புதுப்பிப்பு எட்டியென். லியோனார்டோ டா வின்சி: இரண்டாவது வருகை

220 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, ஆகஸ்ட் 10, 1793 அன்று, லூவ்ரே பார்வையாளர்களுக்கு திறக்கப்பட்டது. ஏறக்குறைய பத்து நூற்றாண்டுகளாக, இந்த கட்டிடம் 12 ஆம் நூற்றாண்டின் இருண்ட கோட்டையிலிருந்து சன் கிங் அரண்மனை மற்றும் உலகின் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் புகழ்பெற்ற அருங்காட்சியகம் வரை பல மாற்றங்களுக்கு உட்பட்டுள்ளது. இன்றைய லூவ்ரில் பல லட்சம் கண்காட்சிகள் உள்ளன, மொத்தம் 60,600 சதுர மீட்டர் பரப்பளவைக் கொண்ட நான்கு தளங்கள் (ஹெர்மிடேஜ் - 62,324 சதுர மீட்டர்). ஒப்பிடுகையில்: இது கிட்டத்தட்ட இரண்டரை சிவப்பு சதுரங்கள் (23,100 சதுர மீட்டர்) மற்றும் லுஷ்னிகி அரங்கத்தின் எட்டுக்கும் மேற்பட்ட கால்பந்து மைதானங்கள் (கள பரப்பு - 7140 சதுர மீ.).

"லூவ்ரே பார்க்க ஏதாவது உள்ளது," அனைவருக்கும் தெரியும். மேலும், அநேகமாக எல்லோரும் அருங்காட்சியகத்தின் முக்கிய கண்காட்சிகளுக்கு பெயரிடுவார்கள்: லியோனார்டோ டா வின்சி எழுதிய "மோனாலிசா", சமோத்ரேஸின் நிகா மற்றும் வீனஸ் டி மிலோ, ஹமுராப்பியின் சட்டங்களுடன் திருடுதல் போன்றவை. கடந்த ஆண்டு, அதிகாரப்பூர்வ தரவுகளின்படி, ஒன்பது மற்றும் ஒன்றரை மில்லியனுக்கும் அதிகமான மக்கள் அருங்காட்சியகத்தை பார்வையிட்டனர் , மோனாலிசாவை முற்றுகையிடும் கூட்டங்களும், லூவ்ரில் உள்ள பிக்பாக்கெட்டுகளும் புகழ்பெற்றவை, மேலும் சுற்றுலா தளங்கள் ஏறக்குறைய ஒரு உயர்வு போன்ற வருகைக்குத் தயாராவதற்கு அறிவுறுத்துகின்றன: உங்களுடன் உணவைக் கொண்டு வாருங்கள், வசதியான உடைகள் மற்றும் காலணிகளைத் தேர்வுசெய்க.

முறையான அணுகுமுறையை நிராகரித்து, வீக்கெண்ட் திட்டம் லூவ்ரின் பத்து கண்காட்சிகளைத் தேர்ந்தெடுத்தது, மேலே பட்டியலிடப்பட்டதைக் காட்டிலும் குறைவான புகழ்பெற்ற மற்றும் அழகானது, இது மிகவும் கவனமுள்ள அல்லது அறிவுள்ள சுற்றுலாப் பயணிகளால் எளிதில் கவனிக்கப்படாது.

புராண அரக்கன் ("குறிக்கப்பட்ட").
பாக்டீரியா.
II இன் முடிவு - கிமு III மில்லினியத்தின் ஆரம்பம்

ரிச்செலியு விங், தரை தளம் (-1). பண்டைய கிழக்கின் கலை (ஈரான் மற்றும் பாக்டீரியா). ஹால் எண் 9.

பண்டைய கலைப்பொருட்கள் பாரம்பரியமாக சிறந்த ஓவியர்கள் மற்றும் சிற்பிகளின் படைப்புகளைக் காட்டிலும் குறைவான கவனத்தைப் பெற்றன. பல சிறிய கண்காட்சிகளைப் பார்ப்பது, பெரும்பாலும் ஏதாவது ஒரு துண்டுகள் கூட "ரசிகர்கள்" என்று கருதப்படுகிறது. மேலும் ரிச்செலியூ பிரிவின் ஜன்னல்களில் 22 ஆயிரம் சதுர மீட்டர் பரப்பளவு, 12 சென்டிமீட்டருக்கும் குறைவான உயரம், ஓட்டத்தில் ஒரு சிலை வெறுமனே சாத்தியமற்றது. இந்த "இரும்பு மனிதன்" முதலில் பாக்டிரியாவிலிருந்து வந்தது, இது 5 ஆயிரம் ஆண்டுகளுக்கு மேலானது (கி.மு. II மில்லினியத்தின் ஆரம்பம் - கி.மு. III மில்லினியத்தின் ஆரம்பம்). பாக்டீரியா என்பது கிரேக்கர்களால் நிறுவப்பட்ட ஒரு மாநிலமாகும், இது மூன்றாம் ஆப்கானிஸ்தான் பிராந்தியத்தில் மூன்றாம் அலெக்சாண்டர் வெற்றியின் பின்னர் III இன் இறுதியில் - கி.மு. IV மில்லினியாவின் தொடக்கத்தில் இன்றுவரை, இதுபோன்ற நான்கு பாதுகாக்கப்பட்ட சிலைகள் மட்டுமே கண்டுபிடிக்கப்பட்டுள்ளன, அவற்றில் ஒன்று 1961 இல் லூவ்ரே கையகப்படுத்தியது. அவை ஈரானில், ஷிராஸ் நகருக்கு அருகில் காணப்பட்டதாகக் கருதப்படுகிறது. சிற்பம் யார் சித்தரிக்கிறது என்பது உறுதியாகத் தெரியவில்லை, விஞ்ஞானிகள் இந்த மர்மமான பாத்திரத்தை "குறிக்கப்பட்ட" : அவரது முகம் ஒரு நீண்ட வடு மூலம் சிதைக்கப்படுகிறது. ஆராய்ச்சியாளர்களைப் பொறுத்தவரை, வடு ஒருவித சடங்கு, அழிவுகரமான செயலைக் குறிக்கிறது. ஒரு குறுகிய இடுப்பால் மூடப்பட்டிருக்கும், உடற்பகுதி பாம்பு செதில்களால் மூடப்பட்டிருக்கும் மற்றும் பாத்திரத்தின் பாம்பு போன்ற தன்மையை வலியுறுத்துகிறது. ஆசியாவில் வணங்கப்பட்ட மானுட டிராகன் பேய் சித்தரிக்கப்பட்டது இதுவே என்று இது கூறுகிறது. இந்த "குறிக்கப்பட்ட" நபர்கள் யார், ஒருவர் மட்டுமே யூகிக்க முடியும், வெளிப்படையாக அவர்கள் ஆவிகள், ஒருவேளை நல்லது, ஒருவேளை தீமை.

ஹெர்மாஃப்ரோடைட் மெத்தை

தூங்கும் ஹெர்மாஃப்ரோடைட்.
கி.பி 2 ஆம் நூற்றாண்டின் மூலத்திற்குப் பிறகு ரோமானிய நகல் e. (17 ஆம் நூற்றாண்டில் பெர்னினியால் சேர்க்கப்பட்ட மெத்தை)

சல்லி விங், தரை தளம் (1). ஹால் 17 ஹால் ஆஃப் காரியாடிட்ஸ்.

அதே மண்டபத்தில் நீங்கள் வீனஸ் டி மிலோவைத் தவறவிடாவிட்டால், அதைச் சுற்றியுள்ள சுற்றுலாப் பயணிகளின் கூட்டம் ஒரு நல்ல அடையாளமாகும், நீங்கள் தவறான வழியைத் திருப்பினால் அருகிலுள்ள "ஸ்லீப்பிங் ஹெர்மாபிரோடைட்" எளிதில் தவறவிடலாம். புராணத்தின் படி, ஹெர்ம்ஸ் மற்றும் அப்ரோடைட்டின் மகன் மிகவும் அழகான இளைஞன், அவனைக் காதலித்த வனவிலங்கு சல்மாகிஸ் அவர்களை ஒரே உடலில் ஒன்றிணைக்கும்படி கடவுள்களைக் கேட்டார். இந்த சிற்பம், கி.பி 2 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து கிரேக்க மூலத்தின் ரோமானிய நகல் என்று நம்பப்படுகிறது. e., போர்கீஸ் குடும்பத்தின் தொகுப்பிலிருந்து 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் அருங்காட்சியகத்திற்கு வந்தது. 1807 ஆம் ஆண்டில், நெப்போலியன் தனது மருமகனாக இருந்த இளவரசர் காமிலோ போர்கீஸிடம் சேகரிப்பின் சில கண்காட்சிகளை விற்கச் சொன்னார். வெளிப்படையான காரணங்களுக்காக, சக்கரவர்த்தியின் வாய்ப்பை மறுக்க முடியாது. ஹெர்மாஃப்ரோடைட் சாய்ந்திருக்கும் பளிங்கு மெத்தை மற்றும் தலையணை 1620 ஆம் ஆண்டில் ஜியோவானி லோரென்சோ பெர்னினி என்ற பரோக் சிற்பியால் சேர்க்கப்பட்டது, அதன் புரவலர் கார்டினல் போர்கீஸ். எவ்வாறாயினும், இந்த விவரம் கிரேக்க எழுத்தாளரின் நோக்கமாக இருந்த இசையமைப்பின் முன்மாதிரியான பக்கத்தை வலியுறுத்துகிறது. ஒரு நம்பிக்கை சிற்பத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, இது சில நேரங்களில் அருங்காட்சியகத்தின் வழிகாட்டிகளால் கூறப்படுகிறது: தூங்கும் நபரைத் தொடும் ஆண்கள் அதன் ஆண்பால் வலிமையை அதிகரிக்கிறார்கள்.

