நிகோலாய் வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ் எழுதிய "தி பிக் அமைதியான சாலை". வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ் நிகோலே நிகோலேவிச் 1890-1952 வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ் நிகோலே நிகோலாவிச்

வீடு / கணவனை ஏமாற்றுதல்

பெரிய அமைதியான சாலைகள்
நீண்ட அமைதியான படிகளுடன் ...
ஆன்மா தண்ணீரில் வீசப்பட்ட கல் போன்றது -
விரிவடையும் அனைத்து வட்டங்களிலும் ...
அந்த ஆழம் நீர், அந்த இருள் நீர்.
ஆன்மா எல்லா வயதினருக்கும் மார்பில் புதைந்துள்ளது.
அதனால் நான் அவளை அங்கிருந்து வெளியேற்ற வேண்டும்,
அதனால் பேச, நான் அவளை விரும்புகிறேன்: என்னுடையது!
(மெரினா ஸ்வெட்டேவா)

1920 வசந்த காலத்தில், மெரினா ஸ்வெட்டேவா "பிக் அமைதியான சாலைகள் ..." என்ற கவிதை ஒன்றை நிக்கோலாய் வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவுக்கு அர்ப்பணித்தார். இந்த கவிதைகள் கலைஞரின் முழு ஆக்கபூர்வமான பாதையிலும் ஒரு கல்வெட்டாக செயல்படக்கூடும், அவர் வெள்ளி யுகத்தின் புள்ளிவிவரங்களின் தனித்துவமான வாழ்நாள் ஓவியங்களை உருவாக்கியுள்ளார். கவிஞர்களின் உருவப்படங்கள் ஆண்ட்ரி பெலி, விளாடிஸ்லாவ் கோடசெவிச், வியாசெஸ்லாவ் இவானோவ், செர்ஜி சோலோவியோவ், ஃபியோடர் சோலோகப், தத்துவஞானி குஸ்டாவ் ஷெப்பேட் மற்றும் இறையியலாளர் மற்றும் விஞ்ஞானி, “ரஷ்ய லியோனார்டோ” பாவெல் புளோரென்ஸ்கி, இசைக்கலைஞர்கள் நிகோலாய் மெட்னர் மற்றும் அலெக்சாண்டர் கோல்ட்வெயில் கலை, 1918 முதல் கலைஞர் வாழ்ந்து பணிபுரிந்தார். அரண்மனை கலை மாஸ்கோவில், போவர்ஸ்காயா, 52, புகழ்பெற்ற ரோஸ்டோவ் வீட்டில் அமைந்துள்ளது. இங்கே, அனடோலி வாசிலியேவிச் லுனாச்சார்ஸ்கியின் முயற்சிகளுக்கு நன்றி, பல கலாச்சார பிரமுகர்கள் அடைக்கலம் கண்டனர். சில காலம், லெவ் நிகோலேவிச் டால்ஸ்டாயின் மகள் அலெக்ஸாண்ட்ரா லெவோவ்னா அரண்மனை அரண்மனையில் வசித்து வந்தார். பிரபல பியானோ கலைஞரும் ஆசிரியருமான அலெக்சாண்டர் போரிசோவிச் கோல்டன்வீசருக்கு நிகோலாய் நிகோலாவிச்சை அறிமுகப்படுத்தினார், அவர் லியோ நிகோலாவிச் டால்ஸ்டாயின் சுவாரஸ்யமான நினைவுகளையும், சகாப்தத்தின் நிகழ்வுகள் பற்றிய டைரி உள்ளீடுகளையும் விட்டுவிட்டார். கலைஞரும் இசையமைப்பாளரும் தங்கள் வாழ்நாள் முழுவதும் நட்பைக் கொண்டு சென்றனர்.

வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ் மற்றும் மெரினா ஸ்வெட்டேவா இடையேயான உறவுகள் வித்தியாசமாக வளர்ந்தன. மார்ச் 1920 இல் போவர்ஸ்காயாவில் வாழ்ந்த கலைஞர் வாசிலி டிமிட்ரிவிச் மிலியோட்டியும் அவற்றை அறிமுகப்படுத்தினார். குளிர்காலத்தில், மெரினாவின் இளைய மகள் இரினா பசியால் இறந்தார், மேலும் அவர் வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவிடம் ஆதரவையும் பாதுகாப்பையும் நாடுகிறார். அவர் தனது நாட்குறிப்பில் எழுதுகிறார்: “என்.என். [நிகோலாய் நிகோலாவிச்], நான் முதன்முறையாக பாதுகாப்பு கேட்கிறேன்! " அவர் மேலும் கூறுகிறார்: "நான் உங்கள் அமைதியான குரலை விரும்புகிறேன் ..." ஸ்வேடேவா வைஷெஸ்லாவ்சேவிற்கும் சுவாரஸ்யமானது, இருப்பினும், முதன்மையாக ஒரு பிரகாசமான ஆளுமை. கவிஞருடனான ஒரு உரையாடலில், அவர் இவ்வாறு குறிப்பிடுகிறார்: “உங்கள் தோற்றம் உங்கள் உள்ளத்தை விட மிகக் குறைவு, உங்கள் தோற்றம் எந்த வகையிலும் இரண்டாம் நிலை இல்லை என்றாலும் ...” அவர்களின் உறவு வேகமாக வளர்ந்து வருகிறது, ஸ்வேடேவா கலைஞருக்கு கவிதைகளை அர்ப்பணித்து வெளிப்படையாக ஒப்புக்கொள்கிறார்: “என்.என். நான் முன்பு உங்களை சந்தித்திருந்தால், இரினா இறந்திருக்க மாட்டார் ... ”. ஆனால் ஸ்வேடேவா விரைவில் வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ் மீது ஏமாற்றமடைகிறார், அவள் அவனைக் கவர்ந்ததைப் போல, விரைவான மோகம் கடந்து செல்கிறது, கவிதைகள் உள்ளன (அவற்றில் 27 உள்ளன). நிகோலாய் நிகோலாயெவிச்சிற்கு அவர் விடைபெறும் கடிதத்தில், அவர் எழுதுகிறார்: "உங்களுக்கு ஒரு தாய் இல்லை - நான் அதைப் பற்றி நினைக்கிறேன் - மேலும், பிரதிபலிப்பில், உங்கள் எல்லா பாவங்களையும் மன்னிக்கிறேன்."

வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ் தனது தாயை உண்மையில் பார்த்ததில்லை அல்லது அறிந்ததில்லை. அவர் ஏப்ரல் 26, 1890 அன்று பொல்டாவா மாகாணத்தின் அண்ணா கிராமத்தில் பிறந்தார். குடும்ப புராணத்தின் படி, அவரது தாயார் கவுண்டஸ் கொச்சுபே. அவரது மகனின் அனைத்து பராமரிப்பும் அவரது தந்தை நிகோலாய் வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ் சீனியர் என்பவரால் எடுத்துக் கொள்ளப்பட்டார், அவர் பொல்டாவா பிராந்தியத்தில் கொச்சுபீவ் தோட்டத்தின் மேலாளராக பணியாற்றினார். சிறுவன் பின்வாங்கி வளர்ந்தான், மிக விரைவாக வரைய ஆரம்பித்தான், அவனது தந்தை அவனது கலை விருப்பங்களை ஆதரித்தான். பின்னர் அவர்கள் தம்போவுக்குச் செல்கிறார்கள். நிகோலாய் நிகோலாயெவிச் ஒரு உடற்பயிற்சி கூடத்தில் படிக்கிறார், நிகோலாய் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் வேளாண் சமூகத்தின் தலைவரானார். 1906 ஆம் ஆண்டில், இளைய வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ் கலைஞர் இலியா மாஷ்கோவின் வகுப்பில் மாஸ்கோ ஸ்கூல் ஆஃப் பெயிண்டிங், சிற்பம் மற்றும் கட்டிடக்கலை ஆகியவற்றில் நுழைந்தார், இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் பிரான்சுக்கு, பாரிஸுக்குப் புறப்பட்டு, கொலரோஸியின் தனியார் அகாடமியில் படித்தார். இந்த அகாடமியில் வகுப்புகளில் பலர் கலந்து கொண்டனர், எடுத்துக்காட்டாக, ரஷ்ய பதிப்பாளர், கவிஞர் மற்றும் கலைஞர் மாக்சிமிலியன் வோலோஷின். பாரிஸில் வசிக்கும், நிகோலாய் நிகோலாவிச் பெரும்பாலும் இத்தாலிக்கு, டஸ்கனி மற்றும் லோம்பார்டி நகரங்களுக்குச் செல்கிறார். அவர் பழைய எஜமானர்களின் நுட்பத்தைப் புரிந்துகொள்ள முற்படுகிறார், குறிப்பாக லியோனார்டோ டா வின்சியின் கலையைப் பாராட்டுகிறார். பின்னர், ரஷ்யாவில், வெள்ளி யுகத்தின் புகழ்பெற்ற நபர்களின் உருவப்படங்களை உருவாக்கி, வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ் லியோனார்டோவின் நுட்ப சிறப்பியல்பு "சியாமடோ" என்ற வண்ண சியரோஸ்கோரோவைப் பயன்படுத்துகிறார்.

அவரது வாழ்நாள் முழுவதும், நிகோலாய் நிகோலாவிச் லியோனார்டோ டா வின்சி பற்றிய ஒரு புத்தகத்தின் யோசனையை வளர்த்தார், சிறந்த கலைஞரைப் பற்றிய இலக்கிய அட்டை குறியீட்டை சேகரித்தார். . ரஷ்யாவுக்குத் திரும்புகிறார். போர் தொடங்கியது, அவர் தனது தாயகத்தை பாதுகாக்க செல்கிறார். பாரிஸை விட்டு வெளியேறிய கலைஞர், போர் நீண்ட காலம் நீடிக்காது என்று நம்பினார், மேலும் அவரது அனைத்து படைப்புகளையும் ஸ்டுடியோவில் விட்டுவிட்டார். ஆனால் அவர் திரும்பி வர விதிக்கப்படவில்லை. ரஷ்யாவில், வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ் வாரண்ட் அதிகாரிகளின் பள்ளியில் நுழைந்தார், பட்டப்படிப்பு முடிந்ததும் அர்தகானோ-மிகைலோவ்ஸ்கி ரெஜிமெண்டில் முன்னால் சென்றார். அவர் தைரியமாக போராடுகிறார் மற்றும் செயின்ட் ஜார்ஜின் அதிகாரி கிராஸ் வழங்கப்படுகிறார். தலையில் பலத்த காயம் ஏற்பட்டபின், நிகோலாய் நிகோலாவிச் தளர்த்தப்பட்டார்.

அரண்மனை அரண்மனையில் வளர்ந்த மற்றும் கலைஞரின் பூர்வீகமாக மாறிய அற்புதமான கலாச்சார சூழல், உடல் மற்றும் ஆன்மீக ரீதியில் அவரது மறுமலர்ச்சிக்கு பங்களித்தது. தனக்கு அருகில் வசிக்கும் மக்களின் உருவப்படங்களை அவர் வரைகிறார், அவருடன் தொடர்புகொள்கிறார். முக்கியமாக, இவை பென்சில், மை, பேனா, வண்ண பென்சில்கள், சங்குயின் ஆகியவற்றால் செய்யப்பட்ட சிறிய, நெருக்கமான, கிராஃபிக் உருவப்படங்கள்.

பல ஆண்டுகளாக, 2005 ஆம் ஆண்டில் 125 வது பிறந்தநாள் கொண்டாடப்பட்ட கவிஞர் ஆண்ட்ரி பெலியுடனான வைஷெஸ்லாவ்சேவின் நட்பு தொடர்ந்தது. மானுடவியல் மீதான ஆர்வத்தால் அவர்கள் ஒன்றுபட்டனர். 1920 இல் நிகோலாய் நிகோலேவிச் உருவாக்கிய கவிஞரின் முதல் புகழ்பெற்ற உருவப்படத்தில், ஏ. பெலியின் முகம் தேர்ச்சி பெற்ற "சிற்பமாக" உள்ளது, இதன் விளைவு நுட்பமான நிறம் மற்றும் ஒளி நுணுக்கங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இது துளையிடும், வெளிப்படையான கண்களை ஈர்க்கிறது. குணாதிசயம் ஒரு நரம்பு, "சலசலப்பு" வரியால் பூர்த்தி செய்யப்படுகிறது, இது நிழற்படத்தை கோடிட்டுக் காட்டுகிறது, இது பெரும்பாலும் வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ் பயன்படுத்துகிறது. கவிஞரின் உள், "நிழலிடா" உலகிற்குள் ஊடுருவி உருவப்படம் குறிக்கப்படுகிறது. முன்வைக்கும் ஆளுமையின் ஆழமான தோற்றத்துடன் கலைஞர் தொடர்பு கொண்டதாகத் தெரிகிறது. 1920 - 1930 களின் தொடக்கத்தில் நிகோலாய் நிகோலேவிச் உருவாக்கிய ஆண்ட்ரி பெலியின் உருவப்படம் குறைவான சுவாரஸ்யமானது அல்ல. அவர் குறிப்பாக பேனா வரைபடங்களை விரும்பினார், மேலும் அவை "கலைஞரின் கையெழுத்து" என்று நம்பினார். பெலியின் இந்த உருவம் முந்தையதைவிட மனநிலையில் வேறுபடுகிறது, அதற்கு முந்தைய "சிறகு" இல்லை, கவிஞரின் பார்வையில் - சோர்வு மற்றும் நம்பிக்கையற்ற தன்மை. குறிப்பிடத்தக்க எழுத்தாளரின் மரணத்திற்கு ஒரு வருடம் முன்னதாக, 1927 ஆம் ஆண்டில் கலைஞரால் உருவாக்கப்பட்ட ஃபியோடர் சோலோகபின் உருவப்படத்தில் இந்த துயரமான வரி முன்னரே கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டது. சோலோகபின் முகம் “எரிந்த” முத்திரையைக் கொண்டுள்ளது; ஒரு கவிஞர் தனது தாயகத்தில் அந்நியராகி, அதை விட்டு வெளியேற வலிமையைக் காணவில்லை.

எனவே, ஒரு சிறந்த எஜமானர் மட்டுமல்ல, பிரபலமானவர்களைப் பிடிக்க முடியும், ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக ஒரு சமகாலத்தவர், ஆழ்ந்த வேதனையுடன், அவர்களின் தலைவிதியை தனது சொந்தமாகக் கருதினார். வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவின் எஞ்சியிருக்கும் பதிவுகள் பின்வரும் பிரதிபலிப்புகளைக் கொண்டிருக்கின்றன: “பேனாவின் உணர்திறன் மற்றும் கலைஞரின் உணர்ச்சி நிலை மற்றும் அவரது கிராஃபிக் முடிவின் இறுதித்தன்மை ஆகியவை கலைஞரிடமிருந்து பணியின் செயல்பாட்டில் தேவைப்படும்“ ஆன்மீக பதற்றம் ”, இது ரெனால்ட்ஸ் ஒரு உயர்தர வரைபடத்திற்கான ஒரு தவிர்க்க முடியாத நிபந்தனையாகக் கருதி, முதல் வரைபடத்தில் சிறப்பு சக்தியுடன் உணரப்படுகிறது, மற்றும் அவர் இல்லாதது ”. முரானோவோ அருங்காட்சியகத்தின் (1920) தத்துவஞானி குஸ்டாவ் ஷ்பேட்டின் உருவப்படம் அதே "ஆன்மீக பதற்றம்" பற்றி பேசுகிறது, இது கூடுதலாக, அவரது அதிநவீன வடிவ தேர்ச்சிக்கு சான்றளிக்கிறது. இந்த வேலையில், ஒரு குறிப்பிட்ட சிற்பம் அடையப்படுகிறது. வெளிப்படையான வழிமுறைகளின் லாகோனிசம் மற்றும் பார்சிமோனி மூலம், கலைஞர் படத்தின் அற்புதமான சக்தியையும் ஆழத்தையும் தெரிவிக்க முடிந்தது. மாதிரியின் ஆளுமையில் இந்த ஊடுருவல் அன்றாட தகவல்தொடர்பு மூலம் எளிதாக்கப்பட்டது (வைஷெஸ்லாவ்சேவ் குஸ்டாவ் குஸ்டாவோவிச்சின் வீட்டிற்கு விஜயம் செய்தார், அவரது மகள்களின் ஓவியங்களை வரைந்தார்).

கலைஞரின் வலுவான புள்ளி பளபளக்கும் சியரோஸ்கோரோ, அளவை உருவாக்குதல், வடிவத்தை சிற்பம் செய்தல் (கவிஞர் செர்ஜி சோலோவியோவின் உருவப்படம், 1924). உற்சாகமாக, நகரும் சிறப்பம்சங்கள் சிக்கலான மனநிலையை உருவாக்குகின்றன. முதல் முறையாக ஜி.ஜி. ஃப்ளோரென்ஸ்கியின் உருவப்படத்தைப் போலவே ஷெட்டும் "வெப்ப-வண்ணம்" கண்காட்சியில் காண்பிக்கப்பட்டு, வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவின் நண்பரான ஏ.பி. கோல்டன்வீசர். மார்ச் 8, 1926 அன்று கண்காட்சியைப் பார்வையிட்ட பியானோ கலைஞர் தனது நாட்குறிப்பில் பின்வரும் பதிவைச் செய்தார்: "... அவர் என்ன ஒரு சிறந்த கலைஞர், ஒரு சிறந்த எஜமானர், அவரை யாரும் அறிந்திருக்கவில்லை அல்லது கவனிக்கவில்லை ..." நிகோலாய் நிகோலேவிச் அலெக்சாண்டர் போரிசோவிச் மற்றும் அவரது மனைவி அன்னா அலெக்ஸீவ்னா, நீ சோபியானோ (தாயின் பக்கத்தில் - ஆண்ட்ரி டிமிட்ரிவிச் சாகரோவின் அத்தை). கலைஞர் குறிப்பாக கோல்டன்வீசர் ஜோடியின் (1920) ஜோடி உருவப்படங்களில் வெற்றி பெற்றார், இது உயர் கிராஃபிக் கலாச்சாரத்துடன் உருவாக்கப்பட்டது. அன்னா அலெக்ஸீவ்னாவின் உருவப்படம் 1920 களில் வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவின் சிறப்பியல்பு பெண் படங்களில் ஒன்றாகும். அவை பெண்மை மற்றும் கவர்ச்சியை மட்டுமல்ல, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக ஆன்மீக ஆழத்தையும் உள்ளடக்குகின்றன.

