ஜியோவானி பிரனேசியின் காகித சிறைச்சாலைகள் மன பயணத்தின் நாளாகமம் பிரனேசியின் மிக முக்கியமான படைப்புகள்

வீடு / கணவனை ஏமாற்றுதல்

ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா பிரனேசி அக்டோபர் 4, 1720 அன்று மொக்லியானோ வெனெட்டோவில் ஒரு கல் செதுக்குபவரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார்.

பயிற்சி

தனது இளமை பருவத்தில், பிரனேசி தனது தந்தையின் பட்டறையில் பணியாற்ற தன்னை அர்ப்பணித்தார். பின்னர், அவர் பொறியியலாளர் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர் மேட்டியோ லூசெசியின் மாமாவுடன் கட்டிடக்கலை படிக்கத் தொடங்கினார், பின்னர் கட்டிடக் கலைஞரான ஜியோவானி ஸ்கால்ஃபரோட்டோவுடன், பல்லேடியன் கட்டிடக்கலை நிறுவனர் புகழ்பெற்ற ஆண்ட்ரியா பல்லாடியோ தனது படைப்புகளில் வழிநடத்தப்பட்டார். பிரபல ஓவியர் அன்டோனியோ சீமியின் சகோதரரான கார்லோ சுச்சியின் செதுக்குபவரின் படிப்பினைகளை பிரனேசி எடுத்துக்கொள்கிறார், மேலும் சுய கல்வியில் தீவிரமாக ஈடுபட்டு வருகிறார், கட்டிடக்கலை மற்றும் பண்டைய எழுத்தாளர்களின் படைப்புகள் பற்றிய ஆய்வுகளைப் படிக்கிறார்.

1740 ஆம் ஆண்டில் பிரானேசி மொக்லியானோ வெனெட்டோவை ரோம் நகருக்கு விட்டுச் சென்றார், அங்கு ரோமில் உள்ள வெனிஸ் தூதரின் இல்லத்தில் கிராஃபிக் கலைஞராக வேலை கிடைத்தது. இந்த நேரத்தில் அவர் வேதத்தின் மாஸ்டர் (ஐரோப்பிய ஓவியத்தின் ஒரு வகை) மற்றும் உலோக வேலைப்பாடுகளின் கலை கியூசெப் வாசியின் வேலைப்பாடுகளைப் படித்தார்.

முதல் படைப்புகள்

பிரனேசியின் முதல் படைப்புகள் - "ரோமின் வெவ்வேறு காட்சிகள்" (செதுக்கல்கள் "(வேரி வேதுட் டி ரோமா), 1741. மற்றும் “கட்டிடக்கலை மற்றும் முன்னோக்கின் முதல் பகுதி”, (ப்ரிமா பார்டே டி ஆர்க்கிடெட்டுரா இ ப்ரோஸ்பெட்டிவ்), 1743, கியூசெப் வாசியின் பாணியில் செயல்படுத்தப்பட்டது, நிழல் மற்றும் ஒளியின் அற்புதமான நாடகத்துடன். பிரானேசி நிஜ வாழ்க்கை கட்டடக்கலை படைப்புகள் மற்றும் கற்பனைகளை செதுக்கல்களில் ஒருங்கிணைக்கிறது.

1745 ஆம் ஆண்டில் பிரானேசி ரோமில் பேண்டஸிஸ் ஆன் தி பீம் ஆஃப் சிறைச்சாலைகள் (பிரனேசி ஜி.பி. கார்செரி டி இன்வென்சியோன்) என்ற தலைப்பில் தொடர்ச்சியான அச்சிட்டுகளை வெளியிடுகிறார், இது பின்னர் மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தது. இந்தத் தொடரின் தலைப்பு “கற்பனை” என்ற வார்த்தையைப் பயன்படுத்தியது தற்செயலானது அல்ல - இது “காகிதக் கட்டமைப்பு” என்று அழைக்கப்படுவது, உண்மையில் உருவகப்படுத்தப்படவில்லை

ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா டைபோலோவின் செதுக்கல்களைப் படிப்பதன் மூலம் பிரனேசி தனது கைவினைப்பொருளைச் செம்மைப்படுத்துகிறார் மற்றும் ஓவியர் கனலெட்டோ ஜியோவானி அன்டோனியோவின் படைப்புகள். பிரானேசியின் பின்வரும் படைப்புகளில் அவற்றின் செல்வாக்கு உணரப்படுகிறது - "ரோம் காட்சிகள்" (வேதுட் டி ரோமா), 1746-1748, "க்ரோடெஸ்க்" (க்ரோட்டெச்சி), 1747-1749, சிறைச்சாலைகள் (கார்செரி), 1749-1750.

ஆங்கில கஃபே

1760 ஆம் ஆண்டில், பிரானேசி ரோமில் பியாஸ்ஸா டி ஸ்பாக்னாவில் ஆங்கில கஃபேவை (பாபிங்டன்) அலங்கரிக்கிறார், பலவகை இல்லாத கட்டிடக்கலை ஒரு கைவினைக்கு குறைக்கப்படும் என்ற தனது சொந்த கருத்தை வெளிப்படுத்த முயற்சிக்கிறார்.

சாண்டா மரியா டெல் பிரியோரடோ தேவாலயம்

1764 - 1765 ஆம் ஆண்டில் கட்டப்பட்ட சாண்டா மரியா டெல் பிரியோரடோவின் தேவாலயம் தான் பிரனேசியின் முக்கிய கட்டடக்கலைப் பணி. இந்த கோயில் கட்டிடக்கலையில் நியோகிளாசிசத்திற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. கட்டமைப்பின் பரிமாணங்கள் 31 ஆல் 13 மீ ஆகும். தேவாலயம் மால்டாவின் ஆணைக்குழுவின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாகும்.

1765 ஆம் ஆண்டில், பிரியாசியின் வடிவமைப்பின் படி ரோமில் பியாஸ்ஸா டீ காவலியேரி டி மால்டா (பியாஸ்ஸா டீ காவலியேரி டி மால்டா) கட்டப்பட்டது, இது அமைந்துள்ள சாண்டா மரியா டெல் பிரியோரடோ தேவாலயத்தைப் போலவே, மால்டாவின் ஆணைக்கும் சொந்தமானது.

பிரனேசியின் மிக முக்கியமான படைப்புகள்:

1. செதுக்கல்களின் தொடர் "சிறைச்சாலைகளின் கருப்பொருளில் பேண்டஸிஸ்" (பிரனேசி ஜி.பி. கார்செரி டி இன்வென்சியோன்), 1745;

2. செதுக்கல்களின் தொடர் "ரோம் காட்சிகள்" (வேதுட் டி ரோமா), 1746-1748;

3. செதுக்கல்களின் தொடர் "க்ரோடெஸ்க்" (க்ரோட்டெச்சி), 1747-1749;

4. செதுக்கல்களின் தொடர் "சிறைச்சாலைகள்" (கார்செரி), 1749-1750.

5. ஆங்கிலம் கஃபே (பாபிங்டன்), ரோம், பியாஸ்ஸா டி ஸ்பாக்னா, 1760;

ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா பிரனேசி

________________________________________________________

சுயசரிதை மற்றும் படைப்பாற்றல்.

_________

ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா பிரனேசி (சாய்வு. ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா பிரனேசி, அல்லது ஜியாம்பட்டிஸ்டா பிரனேசி; 1720-1778) - இத்தாலிய தொல்பொருள் ஆய்வாளர், கட்டிடக் கலைஞர் மற்றும் கிராஃபிக் கலைஞர், அச்சுத் தயாரிப்பாளர், வரைவுக்காரர், கட்டடக்கலை நிலப்பரப்புகளின் மாஸ்டர். அடுத்தடுத்த தலைமுறை காதல் கலைஞர்களிடமும் - பின்னர் - சர்ரியலிஸ்டுகளிடமும் அவர் பலமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார்.

கியான்பட்டிஸ்டா பிரனேசி அக்டோபர் 4, 1720 இல் பிறந்தார் மொக்லியானோ வெனெட்டோ (நகரத்திற்கு அருகில் ட்ரெவிசோ), ஒரு கல் வெட்டுபவரின் குடும்பத்தில். குடும்ப உண்மையான குடும்பப்பெயர் பிரானீஸ் (இடத்தின் பெயரிலிருந்து பிரானோ டி இஸ்ட்ரியா, கட்டிடங்களுக்கான கல் வழங்கப்பட்ட இடத்திலிருந்து) ரோமில் ஒரு ஒலியைப் பெற்றது " பிரனேசி".

அவரது தந்தை ஒரு கல் செதுக்குபவர், மற்றும் அவரது இளமை பருவத்தில் பிரனேசி என் தந்தையின் பட்டறையில் பணியாற்றினார் எல் ஓர்போ செலிகா போல்ஷோய் கால்வாயில், இது கட்டிடக் கலைஞரின் உத்தரவுகளை நிறைவேற்றியது டி. ரோஸி... அவரது மாமா, கட்டிடக் கலைஞர் மற்றும் பொறியியலாளருடன் கட்டிடக்கலை படித்தார் மேட்டியோ லுச்சேசிஅத்துடன் கட்டிடக் கலைஞரும் ஜே.ஏ. ஸ்கால்ஃபரோட்டோ... அவர் முன்னோக்கு ஓவியர்களின் நுட்பங்களைப் படித்தார், வேலைப்பாடு மற்றும் முன்னோக்கு ஓவியம் ஆகியவற்றிலிருந்து படிப்பினைகளைப் பெற்றார் கார்லோ சீமை, ஒரு பிரபலமான செதுக்குபவர், ஒளியியல் மற்றும் முன்னோக்கு பற்றிய ஒரு கட்டுரையின் ஆசிரியர் (ஓவியரின் சகோதரர் அன்டோனியோ சீமை); கட்டிடக்கலை பற்றிய சுயாதீனமாக ஆய்வு செய்த கட்டுரைகள், பண்டைய எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளைப் படியுங்கள் (அவர் தனது தாயின் சகோதரர் மடாதிபதியால் வாசிப்பிற்கு அடிமையாக இருந்தார்). இளைஞர்களின் நலன்களின் வட்டத்தில் பிரனேசி வரலாறு மற்றும் தொல்பொருளியல் ஆகியவை அடங்கும்.

ஒரு கலைஞராக, கலையால் பெரிதும் பாதிக்கப்பட்டது வேதவாதிகள், வெனிஸில் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் மிகவும் பிரபலமானது.

