இலக்கியத்தில் பெரும் தேசபக்தி போர்: சோவியத் மக்களின் சாதனையைப் பற்றிய சிறந்த படைப்புகள். புனைகதையில் பெரும் தேசபக்திப் போர் யார், எப்போது உருவாக்கப்பட்டது, போரைப் பற்றிய படைப்புகள்

போரிஸ் வாசிலீவ் "பட்டியல்களில் இல்லை" - 1974 இல் போரிஸ் வாசிலீவின் கதை.
வேலை...
வாசகர் விமர்சனங்கள்...
கட்டுரை "விமர்சனம்"

அலெக்சாண்டர் ட்வார்டோவ்ஸ்கி "வாசிலி டர்கின்" (மற்றொரு பெயர் - "போராளி பற்றிய புத்தகம்") என்பது அலெக்சாண்டர் ட்வார்டோவ்ஸ்கியின் கவிதை, இது கவிஞரின் படைப்பின் முக்கிய படைப்புகளில் ஒன்றாகும், இது நாடு தழுவிய அங்கீகாரத்தைப் பெற்றது. கவிதை ஒரு கற்பனை ஹீரோவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது - வாசிலி டர்கின், பெரும் தேசபக்தி போரின் சிப்பாய்
வேலை...
வாசகர் விமர்சனங்கள்...

யூரி பொண்டரேவ் “சூடான பனி » - யூரி பொண்டரேவின் 1970 நாவல், இது டிசம்பர் 1942 இல் ஸ்டாலின்கிராட் அருகே அமைக்கப்பட்டது. இந்த வேலை உண்மையான வரலாற்று நிகழ்வுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது - ஸ்டாலின்கிராட் அருகே சூழப்பட்ட பவுலஸின் 6 வது இராணுவத்தைத் தடுக்க ஃபீல்ட் மார்ஷல் மான்ஸ்டீனின் "டான்" என்ற ஜெர்மன் இராணுவக் குழுவின் முயற்சி. நாவலில் விவரிக்கப்பட்ட போர்தான் முழு ஸ்டாலின்கிராட் போரின் முடிவையும் தீர்மானித்தது. இயக்குனர் கேப்ரியல் எகியாசரோவ் நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டு அதே பெயரில் ஒரு திரைப்படத்தை இயக்கியுள்ளார்.
வேலை...
வாசகர் விமர்சனங்கள்...

கான்ஸ்டான்டின் சிமோனோவ் "வாழும் மற்றும் இறந்தவர்" - சோவியத் எழுத்தாளர் கான்ஸ்டான்டின் சிமோனோவ் எழுதிய மூன்று புத்தகங்களில் ஒரு நாவல் ("தி லிவிங் அண்ட் தி டெட்", "சிப்பாய்கள் பிறக்கவில்லை", "கடைசி கோடைக்காலம்"). நாவலின் முதல் இரண்டு பகுதிகள் 1959 மற்றும் 1962 இல் வெளியிடப்பட்டன, மூன்றாம் பகுதி 1971 இல் வெளியிடப்பட்டது. இந்த படைப்பு ஒரு காவிய நாவலின் வகையில் எழுதப்பட்டுள்ளது, கதைக்களம் ஜூன் 1941 முதல் ஜூலை 1944 வரையிலான கால இடைவெளியை உள்ளடக்கியது. சோவியத் சகாப்தத்தின் இலக்கிய விமர்சகர்களின் கூற்றுப்படி, இந்த நாவல் பெரும் தேசபக்தி போரின் நிகழ்வுகள் பற்றிய பிரகாசமான ரஷ்ய படைப்புகளில் ஒன்றாகும். 1963 இல், "தி லிவிங் அண்ட் தி டெட்" நாவலின் முதல் பகுதி படமாக்கப்பட்டது. 1967 இல், இரண்டாம் பாகம் "பழிவாங்கல்" என்ற தலைப்பில் படமாக்கப்பட்டது.
வேலை...
வாசகர் விமர்சனங்கள்...
விமர்சனம்...


கான்ஸ்டான்டின் வோரோபியோவ் "தி ஸ்க்ரீம்" - ரஷ்ய எழுத்தாளர் கான்ஸ்டான்டின் வோரோபியோவின் கதை, 1961 இல் எழுதப்பட்டது. போரைப் பற்றிய எழுத்தாளரின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் ஒன்று, இது 1941 இலையுதிர்காலத்தில் மாஸ்கோவைப் பாதுகாப்பதில் கதாநாயகனின் பங்கேற்பு மற்றும் ஜெர்மன் சிறைப்பிடிக்கப்பட்டதைப் பற்றி கூறுகிறது.
வேலை...
வாசகர் விமர்சனம்...

அலெக்சாண்டர் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் "இளம் காவலர்" - சோவியத் எழுத்தாளர் அலெக்சாண்டர் ஃபதேவின் நாவல், யங் கார்ட் (1942-1943) என்ற நிலத்தடி இளைஞர் அமைப்பிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது, இது பெரும் தேசபக்தி போரின் போது (1942-1943) கிராஸ்னோடனில் இயங்கியது, அதன் உறுப்பினர்கள் பலர் பாசிச நிலவறைகளில் இறந்தனர்.
வேலை...
சுருக்கம்...

வாசில் பைகோவ் "ஒபெலிஸ்க்" (Belor. Abelisk) 1971 இல் உருவாக்கப்பட்ட பெலாரஷ்ய எழுத்தாளர் வாசில் பைகோவின் வீரக் கதை. 1974 ஆம் ஆண்டில், பைகோவ் தூபிக்கான யுஎஸ்எஸ்ஆர் மாநில பரிசு மற்றும் விடியல் வரை கதை வழங்கப்பட்டது. 1976 இல், கதை படமாக்கப்பட்டது.
வேலை...
விமர்சனம்...

மிகைல் ஷோலோகோவ் "அவர்கள் தாய்நாட்டிற்காக போராடினார்கள்" - மிகைல் ஷோலோகோவ் எழுதிய நாவல், 1942-1944, 1949, 1969 இல் மூன்று நிலைகளில் எழுதப்பட்டது. எழுத்தாளர் இறப்பதற்கு சற்று முன்பு நாவலின் கையெழுத்துப் பிரதியை எரித்தார். படைப்பின் தனிப்பட்ட அத்தியாயங்கள் மட்டுமே வெளியிடப்பட்டன.
வேலை...
விமர்சனம்...

அந்தோனி பீவோரா, பெர்லின் வீழ்ச்சி. 1945" (ஆங்கிலம் பெர்லின். தி டவுன்ஃபால் 1945) - ஆங்கிலேய வரலாற்றாசிரியர் ஆண்டனி பீவர் எழுதிய புத்தகம் பெர்லினைத் தாக்கி கைப்பற்றியது. 2002 இல் வெளியிடப்பட்டது; ரஷ்யாவில் 2004 இல் "AST" என்ற பதிப்பகத்தால் வெளியிடப்பட்டது. UK தவிர்த்து ஏழு நாடுகளில் # 1 சிறந்த விற்பனையாளராக அங்கீகரிக்கப்பட்டது, மேலும் 9 நாடுகளில் முதல் ஐந்து இடங்களுக்குள் நுழைந்தது.
வேலை...
வாசகர் விமர்சனம்...

போரிஸ் போலவோய் "ஒரு உண்மையான மனிதனின் கதை" - 1946 ஆம் ஆண்டில் பிஎன் போலேவோயின் கதை சோவியத் விமானி-ஏஸ் மெரிசீவ், பெரும் தேசபக்தி போரின் போரில் சுடப்பட்டு, பலத்த காயமடைந்து, இரு கால்களையும் இழந்தார், ஆனால் விருப்பத்தின் பலத்தால் செயலில் உள்ள விமானிகளின் வரிசையில் திரும்பினார். இந்த படைப்பு மனிதநேயம் மற்றும் சோவியத் தேசபக்தியால் ஈர்க்கப்பட்டுள்ளது, இது ரஷ்ய மொழியில் எண்பதுக்கும் மேற்பட்ட முறை வெளியிடப்பட்டது, நாற்பத்தொன்பது - சோவியத் ஒன்றியத்தின் மக்களின் மொழிகளில், முப்பத்தொன்பது - வெளிநாட்டில், புத்தகத்தின் ஹீரோவின் முன்மாதிரி. ஒரு உண்மையான வரலாற்று பாத்திரம், பைலட் அலெக்ஸி மரேசியேவ்.
வேலை...
வாசகர் விமர்சனங்கள்...
வாசகர் விமர்சனங்கள்...



மிகைல் ஷோலோகோவ் "ஒரு மனிதனின் தலைவிதி" - சோவியத் ரஷ்ய எழுத்தாளர் மிகைல் ஷோலோகோவின் கதை. 1956-1957 இல் எழுதப்பட்டது. முதல் வெளியீடு டிசம்பர் 31, 1956 மற்றும் ஜனவரி 02, 1957 இல் செய்தித்தாள் பிராவ்தா, எண்.
வேலை...
வாசகர் விமர்சனங்கள்...
விமர்சனம்...

விளாடிமிர் டிமிட்ரிவிச் "தலைவரின் தனியுரிமை கவுன்சிலர்" - விளாடிமிர் உஸ்பென்ஸ்கியின் ஒரு நாவல்-ஒப்புதல் வாக்குமூலம் 15 பாகங்களில் ஐ.வி.ஸ்டாலினின் ஆளுமை, அவரது பரிவாரங்களைப் பற்றி, நாட்டைப் பற்றி. நாவல் எழுதிய காலம்: மார்ச் 1953 - ஜனவரி 2000. நாவலின் முதல் பகுதி முதன்முதலில் 1988 இல் அல்மா-அட்டா இதழான "ப்ரோஸ்டர்" இல் வெளியிடப்பட்டது.
வேலை...
விமர்சனம்...

அனடோலி அனனியேவ் "டாங்கிகள் ஒரு வைரம் போல நகரும்" - ரஷ்ய எழுத்தாளர் அனடோலி அனன்யேவ் எழுதிய நாவல், 1963 இல் எழுதப்பட்டது மற்றும் 1943 இல் குர்ஸ்க் போரின் முதல் நாட்களில் சோவியத் வீரர்கள் மற்றும் அதிகாரிகளின் தலைவிதியைப் பற்றி சொல்கிறது.
வேலை...

ஜூலியன் செமியோனோவ் "மூன்றாவது அட்டை" - சோவியத் உளவுத்துறை அதிகாரி ஐசேவ்-ஷ்டிர்லிட்சாவின் வேலையைப் பற்றிய சுழற்சியில் இருந்து ஒரு நாவல். 1977 இல் ஜூலியன் செமியோனோவ் எழுதியது. OUN மெல்னிக் மற்றும் பண்டேராவின் தலைவர்கள், SS Reichsfuehrer ஹிம்லர், அட்மிரல் கனரிஸ் - ஏராளமான நிஜ வாழ்க்கை நபர்கள் இதில் பங்கேற்கிறார்கள் என்பதில் புத்தகம் சுவாரஸ்யமானது.
வேலை...
விமர்சனம்...

கான்ஸ்டான்டின் டிமிட்ரிவிச் வோரோபியோவ் "மாஸ்கோ அருகே கொல்லப்பட்டார்" - 1963 இல் எழுதப்பட்ட ரஷ்ய எழுத்தாளர் கான்ஸ்டான்டின் வோரோபியோவின் கதை. போரைப் பற்றிய எழுத்தாளரின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் ஒன்று, 1941 இலையுதிர்காலத்தில் மாஸ்கோவைப் பாதுகாப்பதைப் பற்றி கூறுகிறது.
வேலை...
விமர்சனம்...

அலெக்சாண்டர் மிகைலோவிச் "தி காடின் டேல்" (1971) - அலெஸ் அடமோவிச்சின் கதை, பெரும் தேசபக்தி போரின் போது பெலாரஸில் பாசிஸ்டுகளுக்கு எதிரான கட்சிக்காரர்களின் போராட்டத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. தண்டனைக்குரிய நாஜிகளால் பெலாரஷ்ய கிராமங்களில் ஒன்றில் வசிப்பவர்களை அழிப்பதே கதையின் உச்சம் ஆகும், இது காடின் சோகம் மற்றும் அடுத்தடுத்த தசாப்தங்களின் போர்க்குற்றங்கள் இரண்டிற்கும் இணையாக வரைய ஆசிரியரை அனுமதிக்கிறது. கதை 1966 முதல் 1971 வரை எழுதப்பட்டது.
வேலை...
வாசகர் விமர்சனங்கள்...

அலெக்சாண்டர் ட்வார்டோவ்ஸ்கயா "நான் ர்ஷேவ் அருகே கொல்லப்பட்டேன்" - ஆகஸ்ட் 1942 இல், பெரும் தேசபக்தி போரின் மிகவும் பதட்டமான தருணங்களில் ஒன்றான ர்ஷேவ் போரின் (முதல் ர்ஷேவ்-சிச்செவ் ஆபரேஷன்) நிகழ்வுகளைப் பற்றி அலெக்சாண்டர் ட்வார்டோவ்ஸ்கியின் கவிதை. 1946 இல் எழுதப்பட்டது.
வேலை...

Vasiliev Boris Lvovich "இங்கே விடியல்கள் அமைதியாக இருக்கின்றன" - போரைப் பற்றிய மிக அழுத்தமான, பாடல் வரிகள் மற்றும் சோகமான படைப்புகளில் ஒன்று. மே 1942 இல், சார்ஜென்ட் மேஜர் வாஸ்கோவ் தலைமையிலான ஐந்து பெண் விமான எதிர்ப்பு கன்னர்கள், தொலைதூரக் கடவையில், தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட ஜெர்மன் நாசகாரர்கள்-பராட்ரூப்பர்களின் ஒரு பிரிவை எதிர்கொண்டனர் - பலவீனமான பெண்கள் கொல்ல பயிற்சி பெற்ற வலிமையான ஆண்களுடன் மரண போரில் ஈடுபடுகிறார்கள். சிறுமிகளின் ஒளி படங்கள், அவர்களின் கனவுகள் மற்றும் அன்புக்குரியவர்களின் நினைவுகள், போரின் மனிதாபிமானமற்ற முகத்துடன் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க வேறுபாட்டை உருவாக்குகின்றன, அது அவர்களை விடவில்லை - இளம், அன்பான, மென்மையான. ஆனால் மரணத்தின் மூலம் கூட, அவர்கள் வாழ்க்கையையும் கருணையையும் உறுதிப்படுத்துகிறார்கள்.
தயாரிப்பு...



வாசிலீவ் போரிஸ் லவோவிச் "நாளை போர்" - நேற்று இந்த சிறுவர்களும் சிறுமிகளும் பள்ளி மேசைகளில் அமர்ந்தனர். அவர்கள் நெரிசல். வாக்குவாதம் செய்து சமாதானம் செய்தனர். முதல் காதல் மற்றும் பெற்றோரின் தவறான புரிதல் அனுபவம். அவர்கள் எதிர்காலத்தை கனவு கண்டார்கள் - தூய்மையான மற்றும் பிரகாசமான. மற்றும் நாளை ...நாளை ஒரு போர் இருந்தது ... சிறுவர்கள் தங்கள் துப்பாக்கிகளை எடுத்துக்கொண்டு முன்னால் சென்றனர். மற்றும் பெண்கள் இராணுவ தைரியம் ஒரு sip எடுக்க வேண்டும். பெண்களின் கண்கள் எதைப் பார்க்கக்கூடாது என்பதைப் பார்க்க - இரத்தமும் மரணமும். பெண்ணின் இயல்புக்கு முரணானதைச் செய்வது கொலையாகும். நாமே இறக்கவும் - தாய்நாட்டிற்கான போர்களில் ...

- புத்தகத்தில் - போரின் பளபளப்பான படம் அல்ல. முன்னணி வரிசை சிப்பாய் அஸ்டாஃபியேவ் போரின் அனைத்து திகிலையும், நமது வீரர்கள் கடந்து செல்ல வேண்டிய அனைத்தையும் காட்டுகிறார், ஜேர்மனியர்களிடமிருந்தும் அவர்களின் சொந்த தலைமையிலிருந்தும் சகித்துக்கொண்டார், இது பெரும்பாலும் மனித உயிருக்கு மதிப்பளிக்கவில்லை. துளையிடும் சோகமான, பயங்கரமான வேலை சிலர் நம்புவது போல் குறைத்து மதிப்பிடவில்லை, மாறாக, மனிதாபிமானமற்ற சூழ்நிலைகளில் வெற்றி பெற்ற நமது வீரர்களின் சாதனையை இன்னும் உயர்த்துகிறது.

ஒரு காலத்தில், வேலை தெளிவற்ற பதில்களை ஏற்படுத்தியது. இந்த நாவல் போரைப் பற்றிய முழு உண்மையையும் சொல்லும் முயற்சியாகும், போர் மிகவும் மனிதாபிமானமற்றது, கடினமானது (மற்றும் இரு தரப்பிலும்) அதைப் பற்றி ஒரு நாவல் எழுத முடியாது என்று சொல்ல. போரின் சாராம்சத்தை அணுகும் சக்திவாய்ந்த துண்டுகளை மட்டுமே ஒருவர் உருவாக்க முடியும்.

அஸ்டாஃபியேவ், ஒரு வகையில், விமர்சனத்திலும் வாசகர்களின் பிரதிபலிப்பிலும் அடிக்கடி கேட்கப்படும் ஒரு கேள்விக்கு பதிலளித்தார்: பெரும் தேசபக்தி போரைப் பற்றி நமக்கு ஏன் "போரும் அமைதியும்" இல்லை? அத்தகைய நாவலின் போரைப் பற்றி எழுதுவது சாத்தியமில்லை: இந்த உண்மை மிகவும் கனமானது. போரை வார்னிஷ் செய்ய முடியாது, பளபளப்புடன் மூட முடியாது, அதன் இரத்தக்களரி சாரத்திலிருந்து வெளியேற முடியாது. அஸ்தாஃபீவ், போரைச் சந்தித்த ஒரு மனிதர், அது ஒரு கருத்தியல் போராட்டத்தின் பொருளாக மாறும் அணுகுமுறைக்கு எதிரானவர்.