ஒரு சிறந்த பியானோ (அவர் மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில் இருந்து ஒரு பெரிய வெள்ளிப் பதக்கத்துடன் பட்டம் பெற்றார்) மற்றும் ஆசிரியர் (அவரது மாணவர்கள் யாகோவ் மற்றும் ஜார்ஜி கின்ஸ்பர்க்கி), அன்னா அலெக்ஸீவ்னா பல பிரபல இசைக்கலைஞர்களால் மிகவும் மதிக்கப்பட்டார். அவரது நட்பை செர்ஜி ராச்மானினோவ், அலெக்சாண்டர் ஸ்கிராபின், நிகோலாய் மெட்னர் பாராட்டினர். ஃபிரடெரிக் சோபின் கடிதங்களை ரஷ்ய மொழியில் மொழிபெயர்த்தவர் இவர்தான் (இந்த வெளியீட்டை வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ் வடிவமைத்தார்). அண்ணா அலெக்ஸீவ்னாவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, நிகோலாய் நிகோலேவிச் ஒரு வரைபடத்தை உருவாக்கினார், அதைப் பற்றி அலெக்சாண்டர் போரிசோவிச் நவம்பர் 4, 1930 அன்று தனது நாட்குறிப்பில் எழுதினார்: "இது அவளுடைய முழு ஆத்மாவையும் கொண்டுள்ளது."

பிரபல மாஸ்கோ அழகு வர்வரா துர்கெஸ்டனோவா பல சமகாலத்தவர்களின் இதயங்களை வென்றார். கலைஞர் வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ் இந்த அழகைக் கடந்து செல்ல முடியவில்லை. அவரது அற்புதமான உருவப்படம் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய கிராஃபிக் உருவப்படத்தின் மரபுகளில் செய்யப்பட்டுள்ளது. இது கலைஞரின் மாதிரி, அவரது அழகை வணங்குவதற்கான உணர்திறன் மனப்பான்மையை பிரதிபலித்தது. பென்சில் வரைதல் துர்கெஸ்டனோவாவின் முகத்தின் நுட்பமான அம்சங்களை, இருண்ட, அடர்த்தியான பட்டு முடியின் அழகை வெளிப்படுத்துகிறது. தோலின் வெண்மை நெற்றியில் இருண்ட நாடாவால் அமைக்கப்படுகிறது - துக்கத்தின் சின்னம். பெரிய வெளிர் சாம்பல் கண்களில், பார்வையாளரை நோக்கி, ஒரு ஊமையான கேள்வி உறைந்திருப்பது போல் இருந்தது: "எதற்காக?" ஸ்டாலினின் பயங்கரவாதத்திற்கு பலியான துர்கெஸ்டனோவாவின் துயரமான தலைவிதியை வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ் முன்னறிவித்ததாகத் தோன்றியது.

"ஜப்பானிய பெண் இனாமே" (1920 கள்) உருவப்படம் வேறுபட்ட அடையாள விசை மற்றும் கலை முறையில் தீர்க்கப்படுகிறது. ஜப்பானில், அவர் கவிஞர் இனேம் யமகதா என்று அழைக்கப்படுகிறார். வெள்ளி யுகத்தின் கவிஞர்களின் வட்டத்தில் இனேம் எப்படி நுழைந்தார் என்பது தெரியவில்லை, ஆனால் அவள் அங்கே ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டு நேசிக்கப்பட்டாள். மே 14, 1920 அன்று, கான்ஸ்டன்டின் பால்மாண்டிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு மாலை நேரத்தில் அவர் வாழ்த்துச் சொன்னார்; மெரினா ஸ்வெட்டேவா தனது டைரிகளில் தனது வாய்மொழி உருவப்படத்தை விட்டுவிட்டார்: “குரல் முணுமுணுத்தது, இதயத்தைத் துடிப்பது தெளிவாகக் கேட்கக்கூடியதாக இருந்தது, மூச்சுத்திணறல் ... பேச்சு குட்டூரல், கொஞ்சம் ஜிப்சி, அவள் முகம் வெளிறிய மஞ்சள். இந்த பேனாக்கள் சிறியவை. " பால்மண்ட் இந்த வசனங்களை அவளுக்கு அர்ப்பணித்தார்:

இனாமின் ஐந்து ஒளி ஒலிகள்
அவர்கள் என்னுள் லேசாகவும் சத்தமாகவும் பாடுகிறார்கள்
டெர்ரி செர்ரி, அரை இருளில்,
ஒரு ஜப்பானிய பெண் எனக்கு ஒரு இதழைக் கொடுத்தார்,
மற்றும் குளிர்காலத்தில் வசந்த காலம் பூத்தது.

இன்னும், வைஷெஸ்லாவ்சேவின் கலை பாரம்பரியத்தின் மிக மதிப்புமிக்க பகுதி அவரது சமகாலத்தவர்களின் உருவப்படங்கள், பிரகாசமான படைப்பு ஆளுமைகள், உத்வேகத்தின் வெடிப்பில் பிடிக்கப்பட்டுள்ளது. இதில், முதலில், நடிகர் மிகைல் செக்கோவின் ஹேம்லெட் (1927) மற்றும் அமெரிக்க பாடகர் மரியன் ஆண்டர்சன் (1935) ஆகியோரின் உருவப்படங்களும் அடங்கும். மெட்ரோபொலிட்டன் ஓபராவில் நிகழ்த்திய முதல் நீக்ரோ பாடகர் ஆண்டர்சனின் உருவப்படத்தில், ஒரு சிறப்பு இசை, ஒரு நீக்ரோ மெலடியின் ஒலி, கலைஞரின் உதடுகளில் உறைந்திருப்பது போல உள்ளது. மாஸ்கோவில் நடைபெற்ற மிகச்சிறந்த ஜெர்மன் நடத்துனர் ஓட்டோ க்ளெம்பெரரின் (1920 கள்) இசை நிகழ்ச்சியின் போது கலைஞரால் செய்யப்பட்ட தெளிவான, வெளிப்படையான வரைபடங்கள் துல்லியமாக கைப்பற்றப்பட்ட சைகையை, இசைக்கலைஞரின் இயக்கங்களின் தன்மையை வெளிப்படுத்துகின்றன. கச்சேரியில் இருப்பது மற்றும் ஒரு அதிசயத்தின் பிறப்பில் ஈடுபடுவது போன்ற உணர்வு உள்ளது. 1927 ஆம் ஆண்டில், நிகோலாய் நிகோலேவிச், ஏ.பி. கோல்டன்வீசர் திறமையான இசையமைப்பாளரும் பியானோ கலைஞருமான நிகோலாய் மெட்னரின் உருவப்படத்தை வரைந்தார், இது ஒரு பிரகாசமான மற்றும் அசாதாரண ஆளுமை. மே 10, 1927 இல், அலெக்சாண்டர் போரிசோவிச் தனது நாட்குறிப்பில் எழுதுகிறார்: “நிகோலாய் நிகோலாயெவிச் வரைந்து கொண்டிருந்தபோது, \u200b\u200bஇசைக் கலையின் பல்வேறு பிரச்சினைகள் குறித்து மெட்னருடன் பேசினேன். நான் அடிக்கடி நினைக்கும் பல விஷயங்களை அவரிடமிருந்து கேட்டதில் நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைந்தேன், நான் அடிக்கடி என் மாணவர்களிடம் சொல்கிறேன் ... ”மனித சமூகத்தின் இதே உணர்வு உருவப்படத்தில் உள்ளது.

ஒரு ஓவிய ஓவியராக வைஷெஸ்லாவ்சேவின் திறமையும் திறமையும் ஒரு முழு சகாப்தத்தையும் தொகுக்கவும், வெள்ளி யுகத்தின் முகங்களை அன்போடு பிடிக்கவும் அவருக்கு உதவியது. அவரது சமகாலத்தவர்களால் அதன் உண்மையான மதிப்பைப் பாராட்டவில்லை, வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ் பல தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு "நீண்ட மற்றும் அமைதியான சாலை" மூலம் நம்மிடம் வருகிறார்.

வேளாண் விஞ்ஞானி, இனவியலாளர் என்.ஏ. வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ் 1855 ஆம் ஆண்டில் தம்போவ் மாகாணத்தின் லெபிடியன் நகரில் பிறந்தார். நோவோலெக்ஸாண்ட்ரிஸ்கி வேளாண் நிறுவனத்தில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, ரஷ்யாவின் மேற்கு மாகாணங்களில் உள்ள தனியார் பண்ணைகளில் வேளாண் விஞ்ஞானியாக பணியாற்றினார்.
இங்கே, 1890 ஆம் ஆண்டில், என்.ஏ.வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ் கவுண்ட் கொச்சுபேயின் தோட்டத்தின் மேலாளராக பணியாற்றியபோது, \u200b\u200bஅவருக்கு ஒரு மகன் பிறந்தார், குடும்ப பாரம்பரியத்தின் படி, அவரது தாயார் கவுண்டஸ் கொச்சுபே. நிகோலாய் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் தனது மகனை கவனித்துக்கொண்டார். அவரது மகன் நிகோலாய் நிகோலாவிச் வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ் (1890-1952) ஒரு கலைஞரானார் மற்றும் வெள்ளி யுகத்தின் புள்ளிவிவரங்களின் வாழ்நாள் ஓவியங்களின் தனித்துவமான தொடரை உருவாக்கினார். இது அவருக்கு, நிகோலாய் நிகோலேவிச், 1920 வசந்த காலத்தில், மெரினா ஸ்வெட்டேவா "பெரிய அமைதியான சாலைகள் ..." என்ற கவிதையை அர்ப்பணித்தார்.

1891 ஆம் ஆண்டு முதல், தம்போவ் மாகாணத்தின் (இப்போது மொர்டோவியா குடியரசு) டெம்னிகோவ் நகரில் என்.ஏ. வைஷெஸ்லாவ்சேவ் வரி ஆய்வாளராக இருந்தார், 1903 இல் அவர் தம்போவ் நகரில் அதே நிலைக்கு மாற்றப்பட்டார்.
நிகோலாய் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் நிறுவனர்களில் ஒருவரானார், அதே நேரத்தில் தம்போவ் மாகாண விவசாய சமுதாயத்தின் பொருளாளராகவும் ஆனார். வேளாண்மை பற்றிய அவரது படைப்புகள் சமூகத்தின் தொகுப்புகளிலும், தம்போவ் கிராய் செய்தித்தாளிலும் வெளியிடப்பட்டன. 1912 ஆம் ஆண்டில் அவர் தம்போவ் வேளாண் கண்காட்சியை ஏற்பாடு செய்தார், இது தம்போவ் வேளாண் சங்கத்தின் எட்டு ஆண்டுகால வெற்றிகரமான பணிகளைச் சுருக்கமாகக் கூறியது.

1915 முதல் 1919 வரை, தம்போவ் காலாட்படை படிப்புகளில் என். வைஷெஸ்லாவ்தேவ் விவசாயம் மற்றும் தோட்டக்கலை கற்பித்தார். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட விவசாய அருங்காட்சியகத்தை மீட்டெடுத்தது. அதன் கலைப்புக்குப் பிறகு, அவர் விவசாயிகளின் தம்போவ் மாளிகையில் ஆலோசகராக இருந்தார். அதே நேரத்தில், அவியாகிம் அருங்காட்சியகத்தின் தலைவராக இயற்பியல் மற்றும் கணித சங்கத்தின் பணிகளில் பங்கேற்றார். 1920 முதல், நிகோலாய் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் தம்போவ் பிரதேசத்தின் வரலாறு, தொல்பொருள் மற்றும் இனவியல் சங்கத்தின் உறுப்பினராக இருந்தார்.

ஆசிரியரின் படைப்புகள்

செழிப்பான உற்பத்தி: ஆறு தாள்களில் வடிவமைப்பு வரைபடங்களின் இணைப்போடு / என். வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ். - எஸ்.பி.பி. : எட். ஏ. எஃப். தேவ்ரியேனா, 1885 .-- 60 பக்.

வாழ்க்கை மற்றும் வேலை பற்றிய இலக்கியம்

செர்மென்ஸ்கி எச். என். வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ். 1855-1926: இரங்கல் // உள்ளூர் பிராந்தியத்தின் இயல்பு மற்றும் கலாச்சாரத்தை ஆய்வு செய்வதற்கான தம்போவ் சமூகத்தின் செய்திகள். - தம்போவ், 1927. - வெளியீடு. 2. - பி. 79.
விவசாய வாழ்க்கையில் நிபுணர் // லெபெடியான்ஸ்கி வெஸ்டி [லெபெடியான்ஸ்கி மாவட்டம்]. - 2000 .-- 1 ஜன. - எஸ். 5.

குறிப்பு பொருட்கள்

தம்போவ் என்சைக்ளோபீடியா. - தம்போவ், 2004 .-- எஸ். 112.
தம்போவ் தேதிகள் 2000. - தம்போவ், 1999. - எஸ். 80-81.

வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ் நிகோலே நிகோலாவிச்

17(29).10.1890 – 12.3.1952

அட்டவணை. அவரது எளிதான படைப்புகளில் (வாட்டர்கலர், பென்சில், மை) ஆண்ட்ரி பெல்லி, வியாச் ஆகியோரின் உருவப்படங்கள் உள்ளன. இவானோவ், பி. ஃப்ளோரென்ஸ்கி, வி. கோடசெவிச், ஜி. ஷ்பேட், எம். ஸ்வேடேவா. "கற்பனை உருவப்படங்கள்" (கோதே, மார்கஸ் ஆரேலியஸ், நெப்போலியன், மைக்கேலேஞ்சலோ, புஷ்கின், முதலியன) கிராஃபிக் தொடரின் ஆசிரியர். "வேர்ல்ட் ஆஃப் ஆர்ட்" (1921), "ரஷ்ய கலைஞர்களின் ஒன்றியம்" (1922) சங்கங்களின் கண்காட்சிகளில் பங்கேற்பாளர். எம். ஸ்வெட்டேவா [N.N.V.] இன் பாடல் சுழற்சியின் முகவரி.

"அமைதியான, திரும்பப் பெறப்பட்ட, பகுத்தறிவு மற்றும் பண்பட்ட, வெளிர் பச்சை நிற கண்கள் மற்றும் நன்கு பொருந்திய மெல்லிய வாய் ஆகியவற்றின் அசாத்தியமான வெளிப்பாட்டுடன், அவர் ஒரு பொதுவான உணவின் போது அல்லது வழக்கமான மாலையில்" டீ "போது அரட்டை அடிக்க நேரத்தை வீணாக்கவில்லை." (என். செர்பின்ஸ்கயா. வாழ்க்கையுடன் ஊர்சுற்றுவது).

"ஒரு வரைவின் கலைஞரின் கலை, ஒருவேளை, ஒரு வரைபடத்தை உருவாக்கி, பின்னர் தேவையற்ற எல்லாவற்றையும் அகற்றுவதில் உள்ளது, ஏனெனில் செரோவ் அதிசயமாக செய்ய முடிந்தது. நிகோலாய் நிகோலாவிச் வைஷெஸ்லாவ்சேவின் வரைபடங்கள், குறிப்பாக அவரது உருவப்படங்கள் இந்த கொள்கையின் அடிப்படையில் செய்யப்பட்டன. வண்ண பென்சில்களுடன் ஒற்றுமைகள் மட்டுமல்லாமல், ஒரு நபரின் உள்ளார்ந்த தன்மையையும் வெளிப்படுத்தும் கலையை அவர் தேர்ச்சி பெற்றார்: உதாரணமாக, ஆண்ட்ரி பெல்லியின் அவரது சிறந்த உருவப்படம்.

வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ் ஒரு சிறப்பு, பெரும்பாலும் கசப்பான வருந்தத்தக்க விதியைக் கொண்டுள்ளார்: ஒரு சிறந்த வரைவாளர், நுட்பமான சுவை மற்றும் கலைத் தந்திரத்தால் பரிசளிக்கப்பட்டவர், புத்தகங்களை நேசிக்கிறார், அவற்றில் ஒரு அசைக்க முடியாத சேகரிப்பாளர் - முப்பதுகளில் கிட்டத்தட்ட அனைத்து இரண்டாவது கை புத்தக விற்பனையாளர்களும் இந்த புத்தக-காதலன் கலைஞரை அறிந்திருந்தனர், - வைஷெஸ்லாவ்சேவ் நம் கலையில் ஒரு பக்கமாக கடந்து சென்றார் அவரது பெயரைக் குறிப்பிடுவது அரிது ...

மாஸ்கோவில் எழுத்தாளர்கள், கவிஞர்கள், கலைஞர்கள், ஆசிரியர்கள் ஆகியோரின் ஏராளமான புத்தகக் கடைகள் இருந்தன, கவுண்டர்களுக்குப் பின்னால் என். டெலிஷோவ் அல்லது செர்ஜி யேசெனின், இலக்கிய விமர்சகர் ஒய். ஐகென்வால்ட் அல்லது கலை விமர்சகர் பி.ஆர். விப்பர்; இந்த கடைகளுக்கு மிகவும் அயராத பார்வையாளர்களில் ஒருவரான நிகோலாய் நிகோலேவிச் வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ், ஒரு புத்தகத்துடன் அவ்வளவு நட்பாக இருந்த ஒரு கலைஞரை நான் அரிதாகவே சந்தித்தேன், அவ்வப்போது அவர் அதை அலங்கரிக்கவோ அல்லது விளக்கவோ செய்ய வேண்டியதல்ல: புத்தகம் அவருடைய துணை மற்றும் உத்வேகம் ...

"முதலில், நாங்கள் எங்கள் சொந்த காரியத்தைச் செய்ய வேண்டும்," என்று நிகோலாய் நிகோலேவிச் ஒரு முறை என்னிடம் கூறினார், "தவிர, அதை நீங்களே செய்வது நல்லது ... ஆனால் நீங்கள் அதை நீங்களே சிறப்பாகச் செய்தால், நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், மற்றவர்களுக்கு அது நன்றாக மாறியது.

வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவின் கையில் இருந்த ரப்பர் பேண்ட் பென்சிலைக் காட்டிலும் குறைவான பங்கைக் கொண்டிருந்தது, தேவையற்ற அனைத்தையும் அழித்துவிட்டு, தேவையானதை மட்டுமே விட்டுவிட்டாள்; வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவைப் பொறுத்தவரை அவர் தனது கைகளை அயராது உடற்பயிற்சி செய்தார்: அவர் தனது வலது கையால் ஈர்த்தார், தேவையற்ற விஷயங்களை இடதுபுறமாக அழித்துவிட்டார், மேலும் வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ் அத்தகைய தீவிரத்தோடும் அத்தகைய கலை ரசனையோடும் அதை எப்படி அறிவார் ” (வி. லிடின். மக்கள் மற்றும் கூட்டங்கள்).

இந்த உரை ஒரு அறிமுக துண்டு. ஃபெய்த் இன் தி க்ரூசிபிள் ஆஃப் சந்தேகம் என்ற புத்தகத்திலிருந்து. 17 முதல் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் ஆர்த்தடாக்ஸி மற்றும் ரஷ்ய இலக்கியங்கள் நூலாசிரியர் துனேவ் மிகைல் மிகைலோவிச்

மூன்றாம் அலெக்சாண்டர் புத்தகத்திலிருந்து மற்றும் அவரது நேரம் நூலாசிரியர் டோல்மாசெவ் எவ்ஜெனி பெட்ரோவிச்

XIX-XX நூற்றாண்டுகளின் 100 பிரபல கலைஞர்களின் புத்தகத்திலிருந்து. நூலாசிரியர் ருடிசேவா இரினா அனடோலியேவ்னா

GE NIKOLAY NIKOLAEVICH (பி. 15.02.1831 - d. 2.06.1894) ஒரு பிரபல ரஷ்ய வரலாற்று ஓவியர், உருவப்பட ஓவியர், சிற்பி மற்றும் கிராஃபிக் கலைஞர். ஓவியம் பேராசிரியர் (1863). "நாங்கள் அனைவரும் கலையை விரும்புகிறோம், - கலைஞர்களின் முதல் காங்கிரஸின் தலைவரான என்.என். ஜீ 1894 இல் கூறினார், - நாங்கள் அனைவரும் அதைத் தேடுகிறோம், நாங்கள் அனைவரும் அதற்காக இருக்கிறோம்

20 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய இலக்கிய வரலாறு என்ற புத்தகத்திலிருந்து. தொகுதி II. 1953-1993. ஆசிரியரின் பதிப்பில் நூலாசிரியர் பெட்டலின் விக்டர் வாசிலீவிச்

வெள்ளி வயது புத்தகத்திலிருந்து. XIX-XX நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில் கலாச்சார வீராங்கனைகளின் உருவப்படம். தொகுதி 1. A-I நூலாசிரியர் ஃபோகின் பாவெல் எவ்ஜெனீவிச்

ASEEV (1911 Asseev வரை) நிகோலாய் நிகோலேவிச் 28.6 (10.7) .1889 - 16.7.1963 கவிஞர். "மையவிலக்கு" குழுவின் உறுப்பினர். லிரிகா பதிப்பகத்தின் ஸ்தாபகர்களில் ஒருவர். "நைட் புல்லாங்குழல்" (மாஸ்கோ, 1914), "சோர்" (மாஸ்கோ, 1914), "லெட்டோரி" (ஜி. பெட்னிகோவ் உடன் இணைந்து எழுதியவர்; மாஸ்கோ, 1915), "ஓ குதிரை இறைச்சி டான் ஓக்கின்" ("நான் விரும்புகிறேன் உங்களுடையது

வெள்ளி வயது புத்தகத்திலிருந்து. XIX-XX நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில் கலாச்சார வீராங்கனைகளின் உருவப்படம். தொகுதி 2. கே-ஆர் நூலாசிரியர் ஃபோகின் பாவெல் எவ்ஜெனீவிச்

BAZHENOV Nikolai Nikolaevich 1857-1923 மனநல மருத்துவர், பொது நபர், ரஷ்ய ஃப்ரீமேசனரியின் மறுமலர்ச்சியைத் துவக்கியவர்களில் ஒருவர். 1890 ஆம் ஆண்டில் அவர் மாஸ்கோ தற்காலிக மனநல மருத்துவமனையை (நோயின் டச்சாவில்) உருவாக்குவதில் பங்கேற்றார், அங்கு அவர் குடும்ப ஆதரவை ஏற்பாடு செய்தார். 1902 முதல், உதவி பேராசிரியர்

வெள்ளி வயது புத்தகத்திலிருந்து. XIX-XX நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில் கலாச்சார வீராங்கனைகளின் உருவப்படம். தொகுதி 3.S-Z நூலாசிரியர் ஃபோகின் பாவெல் எவ்ஜெனீவிச்

VRANGEL Nikolai Nikolaevich Baron; 2 (?). 7.1880 - 15 (28) .6.1915 கலை வரலாற்றாசிரியர், கலை விமர்சகர், "ஓல்ட் இயர்ஸ்" (1907-1915) இதழின் நிறுவனர்-ஆசிரியர், "அப்பல்லோ" (1911-1912) இதழில் இணை ஆசிரியர் எஸ். மாகோவ்ஸ்கி, செயலில் உறுப்பினர் " ரஷ்யாவில் உள்ள கலை நினைவுச்சின்னங்களின் பாதுகாப்பு மற்றும் பாதுகாப்பிற்கான சங்கங்கள் மற்றும்

மத மானுடவியல் [ஆய்வு வழிகாட்டி] புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் எர்மிஷினா க்சேனியா போரிசோவ்னா

வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ் போரிஸ் பெட்ரோவிச் 3 (15) .10.1877 - 10.10.1954 தத்துவஞானி. படைப்புகள் “ஃபிட்சேவின் நெறிமுறைகள். ஆழ்நிலை தத்துவ அமைப்பில் சட்டம் மற்றும் ஒழுக்கத்தின் அடிப்படைகள் "(எம்., 1914)," குடிமக்களின் உரிமைகளுக்கான உத்தரவாதம் "(எம்., 1917)," மத நனவின் சிக்கல்கள் "(பெர்லின், 1924)," கிறிஸ்தவ மற்றும் இந்திய இதயங்களில் இதயம்

ஆசிரியரின் புத்தகத்திலிருந்து

EVREINOV Nikolay Nikolaevich 13 (25) .2.1879 - 7.9.1953 நாடக ஆசிரியர், கோட்பாட்டாளர் மற்றும் நாடக வரலாற்றாசிரியர், இயக்குனர். "பண்டைய தியேட்டரின்" நிறுவனர்களில் ஒருவர் (1907-1908, 1911-1913). புத்தகங்கள் மற்றும் வெளியீடுகள்: "நாடக படைப்புகள்" (3 தொகுதிகளாக, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் - பக்., 1907-1923), "மோனோட்ராமா அறிமுகம்" (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1909, 1913), "ரோப்ஸ்" (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1910),

ஆசிரியரின் புத்தகத்திலிருந்து

SAPUNOV Nikolay Nikolaevich 17 (29) .12.1880 - 14 (27) .6.1912 ஓவியர், நாடகக் கலைஞர். கே. கொரோவின் மாணவர். ப்ளூ ரோஸ் குழுவின் நிறுவனர்களில் ஒருவர். "கலை உலகம்" சங்கத்தின் கண்காட்சிகளில் பங்கேற்பாளர். வி. கோமிசர்செவ்ஸ்காயா "கெடா குப்லர்", "பாலகன்சிக்", "மாளிகையில்"

ஆசிரியரின் புத்தகத்திலிருந்து

சினெல்னிகோவ் நிகோலே நிகோலேவிச் 31.1 (12.2). 1855 - 04.19.1939 இயக்குனர், நடிகர், நாடக பணியாளர். 1874 முதல் மேடையில். ஷிட்டோமிர், நிகோலேவ், ஸ்டாவ்ரோபோல், விளாடிகாவ்காஸ், கசான் ஆகிய நிலைகளில் அவர் விளையாடினார். 1900 முதல் - மாஸ்கோவில் உள்ள கோர்ஷா தியேட்டரின் தலைமை இயக்குனர். தயாரிப்புகள்: எல். டால்ஸ்டாய் (1893) எழுதிய "அறிவொளியின் பழங்கள்", "மாமா

ஆசிரியரின் புத்தகத்திலிருந்து

FIGNER Nikolay Nikolaevich 9 (21) .2.1857 - 12/13/1918 ரஷ்ய பாடகர் (பாடல் மற்றும் நாடகக் காலம்), மேடை இயக்குனர், மொழிபெயர்ப்பாளர்-லிபரெடிஸ்ட், இசை உருவம், ஓபரா கலையின் பிரச்சாரகர். 1882 ஆம் ஆண்டில் நேபிள்ஸில் தனது பாடலைத் தொடங்கினார். 1887 முதல் ரஷ்ய மேடையில். மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் பாடினார்

ஆசிரியரின் புத்தகத்திலிருந்து

KHODOTOV Nikolay Nikolaevich 2 (14) .2.1878 - 16.2.1932 நாடக நடிகர், பாராயணம் செய்பவர், இயக்குனர், நாடக ஆசிரியர், நினைவுக் கலைஞர். 1898-1929 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் (லெனின்கிராட்) அலெக்ஸாண்ட்ரின்ஸ்கி தியேட்டரின் மேடையில். பாத்திரங்கள்: ஜாடோவ் (ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "லாபகரமான இடம்"), இளவரசர் மைஷ்கின் (தஸ்தாயெவ்ஸ்கிக்குப் பிறகு "தி இடியட்"),

ஆசிரியரின் புத்தகத்திலிருந்து

CHERNOGUBOV Nikolay Nikolaevich 1874-1941 கலை விமர்சகர், நூலியல், சேகரிப்பாளர். 1903-1917 ஆம் ஆண்டில் அவர் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியின் தலைமைக் கண்காணிப்பாளராக இருந்தார். “அழுக்கு உடையணிந்து, துர்நாற்றம் வீசும் உள்ளாடைகளில், சாம்பல்-மஞ்சள், மோசமாக கழுவப்பட்ட முகம் மற்றும் அதே கைகள், தீய, தந்திரமான மற்றும் புத்திசாலித்தனமான கண்களுடன், எப்போதும்

ஆசிரியரின் புத்தகத்திலிருந்து

பாடம் 13. தனிப்பட்ட மானுடவியல்: என். ஏ. பெர்டியேவ் மற்றும் பி. பி. வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ் தனிப்பட்ட திசையின் அனைத்து சிந்தனையாளர்களும் (என். ஏ. பெர்டியேவ், பி. பி. வைஷெஸ்லாவ்தேவ், எஸ். எல். பிராங்க், என். ஓ. லோஸ்கி, வி. வி. ஜென்கோவ்ஸ்கி, எல். ஷெஸ்டோவ் மற்றும் பலர்), நிச்சயமாக, அவர்களின் தனித்துவத்தால் வேறுபடுகிறார்கள்,

வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ் நிகோலே நிகோலேவிச் (1890 - 1952)

நிகோலாய் நிகோலாவிச் வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ் முக்கியமாக மெரினா ஸ்வெட்டேவாவின் கவிதைகளின் முகவரி என அறியப்படுகிறார் (அவருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட இருபத்தேழு கவிதைகள்). வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ் கலைஞரைப் பற்றி எங்களுக்கு குறைவாகவே தெரியும், இருப்பினும் அவரது விமர்சன மரபு குறிப்பிடத்தக்கதாகும்.

வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ் ஒரு சிறப்பு, பெரும்பாலும் கசப்பான வருந்தத்தக்க விதியைக் கொண்டுள்ளார்: ஒரு சிறந்த வரைவாளர், நுட்பமான சுவை மற்றும் கலைத் தந்திரத்தால் பரிசளிக்கப்பட்டவர், புத்தகங்களை நேசிக்கிறார், அவற்றில் ஒரு அசைக்க முடியாத சேகரிப்பாளர் - முப்பதுகளில் கிட்டத்தட்ட அனைத்து இரண்டாவது கை புத்தக விற்பனையாளர்களும் இந்த புத்தக-காதலன் கலைஞரை அறிந்திருந்தனர், - வைஷெஸ்லாவ்தேவ் நம் கலையில் ஒரு பக்கமாக கடந்து சென்றார் அவரது பெயரைக் குறிப்பிடுவது அரிது ...
வி. லிடின். மக்கள் மற்றும் கூட்டங்கள்.

01. என்.என். வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ். Fr. பாவெல் ஃப்ளோரென்ஸ்கி. செப்டம்பர் 9, 1920. காகிதத்தில் பென்சில். நினைவு நூலகம் எம்.டி.எம்.டி.
02. போரிஸ் பாஸ்டெர்னக் (என். வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவாவின் வரைதல்)

வெள்ளி யுகத்தின் கலாச்சாரத்தில் ஈடுபட்டுள்ளவர்கள், தத்துவஞானி பி.பி. வைஷெஸ்லாவ்சேவின் உறவினரான என்.என்.வைஷெஸ்லாவ்சேவின் பெயர் மிகவும் பிரபலமானது. இவரது படைப்புகளை பல அருங்காட்சியகங்கள் வாங்கியுள்ளன. வெள்ளி யுகத்தின் புள்ளிவிவரங்களின் பிரபலமான வாழ்நாள் ஓவியங்களை எழுதியவர். கவிஞர்களான ஆண்ட்ரி பெலி, விளாடிஸ்லாவ் கோடசெவிச், வியாசெஸ்லாவ் இவனோவ், செர்ஜி சோலோவியோவ், ஃபியோடர் சோலோகப், தத்துவஞானி குஸ்டாவ் ஷ்பெட் மற்றும் இறையியலாளர் மற்றும் விஞ்ஞானி, “ரஷ்ய லியோனார்டோ” பாவெல் புளோரென்ஸ்கி, இசைக்கலைஞர்கள் நிகோலாய் மெட்னர் மற்றும் அலெக்சாண்டர் கோல்டன்வீசர் கலை, 1918 முதல் கலைஞர் வாழ்ந்து பணிபுரிந்தார். கலை அரண்மனை மாஸ்கோவில், போவர்ஸ்காயா, 52, ரோஸ்டோவின் புகழ்பெற்ற வீட்டில் அமைந்துள்ளது. இங்கே, அனடோலி வாசிலீவிச் லுனாச்சார்ஸ்கியின் முயற்சிகளுக்கு நன்றி, பல கலாச்சார பிரமுகர்கள் அடைக்கலம் கண்டனர். சில காலம், லெவ் நிகோலேவிச் டால்ஸ்டாயின் மகள் அலெக்ஸாண்ட்ரா லெவோவ்னா அரண்மனை அரண்மனையில் வசித்து வந்தார். பிரபல பியானோ கலைஞரும் ஆசிரியருமான அலெக்சாண்டர் போரிசோவிச் கோல்டன்வீசருக்கு நிகோலாய் நிகோலாவிச்சை அறிமுகப்படுத்தினார், அவர் லியோ நிகோலாவிச் டால்ஸ்டாயின் சுவாரஸ்யமான நினைவுகளையும், சகாப்தத்தின் நிகழ்வுகள் பற்றிய டைரி உள்ளீடுகளையும் விட்டுவிட்டார். கலைஞரும் இசையமைப்பாளரும் தங்கள் வாழ்நாள் முழுவதும் நட்பைக் கொண்டு சென்றனர்.

பாவெல் ஃப்ளோரென்ஸ்கியின் உருவப்படம். எழுதுகோல்.

வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ் மற்றும் மெரினா ஸ்வெட்டேவா இடையேயான உறவு வித்தியாசமாக வளர்ந்தது. மார்ச் 1920 இல் போவர்ஸ்காயாவில் வாழ்ந்த கலைஞர் வாசிலி டிமிட்ரிவிச் மிலியோட்டியும் அவற்றை அறிமுகப்படுத்தினார். குளிர்காலத்தில், மெரினாவின் இளைய மகள் இரினா பசியால் இறந்தார், மேலும் அவர் வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவிடம் ஆதரவையும் பாதுகாப்பையும் நாடுகிறார். அவர் தனது நாட்குறிப்பில் எழுதுகிறார்: “என்.என்.<Николай Николаевич>, நான் முதல் முறையாக கேட்கிறேன் - பாதுகாப்பு! " அவர் மேலும் கூறுகிறார்: "நான் உங்கள் அமைதியான குரலை விரும்புகிறேன் ..."

சுழற்சியில் இருந்து "N.N.V."

பையில் மற்றும் தண்ணீருக்குள் - ஒரு வீரம் நிறைந்த சாதனை!
கொஞ்சம் நேசிப்பது பெரிய பாவம்.
நீங்கள், சிறிதளவு முடியுடன் பாசமாக இருக்கிறீர்கள்,
என் ஆத்மாவுடன் பாசம் இல்லை.

சிவப்பு குவிமாடத்தால் மயக்கப்படுகிறார்கள்
மற்றும் காகங்கள் மற்றும் புறாக்கள்.
சுருட்டை - அனைத்து விருப்பங்களும் மன்னிக்கப்படுகின்றன,
பதுமராகம் சுருட்டை போல.

தங்கக் குவிமாடம் கொண்ட தேவாலயத்தின் மீது பாவம்
வட்டமிட - மற்றும் அதில் பிரார்த்தனை செய்யக்கூடாது.
இந்த சுருள் தொப்பியின் கீழ்
என் ஆத்மாவை நீங்கள் விரும்பவில்லை!

தங்க பூட்டுகளுக்குள் நுழைதல்,
நீங்கள் ஒரு வேடிக்கையான புகாரைக் கேட்கவில்லை:
ஓ, நீங்கள் உணர்ச்சிவசப்பட்டிருந்தால்
என் ஆத்மாவின் மீது சாய்ந்தேன்!
மெரினா ஸ்வெட்டேவா
மே 14, 1920

வைசெஸ்லாவ்ட்சேவுக்கு ஸ்வெட்டேவாவும் சுவாரஸ்யமானது, இருப்பினும், முதன்மையாக ஒரு பிரகாசமான ஆளுமை. கவிஞருடனான தனது உரையாடலில் அவர் இவ்வாறு குறிப்பிடுகிறார்: "உங்கள் தோற்றம் உங்கள் உட்புறத்தை விட மிகக் குறைவு, உங்கள் தோற்றம் எந்த வகையிலும் இரண்டாம் நிலை இல்லை என்றாலும் ..." அவர் பார்த்த சுவெட்டேவாவில், தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் பெண்கள் ஏதோ இருக்கிறது, ஆபத்தான, கோரும் தோற்றம், உயர்த்தப்பட்ட புருவங்கள், மூடிய ஆற்றல் உதடுகள், பதட்டமான கழுத்து.

