ஃபெடோடோவ் ஓவியத்தில் திசையின் புதிய பண்புள்ளவர். ஓவியத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட கலவை பி.ஏ.

ஆனால், கோகோல் மற்றும் ஃபெடோடோவின் வகைகளின் பொதுவான தன்மையைக் குறிப்பிட்டு, இலக்கியம் மற்றும் ஓவியத்தின் பிரத்தியேகங்களைப் பற்றி ஒருவர் மறந்துவிடக் கூடாது. "ஒரு பிரபுத்துவத்தின் காலை உணவு" என்ற ஓவியத்திலிருந்து ஒரு பிரபு அல்லது "தி ஃப்ரெஷ் கேவலியர்" என்ற ஓவியத்திலிருந்து ஒரு அதிகாரி கோகோலின் வானத்தை புகைப்பவர்களின் ஓவியத்தின் மொழியில் மொழிபெயர்ப்பு அல்ல. ஃபெடோடோவின் ஹீரோக்கள் நாசி அல்ல, க்ளெஸ்டகோவ்ஸ் அல்ல, சிச்சிகோவ்ஸ் அல்ல. ஆனால் அவர்களும் இறந்த ஆத்மாக்கள்.
ஃபெடோடோவின் ஓவியம் "ஃப்ரெஷ் கேவலியர்" இல்லாமல் ஒரு பொதுவான நிகோலேவ் அதிகாரியை மிகவும் பிரகாசமாகவும், வெளிப்படையாகவும் கற்பனை செய்வது கடினம். திமிர்பிடித்த அதிகாரி, பெற்ற சிலுவையை சமையல்காரருக்குக் காட்டி, அவளுக்கு தனது மேன்மையைக் காட்ட விரும்புகிறார். எஜமானரின் பெருமைமிக்க ஆடம்பரமான போஸ் அவர் போலவே அபத்தமானது. அவரது ஆணவம் கேலிக்குரியதாகவும் பரிதாபமாகவும் தோன்றுகிறது, மேலும் சமையல்காரர் அவனுடைய தேய்ந்த பூட்ஸை சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி கேலி செய்வதைக் காட்டுகிறார். படத்தைப் பார்க்கும்போது, \u200b\u200bகோகோலின் க்ளெஸ்டகோவைப் போலவே ஃபெடோடோவின் "புதிய ஜென்டில்மேன்" ஒரு குட்டி அதிகாரி, "அவருக்கு ஒதுக்கப்பட்டதை விட குறைந்தது ஒரு அங்குல உயரத்தில் ஒரு பாத்திரத்தை வகிக்க விரும்புகிறார்" என்பதை நாங்கள் புரிந்துகொள்கிறோம்.
படத்தின் ஆசிரியர், தற்செயலாக, எளிமையான கண்ணியத்திற்கும் ஆரம்ப ஒழுக்கத்திற்கும் சிறிதும் கவனம் செலுத்தாமல் எல்லாவற்றையும் தூக்கி எறியும் ஒரு அறையைப் பார்த்தார். நேற்றைய குடிப்பழக்கத்தின் தடயங்கள் எல்லாவற்றிலும் காணப்படுகின்றன: ஒரு அதிகாரியின் மந்தமான முகத்தில், சிதறிய வெற்று பாட்டில்களில், கிழிந்த சரங்களைக் கொண்ட ஒரு கிதாரில், கவனக்குறைவாக நாற்காலியில் வீசப்பட்ட ஆடைகள், தொங்கும் சஸ்பென்டர்கள் ... தி ஃப்ரெஷ் கேவலியரில் உள்ள பொருட்களின் குவியல், அவற்றின் வழக்கத்திற்கு மாறாக நெருக்கமான ஏற்பாடு (எதிர்மறையாகக் குறிக்கப்பட்டுள்ளது தரம் கூட பிரையல்லோவ்) ஒவ்வொரு பொருளும் ஹீரோவின் வாழ்க்கையின் கதையை பூர்த்தி செய்ய வேண்டும் என்பதே காரணம். எனவே அவர்களின் தீவிர ஒருமைப்பாடு - தரையில் கிடந்த ஒரு புத்தகம் கூட, ஒரு புத்தகம் மட்டுமல்ல, ஃபேடி பல்கேரின் "இவான் வைஜிகின்" (ஆசிரியரின் பெயர் முதல் பக்கத்தில் கவனமாக எழுதப்பட்டுள்ளது) எழுதிய மிகக் குறைந்த தரமான நாவல், விருது ஒரு உத்தரவு மட்டுமல்ல, ஸ்டானிஸ்லாவின் ஆணை.
துல்லியமாக இருக்க விரும்பினால், கலைஞர் அதே நேரத்தில் ஹீரோவின் ஏழை ஆன்மீக உலகத்தைப் பற்றிய ஒரு தெளிவான விளக்கத்தை அளிக்கிறார். அவற்றின் "குறிப்புகளை" சமர்ப்பித்து, இந்த விஷயங்கள் ஒருவருக்கொருவர் குறுக்கிடாது, ஆனால் ஒன்றாகச் சேர்க்கின்றன: உணவுகள், ஒரு விருந்தின் எச்சங்கள், ஒரு கிட்டார், நீட்டிக்கும் பூனை - மிக முக்கியமான பாத்திரத்தை வகிக்கின்றன. "புதிய மனிதனின்" ஒழுங்கற்ற வாழ்க்கையைப் பற்றி அவர்கள் சரியாக என்ன சொல்ல வேண்டும் என்பதைப் பொருட்படுத்தாமல், அவர்கள் அழகாக அழகாக இருக்கிறார்கள் என்பதை கலைஞர் அத்தகைய கணிசமான வெளிப்பாட்டுடன் சித்தரிக்கிறார்.
படைப்பின் "நிரலை" பொறுத்தவரை, ஆசிரியர் பின்வருமாறு கூறினார்: "பெறப்பட்ட உத்தரவின் போது விருந்துக்குப் பிறகு காலை. புதிய பண்புள்ளவருக்கு அதைத் தாங்க முடியவில்லை: வெளிச்சம் தனது புதிய ஆடையை தனது அங்கி மீது போட்டுக் கொண்டது மற்றும் சமையல்காரரின் முக்கியத்துவத்தை பெருமையுடன் நினைவுபடுத்துகிறது, ஆனால் அவள் அவனை ஒரே மற்றும் துளையிடப்பட்ட பூட்ஸை கேலி செய்கிறாள் அவள் சுத்தம் செய்ய எடுத்துச் சென்றாள். "
படத்தை அறிந்த பிறகு, க்ளெஸ்டகோவின் மிகவும் தகுதியான சகோதரரை கற்பனை செய்வது கடினம். இங்கேயும் அங்கேயும் ஒருபுறம் முழுமையான தார்மீக வெறுமையும், மறுபுறம் திமிர்பிடித்த பாசாங்குத்தனமும் உள்ளன. கோகோலில் இது கலைச் சொற்களில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, ஃபெடோடோவில் இது ஓவியத்தின் மொழியில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது.