செயின்ட் லூயிஸின் "பேசின்"

கிண்ணம் - "செயின்ட் லூயிஸின் எழுத்துரு". (புகைப்படத்தில் ஒரு துண்டு பதக்கங்களில் ஒன்றாகும்)
சிரியா அல்லது எகிப்து, சுமார் 1320-1340

செயின்ட் லூயிஸின் ஞானஸ்நானம் (அல்லது ஞானஸ்நான எழுத்துரு) அடித்தள தளத்தின் மிக முக்கியமான கண்காட்சிகளில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது, ஆனால் சிலருக்கு அருங்காட்சியகத்தின் முக்கிய இடங்களை பார்வையிட்ட பிறகு இங்கு செல்ல வலிமை உள்ளது. பித்தளை கொண்டு தயாரிக்கப்பட்டு வெள்ளி மற்றும் தங்கத்தால் வெட்டப்பட்ட இந்த கிண்ணம் மாம்லுக் காலத்திலிருந்தே ஒரு சிறந்த கலைப்படைப்பு என்று கருதப்படுகிறது; முன்பு இது சைன்ட்-சேப்பல் தேவாலயத்தின் பொக்கிஷங்களுக்கு சொந்தமானது, மேலும் 1832 ஆம் ஆண்டில் இது அருங்காட்சியக சேகரிப்புக்கு மாற்றப்பட்டது. இந்த பெரிய படுகை பிரெஞ்சு அரச சேகரிப்பின் ஒரு பகுதியாக இருந்தது, உள்ளே நீங்கள் பிரான்சின் இணைக்கப்பட்ட கோட் ஆஃப் ஆயுதங்களைக் காணலாம். இது உண்மையில் லூயிஸ் XIII மற்றும் நெப்போலியன் III இன் மகனின் ஞானஸ்நானத்தில் ஒரு முழுக்காட்டுதல் எழுத்துருவாக பணியாற்றியது, ஆனால் செயிண்ட் லூயிஸ் IX அல்ல, அதற்கு "சிக்கி" என்ற பெயர் இருந்தபோதிலும். இந்த பொருள் பின்னர் உருவாக்கப்பட்டது: இது 1320-1340 முதல், மற்றும் லூயிஸ் IX 1270 இல் இறந்தார்.

ஷா அப்பாஸ் மற்றும் அவரது பக்கம்

முஹம்மது காசிம்.
ஷா அப்பாஸ் I மற்றும் அவரது பக்கத்தின் உருவப்படம் (ஷா அப்பாஸ் ஒரு பக்கத்தைத் தழுவுகிறார்).
ஈரான், இஸ்ஃபாஹான், மார்ச் 12, 1627

டெனான் விங், தரை தளம். ஹால் ஆஃப் ஆர்ட் ஆஃப் இஸ்லாம்.

அதே அறையில், ஷா அப்பாஸையும் அவரது பக்கக் கோப்பையாளரையும் சித்தரிக்கும் ஒரு பிரபலமான வரைபடத்தில் கவனம் செலுத்துவது மதிப்பு. நவீன ஈரானின் நிறுவனர்களாகக் கருதப்படும் சஃபிவிட் வம்சத்தின் மிக முக்கியமான பிரதிநிதி அப்பாஸ் I (1587-1629). அவரது ஆட்சியின் போது, \u200b\u200bகாட்சி கலைகள் அவற்றின் வளர்ச்சியின் உச்சத்தை எட்டின, படங்கள் மிகவும் யதார்த்தமானதாகவும், ஆற்றல் மிக்கதாகவும் மாறியது. இந்த வரைபடத்தில், ஷா அப்பாஸ் ஒரு கூம்பு மேற்புறத்தை பரந்த விளிம்புகளுடன் அணிந்திருப்பதைக் காட்டியுள்ளார், அதை அவர் பேஷனுக்கு கொண்டு வந்தார், அவருக்கு அடுத்ததாக ஒரு இளம் பக்கம் உள்ளது, அவருக்கு ஒரு கப் மதுவை வைத்திருக்கிறது. மரத்தின் கிரீடத்தின் கீழ், வலதுபுறத்தில், கலைஞரின் பெயர் - முஹம்மது காசிம் (அந்தக் காலத்தின் மிகவும் பிரபலமான எஜமானர்களில் ஒருவராகவும், வெளிப்படையாக, அப்பாஸின் நீதிமன்றக் கலைஞராகவும்) - மற்றும் ஒரு சிறு கவிதை: "மூன்று உதடுகளிலிருந்து நீங்கள் விரும்புவதை வாழ்க்கை உங்களுக்குக் கொடுக்கட்டும்: உங்கள் காதலன் , நதி மற்றும் கோப்பை ". முன்புறத்தில் ஒரு நீரோடை உள்ளது, அதில் ஒரு காலத்தில் வெள்ளி இருந்தது. இந்த கவிதையை அடையாளமாக விளக்கலாம், பாரசீக பாரம்பரியத்தில் கப் பியருக்கு உரையாற்றிய பல கவிதைகள் இருந்தன. இந்த வரைபடம் 1975 இல் அருங்காட்சியகத்தால் வாங்கப்பட்டது.

ஒரு நல்ல ராஜாவின் உருவப்படம்

பாரிஸ் பள்ளியின் அறியப்படாத கலைஞர்.
ஜான் II தி குட், பிரான்ஸ் மன்னரின் உருவப்படம்.
சுமார் 1350

ரிச்செலியு விங், இரண்டாவது மாடி. பிரஞ்சு ஓவியம். ஹால் எண் 1.

14 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் இருந்து அறியப்படாத ஒரு கலைஞரின் இந்த ஓவியம் ஐரோப்பிய கலையின் மிகப் பழமையான தனிப்பட்ட உருவப்படமாகக் கருதப்படுகிறது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில், பிரெஞ்சு ஓவியத்தின் ஆரம்பகால எஜமானர்கள் சமீபத்தில் ஆய்வு செய்யத் தொடங்கினர், மேலும் அவர்களின் படைப்புகள் பெரும்பாலானவை போர்கள் மற்றும் புரட்சிகளின் போது இழந்தன. நூறு ஆண்டுகால யுத்தத்தின் போது வந்த ஜான் தி குட் ஆட்சி எளிதானது அல்ல: போய்ட்டியர்ஸ் போரில் ஆங்கிலேயர்களால் தோற்கடிக்கப்பட்டார், அவர் சிறைபிடிக்கப்பட்டு லண்டனில் சிறையில் அடைக்கப்பட்டார், அங்கு அவர் பதவி விலகுவதில் ஒரு ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார். புராணத்தின் படி, இந்த உருவப்படம் லண்டன் கோபுரத்தில் வரையப்பட்டிருந்தது, மற்றும் படைப்புரிமை ஜிரார்ட் டி ஓர்லியன்ஸுக்குக் காரணம். சுவாரஸ்யமான உண்மை: ஜான் என்ற பெயரைக் கொண்ட கடைசி பிரெஞ்சு மன்னர் அவர்.

"தாழ்வாரத்தில்" மடோனா

லியோனார்டோ டா வின்சி.
மடோனா ஆஃப் தி ராக்ஸ்.
1483-1486 ஆண்டுகள்.

டெனான் விங், கிராண்ட் கேலரி, முதல் தளம். இத்தாலிய ஓவியம். ஹால் எண் 5.

ஜீன்-லூக் கோடார்ட்டின் தி கேங் ஆஃப் அவுட்சைடர்ஸின் புகழ்பெற்ற காட்சியைத் தவிர, லூவ்ரே வழியாக ஓடும் ஹீரோக்களுடன், அழகிய மடோனா லியோனார்டோ மற்றும் காரவாஜியோ உள்ளிட்ட இத்தாலிய ஓவியர்களின் பல படைப்புகளுக்கு இங்கு தொங்கவிடப்பட்டுள்ளது. "கவனிக்கப்படாதது" என்பது சத்தமாகச் சொன்னால், அதே "மடோனா இன் த ராக்ஸ்" உலகின் மிகப் பிரபலமான ஓவியங்களில் ஒன்றாகும், ஆயினும்கூட, "மோனாலிசா", சுற்றுலாப் பயணிகள், துரதிர்ஷ்டவசமாக , பெரும்பாலும் இந்த அற்புதமான வேலையை கடந்து செல்லுங்கள், இது கூடுதல் இரண்டு நிமிடங்கள் நிற்க வேண்டும். இந்த படத்தின் இரண்டு பதிப்புகள் உள்ளன. லூவ்ரில் உள்ள ஒன்று 1483-86 க்கு இடையில் எழுதப்பட்டது, அதைப் பற்றிய முதல் குறிப்பு (பிரெஞ்சு அரச சேகரிப்பின் பட்டியலில்) 1627 ஆம் ஆண்டுக்கு முந்தையது. இரண்டாவது, லண்டனின் தேசிய கேலரிக்கு சொந்தமானது, பின்னர் 1508 இல் வரையப்பட்டது. இந்த ஓவியம் சான் ஃபிரான்செஸ்கோ கிராண்டேவின் மிலன் தேவாலயத்தை நோக்கமாகக் கொண்ட ஒரு டிரிப்டிச்சின் மையப் பகுதியாக இருந்தது, ஆனால் வாடிக்கையாளருக்கு ஒருபோதும் வழங்கப்படவில்லை, அவருக்காக கலைஞர் இரண்டாவது, லண்டன் பதிப்பை எழுதினார். மென்மை மற்றும் அமைதியால் நிரப்பப்பட்ட இந்த காட்சி, சுத்தமான பாறைகளின் விசித்திரமான நிலப்பரப்பு, கலவையின் வடிவியல், மென்மையான ஹால்ஃபோன்கள் மற்றும் பிரபலமான "ஹேஸ்" ஸ்ஃபுமாடோ ஆகியவற்றுடன் முரண்படுகிறது இந்த படத்தின் இடத்தில் ஒரு அசாதாரண ஆழத்தை உருவாக்குகிறது. பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு டான் பிரவுனின் ரசிகர்களின் மனதை வேதனைப்படுத்திய இந்த படத்தின் உள்ளடக்கத்தின் மற்றொரு "பதிப்பை" ஒருவர் குறிப்பிட முடியாது, ஆனால் படத்தின் உள்ளடக்கத்தை தலைகீழாக மாற்றினார்.

