சோல்ஜெனிட்சின் "மேட்ரெனின் டுவோர்" - முழு உரை. சோல்ஜெனிட்சின் கதையின் பகுப்பாய்வு "மேட்ரெனினின் யார்டு மேட்ரெனினின் யார்டு கதை அல்லது கதை

அலெக்சாண்டர் சோல்ஜெனிட்சின். மேட்ரெனின் டுவோர். ஆசிரியரால் படியுங்கள்

1

1956 கோடையில், தூசி நிறைந்த சூடான பாலைவனத்திலிருந்து, நான் சீரற்ற முறையில் திரும்பினேன் - ரஷ்யாவுக்கு. எந்த நேரத்திலும் யாரும் எனக்காகக் காத்திருக்கவில்லை, அழைக்கவில்லை, ஏனென்றால் நான் பத்து வருடங்கள் திரும்பி வருவதில் தாமதமாகிவிட்டேன். நான் நடுத்தர சந்துக்கு செல்ல விரும்பினேன் - வெப்பம் இல்லாமல், காட்டின் இலையுதிர் கர்ஜனையுடன். நான் ரஷ்யாவின் உட்புறத்தில் சுற்றித் திரிந்து தொலைந்து போக விரும்பினேன் - எங்காவது ஒன்று இருந்தால், நான் வாழ்ந்தேன்.

அதற்கு ஒரு வருடம் முன்பு, யூரல் ரிட்ஜின் இந்த பக்கத்தில், ஒரு ஸ்ட்ரெச்சரை எடுத்துச் செல்ல மட்டுமே என்னை வேலைக்கு அமர்த்த முடிந்தது. ஒழுக்கமான கட்டுமானத்திற்கான எலக்ட்ரீஷியன் கூட என்னை அழைத்துச் செல்ல மாட்டார். நான் கற்பிக்க ஈர்க்கப்பட்டேன். ஒரு டிக்கெட்டில் செலவழிக்க எதுவும் இல்லை என்று அறிவுள்ளவர்கள் என்னிடம் சொன்னார்கள், நான் வாகனம் ஓட்டுவதை வீணடித்தேன்.

அலெக்சாண்டர் ஐசெவிச் சோல்ஜெனிட்சின்

ஆனால் ஏதோ ஏற்கனவே பயப்படத் தொடங்கியது. நான் படிக்கட்டுகளில் ஏறியபோது ... பணியாளர்கள் துறை எங்கே என்று கேட்டபோது, \u200b\u200bபணியாளர்கள் இனி ஒரு கருப்பு தோல் கதவின் பின்னால் அமர்ந்திருப்பதைக் கண்டு ஆச்சரியப்பட்டேன், ஆனால் ஒரு மருந்தகத்தில் இருந்ததைப் போல ஒரு மெருகூட்டப்பட்ட பகிர்வுக்கு பின்னால். ஆயினும்கூட, நான் ஜன்னலை அச்சத்துடன் அணுகினேன், குனிந்து கேட்டேன்:

- சொல்லுங்கள், ரயில்வேயில் இருந்து எங்காவது கணிதவியலாளர்கள் தேவையா? நான் என்றென்றும் அங்கேயே குடியேற விரும்புகிறேன்.

எனது ஆவணங்களில் உள்ள ஒவ்வொரு கடிதத்தையும் அவர்கள் உணர்ந்தார்கள், அறையிலிருந்து அறைக்கு நடந்து சென்று எங்காவது அழைத்தார்கள். இது அவர்களுக்கு ஒரு அபூர்வமாகவும் இருந்தது - நாள் முழுவதும் அவர்கள் நகரத்திற்குச் செல்லும்படி கேட்கிறார்கள், ஆனால் பெரியது. திடீரென்று அவர்கள் எனக்கு ஒரு இடம் கொடுத்தார்கள் - உயர் துருவ. ஒரு பெயர் ஆன்மாவை மகிழ்வித்தது.

தலைப்பு பொய் சொல்லவில்லை. கரைகளுக்கிடையேயான மலையடிவாரத்திலும், பின்னர் மற்ற மலைப்பகுதிகளிலும், ஒரு காடுகளால் முற்றிலுமாக சூழப்பட்டிருக்கும், ஒரு குளமும் அணையும் கொண்ட, உயரமான துருவமே வாழ்வதற்கும் இறப்பதற்கும் பாதிப்பை ஏற்படுத்தாத இடமாகும். அங்கே நான் ஒரு மரத் தண்டு மீது ஒரு தோப்பில் நீண்ட நேரம் உட்கார்ந்து, தினமும் காலை உணவும், இரவு உணவும் தேவையில்லை என்று நினைத்தேன், இங்கேயே தங்கி, இரவில் கூரையில் சலசலக்கும் கிளைகளைக் கேட்க - வானொலி இல்லாதபோது எங்கிருந்தும் கேட்டது மற்றும் உலகில் உள்ள அனைத்தும் அமைதியாக இருக்கின்றன.

ஐயோ, அங்கே ரொட்டி எதுவும் சுடப்படவில்லை. அவர்கள் அங்கே உண்ணக்கூடிய எதையும் விற்கவில்லை. கிராமம் முழுவதும் பிராந்திய நகரத்திலிருந்து உணவு சாக்குகளை இழுத்துச் சென்றது.

நான் பணியாளர் துறைக்குத் திரும்பி ஜன்னல் முன் ஜெபம் செய்தேன். முதலில் அவர்கள் என்னுடன் பேச விரும்பவில்லை. பின்னர் அவர்கள் அனைவரும் அறையில் இருந்து அறைக்கு நடந்து, மணியை அடித்தார்கள், "டார்ஃபோபிரடக்ட்" என்ற வரிசையில் என்னை முத்திரை குத்தினார்கள்.

கரி தயாரிப்பு? ஆ, இதுபோன்ற ஒன்றை ரஷ்ய மொழியில் இயற்ற முடியும் என்று துர்கனேவ் அறிந்திருக்கவில்லை!

ஒரு தற்காலிக தற்காலிக சாம்பல்-மர தடுப்பணையான டார்ஃபோபுரோடக்ட் நிலையத்தில், ஒரு கண்டிப்பான கல்வெட்டு இருந்தது: "நிலையத்தின் பக்கத்திலிருந்து மட்டுமே ரயிலை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள்!" பலகைகளில் ஒரு ஆணி கீறப்பட்டது: "மற்றும் டிக்கெட் இல்லாமல்." பாக்ஸ் ஆபிஸில், அதே மனச்சோர்வுடன், அது எப்போதும் கத்தியால் செதுக்கப்பட்டுள்ளது: "டிக்கெட்டுகள் இல்லை." இந்த சேர்த்தல்களின் சரியான பொருளை நான் பின்னர் பாராட்டினேன். டொர்போபிரோடக்டுக்கு வருவது எளிதாக இருந்தது. ஆனால் வெளியேற வேண்டாம்.

இந்த இடத்திலும், அடர்த்தியான, அசாத்தியமான காடுகள் முன் நின்று புரட்சியில் இருந்து தப்பித்தன. பின்னர் அவர்கள் வெட்டப்பட்டனர் - கரி தொழிலாளர்கள் மற்றும் ஒரு அண்டை கூட்டு பண்ணை. அதன் தலைவரான கோர்ஷ்கோவ், ஒரு நியாயமான ஹெக்டேர் காடுகளை வேருக்கு வீழ்த்தி, லாபகரமாக ஒடெசா பிராந்தியத்திற்கு விற்றார், அதில் அவர் தனது கூட்டு பண்ணையை வளர்த்தார்.

கசப்பான தாழ்நிலங்களுக்கு இடையில், ஒரு கிராமம் தோராயமாக சிதறிக்கிடந்தது - முப்பதுகளின் சலிப்பான, மோசமாக பூசப்பட்ட தடுப்பணைகள் மற்றும், முகப்பில் செதுக்கல்களுடன், மெருகூட்டப்பட்ட வராண்டாக்கள், ஐம்பதுகளின் வீடுகள். ஆனால் இந்த வீடுகளுக்குள் பகிர்வுகள் உச்சவரம்பு வரை செல்வதைக் காண முடியவில்லை, எனவே நான்கு உண்மையான சுவர்களைக் கொண்ட ஒரு அறையை என்னால் வாடகைக்கு எடுக்க முடியவில்லை.

ஒரு தொழிற்சாலை புகைபோக்கி கிராமத்தில் புகைபிடித்துக் கொண்டிருந்தது. ஒரு குறுகிய பாதை ரயில்வே கிராமத்தின் ஊடாக அங்கும் இங்கும் அமைக்கப்பட்டது, மேலும் என்ஜின்கள், அடர்த்தியாக புகைபிடித்தல், விசில் விசில், பழுப்பு நிற கரி, கரி அடுக்குகள் மற்றும் ப்ரிக்வெட்டுகளுடன் ரயில்களை இழுத்துச் சென்றன. ஒரு தவறு இல்லாமல், மாலையில் ஒரு வானொலி நாடா கிளப்பின் கதவுகளுக்கு மேல் வெடிக்கும் என்றும், தெருவில் குடிபோதையில் இருப்பதாகவும் நான் கருதினேன் - அது இல்லாமல் அல்ல, ஆனால் ஒருவருக்கொருவர் கத்திகளால் குத்திக் கொள்ளுங்கள்.

ரஷ்யாவின் அமைதியான ஒரு மூலையின் கனவு என்னை இங்குதான் அழைத்துச் சென்றது. ஆனால் நான் எங்கிருந்து வந்தேன், பாலைவனத்தை நோக்கிய ஒரு அடோப் குடிசையில் என்னால் வாழ முடிந்தது. இரவில் இதுபோன்ற ஒரு புதிய காற்று வீசியது மற்றும் விண்மீன்கள் கொண்ட பெட்டகத்தை மட்டுமே மேல்நோக்கி திறந்தன.

ஸ்டேஷன் பெஞ்சில் என்னால் தூங்க முடியவில்லை, கிட்டத்தட்ட விடியற்காலை மீண்டும் கிராமத்தை சுற்றித் திரிந்தது. இப்போது நான் ஒரு சிறிய பஜாரைக் கண்டேன். காயமடைந்த, ஒரே பெண் அங்கே பால் விற்று நின்று கொண்டிருந்தாள். நான் பாட்டிலை எடுத்து அங்கேயே குடிக்க ஆரம்பித்தேன்.

அவளுடைய பேச்சால் நான் அதிர்ச்சியடைந்தேன். அவள் பேசவில்லை, ஆனால் இனிமையாகப் பாடினாள், அவளுடைய வார்த்தைகளே ஆசியாவிலிருந்து ஏங்குதல் என்னை இழுத்தன:

- விரும்பத்தக்க ஆத்மாவுடன் குடிக்கவும், குடிக்கவும். நீங்கள் ஒரு பார்வையாளரா?

- நீங்கள் எங்கிருந்து வருகிறீர்கள்? - நான் பிரகாசித்தேன்.

கரி சுரங்கத்தைச் சுற்றியுள்ள அனைத்துமே அல்ல, இரயில் பாதையின் பின்னால் ஒரு மலை இருக்கிறது என்று நான் அறிந்தேன், ஆனால் மலையடிவாரத்திற்கு அப்பால் ஒரு கிராமம் இருக்கிறது, இந்த கிராமம் டால்னோவோ ஆகும். மேலும் முழு பிராந்தியமும் கிராமங்களுக்குச் செல்கிறது: சாஸ்லிட்ஸி, ஓவின்ஸி, ஸ்பட்னி, ஷெவர்ட்னி, ஷெஸ்டிமிரோவோ - இரயில் பாதை முதல் ஏரிகள் வரை அனைத்தும் குழப்பமடைகின்றன.

அமைதியான காற்று இந்த பெயர்களில் இருந்து என்னை இழுத்தது. அவர்கள் எனக்கு ஒரு சரியான ரஷ்யா என்று உறுதியளித்தனர்.

டால்னோவோவில் உள்ள பஜார் முடிந்தபின் என்னை அழைத்துச் செல்லவும், நான் குத்தகைதாரராக மாறக்கூடிய ஒரு குடிசையைக் கண்டுபிடிக்கவும் எனது புதிய அறிமுகமானவரிடம் கேட்டேன்.

நான் ஒரு இலாபகரமான குத்தகைதாரராகத் தோன்றினேன்: குளிர்காலத்திற்கான கட்டணத்தை விட ஒரு கரி பள்ளியை பள்ளி எனக்கு உறுதியளித்தது. கவலைகள் இனி அந்த பெண்ணின் முகத்தில் தொடவில்லை. அவளுக்கும் இடமில்லை (அவளும் அவளுடைய கணவரும் வயதான தாயை வளர்த்தார்கள்), அதனால் அவள் என்னை அவளுடைய உறவினர்கள் சிலரிடமும் மற்றவர்களிடமும் அழைத்துச் சென்றாள். ஆனால் இங்கே கூட, தனி அறை இல்லை, அது தடைபட்டது மற்றும் பஞ்சுபோன்றது.

எனவே நாங்கள் ஒரு பாலத்துடன் உலர்த்திய, அணைக்கப்பட்ட நதிக்கு வந்தோம். இந்த இடத்தின் மைல்கள் முழு கிராமத்திலும் என்னை ஈர்க்கவில்லை; இரண்டு அல்லது மூன்று வில்லோக்கள், குடிசை சிதைந்து, வாத்துகள் குளத்தில் நீந்தின, வாத்துக்கள் கரைக்கு வந்து, தங்களை அசைத்துக்கொண்டன.

- சரி, நாங்கள் மெட்ரியோனாவுக்குச் செல்லாவிட்டால், - என் வழிகாட்டி சொன்னார், ஏற்கனவே எனக்கு சோர்வாக இருந்தது. - அவளுடைய டிரஸ்ஸிங் ரூம் மட்டும் அவ்வளவு சிறப்பாக இல்லை, அவள் ஸ்டார்ட்-அப்பில் வசிக்கிறாள், அவள் உடம்பு சரியில்லை.

மெட்ரியோனாவின் வீடு அங்கேயே, அருகில், குளிர்ந்த, சிவப்பு அல்லாத பக்கத்தில் ஒரு வரிசையில் நான்கு ஜன்னல்களுடன், மர சில்லுகளால் மூடப்பட்டிருந்தது, இரண்டு சரிவுகளில் மற்றும் டெரெமோக்கின் கீழ் அலங்கரிக்கப்பட்ட ஒரு அட்டிக் ஜன்னலுடன் இருந்தது. வீடு குறைவாக இல்லை - பதினெட்டு கிரீடங்கள். இருப்பினும், மர சில்லுகள் வெளியேறின, பதிவு வீட்டின் பதிவுகள் மற்றும் வாயில், ஒரு முறை வலிமைமிக்கவை, வயதானவுடன் சாம்பல் நிறமாக மாறியது, அவற்றின் உறை மெலிந்து போனது.

கேட் பூட்டப்பட்டிருந்தது, ஆனால் என் வழிகாட்டி தட்டவில்லை, ஆனால் அவள் கையை கீழே வைத்து, ரேப்பரை அவிழ்த்துவிட்டார் - கால்நடைகள் மற்றும் அந்நியருக்கு எதிரான ஒரு எளிய யோசனை. முற்றத்தில் மூடப்படவில்லை, ஆனால் ஒரு இணைப்பின் கீழ் வீட்டில் நிறைய இருந்தது. முன் கதவுக்கு வெளியே, உள் படிகள் விசாலமான பாலங்களை ஏறி, கூரைகளுடன் உயர்ந்தவை. இடதுபுறத்தில் இன்னும் மேல் அறைக்கு செல்லும் படிகள் இருந்தன - அடுப்பு இல்லாமல் ஒரு தனி பதிவு வீடு, மற்றும் அடித்தளத்திற்கு கீழே. வலதுபுறம் குடிசையே ஒரு அறையுடனும், நிலத்தடிக்குடனும் சென்றது.

இது ஒரு பெரிய குடும்பத்திற்காக நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே கட்டப்பட்டது, இப்போது சுமார் அறுபது வயதுடைய ஒரு பெண் வாழ்ந்தார்.

நான் குடிசைக்குள் நுழைந்தபோது, \u200b\u200bஅவள் ரஷ்ய அடுப்பில் படுத்திருந்தாள், அங்கேயே, நுழைவாயிலில், காலவரையற்ற இருண்ட துணியால் மூடப்பட்டிருந்தாள், ஒரு உழைக்கும் மனிதனின் வாழ்க்கையில் விலைமதிப்பற்றது.

விசாலமான குடிசை, குறிப்பாக ஜன்னலுக்கு அருகில் அதன் சிறந்த பகுதி, மலம் மற்றும் பெஞ்சுகளால் வரிசையாக இருந்தது - பானைகள் மற்றும் ஃபிகஸின் தொட்டிகள். அவர்கள் தொகுப்பாளினியின் தனிமையை ஒரு அமைதியான ஆனால் உயிரோட்டமான கூட்டத்தால் நிரப்பினர். அவர்கள் சுதந்திரமாக வளர்ந்தனர், வடக்கு பக்கத்தின் மோசமான ஒளியை எடுத்துக் கொண்டனர். மீதமுள்ள வெளிச்சத்திலும், புகைபோக்கி பின்னால், ஹோஸ்டஸின் வட்டமான முகம் எனக்கு மஞ்சள் மற்றும் உடம்பு சரியில்லை என்று தோன்றியது. அவளுடைய மேகமூட்டப்பட்ட கண்களிலிருந்து ஒரு நோய் அவளைத் தீர்ந்துவிட்டதைக் காண முடிந்தது.

என்னிடம் பேசும்போது, \u200b\u200bஅவள் தலையணை இல்லாமல், அடுப்பு முகத்தில் கீழே படுத்துக் கொண்டிருந்தாள், அவள் தலை வாசலுக்கு, நான் கீழே நின்று கொண்டிருந்தேன். ஒரு குத்தகைதாரரைப் பெறுவதில் அவள் மகிழ்ச்சியைக் காட்டவில்லை, ஒரு கருப்பு வியாதியைப் பற்றி புகார் செய்தாள், அதிலிருந்து அவள் இப்போது தாக்குதலில் இருந்து வெளியேறுகிறாள்: வியாதி ஒவ்வொரு மாதமும் அவளைத் தாக்கவில்லை, ஆனால், பறந்து சென்றது,

- ... இரண்டு நாட்கள் மற்றும் tr மற்றும்- நாட்கள், எனவே நான் எழுந்திருக்க அல்லது சேவை செய்ய அவசரப்பட மாட்டேன். குடிசை கவலைப்படாது, வாழ்க.

அவள் என்னை மற்ற இல்லத்தரசிகள் பட்டியலிட்டாள், அவர்கள் எனக்கு மிகவும் அமைதியானவர்களாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் இருப்பார்கள், அவர்களைத் தவிர்ப்பதற்காக என்னை அனுப்பினார்கள். ஆனால் இந்த இருண்ட குடிசையில் மந்தமான கண்ணாடியுடன் குடியேற வேண்டும் என்று நான் ஏற்கனவே பார்த்தேன், இது முற்றிலும் சாத்தியமற்றது, புத்தக வர்த்தகம் மற்றும் அறுவடை பற்றி இரண்டு பிரகாசமான ரூபிள் சுவரொட்டிகளுடன், அழகுக்காக சுவரில் தொங்கவிடப்பட்டது. வறுமை காரணமாக மேட்ரியோனா வானொலியை வைத்திருக்கவில்லை, தனியாக அவளுடன் பேச யாரும் இல்லை என்பது இங்கே எனக்கு நல்லது.

மேட்ரியோனா வாசிலியேவ்னா என்னை கிராமத்தை சுற்றி நடக்க கட்டாயப்படுத்தினாலும், என் இரண்டாவது வருகையில் அவர் நீண்ட நேரம் மறுத்த போதிலும்:

- எப்படி என்று தெரியவில்லை, சமைக்க வேண்டாம் - நீங்கள் எப்படிப் போகிறீர்கள்? - ஆனால் அவள் ஏற்கனவே என் காலில் என்னைச் சந்தித்தாள், நான் திரும்பி வந்ததால் அவள் கண்களில் இன்பம் விழித்திருந்தது போல.

விலையைப் பற்றியும், பள்ளி கொண்டு வரும் கரி பற்றியும் நாங்கள் அதைத் தட்டினோம்.

ஆண்டுதோறும், பல ஆண்டுகளாக, மெட்ரியோனா வாசிலியேவ்னா எங்கிருந்தும் ஒரு ரூபிள் சம்பாதித்ததில்லை என்று நான் அறிந்தேன். ஏனெனில் அவளுக்கு ஓய்வூதியம் வழங்கப்படவில்லை. அவளுடைய குடும்பத்தினர் அவளுக்கு பெரிதும் உதவவில்லை. கூட்டு பண்ணையில் அவள் பணத்திற்காக வேலை செய்யவில்லை - குச்சிகளுக்கு. கணக்காளரின் கறைபடிந்த புத்தகத்தில் வேலை நாட்களின் குச்சிகளுக்கு.

எனவே நான் மெட்ரியோனா வாசிலீவ்னாவுடன் குடியேறினேன். நாங்கள் அறைகளைப் பகிர்ந்து கொள்ளவில்லை. அவளுடைய படுக்கை அடுப்பால் கதவின் மூலையில் இருந்தது, நான் என் மடிப்பு படுக்கையை ஜன்னல் வழியாக விரித்து, மேட்ரியோனாவுக்கு பிடித்த ஃபிகஸை வெளிச்சத்திற்கு வெளியே தள்ளி, மற்றொரு ஜன்னல் மூலம் ஒரு மேசையை வைத்தேன். கிராமத்தில் மின்சாரம் இருந்தது - இது இருபதுகளில் சதுராவிலிருந்து பின்னால் இழுக்கப்பட்டது. செய்தித்தாள்கள் பின்னர் "இலிச்சின் பல்புகள்" என்று எழுதின, விவசாயிகள் கண்களைப் பார்த்து, "ஜார் தீ!"

ஒருவேளை, கிராமத்தில் சிலருக்கு, சில பணக்காரர், மேட்ரியோனாவின் குடிசை தயவாகத் தெரியவில்லை, ஆனால் அந்த இலையுதிர்காலம் மற்றும் குளிர்காலத்தில் நாங்கள் அவளுடன் மிகவும் நன்றாக இருந்தோம்: மழையிலிருந்து இன்னும் பாயவில்லை, மிளகாய் காற்று அதிலிருந்து வெப்பத்தை வீசவில்லை இப்போதே, காலையில் மட்டுமே, குறிப்பாக கசிந்த பக்கத்திலிருந்து காற்று வீசியபோது.

மேட்ரியோனாவும் நானும் தவிர, குடிசையில் பூனைகள், எலிகள் மற்றும் கரப்பான் பூச்சிகளும் இருந்தன.

பூனை இளமையாக இல்லை, மிக முக்கியமாக - ஒரு வளைந்த கால். பரிதாபத்தினால், அவளை மேட்ரியோனா அழைத்துச் சென்று வேரூன்றினார். அவள் நான்கு கால்களில் நடந்தாலும், அவள் பெரிதும் தடுமாறினாள்: அவள் ஒரு காலை கவனித்துக்கொண்டாள், கால் புண் இருந்தது. பூனை அடுப்பிலிருந்து தரையில் குதித்தபோது, \u200b\u200bதரையில் அதைத் தொடும் சத்தம் எல்லோரையும் போல மென்மையாக இல்லை, ஆனால் ஒரே நேரத்தில் மூன்று கால்களின் அடி: ஊமை! - இது போன்ற ஒரு வலுவான அடியாக நான் உடனடியாக அதைப் பயன்படுத்தவில்லை, திகைத்தேன். நான்காவதைப் பாதுகாக்க ஒரே நேரத்தில் மூன்று கால்களை மாற்றியமைத்தவர் அவள்தான்.

ஆனால் குடிசையில் எலிகள் இருந்ததால் அல்ல, ஏனெனில் சமதளம் நிறைந்த பூனை அவற்றை சமாளிக்க முடியவில்லை: மின்னல் போல அவள் மூலையில் குதித்து அவற்றை பற்களில் கொண்டு சென்றாள். யாரோ ஒரு முறை, ஒரு நல்ல வாழ்க்கைக்குப் பிறகும், மெட்ரினின் குடிசையில் நெளி பச்சை நிற வால்பேப்பருடன் ஒட்டப்பட்டிருந்ததால், ஒரு அடுக்கில் மட்டுமல்ல, ஐந்து அடுக்குகளிலும் எலிகள் அணுக முடியாததால். வால்பேப்பர் ஒருவருக்கொருவர் நன்றாக ஒட்டிக்கொண்டது, ஆனால் பல இடங்களில் அது சுவரின் பின்னால் விழுந்தது - அது குடிசையின் உட்புற தோலாக மாறியது. குடிசையின் பதிவுகள் மற்றும் எலியின் வால்பேப்பர் தோலுக்கு இடையில், அவர்கள் தங்கள் சொந்த நகர்வுகளைச் செய்து, வெட்கமின்றி துருப்பிடித்தனர், அவற்றுடன் கூரையின் கீழ் கூட ஓடினார்கள். பூனை அவர்களின் சலசலப்புக்குப் பிறகு கோபமாகப் பார்த்தது, ஆனால் அதைப் பெற முடியவில்லை.

சில நேரங்களில் பூனை மற்றும் கரப்பான் பூச்சிகள் சாப்பிட்டன, ஆனால் அவை அவளை மோசமாக உணர்ந்தன. கரப்பான் பூச்சிகள் மதிக்கும் ஒரே விஷயம், ரஷ்ய அடுப்பின் வாயையும் சமையலறையையும் சுத்தமான குடிசையிலிருந்து பிரிக்கும் பகிர்வின் கோடு. அவர்கள் ஒரு சுத்தமான குடிசையில் வலம் வரவில்லை. ஆனால் சமையலறையில் அவர்கள் இரவில் திரண்டார்கள், மாலை தாமதமாக வந்தால், நான் தண்ணீர் குடிக்கச் சென்றபோது, \u200b\u200bஅங்கே ஒரு ஒளி விளக்கை ஏற்றினேன் - தளம் முழுவதும் முடிந்துவிட்டது, மற்றும் பெஞ்ச் பெரியது, மற்றும் சுவர் கூட முற்றிலும் பழுப்பு நிறமாக இருந்தது மற்றும் நகர்த்தப்பட்டது. நான் கெமிக்கல் அறையிலிருந்து போராக்ஸைக் கொண்டு வந்தேன், மாவுடன் கலந்து, நாங்கள் அவர்களுக்கு விஷம் கொடுத்தோம். கரப்பான் பூச்சிகள் குறைந்து கொண்டிருந்தன, ஆனால் அவர்களுடன் பூனைக்கு விஷம் கொடுக்க மேட்ரியோனா பயந்தாள். விஷம் சேர்ப்பதை நிறுத்திவிட்டோம், கரப்பான் பூச்சிகள் மீண்டும் பெருகின.

இரவில், மேட்ரியோனா ஏற்கனவே தூங்கிக் கொண்டிருந்தபோது, \u200b\u200bநான் மேஜையில் படித்துக்கொண்டிருந்தபோது, \u200b\u200bவால்பேப்பரின் அடியில் எலிகளின் அரிய விரைவான சலசலப்பு தொடர்ச்சியான, சீரான, தொடர்ச்சியான, கடலின் தொலைதூர ஒலி போல, கரப்பான் பூச்சிகளின் சலசலப்புடன் மூடப்பட்டிருந்தது. பகிர்வு. ஆனால் நான் அவருடன் பழகினேன், ஏனென்றால் அவனுக்கு தீமை எதுவும் இல்லை, அவனில் பொய் இல்லை. அவர்களின் சலசலப்பு அவர்களின் வாழ்க்கை.

தோராயமான சுவரொட்டி அழகுடன் நான் பழகினேன், அவர் சுவரில் இருந்து தொடர்ந்து பெலின்ஸ்கி, பன்ஃபெரோவ் மற்றும் சில புத்தகங்களின் அடுக்கை என்னிடம் வைத்திருந்தார், ஆனால் அவள் அமைதியாக இருந்தாள். மேட்ரியோனாவின் குடிசையில் இருந்த எல்லாவற்றையும் நான் பழக்கப்படுத்திக்கொண்டேன்.

மேட்ரியோனா அதிகாலை நான்கு அல்லது ஐந்து மணிக்கு எழுந்தார். கோடிக் மெட்ரெனின் பொது கடையில் வாங்கப்பட்டபோது இருபத்தேழு வயது. அவர்கள் எப்போதும் முன்னேறிச் சென்றார்கள், மேட்ரியோனா கவலைப்படவில்லை - காலையில் தாமதமாகிவிடக் கூடாது என்பதற்காக அவர்கள் பின்தங்கியிருக்கவில்லை என்றால். அவள் சமையலறை பகிர்வுக்கு பின்னால் இருந்த ஒளியை இயக்கி, அமைதியாக, பணிவுடன், சத்தம் போட முயற்சிக்காமல், ரஷ்ய அடுப்பைத் தூக்கி, ஆட்டுக்கு பால் கொடுக்கச் சென்றாள் (அவளுடைய வயிறுகள் அனைத்தும் - இந்த அழுக்கு வெள்ளை வளைந்த ஆடு), தண்ணீரில் நடந்து சமைத்தாள் மூன்று வார்ப்பிரும்பு பானைகள்: ஒரு பானை - எனக்கு, எனக்கு ஒன்று, ஆடு ஒன்று. அவள் ஆட்டுக்கு நிலத்தடியில் இருந்து மிகச்சிறிய உருளைக்கிழங்கையும், தனக்கு மிகச் சிறியது, எனக்கு ஒரு கோழி முட்டையின் அளவையும் தேர்ந்தெடுத்தாள். போருக்கு முந்தைய ஆண்டுகளிலிருந்து கருத்தரிக்கப்படாத மற்றும் எப்போதும் உருளைக்கிழங்கு, உருளைக்கிழங்கு மற்றும் உருளைக்கிழங்குடன் பயிரிடப்பட்டிருந்த அவரது மணல் காய்கறி தோட்டம் பெரிய உருளைக்கிழங்கை கொடுக்கவில்லை.

