லுட்விக் வான் பீத்தோவன். விதிக்கு எதிரான ஒன்று

லுட்விக் பீத்தோவன் 1770 இல் ஜெர்மன் நகரமான பொன் நகரில் பிறந்தார். அறையில் மூன்று அறைகள் கொண்ட ஒரு வீட்டில். ஒரு வெளிச்சமான ஜன்னல் கொண்ட ஒரு அறையில், கிட்டத்தட்ட வெளிச்சத்தில் விடவில்லை, அவர் வணங்கிய அவரது தாயார், அவரது வகையான, மென்மையான, சாந்தகுணமுள்ள தாய், அடிக்கடி தன்னை மும்முரமாகப் பயன்படுத்திக் கொண்டார். லுட்விக் 16 வயதாக இருந்தபோது அவள் நுகர்வு காரணமாக இறந்துவிட்டாள், அவனது மரணம் அவனது வாழ்க்கையில் முதல் பெரிய அதிர்ச்சியாக இருந்தது. ஆனால் எப்போதும், அவர் தனது தாயை நினைவுகூரும்போது, \u200b\u200bஒரு தேவதூதரின் கைகள் அவளைத் தொடுவது போல, அவரது ஆத்மா ஒரு மென்மையான சூடான ஒளியால் நிரம்பியது. "நீங்கள் என்னிடம் மிகவும் அன்பாக இருந்தீர்கள், அன்புக்கு மிகவும் தகுதியானவர், நீங்கள் என் மிகச் சிறந்த நண்பர்! பற்றி! இனிமையான பெயரை என்னால் சொல்ல முடிந்தபோது என்னை விட மகிழ்ச்சியாக இருந்தவர் - அம்மா, அது கேட்கப்பட்டது! நான் இப்போது அவரிடம் யாரிடம் சொல்ல முடியும்? .. "

லுட்விக்கின் தந்தை, ஏழை நீதிமன்ற இசைக்கலைஞர், வயலின் மற்றும் ஹார்ப்சிகார்ட் வாசித்தார் மற்றும் மிகவும் அழகான குரலைக் கொண்டிருந்தார், ஆனால் அவர் கர்வத்தால் அவதிப்பட்டார், எளிதான வெற்றிகளால் குடித்துவிட்டு, உணவகங்களில் காணாமல் போனார், மிகவும் மோசமான வாழ்க்கையை நடத்தினார். தனது மகனின் இசை திறன்களைக் கண்டுபிடித்த அவர், குடும்பத்தின் பொருள் சிக்கல்களைத் தீர்ப்பதற்காக, அவரை ஒரு மெய்நிகர், இரண்டாவது மொஸார்ட், எல்லா செலவிலும் உருவாக்கத் தொடங்கினார். அவர் ஐந்து வயது லுட்விக் ஒரு நாளைக்கு ஐந்து அல்லது ஆறு மணி நேரம் சலிப்பான பயிற்சிகளை மீண்டும் செய்யும்படி கட்டாயப்படுத்தினார், பெரும்பாலும், அவர் குடித்துவிட்டு வீட்டிற்கு வந்தபோது, \u200b\u200bஇரவில் கூட அவரை எழுப்பி, அரை தூக்கத்தில் அமர்ந்து, ஹார்ப்சிகார்டில் அழுதார். ஆனால் எல்லாவற்றையும் மீறி, லுட்விக் தனது தந்தையை நேசித்தார், நேசித்தார், பரிதாபப்பட்டார்.

பையனுக்கு பன்னிரண்டு வயதாக இருந்தபோது, \u200b\u200bஅவரது வாழ்க்கையில் ஒரு மிக முக்கியமான நிகழ்வு நடந்தது - விதி தானே கிறிஸ்டியன் கோட்லீப் நெஃப், நீதிமன்ற அமைப்பாளர், இசையமைப்பாளர், நடத்துனர், போனுக்கு அனுப்பியிருக்க வேண்டும். அக்காலத்தின் மிகவும் முன்னேறிய மற்றும் படித்தவர்களில் ஒருவரான இந்த அசாதாரண மனிதர் உடனடியாக சிறுவனில் ஒரு சிறந்த இசைக்கலைஞரை யூகித்து அவருக்கு இலவசமாக கற்பிக்கத் தொடங்கினார். பட், ஹேண்டெல், ஹெய்டன், மொஸார்ட்: பெரியவர்களின் படைப்புகளுக்கு லுட்விக்கை நெஃப் அறிமுகப்படுத்தினார். அவர் தன்னை "சடங்கு மற்றும் ஆசாரத்தின் எதிரி" மற்றும் "முகஸ்துதி செய்பவர்களை வெறுப்பவர்" என்று அழைத்தார், இந்த பண்புகள் பின்னர் பீத்தோவனின் பாத்திரத்தில் தெளிவாக வெளிப்பட்டன.

அடிக்கடி நடந்துகொண்டிருந்தபோது, \u200b\u200bகோதே மற்றும் ஷில்லரின் படைப்புகளை ஓதிக் காட்டிய ஆசிரியரின் வார்த்தைகளை சிறுவன் ஆவலுடன் உள்வாங்கிக் கொண்டான், வால்டேர், ரூசோ, மாண்டெஸ்கியூ, சுதந்திரம், சமத்துவம், சகோதரத்துவம் பற்றிய கருத்துக்களைப் பற்றி பேசினான், அந்த நேரத்தில் சுதந்திரத்தை நேசிக்கும் பிரான்ஸ் வாழ்ந்தது. பீத்தோவன் தனது ஆசிரியரின் யோசனைகளையும் எண்ணங்களையும் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் கொண்டு சென்றார்: “திறமை எல்லாம் இல்லை, ஒரு நபர் பிசாசு உறுதியைக் கொண்டிருக்கவில்லை என்றால் அது அழிந்து போகும். நீங்கள் தோல்வியுற்றால், மீண்டும் தொடங்கவும். நூறு முறை தோல்வி, மீண்டும் நூறு முறை தொடங்கவும். ஒரு நபர் எந்த தடைகளையும் கடக்க முடியும். ஒரு திறமையும் ஒரு சிட்டிகையும் போதும், ஆனால் விடாமுயற்சிக்கு ஒரு கடல் தேவை. திறமை மற்றும் விடாமுயற்சி தவிர, உங்களுக்கும் தன்னம்பிக்கை தேவை, ஆனால் பெருமை இல்லை. கடவுள் உங்களை அவளிடமிருந்து காப்பாற்றுகிறார். "

பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, லுட்விக், ஒரு கடிதத்தில், இந்த "தெய்வீக கலை" என்ற இசை ஆய்வில் அவருக்கு உதவிய புத்திசாலித்தனமான ஆலோசனையை நெஃபெக்கு நன்றி தெரிவிப்பார். அதற்கு அவர் அடக்கமாக பதிலளிப்பார்: "லுட்விக் பீத்தோவனின் ஆசிரியர் லுட்விக் பீத்தோவன் தானே."

லுட்விக் மொஸார்ட்டைச் சந்திக்க வியன்னா செல்ல வேண்டும் என்று கனவு கண்டார், அதன் இசையை அவர் சிலை செய்தார். 16 வயதில் அவரது கனவு நனவாகியது. இருப்பினும், மொஸார்ட் அந்த இளைஞனிடம் சந்தேகத்துடன் பதிலளித்தார், அவர் அவருக்காக நன்கு கற்றுக்கொண்ட ஒரு பகுதியை நிகழ்த்தினார் என்று முடிவு செய்தார். பின்னர் லுட்விக் தனக்கு இலவச கற்பனைக்கு ஒரு தீம் கொடுக்கச் சொன்னார். அத்தகைய உத்வேகத்துடன் அவர் ஒருபோதும் முன்னேறவில்லை! மொஸார்ட் ஆச்சரியப்பட்டார். அவர் தனது நண்பர்களை நோக்கி திரும்பினார்: "இந்த இளைஞனுக்கு கவனம் செலுத்துங்கள், அவர் உலகம் முழுவதும் தன்னைப் பற்றி பேச வைப்பார்!" துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவர்கள் மீண்டும் சந்தித்ததில்லை. லுட்விக் தனது அன்புக்குரிய நோய்வாய்ப்பட்ட தாயிடம் பொன்னுக்குத் திரும்ப வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, பின்னர் அவர் வியன்னாவுக்குத் திரும்பியபோது, \u200b\u200bமொஸார்ட் இனி உயிருடன் இல்லை.

விரைவில், பீத்தோவனின் தந்தை குடிபோதையில் இருந்தார், 17 வயது சிறுவன் தனது இரண்டு தம்பிகளை கவனித்துக்கொண்டான். அதிர்ஷ்டவசமாக, விதி அவருக்கு ஒரு உதவிக் கையை நீட்டியது: அவர் ஆதரவையும் ஆறுதலையும் கண்ட நண்பர்களை அவர் உருவாக்கினார் - லுட்விக்கின் தாய்க்குப் பதிலாக எலெனா வான் ப்ரீனிங், சகோதரர் மற்றும் சகோதரி எலினோர் மற்றும் ஸ்டீபன் அவரது முதல் நண்பர்களாக ஆனார்கள். அவர்களுடைய வீட்டில் மட்டுமே அவர் அமைதியாக உணர்ந்தார். லுட்விக் மக்களை மதிக்கவும் மனித க ity ரவத்தை மதிக்கவும் கற்றுக்கொண்டது இங்குதான். இங்கே அவர் கற்றுக்கொண்டார் மற்றும் அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் ஷேக்ஸ்பியர் மற்றும் புளூடார்ச்சின் ஹீரோக்களான ஒடிஸி மற்றும் இலியாட் ஆகியோரின் காவிய ஹீரோக்களை காதலித்தார். இங்கே அவர் எலினோர் ப்ரைனிங்கின் வருங்கால கணவர் வெகெலரை சந்தித்தார், அவர் தனது சிறந்த நண்பராகவும், வாழ்நாள் நண்பராகவும் ஆனார்.

1789 ஆம் ஆண்டில், அறிவின் தாகம் பீத்தோவனை தத்துவ பீடத்தில் உள்ள பான் பல்கலைக்கழகத்திற்கு அழைத்துச் சென்றது. அதே ஆண்டில், பிரான்சில் ஒரு புரட்சி நடந்தது, அது பற்றிய செய்தி விரைவில் பொனை அடைந்தது. லுட்விக் மற்றும் அவரது நண்பர்கள் இலக்கியப் பேராசிரியர் யூலோஜியஸ் ஷ்னைடர் அவர்களின் சொற்பொழிவுகளை மாணவர்களிடம் ஆர்வத்துடன் வாசித்தனர்: “முட்டாள்தனத்தை சிம்மாசனத்தில் நசுக்குவது, மனிதகுலத்தின் உரிமைகளுக்காகப் போராடுவது ... ஓ, முடியாட்சியின் குறைபாடுகள் எவரும் இதற்குத் தகுதியற்றவர்கள். முகஸ்துதி, அடிமைத்தனத்தின் மீதான வறுமை ஆகியவற்றை விட மரணத்தை விரும்பும் இலவச ஆத்மாக்கள் மட்டுமே இதைச் செய்ய முடியும். "

லுட்விக் ஷ்னீடரின் தீவிர அபிமானிகளில் ஒருவர். பிரகாசமான நம்பிக்கைகள் நிறைந்த, தனக்குள் மிகப்பெரிய பலத்தை உணர்ந்த அந்த இளைஞன் மீண்டும் வியன்னா சென்றார். ஓ, அந்த நேரத்தில் நண்பர்கள் அவரை சந்தித்திருந்தால், அவர்கள் அவரை அடையாளம் கண்டுகொள்ள மாட்டார்கள்: பீத்தோவன் ஒரு வரவேற்புரை சிங்கத்தை ஒத்திருந்தார்! "தோற்றம் நேரடி மற்றும் அவநம்பிக்கையானது, இது மற்றவர்களுக்கு என்ன தோற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறது என்பதை சாய்வாக கவனிப்பது போல. பீத்தோவன் நடனங்கள் (ஓ, கருணை மிகவும் மறைக்கப்பட்டுள்ளது), சவாரிகள் (துரதிர்ஷ்டவசமான குதிரை!), நல்ல மனநிலையைக் கொண்ட பீத்தோவன் (அவரது நுரையீரலின் உச்சியில் சிரிப்பு). " (ஓ, அந்த நேரத்தில் பழைய நண்பர்கள் அவரைச் சந்தித்திருந்தால், அவர்கள் அவரை அடையாளம் கண்டுகொள்ள மாட்டார்கள்: பீத்தோவன் ஒரு வரவேற்புரை சிங்கத்தை ஒத்திருந்தார்! அவர் மகிழ்ச்சியானவர், மகிழ்ச்சியானவர், நடனமாடினார், குதிரை மீது சவாரி செய்தார், அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் மீது அவர் என்ன தோற்றத்தை ஏற்படுத்தினார் என்பதைப் பக்கவாட்டாகப் பார்த்தார்.) சில நேரங்களில் லுட்விக் வெளிப்புற பெருமைக்கு பின்னால் எவ்வளவு இரக்கம் மறைக்கப்பட்டுள்ளது என்பதை நெருங்கிய நண்பர்களுக்கு மட்டுமே தெரியும். ஒரு புன்னகை அவரது முகத்தை ஒளிரச் செய்தவுடன், அது போன்ற குழந்தைத்தனமான தூய்மையால் ஒளிரியது, அந்த தருணங்களில் அவரை மட்டுமல்ல, உலகம் முழுவதையும் நேசிப்பது சாத்தியமில்லை!

அதே நேரத்தில், அவரது முதல் பியானோ பாடல்களும் வெளியிடப்பட்டன. வெளியீட்டின் வெற்றி மகத்தானது: 100 க்கும் மேற்பட்ட இசை ஆர்வலர்கள் இதற்கு குழுசேர்ந்துள்ளனர். இளம் இசைக்கலைஞர்கள் குறிப்பாக அவரது பியானோ சொனாட்டாக்களுக்காக ஆவலுடன் காத்திருந்தனர். வருங்கால புகழ்பெற்ற பியானோ கலைஞரான இக்னாஸ் மோஷெல்ஸ், பீத்தோவனின் பதேடிக் சொனாட்டாவை ரகசியமாக வாங்கி அகற்றினார், இது அவரது பேராசிரியர்களால் தடைசெய்யப்பட்டது. பின்னர் மோஷெல்ஸ் மேஸ்ட்ரோவின் விருப்பமான மாணவர்களில் ஒருவரானார். கேட்போர், மூச்சைப் பிடித்துக் கொண்டு, பியானோவில் அவர் செய்த மேம்பாடுகளில் மகிழ்ச்சி அடைந்தனர், அவர்கள் பலரை கண்ணீரைத் தொட்டனர்: "அவர் ஆவிகள் ஆழ்மனதிலிருந்தும் உயரத்திலிருந்தும் வரவழைக்கிறார்." ஆனால் பீத்தோவன் பணத்திற்காக உருவாக்கவில்லை, அங்கீகாரத்திற்காக அல்ல: “என்ன முட்டாள்தனம்! புகழுக்காகவோ புகழுக்காகவோ எழுத நினைத்ததில்லை. என் இதயத்தில் குவிந்திருப்பதற்கு வென்ட் கொடுக்க வேண்டியது அவசியம் - அதனால்தான் நான் எழுதுகிறேன். "

அவர் இன்னும் இளமையாக இருந்தார், மேலும் அவருக்கு அவரது சொந்த முக்கியத்துவத்தின் அளவுகோல் வலிமை உணர்வு. அவர் பலவீனத்தையும் அறியாமையையும் சகித்துக் கொள்ளவில்லை, அவர் பொது மக்களையும் பிரபுத்துவத்தையும் குறைத்துப் பார்த்தார், அவரை நேசித்த மற்றும் அவரைப் பாராட்டிய அந்த நல்ல மனிதர்கள் கூட. அரச தாராள மனப்பான்மையுடன், அவர் தனது நண்பர்களுக்குத் தேவைப்படும்போது உதவினார், ஆனால் கோபத்தில் அவர் அவர்களை நோக்கி இரக்கமற்றவராக இருந்தார். அதே சக்தியின் மீது அவருக்கு மிகுந்த அன்பும் அவமதிப்பும் இருந்தது. ஆனால் எல்லாவற்றையும் மீறி, லுட்விக்கின் இதயத்தில், ஒரு கலங்கரை விளக்கம் போல, மக்களுக்கு ஒரு வலுவான, நேர்மையான தேவை தேவைப்பட்டது: “குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, துன்பப்பட்ட மனிதகுலத்திற்கு சேவை செய்வதற்கான என் வைராக்கியம் ஒருபோதும் பலவீனமடையவில்லை. இதற்கு நான் ஒருபோதும் வெகுமதி வசூலிக்கவில்லை. ஒரு நல்ல செயலுடன் எப்போதும் இருக்கும் மனநிறைவின் உணர்வைத் தவிர எனக்கு எதுவும் தேவையில்லை. "

இத்தகைய உச்சநிலைகள் இளமைப் பருவத்தின் சிறப்பியல்பு, ஏனென்றால் அது அதன் உள் வலிமைக்கு ஒரு வழியைத் தேடுகிறது. விரைவில் அல்லது பின்னர் ஒரு நபர் ஒரு தேர்வை எதிர்கொள்கிறார்: இந்த சக்திகளை எங்கு இயக்குவது, எந்த பாதையை தேர்வு செய்வது? விதி பீத்தோவனைத் தேர்வுசெய்ய உதவியது, அதன் முறை மிகவும் கொடூரமானதாகத் தோன்றினாலும் ... இந்த நோய் லுட்விக்கை படிப்படியாக, ஆறு ஆண்டுகளில் அணுகத் தொடங்கியது, மேலும் 30 முதல் 32 வயது வரை அவர் மீது விழுந்தது. அவள் அவனை மிகவும் உணர்திறன் வாய்ந்த இடத்தில், அவனது பெருமையில், வலிமையில் - அவன் காதில் அடித்தாள்! முழுமையான காது கேளாமை லுட்விக் தனக்கு மிகவும் பிடித்த எல்லாவற்றிலிருந்தும் துண்டிக்கப்பட்டது: நண்பர்களிடமிருந்தும், சமுதாயத்திலிருந்தும், அன்பிலிருந்தும், மிக மோசமான விஷயத்திலிருந்தும், கலையிலிருந்து! .. ஆனால் அந்த தருணத்திலிருந்து அவர் தனது பாதையை ஒரு புதிய வழியில் உணரத் தொடங்கினார், அந்த தருணத்திலிருந்து அவர் பிறக்கத் தொடங்கினார் புதிய பீத்தோவன்.

லுட்விக் வியன்னாவுக்கு அருகிலுள்ள கெயிலிகென்ஸ்டாட் என்ற தோட்டத்திற்கு புறப்பட்டு ஒரு ஏழை விவசாய வீட்டில் குடியேறினார். அவர் வாழ்க்கை மற்றும் மரணத்தின் விளிம்பில் தன்னைக் கண்டார் - 1802 அக்டோபர் 6 அன்று எழுதப்பட்ட அவரது விருப்பத்தின் வார்த்தைகளுக்கு விரக்தியின் அழுகை: “மக்களே, என்னை இதயமற்ற, பிடிவாதமான, சுயநலவாதி என்று கருதுபவர்களே - ஓ, நீங்கள் எனக்கு எவ்வளவு நியாயமற்றவர்! நீங்கள் மட்டும் என்ன நினைக்கிறீர்கள் என்பதற்கான உள்ளார்ந்த காரணம் உங்களுக்குத் தெரியாது! என் ஆரம்பகால சிறுவயதிலிருந்தே என் இதயம் அன்பு மற்றும் கருணை ஆகியவற்றின் மென்மையான உணர்வை நோக்கி சாய்ந்தது; ஆனால் ஆறு ஆண்டுகளாக நான் குணப்படுத்த முடியாத நோயால் பாதிக்கப்பட்டுள்ளேன், தகுதியற்ற மருத்துவர்களால் ஒரு பயங்கரமான அளவிற்கு கொண்டு வரப்பட்டேன் என்று நினைக்கிறேன் ...