ஒரு புத்தகம் புகைபிடிக்கும் மனசாட்சியின் ஒரு பகுதி, வேறு ஒன்றும் இல்லை என்று பாஸ்டெர்னக்கிற்கு ஒரு வரையறை உள்ளது. அஸ்தாபியேவின் நாவல் இந்த வரையறைக்கு தகுதியானது.

நாவல் சர்ச்சையை ஏற்படுத்தி உள்ளது. போர் பற்றிய இலக்கியங்களில், புள்ளியை ஒருபோதும் வைக்க முடியாது, மேலும் சர்ச்சைகள் தொடரும் என்று இது அறிவுறுத்துகிறது.

"பிரிவு வெளியேறிவிட்டது." லியோனிட் போரோடினின் கதை

போரோடின் சோவியத் ஆட்சியின் தீவிர எதிர்ப்பாளராக இருந்தார். ஆனால் அதே நேரத்தில் - ஒரு தேசபக்தர், வார்த்தையின் நல்ல அர்த்தத்தில் ஒரு தேசியவாதி. ஹிட்லர் அல்லது ஸ்டாலின் அல்லது சோவியத் சக்தி அல்லது பாசிச சக்தியை ஏற்காத மக்களின் நிலைப்பாட்டில் அவர் ஆர்வமாக உள்ளார். எனவே வேதனையான கேள்வி: போரின் போது இவர்கள் எவ்வாறு உண்மையைக் கண்டறிய முடியும்? அவர் தனது கதையில் சோவியத் மக்களை மிகவும் துல்லியமாக விவரித்ததாக எனக்குத் தோன்றுகிறது - வசீகரமான, வாசகருக்கு நம்பமுடியாத கவர்ச்சிகரமான - அவர்கள் கம்யூனிஸ்டுகள், அவர்கள் ஸ்டாலினை நம்புகிறார்கள், ஆனால் அவர்களுக்கு மிகவும் நேர்மையும் நேர்மையும் உள்ளது; மற்றும் ஸ்டாலினை ஏற்காதவர்கள்.

நடவடிக்கை ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட பிரதேசத்தில் நடைபெறுகிறது, பாகுபாடான பற்றின்மை சுற்றிவளைப்பிலிருந்து வெளியேற வேண்டும், மேலும் ஒரு ஜெர்மன் தலைவனாக வேலை செய்யத் தொடங்கிய மற்றும் நடவடிக்கை நடைபெறும் தோட்டத்தின் உரிமையாளராக இருந்த ஒரு நபர் மட்டுமே அவர்களுக்கு உதவ முடியும். இறுதியில் அவர் சோவியத் வீரர்களுக்கு உதவுகிறார், ஆனால் அவருக்கு இது எளிதான தேர்வு அல்ல ...

இந்த மூன்று படைப்புகள் - அஸ்டாஃபீவ், விளாடிமோவ் மற்றும் போரோடின் ஆகியவை குறிப்பிடத்தக்கவை, அவை ஒரே விமானமாக குறைக்க முடியாத போரின் மிகவும் சிக்கலான படத்தைக் காட்டுகின்றன. மூன்றிலும், முக்கிய விஷயம் அன்பு மற்றும் நமது செயல் சரியானது என்ற அறிவு, ஆனால் பழமையான கோஷங்களின் மட்டத்தில் இல்லை, இந்த நீதி கடினமாக வென்றது.

வாசிலி கிராஸ்மேன் எழுதிய "வாழ்க்கை மற்றும் விதி".

- இந்த நாவல் போரைப் பற்றிய முற்றிலும் யதார்த்தமான விளக்கத்தை அளிக்கிறது, அதே நேரத்தில் "அன்றாட ஓவியங்கள்" மட்டுமல்ல. இது சமூகம் மற்றும் சகாப்தத்தில் இருந்து ஒரு நடிகர்.

வாசில் பைகோவின் கதை

- முன்னணி வரிசை சிப்பாய் பைகோவ் தேவையற்ற உணர்ச்சிகள் இல்லாமல் போரைப் பற்றி பேசுகிறார். படையெடுப்பாளர்களான ஜேர்மனியர்களை சுருக்கமான அரக்கர்களாக அல்ல, ஆனால் சாதாரண மனிதர்களாக, சமாதான காலத்தில் சோவியத் வீரர்களின் அதே தொழில்களைக் கொண்டிருந்த முதல் நபர்களில் எழுத்தாளரும் ஒருவர், இது நிலைமையை மேலும் சோகமாக்குகிறது.

புலாட் ஒகுட்ஜாவாவின் படைப்புகள்

- முன் வரிசை சிப்பாய் ஒகுட்ஜாவாவின் புத்தகம் "ஆரோக்கியமாக இருங்கள், பள்ளி மாணவனே!" போரின் கொடூரங்களை அசாதாரணமான, புத்திசாலித்தனமான தோற்றத்துடன் ஈர்க்கிறது.

— புலாட் ஒகுட்ஜாவாவின் மனதைத் தொடும் கதை "பள்ளிச் சிறுவனே, ஆரோக்கியமாக இரு!" இது போலி பாஸ்போர்ட்டை உருவாக்கிய ஒரு உண்மையான தேசபக்தரால் எழுதப்பட்டது: அவர் முன்னால் செல்ல தனது வயதை அதிகரித்தார், அங்கு அவர் ஒரு சப்பராக ஆனார், காயமடைந்தார் ... சோவியத் காலத்தில், கதை அதன் நேர்மை, வெளிப்படையானது மற்றும் கவிதைக்கு எதிரானது. பல கருத்தியல் கிளிச்களின் பின்னணி. போரைப் பற்றிய சிறந்த புனைகதைகளில் இதுவும் ஒன்று. அவர் ஏற்கனவே ஒகுட்ஜாவாவைப் பற்றி பேச ஆரம்பித்திருந்தால், போரைப் பற்றிய அவரது ஆத்மார்த்தமான மற்றும் இதயத்தை உடைக்கும் பாடல்கள் என்ன? "ஓ, போர், நீங்கள் என்ன செய்தீர்கள், கேவலம் ..."!

புலட் ஒகுட்ஜாவாவின் இராணுவ உரைநடை மற்றும் கவிதை திரைக்கதைகளுடன் தொடர்புடையது. தீம்: சிறிய மனிதன் மற்றும் போர். ஒரு மனிதன் முன்னோக்கி நடந்து செல்கிறான், "துப்பாக்கிகள் அல்லது கையெறி குண்டுகளை" விட்டுவிடாமல், "விலைக்கு நிற்காமல்" தயாராக - வெற்றிக்காக தனது உயிரைக் கொடுக்க, அவர் உண்மையில் திரும்ப விரும்பினாலும் ...

கதை: "ஆரோக்கியமாக இருங்கள், பள்ளி மாணவனே!" "இசை பாடங்கள்". மற்றும், நிச்சயமாக, அனைவருக்கும் தெரிந்த கவிதைகள். நான் நான்கு மட்டுமே மேற்கோள் காட்டுவேன், ஒருவேளை அடிக்கடி நிகழ்த்தப்பட்டவை அல்ல.

ஜாஸ் இசைக்கலைஞர்கள்

எஸ். ரஸ்ஸாதீன்

ஜாஸ் வீரர்கள் போராளிகளுக்குச் சென்றனர்
ஒரு குடிமகன் தனது ஆடைகளை கழற்றாமல்.
டிராம்போன்கள் மற்றும் தட்டு நடன மன்னர்கள்
பயிற்சி பெறாத வீரர்கள் சென்றனர்.

கிளாரினெட்ஸ் இளவரசர்கள், இரத்தத்தின் இளவரசர்களைப் போல,
சாக்ஸபோன் மாஸ்டர்கள் நடந்தார்கள்,
மேலும், முருங்கைக்காய் மந்திரவாதிகளும் இருந்தனர்
போர் கிரீச்சி சாரக்கட்டு.

விட்டுச் சென்ற எல்லா கவலைகளையும் மாற்றுவதற்கு
முன்னால் பழுத்த ஒரே ஒன்று,
மற்றும் வயலின் கலைஞர்கள் இயந்திர துப்பாக்கிகளில் படுத்துக் கொண்டனர்,
மற்றும் இயந்திர துப்பாக்கிகள் மார்பில் சண்டையிட்டன.

ஆனால் என்ன செய்வது, என்ன செய்வது
தாக்குதல்கள் வழக்கத்தில் இருந்தன, பாடல்கள் அல்லவா?
அவர்களின் தைரியத்தை யார் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள முடியும்,
எப்போது இறக்கும் மரியாதை அவர்களுக்கு கிடைத்தது?

முதல் போர்கள் அழியவில்லை,
அவர்கள் அருகருகே படுத்திருந்தனர். அசைவு இல்லை.
போருக்கு முந்தைய தையல் உடைகளில்,
பாசாங்கு மற்றும் கேலி செய்வது போல்.

அவர்களின் அணிகள் மெலிந்து குறைந்துவிட்டன.
அவர்கள் கொல்லப்பட்டனர், அவர்கள் மறக்கப்பட்டனர்.
இன்னும், பூமியின் இசைக்கு
அவர்கள் அவர்களை ஒரு பிரகாசமான நினைவுக்கு கொண்டு வந்தனர்,

பூமியின் ஒரு பகுதியில் இருக்கும் போது
மே மார்ச் கீழ், மிகவும் புனிதமான,
நடனம் போது குதிகால் அடித்து, ஜோடி
அவர்களின் மீதமுள்ள ஆன்மாக்களுக்கு. மற்றவர்களுக்கு.

போரை நம்பாதே பையன்
அதை நம்பாதே: அவள் சோகமாக இருக்கிறாள்.
அவள் சோகமாக இருக்கிறாள், பையன்
பூட்ஸ் போன்ற, தடைபட்டது.

உனது விறுவிறுப்பான குதிரைகள்
எதுவும் செய்ய முடியாது:
நீங்கள் அனைவரும் - உங்கள் உள்ளங்கையில் இருப்பது போல,
அனைத்து தோட்டாக்களும் ஒன்றில்.
* * *

ஒரு சவாரி குதிரையில் சவாரி செய்தான்.

பீரங்கிகள் அலறின.
தொட்டி சுடும். ஆன்மா எரிந்து கொண்டிருந்தது.
களத்தில் தூக்கு மேடை...
போருக்கான விளக்கம்.

நான் நிச்சயமாக இறக்க மாட்டேன்:
என் காயங்களை நீ கட்டுவிடுவாய்
அன்பான வார்த்தை சொல்வீர்கள்.
காலையில் எல்லாம் தாமதமாகிவிடும் ...
நன்மைக்கான விளக்கம்.

உலகம் இரத்தத்தில் கலந்திருக்கிறது.
இதுவே எங்களின் கடைசிக் கரை.
ஒருவேளை யாராவது நம்ப மாட்டார்கள் -
நூலை உடைக்காதே...
காதலுக்கான விளக்கம்.

ஐயோ, எப்படியோ என்னால நம்ப முடியல தம்பி, நான் சண்டை போட்டேன்.
அல்லது என்னை ஈர்த்தது ஒரு பள்ளி மாணவனாக இருக்கலாம்:
நான் என் கைகளை அசைக்கிறேன், நான் என் கால்களை கடிக்கிறேன்,
நான் உயிர் பிழைப்பேன் என்று நம்புகிறேன், நான் வெற்றி பெற விரும்புகிறேன்.

ஓ, எப்படியோ நான், தம்பி, கொன்றேன் என்று என்னால் நம்ப முடியவில்லை.
அல்லது நான் மாலையில் சினிமாவுக்குச் சென்றிருப்பேனா?
வேறொருவரின் வாழ்க்கையை அழிக்கும் ஆயுதம் என்னிடம் இல்லை,
என் கைகள் சுத்தமாகவும், என் ஆத்துமா நீதியுள்ளதாகவும் இருக்கிறது.

ஆ, நான் போரில் விழவில்லை என்பதை எப்படியாவது என்னால் நம்ப முடியவில்லை.
அல்லது ஒருவேளை, சுட்டு, நான் நீண்ட காலமாக சொர்க்கத்தில் வாழ்ந்து வருகிறேன்,
அங்கே சாவடிகள், அங்கே தோப்புகள், தோள்களுக்கு மேல் சுருண்டு...
இந்த அழகான வாழ்க்கை இரவில் மட்டுமே கனவு காண்கிறது.

புலாட் ஷால்வோவிச்சின் பிறந்த நாள் மே 9 ஆகும். அவரது மரபு அமைதியான வசந்த வானம்: போர் மீண்டும் மீண்டும் வரக்கூடாது:

"இந்த உலகில் மீண்டும் வசந்தம் -

உன்னுடைய மேலங்கியை எடுத்துக்கொள், வீட்டுக்குப் போவோம்!"

பி.எஸ். அதிசயமாக புலாட் ஷால்வோவிச் தனது பூமிக்குரிய வாழ்க்கை முடிவதற்கு சற்று முன்பு ஞானஸ்நானம் பெற்றார். ஞானஸ்நானத்தில் அவர் ஜான். பரலோகராஜ்யம்!

ஸ்லாட்டர்ஹவுஸ் ஃபைவ், அல்லது கர்ட் வோன்னேகட்டின் குழந்தைகள் சிலுவைப்போர்

- இரண்டாம் உலகப் போரின் ஒரு பகுதியாக பெரும் தேசபக்தி போரைப் பற்றி பேசினால். ஒரு அமெரிக்க எழுத்தாளரின் சுயசரிதை நாவல் - போரின் அர்த்தமற்ற தன்மை, இதயமற்ற தன்மை பற்றி.

"நான் ஒரு சண்டையில் சண்டையிட்டேன். முதல் அடி வாங்கியவர்கள். 1941-1942 "மற்றும்" நான் லுஃப்ட்வாஃப்பின் ஏஸுடன் சண்டையிட்டேன். விழுந்ததை மாற்றுவதற்கு. 1943-1945 "ஆர்டெம் டிராப்கின்

போரைப் பற்றிய உண்மையை எழுதுவது மிகவும் ஆபத்தானது மற்றும் உண்மையைத் தேடுவது மிகவும் ஆபத்தானது ... ஒரு நபர் உண்மையைத் தேட முன் செல்லும்போது, ​​​​அவருக்குப் பதிலாக மரணம் ஏற்படலாம். ஆனால் பன்னிரெண்டு பேர் பயணம் செய்கிறார்கள், இருவர் மட்டுமே திரும்பி வருகிறார்கள் என்றால், அவர்கள் கொண்டு வரும் உண்மை உண்மையாக இருக்கும், ஆனால் நாம் வரலாறாக கடந்து செல்லும் திரிபுபடுத்தப்பட்ட வதந்திகள் அல்ல. இந்த உண்மையைக் கண்டுபிடிப்பது ஆபத்துக்கு மதிப்புள்ளதா - எழுத்தாளர்களே தீர்ப்பளிக்கட்டும்.

எர்னஸ்ட் ஹெமிங்வே

ஒரு இராணுவ மருத்துவரின் குடும்பத்தில் சரடோவில் பிறந்தார். சரடோவில், அவர் தனது குழந்தைப் பருவத்தையும் இளமைப் பருவத்தையும் கழித்தார், அங்கு அவர் ஒரு உண்மையான பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார். 16 வயதில், A. பெக் உள்நாட்டுப் போரின் போது செம்படைக்கு தன்னார்வத் தொண்டு செய்தார். போருக்குப் பிறகு, அவர் தேசிய செய்தித்தாள்களுக்கு கட்டுரைகள் மற்றும் விமர்சனங்களை எழுதினார். பெக்கின் கட்டுரைகள் மற்றும் மதிப்புரைகள் கொம்சோமோல்ஸ்கயா பிராவ்டா மற்றும் இஸ்வெஸ்டியாவில் வெளிவரத் தொடங்கின. 1931 முதல், A. பெக் கார்க்கியின் "தொழிற்சாலைகள் மற்றும் தாவரங்களின் வரலாறு" ஆசிரியர் குழுவில் ஒத்துழைத்தார். பெரும் தேசபக்தி போரின் போது அவர் ஒரு போர் நிருபராக இருந்தார். 1943-1944 இல் எழுதப்பட்ட மாஸ்கோவின் பாதுகாப்பின் நிகழ்வுகளைப் பற்றிய "வோலோகோலம்ஸ்கோ ஷோஸ்" கதை பரவலான புகழ் பெற்றது. 1960 இல் அவர் "பல நாட்கள்" மற்றும் "ஜெனரல் பன்ஃபிலோவின் ரிசர்வ்" நாவல்களை வெளியிட்டார்.

1971 இல், "புதிய பணி" நாவல் வெளிநாட்டில் வெளியிடப்பட்டது. எழுத்தாளர் 1964 ஆம் ஆண்டின் நடுப்பகுதியில் நாவலை முடித்து, கையெழுத்துப் பிரதியை நோவி மிரின் ஆசிரியர் குழுவிடம் சமர்ப்பித்தார். பல்வேறு பதிப்புகள் மற்றும் அதிகாரங்களுக்கான நீண்ட சோதனைகளுக்குப் பிறகு, இந்த நாவல் ஆசிரியரின் வாழ்நாளில் அவரது தாயகத்தில் ஒருபோதும் வெளியிடப்படவில்லை. நூலாசிரியரின் கூற்றுப்படி, அக்டோபர் 1964 இல் அவர் நாவலை தனது நண்பர்கள் மற்றும் சில நெருங்கிய நண்பர்களுக்கு படிக்க கொடுத்தார். 1986 ஆம் ஆண்டு ஜ்னம்யா இதழின் எண். 10-11 இல் வீட்டில் நாவலின் முதல் வெளியீடு வெளியானது. சோசலிச அமைப்பின் நீதி மற்றும் உற்பத்தித்திறனை உண்மையாக நம்பும் மற்றும் சேவை செய்யத் தயாராக இருக்கும் ஒரு பெரிய சோவியத் அரசியல்வாதியின் வாழ்க்கையை இந்த நாவல் விவரிக்கிறது. தனிப்பட்ட சிரமங்கள் மற்றும் பிரச்சனைகள் இருந்தபோதிலும், அது உண்மையுடன்.