பிளைகளைத் தேடுகிறது

கியூசெப் மரியா கிரெஸ்பி.
பெண் பிளைகளைத் தேடுகிறார்.
சுமார் 1720-1725

டெனான் விங், தரை தளம். இத்தாலிய ஓவியம். ஹால் 19 (பெரிய கேலரியின் முடிவில் உள்ள அரங்குகள்).

போலோக்னீஸ் கலைஞரான கியூசெப் மரியா கிரெஸ்பியின் ஓவியம் அருங்காட்சியகத்தின் சமீபத்திய கையகப்படுத்துதல்களில் ஒன்றாகும், இது லூவ்ரின் நண்பர்கள் சங்கத்தால் வழங்கப்பட்டது. க்ரெஸ்பி டச்சு ஓவியத்தின் பெரிய ரசிகர், குறிப்பாக வகை காட்சிகள். பல பதிப்புகளில் இருக்கும், "பிளேஸ் தேடும் பெண்", தொடர்ச்சியான ஓவியங்களின் ஒரு பகுதியாக இருந்தது (இப்போது இழந்தது), ஒரு பாடகரின் வாழ்க்கையை தனது தொழில் வாழ்க்கையின் தொடக்கத்திலிருந்து கடைசி வருடங்கள் வரை அவர் பக்தியுள்ளவராகக் கூறினார். இத்தகைய படைப்புகள் எந்த வகையிலும் கலைஞரின் படைப்புகளுக்கு மையமாக இல்லை, ஆனால் அவை ஒரு நவீன நபருக்கு பிளே கேட்சர் இல்லாமல் எந்த கண்ணியமான நபரும் செய்ய முடியாத காலத்தின் யதார்த்தங்களைப் பற்றிய தெளிவான கருத்தை அளிக்கின்றன.

முடங்கிப்போய், விரக்தியடைய வேண்டாம்

பீட்டர் ப்ரூகல் மூத்தவர்.
முடங்கிப்போனது.
1568 ஆண்டு.

ரிச்செலியு விங், இரண்டாவது மாடி. நெதர்லாந்தின் ஓவியம். மண்டப எண் 12.

மூத்த ப்ரூகலின் இந்த சிறிய வேலை (18.5 முதல் 21.5 செ.மீ வரை மட்டுமே) முழு லூவ்ரிலும் உள்ளது. அதைக் கவனிக்காமல் இருப்பது எளிதானது, மற்றும் அளவு, அங்கீகாரம் விளைவு மட்டுமல்ல - “படத்தில் ஏராளமான சிறிய நபர்கள் இருந்தால், இது ப்ரூகல்” - இங்கே அது இப்போதே செயல்படாது. இந்த வேலை 1892 ஆம் ஆண்டில் அருங்காட்சியகத்திற்கு நன்கொடையாக வழங்கப்பட்டது, இந்த நேரத்தில் ஓவியத்தின் சதித்திட்டத்தின் பல விளக்கங்கள் பிறந்தன. சிலர் அதில் மனித இயல்பின் உள்ளார்ந்த பலவீனத்தின் பிரதிபலிப்பைக் கண்டனர், மற்றவர்கள் - சமூக நையாண்டி (கதாபாத்திரங்களின் திருவிழாவின் தலைக்கவசங்கள் ஒரு ராஜா, பிஷப், பர்கர், சிப்பாய் மற்றும் விவசாயிகளை அடையாளப்படுத்தலாம்), அல்லது ஃபிளாண்டர்ஸில் பிலிப் II ஆல் பின்பற்றப்பட்ட கொள்கையின் விமர்சனம். இருப்பினும், இப்போது வரை, யாரும் கையில் ஒரு கிண்ணத்துடன் (பின்னணியில்), அதே போல் ஹீரோக்களின் ஆடைகளில் நரி வால்களையும் விவரிக்க யாரும் முயலவில்லை, இருப்பினும் சிலர் பிச்சைக்காரர்களின் வருடாந்திர கோப்பர்மண்டாக் விடுமுறையின் குறிப்பை இங்கே காண்கிறார்கள். பின்புறத்தில் உள்ள கல்வெட்டு படத்திற்கு மர்மத்தை சேர்க்கிறது, இது பார்வையாளர்கள் பார்க்கவில்லை: "முடங்கிப்போய், விரக்தியடைய வேண்டாம், உங்கள் விவகாரங்கள் செழிக்கக்கூடும்."

ஹைரோனிமஸ் போஷின் மிகவும் பிரபலமான ஓவியங்களில் ஒன்று "பார்வை மூலம்" அவர்களுக்குத் தெரியாது என்பதல்ல. ஒருவேளை, அதன் இருப்பிடம் வேலைக்கு சாதகமாக இல்லை: சிறிய மண்டபத்தின் நுழைவாயிலிலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லை, மற்றும் ஆல்பிரெக்ட் டூரரின் "சுய உருவப்படம்" மற்றும் வான் ஐக்கின் "அதிபர் ரோலனின் மடோனா" போன்ற அண்டை நாடுகளுடன் கூட, மற்றும் டி எஸ்ட்ரே சகோதரிகள் இங்கிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லை, அசாதாரணமானவர்கள் அறியப்படாத ஒரு பிரெஞ்சு கலைஞரின் இந்த படைப்பின் அமைப்பு - நிர்வாண பெண்கள் குளியலறையில் அமர்ந்திருக்கிறார்கள், அவர்களில் ஒருவர் முலைக்காம்பால் கிள்ளுகிறார் - இந்த படம் லா ஜியோகோண்டாவைக் காட்டிலும் குறைவான பிரபலமான கண்காட்சியாக அமைந்தது. ஆனால் போஷுக்குத் திரும்பிப் பார்த்தால், கவனமாக சுற்றிப் பார்ப்பவர்கள் அவரை ஒருபோதும் இழக்க மாட்டார்கள். முட்டாள்களின் கப்பல் முன்பதிவு செய்யப்படாத ட்ரிப்டிச்சின் ஒரு பகுதியாகும், இதன் கீழ் பகுதி இப்போது யேல் பல்கலைக்கழக கலைக்கூடத்திலிருந்து பெருந்தீனி மற்றும் பெருந்தொகையின் அலெகோரியாக கருதப்படுகிறது. சமுதாயத்தின் தீமைகளின் கருப்பொருளில் கலைஞரின் இசையமைப்பில் "முட்டாள்களின் கப்பல்" முதன்மையானது என்று கருதப்படுகிறது. பாஷ் ஊழல் நிறைந்த சமுதாயத்தையும் மதகுருக்களையும் கட்டுப்பாடற்ற படகில் அடைத்து, அவர்களின் மரணத்திற்கு விரைந்து செல்லும் பைத்தியக்காரர்களுடன் ஒப்பிடுகிறார். இந்த ஓவியத்தை இசையமைப்பாளரும் கலை விமர்சகருமான காமில் பெனாய்ட் 1918 இல் லூவ்ரேக்கு நன்கொடையாக வழங்கினார்.