பாவெல் ஆண்ட்ரீவிச் ஃபெடோடோவ் (1815-1852) புதிய காவலர் (அல்லது "முதல் சிலுவையைப் பெற்ற அதிகாரியின் காலை", அல்லது "விருந்தின் விளைவுகள்"). 1846 கேன்வாஸில் எண்ணெய். 48.2 × 42.5 செ.மீ ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி, மாஸ்கோ

படத்தில் "புதிய காவலியர்" –– மூன்றாம் விகித உத்தரவைப் பெற்ற ஒரு மோசமான பிரபு. ஆனால் என்ன முக்கியத்துவம் வாய்ந்த இடைவெளி! காலையில், ஒரு செய்தித்தாளில் தலைமுடியை சுருட்டிக் கொண்டு, குடிப்பழக்கத்திற்குப் பிறகு உண்மையில் தூங்காமல், அவர் ஒரு க்ரீஸ் அங்கி மீது ஆர்டரை வைத்து, பணிப்பெண்ணைப் பற்றி தற்பெருமை காட்டுகிறார், ஒரு வான்கோழி போல பஃப்! பணிப்பெண் அவர்களைப் போற்ற விரும்பவில்லை. அவர் கேலிக்கூத்தாக "பிரபுக்களுக்கு" அவர் கதவுக்கு வெளியே எறிந்த பூட்ஸைக் கொடுக்கிறார், மேசையின் கீழ், உரிமையாளரின் நேற்றைய குடி தோழர் வேதனையுடன் எழுந்திருக்கிறார்.

ஃபெடோடோவ் "புதிய காவலியர்" என்ற ஓவியத்தை தனது சிலை கார்ல் பாவ்லோவிச் பிரையல்லோவுக்கு அனுப்பினார். சில நாட்களுக்குப் பிறகு அவருக்கு அழைப்பு வந்தது.

நோய்வாய்ப்பட்ட, வெளிர், இருண்ட பிரையுலோவ் ஒரு வால்டேர் நாற்காலியில் அமர்ந்தார்.

- நீங்கள் நீண்ட காலமாக காணப்படவில்லை என்று? - அவரது முதல் கேள்வி.

- நான் தொந்தரவு செய்யத் துணியவில்லை ...

- மாறாக, உங்கள் படம் எனக்கு மிகுந்த மகிழ்ச்சியை அளித்தது, எனவே, நிவாரணம் அளித்தது. நான் உங்களை வாழ்த்துகிறேன், நீங்கள் என்னை முந்தினீர்கள்! நீங்கள் ஏன் எதையும் காட்டவில்லை?

- நான் கொஞ்சம் படித்தேன், இதுவரை யாரையும் நகலெடுக்கவில்லை ...

- இது நகலெடுக்கப்படாத ஒன்று, உங்கள் மகிழ்ச்சி! ஓவியத்தில் ஒரு புதிய திசையை நீங்கள் கண்டுபிடித்துள்ளீர்கள் - சமூக நையாண்டி; ரஷ்ய கலை உங்களுக்கு முன் இதுபோன்ற படைப்புகள் தெரியாது.

முற்றிலும் புதிய தலைப்புகளுக்கான வேண்டுகோள், யதார்த்தத்திற்கு ஒரு விமர்சன அணுகுமுறை, ஒரு புதிய படைப்பு முறை - ஃபெடோடோவ் வகை ஓவியத்தை சமூக முக்கியத்துவ நிலைக்கு உயர்த்தினார்! கலை அகாடமி கவுன்சில் ஃபெடோடோவை ஒரு கல்வியாளராக ஒருமனதாக அங்கீகரித்தது.