"வோலோகோலம்ஸ்க் நெடுஞ்சாலை"

அலெக்சாண்டர் பெக்கின் "Volokolamskoe Shosse" இன் சதி: அக்டோபர் 1941 இல் Volokolamsk அருகே கடுமையான சண்டைக்குப் பிறகு, Panfilov பிரிவு பட்டாலியன் எதிரி வளையத்தை உடைத்து பிரிவின் முக்கிய படைகளுடன் இணைகிறது. பெக் ஒரு பட்டாலியன் மூலம் கதையை முடிக்கிறார். பெக் துல்லியமான ஆவணப்படம் (இவ்வாறு அவர் தனது படைப்பு முறையை வகைப்படுத்தினார்: "வாழ்க்கையில் நடிக்கும் ஹீரோக்களுக்கான தேடல், அவர்களுடன் நீண்டகால தொடர்பு, பலருடன் உரையாடல்கள், தானியங்களின் நோயாளி சேகரிப்பு, விவரங்கள், அவரது சொந்த கவனிப்பை மட்டும் நம்பாமல், ஆனால் உரையாசிரியரின் விழிப்புணர்விலும் .. . "), மற்றும்" வோலோகோலம்ஸ்கோ ஷோஸ்ஸே "அவர் பன்ஃபிலோவ் பிரிவின் பட்டாலியன்களில் ஒன்றின் உண்மையான வரலாற்றை மீண்டும் உருவாக்குகிறார், எல்லாமே அது உண்மையில் இருந்ததைப் போலவே உள்ளது: புவியியல் மற்றும் நாளாகமம் சண்டைகள், பாத்திரங்கள்.

கதை சொல்பவர் பட்டாலியன் கமாண்டர் Baurjan Momysh-Uly. அவரது கண்களால் அவரது பட்டாலியனுக்கு என்ன நடந்தது என்பதை நாம் காண்கிறோம், அவர் தனது எண்ணங்களையும் சந்தேகங்களையும் பகிர்ந்து கொள்கிறார், அவரது முடிவுகளையும் செயல்களையும் விளக்குகிறார். ஆசிரியர் தன்னை ஒரு கவனத்துடன் கேட்பவராகவும், "மனசாட்சி மற்றும் விடாமுயற்சியுள்ள எழுத்தாளராகவும்" மட்டுமே வாசகர்களுக்கு பரிந்துரைக்கிறார், அதை முக மதிப்பில் எடுத்துக்கொள்ள முடியாது. இது ஒரு கலை சாதனத்தைத் தவிர வேறில்லை, ஏனென்றால், ஹீரோவுடன் பேசும்போது, ​​​​எழுத்தாளர் தனக்குத் தோன்றியதைப் பற்றி விசாரித்தார், பெக், முக்கியமானது, இந்தக் கதைகளிலிருந்து மொமிஷ்-உலாவின் உருவம் மற்றும் ஜெனரல் பன்ஃபிலோவின் உருவம் இரண்டையும் தொகுத்தார். "கத்துவதன் மூலம் கட்டுப்படுத்தவும், செல்வாக்கு செலுத்தவும் தெரிந்தவர், கடந்த காலத்தில் ஒரு சாதாரண சிப்பாய், தனது மரணம் வரை தனது சிப்பாயின் அடக்கத்தைத் தக்க வைத்துக் கொண்டவர்" - புத்தகத்தின் இரண்டாவது ஹீரோவைப் பற்றி பெக் தனது சுயசரிதையில் எழுதினார். அவருக்கு பிரியமானவர்.

"Volokolamskoe Shosse" என்பது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இலக்கியத்தில் அவர் வெளிப்படுத்தும் இலக்கிய பாரம்பரியத்துடன் தொடர்புடைய ஒரு அசல் ஆவணப் படைப்பாகும். க்ளெப் உஸ்பென்ஸ்கி. "முழுமையான ஆவணக் கதை என்ற போர்வையில்," பெக் ஒப்புக்கொண்டார், "நான் நாவலின் விதிகளுக்கு உட்பட்டு ஒரு படைப்பை எழுதினேன், என் கற்பனையைத் தடுக்கவில்லை, கதாபாத்திரங்களையும் காட்சிகளையும் என்னால் முடிந்தவரை உருவாக்கினேன் ..." என்று அவர் ஒப்புக்கொண்டார். கற்பனையை கட்டுப்படுத்த வேண்டாம், ஒரு குறிப்பிட்ட தந்திரம் உள்ளது, அவை இரட்டை அடிப்பகுதியைக் கொண்டிருப்பதாகத் தெரிகிறது: இது ஒரு சாதனம், ஒரு விளையாட்டு என்று வாசகர் நினைக்கலாம். ஆனால் பெக்கின் நிர்வாண, நிர்வாண ஆவணப்படம் என்பது இலக்கியத்திற்கு நன்கு தெரிந்த ஒரு ஸ்டைலிசேஷன் அல்ல (உதாரணமாக, "ராபின்சன் க்ரூஸோ"), கட்டுரை-ஆவணப்பட வெட்டு கவிதை ஆடைகள் அல்ல, ஆனால் வாழ்க்கையையும் மனிதனையும் புரிந்துகொள்வதற்கும், ஆராய்ச்சி செய்வதற்கும், மீண்டும் உருவாக்குவதற்கும் ஒரு முறை. "Volokolamskoe Shosse" கதை அதன் பாவம் செய்ய முடியாத நம்பகத்தன்மையால் வேறுபடுகிறது (சிறிய விவரங்களில் கூட - அக்டோபர் பதின்மூன்றாம் தேதி "எல்லாம் பனியில் இருந்தது" என்று பெக் எழுதினால், வானிலை சேவையின் காப்பகங்களைப் பார்க்க வேண்டிய அவசியமில்லை. இது உண்மையில் அப்படித்தான் என்பதில் சந்தேகமில்லை), இது விசித்திரமானது, ஆனால் மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள இரத்தக்களரி தற்காப்புப் போர்களின் துல்லியமான வரலாறு (ஆசிரியர் தனது புத்தகத்தின் வகையை வரையறுத்தபடி), ஜேர்மன் இராணுவம் ஏன் நமது சுவர்களை அடைந்தது என்பதை வெளிப்படுத்துகிறது. மூலதனம், அதை எடுக்க முடியவில்லை.

மற்றும் மிக முக்கியமாக, "Volokolamskoe Shosse" என்பதன் காரணமாக, புனைகதையாகக் கருதப்பட வேண்டும், பத்திரிகை அல்ல. தொழில்ரீதியாக இராணுவத்திற்குப் பின்னால், இராணுவ அக்கறைகள் - ஒழுக்கம், போர் பயிற்சி, போர் தந்திரங்கள், இதில் மோமிஷ்-உலி உள்வாங்கப்பட்டவர், ஆசிரியர் தார்மீக மற்றும் மனித பிரச்சினைகளை எதிர்கொள்கிறார், போரின் சூழ்நிலைகளால் வரம்பிற்குள் மோசமடைந்து, ஒரு நபரை தொடர்ந்து விளிம்பில் நிறுத்துகிறார். வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு: பயம் மற்றும் தைரியம், தன்னலமற்ற தன்மை மற்றும் சுயநலம், விசுவாசம் மற்றும் துரோகம். பெக்கின் கதையின் கலை அமைப்பில், கணிசமான இடத்தைப் பிரச்சாரம் ஒரே மாதிரியான கருத்துக்களுடன், போர் க்ளிஷேக்கள், வெளிப்படையான மற்றும் மறைக்கப்பட்ட விவாதங்கள் ஆகியவற்றால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. வெளிப்படையாக, இது கதாநாயகனின் இயல்பு என்பதால் - அவர் கடுமையானவர், கூர்மையான மூலைகளைச் சுற்றிச் செல்ல விரும்புவதில்லை, பலவீனங்கள் மற்றும் தவறுகளுக்கு தன்னை மன்னிக்க மாட்டார், செயலற்ற பேச்சு மற்றும் ஆடம்பரத்தை பொறுத்துக்கொள்ள மாட்டார். இங்கே ஒரு வழக்கமான அத்தியாயம்:

"சிந்தித்த பிறகு, அவர் கூறினார்:" பயம் தெரியாமல், பன்ஃபிலோவின் ஆட்கள் முதல் போருக்கு ஆர்வமாக இருந்தனர் ... நீங்கள் என்ன நினைக்கிறீர்கள்: பொருத்தமான தொடக்கம்?"
"எனக்குத் தெரியாது," நான் தயக்கத்துடன் சொன்னேன்.
"இலக்கியத்தின் கார்போரல்கள் அதைத்தான் எழுதுகிறார்கள்," என்று அவர் கடுமையாக கூறினார். - நீங்கள் இங்கு வசிக்கும் இந்த நாட்களில், சில நேரங்களில் இரண்டு அல்லது மூன்று கண்ணிவெடிகள் வெடிக்கும், தோட்டாக்கள் விசில் அடிக்கும் இடங்களுக்கு உங்களை அழைத்துச் செல்ல நான் வேண்டுமென்றே உத்தரவிட்டேன். நீங்கள் பயத்தை அனுபவிக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்பினேன். நீங்கள் உறுதிப்படுத்த வேண்டியதில்லை, நீங்கள் பயத்தை அடக்க வேண்டும் என்று ஒப்புக்கொள்ளாமல் எனக்குத் தெரியும்.
அப்படியானால், உங்களைப் போல் அல்லாமல், சில இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்டவர்கள் சண்டையிடுகிறார்கள் என்று நீங்களும் உங்கள் சக எழுத்தாளர்களும் ஏன் கற்பனை செய்கிறீர்கள்? "

முழுக் கதையிலும் ஊடுருவிச் செல்லும் மறைக்கப்பட்ட, ஆசிரியர் சார்ந்த விவாதங்கள் ஆழமானவை மற்றும் விரிவானவை. இன்றைய "கோரிக்கைகள்" மற்றும் "அறிவுறுத்தல்களை" "சேவை" செய்ய வேண்டும் என்று இலக்கியத்திலிருந்து கோருபவர்களுக்கு எதிராக இது இயக்கப்படுகிறது, மேலும் சத்தியத்திற்கு சேவை செய்யக்கூடாது. பெக்கின் காப்பகம் ஆசிரியரின் முன்னுரையின் ஒரு ஓவியத்தை பாதுகாத்துள்ளது, அது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி கூறுகிறது: "மற்றொரு நாள் என்னிடம் கூறப்பட்டது: - நீங்கள் உண்மையை எழுதியுள்ளீர்களா இல்லையா என்பதில் எங்களுக்கு ஆர்வம் இல்லை. அது பயனுள்ளதா அல்லது தீங்கு விளைவிப்பதா என்பதில் நாங்கள் ஆர்வமாக உள்ளோம் ... நான் வாதிடவில்லை.ஒரு பொய் பயனுள்ளதாக இருக்கும்.இல்லையென்றால், அது ஏன் இருக்கும்?எனக்குத் தெரியும்,எனக்கு தெரியும்,எனக்கு தெரியும்,எனக்கு தெரியும்,எழுத்துபவர்கள்,கடையில் உள்ள என் சகாக்கள்,எனக்கு தெரியும்,எனக்கு தெரியும்,எனக்கு தெரியும் எங்கள் கொடூரமான மற்றும் அழகான நூற்றாண்டைப் பற்றி, இந்த நோக்கத்தை நான் மறந்து விடுகிறேன், எழுதும் மேஜையில் நான் இயற்கையை என் முன்னால் பார்க்கிறேன், எனக்கு தெரிந்தபடி அதை அன்பில் வரைகிறேன்.

பெக் இந்த முன்னுரையை வெளியிடவில்லை என்பது தெளிவாகிறது, அது ஆசிரியரின் நிலைப்பாட்டை வெளிப்படுத்தியது, அதில் ஒரு சவால் இருந்தது, அதை அவ்வளவு எளிதாக விட்டுவிட முடியாது. ஆனால் அவர் பேசுவது அவரது பணியின் அடித்தளமாக மாறியது. மேலும் அவரது கதையில், அவர் உண்மைக்கு உண்மையாக மாறினார்.


வேலை...


அலெக்சாண்டர் ஃபதேவ் (1901-1956)

பெரும் தேசபக்தி போரின் போது, ​​ஃபதேவ் ஒரு விளம்பரதாரராக பணியாற்றினார். பிராவ்தா செய்தித்தாள் மற்றும் சோவின்ஃபார்ம்பூரோவின் நிருபராக, அவர் பல முனைகளில் பயணம் செய்தார். ஜனவரி 14, 1942 இல், ஃபதேவ் பிராவ்டாவில் "ஃபைண்ட்ஸ்-அழிப்பவர்கள் மற்றும் மக்கள்-படைப்பாளர்கள்" என்ற கடிதத்தை வெளியிட்டார், அதில் அவர் பாசிச படையெடுப்பாளர்களை வெளியேற்றிய பின்னர் பிராந்தியத்திலும் கலினின் நகரத்திலும் பார்த்ததைப் பற்றி பேசினார். 1943 இலையுதிர்காலத்தில், எழுத்தாளர் கிராஸ்னோடனுக்குச் சென்றார், எதிரிகளிடமிருந்து விடுவிக்கப்பட்டார். பின்னர், அங்கு சேகரிக்கப்பட்ட பொருட்கள் "இளம் காவலர்" நாவலுக்கு அடிப்படையாக அமைந்தது.


"இளம் காவலர்"

1941-1945 பெரும் தேசபக்தி போரின் போது. ஃபதேவ் பல கட்டுரைகளை எழுதுகிறார், மக்களின் வீரமிக்க போராட்டத்தைப் பற்றிய கட்டுரைகள், "முற்றுகையின் நாட்களில் லெனின்கிராட்" (1944) புத்தகத்தை உருவாக்குகிறார். "யங் காவலர்" (1945; 2வது பதிப்பு 1951; யுஎஸ்எஸ்ஆர் மாநில பரிசு, 1946; அதே பெயரில் திரைப்படம், 1948) நாவலில் குறிப்பிட்ட சக்தி ஒலியுடன் ஃபதேவின் படைப்புகளில் மேலும் மேலும் வேரூன்றிய வீர, காதல் குறிப்புகள். Krasnodon நிலத்தடி Komsomol அமைப்பு "யங் காவலர்" தேசபக்தி விவகாரங்கள் அடிப்படையில். ஜெர்மன் பாசிச படையெடுப்பாளர்களுக்கு எதிரான சோவியத் மக்களின் போராட்டத்தை நாவல் கொச்சைப்படுத்துகிறது. இளம் காவலரின் ஒலெக் கோஷேவோய், செர்ஜி டியுலெனின், லியுபோவ் ஷெவ்சோவா, உலியானா க்ரோமோவா, இவான் ஜெம்னுகோவ் மற்றும் பிறரின் படங்கள் பிரகாசமான சோசலிச இலட்சியத்தை உள்ளடக்கியது. எழுத்தாளர் தனது கதாபாத்திரங்களை காதல் விளக்குகளில் வரைகிறார்; புத்தகம் பாத்தோஸ் மற்றும் பாடல் வரிகள், உளவியல் ஓவியங்கள் மற்றும் ஆசிரியரின் திசைதிருப்பல் ஆகியவற்றை ஒருங்கிணைக்கிறது. இரண்டாவது பதிப்பில், விமர்சனத்தை கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டு, மூத்த நிலத்தடி கம்யூனிஸ்டுகளுடன் கொம்சோமால் உறுப்பினர்களின் தொடர்பைக் காட்டும் காட்சிகளை எழுத்தாளர் சேர்த்தார், அதன் படங்களை அவர் ஆழப்படுத்தி மேலும் முக்கியத்துவம் பெற்றார்.

ரஷ்ய இலக்கியத்தின் சிறந்த மரபுகளை உருவாக்கி, சோசலிச யதார்த்தவாதத்தின் இலக்கியத்தின் உன்னதமான எடுத்துக்காட்டுகளாக மாறிய படைப்புகளை ஃபதேவ் உருவாக்கினார். ஃபதேவின் கடைசி படைப்பு யோசனை - நிகழ்காலத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட "ஃபெரஸ் மெட்டலர்ஜி" நாவல் முடிக்கப்படாமல் இருந்தது. ஃபதேவின் இலக்கிய விமர்சன உரைகள் "முப்பது ஆண்டுகளுக்கு மேல்" (1957) புத்தகத்தில் சேகரிக்கப்பட்டுள்ளன, இது சோசலிச அழகியலின் வளர்ச்சிக்கு பெரும் பங்களிப்பைச் செய்த எழுத்தாளரின் இலக்கியக் காட்சிகளின் பரிணாமத்தைக் காட்டுகிறது. ஃபதேவின் படைப்புகள் அரங்கேற்றப்பட்டு படமாக்கப்பட்டன, சோவியத் ஒன்றிய மக்களின் மொழிகளில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளன, பல வெளிநாட்டு மொழிகளில்.

மன உளைச்சலில் அவர் தற்கொலை செய்து கொண்டார். 1926-1932 இல், பல ஆண்டுகளாக ஃபதேவ் எழுத்தாளர்களின் அமைப்புகளின் தலைவராக இருந்தார். RAPP இன் தலைவர்களில் ஒருவர்; 1939-1944 இல் மற்றும் 1954-1956 - செயலாளர், 1946-1954 - பொதுச்செயலாளர் மற்றும் சோவியத் ஒன்றியத்தின் கூட்டு நிறுவன வாரியத்தின் தலைவர். உலக அமைதி கவுன்சிலின் துணைத் தலைவர் (1950 முதல்). CPSU இன் மத்திய குழு உறுப்பினர் (1939-1956); CPSU இன் 20வது காங்கிரஸில் (1956) CPSU இன் மத்தியக் குழுவின் வேட்பாளர் உறுப்பினராகத் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். சோவியத் ஒன்றியத்தின் 2வது-4வது மாநாடுகளின் உச்ச சோவியத்தின் துணை மற்றும் 3வது மாநாட்டின் RSFSR இன் உச்ச சோவியத்து. அவருக்கு 2 ஆர்டர்கள் ஆஃப் லெனினும், பதக்கங்களும் வழங்கப்பட்டன.


