ஒரு சுதந்திர சிந்தனையாளர், மையத்திற்கு ஒரு நாத்திகர், பிற்போக்குத்தனமான அனைத்தையும் வெறுப்பவர் - மற்றும் இரண்டாம் பேரரசின் செனட்டரான மூன்றாம் நெப்போலியன் பேரரசரின் குடும்பத்தில் அவரது சொந்த மனிதர்; பிரபுத்துவ வாழ்க்கை அறைகளில் தண்ணீரில் ஒரு மீனைப் போல உணரும் ஒரு மதச்சார்பற்ற டான்டி - மற்றும் தன்னலமற்ற கடின உழைப்பாளி; உக்ரைன், கலை வரலாறு, இலக்கிய வரலாறு, தொல்பொருள், இனவியல், முதலியன உட்பட வரலாற்றைப் பற்றிய படைப்புகளின் ஏராளமான ஆசிரியர் - மற்றும் மிகச் சில கலைப் படைப்புகளை மட்டுமே உருவாக்கியவர்; ஒரு மக்கள் எச்சரிக்கையுடன், மக்கள் கூட்டத்திற்கு விரோதமாக இல்லாவிட்டால், மற்றும் ஒரு நுட்பமான மற்றும் ஆழமான புரிதலுடன் மக்களிடமிருந்து உள் உலகம், கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் மக்களின் தலைவிதிகளை மீண்டும் உருவாக்கிய ஒரு கலைஞர் - ப்ரோஸ்பர் மெரிமியின் இந்த முரண்பாடான தோற்றம், முதலில் மர்மமானது பார்வையில், படிப்படியாக வடிவம் பெற்றது, நிலைமைகளில் மிகவும் சிக்கலான சமூக யதார்த்தம், நீங்கள் அதைப் பற்றி சிந்தித்தால், அது மிகவும் இயற்கையானது.

குழந்தைப் பருவம்

ப்ரோஸ்பர் மெரிமி செப்டம்பர் 28, 1803 இல் பாரிஸில் ஒரு கலைஞரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார், ஜாக்-லூயிஸ் டேவிட் பின்பற்றுபவர், அவருடைய உன்னதமான கடுமையான, மந்தமான பாணி இளைஞனை பாதித்தது. அவரது தந்தை ஜீன் பிரான்சுவா லியோனோர் மெரிமி பாரிஸ் ஸ்கூல் ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸின் இன்றியமையாத செயலாளராக இருந்தார், எண்ணெய் வண்ணப்பூச்சுகளின் புதிய, குறிப்பாக நீடித்த கலவைகள், காகித உற்பத்தியின் புதிய முறைகள் போன்றவற்றைக் கண்டுபிடிப்பதில் ஈடுபட்டிருந்தார். 1830 ஆம் ஆண்டில் அவர் தனது எண்ணெய் ஓவியம் என்ற புத்தகத்தை வெளியிட்டார். வருங்கால எழுத்தாளரின் தாயார், அண்ணா மோரே, தனது கணவரின் கலை ஆர்வங்களை பகிர்ந்து கொண்டார், மேலும் அவர் ஒரு நல்ல வரைவாளராக இருந்தார். சிறு வயதிலிருந்தே, பதினெட்டாம் நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு அறிவொளிகளின் யோசனைகளை ப்ரோஸ்பர் அறிந்து கொண்டார், இது பின்னர் அவரது கலைப் படைப்புகளில் தன்னை உணர வைத்தது.

ஒரு குழந்தையாக பெற்றோரின் நாத்திக நம்பிக்கைகளை ஏற்றுக்கொண்ட மெரிமி, தனது வாழ்நாள் முழுவதும் ஒரு நாத்திகராக இருந்தார். ஆரம்பத்தில் அவர் ஒரு நபரைப் பெறும் எல்லாவற்றையும் பற்றிய ஒரு சுதந்திரமான, விமர்சன மனப்பான்மையைக் கற்றுக்கொண்டார் - மதக் கோட்பாடு, எல்லா வகையான பாசாங்குத்தனம், பரீசிசம் மற்றும் தெளிவற்ற தன்மை.

குடும்பத்தில் நிலவிய ஆரோக்கியமான சூழ்நிலை அவருக்கு மிகவும் பயனுள்ள விளைவைக் கொடுத்தது. அப்போதும் கூட, அந்த விரிவான கல்வியின் அஸ்திவாரங்கள் அமைக்கப்பட்டன, அதற்கு நன்றி மெரிமி பின்னர் அவரது பாலுணர்வுக்கு புகழ் பெற்றார். அப்படியிருந்தும், வேலைக்கான ஒரு அரிய திறனும், மேலும் மேலும் புதிய அறிவுக்கு விவரிக்க முடியாத தாகமும் அவனுக்குள் வெளிப்படத் தொடங்கின.

வருங்கால எழுத்தாளரின் தந்தை நெப்போலியனின் லைசியத்தில் (பின்னர் ஹென்றி IV இன் லைசியம் என பெயர் மாற்றப்பட்டார்) வரைதல் கற்பித்தார். ப்ரோஸ்பர் 1811 ஆம் ஆண்டில் ஏழாம் வகுப்பில் வெளி மாணவராக இந்த லைசியத்தில் நுழைந்தார். அவர் லத்தீன் மொழியில் சரளமாக இருந்தார். சிறுவயதிலேயே அவர் வீட்டில் ஆங்கிலம் கற்றார். மெரிமி குடும்பத்தில், குறிப்பாக தாய் மூலமாக ஆங்கிலோபிலிசம் ஒரு பாரம்பரியமாக இருந்தது. ப்ரோஸ்பரின் பெரிய பாட்டி, மேரி லெப்ரின்ஸ் டி பியூமண்ட், இங்கிலாந்தில் பதினேழு ஆண்டுகள் வாழ்ந்தார். இவரது பாட்டி மோரே லண்டனில் திருமணம் செய்து கொண்டார். திருமதி மெரிமியும் அவரே இங்கிலாந்து சென்றுள்ளார். ஓவியம் அல்லது வரைதல் குறித்த பாடங்களை எடுக்க வந்த பல இளம் ஆங்கிலேயர்களும் ஆங்கிலப் பெண்களும் லியோனரின் வீட்டிற்கு வருகை தந்தனர். இந்த மாணவர்களில் எம்மா மற்றும் ஃபன்னி லாக்டன் ஆகியோர் உள்ளனர், அவரின் பெற்றோர் திருமதி மெரிமிக்கு நன்கு தெரிந்தவர்கள் மற்றும் பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு இறக்கும் ப்ரோஸ்பரின் படுக்கையில் கடமையில் இருப்பார்கள்.

இளைஞர்கள்

அத்தகைய சூழலில், அந்த இளைஞனுக்கு எண்ணெய்களில் எப்படி வரைவது மற்றும் வரைவது என்பதைக் கற்றுக்கொள்வதைத் தவிர வேறு வழியில்லை. தந்தை தனது மகனின் வண்ணம் தீட்டும் திறனை சந்தேகித்தார், தவறாக நினைக்கவில்லை. மெரிமியைப் பொறுத்தவரை இது எப்போதும் பொழுதுபோக்காகவே இருக்கும், இனி இல்லை, ஆனால் அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அவர் ஆல்பங்கள், கடிதங்கள், பெயிண்ட் வாட்டர்கலர்களில் வரைபடங்களை வரைவார்.

லியோனோர் மெரிமி தனது மகனை ஒரு வழக்கறிஞராகப் பார்க்க வேண்டும் என்று கனவு கண்டார். வெளிப்படையாக, ப்ரோஸ்பருக்கு தனது வழக்கறிஞரின் ஆடைகளை அணிய விரும்பவில்லை. இருப்பினும், தனது தந்தைக்கு முரணாக இருக்கக்கூடாது என்பதற்காக, அவர் சட்டத்தைப் படிக்க ஒப்புக்கொள்கிறார், ஆனால் பின்னர் தனது சொந்த விருப்பப்படி செயல்பட முடிவு செய்கிறார். 1819 இல் சோர்போனின் சட்ட பீடத்தில் நுழைந்த அவர், 1823 இல் உரிமப் பட்டம் பெற்றார்.

இந்த நான்கு ஆண்டுகளில், இலக்கியத்தைப் பற்றி தொடர்ந்து கனவு காணும் அவர், கிரேக்க, ஸ்பானிஷ், தத்துவம், ஆங்கில இலக்கியம் ஆகியவற்றைப் படிப்பதன் மூலம் தனது அறிவை வளப்படுத்துகிறார், அமானுஷ்ய அறிவியலைப் பற்றி அறிவார். இந்த இளைஞன், சராசரி திறன்கள் என்று நம்பப்பட்டதால், ஆச்சரியப்படும் விதமாக பரிசளிக்கப்பட்டான். அவர் எல்லாவற்றிலும் ஆர்வமாக உள்ளார். கைக்கு வரும் அனைத்தையும் படிக்கிறது. இந்த தன்னிச்சையான கலாச்சார விழுமியத்திலிருந்து அவர் நிறைய கற்றுக்கொள்வார்.

ஸ்டெண்டலுடனான நட்பு (1822 கோடையில் இருந்து), அவரது கட்டுரை "ரேசின் அண்ட் ஷேக்ஸ்பியர்" (1823-1825), டெலெக்ளூஸின் இலக்கிய வட்டத்திற்கு வருகை, அங்கு ஷேக்ஸ்பியரின் வழிபாட்டு முறை ஆட்சி செய்தது, சிறந்த நாடக ஆசிரியருக்கான மெரிமியின் பாராட்டை மேலும் வலுப்படுத்தியது. . அதே ஆண்டுகளில், எழுத்தாளரின் அரசியல் கருத்துக்கள் உருவாக்கப்பட்டன. 1830 ஜூலை புரட்சிக்குத் தயாரான ஒரு சிறிய ஆனால் செல்வாக்குமிக்க தாராளவாதக் கட்சியான "கோட்பாட்டாளர்களுடன்" அவர் நெருக்கமாக தொடர்பு கொண்டிருந்தார், இது மறுசீரமைப்பு ஆட்சியைத் தூக்கியெறிந்தது. புரட்சிக்குப் பின்னர், அவர் பல்வேறு அமைச்சகங்களில் பதவிகளைப் பெற்றார். மே 1831 இல் அவருக்கு ஆர்டர் ஆஃப் தி லெஜியன் ஆப் ஹானர் வழங்கப்பட்டது.

வாழ்க்கை பாதையின் வளைவுகள். உருவாக்கம்

வரலாற்று நினைவுச்சின்னங்களின் ஆய்வாளராக அவரது செயல்பாடு மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது, அதைப் பாதுகாப்பதற்காக அவர் அதிக முயற்சியையும் சக்தியையும் செலவிட்டார். நவம்பர் 17, 1843 இல், மெரிமி கல்வெட்டுகள் மற்றும் நுண்கலை அகாடமிக்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். இந்த நேரத்தில், அவரது "உள்நாட்டுப் போரின் அனுபவம்" மற்றும் "கட்டிலினின் சதி" ஆகிய படைப்புகள் எழுதப்பட்டன. மார்ச் 14, 1844 பிரெஸ்பர் மெரிமி பிரெஞ்சு அகாடமிக்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார்.

1848 புரட்சியின் போது, \u200b\u200bஅவர் ஒரு தேசிய காவலரின் சீருடையில் "ஒழுங்கை" பாதுகாத்தார். எவ்வாறாயினும், இது "அஸ்திவாரங்களை" பாதுகாப்பது அல்ல, ஆனால் எந்தவொரு எழுச்சியிலும் தவிர்க்கமுடியாத கொடுமை மற்றும் தன்னிச்சையின் எச்சரிக்கை மட்டுமே. ஜூலை முடியாட்சியின் காலத்தில் வளர்ந்த அவரது கருத்துக்களின் முரண்பாடு, தொழிலாளர்கள் மீதான அவரது அணுகுமுறையால் ஆழமடைகிறது, அனுதாபம் இல்லை.