லூவ்ரைப் பார்க்க வேண்டிய இடங்கள் இரண்டு "அவரது சேகரிப்பின் டச்சு முத்துக்கள்" - ஜான் வெர்மீர் "தி லேஸ்மேக்கர்" மற்றும் "வானியலாளர்" ஆகியோரின் ஓவியங்கள். ஆனால் அவரது முன்னோடி, பீட்டர் டி ஹூச், அதன் "குடிகாரன்" ஒரே அறையில் தொங்குகிறார், பெரும்பாலும் சராசரி சுற்றுலாப் பயணிகளின் கவனத்தைத் தப்பிக்கிறார். இன்னும் இந்த வேலை கவனம் செலுத்துவது மதிப்புக்குரியது, மேலும் சிந்தனைமிக்க முன்னோக்கு மற்றும் உயிரோட்டமான அமைப்பு காரணமாக மட்டுமல்லாமல், கலைஞர் படத்தில் உள்ள கதாபாத்திரங்களுக்கிடையிலான உறவின் நுட்பமான நுணுக்கங்களை வெளிப்படுத்த முடிந்தது. இந்த அற்புதமான காட்சியில் ஒவ்வொரு பங்கேற்பாளருக்கும் ஒரு குறிப்பிட்ட பாத்திரம் ஒதுக்கப்படுகிறது: ஒரு சிப்பாய் இனி நிதானமாக இல்லாத ஒரு இளம் பெண்ணுக்கு ஒரு பானத்தை ஊற்றுகிறான், அவனது தோழன் ஜன்னலில் உட்கார்ந்திருப்பது ஒரு எளிய பார்வையாளர், ஆனால் இரண்டாவது பெண் தெளிவாக இந்த நேரத்தில் பேரம் பேசுவதாகத் தெரிகிறது. கிறிஸ்துவையும் பாவியையும் சித்தரிக்கும் காட்சியின் அர்த்தத்தையும் பின்னணியில் உள்ள படத்தையும் இது குறிக்கிறது.

நடாலியா போபோவா தயாரித்தார்

மாடி எண்கள் ஐரோப்பிய பாரம்பரியத்தில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன, அதாவது. தரை தளம் ரஷ்ய முதல்.

லியோனார்டோவின் தாய்க்கு இத்தாலிய வேர்கள் இருந்திருக்கக்கூடாது

லியோனார்டோ டி செர் பியரோ டா வின்சி (லியோனார்டோ டி செர் பியரோ டா வின்சி / வின்சி, ஏப்ரல் 15, 1452 - அம்போயிஸ், மே 2, 1519) பியரோ டா வின்சியின் முறைகேடான மகன், உன்னதமான புளோரண்டைன் வட்டங்களில் நன்கு அறியப்பட்ட மற்றும் மதிப்பிற்குரிய நோட்டரி (மெடிசியும் அவரது பட்டியலில் தோன்றினார் வாடிக்கையாளர்கள்). இருப்பினும், சில வரலாற்றாசிரியர்களின் கூற்றுப்படி, லியோனார்டோவின் தாய் இத்தாலியன் அல்ல, ஆனால் கிழக்கு நாடுகளிலிருந்து வந்தவர். கத்தோலிக்க மதத்திற்கு மாற்றப்பட்ட அடிமைகளிடையே புளோரன்சில் கேத்தரின் என்ற பெயர் உண்மையில் பொதுவானது. மேலும், லியோனார்டோவின் கைரேகைகள் சராசரி அரேபியர்களுடன் ஒற்றுமையைக் காட்டுகின்றன.

லியோனார்டோ முதலில் உள்ளங்கைகளை வெளிப்படுத்தினார்

"அட்லாண்டிக் கோட்" இல் ஒரு மேதை ஆறு ஆண்டுகளுக்கு முன்னால் மனித விதியைக் கணிக்க ஒரு வழியைக் கொண்டு வர முயற்சித்த போதிலும், லியோனார்டோ எழுதியது, கைரேகை என்பது ஒரு மோசடியைத் தவிர வேறில்லை, உண்மைகளால் ஆதரிக்கப்படவில்லை.

அதே நேரத்தில் இறந்தவர்களின் கைகளை ஒப்பிட்டுப் பார்த்தால் போதும் என்று அவர் கவனித்தார், உள்ளங்கைக்காரர்களின் கூற்றுப்படி, விதியால், வரையப்பட்ட வாழ்க்கைக் கோடுகள் ஒரு கட்டத்தில் கூட உடைந்து விடாது.

இதயத்தின் செயல்பாட்டை முதன்முதலில் கண்டுபிடித்தவர் லியோனார்டோ

லியோனார்டோவின் நேரத்தில், பாத்திரங்கள் வழியாகச் செல்லும் இரத்தத்தை வெப்பப்படுத்த இதயம் உதவுகிறது என்று நம்பப்பட்டது. இதயத்தில் உள்ள "பம்ப் செயல்பாட்டை" முதலில் விஞ்ஞானி கண்டுபிடித்தார். அதனால்தான் சில இதய உடற்கூறியல் கட்டமைப்புகள் பின்னர் லியோனார்டோ என்ற பெயரைக் கொண்டு அவற்றின் பெயரைப் பெற்றன. எடுத்துக்காட்டாக, லியோனார்டோ டா வின்சி அல்லது லியோனார்டோவின் டிராபெகோலாவின் மதிப்பீட்டாளர் கொத்து.

லியோனார்டோ தனிப்பட்ட முறையில் "லா ஜியோகோண்டா" ஐ பிரான்சுக்கு கொண்டு வந்தார்

நெப்போலியன் துருப்புக்களால் மோனாலிசா லூவ்ருக்கு கொண்டு வரப்பட்டது என்ற பரவலான நம்பிக்கை தவறானது. லியோனார்டோ இந்த ஓவியத்தை பிரான்சுக்கு கொண்டு வந்தார், முதலாம் பிரான்சுவா மன்னர் அவருக்கு ஷெட்வருக்கு 4,000 தங்க நாணயங்களை வழங்கினார் (லியோனார்டோவின் சம்பளத்தின் இரண்டு ஆண்டுகள்). இருப்பினும், நெப்போலியன் துருப்புக்கள் விஞ்ஞானியின் கையெழுத்துப் பிரதிகளை இத்தாலியிலிருந்து அகற்றின.

டா வின்சி ஒரு தீவிர சைவ உணவு உண்பவர்

லியோனார்டோவுக்கு விலங்குகள் மீது ஆழ்ந்த பாசம் இருந்தது. அவர் கூட விசேஷமாக சந்தைகளுக்குச் சென்று பாடல் பறவைகளை வாங்கினார், பின்னர் அவற்றை கூண்டுகளில் இருந்து விடுவித்தார். விஞ்ஞானியின் சமகாலத்தவரான டஸ்கன் நேவிகேட்டர் ஆண்ட்ரியா கோர்சாலி, டா வின்சி "இரத்தத்தைக் கொண்ட எதையும் சாப்பிடவில்லை" என்று நினைவு கூர்ந்தார்.

புரட்சிகர சொற்றொடர் அவருக்கு காரணம்: "ஒரு விலங்கைக் கொல்வது ஒரு மனிதனைக் கொல்வதற்கு சமமாக இருக்கும் நாள் வரும்."

கார்ட்டூனிசத்தின் "தந்தை" லியோனார்டோ

அவரது கண் அழகால் மட்டுமல்ல, முரண்பாடு மற்றும் சிதைவாலும் ஈர்க்கப்பட்டது: அந்தளவுக்கு அவரை கேலிச்சித்திர வகையின் "தந்தை" என்று பலர் கருதுகின்றனர். உண்மையில், மேதைகளின் படைப்புகளில், வரைபடங்களுடன் கூடிய பல தாள்கள் காணப்பட்டன, அந்தக் காலத்தின் சில பிரபலங்களின் தோற்றத்தின் அம்சங்களை கேலி செய்கின்றன.

டா வின்சி ஒரு சளைக்காத பரிசோதகர்

சாண்டா மரியா டெல்லே கிரேசியின் பசிலிக்காவுடன் இணைக்கப்பட்ட மடத்தின் சுவரின் சுவரில் "தி லாஸ்ட் சப்பர்" என்ற ஓவியத்தை வரைவதற்கு லுடோவிகோ இல் மோரே கலைஞரை நியமித்தபோது அவரது மிகவும் பிரபலமான "சோதனை" லியோனார்டோ மேற்கொண்டார். "புதிய" வண்ணப்பூச்சில் விரைவான வேலையின் நுட்பத்தை லியோனார்டோ விரும்பவில்லை, எனவே அசைக்க முடியாத மேதை தனது சொந்த முறையை கண்டுபிடித்தார், இது அவருக்கு தேவையான எல்லா நேரத்தையும் கொடுத்தது. எனவே, லியோனார்டோ ஒரு நாளைக்கு ஒரு ஸ்மியர் மட்டுமே படைப்பை கெடுக்காமல் செய்ய முடியும், அதே நேரத்தில் மற்ற ஆய்வுகளிலும் வேலை செய்ய முடியும்.

எவ்வாறாயினும், சோதனை தோல்வியாக மாறியது: ஃப்ரெஸ்கோவின் நிலை மிக விரைவாக மோசமடைந்தது என்பதை லியோனார்டோ மிகவும் தாமதமாகக் கண்டுபிடித்தார்: டா வின்சியின் வாழ்நாளில் ஈரப்பதம் காரணமாக, இல் செனகோலோ மங்கலான மற்றும் தெளிவற்ற வண்ணங்களைப் பெற்றார்.

லியோனார்டோ ஒரு ஓரின சேர்க்கை பாலியல் நோக்குநிலையைக் கொண்டிருந்தார், மேலும் துன்புறுத்தலுக்காக விசாரணைக்கு கொண்டுவரப்பட்டார்

லியோனார்டோவின் ஓரினச்சேர்க்கை நீண்ட காலமாக விவாதிக்கப்பட்டு இது இனி செய்தி அல்ல.