வேலை...


வாசிலி கிராஸ்மேன் (1905-1964)

போருக்கு முன், எழுத்தாளர் "ஸ்டெபன் கோல்சுகின்" (1937-1940) முதல் நாவல் வெளியிடப்பட்டது. தேசபக்தி போரின் போது, ​​அவர் கிராஸ்னயா ஸ்வெஸ்டா செய்தித்தாளின் நிருபராக இருந்தார், இராணுவத்துடன் பேர்லினுக்குச் சென்று, பாசிச படையெடுப்பாளர்களுக்கு எதிரான மக்களின் போராட்டம் குறித்த தொடர் கட்டுரைகளை வெளியிட்டார். 1942 ஆம் ஆண்டில், கிராஸ்னயா ஸ்வெஸ்டா "தி பீப்பிள் ஆர் இம்மார்டல்" என்ற கதையை வெளியிட்டார் - இது போரின் நிகழ்வுகளைப் பற்றிய மிகவும் வெற்றிகரமான படைப்புகளில் ஒன்றாகும். போருக்கு முன் எழுதப்பட்டு 1946 இல் வெளியிடப்பட்ட "அகார்டிங் டு தி பித்தகோரியன்ஸ்" நாடகம் கடுமையான விமர்சனத்திற்கு உள்ளானது. 1952 ஆம் ஆண்டில், அவர் ஒரு நியாயமான காரணத்திற்காக நாவலை வெளியிடத் தொடங்கினார், இது போரைப் பற்றிய உத்தியோகபூர்வ கண்ணோட்டத்தை பூர்த்தி செய்யாததால் விமர்சிக்கப்பட்டது. கிராஸ்மேன் புத்தகத்தை மறுபரிசீலனை செய்ய வேண்டியிருந்தது. தொடர்ச்சி - "வாழ்க்கை மற்றும் விதி" நாவல் 1961 இல் பறிமுதல் செய்யப்பட்டது. அதிர்ஷ்டவசமாக, புத்தகம் பிழைத்து 1975 இல் மேற்கு நாடுகளுக்கு வந்தது. 1980 இல், நாவல் வெளியிடப்பட்டது. அதே நேரத்தில், 1955 முதல், கிராஸ்மேன் இன்னொன்றை எழுதினார் - "எல்லாம் பாய்கிறது", 1961 இல் பறிமுதல் செய்யப்பட்டது, ஆனால் 1963 இல் முடிக்கப்பட்ட பதிப்பு, 1970 இல் ஃபிராங்பர்ட் ஆம் மெயினில் samizdat மூலம் வெளியிடப்பட்டது. வி. கிராஸ்மேன் செப்டம்பர் 14, 1964 அன்று மாஸ்கோவில் இறந்தார்.


"மக்கள் அழியாதவர்கள்"

வாசிலி கிராஸ்மேன் 1942 வசந்த காலத்தில் "தி பீப்பிள் ஆர் இம்மார்டல்" என்ற கதையை எழுதத் தொடங்கினார், ஜேர்மன் இராணுவம் மாஸ்கோவிலிருந்து விரட்டியடிக்கப்பட்டது மற்றும் முன் நிலைமை சீரானது. ஆன்மாக்களை எரித்த போரின் முதல் மாதங்களின் கசப்பான அனுபவத்தைப் புரிந்துகொள்வதற்கும், வலிமையான மற்றும் திறமையான எதிரிக்கு எதிரான வெற்றிக்கான நமது எதிர்ப்பின் உண்மையான அடிப்படை மற்றும் ஊக்கமளிக்கும் நம்பிக்கையை வெளிப்படுத்துவதற்கும், விஷயங்களை ஒழுங்கமைக்க முயற்சி செய்யலாம். இதற்கான ஒரு கரிம உருவ அமைப்பு.

கதையின் சதி அந்தக் காலத்தின் மிகவும் பொதுவான முன் வரிசை சூழ்நிலையை மீண்டும் உருவாக்குகிறது - சூழப்பட்ட, கடுமையான போரில், பலத்த இழப்புகளைச் சந்தித்த எங்கள் அலகுகள், எதிரி வளையத்தை உடைக்கின்றன. ஆனால் இந்த உள்ளூர் எபிசோடை டால்ஸ்டாயின் "போர் மற்றும் அமைதி" மீது ஆசிரியரால் பார்க்கப்படுகிறது, நகர்கிறது, விரிவடைகிறது, கதை ஒரு "மினி-காவியத்தின்" அம்சங்களைப் பெறுகிறது. இந்த நடவடிக்கை முன் தலைமையகத்திலிருந்து பண்டைய நகரத்திற்கு மாற்றப்பட்டது, இது எதிரி விமானத்தால் தாக்கப்பட்ட முன் வரிசையில் இருந்து, போர்க்களத்திலிருந்து நாஜிகளால் கைப்பற்றப்பட்ட ஒரு கிராமத்திற்கு, முன் சாலையில் இருந்து ஜெர்மன் துருப்புக்களின் இருப்பிடத்திற்கு மாற்றப்பட்டது. கதை அடர்த்தியான மக்கள்தொகை கொண்டது: எங்கள் போராளிகள் மற்றும் தளபதிகள் - மற்றும் ஆன்மாவில் வலுவாக மாறியவர்கள், யாருக்காக விழுந்த சோதனைகள் "பெரிய கோபமும் ஞானமும் மிகுந்த பொறுப்பு" பள்ளியாக மாறியுள்ளன, மேலும் அதிகாரப்பூர்வ நம்பிக்கையாளர்கள் எப்போதும் கூச்சலிடுகிறார்கள். ஹர்ரே", ஆனால் தோல்விகளால் உடைக்கப்பட்டது; ஜேர்மன் அதிகாரிகள் மற்றும் வீரர்கள், தங்கள் இராணுவத்தின் வலிமை மற்றும் வெற்றிகளால் போதையில் இருந்தனர்; நகரவாசிகள் மற்றும் உக்ரேனிய கூட்டு விவசாயிகள் - தேசபக்தி மற்றும் படையெடுப்பாளர்களின் ஊழியர்களாக மாற தயாராக உள்ளனர். இவை அனைத்தும் "போர் மற்றும் அமைதி" இல் டால்ஸ்டாய்க்கு மிக முக்கியமான "மக்களின் சிந்தனை" மூலம் கட்டளையிடப்பட்டது, மேலும் "மக்கள் அழியாதவர்கள்" கதையில் இது முன்னணியில் முன்னிலைப்படுத்தப்பட்டது.

"மக்கள்!" என்ற வார்த்தையை விட கண்ணியமான மற்றும் புனிதமான வார்த்தை எதுவும் இருக்கக்கூடாது, - அதே நாளில் இராணுவத்திற்கு அழைக்கப்பட்டது, பாசிச படையெடுப்பை எதிர்கொள்ளும் மக்களின் ஒற்றுமையைக் குறிக்கிறது. கதையின் முடிவு. மேலும் குறியீட்டு: "சுடர் எரிந்த இடத்திலிருந்து, இரண்டு பேர் நடந்து சென்றனர். எல்லோருக்கும் அவர்களைத் தெரியும். அவர்கள் கமிசர் போகரேவ் மற்றும் செம்படை வீரர் இக்னாடிவ். அவர்களின் உடைகளில் ரத்தம் ஓடியது. அவர்கள் ஒருவரையொருவர் ஆதரித்து, கனமாகவும் மெதுவாகவும் நடந்தார்கள்.

தற்காப்புக் கலைகளும் அடையாளப்பூர்வமானவை - "பண்டைய கால சண்டைகள் புத்துயிர் பெற்றது போல்" - இக்னாடிவ் ஒரு ஜெர்மன் டேங்கருடன், "பெரிய, பரந்த தோள்பட்டை", "பெல்ஜியம், பிரான்ஸ் வழியாகச் சென்றவர், பெல்கிரேட் மற்றும் ஏதென்ஸ் நிலத்தை மிதித்தார்", " யாருடைய மார்பில் ஹிட்லரே "இரும்புச் சிலுவையால் அலங்கரித்தார். " ட்வார்டோவ்ஸ்கி பின்னர் டெர்கினின் சண்டையை "நன்கு ஊட்டப்பட்ட, மொட்டையடித்த, அக்கறையுள்ள, தேவையற்ற நல்ல உணவு" ஜெர்மன் மொழியுடன் விவரித்தார்: ஒரு பண்டைய போர்க்களத்தைப் போல, ஆயிரக்கணக்கானவர்களுக்கு பதிலாக, இரண்டு சண்டை, மார்பில் மார்பு , கேடயத்தின் மீது கவசம் போல, - சண்டை எல்லாவற்றையும் தீர்மானிக்கும். "செமியோன் இக்னாடிவ், - கிராஸ்மேன் எழுதுகிறார், - உடனடியாக நிறுவனத்தில் பிரபலமானார். இந்த மகிழ்ச்சியான, சளைக்க முடியாத நபர் அனைவருக்கும் தெரியும். அவர் ஒரு அற்புதமான தொழிலாளி: அவரது கைகளில் உள்ள ஒவ்வொரு கருவியும் விளையாடுவது போல் தோன்றியது, வேடிக்கையாக இருந்தது. ஒரு நிமிடம் கூட அவரைப் பார்த்த ஒரு நபர், ஒரு கோடாரி, ஒரு ரம்பம், ஒரு மண்வெட்டி ஆகியவற்றை எடுத்துக் கொள்ள விரும்பினார், அதனால் அவர் வேலையை எளிதாக செய்ய முடியும் என்று அவர் மிகவும் எளிதாகவும், அன்பாகவும் வேலை செய்யும் அற்புதமான திறனைக் கொண்டிருந்தார். Semyon Ignatiev செய்தது போல். அவருக்கு நல்ல குரல் இருந்தது, மேலும் அவருக்கு நிறைய பழைய பாடல்கள் தெரியும் ... "இக்னாடீவ் மற்றும் டெர்கினுக்கு எவ்வளவு பொதுவானது. இக்னாடீவின் கிட்டார் கூட டெர்கினின் துருத்தியைப் போலவே செயல்படுகிறது. மேலும் இந்த ஹீரோக்களின் உறவானது கிராஸ்மேன் அம்சங்களைக் கண்டுபிடித்ததாகக் கூறுகிறது. நவீன ரஷ்ய நாட்டுப்புற பாத்திரம்.






"வாழ்க்கை மற்றும் விதி"

போரில் மக்களின் வீரம், பாசிஸ்டுகளின் குற்றங்களுக்கு எதிரான போராட்டம், அத்துடன் நாட்டிற்குள் நடந்த நிகழ்வுகள் பற்றிய முழுமையான உண்மை: ஸ்டாலினின் முகாம்களுக்கு நாடுகடத்தல், கைதுகள் மற்றும் எல்லாவற்றையும் எழுத்தாளர் இந்த படைப்பில் பிரதிபலிக்க முடிந்தது. அதனுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் தலைவிதியில், வாசிலி கிராஸ்மேன் போரின் போது தவிர்க்க முடியாத துன்பம், இழப்பு மற்றும் இறப்பு ஆகியவற்றைப் பிடிக்கிறார். இந்த சகாப்தத்தின் சோகமான நிகழ்வுகள் ஒரு நபரின் உள் முரண்பாடுகளை உருவாக்குகின்றன, வெளி உலகத்துடனான அவரது இணக்கத்தை மீறுகின்றன. "லைஃப் அண்ட் ஃபேட்" நாவலின் ஹீரோக்களின் தலைவிதியின் உதாரணத்தில் இதைக் காணலாம் - கிரிமோவ், ஷ்ட்ரம், நோவிகோவ், கிரேகோவ், எவ்ஜீனியா நிகோலேவ்னா ஷபோஷ்னிகோவா.

கிராஸ்மேனின் வாழ்க்கை மற்றும் விதியில் தேசபக்தி போரில் மக்கள் படும் துன்பம் முந்தைய சோவியத் இலக்கியங்களை விட மிகவும் வேதனையானது மற்றும் ஆழமானது. ஸ்டாலினின் எதேச்சதிகாரத்தை மீறி வென்ற வெற்றியின் வீரம் இன்னும் கனமானது என்ற எண்ணத்திற்கு நம்மை இட்டுச் செல்கிறார் நாவல் ஆசிரியர். கிராஸ்மேன் ஸ்டாலினின் காலத்தின் உண்மைகள் மற்றும் நிகழ்வுகளை மட்டும் காட்டவில்லை: முகாம்கள், கைதுகள், அடக்குமுறைகள். கிராஸ்மேனின் ஸ்ராலினிச கருப்பொருளில் முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், இந்த சகாப்தத்தின் செல்வாக்கு மக்களின் ஆன்மாக்கள், அவர்களின் ஒழுக்கத்தின் மீது. தைரியமானவர்கள் கோழைகளாகவும், இரக்கமுள்ளவர்கள் கொடூரமானவர்களாகவும், நேர்மையான மற்றும் உறுதியானவர்கள் மயக்கமடைந்தவர்களாகவும் மாறுவதை நாம் காண்கிறோம். நெருங்கிய நபர்கள் சில சமயங்களில் அவநம்பிக்கையால் ஊடுருவியிருப்பதில் நாங்கள் ஆச்சரியப்படுவதில்லை (எவ்ஜீனியா நிகோலேவ்னா நோவிகோவ் தன்னைக் கண்டித்ததாக சந்தேகித்தார், கிரிமோவ் - ஷென்யா).

மனிதனுக்கும் அரசுக்கும் இடையிலான மோதல் ஹீரோக்களின் சேகரிப்பு பற்றிய பிரதிபலிப்புகளிலும், "சிறப்பு குடியேற்றவாசிகளின்" தலைவிதியிலும் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, இது கோலிமா முகாமின் படத்தில், ஆசிரியர் மற்றும் ஹீரோக்களின் எண்ணங்களில் உணரப்படுகிறது. முப்பத்தி ஏழாவது ஆண்டு. நமது வரலாற்றின் முன்பு மறைக்கப்பட்ட சோகப் பக்கங்களைப் பற்றிய வாசிலி கிராஸ்மேனின் உண்மைக் கதை, போரின் நிகழ்வுகளை இன்னும் முழுமையாகப் பார்க்கும் வாய்ப்பை நமக்கு வழங்குகிறது. கோலிமா முகாம் மற்றும் போரின் போக்கு, உண்மையில் மற்றும் நாவலில் ஒன்றோடொன்று இணைந்திருப்பதை நாங்கள் கவனிக்கிறோம். அதை முதலில் காட்டியவர் கிராஸ்மேன். "உண்மையின் ஒரு பகுதி உண்மை அல்ல" என்று எழுத்தாளர் உறுதியாக நம்பினார்.

நாவலின் ஹீரோக்கள் வாழ்க்கை மற்றும் விதி, சுதந்திரம் மற்றும் தேவை ஆகியவற்றின் பிரச்சினை குறித்து வெவ்வேறு அணுகுமுறைகளைக் கொண்டுள்ளனர். எனவே, அவர்கள் தங்கள் செயல்களுக்கான பொறுப்பு குறித்து வேறுபட்ட அணுகுமுறைகளைக் கொண்டுள்ளனர். எடுத்துக்காட்டாக, ஐந்து லட்சத்து தொண்ணூற்றாயிரம் பேரைக் கொன்ற சூளை மரணதண்டனை செய்பவரான ஸ்டர்ம்பான்ஃபுஹ்ரர் கால்ட்லுஃப்ட், மேலிருந்து வந்த உத்தரவின் மூலம், ஃபூரரின் சக்தியால், விதியால் தன்னை நியாயப்படுத்த முயற்சிக்கிறார் (“விதி தள்ளப்பட்டது ... மரணதண்டனை செய்பவர்"). ஆனால் பின்னர் ஆசிரியர் கூறுகிறார்: "விதி ஒரு நபரை வழிநடத்துகிறது, ஆனால் ஒரு நபர் அவர் விரும்புவதால் செல்கிறார், மேலும் அவர் விரும்பாமல் இருக்க சுதந்திரமாக இருக்கிறார்." ஸ்டாலினுக்கும் ஹிட்லருக்கும், பாசிச வதை முகாம் மற்றும் கோலிமா முகாம் ஆகியவற்றுக்கு இடையே ஒரு இணையை வரைந்து, வாசிலி கிராஸ்மேன் எந்தவொரு சர்வாதிகாரத்தின் அறிகுறிகளும் ஒன்றே என்று கூறுகிறார். ஒரு நபரின் ஆளுமையில் அதன் விளைவு அழிவுகரமானது. ஒரு நபரின் பலவீனத்தைக் காட்டிய பின்னர், சர்வாதிகார அரசின் சக்தியை எதிர்க்க இயலாமை, வாசிலி கிராஸ்மேன், அதே நேரத்தில், உண்மையான சுதந்திரமான நபர்களின் உருவங்களை உருவாக்குகிறார். ஸ்டாலினின் சர்வாதிகாரத்திற்கு மத்தியிலும் பெரும் தேசபக்தி போரில் வெற்றி பெற்றதன் முக்கியத்துவம் மிகவும் கனமானது. இந்த வெற்றி துல்லியமாக சாத்தியமானது, எல்லாவற்றையும் எதிர்க்கும் திறன் கொண்ட ஒரு நபரின் உள் சுதந்திரத்திற்கு நன்றி, விதி அவருக்கு என்ன காத்திருக்கிறது.

ஸ்டாலின் சகாப்தத்தில் மனிதனுக்கும் அரசுக்கும் இடையிலான மோதலின் சோகமான சிக்கலை எழுத்தாளரே முழுமையாக அனுபவித்தார். எனவே, சுதந்திரத்தின் விலையை அவர் அறிவார்: “அத்தகைய சர்வாதிகார அரசின் சக்தியை, அதன் அழுத்தத்தை அனுபவிக்காத மக்கள் மட்டுமே, அதற்கு அடிபணிபவர்களை ஆச்சரியப்படுத்த முடியும். உடைந்த வார்த்தை, பயமுறுத்தும், விரைவான எதிர்ப்பு. "


வேலை...