1851 ஆம் ஆண்டில் லூயிஸ் நெப்போலியன் போனபார்ட்டே நடத்திய சதித்திட்டத்திற்கு எழுத்தாளர் எதிர்மறையாக பதிலளித்தார், ஆனால் அவர் ஒரு கடினமான சூழ்நிலையில் இருந்தார்: தன்னை நெப்போலியன் III பேரரசராக அறிவித்த போனபார்டே, மெரிமியின் நெருங்கிய நண்பரின் மகளை மணந்தார். எழுத்தாளர் நீதிமன்றத்தின் உதவிகளைப் பெறுகிறார், அவர் லெஜியன் ஆப் ஹானரின் அதிகாரியின் சிலுவையைப் பெறுகிறார், 1853 கோடையில் அவர் செனட்டராக நியமிக்கப்பட்டார். மெரிமி செனட்டில் மிகவும் அடக்கமான பாத்திரத்தை வகிப்பார். பதினேழு ஆண்டுகளில், அவர் மூன்று முறை மட்டுமே அங்கு தரையை எடுத்தார். ஆகஸ்ட் 1860 இல் அவர் லெஜியன் ஆப் ஹானரின் தளபதியாக ஆனார்.

ஆமாம், எழுத்தாளர் மதச்சார்பற்ற நிலையங்களையும் ஏகாதிபத்திய அரண்மனையையும் பார்வையிட்டார், ஆனால் அவர் இரண்டாம் பேரரசின் ஓப்பரெட்டா முகமூடியை நம்பவில்லை. அவருக்கு நெப்போலியன் III உடன் நெருங்கிய உறவு இல்லை. பேரரசியுடனான நிலைமை மிகவும் வித்தியாசமானது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, மெரிமி அவளை ஒரு குழந்தையாகவே அறிந்திருந்தார், ஒரு நெருக்கமான அமைப்பில் அவர் அவளை இன்னும் "யூஜீனியா" என்று அழைத்தார். அவள் மகிழ்ச்சியைக் கவனித்துக்கொள்வது அவன் கடமையாக இருந்தது. சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, அவர் இங்கே முற்றிலும் நேர்மையானவர், ஏனென்றால் ஒரு காலத்தில் அவரது "சிறிய நண்பராக" இருந்தவருக்கு அவர் உண்மையான மென்மை கொண்டவர்.

தனிமை

50 களில், மெரிமி உண்மையில் மிகவும் தனிமையாக வாழ்ந்தார். தந்தை இறந்த பிறகு, அவர் தனது தாயுடன் பதினைந்து ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக வாழ்ந்தார். 1852 இல், அண்ணா மெரிமி இறந்தார். ப்ரோஸ்பருக்கு சகோதரிகளோ சகோதரர்களோ இல்லை. அவருக்கு திருமணமாகவில்லை. அவரது நண்பர்களின் வட்டம் மெலிந்தது. 1842 ஆம் ஆண்டில், மெரிமி ஸ்டெண்டலை அடக்கம் செய்தார், அவருடன் இருபது ஆண்டுகளாக நெருங்கிய நட்பு மற்றும் ஒரு பொதுவான அழகியல் நம்பிக்கைகள் ஆகியவற்றுடன் தொடர்பு கொண்டிருந்தார்.

சுமார் இருபது ஆண்டுகளாக நீடித்த ஒரு உயர் அதிகாரியின் மனைவியான வாலண்டினா டெலெஸருடனான ஒரு விவகாரம் அவரை மேலும் மேலும் துக்கத்தையும் துன்பத்தையும் தருகிறது, மேலும் 1852 ஆம் ஆண்டில் வாலண்டினா தனது காதலனுடன் பிரிந்து, அவருக்கு ஆழமான காயத்தை ஏற்படுத்தினார். வரவிருக்கும் முதுமையை மெரிமி உணர்ந்தார், முன்பு மிகவும் திறமையாக இருந்த ஆற்றல் விரைவாக வறண்டு போகத் தொடங்கியது. அவரது கலை படைப்பாற்றல் பற்றாக்குறையாகிவிட்டது.

60 களில், மெரிமியின் உடல்நிலை சரியில்லை. நாம் ஆஸ்துமாவைப் பற்றி பேசுகிறோம் என்பது பின்னர் தெளிவாகிவிடும். கால்களில் வீக்கம் தோன்றும், இது ஒரு சுற்றோட்டக் கோளாறு மற்றும் இதய செயலிழப்பைக் குறிக்கிறது. ஆஸ்துமா தாக்குதல்கள் நிற்காது. மேடம் டெலெசர்ட் கூட அவரை சந்திக்கிறார்.

ஜூலை 19, 1870 இல் பிரஸ்ஸியா மீது பிரான்ஸ் போர் அறிவித்த பின்னர் மெரிமியின் கவலைகள் தீவிரமடைகின்றன. அவர் நோயால் அவதிப்படுகிறார், இந்த யுத்தம் விரைவில் பேரழிவிற்கு வழிவகுக்கிறது, ரீஜண்ட் என்று அறிவிக்கப்பட்ட பேரரசிக்கு ஆழ்ந்த அனுதாபம். உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்தபோதிலும், மெரிமி இரண்டு முறை யூஜீனியாவைப் பார்க்கிறார். தனக்கு நேர்ந்த துன்பத்தை அவள் சகித்துக்கொள்ளும் தைரியத்தையும் உறுதியையும் அவர் போற்றுகிறார்.

செப்டம்பர் 11 மெரிமி கேன்ஸுக்கு வருகிறார். அவர் துக்கத்தில் கலங்கினார். அவர் டாக்டர் மோரிடம் கூறினார்: "பிரான்ஸ் இறந்து கொண்டிருக்கிறது, நான் அவளுடன் இறக்க விரும்புகிறேன்." செப்டம்பர் 23, 1870 அன்று, மாலை ஒன்பது மணிக்கு, ப்ரோஸ்பர் மேரிமி திடீரென இறந்தார். அவருக்கு அறுபத்தேழு வயது.

மெரிமின் மரணத்திற்குப் பிறகு, ஐ. துர்கனேவ் எழுதினார்: “வெளிப்புற அலட்சியம் மற்றும் குளிரின் கீழ் அவர் மிகவும் அன்பான இதயத்தை மறைத்தார்; அவரது நண்பர்களுக்கு அவர் முடிவில் இறுதிவரை அர்ப்பணித்தார்; துரதிர்ஷ்டத்தில் அவர் இன்னும் வலுவாக ஒட்டிக்கொண்டார், இந்த துரதிர்ஷ்டம் முற்றிலும் தகுதியற்றதாக இல்லாவிட்டாலும் கூட ... அவரை அறிந்தவர்கள் அவரது நகைச்சுவையான, கட்டுப்பாடற்ற, பழைய பிரெஞ்சு வழியில், நேர்த்தியான உரையாடலை ஒருபோதும் மறக்க மாட்டார்கள். அவர் விரிவான மற்றும் மாறுபட்ட அறிவைக் கொண்டிருந்தார்; இலக்கியத்தில் அவர் சத்தியத்தை மதித்தார், அதற்காக பாடுபட்டார், பாதிப்பு மற்றும் சொற்றொடரை வெறுத்தார், ஆனால் யதார்த்தத்தின் உச்சநிலையைத் தவிர்த்து, தேர்வு, நடவடிக்கை, வடிவத்தின் பழமையான முழுமையை கோரினார்.

இது அவரை ஒரு குறிப்பிட்ட வறட்சி மற்றும் செயல்திறனின் கசப்புக்குள்ளாக்கியது, மேலும் அவர் தனது சொந்த படைப்புகளைப் பற்றி பேச அனுமதித்த அந்த அரிய தருணங்களில் அவரே இதை ஒப்புக்கொண்டார் ... பல ஆண்டுகளாக, அந்த அரை கேலி, அரை அனுதாபம், சாராம்சத்தில் , ஆழ்ந்த மனிதாபிமான பார்வை அவரிடம் சந்தேகத்திற்குரிய, ஆனால் கனிவான மனதின் சிறப்பியல்புடைய ஒரு வாழ்க்கையில் மேலும் மேலும் வளர்ந்து கொண்டிருந்தது, மனிதனின் கவனத்தை, தொடர்ந்து படிப்பது, அவற்றின் பலவீனங்கள் மற்றும் உணர்வுகள். அவர் தனது நம்பிக்கைகளுடன் ஒத்துப்போகாததையும் தெளிவாக புரிந்து கொண்டார். அரசியலில் அவர் ஒரு சந்தேகம் ... "

பிரெஞ்சு எழுத்தாளரும் மொழிபெயர்ப்பாளருமான பிரான்சின் முதல் நாவல் எஜமானர்களில் ஒருவர்

குறுகிய சுயசரிதை

ப்ரோஸ்பர் மெரிமி .

வரலாற்று நினைவுச்சின்னங்களின் தலைமை ஆய்வாளராக, வரலாற்று நினைவுச்சின்னங்களின் பதிவை (மெரிமி தளம் என்று அழைக்கப்படுபவை) தொகுக்கும் பொறுப்பில் இருந்தார். பிரெஞ்சு அகாடமியின் உறுப்பினர், இரண்டாம் பேரரசின் செனட்டர். பிரான்சில் ரஷ்ய இலக்கியங்களை பிரபலப்படுத்த அவர் நிறைய செய்தார்.

ப்ரோஸ்பர் மெரிமி செப்டம்பர் 28, 1803 அன்று ஒரு வேதியியலாளரும் ஓவியருமான ஜீன் பிரான்சுவா லியோனோர் மெரிமியின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். பாரிஸில் சட்டப் படிப்பை முடித்த பின்னர், ஜூலை முடியாட்சியின் அமைச்சர்களில் ஒருவரான கவுன்ட் டி ஆர்குவின் செயலாளராகவும், பின்னர் பிரான்சில் வரலாற்று நினைவுச்சின்னங்களின் தலைமை ஆய்வாளராகவும் நியமிக்கப்பட்டார், அவர்களின் பட்டியல் இன்னும் அவரது பெயரைக் கொண்டுள்ளது. இந்த நிலையில், வரலாற்று நினைவுச்சின்னங்களைப் பாதுகாக்க மெரிமே பெரிதும் பங்களித்தார்.

கோதிக் ஆராய்ச்சியாளரான வயலட்-லெ-டக்கின் வரைபடங்கள் மற்றும் அளவீடுகளைப் பாராட்டிய மரிமி தான் அவரை மறுசீரமைப்புப் பணிகளில் ஈர்த்தார், இதற்கு நன்றி "காட்டுமிராண்டி" பாணி புனர்வாழ்வளிக்கப்பட்டது, இன்று பிரெஞ்சு இடைக்கால கட்டிடக்கலைகளின் தலைசிறந்த படைப்புகளை நாம் காணவில்லை " அடுக்குகள் "கிளாசிக் காலத்தில் கட்டிடங்களில் சேர்க்கப்பட்டன.

1830 ஆம் ஆண்டில் ஸ்பெயினுக்கு தனது முதல் பயணத்தின்போது, \u200b\u200bஅவர் காம்டே டி டெபா மற்றும் அவரது மனைவியுடன் நட்பு கொண்டார், அதன் மகள் பின்னர் பிரெஞ்சு பேரரசி யூஜீனியா ஆனார். இந்த குடும்பத்தின் பழைய நண்பராக, மெரிமி இரண்டாம் பேரரசின் போது டுலேரியன் நீதிமன்றத்தின் நெருங்கிய நண்பராக இருந்தார். பேரரசர் யூஜீனியா அவரிடம் ஒரு இதயப்பூர்வமான பாசம் வைத்திருந்தார், அவரை ஒரு தந்தையைப் போலவே நடத்தினார். 1853 ஆம் ஆண்டில் மெரிமி செனட்டர் பதவிக்கு உயர்த்தப்பட்டார் மற்றும் நெப்போலியன் III இன் முழு நம்பிக்கையையும் தனிப்பட்ட நட்பையும் அனுபவித்தார்.

எவ்வாறாயினும், சேவை வாழ்க்கை மற்றும் அரசியல் ஆகியவை மெரிமி போன்ற ஒரு எழுத்தாளர்-கலைஞரின் வாழ்க்கையிலும் பணியிலும் இரண்டாம் பங்கைக் கொண்டிருந்தன. பாரிஸில் சட்டம் படிக்கும் போது, \u200b\u200bஅவர் ஆம்பியர் மற்றும் ஆல்பர்ட் ஸ்டாஃபர் ஆகியோருடன் நட்பு கொண்டார். பிந்தையவர் அவரை தனது தந்தையின் வீட்டிற்கு அறிமுகப்படுத்தினார், அவர் அறிவியல் மற்றும் கலைகளுக்கு அர்ப்பணித்த மக்களின் வட்டத்தை சேகரித்தார். அவரது இலக்கிய மாலைகளில் பிரெஞ்சுக்காரர்கள் மட்டுமல்ல, பிரிட்டிஷ், ஜேர்மனியர்கள் மற்றும் ரஷ்யர்கள் கூட கலந்து கொண்டனர்.