நினா பாவ்லோவ்னா பாய்கோ. பிரபலமான கேன்வாஸ்களின் கதைகள்: ரஷ்ய ஓவியத்தின் ஓவியங்கள். பெர்ம், 2012

*****

பெறப்பட்ட ஆர்டரின் சந்தர்ப்பத்தில் விருந்துக்குப் பிறகு காலை. புதிய ஜென்டில்மேன் அதைத் தாங்க முடியவில்லை: வெளிச்சம் தனது புதிய டிரஸ்ஸிங் கவுனில் எப்படி வைத்து, சமையல்காரருக்கு அவரது முக்கியத்துவத்தை பெருமையுடன் நினைவுபடுத்துகிறது, ஆனால் அவள் அவனை மட்டுமே கேலி செய்கிறாள், ஆனால் அவள் கூட சுத்தம் செய்ய எடுத்துச் சென்ற துளையிடப்பட்ட பூட்ஸ்.

பாவெல் ஆண்ட்ரீவிச் ஃபெடோடோவ் (1815-1852) புதிய காவலியர், 1846 துண்டு

நேற்றைய விருந்தின் ஸ்கிராப்புகள் மற்றும் துண்டுகள் தரையில் சிதறிக்கிடக்கின்றன, பின்னணியில் உள்ள மேசையின் கீழ் ஒரு விழிப்புணர்வைக் காணலாம், அநேகமாக போர்க்களத்தில் மீதமுள்ளது, ஒரு குதிரைப்படை வீரர், ஆனால் பார்வையாளர்களுக்கு பாஸ்போர்ட்டுடன் ஒட்டிக்கொள்பவர்களில் ஒருவர். சிறந்த தொனியின் விருந்தினர்களைக் கொண்டிருப்பதற்கான உரிமையை சமையல்காரரின் இடுப்பு உரிமையாளருக்கு வழங்காது.

இ. குஸ்நெட்சோவ்

(முதல் சிலுவையைப் பெற்ற அதிகாரியின் காலை)

பாவெல் ஃபெடோடோவ். புதிய காவலர்

பாவெல் ஃபெடோடோவ் ஒரு வெட்கக்கேடான தருணத்தில் தனது ஹீரோவை உளவு பார்த்தார், அவமானம் வெற்றுப் பார்வையில் தோன்றுவதற்கு எல்லாவற்றையும் செய்தார்: சிறிய மனிதன் தன்னை இன்னும் சிறியவனாகக் கண்டான், அவனுக்கு மேல் ஏற முடியும், அடிமை தன்னை ஒரு அடிமையாகக் கண்டான், மிதித்தவன் மிதித்தான்.

நல்லது, ஃபெடோடோவ் ஒரு சிறிய மனிதர், அவர் பொறுமையாக எழுந்து மெதுவாக உயர்ந்தார், பயணித்த பாதையின் ஒவ்வொரு மைல்கல்லும் அவரது இதயத்தில் உறுதியாக பதிக்கப்பட்டன: இங்கே அவர் கேடட் கார்ப்ஸில் அனுமதிக்கப்பட்டார், இங்கே பட்டமளிப்புச் சட்டத்தில் "முதல் பங்கு" (குழந்தைகளின் மகிழ்ச்சி, ஆனால் அவர் மிகவும் வலிமையானவர் அவர் தனது சுயசரிதையில் அவளைப் பற்றிச் சொன்னது நினைவில் இருந்தது, சற்று முரண்பாடாக இருந்தாலும்), இங்கே முதல் தரவரிசை, இங்கே அடுத்தது, கிராண்ட் டியூக் மைக்கேல் பாவ்லோவிச்சின் வைர மோதிரம் இங்கே ...

தி ஃப்ரெஷ் காவலியரில், அவர் தனது ஹீரோவிடம் இருந்து மட்டுமல்லாமல், தன்னிடமிருந்து கொஞ்சம் கூட தன்னை மறுத்துவிட்டார் - கேலி செய்வதன் மூலம், அந்நியப்படுதலால். அவர் ஒருபோதும் இருந்ததில்லை, ஒருபோதும் இரக்கமின்றி இங்குள்ள கிண்டலாக இருக்க மாட்டார்.

அறையில் ஆட்சி செய்யும் கோளாறு அருமையானது - மிகவும் தடையற்ற புத்துணர்ச்சியால் அதை உருவாக்க முடியவில்லை: எல்லாம் சிதறிக்கிடக்கிறது, உடைந்துவிட்டது, தலைகீழாக இருக்கிறது. புகைப்பிடிக்கும் குழாய் உடைக்கப்படுவது மட்டுமல்லாமல், கிதாரின் சரங்களை துண்டித்து, நாற்காலி சிதைக்கப்படுகிறது,

மற்றும் ஹெர்ரிங் வால்கள் பாட்டில்களுக்கு அடுத்ததாக தரையில் கிடக்கின்றன, நொறுக்கப்பட்ட தட்டில் இருந்து துண்டுகள் உள்ளன,

ஃபெடோடோவ் தனது அனுதாபத்தின் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவை சமையல்காரருக்குக் கொடுத்தார். மோசமான தோற்றமுடைய, நேர்த்தியான பெண், மகிழ்ச்சியான வட்டமான பொது மக்கள் முகத்துடன், அவளது தோற்றமெல்லாம் கந்தலான உரிமையாளரின் எதிர்மாறையும் அவனது நடத்தையையும் காட்டி, ஒரு வெளிநாட்டவர் மற்றும் அறியப்படாத பார்வையாளரின் நிலையிலிருந்து அவரைப் பார்க்கிறார்.