அவளுடைய காலை வேலைகளை நான் கேட்கவில்லை. நான் நீண்ட நேரம் தூங்கினேன், குளிர்காலத்தின் பிற்பகுதியில் வெளிச்சத்தில் எழுந்து நீட்டினேன், போர்வை மற்றும் செம்மறியாடு கோட் ஆகியவற்றின் கீழ் இருந்து என் தலையை வெளியே ஒட்டினேன். அவர்களும், ஒரு முகாம் கூட என் காலில் ஜாக்கெட்டையும், அடியில் ஒரு வைக்கோல் நிறைந்த சாக்கையும் அந்த இரவுகளில் கூட என்னை சூடாக வைத்திருந்தபோது, \u200b\u200bகுளிர் வடக்கிலிருந்து எங்கள் பலவீனமான ஜன்னல்களுக்குள் தள்ளப்பட்டது. பகிர்வுக்கு பின்னால் ஒரு புத்திசாலித்தனமான சத்தம் கேட்டு, ஒவ்வொரு முறையும் நான் தவறாமல் கூறுவேன்:

- குட் மார்னிங், மெட்ரியோனா வாசிலீவ்னா!

பகிர்வுக்கு பின்னால் இருந்து எப்போதும் அதே நல்ல வார்த்தைகள் கேட்கப்பட்டன. விசித்திரக் கதைகளில் பாட்டி போன்ற சில குறைந்த சூடான புர் உடன் அவை தொடங்கின:

- ம்ம்ம்ம்ம் ... நீங்களும்!

சிறிது நேரம் கழித்து:

- உங்கள் காலை உணவு உங்களுக்கு தயாராக உள்ளது.

காலை உணவுக்கு என்ன, அவள் அறிவிக்கவில்லை, யூகிக்க எளிதானது: திறக்கப்படாத வண்டிகள், அல்லது அட்டை சூப் (கிராமத்தில் எல்லோரும் சொல்வது போல்), அல்லது பார்லி கஞ்சி (அந்த ஆண்டில் மற்ற தானியங்களை டார்ஃபோபிரடக்டில் வாங்க முடியாது, மற்றும் பார்லி தானியங்கள் போராக இருந்தன - மலிவான பன்றிகளுக்கு உணவளிக்கப்பட்டு, சாக்குகள் எடுக்கப்பட்டன). இது எப்போதும் உப்பு போடப்படவில்லை, அது அடிக்கடி எரிக்கப்பட வேண்டும், சாப்பிட்ட பிறகு அண்ணம், ஈறுகளில் ஒரு தகட்டை விட்டுவிட்டு நெஞ்செரிச்சல் ஏற்பட்டது.

ஆனால் அதற்கு மாட்ரியோனா குறை சொல்லவில்லை: பீட் தயாரிப்பில் வெண்ணெய் இல்லை, வெண்ணெயை துண்டிக்கப்பட்டது, மற்றும் ஒருங்கிணைந்த கொழுப்பு மட்டுமே இலவசம். ரஷ்ய அடுப்பு, நான் உற்று நோக்கும்போது, \u200b\u200bசமையலுக்கு சிரமமாக உள்ளது: சமையல் சமையல்காரரிடமிருந்து மறைக்கப்பட்டுள்ளது, வெப்பம் வெவ்வேறு பக்கங்களிலிருந்து இரும்புப் பானைக்கு சமமாக உயர்கிறது. ஆனால், இது கற்காலத்திலிருந்தே நம் முன்னோர்களுக்கு வந்திருக்க வேண்டும், ஏனென்றால், ஒருமுறை சூரிய ஒளியில் வெப்பமடையும் போது, \u200b\u200bஅது கால்நடைகளுக்கு சூடான உணவு மற்றும் பானத்தை வைத்திருக்கிறது, கால்நடைகளுக்கு உணவு, தண்ணீர் மற்றும் நாள் முழுவதும் மனிதர்களுக்கு. அது தூங்குவதற்கு சூடாக இருக்கிறது.

எனக்காக சமைத்த அனைத்தையும் நான் கீழ்ப்படிந்து சாப்பிட்டேன், அசாதாரணமான ஒன்றை நான் கண்டால் பொறுமையாக அதை ஒதுக்கி வைக்கிறேன்: ஒரு முடி, கரி துண்டு, கரப்பான் பூச்சி கால். மாட்ரியோனாவைக் கடிந்துகொள்ள எனக்கு இதயம் இல்லை. இறுதியில், அவள் என்னை எச்சரித்தாள்: "உங்களுக்கு எப்படி தெரியாவிட்டால், நீங்கள் சமைக்கவில்லை என்றால் - நீங்கள் எப்படி வீணடிக்கப் போகிறீர்கள்?"

"நன்றி," நான் மிகவும் நேர்மையாக சொன்னேன்.

- என்ன? உங்கள் சொந்த நலனில்? - அவள் ஒரு கதிரியக்க புன்னகையுடன் என்னை நிராயுதபாணியாக்கினாள். மேலும், மறைந்த நீலக் கண்களால் அப்பாவித்தனமாகப் பார்த்து, அவள் கேட்டாள்: - சரி, நான் உங்களுக்காக என்ன சமைக்க வேண்டும்?

மூலம், அது பொருள் - மாலை. முன்பக்கத்தைப் போல ஒரு நாளைக்கு இரண்டு முறை சாப்பிட்டேன். அசிங்கமாக நான் என்ன ஆர்டர் செய்யலாம்? அனைத்தும் ஒரே, கார்ட்டூச் அல்லது அட்டை சூப்.

நான் இதைச் சமாளித்தேன், ஏனென்றால் அன்றாட இருப்புக்கான பொருளை உணவில் காண வேண்டாம் என்று வாழ்க்கை எனக்குக் கற்றுக் கொடுத்தது. அவளது ரஸமான முகத்தின் இந்த புன்னகை எனக்கு மிகவும் பிடித்தது, இது இறுதியாக ஒரு கேமராவிற்கு பணம் சம்பாதித்ததால், கைப்பற்ற வீணாக முயற்சித்தேன். லென்ஸின் குளிர்ந்த கண்ணைப் பார்த்தபோது, \u200b\u200bமெட்ரியோனா ஒரு வெளிப்பாட்டை எடுத்துக் கொண்டார், அது கஷ்டமாக அல்லது மிகவும் கடுமையானதாக இருந்தது.

ஒருமுறை நான் ஏதோவொன்றைப் பார்த்து சிரிக்கும் ஒரு படத்தைப் பிடித்தேன், தெருவில் ஜன்னலை வெளியே பார்த்தேன்.

அந்த இலையுதிர் காலத்தில் மேட்ரியோனாவுக்கு பல குறைகள் இருந்தன. அதற்கு முன்னர் ஒரு புதிய ஓய்வூதிய சட்டம் வெளிவந்தது, அவளுடைய அயலவர்கள் அவளுக்கு ஓய்வூதியம் பெறுமாறு அறிவுறுத்தினர். அவள் தனிமையில் இருந்தாள், அவள் மிகவும் உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருக்க ஆரம்பித்ததிலிருந்து, அவள் கூட்டு பண்ணையிலிருந்து விடுவிக்கப்பட்டாள். மேட்ரியோனாவுடன் நிறைய தவறுகள் இருந்தன: அவர் உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்தார், ஆனால் ஊனமுற்றவராக கருதப்படவில்லை; கால் நூற்றாண்டு காலமாக அவர் ஒரு கூட்டு பண்ணையில் பணிபுரிந்தார், ஆனால் அவர் ஒரு தொழிற்சாலையில் இல்லாததால் - அவளுக்கு ஒரு ஓய்வூதியம் பெற உரிமை இல்லை, மேலும் அவள் கணவனை மட்டுமே தேட முடியும், அதாவது ஒரு ரொட்டி விற்பனையாளரின் இழப்புக்காக . ஆனால் என் கணவர் யுத்தம் தொடங்கியதிலிருந்து பன்னிரண்டு ஆண்டுகளாக இருக்கவில்லை, இப்போது அந்த சான்றிதழ்களை வெவ்வேறு இடங்களில் இருந்து பெறுவது எளிதானது அல்ல ஸ்டாஷ் அவர் அங்கு எவ்வளவு வந்தார். சிக்கல்கள் இருந்தன - இந்த சான்றிதழ்களைப் பெற; அவர் ஒரு மாதத்திற்கு குறைந்தது முன்னூறு ரூபிள் பெற்றார் என்று அவர்கள் எழுத வேண்டும்; அவள் தனியாக வசிக்கிறாள், யாரும் அவளுக்கு உதவ மாட்டார்கள் என்று உறுதிப்படுத்த ஒரு சான்றிதழ்; அது எந்த வருடத்திலிருந்து; பின்னர் இவை அனைத்தையும் சமூகப் பாதுகாப்பில் கொண்டு செல்லுங்கள்; மற்றும் ஒத்திவைத்தல், தவறு செய்ததை சரிசெய்தல்; இன்னும் அணிய. அவர்கள் உங்களுக்கு ஓய்வூதியம் தருவார்களா என்பதை அறிய.

டால்னோவிலிருந்து சமூகப் பாதுகாப்பு சேவை கிழக்கே இருபது கிலோமீட்டர் தொலைவிலும், கிராம சபை மேற்கே பத்து கிலோமீட்டர் தொலைவிலும், கிராம சபை வடக்கே இருந்தும், ஒரு மணி நேர நடைப்பயணமாக இருந்ததால் இந்த தொல்லைகள் மிகவும் கடினமாக இருந்தன. அலுவலகத்திலிருந்து அலுவலகத்திற்கு, அவர்கள் அவளை இரண்டு மாதங்களுக்கு ஓட்டிச் சென்றார்கள் - இப்போது ஒரு கட்டத்திற்கு, இப்போது கமாவுக்கு. ஒவ்வொரு பாஸும் ஒரு நாள். அவர் கிராம சபைக்குச் செல்கிறார், ஆனால் இன்று ஒரு செயலாளர் இல்லை, கிராமங்களில் நடப்பது போன்ற எதுவும் இல்லை. நாளை, பின்னர், மீண்டும் செல்லுங்கள். இப்போது ஒரு செயலாளர் இருக்கிறார், ஆனால் அவருக்கு முத்திரை இல்லை. மூன்றாவது நாள், மீண்டும் செல்லுங்கள். நான்காவது நாள், தவறான காகிதத்தில் அவர்கள் கண்மூடித்தனமாக கையெழுத்திட்டதால் செல்லுங்கள், மேட்ரியோனாவின் ஆவணங்கள் அனைத்தும் ஒரே மூட்டையில் துண்டிக்கப்பட்டுள்ளன.

"அவர்கள் என்னை அடக்குகிறார்கள், இக்னாடிக்," அத்தகைய பலனற்ற பத்திகளுக்குப் பிறகு அவள் என்னிடம் புகார் செய்தாள். - நான் வருத்தப்பட்டேன்.

ஆனால் அவள் நெற்றியில் நீண்ட நேரம் இருட்டாக இருக்கவில்லை. அவளுடைய நல்ல ஆவிகளை மீண்டும் பெறுவதற்கு அவளுக்கு ஒரு உறுதியான வழி இருப்பதை நான் கவனித்தேன் - வேலை. உடனே, அவள் ஒரு திண்ணைப் பிடித்து ஒரு வரைபடத்தைத் தோண்டினாள். அல்லது, கையின் கீழ் ஒரு சாக்குடன், அவள் கரி பின்தொடர்ந்தாள். பின்னர் ஒரு தீய உடலுடன் - தொலைதூர காட்டில் உள்ள பெர்ரிகளில். அலுவலக மேசைகளுக்கு தலைவணங்கவில்லை, ஆனால் காடுகளின் புதர்களுக்கு, ஒரு சுமையால் அவளது முதுகை உடைத்து, மேட்ரியோனா குடிசைக்குத் திரும்பினாள், ஏற்கனவே அறிவொளி பெற்றாள், எல்லாவற்றிலும் திருப்தி அடைந்தாள், அவளுடைய கனிவான புன்னகையுடன்.

- இப்போது நான் ஒரு பல் வைத்தேன், இக்னாடிக், அதை எங்கிருந்து பெறுவது என்று எனக்குத் தெரியும், - அவள் கரி பற்றி சொன்னாள். - சரி, மற்றும் ஒரு இடம், எந்த ஒரு!

- ஆமாம், மெட்ரியோனா வாசிலீவ்னா, என் கரி போதுமானதாக இல்லையா? கார் அப்படியே உள்ளது.

- அச்சச்சோ! உங்கள் கரி! மிகவும் அதிகமாக, மற்றும் இன்னும் அதிகமாக - பின்னர், சில நேரங்களில், அது போதும். இங்கே, குளிர்கால காற்று மற்றும் ஜன்னல்கள் வழியாக சண்டை போடுவதால், நீங்கள் வெடிக்கும் அளவுக்கு வெப்பம் இல்லை. நாங்கள் கரிக்குள் கரி இழுத்துக்கொண்டிருந்தோம்! நான் இப்போது கூட மூன்று கார்களை ஓட்டியிருக்க மாட்டேன்? எனவே அவர்கள் அதைப் பிடிக்கிறார்கள். ஏற்கனவே எங்கள் பெண்களில் ஒருவர் நீதிமன்றங்கள் வழியாக இழுத்துச் செல்லப்படுகிறார்.

ஆமாம், அது இருந்தது. குளிர்காலத்தின் பயமுறுத்தும் மூச்சு ஏற்கனவே சுழன்று கொண்டிருந்தது - மற்றும் இதயம் வலித்தது. நாங்கள் காட்டைச் சுற்றி நின்றோம், ஆனால் உலைகளை எடுக்க எங்கும் இல்லை. அகழ்வாராய்ச்சிகள் சதுப்பு நிலங்களில் சுற்றித் திரிந்தன, ஆனால் கரி குடியிருப்பாளர்களுக்கு விற்கப்படவில்லை, ஆனால் அதிகாரிகளுக்கு, மற்றும் சில அதிகாரிகளுடன், ஆனால் கார் மூலம் - ஆசிரியர்கள், மருத்துவர்கள், தொழிற்சாலை தொழிலாளர்களுக்கு மட்டுமே எடுத்துச் செல்லப்பட்டது. எரிபொருள் கருதப்படவில்லை - அது பற்றி கேட்க வேண்டியதில்லை. கூட்டு பண்ணைத் தலைவர் கிராமத்தை சுற்றி நடந்து, கோரிக்கையில் அல்லது மங்கலாக அல்லது அப்பாவித்தனமாக கண்களில் பார்த்து, எரிபொருளைத் தவிர வேறு எதையும் பற்றி பேசினார். ஏனென்றால், அவரே சேமித்து வைத்திருக்கிறார். குளிர்காலம் எதிர்பார்க்கப்படவில்லை.

சரி, அவர்கள் எஜமானிடமிருந்து விறகுகளைத் திருடுவார்கள், இப்போது அவர்கள் நம்பிக்கையிலிருந்து கரியை இழுத்தார்கள். பெண்கள் தைரியமாக இருக்க ஐந்து, பத்து என கூடினர். நாங்கள் மதியம் நடந்தோம். கோடையில், கரி எல்லா இடங்களிலும் தோண்டப்பட்டு உலர்த்துவதற்காக குவிந்தது. இதுதான் கரி நல்லது, அது பிரித்தெடுக்கப்பட்டவுடன், அதை உடனடியாக எடுத்துச் செல்ல முடியாது. இது இலையுதிர் காலம் வரை, அல்லது பனி வரை, சாலை மாறாவிட்டால் அல்லது நம்பிக்கை அசைந்தால் அது காய்ந்துவிடும். இந்த நேரத்தில்தான் பெண்கள் அவரை அழைத்துச் சென்றனர். தொற்று ஈரமாக இருந்தால் ஆறு கரி, உலர்ந்தால் பத்து கரி ஆகியவற்றைக் கொண்டு ஒரு சாக்கில் கொண்டு செல்லப்பட்டது. இதில் ஒரு பை, சில நேரங்களில் மூன்று கிலோமீட்டரில் கொண்டு வரப்பட்டது (அது இரண்டு பூட்களின் எடை கொண்டது), ஒரு தீக்கு போதுமானது. மேலும் குளிர்காலத்தில் இருநூறு நாட்கள் உள்ளன. நீங்கள் மூழ்க வேண்டும்: காலையில் ரஷ்யன், மாலையில் டச்சு.

- ஆனால் இதைப் பற்றி நான் என்ன சொல்ல முடியும்! - கண்ணுக்குத் தெரியாத ஒருவர் மீது மேட்ரியோனா கோபமடைந்தார். - குதிரைகள் போய்விட்டதால், உங்களால் உங்களால் அணிய முடியாதவை, அது வீட்டில் இல்லை. என் முதுகு ஒருபோதும் குணமடையாது. குளிர்காலத்தில், ஸ்லெட் நீங்களே, கோடைகால மூட்டைகளில், கடவுளால் இது உண்மை!

பெண்கள் ஒரு நாள் நடந்தார்கள் - ஒரு முறை மட்டுமல்ல. நல்ல நாட்களில் மேட்ரியோனா ஆறு சாக்குகளை கொண்டு வந்தார். அவள் என் கரியை வெளிப்படையாக மடித்து, பாலங்களுக்கு அடியில் மறைத்து, ஒவ்வொரு மாலையும் அவள் ஒரு பலகையால் துளை நிரப்பினாள்.

"எதிரிகள் யூகிப்பார்கள்," அவள் புன்னகைத்தாள், அவள் நெற்றியில் இருந்து வியர்வையைத் துடைத்துக்கொண்டாள், "இல்லையெனில் அவர்கள் அதைக் கண்டுபிடிக்க மாட்டார்கள்.

என்ன நம்பிக்கை இருந்தது? அனைத்து சதுப்பு நிலங்களிலும் காவலர்களை நியமிக்க மாநிலங்களுக்கு அவர் அனுமதிக்கப்படவில்லை. நான், அநேகமாக, அறிக்கைகளில் ஏராளமான இரையைக் காட்ட வேண்டியிருந்தது, பின்னர் எழுதுங்கள் - ஒரு சிறு துண்டுக்கு, மழையில். சில சமயங்களில், அவர்கள் ரோந்து ஒன்றைக் கூட்டி கிராமத்தின் நுழைவாயிலில் பெண்களைப் பிடித்தார்கள். பெண்கள் தங்கள் பைகளை எறிந்து தப்பி ஓடிவிட்டனர். சில நேரங்களில், ஒரு கண்டனத்தின் பேரில், அவர்கள் ஒரு தேடலுடன் வீட்டிற்குச் சென்று, சட்டவிரோத கரி குறித்து ஒரு அறிக்கையை வரைந்து, நீதிமன்றத்திற்கு அழைத்துச் செல்வதாக அச்சுறுத்தினர். பெண்கள் சிறிது நேரம் அணிவதை நிறுத்தினர், ஆனால் குளிர்காலம் நெருங்கிக்கொண்டிருந்தது, மீண்டும் அவர்களை விரட்டியது - இரவில் ஸ்லெட்ஜ்களுடன்.

பொதுவாக, மெட்ரியோனாவை உற்று நோக்கும்போது, \u200b\u200bசமையல் மற்றும் வீட்டுப்பாதுகாப்புக்கு மேலதிகமாக, ஒவ்வொரு நாளும் அவளுக்கு வேறு ஏதேனும் குறிப்பிடத்தக்க வியாபாரம் இருந்ததால், இந்த விஷயங்களின் தர்க்கரீதியான ஒழுங்கை அவள் தலையில் வைத்துக் கொண்டாள், காலையில் எழுந்ததும், எப்போதும் என்ன தெரியும் அவளுடைய நாள். பிஸியாக இருக்கும். கரி தவிர, பழைய சணல் சேகரிப்பதைத் தவிர, ஒரு சதுப்பு நிலத்தில் ஒரு டிராக்டர் மூலம் திரும்பியது, குளிர்காலத்தில் காலாண்டுகளில் நனைத்த லிங்கன்பெர்ரிகளைத் தவிர ("பொடோச்ச்கி, இக்னாடிச்," அவள் எனக்கு சிகிச்சை அளித்தாள்), உருளைக்கிழங்கைத் தோண்டுவதைத் தவிர, ஒரு ஓட்டத்தில் ஓடுவதைத் தவிர ஓய்வூதிய வர்த்தகம், அவள் வேறு எங்காவது இருந்திருக்க வேண்டும்- பின்னர் அவனுடைய ஒரே அழுக்கு வெள்ளை ஆட்டுக்கு ஒரு சென்ஸ் கிடைக்கும்.

"நீங்கள் ஏன் மாடுகளை வைத்திருக்கக்கூடாது, மாட்ரியோனா வாசிலீவ்னா?"

"ஈ-இ, இக்னாடிச்," மாட்ரியோனா விளக்கினார், சமையலறை கதவு கட்அவுட்டில் ஒரு அசுத்தமான கவசத்தில் நின்று என் மேஜைக்கு திரும்பினார். - எனக்கு போதுமான பால் மற்றும் ஆடு உள்ளது. ஒரு மாடு கிடைக்கும், அதனால் அவள் தானே யூ கால்கள் சாப்பிடும். கேன்வாஸை வெட்ட வேண்டாம் - உங்கள் சொந்த எஜமானர்கள் இருக்கிறார்கள், காட்டில் வெட்டுவதும் இல்லை - வனவியல் உரிமையாளர், மற்றும் கூட்டு பண்ணை என்னிடம் சொல்லவில்லை - ஒரு கூட்டு விவசாயி அல்ல, அவர்கள் இப்போது சொல்கிறார்கள். ஆமாம், அவர்களும் கூட்டு விவசாயிகளும், வெண்மையான ஈக்கள் செல்லும் வழிகள் அனைத்தும் கூட்டுப் பண்ணையில் உள்ளன, மற்றும் பனியின் அடியில் இருந்து தங்களுக்கு - என்ன வகையான புல்? ... குறைந்த நீர் காலத்தில் அவை வைக்கோலுடன் வேகவைத்தன, இருந்து பெட்ரோவ் டு இலின். மூலிகை தேன் என்று கருதப்பட்டது ...

உதாரணமாக, மெட்ரியோனாவுக்கு மட்டும் வைக்கோல் சேகரிப்பது மேட்ரியோனாவுக்கு ஒரு பெரிய வேலை. காலையில் அவள் ஒரு சாக்கையும் அரிவாளையும் எடுத்துக்கொண்டு அவள் நினைவில் இருந்த இடங்களுக்குச் சென்றாள், அங்கு புல் கோடுகள், சாலையோரம், சதுப்பு நிலத்தில் உள்ள தீவுகளுடன் வளர்ந்தது. புதிய கனமான புற்களால் பையை நிரப்பி, அதை வீட்டிற்கு இழுத்து, தனது முற்றத்தில் ஒரு அடுக்கில் வைத்தாள். ஒரு சாக்கு புல்லிலிருந்து, உலர்ந்த வைக்கோல் பெறப்பட்டது - ஒரு நிரப்பு.

நகரத்திலிருந்து அனுப்பப்பட்ட புதிய, சமீபத்திய தலைவர், முதலில் ஊனமுற்றோர் அனைவருக்கும் காய்கறி தோட்டங்களை வெட்டினார். பதினைந்து ஏக்கர் மணல் மேட்ரியோனாவை விட்டு வெளியேறியது, பத்து ஏக்கர் வேலிக்கு பின்னால் காலியாக இருந்தது. இருப்பினும், கூட்டு பண்ணை மேட்ரியோனா பதினைந்து நூறு சதுர மீட்டருக்குச் சென்றது. போதுமான கைகள் இல்லாதபோது, \u200b\u200bபெண்கள் அதை மிகவும் பிடிவாதமாக நிராகரித்தபோது, \u200b\u200bதலைவரின் மனைவி மெட்ரியோனாவுக்கு வந்தார். அவர் ஒரு நகரப் பெண்மணியாகவும், உறுதியானவராகவும், குறுகிய சாம்பல் நிற கோட் மற்றும் ஒரு இராணுவ மனிதனைப் போல அச்சுறுத்தும் தோற்றத்துடன் இருந்தார்.

அவள் குடிசைக்குள் நுழைந்தாள், வாழ்த்து இல்லாமல், மெட்ரியோனாவை கடுமையாகப் பார்த்தாள். மெட்ரியோனா வழியில் சென்றார்.

“சோ-அக்,” தலைவரின் மனைவி தனித்தனியாக கூறினார். - தோழர் கிரிகோரிவ்? கூட்டு பண்ணைக்கு உதவ வேண்டியது அவசியம்! நாளை உரத்தை வெளியே எடுக்க நான் செல்ல வேண்டும்!

மேட்ரியோனாவின் முகம் மன்னிப்புக் கேட்கும் அரை புன்னகையுடன் மடிந்தது - தலைவரின் மனைவிக்கு வெட்கப்படுவதைப் போல, வேலைக்கு பணம் கொடுக்க முடியாது என்று.

“அப்படியானால் சரி,” என்றாள். - எனக்கு உடம்பு சரியில்லை. இப்போது அது உங்கள் வணிகத்துடன் இணைக்கப்படவில்லை. - பின்னர் அவசரமாக சரி செய்யப்பட்டது: - எந்த நேரம் வர வேண்டும்?

- உங்கள் பிட்ச்போர்க்கை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள்! - ஒரு கடினமான பாவாடையுடன் சலசலப்புடன், தலைவி மற்றும் இடது பக்கம் அறிவுறுத்தினார்.

- எப்படி! - மாட்ரியோனா பின்னர் குற்றம் சாட்டினார். - உங்கள் பிட்ச்போர்க்கை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள்! கூட்டு பண்ணையில் திண்ணைகள் அல்லது சுருதி இல்லை. நான் ஒரு மனிதன் இல்லாமல் வாழ்கிறேன், என்னை யார் நடவு செய்வார்கள்? ...

பின்னர் அவள் மாலை முழுவதும் யோசித்தாள்:

- நான் என்ன சொல்ல முடியும், பற்றவைப்பு! இந்த வேலை பதவிக்கு அல்ல, தண்டவாளத்திற்கும் இல்லை. நீங்கள் நின்று, ஒரு திண்ணை மீது சாய்ந்து, காத்திருங்கள், விரைவில் தொழிற்சாலை பீப்பிலிருந்து பன்னிரண்டு மணிக்கு. மேலும், பெண்கள் தொடங்குவார்கள், மதிப்பெண்கள் தீர்க்கப்படுகின்றன, யார் வெளியேறினார்கள், யார் செய்யவில்லை. எப்போது, \u200b\u200bநாங்கள் சொந்தமாக வேலை செய்துகொண்டிருந்தோம், எந்த சத்தமும் இல்லை, ஓ-ஓ-ஓயின்-கி மட்டுமே, இப்போது இரவு உணவு உருண்டது, இப்போது மாலை வந்தது.

ஆயினும்கூட, காலையில் அவள் பிட்ச்போர்க்குடன் புறப்பட்டாள்.

ஆனால் கூட்டுப் பண்ணை மட்டுமல்ல, எந்தவொரு தொலைதூர உறவினரும் அல்லது ஒரு அயலவரும் மட்ரியோனாவுக்கு மாலை வந்து கூறினார்:

- நாளை, மெட்ரியோனா, நீங்கள் எனக்கு உதவ வருவீர்கள். நாங்கள் உருளைக்கிழங்கை தோண்டி எடுப்போம்.

மேலும் மேட்ரியோனாவால் மறுக்க முடியவில்லை. அவள் வியாபாரத்தை விட்டு வெளியேறினாள், அண்டை வீட்டுக்காரருக்கு உதவச் சென்றாள், திரும்பி, பொறாமையின் நிழல் இல்லாமல் பேசினாள்:

- ஆ, இக்னாடிச், அவளுக்கு பெரிய உருளைக்கிழங்கு இருக்கிறது! நான் வேட்டையில் தோண்டினேன், தளத்தை விட்டு வெளியேற நான் விரும்பவில்லை, கடவுளால் இது உண்மை!

மேலும், தோட்டத்தின் ஒரு உழவு கூட மேட்ரியோனா இல்லாமல் செய்ய முடியாது. தல்னோவ்ஸ்காயா பெண்கள் தங்கள் தோட்டத்தை ஒரு திண்ணையால் தோண்டி எடுப்பது மிகவும் கடினம் என்று ஒரு துல்லியமாக நிறுவினர், மேலும் ஒரு கலப்பை எடுத்து, ஆறு தோட்டங்களைத் தானே உழுவதற்குப் பயன்படுத்துவதை விட அதிக நேரம் எடுத்துக்கொள்வார்கள். அதனால்தான் அவர்கள் உதவ மெட்ரியோனாவை அழைத்தார்கள்.