ஸ்டேஃபர்ஸில், மெரிமி நண்பர்களாகி, ரெவ்யூ டி பாரிஸில் விமர்சனத் துறையின் பொறுப்பாளராக இருந்த ஸ்டெண்டால் மற்றும் டெலெக்லூஸுடன் நட்பு கொண்டார். மெரிமியின் இலக்கிய சுவைகளும் பார்வைகளும் ஸ்டாப்ஃபர்ஸ் மற்றும் டெலெக்ளஸ் வட்டத்தால் பாதிக்கப்பட்டுள்ளன. அவர்களிடமிருந்து அவர் மற்ற மக்களின் இலக்கியங்களைப் படிப்பதில் ஆர்வம் வாங்கினார். மெரிமியின் இலக்கியக் கல்வியின் பன்முகத்தன்மை அவரை அந்தக் காலத்தின் பிற பிரெஞ்சு எழுத்தாளர்களிடமிருந்து வேறுபடுத்தியது. ரஷ்யா, கோர்சிகா மற்றும் ஸ்பெயினில் அவருக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட ஆர்வம் இருந்தது. ஒரு பொதுவான வார்ப்புருவின் படி மெருகூட்டப்பட்ட மெகாலோபோலிஸின் வாழ்க்கையை விட, அவர் காட்டு, அசல் பழக்கவழக்கங்களால் ஈர்க்கப்பட்டார், இது அவர்களின் தேசிய அடையாளத்தையும் பழங்காலத்தின் பிரகாசமான நிறத்தையும் பாதுகாத்தது.

மார்ஷல் வைலண்ட் (1854) தலைமையிலான கமிஷனில் ப்ரோஸ்பர் மெரிமியும் பங்கேற்றார். "மாநில நலன்களின் பல்வேறு பகுதிகளுடன் தொடர்புடைய நெப்போலியன் I இன் கடிதங்களை சேகரித்தல், ஒப்புக்கொள்வது மற்றும் வெளியிடுதல்" ஆகிய பணிகளை இந்த ஆணையம் ஒப்படைத்தது. 1858 ஆம் ஆண்டில், 15 தொகுதிகள் வெளியிடப்பட்டன (1793 முதல் 1807 வரையிலான காலத்தை உள்ளடக்கியது), அவை விமர்சனங்களை சந்தித்தன. 1864 ஆம் ஆண்டில், ஒரு புதிய கமிஷன் கூட்டப்பட்டது, அதில் மார்ஷலுடனான சண்டை காரணமாக மெரிமி வேலை செய்ய மறுத்துவிட்டார்.

இலக்கிய செயல்பாடு

இலக்கியத் துறையில், மெரிமி 20 வயதாக இருந்தபோது அறிமுகமானார். அவரது முதல் அனுபவம் குரோம்வெல் என்ற வரலாற்று நாடகம். நேரம் மற்றும் செயலின் ஒற்றுமையின் உன்னதமான விதிகளிலிருந்து தைரியமாக விலகியதால் இது ஸ்டெண்டலின் அன்பான பாராட்டைப் பெற்றது. நண்பர்களின் வட்டத்தின் ஒப்புதல் இருந்தபோதிலும், மெரிமி தனது முதல் படைப்பில் அதிருப்தி அடைந்தார், அது அச்சிடப்படவில்லை. அதைத் தொடர்ந்து, அவர் பல நாடக நாடகங்களை எழுதி டீட்ரோ கிளாரா கசுல் என்ற தலைப்பில் வெளியிட்டார், நாடகங்களை எழுதியவர் பயண நாடகத்தின் அறியப்படாத ஸ்பானிஷ் நடிகை என்று முன்னுரையில் அறிவித்தார். மெரிமியின் இரண்டாவது வெளியீடு, அவரது பிரபலமான குஸ்லா, நாட்டுப்புற பாடல்களின் தொகுப்பு, மிகவும் வெற்றிகரமான புரளி.

1828-1829 ஆம் ஆண்டில், ஜாக்குரியா மற்றும் தி கார்வஜால் குடும்பம் என்ற நாடகங்கள், வரலாற்று நாவலான தி க்ரோனிகல் ஆஃப் தி டைம்ஸ் ஆஃப் சார்லஸ் IX மற்றும் சிறுகதை மேட்டியோ பால்கோன் ஆகியவை வெளியிடப்பட்டன. இந்த நேரத்தில் மெரிமி "ரெவ்யூ டி பாரிஸ்" மற்றும் "நேஷனல்" பதிப்புகளில் தீவிரமாக ஒத்துழைத்தார். பொது நகரத்தின் படி மெருகூட்டப்பட்ட பெரிய நகரங்களின் வாழ்க்கை, நாகரிக மையங்கள் மெரிமாவுக்கு அருவருப்பானது. 1839 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் அவர் கோர்சிகாவுக்கு ஒரு பயணத்தைத் தொடங்கினார். இந்த பயணத்தின் விளைவாக ஒரு பயண இதழ் மற்றும் "கொலம்பா" கதை இருந்தது.

மெரிமியின் அனைத்து படைப்புகளிலும் ஜார்ஜஸ் பிசெட்டின் ஓபராவின் வெற்றிக்கு நன்றி, ஒருவேளை மிகவும் பிரபலமானது "கார்மென்" என்ற சிறுகதை, இதில் குறிப்பிடத்தக்க பகுதி ஜிப்சிகளின் பழக்கவழக்கங்களின் விளக்கத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. சூடான தென்னகர்களின் இதயங்களில் வியத்தகு உணர்வுகள், மெரிமி வறண்ட மற்றும் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட மொழியில் மீண்டும் சொன்னார். ஒரு விதியாக, கதை ஒரு பகுத்தறிவு வெளிநாட்டு பார்வையாளர். நாகரிக ஐரோப்பாவின் இரத்த சோகைக்கு ஆதி மக்களின் உணர்ச்சிகளை அவர் எதிர்க்கிறார்: "ஆற்றல், மோசமான உணர்ச்சிகளில் கூட, எப்போதும் எங்களுக்கு ஆச்சரியத்தையும் ஒருவித விருப்பமில்லாத போற்றுதலையும் ஏற்படுத்துகிறது." இலக்கிய விமர்சகர்கள் அவரது சிறுகதைகளில் வரலாற்று நினைவுச்சின்னங்களின் ஆய்வாளர் ஒரு வகையான “மனித உணர்வுகளின் அருங்காட்சியகத்தை” உருவாக்கியதாக எழுதுகிறார்.

கிரீஸ், ரோம் மற்றும் இத்தாலியின் வரலாறு குறித்த பல படைப்புகளை மெரிமி வெளியிட்டார். டான் பருத்தித்துறை I, காஸ்டில் மன்னர் பற்றிய அவரது கதை நிபுணர்களிடையே கூட மதிக்கப்பட்டது.

மெரிமியின் வாழ்நாளில் வெளியிடப்பட்ட கடைசி கதை லோகிஸ், இது லிதுவேனியாவில் நடைபெறுகிறது. மெரிமியின் மரணத்திற்குப் பிறகு "தி லாஸ்ட் நாவல்கள்" வெளியிடப்பட்டது, அங்கு விசித்திரமான சம்பவம் ஒரு சாதாரண விளக்கத்தையும், அவரது கடிதங்களையும் பெறுகிறது. 1873 இல் வெளியிடப்பட்டது அந்நியருக்கு எழுதிய கடிதங்கள் (Lettres à une inconnue)... அவர் கேன்ஸில் இறந்தார், அங்கு அவர் கிராண்ட் ஜாஸ் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.

மெரிமி மற்றும் ரஷ்யா

ரஷ்ய இலக்கியத்தின் க ity ரவத்தைப் பாராட்டிய பிரான்சில் முதன்முதலில் மெரிமி ஒருவர், புஷ்கின் மற்றும் கோகோலின் படைப்புகளை அசலில் வாசிப்பதற்காக ரஷ்ய மொழியில் தேர்ச்சி பெற்றார். அவர் புஷ்கினின் சிறந்த அபிமானியாக இருந்தார், 1849 ஆம் ஆண்டில் அவர் தனது "ஸ்பேட்ஸ் ராணி" ஐ மொழிபெயர்த்தார்.

மேரிமி ஐ.எஸ். துர்கெனேவின் சிறந்த அபிமானியாகவும் இருந்தார், மேலும் 1864 இல் பாரிஸில் வெளியிடப்பட்ட தந்தைகள் மற்றும் குழந்தைகளின் பிரெஞ்சு மொழிபெயர்ப்பிற்கு முன்னுரை எழுதினார். 1851 ஆம் ஆண்டில், கோகோலைப் பற்றிய அவரது ஆய்வு ரெவ்யூ டெஸ் டியூக்ஸ் மோண்டஸில் வெளியிடப்பட்டது, மற்றும் 1853 இல் - மொழிபெயர்ப்பு "இன்ஸ்பெக்டர்".

மெரிமி ரஷ்ய வரலாற்றிலும் ஆர்வம் கொண்டிருந்தார்: ஜர்னல் டெஸ் சாவண்ட்ஸில், என். ஜி. உஸ்ட்ரியலோவ் எழுதிய பீட்டர் தி கிரேட் வரலாறு மற்றும் கோசாக்ஸின் வரலாற்றிலிருந்து கட்டுரைகளை (லெஸ் கோசாக்ஸ் டி ஆட்ரெபோயிஸ்) வெளியிட்டார். சிக்கல்களின் நேரத்தின் வரலாறு லு ஃபாக்ஸ் டெமெட்ரியஸ் மற்றும் லெஸ் டெபட்ஸ் டி அவென்யூரியர் (1852) இல் வியத்தகு காட்சிகளில் பிரதிபலிக்கிறது.

கலைப்படைப்புகள்

"மெரிமியின் கவர்ச்சியானது, கற்பனை மற்றும் புராணங்கள் எப்போதுமே புவியியல் இடத்திற்கு துல்லியமாக நேரம் ஒதுக்கப்படுகின்றன, மேலும் அவை கூலூர் லோகேலின் தனித்துவமான தொனியில் மாறாமல் வண்ணமயமானவை. "கோர்சிகன்" புராணம், இலக்கிய-புராண ஸ்பெயின், லிதுவேனியா ஆகியவை மெரிமியின் கதைகளின் பக்கங்களில் தொடர்ந்து தோன்றும். மெரிமியின் இலக்கிய புவியியல் இரண்டு மொழிகளின் குறுக்குவெட்டில் மாறாமல் பொதிந்துள்ளது என்பதன் மூலம் இந்த தீவிரம் அடையப்படுகிறது: ஒரு வெளிப்புற பார்வையாளர்-ஐரோப்பிய (பிரெஞ்சு) மற்றும் மிகவும் மாறுபட்ட கண்ணோட்டங்களின் கேரியர்களின் கண்களால் பார்க்கும் ஒருவர் மிகவும் அழிக்கப்படுகிறார் ஐரோப்பிய கலாச்சாரத்தின் பகுத்தறிவின் அடித்தளங்கள். மெரிமியின் நிலைப்பாட்டின் கூர்மையானது அவரது வலியுறுத்தப்பட்ட பக்கச்சார்பற்ற தன்மையில் உள்ளது, புறநிலைத்தன்மையில் அவர் மிகவும் அகநிலை பார்வைகளை விவரிக்கிறார். ஒரு ஐரோப்பிய கதாபாத்திரத்திற்கான கற்பனை மற்றும் மூடநம்பிக்கை போலத் தோன்றுவது ஐரோப்பாவின் பல்வேறு பகுதிகளிலிருந்தும் கலாச்சாரங்களால் வளர்க்கப்பட்ட எதிர்க்கும் ஹீரோக்களுக்கு மிகவும் இயல்பான உண்மையாகத் தெரிகிறது. மெரிமியைப் பொறுத்தவரை "அறிவொளி", "தப்பெண்ணங்கள்" இல்லை, ஆனால் பல்வேறு கலாச்சார உளவியல்களின் தனித்தன்மை உள்ளது, அதை அவர் ஒரு வெளிப்புற பார்வையாளரின் புறநிலைத்தன்மையுடன் விவரிக்கிறார். மெரிமியின் கதை எப்போதும் அவர் விவரிக்கும் கவர்ச்சியான உலகத்திற்கு வெளியே உள்ளது. "