என்.என். வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ். பெண் உருவப்படம். 1921 (மெரினா ஸ்வெட்டேவா?)
காகிதத்தில் மை. ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி.

அவர்களின் உறவு வேகமாக வளர்ந்து வருகிறது, ஸ்வேடேவா கலைஞருக்கு கவிதைகளை அர்ப்பணித்து வெளிப்படையாக ஒப்புக்கொள்கிறார்: “என். என். நான் உன்னை முன்பு சந்தித்திருந்தால், இரினா இறந்திருக்க மாட்டான் ... ”ஆனால், ஸ்வேடேவா விரைவில் வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ் மீது மயக்கமடைகிறாள், அவனால் ஈர்க்கப்பட்டதால், விரைவான மோகம் நீங்கி, கவிதைகள் அப்படியே இருக்கின்றன. நிகோலாய் நிகோலாயெவிச்சிற்கு அவர் விடைபெறும் கடிதத்தில், அவர் எழுதுகிறார்: "உங்களுக்கு ஒரு தாய் இல்லை - நான் அதைப் பற்றி நினைக்கிறேன் - மேலும், பிரதிபலிப்பில், உங்கள் எல்லா பாவங்களையும் மன்னிக்கிறேன்."

ஆண்ட்ரி பெல்லியின் உருவப்படம். எழுதுகோல்.

சிறுவன் பின்வாங்கி வளர்ந்தான், மிக விரைவாக வரைய ஆரம்பித்தான், அவனது தந்தை அவனது கலை விருப்பங்களை ஆதரித்தான். பின்னர் அவர்கள் தம்போவுக்குச் செல்கிறார்கள். நிகோலாய் நிகோலாயெவிச் ஒரு உடற்பயிற்சி கூடத்தில் படிக்கிறார், நிகோலாய் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் வேளாண் சமூகத்தின் தலைவரானார். 1906 ஆம் ஆண்டில், இளைய வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ் கலைஞர் இலியா மாஷ்கோவின் வகுப்பில் மாஸ்கோ ஸ்கூல் ஆஃப் பெயிண்டிங், சிற்பம் மற்றும் கட்டிடக்கலை ஆகியவற்றில் நுழைந்தார், இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் பிரான்சுக்கு, பாரிஸுக்குப் புறப்பட்டு, கொலரோஸியின் தனியார் அகாடமியில் படித்தார். இந்த அகாடமியில் வகுப்புகளில் பலர் கலந்து கொண்டனர், எடுத்துக்காட்டாக, ரஷ்ய பதிப்பாளர், கவிஞர் மற்றும் கலைஞர் மாக்சிமிலியன் வோலோஷின்.

ஒரு பெண்ணின் உருவப்படம் 1922
காகிதம், சங்குயின், பென்சில்
43 x 30.5 செ.மீ.

பாரிஸில் வசிக்கும், நிகோலாய் நிகோலாவிச் பெரும்பாலும் இத்தாலிக்கு, டஸ்கனி மற்றும் லோம்பார்டி நகரங்களுக்குச் செல்கிறார். அவர் பழைய எஜமானர்களின் நுட்பத்தைப் புரிந்துகொள்ள முற்படுகிறார், குறிப்பாக லியோனார்டோ டா வின்சியின் கலையைப் பாராட்டுகிறார். பின்னர், ரஷ்யாவில், வெள்ளி யுகத்தின் புகழ்பெற்ற நபர்களின் உருவப்படங்களை உருவாக்கி, வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ் லியோனார்டோவின் நுட்ப சிறப்பியல்பு "சியாமடோ" என்ற வண்ண சியரோஸ்கோரோவைப் பயன்படுத்துகிறார்.

01. விளாடிஸ்லாவ் கோடசெவிச்சின் உருவப்படம். அட்டை, வண்ணத்தில் 1922. பி. பென்சில், கரி. 42.3 x 31 மாநில இலக்கிய அருங்காட்சியகம். மாஸ்கோ
02. வியாசஸ்லாவ் இவானோவின் உருவப்படம். 1924.39 x 29. பி., பென்சில். மாநில இலக்கிய அருங்காட்சியகம். மாஸ்கோ

1914 இல் நிகோலாய் நிகோலேவிச் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பினார். போர் தொடங்கியது, அவர் தனது தாயகத்தை பாதுகாக்க செல்கிறார். பாரிஸை விட்டு வெளியேறிய கலைஞர், போர் நீண்ட காலம் நீடிக்காது என்று நம்பினார், மேலும் அவரது அனைத்து படைப்புகளையும் ஸ்டுடியோவில் விட்டுவிட்டார். ஆனால் அவர் திரும்பி வர விதிக்கப்படவில்லை. ரஷ்யாவில், வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ் வாரண்ட் அதிகாரிகளின் பள்ளியில் நுழைகிறார், பட்டப்படிப்பை முடித்ததும் அவர் அர்டகானோ-மிகைலோவ்ஸ்கி படைப்பிரிவுக்கு முன்னால் செல்கிறார். அவர் தைரியமாக போராடுகிறார் மற்றும் செயின்ட் ஜார்ஜின் அதிகாரி கிராஸ் வழங்கப்படுகிறார். தலையில் பலத்த காயம் ஏற்பட்டபின், நிகோலாய் நிகோலாவிச் தளர்த்தப்பட்டார்.

அரண்மனை அரண்மனையில் வளர்ந்த மற்றும் கலைஞரின் பூர்வீகமாக மாறிய அற்புதமான கலாச்சார சூழல், உடல் மற்றும் ஆன்மீக ரீதியில் அவரது மறுமலர்ச்சிக்கு பங்களித்தது. தனக்கு அருகில் வசிக்கும் மக்களின் உருவப்படங்களை அவர் வரைகிறார், அவருடன் தொடர்புகொள்கிறார். முக்கியமாக, இவை பென்சில், மை, பேனா, வண்ண பென்சில்கள், சங்குயின் ஆகியவற்றால் செய்யப்பட்ட சிறிய, நெருக்கமான, கிராஃபிக் உருவப்படங்கள்.

மாதிரியின் தன்மை, அவரது மன அமைப்பு வரைதல் நுட்பத்தை ஆணையிடுகிறது. பாவெல் ஃப்ளோரென்ஸ்கியின் உருவப்படம் (1922) நுட்பமான நிறம் மற்றும் ஒளி சேர்க்கைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. பளபளக்கும் வண்ண சியரோஸ்கோரோ, பிரார்த்தனை நிறைந்த சுய-உறிஞ்சுதலை Fr. பால். புளோரென்ஸ்கியின் வாழ்நாளில் இது ஒரு சிறந்த உருவப்படமாகும். (ஃபாதர் பாவெல் வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவுக்கு எழுதிய குறிப்பு அவர்களின் உறவின் நட்பு தன்மைக்கு சான்றளிக்கிறது.)

என்.என். வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ்
பாவெல் ஃப்ளோரென்ஸ்கியின் உருவப்படம் 1922
அட்டை, வண்ணத்தில் பி. பென்சில், கரி
42.3 x 31
பற்றி அருங்காட்சியகம். பாவெல் புளோரென்ஸ்கி, மாஸ்கோ

பல ஆண்டுகளாக, கவிஞர் ஆண்ட்ரி பெலியுடனான வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவின் நட்பு தொடர்ந்தது. மானுடவியல் மீதான ஆர்வத்தால் அவர்கள் ஒன்றுபட்டனர். 1920 ஆம் ஆண்டில் நிகோலாய் நிகோலேவிச் உருவாக்கிய கவிஞரின் முதல் புகழ்பெற்ற உருவப்படத்தில், ஏ. பெலியின் முகம் திறமையாக "சிற்பமாக" உள்ளது, இதன் விளைவு நுட்பமான நிறம் மற்றும் ஒளி நுணுக்கங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இது துளையிடும், வெளிப்படையான கண்களின் பார்வையை ஈர்க்கிறது. குணாதிசயம் ஒரு நரம்பு, "சலசலப்பு" வரியால் பூர்த்தி செய்யப்படுகிறது, இது நிழற்படத்தை கோடிட்டுக் காட்டுகிறது, இது பெரும்பாலும் வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ் பயன்படுத்துகிறது. கவிஞரின் உள், "நிழலிடா" உலகிற்குள் ஊடுருவி உருவப்படம் குறிக்கப்படுகிறது. முன்வைக்கும் ஆளுமையின் ஆழமான தோற்றத்துடன் கலைஞர் தொடர்பு கொண்டதாகத் தெரிகிறது.

01. என்.என். வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ். ஆண்ட்ரி பெல்லியின் உருவப்படம். 1920. பி. அட்டைப் பெட்டியில், பென்சில், பாடியது. 24 x 21.5 செ.மீ. மாநில இலக்கிய அருங்காட்சியகம். மாஸ்கோ
02. ஆண்ட்ரி பெல்லியின் உருவப்படம். 1920 களின் பிற்பகுதி - 1930 களின் முற்பகுதி கலப்பு ஊடகம். 34.8 x 25. ஸ்டேட் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி, மாஸ்கோ

1920 - 1930 களின் தொடக்கத்தில் நிகோலாய் நிகோலேவிச் உருவாக்கிய ஆண்ட்ரி பெலியின் உருவப்படம் குறைவான சுவாரஸ்யமானது அல்ல. அவர் குறிப்பாக பேனா வரைபடங்களை மிகவும் விரும்பினார், மேலும் அவை "கலைஞரின் கையெழுத்து" என்று நம்பினார். பெலியின் இந்த உருவம் முந்தையதைவிட மனநிலையில் வேறுபடுகிறது, அதற்கு முந்தைய "சிறகு" இல்லை, கவிஞரின் பார்வையில் - சோர்வு மற்றும் நம்பிக்கையற்ற தன்மை.

01. ஃபெடர் சோலோகப். கலைஞர் என்.என். வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவின் பணி.
02. செர்ஜி சோலோவியேவின் உருவப்படம். 1924. பி., நிலக்கரி, சாய்வு. பென்சில், சங்குயின். 43x29.5. மாநில இலக்கிய அருங்காட்சியகம். மாஸ்கோ

குறிப்பிடத்தக்க எழுத்தாளரின் மரணத்திற்கு ஒரு வருடம் முன்னதாக, 1927 ஆம் ஆண்டில் கலைஞரால் உருவாக்கப்பட்ட ஃபியோடர் சோலோகபின் உருவப்படத்தில் இந்த துயரமான வரி முன்னரே கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டது. சோலோகபின் முகம் "எரிந்த" முத்திரையைத் தாங்குகிறது; ஒரு கவிஞர் தனது தாயகத்தில் அந்நியராகி, அதை விட்டு வெளியேற வலிமையைக் காணவில்லை.

வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவின் எஞ்சியிருக்கும் பதிவுகளில், பின்வரும் பிரதிபலிப்புகள் உள்ளன: “பேனாவின் உணர்திறன் மற்றும் கலைஞரின் உணர்ச்சி நிலை மற்றும் அவரது கிராஃபிக் முடிவின் இறுதித்தன்மை ஆகியவை பணியின் செயல்பாட்டில் கலைஞரிடமிருந்து தேவைப்படுகிறது, இது“ ஆன்மீக பதற்றம் ”ரெய்னால்ட்ஸ் ஒரு உயர்தர வரைபடத்திற்கான இன்றியமையாத நிபந்தனையாகக் கருதப்படுகிறது, மேலும் இது முதல் வரைபடத்தில் சிறப்பு சக்தியுடன் சமமாக உணரப்படுகிறது. மற்றும் அவர் இல்லாதது ”.

01. ???
02. எஸ். பி. போப்ரோவின் உருவப்படம். 1920. காகிதத்தில் லீட் பென்சில். RGALI

முரானோவோ அருங்காட்சியகத்தில் (1920) இருந்து வந்த தத்துவஞானி குஸ்டாவ் ஷ்பேட்டின் உருவப்படம் அதே "ஆன்மீக பதற்றத்திற்கு" சாட்சியமளிக்கிறது, இது வடிவத்தின் அதிநவீன தேர்ச்சிக்கு சான்றளிக்கிறது. இந்த வேலையில், ஒரு குறிப்பிட்ட சிற்பம் அடையப்படுகிறது. வெளிப்படையான வழிமுறைகளின் லாகோனிசம் மற்றும் பார்சிமோனி மூலம், கலைஞர் படத்தின் அற்புதமான சக்தியையும் ஆழத்தையும் தெரிவிக்க முடிந்தது. மாதிரியின் ஆளுமையில் இந்த ஊடுருவல் அன்றாட தகவல்தொடர்பு மூலம் எளிதாக்கப்பட்டது (வைஷெஸ்லாவ்சேவ் குஸ்டாவ் குஸ்டாவோவிச்சின் வீட்டிற்கு விஜயம் செய்தார், அவரது மகள்களின் ஓவியங்களை வரைந்தார்).

கலைஞரின் வலுவான புள்ளி பளபளக்கும் சியரோஸ்கோரோ, அளவை உருவாக்குதல், வடிவத்தை சிற்பம் செய்தல் (கவிஞர் செர்ஜி சோலோவியோவின் உருவப்படம், 1924).

உற்சாகமாக, நகரும் சிறப்பம்சங்கள் சிக்கலான மனநிலையை உருவாக்குகின்றன. முதல் முறையாக ஜி.ஜி.ஷ்பேட்டின் உருவப்படம், ஃப்ளோரென்ஸ்கியின் உருவப்படத்தைப் போலவே, "வெப்பம் - வண்ணம்" கண்காட்சியில் காட்டப்பட்டது மற்றும் வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவின் நண்பர் ஏ.பி. கோல்டன்வீசரின் பாராட்டைத் தூண்டியது. மார்ச் 8, 1926 அன்று கண்காட்சியைப் பார்வையிட்ட பியானோ கலைஞர் தனது நாட்குறிப்பில் பின்வரும் பதிவைச் செய்தார்: "... அவர் என்ன ஒரு சிறந்த கலைஞர், ஒரு நுட்பமான மாஸ்டர், அவரை யாரும் அறிந்திருக்கவில்லை அல்லது கவனிக்கவில்லை ..."

அலெக்சாண்டர் போரிசோவிச் மற்றும் அவரது மனைவி அண்ணா அலெக்ஸீவ்னா, நீ சோபியானோ (தாயின் பக்கத்தில் - ஆண்ட்ரி டிமிட்ரிவிச் சாகரோவின் அத்தை) ஆகியோரின் பல உருவப்படங்களை நிகோலாய் நிகோலாவிச் செய்தார். கலைஞர் குறிப்பாக கோல்டன்வீசர் ஜோடியின் (1920) ஜோடி உருவப்படங்களில் வெற்றி பெற்றார், இது உயர் கிராஃபிக் கலாச்சாரத்துடன் உருவாக்கப்பட்டது. 1920 களில் வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவுக்கு பொதுவான பெண் படங்களில் அண்ணா அலெக்ஸீவ்னாவின் உருவப்படமும் உள்ளது. அவை பெண்மையையும் கவர்ச்சியையும் மட்டுமல்ல, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக ஆன்மீக ஆழத்தையும் உள்ளடக்குகின்றன.

01. ஏ. கோல்டன்வீசர் (சோபியானோ) உருவப்படம். 1920. பி., பென்சில், எண்ணிக்கை. பென்சில், சங்குயின். 23.4 x 19.5 செ.மீ. ஏ. பி. கோல்டன்வீசரின் அருங்காட்சியகம்-அபார்ட்மெண்ட். மாஸ்கோ
02. ???

ஒரு சிறந்த பியானோ (அவர் மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில் இருந்து ஒரு பெரிய வெள்ளிப் பதக்கத்துடன் பட்டம் பெற்றார்) மற்றும் ஆசிரியர் (அவரது மாணவர்கள் யாகோவ் மற்றும் ஜார்ஜி கின்ஸ்பர்க்கி), அன்னா அலெக்ஸீவ்னா பல பிரபல இசைக்கலைஞர்களால் மிகவும் மதிக்கப்பட்டார். அவரது நட்பை செர்ஜி ராச்மானினோவ், அலெக்சாண்டர் ஸ்கிராபின், நிகோலாய் மெட்னர் பாராட்டினர். ஃபிரடெரிக் சோபின் கடிதங்களை ரஷ்ய மொழியில் மொழிபெயர்த்தவர் இவர்தான் (பதிப்பை வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ் வடிவமைத்தார்). அண்ணா அலெக்ஸீவ்னாவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, நிகோலாய் நிகோலாயெவிச் ஒரு வரைபடத்தை உருவாக்கினார், அதைப் பற்றி அலெக்சாண்டர் போரிசோவிச் நவம்பர் 4, 1930 அன்று தனது நாட்குறிப்பில் எழுதினார்: "இது அவளுடைய முழு ஆத்மாவையும் கொண்டுள்ளது."

01. வர்வரா துர்கெஸ்டனோவாவின் உருவப்படம். 1922. பி., பென்சில். 47.5 x 33. மியூசியம்-எஸ்டேட் "முரனோவோ"
02. டாட்டியானா ஃபெடோரோவ்னா ஸ்க்ராபின். என்.என். வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவின் உருவப்படம். 1921

பிரபல மாஸ்கோ அழகு வர்வரா துர்கெஸ்டனோவா பல சமகாலத்தவர்களின் இதயங்களை வென்றார். கலைஞர் வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ் இந்த அழகைக் கடந்து செல்ல முடியவில்லை. அவரது அற்புதமான உருவப்படம் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய கிராஃபிக் உருவப்படத்தின் பாரம்பரியத்தில் தயாரிக்கப்பட்டுள்ளது. இது கலைஞரின் மாதிரி, அவரது அழகை வணங்குவதற்கான உணர்திறன் மனப்பான்மையை பிரதிபலித்தது. பென்சில் வரைதல் துர்கெஸ்டனோவாவின் முகத்தின் மென்மையான அம்சங்களை, இருண்ட, அடர்த்தியான பட்டு முடியின் அழகை வெளிப்படுத்துகிறது. தோலின் வெண்மை நெற்றியில் இருண்ட நாடாவால் அமைக்கப்படுகிறது - துக்கத்தின் சின்னம். பெரிய வெளிர் சாம்பல் கண்களில், பார்வையாளரை நோக்கி, ஒரு ஊமையான கேள்வி உறைந்திருப்பது போல் இருந்தது: "எதற்காக?" ஸ்டாலினின் பயங்கரவாதத்திற்கு பலியான துர்கெஸ்டானோவாவின் துயரமான விதியை வைஷெஸ்லாவ்சேவ் முன்னறிவிப்பதாகத் தோன்றியது.