யூரி பொண்டரேவ் (1924)

கோடெல்னிகோவ்ஸ்கிக்கு அருகிலுள்ள போர்களில், அவர் காயமடைந்தார், உறைபனியைப் பெற்றார் மற்றும் முதுகில் சிறிது காயமடைந்தார். மருத்துவமனையில் சிகிச்சைக்குப் பிறகு, அவர் 23 வது கியேவ்-ஜிட்டோமிர் பிரிவில் துப்பாக்கி தளபதியாக பணியாற்றினார். டினீப்பர் கடப்பதிலும் கியேவின் விடுதலையிலும் பங்கேற்றார். Zhitomir க்கான போர்களில் அவர் காயமடைந்து மீண்டும் ஒரு கள மருத்துவமனையில் முடித்தார். ஜனவரி 1944 முதல், போலந்தில் உள்ள 121வது ரெட் பேனர் ரைல்ஸ்கோ-கீவ் காலாட்படை பிரிவு மற்றும் செக்கோஸ்லோவாக்கியாவின் எல்லையில் யூ.பொண்டரேவ் போராடினார்.

இலக்கிய நிறுவனத்தில் பட்டம் பெற்றார். எம். கார்க்கி (1951). முதல் கதைத் தொகுப்பு - "பெரிய நதியில்" (1953). "பட்டாலியன்கள் நெருப்பைக் கேட்கின்றன" (1957), "தி லாஸ்ட் வாலிஸ்" (1959; அதே பெயரில் படம், 1961), "ஹாட் ஸ்னோ" (1969) நாவலில் பொண்டரேவ் சோவியத் வீரர்கள், அதிகாரிகளின் வீரத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். , ஜெனரல்கள் , இராணுவ நிகழ்வுகளில் பங்கேற்பாளர்களின் உளவியல். நிசப்தம் (1962; அதே பெயரில் திரைப்படம், 1964) நாவல் மற்றும் அதன் தொடர்ச்சியான தி டூ (1964), போருக்குப் பிந்தைய வாழ்க்கையைச் சித்தரிக்கிறது, அதில் போரைச் சந்தித்த மக்கள் தங்கள் இடத்தைத் தேடி அழைக்கிறார்கள். "சாயங்காலம் தாமதமாக" (1962) கதைகளின் தொகுப்பு, "உறவினர்கள்" (1969) கதை நவீன இளைஞர்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. "லிபரேஷன்" (1970) திரைப்படத்திற்கான ஸ்கிரிப்ட்டின் இணை ஆசிரியர்களில் பொண்டரேவ் ஒருவர். உரைநடை எழுத்தாளரின் திறமை புதிய அம்சங்களைத் திறந்தது. 2004 இல், எழுத்தாளர் கருணை இல்லாமல் ஒரு புதிய நாவலை வெளியிட்டார்.

அவருக்கு லெனினின் இரண்டு ஆர்டர்கள், அக்டோபர் புரட்சியின் ஆர்டர்கள், தொழிலாளர் சிவப்பு பதாகை, தேசபக்தி போரின் முதல் பட்டம், "பேட்ஜ் ஆஃப் ஹானர்", இரண்டு பதக்கங்கள் "தைரியத்திற்காக", "ஸ்டாலின்கிராட் பாதுகாப்புக்காக" பதக்கங்கள் வழங்கப்பட்டன. ", "ஜெர்மனிக்கு எதிரான வெற்றிக்காக", "பிக் ஸ்டார் ஆஃப் ஃபிரெண்ட்ஷிப் ஆஃப் பீப்பிள்ஸ் "(ஜெர்மனி)," கெளரவ ஆணை "(டிரான்ஸ்னிஸ்ட்ரியா), ஏ.ஏ. ஃபதேவ், வெளிநாடுகளின் பல விருதுகள். லெனின் பரிசு வென்றவர் (1972), சோவியத் ஒன்றியத்தின் இரண்டு மாநில பரிசுகள் (1974, 1983 - "தி ஷோர்" மற்றும் "சாய்ஸ்" நாவல்களுக்காக), RSFSR இன் மாநில பரிசு (1975 - "ஹாட்" படத்தின் ஸ்கிரிப்டுக்காக பனி").


"சூடான பனி"

ஹாட் ஸ்னோ நாவலின் நிகழ்வுகள், ஜெனரல் பவுலஸின் 6வது இராணுவத்தின் தெற்கே ஸ்டாலின்கிராட் அருகே விரிவடைகிறது, இது சோவியத் துருப்புக்களால் தடுக்கப்பட்டது, டிசம்பர் 1942 இல், வோல்கா புல்வெளியில் பீல்ட் மார்ஷல் மான்ஸ்டீனின் தொட்டிப் பிரிவுகளின் தாக்குதலை எங்கள் இராணுவம் ஒன்று தாங்கியபோது, பவுலஸின் இராணுவத்திற்கு ஒரு தாழ்வாரத்தை உடைத்து அவளை சுற்றுச்சூழலுக்கு வெளியே அழைத்துச் செல்ல முயன்றவர். வோல்கா மீதான போரின் விளைவு மற்றும் போரின் முடிவின் நேரம் கூட பெரும்பாலும் இந்த நடவடிக்கையின் வெற்றி அல்லது தோல்வியைப் பொறுத்தது. நாவலின் காலம் சில நாட்களுக்கு மட்டுமே வரையறுக்கப்பட்டுள்ளது, இதன் போது யூரி பொண்டரேவின் ஹீரோக்கள் தன்னலமின்றி ஜெர்மன் தொட்டிகளிலிருந்து ஒரு சிறிய நிலத்தை பாதுகாக்கிறார்கள்.

ஹாட் ஸ்னோவில், தி பட்டாலியன்ஸ் ஆஸ்க் ஃபார் ஃபயர் என்ற கதையை விட நேரம் மிகவும் இறுக்கமாக சுருக்கப்பட்டுள்ளது. "ஹாட் ஸ்னோ" என்பது ஜெனரல் பெசோனோவின் இராணுவத்தின் ஒரு குறுகிய அணிவகுப்பு மற்றும் நாட்டின் தலைவிதியை மிகவும் தீர்மானித்த ஒரு போர்; இவை குளிர் உறைந்த விடியல்கள், இரண்டு நாட்கள் மற்றும் இரண்டு முடிவற்ற டிசம்பர் இரவுகள். ஓய்வு மற்றும் பாடல் வரிகளை அறியாமல், ஆசிரியரின் சுவாசம் நிலையான பதற்றத்தில் சிக்கியது போல, "ஹாட் ஸ்னோ" நாவல் அதன் நேரடித்தன்மை, பெரும் தேசபக்தி போரின் உண்மையான நிகழ்வுகளுடன் சதித்திட்டத்தின் நேரடி தொடர்பு, அதன் தீர்க்கமான ஒன்று ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறது. தருணங்கள். நாவலின் ஹீரோக்களின் வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு, அவர்களின் விதிகள் உண்மையான கதையின் குழப்பமான ஒளியால் ஒளிரும், இதன் விளைவாக அனைத்தும் சிறப்பு எடை மற்றும் முக்கியத்துவத்தைப் பெறுகின்றன.

நாவலில், ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கியின் பேட்டரி கிட்டத்தட்ட அனைத்து வாசகரின் கவனத்தையும் உறிஞ்சுகிறது, செயல் முக்கியமாக ஒரு சிறிய எண்ணிக்கையிலான கதாபாத்திரங்களைச் சுற்றி குவிந்துள்ளது. குஸ்நெட்சோவ், உகானோவ், ரூபின் மற்றும் அவர்களது தோழர்கள் பெரும் இராணுவத்தின் ஒரு பகுதியாக உள்ளனர், அவர்கள் மக்கள், மக்கள், ஹீரோவின் மாதிரியான ஆளுமை மக்களின் ஆன்மீக, தார்மீக பண்புகளை வெளிப்படுத்தும் அளவிற்கு.

"ஹாட் ஸ்னோ" இல், யூரி பொண்டரேவில் முன்னோடியில்லாத வகையில், செழுமையிலும் பல்வேறு கதாபாத்திரங்களிலும், அதே நேரத்தில் ஒருமைப்பாட்டிலும் ஒரு போரில் இறங்கிய மக்களின் உருவம் நம் முன் தோன்றுகிறது. இந்த படம் இளம் லெப்டினன்ட்களின் புள்ளிவிவரங்களுடன் மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை - பீரங்கி படைப்பிரிவுகளின் தளபதிகள், அல்லது பாரம்பரியமாக மக்களிடமிருந்து மக்களாகக் கருதப்படுபவர்களின் வண்ணமயமான உருவங்கள், அதாவது சற்று கோழைத்தனமான சிபிசோவ், அமைதியான மற்றும் அனுபவம் வாய்ந்த கன்னர் எவ்ஸ்டிக்னீவ் அல்லது நேரடியான மற்றும் முரட்டுத்தனமான சவாரி ரூபின்; அல்லது டிவிஷனல் கமாண்டர், கர்னல் டீவ் அல்லது ராணுவ தளபதி ஜெனரல் பெசோனோவ் போன்ற மூத்த அதிகாரிகள். அணிகள் மற்றும் தலைப்புகளில் உள்ள அனைத்து வித்தியாசங்களுடனும், கூட்டாக புரிந்துகொண்டு உணர்ச்சி ரீதியாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட ஒன்று மட்டுமே, அவர்கள் போராடும் மக்களின் உருவத்தை உருவாக்குகிறார்கள். நாவலின் வலிமையும் புதுமையும் இந்த ஒற்றுமையை அடைந்தது, அது போலவே, எழுத்தாளரால் அதிக முயற்சி இல்லாமல் கைப்பற்றப்பட்டது - வாழும், நகரும் வாழ்க்கை. முழு புத்தகத்தின் விளைவாக, மக்களின் உருவம், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கதையின் காவிய, நாவல் தொடக்கத்தை வளர்க்கிறது.

யூரி பொண்டரேவ் சோகத்திற்கான அபிலாஷையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார், அதன் தன்மை போரின் நிகழ்வுகளுக்கு நெருக்கமாக உள்ளது. 1941 கோடையில் போர் தொடங்கியபோது நாட்டிற்கு மிகவும் கடினமான நேரமாக கலைஞரின் இந்த அபிலாஷையை எதுவும் பூர்த்தி செய்யவில்லை என்று தோன்றுகிறது. ஆனால் எழுத்தாளரின் புத்தகங்கள் பாசிஸ்டுகளின் தோல்வியும் ரஷ்ய இராணுவத்தின் வெற்றியும் கிட்டத்தட்ட உறுதியான மற்றொரு காலத்தைப் பற்றியது.

வெற்றிக்கு முன்னதாக மாவீரர்களின் மரணம், மரணத்தின் குற்றவியல் தவிர்க்க முடியாதது ஒரு உயர் சோகத்தைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் போரின் கொடுமை மற்றும் அதை கட்டவிழ்த்துவிட்ட சக்திகளுக்கு எதிரான எதிர்ப்பைத் தூண்டுகிறது. "ஹாட் ஸ்னோ" ஹீரோக்கள் இறந்து கொண்டிருக்கிறார்கள் - பேட்டரியின் மருத்துவ பயிற்றுவிப்பாளர் ஜோயா எலகினா, கூச்ச சுபாவமுள்ள ஈடோவாய் செர்குனென்கோவ், இராணுவ கவுன்சில் உறுப்பினர் வெஸ்னின், காசிமோவ் மற்றும் பலர் இறந்து கொண்டிருக்கிறார்கள் ... இவை அனைத்திற்கும் போர்தான் காரணம். உயிரிழப்புகள். செர்குனென்கோவின் மரணத்திற்கு லெப்டினன்ட் ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கியின் இதயமற்ற தன்மை காரணமாக இருக்கட்டும், சோயாவின் மரணத்திற்கான பழி ஓரளவு அவர் மீது விழட்டும், ஆனால் ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கியின் குற்றம் எவ்வளவு பெரியதாக இருந்தாலும், அவர்கள் முதன்மையாக போரில் பாதிக்கப்பட்டவர்கள்.

நாவல் மரணத்தைப் பற்றிய புரிதலை வெளிப்படுத்துகிறது - மிக உயர்ந்த நீதி மற்றும் நல்லிணக்கத்தை மீறுவதாக. கொலை செய்யப்பட்ட காசிமோவை குஸ்நெட்சோவ் எப்படிப் பார்க்கிறார் என்பதை நினைவில் கொள்வோம்: "இப்போது காசிமோவின் தலைக்குக் கீழே ஒரு ஷெல் பாக்ஸ் இருந்தது, மற்றும் அவரது இளமை, தாடி இல்லாத முகம், சமீபத்தில் உயிருடன் இருந்தது, மரணத்தின் வினோதமான அழகால் மெலிந்து, மரண வெள்ளையாக மாறியது, அவரது மார்பில் ஈரமான செர்ரி அரை திறந்த கண்களுடன், கிழிந்த, வெட்டப்பட்ட குயில்ட் ஜாக்கெட்டில், இறந்த பிறகும் அது அவரை எப்படிக் கொன்றது, ஏன் அவர் பார்வைக்கு வரமுடியவில்லை என்பது புரியவில்லை என்பது போல, அமைதியான மர்மம். மரணம், அதில் அவர் பார்வைக்கு ஏற முற்பட்டபோது அந்தத் துண்டுகளின் சிவப்பு-சூடான வலி அவரைத் தட்டியது."

சவாரி செய்யக்கூடிய செர்குனென்கோவின் இழப்பின் மீளமுடியாத தன்மையை குஸ்நெட்சோவ் இன்னும் தீவிரமாக உணர்கிறார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவரது மரணத்தின் வழிமுறை இங்கே வெளிப்படுகிறது. ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கி எப்படி செர்குனென்கோவை சில மரணத்திற்கு அனுப்பினார் என்பதற்கு குஸ்நெட்சோவ் ஒரு சக்தியற்ற சாட்சியாக மாறினார், மேலும் அவர், குஸ்நெட்சோவ், அவர் பார்த்ததற்காக தன்னை என்றென்றும் சபிப்பார் என்று ஏற்கனவே அறிந்திருந்தார், ஆனால் எதையும் மாற்ற முடியவில்லை.

"ஹாட் ஸ்னோ" இல், நிகழ்வுகளின் தீவிரத்துடன், மனிதர்களில் உள்ள அனைத்தும், அவர்களின் கதாபாத்திரங்கள் போரிலிருந்து தனித்தனியாக இல்லாமல், அதனுடன் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்டுள்ளன, அதன் நெருப்பின் கீழ், உங்கள் தலையை உயர்த்த முடியாது என்று தோன்றும்போது. வழக்கமாக போர்களின் வரலாற்றை அதன் பங்கேற்பாளர்களின் தனித்துவத்திலிருந்து தனித்தனியாக மறுபரிசீலனை செய்ய முடியும் - "ஹாட் ஸ்னோ" இல் உள்ள போரை மக்களின் தலைவிதி மற்றும் பாத்திரங்களைத் தவிர வேறுவிதமாக மறுபரிசீலனை செய்ய முடியாது.

நாவலில் வரும் கதாபாத்திரங்களின் கடந்த காலம் குறிப்பிடத்தக்கது மற்றும் கனமானது. சிலருக்கு, இது கிட்டத்தட்ட மேகமற்றது, மற்றவர்களுக்கு இது மிகவும் கடினமானது மற்றும் வியத்தகுது, பழைய நாடகம் பின்தங்கியிருக்கவில்லை, போரால் ஒதுக்கித் தள்ளப்பட்டது, ஆனால் ஸ்டாலின்கிராட்டின் தென்மேற்கே போரில் ஒரு நபருடன் செல்கிறது. கடந்த கால நிகழ்வுகள் உகானோவின் இராணுவ தலைவிதியை தீர்மானித்தன: ஒரு திறமையான, ஆற்றல் நிறைந்த அதிகாரி, ஒரு பேட்டரிக்கு கட்டளையிட முடியும், ஆனால் அவர் ஒரு சார்ஜென்ட் மட்டுமே. உகானோவின் குளிர்ச்சியான, கலகக்கார பாத்திரம் நாவலுக்குள் அவனது இயக்கத்தையும் தீர்மானிக்கிறது. சிபிசோவின் கடந்தகால தொல்லைகள், அவரை கிட்டத்தட்ட உடைத்தெறிந்தன (அவர் பல மாதங்கள் ஜேர்மன் சிறைப்பிடிக்கப்பட்டார்), பயத்துடன் பதிலளித்தார் மற்றும் அவரது நடத்தையில் நிறைய தீர்மானிக்கிறார். ஒரு வழி அல்லது வேறு, நாவல் சோயா எலகினா, காசிமோவ், செர்குனென்கோவ் மற்றும் சமூகமற்ற ரூபின் ஆகியோரின் கடந்த காலத்திற்குள் நழுவுகிறது, அவரது தைரியம் மற்றும் சிப்பாயின் கடமைக்கு விசுவாசம் நாவலின் முடிவில் மட்டுமே நாம் பாராட்ட முடியும்.

ஜெனரல் பெசோனோவின் கடந்த காலம் நாவலில் குறிப்பாக முக்கியமானது. ஜேர்மனியால் கைப்பற்றப்பட்ட அவரது மகனின் சிந்தனை, தலைமையகத்திலும் முன்பக்கத்திலும் அவரது நிலையை சிக்கலாக்குகிறது. பெசோனோவின் மகன் சிறைபிடிக்கப்பட்டதாகத் தெரிவிக்கும் ஒரு பாசிச துண்டுப்பிரசுரம் லெப்டினன்ட் கர்னல் ஒசினின் கைகளில் முன் எதிர் புலனாய்வு சேவையில் விழும்போது, ​​​​பெசோனோவின் சேவைக்கு அச்சுறுத்தல் இருப்பதாகத் தெரிகிறது.