யு.எம். லோட்மேன்

நாவல்

• 1829 - "சார்லஸ் IX இன் ஆட்சியின் குரோனிக்கல்" (க்ரோனிக் டு ராக்னே டி சார்லஸ் IX)

நாவல்கள்

• 1829 - "மேட்டியோ பால்கோன்" (மேடியோ பால்கோன்)
• 1829 - "தமங்கோ" (தமங்கோ)
• 1829 - "ரெடூப்டை எடுத்துக்கொள்வது" (L'enlèvement de la redoute)
• 1829 - "ஃபெடரிகோ" (ஃபெடரிகோ)
• 1830 - "பேக்கமன் கட்சி" (லா பார்ட்டி டி டிரிக்ட்ராக்)
• 1830 - "எட்ருஸ்கன் குவளை" (லு வாஸ் rutrusque)
• 1832 - "ஸ்பெயினிலிருந்து வந்த கடிதங்கள்" (லெட்ரெஸ் டி எஸ்பாக்னே)
• 1833 - "இரட்டை பிழை" (லா இரட்டை தொழில்)
• 1834 - "ஆத்மாக்கள் புர்கேட்டரி" (லெஸ் émes டு புர்கடோயர்)
• 1837 - "வீனஸ் இல்ஸ்காயா" (லா வெனஸ் டி இல்லே)
• 1840 - "கொலம்பா" (கொலம்பா),
• 1844 - "ஆர்சேன் கில்லட்" (ஆர்சேன் கில்லட்)
• 1844 - "மடாதிபதி ஆபின்" (எல்'அபே ஆபேன்)
• 1845 - கார்மென் (கார்மென்)
• 1846 - லேடி லுக்ரெட்டியாவின் சந்து (Il vicolo di madama Lucrezia)
• 1869 - லோகிஸ் (லோகிஸ்)
• 1870 - "ஜுமன்" (டிஜோமேன்)
• 1871 - நீல அறை (சாம்ப்ரே ப்ளூ)

நாடகங்கள்

• 1825 - "கிளாரா காஸூலின் தியேட்டர்" ( தேட்ரே டி கிளாரா காசுல்), நாடகங்களின் தொகுப்பு
• 1828 - "ஜாக்குரி" ( லா ஜாக்குரி), வரலாற்று நாடகம்-குரோனிக்கிள்
• 1830 - "அதிருப்தி" ( Les Mécontents), விளையாடு
• 1832 - "மந்திரித்த துப்பாக்கி" (லு ஃபுசில் மந்திரிப்பவர்), விளையாடு
• 1850 - "இரண்டு மரபுரிமை அல்லது டான் குயிக்சோட்" ( Les deux héritages ou don quichotte), நகைச்சுவை
• 1853 - "ஒரு சாகசக்காரரின் அறிமுகம்" ( டெபட்ஸ் டி அவென்யூரியர்), விளையாடு

பயண குறிப்புகள்

• 1835 - பிரான்சின் தெற்கில் ஒரு பயணத்தின் குறிப்புகள் (குறிப்புகள் d'un voyage dans le Midi de France)
• 1836 - மேற்கு பிரான்சில் பயணக் குறிப்புகள் (குறிப்புகள் d'un voyage dans l'Ouest de la France)
• 1838 - ஆவெர்க்னே பயணத்தின் குறிப்புகள் (குறிப்புகள் d'un voyage en Auvergne)
• 1841 - கோர்சிகாவுக்கான பயணத்தின் குறிப்புகள் (குறிப்புகள் டி'ன் வோயேஜ் என் கோர்ஸ்)

வரலாறு மற்றும் இலக்கியம் குறித்த படைப்புகள்

• உள்நாட்டுப் போர் பற்றிய அனுபவம் (எஸ்ஸாய் சுர் லா கெர்ரே சோசியேல்) 1841
• ரோமானிய வரலாற்றில் ஆய்வுகள் (Études sur l'histoire romaine) 1845
• காஸ்டிலின் மன்னர் டான் பருத்தித்துறை I இன் கதை (ஹிஸ்டோயர் டி டான் பாட்ரே ஐர், ரோய் டி காஸ்டில்) 1847
• ஹென்றி பெய்ல் (ஸ்டெண்டால்) (ஹென்றி பேல் (ஸ்டெண்டால்) 1850
• ரஷ்ய இலக்கியம். நிகோலே கோகோல் (லா லிட்டரேச்சர் என் ரஸ்ஸி. நிக்கோலா கோகோல்) 1851
• ரஷ்ய வரலாற்றிலிருந்து எபிசோட். தவறான டிமிட்ரி (எபிசோட் டி எல் ஹிஸ்டோயர் டி ரஸ்ஸி. லெஸ் ஃபாக்ஸ் டெமட்ரியஸ்) 1853
• மோர்மான்ஸ் (லெஸ் மோர்மன்ஸ்) 1853
• ஸ்டென்கா ரஸினின் எழுச்சி (லா ரெவோல்ட் டி ஸ்டாங்கா இதழ்) 1861
• உக்ரைனின் கோசாக்ஸ் மற்றும் அவர்களின் கடைசி தலைவர்கள் (லெஸ் கோசாக்ஸ் டி எல் உக்ரைன் மற்றும் லியர்ஸ் டெர்னியர்ஸ் அட்டமன்ஸ்) 1865
• இவான் துர்கனேவ் (இவான் டூர்குனெஃப்) 1868

மற்றவை

• 1827 - குஸ்லி ( லா குஸ்லா)
• 1829 - டோலிடோவின் முத்து (லா பெர்லே டி டோலேட்), பாலாட்
• 1832 - குரோஷியாவின் தடை (லு பான் டி குரோட்டி), பாலாட்
• 1832 - இறக்கும் ஹைடுக் (லு ஹெய்டூக் ம ou ரண்ட்), பாலாட்
• 1837 - "மத கட்டிடக்கலை ஆய்வு" ( எஸ்ஸாய் சுர் எல் ஆர்கிடெக்சர் ரிலீஜியூஸ்)
• 1856 - பானிஸிக்கு எழுதிய கடிதங்கள்
• 1863 - கட்டுரை "போக்டன் க்மெல்னிட்ஸ்கி" ( போக்டன் சிமிலினிக்கி)
• 1873 - அந்நியருக்கு எழுதிய கடிதங்கள் ( லெட்ரெஸ் ஒரு யூனி ஒத்திசைவு)

மெரிமியின் கதைகளின் முதல் மொழிபெயர்ப்பு ரஷ்ய மொழியில்:

• "இல்ஸ்கயா வீனஸ்" ("வாசிப்பதற்கான நூலகம்", 1837)
• "கொலம்பா" (ஐபிட்., 1840)
• "இரட்டை பிழை" ("தற்கால", 1847)
• "செயின்ட் பார்தலோமிவ் இரவு" ("வரலாற்று புல்லட்டின்", 1882)
• "கார்மென்" ("தி சாலை நூலகம்", 1890).

படைப்புகளின் திரை தழுவல்

• கார்மென் - (ஆர்தர் கில்பர்ட் இயக்கியது), கிரேட் பிரிட்டன், 1907
• கார்மென் - (ஜிரோலாமோ லோ சவியோ இயக்கியது), இத்தாலி, 1909
• "தி சிகரெட் மேக்கர் ஆஃப் செவில்லே", அமெரிக்கா, 1910
• "பியர்ஸ் வெட்டிங்" - பி. மெரிமி "லோகிஸ்" (விளாடிமிர் கார்டின், கான்ஸ்டான்டின் எகெர்ட் இயக்கியது), யுஎஸ்எஸ்ஆர், 1925 நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஏ. லுனாச்சார்ஸ்கியின் நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது.
• "கார்மென்" - (ஜாக்ஸ் பேடர் இயக்கியது), பிரான்ஸ், 1926
• "கார்மென்" - (லோட்டா ரெய்னிகர் இயக்கியது), ஜெர்மனி, 1933
• "வெண்டெட்டா" - (மெல் ஃபெரர் இயக்கியது), அமெரிக்கா, 1950 பி. மெரிமி எழுதிய "கொலம்பா" நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டது.
• 1960 - "மேட்டியோ பால்கோன்" என்ற சிறுகதையை அடிப்படையாகக் கொண்டு, அதே பெயரில் உள்ள படம் அஜர்பைஜான்ஃபில்ம் ஸ்டுடியோவில் படமாக்கப்பட்டது. மேடை இயக்குநர் - டோபிக் டாகிசேட்.
• தமங்கோ - (ஜான் பெர்ரி இயக்கியது), 1958
• "லோகிஸ்" - அதே பெயரின் நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டது, டிர். ஜானுஸ் மஜெவ்ஸ்கி, போலந்து, 1970
• மேடியோ பால்கோன் - (ஜான் புட்கிவிச் இயக்கியது), போலந்து, 1971
• "தி பீஸ்ட்" (லா பீட்) - "லோகிஸ்" என்ற சிறுகதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது (வலேரியன் போரோவ்சிக் இயக்கியது), பிரான்ஸ், 1975
• "வீனஸ் இல்ஸ்காயா" (லா வெனஸ் டி "இல்லே), பெல்ஜியம், 1962
• "வீனஸ் ஆஃப் இல்ஸ்காயா" (லா வெனெர் டி இல்லே), இத்தாலி, 1979
• "கார்மென்" (தி லவ்ஸ் ஆஃப் கார்மென்) (சார்லஸ் விடோர் இயக்கியது) - அமெரிக்கா, 1948
• "பெயர்: கார்மென்" (fr. ப்ரீனோம் கார்மென்) - (ஜீன்-லூக் கோடார்ட் இயக்கியது), பிரான்ஸ், 1983. அதே பெயரில் ஜார்ஜஸ் பிஜெட்டின் ஓபராவை அடிப்படையாகக் கொண்ட "கார்மென் ஜோன்ஸ்" இசை நினைவூட்டல்களுடன் ப்ரோஸ்பர் மெரிமியின் சிறுகதையான "கார்மென்" அடிப்படையில்.
• "கார்மென்" - ஒரு கருப்பொருளின் மாறுபாடு, (ஏ. ஹ்வான் இயக்கியது), ரஷ்யா, 2003
• “கார்மென் ஆஃப் கைலிட்சா” (யு-கார்மென் இ-கயிலிட்சா) - (மார்க் டோர்ன்ஃபோர்ட்-மே இயக்கியது), தென்னாப்பிரிக்கா, 2005 சதி கேப்டவுனின் ஏழ்மையான பகுதிகளில் ஒன்றான நம் காலத்திற்கு நகர்த்தப்படுகிறது.
• கொலம்பா - (லாரன்ட் ஜாய் இயக்கியது), பிரான்ஸ், 2005
• "மேடியோ பால்கோன் - (எரிக் வில்லார்ட் இயக்கியது), பிரான்ஸ், 2008
• "கார்மென்" (ஜாக் மாலட்டியர்), பிரான்ஸ், 2011

சிறந்த சிறுகதை எழுத்தாளர் செப்டம்பர் 28, 1803 அன்று ஒரு கலைஞரின் குடும்பத்தில், பாலிடெக்னிக் பள்ளியில் ஆசிரியராக, வேதியியலாளர் ஜீன் ஃபிராங்கோயிஸ் லியோனோர் மெரிமியின் குடும்பத்தில் பிறந்தார், அவருடைய மனைவி, எழுத்தாளரின் தாயும் வெற்றிகரமாக வரைந்தார். தந்தை மெரிமி 18 ஆம் நூற்றாண்டின் கருத்துக்களின் ஆவிக்குரிய வகையில் வளர்க்கப்பட்ட புதிய விஷயங்களின் ஆதரவாளராக இருந்தார். அவரது தந்தைக்கு நன்றி, இளம் மெரிமி ஒரு ஆரம்பகால அழகான சுவை மற்றும் கலை வழிபாட்டை உருவாக்கினார்.