எனது சூடான, கலகலப்பான மனநிலையுடன், மக்களுடன் தொடர்புகொள்வதற்கான என் அன்பால், நான் ஆரம்பத்தில் ஓய்வு பெற வேண்டியிருந்தது, என் வாழ்க்கையை தனியாகக் கழிக்க வேண்டியிருந்தது ... என்னைப் பொறுத்தவரை மக்களிடையே ஓய்வு இல்லை, அவர்களுடன் தொடர்பு இல்லை, நட்பு உரையாடல்கள் இல்லை. நான் நாடுகடத்தப்படுவதைப் போல வாழ வேண்டும். சில நேரங்களில், என் உள்ளார்ந்த சமூகத்தன்மையால் தூக்கிச் செல்லப்பட்டால், நான் சோதனையிட்டேன், எனக்கு அடுத்தவர் தூரத்திலிருந்து ஒரு புல்லாங்குழல் கேட்டபோது எனக்கு என்ன ஒரு அவமானம் ஏற்பட்டது, ஆனால் நான் கேட்கவில்லை! .. இதுபோன்ற வழக்குகள் என்னை பயங்கரமான விரக்தியில் ஆழ்த்தின, அடிக்கடி தற்கொலை செய்து கொள்ளும் எண்ணமும் நினைவுக்கு வந்தது. கலை மட்டுமே என்னை இதைச் செய்யவிடாமல் தடுத்தது; நான் அழைத்த அனைத்தையும் நிறைவேற்றும் வரை எனக்கு இறக்க உரிமை இல்லை என்று எனக்குத் தோன்றியது ... மேலும் தவிர்க்கமுடியாத பூங்காக்கள் என் வாழ்க்கையின் நூலை உடைப்பதில் மகிழ்ச்சி அடையும் வரை காத்திருக்க முடிவு செய்தேன் ...

நான் எதற்கும் தயாராக இருக்கிறேன்; 28 ஆம் ஆண்டில் நான் ஒரு தத்துவஞானியாக மாற வேண்டியிருந்தது. இது அவ்வளவு எளிதானது அல்ல, கலைஞரைப் பொறுத்தவரை இது வேறு யாரையும் விட கடினம். கடவுளே, நீங்கள் என் ஆத்மாவைப் பார்க்கிறீர்கள், அதை நீங்கள் அறிவீர்கள், மக்கள் மீது எவ்வளவு அன்பு, அதில் நன்மை செய்ய வேண்டும் என்ற விருப்பம் உங்களுக்குத் தெரியும். ஓ மக்களே, நீங்கள் இதை எப்போதாவது படித்திருந்தால், நீங்கள் எனக்கு நியாயமற்றவர் என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள்; அவரைப் போன்ற ஒருவர் இருக்கிறார் என்பதில் மகிழ்ச்சியற்ற அனைவருக்கும் ஆறுதல் இருக்கட்டும், அவர் எல்லா தடைகளையும் மீறி, தகுதியான கலைஞர்கள் மற்றும் மக்களின் எண்ணிக்கையில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட முடிந்த அனைத்தையும் செய்தார். "

இருப்பினும், பீத்தோவன் கைவிடவில்லை! அவர் விருப்பத்தை முடிக்க நேரம் கிடைப்பதற்கு முன்பு, அவரது ஆத்மாவைப் போலவே, பரலோகப் பிரிக்கும் வார்த்தையைப் போல, விதியின் ஆசீர்வாதம் போல, மூன்றாவது சிம்பொனி பிறந்தது - இதற்கு முன்பு இருந்த எந்தவொரு ஒத்ததாக இல்லாத ஒரு சிம்பொனி. அவர் தனது மற்ற படைப்புகளை விட அதிகமாக நேசித்தார். லுட்விக் இந்த சிம்பொனியை போனபார்ட்டுக்கு அர்ப்பணித்தார், அவர் ரோமானிய தூதருடன் ஒப்பிட்டு நவீன காலத்தின் மிகச்சிறந்த மனிதர்களில் ஒருவராக கருதினார். ஆனால், பின்னர் அவரது முடிசூட்டு விழாவைப் பற்றி அறிந்து, அவர் ஒரு ஆத்திரத்தில் பறந்து, அர்ப்பணிப்பை உடைத்தார். அப்போதிருந்து, 3 வது சிம்பொனி "வீரம்" என்று அழைக்கப்படுகிறது.

அவருக்கு நடந்த எல்லாவற்றிற்கும் பிறகு, பீத்தோவன் புரிந்து கொண்டார், மிக முக்கியமான விஷயத்தை உணர்ந்தார் - அவருடைய நோக்கம்: “வாழ்க்கை எல்லாம், அது பெரியவர்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டு, அது கலையின் சரணாலயமாக இருக்கட்டும்! இது மக்களுக்கும் சர்வவல்லமையுள்ள அவருக்கும் உங்கள் கடமை. இந்த வழியில் மட்டுமே உங்களில் மறைந்திருப்பதை மீண்டும் வெளிப்படுத்த முடியும். " விண்மீன் மழை புதிய படைப்புகளுக்கான யோசனைகளை அவர் மீது ஊற்றியது - இந்த நேரத்தில் பியானோ சொனாட்டா "அப்பாசியோனாட்டா", "ஃபிடெலியோ" ஓபராவின் பகுதிகள், சிம்பொனி எண் 5 இன் துண்டுகள், ஏராளமான மாறுபாடுகளின் ஓவியங்கள், பாகடெல்லே, அணிவகுப்புகள், வெகுஜனங்கள், "க்ரூட்ஸர் சொனாட்டா" ஆகியவை பிறந்தன. வாழ்க்கையில் தனது பாதையை இறுதியாகத் தேர்ந்தெடுத்த பின்னர், மேஸ்ட்ரோ புதிய பலத்தைப் பெற்றதாகத் தோன்றியது. எனவே, 1802 முதல் 1805 வரை, பிரகாசமான மகிழ்ச்சிக்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட படைப்புகள் பிறந்தன: "ஆயர் சிம்பொனி", பியானோ சொனாட்டா "அரோரா", "மெர்ரி சிம்பொனி" ...

பெரும்பாலும், அதை தானே உணராமல், பீத்தோவன் ஒரு தூய நீரூற்று ஆனது, அதில் இருந்து மக்கள் பலத்தையும் ஆறுதலையும் பெற்றனர். இதைத்தான் பீத்தோவனின் மாணவர் பரோனஸ் எர்ட்மேன் நினைவு கூர்ந்தார்: “எனது கடைசி குழந்தை இறந்தபோது, \u200b\u200bபீத்தோவன் நீண்ட காலமாக எங்களிடம் வர மனம் வரவில்லை. கடைசியாக, ஒரு நாள் அவர் என்னை தனது இடத்திற்கு அழைத்தார், நான் உள்ளே நுழைந்ததும், அவர் பியானோவில் உட்கார்ந்து, "நாங்கள் உங்களுடன் இசையுடன் பேசுவோம்" என்று மட்டுமே கூறினார், அதன் பிறகு அவர் விளையாடத் தொடங்கினார். அவர் என்னிடம் எல்லாவற்றையும் சொன்னார், நான் அவரை நிம்மதியாக்கினேன். " மற்றொரு முறை, பீத்தோவன் பெரிய பாக் மகளுக்கு உதவ எல்லாவற்றையும் செய்தார், அவரது தந்தை இறந்த பிறகு தன்னை வறுமையின் விளிம்பில் கண்டார். அவர் அடிக்கடி மீண்டும் சொல்ல விரும்பினார்: "தயவைத் தவிர மேன்மையின் வேறு எந்த அறிகுறிகளும் எனக்குத் தெரியாது."

இப்போது உள் கடவுள் பீத்தோவனின் ஒரே நிலையான துணை. லுட்விக் அவருடன் இதுபோன்ற நெருக்கத்தை உணர்ந்ததில்லை: “... நீங்கள் இனி உங்களுக்காக வாழ முடியாது, நீங்கள் மற்றவர்களுக்காக மட்டுமே வாழ வேண்டும், உங்கள் கலையைத் தவிர வேறு எங்கும் உங்களுக்கு மகிழ்ச்சி இல்லை. ஓ, ஆண்டவரே, என்னைக் கடக்க எனக்கு உதவுங்கள்! " அவரது குரலில் இரண்டு குரல்கள் தொடர்ந்து ஒலித்தன, சில சமயங்களில் அவை வாதிட்டு சண்டையிட்டன, ஆனால் அவற்றில் ஒன்று எப்போதும் எஜமானரின் குரலாக இருந்தது. இந்த இரண்டு குரல்களும் தெளிவாகக் கேட்கக்கூடியவை, எடுத்துக்காட்டாக, பத்தேடிக் சொனாட்டாவின் முதல் இயக்கத்தில், அப்பாசியோனாட்டாவில், சிம்பொனி எண் 5 இல், நான்காவது பியானோ இசை நிகழ்ச்சியின் இரண்டாவது இயக்கத்தில்.

ஒரு நடை அல்லது உரையாடலின் போது லுட்விக் மீது திடீரென ஒரு யோசனை தோன்றியபோது, \u200b\u200bஅவர் "பரவசமான டெட்டனஸ்" என்று அழைத்தது அவருக்கு ஏற்பட்டது. அந்த நேரத்தில் அவர் தன்னை மறந்து, இசை யோசனைக்கு மட்டுமே சொந்தமானவர், அவர் அதை முழுமையாக தேர்ச்சி பெறும் வரை அதை விட்டுவிடவில்லை. இவ்வாறு, ஒரு புதிய தைரியமான, கலகக் கலை பிறந்தது, இது விதிகளை அங்கீகரிக்கவில்லை, "இது இன்னும் அழகான ஒன்றின் பொருட்டு உடைக்கப்பட முடியாது." நல்லிணக்கத்தின் பாடப்புத்தகங்களால் பிரகடனப்படுத்தப்பட்ட நியதிகளை நம்ப பீத்தோவன் மறுத்துவிட்டார், அவர் முயற்சித்த மற்றும் அனுபவித்தவற்றில் மட்டுமே நம்பினார். ஆனால் அவர் வெற்று மாயையால் வழிநடத்தப்படவில்லை - அவர் ஒரு புதிய நேரம் மற்றும் ஒரு புதிய கலையின் தலைவராக இருந்தார், மேலும் இந்த கலையில் புதியவர் மனிதர்! பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட ஒரே மாதிரியான வகைகளை மட்டுமல்ல, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக தனது சொந்த வரம்புகளையும் சவால் செய்யத் துணிந்த ஒருவர்.

லுட்விக் தன்னைப் பற்றி பெருமிதம் கொள்ளவில்லை, அவர் தொடர்ந்து தேடிக்கொண்டிருந்தார், கடந்த காலத்தின் தலைசிறந்த படைப்புகளை அயராது படித்து வந்தார்: பாக், ஹேண்டெல், க்ளக், மொஸார்ட் ஆகியோரின் படைப்புகள். அவர்களின் உருவப்படங்கள் அவரது அறையில் தொங்கின, துன்பங்களை சமாளிக்க அவை உதவியதாக அவர் அடிக்கடி கூறினார். பீத்தோவன் சோஃபோக்கிள்ஸ் மற்றும் யூரிப்பிடிஸ், அவரது சமகாலத்தவர்களான ஷில்லர் மற்றும் கோதோ ஆகியோரின் படைப்புகளைப் படித்தார். பெரிய சத்தியங்களைக் கற்றுக்கொள்வதற்கு எத்தனை நாட்கள் மற்றும் தூக்கமில்லாத இரவுகளை அவர் செலவிட்டார் என்பது கடவுளுக்கு மட்டுமே தெரியும். அவர் இறப்பதற்கு சற்று முன்பு கூட, "நான் கற்றுக்கொள்ள ஆரம்பித்துவிட்டேன்" என்று கூறினார்.

ஆனால் புதிய இசையை பார்வையாளர்கள் எவ்வாறு ஏற்றுக்கொண்டார்கள்? தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பார்வையாளர்களுக்கு முன்னால் முதல் முறையாக நிகழ்த்தப்பட்ட "வீர சிம்பொனி" "தெய்வீக நீளத்திற்கு" கண்டிக்கப்பட்டது. ஒரு திறந்த நிகழ்ச்சியில், பார்வையாளர்களிடமிருந்து ஒருவர் தீர்ப்பை உச்சரித்தார்: "அதையெல்லாம் முடிக்க நான் ஒரு க்ரூட்ஸரைக் கொடுப்பேன்!" பீத்தோவனுக்கு அறிவுறுத்துவதில் பத்திரிகையாளர்கள் மற்றும் இசை விமர்சகர்கள் ஒருபோதும் சோர்வடையவில்லை: "வேலை மனச்சோர்வை ஏற்படுத்துகிறது, அது முடிவற்றது மற்றும் எம்பிராய்டரி." மேலும் விரக்திக்குத் தள்ளப்பட்ட மேஸ்ட்ரோ, அவர்களுக்காக ஒரு சிம்பொனியை எழுதுவதாக உறுதியளித்தார், இது ஒரு மணி நேரத்திற்கும் மேலாக நீடிக்கும், இதனால் அவரது குறுகிய "வீர" ஐ அவர்கள் கண்டுபிடிப்பார்கள்.

அவர் அதை 20 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு எழுதுவார், இப்போது லுட்விக் லியோனோரா என்ற ஓபராவின் அமைப்பை எடுத்துள்ளார், பின்னர் அவர் ஃபிடெலியோ என்று பெயர் மாற்றினார். அவரது எல்லா படைப்புகளிலும், அவர் ஒரு விதிவிலக்கான இடத்தைப் பிடித்துள்ளார்: "என் எல்லா குழந்தைகளிலும், அவள் பிறக்கும்போதே எனக்கு மிகவும் வேதனையளித்தாள், அவள் எனக்கு மிகவும் வருத்தத்தைத் தந்தாள், அதனால்தான் அவள் மற்றவர்களை விட எனக்கு மிகவும் பிடித்தவள்." அவர் ஓபராவை மூன்று முறை மீண்டும் எழுதினார், நான்கு ஓவர்டர்களை வழங்கினார், ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்த வழியில் ஒரு தலைசிறந்த படைப்பாக இருந்தது, ஐந்தில் ஒரு பகுதியை எழுதினார், ஆனால் அவர் திருப்தி அடையவில்லை.

இது ஒரு நம்பமுடியாத படைப்பு: பீத்தோவன் ஒரு ஏரியாவின் ஒரு பகுதியை அல்லது ஒரு காட்சியின் தொடக்கத்தை 18 முறை மற்றும் 18 வித்தியாசமாக மீண்டும் எழுதினார். குரல் இசையின் 22 வரிகளுக்கு - 16 மாதிரி பக்கங்கள்! "ஃபிடெலியோ" பிறந்தவுடன், அது பொதுமக்களுக்குக் காட்டப்பட்டது, ஆனால் ஆடிட்டோரியத்தில் வெப்பநிலை "பூஜ்ஜியத்திற்குக் கீழே" இருந்தது, ஓபரா மூன்று நிகழ்ச்சிகளை மட்டுமே தாங்கிக்கொண்டது ... இந்த படைப்பின் வாழ்க்கைக்காக பீத்தோவன் ஏன் இவ்வளவு தீவிரமாக போராடினார்?

ஓபராவின் கதைக்களம் பிரெஞ்சு புரட்சியின் போது நிகழ்ந்த ஒரு கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அதன் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் காதல் மற்றும் திருமண நம்பகத்தன்மை - லுட்விக்கின் இதயத்தில் எப்போதும் வாழ்ந்த அந்த இலட்சியங்கள். எந்தவொரு நபரையும் போலவே, அவர் குடும்ப மகிழ்ச்சியை, வீட்டு வசதியைக் கனவு கண்டார். வேறு எந்த நோய்களையும் வியாதிகளையும் தொடர்ந்து சமாளித்த அவருக்கு, அன்பான இதயத்தின் கவனிப்பு தேவைப்பட்டது. அன்பாக இருப்பதை விட நண்பர்கள் பீத்தோவனை நினைவில் வைத்திருக்கவில்லை, ஆனால் அவரது பொழுதுபோக்குகள் எப்போதும் அசாதாரண தூய்மையால் வேறுபடுகின்றன. அன்பை உணராமல் அவரால் உருவாக்க முடியவில்லை, காதல் தான் அவரது சன்னதி.

பல ஆண்டுகளாக லுட்விக் பிரன்சுவிக் குடும்பத்துடன் மிகவும் நட்பாக இருந்தார். சகோதரிகள் ஜோசபின் மற்றும் தெரசா அவரை மிகவும் அன்புடன் நடத்தினர், அவரைப் பற்றி அக்கறை காட்டினர், ஆனால் அவர்களில் யார் அவர் தனது கடிதத்தில் “எல்லாவற்றையும்” தனது “தேவதை” என்று அழைத்தார்? இது ஒரு பீத்தோவன் மர்மமாக இருக்கட்டும். அவரது பரலோக அன்பின் பலன் நான்காவது சிம்பொனி, நான்காவது பியானோ இசை நிகழ்ச்சி, ரஷ்ய இளவரசர் ரசுமோவ்ஸ்கிக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட நால்வர், "தொலைதூர அன்புக்கு" பாடல்களின் சுழற்சி. அவரது நாட்கள் முடியும் வரை, பீத்தோவன் மென்மையாகவும் ஆர்வமாகவும் தனது இதயத்தில் ஒரு “அழியாத காதலியின்” உருவத்தை வைத்திருந்தார்.

1822-1824 ஆண்டுகள் மேஸ்ட்ரோவுக்கு குறிப்பாக கடினமாகிவிட்டன. அவர் ஒன்பதாவது சிம்பொனியில் அயராது உழைத்தார், ஆனால் வறுமையும் பசியும் அவரை வெளியீட்டாளர்களுக்கு அவமானகரமான குறிப்புகளை எழுத கட்டாயப்படுத்தின. ஒரு முறை தன்னிடம் கவனம் செலுத்தியவர்களுக்கு அவர் “சொந்த ஐரோப்பிய நீதிமன்றங்களுக்கு” \u200b\u200bதனது கையால் கடிதங்களை அனுப்பினார். ஆனால் கிட்டத்தட்ட அவரது கடிதங்கள் அனைத்தும் பதிலளிக்கப்படவில்லை. ஒன்பதாவது சிம்பொனியின் மயக்கும் வெற்றி இருந்தபோதிலும், அதிலிருந்து வரும் கட்டணம் மிகக் குறைவாகவே மாறியது. இசையமைப்பாளர் தனது நம்பிக்கையை "தாராளமான ஆங்கிலேயர்கள்" மீது வைத்தார், அவர் ஒரு முறைக்கு மேல் அவர்களின் உற்சாகத்தைக் காட்டினார்.