இந்த பின்னோக்கிப் பொருள்கள் அனைத்தும் நாவலுக்குள் மிகவும் இயல்பாக நுழைகிறது, வாசகன் அதைத் தனித்தனியாக உணரவில்லை. கடந்த காலத்திற்கு ஒரு தனி இடம், தனி அத்தியாயங்கள் தேவையில்லை - அது நிகழ்காலத்துடன் ஒன்றிணைந்து, அதன் ஆழத்தையும், ஒன்று மற்றும் மற்றொன்றின் வாழ்க்கைத் தொடர்பைத் திறந்தது. கடந்த காலம் நிகழ்காலத்தின் கதையை சுமக்கவில்லை, ஆனால் அதற்கு சிறந்த வியத்தகு கூர்மை, உளவியல் மற்றும் வரலாற்றுத்தன்மையை அளிக்கிறது.

யூரி பொண்டரேவ் கதாபாத்திரங்களின் உருவப்படங்களுடன் அவ்வாறே செய்கிறார்: அவரது ஹீரோக்களின் தோற்றமும் கதாபாத்திரங்களும் வளர்ச்சியில் காட்டப்படுகின்றன, மேலும் நாவலின் முடிவில் அல்லது ஹீரோவின் மரணத்துடன் மட்டுமே, ஆசிரியர் அவரைப் பற்றிய முழுமையான உருவப்படத்தை உருவாக்குகிறார். இந்த வெளிச்சத்தில் எவ்வளவு எதிர்பாராதது, கடைசிப் பக்கத்தில் எப்போதும் இறுக்கமான மற்றும் சேகரிக்கப்பட்ட ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கியின் உருவப்படம் - தளர்வான, உடைந்த-மந்தமான நடை மற்றும் வழக்கத்திற்கு மாறாக வளைந்த தோள்களுடன்.

அத்தகைய படத்திற்கு ஆசிரியரிடமிருந்து சிறப்பு விழிப்புணர்வு மற்றும் கதாபாத்திரங்களைப் புரிந்துகொள்வதில் உடனடித்தன்மை தேவைப்படுகிறது, அவர்களை உண்மையான, உயிருள்ள மனிதர்களாக உணர்தல், மர்மம் அல்லது திடீர் நுண்ணறிவு எப்போதும் இருக்கும். எங்களுக்கு முன் ஒரு முழு மனிதர், புரிந்துகொள்ளக்கூடியவர், நெருக்கமானவர், ஆனால் அவருடைய ஆன்மீக உலகின் விளிம்பை மட்டுமே நாம் தொட்டுவிட்டோம் என்ற உணர்வை நாம் விட்டுவிடவில்லை - மேலும் அவருடைய மரணத்தின் மூலம் அவருடைய உள்ளத்தை முழுமையாகப் புரிந்துகொள்ள உங்களுக்கு இன்னும் நேரம் கிடைக்கவில்லை என்று உணர்கிறீர்கள். உலகம். கமிஷர் வெஸ்னின், ஒரு பாலத்திலிருந்து ஆற்றின் பனி மீது வீசப்பட்ட டிரக்கைப் பார்த்து கூறுகிறார்: "என்ன ஒரு பயங்கரமான அழிவு. எதற்கும் விலை இல்லை." போரின் மகத்துவம் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக வெளிப்படுத்தப்படுகிறது - மேலும் நாவல் இதை மிருகத்தனமான நேரடித்தன்மையுடன் வெளிப்படுத்துகிறது - ஒரு நபரின் கொலையில். ஆனால் தாய்நாட்டிற்காக கொடுக்கப்பட்ட உயிரின் உயர்ந்த விலையையும் நாவல் காட்டுகிறது.

நாவலில் மனித உறவுகளின் உலகில் மிகவும் மர்மமானது குஸ்னெட்சோவ் மற்றும் சோயா இடையே எழும் காதல். போர், அதன் கொடூரம் மற்றும் இரத்தம், அதன் நேரம், காலத்தின் வழக்கமான கருத்துக்களை முறியடித்தல் - இந்த அன்பின் விரைவான வளர்ச்சிக்கு அவள்தான் பங்களித்தாள். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இந்த உணர்வு அணிவகுப்பு மற்றும் போரின் குறுகிய காலங்களில் வளர்ந்தது, உங்கள் உணர்வுகளின் பிரதிபலிப்பு மற்றும் பகுப்பாய்வுக்கு நேரம் இல்லை. சோயாவிற்கும் ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கிக்கும் இடையிலான உறவைப் பற்றிய குஸ்நெட்சோவின் அமைதியான, புரிந்துகொள்ள முடியாத பொறாமையுடன் இது தொடங்குகிறது. விரைவில் - மிகக் குறைந்த நேரம் கடந்து செல்கிறது - குஸ்நெட்சோவ் ஏற்கனவே இறந்த சோயாவைப் பற்றி கடுமையாக துக்கப்படுகிறார், மேலும் இந்த வரிகளிலிருந்து நாவலின் தலைப்பு எடுக்கப்பட்டது, குஸ்நெட்சோவ் கண்ணீரால் முகத்தை ஈரமாக துடைத்தபோது, ​​​​"ஸ்லீவ் மீது பனி குயில்ட் ஜாக்கெட் அவரது கண்ணீரால் சூடாக இருந்தது."

முதலில் லெப்டினன்ட் ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கியில் ஏமாற்றப்பட்டு, பின்னர் சிறந்த கேடட், சோயா முழு நாவல் முழுவதும் தன்னை ஒரு தார்மீக நபராக, முழு மனதுடன், சுய தியாகத்திற்குத் தயாராக, பலரின் வலியையும் வேதனையையும் தனது இதயத்துடன் தழுவும் திறன் கொண்ட ஒரு நபராக நமக்கு வெளிப்படுத்துகிறார் ... சோயாவின் ஆளுமை என்பது ஒரு பதட்டத்தில் அறியப்படுகிறது, மின்மயமாக்கப்பட்ட இடம், இது ஒரு பெண்ணின் தோற்றத்துடன் அகழியில் தோன்றுவது கிட்டத்தட்ட தவிர்க்க முடியாதது. எரிச்சலூட்டும் ஆர்வம் முதல் முரட்டுத்தனமான நிராகரிப்பு வரை பல சோதனைகளை அவள் சந்திக்கிறாள். ஆனால் அவளுடைய இரக்கம், அவளுடைய பொறுமை மற்றும் இரக்கம் அனைவருக்கும் போதுமானது, அவள் உண்மையிலேயே இராணுவ வீரர்களுக்கு ஒரு சகோதரி. ஜோவின் படம் எப்படியாவது புத்தகத்தின் வளிமண்டலம், அதன் முக்கிய நிகழ்வுகள், அதன் கடுமையான, கொடூரமான யதார்த்தத்தை ஒரு பெண் கொள்கை, பாசம் மற்றும் மென்மையுடன் நிரப்பியது.

நாவலின் மிக முக்கியமான மோதல்களில் ஒன்று குஸ்நெட்சோவ் மற்றும் ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கிக்கு இடையிலான மோதல். இந்த மோதலுக்கு நிறைய இடம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது, இது மிகவும் கூர்மையாக வெளிப்படுகிறது, மேலும் ஆரம்பம் முதல் இறுதி வரை எளிதாகக் கண்டறியப்படுகிறது. முதலில், பதற்றம் நாவலின் வரலாற்றுக்கு முந்தைய காலத்திற்கு செல்கிறது; பாத்திரங்கள், பழக்கவழக்கங்கள், குணாதிசயங்கள், பேச்சு பாணியின் முரண்பாடு: மென்மையான, சிந்தனைமிக்க குஸ்நெட்சோவ் ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கியின் திடீர், கட்டளையிடும், மறுக்க முடியாத பேச்சைத் தாங்குவது கடினம் என்று தெரிகிறது. போரின் நீண்ட மணிநேரம், செர்குனென்கோவின் அர்த்தமற்ற மரணம், சோயாவின் அபாயகரமான காயம், இதில் ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கி ஓரளவு குற்றம் சாட்டுகிறார் - இவை அனைத்தும் இரண்டு இளம் அதிகாரிகளுக்கு இடையில் ஒரு படுகுழியை உருவாக்குகின்றன, அவர்களின் இருப்பின் தார்மீக பொருந்தாத தன்மை.

இறுதிப்போட்டியில், இந்தப் படுகுழி இன்னும் கூர்மையாகக் காட்டப்படுகிறது: தப்பிப்பிழைத்த நான்கு பீரங்கி வீரர்கள் தாங்கள் பெற்ற ஆர்டர்களை ஒரு சிப்பாயின் பந்து வீச்சாளர் தொப்பியில் புனிதப்படுத்துகிறார்கள், மேலும் அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் எடுக்கும் சிப், முதலில், ஒரு நினைவூட்டல் - அதில் உள்ளது கசப்பு மற்றும் இழப்பின் துக்கம். ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கியும் ஆர்டரைப் பெற்றார், ஏனென்றால் அவருக்கு வழங்கப்பட்ட பெசோனோவுக்கு - அவர் உயிர் பிழைத்த பேட்டரியின் உயிர் பிழைத்த, காயமடைந்த தளபதி, ஜெனரலுக்கு ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கியின் கல்லறை ஒயின்கள் பற்றி தெரியாது, பெரும்பாலும் அதை ஒருபோதும் கண்டுபிடிக்க மாட்டார். இதுவே போரின் உண்மையும் கூட. ஆனால் எழுத்தாளர் ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கியை நேர்மையான சிப்பாயின் பந்துவீச்சாளர் தொப்பியில் கூடியிருந்தவர்களிடமிருந்து ஒதுக்கி வைப்பது சும்மா இல்லை.

குஸ்நெட்சோவின் மக்களுடனான அனைத்து தொடர்புகளும், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக அவருக்கு அடிபணிந்தவர்களுடனான தொடர்புகளும் உண்மையானவை, அர்த்தமுள்ளவை மற்றும் வளர்ச்சிக்கான குறிப்பிடத்தக்க திறனைக் கொண்டிருப்பது மிகவும் முக்கியமானது. அவை மிகவும் அதிகாரப்பூர்வமற்றவை - ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கி தனக்கும் மக்களுக்கும் இடையில் மிகவும் கண்டிப்பாகவும் பிடிவாதமாகவும் அமைக்கும் உறுதியான உத்தியோகபூர்வ உறவுகளுக்கு மாறாக. போரின் போது, ​​​​குஸ்நெட்சோவ் வீரர்களுடன் சண்டையிடுகிறார், இங்கே அவர் தனது அமைதி, தைரியம் மற்றும் உற்சாகமான மனதைக் காட்டுகிறார். ஆனால் அவர் இந்த போரில் ஆன்மீக ரீதியில் முதிர்ச்சியடைகிறார், போர் அவரை ஒன்றிணைத்த மக்களுடன் அழகாகவும், நெருக்கமாகவும், கனிவாகவும் மாறுகிறார்.

குஸ்நெட்சோவ் மற்றும் மூத்த சார்ஜென்ட் உகானோவ், துப்பாக்கி தளபதி ஆகியோருக்கு இடையேயான உறவு ஒரு தனி கதைக்கு தகுதியானது. குஸ்நெட்சோவைப் போலவே, அவர் ஏற்கனவே 1941 இன் கடினமான போர்களில் சுடப்பட்டார், மேலும் இராணுவ புத்திசாலித்தனம் மற்றும் தீர்க்கமான தன்மை ஆகியவற்றின் அடிப்படையில், அவர் ஒரு சிறந்த தளபதியாக இருந்திருக்கலாம். ஆனால் வாழ்க்கை வேறுவிதமாக முடிவு செய்தது, முதலில் உகானோவ் மற்றும் குஸ்நெட்சோவ் ஒரு மோதலில் இருப்பதைக் காண்கிறோம்: இது மற்றொருவருடன் கடுமையான, கடுமையான மற்றும் எதேச்சதிகார இயல்புகளின் மோதல் - கட்டுப்படுத்தப்பட்ட, ஆரம்பத்தில் அடக்கமான. முதல் பார்வையில், குஸ்நெட்சோவ் ட்ரோஸ்டோவ்ஸ்கியின் இதயமற்ற தன்மை மற்றும் உகானோவின் அராஜக இயல்பு ஆகிய இரண்டையும் எதிர்த்துப் போராட வேண்டியிருக்கும் என்று தோன்றலாம். ஆனால் உண்மையில், எந்தவொரு கொள்கை நிலையிலும் ஒருவருக்கொருவர் அடிபணியாமல், குஸ்நெட்சோவ் மற்றும் உகானோவ் நெருங்கிய நபர்களாக மாறுகிறார்கள். ஒன்றாகச் சண்டையிடுபவர்கள் மட்டுமல்ல, ஒருவரையொருவர் அறிந்தவர்கள், இப்போது எப்போதும் நெருக்கமாக இருக்கிறார்கள். ஆசிரியரின் கருத்துக்கள் இல்லாதது, வாழ்க்கையின் கடினமான சூழலைப் பாதுகாப்பது அவர்களின் சகோதரத்துவத்தை உண்மையானதாகவும், கனமாகவும் ஆக்குகிறது.

நாவலின் நெறிமுறை, தத்துவ சிந்தனை மற்றும் அதன் உணர்ச்சி பதற்றம், பெஸ்ஸனோவ் மற்றும் குஸ்நெட்சோவ் இடையே எதிர்பாராத இணக்கம் ஏற்படும் போது, ​​இறுதிக்கட்டத்தில் அதன் மிகப்பெரிய உச்சத்தை அடைகிறது. இது உடனடி நெருக்கம் இல்லாத ஒரு நல்லுறவு: பெசோனோவ் தனது அதிகாரிக்கு மற்றவர்களுடன் சமமான அடிப்படையில் வெகுமதி அளித்து முன்னேறினார். அவரைப் பொறுத்தவரை, மைஷ்கோவ் ஆற்றின் திருப்பத்தில் மரணத்திற்கு நின்றவர்களில் குஸ்நெட்சோவ் ஒருவர். அவர்களின் நெருக்கம் மிகவும் உன்னதமானது: இது சிந்தனை, ஆவி, வாழ்க்கையைப் பற்றிய கண்ணோட்டத்தின் நெருக்கம். எடுத்துக்காட்டாக, வெஸ்னினின் மரணத்தால் அதிர்ச்சியடைந்த பெசோனோவ், தகவல் தொடர்பு மற்றும் சந்தேகம் இல்லாததால், அவர்களுக்கிடையேயான நட்புறவு வளர்வதைத் தடுத்தார் ("வெஸ்னின் விரும்பிய விதம், அவர்கள் எப்படி இருக்க வேண்டும்") என்று தன்னைக் குற்றம் சாட்டுகிறார். . அல்லது குஸ்நெட்சோவ், சுபாரிகோவின் கணக்கீடு கண்களுக்கு முன்பாக இறந்துவிட, குஸ்நெட்சோவ், துளையிடும் எண்ணத்தால் வேதனைப்பட்டார், "அவர்களுடன் நெருங்கி பழக, அனைவரையும் புரிந்து கொள்ள, நேசிக்க நேரம் இல்லாததால் நடக்க வேண்டும் என்று தோன்றியது. ..".

சமமற்ற பொறுப்புகளால் பகிரப்பட்ட, லெப்டினன்ட் குஸ்நெட்சோவ் மற்றும் இராணுவத்தின் தளபதி ஜெனரல் பெசோனோவ் ஆகியோர் ஒரே இலக்கை நோக்கி நகர்கின்றனர் - இராணுவம் மட்டுமல்ல, ஆன்மீகமும் கூட. ஒருவரையொருவர் எண்ணங்களை அறியாமல், ஒன்றைப் பற்றிச் சிந்தித்து, ஒரு திசையில் உண்மையைத் தேடுகிறார்கள். அவர்கள் இருவரும் வாழ்க்கையின் நோக்கம் மற்றும் அவர்களின் செயல்கள் மற்றும் அபிலாஷைகளின் கடிதப் பரிமாற்றத்தைப் பற்றி தங்களைத் தாங்களே கேட்டுக்கொள்கிறார்கள். அவர்கள் வயதினால் பிரிக்கப்பட்டவர்கள் மற்றும் பொதுவானவர்கள், ஒரு மகனுடன் ஒரு தந்தையைப் போலவும், ஒரு சகோதரனுடன் ஒரு சகோதரனைப் போலவும், தாய்நாட்டின் மீதும், இந்த வார்த்தைகளின் மிக உயர்ந்த அர்த்தத்தில் மக்களுக்கும் மனிதகுலத்திற்கும் சொந்தமானவர்கள்.

போர் என்பது ஒரு பயங்கரமான வார்த்தை, அதன் பின்னால் எவ்வளவு துயரமும் பயங்கரமும் இருக்கிறது!

நமது இலக்கியத்தில் பல படைப்புகள் பெரும் தேசபக்தி போருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை. இவை கவிதைகள், கவிதைகள், கதைகள் மற்றும் நாவல்கள். அவர்களின் ஆசிரியர்கள் முன்னணி எழுத்தாளர்கள் மற்றும் போர் முடிந்த பிறகு பிறந்தவர்கள். ஆனால் "நாற்பதுகள், அபாயகரமானவை" இன்னும் நம் வரலாற்றில் இரத்தப்போக்கு காயமாக உள்ளது.