- சரி, நீ அவளுக்கு பணம் கொடுத்தாயா? - நான் பின்னர் கேட்க வேண்டியிருந்தது.

- அவள் பணம் எடுப்பதில்லை. உங்கள் விருப்பத்திற்கு எதிராக, நீங்கள் அதை மறைக்கிறீர்கள்.

ஆடு மேய்ப்பர்களுக்கு உணவளிக்கும் முறை மாட்ரியோனாவிற்கும் நிறைய வம்புகள் இருந்தன: ஒன்று - ஒரு கனமான, ஊமை ஒன்று, மற்றும் இரண்டாவது - பற்களில் ஒரு நிலையான சிகரெட்டைக் கொண்ட ஒரு பையன். இந்த வரி ரோஜாக்களில் ஒன்றரை மாதமாக இருந்தது, ஆனால் மெட்ரியோனா ஒரு பெரிய செலவில் சென்றது. அவள் பொது கடைக்குச் சென்றாள், பதிவு செய்யப்பட்ட மீன்களை வாங்கினாள், வயதானவள், சர்க்கரை மற்றும் வெண்ணெய் கிடைத்தாள், அவள் தன்னை சாப்பிடவில்லை. ஹோஸ்டஸ்கள் ஒருவருக்கொருவர் முன் வைக்கப்பட்டு, மேய்ப்பர்களுக்கு சிறந்த முறையில் உணவளிக்க முயற்சிக்கிறார்கள்.

"தையல்காரருக்கும் மேய்ப்பருக்கும் அஞ்சுங்கள்" என்று அவள் எனக்கு விளக்கினாள். - ஏதேனும் தவறு நடந்தால் கிராமமெங்கும் நீங்கள் கண்டிக்கப்படுவீர்கள்.

இந்த வாழ்க்கையில், கவலைகள் அடர்த்தியாக, சில நேரங்களில் ஒரு தீவிர நோய் இன்னும் வெடிக்கிறது, மேட்ரியோனா சரிந்து ஒரு நாள் அல்லது இரண்டு நாட்கள் ஒரு அடுக்கில் கிடந்தது. அவள் புகார் செய்யவில்லை, அவள் புலம்பவில்லை, ஆனால் அவள் கிட்டத்தட்ட நகரவில்லை. அத்தகைய நாட்களில், தனது இளைய வயதிலிருந்தே மாட்ரியோனாவின் நெருங்கிய நண்பரான மாஷா, ஆடு நீதிமன்றத்திற்கு வந்து அடுப்பை சூடாக்கினார். மாட்ரியோனா தானே குடிக்கவில்லை, சாப்பிடவில்லை, எதையும் கேட்கவில்லை. கிராமத்தின் முதலுதவி பதவியில் இருந்து ஒரு மருத்துவரை வீட்டிற்கு அழைப்பது டால்னோவில் இருந்தது, எப்படியாவது அண்டை வீட்டாரின் முன் அநாகரீகமாக இருந்தது - அவர்கள் சொல்கிறார்கள், பெண். அவர்கள் ஒரு முறை அழைத்தார்கள், அவள் மிகவும் கோபமாக வந்தாள், மாட்ரியோனாவிடம், அவள் படுத்துக் கொண்டபோது, \u200b\u200bமுதலுதவிப் பதவிக்கு வரும்படி சொன்னாள். மெட்ரியோனா தனது விருப்பத்திற்கு எதிராகச் சென்று, சோதனைகளை மேற்கொண்டார், பிராந்திய மருத்துவமனைக்கு அனுப்பப்பட்டார் - அதனால் அது இறந்தது. மதுவும் மேட்ரியோனாவும் இருந்தார்கள்.

செயல்கள் வாழ்க்கைக்கு அழைக்கப்பட்டன. விரைவில் மெட்ரியோனா எழுந்திருக்க ஆரம்பித்தாள், முதலில் அவள் மெதுவாக நகர்ந்தாள், பின்னர் மீண்டும் உயிரோடு இருந்தாள்.

"நீங்கள் என்னை இதற்கு முன் பார்த்ததில்லை, இக்னாடிக்," என்று அவர் நியாயப்படுத்தினார். - என் பைகள் அனைத்தும் தலா ஐந்து பூட் மற்றும்நான் ஜெல்லி என்று கருதவில்லை. மாமியார் கூச்சலிட்டார்: “மெட்ரியோனா! நீங்கள் உங்கள் முதுகில் உடைப்பீர்கள்! ” எனக்கு டி மற்றும்பதிவின் என் முடிவை முன் முனையில் வைக்க வீர் பொருந்தவில்லை. குதிரை ஒரு இராணுவமானது, வோல்கோக், ஆரோக்கியமான ...

- ஏன் ஒரு இராணுவ மனிதன்?

- நம்முடையது போருக்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டது, இந்த காயமடைந்த மனிதன் - பதிலுக்கு. மேலும் அவர் சில கவிதைகளில் சிக்கினார். ஒருமுறை, பயத்தில், நான் ஸ்லெட்டை ஏரிக்குள் கொண்டு சென்றேன், ஆண்கள் பின்னால் குதித்தனர், ஆனால் நான், அந்தக் கட்டைப் பிடித்து நிறுத்தினேன். ஓட்ஸ் ஒரு குதிரை. எங்கள் ஆண்கள் குதிரைகளுக்கு உணவளிக்க விரும்பினர். எந்த குதிரைகள் ஓட்மீல், அவை போன்றவை. மற்றும்அவர்கள் அதை அங்கீகரிக்கவில்லை என்றால்.

ஆனால் மெட்ரியோனா எந்த வகையிலும் அச்சமற்றவர். அவள் நெருப்பைக் கண்டு பயந்தாள், மோலோனுக்கு பயந்தாள் மற்றும், மற்றும் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக சில காரணங்களால் - ரயில்கள்.

- நான் செருஸ்டிக்குச் செல்லும்போது, \u200b\u200bரயில் நெச்சேவ்காவிலிருந்து வெளியேறும், அதன் கனமான கண்கள் குஞ்சு பொரிக்கும், தண்டவாளங்கள் ஒலிக்கின்றன - அது என்னை வெப்பத்தில் வீசுகிறது, என் முழங்கால்கள் நடுங்குகின்றன. நேர்மையாக உண்மை! - அவள் ஆச்சரியப்பட்டு மாட்ரியோனாவைக் கடித்தாள்.

- எனவே, அவர்கள் டிக்கெட் கொடுக்காததால், மேட்ரியோனா வாசிலீவ்னா?

ஆயினும்கூட, அந்த குளிர்காலத்தில், மேட்ரியோனாவின் வாழ்க்கை முன்பைப் போலவே மேம்பட்டது. அவர்கள் அவளுக்கு எண்பது ரூபிள் ஓய்வூதியத்தை செலுத்தத் தொடங்கினர். அவள் பள்ளியிலிருந்தும் என்னிடமிருந்தும் நூற்றுக்கும் மேற்பட்டவற்றைப் பெற்றாள்.

- அச்சச்சோ! இப்போது மாட்ரியோனா இறக்க தேவையில்லை! - அக்கம் பக்கத்தினர் சிலர் ஏற்கனவே பொறாமைப்படத் தொடங்கினர். - அவளுக்கு அதிக பணம், பழையது, எங்கும் செல்ல முடியாது.

- என்ன - ஒரு ஓய்வூதியம்? மற்றவர்கள் ஆட்சேபித்தனர். - மாநிலம் நிமிடம். இன்று, நீங்கள் பார்த்தீர்கள், அது கொடுத்தது, நாளை அது பறிக்கப்படும்.

புதிய உணர்ந்த பூட்ஸை உருட்டுமாறு மாட்ரியோனா தன்னை கட்டளையிட்டார். நான் ஒரு புதிய குயில்ட் ஜாக்கெட் வாங்கினேன். அவள் அணிந்திருந்த ரயில்வே ஓவர் கோட்டிலிருந்து அவள் கோட்டை ஒழுங்கமைத்தாள், அவளுடைய முன்னாள் மாணவர் கிராவின் கணவனான செரஸ்டியைச் சேர்ந்த டிரைவர் அவளுக்கு பரிசாகக் கொடுத்தார். கிராம தையல்காரர்-ஹன்ஷ்பேக் பருத்தி கம்பளியை துணியின் கீழ் வைத்தார், மேலும் இது ஒரு புகழ்பெற்ற கோட் ஆனது, ஆறு தசாப்தங்களில் மேட்ரியோனா தைக்கவில்லை.

குளிர்காலத்தின் நடுவில், மெட்ரியோனா தனது இறுதி சடங்கிற்காக இந்த கோட்டின் புறணிக்கு இருநூறு ரூபிள் தைத்தார். உற்சாகப்படுத்தியது:

- மானென்கோவும் நானும் அமைதியாகப் பார்த்தோம், இக்னாடிச்.

டிசம்பர் கடந்துவிட்டது, ஜனவரி கடந்துவிட்டது - இரண்டு மாதங்களாக அவளுடைய நோய் வரவில்லை. பெரும்பாலும் மேட்ரியோனா மாலை நேரங்களில் மாஷாவின் வீட்டிற்கு உட்கார்ந்து விதைகளை எடுக்க ஆரம்பித்தார். என் தொழில்களை மதித்து, மாலையில் அவள் வீட்டிற்கு விருந்தினர்களை அழைக்கவில்லை. ஞானஸ்நானத்தில் மட்டுமே, பள்ளியிலிருந்து திரும்பி வந்தபோது, \u200b\u200bநான் குடிசையில் ஒரு நடனத்தைக் கண்டேன், மேட்ரியோனாவின் மூன்று சகோதரிகளுக்கு அறிமுகப்படுத்தப்பட்டேன், அவர் மேட்ரியோனாவை மூத்தவர் - லியோல்கா அல்லது ஆயா என்று அழைத்தார். அந்த நாள் வரை, எங்கள் குடிசையில் உள்ள சகோதரிகளைப் பற்றி அதிகம் கேள்விப்பட்டிருக்கவில்லை - மேட்ரியோனா அவர்களிடம் உதவி கேட்பார் என்று அவர்கள் பயந்தார்களா?

ஒரே ஒரு நிகழ்வு அல்லது சகுனம் மாட்ரியோனாவின் விடுமுறையை இருட்டடித்தது: அவர் தண்ணீரின் ஆசீர்வாதத்திற்காக தேவாலயத்திற்கு ஐந்து மைல் தூரம் சென்றார், மற்றவர்களுக்கு இடையில் தனது பந்து வீச்சாளர் தொப்பியை வைத்தார், தண்ணீரின் ஆசீர்வாதம் முடிந்ததும், பெண்கள் விரைந்து, தள்ளி, பிரிப்பதற்கு - மெட்ரியோனா பழுக்கவில்லை முதல், மற்றும் இறுதியில் - அது அவரது பந்து வீச்சாளர் தொப்பி அல்ல. கெட்டியை மாற்றுவதற்கு வேறு எந்த உணவுகளும் விடப்படவில்லை. அசுத்தமான ஆவி அதை எடுத்துச் சென்றதால், பந்து வீச்சாளர் தொப்பி மறைந்தது.

- பாட்டி! - வழிபாட்டாளர்களிடையே மாட்ரியோனா நடந்து சென்றார். - வேறொருவரின் ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட தண்ணீரை யாராவது ஒரு நோயால் பிடிக்கவில்லையா? ஒரு பந்து வீச்சாளர் தொப்பியில்?

யாரும் ஒப்புக்கொள்ளவில்லை. சிறுவர்கள் உற்சாகப்படுத்தினர், சிறுவர்களும் இருந்தார்கள். மாட்ரியோனா சோகமாக திரும்பினார். அவளுக்கு எப்போதும் புனித நீர் இருந்தது, ஆனால் இந்த ஆண்டு அவள் போய்விட்டாள்.

எவ்வாறாயினும், மேட்ரியோனா எப்படியாவது ஆர்வத்துடன் நம்பினார் என்று சொல்ல முடியாது. இன்னும் அவள் ஒரு பேகன், அவர்கள் அவளுக்குள் மூடநம்பிக்கையின் உச்சியை எடுத்துக் கொண்டனர்: தோட்டத்தில் இவான் த போஸ்ட்னியில் தோட்டத்திற்கு செல்ல இயலாது - அடுத்த ஆண்டு அறுவடை இருக்காது; ஒரு பனிப்புயல் சுழன்று கொண்டிருந்தால், யாரோ ஒருவர் தன்னை எங்காவது கழுத்தை நெரித்துக் கொன்றார் என்றும், உங்கள் பாதத்தை வாசலால் கிள்ளினால் - விருந்தினராக இருக்க வேண்டும் என்றும் அர்த்தம். நான் அவளுடன் வாழ்ந்த வரை, அவள் ஜெபிப்பதை நான் பார்த்ததில்லை, அவள் ஒரு முறையாவது தன்னைக் கடந்தாள். அவள் ஒவ்வொரு வியாபாரத்தையும் "கடவுளுடன்!" ஒவ்வொரு முறையும் எனக்கு "கடவுளோடு!" நான் பள்ளிக்குச் சென்றபோது பேசினேன். ஒருவேளை அவள் ஜெபித்திருக்கலாம், ஆனால் வெளிப்படையாக அல்ல, என்னை வெட்கப்படுகிறாள் அல்லது என்னை ஒடுக்க பயந்திருக்கலாம். ஒரு சுத்தமான குடிசையில் ஒரு புனித மூலையும், சமையலறையில் நிக்கோலஸ் தி ப்ளெசண்டின் ஐகானும் இருந்தது. அவர்கள் இருட்டாக நின்றதை மறந்து விடுங்கள், இரவு முழுவதும் விழிப்புடன் மற்றும் விடுமுறை நாட்களில் காலையில் மேட்ரியோனா ஒரு ஐகான் விளக்கை ஏற்றினார்.

அவளது பம்-கால் பூனையை விட அவளுக்கு மட்டுமே குறைவான பாவங்கள் இருந்தன. அது - கழுத்தை நெரித்த எலிகள் ...

தனது சிறிய வீட்டிலிருந்து கொஞ்சம் கொஞ்சமாக வெளியேறி, மெட்ரியோனா என் வானொலியை மிகவும் உன்னிப்பாகக் கேட்கத் தொடங்கினார் (நான் ஒரு உளவுத்துறையை அமைக்க தயங்கவில்லை - இதைத்தான் மேட்ரியோனா சாக்கெட் என்று அழைத்தார். என் ரிசீவர் இனி எனக்கு ஒரு கசையல்ல, ஏனென்றால், எந்த நேரத்திலும் நான் அதை என் கையால் அணைக்க முடியும்; ஆனால், உண்மையில், அவர் ஒரு தொலைதூர குடிசையில் இருந்து எனக்கு வந்தார் - உளவுத்துறை). அந்த ஆண்டில், பல நகரங்களுக்கு வாரத்திற்கு இரண்டு அல்லது மூன்று வெளிநாட்டு பிரதிநிதிகளை வரவேற்பது, பார்ப்பது மற்றும் பேரணிகளை சேகரிப்பது வழக்கம். ஒவ்வொரு நாளும், செய்திகள் விருந்துகள், மதிய உணவுகள் மற்றும் காலை உணவுகள் பற்றிய முக்கியமான செய்திகளால் நிரம்பியிருந்தன.

மேட்ரியோனா கோபத்துடன் பெருமூச்சு விட்டார்:

- ஓட்டு, ஓட்டு, எதையாவது இயக்கவும்.

புதிய இயந்திரங்கள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டதைக் கேட்டு, மெட்ரியோனா சமையலறையிலிருந்து முணுமுணுத்தார்:

- எல்லாம் புதியது, புதியது, அவர்கள் பழையவற்றில் வேலை செய்ய விரும்பவில்லை, பழையவற்றை எங்கே வைக்கப் போகிறோம்?

அந்த ஆண்டு கூட, செயற்கை பூமி செயற்கைக்கோள்கள் உறுதியளிக்கப்பட்டன. மாட்ரியோனா அடுப்பிலிருந்து தலையை ஆட்டினார்:

- ஓ-ஓ-ஓயின்கி, அவர்கள் ஏதாவது, குளிர்காலம் அல்லது கோடைகாலத்தை மாற்றிவிடுவார்கள்.

சாலியாபின் ரஷ்ய பாடல்களை நிகழ்த்தினார். மெட்ரியோனா நின்று, நின்று, செவிமடுத்து, தீர்க்கமாக தண்டித்தார்:

- அவர்கள் அருமையாகப் பாடுகிறார்கள், நம் வழியில் அல்ல.

- நீங்கள் என்ன, மெட்ரியோனா வாசிலீவ்னா, ஆனால் கேளுங்கள்!

நானும் கவனித்தேன். அவள் உதடுகளைத் துரத்தியது:

ஆனால் மேட்ரியோனா எனக்கு வெகுமதி அளித்தார். எப்படியாவது அவர்கள் கிளிங்காவின் காதல் நிகழ்ச்சிகளிலிருந்து ஒரு கச்சேரியை ஒளிபரப்பினர். திடீரென்று மேட்ரியோனாவின் அறை காதல் கதையின் குதிகால், கவசத்தைப் பிடித்துக் கொண்டு, பகிர்வின் பின்னால் இருந்து வெளியே வந்து, உருகி, மங்கலான கண்களில் கண்ணீரின் முக்காடுடன்:

“ஆனால் இது எங்கள் வழி…” அவள் சிணுங்கினாள்.

2

எனவே மெட்ரியோனா என்னுடன் பழகினார், நான் அவளுடன் பழகினோம், நாங்கள் எளிதாக வாழ்ந்தோம். என் நீண்ட மாலை படிப்பில் அவள் தலையிடவில்லை, எந்த கேள்வியும் எனக்கு தொந்தரவு செய்யவில்லை. அவள் பெண்ணின் ஆர்வத்தில் மிகவும் குறைவு அல்லது மிகவும் மென்மையாக இருந்தாள், அவள் என்னிடம் ஒருபோதும் கேட்கவில்லை: நான் திருமணமானபோது நான் இருந்தேனா? டால்னோவ் பெண்கள் அனைவரும் அவளைத் துன்புறுத்தினர் - என்னைப் பற்றி அறிய. அவள் அவர்களுக்குப் பதிலளித்தாள்:

- உங்களுக்குத் தேவை - நீங்கள் கேட்கிறீர்கள். எனக்கு ஒரு விஷயம் தெரியும் - அவர் தொலைவில் இருக்கிறார்.

எப்போது, \u200b\u200bசிறிது காலத்திற்குப் பிறகு, நான் சிறையில் நிறைய செலவிட்டேன் என்று நானே அவளிடம் சொன்னபோது, \u200b\u200bஅவள் அமைதியாக தலையை ஆட்டினாள், அவள் முன்பு சந்தேகித்ததைப் போல.

நானும், இன்று, இழந்த வயதான ஒரு பெண்மணியான மெட்ரியோனாவைப் பார்த்தேன், அவளுடைய கடந்த காலத்தையும் நான் தொந்தரவு செய்யவில்லை, அங்கே தேடுவதற்கு எதுவும் இல்லை என்று கூட நான் சந்தேகிக்கவில்லை.

புரட்சிக்கு முன்பே மேட்ரியோனா திருமணம் செய்து கொண்டார், உடனடியாக இந்த குடிசைக்கு, நாங்கள் இப்போது அவருடன் வசித்து வந்தோம், உடனடியாக அடுப்புக்கு (அதாவது, மாமியார் அல்லது வயதான திருமணமாகாத மைத்துனரும் இல்லை, திருமணத்திற்குப் பிறகு முதல் காலையிலிருந்து மேட்ரியோனா பிடியில் இருந்து). அவளுக்கு ஆறு குழந்தைகள் இருப்பதாக எனக்குத் தெரியும், ஒன்றன்பின் ஒன்றாக அவர்கள் அனைவரும் சீக்கிரம் இறந்துவிட்டார்கள், அதனால் இருவர் இப்போதே வாழவில்லை. பின்னர் ஒருவித மாணவர் சைரஸ் இருந்தார். மேலும் இந்த போரில் இருந்து மாட்ரியோனாவின் கணவர் திரும்பவில்லை. இறுதி சடங்குகளும் இல்லை. நிறுவனத்தில் அவருடன் இருந்த சக கிராமவாசிகள், அவர் கைதியாக எடுத்துக் கொள்ளப்பட்டார், அல்லது அவர் இறந்துவிட்டார், ஆனால் சடலங்கள் மட்டுமே கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை என்று கூறினார். போருக்குப் பிந்தைய பதினொரு ஆண்டுகளாக, அவர் உயிருடன் இல்லை என்று மாட்ரியோனா தானே முடிவு செய்தார். நான் அப்படி நினைத்தேன் நல்லது. அவர் இப்போது உயிருடன் இருந்தபோதிலும், அவர் பிரேசில் அல்லது ஆஸ்திரேலியாவில் எங்காவது திருமணம் செய்து கொண்டார். டால்னோவோ கிராமம் மற்றும் ரஷ்ய மொழி இரண்டும் அவரது நினைவிலிருந்து அழிக்கப்படுகின்றன ...

ஒருமுறை, நான் பள்ளியிலிருந்து வீட்டிற்கு வந்தபோது, \u200b\u200bஎங்கள் குடிசையில் ஒரு விருந்தினரைக் கண்டேன். ஒரு உயரமான கறுப்பின முதியவர், முழங்கால்களில் தொப்பியைக் கழற்றி, அறையின் நடுவில், டச்சு அடுப்பு மூலம் மேட்ரியோனா அவருக்காக வைத்திருந்த நாற்காலியில் அமர்ந்திருந்தார். அவரது முகம் முழுவதும் அடர்த்தியான கறுப்பு முடியால் மூடப்பட்டிருந்தது, கிட்டத்தட்ட சாம்பல் நிற முடியால் தீண்டப்படாதது: அடர்த்தியான கருப்பு மீசை அடர்த்தியான கருப்பு தாடியுடன் ஒன்றிணைக்கப்பட்டது, இதனால் அவரது வாய் அரிதாகவே தெரியும்; மற்றும் தொடர்ச்சியான கருப்பு மிதவைகள், காதுகளைக் காட்டாமல், கிரீடத்திலிருந்து தொங்கும் கருப்பு முடிகளுக்கு உயர்ந்தன; இன்னும் பரந்த கருப்பு புருவங்கள் ஒருவருக்கொருவர் பாலங்களுடன் வீசப்பட்டன. மற்றும் நெற்றியில் மட்டுமே ஒரு வழுக்கை குவிமாடம் வழுக்கை விசாலமான குவிமாடத்தில் இருந்தது. வயதான மனிதனின் அனைத்து தோற்றத்திலும் எனக்கு நிறைய அறிவும் கண்ணியமும் தோன்றியது. அவர் நிமிர்ந்து உட்கார்ந்தார், அவரது கைகள் ஊழியர்கள் மீது மடிந்தன, ஊழியர்கள் தரையில் செங்குத்தாக ஓய்வெடுத்தனர் - அவர் நோயாளி காத்திருக்கும் நிலையில் அமர்ந்தார், வெளிப்படையாக, பகிர்வுக்கு பின்னால் பிஸியாக இருந்த மேட்ரியோனாவுடன் அதிகம் பேசவில்லை.

நான் வந்ததும், அவர் மென்மையாக தனது தலையை என் பக்கம் திருப்பி, திடீரென்று என்னை அழைத்தார்:

- தந்தையே! ... நான் உன்னை மோசமாகப் பார்க்கிறேன். என் மகன் உங்களிடமிருந்து கற்றுக்கொள்கிறான். கிரிகோரிவ் அந்தோஷ்கா ...

அவர் மேலும் பேசியிருக்க மாட்டார் ... இந்த மதிப்பிற்குரிய வயதானவருக்கு உதவ வேண்டும் என்ற எனது தூண்டுதலுக்காக, நான் முன்கூட்டியே அறிந்தேன், கிழவன் இப்போது சொல்லும் பயனற்ற அனைத்தையும் நிராகரித்தேன். கிரிகோரிவ் அந்தோஷ்கா 8 வது "ஜி" யில் இருந்து ஒரு சுற்று, முரட்டுத்தனமான குழந்தை, அவர் அப்பத்தை சாப்பிட்ட பிறகு பூனை போல தோற்றமளித்தார். அவர் பள்ளிக்கு வந்தார், அது போலவே, ஓய்வெடுக்க, அவரது மேசையில் உட்கார்ந்து சோம்பலாக சிரித்தார். மேலும், அவர் வீட்டில் ஒருபோதும் பாடங்களைத் தயாரிக்கவில்லை. ஆனால், மிக முக்கியமாக, எங்கள் மாவட்டம், நமது பிராந்தியம் மற்றும் அண்டை பிராந்தியங்களின் பள்ளிகள் புகழ்பெற்ற கல்வி செயல்திறனின் உயர் சதவீதத்திற்காக போராடுவது, அவர் ஆண்டுதோறும் இடமாற்றம் செய்யப்பட்டார், மேலும் ஆசிரியர்களை எவ்வளவு அச்சுறுத்தினாலும், அவர்கள் இன்னும் இடமாற்றம் செய்வார்கள், இதற்காக நீங்கள் படிக்க தேவையில்லை. அவர் எங்களைப் பார்த்து சிரித்தார். அவர் 8 ஆம் வகுப்பில் அமர்ந்தார், ஆனால் அவருக்கு பின்னங்கள் தெரியாது, முக்கோணங்கள் என்ன என்பதை வேறுபடுத்தவில்லை. முதல் காலாண்டுகளில், அவர் என் இருவரின் உறுதியான பிடியில் இருந்தார் - மூன்றாவது காலாண்டில் அவருக்கு அதுவே இருந்தது.

ஆனால் இந்த அரை குருட்டு முதியவருக்கு, அந்தோஷ்காவை தந்தையர்களுக்கு அல்ல, தாத்தாக்களுக்கும், அவமானமாக வணங்க என்னிடம் வந்தவர்களுக்கும் பொருந்தும் - அந்த ஆண்டுக்கு ஒரு வருடம் பள்ளி அவரை ஏமாற்றியது, நான் மேலும் ஏமாற்ற முடியாது, இல்லையெனில் நான் அழிப்பேன் முழு வகுப்பினரும், ஒரு பாலபோல்காவாக மாறுங்கள், எனது எல்லா வேலைகளையும் எனது தலைப்பையும் பற்றி நான் ஒருபோதும் தரமாட்டேன்?

இப்போது நான் பொறுமையாக அவரிடம் விளக்கினேன், என் மகன் மிகவும் புறக்கணிக்கப்பட்டான், அவன் பள்ளியிலும் வீட்டிலும் படுத்துக் கொண்டிருக்கிறான், அவன் அடிக்கடி தனது நாட்குறிப்பை சரிபார்த்து இருபுறமும் குளிர்ச்சியாக எடுத்துக்கொள்ள வேண்டும்.

- ஆமாம், அது எவ்வளவு குளிராக இருக்கிறது, தந்தை, - விருந்தினர் எனக்கு உறுதியளித்தார். - அந்த வாரம் இப்போது அவரை வெல்லுங்கள். என் கை கனமானது.

உரையாடலில், ஒருமுறை மாட்ரியோனா தானே, சில காரணங்களால், அன்டோஷ்கா கிரிகோரிவுக்கு பரிந்துரை செய்தார், ஆனால் அவர் அவருடன் என்ன வகையான உறவினர் என்று நான் கேட்கவில்லை, பின்னர் மறுத்துவிட்டேன். மேட்ரியோனா இப்போது சமையலறையின் வாசலில் ஒரு வார்த்தையற்ற விண்ணப்பதாரராக மாறிவிட்டார். ஃபேடி மிரோனோவிச் என்னை விட்டு வெளியேறும்போது அவர் உள்ளே வருவார் - கண்டுபிடிக்க, நான் கேட்டேன்:

- எனக்கு புரியவில்லை, மெட்ரியோனா வாசிலீவ்னா, இந்த அன்டோஷ்காவுடன் நீங்கள் எவ்வாறு செய்ய வேண்டும்?

"திவிரியா என் மகன்," மெட்ரியோனா உலர்ந்த பதில் அளித்து ஆடுக்கு பால் கொடுக்கச் சென்றார்.

புறக்கணிக்கப்பட்டதால், இந்த கறுப்பு விடாமுயற்சியுள்ள முதியவர் தனது கணவரின் சகோதரர், காணாமல் போயிருப்பதை உணர்ந்தேன்.

நீண்ட மாலை கடந்துவிட்டது - இந்த உரையாடலை மேட்ரியோனா இனி தொடவில்லை. மாலை நேரத்தில்தான், நான் வயதானவரைப் பற்றி சிந்திக்க மறந்துவிட்டேன், குடிசையின் ம silence னத்தில் கரப்பான் பூச்சிகளின் சலசலப்புக்கும், நடப்பவர்களின் சத்தத்துக்கும் வேலை செய்தபோது, \u200b\u200bமெட்ரியோனா திடீரென்று தனது இருண்ட மூலையிலிருந்து கூறினார்:

- நான், இக்னாடிச், ஒரு முறை அவரை கிட்டத்தட்ட திருமணம் செய்து கொண்டேன்.