1811 ஆம் ஆண்டில், ப்ரோஸ்பர் மேரிமி பேரரசர் நெப்போலியனின் (இப்போது ஹென்றி IV) லைசியத்தில் நுழைந்தார், மேலும் அவர் ஒரு அசாதாரணமான திறமையான மாணவர் என்பதை நிரூபித்தார். லைசியத்தில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, ப்ரோஸ்பர், 1819 இல் தனது தந்தையின் ஆலோசனையின் பேரில், சட்டத் தொழிலுக்குத் தயாராவதற்குத் தொடங்கினார், நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு சட்டத்தின் உரிமம் பெற்றார்.

பாரிஸில் சட்டப் படிப்பை முடித்த பின்னர், ஜூலை முடியாட்சியின் அமைச்சர்களில் ஒருவரான காம்டே டி ஆர்டாக்ஸின் செயலாளராக நியமிக்கப்பட்டார்.

அவர் நீதித்துறை பற்றி குளிர்ச்சியாக இருந்தார். 16 வயதான பள்ளி மாணவனாக, தனது நண்பர் ஆம்பியர் (இயற்பியலாளரின் மகன்) உடன், அவர் ஒருபோதும் இல்லாத செல்டிக் பார்ட் ஒசியனின் பாடல்களை மொழிபெயர்த்தார். இது ஸ்காட்டிஷ் நாட்டுப்புறவியலாளர் ஜேம்ஸ் மேக்பெர்சனின் ஒரு அற்புதமான மோசடி.

இலக்கியத் துறையில், மெரிமி 20 வயதாக இருந்தபோது அறிமுகமானார். அவரது முதல் அனுபவம் குரோம்வெல் என்ற வரலாற்று நாடகம். மெரிமி அதை டெலெக்லஸின் வட்டத்தில் படித்தார்; நேரம் மற்றும் செயலின் ஒற்றுமையின் கிளாசிக்கல் விதிகளிலிருந்து ஒரு தைரியமான விலகலாக இது பெய்லின் அன்பான பாராட்டைப் பெற்றது. நண்பர்களின் வட்டத்தின் ஒப்புதல் இருந்தபோதிலும், மெரிமி தனது முதல் படைப்பில் அதிருப்தி அடைந்தார், அது அச்சிடப்படவில்லை, எனவே அதன் க ity ரவத்தை தீர்மானிப்பது கடினம் (இது வி. ஹ்யூகோ மேற்கொண்ட இலக்கியப் புரட்சிக்கு முன்பு).

மற்றொரு படைப்பின் வெளியீடு ஒரு தைரியமான மற்றும் சர்ச்சைக்குரிய மோசடியுடன் தொடர்புடையது. ஒரு குறிப்பிட்ட ஸ்பானிஷ் நடிகையும் பொது நபருமான கிளாரா கசுல் எழுதிய ஒரு கட்டுரைக்காக மெரிமி தனது தொகுப்பை வெளியிட்டார்.

தூண்டுதலுக்காக, அவர் கிளாரா கசுலின் வாழ்க்கை வரலாற்றைக் கண்டுபிடித்தார் மற்றும் அதை தொகுப்பில் சுட்டிக்காட்டினார், புத்தகத்தின் ஆசிரியராக தன்னை விளம்பரப்படுத்த விரும்பவில்லை, அதன் உள்ளடக்கத்தின் அரசியல் கூர்மை மற்றும் அரச தணிக்கையின் தீவிரம் காரணமாக.

மெரிமியின் அடுத்த இலக்கியப் படைப்பும் அச்சில் வெளிவந்தது ஒரு புரளி: அவரது புகழ்பெற்ற "குஸ்லா". இந்த புத்தகம் ஐரோப்பாவில் அதிக சத்தத்தை ஏற்படுத்தியது மற்றும் நாட்டுப்புற நோக்கங்களின் புத்திசாலித்தனமான மற்றும் நகைச்சுவையான பொய்யான உதாரணங்களில் ஒன்றாக இது கருதப்படுகிறது.

மெரிமியின் மோசடி மிக்கிவிச் மற்றும் புஷ்கின் உட்பட பலரை தவறாக வழிநடத்தியது. இலிலியன் நாட்டுப்புற பாடல்களின் புத்தகம் செர்பிய நாட்டுப்புறக் கதைகளின் மிகச்சிறந்த பாணியிலானதாக மாறியது, மெரிமியின் மர்மமயமாக்கல் அற்புதமான வெற்றியைப் பெற்றது. ஸ்லாவிக் நாட்டுப்புற கவிதைகளை உருவாக்க புஷ்கின் மற்றும் மிட்ச்கெவிச் "குஸ்லி" கவிதைகளை எடுத்தனர். மிட்ஸ்கெவிச் "வெனிஸில் உள்ள மோர்லாக்" என்ற பாலாட்டை மொழிபெயர்த்தார், மேலும் புஷ்கின் தனது "சாஸ்டர்ஸ் ஆஃப் தி வெஸ்டர்ன் ஸ்லாவ்ஸ்" இல் "குஸ்லா" இன் பதினொரு கவிதைகளின் மறுசீரமைப்பையும் சேர்த்துள்ளார்.

கோதே ஒரு ஜெர்மன் செய்தித்தாளில் "குஸ்லா" பற்றிய ஒரு பகுப்பாய்வை வெளியிட்டார், அதில் அவர் டால்மேஷியன் பார்டின் பாடல்களின் நம்பகத்தன்மை குறித்து சந்தேகங்களை வெளிப்படுத்தினார். இருப்பினும், இழிவுபடுத்தப்பட்ட ஃபிலோ "மெரிமி எட் செஸ் அமிஸ்" புத்தகத்தில், மெரிமியிலிருந்து ஸ்டேஃபர் வரை வெளியிடப்படாத கடிதங்கள் அச்சிடப்பட்டுள்ளன, இதிலிருந்து கோதேவின் நுண்ணறிவு மிகவும் எளிமையாக விளக்கப்பட்டுள்ளது என்பது தெளிவாகிறது - மெரிமி, அவரை "குஸ்லா" என்று அனுப்புகிறார், அவர் தெளிவாகக் குறிப்பிட்டார் இந்த பாடல்களின் ஆசிரியர் ஆவார்.

புஷ்கினின் வேண்டுகோளின் பேரில் எழுதப்பட்ட ஜனவரி 18, 1835 தேதியிட்ட மெரிமியிலிருந்து சோபோலெவ்ஸ்கிக்கு எழுதிய கடிதத்தில், "குஸ்லா" தொகுப்பிற்கு காரணம் உள்ளூர் வண்ணத்தை விவரிக்க எழுத்தாளர்களிடையே அப்போதைய நடைமுறையில் இருந்த ஏளனத்தை கேலி செய்வதற்கான விருப்பம் என்றும், இத்தாலிக்கு பயணம் செய்வதற்கான நிதி பெற. "குஸ்லா" இன் இரண்டாவது பதிப்பிலும் மெரிமி இதே விளக்கத்தை மீண்டும் கூறினார். பிரெஞ்சு வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்களான மெரிமி, 23 வயதான பாரிசியன் தனக்கு முற்றிலும் அறிமுகமில்லாத நாட்டுப்புற கவிதைகளின் நோக்கங்களை வெளிப்படுத்த பிரகாசமான வண்ணங்களைக் கண்டுபிடிக்க முடிந்தது.

1828 ஆம் ஆண்டில், ஹொனோர் டி பால்சாக்கிற்குச் சொந்தமான ஒரு அச்சகம் மெரிமியின் வரலாற்று நாடகமான ஜாக்குரியாவை அச்சிட்டது. அதில், XIV நூற்றாண்டில் வெளிவந்த பிரெஞ்சு விவசாயிகளின் மிகப்பெரிய நிலப்பிரபுத்துவ எதிர்ப்பு எழுச்சியான ஜாக்குரியின் நிகழ்வுகளை மெரிமி சித்தரித்தார்.

இடைக்கால சமுதாயத்தின் வாழ்க்கை இடைவிடாத கடுமையான மற்றும் இரத்தக்களரி சமூகப் போராட்டத்தின் வடிவத்தில் "ஜாக்குரி" இல் தோன்றுகிறது. மெரிமி, சமூக வாழ்க்கையின் முரண்பாடுகளை புத்திசாலித்தனமாக வெளிப்படுத்துகிறார்.

1829 ஆம் ஆண்டில், "சார்லஸ் IX இன் ஆட்சியின் குரோனிக்கிள்" நாவலில், மெரிமி மதப் போர்களின் கால நிகழ்வுகளை விவரிக்கிறார்.

மெரிமி 16 ஆம் நூற்றாண்டின் உள்நாட்டுப் போரின் நிகழ்வுகளைப் புரிந்துகொள்கிறார். செயிண்ட் பார்தலோமெவ்ஸ் நைட் அவருக்காக மேலே இருந்து மேற்கொள்ளப்பட்ட ஒரு சதித்திட்டம், ஆனால் சாதாரண பிரெஞ்சுக்காரர்களின் பரந்த வட்டங்களால் அவருக்கு ஆதரவளிக்கப்பட்டதன் காரணமாக மட்டுமே இது சாத்தியமானது.

செயின்ட் பார்தலோமிவ் நைட்ஸின் உண்மையான வேர்கள் மெரிமிக்கு 16 ஆம் நூற்றாண்டில் பிரான்சின் ஆளும் வட்டங்களின் பிரதிநிதிகளின் தந்திரமான மற்றும் இரக்கமற்ற தன்மையில் இல்லை, சார்லஸ் IX, கேத்தரின் டி மெடிசி அல்லது ஹென்ரிச் கைஸ் ஆகியோரின் கொடூரமான ஒழுக்கக்கேடு மற்றும் குற்றத்தன்மையில் அல்ல. இரத்தக்களரிக்கு முக்கிய குற்றம், பிரான்சின் எண்ணற்ற பேரழிவுகளைக் கொண்டு வந்து தேசிய பேரழிவின் விளிம்பிற்கு கொண்டு வந்த பரபரப்பான கொந்தளிப்பு, மக்களிடையே தப்பெண்ணங்களையும் காட்டுமிராண்டித்தனமான உள்ளுணர்வுகளையும் தூண்டும் வெறித்தனமான மதகுருமார்கள் மீது விழுகிறது. இந்த விஷயத்தில், மெரிமியைப் பொறுத்தவரை, மனித படுகொலைகளை ஆசீர்வதிக்கும் மற்றும் வெறுப்பு, வெறித்தனமான புராட்டஸ்டன்ட் புரவலர்களிடம் கத்தோலிக்க பாதிரியார்கள் இடையே எந்த வித்தியாசமும் இல்லை.

செயின்ட் பார்தலோமிவ்ஸ் இரவு, மெரிமி காட்டுவது போல், மத வெறியால் மட்டுமல்ல, அதே நேரத்தில் உன்னத சமுதாயத்தை சிதைக்கும் புண்களாலும் உருவானது.

சார்லஸ் IX இன் ஆட்சியின் குரோனிக்கிள் மெரிமியின் இலக்கிய வாழ்க்கையின் முதல் கட்டத்தை நிறைவு செய்கிறது. ஜூலை புரட்சி எழுத்தாளரின் வாழ்க்கையில் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்களைக் கொண்டு வந்தது. மீட்டமைக்கப்பட்ட ஆண்டுகளில், போர்பன் அரசாங்கம் மெரிமியை பொது சேவைக்கு ஈர்க்க முயன்றது. பிப்ரவரி 1831 இல் ஜூலை புரட்சிக்குப் பிறகு, செல்வாக்கு மிக்க நண்பர்கள் கடல்சார் விவகார அமைச்சரின் அலுவலகத்தின் தலைவராக மெரிமிக்கு ஒரு பதவியைப் பெற்றனர். பின்னர் அவர் வர்த்தக மற்றும் பொதுப்பணித்துறை அமைச்சகத்திற்கும், அங்கிருந்து உள்துறை மற்றும் வழிபாட்டு அமைச்சகத்திற்கும் சென்றார். மெரிமி ஒரு அதிகாரியாக தனது கடமைகளை மிகவும் துல்லியமான முறையில் செய்தார், ஆனால் அவை அவருக்கு மிகவும் சுமையாக இருந்தன. ஆளும் சூழலின் அதிகமானவை அவரை விரட்டியடித்தன, ஆத்திரமடைந்தன. ஸ்டெண்டலுக்கு எழுதிய கடிதங்களில், அவர் அதன் பிரதிநிதிகளைப் பற்றி அவமதிப்புடன் பேசுவதில்லை, அவர்களின் "அருவருப்பான அடிப்படையை" வலியுறுத்துகிறார், அவர்களை "பாஸ்டர்ட்ஸ்" என்றும், பாராளுமன்றத்தின் பிரதிநிதிகள் - "விலங்குகள்" என்றும் கூறுகிறார்.