வி.ஜி. லிடின் உருவப்படம் 1923
அட்டைப் பெட்டியில் லித்தோகிராப், காகிதத்தில் பென்சில்
அளவு 28.7 x 21.8

"ஜப்பானிய பெண் இனாமே" (1920 கள்) உருவப்படம் வேறுபட்ட அடையாள விசை மற்றும் கலை முறையில் தீர்க்கப்படுகிறது. ஜப்பானில், அவர் கவிஞர் இனேம் யமகதா என்று அழைக்கப்படுகிறார். வெள்ளி யுகத்தின் கவிஞர்களின் வட்டத்தில் இனேம் எப்படி நுழைந்தார் என்பது தெரியவில்லை, ஆனால் அவள் அங்கே ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டு நேசிக்கப்பட்டாள். மே 14, 1920 அன்று, கான்ஸ்டன்டின் பால்மாண்டிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு மாலை நேரத்தில் அவர் வாழ்த்துச் சொன்னார்; மெரினா ஸ்வெட்டேவா தனது டைரிகளில் தனது வாய்மொழி உருவப்படத்தை விட்டுவிட்டார்: “குரல் முணுமுணுத்தது, இதயத்தைத் துடிப்பது தெளிவாகக் கேட்கக்கூடியதாக இருந்தது, மூச்சுத்திணறல் ... பேச்சு குட்டூரல், கொஞ்சம் ஜிப்சி, அவள் முகம் வெளிறிய மஞ்சள். இந்த பேனாக்கள் சிறியவை. " பால்மண்ட் இந்த வசனங்களை அவளுக்கு அர்ப்பணித்தார்:

"ஜப்பானிய பெண் இனாமின்" உருவப்படத்தில் வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ் தன்னை மீறமுடியாத வண்ணவாதியாகக் காட்டினார். ஜப்பானிய தேசிய உடையின் அழகில் அவர் முழுமையாக உள்வாங்கப்படுகிறார், கவிஞரின் உருவம் கூட பின்னணியில் இறங்குகிறது. வெளிர் இளஞ்சிவப்பு கிமோனோ துணியின் அமைப்பை கலைஞர் பாராட்டுகிறார், சியரோஸ்கோரோவின் சிறப்பம்சங்களின் உதவியுடன் பட்டுத் துணியின் மடிப்புகளின் வளைவை வெளிப்படுத்துகிறது.

ஒரு பெண்ணின் உருவப்படம் 1924
காகிதத்தில் பென்சில்
20 x 16 செ.மீ.

நிகோலாய் நிகோலாயெவிச் பிரான்சில் வெளிர் நுட்பத்தைப் படித்தார், 1920 களில் அதன் உதவியுடன் அவர் "கற்பனை ஓவியங்கள்" என்று அழைக்கப்பட்டார். புகழ்பெற்ற வரலாற்று நபர்களின் இந்த தொடர் படங்கள் "நினைவுச்சின்ன பிரச்சாரம்" திட்டத்தின் ஒரு பகுதியாக கிரேட் சோவியத் என்சைக்ளோபீடியாவிற்காக வைஷெஸ்லாவ்தேவுக்கு மாநில வெளியீட்டு மன்றத்தால் நியமிக்கப்பட்டது. மிகவும் சுவாரஸ்யமான இந்த தொடரை உருவாக்கி, கலைஞர் ஆவணப்பட வரலாற்றுப் பொருளைப் பயன்படுத்துகிறார், சித்தரிக்கப்படும் நபரின் தன்மை, சூழல், சூழல் ஆகியவற்றை ஆராய்கிறார். அவர் போனபார்டே, மைக்கேலேஞ்சலோ, மார்கஸ் அரேலியஸ், கோதே, மச்சியாவெல்லி, லியோனார்டோ டா வின்சி, ரோபஸ்பியர், நீட்சே ஆகியோரை எழுதுகிறார். என்.என். வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ் ஒரு கற்பனையான உருவப்படத்தை வேலை செய்வதில் முக்கிய பணியைக் கண்டார், அவரது அன்றாட, உண்மையான சட்டத்தில் ஒரு உயிருள்ள நபரின் தோற்றத்தை அறிந்துகொள்வதற்கும் அவருக்கு போதுமான உருவகத்தைக் கண்டுபிடிப்பதற்கும்.

1920 களில் நாற்காலியில் நடன கலைஞர்
காகிதம், கருப்பு பென்சில்
19.7 x 14.5 செ.மீ.

இன்னும், வைஷெஸ்லாவ்சேவின் கலை பாரம்பரியத்தின் மிக மதிப்புமிக்க பகுதி அவரது சமகாலத்தவர்களின் உருவப்படங்கள், பிரகாசமான படைப்பு ஆளுமைகள், உத்வேகத்தின் வெடிப்பில் பிடிக்கப்பட்டுள்ளது. இதில், முதலில், நடிகர் மைக்கேல் செக்கோவின் ஹேம்லெட் (1927) மற்றும் அமெரிக்க பாடகர் மரியன் ஆண்டர்சன் (1935) ஆகியோரின் உருவப்படங்களும் அடங்கும். மெட்ரோபொலிட்டன் ஓபராவில் நிகழ்த்திய முதல் நீக்ரோ பாடகர் ஆண்டர்சனின் உருவப்படத்தில், ஒரு சிறப்பு இசை, ஒரு நீக்ரோ மெலடியின் ஒலி, கலைஞரின் உதடுகளில் உறைந்திருப்பது போல உள்ளது. மாஸ்கோவில் சிறப்பான ஜெர்மன் நடத்துனர் ஓட்டோ க்ளெம்பெரரின் (1920 கள்) இசை நிகழ்ச்சியின் போது கலைஞரால் உருவாக்கப்பட்ட உயிரோட்டமான, வெளிப்படையான வரைபடங்கள் துல்லியமாக கைப்பற்றப்பட்ட சைகை, இசைக்கலைஞரின் இயக்கங்களின் தன்மையை வெளிப்படுத்துகின்றன. கச்சேரியில் கலந்துகொள்வது மற்றும் ஒரு அதிசயத்தின் பிறப்பில் ஈடுபடுவது போன்ற உணர்வு உள்ளது. 1927 ஆம் ஆண்டில், நிக்கோலாய் நிகோலாவிச், ஏ.பி. கோல்டன்வீசரின் வேண்டுகோளின் பேரில், திறமையான இசையமைப்பாளரும் பியானோ கலைஞருமான நிகோலாய் மெட்னரின் உருவப்படத்தை வரைந்தார், இது ஒரு பிரகாசமான மற்றும் அசாதாரண ஆளுமை. தனது நாட்குறிப்பில், அலெக்சாண்டர் போரிசோவிச் மே 10, 1927 இல் எழுதுகிறார்: “நிகோலாய் நிகோலேவிச் வரைந்து கொண்டிருந்தபோது, \u200b\u200bஇசைக் கலையின் பல்வேறு பிரச்சினைகள் குறித்து மெட்னருடன் பேசினேன். நான் அடிக்கடி நினைக்கும் மற்றும் நான் அடிக்கடி என் மாணவர்களிடம் சொல்லும் பல விஷயங்களை அவரிடமிருந்து கேட்டதில் நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைந்தேன் ... ”மனித சமூகத்தின் இதே உணர்வு உருவப்படத்தில் உள்ளது.
காகிதத்தில் பென்சில் முன்னணி
என்.என். வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ்

மாஸ்கோ பாலிகிராஃபிக் நிறுவனத்தின் மாணவர்களுடன் என்.என். வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ்

வாகன்கோவோ. ஆர்மீனியன் செமட்டரி, எங்கே ஓல்கா நிகோலேவ்னா மற்றும் நிகோலாய் நிகோலேவிச் வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ் அடக்கம்

russiskusstvo.ru

புராணத்தின் யதார்த்தம் (M.I. Tsvetaeva மற்றும் N.N. Vysheslavtsev இடையேயான உறவுகளின் வரலாற்றில்)

1980 களின் இரண்டாம் பாதியில் ஓல்கா நிகோலேவ்னா வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவா, கன்னியாஸ்திரி மரியா 1 ஐ சந்தித்தேன். கிரிவோர்பாட்ஸ்கி பாதையில் உள்ள அவரது அறையில் எளிமையான தளபாடங்கள் இருந்தன, அவரது நீண்ட காலமாக இறந்த கணவர் நிகோலாய் நிகோலாவிச் வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவின் படங்கள் சுவர்களில் தொங்கவிடப்பட்டிருந்தன, சின்னங்கள் இருந்தன, நவீன வழியில் திறக்கப்படாத அமெரிக்க அல்லது ஆங்கில பெட்டிகளிலும் புத்தகங்கள் இருந்தன, சில கதவுகள் இல்லை வழங்கப்பட்டது - தேடல்களின் போது அவை உடைக்கப்பட்டன. எங்கள் உரையாடல்களின் போது, \u200b\u200bபழைய புகைப்படங்கள், பென்சில் ஓவியங்கள், வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவின் டைரிகள், ஓல்கா நிகோலேவ்னாவின் கையெழுத்துப் பிரதிகள் மற்றும் கடிதங்கள் பெட்டிகளிலிருந்து பிரித்தெடுக்கப்பட்டன. ஓல்கா நிகோலேவ்னா கிட்டத்தட்ட எதையும் காணவில்லை, பின்னர் அவள் முற்றிலும் பார்வையற்றவளாகிவிட்டாள், ஆனால் அவள் யாரையும் விட அதிகமாகப் பார்த்தாள்: மக்கள் தொடர்ந்து அவளிடம் வந்தார்கள், அவர்களுக்காக ஜெபித்தாள்.

ஒருமுறை, ஓல்கா நிகோலேவ்னா வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவாவின் எம். ஸ்வெட்டேவாவின் உருவப்படம் பற்றிய எனது கேள்விக்கு, ஸ்வேடீவா ஒரு கவிதை சுழற்சியை அவருக்காக அர்ப்பணித்ததாகவும், அவர் ஒரு சிக்கலான மனிதராக அவர் பேசினார் என்றும் கூறினார். இந்த கவிதைகள் என்ன என்பதை ஓல்கா நிகோலேவ்னாவிடமிருந்து நான் கற்றுக்கொண்டேன் - ஏ.ஏ. சாக்யான்ட்ஸ் அவற்றை அவளிடம் சுட்டிக்காட்டினார். ஏ.ஏ. சாக்யான்ட்ஸ் "மெரினா ஸ்வெட்டேவா: வாழ்க்கை மற்றும் வேலை பக்கங்கள் (1910-1922)" மோனோகிராப்பில் இந்த அர்ப்பணிப்பு குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. அவரது "லைஃப் ஆஃப் ஸ்வேடேவா" புத்தகத்தில் ஆராய்ச்சியாளர் சுட்டிக்காட்டினார்: "இருபதாம் ஆண்டின் ஏப்ரல் முடிவு. Tsvetaeva “N.” என்று உரையாற்றப்பட்ட கவிதைகளின் சுழற்சியை உருவாக்குகிறது. N. வி ”” 3. சுவெட்டேவாவின் குறிப்பேடுகளில், வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ் "என்.என்.", குறைவாக அடிக்கடி "என்.என்." IN. ". இறுதியாக, 1990 களில் எல்லிஸ் லாக் பதிப்பகத்தால் வெளியிடப்பட்ட சுவெட்டேவாவின் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகளில், இந்த அர்ப்பணிப்பு மீட்டெடுக்கப்பட்டது.

வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ் மற்றும் ஸ்வேடேவா சந்தித்தபோது, \u200b\u200bஅவருக்கு முப்பது வயது, அவளுக்கு இருபத்தேழு, அவருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட இருபத்தேழு கவிதைகள் 4.

வெள்ளி யுகத்தின் கலாச்சாரத்தில் ஈடுபட்டவர்கள், தத்துவஞானி பி.பி. வைஷெஸ்லாவ்சேவின் உறவினரான என்.என்.வைஷெஸ்லாவ்சேவின் பெயர் மிகவும் பிரபலமானது. இவரது படைப்புகளை பல அருங்காட்சியகங்கள் வாங்கியுள்ளன. பி. ஃப்ளோரென்ஸ்கி, ஏ. பெலி, எஸ். கிளிச்ச்கோவ், எம். செக்கோவ், எஃப். சோலோகப், ஜி. ஷ்பெட், வி. கோடசெவிச், ஐ. இவானோவா மற்றும் பிறர். கடந்த நூற்றாண்டுகளின் சிறப்பான ஆளுமைகளின் "கற்பனை ஓவியங்கள்" என்ற தொடருக்கு பெயர் பெற்றவர். அவரது கிராஃபிக் படைப்புகள் உறுதியான உளவியல் ரீதியானவை, கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு உருவப்படமும் ஒரு நபரின் சோகத்தையும் கண்ணியத்தையும் ஈர்க்கிறது. அவர் பார்த்த ட்வெட்டேவாவில், தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் பெண்கள் ஏதோ, ஒரு ஆர்வமுள்ள, கோரும் தோற்றம், உயர்த்தப்பட்ட புருவங்கள், மூடிய ஆற்றல் வாய்ந்த உதடுகள், பதட்டமான கழுத்து. அவரது வாட்டர்கலர்கள் இலகுவானவை, கிராஃபிக் வரைபடத்தின் துல்லியம் இல்லாததால், அவை ஒரு மனநிலையை வெளிப்படுத்துகின்றன. அவரது நிர்வாணத்தில், அல்லது, ஓல்கா நிகோலேவ்னா, "நியுஷா" என்று சொல்வது போல், மாம்சத்தின் மறுமலர்ச்சி கனமானது வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.

வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ் பொல்டாவா மாகாணத்தில் பிறந்தார், அவர் கவுண்டஸ் கொச்சுபேயின் முறைகேடான மகனும் தோட்டத்தின் மேலாளருமான வேளாண் விஞ்ஞானி என்.வைஷெஸ்லாவ்சேவ் ஆவார். அவர் ஒருபோதும் தனது தாயை அறிந்திருக்கவில்லை. அவர் தம்போவ் ஜிம்னாசியத்தில் படித்தார், 1906 இல் அவர் மாஸ்கோவுக்குச் சென்று I. மாஷ்கோவின் ஸ்டுடியோவில் ஓவியம் படிக்கத் தொடங்கினார். 1908 ஆம் ஆண்டில், அவர் ஆறு ஆண்டுகள் பாரிஸுக்குச் சென்றார், கலை அகாடமியில் பட்டம் பெற்றார், இத்தாலிக்கு விஜயம் செய்தார், ஆனால் முதல் உலகப் போர் வெடித்தவுடன் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பினார். கேடட் பள்ளியில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, வைஷெஸ்லாவ்சேவ் முன்னால் சென்றார், புனித ஜார்ஜ் அதிகாரி சிலுவை வழங்கப்பட்டது. பலத்த காயம் அடைந்த அவர் சிறிது நேரம் ஊன்றுக்கோலில் நடந்து சென்றார். 1918 ஆம் ஆண்டில் நர்கோம்ப்ரோஸின் ஐசோடெல்லில் அவருக்கு வேலை கிடைத்தது சுவெட்டேவாவுடன் அறிமுகமானபோது, \u200b\u200bபோவர்ஸ்கயா தெருவில் உள்ள அரண்மனை அரண்மனையில் பணியாற்றினார். அதே நேரத்தில், அவரது தனிப்பட்ட கண்காட்சி அரண்மனை அரண்மனையில் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது.

அவர் தனக்குத்தானே கவனத்தை ஈர்த்தார்: உயரமான, சரியான, கட்டுப்படுத்தப்பட்ட, அவரது கண்களில் - மென்மை. வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஸ்வெட்டேவாவின் கவிதைகள் வெளிப்படையான மற்றும் வியத்தகு: என்.என் அவளை காதலிக்கவில்லை.

1920 டிசம்பரில் ஈ.எல். லானுக்கு எழுதிய கடிதத்தில், ஆற்றல்மிக்க பெரிய பக்கவாதம் கொண்ட அவர், அவருக்கு ஒரு உருவப்படத்தை கொடுத்தார்: "சுருள் தலை", "தலை இறங்கும்", "பறக்கும் ஃபர் கோட்" (பி., 161) 5. அவர் தனது அமைதியான குரலை விரும்பினார், அதை அவர் தனது குறிப்பேடுகளில் எழுதினார். அதே இடத்தில் நாம் படித்தது: “இப்போது எல்லா போவர்ஸ்காயாவும் என்.என் போன்றது: ஒரு ஜாக்கெட் மற்றும் நீல நிற மீறல்கள், ஒவ்வொரு முறையும் இதயம் பறந்து விழுந்துவிடும்” (ZK., 123) 6; "மற்றும் அவரது அழகான மென்மையான கை, கண்கள், ஒரு தொப்பி, மற்றும் குரல்" (ZK., 131).