அவர் லண்டனுக்கு ஒரு கடிதம் எழுதினார், விரைவில் அவருக்கு ஆதரவாக ஏற்பாடு செய்யப்பட்டிருந்த அகாடமியின் காரணமாக பில்ஹார்மோனிக் சொசைட்டியிடமிருந்து 100 பவுண்டுகள் ஸ்டெர்லிங் பெற்றார். அவரது நண்பர் ஒருவர் நினைவு கூர்ந்தார், “அந்தக் கடிதத்தைப் பெற்றதும், அவர் கைகளை இறுகப் பற்றிக் கொண்டு, மகிழ்ச்சியையும் நன்றியையும் அடைந்தார் ... அவர் மீண்டும் ஒரு கடிதத்தை ஆணையிட விரும்பினார், அவர் தனது படைப்புகளில் ஒன்றை அவர்களுக்கு அர்ப்பணிப்பதாக உறுதியளித்தார் - பத்தாவது சிம்பொனி அல்லது ஓவர்டூர் , ஒரு வார்த்தையில், அவர்கள் விரும்பியபடி. " இந்த நிலைமை இருந்தபோதிலும், பீத்தோவன் தொடர்ந்து இசையமைத்தார். அவரது கடைசி படைப்புகள் சரம் குவார்டெட்ஸ், ஓபஸ் 132, அவற்றில் மூன்றாவதாக, அவரது தெய்வீக அடாஜியோவுடன், "தெய்வீகத்திற்கு நன்றி செலுத்தும் பாடல்"

லுட்விக் உடனடி மரணத்தின் மதிப்பைக் கொண்டிருப்பதாகத் தோன்றியது - எகிப்திய தெய்வமான நீத்தின் ஆலயத்திலிருந்து அவர் இந்த வார்த்தையை மீண்டும் எழுதினார்: “நான் தான். நான் இருந்த அனைத்துமே, அதாவது அதுவே இருக்கும். எந்த மனிதனும் என் முக்காட்டை உயர்த்தவில்லை. "அவர் மட்டுமே தன்னிடமிருந்து வருகிறார், இருப்பதெல்லாம் அதன் இருப்புக்கு மட்டுமே கடமைப்பட்டிருக்கின்றன" - மேலும் அதை மீண்டும் படிக்க அவர் விரும்பினார்.

டிசம்பர் 1826 இல், பீத்தோவன் தனது மருமகன் கார்லின் வியாபாரத்தை தனது சகோதரர் ஜோஹானிடம் சென்றார். இந்த பயணம் அவருக்கு ஆபத்தானது: நீண்டகால கல்லீரல் நோய் மயக்கத்தால் சிக்கலாக இருந்தது. மூன்று மாதங்களாக இந்த நோய் அவரை கடுமையாக வேதனைப்படுத்தியது, மேலும் அவர் புதிய படைப்புகளைப் பற்றி பேசினார்: “நான் இன்னும் நிறைய எழுத விரும்புகிறேன், பத்தாவது சிம்பொனியை இசையமைக்க விரும்புகிறேன் ..." ஃபாஸ்ட் "க்கான இசை ... ஆம், மற்றும் பியானோ வாசிக்கும் பள்ளி. இப்போது வழக்கமாக இருப்பதை விட முற்றிலும் மாறுபட்ட விதத்தில் இதை நானே நினைக்கிறேன் ... "கடைசி நிமிடம் வரை அவர் நகைச்சுவை உணர்வை இழக்கவில்லை மற்றும் நியதி எழுதினார்" டாக்டர், மரணம் வரக்கூடாது என்பதற்காக வாயில்களை மூடு. " நம்பமுடியாத வலியைக் கடந்து, தனது பழைய நண்பரான இசையமைப்பாளர் ஹம்மலை ஆறுதல்படுத்தும் வலிமையைக் கண்டார், அவர் தனது துன்பத்தைப் பார்த்து கண்ணீர் வடித்தார். பீத்தோவன் நான்காவது முறையாக அறுவை சிகிச்சை செய்யப்பட்டபோது, \u200b\u200bஅடிவயிற்றில் இருந்து துளையிட்டபோது, \u200b\u200bதண்ணீர் வெளியேறியது, அவர் ஒரு சிரிப்போடு கூச்சலிட்டார், மருத்துவர் தனக்கு மோசே என்று தோன்றியது, அவர் ஒரு தடியால் ஒரு பாறையைத் தாக்கினார், உடனடியாக, தன்னை ஆறுதல்படுத்த, அவர் மேலும் கூறினார்: “வயிற்றில் இருந்து சிறந்த நீர் பேனாவின் கீழ் ".

மார்ச் 26, 1827 அன்று, பீத்தோவனின் மேசையில் இருந்த பிரமிட் வடிவ கடிகாரம் திடீரென நின்றுவிட்டது, எப்போதும் இடியுடன் கூடிய மழை பெய்யும். மதியம் ஐந்து மணியளவில் மழை மற்றும் ஆலங்கட்டி மழை பெய்தது. ஒரு பிரகாசமான மின்னல் அறையை ஒளிரச் செய்தது, ஒரு பயங்கரமான இடி முழங்கியது - அது முடிந்துவிட்டது ... மார்ச் 29 வசந்த காலையில், 20,000 பேர் மேஸ்ட்ரோவைப் பார்க்க வந்தார்கள். மக்கள் உயிருடன் இருக்கும்போது அருகில் இருப்பவர்களை மறந்துவிடுவது எவ்வளவு பரிதாபம், அவர்கள் இறந்த பிறகுதான் அவர்களை நினைவில் வைத்து பாராட்டுகிறார்கள்.

எல்லாம் கடந்து செல்கிறது. சூரியன்களும் இறக்கின்றன. ஆனால் ஆயிரக்கணக்கான ஆண்டுகளாக அவர்கள் இருளின் மத்தியில் தங்கள் ஒளியைத் தொடர்ந்து கொண்டு செல்கிறார்கள். ஆயிரக்கணக்கான ஆண்டுகளாக இந்த அணைக்கப்பட்ட சூரியன்களின் ஒளியைப் பெற்றுள்ளோம். நன்றி, சிறந்த மேஸ்ட்ரோ, தகுதியான வெற்றிகளின் எடுத்துக்காட்டுக்கு, இதயத்தின் குரலைக் கேட்கவும் அதைப் பின்பற்றவும் நீங்கள் எவ்வாறு கற்றுக் கொள்ளலாம் என்பதைக் காட்டியதற்காக. ஒவ்வொரு நபரும் மகிழ்ச்சியைக் காண முற்படுகிறார்கள், எல்லோரும் சிரமங்களைத் தாண்டி, அவர்களின் முயற்சிகள் மற்றும் வெற்றிகளின் பொருளைப் புரிந்துகொள்ள ஏங்குகிறார்கள்.

உங்கள் வாழ்க்கை, நீங்கள் தேடிய மற்றும் சமாளித்த விதம், தேடுபவர்களுக்கும் நம்பிக்கையைக் கண்டறிய துன்பப்படுபவர்களுக்கும் உதவும். அவர்கள் தனியாக இல்லை என்றும், நீங்கள் விரக்தியடையாமல், உங்களிடம் உள்ள எல்லா சிறந்தவற்றையும் கொடுத்தால் எல்லா கஷ்டங்களையும் சமாளிக்க முடியும் என்றும் விசுவாசத்தின் ஒளி அவர்களின் இதயங்களில் ஒளிரும். ஒருவேளை, உங்களைப் போலவே, யாராவது மற்றவர்களுக்கு சேவை செய்வதற்கும் உதவுவதற்கும் தேர்வு செய்வார்கள். மேலும், உங்களைப் போலவே, அவர் இதில் மகிழ்ச்சியைக் காண்பார், அதற்கான பாதை துன்பம் மற்றும் கண்ணீரின் வழியே சென்றாலும் கூட.

அன்னா மிரோனென்கோ, எலெனா மோலோட்கோவா, டாடியானா பிரிக்சினா எலக்ட்ரானிக் பதிப்பு "எல்லைகள் இல்லாத மனிதன்"

வரலாற்றாசிரியர் செர்ஜி ஸ்வெட்கோவ் - பெருமைமிக்க பீத்தோவனைப் பற்றி: ஒரு சிறந்த இசையமைப்பாளருக்கு "நன்றி" என்று சொல்வதைக் கற்றுக்கொள்வதை விட ஒரு சிம்பொனி எழுதுவது ஏன் எளிதானது, மேலும் அவர் எப்படி ஒரு தீவிர மிசான்ட்ரோப் ஆனார், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவரது நண்பர்கள், மருமகன் மற்றும் தாயை வணங்கினார்.

இசை அமைப்புகளை எடுத்துக் கொண்ட அவர், பசிக்கு மிகவும் உணர்ச்சியற்றவராக மாறினார், அவர் உணவைக் கொண்டு வந்தபோது ஊழியர்களை திட்டினார். ஷேவிங் ஆக்கபூர்வமான உத்வேகத்துடன் தலையிடுவதாக நம்பி அவர் தொடர்ந்து ஷேவ் செய்யாமல் நடந்து கொண்டார் என்று கூறப்பட்டது. இசை எழுத உட்கார்ந்திருக்குமுன், இசையமைப்பாளர் தனது தலையில் ஒரு வாளி குளிர்ந்த நீரை ஊற்றினார்: இது அவரது கருத்துப்படி, மூளையைத் தூண்டும்.

பீத்தோவனின் நெருங்கிய நண்பர்களில் ஒருவரான வெஜெலர், பீத்தோவன் "எப்போதும் ஒருவரை காதலித்தான், பெரும்பாலும் ஒரு பெரிய அளவிற்கு இருந்தான்" என்று சாட்சியமளிக்கிறான், மேலும் பீத்தோவனை மிக அரிதாகவே பார்த்தான், உற்சாகமான நிலையில் தவிர, பெரும்பாலும் பராக்ஸிஸை அடைகிறான். இருப்பினும், இந்த உற்சாகம் இசையமைப்பாளரின் நடத்தை மற்றும் பழக்கவழக்கங்களில் கிட்டத்தட்ட எந்த விளைவையும் ஏற்படுத்தவில்லை. பீத்தோவனின் நெருங்கிய நண்பரான ஷிண்ட்லர் உறுதியளிக்கிறார்: "அவர் தனது முழு வாழ்க்கையையும் கன்னி வெறுப்புடன் வாழ்ந்தார், பலவீனத்தின் சிறிதளவு அணுகுமுறையையும் அனுமதிக்கவில்லை." உரையாடல்களில் ஆபாசமான ஒரு குறிப்பு கூட அவரை வெறுத்தது

பீத்தோவன் நண்பர்களைப் பற்றி அக்கறை கொண்டிருந்தார், அவரது மருமகனுடன் மிகவும் பாசமாக இருந்தார், மேலும் அவரது தாயிடம் ஆழ்ந்த உணர்வைக் கொண்டிருந்தார். அவருக்கு இல்லாத ஒரே விஷயம் பணிவு.

பீத்தோவன் பெருமிதம் கொள்கிறான் என்பது அவனது எல்லா பழக்கங்களுக்கும் சான்றாகும், அவற்றில் பெரும்பாலானவை ஆரோக்கியமற்ற தன்மையால் நிபந்தனை செய்யப்படுகின்றன.

"நன்றி" என்று சொல்வதைக் கற்றுக்கொள்வதை விட சிம்பொனி எழுதுவது எளிது என்பதை அவரது எடுத்துக்காட்டு காட்டுகிறது. ஆமாம், அவர் அடிக்கடி மரியாதைகளைப் பேசினார் (அதற்கு நூற்றாண்டு கடமைப்பட்டிருந்தது), ஆனால் இன்னும் அடிக்கடி - முரட்டுத்தனம் மற்றும் பார்ப்ஸ். அவர் எந்தவொரு அற்பத்தையும் பற்றிக் கொண்டார், கோபத்திற்கு முழு வென்ட் கொடுத்தார், மிகவும் சந்தேகத்திற்குரியவர். அவரது கற்பனை எதிரிகள் ஏராளமானவர்கள்: அவர் இத்தாலிய இசை, ஆஸ்திரிய அரசாங்கம் மற்றும் வடக்கு நோக்கிய குடியிருப்புகளை வெறுத்தார். அவர் எப்படி திட்டுகிறார் என்பதைக் கேட்போம்: "இந்த அருவருப்பான, வெட்கக்கேடான புகைபோக்கி அரசாங்கம் சகித்தவுடன் என்னால் புரிந்து கொள்ள முடியாது!" அவரது பாடல்களின் எண்ணிக்கையில் ஒரு பிழையைக் கண்டறிந்து, அவர் வெடித்தார்: "என்ன ஒரு மோசமான மோசடி!" சில வியன்னாஸ் பாதாள அறையில் ஏறி, ஒரு தனி மேஜையில் தன்னைத் தீர்த்துக் கொண்டார், தனது நீண்ட குழாயை ஏற்றி, செய்தித்தாள்களுக்கு சேவை செய்ய உத்தரவிட்டார், ஹெர்ரிங்ஸ் மற்றும் பீர் புகைத்தார். ஆனால் அவ்வப்போது அண்டை வீட்டாரை அவர் விரும்பவில்லை என்றால், அவர் முணுமுணுப்பார். ஒருமுறை, ஆத்திரமடைந்த ஒரு கணத்தில், இளவரசர் லிக்னோவ்ஸ்கியின் தலையில் ஒரு நாற்காலியை உடைக்க மேஸ்ட்ரோ முயன்றார். இறைவன் கடவுளே, பீத்தோவனின் பார்வையில், அவருடன் எல்லா வழிகளிலும் தலையிட்டார், இப்போது பொருள் பிரச்சினைகள், இப்போது வியாதிகள், இப்போது அன்பற்ற பெண்கள், இப்போது அவதூறு செய்பவர்கள், இப்போது மோசமான கருவிகள் மற்றும் மோசமான இசைக்கலைஞர்கள் போன்றவற்றை அனுப்புகிறார்.

நிச்சயமாக, அவரது நோய்க்கு அதிகம் காரணமாக இருக்கலாம், இது தவறான சிகிச்சைக்கு வழிவகுத்தது - காது கேளாமை, கடுமையான மயோபியா. பீத்தோவனின் காது கேளாமை, டாக்டர் மராஷின் கூற்றுப்படி, "இது அவரை வெளி உலகத்திலிருந்து பிரித்தது, அதாவது அவரது இசை உற்பத்தியை பாதிக்கக்கூடிய எல்லாவற்றிலிருந்தும் ..." ("அறிவியல் அகாடமியின் கூட்டங்களின் பதிவுகள்", தொகுதி 186) ... வியன்னா அறுவை சிகிச்சை கிளினிக்கின் பேராசிரியர் டாக்டர் ஆண்ட்ரியாஸ் இக்னாஸ் வவ்ரூச், பலவீனமான பசியைத் தூண்டும் பொருட்டு, பீத்தோவன் தனது முப்பதாம் ஆண்டு வாழ்க்கையில் மதுவை துஷ்பிரயோகம் செய்யத் தொடங்கினார், நிறைய பஞ்ச் குடிக்கத் தொடங்கினார் என்று சுட்டிக்காட்டினார். "இது அவரது வாழ்க்கை முறையின் மாற்றமே அவரை கல்லறையின் விளிம்பிற்கு கொண்டு வந்தது" (பீத்தோவன் கல்லீரலின் சிரோசிஸால் இறந்தார்).

இருப்பினும், பெருமை பீத்தோவனுக்கு அவரது வியாதிகளை விட அமைதியைக் கொடுக்கவில்லை. உயர்ந்த எண்ணத்தின் விளைவு, குடியிருப்பில் இருந்து அபார்ட்மெண்டிற்கு அடிக்கடி நகர்கிறது, வீடுகளின் உரிமையாளர்கள், அயலவர்கள், சக நடிகர்களுடன் சண்டை, தியேட்டர்களின் இயக்குநர்கள், வெளியீட்டாளர்களுடன், பொதுமக்களிடம் அதிருப்தி. அவர் விரும்பாத சூப்பை சமையல்காரரின் தலையில் ஊற்ற முடியும் என்ற நிலைக்கு அது வந்தது.

மோசமான மனநிலை காரணமாக பீத்தோவனின் தலையில் எத்தனை அற்புதமான மெலடிகள் பிறக்கவில்லை என்பது யாருக்குத் தெரியும்?

பயன்படுத்தப்படும் பொருட்கள்:
கே. வி. கொலுனோவ் “கடவுள் மூன்று செயல்களில்”;
ஸ்ட்ரெல்னிகோவ்என்.“பீத்தோவன். பண்புகள் அனுபவம் ";
எரியட் ஈ. "பீத்தோவனின் வாழ்க்கை".

"நீங்கள் அபரிமிதமானவர், கடலைப் போல, அத்தகைய விதி யாருக்கும் தெரியாது ..."

எஸ்.நெரிஸ். "பீத்தோவன்"

"ஒரு நபரின் மிகச்சிறந்த வேறுபாடு மிகவும் கொடூரமான தடைகளைத் தாண்டுவதில் விடாமுயற்சி." (லுட்விக்வான் பீத்தோவன்)

பீத்தோவன் இழப்பீட்டுக்கான சரியான எடுத்துக்காட்டு: ஒருவரின் சொந்த நோயுற்ற தன்மைக்கு மாறாக ஆரோக்கியமான படைப்பு சக்தியின் வெளிப்பாடு.

பெரும்பாலும், ஆழ்ந்த அலட்சியத்தில், அவர் மடுவில் நின்று, ஒரு குடத்தை ஒன்றன்பின் ஒன்றாக தனது கைகளில் ஊற்றினார், முணுமுணுத்துக் கொண்டிருந்தபோது, \u200b\u200bபின்னர் எதையோ கத்தினார் (அவரால் பாட முடியவில்லை), அவர் ஏற்கனவே தண்ணீரில் வாத்து போல் நிற்பதைக் கவனிக்காமல், பின்னர் பல முறை நடந்து சென்றார் பயங்கரமாக உருளும் கண்கள் அல்லது முற்றிலும் நிறுத்தப்பட்ட விழிகள் மற்றும், வெளிப்படையாக, அர்த்தமற்ற முகம் கொண்ட அறை - அவ்வப்போது அவர் குறிப்புகளை எடுக்க எழுத்து அட்டவணைக்குச் சென்றார், பின்னர் ஒரு அலறலுடன் தொடர்ந்து கழுவினார். இந்த காட்சிகள் எப்போதுமே எவ்வளவு அபத்தமானது என்றாலும், யாரும் அவற்றைக் கவனித்திருக்கக்கூடாது, அவனையும் இந்த ஈரமான உத்வேகத்தையும் கூட தொந்தரவு செய்யக்கூடாது, ஏனென்றால் இவை தருணங்கள், அல்லது, ஆழ்ந்த பிரதிபலிப்பு மணிநேரங்கள்.

வியன்னாஸ் கிளாசிக்கல் பள்ளியின் பிரதிநிதி.

தனிமையில், தனிமையில் செல்வதற்கான போக்கு பீத்தோவனின் கதாபாத்திரத்தின் ஒரு உள்ளார்ந்த பண்பு என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். பீத்தோவனின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்கள் அவரை ஒரு அமைதியான அடைகாக்கும் குழந்தையாக சித்தரிக்கிறார்கள், அவர் தனது சகாக்களின் நிறுவனத்திற்கு தனிமையை விரும்புகிறார்; அவர்களைப் பொறுத்தவரை, அவர் ஒரு நேரத்தில் பல மணி நேரம் அசைவில்லாமல் உட்கார்ந்து, ஒரு கட்டத்தைப் பார்த்து, அவரது எண்ணங்களில் முழுமையாக மூழ்கிவிடுவார். போலி-மன இறுக்கத்தின் நிகழ்வுகளை விளக்கக்கூடிய அதே காரணிகளின் செல்வாக்கிற்கு ஒரு பெரிய அளவிற்கு, சிறு வயதிலிருந்தே பீத்தோவனில் காணப்பட்ட பாத்திரத்தின் விந்தைகளுக்கு காரணமாக இருக்கலாம், மேலும் பீத்தோவனை அறிந்த அனைவரின் நினைவுகளிலும் அவை குறிப்பிடப்படுகின்றன. பீத்தோவனின் நடத்தை பெரும்பாலும் மிகவும் அசாதாரணமானது, அது அவருடன் தொடர்புகொள்வது மிகவும் கடினமானதாகவும், கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றதாகவும், சண்டைகளுக்கு வழிவகுத்தது, சில சமயங்களில் பீத்தோவனுக்காக மிகவும் அர்ப்பணித்த நபர்களுடனும், அவர் தன்னை மிகவும் மதிப்பிட்ட நபர்களுடனும் கூட தனது நெருங்கிய நண்பர்களைக் கருத்தில் கொண்டு நீண்டகால உறவுகளை நிறுத்திக் கொண்டார்.