1740 இல் என்றென்றும் வெளியேறியது வெனெட்டோ அந்தக் காலத்திலிருந்தே அவர் வாழ்ந்து வேலை செய்தார் ரோம். பிரனேசி வெனிஸின் தூதரகக் குழுவின் ஒரு பகுதியாக ஒரு செதுக்குபவர் மற்றும் கிராஃபிக் கலைஞராக நித்திய நகரத்திற்கு வந்தார். அவருக்கு தூதரே ஆதரவளித்தார் மார்கோ போஸ்கரினி, செனட்டர் அபோண்டியோ ரெசோனிகோ, "வெனிஸ் போப்பின்" மருமகன் கிளெமென்ட் XIII ரெசோனிகோ - மால்டாவின் ஆணைக்கு முன்னர், அதே போல் "வெனிஸ் போப்" அவர்களும்; திறமைகளை மிகவும் ரசிப்பவர் பிரனேசி, அவரது படைப்புகளை சேகரிப்பவர் ஆனார் லார்ட் கார்ல்மாண்ட். பிரனேசி வரைதல் மற்றும் வேலைப்பாடு ஆகியவற்றில் சுயாதீனமாக மேம்படுத்தப்பட்டது, வேலை செய்தது palazzo di venezia, ரோமில் உள்ள வெனிஸ் தூதரின் குடியிருப்பு; செதுக்கல்களைப் படித்தார் ஜே. வாஸி... ஒரு பட்டறையில் கியூசெப் வாசி இளம் பிரனேசி உலோக வேலைப்பாடு கலை படித்தார். 1743 முதல் 1747 வரை அவர் பெரும்பாலும் வெனிஸில் வசித்து வந்தார், அங்கு அவர் பணியாற்றினார் ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா டைபோலோ.

பிரனேசி மிகவும் படித்த நபர், ஆனால் போலல்லாமல் பல்லடியோ கட்டிடக்கலை பற்றிய கட்டுரைகளை எழுதவில்லை. வடிவமைக்கும் பாணியில் பங்கு பிரனேசி உடன் ஜீன் லாரன்ட் லு கே (1710-1786), பிரபல பிரெஞ்சு வரைவு கலைஞரும் கட்டிடக் கலைஞருமான இவர் 1742 முதல் ரோமில் பணியாற்றியவர், மாணவர்களின் வட்டத்திற்கு அருகில் பிரஞ்சு அகாடமி ரோமில், அவர் நண்பர்களாக இருந்தார் பிரனேசி.

ரோமில் பிரனேசி ஒரு உணர்ச்சிமிக்க சேகரிப்பாளராக ஆனார்: அவரது பட்டறை palazzo tomati அதன் மேல் ஸ்ட்ராடா ஃபெலிஸ், பழங்கால பளிங்குகள் நிறைந்தவை, பல பயணிகளால் விவரிக்கப்பட்டுள்ளன. அவர் தொல்லியல் துறையில் ஆர்வமாக இருந்தார், பண்டைய நினைவுச்சின்னங்களின் அளவீடுகளில் பங்கேற்றார், சிற்பம் மற்றும் கலை மற்றும் கைவினைப்பொருட்களின் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட படைப்புகளை வரைந்தார். பிரபலமானவர்களைப் போலவே அவற்றின் புனரமைப்பையும் அவர் விரும்பினார் வார்விக் பள்ளம் (இப்போது - கிளாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள பீப்பாய் அருங்காட்சியகத்தின் தொகுப்பில்), அவர் ஒரு ஸ்காட்டிஷ் ஓவியரிடமிருந்து தனி துண்டுகள் வடிவில் பெற்றார் ஜி. ஹாமில்டன், அகழ்வாராய்ச்சியையும் விரும்பியவர்.

முதலில் அறியப்பட்ட படைப்புகள் - செதுக்கல்களின் தொடர் ப்ரிமா பார்ட்டி டி ஆர்க்கிடெட்டுரா இ ப்ரோஸ்பெட்டிவ் (1743) மற்றும் Varie vedute di roma (1741) - வேலைப்பாடுகளின் முத்திரையை சுமந்தது ஜே. வாஸி ஒளி மற்றும் நிழலின் வலுவான விளைவுகளுடன், ஆதிக்கம் செலுத்தும் கட்டடக்கலை நினைவுச்சின்னத்தையும், அதே நேரத்தில் மாஸ்டர் இயற்கைக்காட்சியாளர்களின் நுட்பங்களையும் எடுத்துக்காட்டுகிறது வெனெட்டோ"கோண முன்னோக்கு" ஐப் பயன்படுத்துதல். வெனிஸ் கேப்ரிச்சியின் ஆவிக்கு பிரனேசி செதுக்கல்களில் நிஜ வாழ்க்கை நினைவுச்சின்னங்கள் மற்றும் அவரது கற்பனை புனரமைப்புகள் (தொடரின் முன் பகுதி) வேதுட் டி ரோமா - மையத்தில் மினெர்வாவின் சிலையுடன் பேண்டஸி இடிபாடுகள்; தொடர் பதிப்பு தலைப்பு கார்சேரி; அக்ரிப்பாவின் பாந்தியனின் காட்சி, மாசெனாஸின் வில்லா உள்துறை, டிவோலியில் உள்ள ஹட்ரியன்ஸ் வில்லாவில் உள்ள சிற்ப கேலரியின் இடிபாடுகள் - தொடர் வேதுட் டி ரோமா).

1743 இல் பிரனேசி ரோமில் அவரது முதல் தொடர் அச்சிட்டுகளில் வெளியிடப்பட்டது. பெரிய வேலைப்பாடுகளின் தொகுப்பு பெரும் வெற்றியைப் பெற்றது பிரனேசி « க்ரோடெஸ்க்யூஸ்"(1745) மற்றும் பதினாறு தாள்களின் தொடர்" சிறை கற்பனைகள்"(1745; 1761). "கற்பனை" என்ற சொல் இங்கே தற்செயலானது அல்ல: இந்த படைப்புகளில் பிரனேசி காகிதம் அல்லது கற்பனை, கட்டிடக்கலை என்று அழைக்கப்படுவதற்கு அஞ்சலி செலுத்தியது. அவரது வேலைப்பாடுகளில், உண்மையான உருவகத்திற்கு சாத்தியமில்லாத அற்புதமான கட்டடக்கலை கட்டமைப்புகளை அவர் கற்பனை செய்து காட்டினார்.

1744 ஆம் ஆண்டில், ஒரு கடினமான நிதி நிலைமை காரணமாக, அவர் வெனிஸுக்குத் திரும்ப வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. படைப்புகளைப் படிப்பதன் மூலம் அவரது வேலைப்பாடு நுட்பத்தை மேம்படுத்தினார் ஜே. பி. டைபோலோ, கனலெட்டோ, எம். ரிச்சி, ரோமில் அவரது அடுத்தடுத்த பதிப்புகளில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்திய விதம் - வேதுட் டி ரோமா (1746-1748), க்ரோட்டெச்சி (1747-1749), கார்சேரி (1749-1750). பிரபல செதுக்குபவர் ஜே. வாக்னர் வழங்கப்பட்டது பிரனேசி ரோமில் அவரது முகவராக இருக்க, அவர் மீண்டும் நித்திய நகரத்திற்குச் சென்றார்.

1756 இல், நினைவுச்சின்னங்களைப் பற்றிய நீண்ட ஆய்வுக்குப் பிறகு பண்டைய ரோம், அகழ்வாராய்ச்சியில் பங்கேற்பது ஒரு அடிப்படை படைப்பை வெளியிட்டது லு ஆண்டிச்சிட்டா ரோமானே (4 தொகுதிகளில்) நிதி உதவியுடன் லார்ட் கார்ல்மாண்ட்... பண்டைய மற்றும் அடுத்தடுத்த ஐரோப்பிய கலாச்சாரத்திற்கான ரோமானிய கட்டிடக்கலையின் பங்கின் மகத்துவத்தையும் முக்கியத்துவத்தையும் இது வலியுறுத்தியது. தொடர்ச்சியான செதுக்கல்கள் ஒரே கருப்பொருளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டன - ரோமானிய கட்டிடக்கலையின் பாத்தோஸ் டெல்லா மாக்னிஃபிகென்ஸா எட் ஆர்க்கிடெட்டுரா டீ ரோமானி (1761) போப்பிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது கிளெமென்ட் XIII ரெசோனிகோ. பிரனேசி பண்டைய ரோமானிய கட்டிடக்கலை உருவாக்க எட்ரூஸ்கான்களின் பங்களிப்பு, அவற்றின் பொறியியல் திறமை, நினைவுச்சின்னங்களின் கட்டமைப்பின் உணர்வு, செயல்பாடு ஆகியவற்றை அதில் வலியுறுத்தியது. இதே போன்ற நிலை பிரனேசி பிரெஞ்சு எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளை நம்பியிருந்த பண்டைய கலாச்சாரத்திற்கு கிரேக்கர்களின் மிகப்பெரிய பங்களிப்பை ஆதரிப்பவர்களிடையே எரிச்சலை ஏற்படுத்தியது லு ராய், கோர்டெமோயிஸ், மடாதிபதி லாஜியர், கவுண்ட் டி கீலூஸ்... பான்-கிரேக்க கோட்பாட்டின் முக்கிய அதிபர் பிரபல பிரெஞ்சு சேகரிப்பாளராக இருந்தார் பி.ஜே. மரியெட்பேசும் வர்த்தமானி லிட்டெரெர் டெல் யூரோப் ஆட்சேபிக்கத்தக்க காட்சிகள் பிரனேசி... இலக்கியப் பணியில் பரேர் சு எல் ஆர்க்கிட்டெட்டுரா (1765) பிரனேசி அவரது நிலையை விளக்கி அவருக்கு பதிலளித்தார். கலைஞரின் படைப்பின் ஹீரோக்கள் புரோட்டோபிரோ மற்றும் டிடாஸ்கல்லோ போன்ற வாதிடுகிறார்கள் மரியெட்டா மற்றும் பிரனேசி... வாயில் டிடாஸ்கல்லோ பிரனேசி கட்டிடக்கலை உலர்ந்த செயல்பாட்டுக்கு குறைக்கப்படக்கூடாது என்று ஒரு முக்கியமான சிந்தனையை வைக்கவும். "எல்லாம் காரணம் மற்றும் உண்மைக்கு ஏற்ப இருக்க வேண்டும், ஆனால் எல்லாவற்றையும் குடிசைகளாகக் குறைக்க அச்சுறுத்துகிறது." , - எழுதினார் பிரனேசி... படைப்புகளில் செயல்படுவதற்கு குடிசை ஒரு எடுத்துக்காட்டு கார்லோ லோடோலி, அவர் அறிவொளி பெற்ற வெனிஸ் மடாதிபதி பிரனேசி... ஹீரோக்களின் உரையாடல் பிரனேசி 2 வது பாதியில் கட்டடக்கலை கோட்பாட்டின் நிலையை பிரதிபலித்தது. XVIII நூற்றாண்டு. பலவகை மற்றும் கற்பனைக்கு முன்னுரிமை அளிக்க வேண்டும், நம்ப வேண்டும் பிரனேசி... இவை கட்டிடக்கலையின் மிக முக்கியமான கொள்கைகளாகும், இது முழு மற்றும் அதன் பகுதிகளின் விகிதாசாரத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது, மேலும் அதன் பணி மக்களின் நவீன தேவைகளைப் பூர்த்தி செய்வதாகும்.