போர்க்காலத்தின் பயங்கரமான மற்றும் மறைக்கப்படாத உண்மை அதன் பயங்கரமான நிர்வாணத்தில் விக்டர் அஸ்டாஃபீவின் "சபிக்கப்பட்ட மற்றும் கொல்லப்பட்ட" வசனத்தின் பக்கங்களிலிருந்து நம் முன் எழுகிறது. ஒரு பயங்கரமான முட்டாள்தனம், சோவியத் இராணுவத்தில் எல்லா இடங்களிலும் வெற்றி பெற்றது: வீரர்களுக்கு தோட்டாக்கள் இல்லை, ஆனால் பற்றின்மை அவர்கள் விரும்பும் அளவுக்கு உள்ளது; பெரிதாக்கப்பட்ட பூட்ஸ் எதுவும் இல்லை, மற்றும் சிப்பாய் தனது காலில் ஒருவித முறுக்குகளில் போருக்குச் செல்கிறார்; ஒரு சிக்னல்மேன், தேவையான எந்த கருவிக்கும் பதிலாக, தனது சொந்த பற்களைப் பயன்படுத்துகிறார்; நீந்த முடியாத தோழர்கள் ஆற்றின் குறுக்கே நீந்தி அனுப்பப்படுகிறார்கள், அவர்களில் நூற்றுக்கணக்கானவர்கள் எதிரியை நோக்கி ஒரு துப்பாக்கிச் சூடு நடத்தாமல் வெறுமனே மூழ்கிவிடுகிறார்கள் ... முன் வரிசை சிப்பாய் அஸ்டாஃபியேவ் இதையெல்லாம் நேரடியாக அறிந்திருந்தார். அத்தகைய நிலைமைகளில், சோவியத் வீரர்கள் ஒரு வலுவான மற்றும் கொடூரமான எதிரியை தோற்கடிக்க முடிந்தது!

விக்டர் அஸ்டாஃபீவ் தனது படைப்பில் பாசிச வீரர்களையும் சித்தரிக்கிறார். அவர்கள் நம்மைப் போல் இல்லை, அவர்கள் வெவ்வேறு கனவுகள் மற்றும் வெவ்வேறு உளவியல் கொண்டவர்கள். ஆயினும்கூட, அவர்களின் வழக்கமான வாழ்க்கையிலிருந்து வலுக்கட்டாயமாக கிழித்தெறியப்பட்ட இந்த மக்கள் மீது ஆசிரியரின் அனுதாபத்தைக் காண்கிறோம். அவர்களும் இறக்க விரும்பவில்லை, கொலைகாரர்களாக மாற முற்படுவதில்லை. அவர்களில் ஜேர்மனியர்கள் உள்ளனர், அவர்கள் எதிரிகளாக கருத வேண்டியவர்களுக்கு உதவ, முடிந்தால் கூட முயற்சி செய்கிறார்கள். ஆசிரியரால் காட்டப்படும் அவர்களின் சில செயல்கள் மற்றும் எண்ணங்கள் நமக்கு விசித்திரமாகத் தோன்றுகின்றன, ஆனால் ரஷ்யர்களை விட ஜெர்மன் வீரர்களுக்கு இரத்தத்தின் மீது வெறுப்பும் காமமும் இல்லை.

B. Vasiliev இன் கதை "The Dawns Here Are Quiet ..." இன்னும் வாழ்க்கையைப் பார்க்காத, மகிழ்ச்சியை சந்திக்காத இளம் பெண்களின் மரணம் வாசகனை ஆழ்ந்த சோகத்துடன் வியக்க வைக்கிறது. படைவீரர்களைக் காப்பாற்ற முடியாத போர்மேன் வாஸ்கோவின் துயரம் இந்தப் படைப்பைப் படிக்கும் எவருக்கும் நெருக்கமானது.

A. Tvardovsky இன் புகழ்பெற்ற கவிதையில் இறந்த ஹீரோ-சிப்பாயின் குரல் ஒலிக்கிறது "நான் Rzhev அருகே கொல்லப்பட்டேன் ..." வீழ்ந்த ஹீரோக்களின் இந்த மறுஉலக குரல் நம் இதயங்களில் சரியாக ஒலிக்கிறது. மேலும் இது ஓரளவுக்கு உண்மைதான். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர்களின் மகத்தான தியாகம், அவர்களின் இணையற்ற சாதனை காரணமாக துல்லியமாக இந்த பூமியில் நாம் வாழ்கிறோம்.

போரின் தலைப்பும் அதில் பங்கேற்காத எழுத்தாளர்களால் உரையாற்றப்பட்டது. விளாடிமிர் வைசோட்ஸ்கியின் "அவர் போரிலிருந்து திரும்பவில்லை", "நாங்கள் பூமியைச் சுழற்றுகிறோம்", "வெகுஜன கல்லறைகள்" மற்றும் பிற பாடல்கள் மிகவும் பிரபலமான உதாரணம். வைசோட்ஸ்கி போரைப் பற்றி முதல் நபரில் எழுதக்கூடாது என்று சில நேரங்களில் நீங்கள் கேட்கலாம். ஆனால் இது சரி என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நாம் அனைவரும் பெரிய வெற்றியின் வாரிசுகள். மேலும் நம் நாட்டிற்கு நடந்த அனைத்தும் நமது வாழ்க்கை வரலாறு. ஃபாதர்லேண்டின் பாதுகாவலனாக நினைத்த மற்றும் உணர்ந்தவர் ஒருபோதும் ஸ்வஸ்திகா கொண்ட டி-சர்ட்டை அணிய மாட்டார், மேலும் "வணக்கம்!" என்று நகைச்சுவையாகக் கூட கத்த மாட்டார்.

போர் பற்றிய புத்தகங்கள் தேசபக்தியைப் பற்றி நமக்குக் கற்பிக்கின்றன, ஆனால் மட்டுமல்ல. புத்திசாலிகள் கூறுகிறார்கள்: "நீங்கள் போர்களைப் பற்றி மறந்துவிட்டால், அவை மீண்டும் மீண்டும் வருகின்றன." பெரும் தேசபக்தி போரை நாம் நினைவில் கொள்ள வேண்டும், இதனால் சோகம் மீண்டும் நடக்காது.

பெரும் தேசபக்தி போரிலிருந்து (1941-1945) பல ஆண்டுகள் நம்மை பிரிக்கின்றன. ஆனால் நேரம் இந்த தலைப்பில் ஆர்வத்தை குறைக்கவில்லை, இன்றைய தலைமுறையின் கவனத்தை தொலைதூர முன் வரிசை ஆண்டுகளுக்கு, சோவியத் சிப்பாயின் சாதனை மற்றும் தைரியத்தின் தோற்றம் - ஒரு ஹீரோ, விடுதலையாளர், மனிதநேயவாதி. ஆம், போரில் மற்றும் போரைப் பற்றிய எழுத்தாளரின் வார்த்தைகளை மிகைப்படுத்தி மதிப்பிட முடியாது; நன்கு குறிக்கோளான, வேலைநிறுத்தம், எழுச்சியூட்டும் வார்த்தை, கவிதை, பாடல், சிப்பாய் அல்லது தளபதியின் தெளிவான வீர உருவம் - அவர்கள் வீரர்களை சாதனைகளுக்கு ஊக்கப்படுத்தி, வெற்றிக்கு வழிவகுத்தனர். இந்த வார்த்தைகள் இன்று தேசபக்தி நிறைந்தவை, அவை தாய்நாட்டிற்கான சேவையை கவிதையாக்குகின்றன, நமது தார்மீக விழுமியங்களின் அழகையும் மகத்துவத்தையும் உறுதிப்படுத்துகின்றன. அதனால்தான் பெரும் தேசபக்தி போரைப் பற்றிய இலக்கியத்தின் தங்க நிதியை உருவாக்கிய படைப்புகளுக்கு நாங்கள் மீண்டும் மீண்டும் வருகிறோம்.

மனிதகுல வரலாற்றில் இந்த போருக்கு நிகரான எதுவும் இல்லை, எனவே உலக கலை வரலாற்றில் இந்த துயரமான நேரத்தைப் பற்றி பல வகையான படைப்புகள் இல்லை. போரின் கருப்பொருள் சோவியத் இலக்கியத்தில் குறிப்பாக வலுவாக ஒலித்தது. பிரமாண்டமான போரின் முதல் நாட்களிலிருந்தே, நமது எழுத்தாளர்கள் போராடும் அனைத்து மக்களுடனும் ஒரே அமைப்பில் நின்றார்கள். ஆயிரத்திற்கும் மேற்பட்ட எழுத்தாளர்கள் பெரும் தேசபக்தி போரின் முனைகளில் போரில் பங்கேற்றனர், தங்கள் சொந்த நிலத்தை "பேனா மற்றும் இயந்திர துப்பாக்கியுடன்" பாதுகாத்தனர். முன்னணிக்குச் சென்ற 1000 க்கும் மேற்பட்ட எழுத்தாளர்களில், 400 க்கும் மேற்பட்டோர் போரிலிருந்து திரும்பவில்லை, 21 பேர் சோவியத் ஒன்றியத்தின் ஹீரோக்கள் ஆனார்கள்.

நமது இலக்கியத்தின் புகழ்பெற்ற மாஸ்டர்கள் (எம். ஷோலோகோவ், எல். லியோனோவ், ஏ. டால்ஸ்டாய், ஏ. ஃபதேவ், வெ. இவனோவ், ஐ. எஹ்ரென்பர்க், பி. கோர்படோவ், டி. பெட்னி, வி. விஷ்னேவ்ஸ்கி, வி. வாசிலெவ்ஸ்கயா, கே. சிமோனோவ், A. Surkov, B. Lavrenev, L. Sobolev மற்றும் பலர்) முன் மற்றும் மத்திய செய்தித்தாள்களின் நிருபர்கள் ஆனார்கள்.

"ஒரு சோவியத் எழுத்தாளருக்கு பெரிய மரியாதை எதுவும் இல்லை," என்று A. ஃபதேவ் அந்த ஆண்டுகளில் எழுதினார், "சோவியத் கலைக்கு பயங்கரமான நேரங்களில் கலை வார்த்தை என்ற ஆயுதத்தை தினசரி மற்றும் அயராது சேவை செய்வதை விட உயர்ந்த பணி எதுவும் இல்லை. போரின்."

பீரங்கிகள் இடி முழக்கமிட்டபோது, ​​முழக்கங்கள் அமைதியாக இல்லை. முழுப் போரிலும் - பின்னடைவுகள் மற்றும் பின்வாங்கல்களின் கடினமான காலங்களிலும், வெற்றிகளின் நாட்களிலும் - சோவியத் மக்களின் தார்மீக பண்புகளை முடிந்தவரை முழுமையாக வெளிப்படுத்த நமது இலக்கியம் முயன்றது. தாய்நாட்டின் மீதான அன்பை வளர்க்கும் அதே வேளையில், சோவியத் இலக்கியம் எதிரி மீதான வெறுப்பையும் வளர்த்தது. காதல் மற்றும் வெறுப்பு, வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு - இந்த மாறுபட்ட கருத்துக்கள் அந்த நேரத்தில் பிரிக்க முடியாதவை. துல்லியமாக இந்த வேறுபாடு, இந்த முரண்பாடுதான் உயர்ந்த நீதியையும் உயர்ந்த மனித நேயத்தையும் கொண்டு சென்றது. போர் ஆண்டுகளின் இலக்கியத்தின் வலிமை, அதன் குறிப்பிடத்தக்க படைப்பு வெற்றிகளின் ரகசியம், ஜேர்மன் படையெடுப்பாளர்களுடன் வீரமாக போராடும் மக்களுடனான அதன் பிரிக்க முடியாத தொடர்பில் உள்ளது. மக்களுடனான நெருக்கத்திற்காக நீண்ட காலமாக பிரபலமான ரஷ்ய இலக்கியம், ஒருவேளை வாழ்க்கையுடன் அவ்வளவு நெருக்கமாக ஒன்றிணைந்ததில்லை மற்றும் 1941-1945 இல் இருந்ததைப் போல நோக்கத்துடன் இல்லை. சாராம்சத்தில், இது ஒரு கருப்பொருளின் இலக்கியமாக மாறியுள்ளது - போரின் தீம், தாய்நாட்டின் தீம்.

எழுத்தாளர்கள் போராடும் மக்களுடன் ஒரே மூச்சை இழுத்து, "அகழிக் கவிஞர்கள்" போல் உணர்ந்தனர், மேலும் அனைத்து இலக்கியங்களும், A. Tvardovsky பொருத்தமாகச் சொன்னது போல், "மக்களின் வீர ஆன்மாவின் குரல்" (ரஷ்ய சோவியத் இலக்கியத்தின் வரலாறு. / திருத்தியவர் P. Vykhodtsev.-M ., 1970.-С.390).

சோவியத் போர்க்கால இலக்கியம் பல பிரச்சனைகள் மற்றும் பல வகைகளாக இருந்தது. கவிதைகள், கட்டுரைகள், விளம்பரக் கட்டுரைகள், கதைகள், நாடகங்கள், கவிதைகள், நாவல்கள் ஆகியவை போர்க்காலத்தில் எழுத்தாளர்களால் உருவாக்கப்பட்டன. மேலும், 1941 இல் சிறிய - "செயல்பாட்டு" வகைகள் நிலவியிருந்தால், காலப்போக்கில், பெரிய இலக்கிய வகைகளின் படைப்புகள் குறிப்பிடத்தக்க பாத்திரத்தை வகிக்கத் தொடங்குகின்றன (குஸ்மிச்சியோவ் I. போர் ஆண்டுகளின் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் வகைகள். - கோர்க்கி, 1962).

போர் ஆண்டுகளின் இலக்கியத்தில் உரைநடை படைப்புகளின் பங்கு குறிப்பிடத்தக்கதாக இருந்தது. ரஷ்ய மற்றும் சோவியத் இலக்கியத்தின் வீர மரபுகளின் அடிப்படையில், பெரும் தேசபக்தி போரின் உரைநடை பெரும் படைப்பு உயரங்களை எட்டியது. சோவியத் இலக்கியத்தின் கோல்டன் ஃபண்ட் போர் ஆண்டுகளில் உருவாக்கப்பட்ட A. டால்ஸ்டாயின் "ரஷ்ய பாத்திரம்", "வெறுப்பின் அறிவியல்" மற்றும் எம். ஷோலோகோவின் "தாய்நாட்டிற்காக போராடியது", எல் எழுதிய "தி டேக்கிங் ஆஃப் வெலிகோஷம்ஸ்க்" போன்ற படைப்புகளை உள்ளடக்கியது. லியோனோவ், "இளம் காவலர்" ஏ. ஃபதீவா, பி. கோர்படோவ் எழுதிய "தி அன்கான்க்வெர்ட்", வி. வசிலெவ்ஸ்கயா மற்றும் பிறரின் "ரெயின்போ", போருக்குப் பிந்தைய தலைமுறை எழுத்தாளர்களுக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு.

பெரும் தேசபக்தி போரின் இலக்கியத்தின் மரபுகள் நவீன சோவியத் உரைநடையின் ஆக்கபூர்வமான தேடல்களின் அடித்தளமாகும். இந்த உன்னதமான மரபுகள் இல்லாமல், போரில் வெகுஜனங்களின் தீர்க்கமான பங்கு, அவர்களின் வீரம் மற்றும் தாய்நாட்டின் தன்னலமற்ற பக்தி பற்றிய தெளிவான புரிதலின் அடிப்படையில், சோவியத் "இராணுவ" உரைநடை இன்று அடைந்த குறிப்பிடத்தக்க வெற்றிகள் சாத்தியமற்றது.

பெரும் தேசபக்தி போரைப் பற்றிய உரைநடை போருக்குப் பிந்தைய முதல் ஆண்டுகளில் அதன் மேலும் வளர்ச்சியைப் பெற்றது. அவர் கே. ஃபெடின் எழுதிய "தி போன்ஃபயர்" எழுதினார். M. ஷோலோகோவ் "அவர்கள் தாய்நாட்டிற்காக போராடினார்கள்" என்ற நாவலின் தொடர்ச்சியான பணி. போருக்குப் பிந்தைய முதல் தசாப்தத்தில், பல படைப்புகள் தோன்றின, அவை போரின் நிகழ்வுகளின் விரிவான சித்தரிப்புக்காக "பனோரமிக்" நாவல்கள் என்று அழைக்கப்பட வேண்டும் என்ற உச்சரிக்கப்படும் விருப்பத்திற்காக எடுக்கப்பட்டன (பொது அச்சுக்கலை அம்சங்கள் தோன்றியபோது இந்த சொல் பின்னர் தோன்றியது. இந்த நாவல்கள் தீர்மானிக்கப்பட்டன). இவை M. Bubennov எழுதிய "White Birch", O. Gonchar எழுதிய "Standard Bearers", "Battle of Berlin" Vs. இவானோவ், இ. கசாகேவிச் எழுதிய "ஸ்பிரிங் ஆன் தி ஓடர்", ஐ. எஹ்ரென்பர்க்கின் "தி டெம்பஸ்ட்", ஓ. லாட்ஸிஸின் "தி டெம்பஸ்ட்", இ. போபோவ்கின் எழுதிய "தி ரூபன்யுக் குடும்பம்", லிங்கோவ் எழுதிய "மறக்க முடியாத நாட்கள்", "ஃபார் ஃபார் சோவியத்துகளின் சக்தி" V. Kataev, முதலியன

பல "பனோரமிக்" நாவல்கள் குறிப்பிடத்தக்க குறைபாடுகளால் வகைப்படுத்தப்பட்டிருந்தாலும், சித்தரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளின் சில "வார்னிஷ்", பலவீனமான உளவியல், விளக்கக்காட்சி, நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை ஹீரோக்களின் நேரடியான எதிர்ப்பு, போரின் ஒரு குறிப்பிட்ட "காதல்" இந்த படைப்புகள் இராணுவ உரைநடை வளர்ச்சியில் பங்கு வகித்தன.