சந்தேகம் தொடர்ந்து பரம்பரை காசநோய் குறித்த அச்சத்தை ஆதரித்தது. இதனுடன் சேர்த்தது மனச்சோர்வு, இது நோயைப் போலவே எனக்கு ஒரு பெரிய பேரழிவாகும் ... நடத்துனர் செஃப்ரிட் பீத்தோவனின் அறையை இவ்வாறு விவரிக்கிறார்: "... அவரது வீடு உண்மையிலேயே ஆச்சரியமான கோளாறில் உள்ளது. புத்தகங்களும் குறிப்புகளும் மூலைகளில் சிதறிக்கிடக்கின்றன, அத்துடன் குளிர்ந்த உணவுகள், சீல் செய்யப்பட்ட மற்றும் அரை வடிகட்டிய பாட்டில்கள்; மோசடி குற்றச்சாட்டு. எரிச்சல் சில நேரங்களில் பீத்தோவனை நியாயமற்ற செயல்களுக்கு தள்ளியது.

1796 மற்றும் 1800 க்கு இடையில் காது கேளாமை அதன் பயங்கரமான, அழிவுகரமான வேலையைத் தொடங்கியது. இரவில் கூட அவரது காதுகளில் தொடர்ச்சியான சத்தம் இருந்தது ... அவரது செவிப்புலன் படிப்படியாக பலவீனமடைந்தது.

1816 முதல், காது கேளாமை முடிந்ததும், பீத்தோவனின் இசை பாணி மாறிவிட்டது. இது சொனாட்டாவில் முதல் முறையாக தோன்றும். 101.

பீத்தோவனின் காது கேளாமை இசையமைப்பாளரின் தன்மையைப் புரிந்துகொள்வதற்கான ஒரு திறவுகோலை நமக்குத் தருகிறது: தற்கொலை எண்ணத்துடன் விரைந்து செல்லும் ஒரு காது கேளாதவரின் ஆழ்ந்த ஆன்மீக ஒடுக்குமுறை. மனச்சோர்வு, நோயுற்ற அவநம்பிக்கை, எரிச்சல் - இவை அனைத்தும் காது மருத்துவருக்கு நோயின் நன்கு அறியப்பட்ட படங்கள். "

இந்த நேரத்தில் பீத்தோவன் ஏற்கனவே மனச்சோர்வினால் மனச்சோர்வடைந்தார், ஏனெனில் அவரது மாணவர் ஷிண்ட்லர் பின்னர் பீத்தோவன் தனது "லார்கோ எமெஸ்டோ" உடன் அத்தகைய மகிழ்ச்சியான சொனாட்டா டி.டி (ஒப். 10) இல், வரவிருக்கும் தவிர்க்க முடியாத விதியின் இருண்ட முன்னறிவிப்பை பிரதிபலிக்க விரும்பினார் என்று சுட்டிக்காட்டினார் ... அவரது தலைவிதியுடன், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, பீத்தோவனின் சிறப்பியல்பு குணங்களை தீர்மானித்தது, இது, முதலில், வளர்ந்து வரும் அவநம்பிக்கை, அவரது மோசமான உணர்திறன் மற்றும் சண்டை தன்மை. ஆனால் பீத்தோவனின் நடத்தையில் இந்த எதிர்மறை குணங்கள் அனைத்தையும் காது கேளாத தன்மையை அதிகரிப்பதன் மூலம் பிரத்தியேகமாக விளக்க முயற்சிப்பது தவறானது, ஏனெனில் அவருடைய பல குணாதிசயங்கள் அவரது இளமை பருவத்தில் ஏற்கனவே வெளிப்பட்டிருந்தன. அவரது அதிகரித்த எரிச்சலுக்கான மிக முக்கியமான காரணம், ஆணவத்தின் எல்லைக்குட்பட்ட அவரது சண்டை மற்றும் உணர்ச்சியற்ற தன்மை, வழக்கத்திற்கு மாறாக தீவிரமான ஒரு பாணியிலான வேலை, அவர் தனது கருத்துக்களையும் யோசனைகளையும் வெளிப்புற செறிவுடன் கட்டுப்படுத்த முயன்றபோது, \u200b\u200bமிகப் பெரிய முயற்சிகளால் படைப்புத் திட்டங்களை அழுத்தியது. இத்தகைய துன்பகரமான, சோர்வுற்ற பாணி மூளை மற்றும் நரம்பு மண்டலத்தை தொடர்ந்து சாத்தியமான விளிம்பில், பதற்ற நிலையில் வைத்திருந்தது. சிறந்த மற்றும் சில சமயங்களில் அடைய முடியாதவர்களுக்காக இது பாடுபடுவது, அவர் அடிக்கடி, தேவையில்லாமல், ஆர்டர் செய்யப்பட்ட பாடல்களை தாமதப்படுத்தினார், காலக்கெடுவைப் பற்றி சிறிதும் அக்கறை காட்டவில்லை.

ஆல்கஹால் பரம்பரை தந்தையின் பக்கத்தில் வெளிப்படுகிறது - தாத்தாவின் மனைவி ஒரு குடிகாரன், மற்றும் மதுவுக்கு அடிமையானது மிகவும் வலுவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டது, இறுதியில், பீத்தோவனின் தாத்தா அவளுடன் பிரிந்து ஒரு மடத்தில் வைக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. இந்த தம்பதியினரின் எல்லா குழந்தைகளிலும், ஜொஹானின் மகன், பீத்தோவனின் தந்தை மட்டுமே தப்பிப்பிழைத்தார் ... மனரீதியாக மட்டுப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் பலவீனமான விருப்பமுள்ள ஒரு நபர், அவரது தாயிடமிருந்து ஒரு குடலிறக்கத்தை, அல்லது, மாறாக, குடிப்பழக்கம் நோயைப் பெற்றார் ... பீத்தோவனின் குழந்தைப் பருவம் மிகவும் சாதகமற்ற சூழ்நிலைகளில் கடந்து சென்றது. தந்தை, ஒரு தவறான குடிகாரன், தனது மகனை மிகவும் கடுமையாக நடத்தினார்: கடினமான வன்முறை நடவடிக்கைகளால், அடித்து, இசைக் கலையைப் படிக்கும்படி கட்டாயப்படுத்தினார். தனது நண்பர்களுடன் - குடி தோழர்களுடன் இரவு குடித்துவிட்டு வீடு திரும்பிய அவர், ஏற்கனவே தூங்கிக்கொண்டிருந்த சிறிய பீத்தோவனை படுக்கையில் இருந்து தூக்கி, இசை பயிற்சி செய்ய கட்டாயப்படுத்தினார். இவை அனைத்தும், பீத்தோவன் குடும்பம் அதன் தலையின் குடிப்பழக்கத்தின் விளைவாக அனுபவித்த பொருள் தேவை தொடர்பாக, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி பீத்தோவனின் ஈர்க்கக்கூடிய தன்மைக்கு வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது, பீத்தோவனின் ஆரம்பகால குழந்தைப் பருவத்திலேயே அவரது அடுத்தடுத்த வாழ்க்கையில் கூர்மையாக வெளிப்பட்ட தன்மையின் முரண்பாடுகளின் அடித்தளத்தை அமைத்தது.

அவர், திடீரென கோபத்தில் இருந்து, தனது வீட்டுப் பணியாளருக்குப் பின் ஒரு நாற்காலியை வீச முடியும், ஒரு முறை ஒரு சாப்பாட்டில் ஒரு பணியாளர் அவரிடம் தவறான உணவைக் கொண்டு வந்தார், மேலும் அவர் ஒரு முரட்டுத்தனமான தொனியில் பதிலளித்தபோது, \u200b\u200bபீத்தோவன் அப்பட்டமாக அவரது தலையில் ஒரு தட்டை ஊற்றினார் ...

அவரது வாழ்நாளில், பீத்தோவன் பல சோமாடிக் நோய்களால் பாதிக்கப்பட்டார். அவற்றின் பட்டியல் இங்கே: பெரியம்மை, வாத நோய், இதய நோய், ஆஞ்சினா பெக்டோரிஸ், நீடித்த தலைவலியுடன் கீல்வாதம், மயோபியா, ஆல்கஹால் அல்லது சிபிலிஸின் விளைவாக கல்லீரலின் சிரோசிஸ், பிரேத பரிசோதனையில் "சிரோசிஸால் பாதிக்கப்பட்ட கல்லீரலில் ஒரு சிபிலிடிக் முனை"

மனச்சோர்வு, அவரது எல்லா வியாதிகளையும் விட கொடுமையானது ... கடுமையான துன்பங்களுக்கு முற்றிலும் மாறுபட்ட ஒழுங்கின் வருத்தங்கள் சேர்க்கப்பட்டன. உணர்ச்சிவசப்பட்ட அன்பின் நிலையில் இருப்பதை விட வேறுவிதமாக பீத்தோவனை நினைவில் கொள்ளவில்லை என்று வெஜெலர் கூறுகிறார். அவர் முடிவில்லாமல் பைத்தியக்காரத்தனமாக காதலித்தார், முடிவில்லாமல் மகிழ்ச்சியின் கனவுகளில் ஈடுபட்டார், பின்னர் மிக விரைவில் ஏமாற்றம் வந்தது, அவர் கசப்பான வேதனையை அனுபவித்தார். இந்த மாற்றங்களில் - அன்பு, பெருமை, கோபம் - ஒருவர் பீத்தோவனின் உத்வேகத்தின் மிகவும் பயனுள்ள ஆதாரங்களைத் தேட வேண்டும், விதியின் சோகமான ராஜினாமாவில் அவரது உணர்வுகளின் இயல்பான புயல் இறக்கும் காலம் வரை. அவர் பலமுறை காதலித்து வாழ்நாள் முழுவதும் கன்னியாக இருந்தபோதிலும், அவர் பெண்களை எல்லாம் அறிந்திருக்கவில்லை என்று நம்பப்படுகிறது.

1802 ஆம் ஆண்டு கோடையில் ஹெய்லிஜென்ஸ்டாட் ஏற்பாட்டில் வெளிப்படுத்தப்பட்ட தற்கொலை எண்ணத்தில் மனச்சோர்வு உச்சக்கட்டத்தை அடையும் வரை சில நேரங்களில் அவர் மீண்டும் மீண்டும் மந்தமான விரக்தியால் பிடிக்கப்பட்டார். இந்த அற்புதமான ஆவணம், இரு சகோதரர்களுக்கும் ஒரு வகையான பிரியாவிடை கடிதமாக, அவரது மன வேதனையின் முழு அளவையும் புரிந்து கொள்ள வைக்கிறது ...

இந்த காலகட்டத்தில் (1802-1803), அவரது நோய் குறிப்பாக வலுவாக முன்னேறியபோது, \u200b\u200bஒரு புதிய பீத்தோவன் பாணிக்கான மாற்றம் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டது. சிம்பொனியில் 2-1, பியானோ சொனாட்டாஸில், ஒப். 31, பியானோ மாறுபாடுகளில், ஒப். 35, "க்ரீட்ஸெரோன் சொனாட்டா" இல், கெல்லெர்ட்டின் பாடல்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட பாடல்களில், பீத்தோவன் நாடக ஆசிரியர் மற்றும் உணர்ச்சி ஆழத்தின் முன்னோடியில்லாத வலிமையை வெளிப்படுத்துகிறார். பொதுவாக, 1803 முதல் 1812 வரையிலான காலம் அற்புதமான படைப்பு உற்பத்தித்திறனால் வேறுபடுகிறது ... பீத்தோவன் மனிதகுலத்திற்கு ஒரு பாரம்பரியமாக விட்டுச்சென்ற பல அற்புதமான படைப்புகள் பெண்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை, மேலும் அவரது உணர்ச்சிவசப்பட்ட, ஆனால், பெரும்பாலும் கோரப்படாத அன்பின் பலனாக இருந்தன.

பீத்தோவனின் தன்மை மற்றும் நடத்தை ஆகியவற்றில் பல குணாதிசயங்கள் உள்ளன, அவை "உணர்ச்சி ரீதியாக நிலையற்ற ஆளுமைக் கோளாறின் தூண்டுதல் வகை" என்று நியமிக்கப்பட்ட நோயாளிகளின் குழுவிற்கு அவரை நெருங்குகின்றன. இந்த மன நோயின் கிட்டத்தட்ட அனைத்து முக்கிய அளவுகோல்களையும் இசையமைப்பாளரில் காணலாம். முதலாவது, அவற்றின் விளைவுகளை கருத்தில் கொள்ளாமல் எதிர்பாராத நடத்தைக்கு ஒரு தனித்துவமான போக்கு. இரண்டாவது சண்டைகள் மற்றும் மோதல்களை நோக்கிய ஒரு போக்கு, இது மனக்கிளர்ச்சி நடவடிக்கைகள் ஊக்கமளிக்கும்போது அல்லது தணிக்கை செய்யப்படும்போது தீவிரமடைகிறது. மூன்றாவது வெடிக்கும் தூண்டுதலைக் கட்டுப்படுத்த இயலாமையுடன் ஆத்திரம் மற்றும் வன்முறை வெடிக்கும் போக்கு. நான்காவது ஒரு பலவீனமான மற்றும் கணிக்க முடியாத மனநிலை.

"இசை என்பது மனதின் வாழ்க்கைக்கும் உணர்வுகளின் வாழ்க்கைக்கும் இடையிலான மத்தியஸ்தர்"

"இசை மனித ஆத்மாவிலிருந்து நெருப்பைத் தாக்க வேண்டும்"

"என் கலையுடன் ஏழை துன்பப்படும் மனிதகுலத்திற்கு சேவை செய்வதற்கான எனது விருப்பம் சிறுவயது முதலே ... உள் திருப்தியைத் தவிர வேறு எந்த வெகுமதியும் தேவையில்லை ..."

லுட்விக் வான் பீத்தோவன் (1770-1827)

ஜன்னா கொனோவலோவாவின் கட்டுரை

லுட்விக் வான் பீத்தோவன் ஐரோப்பாவில் பெரும் புரட்சிகர மாற்றங்களின் அற்புதமான சகாப்தத்தில் பிறந்தார். மக்கள் தங்களை அடக்குமுறையிலிருந்து விடுவிக்க முயன்ற காலம் இது, விஞ்ஞான கண்டுபிடிப்புகள் மக்களின் வாழ்க்கையில் பெரும் மாற்றங்களை உறுதியளித்தன. இந்த மாற்றங்களால் ஈர்க்கப்பட்ட கலைஞர்கள், எழுத்தாளர்கள் மற்றும் இசைக்கலைஞர்கள் தங்கள் படைப்புகளில் புதிய யோசனைகளைக் கொண்டு வரத் தொடங்கினர். இவ்வாறு கலை வரலாற்றில் ஒரு பெரிய சகாப்தம் தொடங்கியது - ரொமாண்டிஸத்தின் சகாப்தம். பீத்தோவன் ஒரு விதை ஐரோப்பாவின் இதயத்தில் வாழ்ந்தார். சுற்றிலும் நடக்கும் வேர்ல்பூலால் அவர் பிடிக்கப்படவில்லை, ஆனால் அவற்றில் சிலவற்றின் நிறுவனர் அவரே. அவர் ஒரு புரட்சிகர மற்றும் இசை மேதை; பீத்தோவனுக்குப் பிறகு, இசை ஒருபோதும் அப்படியே இருக்க முடியாது.

சிறந்த ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர் லுட்விக் வான் பீத்தோவனின் பணி கிளாசிக்கல் இசையின் பூக்கும் உச்சம். இந்த அற்புதமான இசைக்கலைஞர் 1770 இல் சிறிய ஜெர்மன் நகரமான பொன் நகரில் பிறந்தார். அவர் பிறந்த தேதி சரியாகத் தெரியவில்லை. அந்த நாட்களில் "மூன்றாம் தோட்டத்தின்" குழந்தைகளின் பிறந்த தேதியை பதிவு செய்வது வழக்கமாக இல்லை. லுட்விக் பீத்தோவன் 1770 டிசம்பர் 17 அன்று முழுக்காட்டுதல் பெற்றார் என்று புனித ரெமிஜியஸின் பான் கத்தோலிக்க தேவாலயத்தின் பிறப்பு பதிவேட்டில் உள்ள ஒரு பதிவு மட்டுமே பிழைத்துள்ளது. லுட்விக் குடும்பத்தில் இசை திறமை இருந்தது. தாத்தா, லுட்விக், வயலின் வாசித்தார் மற்றும் பொன்னின் ஆளுநரான இளவரசரின் நீதிமன்ற தேவாலயத்தின் பாடகர் குழுவில் பாடினார். அவரது தந்தை ஜோஹன் ஒரு பாடகர், அதே நீதிமன்ற தேவாலயத்தில் குத்தகைதாரர், தாய் மேரி மாக்டலீன், திருமணத்திற்கு முன்பு கெவெரிச், கோப்லென்ஸில் ஒரு நீதிமன்ற சமையல்காரரின் மகள், அவர்கள் 1767 இல் திருமணம் செய்து கொண்டனர். தாத்தா தெற்கு நெதர்லாந்தில் உள்ள மெச்செலனைச் சேர்ந்தவர், எனவே குடும்பப்பெயருக்கு முன் "வேன்" என்ற முன்னொட்டு.

இசையமைப்பாளரின் தந்தை தனது மகனிடமிருந்து இரண்டாவது மொஸார்ட்டை உருவாக்க விரும்பினார், மேலும் அவருக்கு ஹார்ப்சிகார்ட் மற்றும் வயலின் வாசிக்க கற்றுக் கொடுக்கத் தொடங்கினார். 1778 ஆம் ஆண்டில், லுட்விக்கின் முதல் செயல்திறன் கொலோனில் நடந்தது, ஆனால் பீத்தோவன் ஒரு அதிசய குழந்தையாக மாறவில்லை. சிறுவனின் பயிற்சியை தந்தை தனது சக ஊழியர்களுக்கும் நண்பர்களுக்கும் ஒப்படைத்தார். ஒருவர் லுட்விக் உறுப்பை விளையாட கற்றுக் கொடுத்தார், மற்றவர் - வயலின்.

அவரது தாத்தா இறந்த பிறகு, குடும்பத்தின் நிதி நிலைமை மோசமடைந்தது. அவரது தந்தை தனது அற்ப சம்பளத்தை குடித்துவிட்டார், எனவே, லுட்விக் பள்ளியை விட்டு வெளியேறி வேலைக்கு செல்ல வேண்டியிருந்தது. இருப்பினும், தனது அறிவின் இடைவெளிகளை நிரப்ப ஆவலுடன் முயன்ற லுட்விக் நிறையப் படித்தார், மேலும் வளர்ந்த தோழர்களுடன் படிக்க முயன்றார். அவர் விடாமுயற்சியும் உறுதியும் கொண்டிருந்தார். சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, இளம் பீத்தோவன் லத்தீன் மொழியை சரளமாகப் படிக்கக் கற்றுக்கொண்டார், சிசரோவின் உரைகளை மொழிபெயர்த்தார், பிரெஞ்சு மற்றும் இத்தாலிய மொழிகளில் தேர்ச்சி பெற்றார். பீத்தோவனின் விருப்பமான எழுத்தாளர்களில் பண்டைய கிரேக்க எழுத்தாளர்களான ஹோமர் மற்றும் புளூடார்ச், ஆங்கில நாடக ஆசிரியர் ஷேக்ஸ்பியர் மற்றும் ஜெர்மன் கவிஞர்களான கோதே மற்றும் ஷில்லர் ஆகியோர் உள்ளனர்.