1757 இல் கட்டிடக் கலைஞர் உறுப்பினரானார் லண்டன் ராயல் சொசைட்டி ஆஃப் ஆன்டிகுவரிஸ்... 1761 இல் உழைப்புக்காக மாக்னிஃபிகென்ஸா எட் ஆர்க்கிடெட்டுரா டீ ரோமானி பிரனேசி உறுப்பினராக அனுமதிக்கப்பட்டார் செயின்ட் லூக்காவின் அகாடமி; 1767 இல் போப்பிலிருந்து பெறப்பட்டது கிளெமென்ட் XIII ரெசோனிகோ தலைப்பு " cavagliere".

பன்முகத்தன்மை இல்லாமல், கட்டிடக்கலை ஒரு கைவினைக்கு குறைக்கப்படும் என்ற எண்ணம், பிரனேசி அவரது அடுத்தடுத்த படைப்புகளில் வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது - அலங்காரமானது ஆங்கில கஃபே (1760 கள்) ரோமில் உள்ள பிளாசா டி எஸ்பானாவில், எகிப்திய கலையின் கூறுகளை அறிமுகப்படுத்தினார், மற்றும் தொடர்ச்சியான அச்சிட்டுகளில் பல்வகை மேனியர் டி ஆடோர்னரே நான் காமினி (1768, என்றும் அழைக்கப்படுகிறது வாசி, மெழுகுவர்த்தி, சிப்பி ...). பிந்தையது செனட்டரின் நிதி உதவியுடன் மேற்கொள்ளப்பட்டது ஏ. ரெசோனிகோ... இந்த தொடரின் அறிமுகத்தில் பிரனேசி எகிப்தியர்கள், கிரேக்கர்கள், எட்ரூஸ்கன்கள், ரோமானியர்கள் - அனைவருமே உலக கலாச்சாரத்தில் குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்பைச் செய்தார்கள், கட்டிடக்கலைகளை தங்கள் கண்டுபிடிப்புகளால் வளப்படுத்தினர். நெருப்பிடம், விளக்குகள், தளபாடங்கள், கடிகாரங்களை அலங்கரிப்பதற்கான திட்டங்கள் ஆயுதக் களஞ்சியமாக மாறியுள்ளன, அதில் இருந்து பேரரசு கட்டிடக் கலைஞர்கள் உள்துறை அலங்காரத்தில் அலங்காரக் கூறுகளை கடன் வாங்கினர்.

1763 இல் போப் கிளெமென்ட் III அறிவுறுத்தப்பட்டது பிரனேசி தேவாலயத்தில் பாடகர்களின் கட்டுமானம் லேடரனோவில் சான் ஜியோவானி... முக்கிய வேலை பிரனேசி உண்மையான துறையில், "கல்" கட்டிடக்கலை என்பது தேவாலயத்தின் மறுகட்டமைப்பாகும் சாண்டா மரியா அவென்டினா (1764-1765).

1770 களில் பிரனேசி கோயில்களின் அளவீடுகளையும் செய்தார் பேஸ்டம் அதனுடன் தொடர்புடைய ஓவியங்கள் மற்றும் செதுக்கல்களை உருவாக்கியது, கலைஞரின் மரணத்திற்குப் பிறகு அவரது மகன் பிரான்செஸ்கோ வெளியிட்டார்.

வேண்டும் ஜே. பி. பிரனேசி ஒரு கட்டடக்கலை நினைவுச்சின்னத்தின் பங்கு பற்றிய அவர்களின் சொந்த பார்வை இருந்தது. நூற்றாண்டின் எஜமானராக அறிவொளி அவர் அதை ஒரு வரலாற்று சூழலில், மாறும் வகையில், வெனிஸ் ஆவி என்று நினைத்தார் capriccio கட்டிடக்கலை வாழ்க்கையின் வெவ்வேறு தற்காலிக அடுக்குகளை இணைக்க அவர் விரும்பினார் நித்திய நகரத்தின்... ஒரு புதிய பாணி கடந்த கால கட்டடக்கலை பாணியிலிருந்து பிறந்தது, கட்டிடக்கலையில் பன்முகத்தன்மை மற்றும் கற்பனையின் முக்கியத்துவம், கட்டடக்கலை பாரம்பரியம் காலப்போக்கில் மீண்டும் பாராட்டப்படுகிறது, பிரனேசி ஒரு தேவாலயத்தை உருவாக்குவதன் மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது சாண்டா மரியா டெல் பிரியோரடோ (1764-1766) ரோம் நகரில் அவென்டைன் மலை... மால்டா செனட்டரின் ஆணைக்கு முந்தைய உத்தரவின் பேரில் இது அமைக்கப்பட்டது ஏ. ரெசோனிகோ மற்றும் நியோகிளாசிசத்தின் போது ரோம் நகரின் முக்கிய நினைவுச்சின்னங்களில் ஒன்றாக மாறியது. அழகிய கட்டிடக்கலை பல்லடியோ, பரோக் காட்சி போரோமினி, வெனிஸ் முன்னோக்குவாதிகளின் படிப்பினைகள் - இந்த திறமையான படைப்பில் எல்லாம் ஒன்றாக வந்தன பிரனேசி, இது பழங்கால அலங்காரத்தின் கூறுகளின் ஒரு வகையான "கலைக்களஞ்சியமாக" மாறிவிட்டது. சதுரத்தை கண்டும் காணாத முகப்பில், பழங்கால விவரங்களின் ஆயுதக் களஞ்சியத்தைக் கொண்டது, செதுக்கல்களைப் போல, கண்டிப்பான சட்டத்தில் இனப்பெருக்கம் செய்யப்பட்டது; பலிபீடத்தின் அலங்காரமும், அவற்றுடன் மிகைப்படுத்தப்பட்டவை, பழங்கால அலங்காரத்திலிருந்து (பக்ரேனியா, டார்ச்ச்கள், கோப்பைகள், மஸ்காரன்கள் போன்றவை) எடுக்கப்பட்ட "மேற்கோள்களால்" உருவாக்கப்பட்ட படத்தொகுப்புகளைப் போல் தெரிகிறது. கடந்த காலத்தின் கலை பாரம்பரியம் முதன்முறையாக நூற்றாண்டின் கட்டிடக் கலைஞரின் வரலாற்று மதிப்பீட்டில் தெளிவாகத் தெரிந்தது அறிவொளி, சுதந்திரமாகவும் தெளிவாகவும் மற்றும் அவரது சமகாலத்தவர்களுக்கு கற்பிக்கும் செயற்கூறுகளின் தொடுதலுடனும்.

வரைபடங்கள் ஜே. பி. பிரனேசி அவரது அச்சிட்டுகளைப் போல ஏராளமானவை அல்ல. அவற்றில் மிகப் பெரிய தொகுப்பு அருங்காட்சியகத்தில் உள்ளது. ஜே.சோனா லண்டன். பிரனேசி பல்வேறு நுட்பங்களில் பணியாற்றினார் - சங்குயின், இத்தாலிய பென்சில், இத்தாலிய பென்சில் மற்றும் பேனா, மை ஆகியவற்றுடன் ஒருங்கிணைந்த வரைபடங்கள், பிஸ்ட்ரோம் தூரிகை மூலம் அதிக கழுவலைச் சேர்த்தல். அவர் பண்டைய நினைவுச்சின்னங்களை வரைந்தார், அவற்றின் அலங்காரத்தின் விவரங்கள், அவற்றை வெனிஸ் கேப்ரிசியோவின் ஆவியுடன் இணைத்து, நவீன வாழ்க்கையின் காட்சிகளை சித்தரித்தார். அவரது வரைபடங்கள் வெனிஸ் எஜமானர்கள்-முன்னோக்குவாதிகளின் செல்வாக்கைக் காட்டின ஜே. பி. டைபோலோ... வெனிஸ் காலத்தின் வரைபடங்களில் ஓவிய விளைவுகள் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன, ரோமில் நினைவுச்சின்னத்தின் தெளிவான கட்டமைப்பை, அதன் வடிவங்களின் இணக்கத்தை வெளிப்படுத்துவது அவருக்கு மிகவும் முக்கியமானது. மிகுந்த உத்வேகத்துடன், வில்லாவின் வரைபடங்கள் அட்ரியானா இல் டிவோலிஅதை அவர் " ஆன்மாவுக்கு ஒரு இடம்", ஓவியங்கள் பாம்பீபடைப்பாற்றல் பிற்காலத்தில் செய்யப்பட்டது. நவீன யதார்த்தமும் பண்டைய நினைவுச்சின்னங்களின் வாழ்க்கையும் வரலாற்றின் நித்திய இயக்கம், கடந்த காலத்திற்கும் நிகழ்காலத்திற்கும் இடையிலான தொடர்பு பற்றி ஒரு கவிதைக் கதையாக தாள்களில் இணைக்கப்பட்டுள்ளன.

செப்டம்பர் 20 முதல் நவம்பர் 13 வரை, புஷ்கின் நுண்கலை அருங்காட்சியகம் “பிரானேசி” கண்காட்சியை நடத்தியது. முன் மற்றும் பின். இத்தாலி - ரஷ்யா. XVIII-XXI நூற்றாண்டுகள் ".
இந்த கண்காட்சியில் மாஸ்டரின் 100 க்கும் மேற்பட்ட செதுக்கல்கள், அவரது முன்னோடிகள் மற்றும் பின்தொடர்பவர்களின் செதுக்கல்கள் மற்றும் வரைபடங்கள், காஸ்டுகள், நாணயங்கள் மற்றும் பதக்கங்கள், புத்தகங்கள், மற்றும் ரஷ்ய அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் உள்ள அறிவியல் ஆராய்ச்சி அருங்காட்சியகத்தின் தொகுப்பிலிருந்து கார்க் மாதிரிகள், சினி அறக்கட்டளையின் (வெனிஸ்) கிராஃபிக் தாள்கள், அறிவியல் ஆராய்ச்சி கட்டிடக்கலை அருங்காட்சியகம் ஏ.வி. ஷூசெவ், மாஸ்கோ கட்டிடக்கலை நிறுவனத்தில் உள்ள மாஸ்கோ பள்ளி கட்டிடக்கலை வரலாற்றின் அருங்காட்சியகம், இலக்கியம் மற்றும் கலைக்கான ரஷ்ய மாநில காப்பகம், யாகோவ் செர்னிகோவ் சர்வதேச கட்டடக்கலை அறக்கட்டளை. முதல் முறையாக, ரஷ்ய பார்வையாளர்களின் கவனத்தை மத்திய கிராபிக்ஸ் நிறுவனம் (ரோமன் கால்கோகிராபி) வழங்கும் பிரனேசி வேலைப்பாடு பலகைகள் வழங்கப்படும். மொத்தத்தில், கண்காட்சியில் சுமார் 400 படைப்புகள் இடம்பெற்றன. கண்காட்சி மிகவும் பரந்த அளவிலான சிக்கல்களை உள்ளடக்கியது மற்றும் கலைஞரின் எல்லைகளுக்கு அப்பாற்பட்டது. "செய்" என்பது பிரனேசியின் முன்னோடிகள் மற்றும் அவரது உடனடி ஆசிரியர்கள்; "பிறகு" - 18 மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில், 21 ஆம் நூற்றாண்டு வரை கலைஞர்கள் மற்றும் கட்டடக் கலைஞர்கள்.
வெள்ளை மண்டபம்

வெள்ளை மண்டபம் பழங்காலத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. பிரனேசி தனது வாழ்நாள் முழுவதும் பண்டைய ரோம் ஆய்வில் ஈடுபட்டிருந்தார், இது உலகிற்கு பல பெரிய தொல்பொருள் கண்டுபிடிப்புகளை அளித்தது. முதன்முறையாக, ரஷ்ய பார்வையாளர்கள் எஜமானரின் மிக முக்கியமான தத்துவார்த்த படைப்புகளிலிருந்து தாள்களைக் காண முடியும், முதன்மையாக நான்கு தொகுதிகள் கொண்ட "ரோமன் பழங்கால" (1756) மற்றும் பிற. புராணேசி பண்டைய ரோமில் எஞ்சியிருக்கும் நினைவுச்சின்னங்களை விவரித்தார், பண்டைய நகரத்தின் நிலப்பரப்பை புனரமைத்தார், பண்டைய நினைவுச்சின்னங்களின் காணாமல் போன எச்சங்களை கைப்பற்றினார்.