1950 களின் பிற்பகுதியிலும் 1960 களின் முற்பகுதியிலும் பெரிய இலக்கியத்தில் நுழைந்த "இரண்டாம் அலை" என்று அழைக்கப்படும் எழுத்தாளர்களால் சோவியத் இராணுவ உரைநடையின் வளர்ச்சிக்கு பெரும் பங்களிப்பு செய்யப்பட்டது. எனவே, ஸ்டாலின்கிராட்டில் யூரி பொண்டரேவ் மான்ஸ்டீனின் தொட்டிகளை எரித்தார். ஈ. நோசோவ், ஜி. பக்லானோவ் ஆகியோரும் பீரங்கி வீரர்களாக இருந்தனர்; கவிஞர் அலெக்சாண்டர் யாஷின் லெனின்கிராட் அருகே கடற்படையில் போராடினார்; கவிஞர் செர்ஜி ஓர்லோவ் மற்றும் எழுத்தாளர் ஏ. அனனியேவ் - டேங்கர்கள், ஒரு தொட்டியில் எரித்தனர். எழுத்தாளர் நிகோலாய் கிரிபச்சேவ் ஒரு படைப்பிரிவின் தளபதியாகவும் பின்னர் சப்பர் பட்டாலியன் தளபதியாகவும் இருந்தார். Oles Gonchar மோட்டார் குழுவில் சண்டையிட்டார்; காலாட்படை வீரர்கள் வி. பைகோவ், ஐ. அகுலோவ், வி. கோண்ட்ராடியேவ்; மோட்டார் - எம். அலெக்ஸீவ்; ஒரு கேடட், பின்னர் ஒரு பாரபட்சம் - K. Vorobyov; சிக்னல்மேன் - வி. அஸ்டாஃபீவ் மற்றும் யு. கோஞ்சரோவ்; சுய-இயக்கப்படும் கன்னர் - V. குரோச்ச்கின்; பராட்ரூப்பர் மற்றும் சாரணர் - வி.போகோமோலோவ்; கட்சிக்காரர்கள் - டி. குசரோவ் மற்றும் ஏ. ஆடமோவிச் ...

சர்ஜண்ட், லெப்டினன்ட் தோள் பட்டையுடன் துப்பாக்கி தூள் வாசனை வீசும் ஓவர் கோட் அணிந்து இலக்கியத்திற்கு வந்த இந்தக் கலைஞர்களின் பணியின் சிறப்பியல்பு என்ன? முதலாவதாக, இது ரஷ்ய சோவியத் இலக்கியத்தின் உன்னதமான மரபுகளின் தொடர்ச்சியாகும். எம். ஷோலோகோவ், ஏ. டால்ஸ்டாய், ஏ. ஃபதேவ், எல். லியோனோவ் ஆகியோரின் மரபுகள். முன்னோடிகளால் அடையப்பட்ட சிறந்தவற்றை நம்பாமல் புதியதை உருவாக்குவது சாத்தியமில்லை, சோவியத் இலக்கியத்தின் பாரம்பரிய மரபுகளை ஆராய்ந்து, முன்னணி எழுத்தாளர்கள் அவற்றை இயந்திரத்தனமாக ஒருங்கிணைத்தது மட்டுமல்லாமல், ஆக்கப்பூர்வமாகவும் உருவாக்கினர். இது இயற்கையானது, ஏனென்றால் இலக்கிய செயல்முறையின் அடிப்படை எப்போதும் மரபுகள் மற்றும் புதுமைகளின் சிக்கலான பரஸ்பர செல்வாக்கு ஆகும்.

முன்னணி அனுபவங்கள் எழுத்தாளனுக்கு எழுத்தாளனுக்கு மாறுபடும். பழைய தலைமுறை உரைநடை எழுத்தாளர்கள் 1941 இல் நுழைந்தனர், ஒரு விதியாக, ஏற்கனவே வார்த்தையின் கலைஞர்களை நிறுவி, போரைப் பற்றி எழுத போருக்குச் சென்றனர். இயற்கையாகவே, அவர்கள் அந்த ஆண்டுகளின் நிகழ்வுகளை மிகவும் பரந்த அளவில் பார்க்க முடியும் மற்றும் நடுத்தர தலைமுறையின் எழுத்தாளர்களை விட ஆழமாக புரிந்து கொள்ள முடிந்தது, அவர்கள் நேரடியாக முன் வரிசையில் போராடினர், அவர்கள் எப்போதும் பேனாவை எடுப்பார்கள் என்று நினைக்கவில்லை. பிந்தையவரின் பார்வை வட்டம் மிகவும் குறுகியதாக இருந்தது மற்றும் பெரும்பாலும் ஒரு படைப்பிரிவு, நிறுவனம், பட்டாலியன் வரம்புகளுக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டது. இந்த "முழுப் போரிலும் குறுகலான துண்டு", முன்னணி எழுத்தாளர் ஏ. அனனியேவின் வார்த்தைகளில், நடுத்தர தலைமுறையின் உரைநடை எழுத்தாளர்களின் பல, குறிப்பாக ஆரம்பகால படைப்புகள், எடுத்துக்காட்டாக, "பட்டாலியன்கள் நெருப்பைக் கேட்கிறது" (1957) மற்றும் "தி லாஸ்ட் வாலிஸ்" ( 1959) யூ. பொண்டரேவ், "கிரேன் க்ரை" (1960), "மூன்றாவது ராக்கெட்" (1961) மற்றும் வி. பைகோவின் அனைத்து அடுத்தடுத்த படைப்புகள், "தெற்கு பிரதான ஊதி" (1957) மற்றும் "எ ஸ்பான் ஆஃப் தி எர்த்" (1959), "இறந்தவர்கள் இயலாமை" வோரோபியோவ்," ஷெப்பர்ட் அண்ட் ஷெப்பர்டெஸ் "(1971) வி. அஸ்டாஃபீவ் மற்றும் பலர்.

ஆனால், பழைய தலைமுறை எழுத்தாளர்களை விட இலக்கிய அனுபவத்திலும், போர் பற்றிய "பரந்த" அறிவிலும் தாழ்ந்தவர்களாக இருந்ததால், நடுத்தர தலைமுறை எழுத்தாளர்கள் தங்கள் தெளிவான நன்மைகளைப் பெற்றனர். அவர்கள் போரின் நான்கு ஆண்டுகளையும் முன்னணியில் கழித்தார்கள் மற்றும் போர்கள் மற்றும் போர்களின் நேரில் கண்ட சாட்சிகள் மட்டுமல்ல, அவர்களின் நேரடி பங்கேற்பாளர்களும் கூட, அவர்கள் அகழி வாழ்க்கையின் அனைத்து கஷ்டங்களையும் தனிப்பட்ட முறையில் அனுபவித்தனர். "இவர்கள் போரின் அனைத்து கஷ்டங்களையும் தங்கள் தோள்களில் சுமந்தவர்கள் - ஆரம்பம் முதல் இறுதி வரை. அவர்கள் அகழிகளில் இருந்தவர்கள், வீரர்கள் மற்றும் அதிகாரிகள்; அவர்களே தாக்குதல்களுக்குச் சென்றனர், வெறித்தனமான மற்றும் ஆவேசமான உற்சாகத்துடன் டாங்கிகள் மீது துப்பாக்கிச் சூடு நடத்தினர், அமைதியாக தங்கள் நண்பர்களை புதைத்தனர், அணுக முடியாதது போல் தோன்றிய வானளாவிய கட்டிடங்களை எடுத்து, சிவப்பு-சூடான இயந்திர துப்பாக்கியின் உலோக நடுக்கத்தை தங்கள் கைகளால் உணர்ந்தனர், ஜெர்மன் பூண்டு வாசனையை சுவாசித்தார்கள் தார் மற்றும் வெடித்த சுரங்கங்களிலிருந்து பாராபெட்டிற்குள் கூர்மையாக மற்றும் தெறிக்கும் துண்டுகளின் துண்டுகள் "(Bondarev Yu. சுயசரிதையைப் பாருங்கள்: சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகள் - எம்., 1970. - டி. 3. - எஸ். 389-390.). இலக்கிய அனுபவத்தில் விளைச்சல் , அவர்களுக்கு சில நன்மைகள் இருந்தன, ஏனென்றால் அவர்கள் அகழிகளிலிருந்து போரை அறிந்திருந்தனர் (பெரிய சாதனையின் இலக்கியம். - எம்., 1975. - வெளியீடு 2. - எஸ். 253-254).

இந்த நன்மை - போர், முன் வரிசை, அகழி பற்றிய நேரடி அறிவு, நடுத்தர தலைமுறையின் எழுத்தாளர்கள் போரை மிகத் தெளிவாகக் கொடுக்க அனுமதித்தது, முன் வரிசை வாழ்க்கையின் மிகச்சிறிய விவரங்களை எடுத்துக்காட்டுகிறது, துல்லியமாகவும் வலுவாகவும் மிகவும் தீவிரமானதைக் காட்டுகிறது. நிமிடங்கள் - போரின் நிமிடங்கள் - அவர்கள் தங்கள் கண்களால் பார்த்த அனைத்தும் மற்றும் போரின் நான்கு ஆண்டுகளில் தாங்களே தப்பிப்பிழைத்தவை. "துல்லியமாக ஆழமான தனிப்பட்ட அதிர்ச்சிகள்தான் போரின் அப்பட்டமான உண்மையின் முன்வரிசை எழுத்தாளர்களின் முதல் புத்தகங்களில் தோற்றத்தை விளக்க முடியும். இந்த புத்தகங்கள் ஒரு வெளிப்பாடாக மாறியது, இது போரைப் பற்றிய நமது இலக்கியங்களுக்கு இன்னும் தெரியாது ”(லியோனோவ் பி. வீரத்தின் எபோஸ்.-எம்., 1975.-ப. 139).

ஆனால் இந்த கலைஞர்களுக்கு ஆர்வம் காட்டிய போர்கள் அல்ல. மேலும் அவர்கள் போரைப் போருக்காக எழுதவில்லை. 1950-60 களின் இலக்கிய வளர்ச்சியில் ஒரு சிறப்பியல்பு போக்கு, இது அவர்களின் படைப்புகளில் தெளிவாக வெளிப்பட்டது, ஒரு நபரின் தலைவிதியை வரலாற்றுடன் தொடர்புபடுத்துவது, மக்களுடன் பிரிக்க முடியாத தனிநபரின் உள் உலகத்திற்கு கவனத்தை அதிகரிப்பதாகும். . ஒரு நபரைக் காட்ட, அவரது உள், ஆன்மீக உலகம், தீர்க்கமான தருணத்தில் தன்னை முழுமையாக வெளிப்படுத்துகிறது - இந்த உரைநடை எழுத்தாளர்கள் பேனாவை எடுத்ததற்கு இதுவே முக்கிய காரணம், அவர்களின் தனிப்பட்ட பாணியின் அசல் தன்மை இருந்தபோதிலும், ஒரு பொதுவான அம்சம் உள்ளது - உண்மைக்கு உணர்திறன்.

மற்றொரு சுவாரஸ்யமான தனித்துவமான அம்சம் முன் வரிசை எழுத்தாளர்களின் பணியின் சிறப்பியல்பு. 50-60 களின் அவர்களின் படைப்புகளில், முந்தைய தசாப்தத்தின் புத்தகங்களுடன் ஒப்பிடுகையில், போரை சித்தரிப்பதில் சோகமான முக்கியத்துவம் அதிகரித்துள்ளது. இந்த புத்தகங்கள் "கொடூரமான நாடகத்தின் குற்றச்சாட்டை சுமந்தன, பெரும்பாலும் அவை "நம்பிக்கை துயரங்கள்" என வரையறுக்கப்படலாம், அவற்றின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் வீரர்கள் மற்றும் ஒரு படைப்பிரிவு, நிறுவனம், பட்டாலியன், படைப்பிரிவின் அதிகாரிகள், அதிருப்தியடைந்த விமர்சகர்கள் அதை விரும்பினாரா அல்லது பிடிக்கவில்லையா என்பதைப் பொருட்படுத்தாமல். படங்கள், உலகளாவிய ஒலி. இந்த புத்தகங்கள் எந்த அமைதியான விளக்கத்திலிருந்தும் வெகு தொலைவில் இருந்தன, அவற்றில் சிறிதளவு போதனைகள், பாசம், பகுத்தறிவு நல்லிணக்கம் மற்றும் உள் உண்மைக்கு வெளிப்புற உண்மையை மாற்றுவது கூட இல்லை. அவற்றில் கடுமையான மற்றும் வீரமிக்க சிப்பாயின் உண்மை இருந்தது (போண்டரேவ் யூ. ஒரு இராணுவ-வரலாற்று நாவலின் வளர்ச்சியின் போக்கு. - சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகள் - எம்., 1974. - டி. 3.-பி.436.).

முன் வரிசை உரைநடை எழுத்தாளர்களின் சித்தரிப்பில் போர் என்பது கண்கவர் வீரச் செயல்கள், சிறந்த செயல்கள் மட்டுமல்ல, சோர்வு தரும் அன்றாட உழைப்பு, கடின உழைப்பு, இரத்தக்களரி, ஆனால் இன்றியமையாதது, இதிலிருந்து, ஒவ்வொருவரும் அதை எவ்வாறு செய்வார்கள். அவரது இடத்தில், இறுதியில், வெற்றி தங்கியிருந்தது. இந்த அன்றாட இராணுவ வேலையில்தான் "இரண்டாம் அலை" எழுத்தாளர்கள் சோவியத் மனிதனின் வீரத்தைப் பார்த்தார்கள். "இரண்டாம் அலை" எழுத்தாளர்களின் தனிப்பட்ட இராணுவ அனுபவம் அவர்களின் முதல் படைப்புகளில் போரின் உருவத்தை பெரிய அளவில் தீர்மானித்தது (விவரப்பட்ட நிகழ்வுகளின் இருப்பிடம், விண்வெளி மற்றும் நேரத்தில் மிகவும் சுருக்கப்பட்டது, மிகக் குறைந்த எண்ணிக்கையிலான ஹீரோக்கள். , முதலியன), மற்றும் இந்த புத்தகங்களின் உள்ளடக்கத்திற்கு மிகவும் பொருத்தமான வகை வடிவங்கள். சிறிய வகைகள் (கதை, கதை) இந்த எழுத்தாளர்களை அவர்கள் தனிப்பட்ட முறையில் பார்த்த மற்றும் அனுபவித்த அனைத்தையும் மிகவும் சக்திவாய்ந்ததாகவும் துல்லியமாகவும் தெரிவிக்க அனுமதித்தது, இதன் மூலம் அவர்களின் உணர்வுகளும் நினைவகமும் விளிம்பில் நிரம்பி வழிகின்றன.

50 களின் நடுப்பகுதியில் - 60 களின் முற்பகுதியில், பெரும் தேசபக்தி போரைப் பற்றிய இலக்கியத்தில் கதையும் கதையும் ஒரு முன்னணி இடத்தைப் பிடித்தன, இது நாவலை கணிசமாகக் கசக்கி, போருக்குப் பிந்தைய முதல் தசாப்தத்தில் ஒரு மேலாதிக்க நிலையை ஆக்கிரமித்தது. சிறிய வகைகளின் வடிவில் எழுதப்பட்ட படைப்புகளின் இத்தகைய உறுதியான அபரிமிதமான அளவு மேன்மை, சில விமர்சகர்களை அவசர ஆர்வத்துடன் இந்த நாவல் இனி இலக்கியத்தில் அதன் முந்தைய முன்னணி நிலையை மீட்டெடுக்க முடியாது, இது கடந்த காலத்தின் வகை என்றும் இன்று அது செய்கிறது என்றும் வலியுறுத்தியது. நேரத்தின் வேகம், வாழ்க்கையின் தாளம் போன்றவற்றுடன் பொருந்தாது. டி.

ஆனால் காலமும் வாழ்க்கையும் அத்தகைய அறிக்கைகளின் ஆதாரமற்ற தன்மையையும் அதிகப்படியான வகைப்படுத்தலையும் காட்டியுள்ளன. 1950 களின் பிற்பகுதியில் - 60 களின் முற்பகுதியில் நாவலின் மீது கதையின் அளவு மேன்மை அதிகமாக இருந்தால், 60 களின் நடுப்பகுதியில் இருந்து நாவல் படிப்படியாக அதன் இழந்த தளத்தை மீட்டெடுக்கிறது. மேலும், நாவல் சில மாற்றங்களுக்கு உட்பட்டுள்ளது. அவர் முன்பை விட உண்மைகள், ஆவணங்கள், உண்மையான வரலாற்று நிகழ்வுகளை நம்பி, தைரியமாக உண்மையான முகங்களை கதைக்குள் அறிமுகப்படுத்துகிறார், போரின் படத்தை வரைவதற்கு முயற்சி செய்கிறார், ஒருபுறம், முடிந்தவரை பரந்த மற்றும் முழுமையாக, மறுபுறம். வரலாற்று ரீதியாக முடிந்தவரை துல்லியமாக. ஆவணங்களும் புனைகதைகளும் இங்கு கைகோர்த்துச் செல்கின்றன, இரண்டு முக்கிய கூறுகளாக உள்ளன.

ஆவணம் மற்றும் புனைகதைகளின் கலவையில், நமது இலக்கியத்தின் தீவிர நிகழ்வுகளாக மாறிய இத்தகைய படைப்புகள், கே. சிமோனோவின் "வாழும் மற்றும் இறந்தவர்கள்", ஜி. கொனோவலோவின் "ஆரிஜின்ஸ்", "பாப்டிசம்" போன்றவை உருவாக்கப்பட்டன. ஐ. அகுலோவ், "முற்றுகை", "வெற்றி" .சாகோவ்ஸ்கி, ஐ. ஸ்டாட்னியூக்கின் "போர்", எஸ். பர்சுனோவ் எழுதிய "ஜஸ்ட் ஒன் லைஃப்", ஏ. க்ரோனின் "கமாண்டர்" ஆஃப் தி லாங் வோயேஜ், வி. . Karpov, "ஜூலை 41 ஆண்டுகள்" ஜி. Baklanov மூலம், "ஒரு கேரவன் PQ-17 "வி. Pikulya மற்றும் பிறருக்கான கோரிக்கை. அவர்களின் தோற்றம் பொதுக் கருத்தில் அதிகரித்து வரும் கோரிக்கைகளால் ஏற்பட்டது. போருக்கான நாடு, மாஸ்கோவிற்கு கோடைகால பின்வாங்கலின் காரணங்கள் மற்றும் தன்மை, 1941-1945 இல் இராணுவ நடவடிக்கைகளின் தயாரிப்பு மற்றும் போக்கை வழிநடத்துவதில் ஸ்டாலினின் பங்கு மற்றும் 1960 களின் நடுப்பகுதியில் இருந்து தீவிர ஆர்வத்தை ஈர்த்த சில சமூக-வரலாற்று "முனைகள்" குறிப்பாக பெரெஸ்ட்ரோயிகா காலத்தில்.