லுட்விக் வான் பீத்தோவன் (13 வயது)

1780 ஆம் ஆண்டில், அமைப்பாளரும் இசையமைப்பாளருமான கிறிஸ்டியன் கோட்லோப் நெஃப் பொன்னுக்கு வந்தார். அவர் பீத்தோவனின் உண்மையான ஆசிரியரானார். பையனுக்கு திறமை இருப்பதை நெஃப் உடனடியாக உணர்ந்தார். அவர் லுட்விக்கை பாக்ஸின் வெல்-டெம்பர்டு கிளாவியர் மற்றும் ஹேண்டலின் படைப்புகள் மற்றும் அவரது பழைய சமகாலத்தவர்களின் இசை: F.E. பாக், ஹெய்டன் மற்றும் மொஸார்ட் ஆகியோருக்கு அறிமுகப்படுத்தினார். நெஃபாவுக்கு நன்றி, பீத்தோவனின் முதல் படைப்பு, டிரஸ்லரின் அணிவகுப்பின் மாறுபாடும் வெளியிடப்பட்டது. அந்த நேரத்தில் பீத்தோவனுக்கு பன்னிரண்டு வயது, அவர் ஏற்கனவே நீதிமன்ற அமைப்பாளரின் உதவியாளராக பணியாற்றினார், பின்னர் பான் தேசிய அரங்கில் ஒரு துணையாக பணியாற்றினார். 1787 ஆம் ஆண்டில் அவர் வியன்னாவுக்குச் சென்று தனது சிலை மொஸார்ட்டைச் சந்தித்தார், அவர் இளைஞர்களின் மேம்பாட்டைக் கேட்டபின் கூறினார்: “அவருக்கு கவனம் செலுத்துங்கள்; அவர் ஒருநாள் உலகம் தன்னைப் பற்றி பேச வைப்பார். " பீத்தோவன் மொஸார்ட்டின் மாணவராக மாறத் தவறிவிட்டார்: அவரது தாயின் மரணம் அவரை அவசரமாக பொன் திரும்பத் தள்ளியது. அங்கு, பீத்தோவன் அறிவொளி பெற்ற மூளை குடும்பத்தில் தார்மீக ஆதரவைக் கண்டறிந்து, மிகவும் முற்போக்கான கருத்துக்களைப் பகிர்ந்து கொள்ளும் பல்கலைக்கழக சூழலுடன் நெருக்கமாகிவிட்டார். பிரெஞ்சு புரட்சியின் கருத்துக்கள் பீத்தோவனின் பான் நண்பர்களால் உற்சாகத்துடன் சந்திக்கப்பட்டன, மேலும் அவரது ஜனநாயக நம்பிக்கைகளை உருவாக்குவதில் வலுவான செல்வாக்கைக் கொண்டிருந்தன.

பொன்னில், பீத்தோவன் பல பெரிய மற்றும் சிறிய பாடல்களை எழுதினார்: தனிப்பாடல்களுக்கான 2 கான்டாட்டாக்கள், கோரஸ் மற்றும் இசைக்குழு, 3 பியானோ குவார்டெட்டுகள், பல பியானோ சொனாட்டாக்கள். அமெச்சூர் இசை தயாரிப்பிற்கான நோக்கங்களும் மாறுபாடுகளும் பானின் படைப்பாற்றலில் பெரும் பகுதியாகும்.

அவரது இளமை பாடல்களின் புத்துணர்ச்சியும் பிரகாசமும் இருந்தபோதிலும், பீத்தோவன் தீவிரமாகப் படிக்க வேண்டியது அவசியம் என்பதை புரிந்து கொண்டார். நவம்பர் 1792 இல், அவர் இறுதியாக பொனை விட்டு வெளியேறி வியன்னாவிற்குச் சென்றார் - ஐரோப்பாவின் மிகப்பெரிய இசை மையம். இங்கே அவர் ஜே. ஹெய்டன், ஐ. ஷென்க், ஐ. ஆல்பிரெக்ட்ஸ்பெர்கர் மற்றும் ஏ. மாணவர் பிடிவாதத்தால் வேறுபடுத்தப்பட்டாலும், அவர் ஆர்வத்துடன் படித்தார், பின்னர் தனது ஆசிரியர்கள் அனைவரிடமும் நன்றியுடன் பேசினார். அதே நேரத்தில், பீத்தோவன் ஒரு பியானோ கலைஞராக செயல்படத் தொடங்கினார், விரைவில் ஒரு மீறமுடியாத மேம்பாட்டாளர் மற்றும் புத்திசாலித்தனமான கலைஞரின் புகழைப் பெற்றார். தனது முதல் மற்றும் கடைசி நீண்ட சுற்றுப்பயணத்தில் (1796), அவர் ப்ராக், பெர்லின், டிரெஸ்டன், பிராட்டிஸ்லாவா மக்களை வென்றார். ஒரு கலைஞராக, பீத்தோவன் வியன்னாவில் மட்டுமல்ல, அனைத்து ஜெர்மன் நாடுகளிலும் இசை வாழ்க்கையில் முதல் இடத்தைப் பிடித்தார். மொஸார்ட்டின் மாணவர் ஜோசப் வுல்ஃப்ல் மட்டுமே பியானோவுடன் பீத்தோவனுடன் போட்டியிட முடியும். ஆனால் பீத்தோவனுக்கு வால்ஃப் மீது ஒரு நன்மை இருந்தது: அவர் ஒரு சரியான பியானோ கலைஞர் மட்டுமல்ல, ஒரு மேதை படைப்பாளரும் கூட. "அவருடைய ஆவி," ஒரு சமகாலத்தவர் கூறியது போல், "கட்டுப்படுத்தப்பட்ட அனைத்து திண்ணைகளையும் கிழித்து, அடிமைத்தனத்தின் நுகத்தை தூக்கி எறிந்துவிட்டு, வெற்றிகரமாக வெற்றிகரமாக, ஒளி விண்வெளியில் பறந்தது. அவரது நாடகம் பெருமளவில் நுரைக்கும் எரிமலை போல சத்தமாக இருந்தது; அவரது ஆத்மா வீழ்ச்சியடைந்து, பலவீனமடைந்து, வலியின் ம silent னமான புகார்களை உச்சரித்தது, பின்னர் அது மீண்டும் ஏறியது, நிலையற்ற பூமிக்குரிய துன்பங்களை வென்றது, புனிதமான இயற்கையின் தூய்மையான மார்பில் இனிமையான ஆறுதலைக் கண்டது. இந்த உற்சாகமான வரிகள் பார்வையாளர்களை பீத்தோவன் விளையாடியதன் தோற்றத்திற்கு சாட்சியமளிக்கின்றன.

வேலையில் பீத்தோவன்

பீத்தோவனின் படைப்புகள் பரவலாக வெளியிடத் தொடங்கி வெற்றியை அனுபவித்தன. வியன்னாவில் கழித்த முதல் பத்து ஆண்டுகளில், பியானோவிற்கு இருபது சொனாட்டாக்கள் மற்றும் மூன்று பியானோ இசை நிகழ்ச்சிகள், வயலின் எட்டு சொனாட்டாக்கள், குவார்டெட்டுகள் மற்றும் பிற அறை வேலைகள், ஆலிவ் மலையில் சொற்பொழிவு கிறிஸ்து, பாலே தி கிரியேஷன்ஸ் ஆஃப் ப்ரோமிதியஸ், முதல் மற்றும் இரண்டாவது சிம்பொனிகள் எழுதப்பட்டன.

பீத்தோவனின் வாழ்க்கையின் சோகம் அவரது காது கேளாமை. ஒரு தீவிர நோய், இசையமைப்பாளருக்கு 26 வயதாக இருந்த நேரத்தில் தோன்றிய முதல் அறிகுறிகள், அவரை நண்பர்களிடமிருந்து விலக்கச் செய்தன, அவரைத் திரும்பப் பெறச் செய்தன. அவர் தனது வாழ்க்கையுடன் பிரிந்து செல்வதைப் பற்றி யோசித்தார், ஆனால் இசையின் மீதான அவரது அன்பு அவரை தற்கொலையிலிருந்து காப்பாற்றியது, அவர் தனது படைப்புகளின் உதவியுடன் மக்களுக்கு மகிழ்ச்சியைத் தர முடியும் என்ற அறிவு. பீத்தோவனின் தன்மை மற்றும் விருப்பத்தின் அனைத்து வலிமையும் அவரது வார்த்தைகளில் பிரதிபலிக்கிறது: "நான் விதியை தொண்டையால் பிடுங்குவேன், அது என்னை நசுக்க அனுமதிக்காது."

காது கேளாதலுடன் வருவது பீத்தோவனுக்கு மிகவும் கடினமாக இருந்தது. ஒரு பியானோ, நடத்துனர் மற்றும் ஆசிரியராக அவரது வெற்றிகரமான வாழ்க்கை பெருகிய முறையில் நம்பமுடியாதது. எனவே அவர் பகிரங்கமாக பேசுவதையும் கற்பிப்பதையும் விட்டுவிட வேண்டியிருந்தது. அவர் மிகவும் தனிமையாகவும், பயமாகவும், தனது எதிர்காலத்தைப் பற்றி கவலைப்படுவதாகவும் உணர்ந்தார்.

மருத்துவர்களின் ஆலோசனையின் பேரில், அவர் ஹெலிகென்ஸ்டாட் என்ற சிறிய நகரத்தில் நீண்ட காலம் ஓய்வு பெறுகிறார். இருப்பினும், அமைதியும் அமைதியும் அவரை நன்றாக உணரவில்லை. காது கேளாமை குணப்படுத்த முடியாதது என்பதை பீத்தோவன் புரிந்து கொள்ளத் தொடங்குகிறார். இந்த சோகமான நாட்களில், இசையமைப்பாளர் ஒரு புதிய மூன்றாம் சிம்பொனியின் வேலையைத் தொடங்குகிறார், அதை அவர் வீரம் என்று அழைப்பார்.

பீத்தோவன் காதலில் மகிழ்ச்சியற்றவனாக இருந்தான். அவர் ஒருபோதும் நேசிக்கவில்லை என்று அர்த்தமல்ல, மாறாக, அவர் அடிக்கடி காதலித்தார். பீத்தோவனின் மாணவரும் வியன்னாவில் நெருங்கிய நண்பருமான ஸ்டீபன் வான் ப்ரூனிங், பீத்தோவன் தொடர்ந்து காதலித்து வருவதாக பொன்னிலுள்ள தனது தாய்க்கு எழுதினார். துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவர் தொடர்ந்து தவறான பெண்களைத் தேர்ந்தெடுத்தார். ஒன்று அவள் ஒரு செல்வந்த உயர்குடி, பீத்தோவனுக்கு திருமணம் செய்து கொள்ளும் நம்பிக்கை இல்லை, இப்போது திருமணமான பெண், அல்லது அமலியா செபால்ட் போன்ற ஒரு பாடகி கூட.

அமலியா செபால்ட் (1787 - 1846)

பீத்தோவன் மீண்டும் பான்னில் இசை பாடங்களைக் கொடுக்கத் தொடங்கினார். அவரது பான் மாணவர் ஸ்டீபன் ப்ரூனிங் அவரது நாட்களின் இறுதி வரை இசையமைப்பாளரின் மிகவும் பக்தியுள்ள நண்பராக இருந்தார். "ஃபிடெலியோ" என்ற லிபிரெட்டோவை மறுசீரமைக்க பீத்தோவனுக்கு ப்ரூனிங் உதவியது. வியன்னாவில், இளம் கவுண்டஸ் ஜூலியட் குய்சியார்டி பீத்தோவனின் மாணவரானார்.

ஜூலியட் குய்சியார்டி (1784 - 1856)

ஜூலியட் பிரன்சுவிக்ஸின் உறவினர், அவருடைய குடும்பத்தில் இசையமைப்பாளர் குறிப்பாக அடிக்கடி இருந்தார். பீத்தோவன் தனது மாணவனால் எடுத்துச் செல்லப்பட்டார், திருமணம் செய்வது பற்றி கூட யோசித்தார். 1801 ஆம் ஆண்டு கோடைகாலத்தை ஹங்கேரியில் பிரன்சுவிக் தோட்டத்தில் கழித்தார். ஒரு கருதுகோளின் படி, அங்கேதான் மூன்லைட் சொனாட்டா இயற்றப்பட்டது. இசையமைப்பாளர் அதை ஜூலியட்டுக்கு அர்ப்பணித்தார். இருப்பினும், ஜூலியட் கவுண்ட் கேலன்பெர்க்கை அவருக்கு விரும்பினார், அவரை ஒரு திறமையான இசையமைப்பாளராகக் கருதினார். தெரசா பிரன்சுவிக் பீத்தோவனின் மாணவியும் ஆவார். அவர் இசை திறமை கொண்டிருந்தார் - அவர் பியானோவை அழகாக வாசித்தார், பாடினார் மற்றும் நடத்தினார்.

தெரசா வான் பிரன்சுவிக் (1775 - 1861)

பிரபல சுவிஸ் ஆசிரியர் பெஸ்டலோஸ்ஸியை சந்தித்த அவர், குழந்தைகளை வளர்ப்பதில் தன்னை அர்ப்பணிக்க முடிவு செய்தார். ஹங்கேரியில், தெரசா ஏழைகளின் குழந்தைகளுக்காக தொண்டு மழலையர் பள்ளிகளைத் திறந்தார். அவர் இறக்கும் வரை (தெரசா 1861 இல் ஒரு வளர்ந்த வயதில் இறந்தார்), அவர் தேர்ந்தெடுத்த காரணத்திற்காக உண்மையாகவே இருந்தார். பீத்தோவன் தெரசாவுடன் நீண்டகால நட்பைக் கொண்டிருந்தார். இசையமைப்பாளரின் மரணத்திற்குப் பிறகு, ஒரு பெரிய கடிதம் காணப்பட்டது, அதற்கு "ஒரு அழியாத காதலிக்கு கடிதம்" என்று பெயரிடப்பட்டது. கடிதத்தின் முகவரி தெரியவில்லை, ஆனால் சில ஆராய்ச்சியாளர்கள் தெரசா பிரன்சுவிக்கை "அழியாத காதலன்" என்று கருதுகின்றனர்.

1802-1812 - பீத்தோவனின் மேதைகளின் புத்திசாலித்தனமான நேரம். இந்த ஆண்டுகளில், அற்புதமான படைப்புகள் ஒன்றன்பின் ஒன்றாக அவரது பேனாவின் கீழ் இருந்து வெளிவந்தன. இசையமைப்பாளரின் முக்கிய படைப்புகள், அவை நிகழும் வரிசையில் பட்டியலிடப்பட்டுள்ளன, மேதை இசையின் நம்பமுடியாத நீரோட்டத்தை உருவாக்குகின்றன. இந்த கற்பனை ஒலி உலகம் அவரை தனது படைப்பாளருக்கு விட்டுச்செல்லும் உண்மையான ஒலிகளின் உலகத்தை மாற்றுகிறது. இது ஒரு வெற்றிகரமான சுய உறுதிப்படுத்தல், சிந்தனையின் கடின உழைப்பின் பிரதிபலிப்பு, இசைக்கலைஞரின் பணக்கார உள் வாழ்க்கையின் சான்று.

கடுமையான போராட்டத்திற்குப் பிறகு, இசையமைப்பாளரால் ஆழமாக அனுபவிக்கப்பட்ட கருத்துக்கள், ஆவியின் வலிமையால் இருளைக் கடந்து, இருளின் மீது ஒளியின் வெற்றி - பிரெஞ்சு புரட்சியின் முக்கிய யோசனைகளுடன் மெய்யாக மாறியது. இந்த கருத்துக்கள் மூன்றாவது (“வீரம்”) மற்றும் ஐந்தாவது சிம்பொனிகளில், “ஃபிடெலியோ” ஓபராவில், ஜே.வி.கோய்தேவின் சோகம் “எக்மொன்ட்” இசையில், சொனாட்டா எண் 23 (“அப்பாசியோனாட்டா”) இல் பொதிந்தன. இசையமைப்பாளர் தனது இளமை பருவத்தில் உணர்ந்த அறிவொளியின் தத்துவ மற்றும் நெறிமுறைக் கருத்துக்களால் ஈர்க்கப்பட்டார். ஆறாவது ("ஆயர்") சிம்பொனியில், வயலின் இசை நிகழ்ச்சியில், பியானோ (எண் 21) மற்றும் வயலின் (எண் 10) சொனாட்டாக்களில் இயற்கை உலகம் முழு ஒற்றுமையுடன் தோன்றுகிறது. நாட்டுப்புற அல்லது நாட்டுப்புற மெலடிகளுக்கு ஏழாவது சிம்பொனியிலும், 7-9 என்ற நால்வரிலும் ("ரஷ்யர்கள்" என்று அழைக்கப்படுபவை - அவை ரஷ்ய தூதர் ஏ. ரஸுமோவ்ஸ்கிக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை.

கே. லிக்னோவ்ஸ்கி, எஃப். லோப்கோவிட்ஸ், எஃப். கின்ஸ்கி, ஏ. இசையமைப்பாளரின் பல படைப்புகளின் அர்ப்பணிப்புகளில் அவற்றின் பெயர்களைக் காணலாம். இருப்பினும், பீத்தோவன் தனது புரவலர்களுடன் பழகும் முறை அந்த நேரத்தில் கிட்டத்தட்ட கேள்விப்படாதது. பெருமை மற்றும் சுயாதீனமான அவர் தனது க ity ரவத்தை இழிவுபடுத்த முயற்சிக்கும் எவரையும் ஒருபோதும் மன்னிக்கவில்லை. அவரை அவமதித்த பரோபகாரியிடம் இசையமைப்பாளர் வீசிய புராண வார்த்தைகள் அறியப்படுகின்றன: "ஆயிரக்கணக்கான இளவரசர்கள் இருந்திருக்கிறார்கள், இருப்பார்கள், ஆனால் பீத்தோவன் ஒருவர் மட்டுமே." இருப்பினும், அத்தகைய கடுமையான தன்மை இருந்தபோதிலும், பீத்தோவனின் நண்பர்கள் அவரை ஒரு நல்ல மனிதராக கருதினர். உதாரணமாக, இசையமைப்பாளர் தனது நெருங்கிய நண்பர்களுக்கு உதவ ஒருபோதும் மறுக்கவில்லை. அவரது மேற்கோள்களில் ஒன்று: “நான் ஒரு ரொட்டி சாப்பிடும்போது என் நண்பர்கள் யாருக்கும் தேவையில்லை, எனது பணப்பையை காலியாக வைத்திருந்தால், எனக்கு இப்போதே உதவ முடியாது என்றால், நான் மேஜையில் உட்கார்ந்து வேலைக்குச் செல்ல வேண்டும் மிக விரைவில் நான் அவருக்கு சிக்கலில் இருந்து வெளியேற உதவுவேன். "

பீத்தோவனின் மாணவர்களாக இருந்த ஏராளமான பிரபுக்களில், டி. மற்றும் ஜே. பிரன்சின் சகோதரிகளான எர்ட்மேன் மற்றும் எம். எர்ட்டே அவரது நிலையான நண்பர்களாகவும் அவரது இசையின் பிரச்சாரகர்களாகவும் மாறினர். கற்பிப்பதில் விருப்பமில்லை, இருப்பினும் பீத்தோவன் பியானோவில் கே. செர்னி மற்றும் எஃப். ரைஸ் ஆகியோரின் ஆசிரியராக இருந்தார் (இருவரும் பின்னர் ஐரோப்பிய புகழை வென்றனர்) மற்றும் ஆஸ்திரியாவின் அர்ச்சுக் ருடால்ப் இசையமைப்பில்.