மறுபுறம், உரிமையாளர் எந்தவொரு கருணையுடனும் நடத்த அனுமதிக்கப்படுவதை தீர்க்கமாக இழந்துவிட்டார்.

"ரஷ்யாவில் Debauchery பொதுவாக ஆழமானதல்ல, இது மிகவும் காட்டு, விற்பனை, சத்தம் மற்றும் முரட்டுத்தனமானது, ஆழமானதை விட வெட்கக்கேடானது ..." - ஹெர்சனின் இந்த வார்த்தைகள் அவரைப் பற்றி நேரடியாக எழுதப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. அவர் திணறல் மற்றும் கோபத்தால் நிரப்பப்பட்டார். சமையல்காரரை தனது இடத்தில் வைக்க விரும்பும் பூரின் லட்சியம், அவனை விட்டு வெளியேறி, சிதைத்து, உண்மையில், அவரது முகத்தின் மோசமான அம்சங்கள் அல்ல.

எவ்வாறாயினும், ஃபெடோடோவ் குற்றச்சாட்டின் ஆவிக்கு முற்றிலும் அந்நியமானவர் - அவர், தற்செயலாக அல்ல, ஆனால் பெரும்பாலும் அறியாமலே உள் புண் இடத்தைத் தொட்டு, எதிர்பாராத விதமாக அதைத் தொட்டார், அவர் சரியாகப் புரிந்து கொள்ளவில்லை.

அவரால் சித்தரிக்கப்பட்ட கட்டுப்பாடற்ற பூர் உண்மையில் யார்? வி. ஸ்டாசோவ் போன்ற ஒரு அதிநவீன பார்வையாளர் உட்பட, பார்வையாளர்கள் பார்க்க விரும்பிய ஆத்மமற்ற தொழில்சார் அதிகாரி இதுவல்ல, கணிசமான நேரத்திற்குப் பிறகு எழுதினார், அதாவது ஆரம்ப பார்வையில் தன்னை முழுமையாக நிலைநிறுத்திக் கொண்டார்:
“... நீங்கள் முன் ஒரு முட்டாள், கடினமான இயல்பு, ஊழல் லஞ்சம் வாங்குபவர், தனது முதலாளியின் ஆத்மா இல்லாத அடிமை, இனி எதையும் பற்றி யோசிப்பதில்லை, தவிர அவன் அவனுடைய பொத்தான் ஹோலில் பணமும் சிலுவையும் கொடுப்பான். அவர் கடுமையான மற்றும் இரக்கமற்றவர், அவர் யாரையும் அவர் விரும்பியதை மூழ்கடிப்பார், மேலும் காண்டாமிருகத்தால் (அதாவது காண்டாமிருகம் - ஈ.கே) தோலில் முகம் ஒரு மடிப்பு கூட சிதறாது. கோபம், ஆணவம், இதயமற்ற தன்மை, ஒழுங்கை மிக உயர்ந்த மற்றும் மோசமான வாதமாக சிலைப்படுத்துதல், வாழ்க்கை முற்றிலும் மோசமானதாக இருந்தது. "

இது எப்போதும் ஸ்டாசோவில், வலுவாக, ஆனால் முற்றிலும் மாறுபட்ட நபரைப் பற்றி எழுதப்பட்டுள்ளது. ஃபெடோடோவின் ஹீரோ ஒரு சிறிய வறுக்கவும். கலைஞரே இதை வலியுறுத்தினார், அவரை "ஒரு ஏழை அதிகாரி" என்றும், "குறைந்த ஊதியத்துடன்" ஒரு "உழைப்பாளி" என்றும் அழைத்தார், "நிலையான வறுமை மற்றும் பற்றாக்குறையை" அனுபவித்தார். இது படத்திலிருந்தே மிகவும் தெளிவாகத் தெரிகிறது - பொருந்தாத தளபாடங்கள், பெரும்பாலும் "வெள்ளை மரம்", ஒரு பிளாங் தரையிலிருந்து, ஒரு சிதைந்த டிரஸ்ஸிங் கவுன் மற்றும் இரக்கமின்றி அணிந்த பூட்ஸ்.

அவருக்கு ஒரே ஒரு அறை மட்டுமே உள்ளது என்பது தெளிவாகிறது - ஒரு படுக்கையறை, அலுவலகம் மற்றும் ஒரு சாப்பாட்டு அறை; சமையல்காரர் தனது சொந்தம் அல்ல, ஆனால் எஜமானர் என்பது தெளிவாகிறது.

சரி, அவர் கடைசியாக இருப்பவர் அல்ல, பாஷ்மாச்சின் அல்லது பாப்ரிஷ்சின் அல்ல, ஒருவித கந்தல் அல்ல - எனவே அவர் பதக்கத்தைப் பிடித்தார், ஒரு விருந்துக்காக உடைந்து சென்றார், ஆனால் இன்னும் அவர் ஏழை மற்றும் பரிதாபகரமானவர்.

இது ஒரு சிறிய மனிதர், எல்லா லட்சியங்களும் சமையல்காரருக்கு முன்னால் காட்ட மட்டுமே போதுமானது.