லூயிஸ் பிலிப்பின் அரசாங்கத்திற்கு சேவை செய்த மெரிமி, தனது ஒரு கடிதத்தில், ஜூலை முடியாட்சியை "... 459 மளிகைக்கடைகளின் ஆதிக்கம், ஒவ்வொருவரும் தனது சொந்த நலன்களை மட்டுமே நினைக்கிறார்கள்" என்று வரையறுத்தனர். பொது சேவையின் முதல் மூன்று ஆண்டுகளில், மெரிமி கலை படைப்பாற்றலிலிருந்து முற்றிலுமாக விலகினார், ஆனால் 1834 ஆம் ஆண்டில், மெரிமி வரலாற்று நினைவுச்சின்னங்கள் குறித்த கமிஷனின் இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் பதவியைப் பெற்றார், இது அவரது தனிப்பட்ட விருப்பங்களுக்கும் அறிவியல் நலன்களுக்கும் ஒத்ததாகும்.

ஏறக்குறைய இருபது ஆண்டுகளாக இந்த பதவியில் இருந்த மெரிமி, நாட்டின் கலை கலாச்சாரத்தின் வரலாற்றில் குறிப்பிடத்தக்க பங்கைக் கொண்டிருந்தார். பல அழகான பழங்கால நினைவுச்சின்னங்கள், தேவாலயங்கள், சிற்பங்கள் மற்றும் ஓவியங்களை அழிவு மற்றும் சேதத்திலிருந்து காப்பாற்ற முடிந்தது. தனது செயல்பாடுகளின் மூலம், ரோமானஸ் மற்றும் கோதிக் கலையில் ஆர்வத்தை வளர்ப்பதற்கும் அதன் அறிவியல் ஆய்வுக்கும் பங்களித்தார். உத்தியோகபூர்வ கடமைகள் மெரிமியை நாடு முழுவதும் பல நீண்ட பயணங்களை செய்ய தூண்டின. அவற்றின் பழம் புத்தகங்கள், அதில் மெரிமி அவர் படித்த நினைவுச்சின்னங்களின் விளக்கங்களையும் பகுப்பாய்வுகளையும் இணைத்து, இந்த அறிவியல் பொருட்களை பயண ஓவியங்களுடன் மாற்றியமைத்தார். பல ஆண்டுகளாக, மெரிமி பல சிறப்பு தொல்பொருள் மற்றும் கலை வரலாற்று படைப்புகளை எழுதினார். அவர் முற்றிலும் வரலாற்று ஆராய்ச்சியில் ஈடுபடத் தொடங்கினார், அவற்றில் மிக முக்கியமானது ரோம் வரலாற்றில் அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது.

மறுசீரமைப்பின் ஆண்டுகளில், பெரிய சமூக பேரழிவுகளை சித்தரிப்பது, பரந்த சமூக கேன்வாஸ்களை உருவாக்குவது, வரலாற்று அடுக்குகளை உருவாக்குவது மற்றும் பெரிய நினைவுச்சின்ன வகைகள் அவரது கவனத்தை ஈர்த்ததில் மெரிமி விரும்பினார். 30 மற்றும் 40 களின் அவரது கலைப் படைப்புகளில், அவர் நெறிமுறை மோதல்களின் சித்தரிப்பு குறித்து ஆராய்கிறார், சமகால தலைப்புகளில் அதிக கவனம் செலுத்துகிறார். மெரிமி கிட்டத்தட்ட நாடகத்தில் ஈடுபடவில்லை, ஒரு சிறிய கதை வடிவத்தில் - ஒரு சிறுகதையில் தனது ஆர்வத்தை மையமாகக் கொண்டு, இந்த பகுதியில் சிறந்த படைப்பு முடிவுகளை அடைகிறார்.

விமர்சன மற்றும் மனிதநேய போக்குகள் மெரிமியின் சிறுகதைகளில் அவரது முந்தைய படைப்புகளைப் போலவே தெளிவாக பொதிந்துள்ளன, ஆனால் அவை அவற்றின் கவனத்தை மாற்றுகின்றன. மனித மாற்றங்கள் தனித்துவத்தை சமன் செய்யும், மக்களில் சிறிய, அடிப்படை நலன்களை வளர்க்கும், பாசாங்குத்தனத்தையும் சுயநலத்தையும் ஊக்குவிக்கும், முழு மற்றும் வலுவான நபர்களின் உருவாக்கத்திற்கு விரோதமான ஒரு சக்தியாக இருத்தலின் முதலாளித்துவ நிலைமைகளை சித்தரிப்பதில் எழுத்தாளரின் படைப்புகளில் சமூக மாற்றங்கள் பிரதிபலிக்கின்றன. , அனைத்தையும் உட்கொள்ளும், ஆர்வமற்ற உணர்வுகளுக்கு திறன் கொண்டது. மெரிமியின் சிறுகதைகளில் யதார்த்தத்தின் நோக்கம் குறுகியது, ஆனால் எழுத்தாளர் 1920 களின் படைப்புகளை விட ஒரு நபரின் உள் உலகில் ஆழமாக ஊடுருவினார், வெளிப்புற சூழலால் அவரது பாத்திரத்தின் சார்புநிலையை இன்னும் தொடர்ந்து காட்டினார்.

1829 ஆம் ஆண்டின் ஆக்கபூர்வமான செழிப்பான வருடத்திற்குப் பிறகு, மெரிமியின் கலை செயல்பாடு எதிர்காலத்தில் மிகக் குறைவாகவே உருவாகிறது. இப்போது அவர் அன்றாட இலக்கிய வாழ்க்கையில் அவ்வளவு சுறுசுறுப்பாக ஈடுபடவில்லை, குறைவாகவே அவர் தனது படைப்புகளை வெளியிடுகிறார், நீண்ட காலமாக அவற்றைத் தாங்கி, அவற்றின் வடிவத்தை சிரமமின்றி முடித்து, அதன் மிக உயர்ந்த நிலைத்தன்மையையும் எளிமையையும் அடைகிறார். சிறுகதைகள் குறித்த படைப்பில், எழுத்தாளரின் கலைத் திறன் குறிப்பிட்ட சுத்திகரிப்பு மற்றும் முழுமையை அடைகிறது.

1830 களில் இருந்து, அவர் முக்கியமாக சிறுகதைகளை பிரெஞ்சு உரைநடைக்கான சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகளுக்கு எழுதியுள்ளார்: மேட்டியோ பால்கோன் (1829), கோர்சிகன் வாழ்க்கையிலிருந்து இரக்கமின்றி யதார்த்தமான கதை; தி டேக்கிங் ஆஃப் தி ரெடூப்ட் (1829) ஒரு சிறந்த போர் காட்சி; தமங்கோ (1829), ஆப்பிரிக்க அடிமை வர்த்தகத்தின் மூர்க்கத்தனமான கணக்கு; கொலம்பா (1840), கோர்சிகன் வெண்டெட்டா பற்றிய சக்திவாய்ந்த புராணக்கதை; கார்மென் (1845) எல்லாவற்றிலும் மிகவும் பிரபலமானது, பிசெட்டின் ஓபராவின் லிப்ரெட்டோவின் அடிப்படை.

"கார்மென்" இல் வாசகருக்கு ஒரு கதைசொல்லி, ஒரு விசாரிக்கும் விஞ்ஞானி மற்றும் பயணி, சுத்திகரிக்கப்பட்ட ஐரோப்பிய நாகரிகத்தின் பிரதிநிதி வழங்கப்பட்டது. இது சுயசரிதை விவரங்களைக் கொண்டுள்ளது. அவர் தனது உலகக் கண்ணோட்டத்தின் மனிதநேய அம்சங்களுடன் மெரிமை நினைவுபடுத்துகிறார். ஆனால் ஒரு முரண்பாடான புன்னகை, எழுத்தாளரின் அறிவார்ந்த ஆராய்ச்சிகளை மீண்டும் உருவாக்கும்போது, \u200b\u200bஅவர்களின் ஊகங்களையும் சுருக்கத்தையும் காட்டுகிறது.

1844 இல், எழுத்தாளர் பிரெஞ்சு அகாடமிக்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார்.

மெரிமி காட்டு, அசல் பழக்கவழக்கங்களால் ஈர்க்கப்பட்டார், இது பழங்காலத்தின் அசல் மற்றும் பிரகாசமான நிறத்தை தக்க வைத்துக் கொண்டது. கிரீஸ், ரோம் மற்றும் இத்தாலியின் வரலாறு குறித்த பல படைப்புகளை மெரிமி வெளியிட்டார்.

மார்ச் 15, 1844 இல் வெளியிடப்பட்ட, மெரிமி எழுதிய "ஆர்சேன் கில்லட்" என்ற சிறுகதை மதச்சார்பற்ற சமுதாயத்தால் ஒரு துணிச்சலான சவாலாக கருதப்பட்டது. மதச்சார்பற்ற கண்ணியத்தின் பாதுகாவலர்கள் ஒழுக்கக்கேடு மற்றும் வாழ்க்கை உண்மையை மீறுவதாக அறிவித்தனர். "ஆர்சேன் கில்லட்" வெளியீட்டிற்கு முந்தைய நாள் பிரெஞ்சு அகாடமிக்கான தேர்தலில் மெரிமிக்கு வாக்களித்த கல்வியாளர்கள், இப்போது எழுத்தாளரைக் கண்டித்து அவரை மறுத்துவிட்டனர். 1848 இன் புரட்சி நெருங்கிக்கொண்டிருந்தது, இது அவரது படைப்பு வளர்ச்சியில் ஒரு புதிய தீவிர திருப்பத்தை தீர்மானித்தது.

ஆரம்பத்தில், புரட்சிகர நிகழ்வுகள் மெரிமியில் குறிப்பிட்ட அச்சங்களைத் தூண்டவில்லை: குடியரசை ஸ்தாபிப்பதற்கு அவர் அனுதாபத்துடன் பதிலளித்தார். இருப்பினும், எழுத்தாளரின் மனநிலைகள் படிப்படியாக மாறிக்கொண்டே இருக்கின்றன, மேலும் மேலும் ஆபத்தானவை: சமூக முரண்பாடுகளை மேலும் அதிகரிக்கச் செய்வதன் தவிர்க்க முடியாத தன்மையை அவர் முன்னறிவித்து அவருக்குப் பயப்படுகிறார். ஜூன் நாட்களும் தொழிலாளர்களின் எழுச்சியும் அவரது அச்சத்தை அதிகரிக்கின்றன.

பாட்டாளி வர்க்கத்தின் புதிய புரட்சிகர நடவடிக்கைகளின் அச்சம்தான், லூயிஸ் போனபார்ட்டின் சதித்திட்டத்தை ஏற்றுக்கொள்ள மெரிமியை தூண்டுகிறது, நாட்டில் ஒரு சர்வாதிகாரத்தை நிறுவுவதற்கு இணங்க வேண்டும். பேரரசின் ஆண்டுகளில், 1853 ஆம் ஆண்டில் பிரான்சின் பேரரசி ஆன ஸ்பெயினின் உயர்குடி யூஜீனியா மோன்டிஜோவின் குடும்பத்தினருடன் பல வருட நட்பின் விளைவாக, நெப்போலியன் III மற்றும் அவரது நீதிமன்றத்தின் நம்பிக்கைக்குரியவர்களில் ஒருவராக மரிமி மாறினார். பேரரசின் ஆண்டுகளில் அவரது சமூக நிலைப்பாடு ஜனநாயக எண்ணம் கொண்ட பிரெஞ்சு புத்திஜீவிகள் மத்தியில் கடுமையாக கண்டிக்கப்படுகிறது.

மூன்றாம் நெப்போலியன் ஆட்சியின் போது, \u200b\u200bமெரிமி பெரும் செல்வாக்கை அனுபவித்தார், ஏகாதிபத்திய தம்பதியினரின் நெருங்கிய நண்பர்களில் ஒருவராக இருந்தார். 1852 ஆம் ஆண்டில் அவருக்கு ஆர்டர் ஆஃப் தி லெஜியன் ஆப் ஹானர் வழங்கப்பட்டது, ஒரு வருடம் கழித்து அவர் செனட்டர் பதவிக்கு உயர்த்தப்பட்டார்.