அவரது கற்பனையால் அவள் ஈர்க்கப்பட்டாள், "அபத்தமான ஆடம்பரம் - எல்லா திட்டங்களுக்கும், - அபத்தத்தை வணங்குதல்" (பி., 161). யதார்த்தம் மாயைகளால் நிறைவுற்றது. மே 17 மற்றும் 19 க்கு இடையில் அவர் எழுதினார்: “மகிழ்ச்சியடைந்தேன், மகிழ்ச்சியடைகிறேன், / கனவுகளை பரந்த பகலில் காண்கிறேன்”, “கனவுகள் என் கண்களுக்கு முன்பாக மிதக்கின்றன” (“மகிழ்ச்சியும் மகிழ்ச்சியும் ...”. எஸ்., 531) 7. கற்பனைகள், கவிதை-குழந்தை படங்கள், சர்ரியல் கருத்து ஆகியவற்றால் அவை ஒன்றாகக் கொண்டுவரப்பட்டன. ஜமோஸ்க்வொரேச்சியிலிருந்து தனது வீட்டிற்கு செல்லும் வழியெல்லாம் அவர்கள் “ஒருவித ராம், முதலில் ஒரு சிறியது: பைஷா, பைஷா! பின்னர் அவர் ஏற்கனவே பெரியவர், நம்மைச் சுமக்கிறார் (நிலவின் கீழ் - ஒரு ப moon ர்ணமி இருந்தது - காலையில் மிகவும் தாமதமாக இருந்தது) - பின்னர், வாகனம் ஓட்டும்போது, \u200b\u200bஅவர் நம்மைப் பார்க்கத் தொடங்குகிறார் - சிரிக்கிறார்! பின்னர் நாங்கள் அவரை சமாதானப்படுத்துகிறோம் - ஒரு பக்கம் வறுத்தெடுக்கிறோம், நாங்கள் சாப்பிடுகிறோம் - போன்றவை. மற்றும் பல, முதலியன - இதன் விளைவாக - ஒவ்வொருவரும் தனது வீட்டிற்குத் திரும்புகிறார்கள்: நான் படுத்துக் கொள்ள விரும்புகிறேன் - ஒரு ஆட்டுக்குட்டி, நான் ஒரு புத்தகத்தை எடுத்துக்கொள்கிறேன் - கம்பளி - ஒரு ராம்!, நான் அடுப்பை சூடாக்குகிறேன், - அது எரிந்த வாசனை, - அவர் மேலே குதித்தார் - மற்றும் முதலியன " (பி., 161).

வி.டி. மிலியோட்டி என்.என். இன் கல்வித் தன்மையைப் பற்றி பேசுகிறார்: அவர் பல புத்தகங்களைப் படித்திருக்கிறார் - “இது வெறும் பயமாக இருக்கிறது,” மற்றும் ஸ்வெட்டேவா “தன் இதயத்தின் தூய்மையான உற்சாகத்துடன்” மற்றும் “மரணத்திற்கு முன்பு போலவே பிரிக்கப்பட்டவர்” என்று கூறுகிறார்: “ஜென்டில்மேன்! - சி தவிர இது மட்டுமே நபர்<ережи> - என்னை விட நான் உயர்ந்ததாக உணர்கிறேன் - ஏழு வானங்களைப் போல! " (ZK., 108). அவளுடைய பார்வையில் அவன் மிகப் பெரியவன்: “ஓ, புஷ்கின்! - HE N! " (ZK., 107). அவள் கற்பனையில் அவன் முடிவற்றவன்: “என். N. நீங்கள் என் வாழ்க்கையில் ஒரு ஆழமான மணிநேரம், அதற்கு முடிவே இருக்காது ”(ZK., 106). அவளைப் பொறுத்தவரை அவர் தவிர்க்கமுடியாத தன்மையின் சாராம்சம், “ஒரு மர்மம் மற்றும் ஒரு ஜீவன் - எல்லாவற்றையும் மீறி! - நிச்சயமாக ஆன்மாவின் பரிசுடன் பரிசளிக்கப்பட்டவர் (- நான் சொல்வேன் - ஆவி!) ”(ZK., 139).

அவளுக்கு அத்தகைய நபர் தேவை. அவர்களின் சந்திப்புக்கு முந்தைய காலம் ஸ்வேடேவாவுக்கு மிகவும் கடினமாக இருந்தது. அவரது வாழ்க்கையில் 1919 ஆம் ஆண்டின் குளிர்காலம் ஆதாம் மற்றும் ஏவாளின் இரட்டை சாபத்தைப் போன்றது: ஒரு பெண்ணின் தாவணியில் பால்மாண்ட்டைப் பட்டினி கிடப்பதும் உறைப்பதும் - அவருக்கு அடுத்ததாக காபி மைதானத்தில் வறுத்த உருளைக்கிழங்கு ஒரு தட்டு; ஸ்மோலென்ஸ்கில் முந்நூற்று எண்பதுக்கு பன்றி இறைச்சி; ஒரு மகளுக்கு ஒரு தங்குமிடம்; வாழ்வதற்கான விருப்பம் - மற்றும் கேள்வி என்னவென்றால், ரோசனோவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, "பசியைப் பற்றி ஒரு உண்மையான புத்தகத்தை எழுதக்கூடிய ஒருவர்" (ZK., 38). அந்த நேரத்தில் அவர் என்.என். ஐ சந்தித்தார், அவர் "தனியாக, தனியாக, தனியாக - ஒரு ஓக் போல - ஓநாய் போல - கடவுளைப் போல - மாஸ்கோவின் அனைத்து வாதைகளிலும்<…>"(ZK., 38). அவள் அவனிடமிருந்து பாதுகாப்பை நாடினாள்: “என். என்! உலகத்திலிருந்தும் என்னிடமிருந்தும் என்னைப் பாதுகாக்கவும்! ”,“ என். என்., நான் முதல் முறையாக கேட்கிறேன் - பாதுகாப்பு! " (ZK., 105); "என்.என்! சொல்லுங்கள், என் இரினா இப்போது எங்கே? " (இசட்.கே., 107); "என்.என்! நான் உன்னை முன்பு சந்தித்திருந்தால், இரினா இறந்திருக்க மாட்டார் ”(ZK., 109); "என். N. நீங்கள் எனக்கு கல்வி கற்பிக்கவில்லை, நீங்கள் புத்துயிர் பெறுகிறீர்கள் ”(ZK., 106).

N. N. Tsvetaeva இல் அவர் நிறைய நல்லொழுக்கங்களைக் கண்டார். அவர் எழுதினார்: “உங்களுக்கு முன், எல்லா மனிதர்களும் கரைந்துவிட்டார்கள் என்று நினைத்தேன்<…>"(ZK., 105); விதிவிலக்கு எஸ். எஃப்ரான், அவள் அவரை ஒரு தேவதை என்று அழைத்தாள். விருப்பமில்லாமல், என்.என். தன்னை மாற்றிக் கொள்ளவும், அவளது புதிய வரம்புகளை அறிந்து கொள்ளவும் அவளுக்குள் தொடங்கப்பட்டது. அவர் மரியாதைக்குரியவராக இருக்க விரும்பினார், வெளிப்படையாக, சோபியா ஆண்ட்ரீவ்னா அல்லது அன்னா கிரிகோரிவ்னா போன்ற ஒருவர். "காது கேளாத பீத்தோவனைப் பின்தொடர்வது" அல்லது "பழைய நெப்போலியனின் கட்டளையின் கீழ் எழுதுவது" தான் தனது நோக்கம் என்று அவள் முடிவு செய்தாள், மேலும் காசனோவா முதல் மனோன் வரை அவளுக்குள் இருந்த எல்லாவற்றையும் "தீய வஞ்சகர்களிடமிருந்து" அவள் ஒருபோதும் "முழுமையாக" சிதைக்கவில்லை ( ZK., 105). இலியா இலிச்சைப் போலவே அவளும் ஒரு சிறந்த வழக்கத்தைக் கனவு கண்டாள்: “உன்னத வாழ்க்கை: காலையில் தோட்டம், பின்னர் சின்னங்களைப் பாருங்கள்” (ZK., 108). வைஷெஸ்லாவ்சேவின் சிறிய அறை, அவரது "அற்புதமான, சுத்தமான வாழ்க்கை: படுக்கைகள் - தூரிகைகள் - புத்தகங்கள்" (ZK., 110) என்று அவர் பாராட்டினார். வீட்டை சுத்தம் செய்யவோ, தொலைநோக்கி தொடங்கவோ, ஆங்கிலம் கற்கவோ, அவளுடைய மோதிரங்கள் அனைத்தையும் கழற்றவோ, கவிதை எழுதவோ அல்லது ஹீரோவாகவோ மாறக்கூடாது என்று அவன் அவளை கட்டாயப்படுத்த முடியும் ... அல்லது, மாறாக, ஒரு ஹீரோவாக மாறக்கூடாது:

ரெஜிமென்ட் பேனரை என்னிடம் ஒப்படைத்தால்,
திடீரென்று நீங்கள் என் கண்களுக்கு முன்பாக தோன்றுவீர்கள் -
கையில் இன்னொருவருடன் - ஒரு தூணைப் போல பெரிதாக,
என் கை பேனரை விடுவிக்கும்.

அவனுடைய கட்டுப்பாடு, பணிவு, நெருக்கம், கசப்பு மற்றும் அவளுக்கு தேவையற்றது பற்றி ஆங்கிலத்தில் ஏதோ இருக்கிறது. "என்.என். - எனது பழைய இங்கிலாந்து மற்றும் எனது ஆங்கில வீடு, அது அனுமதிக்கப்படாத இடத்தில் - அனுமதிக்கப்படவில்லை! - மோசமாக நடந்து கொள்ளுங்கள், "அவர் 19 ஐ எழுதினார்"<ого>மே (ZK., 166), அதற்கு முன், ஏப்ரல் 27 அன்று, பின்வரும் வசனங்கள் பிறந்தன:

இது இங்கிலாந்து - மற்றும் கடல் போன்ற வாசனை
மற்றும் வீரம். - கடுமையான மற்றும் ஆடம்பரமான.
- எனவே, ஒரு புதிய வருத்தத்துடன் இணைகிறது,
இறுக்கமான ஒரு கேபின் பையனைப் போல சிரிக்கிறார்.
("இது இங்கிலாந்து போலவும் - கடல் ...", பக். 522).

கவிதை நூல்களிலும் குறிப்பேடுகளிலும், நோக்கங்களின் ஒற்றுமை காணப்படுகிறது. சுழற்சி உளவியல் பாடல்களாக கருதப்படுகிறது, எனவே ஆன்மா வெற்று என்று தோன்றுகிறது. பாடல் கதாநாயகி முக்காடுகளை கிழித்தெறிந்து, பாதுகாப்பை எதிர்பார்க்கும் மனிதனுக்கு முன்னால் முழுமையான பாதுகாப்பின்மையின் விளைவு பெறப்படுகிறது:

தலையணைக்கு அறைந்தார்கள்
நான் உன்னை காதலிக்கிறேன் என்று சொல்கிறேன்.
மிக ஆழமாக யாரும் ஒரு தாய் அல்ல
அதனால் அவள் குழந்தையைப் பார்க்க மாட்டாள்.

வியாபாரத்தில் பிஸியாக இருக்கும் நீங்கள் எப்படிப்பட்டவர்,
நான் இறக்க விரும்பவில்லை, நான் இறக்க விரும்புகிறேன்.
உங்களுக்கு புரியாது - என் வார்த்தைகள் சிறியவை! -
எனக்கு எவ்வளவு சிறிய தலையணை!
("தலையணைக்கு அறைந்தார்கள் ...", பக். 532).

அமைதியின்மை நோக்கம் தெளிவின் நோக்கத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. தலையணை எல்லா இடங்களிலும் உள்ளது. மே மாதத்தில், இந்த தூணைப் பற்றி அவர் கவிதைகளை எழுதினார், மே மாதம் அவர் எழுதினார்: “பொதுவாக, என்.என். உடன் சந்தித்ததிலிருந்து, நான் புத்திசாலித்தனத்தில் நிறைய இழந்துவிட்டேன். இது எனக்கு மிகவும் புதியது - நான் அதை மிகவும் மறந்துவிட்டேன் - அன்பற்றவராக இருக்க வேண்டும்! " (ZK., 134). புதியது, ஆனால் நித்தியமானது: "ஐயோ, டாடியானா மங்குகிறது, வெளிர் நிறமாகிறது, வெளியே சென்று அமைதியாக இருக்கிறது! .." சிறுவன் மெரினா இவனோவ்னாவை அழைக்கிறான் - ஒரு தொப்பி இல்லாமல், காலுறைகள் இல்லாமல் - ஒரு வாக்பான்ட், அவள் சந்திக்கும் பெண்களின் பார்வையில் அவள் பின்வருமாறு படிக்கிறாள்: "நான் உன்னை அலங்கரிக்க முடிந்தால் மட்டுமே!" (ZK., 154). கவிதைகள் அவற்றின் தகுதியற்ற தன்மையைப் பற்றி பிறந்தன:

எனக்கு மிகவும் தெளிவாக - என் கண்களில் இருளுக்கு! -
உங்கள் மந்தைகளில் இல்லாதது
கருப்பு - செம்மறி.
("எல்லா உணர்வுகளுக்கும் சொன்னவர்: என்னை மன்னியுங்கள் ...", பக். 528),

அவளுடைய சந்தேகங்களுக்கு அவர்கள் பதிலளித்தார்கள்: "நம் ஆத்மாக்களின் அடிப்பகுதியில், நாம் ஒவ்வொருவரும் நம்மை அதிகமாக நேசிக்கும் ஒருவரை அவமதிக்கும் ஒரு வித்தியாசமான உணர்வைக் கொண்டிருக்கிறோம்." (ZK., 129)

குறிப்பேடுகள் சுழற்சிக்கான திறவுகோல். ஜங்கிற்கு திரும்புவோம்: “<…> எனவே, மிகவும் சந்தேகத்திற்குரிய இலக்கிய மதிப்பின் படைப்புகள் பெரும்பாலும் உளவியலாளருக்கு மிகவும் சுவாரஸ்யமானவை. உளவியல் நாவல் என்று அழைக்கப்படுவது, இலக்கிய அணுகுமுறை அதிலிருந்து எதிர்பார்க்கும் அளவுக்கு அவருக்குக் கொடுக்கவில்லை ”8. ஒரு உளவியலாளருக்கு - உளவியல் ரீதியாக, ஆனால் ஸ்வேடேவாவின் கவிதைகள் மற்றும் அவரது குறிப்பேடுகளை ஒரே உரையாகப் படிக்கிறோம், அவை ஒரே மாதிரியானவை மற்றும் சமமான வெளிப்பாட்டுடன், ஒரு வரியில் ஒரே சைகையுடன் உள்ளன. குறிப்புகள் மற்றும் வசனங்களில் என்.என் தொடர்பாக அவர் ஒரு கவிஞர், ஒவ்வொரு சிறிய விஷயத்தையும் ஒரு உருவமாக உணர்கிறாள், ஒவ்வொரு மூச்சையும் நினைவில் கொள்கிறாள். காதல் மற்றும் படைப்பாற்றல் ஆகியவற்றில் அவளுக்கு லீட்மோடிஃப்ஸ், முரண்பாடுகள், நினைவூட்டல்கள் மற்றும் அனஃபோர்கள் தேவை.

ஏப்ரல் 25 ஆம் தேதி, ஸ்வெட்டேவா என்.என் உடனான தனது உரையாடலின் விளக்கத்துடன் ஒரு புதிய நோட்புக்கை நிரப்பத் தொடங்கினார், இதன் கருப்பொருள் வி.டி. மிலியோட்டியுடனான அவரது உறவு. அவளுடைய சொந்த வெளிப்படையான காரணத்தினால், அவள் அசிங்கமாக உணர்ந்தாள்: “நான் தாக்கப்பட்ட நாயைப் போல உணர்கிறேன், எல்லா நடத்தைகளும் அசிங்கமானவை, முட்டாள் தனமானது, எதையும் நியாயப்படுத்தவில்லை” (ZK., 98). என்.என் உடனான உறவுகளில் அருவருப்பு, கண்டனத்தின் பயம் மாறியது: “<…> அவரது பயனற்ற தன்மை மற்றும் அவரது கண்டனம், குளிர், சங்கடமான உணர்வு ”(ZK., 100).

கூச்சம் அதிகபட்சவாதத்துடன் முரண்படுகிறது: “எனது முழு வாழ்க்கையையும் ஒவ்வொரு மணி நேரத்தையும் எடுக்கக்கூடிய ஒரு செயல் (அன்பு) எனக்கு தேவை” (ZK., 106). இது ஏப்ரல் நுழைவு, இது ஒர்டேகா ஒய் கேசட் எவ்வாறு சரியானது என்பதைக் காட்டுகிறது: காதலில் எப்போதும் அதிருப்தி உள்ளது, மற்றும் காதல் எப்போதும் சுறுசுறுப்பாக இருக்கும் ("அன்பின் மீது எட்யூட்ஸ்"). மே மாதத்தில், ஸ்வேடீவா ஏப்ரல் மாதத்தில் இருந்ததைப் போலவே எழுதினார்: அவளுக்கு கவிதை எழுதுவது போதாது, அவள் நேசிக்க வேண்டும் - “பகல் மற்றும் இரவின் ஒவ்வொரு மணிநேரமும்” (ZK., 121), அதனால் எழுந்திருக்கக்கூடாது, அதனால் மரணம் போல இருக்க வேண்டும். அவளுடைய உணர்வு மிகவும் வேதனையானது மற்றும் காதல் விளையாட்டின் நோக்கம் மிகவும் அப்பாவியாக இருக்கிறது. உதாரணமாக, அவரது அறைக்குள் நுழையத் துணியாமல், அவருக்கும் மகளுக்கும் ஒரு ஆப்பிள் மரத்தின் கிளையுடன் இனிப்பு பட்டாணி ஒரு பூச்செடியைக் கொடுத்தாள்: “அதைத் திருப்பித் தரவும், நாளை நான் அவனை எதிர்பார்க்கிறேன் என்று சொல்லுங்கள் - ஓடுங்கள்” (ZK., 112). மற்றும் சதி, மற்றும் செயலின் தாளத்தின் சரியான தன்மை, மற்றும் பூச்செட்டின் சிந்தனை - ஒரு கவிதை உரை போன்றது.

கை மையக்கருத்து நெருக்கமான மற்றும் தூய்மையானது மற்றும் விளையாட்டின் ஒரு பகுதியாகும். என்.என். சோபாவின் காலடியில் கிடந்த போர்வையை தன் கையால் மென்மையாக்குகிறாள், அவள்: “<…> என் தலைமுடியை அடிப்பது நல்லது அல்லவா? " (ZK., 99). அவளால் தொடங்கப்பட்ட சதி அவளுடைய விதிகளின்படி உருவாகிறது: “இப்போது - ஒரு கனவு போல - வேறு வார்த்தை இல்லை. ஒரு மென்மையான கை - மென்மையானது - ஒரு கனவு போன்றது - என் தலை தூக்கமாக இருக்கிறது - ஒவ்வொரு தலைமுடியும் தூக்கத்தில் இருக்கும். நான் முழங்காலில் என் முகத்தை ஆழமாக தோண்டி எடுக்கிறேன்.