அண்மையில், சோதனைகள் மற்றும் பாலியல் துன்புறுத்தல் தொடர்பான விசாரணைகள் ஆவணங்கள் வெளிவந்துள்ளன, இதில் 1476 ஆம் ஆண்டில் டா வின்சியின் பெயர் அவரது மாணவர்களுடன் குற்றம் சாட்டப்பட்டவர்களிடையே காணப்படுகிறது. பாதிக்கப்பட்ட கட்சி, வன்முறையால் பாதிக்கப்பட்டவர், 17 வயதான புளோரண்டைன் நகைக்கடை விற்பனையாளர் ஜாகோபோ சடரெல்லி ஆவார்.

குறுகிய சிறைவாசத்திற்குப் பிறகு, லியோனார்டோவும் மற்றவர்களும் விடுவிக்கப்பட்டனர், ஏனெனில் புகாரை அநாமதேயமாக ஏற்றுக்கொள்ள முடியவில்லை. இந்த வழக்கு (அந்த நேரத்தில் புளோரன்சில் ஓரினச்சேர்க்கை பொதுவானது) பின்னர் மறுபரிசீலனை செய்யப்பட்டது, ஆனால் நீதிபதிகள், மேலதிகாரிகளின் வேண்டுகோளின்படி, நடவடிக்கைகளை முடித்தனர்.

டா வின்சிக்கு ஒரு தனிப்பட்ட கையெழுத்து இருந்தது

லியோனார்டோ ஒரு விசித்திரமான, கண்ணாடி போன்ற எழுத்து முறையைப் பயன்படுத்தினார், அது வலமிருந்து இடமாகத் தொடங்கியது, பெரும்பாலும் கடைசி தாளில் இருந்து எழுதத் தொடங்கியது, படிப்படியாக முதல் நிலையை அடைந்தது. இந்த குணாதிசயம் பெரும்பாலும் லியோனார்டோ தனது ஆராய்ச்சியை ஒரு ரகசியமாக வைத்திருக்க முயன்றது, அவரது கோடெக்ஸில் ஆரம்பிக்கப்படாதவர்களுக்கு புரியவில்லை. அவரை ஒரு மதவெறியராகக் கருதியவர்கள் விஞ்ஞானியை "பிசாசின் எழுத்தாளர்" என்றும் அழைத்தனர்.

உண்மையில், விஞ்ஞானிகள் லியோனார்டோவுக்கு இந்த எழுத்து முறை இயற்கையானது என்று கண்டறிந்தனர். உண்மையில், நரம்பியல் விஞ்ஞானிகள் இது குழந்தை பருவத்தில் பெறப்பட்ட ஒரு பழக்கம் என்பதைக் காட்டினர், லியோனார்டோவைப் போல மறுபரிசீலனை செய்யாத இடது கை வீரர்களுக்கு இது இயற்கையானது.

டா வின்சி இயல்பான, பழக்கமான வழியில் எழுத முடியும், ஆனால் மிகுந்த சிரமத்துடன், முற்றிலும் தேவைப்படும் போது மட்டுமே செய்தார், எடுத்துக்காட்டாக, சில நிலப்பரப்பு வரைபடங்களில். லியோனார்டோ தனது கடிதங்களை மற்றவர்களுக்கு ஆணையிட்டது தற்செயலானது அல்ல.

டா வின்சி ஒரு உன்னத ஜோக்கர் என்று அறியப்பட்டார்

லியோனார்டோ நகைச்சுவைகளைச் சொல்ல விரும்பினார், மாறாக மோசமான நகைச்சுவைகளை விரும்பினார், இது பெரும்பாலும் பாதிரியார்கள் மற்றும் கன்னியாஸ்திரிகளை கேலி செய்தது. படம் லியோனார்டோவின் பல முரண்பாடான "புன்னகைகளில்" ஒன்றைக் காட்டுகிறது, இது அவரது ஓவியங்களில் காட்டப்பட்டுள்ளது ("ஜான் தி பாப்டிஸ்ட்", கேன்வாஸ் லூவ்ரில் வைக்கப்பட்டுள்ளது).

லியோனார்டோ முதன்முதலில் மரங்களில் மர வளர்ச்சி வளையங்களைக் கண்டுபிடித்தார்

மரங்களின் வளர்ச்சி வளையங்களைக் கவனித்த முதல் ஆராய்ச்சியாளர் லியோனார்டோ, அவற்றின் எண்ணிக்கையை நம்பி, தாவரத்தின் வயதை நாம் தீர்மானிக்க முடியும் என்று கூறினார். ஆகவே, ஒரு புதிய விஞ்ஞானம் தோன்றிய விஞ்ஞானிக்கு நன்றி, கடந்த காலநிலையை ஆய்வு செய்யும் டென்ட்ரோக்ளிமாட்டாலஜி, மரங்களின் வளையங்களில் இயற்கையால் விடப்பட்ட சிறப்பு தடயங்களுக்கு நன்றி.

புதைபடிவங்கள் என்ன என்பதை முதலில் புரிந்துகொண்டவர் லியோனார்டோ

அந்த நேரத்தில், புதைபடிவங்கள் ஒரு ஆத்மாவுக்கு கடவுள் கொடுக்காத ஒரு வெள்ளம் அல்லது வாழ்க்கை வடிவங்களுக்கு சான்றுகள் என்று நம்பப்பட்டது. விலங்குகள் மற்றும் தாவரங்களின் எச்சங்கள், புவியியல் செயல்முறைகளால் பீதியடைந்து, பூமியின் மேலோட்டத்தின் இயக்கங்களால் மேற்பரப்புக்கு எழுப்பப்பட்ட முதல் விஞ்ஞானி லியோனார்டோ ஆவார்.

விமானங்களைக் கண்டறியவும்

டா வின்சி ஒருபோதும் ஒரு உணவகத்தை நடத்தவில்லை, புராணக்கதை உள்ளது

பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, உலகம் "ரோமானோவ் கோட்" என்று அழைக்கப்படுவதைப் பற்றி பேசத் தொடங்கியது: ரஷ்யாவில் வைக்கப்பட்டுள்ளதாகக் கூறப்படும் ஒரு கையெழுத்துப் பிரதி, அதில் லியோனார்டோ புளோரன்ஸ் நகரில் உள்ள பொன்டே வெச்சியோவில் அமைந்துள்ள தனது டவர்னா "டேவர்னா டெல்லே ட்ரே லுமாச்" இல் பரிமாறப்பட்ட உணவுகளை விவரித்தார், அவர் போடிசெல்லியுடன் திறந்தார் ... இது ஒரு கட்டுக்கதை - ஆங்கில எழுத்தாளர் ஜொனாதன் ரூட்டின் கண்டுபிடிப்பு.

தனது விண்ணப்பத்தை எழுதிய முதல் பொறியாளர்

லியோனார்டோ 1482 இல் லுடோவிகோ இல் மோரோவுக்குச் சென்றபோது, \u200b\u200bஅவர் தனது தனிப்பட்ட திறன்களையும் திறன்களையும் பட்டியலிடும் ஒரு வகையான விண்ணப்பத்தை அவருடன் கொண்டு வந்தார். ஆட்சியாளரின் பலவீனங்களைப் பற்றி அறிந்த லியோனார்டோ தனது இராணுவ பொறியியல் திறன்களை மற்றவர்களிடையே குறிப்பிட்டார்: அந்த நேரத்தில் தான் மோரோ தனது ராஜ்யத்தை விரிவுபடுத்துவதற்கான விருப்பத்தை வளர்த்துக் கொண்டார் - கடைசி பத்தியில் (பத்தில்) டா வின்சி ஒரு அமைதியான காலத்தில் மிலனுக்கு என்ன செய்ய முடியும் என்பது பற்றி எழுதினார் வாழ்க்கை.

விண்ணப்பத்தின் முந்தைய பகுதி முழுவதும் இராணுவ முன்னேற்றங்களின் பட்டியலாகும் - ஒளி மற்றும் வலுவான பாலங்கள் முதல் வசதியான மற்றும் எளிதில் சிறிய இராணுவ வாகனங்கள் வரை. இந்த திட்டங்கள் எத்தனை உண்மையில் பலனளித்தன என்பது எங்களுக்குத் தெரியாது, ஆனால் விண்ணப்பம் அதன் நோக்கத்தை நிறைவேற்றியுள்ளது.

டா வின்சியும் தவறு செய்தார்

லியோனார்டோ எல்லா காலத்திலும் மிகச் சிறந்த விஞ்ஞானிகளில் ஒருவராக இருந்தார், ஆனால் அவரது ஆராய்ச்சி எப்போதும் சரியானதல்ல. உதாரணமாக, மனித மூளைக்கு மூன்று வென்ட்ரிக்கிள்கள் (கீழ் வலது படம்) இருப்பதாக அவர் நம்பினார் (தவறாக).

மற்ற அறிஞர்கள் இந்த விஷயம் ஆசிரியரின் கலை முறையின் தனித்தன்மையில் இருப்பதாக நம்புகின்றனர். மோனாலிசாவின் முகம் தொடர்ந்து மாறிக்கொண்டே இருக்கும் வகையில் லியோனார்டோ வண்ணப்பூச்சுகளைப் பயன்படுத்தினார் என்று கூறப்படுகிறது.