மெட்ரியோனாவைப் பற்றி நான் மறந்துவிட்டேன், அவள் இங்கே இருந்தாள், நான் அவளைக் கேட்கவில்லை, ஆனால் அவள் இதை இருட்டிலிருந்து மிகவும் உற்சாகமாக சொன்னாள், இப்போது கூட அந்த வயதானவர் அவளைத் துன்புறுத்துகிறார் போல.

வெளிப்படையாக, மாலை முழுவதும் மேட்ரியோனா அதைப் பற்றி மட்டுமே நினைத்தார்.

அவள் கசப்பான கந்தல் படுக்கையில் இருந்து எழுந்து மெதுவாக என்னிடம் நடந்தாள், அவளுடைய வார்த்தைகளைப் பின்பற்றுவது போல. நான் பின்னால் சாய்ந்தேன் - முதன்முறையாக மெட்ரியோனாவை முற்றிலும் புதிய வழியில் பார்த்தேன்.

எங்கள் பெரிய அறையில் அத்திப்பழங்களால் இரைச்சலான காடுகளைப் போல மேல்நிலை ஒளி இல்லை. டேபிள் விளக்கில் இருந்து, ஒளி என் நோட்புக்குகளில் மட்டுமே விழுந்தது - அறை முழுவதும், ஒளியிலிருந்து பிரிக்கப்பட்ட கண்களுக்கு, அது ஒரு இளஞ்சிவப்பு நிறத்துடன் ஒரு அந்தி போல் தோன்றியது. மேலும் மேட்ரியோனா அதிலிருந்து விலகினார். அவளுடைய கன்னங்கள் எனக்கு எப்போதும் மஞ்சள் நிறமாக இல்லை, ஆனால் இளஞ்சிவப்பு நிறமாகவும் தோன்றியது.

. அவர்களுடைய வீடு. அவர்களின் தந்தையால் கட்டப்பட்டது.

நான் விருப்பமின்றி சுற்றிப் பார்த்தேன். இந்த பழைய சாம்பல் அழுகும் வீடு திடீரென்று, வால்பேப்பரின் மங்கலான பச்சை தோல் வழியாக, எலிகள் ஓடிக்கொண்டிருந்தன, இளம், இன்னும் இருட்டாக இல்லை, மொட்டையடித்த பதிவுகள் மற்றும் மகிழ்ச்சியான பிசினஸ் வாசனையுடன் எனக்கு தோன்றியது.

- மற்றும் நீங்கள் ...? அப்புறம் என்ன?…

"அந்த கோடையில் ... நாங்கள் அவருடன் தோப்பில் உட்கார சென்றோம்," என்று அவள் சிணுங்கினாள். - ஒரு தோப்பு இருந்தது, இப்போது குதிரை முற்றத்தில் உள்ளது, அவர்கள் அதை வெட்டினர் ... கிட்டத்தட்ட வெளியே வரவில்லை, இக்னாடிச். ஜெர்மன் போர் தொடங்கியது. அவர்கள் தாடியஸை போருக்கு அழைத்துச் சென்றனர்.

அவள் அதை கைவிட்டாள் - எனக்கு முன் பதினான்காம் ஆண்டின் நீல, வெள்ளை மற்றும் மஞ்சள் ஜூலை: இன்னும் அமைதியான வானம், மிதக்கும் மேகங்கள் மற்றும் பழுத்த குண்டுகளால் கொதிக்கும் மக்கள். நான் அவற்றை அருகருகே வழங்கினேன்: ஒரு முதுகெலும்பு ஹீரோ தனது முதுகில் ஒரு அரிவாள்; அவள், முரட்டுத்தனமான, உறைகளைத் தழுவுகிறாள். மேலும் - ஒரு பாடல், வானத்தின் அடியில் ஒரு பாடல், இது கிராமம் பாடுவதற்கு நீண்ட காலமாக பின்தங்கியிருக்கிறது, மேலும் நீங்கள் பொறிமுறைகளுடன் பாட முடியாது.

- அவர் போருக்குச் சென்றார் - அவர் மறைந்துவிட்டார் ... நான் மூன்று வருடங்கள் மறைந்தேன், காத்திருந்தேன். மற்றும் ஒரு வார்த்தை அல்ல, எலும்பு அல்ல ...

ஒரு பழைய, மங்கிப்போன கைக்குட்டையுடன் கட்டப்பட்ட, மாட்ரியோனாவின் வட்ட முகம் விளக்கின் மறைமுக மென்மையான பிரதிபலிப்புகளில் என்னைப் பார்த்தது - சுருக்கங்களிலிருந்து விடுபடுவது போல, அன்றாட கவனக்குறைவான உடையில் இருந்து - பயந்து, சிறுமியாக, ஒரு பயங்கரமான தேர்வுக்கு முன்.

ஆம். ஆம் ... எனக்கு புரிகிறது ... இலைகள் சுற்றி பறந்தன, பனி விழுந்தது - பின்னர் உருகியது. அவர்கள் மீண்டும் உழுது, மீண்டும் விதைத்து, மீண்டும் அறுவடை செய்தனர். மீண்டும் இலைகள் சுற்றி பறந்தன, மீண்டும் பனி விழுந்தது. மற்றும் ஒரு புரட்சி. மற்றொரு புரட்சி. முழு வெளிச்சமும் திரும்பியது.

- அவர்களின் தாய் இறந்துவிட்டார் - எபிம் என்னைப் பிடித்தார். போலவே, நீங்கள் எங்கள் குடிசைக்கு, எங்களுடையது மற்றும் செல்ல விரும்பினீர்கள். யெஃபிம் என்னை விட ஒரு வருடம் இளையவர். அவர்கள் இங்கே சொல்கிறார்கள்: புத்திசாலி ஒருவர் பரிந்துரையின் பின்னர் வெளியே வருகிறார், மற்றும் முட்டாள் - பெட்ரோவுக்குப் பிறகு. அவர்களுக்கு கைகள் இல்லை. நான் சென்றேன் ... அவர்கள் பீட்டர் நாளில் திருமணம் செய்துகொண்டு, மைக்கோலாவின் குளிர்காலத்திற்கு திரும்பினர் ... தாடியஸ் ... ஹங்கேரிய சிறையிலிருந்து.

மாட்ரியோனா கண்களை மூடிக்கொண்டாள்.

நான் அமைதியாக இருந்தேன்.

அவள் உயிருடன் இருப்பது போல் கதவைத் திருப்பினாள்:

- வாசலில் ஆனது. நான் எப்படி கத்துவேன்! நான் அவனது முழங்கால்களில் என்னைத் தூக்கி எறிந்திருப்பேன்! ... அது சாத்தியமற்றது ... சரி, அவர் கூறுகிறார், அது என் சகோதரருக்கு இல்லையென்றால், நான் உங்கள் இருவரையும் நறுக்கியிருப்பேன்!

நான் நடுங்கினேன். அவளுடைய வேதனையிலிருந்தோ அல்லது பயத்திலிருந்தோ, அவர் அங்கே நின்று, கறுப்பாகவும், இருண்ட கதவுகளிலும், மேட்ரியோனாவில் அவரது கோடரியை ஆடுவதையும் நான் தெளிவாக கற்பனை செய்தேன்.

ஆனால் அவள் அமைதியடைந்து, அவளுக்கு முன்னால் ஒரு நாற்காலியின் பின்புறத்தில் சாய்ந்து, மெல்லிசையாக ஓதினாள்:

- ஓ-ஓ-ஓயின்கி, ஏழை சிறிய தலை! கிராமத்தில் எத்தனை மணப்பெண்கள் இருந்தார்கள் - திருமணம் செய்யவில்லை. அவர் கூறினார்: நான் உங்கள் பெயரைத் தேடுவேன், இரண்டாவது மெட்ரியோனா. அவர் லிபோவ்காவிலிருந்து மேட்ரியோனாவைக் கொண்டுவந்தார், அவர்கள் ஒரு தனி குடிசையை வெட்டினர், அவர்கள் இன்னும் வசிக்கிறார்கள், நீங்கள் ஒவ்வொரு நாளும் பள்ளிக்குச் செல்கிறீர்கள்.

ஆ, அவ்வளவுதான்! அந்த இரண்டாவது மெட்ரியோனாவை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை பார்த்தேன் என்பதை இப்போது உணர்ந்தேன். நான் அவளை நேசிக்கவில்லை: கணவன் தன்னை அடித்துக்கொள்வதாக புகார் செய்ய அவள் எப்போதும் என் மெட்ரியோனாவுக்கு வந்தாள், அவளுடைய கணவன் கஞ்சத்தனமாக இருந்தாள், அவளிடமிருந்து நரம்புகளை வெளியே இழுத்து, நீண்ட நேரம் இங்கே அழுதான், அவளுடைய குரல் எப்போதும் கண்ணீர்.

ஆனால் என் மெட்ரியோனாவுக்கு வருத்தப்பட ஒன்றுமில்லை என்று மாறியது - தட்யூஸ் தனது மேட்ரியோனாவை தனது வாழ்நாள் முழுவதையும் இன்றுவரை வென்றது, அதனால் அவர் வீடு முழுவதையும் கசக்கினார்.

"நான் என்னை ஒருபோதும் அடிக்கவில்லை," என்று யெஃபிம் பற்றி கூறினார். - அவர் தனது கைமுட்டிகளுடன் விவசாயிகளிடம் தெருவில் ஓடினார், ஆனால் நான் ஒருபோதும் வரவில்லை ... அதாவது, ஒரு முறை இருந்தது - நான் என் மைத்துனருடன் சண்டையிட்டேன், அவர் என் நெற்றியில் ஒரு கரண்டியால் அடித்து நொறுக்கினார். நான் மேசையிலிருந்து மேலே குதித்தேன்: "நீங்கள் மூச்சுத் திணற வேண்டும், மூச்சு விட வேண்டும், ட்ரோன்கள்!" அவள் காட்டுக்குள் சென்றாள். இனி அதைத் தொடவில்லை.

தாடியஸுக்கு வருத்தப்பட ஒன்றுமில்லை என்று தெரிகிறது: இரண்டாவது மேட்ரியோனாவும் ஆறு குழந்தைகளைப் பெற்றெடுத்தார் (அவர்களில், என் அன்டோஷ்கா, இளையவர், துடைக்கப்பட்டவர்) - மற்றும் அனைவரும் தப்பிப்பிழைத்தனர், ஆனால் மேட்ரியோனா மற்றும் எபிம் ஆகியோருக்கு குழந்தைகள் இல்லை: அவர்கள் வாழவில்லை மூன்று மாதங்கள் மற்றும் எதுவும் நோய்வாய்ப்படவில்லை, எல்லோரும் இறந்தனர்.

- ஒரு மகள், எலெனா, இப்போதுதான் பிறந்தாள், அவர்கள் அவளை உயிரோடு கழுவினார்கள் - பின்னர் அவள் இறந்துவிட்டாள். எனவே நான் இறந்தவர்களைக் கழுவ வேண்டிய அவசியமில்லை ... என் திருமணம் பீட்டர் நாளில் இருந்ததால், அவள் ஆறாவது குழந்தையான அலெக்சாண்டரை பீட்டர் நாளில் அடக்கம் செய்தாள்.

மேட்ரியோனாவில் சேதம் இருப்பதாக முழு கிராமமும் முடிவு செய்தது.

- என்னுள் போர்டியா! - மெட்ரியோனா இப்போது உறுதியுடன் தலையாட்டிக் கொண்டிருந்தார். - அவர்கள் என்னை சிகிச்சையளிக்க ஒரு முன்னாள் கன்னியாஸ்திரிக்கு அழைத்துச் சென்றார்கள், அவள் என்னை இருமல் செய்தாள் - ஒரு தவளை போல என்னிடமிருந்து வெளியே எறியப்படும் வரை அவள் காத்திருந்தாள். சரி, நான் என்னை வெளியேற்றவில்லை ...

பல வருடங்கள் கடந்துவிட்டன, தண்ணீர் மிதந்ததால் ... 1941 ஆம் ஆண்டில், குருட்டுத்தன்மை காரணமாக தாடியஸ் போருக்கு அழைத்துச் செல்லப்படவில்லை, ஆனால் எஃபிம் எடுக்கப்பட்டார். முதல் போரில் மூத்த சகோதரரைப் போலவே, இளையவரும் இரண்டாவது தடயமின்றி காணாமல் போனார். ஆனால் இது ஒருபோதும் திரும்பி வரவில்லை. ஒருமுறை சத்தமாக இருந்த, ஆனால் இப்போது வெறிச்சோடிய குடிசை அழுகி வயதாகிவிட்டது - மற்றும் ஆடை அணியாத மேட்ரியோனா அதில் வயதாகிவிட்டது.

இரண்டாவது படுகொலை செய்யப்பட்ட மெட்ரியோனாவைக் கேட்டாள் - அவளுடைய ஸ்னாட்சுகளின் கருவறை (அல்லது தாடியஸின் இரத்தம்?) - அவர்களின் இளைய பெண் கிரா.

பத்து ஆண்டுகளாக அவள் நிலையற்றவர்களுக்குப் பதிலாக அவளை இங்கே சொந்தமாக வளர்த்தாள். எனக்கு சற்று முன்பு, அவர் செருஸ்டியில் ஒரு இளம் இயந்திரமாக காலமானார். அங்கிருந்து மட்டுமே, இப்போது அவளுக்கு உதவ உதவுங்கள்: சில நேரங்களில் சர்க்கரை, பன்றி படுகொலை செய்யப்பட்டபோது - பன்றிக்கொழுப்பு.

நோய்கள் மற்றும் தேநீர் ஆகியவற்றால் அவதிப்படுவது, மரணத்திற்கு அருகில், பின்னர் மாட்ரியோனா தனது விருப்பத்தை அறிவித்தார்: குடிசையுடன் பொதுவான தொடர்பின் கீழ் அமைந்துள்ள மேல் அறையின் தனி பதிவு வீடு, மரணத்திற்குப் பிறகு, கிராவுக்கு ஒரு பரம்பரை என வழங்கப்பட வேண்டும். குடிசையைப் பற்றி அவள் எதுவும் சொல்லவில்லை. மேலும் மூன்று சகோதரிகள் இந்த குடிசையைப் பெற திட்டமிட்டிருந்தனர்.

எனவே அன்று மாலை மெட்ரியோனா எனக்கு முழுமையாகத் திறந்தது. மேலும், அது நிகழும்போது, \u200b\u200bஅவளுடைய வாழ்க்கையின் தொடர்பும் அர்த்தமும் எனக்குத் தெரியவில்லை, - அதே நாட்களில், நகரத் தொடங்கியது. சைரஸ் செருஸ்டியிலிருந்து வந்தார், வயதான மனிதர் ததீயஸ் கவலைப்பட்டார்: செரஸ்டியில், ஒரு நிலத்தைப் பெறுவதற்கும் வைத்திருப்பதற்கும், இளைஞர்கள் ஒருவித கட்டமைப்பைக் கட்ட வேண்டியிருந்தது. மேட்ரியோனாவின் அறை இதற்கு மிகவும் பொருத்தமானது. வேறு எதுவும் வைக்கவில்லை, காட்டை எடுக்க எங்கும் இல்லை. கிராவும் அவ்வளவு இல்லை, அவளுடைய கணவரும் அவ்வளவாக இல்லை, அவர்களைப் பொறுத்தவரை பழைய தாடீயஸ் செரஸ்டியில் இந்த தளத்தை கைப்பற்றுவதற்காக சுட்டார்.

அதனால் அவர் அடிக்கடி எங்களை சந்திக்கத் தொடங்கினார், மீண்டும் வந்து, மீண்டும், மாட்ரியோனாவுடன் பேசினார், அவள் வாழ்நாளில், இப்போது மேல் அறையை கொடுக்குமாறு கோரினார். இந்த திருச்சபைகளில், அவர் ஒரு ஊழியரின் மீது சாய்ந்த அந்த வயதானவர் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, அவர் ஒரு உந்துதல் அல்லது முரட்டுத்தனமான வார்த்தையைத் தவிர்த்துவிடுவார். புண் கீழ் முதுகில் பதுங்கியிருந்தாலும், அவர் இன்னும் ஆடம்பரமாக இருந்தார், அறுபதுக்கு மேற்பட்டவர்கள் தலைமுடியில் ஒரு நறுமணமுள்ள, இளமை கறுப்புத்தன்மையுடன், அவர் உற்சாகத்துடன் அழுத்தினார்.

மெட்ரியோனா இரண்டு இரவுகள் தூங்கவில்லை. அவளுக்கு முடிவு செய்வது அவ்வளவு சுலபமல்ல. மேட்ரியோனா இதுவரை எந்த வேலையையும் அல்லது அவளுடைய நன்மையையும் விட்டுவைக்கவில்லை என்றாலும், அது மேல் அறைக்கு ஒரு பரிதாபமாக இருக்கவில்லை. இந்த அறை கிராவுக்கு ஒரே மாதிரியாக வழங்கப்பட்டது. ஆனால் அவள் நாற்பது ஆண்டுகளாக வாழ்ந்த கூரையை உடைக்கத் தொடங்குவது பயங்கரமானது. ஒரு விருந்தினரான நானும் கூட, அவர்கள் பலகைகளை கிழித்து வீட்டிலுள்ள பதிவுகளை மாற்றத் தொடங்குவார்கள் என்று வேதனையில் இருந்தார்கள். மேட்ரியோனாவைப் பொறுத்தவரை அது அவரது முழு வாழ்க்கையின் முடிவாக இருந்தது.

ஆனால் வற்புறுத்தியவர்களுக்கு அவளுடைய வாழ்நாளில் அவளுடைய வீடு உடைக்கப்படலாம் என்று தெரியும்.

ஒரு பிப்ரவரி காலையில் தாடியஸ் தனது மகன்கள் மற்றும் மருமகன்களுடன் வந்து ஐந்து கோடரிகளைத் தட்டினார், பலகைகள் கிழிக்கப்பட்டு கத்தினார். தாடியஸின் சொந்த கண்கள் வியாபாரத்தில் பிரகாசித்தன. அவரது முதுகில் எல்லாவற்றையும் நேராக்கவில்லை என்ற போதிலும், அவர் நேர்த்தியாக ராஃப்டர்களின் கீழ் ஏறி, கீழே விறுவிறுப்பாக வம்பு செய்தார், உதவியாளர்களைக் கூச்சலிட்டார். ஒரு சிறுவனாக, அவரே இந்த குடிசையை தனது தந்தையுடன் கட்டினார்; அவருக்கான இந்த அறை, மூத்த மகன், அவர் அந்த இளைஞனுடன் இங்கு வசிப்பதற்காக வெட்டப்பட்டார். இப்போது அவர் ஆவேசமாக அதை வேறொருவரின் முற்றத்தில் இருந்து எடுத்துச் செல்வதற்காக விலா எலும்புகளால் எடுத்துச் சென்றார்.

பதிவு இல்லத்தின் கிரீடங்கள் மற்றும் உச்சவரம்பு தளத்தின் பலகைகள் எண்களால் குறிக்கப்பட்ட பின்னர், அடித்தளத்துடன் கூடிய மேல் அறை அகற்றப்பட்டது, மேலும் சுருக்கப்பட்ட பாலங்களுடன் கூடிய குடிசை தற்காலிக பிளாங் சுவருடன் துண்டிக்கப்பட்டது. அவர்கள் சுவரில் விரிசல்களை விட்டுவிட்டார்கள், எல்லாவற்றையும் உடைப்பவர்கள் பில்டர்கள் அல்ல என்பதையும், மேட்ரியோனா இங்கு நீண்ட காலம் வாழ்வார்கள் என்று எதிர்பார்க்கவில்லை என்பதையும் காட்டியது.

ஆண்கள் உடைக்கும்போது, \u200b\u200bபெண்கள் ஏற்றும் நாளுக்காக மூன்ஷைனைத் தயாரித்துக் கொண்டிருந்தார்கள்: ஓட்காவுக்கு அதிக செலவு இருக்கும். கிரா மாஸ்கோ பிராந்தியத்தில் இருந்து ஒரு சர்க்கரை பூட் கொண்டு வந்தார், மாட்ரியோனா வாசிலியேவ்னா, இரவின் மறைவின் கீழ், அந்த சர்க்கரையையும் பாட்டில்களையும் மூன்ஷைனருக்கு எடுத்துச் சென்றார்.

வாயிலுக்கு முன்னால் இருந்த பதிவுகள் வெளியே எடுத்து அடுக்கி வைக்கப்பட்டன, டிராக்டரைப் பெறுவதற்காக ஓட்டுநர் மருமகன் செருஸ்டிக்குச் சென்றார்.

ஆனால் அதே நாளில், ஒரு பனிப்புயல் தொடங்கியது - சண்டை, மெட்ரெனின் வழியில். அவள் நடனமாடி இரண்டு நாட்கள் வட்டமிட்டாள், சாலையை மிகைப்படுத்தப்பட்ட பனிப்பொழிவுகளால் மூடினாள். பின்னர், சாலை சிறிது மெதுவாகச் சென்றது, ஒரு டிரக் அல்லது இரண்டு கடந்து சென்றது - திடீரென்று அது வெப்பமடைந்தது, ஒரு நாள் அது ஒரே நேரத்தில் கரைந்தது, ஈரமான மூடுபனி, பனியை உடைத்த நீரோடைகள் முணுமுணுத்தன, மற்றும் ஒரு காலில் கட்டப்பட்டிருந்தன எல்லா வழிகளிலும்.

இரண்டு வாரங்களுக்கு டிராக்டருக்கு உடைந்த அறை கொடுக்கப்படவில்லை! இந்த இரண்டு வாரங்கள் மாட்ரியோனா இழந்ததைப் போல நடந்தது. அதனால்தான் அவளுடைய மூன்று சகோதரிகள் வந்தார்கள், எல்லோரும் சேர்ந்து மேல் அறையை விட்டுக்கொடுத்ததற்காக ஒரு முட்டாள் என்று அவளைத் திட்டினார்கள், அவர்கள் இனி அவளைப் பார்க்க விரும்பவில்லை என்று கூறிவிட்டு வெளியேறினார்கள்.

அதே நாட்களில், வளைந்த கால் பூனை முற்றத்தில் இருந்து மொட்டையடித்து - காணாமல் போனது. நேருக்கு நேர். இது மெட்ரியோனாவையும் தாக்கியது.

இறுதியாக, சாலை உறைபனியால் கைப்பற்றப்பட்டது. ஒரு வெயில் நாள் வந்தது, என் ஆன்மா மேலும் மகிழ்ச்சியாக மாறியது. மெட்ரியோனா அன்று ஏதோ கனவு கண்டார். காலையில் அவள் ஒரு பழைய நெசவு ஆலைக்கு பின்னால் ஒருவரை புகைப்படம் எடுக்க விரும்புவதைக் கண்டுபிடித்தாள் (இவற்றில் இன்னும் இரண்டு உள்ளன, கரடுமுரடான விரிப்புகள் அவற்றின் மீது நெய்யப்பட்டிருந்தன), அவள் வெட்கத்துடன் சிரித்தாள்:

- ஆமாம், ஒரு நிமிடம் காத்திருங்கள், இக்னாடிச், ஓரிரு நாட்கள், இங்கே மேல் அறை இருக்கிறது, அது நடக்கிறது, நான் அனுப்புவேன் - நான் என் முகாமை கீழே வைப்பேன், ஏனென்றால் நான் முழுதாக இருக்கிறேன் - பின்னர் நீங்கள் அதை கழற்றிவிடுவீர்கள். நேர்மையாக உண்மை!

வெளிப்படையாக, பழைய நாட்களில் தன்னை சித்தரிக்க அவள் ஈர்க்கப்பட்டாள். சிவப்பு உறைபனி வெயிலிலிருந்து, இப்போது சுருக்கப்பட்ட விதானத்தின் உறைந்த ஜன்னல் சிறிது இளஞ்சிவப்பு நிறமாக மாறியது, இந்த பிரதிபலிப்பு மேட்ரியோனாவின் முகத்தை வெப்பமாக்கியது. அந்த மக்கள் எப்போதும் நல்ல முகங்களைக் கொண்டுள்ளனர், அவர்கள் மனசாட்சியுடன் ஒத்துப்போகிறார்கள்.

சாயங்காலம் முன், பள்ளியிலிருந்து திரும்பி வரும்போது, \u200b\u200bஎங்கள் வீட்டின் அருகே அசைவைக் கண்டேன். பெரிய புதிய டிராக்டர் ஸ்லெட்கள் ஏற்கனவே பதிவுகள் ஏற்றப்பட்டிருந்தன, ஆனால் இன்னும் பொருந்தவில்லை - தாத்தா தாடியஸின் குடும்பத்தினரும், உதவியாக அழைக்கப்பட்டவர்களும் வீட்டிலேயே தயாரிக்கப்பட்ட மற்றொரு சவாரி தட்டுவதை முடித்தனர். எல்லோரும் பைத்தியம் போல் வேலை செய்தனர், மக்கள் பெரிய பணம் போல வாசனை அல்லது ஒரு பெரிய விருந்தை எதிர்பார்க்கும்போது கிடைக்கும் மூர்க்கத்தனத்தில். அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் கூச்சலிட்டனர், வாதிட்டனர்.

பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனம் - தனித்தனியாக அல்லது ஒன்றாகச் செல்வது எப்படி என்பது பற்றியது. ஒரு நொண்டி ஒருவரான ததீயஸின் ஒரு மகனும், அவரது மருமகனான எந்திரவியலாளரும் இப்போதே ஸ்லெட்டை இழுப்பது சாத்தியமில்லை, டிராக்டர் இழுக்க மாட்டார்கள் என்று விளக்கினார். டிராக்டர் டிரைவர், தன்னம்பிக்கை கொண்ட கொழுப்பு முகம் கொண்ட பெரிய மனிதர், அவர் ஒரு டிரைவர் என்பதை நன்கு அறிந்திருப்பதாகவும், சவாரிகளை ஒன்றாகச் சுமப்பார் என்றும் கூறினார். அவரது கணக்கீடு தெளிவாக இருந்தது: ஒப்பந்தத்தின் படி, ஓட்டுநர் அறையின் போக்குவரத்திற்காக அவருக்கு பணம் கொடுத்தார், விமானங்களுக்கு அல்ல. ஒரு இரவில் இரண்டு விமானங்கள் - இருபத்தைந்து கிலோமீட்டர் மற்றும் ஒரு முறை திரும்பி - அவர் ஒருபோதும் செய்திருக்க மாட்டார். காலையில் அவர் ஏற்கனவே கேரேஜில் இருந்த டிராக்டருடன் இருக்க வேண்டியிருந்தது, அங்கிருந்து இடதுபுறமாக ரகசியமாக எடுத்துச் சென்றார்.

வயதான மனிதர் ததீயஸ் இன்று முழு அறையையும் எடுத்துச் செல்ல பொறுமையிழந்தார் - மேலும் அவர் தனது சொந்த விளைச்சலைக் கொடுத்தார். இரண்டாவது, அவசரமாக ஒன்றாகச் சேர்த்து, ஸ்லெட் முதலில் வலுவான பின்னால் இணைக்கப்பட்டது.

மெட்ரியோனா ஆண்கள் மத்தியில் ஓடி, குழப்பமடைந்து, பதிவுகளை ஸ்லெட்டில் உருட்ட உதவியது. அவள் என் குயில்ட் ஜாக்கெட்டில் இருப்பதை நான் கவனித்தேன், ஏற்கனவே அவளது சட்டைகளை பதிவுகளின் பனிக்கட்டி மண்ணால் பூசினேன், அதைப் பற்றி அதிருப்தியுடன் சொன்னேன். இந்த ஜாக்கெட் என் நினைவாக இருந்தது, இது கடினமான ஆண்டுகளில் என்னை சூடேற்றியது.

எனவே முதல் முறையாக எனக்கு மெட்ரியோனா வாசிலீவ்னா மீது கோபம் வந்தது.

- ஓ-ஓ-ஓயின்கி, ஏழை சிறிய தலை! அவள் ஆச்சரியப்பட்டாள். - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நான் அவளது பிச்சை பிடித்தேன், அது உங்களுடையது என்பதை மறந்துவிட்டேன். மன்னிக்கவும், பற்றவைப்பு. - மற்றும் எடுத்து, உலர தொங்க.