- "நீங்கள் மிகவும் சங்கடமாக இருக்கிறீர்களா?"
- "நான் அற்புதம்."

பக்கவாதம், பக்கவாதம், என் தலை, ஒவ்வொரு தலைமுடியையும் சமாதானப்படுத்துவது போல. கையில் முடியின் பட்டு சலசலப்பு - அல்லது பட்டு கை? - இல்லை, புனித கை, நான் இந்த கையை நேசிக்கிறேன், என் கை ...

திடீரென்று - தாமஸின் விழிப்புணர்வு. - “அவர் ஏற்கனவே பக்கவாதத்தால் சோர்வடைந்து, தொடர்ந்தால் மட்டுமே - ஒழுக்கத்திற்காக? - நாம் எழுந்து, என்னை முடிக்க வேண்டும் - ஆனால் - இன்னும் ஒரு வினாடி! - ஒன்று! " - மற்றும் எழுந்திருக்க வேண்டாம். கை எல்லாவற்றையும் தாக்குகிறது. மேலே இருந்து ஒரு சம குரல்:

- "இப்போது நான் செல்வேன்" "(ZK., 99). யார் விளையாட்டை ஆரம்பிக்கிறார்கள்? .. டெண்டர் இல்லை ... "ரஷ்ய மே" 4 ஆம் தேதி ஸ்வெட்டேவா எழுதினார்: "தனது கைகளால் மென்மையானது" (ZK., 119), அவர் இதயத்தில் மென்மையாக இல்லை. மே 16 அன்று, ஒரு காதல் கட்டுக்கதையின் ஏமாற்றத்தைப் பற்றி கவிதைகள் பிறக்கின்றன:

இனிமையான மே என்று எனக்குத் தெரியும்
நித்தியத்தின் கண்ணுக்கு முன் - மிகக் குறைவு
(“எனது மோசமான பலவீனத்திற்காக ...” பக். 527).

4 "ரஷ்ய மே" அன்று அவர் அக்மடோவின் "பூனைகள் அல்லது பறவைகள் தாக்கப்படுவது இப்படித்தான்" என்ற வரியை நினைவு கூர்ந்தார். அக்மடோவின் அனுபவத்திற்கான வேண்டுகோள் (இணையானது, நிச்சயமாக, வெளிப்படையானது; "மாலை நேரத்தில்" என்ற கவிதையிலிருந்து நினைவுகூருங்கள்: "அவை அணைப்புகளிலிருந்து எவ்வளவு வித்தியாசமானது / இந்த கைகளின் தொடுதல்" 9) கவிதை கற்பனை மற்றும் உண்மையான உணர்வுகளின் தொகுப்பு பற்றிய நமது கருத்தை ஸ்வேட்டேவாவின் உரையிலும், அவள் வாழ்க்கை. அவர் என்.என் உடன் தனது காதல் ஒரு உரையாக உருவாக்கினார். ப்ரூஸ்டின் ஸ்வானைப் போலவே, இந்த நெருக்கமான கதையையும் புனைகதைகளால் நிறைவு செய்தார், கலை முன்முயற்சியால் வளப்படுத்தினார், தனது கலை கற்பனையுடன் ஒரு புதிய யதார்த்தத்தை உருவாக்கினார்.

எல்லா மக்களின் புராணங்களிலும் உள்ள கைக்கு அதன் சொந்த அடையாள மொழி உள்ளது. கை என்பது சக்தியின் சைகை, இதை உணர்ந்து, ஸ்வேடீவா இது போன்ற காதல் விளையாட்டில் தனது இடத்தை வெளிப்படுத்துகிறார்:

நீங்கள் அதை விரும்பினீர்கள். - அதனால். - ஹல்லெலூஜா.
என்னைத் தாக்கும் கையை முத்தமிடுகிறேன்.
நான் அதை மார்பில் தள்ளுகிறேன் - நான் அதை மார்பில் இழுக்கிறேன்,
அதனால், ஆச்சரியமாக, நான் கவனித்தேன் - ம .னம்.

பாடல் வரிகளில், அவர் தனது விளையாட்டு இடத்தை உருவாக்கி, உண்மையான நெருக்கமான சூழ்நிலையில் பல நூற்றாண்டுகளின் தூசியை அடுக்கி வைத்தார், மேலும் அதன் கீழ் இருந்து தொல்பொருள் அதன் வழியை உருவாக்கியது, தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவருடனான உறவு நித்திய ஆக்ஸிமோரனின் தொடர்ச்சியாகக் காணப்பட்டது மற்றும் முரண்பாடாக அதன் நாடகத்தை இழந்தது:

துறவி - வெப்பத்திற்கு குளிர்! -
கை - ஓ எலோயிஸ்! - அபெலார்ட்!
("நீங்கள் அதை விரும்பினீர்கள். - எனவே. - ஹல்லெலூஜா ...". எஸ். 532).

ஒரு பெயராக, பாடல் கதாநாயகி தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டதை விட உயரக்கூடும், அவரது தன்னார்வ துறவறத்தைப் பார்த்து சிரிப்பார், துரதிர்ஷ்டவசமான அபெலார்ட் அவமானகரமான துறவறத்தின் உட்பொருளை அறிமுகப்படுத்த உதவினார்.

நாங்கள் மேலும் படிக்கிறோம்: “விடைபெற்று, அவர் என் தலையில் கை வைக்கிறார், - மீ<ожет> b<ыть> நான் என் நெற்றியை வைத்தேன்? - நான் என் தலையை அவன் தோளுக்கு எதிராக சாய்த்துக் கொண்டேன், இரு கைகளாலும் நான் அவரை தல்யாவின் பின்னால் கட்டிப்பிடித்தேன் - கேடட்! "நாங்கள் நீண்ட காலமாக அப்படி நிற்கிறோம்" (ZK, 100). மேலும்: “என்.என்! என் தலையை உங்கள் கைகளில் எடுத்து, நீங்கள் ஆரம்பித்ததை முடிக்கவும். - மட்டும் - கடவுளின் பொருட்டு! - பிரிந்து செல்ல வேண்டாம்! " (ZK., 110). ஒரு தூரிகை மூலம் வேலை செய்யும், புத்தகங்களை வைத்திருக்கும், தரையைத் தோண்டி எடுக்கும் கைகள் - இது குறிப்பேடுகளின் லீட்மோடிஃப் ஆகும். கை ஒன்றிணைவதற்கான அறிகுறியாகும்:

கண்களை மூடிக்கொண்டு வாதாட வேண்டாம்
கையில் கைகள். டெட்போல்ட் விழுந்தது. -
இல்லை - அது ஒரு மேகம் அல்ல, பளபளப்பு அல்ல!
அது என் குதிரை, ரைடர்ஸுக்காகக் காத்திருக்கிறது!
(“ஆம், காணப்படாத, கேட்கப்படாத நண்பர் ...”, பக். 523).

கை என்பது தொடர்பு மற்றும் புரிதலின் ஒரு படம். மே நடுப்பகுதியில் சுவெட்டேவா எழுதினார்: “என்.என்! என்னிடம் நிறைய இருக்கிறது - நான் உடனடியாக வேண்டும் என்று நான் உங்களுக்கு சொல்ல வேண்டும் - நூறு கைகள்! " (ZK., 190). கைக்கு இன்னொரு விளையாட்டுத்தனமான பாத்திரமும் உண்டு - “அமைதியாக முத்தமிடும் விளிம்பிற்கு” இட்டுச் செல்ல (“தலையணைக்கு அறைந்தான் ...”. எஸ்., 532). எங்கள் அசாத்திய கேள்வி: என்ன நடந்தது? "சொற்களின் அசாத்தியத்தன்மை" இருந்தது (ZK., 109). மற்றும் முத்தங்கள்: "யார், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அதிக பாவமுள்ளவர்: துறவி, க்கு<отор>முத்தங்கள் - அல்லது ஒரு பாவியா? நான் அவரை முத்தமிட்டதால் அவருக்கு மிகவும் புண்படுத்தும் விஷயம் என்ன? இதைத் தொடங்கியவர் யார் என்று கூட எனக்குத் தெரியவில்லை ”(ZK, 128). அவரது முத்தங்கள் பிரதிபலிப்புக்கு வழிவகுத்தன, அவள் இதை கூட முடிவு செய்தாள்: ஆண்கள், முத்தம், வெறுப்பு, மற்றும் பெண்கள் முத்தமிடுகிறார்கள்.

சுழற்சியின் நோக்கங்களில் ஒன்று, தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட ஒன்றில் அவரது ஆசிரியரை அங்கீகரிப்பது. 10 "ரஷ்ய மே", அதாவது, ஏப்ரல் 1920 இன் இறுதியில், அவர் "மாணவர்" நாடகத்தை எழுதத் தொடங்கினார் - "<…> என்.என் மற்றும் என்னைப் பற்றி, நான் எழுதியபோது நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைந்தேன், ஆனால் என்.என்-க்கு பதிலாக - கலகலப்பான மற்றும் மென்மையான, குறைவான சிக்கலான ஒன்று ”(ZK., 133). நாடகத்தின் கையெழுத்துப் பிரதி தப்பிப்பிழைக்கவில்லை, ஆனால் அதிலிருந்து வரும் பாடல்கள் தப்பிப்பிழைத்தன: "சர்ப் நேரத்தில் ...", "சொல்லுங்கள்: இது உண்மை ...", "நான் உங்களிடம் ரொட்டிக்காக வந்தேன் ...", "அங்கே, ஒரு இறுக்கமான கயிற்றில் ...", "(மாலுமிகள் மற்றும் ஒரு பாடகர்) "," (பாடகர் - சிறுமிகளுக்கு) "," - வட்ட நடனம், சுற்று நடனம் ... "," ஏன் தீ குளிர்ச்சியாக இருக்கிறது ... "," நேற்று நான் கண்களைப் பார்த்தேன் ... ". அவர்களின் மனநிலை சுழற்சியின் உணர்ச்சிபூர்வமான உள்ளடக்கத்துடன் ஒத்துப்போகிறது. உதாரணமாக, "நேற்று நான் என் கண்களைப் பார்த்தேன் ..." என்ற பாடலில், தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவரின் குளிர்ச்சியின் நோக்கங்கள், காதல் செயலில் பங்கேற்பாளர்களின் நிலைகளுக்கு நேர்மாறானது, பெண் சிற்றின்பம், உணர்ச்சி ஏற்றத்தாழ்வு மற்றும் முரண்பாடு ஆகியவை இணைக்கப்பட்டன:

நான் முட்டாள், நீ புத்திசாலி
உயிருடன், நான் ஊமையாக இருக்கிறேன்.
எல்லா காலத்திலும் பெண்களின் அழுகை பற்றி:
"என் அன்பே, நான் உங்களுக்கு என்ன செய்தேன்?!"

தானே - குலுக்க என்ன மரம்! -
சரியான நேரத்தில், பழுத்த ஆப்பிள் விழுந்துவிடுகிறது ...
- எல்லாவற்றிற்கும், எல்லாவற்றிற்கும் என்னை மன்னியுங்கள்,
என் அன்பே, நான் உங்களுக்கு என்ன செய்தேன்!
(பக். 546-547).

எம்.ஐ.ஸ்வெட்டேவா மற்றும் என்.என். வைஷெஸ்லாவ்சேவ் ஆகியோருக்கு இடையிலான உரையாடல்களால் மாணவரின் கவிதை நோக்கம் தொடங்கப்பட்டது, இது குறிப்பேடுகளில் காணப்படுகிறது: “என்.என்! மற்றும் ஒரே மாதிரியான - நீங்கள் தொடங்கினீர்கள்! (அன்புள்ள நண்பரே, நான் குற்றம் சொல்லவில்லை!) - நீங்கள் முதலில் சொன்னது: “நான் உண்மையில் ஒரு பழைய ஆசிரியராக இருந்திருந்தால், நீ என் இளம் மாணவனாக இருந்திருந்தால், நான் இப்போது உங்கள் தலையில் கை வைப்பேன் - நான் உன்னை ஆசீர்வதிப்பேன் - போ.” "இதற்குப் பிறகு நீங்கள் எப்படி தலையைத் திருப்ப முடியாது - ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட கைகளை முத்தமிடக்கூடாது?" (ZK., 139). சுழற்சியில், மாணவரின் நோக்கம் யுங்கியின் உருவத்தில் தெளிவாகத் தெரிகிறது.

அவனது குளிர்ச்சியானது "பாறைகளில் உள்ள வித்தியாசத்தை" கவனிக்கத் தூண்டியது (ZK., 128). பொருந்தாத தன்மை என்பது பதிவுகள் மற்றும் கவிதை இரண்டின் நோக்கமாகும். அவளுடைய கவிதை அவனுக்குப் பிடிக்கவில்லை என்று அவளுக்குத் தோன்றியது. அவருக்கு பதினெட்டாம் நூற்றாண்டு பிடிக்கவில்லை. அவர் ப்ளாக்கின் கவிதை ரைம்ஸ் என்று அழைத்தார். பொதுவாக அவர் இதயமற்ற தன்மைக்காக கடைசி தீர்ப்பில் விசாரிக்கப்படுவார். அவன் தன் சரியான தன்மையால் அவளை அவமானப்படுத்தினான். எனவே அவள் தன்னை சமாதானப்படுத்தினாள். காலையில் இனிமையானது, மாலையில் உலர்ந்தது - அவளுடைய பிரதிபலிப்பு: “நான் அவரிடம் வருவது தகுதியற்றது. அது சாத்தியமற்றது ”(ZK., 133). அவள் அவரிடம் செல்ல வேண்டாம் என்று தன்னை வற்புறுத்த முயன்றாள், தந்திரங்களைக் கொண்டு வந்தாள்: அவன் தம்போவில் இருப்பதைப் போல் தெரிகிறது, ஆனால் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவன் தம்போவில் இல்லை ... அவள் தன் வேதனையை நியாயப்படுத்திக் கொள்ள வேண்டியிருந்தது: அவள் வீட்டில் ரொட்டி வைத்திருந்தால், வயிற்றில் வெறுமையும் இல்லை என்றால், அவள் சோர்வடையவில்லை. ஒன்றரை நாள் அவரைப் பார்க்கக்கூடாது என்று அவள் ஒரு சாதனையை அழைத்தாள். கவிதைகள் மருந்தாக மாறியது: அவள் வசனங்களுடன் "தன்னை ஏமாற்றுகிறாள்" (ZK. 124). அவனை கைவிட அவள் தன்னை வற்புறுத்த முயன்றாள்: அவன் கடமைப்பட்டவன், இது அவளுக்கு மிகவும் தீவிரமானது, இரவில் தூங்க வேண்டியது அவசியம், அவளுக்கு இரவு - முத்தமிட வேண்டும் என்று அவன் நம்புகிறான், இது மிகக் குறைவானது, அத்தகைய உயிரினங்கள் உள்ளன - அவை இரவில் வலுவாக வாழ்கின்றன. அவர் "அவளை நேராக கடவுளிடம் ஒப்படைக்க முடியும்" (ZK., 120), ஆனால் அவளைக் காப்பாற்ற அவருக்கு விருப்பம் இல்லை, அவன் அவள் வாழ்க்கையில் நுழைந்தால், அவள் அவன் அறையில் மட்டுமே இருந்தாள். சில சமயங்களில் அவர் தனது தீர்ப்புகளில் கடுமையானவராகவும், அக்கறையற்றவராகவும் இருக்க அனுமதித்தார், அது அவளை புண்படுத்தியது, ஆனால், புண்படுத்தப்பட்டதால், அவளும் ஒரு தவிர்க்கவும் கட்டியெழுப்பினாள்: எனவே என்.என் அவளை அவனிடமிருந்து விலக்க விரும்பினான்! ஆய்வறிக்கை மற்றும் முரண்பாடுகளுக்கு இடையிலான சமநிலைப்படுத்தும் செயல் பாடல் கதாநாயகி மற்றும் குறிப்பேடுகளின் ஆசிரியர் ஆகிய இருவரின் நிலை. பின்னர் அவள் கோபப்படுகிறாள்: "<…> என்னைத் தள்ளுவதற்கு, அவரின் அளவீடு இல்லாததால் நான் ஆச்சரியப்படுகிறேன், பத்தில் ஒரு பகுதி போதுமானதாக இருக்கும்! " (இசட். (ZK., 206). ஒரு அப்பாவி ஆத்மாவின் நம்பகத்தன்மையை புண்படுத்த விரும்பாத ஒரு பிரபலமான ஹீரோவைப் பற்றி கடந்த நூற்றாண்டின் உன்னதமான கதையை அவர் மீண்டும் கூறுவது போலவும், சிறுமி தன்னை ஆதிக்கம் செலுத்த முடியும் என்று அறிவுறுத்தியதும், ஒரு குறிப்பிட்ட விகித உணர்வைக் காட்டியது.

அவள் தன்னை ஒரு வேசி, ஆத்மார்த்த வேசி என்று அழைத்தாள். இறுதியாக, அவர் எழுதினார்: “நான் மோசமானவன் என்று என்.என்<…> எனவே: ஒரு துறவி மற்றும் பாவி "(ZK., 128), - மற்றும், தன்னை ஆள முடிவு செய்து, அவர் எழுதினார்:

எல்லா உணர்வுகளுக்கும் கூறினார்: மன்னிக்கவும் -
நீங்களும் வருந்துகிறேன்.
அதிருப்தி அதன் முழுமையை விழுங்கியது.
வசைபாடும் பைபிள் வசனம் போல
நான் உங்கள் கண்களில் படித்தேன்:
"மோசமான ஆர்வம்!"
("எல்லா உணர்வுகளுக்கும் சொன்னவர்: மன்னியுங்கள் ...", பக். 528).