ஃபெடோடோவின் ஹீரோவாக இருப்பதை மதிப்பிடுவதில் ஸ்டாசோவின் தவறு அவரது தனிப்பட்ட வழியில் மற்றும் அவரது சொந்த வழியில் அறிவுறுத்தலாக இல்லை. வறுமை, ஒரு அதிகாரியின் முக்கியத்துவம், நிச்சயமாக, காணப்பட்டது, ஆனால் உணரவில்லை, தவறவிட்டது: இது வழக்கமான ஸ்டீரியோடைப்பிற்கு பொருந்தவில்லை.

கோகோலின் லேசான கையால், அதிகாரி 1830-1850 களின் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் மைய நபராக ஆனார், இது வ ude டீவில், நகைச்சுவை, கதைகள், நையாண்டி காட்சிகள் மற்றும் பலவற்றிற்கான ஒரே தலைப்பு. அதிகாரி இரக்கமுள்ளவர். ஆமாம், சில நேரங்களில் அவர்கள் அவரை கேலி செய்தார்கள், ஆனால் இந்த உலகத்தின் வலிமைமிக்கவர்களால் துன்புறுத்தப்பட்ட சிறிய மனிதருக்கு அனுதாபத்தின் குறிப்பு மாறாமல் இருந்தது.

பரிதாபகரமான அதிகாரி ஒரு பழங்கால ஹீரோவின் போஸில் நிற்கிறார், ஒரு சொற்பொழிவாளர் தனது வலது கையை மார்பில் கொண்டு வருவார் (மோசமான ஒழுங்கு தொங்கும் இடத்திற்கு), மற்றும் அவரது இடதுபுறம், பக்கத்தில் ஓய்வெடுத்து, ஒரு விசாலமான அங்கியின் மடிப்புகளை நேர்த்தியாக எடுத்துக்கொள்கிறார், அது ஒரு அங்கி அல்ல, ஆனால் ஒரு டோகா.

கிளாசிக்-ரோமன் ஏதோ உன்னதமான உடலைக் கொண்டு, ஒரு காலில் உடல் ஓய்வெடுத்து, தலையின் நிலையில் மெதுவாக சுயவிவரத்தில் நம்மை நோக்கி திரும்பி பெருமையுடன் பின்னால் எறியப்பட்டார், அவரது அப்பட்டமான கால்களில் அவரது அங்கியின் கீழ் இருந்து நீண்டு, மற்றும் பாப்பிலோட்களின் துண்டுகள் கூட வெளியே ஒட்டிக்கொண்டிருக்கின்றன. அவரது தலைமுடி ஒரு லாரல் மாலை போன்றது.

அந்த அதிகாரி தன்னை ஒரு வெற்றிகரமான, கம்பீரமான மற்றும் ஆணவத்தின் பெருமைக்குரியவர் என்று உணர்ந்ததாக ஒருவர் நினைக்க வேண்டும்.

ஆனால் பண்டைய ஹீரோ, உடைந்த நாற்காலிகள், வெற்று பாட்டில்கள் மற்றும் துண்டுகள் மத்தியில் ஏறிச் செல்வது கேலிக்குரியதாகவும், அவமானகரமான கேலிக்குரியதாகவும் மட்டுமே இருக்க முடியும் - அவருடைய லட்சியங்களின் சச்சரவுகள் அனைத்தும் வெளியே வலம் வந்தன.

நிச்சயமாக, ஓவியரின் தூரிகை பெரும்பாலும் அவரது சிந்தனையை விட புத்திசாலித்தனமாக மாறும், அல்லது குறைந்தபட்சம் அதை முந்திக் கொள்கிறது, ஆனால் ஃபெடோடோவ் விருப்பமின்றி ஒரு கல்விப் படத்தின் கேலிக்கூத்தாக வந்தாரா? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கிளாசிக்கல் கலையின் மதிப்புமிக்க ஆயுதக் களஞ்சியத்தை கேலி செய்யும் போக்கை அவர் கண்டுபிடித்தார். அந்த காமிக் விளைவு, இயற்கையாகவே அவரது சில செபியாக்களில் எழுந்தது, ஃபெடோடோவ் இந்த நேரத்தை மிகவும் வேண்டுமென்றே, முரண்பாடான ஏளனத்தின் நோக்கத்திற்காக பயன்படுத்தினார். ஃபெடோடோவ் தனது ஹீரோவைத் துவக்கி, கல்விக் கலையை ஒரே நேரத்தில் வெளியிட்டார், அதன் பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் தந்திரங்களால். அவரது முதல் படத்தில், ரஷ்ய ஓவியம், சிரித்தல், கல்வியில் இருந்து பிரிந்தது.

ஈ.குஸ்நெட்சோவ் எழுதிய புத்தகத்தின் அடிப்படையில்

பாவெல் ஆண்ட்ரீவிச் ஃபெடோடோவ் (ஜூன் 22, 1815, மாஸ்கோ - நவம்பர் 14, 1852, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்) - ரஷ்ய ஓவியர் மற்றும் கிராஃபிக் கலைஞர், ஓவியத்தின் கல்வியாளர், ரஷ்ய ரொமாண்டிஸத்தின் மிகப்பெரிய பிரதிநிதிகளில் ஒருவர், ரஷ்ய ஓவியத்தில் விமர்சன யதார்த்தத்தின் நிறுவனர்.