கலைஞர் தன்னை ஒரு பெண்ணாக கேன்வாஸில் சித்தரித்ததாக பலர் வலியுறுத்துகிறார்கள், அதனால்தான் அத்தகைய விசித்திரமான விளைவு பெறப்பட்டது. ஒரு விஞ்ஞானி மோனாலிசாவில் முட்டாள்தனத்தின் அறிகுறிகளைக் கூட கண்டுபிடித்தார், அவற்றை சமமற்ற விரல்களால் தூண்டியது மற்றும் கையில் நெகிழ்வுத்தன்மை இல்லாதது. ஆனால், பிரிட்டிஷ் மருத்துவர் கென்னத் கீலின் கூற்றுப்படி, உருவப்படம் ஒரு கர்ப்பிணிப் பெண்ணின் அமைதியான நிலையை வெளிப்படுத்துகிறது.

இருபாலினியாகக் கூறப்பட்ட கலைஞர், தனது மாணவரும் உதவியாளருமான கியான் கியாகோமோ கப்ரோட்டியை 26 ஆண்டுகளாக அவருடன் இருந்த வண்ணம் தீட்டிய ஒரு பதிப்பும் உள்ளது. லியோனார்டோ டா வின்சி 1519 இல் இறந்தபோது இந்த ஓவியத்தை அவருக்கு ஒரு பாரம்பரியமாக விட்டுவிட்டார் என்பதன் மூலம் இந்த பதிப்பு ஆதரிக்கப்படுகிறது.

அவர்கள் சொல்கிறார்கள் ... ... லா ஜியோகோண்டாவின் மாதிரியே பெரிய கலைஞரின் மரணத்திற்கு கடன்பட்டிருக்கிறது. அந்த மாதிரியே ஒரு பயோவாம்பயராக மாறியதால், அவளுடன் பல மணிநேர கடுமையான அமர்வுகள் பெரும் எஜமானரைப் பாதித்தன. இது இன்றும் பேசப்படுகிறது. ஓவியம் வரைந்தவுடன், சிறந்த கலைஞர் இல்லாமல் போய்விட்டார்.

6) "தி லாஸ்ட் சப்பர்" என்ற ஓவியத்தை உருவாக்குதல் லியோனார்டோ டா வின்சி நீண்ட காலமாக சிறந்த மாடல்களைத் தேடிக்கொண்டிருந்தார். இயேசு நல்லதைக் குறிக்க வேண்டும், இந்த உணவில் அவரைக் காட்டிக் கொடுக்க முடிவு செய்த யூதாஸ் தீயவன்.

லியோனார்டோ டா வின்சி பல முறை குறுக்கிட்டு, சிட்டர்களைத் தேடிச் சென்றார். ஒருமுறை, தேவாலய பாடகர்களைக் கேட்கும்போது, \u200b\u200bஇளம் பாடகர்களில் ஒருவரான கிறிஸ்துவின் சரியான உருவத்தைக் கண்டார், அவரை தனது பட்டறைக்கு அழைத்த பின்னர், அவரிடமிருந்து பல ஓவியங்களையும் ஆய்வுகளையும் செய்தார்.

மூன்று ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன. கடைசி சப்பர் கிட்டத்தட்ட முடிந்தது, ஆனால் லியோனார்டோ ஒருபோதும் யூதாஸுக்கு பொருத்தமான மாதிரியைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை. கதீட்ரலை ஓவியம் தீட்டும் பொறுப்பில் இருந்த கார்டினல், கலைஞரை வற்புறுத்தி, சீக்கிரம் ஓவியங்களை முடிக்க வேண்டும் என்று கோரினார்.

ஒரு நீண்ட தேடலுக்குப் பிறகு, கலைஞன் ஒரு மனிதன் குடலில் கிடப்பதைக் கண்டான் - இளம், ஆனால் முன்கூட்டியே வீழ்ச்சியடைந்த, அழுக்கு, குடிபோதையில் மற்றும் கந்தலாக. ஓவியங்களுக்கு அதிக நேரம் இல்லை, லியோனார்டோ தனது உதவியாளர்களை நேரடியாக கதீட்ரலுக்கு வழங்கும்படி உத்தரவிட்டார். மிகுந்த சிரமத்துடன் அவரை அங்கே இழுத்து காலில் போட்டார்கள். என்ன நடக்கிறது, அவர் எங்கே இருக்கிறார் என்று அந்த மனிதனுக்கு உண்மையில் புரியவில்லை, லியோனார்டோ டா வின்சி பாவங்களில் மூழ்கிய ஒரு மனிதனின் முகத்தை கேன்வாஸில் சித்தரித்தார். அவர் வேலையை முடித்ததும், இந்த நேரத்தில் ஏற்கனவே கொஞ்சம் நினைவுக்கு வந்த பிச்சைக்காரன், கேன்வாஸ் வரை சென்று கூச்சலிட்டார்:

- இந்த படத்தை நான் முன்பு பார்த்திருக்கிறேன்!

- எப்பொழுது? - லியோனார்டோ ஆச்சரியப்பட்டார். - மூன்று ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, நான் எல்லாவற்றையும் இழப்பதற்கு முன்பே. அந்த நேரத்தில், நான் பாடகர் பாடலில் பாடியபோது, \u200b\u200bஎன் வாழ்க்கையில் கனவுகள் நிறைந்திருந்தபோது, \u200b\u200bசில கலைஞர்கள் என்னிடமிருந்து கிறிஸ்துவை வரைந்தார்கள் ...

7) லியோனார்டோவுக்கு தொலைநோக்கு பரிசு இருந்தது. 1494 ஆம் ஆண்டில், அவர் வரவிருக்கும் உலகின் படங்களை வரைந்த தொடர்ச்சியான பதிவுகளை செய்தார், அவற்றில் பல ஏற்கனவே உண்மையாகிவிட்டன, மற்றவர்கள் இப்போது உண்மையாகி வருகின்றன.

"மக்கள் மிக தொலைதூர நாடுகளிலிருந்து ஒருவருக்கொருவர் பேசுவார்கள், ஒருவருக்கொருவர் பதிலளிப்பார்கள்" - இது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ஒரு தொலைபேசி.

"மக்கள் நடப்பார்கள், நகர மாட்டார்கள், அவர்கள் இல்லாத ஒருவரிடம் பேசுவார்கள், பேசாத ஒருவரைக் கேட்பார்கள்" - தொலைக்காட்சி, டேப் பதிவு, ஒலி இனப்பெருக்கம்.

"உங்களுக்கு எந்தத் தீங்கும் இல்லாமல் நீங்கள் பெரிய உயரத்தில் இருந்து விழுவதை நீங்கள் காண்பீர்கள்" - வெளிப்படையாக பாராசூட் ஜம்பிங்.

8) ஆனால் லியோனார்டோ டா வின்சியும் இதுபோன்ற புதிர்களைக் கொண்டிருக்கிறார், இது ஆராய்ச்சியாளர்களைத் தடுக்கிறது. ஒருவேளை நீங்கள் அவற்றைக் கண்டுபிடிக்க முடியுமா?

"மக்கள் தங்கள் வீடுகளை விட்டு வெளியேறுவார்கள், அவர்களை உயிருடன் வைத்திருக்க வேண்டும்."

"ஆண்பால் பாலினத்தில் பெரும்பாலானவை இனப்பெருக்கம் செய்ய அனுமதிக்கப்படாது, ஏனெனில் அவற்றின் சோதனைகள் எடுத்துச் செல்லப்படும்."

டா வின்சி பற்றி மேலும் தெரிந்து கொள்ளவும், அவரது கருத்துக்களை உயிர்ப்பிக்கவும் விரும்புகிறீர்களா?

லியோனார்டோ டா வின்சி "தி லாஸ்ட் சப்பர்" (1495-1497) எழுதிய புகழ்பெற்ற ஓவியம் மிலனில் உள்ள சாண்டா மரியா டெல்லே கிரேசியின் டொமினிகன் மடத்தின் ரெஃபெக்டரியின் சுவரில் வரையப்பட்டது. மாஸ்டரின் சிறந்த படைப்பாக நீண்டகாலமாக அங்கீகரிக்கப்பட்ட இது 2003 ஆம் ஆண்டில் டான் பிரவுனின் "தி டா வின்சி கோட்" புத்தகத்தின் வெளியீட்டிற்குப் பிறகு வெகுஜன யாத்திரைக்கான ஒரு பொருளாக மாறியது.