ஆனால் இது அனைத்தும் முடிவுக்கு வருகிறது: மகிழ்ச்சியும் வெற்றியும் தோல்வி மற்றும் துக்கத்தால் மாற்றப்பட்டுள்ளன. ஓபரா ஹவுஸில் நிரந்தர வேலை வேண்டும் என்ற பீத்தோவனின் கோரிக்கைக்கு பதிலளிக்கப்படவில்லை. பொருள் சிக்கல்கள் பல ஆண்டுகளாக மேலும் மேலும் உறுதியானவை. சமுதாயத்தின் வர்க்க தப்பெண்ணங்கள் அவருக்கு ஒரு குடும்பத்தைத் தொடங்க வாய்ப்பளிக்கவில்லை. காலப்போக்கில், பீத்தோவனின் காது கேளாமை அதிகரித்தது, இது அவரை மேலும் திரும்பப் பெறவும் தனிமையாகவும் மாற்றியது. அவர் பாடல்களில் நடிப்பதை நிறுத்தினார், மேலும் சமூகத்தில் குறைவாகவும் குறைவாகவும் இருந்தார். மக்களுடன் தொடர்புகொள்வதை எளிதாக்குவதற்கு, இசையமைப்பாளர் காது குழாய்களைப் பயன்படுத்தத் தொடங்கினார், இது இசையையும் உணர உதவியது ... இருப்பினும், மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் அதே ஆற்றலுடன் வேலை செய்யத் தொடங்குகிறார். இந்த நேரத்தில், பியானோ சொனாட்டாஸ் 28 முதல் 32 வரை, செலோ, குவார்டெட்ஸிற்கான இரண்டு சொனாட்டாக்கள் மற்றும் "தொலைதூர அன்புக்கு" என்ற குரல் சுழற்சி உருவாக்கப்பட்டன. நாட்டுப்புற பாடல்களின் செயலாக்கத்திற்கும் அதிக நேரம் ஒதுக்கப்படுகிறது. ஸ்காட்டிஷ், ஐரிஷ், வெல்ஷ் உடன் ரஷ்யர்களும் உள்ளனர்.

படைப்பாற்றல் 1817-26 பீத்தோவனின் மேதைகளின் புதிய எழுச்சியைக் குறித்தது, அதே நேரத்தில் இசை கிளாசிக்ஸின் சகாப்தத்தின் எபிலோக் ஆனது. அவரது கடைசி நாட்கள் வரை, கிளாசிக்கல் கொள்கைகளுக்கு உண்மையாக இருந்ததால், இசையமைப்பாளர் அவற்றின் உருவத்தின் புதிய வடிவங்களையும் வழிகளையும் கண்டுபிடித்தார், காதல் விஷயங்களின் எல்லையாக இருந்தார், ஆனால் அவற்றில் செல்லவில்லை. பீத்தோவனின் தாமதமான பாணி ஒரு தனித்துவமான அழகியல் நிகழ்வு. முரண்பாடுகளின் ஒன்றோடொன்று இணைந்திருக்கும் யோசனை, ஒளி மற்றும் இருளுக்கு இடையிலான போராட்டம், பீத்தோவனின் மையமானது, அவரது பிற்கால படைப்புகளில் உறுதியான தத்துவ அதிர்வு பெற்றது. துன்பத்தின் மீதான வெற்றி இனி வீர நடவடிக்கை மூலம் வழங்கப்படுவதில்லை, ஆனால் ஆவி மற்றும் சிந்தனையின் இயக்கம் மூலம். முன்னர் உருவாக்கிய வியத்தகு மோதல்களில் சொனாட்டா வடிவத்தின் சிறந்த மாஸ்டர், பீத்தோவன் தனது பிற்கால படைப்புகளில் பெரும்பாலும் ஃபியூக் வடிவத்தைக் குறிக்கிறார், இது ஒரு பொதுவான தத்துவக் கருத்தின் படிப்படியான உருவாக்கத்தின் உருவகத்திற்கு மிகவும் பொருத்தமானது.

அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி மூன்று ஆண்டுகளில், இசையமைப்பாளர் மூன்று சிறந்த படைப்புகளை நிறைவு செய்தார் - ஒரு முழு அளவிலான தேவாலய நிறை, ஒன்பதாவது சிம்பொனி மற்றும் மிகவும் சிக்கலான சரம் குவார்டெட்டுகளின் சுழற்சி. இந்த இறுதித் துண்டுகள் அவரது முழு வாழ்க்கையின் இசை எண்ணங்களின் கூட்டுத்தொகையாகும். அவை மெதுவாக எழுதப்பட்டன, ஒவ்வொரு குறிப்பும் கவனமாக சிந்திக்கப்பட்டன, இதனால் இந்த இசை பீத்தோவனின் திட்டத்துடன் சரியாக ஒத்திருந்தது. இந்த படைப்புகளைப் பற்றிய அவரது அணுகுமுறையைப் பற்றி மத அல்லது ஆன்மீக ஒன்று உள்ளது. ஆகையால், ஒரு வயலின் கலைஞர் கடைசி நால்வரில் இசையை நிகழ்த்துவது மிகவும் கடினம் என்று புகார் கூறியபோது. பீத்தோவன் பதிலளித்தார்: "நான் கடவுளிடம் பேசும்போது உங்கள் பரிதாபமான வயலின் பற்றி என்னால் நினைக்க முடியாது!"

1823 ஆம் ஆண்டில், பீத்தோவன் சோலமன் மாஸை முடித்தார், அதை அவர் தனது மிகப் பெரிய படைப்பாகக் கருதினார். இது ஒரு சிம்பொனிஸ்ட் மற்றும் நாடக ஆசிரியராக பீத்தோவனின் அனைத்து திறன்களையும் உள்ளடக்கியது. நியமன லத்தீன் உரையை நோக்கி, பீத்தோவன் அதில் மக்களின் மகிழ்ச்சி என்ற பெயரில் சுய தியாகம் என்ற கருத்தை தனித்து, சமாதானத்திற்கான இறுதி ஜெபத்தில் போரை மறுப்பதற்கான உணர்ச்சிபூர்வமான பாதைகளை அறிமுகப்படுத்தினார். கோலிட்சினின் உதவியுடன், "சோலமன் மாஸ்" முதன்முதலில் ஏப்ரல் 7, 1824 அன்று செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் நிகழ்த்தப்பட்டது. ஒரு மாதத்திற்குப் பிறகு, பீத்தோவனின் கடைசி நன்மை கச்சேரி வியன்னாவில் நடந்தது, இதில், மாஸின் பகுதிகளுக்கு மேலதிகமாக, அவரது இறுதி, ஒன்பதாவது சிம்பொனி, எஃப். ஷில்லரின் "ஓட்ஸ் டு ஜாய்" என்ற சொற்களுக்கு இறுதி கோரஸுடன் நிகழ்த்தப்பட்டது. துன்பத்தையும், ஒளியின் வெற்றியையும் சமாளிக்கும் யோசனை முழு சிம்பொனி வழியாகவும் தொடர்ந்து கொண்டு செல்லப்படுகிறது, மேலும் ஒரு கவிதை உரையை அறிமுகப்படுத்தியதற்கு நன்றி மிகுந்த தெளிவுடன் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. பார்வையாளர்கள் இசையமைப்பாளருக்கு ஒரு நிலையான வரவேற்பு அளித்தனர். பீத்தோவன் பார்வையாளர்களிடம் தனது முதுகில் நின்று எதுவும் கேட்கவில்லை என்பது தெரிந்ததே, பின்னர் பாடகர்களில் ஒருவர் அவரைக் கையால் எடுத்து முகத்தை பார்வையாளர்களிடம் திருப்பினார். மக்கள் கைக்குட்டை, தொப்பிகள், கைகளை அசைத்து, இசையமைப்பாளரை வரவேற்றனர். இந்த நிகழ்ச்சி நீண்ட காலம் நீடித்தது, உடனடியாக வந்த காவல்துறை அதிகாரிகள் அதை நிறுத்துமாறு கோரினர். இத்தகைய வாழ்த்துக்கள் பேரரசரின் நபர் தொடர்பாக மட்டுமே அனுமதிக்கப்பட்டன.

ஒன்பதாவது சிம்பொனி அதன் இறுதி முறையீட்டுடன் - "கட்டிப்பிடி, மில்லியன் கணக்கானவர்கள்!" - மனிதகுலத்திற்கு பீத்தோவனின் கருத்தியல் சான்றாக மாறியது மற்றும் 19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் சிம்பொனிசத்தில் வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. பீத்தோவனின் மரபுகள் ஜி. பெர்லியோஸ், எஃப். லிஸ்ட், ஐ. பிராம்ஸ், ஏ. ப்ரக்னர், ஜி. மஹ்லர், எஸ். புரோகோபீவ், டி. ஷோஸ்டகோவிச் ஆகியோரால் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டு தொடர்ந்தன. நோவோவென்ஸ்க் பள்ளியின் இசையமைப்பாளர்கள் பீத்தோவனை தங்கள் ஆசிரியராக க honored ரவித்தனர் - “டோடெகாஃபோனியின் தந்தை” ஏ. ஷொயன்பெர்க், உணர்ச்சிவசப்பட்ட மனிதநேயவாதி ஏ. பெர்க், புதுமைப்பித்தன் மற்றும் பாடலாசிரியர் ஏ. வெபர்ன். டிசம்பர் 1911 இல் வெபர்ன் பெர்க்கிற்கு எழுதினார்: “கிறிஸ்துமஸ் விடுமுறை போல சில விஷயங்கள் அற்புதமானவை. ... பீத்தோவனின் பிறந்தநாளை எப்படிக் கொண்டாட வேண்டும்? " பல இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் இசை ஆர்வலர்கள் இந்த முன்மொழிவுடன் உடன்படுவார்கள், ஏனென்றால் ஆயிரக்கணக்கான (ஒருவேளை மில்லியன் கணக்கான) மக்களுக்கு, பீத்தோவன் எல்லா காலத்திலும் மக்களிலும் மிகப் பெரிய மேதைகளில் ஒருவராக மட்டுமல்லாமல், அழியாத நெறிமுறை இலட்சியத்தின் ஆளுமை, ஒடுக்கப்பட்டவர்களை ஊக்குவிப்பவர், துன்பங்களை ஆறுதல்படுத்துபவர், உண்மையுள்ளவர் துக்கத்திலும் மகிழ்ச்சியிலும் ஒரு நண்பர்.

ஒத்த எண்ணம் கொண்ட நண்பர்களுடன், பீத்தோவன் தனிமையாக இருந்தார். தனது குடும்பத்தை இழந்த அவர் ஒரு அன்பான பாசத்தை கனவு காண்கிறார். அவரது தம்பியின் மரணத்திற்குப் பிறகு, இசையமைப்பாளர் தனது மகனின் பராமரிப்பை ஏற்றுக்கொண்டார். அவர் செலவழித்த மென்மை எல்லாம் அவர் இந்த சிறுவனை வீழ்த்துகிறார். பீத்தோவன் தனது மருமகனை சிறந்த உறைவிடப் பள்ளிகளில் நிறுத்தி, அவருடன் இசை படிக்க தனது மாணவர் கார்ல் செர்னியை ஒப்படைக்கிறார். சிறுவன் ஒரு விஞ்ஞானியாகவோ அல்லது கலைஞனாகவோ மாற வேண்டும் என்று இசையமைப்பாளர் விரும்பினார், ஆனால் அவர், பலவீனமான விருப்பமும், அற்பமும், அவருக்கு நிறைய சிரமங்களைத் தருகிறார். பீத்தோவன் இதைப் பற்றி மிகவும் கவலைப்பட்டார். அவரது உடல்நிலை கடுமையாக மோசமடைந்தது. சக்திகள் பலவீனமடைகின்றன. நோய்கள் - மற்றொன்றை விட கடுமையானவை - அவருக்காக காத்திருக்கின்றன. டிசம்பர் 1826 இல், பீத்தோவன் ஒரு சளி பிடித்து படுக்கைக்கு சென்றார். அடுத்த மூன்று மாதங்களுக்கு, அவர் நோயால் வீணாகப் போராடினார். மார்ச் 26 அன்று, வியன்னாவில் மின்னலுடன் ஒரு பனிப்புயல் வீசியபோது, \u200b\u200bஇறந்து கொண்டிருந்த மனிதன் திடீரென்று நேராக எழுந்து வெறித்தனமாக வானத்தில் தனது முஷ்டியை அசைத்தான். இது பீத்தோவனின் கடைசி யுத்தமாகும்.

பீத்தோவன் மார்ச் 26, 1827 அன்று இறந்தார். அவரது சவப்பெட்டியை இருபதாயிரத்துக்கும் மேற்பட்டோர் பின்தொடர்ந்தனர். இறுதிச் சடங்கின் போது, \u200b\u200bலூய்கி செருபினியின் பீத்தோவனின் விருப்பமான இறுதிச் சடங்கு, சி மைனரில் ரெக்விம் நிகழ்த்தப்பட்டது. கல்லறையில், கவிஞர் ஃபிரான்ஸ் கிரில்பார்சர் ஒரு உரை நிகழ்த்தினார்:

அவர் ஒரு கலைஞராக இருந்தார், ஆனால் ஒரு மனிதர், வார்த்தையின் மிக உயர்ந்த அர்த்தத்தில் ஒரு மனிதர் ... அவரைப் பற்றி வேறு யாரையும் போல ஒருவர் சொல்ல முடியாது: அவர் பெரிய காரியங்களைச் செய்தார், அவரிடம் எந்தத் தவறும் இல்லை.

ஆஸ்திரியாவின் வியன்னாவின் மத்திய கல்லறையில் பீத்தோவனின் கல்லறை

பீத்தோவனின் அறிக்கைகள்.

ஒரு உண்மையான கலைஞன் மாயை இல்லாதவன்; கலை என்பது விவரிக்க முடியாதது என்பதை அவர் நன்றாக புரிந்துகொள்கிறார்.

உங்கள் பிள்ளைகளை நல்லொழுக்கத்துடன் வளர்க்கவும்: அவளால் மட்டுமே மகிழ்ச்சியைத் தர முடியும்.

திறமை மற்றும் வேலை மீது அன்பு கொண்ட ஒரு நபருக்கு, தடைகள் எதுவும் இல்லை.

பலருக்கு மகிழ்ச்சியைக் கொடுப்பதை விட உயர்ந்த மற்றும் அழகான எதுவும் இல்லை.

இசை என்பது ஞானத்தையும் தத்துவத்தையும் விட உயர்ந்த வெளிப்பாடு.

ஒழுக்கக்கேடான பாடங்களுக்கு மாறுவதன் மூலம் பெரிய கலை தன்னைத் தீட்டுப்படுத்தக்கூடாது.

லுட்விக் வான் பீத்தோவன் இசையை இங்கே கேட்கலாம்:

லுட்விக் வான் பீத்தோவன் இன்று இசை உலகில் ஒரு நிகழ்வாகவே உள்ளது. இந்த மனிதன் ஒரு இளைஞனாக தனது முதல் படைப்புகளை உருவாக்கினான். பீத்தோவன், அவரது வாழ்க்கையிலிருந்து இன்றுவரை சுவாரஸ்யமான உண்மைகள் அவரது ஆளுமையை நீங்கள் ரசிக்க வைக்கின்றன, அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அவரது விதி ஒரு இசைக்கலைஞராக இருக்க வேண்டும் என்று நம்பினார், உண்மையில் அவர் அப்படித்தான் இருந்தார்.

லுட்விக் வான் பீத்தோவனின் குடும்பம்

லுட்விக்கின் தாத்தா மற்றும் தந்தை குடும்பத்தில் ஒரு தனித்துவமான இசை திறமை கொண்டிருந்தனர். அவரது வேரற்ற தோற்றம் இருந்தபோதிலும், முதலாவது பொன்னில் உள்ள நீதிமன்றத்தில் நடத்துனராக முடிந்தது. லுட்விக் வான் பீத்தோவன் சீனியர் ஒரு தனித்துவமான குரலையும் காதுகளையும் கொண்டிருந்தார். அவரது மகன் ஜோஹன் பிறந்த பிறகு, மதுவுக்கு அடிமையாக இருந்த அவரது மனைவி மரியா தெரசா ஒரு மடத்திற்கு அனுப்பப்பட்டார். சிறுவன், ஆறு வயதை எட்டியதும், பாடலைப் படிக்க ஆரம்பித்தான். குழந்தைக்கு ஒரு பெரிய குரல் இருந்தது. பின்னர், பீத்தோவன் குடும்பத்தைச் சேர்ந்த ஆண்கள் ஒரே மேடையில் ஒன்றாக நிகழ்ச்சி நடத்தினர். துரதிர்ஷ்டவசமாக, லுட்விக்கின் தந்தை தனது தாத்தாவின் சிறந்த திறமை மற்றும் கடின உழைப்பால் வேறுபடவில்லை, அதனால்தான் அவர் அத்தகைய உயரங்களை எட்டவில்லை. ஜோஹானிடமிருந்து பறிக்க முடியாதது அவரது மதுபானம்.

பீத்தோவனின் தாய் ஒரு சமையல்காரர் வாக்காளரின் மகள். பிரபலமான தாத்தா இந்த திருமணத்திற்கு எதிரானவர், ஆனால், இருப்பினும், தலையிடவில்லை. மரியா மாக்தலேனா கெவெரிச் ஏற்கனவே 18 வயதில் ஒரு விதவையாக இருந்தார். புதிய குடும்பத்தில் உள்ள ஏழு குழந்தைகளில், மூன்று பேர் மட்டுமே தப்பிப்பிழைத்தனர். மரியா தனது மகன் லுட்விக்கை மிகவும் நேசித்தார், மேலும் அவர் தனது தாயுடன் மிகவும் இணைந்திருந்தார்.

குழந்தைப் பருவமும் இளமைப் பருவமும்

லுட்விக் வான் பீத்தோவன் பிறந்த தேதி எந்த ஆவணங்களிலும் பட்டியலிடப்படவில்லை. பீத்தோவன் டிசம்பர் 17, 17 ல் ஞானஸ்நானம் பெற்றதால், டிசம்பர் 16, 1770 இல் பிறந்தார் என்றும், கத்தோலிக்க பாரம்பரியத்தின் படி, குழந்தைகள் பிறந்த மறுநாளே குழந்தைகள் முழுக்காட்டுதல் பெற்றனர் என்றும் வரலாற்றாசிரியர்கள் தெரிவிக்கின்றனர்.