எங்கள் புதிய பிரிவில், எங்கள் வரலாற்றின் நிகழ்வுகளுக்கு மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்த ஓவியங்களை நாங்கள் காண்பிப்போம், மேலும் கலைஞரின் சமகாலத்தவர்களால் நன்கு புரிந்து கொள்ளப்பட்ட வண்ணமயமான விவரங்களை புரிந்துகொள்ள முயற்சிப்பது மட்டுமல்லாமல், ஓவியங்கள் பெரும்பாலும் மிக நீண்ட காலம் வாழ்கின்றன என்பதையும், இன்று நன்கு அறியப்பட்ட பிரச்சினைகளை பிரதிபலிப்பதையும் காட்டுகின்றன. நித்திய கருப்பொருளுடன் ஆரம்பிக்கலாம் - ரஷ்ய அதிகாரத்துவம். இன்றும் இது இலட்சியத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது மற்றும் பெரும்பாலும் பல்வேறு முறைகேடுகளில் சிக்கியுள்ளது. 170 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, நிக்கோலஸ் பேரரசரின் காலத்தில் நான், அதிகாரிகளின் குறைபாடுகள் பல வழிகளில் அவதானிக்கும் கலைஞர் பாவெல் ஃபெடோடோவ் தனது காலமற்ற ஓவியத்தில் காட்டியதைப் போலவே இருந்தன.

முரண் யதார்த்தவாதி

பாவெல் ஆண்ட்ரீவிச் ஃபெடோடோவ் (1815-1852), மிகக் குறுகிய காலம் வாழ்ந்தவர், ஆனால் பிரபலமடைய முடிந்தது, ரஷ்ய வகையிலேயே முதல் முறையாக, அன்றாட வாழ்க்கையைப் பற்றி ஒரு விமர்சன பகுப்பாய்வைக் கொடுக்க முயன்றார். ஓவியரின் தந்தை ஒரு இராணுவ மனிதர், மற்றும் ஃபெடோடோவ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இராணுவ சேவையைச் செய்தார், அங்கு அவர் கலை அகாடமியில் மாலை வகுப்புகளில் கலந்து கொண்டார். 1846 ஆம் ஆண்டில் அவர் தனது முதல் குறிப்பிடத்தக்க ஓவியமான தி ஃப்ரெஷ் கேவலியரை உருவாக்கினார். 1848 ஆம் ஆண்டில், சமமான பிரபலமான "தி மேஜரின் மேட்ச்மேக்கிங்" எழுதப்பட்டது. முதல் ஆண்டுகளின் கேன்வாஸ்களைப் பொறுத்தவரை, சதித்திட்டத்தின் முரண்பாடும் கூர்மையும் சிறப்பியல்புடையவை, பின்னர் ஃபெடோடோவ் உளவியல் நாடகக் கலையிலும் தேர்ச்சி பெற்றார், இதற்கு உதாரணம் அவரது பிற்கால ஓவியங்கள் "தி விதவை" (1851) மற்றும் "தி பிளேயர்கள்" (1852). கலைஞரின் படங்கள் குறிக்கோளைத் தாக்கின - ஏற்கனவே 1840 களின் முடிவில், ஃபெடோடோவைப் பின்பற்றிய பல ஓவியர்கள் தோன்றினர்.

பாவெல் ஃபெடோடோவ், தி மேஜர்ஸ் மேட்ச்மேக்கிங் (1848)

தணிக்கை கண்

1846 ஆம் ஆண்டில் வரையப்பட்ட ஃபெடோடோவின் ஓவியம் ஒரே நேரத்தில் பல தலைப்புகளைக் கொண்டிருந்தது: "புதிய குதிரை", அல்லது "முதல் சிலுவையைப் பெற்ற அதிகாரியின் காலை" அல்லது "ஒரு விருந்தின் விளைவுகள்." இப்போது அது மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் வைக்கப்பட்டுள்ளது.

வருங்கால தலைசிறந்த படைப்பின் முதல் ஓவியங்கள் 1840 களின் முற்பகுதியில் தோன்றின. கற்பனையான இவான் ஆண்ட்ரீவிச் கிரைலோவின் ஆலோசனையின் பேரில், ஃபெடோடோவ் சதித்திட்டத்தை உருவாக்கி, ஓவியங்களை முழு அளவிலான கேன்வாஸாக மாற்ற முடிவு செய்தார். ஓவியம் தயாரான பிறகு, கலைஞர் அதை அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸுக்கு வழங்கினார், அங்கு அது மிகவும் பாராட்டப்பட்டது. 1847 ஆம் ஆண்டில், தி ஃப்ரெஷ் காவலியர் பொதுமக்களுக்கு வழங்கப்பட்டது மற்றும் ஒரு உண்மையான பரபரப்பை ஏற்படுத்தியது, அதன் படைப்பாளருக்கு பெருமை சேர்த்தது. ஆனால் தணிக்கை உடனடியாக படத்திற்கு கவனத்தை ஈர்த்தது: அதிலிருந்து லித்தோகிராஃப்களை அகற்றுவது தடைசெய்யப்பட்டது, ஏனெனில் ... ஒழுங்கின் பொருத்தமற்ற படம்.