பிரனேசி ஒரு சளைக்காத செதுக்குபவர்-ஆராய்ச்சியாளர் மட்டுமல்ல, தனது திறமையையும் அறிவையும் வணிக நோக்கங்களுக்காக வெற்றிகரமாகப் பயன்படுத்திய ஒரு ஆர்வமுள்ள மனிதர். 1760 களின் இரண்டாம் பாதியில் இருந்து, அகழ்வாராய்ச்சிகளில் பங்கேற்று, பண்டைய கலையின் நினைவுச்சின்னங்களை மீண்டும் உருவாக்கத் தொடங்கினார், அவற்றை செதுக்கல்களுடன் விற்றார்.

போப் கிளெமென்ட் XIII மற்றும் ரெசோனிகோ குடும்பத்தின் பிற உறுப்பினர்கள் பிரனேசிக்கு ஆதரவளித்தனர், அவரது படைப்பு கருத்துக்களை ஊக்குவித்தனர். 1764-1766 ஆம் ஆண்டில் லேட்ரானோவில் உள்ள சான் ஜியோவானியின் பசிலிக்காவின் பலிபீடத்தையும் மேற்கு பகுதியையும் மீண்டும் கட்டியெழுப்ப 1760 ஆம் ஆண்டின் பிரமாண்டமான மற்றும் நம்பத்தகாத திட்டத்திற்கு கூடுதலாக, பிரானேசி ரோமில் உள்ள அவ்டியன் மலையில் உள்ள மால்டா சாண்டா மரியா டெல் பியோராடோவின் தேவாலயத்தை புனரமைத்தார், மேலும் போப்பின் வசிப்பிடங்களில் பல உட்புறங்களையும் வடிவமைத்தார். காஸ்டல் கந்தோல்போ மற்றும் அவரது வழித்தோன்றல்கள் - கார்டினல் ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா ரெசோனிகோ மற்றும் ரோமின் செனட்டர் அபோண்டியோ ரெசோனிகோ.

போப் கிளெமென்ட் XIII இன் ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா பிரனேசி உருவப்படம். "ரோமானியர்களின் மகத்துவம் மற்றும் கட்டிடக்கலை மீது ..." என்ற தொடரின் முன் பகுதி 1761 பொறித்தல், உளி, புஷ்கின் அருங்காட்சியகம் im. ஏ.எஸ். புஷ்கின்

ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா பிரனேசி "வில்லா கோர்சினியில் அர்ன்ஸ், கல்லறைகள் மற்றும் குவளைகள்." ... "ரோமன் பழங்கால" தொடரின் தாள் 1756 பொறித்தல், கட்டர், புஷ்கின் அருங்காட்சியகம் im. ஏ.எஸ். புஷ்கின்

ரோமில் போர்ட்டா சான் பாங்க்ராசியோவின் பின்னால் உள்ள வில்லா கோர்சினியின் தோட்டங்களில் காணப்படும் புதைகுழிகள், ஸ்டீல்கள், கல்லறைகள் ஆகியவற்றை இந்த வேலைப்பாடு சித்தரிக்கிறது (டிராஸ்டீவர் மாவட்டம்) மால்டா சாண்டா மரியா டெல் பியோராடோ தேவாலயத்தின் வேலியை வடிவமைக்கும்போது மாற்று இறுதி சடங்குகள் மற்றும் ஸ்டீல்களை மாற்றுவதை பிரனேசி பயன்படுத்தினார் என்று நம்பப்படுகிறது. இந்த தேவாலயம் பிரனேசியால் கட்டப்பட்ட ஒரே கட்டிடம்.

ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா பிரனேசி லூசியஸ் அருன்சியஸின் கல்லறையின் உள்துறை காட்சி. "ரோமன் பழங்கால" தொடரின் தாள் 1756 பொறித்தல், கட்டர், புஷ்கின் அருங்காட்சியகம் im. ஏ.எஸ். புஷ்கின்

லூசியஸ் அருசியஸின் கல்லறை மூன்று கொலம்பேரியங்களின் ஒரு வளாகமாகும், அடிமைகள் மற்றும் ஒரு அரசியல்வாதி, தூதர், 6 வயது, வரலாற்றாசிரியர் லூசியஸ் அருசியஸ் ஆகியோரின் அடிமைகள் மற்றும் சந்ததியினரின் அஸ்தியுடன் அடுப்புகளை சேமிப்பதற்கான அரைவட்ட வட்டங்களைக் கொண்ட அறைகள். அடக்கம் 1736 இல் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, 19 ஆம் நூற்றாண்டில் கல்லறை முற்றிலும் அழிக்கப்பட்டது.

லூசியஸ் வால்மினியஸ் ஹெர்குலஸின் கல்லறை அசல் வடிவத்தில் வடிவமைக்கப்பட்ட வண்ணப்பூச்சு வார்ப்பு அசல்: பளிங்கு, 1 சி, ரோம், புஷ்கின் அருங்காட்சியகத்தில் உள்ள லேடரன் அருங்காட்சியகத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. ஏ.எஸ். புஷ்கின்

ஏகாதிபத்திய காலத்தின் ஆரம்பத்தில் இத்தாலியின் இறுதி சடங்குகளில் பலிபீட வடிவிலான கல்லறைகள் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தன. அசல் பெடிமென்ட் மற்றும் பக்கங்களில் புடைப்பு அலங்காரங்களுடன் பளிங்கு ஒரு ஒற்றை தொகுதி செய்யப்பட்டுள்ளது. கல்லறையின் மேல் பகுதி இரண்டு உருளைகள் கொண்ட தலையணை வடிவத்தில் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது, அவற்றில் சுருட்டை ரொசெட்டுகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. அரை வட்ட வண்டியின் மையப் பகுதியில் மாலைகளுடன் ஒரு மாலை சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது.

கல்லறையின் முன் விளிம்பில், ஒரு கல்வெட்டு ஒரு சட்டத்தில் பாதாள உலக கடவுள்களுக்கு அர்ப்பணிப்புடன் செதுக்கப்பட்டுள்ளது - மனிதர்கள் - மற்றும் இறந்தவரின் பெயரையும் அவரது வயதையும் குறிப்பிடுகிறது; அதன் கீழ் கோர்கன் மெதுசாவின் முகமூடி உள்ளது, இது ஸ்வான்ஸின் புள்ளிவிவரங்களால் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. நினைவுச்சின்னத்தின் மூலைகளில் ஆட்டுக்குட்டிகளின் முகமூடிகள் உள்ளன, அதன் கீழ் கழுகுகளின் உருவங்கள் வைக்கப்பட்டுள்ளன. கல்லறையின் பக்கங்களும் இலைகளின் மாலைகள் மற்றும் ராமின் கொம்புகளில் தொங்கும் பழங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன.

ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா பிரனேசி "பண்டைய அப்பியா சாலையின் காட்சி". "ரோமன் பழங்கால" தொடரின் தாள் 1756 பொறித்தல், கட்டர், புஷ்கின் அருங்காட்சியகம் im. ஏ.எஸ். புஷ்கின்

பிரானேசியின் கலையின் முக்கிய கருப்பொருளில் ஒன்று பண்டைய ரோமானிய கட்டிடக்கலையின் மகத்துவம். இந்த மகத்துவத்தின் பெரும்பகுதி பொறியியல் மற்றும் தொழில்நுட்ப திறன்களின் மூலம் அடையப்பட்டுள்ளது. ரோமானியர்கள் அவளை அழைத்தபடி, பண்டைய அபியா வே, சாலைகளின் ராணி, பாதுகாக்கப்பட்ட நடைபாதைப் பகுதியை இந்த வேலைப்பாடு சித்தரிக்கிறது.

ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா பிரனேசி தலைப்புப் பக்கம் II க்கு "ரோமன் பழம்பொருட்கள்" 1756 பொறித்தல், உளி, புஷ்கின் அருங்காட்சியகம் im. ஏ.எஸ். புஷ்கின்

"ரோமன் பழங்கால பொருட்கள்" என்ற கட்டுரையில் பிரானேசி அடக்கம் கட்டமைப்பில் அதிக ஆர்வம் காட்டினார். ஏராளமான கலைப் படைப்புகளைக் கொண்ட கல்லறைகளை அவர் ஆராய்ந்ததில், கலைஞர் ரோம் மற்றும் அதன் கலாச்சாரத்தின் மகத்துவத்தின் மறுமலர்ச்சிக்கான பாதையைக் கண்டார். பிரனேசிக்கு முன்பு, பியட்ரோ சாந்தி பார்டோலி, பியர் லியோன் கெஸ்ஸி மற்றும் பலர் பண்டைய ரோமானிய கல்லறைகளின் ஆய்வு மற்றும் ஆவணங்களை நோக்கி திரும்பினர். அவர்களின் எழுத்துக்கள் கலைஞருக்கு குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தின, ஆனால் பிரானேசி கல்லறைகளின் வெளிப்புற மற்றும் உள் தோற்றத்தை சரிசெய்வதைத் தாண்டி செல்கிறார். அவரது பாடல்கள் இயக்கவியல் மற்றும் நாடகம் நிறைந்தவை.

ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா பிரனேசி "டிவோலி செல்லும் பாதையில் திராட்சைத் தோட்டத்தில் கல்லறை". "ரோமன் பழங்கால" தொடரின் தாள் 1756 பொறித்தல், கட்டர், புஷ்கின் அருங்காட்சியகம் im. ஏ.எஸ். புஷ்கின்

டிவோலி செல்லும் சாலையில் ஒரு திராட்சைத் தோட்டத்தில் ஒரு கல்லறையை இந்த வேலைப்பாடு சித்தரிக்கிறது. கலைஞர் கல்லறையின் தோற்றத்தை நிரூபிக்கிறார், அதை முன்னணியில் குறைந்த பார்வையில் சித்தரிக்கிறார். இதற்கு நன்றி, கட்டமைப்பு நிலப்பரப்புக்கு எதிராக நிற்கிறது மற்றும் பார்வையாளருக்கு மேலே உயர்கிறது.

ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா பிரனேசி "ரோமில் செயின்ட் கான்ஸ்டன்ஸின் கல்லறையிலிருந்து பெரிய சர்கோபகஸ் மற்றும் மெழுகுவர்த்தி." "ரோமன் பழங்கால" தொடரின் தாள் 1756 பொறித்தல், கட்டர், புஷ்கின் அருங்காட்சியகம் im. ஏ.எஸ். புஷ்கின்

கான்ஸ்டன்டைன் தி கிரேட் பேரரசின் மகள் கான்ஸ்டன்ஸின் கல்லறையில் (சி. 318-354) காணப்படும் ஒரு சர்கோபகஸ் மற்றும் மெழுகுவர்த்தியை இந்த வேலைப்பாடு காட்டுகிறது. திராட்சை நசுக்கிய கொடிகள் மற்றும் மன்மதன்கள் சித்தரிக்கும் ஒரு போர்பிரி சர்கோபகஸின் பக்கங்களில் ஒன்றை பிரனேசி இனப்பெருக்கம் செய்தார். மூடியின் பக்கமானது சைலனஸ் முகமூடி மற்றும் மாலையால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. பிரனேசி குறிப்பிட்டுள்ளபடி, பளிங்கு மெழுகுவர்த்தி 15 ஆம் நூற்றாண்டில் கலைஞர்களுக்கு ஒரு மாதிரியாக செயல்பட்டது, மேலும் அழகை விரும்புவோருக்கு ஒரு முன்மாதிரியாக உள்ளது. தற்போது, \u200b\u200bசர்கோபகஸ் மற்றும் மெழுகுவர்த்தி ஆகியவை ரோமில் உள்ள பியோ கிளெமெண்டைன் அருங்காட்சியகத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளன.

ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா பிரனேசி "சிசிலியா மெட்டெல்லாவின் கல்லறையின் முகப்பில் ஒரு பகுதி". "ரோம் காட்சிகள்" தொகுப்பிலிருந்து தாள் 1762 பொறித்தல், உளி, புஷ்கின் அருங்காட்சியகம் im. ஏ.எஸ். புஷ்கின்

சிசிலியா மெட்டெல்லாவின் கல்லறையின் மேல் பகுதியை ஒரு பாழடைந்த கார்னிஸ் மற்றும் காளை மண்டை ஓடுகள் மற்றும் மாலைகளால் அலங்கரிக்கப்பட்ட ஒரு ஃப்ரைஸுடன் பிரனேசி மிகவும் துல்லியமாக இனப்பெருக்கம் செய்தார். இறந்தவரின் பெயர் ஒரு பளிங்கு அடுக்கில் பொறிக்கப்பட்டுள்ளது: சிசிலியா மெட்டெல்லா, க்ரீட்டின் குயின்டஸின் மகள், க்ராஸஸின் மனைவி.

ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா பிரனேசி "சிசிலியா மெட்டெல்லாவின் கல்லறை". "ரோம் காட்சிகள்" தொகுப்பிலிருந்து தாள் 1762 பொறித்தல், உளி, புஷ்கின் அருங்காட்சியகம் im. ஏ.எஸ். புஷ்கின்

ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா பிரனேசி "சிசிலியா மெட்டெல்லாவின் கல்லறையின் கொத்து பற்றிய திட்டம், முகப்பில், செங்குத்துப் பிரிவு மற்றும் விவரங்கள்." "ரோமன் பழங்கால" தொடரின் தாள் 1756 பொறித்தல், கட்டர், புஷ்கின் அருங்காட்சியகம் im. ஏ.எஸ். புஷ்கின்

இந்தத் தொடரில் பல அச்சிட்டுகள் சிசிலியா மெட்டெல்லாவின் கல்லறைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளன. கி.மு 50 இல் மிகப்பெரிய உருளை அமைப்பு அமைக்கப்பட்டது. ரோம் அருகே அப்பியன் வழியில். இடைக்காலத்தில், இது "டூவெடில்ஸ்" வடிவத்தில் மேலே கட்டப்பட்ட துண்டிக்கப்பட்ட சுவருடன் ஒரு கோட்டையாக மாற்றப்பட்டது. நினைவுச்சின்னத்தின் விரிவான சித்தரிப்புக்காக, பண்டைய கல்லறைகள் "(1697) புத்தகத்திலிருந்து பியட்ரோ சாந்தி பார்டோலியிடமிருந்து கடன் வாங்கிய இரண்டு அடுக்கு தொகுப்புத் திட்டத்தை பிரனேசி பயன்படுத்தினார்.

ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா பிரனேசி "சிசிலியா மெட்டெல்லாவின் கல்லறையை நிர்மாணிக்கப் பயன்படும் டிராவெண்டைனின் பெரிய கற்களைத் தூக்குவதற்கான உபகரணங்கள்." "ரோமன் பழங்கால" தொடரின் தாள் 1756 பொறித்தல், கட்டர், புஷ்கின் அருங்காட்சியகம் im. ஏ.எஸ். புஷ்கின்.

பிரானேசியின் வேலைப்பாடு பாரிய கல் பலகைகளைத் தூக்குவதற்கான உலோக சாதனங்களை சித்தரிக்கிறது, அவற்றில் ஒன்று பிரானேசியின் சமகாலத்தவர்களுக்கு “உலிவெல்லா” என்ற பெயரில் தெரிந்திருந்தது. கிமு 1 ஆம் நூற்றாண்டில் விட்ரூவியஸ் இதைப் பற்றி "தனல்யா" என்ற பெயரில் எழுதினார் என்று நம்பப்பட்டது, மேலும் 15 ஆம் நூற்றாண்டில் இது மற்றொரு கட்டிடக் கலைஞரான பிலிப்போ புருனேலெச்சியால் மீண்டும் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. பிரனேசியின் கூற்றுப்படி, விட்ரூவியஸ் மற்றும் புருனெலெச்சியின் கருவிகள் ஒருவருக்கொருவர் வேறுபடுகின்றன, மேலும் நன்மை பழங்காலத்தில் இருந்தது, பயன்படுத்த எளிதானது

ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா பிரனேசி "ஹட்ரியன் பேரரசரின் கல்லறையின் அஸ்திவாரங்களின் நிலத்தடி பகுதி." "ரோமன் பழங்கால" தொடரின் தாள் 1756 பொறித்தல், கட்டர், புஷ்கின் அருங்காட்சியகம் im. ஏ.எஸ். புஷ்கின்

இந்த வேலைப்பாடு ஹட்ரியனின் கல்லறை (காஸ்டல் சாண்ட் ஏஞ்சலோ) அடித்தளத்தின் நிலத்தடி பகுதியைக் காட்டுகிறது. கலைஞர் கட்டமைப்பின் அளவை பெரிதும் பெரிதுபடுத்தினார், மாபெரும் செங்குத்து லெட்ஜின் (பட்ரஸ்) ஒரு பகுதியை மட்டுமே சித்தரிக்கிறார். கலைஞர் பண்டைய கொத்து முறையின் ஒழுங்கையும் அழகையும் போற்றுகிறார், கூர்மையான கருப்பு மற்றும் வெள்ளை முரண்பாடுகளின் உதவியுடன் கற்களின் பிளாஸ்டிக் தன்மையை வெளிப்படுத்துகிறார்.

ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா பிரனேசி “பாலம் மற்றும் கல்லறையின் காட்சி. பேரரசர் ஹட்ரியன் எழுப்பினார். " "ரோமன் பழங்கால" தொடரின் தாள் 1756 பொறித்தல், கட்டர், புஷ்கின் அருங்காட்சியகம் im. ஏ.எஸ். புஷ்கின்

பேரரசர் ஹட்ரியனின் கல்லறை (காஸ்டல் சாண்ட் ஏஞ்சலோ) மீண்டும் மீண்டும் பிரனேசியின் நெருக்கமான கவனத்தின் பொருளாக மாறிவிட்டது. 134-138 ஆம் ஆண்டில் ஹட்ரியன் பேரரசரின் காலத்தில் இந்த கல்லறை கட்டப்பட்டது. ஏகாதிபத்திய வீட்டின் பல பிரதிநிதிகளின் அஸ்தி இங்கு புதைக்கப்பட்டது. X இல், கட்டிடம் கிரெஷென்சி குலத்தின் தேசபக்தரின் வசம் சென்றது, அவர் கல்லறையை ஒரு கோட்டையாக மாற்றினார். 13 ஆம் நூற்றாண்டில், போப் நிக்கோலஸ் III இன் கீழ், கோட்டை வத்திக்கான் அரண்மனையுடன் இணைக்கப்பட்டு ஒரு போப்பாண்டவர் கோட்டையாக மாறியது. கீழ் அறைகளில் ஒரு சிறை அமைக்கப்பட்டது.

ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா பிரனேசி "பேரரசர் ஹட்ரியனின் கல்லறை மற்றும் பாலம்". "ரோமன் பழங்கால" தொடரின் தாள் 1756 பொறித்தல், கட்டர், புஷ்கின் அருங்காட்சியகம் im. ஏ.எஸ். புஷ்கின்

இந்த பெரிய தாளில் 2 அச்சிட்டுகள் உள்ளன, அவை ஒற்றை அலகு என்று கருதப்படுகின்றன மற்றும் 2 பலகைகளிலிருந்து அச்சிடப்படுகின்றன.

இடது புறம். கலைஞர் பாலத்தின் ஒரு பகுதியை நிலத்தடி பகுதியுடன் காண்பித்தார் மற்றும் நிலத்தடி கொத்துக்களை கவனமாக இனப்பெருக்கம் செய்தார். பாலம் ஆதரவை நிர்மாணிப்பது குறித்த சுவாரஸ்யமான விவரங்களை அவர் தருகிறார்: அட்ரியன் டைபரை வேறு சேனலில் இயக்கியதாக நம்பப்பட்டது, அல்லது அதன் சேனலை ஒரு பாலிசேட் மூலம் தடுத்தது, இது ஒரு பக்கத்திலிருந்து பாய அனுமதிக்கிறது. அடிக்கடி வரும் வெள்ளத்தைத் தாங்கும் கட்டமைப்பின் வலிமையை பிரனேசி பாராட்டினார். 3 மைய வளைவு திறப்புகள் டைபரில் நீர் மட்டத்தைக் காட்டுகின்றன, இது பருவத்தைப் பொறுத்து (இடமிருந்து வலமாக V) டிசம்பர், ஜூன் மற்றும் ஆகஸ்ட் மாதங்களைப் பொறுத்தது. கலைஞர் தொழில்நுட்ப வரைபடத்தை இயற்கைக் கூறுகளுடன் டைபரின் கரைகளின் பார்வைகளுடன் கூடுதலாக வழங்கினார் என்பது சுவாரஸ்யமானது.