பையனுக்கு மூன்று வயதாக இருந்தபோது, \u200b\u200bஅவரது தாத்தா, மூத்த லுட்விக் பீத்தோவன் இறந்தார், அவரது தாயார் ஒரு குழந்தையை எதிர்பார்க்கிறார். மற்றொரு சந்ததி பிறந்த பிறகு, அவளுடைய மூத்த மகனுக்கு அவளால் கவனம் செலுத்த முடியவில்லை. குழந்தை ஒரு புல்லியாக வளர்ந்தது, அதற்காக அவர் பெரும்பாலும் ஒரு வீணை வாசிக்கப்பட்ட அறையில் பூட்டப்பட்டிருந்தார். ஆனால், ஆச்சரியப்படும் விதமாக, அவர் சரங்களை உடைக்கவில்லை: சிறிய லுட்விக் வான் பீத்தோவன் (பின்னர் இசையமைப்பாளர்) உட்கார்ந்து மேம்பட்டார், ஒரே நேரத்தில் இரு கைகளாலும் விளையாடுகிறார், இது சிறிய குழந்தைகளுக்கு அசாதாரணமானது. ஒருமுறை தந்தை இதைச் செய்த குழந்தையைப் பிடித்தார். லட்சியம் அவனுக்குள் விளையாடியது. அவரது சிறிய லுட்விக் மொஸார்ட்டின் அதே மேதை என்றால் என்ன செய்வது? இந்த நேரத்திலிருந்தே ஜோஹான் தனது மகனுடன் படிக்கத் தொடங்கினார், ஆனால் பெரும்பாலும் அவருக்காக ஆசிரியர்களை நியமித்தார், தன்னை விட தகுதியானவர்.

தாத்தா உயிருடன் இருந்தபோது, \u200b\u200bஉண்மையில் குடும்பத்தின் தலைவராக இருந்தவர், சிறிய லுட்விக் பீத்தோவன் வசதியாக வாழ்ந்தார். பீத்தோவன் சீனியர் இறந்து பல வருடங்கள் கழித்து குழந்தைக்கு ஒரு சோதனையாக மாறியது. தந்தையின் குடிப்பழக்கம் காரணமாக குடும்பத்திற்கு தொடர்ந்து தேவை இருந்தது, பதின்மூன்று வயதான லுட்விக் வாழ்வாதாரத்தின் முக்கிய வருமானம் ஈட்டினார்.

கற்றல் மீதான அணுகுமுறை

இசை மேதைகளின் சமகாலத்தவர்களும் நண்பர்களும் குறிப்பிட்டது போல, அந்த நாட்களில் பீத்தோவன் வைத்திருந்த ஒரு விசாரிக்கும் மனம் அரிதாகவே இருந்தது. இசையமைப்பாளரின் வாழ்க்கையிலிருந்து சுவாரஸ்யமான உண்மைகள் அவரது எண்கணித கல்வியறிவோடு தொடர்புடையவை. பள்ளியை முடிக்காமல், அவர் வேலை செய்ய நிர்பந்திக்கப்பட்டார், ஒருவேளை முழு விஷயமும் முற்றிலும் மனிதாபிமான மனநிலையில்தான் இருப்பதால் திறமையான பியானோ கலைஞருக்கு கணிதத்தில் தேர்ச்சி பெற முடியவில்லை. லுட்விக் வான் பீத்தோவன் அறியாதவர் அல்ல. அவர் இலக்கியத்தின் தொகுதிகளைப் படித்தார், ஷேக்ஸ்பியர், ஹோமர், புளூடார்ச் ஆகியோரால் போற்றப்பட்டார், கோதே மற்றும் ஷில்லரின் படைப்புகளை விரும்பினார், பிரெஞ்சு மற்றும் இத்தாலிய மொழிகளில் தேர்ச்சி பெற்றவர், தேர்ச்சி பெற்ற லத்தீன். துல்லியமாக மனதின் விசாரிப்புதான் அவர் தனது அறிவுக்கு கடமைப்பட்டிருந்தார், பள்ளியில் அவர் பெற்ற கல்வி அல்ல.

பீத்தோவனின் ஆசிரியர்கள்

சிறுவயதிலிருந்தே, பீத்தோவனின் இசை, அவரது சமகாலத்தவர்களின் படைப்புகளைப் போலன்றி, அவரது தலையில் பிறந்தது. அவருக்குத் தெரிந்த அனைத்து வகையான இசையமைப்புகளிலும் அவர் மாறுபாடுகளை வாசித்தார், ஆனால் அவர் மெல்லிசைகளை இயக்குவது மிக விரைவானது என்று தந்தையின் நம்பிக்கையின் காரணமாக, சிறுவன் நீண்ட காலமாக தனது பாடல்களைப் பதிவு செய்யவில்லை.

அவரது தந்தை அவரைக் கொண்டுவந்த ஆசிரியர்கள் சில சமயங்களில் அவருடைய குடி தோழர்கள் மட்டுமே, சில சமயங்களில் அவர்கள் கலைநயமிக்க வழிகாட்டிகளாக மாறினர்.

பீத்தோவனை அன்பாக நினைவில் வைத்த முதல் நபர் அவரது தாத்தாவின் நண்பர், நீதிமன்ற அமைப்பாளர் ஈடன். நடிகர் பிஃபர் சிறுவனுக்கு புல்லாங்குழல் மற்றும் வீணை வாசிப்பதைக் கற்றுக் கொடுத்தார். சிறிது நேரம், துறவி கோச் உறுப்பை வாசிக்க கற்றுக் கொடுத்தார், பின்னர் ஹான்ட்ஸ்மேன். பின்னர் வயலின் கலைஞர் ரொமாண்டினி தோன்றினார்.

பையனுக்கு 7 வயதாக இருந்தபோது, \u200b\u200bஅவரது தந்தை பீத்தோவன் ஜூனியரின் பணி பகிரங்கமாக இருக்க வேண்டும் என்று முடிவு செய்து, கொலோனில் தனது இசை நிகழ்ச்சியை ஏற்பாடு செய்தார். நிபுணர்களின் கூற்றுப்படி, லுட்விக் நகரிலிருந்து ஒரு சிறந்த பியானோ கலைஞர் செயல்படவில்லை என்பதை ஜோஹன் உணர்ந்தார், ஆயினும்கூட, அவரது தந்தை தொடர்ந்து தனது மகனிடம் ஆசிரியர்களைக் கொண்டுவந்தார்.

வழிகாட்டிகள்

கிறிஸ்டியன் கோட்லோப் நெஃப் விரைவில் பான் வந்தடைந்தார். அவரே பீத்தோவனின் வீட்டிற்கு வந்து இளம் திறமைகளைக் கொண்ட ஆசிரியராக வேண்டும் என்ற விருப்பத்தை வெளிப்படுத்தினாரா, அல்லது தந்தை ஜோஹானுக்கு இதில் கை இருந்ததா என்பது தெரியவில்லை. பீத்தோவன் இசையமைப்பாளர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் நினைவில் வைத்த வழிகாட்டியாக நெஃப் ஆனார். லுட்விக், தனது வாக்குமூலத்திற்குப் பிறகு, நெஃப் மற்றும் பிஃபெஃபர் ஆகியோருக்கு சில வருடங்கள் படிப்பு மற்றும் அவரது இளமை பருவத்தில் அவருக்கு வழங்கப்பட்ட உதவிகளின் நன்றியின் அடையாளமாக அனுப்பினார். பதின்மூன்று வயது இசைக்கலைஞரை நீதிமன்றத்தில் பதவி உயர்வு செய்தது நெஃப் தான். அவர்தான் பீத்தோவனை இசை உலகின் பிற வெளிச்சங்களுக்கு அறிமுகப்படுத்தினார்.

பீத்தோவனின் பணி பாக் மட்டுமல்ல - இளம் மேதை மொஸார்ட்டை சிலை செய்தார். ஒருமுறை வியன்னாவுக்கு வந்ததும், அவர் சிறந்த அமேடியஸுக்காக விளையாட அதிர்ஷ்டசாலி. முதலில், சிறந்த ஆஸ்திரிய இசையமைப்பாளர் லுட்விக் நாடகத்தை குளிர்ச்சியாக எடுத்துக் கொண்டார், முன்பு கற்றுக்கொண்ட படைப்பு என்று தவறாகக் கருதினார். பின்னர் பிடிவாதமான பியானோ கலைஞர் மொஸார்ட்டை மாறுபாடுகளுக்கான கருப்பொருளை அமைக்க அழைத்தார். அந்த தருணத்திலிருந்து, வொல்ப்காங் அமேடியஸ் அந்த இளைஞனின் விளையாட்டிற்கு இடையூறு இல்லாமல் கேட்டார், பின்னர் முழு உலகமும் விரைவில் இளம் திறமைகளைப் பற்றி பேசத் தொடங்கும் என்று கூச்சலிட்டார். கிளாசிக் வார்த்தைகள் தீர்க்கதரிசனமாக மாறியது.

பீத்தோவன் மொஸார்ட்டிடமிருந்து சில படிப்பினைகளை எடுக்க முடிந்தது. விரைவில் தனது தாயின் மரணம் குறித்த செய்தி வந்தது, அந்த இளைஞன் வியன்னாவை விட்டு வெளியேறினான்.

அவரது ஆசிரியருக்குப் பிறகு ஜோசப் ஹெய்டன் போன்றவர்கள் இருந்தனர், ஆனால் அவர்கள் கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை. மேலும் வழிகாட்டிகளில் ஒருவரான ஜோஹான் ஜார்ஜ் ஆல்பிரெக்ட்ஸ்பெர்கர் - பீத்தோவனை ஒரு முழுமையான நடுத்தரத்தன்மை மற்றும் எதையும் கற்றுக்கொள்ள முடியாத ஒரு நபர் என்று கருதினார்.

இசைக்கலைஞரின் பாத்திரம்

பீத்தோவனின் கதையும் அவரது வாழ்க்கையின் விசித்திரங்களும் அவரது வேலையில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க முத்திரையை விட்டுச்சென்றன, அவரது முகத்தை இருண்டன, ஆனால் பிடிவாதமான மற்றும் வலுவான விருப்பமுள்ள இளைஞனை உடைக்கவில்லை. ஜூலை 1787 இல், லுட்விக் உடன் நெருங்கிய நபர் இறந்துவிடுகிறார் - அவரது தாயார். அந்த இளைஞன் நஷ்டத்தை கடுமையாக எடுத்துக் கொண்டான். மாக்தலேனா மேரி இறந்த பிறகு, அவரே நோய்வாய்ப்பட்டார் - அவர் டைபஸால் தாக்கப்பட்டார், பின்னர் பெரியம்மை நோயால் பாதிக்கப்பட்டார். அல்சர் அந்த இளைஞனின் முகத்தில் இருந்தது, மற்றும் மயோபியா அவரது கண்களைத் தாக்கியது. இன்னும் முதிர்ச்சியடையாத இளைஞர்கள் இரண்டு தம்பிகளை கவனித்துக்கொள்கிறார்கள். அதற்குள், அவரது தந்தை முற்றிலும் குடித்துவிட்டு 5 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு இறந்துவிட்டார்.

வாழ்க்கையில் இந்த கஷ்டங்கள் அனைத்தும் இளைஞனின் குணத்தில் பிரதிபலித்தன. அவர் திரும்பப் பெற்றார் மற்றும் தகுதியற்றவர் ஆனார். அவர் பெரும்பாலும் இருண்ட மற்றும் கடுமையானவர். ஆனால் அவரது நண்பர்களும் சமகாலத்தவர்களும் கூறுகையில், இதுபோன்ற தடையற்ற மனப்பான்மை இருந்தபோதிலும், பீத்தோவன் ஒரு உண்மையான நண்பராகவே இருந்தார். பணம் தேவைப்படும் தனது நண்பர்கள் அனைவருக்கும் அவர் உதவினார், சகோதரர்களுக்கும் அவர்களது குழந்தைகளுக்கும் வழங்கினார். பீத்தோவனின் இசை அவரது சமகாலத்தவர்களுக்கு இருண்டதாகவும், இருண்டதாகவும் தோன்றியதில் ஆச்சரியமில்லை, ஏனென்றால் அது மேஸ்ட்ரோவின் உள் உலகத்தின் முழுமையான பிரதிபலிப்பாகும்.

தனிப்பட்ட வாழ்க்கை

சிறந்த இசைக்கலைஞரின் உணர்ச்சி அனுபவங்களைப் பற்றி மிகக் குறைவாகவே அறியப்படுகிறது. பீத்தோவன் குழந்தைகளுடன் இணைந்திருந்தார், அழகான பெண்களை நேசித்தார், ஆனால் ஒருபோதும் ஒரு குடும்பத்தை உருவாக்கவில்லை. அவரது முதல் பேரின்பம் ஹெலினா வான் ப்ரீனிங்கின் மகள் - லோர்கென் என்பது அறியப்படுகிறது. 80 களின் பிற்பகுதியில் பீத்தோவனின் இசை அவளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது.

அவர் ஒரு பெரிய மேதை முதல் தீவிர காதல் ஆனார். இது ஆச்சரியமல்ல, ஏனென்றால் உடையக்கூடிய இத்தாலியன் அழகாகவும், மென்மையாகவும், இசையில் தீவிரமாகவும் இருந்தது, ஏற்கனவே முதிர்ச்சியடைந்த முப்பது வயது ஆசிரியர் பீத்தோவன் அவளிடம் கவனம் செலுத்தினார். ஒரு மேதையின் வாழ்க்கையிலிருந்து சுவாரஸ்யமான உண்மைகள் இந்த குறிப்பிட்ட நபருடன் தொடர்புடையவை. சொனாட்டா எண் 14, பின்னர் சந்திரன் என்று அழைக்கப்பட்டது, இந்த குறிப்பிட்ட தேவதூதருக்கு மாம்சத்தில் அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. பீத்தோவன் தனது நண்பர் ஃபிரான்ஸ் வெகலருக்கு கடிதங்களை எழுதினார், அதில் அவர் ஜூலியட் மீதான தனது உணர்ச்சிகளை ஒப்புக்கொண்டார். ஆனால் ஒரு வருடம் படிப்பு மற்றும் மென்மையான நட்பிற்குப் பிறகு, ஜூலியட் கவுண்ட் கேலன்பெர்க்கை மணந்தார், அவரை அவர் மிகவும் திறமையானவர் என்று கருதினார். சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர்களது திருமணம் தோல்வியுற்றது என்பதற்கான சான்றுகள் உள்ளன, மேலும் ஜூலியட் உதவிக்காக பீத்தோவனிடம் திரும்பினார். முன்னாள் காதலன் பணம் கொடுத்தார், ஆனால் மீண்டும் வர வேண்டாம் என்று கேட்டார்.

சிறந்த இசையமைப்பாளரின் மற்றொரு மாணவி தெரசா பிரன்சுவிக் அவரது புதிய பொழுதுபோக்காக மாறினார். அவர் பெற்றோருக்குரிய மற்றும் தொண்டு வேலைகளுக்கு தன்னை அர்ப்பணித்தார். அவரது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை, பீத்தோவன் கடிதப் பரிமாற்றத்துடன் அவளுடன் நட்பு கொண்டிருந்தார்.

எழுத்தாளரும் கோதேவின் நண்பருமான பெட்டினா ப்ரெண்டானோ இசையமைப்பாளரின் சமீபத்திய பொழுதுபோக்காக மாறினார். ஆனால் 1811 ஆம் ஆண்டில் அவர் தனது வாழ்க்கையை மற்றொரு எழுத்தாளருடன் இணைத்தார்.

பீத்தோவனின் நீண்டகால பாசம் அவரது இசை மீதான காதல்.

சிறந்த இசையமைப்பாளரின் இசை

பீத்தோவனின் பணி வரலாற்றில் அவரது பெயரை அழியாக்கியுள்ளது. அவரது படைப்புகள் அனைத்தும் உலக பாரம்பரிய இசையின் தலைசிறந்த படைப்புகள். இசையமைப்பாளரின் வாழ்க்கையில், அவரது நடிப்பு பாணி மற்றும் இசை அமைப்புகள் புதுமையானவை. ஒரே நேரத்தில் கீழ் மற்றும் மேல் பதிவேட்டில், அவருக்கு முன் யாரும் மெல்லிசைகளை இசைக்கவில்லை அல்லது இசையமைக்கவில்லை.

இசையமைப்பாளரின் பணியில், கலை விமர்சகர்கள் பல காலங்களை வேறுபடுத்துகிறார்கள்:

• ஆரம்பத்தில், மாறுபாடுகள் மற்றும் துண்டுகள் எழுதப்பட்டபோது. பின்னர் பீத்தோவன் குழந்தைகளுக்காக பல பாடல்களை இயற்றினார்.
• முதல் - வியன்னாஸ் காலம் - 1792-1802 வரை. ஏற்கனவே பிரபலமான பியானோ கலைஞரும் இசையமைப்பாளரும் பொன்னில் அவரது சிறப்பியல்புடைய செயல்திறனை முற்றிலும் கைவிடுகிறார். பீத்தோவனின் இசை முற்றிலும் புதுமையானது, கலகலப்பானது, சிற்றின்பம். செயல்திறனின் விதம் பார்வையாளர்களை ஒரே மூச்சில் கேட்க வைக்கிறது, அழகான மெல்லிசைகளின் ஒலியை உள்வாங்குகிறது. ஆசிரியர் தனது புதிய தலைசிறந்த படைப்புகளை எண்ணுகிறார். இந்த நேரத்தில் அவர் பியானோவிற்கு அறை குழுமங்களையும் துண்டுகளையும் எழுதினார்.

• 1803 - 1809 லுட்விக் வான் பீத்தோவனின் பொங்கி எழும் உணர்ச்சிகளை பிரதிபலிக்கும் இருண்ட படைப்புகளால் வகைப்படுத்தப்படும். இந்த காலகட்டத்தில் அவர் தனது ஒரே ஓபரா "ஃபிடெலியோ" எழுதினார். இந்த காலகட்டத்தின் அனைத்து பாடல்களும் நாடகமும் வேதனையும் நிறைந்தவை.
• கடைசி காலகட்டத்தின் இசை மிகவும் அளவிடப்படுகிறது மற்றும் கருத்துக்கு கடினமாக உள்ளது, மேலும் பார்வையாளர்கள் சில இசை நிகழ்ச்சிகளை உணரவில்லை. லுட்விக் வான் பீத்தோவன் அத்தகைய எதிர்வினையைப் பெறவில்லை. எக்ஸ்டியூக் ருடால்பிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட சொனாட்டா இந்த நேரத்தில் எழுதப்பட்டது.

அவரது நாட்களின் இறுதி வரை, சிறந்த, ஆனால் ஏற்கனவே மிகவும் நோய்வாய்ப்பட்ட இசையமைப்பாளர் தொடர்ந்து இசையமைக்கிறார், இது பின்னர் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் உலக இசை பாரம்பரியத்தின் தலைசிறந்த படைப்பாக மாறியது.

நோய்

பீத்தோவன் ஒரு அசாதாரண மற்றும் மிகவும் சூடான மனிதர். வாழ்க்கையிலிருந்து வரும் சுவாரஸ்யமான உண்மைகள் அவரது நோயின் காலத்துடன் தொடர்புடையவை. 1800 ஆம் ஆண்டில், இசைக்கலைஞர் உணரத் தொடங்கினார். சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, நோய் குணப்படுத்த முடியாதது என்பதை மருத்துவர்கள் உணர்ந்தனர். இசையமைப்பாளர் தற்கொலை விளிம்பில் இருந்தார். சமுதாயத்தையும் உயர்ந்த சமுதாயத்தையும் விட்டுவிட்டு சிறிது காலம் தனிமையில் வாழ்ந்தார். சிறிது நேரம் கழித்து, லுட்விக் நினைவிலிருந்து தொடர்ந்து எழுதினார், அவரது தலையில் ஒலிகளை மீண்டும் உருவாக்கினார். இந்த காலம் இசையமைப்பாளரின் படைப்பில் "வீரம்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில், பீத்தோவன் முற்றிலும் காது கேளாதவர்.