டான் பிரவுனின் ஓவியத்தின் விளக்கம் கிறிஸ்தவ பாரம்பரியத்தை வெடிக்கச் செய்கிறது. ஃப்ரெஸ்கோவில், அதிகம் விற்பனையாகும் எழுத்தாளர் ஒரு ரகசிய அர்த்தத்தை கலைஞரால் வேண்டுமென்றே அதில் வைக்கிறார். இயேசுவின் வலதுபுறத்தில், டா வின்சி அப்போஸ்தலன் யோவானை சித்தரிக்கவில்லை என்று பிரவுன் கூறுகிறார், அது இப்போது வரை நம்பப்பட்டது, ஆனால் மாக்தலேனா மரியாள், கிறிஸ்துவின் தோழனாக மட்டுமல்ல, அவருடைய மனைவியாகவும் இருந்தாள். இயேசுவிற்கும் மாக்தலேனுக்கும் இடையிலான இடைவெளியில், அவர் ஒரு மறைகுறியாக்கப்பட்ட லத்தீன் V ஐ (சிவப்பு நிறத்தில்) காண்கிறார் - இது பெண்ணியக் கொள்கையின் சின்னமாகும். ஒன்றாக, அவர்களின் புள்ளிவிவரங்கள் எம் (பச்சை) - மாக்தலேனா மரியின் அடையாளம். 8 ஆம் நூற்றாண்டில் சிம்மாசனத்தை இழந்த பிரெஞ்சு மெரோவிங்கியன் வம்சத்தின் நிறுவனர் ஆன மார்சேலுக்கு இயேசு ஒரு குழந்தையைப் பெற்றதாக மேரி கூறியதில் நாவலின் சூழ்ச்சி உள்ளது. அந்த காலத்திலிருந்து, இந்த ரகசியத்தை வைத்திருக்கும் ஒரு மூடிய தொழிற்சங்கம் உள்ளது, அதன் உறுப்பினர்கள் இயேசுவின் வம்சத்தின் சக்தியை திருப்பித் தர முற்படுகிறார்கள். சற்றே இடதுபுறம் கத்தியால் (ஒரு சிவப்பு வட்டத்தில்) ஒரு கை உள்ளது, இது எழுத்தாளரின் கூற்றுப்படி, எந்த அப்போஸ்தலருக்கும் சொந்தமானது அல்ல, மேலும் மெரோவிங்கியர்களுக்கு விரோதமான சக்திகளைக் குறிக்கிறது. வலதுபுறத்தில், தாமஸின் உயர்த்தப்பட்ட விரலில் அவர் ஆர்வம் காட்டினார் - இது ஒரு சைகை, இது ஜான் பாப்டிஸ்டுக்கு மட்டுமே வழங்கப்பட்டதாகக் கூறப்படும் ஒரு சைகை (அப்படியானால், மற்றொரு அப்போஸ்தலன் படத்திலிருந்து மறைந்துவிட்டார், மற்றும் ஜான் பாப்டிஸ்ட் உயிர்த்தெழுப்பப்பட்டார், முழு கதையிலும் பங்கேற்றார்). இருப்பினும், பிரவுனின் புனைகதைகளுக்குப் பின்னால் நியதிகளின் அறியாமை மற்றும் பணக்கார கற்பனை மட்டுமே உள்ளன.

ஆகவே, அப்போஸ்தலன் ஜானின் சின்னச் சின்ன வகை எப்போதுமே நன்கு அறியப்பட்ட பெண்மையால் வேறுபடுகின்றது, மேலும் பல ஓவியங்கள் உள்ளன, அங்கு அவர் லியோனார்டோவின் சித்தரிக்கப்படுகிறார். வி மற்றும் எம் (கறுப்பு நிறத்தில்) எழுத்துக்கள் முழுப் படத்திலும் வைக்கப்படலாம், அதே போல் மற்ற "சைபர்களையும்" காணலாம், எடுத்துக்காட்டாக W (கருப்பு நிறத்தில்) என்ற எழுத்து - கிறிஸ்தவ உருவப்படத்தில், ஹெர்மாஃப்ரோடைட்டின் சின்னம். கத்தியுடன் கை பேதுருவுக்கு சொந்தமானது என்பதில் சந்தேகமில்லை: இந்த கத்தி நற்செய்தி கதைகளில் உள்ளது. உயர்த்தப்பட்ட விரல் என்பது பரலோக சக்திகளின் சாட்சிகளாக அழைப்பதற்கான உலகளாவிய சைகை.

லியோனார்டோ எழுதியபோது, \u200b\u200bமடாலயத்திற்கு முன்னதாக அவரது பணிகள் தினசரி அடிப்படையில் கண்காணிக்கப்பட்டன, நிச்சயமாக, புதிய ஏற்பாட்டின் விளக்கத்தில் எந்தவொரு சுதந்திரத்திற்கும் அவர் கவனம் செலுத்தியிருப்பார். எவ்வாறாயினும், அவர் மெரோவிங்கியன் ஆதரவாளர்களின் இரகசிய கூட்டணியில் இருந்தார் என்று உறுதியாகக் கூற எங்களுக்கு எந்த காரணமும் இல்லை. டா வின்சியின் ஓவியம் தவறான-புராண குறியாக்கவியலுக்கு சுவாரஸ்யமானது அல்ல. உண்மையில், இது பஸ்கா உணவின் முதல் படம், அங்கு அப்போஸ்தலர்கள் உறைந்த கூடுதல் மூலம் குறிப்பிடப்படவில்லை. ஆசிரியர் ஒரு நாடகப் படத்தை உருவாக்கினார், இது ஆசிரியரின் வார்த்தைகளுக்கு மாணவர்களின் உயிரோட்டமான எதிர்வினையை வெளிப்படுத்தும் ஒரு படம்: "உங்களில் ஒருவர் என்னைக் காட்டிக் கொடுப்பார்" (இந்த தருணம் ஃப்ரெஸ்கோவில் பிடிக்கப்பட்டுள்ளது). ஆனால் இந்த எதிர்வினை ஃப்ரெஸ்கோவில் எவ்வாறு தெரிவிக்க முடியும்? சைகை இல்லாமல் நீங்கள் செய்ய முடியாது. சைகை மொழி நியமன மரபில் நன்கு வளர்ந்தது, ஆனால் டா வின்சி அதன் "சொல்லகராதி" யை கணிசமாக விரிவுபடுத்தினார். கடைசி சப்பர் நியமன குறியீட்டுவாதத்தால் நிறைந்துள்ளது, ஆனால் பல கதாபாத்திரங்களின் சைகைகள் லியோனார்டோவின் கண்டுபிடிப்புகள் ஆகும், அவை பின்னர் பிற கலைஞர்களால் ஆயத்த சின்ன வடிவங்களாக நகலெடுக்கப்பட்டன.

கிறிஸ்தவ சமயத்தை தோற்றுவித்தவர். இங்கே தூய நியதி: அவரது வலது கையின் கட்டைவிரல் மேஜை துணியைத் தொடுகிறது, மீதமுள்ளவை உயர்த்தப்படுகின்றன. இது வருத்தத்தின் ஒரு பாரம்பரிய சைகை: அவருடைய வார்த்தைகள் அப்போஸ்தலர்களுக்கு இத்தகைய குழப்பத்தை ஏற்படுத்தியதில் கிறிஸ்து வருத்தப்படுகிறார். இடது கை உள்ளங்கையில் நிற்கிறது - உள் அமைதி மற்றும் தந்தையின் விருப்பத்துடன் இணக்கத்தின் அடையாளம்.

ஜான். திகைத்துப்போன அப்போஸ்தலரின் விரல்கள் மன உளைச்சலுடன் பிடிக்கப்படுகின்றன. லியோனார்டோவுக்குப் பிறகு, இந்த சைகை செயலற்ற தன்மை, சிந்தனை, சுய உறிஞ்சுதல், நடவடிக்கை எடுக்க இயலாமை ஆகியவற்றைக் குறிக்கத் தொடங்கியது.

யூதாஸ். தனது வலது கையில் சமூகத்தின் பொருளாளராக, அவர் ஒரு பணப்பையை பிடிக்கிறார். அப்போஸ்தலன் தன்னை தற்காத்துக் கொள்ளத் தோன்றும் இடது, அவர் உப்பு அசைப்பவரை முறியடிக்கிறார்: கிறிஸ்தவத்திலும் பல கலாச்சாரங்களிலும் - பிரச்சனையின் அடையாளம்.

பீட்டர்எழுந்து நின்று, ஜானைக் கேட்கிறார்: யாரை, அவரது கருத்தில், ஆசிரியர் மனதில் வைத்திருக்கிறார் (இது லியோனார்டோவின் விளக்கம்). அவர் கோபத்தாலும் துக்கத்தாலும் மூழ்கி, ஒரு மனிதனைப் போலவே, விசுவாசதுரோகியைத் தண்டிக்க பேதுரு தனது வலது கையில் கத்தியைப் பிடிக்கிறார். இந்த கத்தியால், பின்னர் கிறிஸ்துவைக் கைது செய்ய வந்த காவலர்களில் ஒருவரின் காதை வெட்டினார்.

ஆண்ட்ரி கைகளை எறிந்தார், அதனால் அவர் ஆசிரியரின் வார்த்தைகளால் தாக்கப்பட்டார். இந்த சைகை அவரது இயல்பின் தன்னிச்சையான தன்மையை பிரதிபலிக்கிறது என்பதை விமர்சகர்கள் ஒப்புக்கொள்கிறார்கள் (காரணமின்றி அவர் முதலில் அழைக்கப்பட்டவர் அல்ல): துரோகம் செய்வது எப்படி சாத்தியம் என்று அப்போஸ்தலன் நேர்மையாக புரிந்து கொள்ளவில்லை. ஜேக்கப் தி யங்கர், லியோனார்டோ தனது கடிதங்களில் ஒன்றில் விளக்கியது போல, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக பீட்டர் பிடித்த கத்தியைப் பற்றி கவலைப்படுகிறார். தனது இடது கையால், அவர் தனது தீவிரத்தை மிதப்படுத்த பேதுருவின் முதுகைத் தொடுகிறார்.

பார்தலோமெவ் அவருடைய உடலெங்கும் கிறிஸ்துவை நோக்கி சாய்ந்தார். அவர் - இது பெரும்பாலான விமர்சகர்களின் விளக்கம் - இயேசு சொன்னதை புரிந்து கொள்ள முடியாது.