ஏற்றுதல் முடிந்தது, வேலை செய்த அனைவரும், பத்து ஆண்கள் வரை, என் மேசையைத் தாண்டி இடிந்து திரைச்சீலைக்கு அடியில் சமையலறைக்குள் நுழைந்தனர். அங்கிருந்து, கண்ணாடிகள் மந்தமானவை, சில நேரங்களில் ஒரு பாட்டில் ஒட்டிக்கொண்டது, குரல்கள் சத்தமாக வளர்ந்தன, பெருமை பேசின - அதிக ஆர்வத்துடன். டிராக்டர் டிரைவர் குறிப்பாக பெருமையாக பேசினார். மூன்ஷைனின் கனமான வாசனை எனக்கு வந்தது. ஆனால் அவர்கள் நீண்ட நேரம் குடிக்கவில்லை - இருள் அவர்களை அவசரப்படுத்தியது. அவர்கள் வெளியேற ஆரம்பித்தார்கள். ஸ்மக், கொடூரமான முகத்துடன், டிராக்டர் டிரைவர் வெளியே வந்தார். மருமகன், எந்திரவியலாளர், தாடியஸின் நொண்டி மகன் மற்றும் ஒரு மருமகன் செருஸ்டிக்கு பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனம் செல்ல சென்றனர். மீதமுள்ளவர்கள் வீட்டிற்குச் சென்றனர். ததீயஸ், ஒரு குச்சியை அசைத்து, ஒருவருடன் பிடித்துக்கொண்டிருந்தான், எதையாவது விளக்க அவசரமாக இருந்தான். நொண்டி மகன் ஒரு சிகரெட்டைக் கொளுத்துவதற்காக என் மேஜையில் நீடித்தான், திடீரென்று பேச ஆரம்பித்தான், அவன் மாட்ரியோனா அத்தை எப்படி நேசித்தான், அவன் சமீபத்தில் திருமணம் செய்துகொண்டான், இப்போது அவன் மகன் பிறந்துவிட்டான். பின்னர் அவர்கள் அவரிடம் கூச்சலிட்டனர், அவர் கிளம்பினார். ஜன்னலுக்கு வெளியே ஒரு டிராக்டர் வளர்ந்தது.

கடைசியாக ஒருவர் பகிர்வுக்கு பின்னால் இருந்து அவசரமாக வெளியேறினார். புறப்பட்டபின் அவள் ஆர்வத்துடன் தலையை ஆட்டினாள். அவள் ஒரு குயில் ஜாக்கெட் போட்டு, ஒரு கைக்குட்டை மீது வீசினாள். வாசலில் அவள் என்னிடம்:

- இரண்டு இணைக்காதது என்ன? ஒரு டிராக்டர் நோய்வாய்ப்படும் - மற்றொன்று மேலே இழுக்கப்படும். இப்போது என்ன நடக்கும் - கடவுளுக்குத் தெரியும்! ...

அவள் எல்லோருக்கும் பின்னால் ஓடினாள்.

குடித்துவிட்டு, வாக்குவாதம் செய்தபின், கைவிடப்பட்ட குடிசையில் அது குறிப்பாக அமைதியாக மாறியது, அடிக்கடி கதவுகளைத் திறப்பதால் குளிர்ந்தது. ஜன்னல்களுக்கு வெளியே ஏற்கனவே இருட்டாக இருந்தது. நானும், என் குயில் ஜாக்கெட்டில் ஏறி மேசையில் அமர்ந்தேன். டிராக்டர் தூரத்தில் இறந்தது.

ஒரு மணி நேரம் கடந்துவிட்டது, பின்னர் மற்றொரு. மூன்றாவது. மெட்ரியோனா திரும்பவில்லை, ஆனால் எனக்கு ஆச்சரியமில்லை: பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனம் பார்த்த பிறகு, அவள் மாஷாவிடம் சென்றிருக்க வேண்டும்.

மேலும் ஒரு மணி நேரம் கடந்துவிட்டது. மேலும். இருள் மட்டுமல்ல, ஒருவித ஆழ்ந்த ம silence னமும் கிராமத்தில் இறங்கியது. ஏன் ம silence னம் இருந்தது என்று எனக்குப் புரியவில்லை - ஏனென்றால் முழு மாலை நேரத்திலும் ஒரு ரயில் கூட எங்களிடமிருந்து அரை மைல் தொலைவில் இல்லை. என் ரிசீவர் அமைதியாக இருந்தார், எலிகள் முன்பை விட அதிகமாக ஓடுவதை நான் கவனித்தேன்: அவை மேலும் மேலும் கொடூரமாக ஓடின, மேலும் மேலும் சத்தமாக, அவை வால்பேப்பரின் கீழ் ஓடி, ஸ்க்ராப் செய்யப்பட்டன.

நான் எழுந்தேன். அது அதிகாலையில் இருந்தது, மேட்ரியோனா திரும்பவில்லை.

திடீரென்று கிராமத்தில் பல உரத்த குரல்களைக் கேட்டேன். அவர்கள் இன்னும் தொலைவில் இருந்தனர், ஆனால் அது எங்களுக்குத்தான் என்று என்னை எப்படித் தள்ளியது. உண்மையில், விரைவில் வாயிலில் ஒரு கூர்மையான தட்டு ஏற்பட்டது. ஒரு அன்னிய உணர்ச்சியற்ற குரல் அதைத் திறக்கக் கூச்சலிட்டது. அடர்த்தியான இருளில் மின்சார ஒளிரும் விளக்கைக் கொண்டு வெளியே சென்றேன். கிராமம் முழுவதும் தூங்கிக் கொண்டிருந்தது, ஜன்னல்கள் பிரகாசிக்கவில்லை, ஒரு வாரத்தில் பனி உருகி, பிரகாசிக்கவில்லை. நான் கீழே போர்வையை அவிழ்த்து உள்ளே அனுமதித்தேன். கிரேட் கோட்ஸில் நான்கு பேர் குடிசைக்கு நடந்தார்கள். இரவில் அவர்கள் சத்தமாகவும் கிரேட் கோட்டுகளிலும் உங்களிடம் வரும்போது இது மிகவும் விரும்பத்தகாதது.

வெளிச்சத்தில் நான் சுற்றி பார்த்தேன், இருப்பினும், அவர்களில் இருவர் ரயில்வே ஓவர் கோட்டுகள் வைத்திருக்கிறார்கள். டிராக்டர் ஓட்டுநரின் அதே முகத்துடன் பழைய, கொழுப்பு, கேட்டார்:

- தொகுப்பாளினி எங்கே?

- எனக்கு தெரியாது.

- டிராக்டர் மற்றும் பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனம் இந்த முற்றத்தை விட்டு வெளியேறிவிட்டதா?

- இதிலிருந்து.

- அவர்கள் புறப்படுவதற்கு முன்பு இங்கே குடித்தார்களா?

நான்கு பேரும், மேஜை விளக்கிலிருந்து அரை இருளில் சுற்றிப் பார்த்தார்கள். யாரோ கைது செய்யப்பட்டனர் அல்லது கைது செய்யப்பட வேண்டும் என்று நான் புரிந்துகொள்கிறேன்.

- அதனால் என்ன நடந்தது?

- உங்களிடம் கேட்கப்பட்டதற்கு பதில்!

- குடித்துவிட்டுப் போகலாமா?

- அவர்கள் இங்கே குடித்தார்களா?

யாரைக் கொன்றிருக்கிறார்களா? அல்லது அறையை கொண்டு செல்வது சாத்தியமில்லையா? அவர்கள் என்னை மிகவும் அழுத்திக்கொண்டிருந்தார்கள். ஆனால் ஒரு விஷயம் தெளிவாக இருந்தது: எந்த வகையான மூன்ஷைன் மேட்ரியோனாவுக்கு ஒரு கால அவகாசம் கொடுக்க முடியும்.

நான் சமையலறை கதவுக்கு பின்வாங்கினேன், அதனால் அதை நானே தடுத்தேன்.

- உண்மையில், கவனிக்கவில்லை. அது தெரியவில்லை.

(என்னால் அதைப் பார்க்க முடியவில்லை, அதைக் கேட்டேன்.)

குழப்பமான சைகையுடன், குடிசையின் அமைப்பைக் காட்டி என் கையை கடந்து சென்றேன்: புத்தகங்கள் மற்றும் குறிப்பேடுகள் மீது அமைதியான அட்டவணை ஒளி; பயந்துபோன ஃபைக்கஸின் கூட்டம்; கடினமான துறவி படுக்கை. அதிக அறிகுறி இல்லை.

இங்கே குடிப்பழக்கம் இல்லை என்பதை அவர்கள் எரிச்சலுடன் கவனித்தனர். அவர்கள் வெளியேறலை நோக்கி திரும்பி, ஒருவருக்கொருவர் சொன்னார்கள், இந்த குடிசை இந்த குடிசையில் இல்லை என்று அர்த்தம், ஆனால் இருந்ததைப் பிடுங்குவது நன்றாக இருக்கும். நான் அவர்களுடன் சென்று என்ன நடந்தது என்று கேட்டேன். வாசலில் ஒருவர் மட்டுமே என்னிடம் முணுமுணுத்தார்:

- அவை அனைத்தையும் தவிர்த்துவிட்டன. நீங்கள் சேகரிக்க மாட்டீர்கள்.

- அது என்ன! இருபத்தியோராம் விரதம் கிட்டத்தட்ட தண்டவாளத்திலிருந்து வெளியேறியது, அது இருக்கும்.

அவர்கள் விரைவாக வெளியேறினர்.

யாரை - அவர்களுடையது? யாரை - எல்லாம்? மெட்ரியோனா எங்கே?

நான் விரைவாக குடிசைக்குத் திரும்பி, திரைச்சீலைகளை பின்னால் இழுத்து சமையலறைக்குள் சென்றேன். மூன்ஷைன் துர்நாற்றம் என்னைத் தாக்கியது. இது ஒரு உறைந்த படுகொலை - இறக்கப்படாத மலம் மற்றும் பெஞ்சுகள், காலியாக கிடந்த பாட்டில்கள் மற்றும் ஒரு முடிக்கப்படாத கண்ணாடி, அரை சாப்பிட்ட ஹெர்ரிங், வெங்காயம் மற்றும் துண்டாக்கப்பட்ட பன்றி இறைச்சி.

எல்லாம் இறந்துவிட்டது. கரப்பான் பூச்சிகள் மட்டுமே அமைதியாக போர்க்களத்தில் ஊர்ந்து சென்றன.

எல்லாவற்றையும் சுத்தம் செய்ய விரைந்தேன். நான் பாட்டில்களை துவைத்து, உணவை சுத்தம் செய்து, நாற்காலிகளை வழங்கினேன், மீதமுள்ள நிலவொளியை இருண்ட நிலத்தடியில் மறைத்தேன்.

நான் இதையெல்லாம் செய்தபோதுதான், நான் ஒரு வெற்று குடிசைக்கு நடுவில் ஒரு ஸ்டம்புடன் நின்றேன்: இருபத்தியோராம் ஆம்புலன்ஸ் பற்றி ஏதோ சொல்லப்பட்டது. ஏன்? ... ஒருவேளை நீங்கள் இதையெல்லாம் அவர்களுக்குக் காட்டியிருக்க வேண்டும்? எனக்கு ஏற்கனவே சந்தேகம் ஏற்பட்டது. ஆனால் என்ன ஒரு மோசமான முறை - ஒரு அப்பாவி நபருக்கு எதையும் விளக்கக்கூடாது?

திடீரென்று எங்கள் வாயில் உருவானது. நான் விரைவாக பாலங்களுக்குச் சென்றேன்:

- மெட்ரியோனா வாசிலீவ்னா?

அவரது நண்பர் மாஷா குடிசையில் தடுமாறினார்:

- மெட்ரியோனா, ஏதோ ... மெட்ரியோனா நம்முடையது, இக்னாடிச் ...

நான் அவளை உட்கார்ந்து, கண்ணீருடன் கிளறி, அவள் சொன்னாள்.

கிராசிங்கில் ஒரு ஸ்லைடு உள்ளது, நுழைவு செங்குத்தானது. எந்த தடையும் இல்லை. முதல் பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனம், டிராக்டர் கடந்து, கேபிள் வெடித்தது, இரண்டாவது, சுய தயாரிக்கப்பட்ட பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனம் கிராசிங்கில் சிக்கித் தவிக்கத் தொடங்கியது - தாடீயஸ் அவர்களுக்கு காட்டை நல்லதாகக் கொடுக்கவில்லை, இரண்டாவது பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனம். அவர்கள் முதல் ஒன்றை எடுத்துக் கொண்டனர் - இரண்டாவது அவர்கள் திரும்பி வந்தபோது, \u200b\u200bகேபிள் கிடைத்தது - டிராக்டர் டிரைவர் மற்றும் தாடியஸின் மகன் நொண்டி, மற்றும் டிராக்டர் மற்றும் பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனம் இடையே மெட்ரியோனா அங்கு கொண்டு செல்லப்பட்டார். அங்குள்ள விவசாயிகளுக்கு அவள் என்ன உதவ முடியும்? அவள் எப்போதும் விவசாயிகள் விவகாரங்களில் இறங்கினாள். குதிரை ஒருமுறை அவளை பனிக்கட்டிக்கு அடியில் ஏரிக்குள் தட்டியது. ஏன் கெட்டது கிராசிங்கிற்கு சென்றது? - அறையை கொடுத்தார், அவளுடைய அனைத்து கடன்களும் செலுத்தப்பட்டன ... செருஸ்டியிலிருந்து ரயில் வரக்கூடாது என்பதற்காகவும், அவரது விளக்குகள் வெகு தொலைவில் இருக்கும் என்பதற்காகவும், மறுபுறம், எங்கள் நிலையத்திலிருந்து, இரண்டு நீராவி என்ஜின்கள் இருந்தன இணைக்கப்பட்டுள்ளது - விளக்குகள் இல்லாமல் மற்றும் பின்னோக்கி. விளக்குகள் இல்லாமல் ஏன் - யாருக்கும் தெரியாது, ஆனால் என்ஜின் பின்னோக்கி செல்லும் போது - அது டெண்டரிலிருந்து ஓட்டுநரின் கண்களில் நிலக்கரி தூசியை ஊற்றுகிறது, பார்ப்பது மோசமானது. அவர்கள் பறந்து - மற்றும் டிராக்டர் மற்றும் பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனம் இடையே இருந்த அந்த மூவரின் இறைச்சியை தட்டையாக்கினர். டிராக்டர் சிதைக்கப்பட்டது, ஸ்லெட் பிளவுபட்டது, தண்டவாளங்கள் மோதியது, மற்றும் என்ஜின்கள் இரண்டும் பக்கவாட்டில் இருந்தன.

- ஆனால் என்ஜின்கள் வருவதை அவர்கள் எப்படிக் கேட்கவில்லை?

- ஆம், டிராக்டர் கத்துகிறது.

- மற்றும் சடலங்கள் பற்றி என்ன?

- அவை அனுமதிக்கப்படவில்லை. அவர்கள் சுற்றி வளைத்தனர்.

- மேலும் ஆம்புலன்ஸ் பற்றி நான் என்ன கேட்டேன் ... ஆம்புலன்ஸ் போல? ...

- ஒரு வேகமான பத்து மணி - நகரும் எங்கள் நிலையம், மேலும் நகர்த்தவும். ஆனால் என்ஜின்கள் சரிந்தபோது - இரண்டு டிரைவர்கள் தப்பிப்பிழைத்து, கீழே குதித்து திரும்பி ஓடி, கைகளை அசைத்து, அவர்கள் தண்டவாளங்களில் நின்று - ரயிலை நிறுத்த முடிந்தது ... மருமகனும் ஒரு பதிவில் முடங்கிப்போயிருந்தார். அவர் இப்போது கிளாவ்காவில் ஒளிந்து கொண்டிருக்கிறார், எனவே அவர் இந்த நடவடிக்கையில் இருந்தார் என்பது அவர்களுக்குத் தெரியாது. இல்லையெனில், அவர்கள் அதை ஒரு சாட்சியாக வெளியே இழுக்கிறார்கள்! ... டன்னோ அடுப்பில் படுத்து, அவர்கள் அறிவை ஒரு சரத்தில் வழிநடத்துகிறார்கள் ... மேலும் கிர்கின் கணவர் - ஒரு கீறல் அல்ல. நான் என்னைத் தூக்கிலிட விரும்பினேன், அவர்கள் அதை சத்தத்திலிருந்து வெளியே எடுத்தார்கள். என் காரணமாக, அவர்கள் சொல்கிறார்கள், என் அத்தை இறந்துவிட்டார், என் சகோதரர். இப்போது அவர் தானே சென்று கைது செய்யப்பட்டார். ஆம், அவர் இப்போது சிறையில் இல்லை, அவரது வீடு பைத்தியம். ஆ, மெட்ரியோனா-மெட்ரியோனுஷ்கா! ...

மெட்ரியோனா இல்லை. நேசிப்பவர் கொல்லப்பட்டார். கடைசி நாளில், நான் அவளது ஜாக்கெட்டுக்காக அவளை நிந்தித்தேன்.

புத்தக சுவரொட்டியில் இருந்து வர்ணம் பூசப்பட்ட சிவப்பு மற்றும் மஞ்சள் பெண் மகிழ்ச்சியுடன் சிரித்தனர்.

அத்தை மாஷா அசையாமல் அமர்ந்து அழுதார். ஏற்கனவே செல்ல எழுந்தது. திடீரென்று அவள் கேட்டாள்:

- பற்றவைப்பு! உங்களுக்கு நினைவிருக்கிறதா ... இல் நான்மெட்ரியோனாவுக்கு ஒரு சாம்பல் விளிம்பு இருந்தது ... அவள் இறந்த பிறகு அதை என் தன்யாவிடம் படித்தாள், இல்லையா?

நம்பிக்கையுடன் அவள் அரை இருளில் என்னைப் பார்த்தாள் - நான் உண்மையில் மறந்துவிட்டேனா?

ஆனால் நான் நினைவில் வைத்தேன்:

- நான் அதைப் படித்தேன், சரி.

- எனவே கேளுங்கள், இப்போது நான் அவளை அழைத்துச் செல்லலாமா? காலையில், உறவினர்கள் இங்கே பறப்பார்கள், நான் அதை பின்னர் பெறமாட்டேன்.

மீண்டும் அவள் என்னை ஜெபத்தோடும் நம்பிக்கையோடும் பார்த்தாள் - அவளுடைய அரை நூற்றாண்டு நண்பன், இந்த கிராமத்தில் மெட்ரியோனாவை நேர்மையாக நேசித்த ஒரே ஒருவன் ...

அநேகமாக அது அவ்வாறு இருந்திருக்க வேண்டும்.

- நிச்சயமாக ... எடுத்துக்கொள் ... - நான் உறுதிப்படுத்தினேன்.

ஓனோ மார்பைத் திறந்து, ஒரு மூட்டை வெளியே எடுத்து, தரையின் கீழ் வைத்து விட்டு ...

எலிகள் ஒருவித பைத்தியக்காரத்தனத்தால் பிடிக்கப்பட்டன, அவை சுவர்களோடு நடந்து சென்றன, மற்றும் பச்சை வால்பேப்பர் கிட்டத்தட்ட புலப்படும் அலைகளில் சுட்டி முதுகில் உருண்டது.

எனக்கு எங்கும் செல்ல முடியவில்லை. அவர்களும் என்னிடம் வந்து விசாரிப்பார்கள். பள்ளி காலையில் எனக்காகக் காத்திருந்தது. அதிகாலை மூன்று மணி ஆகிவிட்டது. வெளியே ஒரு வழி இருந்தது: பூட்டவும் படுக்கைக்கு செல்லவும்.

பூட்டு, ஏனெனில் மாட்ரியோனா வரமாட்டார்.

நான் வெளிச்சத்தை விட்டு கீழே படுத்துக் கொண்டேன். எலிகள் கூச்சலிட்டன, கிட்டத்தட்ட புலம்பின, எல்லோரும் ஓடி ஓடினார்கள். சோர்வுற்ற தலையுடன் விருப்பமில்லாமல் நடுங்குவதை அகற்றுவது சாத்தியமில்லை - மேட்ரியோனா கண்ணுக்குத் தெரியாமல் விரைந்து வந்து விடைபெறுவது போல, தனது குடிசையுடன்.

திடீரென்று, முன் வாசலில், வாசலில், ஒரு கறுப்பு இளம் தாடியஸை ஒரு கோடரியுடன் கொண்டு வந்ததை நான் கற்பனை செய்தேன்: "இது என் அன்பான சகோதரருக்கு இல்லாதிருந்தால், நான் உங்கள் இருவரையும் நறுக்கியிருப்பேன்!"

நாற்பது ஆண்டுகளாக அவரது அச்சுறுத்தல் ஒரு பழைய கிளீவரைப் போல மூலையில் கிடந்தது - ஆனால் அது தாக்கியது ...

3

விடியற்காலையில், பெண்கள் ஒரு அழுக்கு சாக்கின் கீழ் ஒரு சவாரி மீது சிலுவையிலிருந்து கொண்டு வரப்பட்டனர், இவை அனைத்தும் மேட்ரியோனாவின் எஞ்சியவை. கழுவ பையை தூக்கி எறிந்தார். எல்லாம் குழப்பமாக இருந்தது - கால்கள் இல்லை, உடலின் பாதி இல்லை, இடது கை இல்லை. ஒரு பெண் தன்னைக் கடந்து இவ்வாறு கூறினார்:

- வலது கைப்பிடி இறைவனால் அவளிடம் விடப்பட்டது. ஜெபிக்க கடவுள் இருப்பார் ...

இப்போது மெட்ரியோனா மிகவும் நேசித்த ஃபைக்கஸின் மொத்த கூட்டமும், ஒரு இரவு புகைப்பழக்கத்தில் எழுந்ததும், அவர் குடிசையை காப்பாற்ற விரைந்து செல்லவில்லை, ஆனால் ஃபைக்கஸை தரையில் வீசுவதற்காக (அவை புகையிலிருந்து மூச்சுத் திணறாது) - குடிசைகள் குடிசையிலிருந்து வெளியே எடுக்கப்பட்டன. மாடிகள் சுத்தம் செய்யப்பட்டன. மெட்ரியோனாவின் மந்தமான கண்ணாடி ஒரு பழைய வீட்டுக் கடையிலிருந்து அகலமான துண்டுடன் தொங்கவிடப்பட்டது. அவர்கள் சுவரிலிருந்து சும்மா சுவரொட்டிகளை கழற்றினர். அவர்கள் என் மேசையை நகர்த்தினர். ஜன்னல்களுக்கு, ஐகானின் கீழ், அவர்கள் ஒரு சவப்பெட்டியை மலத்தில் வைத்து, எந்தவிதமான ஆடம்பரமும் இல்லாமல் ஒன்றாகத் தட்டினர்.

மற்றும் மெட்ரியோனா சவப்பெட்டியில் கிடந்தது. அவளுடைய இல்லாத, சிதைக்கப்பட்ட உடல் ஒரு சுத்தமான தாளால் மூடப்பட்டிருந்தது, மற்றும் அவரது தலை ஒரு வெள்ளை கெர்ச்சியால் மூடப்பட்டிருந்தது, ஆனால் அவளுடைய முகம் அப்படியே, அமைதியாக, இறந்ததை விட உயிருடன் இருந்தது.

கிராம மக்கள் நின்று பார்க்க வந்தார்கள். இறந்தவர்களைப் பார்க்க பெண்கள் சிறு குழந்தைகளையும் அழைத்து வந்தனர். அழ ஆரம்பித்தால், எல்லா பெண்களும், வெற்று ஆர்வத்தினால் குடிசைக்குள் நுழைந்தாலும், அனைவரும் ஒரு கோரஸுடன் வருவது போல, கதவிலிருந்தும் சுவர்களிலிருந்தும் அழுதனர். ஆண்கள் தங்கள் தொப்பிகளைக் கழற்றி ம silence னமாக கவனத்தில் நின்றனர்.

அதே அழுகை உறவினர்களிடமும் சென்றது. அழுகையில், நான் குளிர்ச்சியாக சிந்தித்துப் பார்த்தேன், நேரம் பழமையானது. சமர்ப்பித்தவர்கள், சிறிது நேரம் சவப்பெட்டியை அணுகி சவப்பெட்டியில் மென்மையாக புலம்ப ஆரம்பித்தனர். இறந்தவருக்கு தங்களை பிரியமானவர்கள் என்று கருதுபவர்கள் வீட்டு வாசலில் இருந்து அழத் தொடங்கினர், சவப்பெட்டியை அடைந்ததும், இறந்தவரின் முகத்தைப் பார்த்து அழுதனர். ஒவ்வொரு துக்கத்திற்கும் ஒரு அமெச்சூர் மெல்லிசை இருந்தது. மேலும் அவர்களின் சொந்த எண்ணங்களும் உணர்வுகளும் வெளிப்படுத்தப்பட்டன.

இறந்தவர் மீது அழுவது என்பது அழுவது மட்டுமல்ல, ஒரு வகையான அரசியல் என்பதையும் நான் அறிந்தேன். மேட்ரியோனாவின் மூன்று சகோதரிகள் ஒன்றாகப் பறந்து, குடிசை, ஒரு ஆடு மற்றும் அடுப்பைப் பறிமுதல் செய்து, மார்பை ஒரு பூட்டால் பூட்டிக் கொண்டு, இருநூறு இறுதி சடங்குகளை அவளது கோட்டின் புறணியில் இருந்து வெளியேற்றி, அவர்கள் மட்டுமே மேட்ரியோனாவுக்கு நெருக்கமானவர்கள் என்று எல்லோரிடமும் சொன்னார்கள். அவர்கள் சவப்பெட்டியின் மீது இப்படி அழுதனர்:

- ஆ, ஆயா-ஆயா! ஓ, லியோல்கா-லியோல்கா! நீங்கள் எங்கள் ஒரே ஒரு! நீங்கள் அமைதியாகவும் அமைதியாகவும் வாழ்வீர்கள்! நாங்கள் எப்போதும் உங்களை நேசிப்போம்! உங்கள் அறை உங்களை நாசமாக்கியது! அவள் உன்னை முடித்தாள், அடடா! ஏன் அதை உடைத்தீர்கள்? நீங்கள் ஏன் எங்கள் பேச்சைக் கேட்கவில்லை?

எனவே சகோதரிகளின் அழுகை அவரது கணவரின் உறவினர்களுக்கு எதிரான குற்றச்சாட்டுக்கள்: மேட்ரியோனாவை மேல் அறையை உடைக்க கட்டாயப்படுத்த வேண்டிய அவசியமில்லை. (மற்றும் மறைந்திருக்கும் பொருள்: நீங்கள் மேல் அறையை எடுத்தீர்கள், ஆனால் நாங்கள் உங்களுக்கு குடிசை கொடுக்க மாட்டோம்!)

கணவரின் உறவினர்கள் - மெட்ரியோனாவின் மைத்துனர், எஃபிம் மற்றும் தாடியஸின் சகோதரிகள், மற்றும் வெவ்வேறு மருமகளும் வந்து இப்படி அழுதனர்:

- ஆ, அத்தை! உங்களை எப்படி கவனித்துக் கொள்ள முடியவில்லை! மற்றும், அநேகமாக, இப்போது அவர்கள் எங்களால் புண்படுத்தப்பட்டிருக்கிறார்கள்! நீங்கள் எங்கள் அன்பே, உங்கள் தவறு! மேலும் மேல் அறைக்கு எந்த சம்பந்தமும் இல்லை. மரணம் உங்களைப் பாதுகாத்த இடத்திற்கு ஏன் சென்றீர்கள்? உங்களை யாரும் அங்கு அழைக்கவில்லை! நீங்கள் எப்படி இறந்தீர்கள் - நினைக்கவில்லை! நீங்கள் ஏன் எங்களுக்கு கீழ்ப்படியவில்லை? ...

(இந்த புலம்பல்களிலிருந்தும், அவர் பதிலை மாட்டிக்கொண்டார்: அவள் மரணத்திற்கு நாங்கள் காரணம் அல்ல, ஆனால் நாங்கள் மீண்டும் குடிசை பற்றி பேசுவோம்!)

ஆனால் பரந்த முகம் கொண்ட, கரடுமுரடான "இரண்டாவது" மெட்ரியோனா - அந்த நேரத்தில் டட்யூஸ் ஒரு நேரத்தில் ஒரு பெயரை எடுத்த அந்த டம்மி மேட்ரியோனா - இந்தக் கொள்கையிலிருந்து விலகி, வெறுமனே கத்தினார், சவப்பெட்டியின் மீது திணறினார்:

- நீங்கள் என் சிறிய சகோதரி! நீங்கள் உண்மையிலேயே என்னை புண்படுத்தப் போகிறீர்களா? ஓ-மா! ... ஆம், நாங்கள் பேசிக்கொண்டிருக்கிறோம்! என்னை மன்னியுங்கள், பரிதாபம்! ஓ-மா! ... மேலும் நீங்கள் உங்கள் தாயிடம் சென்றீர்கள், அநேகமாக, நீங்கள் என்னை அழைத்துச் செல்வீர்கள்! ஓ-மா-ஆ! ...

இந்த "ஓ-மா-அ-அ" இல் அவள் ஆவி முழுவதையும் விட்டுவிடுவது போல் தோன்றியது - மற்றும் சவப்பெட்டியின் சுவருக்கு எதிராக மார்பை அடித்து, அடித்தது. அவள் அழுகை சடங்கு விதிமுறைகளை மீறியபோது, \u200b\u200bபெண்கள், அழுகை மிகவும் வெற்றிகரமாக இருப்பதை உணர்ந்ததைப் போல, எல்லோரும் ஒற்றுமையாக சொன்னார்கள்:

- என்னை விட்டுவிடு! என்னை விட்டுவிடு!

மெட்ரியோனா பின்தங்கியிருந்தாள், ஆனால் அவள் மீண்டும் வந்து இன்னும் வன்முறையில் துடித்தாள். பின்னர் ஒரு வயதான பெண்மணி மூலையிலிருந்து வெளியே வந்து, மெட்ரியோனாவின் தோளில் கை வைத்து, கடுமையாக கூறினார்:

- உலகில் இரண்டு மர்மங்கள் உள்ளன: நான் எப்படி பிறந்தேன் - நான் எப்படி இறந்துவிடுவேன் என்று எனக்கு நினைவில் இல்லை - எனக்குத் தெரியாது.