இருண்ட காலை

படத்தின் மூன்று பெயர்களும் அதன் சதித்திட்டத்தைப் பற்றி கூறுகின்றன. ஒரு சாதாரண சராசரி அதிகாரி தனது முதல் ஆர்டரைப் பெற்று, அத்தகைய முக்கியமான நிகழ்வைக் கொண்டாடிய பிறகு காலையில் காண்கிறோம். செயின்ட் ஆணை. ஸ்டானிஸ்லாவ் 3 வது பட்டம் மாநில விருதுகளின் வரிசைக்கு இளையவர் மற்றும் பெரும்பாலும் அதிகாரிகளை வேறுபடுத்துவதற்கு பயன்படுத்தப்பட்டது.

இதுபோன்ற ஒரு சிறிய விருது கேன்வாஸில் புதிதாக உருவாக்கப்பட்ட மனிதனின் தோற்றத்துடன் முரண்படுகிறது: அவரது முகத்தில் ஒரு பெருமை மற்றும் திமிர்பிடித்த வெளிப்பாடு, ஒரு ரோமானிய செனட்டரின் போஸ், ஒரு டோகாவில் இருப்பது போல மூடப்பட்டிருக்கும், மற்றும் ஒரு சிதைந்த அங்கி அல்ல, மற்றும் ஒரு சீருடையில் இணைக்கப்படாத ஒரு ஆணை, ஆனால் அதே அங்கி - இவை அனைத்தும் இருக்க வேண்டும் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் நிகழ்வுக்கும் அதன் கருத்துக்கும் இடையிலான முரண்பாடு மற்றும் முரண்பாட்டின் உணர்வை பார்வையாளரில் தூண்டுகிறது

ஆனால், ஆர்டரைத் தாங்கியவரின் இடதுபுறத்தில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள ஊழியரின் முரண்பாடு, நம்முடைய பார்வையாளர்களுடன் முற்றிலும் ஒத்துப்போகிறது. ஒரு எளிய பணிப்பெண், யாருக்கு முன்னால் அந்த மனிதர் தனது அங்கியை அம்பலப்படுத்துகிறார், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி கேலி செய்வதோடு, உரிமையாளரின் பழைய அணிந்த பூட்ஸை ஆர்ப்பாட்டமாக அவள் கைகளில் பிடித்துக் கொண்டார். ஒரு சிறிய விருதைப் பெற்றபின் தன்னை ஒரு முக்கியமான பறவை என்று கற்பனை செய்யும் ஒரு அதிகாரியின் உருவத்தின் நகைச்சுவையான தன்மை அவரது தலையில் உள்ள பாப்பிலோட்களால் வலியுறுத்தப்படுகிறது (ஒருவேளை அவை ஹீரோவின் ஹேங்கொவரில் இருந்து லாரல் கிரீடமாக மாறுமா?) மற்றும் அவரது வெறும் கால்கள்.

பாவெல் ஃபெடோடோவ், "புதிய காவலியர்" (1846)

தன்னைப் பற்றிய பண்புள்ள மனப்பான்மைக்கும் கடுமையான யதார்த்தத்திற்கும் உள்ள வேறுபாட்டை சூழலும் காட்டுகிறது. ஒழுங்குபடுத்துபவரின் அறையில் பொருந்தாத தளபாடங்கள் உள்ளன, ஒரு பயங்கரமான குழப்பம் எல்லா இடங்களிலும் ஆட்சி செய்கிறது, விஷயங்கள் சிதறடிக்கப்படுகின்றன. விருந்தில் இருந்து மீதமுள்ள தொத்திறைச்சி, ஒரு தட்டில் அல்ல, செய்தித்தாளில், எளிமையானது அல்ல, ஆனால் "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் நகர காவல்துறையின் வேடோமோஸ்டி" மீது மேஜையில் காணலாம். ஹெர்ரிங் எலும்புக்கூடுகள் மற்றும் உடைந்த உணவுகளின் துண்டுகள் மேஜையைச் சுற்றி கிடக்கின்றன. தொங்கும் சரங்களைக் கொண்ட ஒரு கிட்டார் நாற்காலியில் சாய்ந்தது. ஒரு ஒல்லியான மங்கல் பூனை ஒரு நாற்காலியின் அமைப்பைக் கிழிக்கிறது

இவை அனைத்தும் ஒன்றாக எடுத்துக்கொள்வது ஒரு பரிதாபகரமான பார்வை, ஆனால் புதிதாக தயாரிக்கப்பட்ட மனிதர் தனது லட்சியங்களை மதிக்கவிடாமல் தடுக்காது. அவர் எல்லோரையும் விட மோசமாக இருக்கக்கூடாது என்றும், மூலதனத்தின் நாகரிகத்தைக் கடைப்பிடிக்க வேண்டும் என்றும் கனவு காண்கிறார் - இதுதான் கர்லிங் மண் இரும்புகள், ஒரு கண்ணாடி மற்றும் சவரன் பாகங்கள் மேசையில் கிடக்கிறது. நாகரீகமான மற்றும் புத்தகம் ததீயஸ் பல்கேரின் எழுதிய "இவான் வைஜிகின்" என்ற தார்மீக நாவல், அதிகாரத்திற்கு நெருக்கமானது. ஆனால் புத்தகம் நாற்காலியின் கீழ் கிடக்கிறது - நம் ஹீரோவால் அதை மாஸ்டர் செய்ய முடியவில்லை என்று தெரிகிறது.