கல்லறையின் சுவர் மற்றும் அதன் நிலத்தடி பகுதி வலது பக்கத்தில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளன. பிரானேசி எழுதுவது போல், கல்லறை “பணக்கார பளிங்குகளால் மூடப்பட்டிருந்தது, மக்கள், குதிரைகள், ரதங்கள் மற்றும் பலவற்றை சித்தரிக்கும் ஏராளமான சிலைகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டிருந்தது, ரோமானியப் பேரரசின் வழியாக அட்ரியன் சேகரித்த மிக மதிப்புமிக்க சிற்பங்கள்; இப்போது, \u200b\u200b˂… his அவரது அனைத்து ஆபரணங்களும் ˂… oid இல்லாமல், அவர் ஒரு பெரிய வடிவமற்ற கொத்து போன்ற தோற்றத்துடன் இருக்கிறார். " பிற்காலத்தில், கல்லறையின் மேல் பகுதி (ஏ-பி) செங்கற்களால் எதிர்கொள்ளப்பட்டது. கல்லறை கோபுரத்தின் உயரம் அஸ்திவாரத்தின் (எஃப்-ஜி) 3 மடங்கு உயரம் என்றும் கலைஞர் பரிந்துரைத்தார். இந்த கட்டமைப்பின் நிலத்தடி பகுதிக்கு பிரனேசி மிகுந்த கவனம் செலுத்தினார், இது டஃப், டிராவர்டைன் மற்றும் கல் துண்டுகள் வரிசைகளால் கட்டப்பட்டது, பட்ரஸ்கள் மற்றும் சிறப்பு வளைவுகள் (எம்) மூலம் வலுவூட்டப்பட்டது.

ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா பிரனேசி "ஹட்ரியன் பேரரசரின் சமாதியின் மேல் அறைக்கு நுழைவு." "ரோமன் பழங்கால" தொடரின் தாள் 1756 பொறித்தல், கட்டர், புஷ்கின் அருங்காட்சியகம் im. ஏ.எஸ். புஷ்கின்.

ஆண்ட்ரியன் பேரரசரின் கல்லறையின் மேல் அறைக்கு செல்லும் நுழைவாயில் காட்டப்பட்டுள்ளது .. XVI-XVII நூற்றாண்டுகளில் இது நீதிமன்ற அமர்வுகளுக்கு பயன்படுத்தப்பட்டது மற்றும் இது நீதி மன்றம் என்று அழைக்கப்பட்டது. நுழைவாயில் மிகப்பெரிய டிராவெஸ்டின் கல் தொகுதிகளால் ஆனது, மிகவும் சக்திவாய்ந்த மற்றும் நீடித்தது, பிரனேசி அவற்றை பிரபலமான எகிப்திய பிரமிடுகளுடன் ஒப்பிட்டார். கலைஞர் குறிப்பிட்டுள்ளபடி, வளைவு பக்கங்களில் மிகச்சிறப்பாக வலுப்படுத்தப்படுகிறது, ஏனெனில் அதற்கு மேலே உள்ள கொத்துக்களின் மிகப்பெரிய எடையை அது தாங்க வேண்டும். கட்டுமானத்தின் போது தொகுதிகளை உயர்த்த பயன்படுத்தப்பட்ட புரோட்ரூஷன்களை கல் தெளிவாகக் காட்டுகிறது.

1762 ஆம் ஆண்டில், பைரோனேசியின் ஒரு புதிய படைப்பு வெளியிடப்பட்டது, இது செவ்வாய் கிரகத்தின் நிலப்பரப்புக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது - பண்டைய ரோமின் நடுப்பகுதி - டைபரின் இடது கரையில் ஒரு பரந்த பகுதி, கேபிடல், குய்ரினல் மற்றும் பிஞ்சோ மலை ஆகியவற்றின் எல்லையில். இந்த தத்துவார்த்த வேலை கிளாசிக்கல் மூலங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு உரையைக் கொண்டிருந்தது; மற்றும் 50 செதுக்கல்கள், இதில் சாம்ப் டி செவ்வாய் கிரகத்தின் ஒரு பெரிய நிலப்பரப்பு வரைபடம் உட்பட, பிரனேசி சேகரிப்பில் பணிகளைத் தொடங்கினார்.

ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா பிரனேசி "ஐகானோகிராபி" அல்லது பண்டைய ரோமின் சாம்ப் டி செவ்வாய் கிரகத்தின் திட்டம் ". 1757 “பண்டைய ரோம் செவ்வாய் கிரகம்” என்ற தொடரின் தாள், லண்டனின் ராயல் சொசைட்டி ஆஃப் ஆன்டிகுவரிஸின் உறுப்பினரான ஜே.பி.பிரனேசியின் படைப்பு. 1762 "எச்சிங், கட்டர், புஷ்கின் மியூசியம் im. ஏ.எஸ். புஷ்கின்

1757 ஆம் ஆண்டில், பிராணேசி பேரரசின் பிற்பகுதியில் செவ்வாய் கிரகத்தின் மிகப்பெரிய புனரமைப்பு வரைபடத்தை பொறித்தார். 201-0211 ஆம் ஆண்டில் பேரரசர் செப்டிமியஸ் செவெரஸின் கீழ் பளிங்கு அடுக்குகளில் செதுக்கப்பட்ட பண்டைய ரோமின் பண்டைய நினைவுச்சின்ன திட்டத்தால் இந்த யோசனை கலைஞருக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டது. இந்த திட்டத்தின் ஒரு பகுதி 1562 இல் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது மற்றும் கேபிடோலின் அருங்காட்சியகத்தில் பிரனேசியின் போது வைக்கப்பட்டது. பிரனேசியின் திட்டம் ஸ்காட்டிஷ் கட்டிடக் கலைஞர் ராபர்ட் ஆடம், கலைஞரின் நண்பருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. 21 ஆம் நூற்றாண்டு வரை கட்டடக் கலைஞர்களின் கற்பனையை உற்சாகப்படுத்திய, எஜமானரின் மிக முக்கியமான படைப்பான செவ்வாய் களத்தின் தொகுப்பைப் பற்றிய படைப்புகளை இந்த வரைபடத்துடன் தொடங்க ஆதாம் தான் நம்பினார் என்று நம்பப்படுகிறது.

ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா பிரனேசி கேபிடோலின் கற்கள் ... 1762 "பொறித்தல், உளி, புஷ்கின் அருங்காட்சியகம் im. ஏ.எஸ். புஷ்கின்

தலைப்புப் பக்கம் கல் ஸ்லாப் வடிவில் லத்தீன் பெயரில் செதுக்கப்பட்டுள்ளது. ஸ்லாப் ரோம் மற்றும் அதன் ஆட்சியாளர்களின் புகழ்பெற்ற கடந்த காலத்தைக் குறிக்கும் நிவாரணங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. மேலே, புராண கதாபாத்திரங்களில், நகரத்தின் நிறுவனர்கள், ரோமுலஸ் மற்றும் ரெமுஸ் ஆகியோர் உள்ளனர், மேலும் பண்டைய நாணயங்கள் முக்கிய அரசியல்வாதிகளை சித்தரிக்கின்றன - ஜூலியஸ் சீசர், லூசியஸ் புருட்டஸ், பேரரசர் ஆக்டேவியன் அகஸ்டஸ். பண்டைய ரோமானிய கலைக்கு பாரம்பரியமான அலங்கார கருவிகளை பிரனேசி பயன்படுத்துகிறார்: லாரல் கிளைகளின் மாலைகள், கார்னூகோபியா, ராம் தலைகள். அதே நோக்கங்கள் பிரனேசியின் பயன்பாட்டு விஷயங்களின் திட்டங்களிலும் தோன்றும்.

ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா பிரனேசி "தியேட்டர்கள் பால்பா, மார்செல்லஸ், ஸ்டேடியஸ் டாரஸ் ஆம்பிதியேட்டர், பாந்தியன்" "செவ்வாய் புலம்" தொடரிலிருந்து ... 1762 "பொறித்தல், கட்டர், புஷ்கின் அருங்காட்சியகம். ஏ.எஸ். புஷ்கின்

பழங்கால செவ்வாய் கிரகத்தின் அடர்த்தியான கட்டடங்களை பிரானேசி ஒரு பறவையின் பார்வையில் இருந்து புனரமைக்கிறார்.

இடதுபுறத்தில் மேல் வேலைப்பாடு கிமு 13 இல் ரோமானிய ஜெனரலும் நாடக ஆசிரியருமான லூசியஸ் கொர்னேலியஸ் பால்பஸ் தி யங்கரால் கட்டப்பட்ட ஒரு கல் தியேட்டரைக் காட்டுகிறது. வலதுபுறத்தில் மற்றொரு தியேட்டர் கட்டிடம் உள்ளது - டீட்ரோ மார்செல், ரோமில் இரண்டாவது கல் தியேட்டர் (பாம்பேயின் தியேட்டருக்குப் பிறகு)

நடுத்தர வேலைப்பாடு பிரபலமான பாந்தியன் மற்றும் அதன் பின்னால் உள்ள தோட்டங்கள், செயற்கை ஏரி மற்றும் அக்ரிப்பாவின் குளியல் ஆகியவற்றைக் காட்டுகிறது.

கிமு 29 இல் கட்டப்பட்ட ரோமில் முதல் கல் ஆம்பிதியேட்டர் கீழே உள்ளது, அதன் முன் சதுரத்தில் - அகஸ்டஸ் பேரரசரின் உத்தரவின்படி நிறுவப்பட்ட ஒரு சண்டியல். இந்த புனரமைப்புகள் கட்டிடக்கலை உருவாக்கத்தில் ஒரு சக்திவாய்ந்த தாக்கத்தை ஏற்படுத்தின, குறிப்பாக, அவை 20 ஆம் நூற்றாண்டின் சோவியத் கட்டிடக் கலைஞர்களின் நனவை கணிசமாக பாதித்தன.

ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா பிரனேசி "ரோமானிய தூதர்கள் மற்றும் வெற்றியாளர்களின் பட்டியல்களைக் கொண்ட பளிங்கு மாத்திரைகள்" "கேபிடோலின் கற்கள்" தொடருக்கான தாள்கள் பொறித்தல், உளி, புஷ்கின் அருங்காட்சியகம். ஏ.எஸ். புஷ்கின்

ரோம் நிறுவப்பட்டதிலிருந்து டைபீரியஸ் பேரரசரின் ஆட்சி வரை (14-37) ரோமானிய தூதர்கள் மற்றும் வெற்றியாளர்களின் பட்டியலுடன் பாதுகாக்கப்பட்ட பளிங்கு மாத்திரைகளை இந்த வேலைப்பாடு காட்டுகிறது. மேல் அடுக்கில் செதுக்கப்பட்ட கல்வெட்டில் இருந்து பழங்காலத்தில் ரோமானிய மன்றத்தில் மாத்திரைகள் நிறுவப்பட்டன.

ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா பிரனேசி "கிரேக்க மொழியுடன் ஒப்பிடுகையில் ரோமானிய அயனி மூலதனத்தின் எடுத்துக்காட்டுகள், லு ரோயில் நீதியுள்ளவர்" என்ற தொடருக்கு "ரோமானியர்களின் மகத்துவம் மற்றும் கட்டிடக்கலை குறித்து" 1761 எச்சிங், உளி, புஷ்கின் அருங்காட்சியகம். ஏ.எஸ். புஷ்கின்

இந்த தாள் ஜே.டி.க்கு பிரனேசியின் சித்திர பதில். லு ரோய் "கிரேக்கத்தின் மிக அழகான நினைவுச்சின்னங்களின் இடிபாடுகள்" 1758 லு ராயின் வரைபடங்களைப் பயன்படுத்தி பிரனேசி, கிரேக்க கட்டிடக்கலை நினைவுச்சின்னங்களின் விவரங்களை அவரது அமைப்பின் மையத்தில் சித்தரிக்கிறார். அவர் ஏதென்ஸின் அக்ரோபோலிஸில் உள்ள எரெக்தியோன் கட்டிடத்தின் தலைநகரங்களை பல்வேறு வகையான ரோமன் அயனிக் தலைநகரங்களுடன் ஒப்பிடுகிறார். இந்த ஒப்பீட்டின் நோக்கம் கிரேக்கத்துடன் ஒப்பிடும்போது ரோமானிய கட்டிடக்கலை அலங்காரத்தின் செழுமையையும் பன்முகத்தன்மையையும் வலியுறுத்துவதாகும்.

ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா பிரனேசி "ஒரு அயனி ஒழுங்கு மற்றும் குவிமாடம் கொண்ட ஒரு கண்டுபிடிக்கப்பட்ட கட்டடக்கலை அமைப்பின் ஒரு பகுதி" "கட்டிடக்கலை தொடர்பான தீர்ப்புகள்" என்ற தொடருக்கு செல்கிறது 1767 பொறித்தல், கட்டர், புஷ்கின் அருங்காட்சியகம். ஏ.எஸ். புஷ்கின்

1760 களின் நடுப்பகுதியில், நவீன கட்டிடக் கலைஞரின் படைப்பு சுதந்திரம் குறித்து பிரனேசி நிறைய யோசித்தார். இந்த வேலைப்பாடு கட்டிடத்தின் முகப்பை அயனி நெடுவரிசைகள், ஒரு மாடி மற்றும் குவிமாடம் ஆகியவற்றைக் காட்டுகிறது. பிரனேசி கட்டடக்கலை ஒழுங்கை மிகவும் சுதந்திரமாக நடத்தத் தொடங்கினார். அவரது கருத்தில், ஒழுங்கின் கூறுகளை மாற்றியமைக்கலாம், மாறுபடலாம் மற்றும் பரிமாறிக்கொள்ளலாம்.

ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா பிரனேசி "சான் பாவ்லோ ஃபூரி லெ முராவின் பசிலிக்காவிலிருந்து 2 நெடுவரிசைகளின் தளங்கள் மற்றும் கான்ஸ்டன்டைனின் பாப்டிஸ்டரி" தொடர்களுக்கான தாள்கள் "ரோமானியர்களின் மகத்துவம் மற்றும் கட்டிடக்கலை குறித்து" 1767 எச்சிங், உளி, புஷ்கின் அருங்காட்சியகம். ஏ.எஸ். புஷ்கின்

2 பிரபலமான ஆரம்பகால கிறிஸ்தவ ரோமானிய கட்டிடங்களின் நெடுவரிசை தளங்களை அலங்கரிக்கும் பணக்கார அலங்காரத்தை பிரனேசி மீண்டும் உருவாக்குகிறார். மேலே 4 வது நூற்றாண்டில் அப்போஸ்தலன் பவுலின் அடக்கம் செய்யப்பட்ட இடத்தில் கட்டப்பட்ட சான் பாவ்லோ ஃபூரி லெ முராவின் பசிலிக்காவிலிருந்து ஒரு நெடுவரிசையின் அடிப்படை உள்ளது. கீழே உள்ள படம் லேடரன் பாப்டிஸ்டரியிலிருந்து ஒரு நெடுவரிசையின் அடிப்பகுதியைக் காட்டுகிறது, புராணத்தின் படி, கான்ஸ்டன்டைன் பேரரசர் முழுக்காட்டுதல் பெற்றார்.

ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா பிரனேசி "கிரேக்க கட்டிடக்கலையில் பல்வேறு தொடர்புகள் மற்றும் கடிதங்கள், பண்டைய நினைவுச்சின்னங்களிலிருந்து எடுக்கப்பட்டவை" என்ற தொடருக்கான தாள்கள் "ரோமானியர்களின் மகத்துவம் மற்றும் கட்டிடக்கலை குறித்து" 1767 பொறித்தல், உளி, புஷ்கின் அருங்காட்சியகம். ஏ.எஸ். புஷ்கின்

கட்டடக்கலை நினைவுச்சின்னங்களிலிருந்து எடுக்கப்பட்ட உத்தரவுகளின் கூறுகளை பிரனேசி சித்தரித்தார். இடதுபுறத்தில் ரோம் நகரில் ஆக்டேவியன் அகஸ்டஸ் பேரரசரால் சாம்ப் டி செவ்வாய் கிரகத்தில் அமைக்கப்பட்ட மார்செல்லஸ் தியேட்டரின் என்டாப்லேச்சர் மற்றும் டோரிக் நெடுவரிசை உள்ளது (படம் 1). கலவையின் மையத்தில் புல் மார்க்கெட்டில் உள்ள ஃபோர்டுனா விரிலிஸ் கோயிலிலிருந்து அயனி நெடுவரிசை காட்டப்பட்டுள்ளது (படம் 2), இடதுபுறம் - பாந்தியனின் புரோனோக்களின் கொரிந்திய வரிசையின் நுழைவு மற்றும் நெடுவரிசை (படம் 3). கிளாசிக்கல் கட்டளைகளின் கூறுகளுக்கு மேலதிகமாக, ரோம் சாண்டா பிரஸ்ஸீடின் ஆரம்பகால கிறிஸ்தவ பசிலிக்காக்கள் மற்றும் லேட்ரானோவில் உள்ள சான் ஜியோவானி (படம் IV; XIII), மற்றும் புனித பீட்டர்ஸ் கதீட்ரலில் இருந்து ஒரு முறுக்கப்பட்ட நெடுவரிசை, புராணத்தின் படி, பேரரசர் கான்ஸ்டன்டைன் பேரரசால் அழிக்கப்பட்ட ஆலயத்திலிருந்து (ஜெரமஸில் உள்ள சாலமன் கோலத்தில் இருந்து) கொண்டு வரப்பட்டது. வி).

ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா பிரனேசி (இத்தாலிய ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா பிரனேசி, அல்லது இத்தாலிய ஜியாம்பட்டிஸ்டா பிரனேசி; அக்டோபர் 4, 1720, மொக்லியானோ வெனெட்டோ (ட்ரெவிசோவுக்கு அருகில்) - நவம்பர் 9, 1778, ரோம்) - இத்தாலிய தொல்பொருள் ஆய்வாளர், கட்டிடக் கலைஞர் மற்றும் கிராஃபிக் கலைஞர், கட்டடக்கலை இயற்கைக்காட்சிகளின் மாஸ்டர். அடுத்தடுத்த தலைமுறை காதல் கலைஞர்களிடமும் - பின்னர் - சர்ரியலிஸ்டுகளிடமும் அவர் பலமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார். அவர் ஏராளமான வரைபடங்கள் மற்றும் வரைபடங்களை உருவாக்கினார், ஆனால் சில கட்டிடங்களை அமைத்தார், எனவே "காகித கட்டிடக்கலை" என்ற கருத்து அவரது பெயருடன் தொடர்புடையது.

ஒரு கல் வெட்டியின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவர் தனது மூத்த சகோதரர் ஏஞ்சலோவுடன் லத்தீன் மற்றும் கிளாசிக்கல் இலக்கியத்தின் அடிப்படைகளைப் படித்தார். அவர் மாமாவின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் வெனிஸ் மாஜிஸ்திரேட்டில் பணிபுரிந்தபோது கட்டிடக்கலை அடிப்படைகளை கற்றுக்கொண்டார். ஒரு கலைஞராக, வெனிஸில் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் மிகவும் பிரபலமாக இருந்த வேதுடிஸ்ட் கலையால் அவர் கணிசமாக செல்வாக்கு பெற்றார்.

1740 ஆம் ஆண்டில் மார்கோ போஸ்கரினியின் தூதரகக் குழுவின் ஒரு பகுதியாக வரைவு கலைஞராகவும் கிராஃபிக் கலைஞராகவும் ரோம் சென்றார். ரோமில், அவர் பண்டைய கட்டிடக்கலை பற்றி ஆர்வத்துடன் ஆராய்ச்சி செய்தார். வழியில், கியூசெப் வாசியின் பட்டறையில் உலோக வேலைப்பாடு கலையை பயின்றார். 1743-1747 ஆம் ஆண்டில் அவர் பெரும்பாலும் வெனிஸில் வசித்து வந்தார், அங்கு அவர் ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா டைபோலோவுடன் பணிபுரிந்தார்.

1743 ஆம் ஆண்டில் அவர் ரோமில் தனது முதல் செதுக்கல்களை "கட்டடக்கலை ஓவியங்கள் மற்றும் முன்னோக்குகளின் முதல் பகுதி, வெனிஸ் கட்டிடக் கலைஞரான ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா பிரனேசி கண்டுபிடித்து பொறித்தார்" என்ற தலைப்பில் வெளியிட்டார். அதில் நீங்கள் அவரது பாணியின் முக்கிய அறிகுறிகளைக் காணலாம் - கண்ணால் புரிந்துகொள்ள கடினமாக இருக்கும் நினைவுச்சின்ன கட்டடக்கலை இசையமைப்புகள் மற்றும் இடங்களை சித்தரிக்கும் ஆசை மற்றும் திறன். இந்த சிறிய தொடரின் பல தாள்கள் பிரனேசியின் மிகவும் பிரபலமான தொடரான \u200b\u200b"சிறைச்சாலைகளின் அருமையான படங்கள்" இன் வேலைப்பாடுகளுக்கு ஒத்தவை.

அடுத்த 25 ஆண்டுகளுக்கு, அவர் இறக்கும் வரை, அவர் ரோமில் வாழ்ந்தார்; பண்டைய ரோம் உடன் தொடர்புடைய முக்கியமாக கட்டடக்கலை மற்றும் தொல்பொருள் கண்டுபிடிப்புகள் மற்றும் கலைஞரைச் சுற்றியுள்ள அந்த ரோம் புகழ்பெற்ற இடங்களின் காட்சிகளை சித்தரிக்கும் ஏராளமான வேலைப்பாடு-பொறிப்புகளை உருவாக்கியது. பிரனேசியின் நடிப்பு, அவரது கைவினைப்பொருளைப் போலவே, புரிந்துகொள்ள முடியாதது. பண்டைய ரோமின் கட்டடக்கலை நினைவுச்சின்னங்கள், பண்டைய கட்டிடங்களின் நெடுவரிசைகளின் தலைநகரங்கள், சிற்பத் துண்டுகள், சர்கோபாகி, கல் குவளைகள், மெழுகுவர்த்திகள், நடைபாதை அடுக்குகள், கல்லறைகள், கட்டிடங்களின் திட்டங்கள் மற்றும் நகர்ப்புற குழுமங்கள் ஆகியவற்றைக் கொண்ட "ரோமன் பழங்காலங்கள்" என்ற பொதுத் தலைப்பின் கீழ் பொறிக்கப்பட்ட ஒரு பன்மடங்கு பதிப்பை அவர் கருத்தில் கொண்டு செயல்படுத்துகிறார். ...