மேட்ரியோனா உடனடியாக அமைதியாகிவிட்டார், முழுமையான ம .னம் வரும் வரை அனைவரும் அமைதியாகிவிட்டார்கள்.

ஆனால் இந்த வயதான பெண்மணி, இங்குள்ள எல்லா வயதான பெண்களையும் விட மிகவும் வயதானவர், மேட்ரியோனா கூட அந்நியராக இருப்பதைப் போல, சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு அவளும் அழுதார்:

- ஓ, என் நோய்! ஓ, என் வாசிலீவ்னா! ஓ, உன்னைப் பார்த்து நான் சோர்வாக இருக்கிறேன்!

இது சடங்கு அல்ல - நம் நூற்றாண்டின் ஒரு எளிய நிதானத்துடன், அவர்களில் ஏழைகளாக இல்லை, மோசமான மேட்ரியோனாவின் வளர்ப்பு மகள் துடித்தாள் - செருஸ்டேயைச் சேர்ந்த கிரா, அவர்கள் இந்த அறையை எடுத்துச் சென்று உடைத்தார்கள். அவளது சுருண்ட பூட்டுகள் பரிதாபமாக துண்டிக்கப்பட்டன. கண்கள் இரத்தக்களரியாக சிவந்தன. குளிரில் அவளது கெர்ச்சீப் எப்படி தொலைந்து போகிறது என்பதை அவள் கவனிக்கவில்லை, அல்லது ஸ்லீவ் கடந்த அவள் கோட் அணிந்தாள். அவள் ஒரு வளர்ப்புத் தாயின் சவப்பெட்டியில் இருந்து இன்னொரு வீட்டில் தன் சகோதரனின் சவப்பெட்டியில் பைத்தியம் பிடித்தாள், அவள் கணவனை நியாயந்தீர்க்க வேண்டியிருந்ததால், அவளுடைய காரணத்திற்காக அவர்கள் இன்னும் அஞ்சினார்கள்.

இது அவரது கணவர் இரட்டிப்பாக குற்றவாளி என்று செயல்பட்டது: அவர் அறையை ஓட்டிச் சென்றது மட்டுமல்லாமல், ஒரு ரயில்வே ஓட்டுநராகவும் இருந்தார், பாதுகாப்பற்ற குறுக்குவெட்டுகளின் விதிகளை நன்கு அறிந்திருந்தார் - மேலும் நிலையத்திற்குச் செல்ல வேண்டியிருந்தது, டிராக்டர் பற்றி எச்சரிக்க வேண்டும். யூரல்களில் அந்த இரவு, ரயில் விளக்குகளின் அரை ஒளியுடன் முதல் மற்றும் இரண்டாவது அலமாரிகளில் அமைதியாக தூங்கிக்கொண்டிருந்த ஆயிரம் உயிர்கள் துண்டிக்கப்பட்டிருக்க வேண்டும். பலரின் பேராசை காரணமாக: ஒரு நிலத்தை அபகரிக்க அல்லது ஒரு டிராக்டருடன் இரண்டாவது பயணம் செய்யக்கூடாது.

அறையின் காரணமாக, அதை உடைக்க தாடியஸின் கைகளைப் பிடித்ததிலிருந்து சபிக்கப்பட்டிருந்தது.

இருப்பினும், டிராக்டர் டிரைவர் ஏற்கனவே மனித நீதிமன்றத்திலிருந்து வெளியேறிவிட்டார். பிஸியான கிராசிங் பாதுகாக்கப்படவில்லை என்பதற்கும், லோகோமோட்டிவ் ராஃப்ட் விளக்குகள் இல்லாமல் சென்றது என்பதற்கும் சாலையின் நிர்வாகமே குற்றவாளி. அதனால்தான் அவர்கள் முதலில் குடிபோதையில் எல்லாவற்றையும் குறை கூற முயன்றனர், இப்போது விசாரணையைத் தூண்டுகிறார்கள்.

தண்டவாளங்களும் கேன்வாஸும் மிகவும் முறுக்கப்பட்டன, மூன்று நாட்கள், சவப்பெட்டிகள் வீடுகளில் இருந்தபோது, \u200b\u200bரயில்கள் செல்லவில்லை - அவை மற்றொரு கிளையில் மூடப்பட்டிருந்தன. அனைத்து வெள்ளி, சனி மற்றும் ஞாயிற்றுக்கிழமையும் - விசாரணையின் முடிவில் இருந்து இறுதி சடங்கு வரை - இரவும் பகலும் கடக்கும் பாதையில் பழுது சரி செய்யப்பட்டது. பழுதுபார்ப்பவர்கள் வெப்பமயமாக்கலுக்காகவும், இரவிலும் வெளிச்சத்துக்காகவும் இலவச பலகைகள் மற்றும் கிராசிங்கிற்கு அருகே சிதறிய இரண்டாவது பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனம் ஆகியவற்றிலிருந்து தீப்பிடித்தனர்.

முதல் ஸ்லெட்ஜ்கள், ஏற்றப்பட்டு, அப்படியே, மற்றும் குறுக்குவெட்டுக்கு பின்னால் இல்லை.

இது துல்லியமாக இதுதான் - சில ஸ்லெட்ஜ்கள் கிண்டல் செய்கின்றன, அவர்கள் ஒரு ஆயத்த கேபிளைக் கொண்டு காத்திருந்தனர், அதே நேரத்தில் இரண்டாவது தீயில் இருந்து பறிக்கப்படலாம் - இதுதான் கருப்பு தாடி தாடியஸின் ஆத்மாவை வெள்ளிக்கிழமை முழுவதும் துன்புறுத்தியது மற்றும் அனைத்து சனிக்கிழமையும். அவரது மகள் காரணத்தால் நகர்த்தப்பட்டார், ஒரு நீதிமன்றம் அவரது மருமகனுக்கு மேல் தொங்கியது, அவரது சொந்த வீட்டில் அவர் கொன்ற மகனை அதே தெருவில் - அவர் கொன்ற பெண், அவர் ஒரு முறை நேசித்தவர் - தாடியஸ் மட்டுமே நிற்க வந்தார் சிறிது நேரம் சவப்பெட்டிகளில், அவரது தாடியைப் பிடித்துக் கொண்டார். அவரது உயர்ந்த நெற்றியில் ஒரு கனமான சிந்தனை மறைந்திருந்தது, ஆனால் இந்த எண்ணம் மேல் அறையின் பதிவுகளை நெருப்பிலிருந்தும், மேட்ரியோனாவின் சகோதரிகளின் சூழ்ச்சிகளிலிருந்தும் காப்பாற்றுவதாகும்.

டால்னோவ்ஸ்கிஸ் வழியாகச் சென்றபின், கிராமத்தில் தாடியஸ் மட்டும் இல்லை என்பதை உணர்ந்தேன்.

எங்கள் நல்லது, நாட்டுப்புறம் அல்லது என்னுடையது என்ன, மொழி எங்கள் சொத்தை விசித்திரமாக அழைக்கிறது. அதை இழப்பது மக்கள் முன் வெட்கக்கேடானதாகவும் முட்டாள்தனமாகவும் கருதப்படுகிறது.

தாடீயஸ், உட்கார்ந்து கொள்ளாமல், இப்போது கிராமத்திற்கு விரைந்து, இப்போது நிலையத்திற்கு, அதிகாரிகளிடமிருந்து அதிகாரிகளிடம், மற்றும் ஒரு முதுகில்லாமல், ஒரு ஊழியரின் மீது சாய்ந்துகொண்டு, அனைவரையும் தனது முதுமைக்கு இணங்கும்படி கேட்டுக் கொண்டார். மேல் அறை.

யாரோ ஒருவர் அத்தகைய அனுமதி கொடுத்தார். ததீயஸ் தனது எஞ்சிய மகன்களையும், மருமகன்களையும், மருமகன்களையும் கூட்டி, கூட்டுக் பண்ணையிலிருந்து குதிரைகளைப் பெற்றார் - மற்றும் கிழிந்த கிராசிங்கின் அந்தப் பக்கத்திலிருந்து, மூன்று கிராமங்கள் வழியாக ஒரு ரவுண்டானா வழியில், அவர் மேல் எஞ்சியுள்ளவற்றை ஓட்டிச் சென்றார் அவரது முற்றத்தில் அறை. அவர் அதை சனிக்கிழமை இரவு முடித்தார்.

மேலும் ஞாயிற்றுக்கிழமை பிற்பகல் அவர்கள் அடக்கம் செய்யப்பட்டனர். கிராமத்தின் நடுவில் இரண்டு சவப்பெட்டிகள் ஒன்றாக வந்தன, உறவினர்கள் எந்த சவப்பெட்டியை முன்னால் வைத்திருக்கிறார்கள் என்று வாதிட்டனர். பின்னர் அவர்கள் அத்தை மற்றும் மருமகனை ஒரே பக்கத்திலேயே வைத்தார்கள், பிப்ரவரியில், மேகமூட்டமான வானத்தின் கீழ் மீண்டும் ஈரமான மேலோடு, இறந்தவர்களை எங்களிடமிருந்து இரண்டு கிராமங்களுக்கு தேவாலய கல்லறைக்கு அழைத்துச் சென்றார்கள். வானிலை காற்றுடன் இருந்தது, சங்கடமாக இருந்தது, பாதிரியாரும் டீக்கனும் தேவாலயத்தில் காத்திருந்தனர், அவர்கள் தல்னோவோவை சந்திக்க வெளியே வரவில்லை.

புறநகர்ப்பகுதிக்கு மக்கள் மெதுவாக நடந்து கோரஸில் பாடினர். பின்னர் நான் பின்னால் விழுந்தேன்.

ஞாயிற்றுக்கிழமை கூட, எங்கள் குடிசையில் அந்த பெண்ணின் சலசலப்பு குறையவில்லை: வயதான பெண்மணி சவப்பெட்டியில் ஒரு சால்ட்டரைத் துடைத்துக்கொண்டிருந்தார், மேட்ரியோனாவின் சகோதரிகள் ரஷ்ய அடுப்பைச் சுற்றி ஒரு பிடியுடன் திணறடித்தனர், அடுப்பின் நெற்றியில் இருந்து சிவப்பு-சூடான கரி வெப்பத்துடன் எரியும் - தொலைதூர சதுப்பு நிலத்திலிருந்து மேட்ரியோனா ஒரு சாக்கில் கொண்டு சென்றவற்றிலிருந்து. சுவையற்ற துண்டுகளை சுட மோசமான மாவு பயன்படுத்தப்பட்டது.

ஞாயிற்றுக்கிழமை, அவர்கள் இறுதிச் சடங்கிலிருந்து திரும்பி வந்தபோது, \u200b\u200bஅது ஏற்கனவே மாலையில் இருந்ததால், அவர்கள் நினைவேந்தலுக்காக கூடினர். ஒரு நீண்ட இடத்தில் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டிருந்த அட்டவணைகள், காலையில் சவப்பெட்டி நின்ற இடத்தைக் கைப்பற்றின. முதலில், எல்லோரும் மேசையைச் சுற்றி நின்றார்கள், வயதானவர், அவரது மைத்துனரின் கணவர், எங்கள் தந்தையைப் படித்தார். பின்னர் அவர்கள் ஒவ்வொன்றையும் ஒரு கிண்ணத்தின் அடிப்பகுதியில் ஊற்றினர் - தேன் நிறைந்தது. ஆத்மாவின் பொருட்டு, நாங்கள் எதுவும் இல்லாமல், கரண்டியால் அவளைக் கீழே தள்ளினோம். பின்னர் அவர்கள் எதையாவது சாப்பிட்டு ஓட்கா குடித்தார்கள், உரையாடல்கள் உயிரோட்டமானவை. எல்லோரும் ஜெல்லிக்கு முன்னால் நின்று "நித்திய நினைவகம்" பாடினார்கள் (அவர்கள் அதைப் பாடுகிறார்கள் என்று அவர்கள் எனக்கு விளக்கினர் - ஜெல்லிக்கு முன் அது கட்டாயமாகும்). அவர்கள் மீண்டும் குடித்தார்கள். அவர்கள் சத்தமாக பேசினார்கள், மேட்ரியோனாவைப் பற்றி அல்ல. சோலோவ்கின் கணவர் பெருமை பேசினார்:

- ஆர்த்தடாக்ஸ் கிறிஸ்தவர்களே, இறுதி சடங்கு இன்று மெதுவாக இருந்தது என்பதை நீங்கள் கவனித்தீர்களா? தந்தை மைக்கேல் என்னை கவனித்ததே இதற்குக் காரணம். எனக்கு சேவை தெரியும் என்று தெரியும். இல்லையெனில், புனிதர்களுக்கு உதவுங்கள், காலைச் சுற்றி - அவ்வளவுதான்.

கடைசியில் இரவு உணவு முடிந்தது. அவர்கள் அனைவரும் மீண்டும் எழுந்தார்கள். அவர்கள் "இது மதிப்பு" என்று பாடினர். மீண்டும், மூன்று முறை மீண்டும்: நித்திய நினைவகம்! நித்திய நினைவகம்! நித்திய நினைவகம்! ஆனால் குரல்கள் கரடுமுரடானவை, ரோஸி, முகங்கள் குடித்துவிட்டன, இந்த நித்திய நினைவகத்தில் யாரும் உணர்வுகளை வைக்கவில்லை.

பின்னர் முக்கிய விருந்தினர்கள் கலைந்து சென்றனர், அருகில் இருந்தவர்கள், சிகரெட்டுகளை வெளியே எடுத்தார்கள், ஒரு சிகரெட்டை எரித்தனர், நகைச்சுவைகளும் சிரிப்பும் கேட்டன. அவர் காணாமல் போன கணவனைத் தொட்டார், மற்றும் மைத்துனரின் கணவர், தன்னை மார்பில் அடித்துக்கொண்டு, என்னிடமும், மேட்ரியோனாவின் சகோதரிகளில் ஒருவரின் கணவரான ஷூ தயாரிப்பாளரிடமும் வாதிட்டார்:

- அவர் இறந்தார், எஃபிம், இறந்தார்! அவர் எப்படி திரும்பி வர முடியவில்லை? ஆமாம், அவர்கள் என்னை வீட்டில் கூட தூக்கிலிடுவார்கள் என்று எனக்குத் தெரிந்தால், நான் திரும்பி வருவேன்!

ஷூ தயாரிப்பாளர் உடன்பட்டார். அவர் ஒரு தப்பி ஓடியவர், தனது தாயகத்துடன் ஒருபோதும் பங்கேற்கவில்லை: போர் முழுவதும் அவர் தனது தாயுடன் நிலத்தடியில் மறைந்தார்.

அடுப்பில் உயர்ந்தது அந்த கடுமையான, அமைதியான வயதான பெண்மணி, எல்லா முன்னோர்களையும் விட வயதானவர், இரவு முழுவதும் தங்கியிருந்தார். மேலே இருந்து அவள் பரஸ்பரம், ஆபாசமாக உயிரோட்டமான ஐம்பது - மற்றும் அறுபது வயது இளைஞர்களைப் பார்த்து கண்டனம் செய்தாள்.

இந்த சுவர்களுக்குள் வளர்ந்த துரதிர்ஷ்டவசமான தத்தெடுக்கப்பட்ட மகள் மட்டுமே பகிர்வுக்கு பின்னால் சென்று அங்கே அழுதாள்.

மேட்ரியோனாவின் இறுதிச் சடங்கிற்கு தாடியஸ் வரவில்லை - ஒருவேளை அவர் தனது மகனை நினைவு கூர்ந்ததால். ஆனால் அடுத்த சில நாட்களில் அவர் இரண்டு முறை இந்த குடிசைக்கு மாட்ரியோனாவின் சகோதரிகளுடனும், வெளியேறிய ஷூ தயாரிப்பாளருடனும் பேச்சுவார்த்தை நடத்த விரோதத்துடன் வந்தார்.

சர்ச்சை குடிசையைப் பற்றியது: அவள் யார் - சகோதரி அல்லது வளர்ப்பு மகள். ஏற்கனவே வழக்கு நீதிமன்றத்திற்கு எழுதுவதில் தங்கியிருந்தது, ஆனால் சமரசம் செய்து, நீதிமன்றம் குடிசையை ஒன்று அல்லது மற்றொன்றுக்கு அல்ல, கிராம சபைக்கு கொடுக்கும் என்று தீர்ப்பளித்தது. ஒப்பந்தம் சென்றது. ஆடு ஒரு சகோதரியால் எடுக்கப்பட்டது, குடிசை தனது மனைவியுடன் ஒரு ஷூ தயாரிப்பாளரால் எடுத்துச் செல்லப்பட்டது, மற்றும் ஃபதீவாவின் பங்கை ஈடுசெய்ய, அவர் “இங்குள்ள ஒவ்வொரு பதிவையும் தனது கைகளால் எடுத்துக் கொண்டார்”, மேல் அறை ஏற்கனவே கொண்டு வரப்பட்டது, மேலும் அவர்களும் கொடுத்தனர் அவர் ஆடு வாழ்ந்த கொட்டகை, முற்றத்துக்கும் காய்கறித் தோட்டத்துக்கும் இடையில் முழு உள் வேலி.

மீண்டும், பலவீனம் மற்றும் வலிகளைக் கடந்து, திருப்தியடையாத வயதானவர் புத்துயிர் பெற்றார், புத்துயிர் பெற்றார். மீண்டும் அவர் தப்பிப்பிழைத்த மகன்களையும் மருமகன்களையும் கூட்டிச் சென்றார், அவர்கள் கொட்டகை மற்றும் வேலியை அப்புறப்படுத்தினர், அவரே பதிவுகளை ஸ்லெட்களிலும், ஸ்லெட்களிலும் ஓட்டிச் சென்றார், இறுதியில் 8 வது "ஜி" இலிருந்து தனது அந்தோஷ்காவுடன் மட்டுமே இருந்தார் இங்கே சோம்பேறி.

மேட்ரியோனாவின் குடிசை வசந்த காலம் வரை தாக்கப்பட்டது, நான் அருகிலுள்ள அவளுடைய மைத்துனருக்கு சென்றேன். இந்த மைத்துனர் பின்னர், பல்வேறு சந்தர்ப்பங்களில், மேட்ரியோனாவைப் பற்றி ஏதோ ஒன்றை நினைவு கூர்ந்தார், மேலும் இறந்தவர்களை எப்படியாவது ஒரு புதிய கோணத்தில் வெளிச்சம் போட்டுக் காட்டினார்.

- யெஃபிம் அவளை நேசிக்கவில்லை. அவர் கூறினார்: நான் கலாச்சார ரீதியாக உடை அணிய விரும்புகிறேன், ஆனால் அவள் - எப்படியோ, எல்லாம் ஒரு நாட்டு பாணியில். ஒருமுறை நாங்கள் அவருடன் ஊருக்குச் சென்றோம், வேலை செய்ய, அதனால் அவர் அங்கேயே ஒரு பைத்தியக்காரனைப் பெற்றார், மேலும் மாட்ரியோனாவுக்குத் திரும்ப விரும்பவில்லை.

மேட்ரியோனாவைப் பற்றிய அவரது கருத்துக்கள் அனைத்தும் மறுக்கத்தக்கவை: அவள் நேர்மையற்றவள்; மற்றும் கையகப்படுத்தல் தொடரவில்லை; மற்றும் கவனமாக இல்லை; மற்றும் ஒரு பன்றிக்குட்டியை கூட வைத்திருக்கவில்லை, சில காரணங்களால் அதை உணவளிக்க விரும்பவில்லை; மற்றும், முட்டாள், அவள் அந்நியர்களுக்கு இலவசமாக உதவினாள் (மற்றும் மெட்ரியோனாவை நினைவில் கொள்வதற்கான காரணம் வெளியே விழுந்தது - ஒரு கலப்பை கொண்டு உழுவதற்கு தோட்டத்தை அழைக்க யாரும் இல்லை).

மாட்ரியோனாவின் நட்பு மற்றும் எளிமை பற்றி கூட, அவரது மைத்துனர் அவருக்காக அங்கீகரித்தார், அவர் அவமதிப்புடன் வருத்தத்துடன் பேசினார்.

அப்போதுதான் - என் மைத்துனரின் இந்த மறுக்கமுடியாத மதிப்புரைகளிலிருந்து - மேட்ரியோனாவின் ஒரு படம் எனக்கு முன்னால் வெளிப்பட்டது, அது எனக்குப் புரியவில்லை, அவளுடன் பக்கவாட்டில் கூட வாழ்ந்தது.

உண்மையில்! - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒவ்வொரு குடிசையிலும் ஒரு பன்றி இருக்கிறது! ஆனால் அவள் அவ்வாறு செய்யவில்லை. எது சுலபமாக இருக்க முடியும் - பேராசை கொண்ட பன்றிக்கு உணவளிக்க, உணவைத் தவிர உலகில் எதையும் அங்கீகரிக்காதவர்! அவருக்காக ஒரு நாளைக்கு மூன்று முறை சமைக்கவும், அவருக்காக வாழவும் - பின்னர் படுகொலை செய்து பன்றி இறைச்சி சாப்பிடுங்கள்.

அவள் இல்லை ...

வாங்கிய பிறகு நான் துரத்தவில்லை ... நான் பொருட்களை வாங்க வெளியே வரவில்லை, பின்னர் என் வாழ்க்கையை விட அவற்றை கவனித்துக்கொள்கிறேன்.

ஆடைகளைத் துரத்துவதில்லை. குறும்புகளையும் வில்லன்களையும் அலங்கரிக்கும் ஆடைகளுக்கு.

கணவனால் கூட புரியவில்லை, கைவிடப்படவில்லை, ஆறு குழந்தைகளை அடக்கம் செய்கிறாள், ஆனால் ஒரு நேசமான மனப்பான்மை இல்லாதவள், அவளுடைய சகோதரிகளுக்கு அந்நியன், மைத்துனர், வேடிக்கையானவள், முட்டாள்தனமாக மற்றவர்களுக்காக இலவசமாக வேலை செய்கிறாள் - அவள் சொத்தை மரணம் வரை சேமிக்கவில்லை. ஒரு அழுக்கு வெள்ளை ஆடு, ஒரு சமதளம் பூனை, ஃபிகஸ்கள் ...

நாங்கள் எல்லோரும் அவளுக்கு அடுத்தபடியாக வாழ்ந்தோம், அவள் அதே நீதியுள்ளவள் என்று புரியவில்லை, யாருமில்லாமல், பழமொழியின் படி, கிராமத்திற்கு அது மதிப்பு இல்லை.

ஒரு நகரம் அல்ல.

எல்லா நிலங்களும் எங்களுடையது அல்ல.

1959-60 அக்-மசூதி - ரியாசான்

எழுத்தாளர் கிரிமியாவின் கருங்கடல் கடற்கரையில் இருந்தபோது எழுதப்பட்ட இந்த படைப்பு சுயசரிதை மற்றும் சிறை முகாமில் சிறைவாசம் அனுபவித்த பின்னர் எழுத்தாளருக்கு நிகழ்ந்த நிஜ வாழ்க்கை நிகழ்வுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. ஒரு படைப்பை எழுத ஆசிரியருக்கு பல மாதங்கள் ஆகும், மேலும் "இரண்டு கதைகள்" என்ற ஒரே பெயரில் "கோச்செட்டோவ்கா நிலையத்தில் ஒரு விபத்து" என்ற எழுத்தாளரின் மற்றொரு படைப்புடன் ஒரு கதை வெளியிடப்படுகிறது.

எழுத்தாளர் "ஒரு கிராமம் ஒரு நீதியுள்ள மனிதனுக்கு தகுதியற்றது" என்ற தலைப்பில் ஒரு படைப்பை உருவாக்குகிறார், இருப்பினும், "புதிய உலகம்" வெளியீட்டில் வெளியீட்டிற்கான படைப்புகளை சமர்ப்பித்த பின்னர், அதன் தலைமை ஆசிரியர் ஏ. ட்வார்டோவ்ஸ்கி, ஆசிரியர் தணிக்கை செய்வதிலிருந்து தடைகளைத் தவிர்ப்பதற்காக ஒரு மூத்த சகாவின் ஆலோசனையின் பேரில் கதையின் தலைப்பை மாற்றுகிறது, ஏனெனில் நீதியைக் குறிப்பிடுவது கிறிஸ்தவ மதத்திற்கான அழைப்பாகக் கருதப்படலாம், அந்த நேரத்தில் அதிகாரிகளிடமிருந்து கூர்மையான மற்றும் எதிர்மறையான அணுகுமுறையைக் கொண்டிருந்தது . அசல் பதிப்பில் தலைப்பு ஒரு திருத்தும், தார்மீக முறையீட்டைக் கொண்டுள்ளது என்று பத்திரிகையின் ஆசிரியர் குழு தலைமை ஆசிரியரின் கருத்தை ஒப்புக்கொள்கிறது.

கதையின் விவரிப்பின் அடிப்படையானது இருபதாம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் ரஷ்ய கிராமத்தின் வாழ்க்கைப் படத்தின் உருவமாகும், இதன் மூலம் எழுத்தாளர் தனது மீது அக்கறையுள்ள அணுகுமுறையின் வடிவத்தில் படைப்பில் நித்திய மனித பிரச்சினைகளை எழுப்புகிறார். அண்டை, கருணை, இரக்கம் மற்றும் நீதியின் வெளிப்பாடு. கதையின் முக்கிய கருப்பொருள் ஒரு கிராமப்புற குடியிருப்பாளரான மேட்ரியோனாவின் உருவத்தின் எடுத்துக்காட்டில் பிரதிபலிக்கிறது, அவர் தனது வாழ்க்கையில் உண்மையிலேயே இருந்தார், எழுத்தாளர் முகாமில் இருந்து விடுவிக்கப்பட்ட பின்னர் பல மாதங்கள் செலவழிக்கிறார். தற்போது, \u200b\u200bவிளாடிமிர் பிராந்தியத்தில் உள்ள மில்ட்செவோ கிராமத்தில் வசித்து வரும் இந்த படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் முன்மாதிரியான எழுத்தாளர் மேட்ரியோனா வாசிலியேவ்னா ஜகரோவாவின் நில உரிமையாளரின் உண்மையான பெயர் அறியப்படுகிறது.

கதாநாயகி கதையில் சித்தரிக்கப்படுகிறார், தனது பணி நாட்களில் உள்ளூர் கூட்டு பண்ணையில் பணிபுரியும், அரசு ஓய்வூதியம் பெற உரிமை இல்லாத ஒரு நீதியான பெண்ணாக. அதே நேரத்தில், எழுத்தாளர் தனது சொந்த கதாநாயகியின் உண்மையான முன்மாதிரியின் பெயரைத் தக்க வைத்துக் கொண்டு, குடும்பப்பெயரை மட்டுமே மாற்றுகிறார். மேட்ரியோனா ஒரு கல்வியறிவற்ற, படிக்க முடியாத, வயதான விவசாயப் பெண்ணாக, ஒரு பணக்கார ஆன்மீக உலகத்தால் வேறுபடுகின்றது மற்றும் உண்மையான மனித விழுமியங்களை அன்பு, இரக்கம், கவனிப்பு வடிவத்தில் ஒரு கடினமான கிராம வாழ்க்கையின் கஷ்டங்களையும் இழப்புகளையும் மறைக்கிறது.

முன்னாள் பள்ளி குற்றவாளியான எழுத்தாளரைப் பொறுத்தவரை, கதாநாயகி பெண் ரஷ்ய அடக்கம், சுய தியாகம் மற்றும் மென்மையின் இலட்சியமாக மாறுகிறார், அதே நேரத்தில் கதாநாயகி வாழ்க்கையின் நாடகம் மற்றும் சோகம் குறித்து வாசகர்களின் கவனத்தை ஆசிரியர் கவனம் செலுத்துகிறார். , இது அவரது நேர்மறையான குணங்களை பாதிக்கவில்லை. ஏ.டி. ட்வார்டோவ்ஸ்கியின் பார்வையில், மேட்ரியோனாவின் உருவம், அவரது நம்பமுடியாத மிகப்பெரிய உள் உலகம், அண்ணா கரேனினாவின் டால்ஸ்டோயன் படத்துடன் உரையாடலின் தோற்றத்தை உருவாக்குகிறது. கதையின் கதாநாயகியின் இந்த பண்பு எழுத்தாளரால் நன்றியுடன் ஏற்றுக்கொள்ளப்படுகிறது.

சோவியத் யூனியனில் எழுத்தாளரின் படைப்புகளை வெளியிடுவதற்கு தடை விதிக்கப்பட்ட பின்னர், இருபதாம் நூற்றாண்டின் 80 களின் இறுதியில் ஓகோனியோக் இதழில் கதை மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது, கலைஞர் ஜெனடி நோவோஜிலோவின் விளக்கப்படங்களுடன்.