பாவெல் ஃபெடோடோவின் ஓவியம் பேசும் விவரங்களில் நம்பமுடியாத அளவிற்கு நிறைந்துள்ளது (இது பொதுவாக ஓவியத்தில் அன்றாட வாழ்க்கையின் வகையை வேறுபடுத்துகிறது). "புதிய காவலியர்" 1840 களின் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அதிகாரிகளின் வாழ்க்கையை தீர்ப்பதற்கு சாத்தியமாக்குகிறது, அவர்கள் ஒரு உத்தரவைப் பெற முடிந்தது, ஆனால் உண்மையில் வறுமையில் வாழ்ந்தவர்கள் மற்றும் ஆன்மீக ரீதியில் ஏழைகள். இன்று, 1846 ஆம் ஆண்டை விட ஆர்டரைப் பெறுவது மிகவும் கடினம், ஆனால் அதிகாரத்துவத்தின் மேலதிக விஷயங்கள், மனப்பான்மை மற்றும் பழக்கவழக்கங்கள் பெரிதும் மாறவில்லை. அதனால்தான் 165 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இறந்த ஃபெடோடோவ் என்ற கலைஞர் நமக்கு சுவாரஸ்யமானவர்.

பாவெல் ஃபெடோடோவ், "எல்லா காலராவையும் குறை கூறுவதுதான்!" (1848)

ரஷ்ய ஓவியத்தில் வகையின் முதல் படைப்பு - பி.ஏ. ஃபெடோடோவ் எழுதிய "புதிய காவலியர் (முதல் சிலுவையைப் பெற்ற அதிகாரியின் காலை)" ஓவியம் 1847 இல் எழுதப்பட்டது. கேன்வாஸ் விமர்சகர்களிடமிருந்தும், படிப்படியாக எண்ணம் கொண்ட புத்திஜீவிகளிடமிருந்தும் மிகவும் பாராட்டப்பட்டது.

ஓவியத்தின் சதி மற்றும் அமைப்பு ஆங்கில கலைஞர்களின் செல்வாக்கை தெளிவாகக் காட்டுகிறது - அன்றாட வாழ்க்கையின் வகையின் எஜமானர்கள். கேன்வாஸில், ஒரு அதிகாரியைக் காண்கிறோம், மறுநாள் காலையில் அவரது முதல் ஆர்டரைப் பெறும் சந்தர்ப்பத்தில் ஒரு வேடிக்கையான விருந்துக்குப் பிறகு அவரது நினைவுக்கு வருவது சிரமமாக இருக்கிறது.

அதிகாரி ஒரு மோசமான சூழலில், ஒரு பழைய டிரஸ்ஸிங் கவுனில், வெறுங்காலுடன், தலையில் பாப்பிலட்டுகளுடன் மற்றும் டிரஸ்ஸிங் கவுனுடன் நேரடியாக இணைக்கப்பட்ட ஒரு ஆர்டருடன் சித்தரிக்கப்படுகிறார். உயரமான மற்றும் தயக்கத்துடன், அவர் சமையல்காரருடன் ஏதாவது பற்றி வாதிடுகிறார், சரிந்த பூட்ஸைக் காட்டுகிறார்.

எங்களுக்கு முன் அவரது சூழலின் ஒரு பொதுவான பிரதிநிதி - ஊழல் லஞ்சம் வாங்குபவர் மற்றும் அவரது முதலாளிக்கு அடிமை. மிகுந்த திமிர்பிடித்த அவர், முன்னோடியில்லாத சில தகுதிகளுக்கு சான்றாக இந்த ஒழுங்கை வணங்குகிறார். அநேகமாக, அவரது கனவுகளில், அவர் மிக உயரமாக பறந்தார், ஆனால் சமையல்காரரின் துடுக்கான கூச்சல் உடனடியாக அவரை தனது இடத்திற்குத் திருப்புகிறது.

"ஃப்ரெஷ் காவலியர்" என்ற ஓவியம் உண்மையில் யதார்த்தத்தின் துல்லியமான இனப்பெருக்கம் ஆகும். எழுதும் நுட்பத்தின் ஒரு சிறந்த கட்டளைக்கு கூடுதலாக, ஃபெடோடோவ் உளவியல் பண்புகளின் நுணுக்கத்தை நிரூபிக்கிறார். கலைஞர் தனது ஹீரோவை அற்புதமான கூர்மையுடனும் துல்லியத்துடனும் சித்தரிக்கிறார். அதே சமயம், கலைஞர், தனது கதாபாத்திரத்தை கண்டித்து, அதே நேரத்தில் அவரிடம் அனுதாபம் காட்டுகிறார், அவரை மென்மையான நகைச்சுவையுடன் நடத்துகிறார் என்பது வெளிப்படையானது.

பி. ஏ. ஃபெடோடோவ் "ஃப்ரெஷ் கேவலியர்" எழுதிய ஓவியத்தை விவரிப்பதைத் தவிர, எங்கள் வலைத்தளமானது பல்வேறு கலைஞர்களின் ஓவியங்களைப் பற்றிய பல விளக்கங்களைக் கொண்டுள்ளது, அவை ஓவியத்தைப் பற்றி ஒரு கட்டுரை எழுதுவதற்கான தயாரிப்பிலும், கடந்த காலத்தின் பிரபலமான எஜமானர்களின் படைப்புகளைப் பற்றிய முழுமையான அறிமுகத்திற்கும் பயன்படுத்தப்படலாம்.