நெப்போலியன் III இன் முழு நம்பிக்கையையும் தனிப்பட்ட நட்பையும் மெரிமி அனுபவித்த போதிலும், அவரது தொழில் மற்றும் அரசியல் எழுத்தாளருக்கு ஒரு சுமையாக இருந்தது. பாரிஸில் சட்டம் படிக்கும் போது, \u200b\u200bமெரிமி ஆம்பியர் மற்றும் ஆல்பர்ட் ஸ்டாஃபர் ஆகியோருடன் நட்பு கொண்டார். பிந்தையவர் அவரை தனது தந்தையின் வீட்டிற்கு அறிமுகப்படுத்தினார், அவர் அறிவியல் மற்றும் கலைகளுக்கு அர்ப்பணித்த மக்களின் வட்டத்தை சேகரித்தார். இவரது இலக்கிய மாலைகளில் பிரெஞ்சுக்காரர்கள் மட்டுமல்லாமல், ஆங்கிலேயர்கள், ஜேர்மனியர்கள் (ஹம்போல்ட், மோல்) மற்றும் ரஷ்யர்கள் (எஸ். ஏ. சோபோலெவ்ஸ்கி, மெல்குனோவ்) ஆகியோரும் கலந்து கொண்டனர். ஸ்டாஃபெர்ஸில், மெரிமி நண்பர்களாகி, ரெவ்யூ டி பாரிஸில் விமர்சனத் துறையின் தலைவரான பெயில் (ஸ்டெண்டால்) மற்றும் டெலெக்லூஸ் ஆகியோருடன் நட்பு கொண்டார். அவர் அவர்களிடமிருந்து மற்ற மக்களின் இலக்கியங்களைப் படிப்பதில் ஆர்வம் வாங்கினார்.

ஸ்டெண்டால் தனது அரசியல் நம்பிக்கைகளின் சண்டை மனப்பான்மையுடனும், மறுசீரமைப்பு ஆட்சிக்கு எதிரான விரோதப் போக்கை சரிசெய்யமுடியாத தன்மையுடனும் மெரிமியை வசீகரித்தார். ஹெல்வெட்டியஸ் மற்றும் கான்டிலாக் ஆகியோரின் போதனைகளுடன், அவர்களின் மாணவர் கபானிஸின் கருத்துக்களுடன் மெரிமியை அறிமுகப்படுத்தியவர், மற்றும் முன்னுரையின் எதிர்கால எழுத்தாளரின் அழகியல் சிந்தனையை பொருள்சார் சேனலுடன் சேர்ந்து சார்லஸ் IX இன் குரோனிக்கிள் ஆஃப் தி சார்லஸ் I இன் முன்னோடிக்கு இயக்கியுள்ளார். "ரேசின் மற்றும் ஷேக்ஸ்பியர்" என்ற இலக்கிய அறிக்கையில் ஸ்டெண்டால் முன்வைத்த கலை நிகழ்ச்சியிலிருந்து மெரிமி நிறைய கற்றுக்கொண்டார்.

மெரிமியின் இலக்கியக் கல்வியின் பன்முகத்தன்மை அவரை அந்தக் காலத்தின் பிற பிரெஞ்சு எழுத்தாளர்களிடமிருந்து வேறுபடுத்தியது. ரஷ்ய இலக்கியத்தின் க ity ரவத்தைப் பாராட்டிய பிரான்சில் முதன்முதலில் மெரிமி ஒருவராக இருந்தார், மேலும் புஷ்கின் மற்றும் கோகோலின் படைப்புகளை அசலில் படிக்கும் பொருட்டு ரஷ்ய மொழியில் படிக்கக் கற்றுக்கொள்ளத் தொடங்கினார்.

அவர் புஷ்கினின் சிறந்த அபிமானியாக இருந்தார், அவரை அவர் பிரெஞ்சு பொதுமக்களுக்காக மொழிபெயர்த்தார் மற்றும் அவரது மதிப்பீட்டிற்கு ஒரு சிறந்த ஆய்வை அர்ப்பணித்தார். மெரிமியை தனிப்பட்ட முறையில் அறிந்த இவான் துர்கெனேவின் கருத்தின் படி, இந்த பிரெஞ்சு கல்வியாளர், விக்டர் ஹ்யூகோ முன்னிலையில், புஷ்கினை நம் சகாப்தத்தின் மிகப் பெரிய கவிஞர் என்று அழைத்தார், பைரனுடன் இணையாக.

"புஷ்கின், மெரிமி கூறினார்," ஒரு அற்புதமான வடிவம் மற்றும் உள்ளடக்கம் உள்ளது; அவரது கவிதைகளில், அவற்றின் அழகிய கவர்ச்சியைக் கவர்ந்திழுக்கும், பைரனைப் போலவே எப்போதும் வார்த்தைகளை விட அதிகமான உள்ளடக்கம் இருக்கிறது; கவிதை அவருக்கு மிகவும் நிதானமான உண்மையிலிருந்து மலர்கிறது. "

கவுண்டெஸ் மோன்டிஜோவுடனான அவரது கடிதப் பரிமாற்றத்திலிருந்து, 40 களின் இறுதியில் அவர் ரஷ்ய இலக்கிய ஆய்வில் தீவிரமாக ஈடுபட்டிருந்தார் என்பது தெளிவாகிறது. 1849 ஆம் ஆண்டில் அவர் புஷ்கின் தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸை மொழிபெயர்த்தார், மேலும் 1851 ஆம் ஆண்டில் கோகோலைப் பற்றிய ஒரு சுவாரஸ்யமான ஓவியத்தை ரெவ்யூ டெஸ் டியூக்ஸ் மொண்டஸில் வைத்தார். 1853 ஆம் ஆண்டில் தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் மொழிபெயர்ப்பு வெளியிடப்பட்டது. "ஜர்னல் டெஸ் சாவண்ட்ஸ்" இல் உஸ்ட்ரியலோவ் எழுதிய "பீட்டர் தி கிரேட் வரலாறு" க்கு பல கட்டுரைகளை அர்ப்பணித்தார்; ஸ்டென்கா ரஸின் மற்றும் போக்டன் கெமெல்னிட்ஸ்கி பற்றி எங்கள் கோசாக்ஸின் வரலாற்றிலிருந்து பல கட்டுரைகளையும் அவர் வெளியிட்டார்.

தொல்லைகளின் காலத்தின் வரலாறு அவருக்கு குறிப்பாக ஆர்வமாக இருந்தது; அவர் "லு ஃபாக்ஸ் டெமட்ரியஸ்" என்று எழுதினார், பின்னர் இந்த சகாப்தத்தின் ஆய்வை கலை ரீதியாக சித்தரிக்க பயன்படுத்தினார். மெரிமி துர்கனேவின் சிறந்த அபிமானியாக இருந்தார், மேலும் 1864 இல் பாரிஸில் வெளியிடப்பட்ட ஃபாதர்ஸ் அண்ட் சன்ஸ் என்ற பிரெஞ்சு மொழிபெயர்ப்பிற்கு முன்னுரை எழுதினார்.

மெரிமியின் சிறுகதைகளில் ஒரு முக்கிய பங்கு எழுத்தாளரால் அவரது நேர்மறையான இலட்சியத்தின் கலை உருவகத்தால் வகிக்கப்படுகிறது. பாட் காமனில் எட்ருஸ்கன் வாஸ் மற்றும் பார்ட்டி போன்ற பல ஆரம்ப நாவல்களில், மெரிமி இந்த இலட்சியத்திற்கான தேடலை ஆளும் சமூகத்தின் நேர்மையான, மிகவும் கொள்கை ரீதியான பிரதிநிதிகளின் படங்களுடன் இணைக்கிறது.

இந்த சமுதாயத்திற்கு வெளியே நிற்கும் மக்களுக்கு, தேசிய சூழலின் பிரதிநிதிகளிடம் மெரிமி தனது பணியில் மேலும் மேலும் தொடர்ந்து முறையிடுகிறார். அவரது மனதில், மெரிமி அந்த ஆன்மீக குணங்களை வெளிப்படுத்துகிறார், அவரது கருத்தில், முதலாளித்துவ வட்டாரங்களால் இழந்துவிட்டார்: தன்மையின் நேர்மை மற்றும் இயற்கையின் ஆர்வம், தன்னலமற்ற தன்மை மற்றும் உள் சுதந்திரம். 1930 மற்றும் 1940 களில் மெரிமின் பணியில் தேசத்தின் முக்கிய ஆற்றலின் பராமரிப்பாளராக, உயர் நெறிமுறைக் கொள்கைகளைத் தாங்கியவராக மக்களின் கருப்பொருள் குறிப்பிடத்தக்க பங்கைக் கொண்டிருந்தது.

அதே நேரத்தில், மெரிமி தனது காலத்தின் புரட்சிகர-குடியரசு இயக்கத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தார் மற்றும் தொழிலாள வர்க்கத்தின் போராட்டத்திற்கு விரோதமாக இருந்தார். லுனாச்சார்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, அவர் மெரிமியின் நாட்டுப்புற வாழ்க்கையின் காதல் தேட முயன்றார், இது அவரது கற்பனையை உற்சாகப்படுத்தியது, முதலாளித்துவ நாகரிகத்தால் இன்னும் உள்வாங்கப்படாத நாடுகளில் இந்த "காலமற்ற மேதை", கோர்சிகாவில் ("மேடியோ பால்கோன்", "கொலம்பா") மற்றும் ஸ்பெயினில் ("கார்மென்"). இருப்பினும், ஹீரோக்களின் உருவங்களை உருவாக்குதல் - மக்களிடமிருந்து மக்கள், மெரிமி அவர்களின் வாழ்க்கை முறையின் ஆணாதிக்க மற்றும் பழமையான பக்கத்தை இலட்சியப்படுத்த முயலவில்லை. அவர்களைச் சுற்றியுள்ள பின்தங்கிய நிலை மற்றும் வறுமையால் உருவாக்கப்பட்ட அவர்களின் நனவின் எதிர்மறை அம்சங்களை அவர் மறைக்கவில்லை.

1860 இல் அவர் நோய் காரணமாக ஓய்வு பெற்றார்; அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில், ஆஸ்துமா அவரை பாரிஸிலிருந்து பிரான்சின் தெற்கே செல்ல கட்டாயப்படுத்தியது.

சிறுகதை எழுத்தாளர் மெரிமி இலக்கியத்தில் மனிதனின் உள் உலகத்தின் சித்தரிப்பை கணிசமாக ஆழப்படுத்தியுள்ளார். ஹீரோக்களின் அனுபவங்களுக்கு வழிவகுக்கும் அந்த சமூக காரணங்களை வெளிப்படுத்துவதிலிருந்து மெரிமியின் சிறுகதைகளில் உள்ள உளவியல் பகுப்பாய்வு பிரிக்க முடியாதது.

ரொமான்டிக்ஸ் போலல்லாமல், மெரிமி உணர்ச்சிகளின் நீண்ட விளக்கங்களுக்கு செல்ல விரும்பவில்லை. கதாபாத்திரங்களின் அனுபவங்களை அவர்களின் சைகைகள் மற்றும் செயல்களின் மூலம் வெளிப்படுத்த அவர் விரும்பினார். நாவல்களில் அவரது கவனம் செயலின் வளர்ச்சியில் கவனம் செலுத்துகிறது: இந்த வளர்ச்சியை சுருக்கமாகவும் வெளிப்படையாகவும் முடிந்தவரை ஊக்குவிக்கவும், தனது உள் பதற்றத்தை வெளிப்படுத்தவும் அவர் பாடுபடுகிறார்.

மெரிமியின் சிறுகதைகளின் அமைப்பு எப்போதும் கவனமாக சிந்திக்கப்பட்டு எடையுள்ளதாக இருக்கும். தனது சிறுகதைகளில், எழுத்தாளர் மோதல் இயக்கத்தின் உச்சக்கட்டங்களை சித்தரிப்பதில் தன்னைக் கட்டுப்படுத்திக் கொள்ளவில்லை. அவர் தனது வரலாற்றுக்கு முந்தையதை விருப்பத்துடன் இனப்பெருக்கம் செய்கிறார், அமுக்கப்பட்டவற்றை வரைகிறார், ஆனால் அவரது ஹீரோக்களின் முக்கிய பொருள் பண்புகளுடன் நிறைவுற்றவர்.