தனது வாழ்நாள் முழுவதும் "வியூஸ் ஆஃப் ரோம்" (வேதுட் டி ரோமா) என்ற தொடர்ச்சியான வேலைப்பாடுகளில் பணியாற்றினார். இவை மிகப் பெரிய தாள்கள் (சராசரியாக சுமார் 40 செ.மீ உயரம் மற்றும் 60-70 செ.மீ அகலம்), இவை 18 ஆம் நூற்றாண்டில் ரோம் தோற்றத்தை நமக்குப் பாதுகாத்துள்ளன. ரோமின் பண்டைய நாகரிகத்திற்கான போற்றுதலும், அதன் மரணத்தின் தவிர்க்க முடியாத தன்மையைப் புரிந்து கொள்வதும், நவீன மக்கள் அற்புதமான கட்டிடங்களின் தளத்தில் தங்கள் மிதமான அன்றாட விவகாரங்களில் மும்முரமாக இருக்கும்போது, \u200b\u200bஇந்த வேலைப்பாடுகளின் முக்கிய நோக்கம் இதுதான்.

பிரானேசியின் படைப்புகளில் ஒரு சிறப்பு இடம் "சிறைச்சாலைகளின் அருமையான படங்கள்" என்ற தொடர்ச்சியான செதுக்கல்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது, இது வெறுமனே "சிறைச்சாலைகள்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. இந்த கட்டடக்கலை கற்பனைகள் முதன்முதலில் 1749 இல் வெளியிடப்பட்டன. பத்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, பிரனேசி இந்த வேலைக்குத் திரும்பி, அதே செப்புத் தகடுகளில் நடைமுறையில் புதிய படைப்புகளை உருவாக்கினார். "சிறைச்சாலைகள்" என்பது கட்டடக்கலை கட்டுமானங்கள், அவற்றின் அளவு இருண்டது மற்றும் பயமுறுத்தும் மற்றும் புரிந்துகொள்ளக்கூடிய தர்க்கத்தின் பற்றாக்குறை, இந்த இடங்கள் மர்மமானவை, இந்த படிக்கட்டுகள், பாலங்கள், பத்திகளை, தொகுதிகள் மற்றும் சங்கிலிகளின் நோக்கம் புரிந்துகொள்ள முடியாதது போல. கல் கட்டமைப்புகளின் சக்தி மிகப்பெரியது. "சிறைச்சாலைகளின்" இரண்டாவது பதிப்பை உருவாக்கி, கலைஞர் அசல் பாடல்களை நாடகமாக்கினார்: அவர் நிழல்களை ஆழப்படுத்தினார், பல விவரங்களையும் மனித உருவங்களையும் சேர்த்தார் - ஜெயிலர்கள் அல்லது சித்திரவதை சாதனங்களுடன் பிணைக்கப்பட்ட கைதிகள்.

கடந்த தசாப்தங்களாக, பிரனேசியின் புகழ் மற்றும் புகழ் ஒவ்வொரு ஆண்டும் வளர்ந்து வருகிறது. அவரைப் பற்றி மேலும் மேலும் புத்தகங்கள் வெளியிடப்படுகின்றன, மேலும் உலகின் மிகச் சிறந்த அருங்காட்சியகங்கள் அவரது படைப்புகளின் கண்காட்சிகளை ஏற்பாடு செய்கின்றன. பிரானேசி அநேகமாக மிகவும் பிரபலமான கலைஞராக இருக்கலாம், இது கிராபிக்ஸில் மட்டுமே புகழ் பெற்றது, மற்ற பெரிய செதுக்குபவர்களைப் போலல்லாமல், சிறந்த ஓவியர்கள் (டூரர், ரெம்ப்ராண்ட், கோயா).

பண்டைய உலகில் ஆர்வம் தொல்லியல் துறையில் வெளிப்பட்டது. இறப்பதற்கு ஒரு வருடம் முன்பு, பிரானேசி பேஸ்டமில் உள்ள பண்டைய கிரேக்க கோயில்களை ஆராய்ந்தார், பின்னர் கிட்டத்தட்ட அறியப்படவில்லை, மேலும் இந்த குழுவிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட பெரிய செதுக்கல்களின் சிறந்த தொடரை உருவாக்கினார்.

நடைமுறை கட்டிடக்கலை துறையில், பிரனேசியின் செயல்பாடு மிகவும் மிதமானதாக இருந்தது, இருப்பினும் அவரது வேலைப்பாடு "வெனிஸ் கட்டிடக் கலைஞர்" என்ற வார்த்தையை அவரது பெயருக்குப் பிறகு அவரது வேலைப்பாடு அறைகளின் தலைப்பு பக்கங்களில் சேர்க்க மறக்கவில்லை. ஆனால் 18 ஆம் நூற்றாண்டில், ரோமில் நினைவுச்சின்ன கட்டுமானத்தின் சகாப்தம் ஏற்கனவே முடிந்துவிட்டது.

1763 ஆம் ஆண்டில், லத்தேரானோவில் உள்ள சான் ஜியோவானி தேவாலயத்தில் பாடகர்களைக் கட்டும்படி போப் கிளெமென்ட் XIII, பிரனேசியை நியமித்தார். சாண்டா மரியா அவென்டினா (1764-1765) தேவாலயத்தை மீண்டும் கட்டியெழுப்புவதே உண்மையான, "கல்" கட்டிடக்கலை துறையில் பிரனேசியின் முக்கிய பணி.

அவர் நீண்ட நோயால் இறந்தார்; சாண்டா மரியா டெல் பிரியோரடோ தேவாலயத்தில் அடக்கம் செய்யப்பட்டது.

கலைஞரின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவரது குடும்பம் பாரிஸுக்கு குடிபெயர்ந்தது, அங்கு ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா பிரனேசியின் படைப்புகள் அவற்றின் அச்சுக் கடையில் விற்கப்பட்டன. பொறிக்கப்பட்ட செப்பு தகடுகளும் பாரிஸுக்கு கொண்டு செல்லப்பட்டன. பின்னர், பல உரிமையாளர்களை மாற்றிய பின்னர், அவர்கள் போப்பால் கையகப்படுத்தப்பட்டனர், தற்போது அவை ரோமில், மாநில கால்கோகிராஃபியில் அமைந்துள்ளன.

ஆதாரங்கள் - விக்கிபீடியா மற்றும்

ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா பிரனேசி (ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா பிரனேசி) ஒரு புகழ்பெற்ற இத்தாலிய ஓவியர் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர் ஆவார். அக்டோபர் 4, 1720 அன்று மொக்லியானோ வெனெட்டோ நகரில் பிறந்தார். கட்டடக்கலை நிலப்பரப்புகளின் கலைஞராக அறியப்படுகிறார். அவரது வாழ்நாளில், அவர் ஏராளமான கிராஃபிக் வரைபடங்கள் மற்றும் வரைபடங்களை உருவாக்கினார், ஆனால் அவரால் மிகக் குறைவான கட்டிடங்களை மட்டுமே கட்ட முடிந்தது. இந்த காரணத்திற்காக, கலைஞர் பெரும்பாலும் "காகித கட்டிடக் கலைஞர்" என்று குறிப்பிடப்படுகிறார். மேலும், "காகிதக் கட்டமைப்பு" என்ற கருத்து, அதாவது - வீடுகள், கட்டிடங்கள் மற்றும் கட்டமைப்புகளை காகிதத்தில் மட்டுமே வடிவமைத்தல், அவற்றை யதார்த்தமாக மொழிபெயர்க்காமல் - இந்த திறமையான கிராஃபிக் கலைஞரின் பெயருடன் தொடர்புடையது.

ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா பிரனேசி ஒரு கல் கட்டர் குடும்பத்தில் பிறந்தார். கட்டிடக்கலை அடிப்படைகளை அவரது சொந்த மாமா கற்றுக் கொடுத்தார். 1740 இல் அவர் ரோம் சென்றார், அங்கு அவர் பெரும் புகழ் பெற்றார். இங்கே அவர் உலோக வேலைப்பாடு கலையையும், பண்டைய கட்டிடக்கலை மற்றும் தொல்பொருளியல் துறையிலும் தீவிரமாக ஈடுபட்டார். பிரனேசியின் அச்சுகளின் முதல் தொடர் 1743 இல் வெளிவந்தது. ஏற்கனவே இந்த தொடரில், இத்தாலிய கலைஞரின் கலையின் முக்கிய அம்சங்களை நீங்கள் காணலாம் - கட்டடக்கலை நிலப்பரப்புகள் மற்றும் பாடல்கள், அவை நினைவுச்சின்ன கட்டமைப்புகள் மற்றும் பரந்த இடங்களால் வேறுபடுகின்றன. அவரது செதுக்கல்கள் அவற்றின் சக்தி மற்றும் நோக்கத்தால் ஆச்சரியப்படுகின்றன.

அவரது வாழ்நாளில் அவர் ஏராளமான படைப்புகளை உருவாக்கினார்: "வெனிஸ் கட்டிடக் கலைஞரான ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா பிரனேசி கண்டுபிடித்த" மற்றும் பொறிக்கப்பட்ட கட்டடக்கலை ஓவியங்கள் மற்றும் முன்னோக்குகளின் முதல் பகுதி "," ரோமானிய பழங்காலங்கள் "," ரோம் காட்சிகள் "," சிறைச்சாலைகளின் அருமையான படங்கள் ". கடைசி தொடர், "சிறைச்சாலைகள்" என்றும் அழைக்கப்படுகிறது, இந்த கலைஞரின் படைப்பில் மிகவும் பிரபலமானது. இந்த தொடரின் வரைபடங்கள் இருண்ட அறைகளால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன, அவை அவற்றின் அளவு, சக்தி மற்றும் பல்வேறு கட்டடக்கலை கூறுகளின் குவியல் ஆகியவற்றைக் கொண்டு வியக்கின்றன. அவரது கிராபிக்ஸ் நன்றி, அவர் தனது வாழ்நாளில் மிகவும் பிரபலமானார். அவரது படைப்புகள் தொடர்ந்து கண்காட்சிகளில் பங்கேற்றன, அவரது வேலைப்பாடுகளைப் பற்றி புத்தகங்கள் எழுதப்பட்டன, அவரே உண்மையான புகழைப் பெற்றார்.

ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா பிரனேசி நவம்பர் 9, 1778 அன்று ரோம் நகரில் இறந்தார், சாண்டா மரியா டெல் பிரியோரடோ தேவாலயத்தில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். ஒரு இத்தாலிய கலைஞர் சமீபத்தில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டார். புதிய படைப்புகளுடன் சேர்ந்து, சுமார் 800 பிரனேசி அச்சிட்டுகள் இன்று அறியப்படுகின்றன.