எக்ஸ்எக்ஸ் நூற்றாண்டின் 90 களில் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பிய எழுத்தாளர், தனது கதாநாயகி வாழ்ந்த கிராமம் உட்பட அவரது வாழ்க்கையின் மறக்கமுடியாத இடங்களைப் பார்வையிடுகிறார், மேட்ரியோனா வாசிலியேவ்னா சகரோவா தங்கியிருக்கும் கல்லறையில் ஒரு இறுதி சடங்கு சேவையின் வடிவத்தில் அவருக்கு அஞ்சலி செலுத்துகிறார்.

இந்த வேலையின் உண்மையான அர்த்தம், ஒரு துன்பகரமான மற்றும் அன்பான விவசாய பெண்ணின் கதையைச் சொல்வது, விமர்சகர்கள் மற்றும் வாசகர்களால் சாதகமாக ஏற்றுக்கொள்ளப்படுகிறது.

ஹீரோ முன்மாதிரிகள், கதை கருத்துக்கள், வரலாறு எழுதுதல்.

பல சுவாரஸ்யமான பாடல்கள்

• டால்ஸ்டாய் எழுதிய போர் மற்றும் அமைதி நாவலின் தலைப்பின் பொருள்

  ஆரம்பத்தில், லெவ் நிகோலாவிச்சின் புகழ்பெற்ற நாவல் டிசம்பிரிஸ்டுகளின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய கதையாக கருதப்பட்டது. எழுத்தாளர் மக்களை இந்த மக்களுக்கு அறிமுகப்படுத்த விரும்பினார், அவர்களின் ஒழுக்கங்கள், கொள்கைகள் மற்றும் நம்பிக்கைகள்.

உலகின் பல மக்கள் வாழ்க்கையின் மீது மரியாதை மதிக்கிறார்கள். அன்புள்ள க honor ரவத்தை நடத்துவது எளிதான வேலை அல்ல, இது உங்கள் மீது, உங்கள் கொள்கைகள் மற்றும் உங்கள் நடத்தை ஆகியவற்றில் நிலையான வேலையைக் குறிக்கிறது.

• கலவை 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இலக்கியத்தில் பெரும் தேசபக்திப் போர்

  "பெரிய தேசபக்தி யுத்தம்" என்ற சொற்களை மட்டுமே உச்சரிக்கும் போது, \u200b\u200bஎனது தாயகத்திற்கான ஒரு போரையும் போர்களையும் நான் உடனடியாக கற்பனை செய்கிறேன், பல ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன, ஆனால் அந்த நாட்களில் அந்த உறவினர்களை இழந்த மக்களின் ஆன்மாவிலும் இதயத்திலும் அந்த வலி இன்னும் இருக்கிறது

• மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா புல்ககோவ் இசையமைப்பில் நிகானோர் போசோயின் உருவமும் பண்புகளும்

  சடோவயா தெருவில் உள்ள ஒரு வீட்டில் வீட்டுவசதி சங்கத்தின் தலைவராக எழுத்தாளரால் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்பட்ட நிகானோர் இவனோவிச் போசோய் இந்த படைப்பின் இரண்டாம் பாத்திரங்களில் ஒன்றாகும்.

• அலெஸின் கதையின் பகுப்பாய்வு! வேலை குறித்த குப்ரின் கட்டுரை

  இந்த கதை எனக்கு மிகவும் போதனையாக இருக்கிறது. நோரா ஒரு நல்ல பெண், ஆனால் அவள் மற்றவர்களுக்குக் கீழ்ப்படியப் பழகிவிட்டாள், இது நிச்சயமாக அவளுடைய சொந்த மகிழ்ச்சிக்கு இட்டுச் செல்லாது.

"மேட்ரெனின் டுவோர்" கதையின் பகுப்பாய்வில் அதன் கதாபாத்திரங்கள், ஒரு சுருக்கம், படைப்பின் வரலாறு, முக்கிய யோசனையின் வெளிப்பாடு மற்றும் படைப்பின் ஆசிரியர் தொட்ட பிரச்சினைகள் ஆகியவை அடங்கும்.

சோல்ஜெனிட்சின் கூற்றுப்படி, கதை உண்மையான நிகழ்வுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது, "முற்றிலும் சுயசரிதை."

கதையின் மையத்தில் 50 களில் ஒரு ரஷ்ய கிராமத்தின் வாழ்க்கையின் படம் உள்ளது. எக்ஸ்எக்ஸ் நூற்றாண்டு, கிராமத்தின் பிரச்சினை, முக்கிய மனித விழுமியங்கள், நன்மை, நீதி மற்றும் இரக்கத்தின் கேள்விகள், உழைப்பின் பிரச்சினை, ஒரு கடினமான சூழ்நிலையில் தன்னைக் கண்டுபிடித்த ஒரு அண்டை வீட்டாரை மீட்பதற்கான திறன் என்ற தலைப்பில் பகுத்தறிவு. இந்த குணங்கள் அனைத்தும் ஒரு நீதியுள்ள மனிதனால் உள்ளன, அவர் இல்லாமல் “கிராமம் அதற்கு மதிப்பு இல்லை”.

"மேட்ரியோனினா டுவோர்" உருவாக்கிய வரலாறு

ஆரம்பத்தில், கதையின் தலைப்பு: "ஒரு கிராமம் ஒரு நீதியுள்ள மனிதனுக்கு மதிப்பு இல்லை." இறுதி பதிப்பு 1962 இல் அலெக்சாண்டர் ட்வார்டோவ்ஸ்கியால் தலையங்க விவாதத்தில் முன்மொழியப்பட்டது. பெயரின் பொருள் பிரசங்கமாக இருக்கக்கூடாது என்று எழுத்தாளர் குறிப்பிட்டார். அதற்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, சோல்ஜெனிட்சின் நல்ல குணத்துடன் தனக்கு பட்டங்களுடன் துரதிர்ஷ்டம் இருப்பதாக முடிவு செய்தார்.

அலெக்சாண்டர் ஐசெவிச் சோல்ஜெனிட்சின் (1918 - 2008)

கதையின் பணிகள் பல மாதங்களில் மேற்கொள்ளப்பட்டன - ஜூலை முதல் டிசம்பர் 1959 வரை. இது 1961 இல் சோல்ஜெனிட்சின் எழுதியது.

ஜனவரி 1962 இல், முதல் தலையங்க விவாதத்தின் போது, \u200b\u200bட்வார்டோவ்ஸ்கி ஆசிரியரை சமாதானப்படுத்தினார், அதே நேரத்தில் இந்த படைப்பு வெளியிடத் தகுதியற்றது என்று. ஆயினும்கூட, கையெழுத்துப் பிரதியை தலையங்க அலுவலகத்தில் விடுமாறு கேட்டார். இதன் விளைவாக, கதை 1963 இல் நோவி மிரில் வெளியிடப்பட்டது.

மேட்ரியோனா வாசிலியேவ்னா ஜகரோவாவின் வாழ்க்கையும் மரணமும் இந்த வேலையில் முடிந்தவரை உண்மையாக பிரதிபலிக்கப்படுகின்றன என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. கிராமத்தின் உண்மையான பெயர் மில்ட்செவோ, இது விளாடிமிர் பிராந்தியத்தின் குப்லோவ்ஸ்கி மாவட்டத்தில் அமைந்துள்ளது.

விமர்சகர்கள் ஆசிரியரின் படைப்பை அன்புடன் வரவேற்றனர், அதன் கலை மதிப்பைப் பாராட்டினர். சோல்ஜெனிட்சினின் படைப்பின் சாராம்சத்தை ஏ. ட்வார்டோவ்ஸ்கி மிகவும் துல்லியமாக விவரித்தார்: ஒரு படிக்காத, எளிய பெண், ஒரு சாதாரண உழைப்பாளி, ஒரு வயதான விவசாய பெண் ... அத்தகைய நபர் இவ்வளவு கவனத்தையும் ஆர்வத்தையும் எவ்வாறு ஈர்க்க முடியும்?

அவளுடைய உள் உலகம் மிகவும் பணக்காரமாகவும், விழுமியமாகவும், சிறந்த மனித குணங்களைக் கொண்டதாகவும், அதன் பின்னணிக்கு எதிராக உலக, பொருள், வெற்று மங்கலான அனைத்தும் இருக்கலாம். இந்த வார்த்தைகளுக்கு, சோல்வெனிட்சின் ட்வார்டோவ்ஸ்கிக்கு மிகவும் நன்றியுள்ளவராக இருந்தார். அவருக்கு எழுதிய கடிதத்தில், ஆசிரியர் தனது சொற்களின் முக்கியத்துவத்தை தனக்காகக் குறிப்பிட்டார், மேலும் தனது எழுத்தாளரின் பார்வையின் ஆழத்தையும் சுட்டிக்காட்டினார், இதிலிருந்து படைப்பின் முக்கிய யோசனை மறைக்கப்படவில்லை - அன்பான மற்றும் துன்பப்படும் பெண்ணின் கதை .

ஏ. ஐ. சோல்ஜெனிட்சின் பணியின் வகை மற்றும் யோசனை

"மேட்ரினின் டுவோர்" கதையின் வகையைச் சேர்ந்தது. இது ஒரு கதை காவிய வகையாகும், இதன் முக்கிய அம்சங்கள் நிகழ்வின் சிறிய அளவு மற்றும் ஒற்றுமை.

சோல்ஜெனிட்சினின் படைப்புகள் சாமானியரின் நியாயமற்ற கொடூரமான தலைவிதியைப் பற்றியும், கிராமவாசிகளின் வாழ்க்கையைப் பற்றியும், கடந்த நூற்றாண்டின் 50 களின் சோவியத் ஒழுங்கைப் பற்றியும், ஸ்டாலின் மரணத்திற்குப் பிறகு அனாதையான ரஷ்ய மக்களுக்கு எப்படி வாழ வேண்டும் என்று புரியவில்லை.

இக்னாட்டிச் சார்பாக இந்த கதை நடத்தப்படுகிறது, அவர் முழு சதித்திட்டத்திலும், ஒரு சுருக்க பார்வையாளராக மட்டுமே செயல்படுகிறார்.

முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் விளக்கம் மற்றும் பண்புகள்

கதையில் வரும் கதாபாத்திரங்களின் பட்டியல் ஏராளமாக இல்லை; இது பல கதாபாத்திரங்களுக்கு கொதிக்கிறது.

மெட்ரியோனா கிரிகோரிவா - வளர்ந்த வயதுடைய ஒரு பெண், ஒரு கூட்டுப் பண்ணையில் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் உழைத்த ஒரு விவசாய பெண் மற்றும் கடுமையான நோய் காரணமாக கடின உழைப்பிலிருந்து விடுவிக்கப்பட்டவர்.

அவள் எப்போதும் மக்களுக்கு, அந்நியர்களுக்கு கூட உதவ முயன்றாள். ஒரு குடியிருப்பை வாடகைக்கு எடுக்க கதை சொல்பவர் அவளிடம் வரும்போது, \u200b\u200bஇந்த பெண்ணின் அடக்கத்தையும் அக்கறையற்ற தன்மையையும் ஆசிரியர் குறிப்பிடுகிறார்.

மேட்ரியோனா ஒருபோதும் வேண்டுமென்றே ஒரு குத்தகைதாரரைத் தேடவில்லை, அதைப் பணமாக்க முயலவில்லை. அவளுடைய உடைமைகள் அனைத்தும் பூக்கள், ஒரு பழைய பூனை மற்றும் ஆடு ஆகியவற்றைக் கொண்டிருந்தன. மாட்ரியோனாவின் தன்னலமற்ற தன்மைக்கு எல்லைகள் எதுவும் தெரியாது. மணமகனின் சகோதரருடனான அவரது திருமண சங்கம் கூட உதவி செய்யும் விருப்பத்தால் விளக்கப்படுகிறது. அவர்களின் தாய் இறந்துவிட்டதால், வீட்டு வேலைகளைச் செய்ய யாரும் இல்லை, பின்னர் இந்த சுமையை மாட்ரியோனா ஏற்றுக்கொண்டார்.

விவசாயி பெண்ணுக்கு ஆறு குழந்தைகள் இருந்தன, ஆனால் அவர்கள் அனைவரும் சிறு வயதிலேயே இறந்தனர். எனவே, அந்த பெண் தாடியஸின் இளைய மகள் கிராவின் கல்வியை எடுத்துக் கொண்டார். மெட்ரியோனா அதிகாலை முதல் மாலை வரை வேலை செய்தார், ஆனால் அவர் ஒருபோதும் தனது அதிருப்தியை யாரிடமும் காட்டவில்லை, சோர்வு பற்றி புகார் செய்யவில்லை, விதியைப் பற்றி முணுமுணுக்கவில்லை.

அவள் எல்லோரிடமும் கனிவாகவும் பதிலளிப்பவளாகவும் இருந்தாள். அவள் ஒருபோதும் புகார் செய்யவில்லை, ஒருவருக்கு சுமையாக இருக்க விரும்பவில்லை. வளர்ந்த கிரா மேட்ரியோனா தனது அறையை கொடுக்க முடிவு செய்தார், ஆனால் இதற்காக வீட்டைப் பிரிக்க வேண்டியது அவசியம். இந்த நடவடிக்கையின் போது, \u200b\u200bதாடீயஸின் உடமைகள் ரயில்வேயில் சிக்கிக்கொண்டன, அந்தப் பெண் ரயிலின் சக்கரங்களுக்கு அடியில் இறந்தார். அந்த தருணத்திலிருந்து, தன்னலமற்ற உதவிக்கு தகுதியான ஒரு நபர் இல்லை.

இதற்கிடையில், மெட்ரியோனாவின் உறவினர்கள் பணம் சம்பாதிப்பது பற்றி மட்டுமே நினைத்தார்கள், அவளிடமிருந்து மீதமுள்ள விஷயங்களை எவ்வாறு பிரிப்பது என்று. விவசாய பெண் கிராமத்தின் மற்ற பகுதிகளிலிருந்து மிகவும் வித்தியாசமாக இருந்தாள். அவர் அதே நீதியுள்ள மனிதர் - ஒரே ஒருவர், ஈடுசெய்ய முடியாதவர் மற்றும் அவரைச் சுற்றியுள்ள மக்களுக்கு கண்ணுக்கு தெரியாதவர்.

இக்னாட்டிச் என்பது எழுத்தாளரின் முன்மாதிரி. ஒரு காலத்தில், ஹீரோ நாடுகடத்தப்பட்டார், பின்னர் அவர் விடுவிக்கப்பட்டார். அப்போதிருந்து, அந்த மனிதன் ஒரு அமைதியான மூலையைக் கண்டுபிடிப்பதற்காக புறப்பட்டான், அங்கு நீங்கள் உங்கள் வாழ்நாள் முழுவதையும் அமைதியுடனும் அமைதியுடனும் செலவழிக்க முடியும், ஒரு எளிய பள்ளி ஆசிரியராக வேலை செய்கிறீர்கள். இக்னாட்டெவிச் மெட்ரியோனாவுடன் தனது அடைக்கலம் கண்டார்.

கதை அதிக கவனம் மற்றும் நீண்ட உரையாடல்களை விரும்பாத ஒரு மூடிய நபர். இதற்கெல்லாம் அவர் அமைதியையும் அமைதியையும் விரும்புகிறார். இதற்கிடையில், அவர் மேட்ரியோனாவுடன் ஒரு பொதுவான மொழியைக் கண்டுபிடிக்க முடிந்தது, ஆனால் அவர் மக்களை நன்கு புரிந்து கொள்ளாததால், ஒரு விவசாயப் பெண்ணின் வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தை அவர் இறந்த பின்னரே புரிந்து கொள்ள முடிந்தது.

ததேயஸ் - மெட்ரியோனாவின் முன்னாள் வருங்கால மனைவி, யெஃபிமின் சகோதரர். அவரது இளமை பருவத்தில், அவர் அவளை திருமணம் செய்து கொள்ளப் போகிறார், ஆனால் அவர் இராணுவத்திற்குள் சென்றார், மூன்று ஆண்டுகளாக அவரைப் பற்றிய எந்த செய்தியும் இல்லை. பின்னர் மெட்ரியோனாவுக்கு யெஃபிம் திருமணத்தில் வழங்கப்பட்டது. திரும்பி வந்தபோது, \u200b\u200bதாடீயஸ் தனது சகோதரனையும் மேட்ரியோனாவையும் கோடரியால் வெட்டினார், ஆனால் அவர் சரியான நேரத்தில் நினைவுக்கு வந்தார்.

ஹீரோ கொடுமை மற்றும் அடங்காமை ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறார். மாட்ரியோனாவின் மரணத்திற்காகக் காத்திருக்காமல், அவர் தனது மகள் மற்றும் அவரது கணவருக்காக வீட்டின் ஒரு பகுதியை அவளிடம் கோரத் தொடங்கினார். இதனால், ரயிலில் மோதிய மாட்ரியோனாவின் மரணத்திற்கு தாடியஸ் தான் காரணம், அவரது குடும்பத்தினரை வீட்டிற்கு அழைத்துச் செல்ல உதவுகிறார். அவர் இறுதி சடங்கில் இல்லை.

கதை மூன்று பகுதிகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. முதலாவது இக்னாடிச்சின் தலைவிதியைப் பற்றி கூறுகிறது, அவர் முன்னாள் கைதி, இப்போது பள்ளி ஆசிரியராக பணிபுரிகிறார். இப்போது அவருக்கு ஒரு அமைதியான அடைக்கலம் தேவை, எந்த வகையான மேட்ரியோனா மகிழ்ச்சியுடன் அவருக்கு வழங்குகிறது.

இரண்டாவது பகுதி விவசாய பெண்ணின் தலைவிதியில் உள்ள கடினமான நிகழ்வுகளைப் பற்றியும், முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் இளைஞர்களைப் பற்றியும், யுத்தம் தனது காதலனை அவளிடமிருந்து அழைத்துச் சென்றது பற்றியும், அவள் விதியை அன்பற்ற நபருடன் இணைக்க வேண்டியிருந்தது, சகோதரனின் சகோதரர் அவளுடைய வருங்கால மனைவி.

மூன்றாவது அத்தியாயத்தில், இக்னாத்தேவிச் ஒரு ஏழை விவசாய பெண்ணின் மரணம் பற்றி அறிந்து, இறுதி சடங்கு மற்றும் நினைவு நாள் பற்றி பேசுகிறார். உறவினர்கள் தங்களுக்குள் இருந்து கண்ணீரை கசக்கிவிடுகிறார்கள், ஏனென்றால் சூழ்நிலைகளுக்கு அது தேவைப்படுகிறது. அவர்களில் எந்த நேர்மையும் இல்லை, இறந்தவரின் சொத்தை பிரிப்பது தங்களுக்கு எவ்வாறு அதிக லாபம் ஈட்டுகிறது என்பதோடு மட்டுமே அவர்களின் எண்ணங்கள் ஆக்கிரமிக்கப்படுகின்றன.

வேலையின் சிக்கல்கள் மற்றும் வாதங்கள்

மெட்ரியோனா தனது பிரகாசமான செயல்களுக்கு வெகுமதி தேவையில்லாத ஒரு நபர், அவர் மற்றொரு நபரின் நன்மைக்காக சுய தியாகத்திற்கு தயாராக உள்ளார். அவள் கவனிக்கப்படவில்லை, பாராட்டப்படுகிறாள், புரிந்து கொள்ள முயற்சிக்கவில்லை. மெட்ரியோனாவின் முழு வாழ்க்கையும் துன்பத்தால் நிறைந்திருக்கிறது, அவளுடைய இளமை பருவத்திலிருந்தே, விதியை ஒரு அன்பற்ற நபருடன் இணைக்க வேண்டியிருந்தது, இழப்பின் வலியைத் தாங்கிக் கொள்ள வேண்டியிருந்தது, முதிர்ச்சியுடனும், முதுமையுடனும் அவர்களின் அடிக்கடி நோய்கள் மற்றும் கடின உழைப்புடன் முடிந்தது.

கதாநாயகியின் வாழ்க்கையின் பொருள் கடின உழைப்பில் உள்ளது, அதில் அவள் எல்லா துக்கங்களையும் பிரச்சினைகளையும் மறந்துவிடுகிறாள். அவளுடைய மகிழ்ச்சி மற்றவர்களைக் கவனித்துக்கொள்வது, உதவி செய்வது, இரக்கம் மற்றும் மக்கள் மீதான அன்பு. கதையின் முக்கிய தீம் இதுதான்.

வேலையின் சிக்கலானது அறநெறி தொடர்பான கேள்விகளாகக் குறைக்கப்படுகிறது. உண்மை என்னவென்றால், கிராமத்தில் பொருள் மதிப்புகள் ஆன்மீக விழுமியங்களுக்கு மேலே வைக்கப்பட்டுள்ளன, அவை மனிதகுலத்தை விட மேலோங்கி நிற்கின்றன.

மாட்ரியோனாவின் கதாபாத்திரத்தின் சிக்கலான தன்மை, அவரது ஆத்மாவின் உயர்ந்த தன்மை ஆகியவை கதாநாயகியைச் சுற்றியுள்ள பேராசை கொண்ட மக்களைப் புரிந்து கொள்ள இயலாது. குவிப்பு மற்றும் இலாபத்திற்கான தாகத்தால் அவை இயக்கப்படுகின்றன, இது அவர்களின் கண்களை மறைக்கிறது மற்றும் விவசாய பெண்ணின் கருணை, நேர்மை மற்றும் அர்ப்பணிப்பைக் காண அவர்களை அனுமதிக்காது.

வாழ்க்கையின் சிரமங்களும் கஷ்டங்களும் ஒரு வலிமையான எண்ணம் கொண்ட ஒருவரைத் தூண்டிவிடுகின்றன, அவனால் அவரை உடைக்க முடியவில்லை என்பதற்கு மேட்ரியோனா ஒரு எடுத்துக்காட்டு. முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவள் கட்டிய அனைத்தும் நொறுங்கத் தொடங்குகின்றன: வீடு துண்டுகளாக இழுக்கப்படுகிறது, பரிதாபகரமான சொத்தின் எச்சங்கள் பிரிக்கப்படுகின்றன, முற்றத்தில் தன்னைத் தற்காத்துக் கொள்ள விடப்படுகிறது. என்ன ஒரு பயங்கரமான இழப்பு ஏற்பட்டது, என்ன ஒரு அற்புதமான நபர் இந்த உலகத்தை விட்டு வெளியேறினார் என்பதை யாரும் பார்க்கவில்லை.

ஆசிரியர் பொருளின் பலவீனத்தைக் காட்டுகிறார், பணம் மற்றும் ரெஜாலியா மூலம் மக்களைத் தீர்மானிக்க வேண்டாம் என்று கற்பிக்கிறார். உண்மையான பொருள் தார்மீக பிம்பத்தில் உள்ளது. நேர்மை, அன்பு மற்றும் கருணை ஆகியவற்றின் இந்த அற்புதமான ஒளி வெளிவந்த நபரின் மரணத்திற்குப் பிறகும் அது நம் நினைவில் உள்ளது.

சோல்ஜெனிட்சினின் பல படைப்புகள் நோவி மிர் இதழில் வெளியிடப்பட்டன, அவற்றில் மேட்ரெனினின் டுவோர். கதை, எழுத்தாளரின் கூற்றுப்படி, "முற்றிலும் சுயசரிதை மற்றும் உண்மையானது." இது ரஷ்ய கிராமத்தைப் பற்றி, அதன் குடிமக்களைப் பற்றி, அவர்களின் மதிப்புகளைப் பற்றி, நன்மை, நீதி, அனுதாபம் மற்றும் இரக்கம், வேலை மற்றும் உதவி - ஒரு நீதியுள்ள மனிதனுக்குப் பொருந்தக்கூடிய குணங்கள், யாருமில்லாமல் “கிராமம் அதற்கு மதிப்பு இல்லை”.

"மேட்ரினின் டுவோர்" என்பது ஒரு நபரின் தலைவிதியின் அநீதி மற்றும் கொடுமை பற்றிய கதை, ஸ்ராலினுக்கு பிந்தைய சகாப்தத்தின் சோவியத் ஒழுங்கு மற்றும் நகர வாழ்க்கையிலிருந்து வெகு தொலைவில் வாழும் மிகவும் சாதாரண மக்களின் வாழ்க்கை பற்றிய கதை. இந்த கதை முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் சார்பாக அல்ல, ஆனால் கதை சொல்பவரின் சார்பாக நடத்தப்படுகிறது, இக்னாட்டிச், முழு கதையிலும், வெளிப்புற பார்வையாளரின் பாத்திரத்தை மட்டுமே வகிக்கிறார். கதையில் விவரிக்கப்பட்ட கதை 1956 ஆம் ஆண்டிலிருந்து தொடங்குகிறது - ஸ்டாலின் இறந்து மூன்று ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன, பின்னர் ரஷ்ய மக்களுக்கு இன்னும் தெரியாது, எப்படி வாழ வேண்டும் என்பதை உணரவில்லை.

"மேட்ரெனின் டுவோர்" மூன்று பகுதிகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது:

1. முதலாவது இக்னாடிச்சின் கதையைச் சொல்கிறது, இது டொர்ப்ரோடக்ட் நிலையத்தில் தொடங்குகிறது. ஹீரோ உடனடியாக தனது அட்டைகளை வெளிப்படுத்துகிறார், இதில் எந்த ரகசியமும் இல்லாமல்: அவர் ஒரு முன்னாள் கைதி, இப்போது அவர் ஒரு பள்ளியில் ஆசிரியராக பணிபுரிகிறார், அவர் அமைதி மற்றும் அமைதியைத் தேடி அங்கு வந்தார். ஸ்டாலினின் காலத்தில், சிறையில் இருந்தவர்களுக்கு வேலை கிடைப்பது கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது, மற்றும் தலைவரின் மரணத்திற்குப் பிறகு, பலர் பள்ளி ஆசிரியர்களாக மாறினர் (ஒரு பற்றாக்குறை தொழில்). மெட்ரியோனா என்ற வயதான கடின உழைப்பாளி பெண்ணுடன் இக்னாட்டிச் நிறுத்தப்படுகிறார், அவருடன் அவர் தொடர்புகொள்வதும் அவரது ஆத்மாவில் அமைதியாக இருப்பதும் எளிதானது. அவளுடைய குடியிருப்பு மோசமாக இருந்தது, சில சமயங்களில் கூரை கசிந்தது, ஆனால் அதில் எந்த ஆறுதலும் இல்லை என்று அர்த்தமல்ல: “ஒருவேளை, கிராமத்தில் சிலருக்கு, பணக்காரர், மேட்ரியோனாவின் குடிசை நன்றாக வாழ்ந்ததாகத் தெரியவில்லை, ஆனால் இலையுதிர் காலம் மற்றும் குளிர்காலம் நல்லது என்று நாங்கள் அவளுடன் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைந்தோம். "
2. இரண்டாவது பகுதி மெட்ரியோனாவின் இளைஞர்களைப் பற்றி சொல்கிறது, அவள் நிறைய செல்ல வேண்டியிருந்தது. யுத்தம் அவளுடைய வருங்கால மனைவியான ஃபேடியை அவளிடமிருந்து விலக்கிக் கொண்டது, அவள் தன் சகோதரனை திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டியிருந்தது, அவனுக்கு இன்னும் குழந்தைகள் இருந்தார்கள். அவர் மீது பரிதாபப்பட்டு, அவள் அவனை நேசிக்கவில்லை என்றாலும், அவன் அவனுடைய மனைவியானாள். ஆனால் மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஃபேடி திடீரென்று திரும்பினார், அந்த பெண் இன்னும் நேசித்தார். திரும்பி வந்த போர்வீரன் அவளையும் அவளுடைய சகோதரனையும் காட்டிக் கொடுத்ததற்காக வெறுத்தான். ஆனால் ஒரு கடினமான வாழ்க்கையால் அவளுடைய தயவையும் கடின உழைப்பையும் கொல்ல முடியவில்லை, ஏனென்றால் அது வேலையிலும் மற்றவர்களிடமும் அக்கறையுடனும் இருந்ததால் அவளுக்கு ஆறுதல் கிடைத்தது. மெட்ரியோனா கூட இறந்து, வியாபாரம் செய்து கொண்டிருந்தார் - அவர் தனது காதலருக்கும் மகன்களுக்கும் தனது வீட்டின் ஒரு பகுதியை ரயில் தடங்களுக்கு குறுக்கே இழுக்க உதவினார், இது கிராவுக்கு (அவரது மகள்) வழங்கப்பட்டது. இந்த மரணம் ஃபேடியின் பேராசை, பேராசை மற்றும் அயோக்கியத்தனத்திற்கு வழிவகுத்தது: மேட்ரியோனா உயிருடன் இருந்தபோது அவர் பரம்பரை பறிக்க முடிவு செய்தார்.
3. மூன்றாவது பகுதி, மேட்ரியோனாவின் மரணம் குறித்து விவரிப்பவர் எவ்வாறு அறிந்துகொள்கிறார், இறுதி சடங்கு மற்றும் நினைவுகூரலை விவரிக்கிறார். அவளுடைய மக்கள் வருத்தத்தினால் அழுவதில்லை, மாறாக அது மிகவும் வழக்கமானதாக இருப்பதால், இறந்தவர்களின் சொத்துக்களைப் பிரிப்பது பற்றிய எண்ணங்கள் மட்டுமே அவர்களின் தலையில் உள்ளன. நினைவேந்தலில் ஃபேடி இல்லை.