அவள் "என்னை மன்னிக்கவும்" என்றாள் - நெருக்கமானவள், ஆனால் ஒரு வழிப்போக்கனைப் போல தற்செயலாக அவரைச் சந்தித்தாள். மே மாதத்தில், என்.என் "பின்வாங்கினார்," என்று அவர் எழுதினார்: "நான் இப்போது மகிழ்ச்சியில்லாமல் வாழ்கிறேன்" (ZK., 126). தற்செயலான கூட்டங்களின் நோக்கம் குறிப்பேடுகளில் தோன்றியது. அவள் கிண்டலாக, தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவனை ஒரு விவசாயியுடன் ஒப்பிட்டு, மேகத்தைப் பார்த்து, “அது போய்விட்டது!” என்று நினைத்தாள், பின்னர் குளிர்ச்சியைக் கூறினாள்: “நான் இப்போது அவரை சோலோகபின் தோட்டத்தில் சந்தித்தேன். அது கல், நான் கல். புன்னகையின் நிழல் அல்ல ”(ZK., 163). சிறிது நேரம் கழித்து எழுதப்பட்ட ஒரு கவிதையில், மே 16 அன்று, "என் ஏழை பலவீனம் ..." ஹீரோக்களின் இந்த உறவுகள் சரி செய்யப்படுகின்றன, மேலும், ஒருவேளை, அவர்களின் புதிய பதிப்பில் அவை உண்மையுடன் ஒத்துப்போகின்றன:

என் ஏழை பலவீனத்திற்காக
சொற்களை வீணாக்காமல் பாருங்கள்.
நீங்கள் கல், நான் பாடுகிறேன்
நீங்கள் ஒரு நினைவுச்சின்னம், நான் பறக்கிறேன்.
(பக். 527).

14 "ரஷ்யன்<ого> மே "உறவில் ஒரு புதிய சதித்திட்டத்தைத் திறந்தார்:" மேலும், எல்லாம் முடிவடைகிறது என்ற உணர்வோடு அவரது தலையைப் பற்றிக் கொள்ளுங்கள்:

- “ஆண்டவரே! அதில் நான் என்ன ஒரு உலகத்தை இழந்துவிட்டேன்! ”” (ZK., 145). சதி நிலைமையை தனது சொந்த வழியில் அப்புறப்படுத்த முடிவு செய்த எம்.ஐ.ஸ்வெட்டேவா, திரித்துவ தினத்தன்று என்.என் உடன் சமாதானம் செய்யப் போகிறார். ஆனால் சிறிது நேரம் கழித்து - குழந்தை, மனக்கசப்புடன்: மற்றும் திரித்துவ தினத்தை வைக்க அவரிடம் செல்லமாட்டேன், புத்தகங்கள் அவருக்குக் கொடுக்காது. டிரினிட்டி தினத்தில் - எல்லாம் ஒன்றுதான்: அது இயங்காது, நான் அவருக்காக புத்தகத்தை மீண்டும் எழுதி கையொப்பமிட்டேன்.

பின்னர் அவர் செய்தவற்றில் பெரும்பாலானவை, அவளுக்கு என்ன நேரிடும் என்பது அவரது கைகளின் வேலை என்று சுவெட்டேவா நம்பினார். ஜூன் முதல் சந்திப்பு இல்லாத காலம் உள்ளது. டிசம்பர் தொடக்கத்தில், "அரண்மனையிலிருந்து வந்த கலைஞரின்" (பி., 160) வருகையைப் பற்றி ஸ்வானேவா லானுக்குத் தெரிவித்தார், அவர் திரும்பி வருவார், அவர் அவருடன் வேடிக்கையாக இருக்கிறார், அவர் "அவளுக்கு முற்றிலும் அலட்சியமாக இருக்கிறார்", மேலும் அவர் "மாற்றமுடியாதவர்" (பி., 161 ).

வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ் ஸ்வேடேவாவின் மேலும் தலைவிதியை ஒரு கட்டாயப் பாதையாக உணர்ந்தார், சகாப்தத்திற்கு மனிதனின் அடிபணிதல். கால முத்திரை - சோவியத் மட்டுமல்ல, நூற்றாண்டின் தொடக்கமும் - அவர் உருவாக்கிய அனைத்து உருவப்படங்களிலும் தெளிவாகத் தெரிகிறது. நிச்சயமாக, அசாதாரணமான - உளவியல் ரீதியாக, அறிவுபூர்வமாக - மக்களும் அவற்றில் பிடிக்கப்பட்டுள்ளனர். மனிதனின் மற்றும் தற்காலிகத்தின் தொகுப்பு ஒரு விசித்திரமான விளைவை ஏற்படுத்தியுள்ளது, அதன் மேதை மற்றும் அழிவு இயல்புகளில் கிட்டத்தட்ட முரண்பாடாக உள்ளது. உதாரணமாக, 1928 இல் ஆண்ட்ரி பெல்லியின் உருவப்படத்தில், ஒரு வினோதமான வெளிப்பாடு உள்ளது. ஓல்கா நிகோலேவ்னா நினைவு கூர்ந்தார்: “பார், பெலி வருகிறார். அர்பாட் சதுக்கத்திலிருந்து. நாங்கள் “ப்ராக்” இல் நிறுத்தினோம். அவரிடமிருந்து வந்த எண்ணம் விசித்திரமாக இருந்தது. அவர் ஒரு வெள்ளை உடையில், அத்தகைய தள்ளாடும் நடைகளுடன் நடந்து சென்றார். நாங்கள் நிறுத்தினோம், வாழ்த்தினோம், சந்திக்க ஒப்புக்கொண்டோம். நினைவுச்சின்ன, உயரமான, அமைதியான நிகோலாய் நிகோலாவிச், அவரது இயக்கங்களில் நம்பிக்கை - மற்றும் விளையாடுவது, பெலியை உயர்த்தியது. " ஒரு உயர்ந்த சகாப்தத்தில் ஒரு உயர்ந்த கவிஞர் - உருவப்படம் இதுதான். வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவின் உருவத்தில் சோலோகப் - மனச்சோர்வில், இருள். எனவே சோலோகப் பற்றி ஸ்வேடேவா எழுதினார்: “<…> மிகவும் ஏழை, பெருமை ”(பி., 285). கிளிச்ச்கோவ் கவனம் மற்றும் பதட்டமானவர். அவர்கள் அனைவரும், அவரது புரிதலில், சமூகத்தின் அடிப்படை உள்ளுணர்வுகளின் அடிப்படையில் அதிகாரத்திற்கு பலியானவர்கள். செப்டம்பர் 12, 1941 அன்று, அவர் தனது நாட்குறிப்பில் மிகவும் ஆபத்தான பதிவைச் செய்தார்: “காந்தியின்“ சத்தியத்துடன் எனது சோதனைகள் ”(“ என் வாழ்க்கை ”) புத்தகத்தின் மொழிபெயர்ப்பைப் படித்தேன். நிலையற்ற சோவியத் வாசகரை சோதனையிலிருந்து காப்பாற்றுவதற்காக மொழிபெயர்ப்பு பெரிதும் சுருக்கப்பட்டுள்ளது, ஆனாலும் நான் அதை மிகுந்த ஆர்வத்துடன் படித்தேன். காந்தியின் ஆளுமையில் பெரும்பகுதி லெனினை நினைவூட்டுகிறது, வாழ்க்கையில் ஒரு காரணத்திற்காக அதே நிபந்தனையற்ற அர்ப்பணிப்பு, கொள்கைகளுக்கு அதே பின்பற்றுதல், அதே மன உறுதி மற்றும் தன்மை. ஆனால் வேறுபாடுகளும் மிகச் சிறந்தவை. G இன் அனைத்து வெளிப்புற நடவடிக்கைகளிலும் முக்கிய வேறுபாடு இருக்கலாம்<анди> மற்றும் எல்<енина> மனித இயல்பின் சிறந்த பக்கங்களை முதல் மற்றும் மோசமான உள்ளுணர்வுகளை இரண்டாவது ”10 இல் கணக்கிடுவதாக வரையறுக்கலாம். வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ் ஸ்வேடேவாவை விட அதிகமாக வாழ்ந்தார். அவரது டைரிகளில் 1941 நுழைவு உள்ளது: “அக்டோபர் 6. திங்கள். நான் 9 மணிக்கு எழுந்தேன். புத்தகங்கள், கோப்புறைகள் மற்றும் பல்வேறு பொருட்களை வரிசைப்படுத்த நாள் செலவிடப்பட்டது. போப்ரோவ் அழைத்தார், பின்னர் வந்தார். தோற்றம் குழப்பமாகவும் மனச்சோர்விலும் உள்ளது. அவர் தனது மகனுடன் சுவாஷியாவில் எங்காவது ஆழமாக புறப்பட்டு, ஒருவரின் உதவியை எண்ணி, மெரினா ஸ்வெட்டேவாவைப் பற்றிய பயங்கரமான செய்தியை (என்னைப் பொறுத்தவரை, இது ஏற்கனவே இரண்டு வாரங்களாக அறியப்பட்டிருந்தது) கூறினார். எந்த உதவியும் இல்லை, பணம் விரைவில் செலவிடப்பட்டது, அவள் ஒரு பாத்திரங்கழுவி ஆனாள், பின்னர் உண்ணாவிரதம் மற்றும் தேவைகளை அவளால் தாங்கிக் கொள்ள முடியவில்லை மற்றும் தூக்கில் தொங்கினாள். குமிலேவ், யேசெனின், மாயகோவ்ஸ்கி, ஸ்வேடேவா. மற்றும் லெபட்<ев-> கோம்<ач> வளரும், அசீவ் மாகாணங்களில் எங்காவது ஒரு வீட்டை வாங்கினார். " பதினொன்று.

வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ் ஒரு ஆழ்ந்த மத நபருடன் குடும்ப மகிழ்ச்சியைக் கண்டார். அவர் 1923 இல் ஓல்கா நிகோலேவ்னாவைச் சந்தித்து, அவர்களது திருமணம் இங்கே பதிவு செய்யப்படவில்லை, ஆனால் பரலோகத்தில் இருப்பதாகக் கூறினார். அவரது படைப்பின் ஓல்கா நிகோலேவ்னாவின் உருவப்படம் மற்றவர்களிடமிருந்து முற்றிலும் மாறுபட்டது, அவளிடமிருந்து வெளிப்பட்ட அமைதியையும் ஒளியையும் அவர் தெரிவித்தார். ஓல்கா நிகோலேவ்னா I. ஷ்மெலெவின் உரைநடைக்கு ஆவி மற்றும் மொழியில் நெருக்கமான கதைகளை எழுதினார். 1960 களில் அவர் துறவற சபதம் எடுத்து 1995 ஜூன் 30 இரவு இறந்தார்.

வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ் மாஸ்கோ பாலிகிராஃபிக் நிறுவனத்தில் வரைதல் கற்பித்தார். டிசம்பர் 31, 1943 இல் இறந்த அவரது முதல் திருமணத்திலிருந்து ஓல்கா நிகோலேவ்னாவின் மகன் வாடிம் பரடோவ் என்பவரின் நினைவோடு அவர் தனது மாணவர்களுடனான உணர்ச்சி ரீதியான தொடர்பை தொடர்புபடுத்தினார். போரின் முதல் நாட்களைப் பற்றி வாடிமின் குறிப்புகளின் கடைசி பக்கத்தில், வைஷெஸ்லாவ்சேவின் ஆட்டோகிராப் உள்ளது: ... அவருடைய ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட நினைவின் பொருட்டு அல்ல, நம்முடைய கல்விப் பணிகள் அனைத்தையும் நாங்கள் செய்கிறோம்! அது அவர்களால் ஈர்க்கப்பட்டதல்லவா?! " [12] அவர் விமர்சன மற்றும் தத்துவார்த்த படைப்புகளை வெளியிட்டார், லியோனார்டோ டா வின்சியின் பணிகள் குறித்த தனது ஆராய்ச்சியைத் தயாரித்தார். ஓல்கா நிகோலேவ்னா என்னிடம் சொன்னது போல, அவர் அண்டவியல் குற்றச்சாட்டுக்கு ஆளானார். தேடலின் போது, \u200b\u200bமோனோகிராஃபிற்காக தயாரிக்கப்பட்ட லியோனார்டோ டா வின்சி குறித்த ஒரு பெரிய கோப்பு கைது செய்யப்பட்டது, அதே போல் அவரது சமகாலத்தவர்களைப் பற்றிய தகவல்கள் சுருக்கமாக வழங்கப்பட்ட டைரிகளும் - கைது செய்யப்படுமோ என்ற அச்சத்தில் அவர் மக்களைப் பாதுகாத்து வந்தார். வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ் மற்றும் ஓல்கா நிகோலேவ்னா ஆகியோருக்கு இருபத்தைந்து ஆண்டுகள் சிறைத்தண்டனை விதிக்கப்படும் என்று அச்சுறுத்தப்பட்டது, அவருடைய மாணவர்களுக்கு பத்து வருட கால அவகாசம் வழங்கப்பட்டது. 1948 இல் வைஷெஸ்லாவ்சேவின் பக்கவாதம் மற்றும் பக்கவாதம் சிறையில் இருந்து காப்பாற்றப்பட்டது. தேடல்கள் தொடர்ந்தன, பல்லாயிரக்கணக்கான தொகுதிகளைக் கொண்ட ரஷ்யாவின் சிறந்த தனியார் நூலகங்களில் ஒன்றான லியோன்டீவ்ஸ்கி லேனின் அடித்தளத்தில் அமைந்துள்ள வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ் நூலகம் பறிமுதல் செய்யப்பட்டு லாரிகளால் எடுத்துச் செல்லப்பட்டது. அவற்றின் உள்ளடக்கத்தைப் பொறுத்தவரை, திறமையான அதிகாரிகள் அறிவித்தபடி புத்தகங்கள் உரிமையாளர்களிடம் திரும்புவதற்கு உட்பட்டவை அல்ல. பக்கவாதம் ஏற்பட்ட நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவரது மரணத்திற்கு சற்று முன்பு, வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவ் ஆப்டினா மூப்பர்களின் ஆன்மீக பாரம்பரியத்தை நோக்கி திரும்பினார். ஆர்த்தடாக்ஸிக்கு செல்லும் வழியில், இஸ்லாம், ப Buddhism த்தம், யூத மதம் ஆகியவற்றில் உண்மையைத் தேடினேன், அசலில் உள்ள நூல்களைப் படிப்பதற்காக மொழியைப் படித்தேன், ஆனால் இறுதியில் அவர் கிறிஸ்துவின் போதனைகளை ஏற்றுக்கொண்டார், எப்படியாவது பைபிளைத் தவிர தான் படித்த அனைத்தையும் மறக்க விரும்புகிறேன் என்று கூறினார். ...

குறிப்புகள்

1 வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவா பற்றி: மூன்று கூட்டங்கள் / தொகு. ஏ. எம். ட்ரோஃபிமோவ். 1997.எஸ். 185–476.

2 சஹாகண்ட்ஸ் ஏ. மெரினா ஸ்வெட்டேவா: வாழ்க்கை மற்றும் வேலை பக்கங்கள் (1919-1922). மாஸ்கோ, 1986, பக். 227-235.

3 சஹாகண்ட்ஸ் ஏ. ஸ்வேடேவாவின் வாழ்க்கை. அழியாத பீனிக்ஸ் பறவை. எம்., 2000.எஸ். 208.

4 "பெரிய அமைதியான சாலைகள் ...", "முழு கடலுக்கும் வானம் எல்லாம் தேவை ...", "இது இங்கிலாந்தைப் போல வாசனை வந்தது - மற்றும் கடல் ...", "எங்களுக்கு ஒரு மணிநேரம் இருக்கிறது ...", "ஆம், என் காணப்படாத நண்பர், கேள்விப்படாத ..." வீட்டைக் கடந்த - உங்களுடையது ... "," ஒரு அனுதாபமுள்ள அண்டை வீட்டாரின் கண்கள் ... "," இல்லை, ஒரு மணி நேரத்திற்கும் மேலாக உங்கள் உயிரைக் கொடுப்பது எளிதானது ... "," பையில் மற்றும் தண்ணீருக்குள் - ஒரு வீரம் நிறைந்த சாதனை! .. "," என் ஏழை பலவீனத்திற்காக ... "," எப்போது மார்பில் தள்ளுங்கள் ... "," எல்லா உணர்ச்சிகளுக்கும் சொல்லிய பின்: மன்னிக்கவும் ... "," ஆம், எனக்கு பெருமூச்சு விடுவதற்கு முடிவே இல்லை! .. "," கப்பல்களை சரிசெய்ய அவசரப்பட வேண்டாம் ... "," எனவே வீட்டிலிருந்து, ஏக்கத்தால் இயக்கப்படுகிறது ... "," மகிழ்ச்சி ... "," ஒரு தலையணை / ஸ்லாவிக் மனசாட்சிக்குத் தட்டப்பட்டது ... "," ஒரு தலையணைக்கு அறைந்தேன், / நான் உங்களுக்கு எல்லாவற்றையும் சொல்கிறேன் ... "," நீங்கள் அதை விரும்பினீர்கள். - அதனால். . ... "," எல்லாவற்றையும் எடுத்துக் கொள்ளுங்கள், எனக்கு எதுவும் தேவையில்லை ... "," ஒரு நடனக் கலைஞரின் மரணம் "," நான் நடனமாடவில்லை - என் தவறு இல்லாமல் ... "," மந்திரவாதியின் கண்களால் மந்திரித்தேன் ... ".

மேற்கோள் காட்டப்பட்ட 7 கவிதை நூல்கள் (எஸ்): ஸ்வேடேவா எம். வழக்கு. சிட் .: 7 தொகுதிகளில். வி. 1. மாஸ்கோ, 1994. இங்கே மற்றும் கீழே, பக்க எண்கள் அடைப்புக்குறிக்குள் குறிக்கப்படுகின்றன.

8 ஜங் கே. உளவியல் மற்றும் கவிதை // ஜங் கே. புதனின் ஆவி. எம்., 1996.எஸ். 257.

9 சிட். வழங்கியவர்: அக்மடோவா ஏ. தொகுதி: 2 தொகுதிகளில். வால். 1. எம்., 1996.எஸ். 47.

என்.என். வைஷெஸ்லாவ்ட்சேவின் 10 டைரிகள். O. N. Vysheslavtseva இன் காப்பகம்.

12 வி. பரடோவின் நாட்குறிப்பு. O. N. Vysheslavtseva இன் காப்பகம்.

சோல்ட்சேவா என்.எம்.

கதீட்ரல் குறிப்புகள்.
புதிய மற்றும் சமகால ரஷ்ய இலக்கியத்தின் கேள்விகள். எம்., 2002.

ஆசிரியரின் படைப்புகள்

வாழ்க்கை மற்றும் வேலை பற்றிய இலக்கியம்

குறிப்பு பொருட்கள்

ஆசிரியர் தேர்வு