தாமஸ்... விரலை உயர்த்தி, பிதாவாகிய கடவுளை தனது சாட்சியாக அழைக்கிறார். இந்த சைகை மிகவும் நியாயமானதாகும். இது கடவுளுடைய சித்தத்தின் தவிர்க்க முடியாத தன்மை மற்றும் கிறிஸ்துவின் தலைவிதியைப் பொருட்படுத்தாமல் பரலோகத்திற்கு அனுப்பப்பட்ட நிந்தனை ஆகிய இரண்டையும் குறிக்கும். முதியவர் ஜேக்கப் திகிலுடன் கைகளை விரித்தாள். அவர் பீட்டரைப் போலவே தீவிரமானவர், ஆனால் லியோனார்டோ தனது ஹீரோவின் உணர்ச்சிகள் செயலில் இறங்குவதில்லை, மாறாக ஒரு உள் அழுகை என்று காட்ட விரும்புகிறார்.

பிலிப். அதே கைகளால் மார்பில் அழுத்தும் புள்ளிவிவரங்கள் பல இடைக்கால ஓவியங்களில் காணப்படுகின்றன. இது அன்பின் உறுதிப்பாட்டைக் குறிக்கிறது.

சைமன். அப்போஸ்தலர்களில் மிகவும் நியாயமானவர். அவரது கைகள் சொல்வது போல் தெரிகிறது: "இது இருக்க முடியாது" - ஆண்ட்ரேயின் எதிர்வினைக்கு ஒத்த, ஆனால் மிகவும் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட, ஆராய்ச்சியாளர்களின் கூற்றுப்படி, ஒரு எதிர்வினை, காரணத்திலிருந்து வருகிறது, உணர்விலிருந்து அல்ல.

மத்தேயு - அப்போஸ்தலர்களில் மிகவும் உணர்ச்சிவசப்பட்டவர். லியோனார்டோ, கலை விமர்சகர்களின் கூற்றுப்படி, காட்டிக்கொடுப்பு மிகவும் சாத்தியமானது என்பதை சைமனுக்கு நிரூபிப்பதாக சித்தரித்தார். ஒரு சைகையுடன், அவர் தனது வார்த்தைகளை மீண்டும் உறுதிப்படுத்த கிறிஸ்துவை அழைக்கிறார்.

ததேயஸ். அவர் சொன்ன உண்மையை சான்றளிக்கப் பயன்படுத்தப்படும் சைகையில் அவரது கை உறைந்தது. தாடீயஸ் தனது சக விருந்தினர்களில் ஒருவருக்கு துரோகம் செய்ததாக சந்தேகிக்கிறார். தாடியஸின் உருவத்தில், டா வின்சி தன்னை சித்தரித்ததாக நம்பப்படுகிறது.

லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் மறுமலர்ச்சியின் சிறந்த பிரதிநிதியின் பணிகள் மற்றும் அறிவியல் ஆராய்ச்சி குறித்து பல படைப்புகள் எழுதப்பட்டுள்ளன. விஞ்ஞானிகள், வரலாற்றாசிரியர்கள் மற்றும் கலை விமர்சகர்கள் அவரது நிகழ்வு குறித்து பல நூற்றாண்டுகளாக போராடி வருகின்றனர். நீண்ட காலமாக, விஞ்ஞானிகள் ஒரு கலைஞர், சிற்பி, கண்டுபிடிப்பாளர், உடற்கூறியல் நிபுணர் என அவரது சொத்தில் பிரத்தியேகமாக ஆர்வம் காட்டினர். பொதுவாக, லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு நிபுணராக மட்டுமல்லாமல், ஒரு கண்டுபிடிப்பாளராகவும் தன்னை நிரூபித்த பல பகுதிகள் உள்ளன. இது சம்பந்தமாக, அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றில் மிகக் குறைவான சான்றுகள் உள்ளன லியோனார்டோ டா வின்சியின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை, இது ஒப்புக் கொள்ளப்பட வேண்டும், மேஸ்ட்ரோ மிகவும் கவனமாக மறைக்கப்படுகிறது. அவரது நாட்குறிப்புகள் அனைத்தும் சிறப்பாக உருவாக்கப்பட்ட மறைகுறியாக்கப்பட்ட கடிதத்தில் எழுதப்பட்டுள்ளன, அதன் மீது விஞ்ஞானிகள் இன்னும் போராடுகிறார்கள்.

ஆயினும்கூட, இன்றுவரை, விஞ்ஞானிகள் அவரது காலத்தின் ஒரு சிறந்த கலைஞர் என்ன என்பது குறித்து சில முடிவுகளுக்கு வந்துள்ளனர். அவர்களின் கருத்துப்படி, லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு உன்னதமான கடற்படையினரின் முறையற்ற குழந்தை, இருப்பினும், உன்னதமான பிறப்பு மக்களுடன் வரும் செல்வம் அல்லது க ors ரவங்களை அவர் இழக்கவில்லை. புகழ்பெற்ற மோனாலிசா கலைஞரின் தாய் கேத்தரின் உருவப்படம் என்று நம்பப்படுகிறது, அவரிடமிருந்து அவர் ஐந்து வயதில் பிரிந்தார். லியோனார்டோ டா வின்சி தனது சமகாலத்தவர்களில் எந்தவொரு இளம் பெண்களுடனும் காதல் உறவுகளால் இணைக்கப்படவில்லை என்பது நம்பத்தகுந்த விஷயம். எனவே, கலைஞர் ஒரு பாரம்பரியமற்ற பாலியல் நோக்குநிலை கொண்ட நபர் என்று விஞ்ஞானிகள் சந்தேகிக்கின்றனர். மற்ற கலைஞர்களுடனான ஒப்புமை மூலம் அவர்கள் இந்த கருத்துக்கு வந்திருக்கலாம் - அவர்களின் காலத்தின் முக்கிய பிரதிநிதிகள், பெண்களை விட ஆண்களை விரும்பினர். எங்களைப் பொறுத்தவரை, இவை வழக்கத்திற்கு மாறான நோக்குநிலையின் அறிகுறிகளாகும், ஆனால் அந்த நேரத்தில் பிரபுக்கள் மற்றும் ஆக்கபூர்வமான ஆளுமைகளிடையே இது ஒரு பொதுவான நிகழ்வை விட அதிகமாக இருந்தது. திருச்சபையின் நியதிகள் ஏற்கனவே அத்தகைய உறவுகளுடன் ஒரு போரைத் தொடங்கினாலும், இந்த நிகழ்வு மிகவும் பொதுவானது என்று அறியப்படுகிறது.

புகைப்படம் சலினோவை சித்தரிக்கும் ஓவியங்களில் ஒன்றைக் காட்டுகிறது

டா வின்சியைப் பொறுத்தவரை, ஆண் பாலினத்திற்கான அவரது போதை அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அவர் தொடர்ச்சியாக அவரது மாணவர்களாகவும் மாடல்களாகவும் மாறிய அழகான இளைஞர்களால் சூழப்பட்டிருந்தது என்பதன் மூலம் உறுதிப்படுத்தப்படுகிறது. அவர்களில், மிக முக்கியமானவர்கள் சலினோ (இது கண்டுபிடிப்பாளரால் மாணவருக்கு வழங்கப்பட்ட புனைப்பெயர், அதாவது பிசாசு என்று பொருள்), நீண்ட காலமாக லியோனார்டோ டா வின்சியின் தோழராக இருந்தவர், மற்றும் இறக்கும் வரை மேஸ்ட்ரோவுடன் இருந்த பிரான்செஸ்கோ மெல்ஸி மற்றும் கிட்டத்தட்ட அனைத்து பாரம்பரியங்களையும் பெற்றார். லியோனார்டோ டா வின்சி தனது நாட்குறிப்பில் வெளிப்படுத்திய பாலியல் மீதான வெளிப்படையான வெறுப்பைக் கருத்தில் கொண்டு, கலைஞரும் அவரது அன்புக்குரிய மாணவர்களும் இணைக்கப்பட்டிருப்பது உடல் ரீதியால் அல்ல, மாறாக பிளேட்டோனிக் உறவுகளால் என்று பலர் நம்ப முனைகிறார்கள்.

புகைப்படத்தில் - பிரான்செஸ்கோ மெல்சியின் உருவப்படம்

லியோனார்டோ டா வின்சியின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையைப் பற்றி அவர்கள் என்ன சொன்னாலும் எழுதினாலும், சமகாலத்தவர்கள், நிச்சயமாக, அவருடைய படைப்புகளுக்கு, அவரது பேனாவிலிருந்து வெளிவந்த ஓவியங்களுக்கு மிகவும் மதிப்புமிக்கவர்கள். மேலும், வரலாற்றாசிரியர்கள் மற்றும் விஞ்ஞானிகளின் படைப்புகளிலிருந்து நமக்கு வந்துள்ள அனைத்து தகவல்களும் முற்றிலும் நம்பகமானவை என்று கருத முடியாது, ஏனென்றால் அவை கடைசி வரை யாராலும் புரிந்துகொள்ள முடியவில்லை என்ற பதிவுகளிலிருந்து சேகரிக்கப்பட்டன. கூடுதலாக, பதிவுகள் இன்றுவரை முழுமையாக பிழைக்கவில்லை. எனவே, நமக்குத் தெரிந்தவை அனைத்தும் ஆராய்ச்சியாளர்களின் தனிப்பட்ட கருத்து மற்றும் மதிப்பீடு ஆகும், அவை உண்மையான படத்திலிருந்து வேறுபடலாம்.