நையாண்டி ஆரம்பம் மெரிமியின் சிறுகதைகளில் குறிப்பிடத்தக்க பங்கைக் கொண்டுள்ளது. அவருக்கு பிடித்த ஆயுதம் முரண், மறைப்பு, காஸ்டிக் நையாண்டி சிரிப்பு. மெரிமி குறிப்பிட்ட புத்திசாலித்தனத்துடன் அதை நாடுகிறார், முதலாளித்துவ மோர்ஸின் பொய்மை, போலித்தனம், மோசமான தன்மையை அம்பலப்படுத்துகிறார்

மெரிமியின் நாவல்கள் அவரது இலக்கிய பாரம்பரியத்தின் மிகவும் பிரபலமான பகுதியாகும். மெரிமியின் படைப்பு 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு இலக்கிய வரலாற்றில் மிக அற்புதமான பக்கங்களில் ஒன்றாகும்.

தனது வாழ்க்கையின் முடிவில், மெரிமி தனது கடிதங்களில் எழுதினார்: “நான் வாழ்க்கையில் சோர்வாக இருக்கிறேன், என்னை என்ன செய்வது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. முழு பரந்த உலகிலும் எனக்கு ஒரு நண்பர் கூட இல்லை என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. நான் நேசித்த அனைவரையும் இழந்துவிட்டேன்: சிலர் இறந்துவிட்டார்கள், மற்றவர்கள் மாறிவிட்டார்கள். "

இரண்டு பென்பல்கள், அவருக்கு இன்னும் இரண்டு நிருபர்கள் உள்ளனர். அவர் உருவாக்கிய பித்து பற்றி 1855 ஆம் ஆண்டில் அவர் ஒருவரிடம் எழுதுகிறார்: “நான் திருமணம் செய்து கொள்ள மிகவும் தாமதமாகிவிட்டது, ஆனால் நான் ஒரு சிறிய பெண்ணைக் கண்டுபிடித்து அவளை வளர்க்க விரும்புகிறேன். ஜிப்சி பெண்ணிடமிருந்து அத்தகைய குழந்தையை வாங்க வேண்டும் என்ற எண்ணம் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை எனக்கு வந்தது, ஏனென்றால் என் வளர்ப்பு நல்ல பலனைத் தரவில்லை என்றாலும், சிறிய உயிரினத்தை இன்னும் மகிழ்ச்சியடையச் செய்ய மாட்டேன். அதற்கு நீங்கள் என்ன சொல்கிறீர்கள்? அத்தகைய பெண்ணை நான் எப்படிப் பெறுவது? சிக்கல் என்னவென்றால், ஜிப்சிகள் மிகவும் கறுப்பாக இருக்கின்றன, அவற்றின் தலைமுடி குதிரையின் மேன் போன்றது. நீங்கள் ஏன் எனக்குக் கீழ்ப்படியக்கூடிய சில தங்க ஹேர்டு பெண் இல்லை? "

1867 ஆம் ஆண்டில், வளர்ந்த நுரையீரல் நோய் காரணமாக, அவர் கேன்ஸில் குடியேறினார், அங்கு அவர் மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு இறந்தார் - செப்டம்பர் 23, 1870 அன்று, அவரது 67 வது பிறந்தநாளுக்கு ஐந்து நாட்களுக்கு முன்பு. பாரிஸில், இதற்கிடையில், அவரது காப்பகமும் நூலகமும் எரிந்தன, மேலும் தீயில் இருந்து காப்பாற்றப்பட்டவை ஊழியர்களால் திருடப்பட்டு விற்கப்பட்டன.

மெரிமியின் வாழ்நாளில் கடைசியாக வெளியிடப்பட்ட கதை "லோகிஸ்". மெரிமியின் மரணத்திற்குப் பிறகு, டெர்னியர்ஸ் நாவல்கள் மற்றும் அவரது கடிதங்கள் வெளியிடப்பட்டன.

ஒரு பிரெஞ்சு நண்பரின் மரணத்திற்கு துர்கனேவ் இவ்வாறு பதிலளித்தார்:

"குறைந்த வீண் நபரை நான் அறியவில்லை. லெஜியன் ஆப் ஹானரின் ரொசெட்டை தனது மடியில் அணியாத ஒரே பிரெஞ்சுக்காரர் மெரிமே (அவர் இந்த உத்தரவின் தளபதியாக இருந்தார்). பல ஆண்டுகளாக, அரை கேலி, அரை அனுதாபம், சாராம்சத்தில் வாழ்க்கையின் மீதான ஆழ்ந்த மனிதாபிமான கண்ணோட்டம், இது சந்தேகத்திற்குரிய, ஆனால் கனிவான மனதின் சிறப்பியல்பு, மனிதனின் கவனத்தை, தொடர்ந்து படிப்பது, அவற்றின் பலவீனங்கள் மற்றும் உணர்வுகள். "

சூரிய அஸ்தமனத்தில் மெரிமி ஒப்புக்கொண்டார்:

"எனது தற்போதைய அனுபவத்துடன் என் வாழ்க்கையைத் தொடங்க முடிந்தால், நான் ஒரு பாசாங்குத்தனமாக இருக்க முயற்சிப்பேன், அனைவரையும் புகழ்வேன். இப்போது விளையாட்டு இனி மெழுகுவர்த்திக்கு மதிப்பு இல்லை, ஆனால், மறுபுறம், உங்களைப் போன்றவர்கள் முகமூடியின் கீழ் மட்டுமே இருக்கிறார்கள், அதை அகற்றிவிட்டால், நீங்கள் அவர்களால் வெறுக்கப்படுவீர்கள் என்று நினைப்பது எப்படியாவது வருத்தமாக இருக்கிறது. "

பிரெஞ்சு இலக்கியம்

ப்ரோஸ்பர் மெரிமி

சுயசரிதை

மிரிம், ப்ரோஸ்பர் (1803-1870), பிரெஞ்சு நாவலாசிரியர் மற்றும் சிறுகதை எழுத்தாளர். செப்டம்பர் 28, 1803 இல் பாரிஸில் பிறந்தார். அவரது பெற்றோரிடமிருந்து-கலைஞர்கள் 18 ஆம் நூற்றாண்டிற்கான வழக்கமானதைப் பெற்றனர். சந்தேகம் மற்றும் சிறந்த கலை சுவை. மெரிமி நட்பாக இருந்த ஸ்டெண்டலின் பெற்றோரின் செல்வாக்கு மற்றும் எடுத்துக்காட்டு, யாருடைய திறமையை அவர் பாராட்டினார், ரொமாண்டிஸத்தின் உச்சத்திற்கு அசாதாரணமான ஒரு பாணியை உருவாக்கினார் - கடுமையாக யதார்த்தமான, முரண்பாடான மற்றும் சிடுமூஞ்சித்தனத்தின் ஒரு பங்கு இல்லாமல். மொழிகள், தொல்லியல் மற்றும் வரலாறு ஆகியவற்றை தீவிரமாகப் படிக்கும் போது, \u200b\u200bமெரிமி சட்டத் தொழிலுக்குத் தயாராகி வந்தார். அவரது முதல் படைப்பு டீட்ரோ கிளாரா கசுல் (லு த்ரே டி கிளாரா காஸுல், 1825), ஒரு குறிப்பிட்ட ஸ்பானிஷ் கவிஞரின் உருவாக்கத்திற்காக வெளியிடப்பட்டது, அதன் நாடகங்கள் மெரிமியால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டு மொழிபெயர்க்கப்பட்டதாகக் கூறப்படுகிறது. மற்றொரு இலக்கிய புரளி தொடர்ந்து - லா குஸ்லாவின் இலியரியன் நாட்டுப்புற கதைகளின் "மொழிபெயர்ப்பு". ஆரம்பகால ரொமாண்டிஸத்தின் வளர்ச்சிக்கு இரண்டு புத்தகங்களும் மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவை. ஆனால் பிரெஞ்சு இலக்கியத்திற்கு மிக முக்கியமான பங்களிப்பு பிற்கால காலத்தின் தலைசிறந்த படைப்புகளால் வழங்கப்பட்டது, இதில் சார்லஸ் IX இன் ஆட்சியின் குரோனிக்கிள் (லா க்ரோனிக் டு ரிக்னே டி சார்லஸ் IX, 1829), காதல் சகாப்தத்தின் அனைத்து பிரெஞ்சு வரலாற்று கதைகளிலும் மிகவும் நம்பகமானது ; கோர்சிகனில் மேடியோ பால்கோனின் வாழ்க்கையிலிருந்து ஒரு இரக்கமற்ற யதார்த்தமான கதை (மேடியோ பால்கோன், 1829); சிறந்த விளக்க நாவல் தி கேப்சர் ஆஃப் தி ரெட ou ப்ட் (எல் "என்ல்வ்மென்ட் டி லா ரெட ou ட், 1829); தமங்கோவின் ஆப்பிரிக்க அடிமை வர்த்தகத்தின் கோபமான கதை (தமங்கோ, 1829); காதல் மர்மமயமாக்கல் வீனஸ் ஆஃப் இல்லியாவின் உதாரணம் (லா வுனஸ் டி இல்லே) , 1837); கோர்சிகன் வெண்டெட்டா கொலம்பா (கொலம்பா, 1840), மற்றும் இறுதியாக கார்மென் (கார்மென், 1845), மிகவும் பிரபலமான பிரெஞ்சு சிறுகதை. இந்த படைப்புகள் அனைத்தும் ஆழ்ந்த அவநம்பிக்கையால் ஊடுருவியுள்ளன, அவை ஒரு வழிபாட்டு முறையால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன உணர்வு மற்றும் தீர்க்கமான நடவடிக்கை, விவரம் மற்றும் குளிர்ச்சியான கவனத்தை கவனித்தல். மெரிமி கேன்ஸில் இறந்தார். செப்டம்பர் 23, 1870.

ப்ரோஸ்பர் மெரிமி ஒரு பிரபல பிரெஞ்சு எழுத்தாளர், நாவலாசிரியர் (1803−1870). ப்ரோஸ்பர் மெரிமி செப்டம்பர் 28, 1803 அன்று பாரிஸில் கலைஞர்களின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவரது பெற்றோரிடமிருந்து அவர் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் வழக்கமான சந்தேகம் மற்றும் சிறந்த கலை சுவை ஆகியவற்றைப் பெற்றார்.

மேரிமி பாரிஸில் சட்டப் படிப்பில் பட்டம் பெற்றார், முடியாட்சியின் அமைச்சர்களில் ஒருவரான காம்டே டி ஆர்ட்டாக்ஸின் செயலாளராகவும் பின்னர் பிரான்சில் வரலாற்று நினைவுச்சின்னங்களின் தலைமை ஆய்வாளராகவும் நியமிக்கப்பட்டார்.இந்த நிலையில், அவர் பாதுகாப்பதில் கடுமையாக பங்களித்தார் நாட்டின் வரலாற்று அடையாளங்கள். வெளிநாட்டு மொழிகளையும் தொல்பொருளியல் மற்றும் வரலாற்றையும் ஆழமாகப் படித்து, வக்கீலாக மாற மரிமி தயாராகி கொண்டிருந்தார். ப்ரோஸ்பர் மெரிமி 1853 இல் செனட்டராக நியமிக்கப்பட்டார். முழு நம்பிக்கையுடன், அவருக்கு நெப்போலியன் III உடன் தனிப்பட்ட நட்பு இருந்தது.

ப்ரோஸ்பர் மெரிமியின் முதல் படைப்பு "குரோம்வெல்" என்ற வரலாற்று நாடகம், அவர் தனது இருபது வயதில் எழுதினார். இருப்பினும், மெரிமி இந்த வேலையில் திருப்தி அடையவில்லை என்பதால், நாடகம் ஒருபோதும் பத்திரிகைக்குச் செல்லவில்லை. 1825 ஆம் ஆண்டில், எழுத்தாளர் பல நாடக நாடகங்களை வெளியிட்டார், அவற்றை ஒரு புத்தகமாக இணைத்தார்: "கிளாரா காசுலின் தியேட்டர்".