முக்கிய பாத்திரங்கள்

மெட்ரியோனா வாசிலீவ்னா கிரிகோரிவா ஒரு வயதான பெண், ஒரு விவசாய பெண், உடல்நலக்குறைவு காரணமாக ஒரு கூட்டு பண்ணையில் வேலையில் இருந்து விடுவிக்கப்பட்டார். மக்களுக்கு, அந்நியர்களுக்கு கூட உதவுவதில் அவள் எப்போதும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தாள். எபிசோடில், கதைக்காரர் தனது குடிசையில் குடியேறும்போது, \u200b\u200bஅவள் வேண்டுமென்றே ஒரு குத்தகைதாரரைத் தேடவில்லை என்று ஆசிரியர் குறிப்பிடுகிறார், அதாவது, இந்த அடிப்படையில் அவள் பணம் சம்பாதிக்க விரும்பவில்லை, அவளால் முடிந்ததைவிட லாபம் கூட பெறவில்லை. அவளுடைய செல்வம் அத்திப்பழங்கள் மற்றும் ஒரு பழைய வீட்டு பூனை, அவள் தெருவில் எடுத்தது, ஒரு ஆடு, அதே போல் எலிகள் மற்றும் கரப்பான் பூச்சிகள். தனது வருங்கால மனைவியான மேட்ரியோனாவின் சகோதரரை திருமணம் செய்துகொள்வதும் உதவ வேண்டும் என்ற விருப்பத்தில் இருந்து வந்தது: "அவர்களின் தாய் இறந்துவிட்டார் ... அவர்களுக்கு போதுமான கைகள் இல்லை."

மெட்ரியோனாவுக்கு ஆறு குழந்தைகளும் இருந்தன, ஆனால் அனைவரும் குழந்தை பருவத்திலேயே இறந்துவிட்டனர், எனவே பின்னர் அவர் ஃபேடியின் இளைய மகள் கிராவை கல்விக்காக அழைத்துச் சென்றார். மெட்ரியோனா அதிகாலையில் எழுந்து, இருள் வரை வேலை செய்தார், ஆனால் யாரும் சோர்வையோ அதிருப்தியையோ காட்டவில்லை: அவள் எல்லோரிடமும் கனிவாகவும் பதிலளிப்பவளாகவும் இருந்தாள். ஒருவருக்கு ஒரு சுமையாக மாற அவள் எப்போதும் மிகவும் பயந்தாள், புகார் கொடுக்கவில்லை, மருத்துவரை அழைப்பது கூட மீண்டும் பயமாக இருந்தது. முதிர்ச்சியடைந்த கிரா மெட்ரியோனா தனது அறையை ஒரு பரிசாக கொடுக்க விரும்பினார், அதற்காக வீட்டைப் பிரிக்க வேண்டியது அவசியம் - நகர்வின் போது, \u200b\u200bஃபேடியின் விஷயங்கள் ரயில் தடங்களில் ஸ்லெட்களில் சிக்கிக்கொண்டன, மேட்ரியோனா ஒரு ரயிலில் மோதியது. இப்போது உதவி கேட்க யாரும் இல்லை, ஆர்வமின்றி மீட்புக்கு வர யாரும் தயாராக இல்லை. ஆனால் இறந்தவரின் உறவினர்கள், ஏழை விவசாயப் பெண்ணின் எஞ்சியதைப் பிரித்து, ஏற்கனவே இறுதிச் சடங்கில் அதைப் பற்றி யோசித்து, லாபத்தைப் பற்றிய சிந்தனையை மட்டுமே மனதில் வைத்திருந்தனர். மெட்ரியோனா தனது சக கிராமவாசிகளின் பின்னணிக்கு எதிராக மிகவும் வலுவாக நின்றார், இதனால் அவள் ஈடுசெய்ய முடியாதவள், கண்ணுக்குத் தெரியாதவள், ஒரே நீதியுள்ளவள்.

கதை, இக்னாட்டிச், ஓரளவிற்கு எழுத்தாளரின் முன்மாதிரி. அவர் நாடுகடத்தப்பட்டார், விடுவிக்கப்பட்டார், அதன் பிறகு அவர் அமைதியான மற்றும் அமைதியான வாழ்க்கையைத் தேடி, பள்ளி ஆசிரியராக பணியாற்ற விரும்பினார். அவர் மெட்ரியோனாவுடன் அடைக்கலம் கண்டார். நகரத்தின் சலசலப்பில் இருந்து விலகிச் செல்ல ஆசைப்படுவதால், கதை சொல்பவர் மிகவும் நேசமானவர் அல்ல, அவர் ம .னத்தை விரும்புகிறார். ஒரு பெண் தவறாக தனது குயில் ஜாக்கெட்டை எடுக்கும்போது அவர் கவலைப்படுகிறார், மேலும் பேச்சாளரின் சத்தத்திலிருந்து அவருக்காக ஒரு இடத்தைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. கதை வீட்டின் எஜமானியுடன் பழகியது, அவர் இன்னும் முழுக்க முழுக்க சமூக விரோதமாக இல்லை என்பதை இது காட்டுகிறது. ஆயினும்கூட, அவர் மக்களை நன்றாக புரிந்து கொள்ளவில்லை: அவர் இறந்த பிறகுதான் மெட்ரியோனா வாழ்ந்தார் என்ற அர்த்தத்தை அவர் புரிந்து கொண்டார்.

தலைப்புகள் மற்றும் சிக்கல்கள்

சோல்ஜெனிட்சின் தனது "மேட்ரினின் டுவோர்" என்ற கதையில், ரஷ்ய கிராமப்புறங்களில் வசிப்பவர்களின் வாழ்க்கை, சக்தி-மனித உறவுகளின் அமைப்பு, சுயநலம் மற்றும் பேராசை ஆகியவற்றில் தன்னலமற்ற உழைப்பின் உயர் உணர்வு பற்றி கூறுகிறார்.

இவை அனைத்திலும், உழைப்பின் கருப்பொருள் மிகத் தெளிவாகக் காட்டப்பட்டுள்ளது. மாட்ரியோனா என்பது பதிலுக்கு எதையும் கேட்காத ஒரு நபர், மற்றவர்களின் நன்மைக்காக எல்லாவற்றையும் தனக்கு கொடுக்கத் தயாராக உள்ளார். அவர்கள் அவளைப் பாராட்டுவதில்லை, புரிந்துகொள்ளக்கூட முயற்சிக்க மாட்டார்கள், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இது ஒவ்வொரு நாளும் சோகத்தை அனுபவிக்கும் ஒரு நபர்: முதலில், இளைஞர்களின் தவறுகள் மற்றும் இழப்பின் வலி, அதன் பிறகு - அடிக்கடி வரும் நோய்கள், வெறித்தனமான வேலை, இல்லை வாழ்க்கை, ஆனால் பிழைப்பு. ஆனால் எல்லா பிரச்சினைகள் மற்றும் கஷ்டங்களிலிருந்தும் மேட்ரியோனா தனது வேலையில் ஆறுதல் காண்கிறார். மேலும், கடைசியில், வேலை மற்றும் பின்னடைவு வேலைதான் அவளை மரணத்திற்குக் கொண்டுவருகிறது. மேட்ரியோனாவின் வாழ்க்கையின் அர்த்தம் இதுதான், மேலும் அக்கறை, உதவி, தேவை என்ற ஆசை. எனவே, மற்றவர்கள் மீது சுறுசுறுப்பான அன்பு என்பது கதையின் முக்கிய கருப்பொருள்.

அறநெறி பற்றிய பிரச்சினையும் கதையில் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. கிராமத்தில் உள்ள பொருள் மதிப்புகள் மனித ஆத்மாவிற்கும் அதன் உழைப்பிற்கும் மேலாக, பொதுவாக மனிதகுலத்திற்கு மேலாக உயர்ந்தவை. இரண்டாம் நிலை கதாபாத்திரங்கள் மாட்ரியோனாவின் கதாபாத்திரத்தின் ஆழத்தை புரிந்து கொள்ள இயலாது: பேராசை மற்றும் இன்னும் அதிகமாக இருக்க வேண்டும் என்ற ஆசை அவர்களின் கண்களை மறைக்கிறது மற்றும் கருணையையும் நேர்மையையும் காண அனுமதிக்காது. ஃபேடி தனது மகனையும் மனைவியையும் இழந்தார், அவரது மருமகனுக்கு சிறைத்தண்டனை விதிக்கப்படும் என்று அச்சுறுத்தப்படுகிறது, ஆனால் எரிக்க நிர்வகிக்காத பதிவுகளை எவ்வாறு காப்பாற்றுவது என்பதில் அவரது எண்ணங்கள் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளன.

கூடுதலாக, கதையில் ஆன்மீகத்தின் ஒரு தீம் உள்ளது: அடையாளம் தெரியாத நீதியுள்ள மனிதனின் நோக்கம் மற்றும் மோசமான விஷயங்களின் சிக்கல் - அவை சுயநலத்தால் நிறைந்த மக்களால் தொட்டன. ஃபேடி மேட்ரியோனாவின் குடிசையின் மேல் அறையை சபித்தார், அதை வீழ்த்துவதற்கான முயற்சியை மேற்கொண்டார்.

ஐடியா

"மேட்ரினின் டுவோர்" கதையில் மேற்கூறிய கருப்பொருள்கள் மற்றும் சிக்கல்கள் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் தூய உலகக் கண்ணோட்டத்தின் ஆழத்தை வெளிப்படுத்துவதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளன. ஒரு சாதாரண விவசாய பெண் சிரமங்களும் இழப்புகளும் ரஷ்ய நபரை மட்டுமே தூண்டிவிடுகின்றன, அவரை உடைக்காதீர்கள் என்பதற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. மேட்ரியோனாவின் மரணத்துடன், அவர் அடையாளப்பூர்வமாக கட்டிய அனைத்தும் சரிந்து விடுகின்றன. அவளுடைய வீடு இழுத்துச் செல்லப்படுகிறது, சொத்தின் எச்சங்கள் தங்களுக்குள் பிரிக்கப்படுகின்றன, முற்றத்தில் காலியாக உள்ளது, உரிமையாளர் இல்லை. எனவே, அவளுடைய வாழ்க்கை பரிதாபமாக இருக்கிறது, இழப்பை யாரும் உணரவில்லை. ஆனால் வலிமைமிக்கவர்களின் அரண்மனைகளுக்கும் நகைகளுக்கும் இதேபோல் நடக்காது? ஆசிரியர் பொருளின் பலவீனத்தை நிரூபிக்கிறார் மற்றும் செல்வம் மற்றும் சாதனைகளால் மற்றவர்களை நியாயந்தீர்க்க வேண்டாம் என்று நமக்குக் கற்பிக்கிறார். உண்மையான பொருள் தார்மீக பிம்பம், இது மரணத்திற்குப் பிறகும் மங்காது, ஏனென்றால் அது அதன் ஒளியைக் கண்டவர்களின் நினைவில் உள்ளது.

காலப்போக்கில், ஹீரோக்கள் தங்கள் வாழ்க்கையின் மிக முக்கியமான பகுதியை காணவில்லை என்பதை கவனிப்பார்கள்: விலைமதிப்பற்ற மதிப்புகள். இத்தகைய பரிதாபகரமான அமைப்பில் உலகளாவிய தார்மீக பிரச்சினைகளை ஏன் வெளிப்படுத்த வேண்டும்? "மேட்ரெனின் முற்றத்தில்" கதையின் தலைப்பின் பொருள் என்ன? மேட்ரியோனா ஒரு நீதியுள்ள பெண் என்ற கடைசி வார்த்தைகள் தனது நீதிமன்றத்தின் எல்லைகளை அழித்து அவற்றை முழு உலக அளவிற்கும் விரிவுபடுத்துகின்றன, இதனால் அறநெறி பிரச்சினையை உலகளாவியதாக ஆக்குகிறது.

வேலையில் நாட்டுப்புற பாத்திரம்

சோல்ஜெனிட்சின் “மனந்திரும்புதல் மற்றும் சுய கட்டுப்பாடு” என்ற கட்டுரையில் வாதிட்டார்: “இதுபோன்ற பிறவி தேவதூதர்கள் இருக்கிறார்கள், அவர்கள் எடை குறைந்தவர்களாகத் தெரிகிறார்கள், அவர்கள் இந்த குழம்பின் மேல் இருப்பது போல் சறுக்குகிறார்கள், அதில் மூழ்காமல், அதன் மேற்பரப்பைத் தங்கள் கால்களால் கூடத் தொடுவதில்லை ? நாம் ஒவ்வொருவரும் அப்படிச் சந்தித்தோம், அவர்கள் பத்து பேர் அல்ல, ரஷ்யாவில் நூறு பேர் அல்ல, இவர்கள் நீதிமான்கள், நாங்கள் அவர்களைப் பார்த்தோம், நாங்கள் ஆச்சரியப்பட்டோம் ("விசித்திரமானவர்கள்"), நாங்கள் அவர்களின் நன்மையைப் பயன்படுத்தினோம், நல்ல தருணங்களில் அவர்கள் பதிலளித்தார்கள், அவர்கள் வேண்டும், உடனடியாக எங்கள் அழிவு ஆழத்திற்கு மீண்டும் மூழ்கியது. "

மனிதகுலத்தை பாதுகாக்கும் திறன் மற்றும் உள்ளே ஒரு திடமான மையத்தால் மேட்ரோனா மற்றவற்றிலிருந்து வேறுபடுகிறது. அவளுடைய உதவியையும் தயவையும் வெட்கமின்றி பயன்படுத்தியவர்களுக்கு, அவள் பலவீனமான விருப்பமும், புத்திசாலித்தனமும் கொண்டவள் என்று தோன்றலாம், ஆனால் கதாநாயகி உதவியது, உள் ஆர்வமின்மை மற்றும் தார்மீக மகத்துவத்திலிருந்து மட்டுமே தொடர்ந்தது.

சுவாரஸ்யமா? உங்கள் சுவரில் வைக்கவும்!

"மேட்ரியோனின் டுவோர்" நோவி மிர் இதழில் வெளியிடப்பட்ட அலெக்சாண்டர் சோல்ஜெனிட்சின் இரண்டாவது கதை. தணிக்கை தடைகளைத் தவிர்ப்பதற்காக ஆசிரியர் குழுவின் வேண்டுகோளின் பேரில் "ஒரு கிராமம் ஒரு நீதியுள்ள மனிதனுக்கு மதிப்பு இல்லை" என்ற தலைப்பு மாற்றப்பட்டது. அதே காரணத்திற்காக, கதையில் நடவடிக்கை நேரம் ஆசிரியரால் 1956 ஆக மாற்றப்பட்டது.

ஆண்ட்ரி சின்யாவ்ஸ்கி இந்த படைப்பை அனைத்து ரஷ்ய "கிராம இலக்கியங்களின்" அடிப்படை விஷயம் என்று அழைத்தார்.

படைப்பு மற்றும் வெளியீட்டின் வரலாறு

இந்த கதை ஜூலை பிற்பகுதியில் தொடங்கியது - ஆகஸ்ட் 1959 ஆரம்பத்தில் கிரிமியாவின் மேற்கில் உள்ள செர்னோமோர்ஸ்கோய் கிராமத்தில், சோல்ஜெனிட்சைனை அவரது நண்பர்கள் கசாக் நாடுகடத்தலின் மூலம் அழைக்கப்பட்டனர், 1958 இல் குடியேறிய வாழ்க்கைத் துணைவர்களான நிகோலாய் இவனோவிச் மற்றும் எலெனா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா சுபோவ் ஆகியோரால். அதே ஆண்டு டிசம்பரில் கதை நிறைவடைந்தது.

சோல்ஜெனிட்சின் டிசம்பர் 26, 1961 அன்று ட்வார்டோவ்ஸ்கிக்கு கதையை வழங்கினார். இதழில் முதல் விவாதம் ஜனவரி 2, 1962 அன்று நடந்தது. இந்த படைப்பை வெளியிட முடியாது என்று ட்வார்டோவ்ஸ்கி நம்பினார். கையெழுத்துப் பிரதி தலையங்க அலுவலகத்தில் இருந்தது. தணிக்கை நோவி மிர் (1962, எண் 12) இலிருந்து மைக்கேல் சோஷ்செங்கோவின் வெனியமின் கவேரின் நினைவுகளை வெட்டியிருப்பதை அறிந்த லிடியா சுகோவ்ஸ்கயா தனது நாட்குறிப்பில் டிசம்பர் 5, 1962 இல் எழுதினார்:

... சோல்ஜெனிட்சினின் இரண்டாவது பகுதி வெளியிடப்படாவிட்டால் என்ன செய்வது? நான் அவளை விட முதலில் காதலித்தேன். அவள் தைரியத்துடன் மூழ்கி, பொருளைக் குலுக்கிக் கொள்கிறாள் - நன்றாக, நிச்சயமாக, மற்றும் இலக்கிய திறமை; மற்றும் "மெட்ரியோனா" ... இங்கே நீங்கள் ஏற்கனவே ஒரு சிறந்த கலைஞரைக் காணலாம், மனிதாபிமானம், எங்களை எங்கள் சொந்த மொழிக்குத் திருப்பி, ரஷ்யாவை நேசிப்பது, பிளாக் சொன்னது போல, மரண புண்படுத்தப்பட்ட அன்புடன்.<…> எனவே அக்மடோவாவின் தீர்க்கதரிசன சத்தியம் நிறைவேறுகிறது:

ரஷ்ய பேச்சு, நாங்கள் உங்களை காப்பாற்றுவோம்
சிறந்த ரஷ்ய சொல்.

பாதுகாக்கப்படுகிறது - புதுப்பிக்கப்பட்டது - சி / சி சோல்ஜெனிட்சின்.

“இவான் டெனிசோவிச்சில் ஒரு நாள்” கதையின் வெற்றிக்குப் பிறகு, ட்வார்டோவ்ஸ்கி இரண்டாவது தலையங்க விவாதம் மற்றும் கதையை வெளியிடுவதற்குத் தீர்மானித்தார். அந்த நாட்களில், ட்வார்டோவ்ஸ்கி தனது நாட்குறிப்பில் எழுதினார்:

இன்றைய வருகையால், சோல்ஜெனிட்சின் தனது "நீதியுள்ள பெண்ணை" காலை ஐந்து மணி முதல் மீண்டும் வாசித்தார். ஓ கடவுளே, ஒரு எழுத்தாளர். நகைச்சுவைகள் இல்லை. அவரது மனது மற்றும் இதயத்தின் "அடிப்பகுதியில்" இருப்பதை வெளிப்படுத்துவதில் அக்கறை கொண்ட ஒரே எழுத்தாளர். "காளையின் கண்ணைத் தாக்கும்" விருப்பத்தின் நிழல் அல்ல, தயவுசெய்து, ஆசிரியர் அல்லது விமர்சகரின் பணியை எளிதாக்குங்கள் - நீங்கள் விரும்பியபடி, வெளியேறுங்கள், நான் என்னுடையதை விட்டுவிட மாட்டேன். என்னால் மேலும் செல்ல முடியாது.

"மேட்ரியோனின் டுவோர்" என்ற பெயர் அலெக்சாண்டர் ட்வார்டோவ்ஸ்கியால் வெளியீட்டிற்கு முன் முன்மொழியப்பட்டது மற்றும் நவம்பர் 26, 1962 இல் தலையங்க விவாதத்தின் போது அங்கீகரிக்கப்பட்டது:

அலெக்சாண்டர் ட்ரிஃபோனோவிச் வாதிட்டார்: "பெயர் அவ்வளவு திருத்தப்படக்கூடாது. "ஆமாம், உங்கள் பெயர்களில் எனக்கு அதிர்ஷ்டம் இல்லை," - சோல்ஜெனிட்சின் எவ்வளவு நல்ல குணத்துடன் பதிலளித்தார்.

இந்த கதை 1963 ஆம் ஆண்டு நோவி மிரின் ஜனவரி நோட்புக்கில் (பக்கங்கள் 42-63) “இரண்டு கதைகள்” என்ற பொதுத் தலைப்பின் கீழ் “கோச்செடோவ்கா நிலையத்தில் ஒரு சம்பவம்” என்ற கதையுடன் வெளியிடப்பட்டது.

சோல்ஜெனிட்சினின் முதல் வெளியிடப்பட்ட படைப்பான ஒன் டே இன் தி லைஃப் ஆஃப் இவான் டெனிசோவிச்சைப் போலல்லாமல், பொதுவாக விமர்சகர்களால் சாதகமாகப் பெறப்பட்டது, மேட்ரியோனின் டுவோர் சோவியத் பத்திரிகைகளில் ஒரு சர்ச்சையையும் விவாதத்தையும் ஏற்படுத்தினார். 1964 குளிர்காலத்தில் இலக்கிய ரஷ்யாவின் பக்கங்களில் ஒரு விமர்சன விவாதத்தின் மையத்தில் கதையில் ஆசிரியரின் நிலைப்பாடு இருந்தது. இது இளம் எழுத்தாளர் எல். ஜுகோவிட்ஸ்கியின் கட்டுரையுடன் தொடங்கியது "இணை ஆசிரியரைத் தேடுகிறது!"

1989 ஆம் ஆண்டில், "மேட்ரியோனின் டுவோர்" பல வருட ம .னத்திற்குப் பிறகு சோவியத் ஒன்றியத்தில் அலெக்சாண்டர் சோல்ஜெனிட்சின் நூல்களின் முதல் வெளியீடாக மாறியது. "ஓகோனியோக்" (1989, எண் 23, 24) பத்திரிகையின் இரண்டு இதழ்களில் இந்த கதை 3 மில்லியனுக்கும் அதிகமான பிரதிகள் பரப்பப்பட்டது. சோல்ஜெனிட்சின் இந்த வெளியீட்டை "கொள்ளையர்" என்று அறிவித்தார், ஏனெனில் அது அவரது அனுமதியின்றி மேற்கொள்ளப்பட்டது.

சதி

இது விவரிப்பாளரை தனது பங்கோடு சரிசெய்கிறது: “அமைதியின் காற்று இந்த பெயர்களில் இருந்து என்னை இழுத்தது. அவர்கள் எனக்கு ஒரு சரியான ரஷ்யா என்று உறுதியளித்தனர். " அவர் டால்னோவோ என்ற கிராமத்தில் குடியேறினார். கதை சொல்லும் குடிசையின் உரிமையாளரை மேட்ரியோனா வாசிலியேவ்னா கிரிகோரிவா அல்லது வெறுமனே மேட்ரியோனா என்று அழைக்கிறார்கள்.

மெட்ரியோனா, ஒரு "பண்பட்ட" நபருக்கு தனது தலைவிதியை சுவாரஸ்யமாகக் கருதவில்லை, சில நேரங்களில் மாலை நேரங்களில் தன்னைப் பற்றி விருந்தினரிடம் கூறுகிறார். இந்த பெண்ணின் வாழ்க்கைக் கதை வசீகரிக்கிறது, அதே நேரத்தில் அவரை மூழ்கடிக்கும். அவர் அவளுக்கு ஒரு சிறப்பு அர்த்தத்தைக் காண்கிறார், இது மாட்ரியோனாவின் சக கிராமவாசிகள் மற்றும் உறவினர்கள் கவனிக்கவில்லை. போரின் ஆரம்பத்தில் கணவர் காணாமல் போனார். அவர் மெட்ரியோனாவை நேசித்தார், அவர்களுடைய மனைவிகளின் கிராம கணவர்களைப் போல அவளை அடிக்கவில்லை. ஆனால் மேட்ரியோனா அவரை நேசிக்கவில்லை. அவர் தனது கணவரின் மூத்த சகோதரர் தாடீயஸை திருமணம் செய்து கொள்ளவிருந்தார். இருப்பினும், அவர் முதல் உலகப் போரில் முன்னணியில் சென்று காணாமல் போனார். மேட்ரியோனா அவரை எதிர்பார்த்துக் கொண்டிருந்தார், ஆனால் இறுதியில், தாடியஸ் குடும்பத்தின் வற்புறுத்தலின் பேரில், அவர் தனது தம்பியான எஃபிமை மணந்தார். பின்னர் ஹங்கேரிய சிறையில் இருந்த ததேயஸ் திடீரென திரும்பினார். அவரைப் பொறுத்தவரை, அவர் மெட்ரியோனாவையும் அவரது கணவரையும் கோடரியால் வெட்டவில்லை, ஏனெனில் யெஃபிம் அவரது சகோதரர். தாட்யூஸ் மாட்ரியோனாவை மிகவும் நேசித்தார், அதே பெயரில் ஒரு புதிய மணப்பெண்ணைக் கண்டுபிடித்தார். "இரண்டாவது மெட்ரியோனா" ததீயஸுக்கு ஆறு குழந்தைகளைப் பெற்றெடுத்தது, ஆனால் "முதல் மெட்ரியோனா" யெஃபிமின் குழந்தைகள் அனைவரையும் (ஆறு பேரும்) மூன்று மாதங்கள் வாழ்வதற்கு முன்பே இறந்து கொண்டிருந்தது. மாட்ரியோனா "கெட்டுப்போனது" என்று முழு கிராமமும் முடிவு செய்தது, அவள் அதை நம்பினாள். பின்னர் அவர் "இரண்டாவது மெட்ரியோனா" - கிராவின் மகளை எடுத்துக் கொண்டார், பத்து வருடங்கள் அவளை வளர்த்தார், அவர் திருமணம் செய்துகொண்டு செருஸ்டி கிராமத்திற்கு புறப்படும் வரை.

மெட்ரியோனா தனது வாழ்நாள் முழுவதையும் தனக்காக அல்லாமல் வாழ்ந்தார். அவள் தொடர்ந்து ஒருவருக்காக உழைத்தாள்: ஒரு கூட்டு பண்ணைக்கு, அண்டை நாடுகளுக்கு, "முஜிக்" வேலையைச் செய்யும்போது, \u200b\u200bஅவளுக்காக ஒருபோதும் பணம் கேட்கவில்லை. மெட்ரியோனாவுக்கு மிகப்பெரிய உள் வலிமை உள்ளது. உதாரணமாக, ஓடும் குதிரையை அவளால் தடுக்க முடிகிறது, அதை ஆண்களால் தடுக்க முடியாது. படிப்படியாக, மேட்ரியோனா, தனக்கு இடமில்லாமல் மற்றவர்களுக்குக் கொடுப்பதைக் கண்டறிந்து, “… அங்கே… மிகவும் நீதியுள்ள மனிதர், யாருமில்லாமல்… கிராமத்திற்கு அது மதிப்பு இல்லை. ஒரு நகரம் அல்ல. எங்கள் நிலம் எல்லாம் இல்லை. " ஆனால் இந்த கண்டுபிடிப்பு அவருக்கு மகிழ்ச்சி அளிக்கவில்லை. ரஷ்யா தன்னலமற்ற வயதான பெண்கள் மீது மட்டுமே தங்கியிருந்தால், அவளுக்கு அடுத்து என்ன நடக்கும்?

எனவே - கதையின் முடிவில் கதாநாயகியின் அபத்தமான சோகமான மரணம். மெட்ரியோனா இறந்துவிடுகிறார், தாடீயஸுக்கும் அவரது மகன்களுக்கும் தங்களது சொந்த குடிசையின் ஒரு பகுதியை இழுத்துச் செல்ல உதவுகிறார், கிராவுக்கு, ரயில்வேக்கு குறுக்கே ஒரு பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனம். மேட்ரியோனாவின் மரணத்திற்காக காத்திருக்க தாடியஸ் விரும்பவில்லை, மேலும் தனது வாழ்நாளில் இளைஞர்களுக்கான பரம்பரை எடுத்துக்கொள்ள முடிவு செய்தார். இதனால், அவன் அறியாமல் அவள் மரணத்தைத் தூண்டினான். உறவினர்கள் மேட்ரியோனாவை அடக்கம் செய்யும்போது, \u200b\u200bஅவர்கள் மனதுடன் கடமைக்கு மாறாக அழுகிறார்கள், மேலும் மேட்ரியோனாவின் சொத்தின் இறுதிப் பிரிவைப் பற்றி மட்டுமே சிந்திக்கிறார்கள். ததேயஸ் நினைவேந்தல் கூட வரவில்லை.

எழுத்துக்கள்

• இக்னாடிக் கதைசொல்லி
• மேட்ரியோனா வாசிலீவ்னா கிரிகோரிவா - முக்கிய கதாபாத்திரம், நீதிமான்கள்
• எஃபிம் மிரனோவிச் கிரிகோரிவ் - மெட்ரியோனாவின் கணவர்
• ஃபேடி மிரனோவிச் கிரிகோரிவ் - எஃபிமின் மூத்த சகோதரர் (மேட்ரியோனாவின் முன்னாள் காதலன் மற்றும் அவளை மிகவும் நேசித்தவர்)
• "இரண்டாவது மெட்ரியோனா" - தாடியஸின் மனைவி
• கிரா - "இரண்டாவது" மெட்ரியோனா மற்றும் தாடியஸின் மகள், மேட்ரியோனா கிரிகோரிவாவின் வளர்ப்பு மகள்
• கிராவின் கணவர், ஒரு இயந்திரம்
• ததேயுவின் மகன்கள்
• மாஷா மேட்ரியோனாவின் நெருங்கிய நண்பர்
• 3 மெட்ரியோனா சகோதரிகள்