சிறந்த இசையமைப்பாளரின் கடைசி பயணம்

பீத்தோவனின் மரணம் இசையமைப்பாளரின் அனைத்து ரசிகர்களுக்கும் பெரும் வருத்தமாக இருந்தது. அவர் மார்ச் 26, 1827 அன்று இறந்தார். காரணம் தெளிவுபடுத்தப்படவில்லை. நீண்ட காலமாக, பீத்தோவன் கல்லீரல் நோயால் அவதிப்பட்டார், அவர் வயிற்று வலியால் அவதிப்பட்டார். மற்றொரு பதிப்பின் படி, மேதை அவர்களின் மருமகனின் கவனக்குறைவுடன் தொடர்புடைய மன வேதனையை அடுத்த உலகத்திற்கு அனுப்பினார்.

பிரிட்டிஷ் விஞ்ஞானிகளின் சமீபத்திய சான்றுகள், இசையமைப்பாளர் கவனக்குறைவாக தன்னை ஈயத்தால் விஷம் வைத்திருக்கலாம் என்று கூறுகின்றன. ஒரு இசை மேதையின் உடலில் இந்த உலோகத்தின் உள்ளடக்கம் நெறியை விட 100 மடங்கு அதிகமாக இருந்தது.

பீத்தோவன்: வாழ்க்கையிலிருந்து சுவாரஸ்யமான உண்மைகள்

கட்டுரையில் கூறப்பட்டதை கொஞ்சம் சுருக்கமாகக் கூறுவோம். பீத்தோவனின் வாழ்க்கை, அவரது மரணம் போலவே, பல வதந்திகள் மற்றும் தவறான தகவல்களால் அதிகமாக இருந்தது.

பீத்தோவன் குடும்பத்தில் ஒரு ஆரோக்கியமான பையன் பிறந்த தேதி இன்றுவரை சந்தேகங்களையும் சர்ச்சையையும் எழுப்புகிறது. சில வரலாற்றாசிரியர்கள் வருங்கால இசை மேதைகளின் பெற்றோர் நோய்வாய்ப்பட்டிருந்தனர், எனவே ஒரு ப்ரியோரிக்கு ஆரோக்கியமான குழந்தைகள் இருக்க முடியாது என்று வாதிடுகின்றனர்.

இசையமைப்பாளரின் திறமை குழந்தையில் ஹார்ப்சிகார்ட் வாசித்த முதல் பாடங்களிலிருந்து எழுந்தது: அவர் தலையில் இருந்த மெல்லிசைகளை வாசித்தார். தந்தை, தண்டனையின் வலியால், குழந்தையை உண்மையற்ற மெலடி இசைக்க தடை விதித்தார், அது தாளில் இருந்து மட்டுமே படிக்க அனுமதிக்கப்பட்டது.

பீத்தோவனின் இசையில் சோகம், இருள் மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட இருள் ஆகியவை இருந்தன. அவரது ஆசிரியர்களில் ஒருவரான பெரிய ஜோசப் ஹெய்டன் இதைப் பற்றி லுட்விக்கிற்கு எழுதினார். இதையொட்டி, ஹெய்டன் தனக்கு எதுவும் கற்பிக்கவில்லை என்று பதிலளித்தார்.

இசைத் துண்டுகளை இயற்றுவதற்கு முன், பீத்தோவன் தனது தலையை பனிக்கட்டி நீரில் மூழ்கடித்தார். இந்த வகை செயல்முறை அவரது காது கேளாமைக்கு காரணமாக இருக்கலாம் என்று சில நிபுணர்கள் வாதிடுகின்றனர்.

இசைக்கலைஞர் காபியை நேசித்தார், எப்போதும் 64 பீன்ஸ் இருந்து காய்ச்சினார்.

எந்த பெரிய மேதைகளையும் போலவே, பீத்தோவனும் அவரது தோற்றத்தில் அலட்சியமாக இருந்தார். அவர் அடிக்கடி கலங்காமலும், தடையின்றி நடந்து கொண்டார்.

இசைக்கலைஞர் இறந்த நாளில், இயற்கை பொங்கி எழுந்தது: பனிப்புயல், ஆலங்கட்டி மற்றும் இடியுடன் மோசமான வானிலை வெடித்தது. அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி தருணத்தில், பீத்தோவன் தனது முஷ்டியை உயர்த்தி வானத்தை அல்லது உயர்ந்த சக்திகளை அச்சுறுத்தினார்.

மேதைகளின் சிறந்த கூற்றுகளில் ஒன்று: "இசை மனித ஆத்மாவிலிருந்து நெருப்பைத் தாக்க வேண்டும்."

நாங்கள் ஒரு அடுக்குமாடி குடியிருப்பில் நுழைவோம், அங்கு சராசரி உயரம், பரந்த தோள்பட்டை, ஸ்டாக்கி, எலும்பு முகத்தின் கூர்மையான அம்சங்களுடன், கன்னத்தில் ஒரு மங்கலான குப்பைக் குவியல்களுக்கு இடையே பொங்கி எழுகிறது. அவனை உலுக்கும் ஆத்திரம் அவனது வீங்கிய நெற்றியில் தலைமுடியின் இழைகளை வெளியேற்ற வைக்கிறது, ஆனால் அவன் கண்களில், அவன் சாம்பல்-நீலக் கண்களில், தயவு பளபளக்கிறது. அவர் பொங்கி எழுகிறார்; கோபத்திலிருந்து, தாடைகள் முன்னோக்கிச் செல்கின்றன, கொட்டைகளை வெடிக்க உருவாக்கியது போல; கோபம் பொக்மார்க் செய்யப்பட்ட முகத்தின் சிவப்பை தீவிரப்படுத்துகிறது. அவர் வேலைக்காரர் அல்லது ஷிண்ட்லெர், மகிழ்ச்சியற்ற பலிகடா, தியேட்டர் இயக்குனர் அல்லது வெளியீட்டாளரிடம் கஷ்டப்படுகிறார். அவரது கற்பனை எதிரிகள் ஏராளம்; அவர் இத்தாலிய இசை, ஆஸ்திரிய அரசாங்கம் மற்றும் வடக்கு நோக்கிய அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளை வெறுக்கிறார். அவர் எப்படி திட்டுகிறார் என்பதைக் கேட்போம்: "இந்த அருவருப்பான, வெட்கக்கேடான புகைபோக்கி அரசாங்கம் சகித்தவுடன் என்னால் புரிந்து கொள்ள முடியாது!" அவரது பாடல்களின் எண்ணிக்கையில் ஒரு பிழையைக் கண்டறிந்து, அவர் வெடிக்கிறார்: "என்ன ஒரு மோசமான மோசடி!" அவர் கூச்சலிடுவதை நாம் கேட்கிறோம்: “ஹா! ஹா! ”- உணர்ச்சிவசப்பட்ட பேச்சுக்கு இடையூறு; பின்னர் அவர் முடிவற்ற ம .னத்தில் விழுகிறார். அவரது உரையாடல், அல்லது அவரது மோனோலோக், ஒரு ஸ்ட்ரீம் போல ஆத்திரமடைகிறது; அவரது மொழி நகைச்சுவையான வெளிப்பாடுகள், கிண்டல்கள், முரண்பாடுகள் நிறைந்ததாக இருக்கிறது. திடீரென்று அமைதியாக விழுந்து நினைக்கிறான்.

எவ்வளவு முரட்டுத்தனமாக! ஒரு நாள் அவர் காலை உணவுக்கு ஸ்டம்பை அழைத்தார்; சமையல்காரர் அழைக்கப்படாமல் உள்ளே வந்துவிட்டார் என்று கோபமடைந்த அவர், நூடுல்ஸ் முழுவதையும் அவளது கவசத்தில் வீசினார். சில நேரங்களில் அவர் தனது ஊழியரை மிகவும் கொடூரமாக நடத்துகிறார், இது ஒரு நண்பரின் ஆலோசனையால் உறுதிப்படுத்தப்படுகிறது, உரையாடல் குறிப்பேடுகளில் ஒன்றைப் படியுங்கள்: “அதிகமாகத் துடைக்காதீர்கள்; நீங்கள் போலீசாருடன் சிக்கலில் இருக்கலாம். " சில நேரங்களில் இந்த நெருக்கமான டூயல்களில் சமையல்காரர் வெற்றி பெறுவார்; பீத்தோவன் ஒரு வடு லிண்டன் மரத்துடன் போர்க்களத்தை விட்டு வெளியேறுகிறார். மிகவும் விருப்பத்துடன், அவர் தனது சொந்த உணவை சமைக்கிறார்; ரொட்டி குண்டு தயாரிக்கும் போது, \u200b\u200bஅவர் ஒரு முட்டையை ஒன்றன்பின் ஒன்றாக உடைத்து, தனக்கு பழமையானதாக தோன்றியவற்றை சுவருக்கு எதிராக வீசுகிறார். விருந்தினர்கள் பெரும்பாலும் ஒரு நீல நிற கவசத்துடன், ஒரு நைட் கேப்பில் கட்டப்பட்டிருப்பதைக் காணலாம், கற்பனை செய்யமுடியாத கலவைகளை அவர் மட்டுமே அனுபவிப்பார்; அவரது சில சமையல் வழக்கமான டெரியாக் சூத்திரத்தை ஒத்திருக்கிறது. டாக்டர் வான் புர்சி தனது காபியை ஒரு கண்ணாடி வடிகட்டுதல் பதிலில் வடிகட்டுவதைப் பார்க்கிறார். லோம்பார்ட் சீஸ் மற்றும் வெரோனீஸ் சலாமி ஆகியவை நால்வரின் வரைவுகளில் உள்ளன. முடிக்கப்படாத சிவப்பு ஆஸ்திரிய ஒயின் பாட்டில்கள் எல்லா இடங்களிலும் உள்ளன: பீத்தோவனுக்கு குடிப்பதைப் பற்றி நிறைய தெரியும்.

அவருடைய பழக்கவழக்கங்களை நன்கு தெரிந்துகொள்ள விரும்புகிறீர்களா? அவர் குளிப்பதை ரசிக்கும்போது வர முயற்சி செய்யுங்கள்; இன்னும் வெளியே நீங்கள் இதைப் பற்றி எச்சரிக்கப்படுகிறீர்கள். “ஹா! ஹா! " தீவிரப்படுத்துங்கள். குளித்தபின், முழு தளமும் தண்ணீரில் நிரம்பி வழிகிறது, வீட்டுக்காரர், அப்பாவி கீழ் குத்தகைதாரர் மற்றும் அபார்ட்மெண்ட் ஆகியோருக்கு பெரும் சேதம் ஏற்படுகிறது. ஆனால் அது ஒரு அபார்ட்மெண்ட்? இது ஒரு கரடி கூண்டு, செருபினி தீர்மானிக்கிறார், ஒரு சுத்திகரிக்கப்பட்ட மனிதன். இது வன்முறையாளர்களுக்கான ஒரு வார்டு, மிகவும் மோசமானவர் என்று கூறுங்கள். பெட்டினாவின் கூற்றுப்படி, இது ஒரு ஏழை மனிதனின் குலுக்கல், அவரது மெல்லிய படுக்கையுடன். வீட்டின் அசுத்தத்தைக் கண்டு, ரோசினி மிகுந்த மன உளைச்சலுக்கு ஆளாகியுள்ளார், பீத்தோவன் யாரிடம் கூறினார்: "நான் மகிழ்ச்சியடையவில்லை." கரடி பெரும்பாலும் அதன் கூண்டிலிருந்து வெளியேறுகிறது; அவர் நடைகளை விரும்புகிறார், ஷான்ப்ரூன் பார்க், வன மூலைகள். அவர் தலையின் பின்புறத்தில் ஒரு பழைய உணர்ந்த தொப்பியை நழுவவிட்டு, மழை மற்றும் தூசியால் இருட்டாகி, உலோக பொத்தான்களால் நீல நிற கோட் ஒன்றை அசைத்து, தனது பரந்த திறந்த காலரைச் சுற்றி ஒரு வெள்ளை ஃபோலார்டைக் கட்டிக்கொண்டு புறப்படுகிறார். சில வியன்னாஸ் பாதாள அறைக்குள் செல்வது அவருக்கு நடக்கிறது; பின்னர் அவர் ஒரு தனி மேஜையில் குடியேறி, தனது நீண்ட குழாயை ஏற்றி, செய்தித்தாள்களை பரிமாறுமாறு கட்டளையிடுகிறார், புகைபிடித்த ஹெர்ரிங்ஸ் மற்றும் பீர். அவர் ஒரு சீரற்ற அண்டை வீட்டைப் பிடிக்கவில்லை என்றால், அவர், முணுமுணுத்து, ஓடுகிறார். எங்கு சந்தித்தாலும், அவர் ஒரு கவலையும் எச்சரிக்கையும் கொண்டவர் போல் இருக்கிறார்; இயற்கையின் மார்பில், "கடவுளின் தோட்டத்தில்" மட்டுமே, அவர் நிம்மதியாக உணர்கிறார். தெருவில் அல்லது சாலையில் நடக்கும்போது அவர் எவ்வாறு சைகை செய்கிறார் என்று பாருங்கள்; வரும் மக்கள் அவரைப் பார்ப்பதை நிறுத்துகிறார்கள்; கார்லின் மருமகன் மாமாவுடன் வெளியே செல்ல மறுக்கும் அளவுக்கு தெரு சிறுவர்கள் அவரை கேலி செய்கிறார்கள். மற்றவர்களின் கருத்துகளைப் பற்றி அவர் என்ன கவலைப்படுகிறார்? அவரது டெயில்கோட்டின் பாக்கெட்டுகள் இசை மற்றும் உரையாடல் குறிப்பேடுகள் மற்றும் சில சமயங்களில் காது-கொம்புடன் நீண்டுள்ளன, ஒரு பெரிய தச்சரின் பென்சில் அங்கிருந்து வெளியேறுகிறது என்ற உண்மையை குறிப்பிட தேவையில்லை. இப்படித்தான் - குறைந்தது அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில் - பல சமகாலத்தவர்களால் அவர் நினைவுகூரப்பட்டார், அவர்கள் அவர்களின் பதிவுகள் பற்றி எங்களிடம் சொன்னார்கள்.

வீட்டில் பீத்தோவனை எடுத்துக் கொண்டால், ஒருவர் தனது தன்மையை விரைவாக அடையாளம் காண முடியும், முரண்பாடுகள் நிறைந்தவை. ஆத்திரமடைந்த ஒரு கணத்தில், இளவரசர் லிக்னோவ்ஸ்கியின் தலையில் நாற்காலியை உடைக்க முயன்றார். ஆனால் ஒரு கோபத்திற்குப் பிறகு, அவர் சிரிப்பில் வெடிக்கிறார். அவர் துடிப்புகள், முரட்டுத்தனமான நகைச்சுவைகளை விரும்புகிறார்; இதில் அவர் ஃபியூக் அல்லது மாறுபாடுகளைக் காட்டிலும் குறைவாகவே வெற்றி பெறுகிறார். அவர் தனது நண்பர்களிடம் முரட்டுத்தனமாக நடந்து கொள்ளாதபோது, \u200b\u200bஅவர் அவர்களைப் பார்த்து சிரிக்கிறார்: ஷிண்ட்லர், டிஸ்மேஸ்கல் இதை நன்கு அறிவார். இளவரசர்களைக் கையாள்வதில் கூட, வேடிக்கையான நகைச்சுவைகளுக்காக அவர் தனது ஆர்வத்தைத் தக்க வைத்துக் கொள்கிறார். பீத்தோவனின் மாணவரும் நண்பருமான அர்ச்சுக் ருடால்ப் கொணர்விக்கு ரசிகர்களை ஆர்டர் செய்தார்; இந்த விருப்பத்திற்கு அவர் பலனளிப்பதாக இசையமைப்பாளர் தெரிவிக்கிறார்: "கோரப்பட்ட குதிரை இசை மிக விரைவாக உங்கள் இம்பீரியல் ஹைனஸுக்கு வரும்." அவரது வேடிக்கை பரவலாக அறியப்படுகிறது: ஒருமுறை பிரைனிங்ஸில், அவர் ஒரு கண்ணாடியில் துப்பினார், அவர் ஒரு சாளரத்தை எடுத்துக் கொண்டார். ஆனால் வழக்கமாக அவர் ஓய்வு பெறுகிறார், தவறான அறிகுறிகளின் அனைத்து அறிகுறிகளையும் காட்டுகிறார். "இது, தடையற்ற இயல்பு" என்று கோதே எழுதுகிறார். ஒரு கோபத்துடன் அவர் எந்தவொரு தடையிலும் விழுவார்; நியாயக் குரலைக் கேட்பதற்காக தனிமையிலும் ம silence னத்திலும் தியானத்தில் ஈடுபடுகிறார். தனது இளமை பருவத்தில் பீத்தோவனை அறிந்த பாடகி மாக்தலேனா வில்மேன் அவரை நிராகரித்தார், ஏனென்றால் அவர் அவரை அரை பைத்தியக்காரர் (ஹல்ப்வெர்ராக்) என்று கருதினார்.

ஆனால் இந்த தவறான நடத்தை முதன்மையாக காது கேளாதலால் ஏற்படுகிறது. இவ்வளவு காலமாக அவரைத் துன்புறுத்திய நோயின் வளர்ச்சியைக் கண்டுபிடிக்க நான் விரும்புகிறேன். இது உண்மையில் ஒரு குளிர் இருந்து 1796 சுற்றி வந்ததா? அல்லது பீத்தோவனின் முகத்தை மலை சாம்பலால் மூடிய பெரியம்மை இதுதானா? உள் உறுப்புகளின் ஒரு நோய்க்கு அவர் காது கேளாமைக்கு காரணம் என்று கூறுகிறார், மேலும் இந்த நோய் இடது காதுடன் தொடங்கியது என்பதைக் குறிக்கிறது. அவரது இளமை முழுவதும், அவர் ஒரு அழகிய டான்டி, நேசமான மற்றும் சமூகமாக இருந்தபோது, \u200b\u200bஅவரது சரிகை ஃப்ரில் மிகவும் வசீகரிக்கப்பட்டபோது, \u200b\u200bஅவருக்கு சிறந்த செவிப்புலன் இருந்தது. ஆனால் சி மேஜரில் சிம்பொனியின் காலத்திலிருந்து, அவர் தொடர்ந்து அதிகரித்து வரும் வியாதி குறித்து தனது அர்ப்பணிப்புள்ள நண்பர் அமெண்டாவிடம் புகார் கூறுகிறார், இது ஏற்கனவே தனிமையைத் தேட அவரைத் தூண்டுகிறது. அதே நேரத்தில், அவர் டாக்டர் வெஜெலருக்கு சரியான தகவல்களைத் தருகிறார்: “என் காதுகள் இரவும் பகலும் தொடர்ந்து ஒலிக்கின்றன ... கிட்டத்தட்ட இரண்டு ஆண்டுகளாக நான் அனைத்து பொதுக் கூட்டங்களையும் தவிர்த்துவிட்டேன், ஏனென்றால் என்னால் மக்களிடம் சொல்ல முடியவில்லை: நான் காது கேளாதவன் ... தியேட்டரில் நான் செய்ய வேண்டும் நடிகரைப் புரிந்துகொள்ள இசைக்குழுவை முழுவதுமாக வளைக்கவும். " அவர் டாக்டர் வெஹ்ரிங்கில் நம்பிக்கை வைக்கிறார், பின்னர் கால்வனிங் பற்றி சிந்திக்கிறார். ஹெய்லிஜென்ஸ்டாட் ஏற்பாட்டின் சகாப்தத்தில், அதாவது அக்டோபர் 1802 இல், நடைப்பயணத்தின் போது அவருக்கு ஏற்பட்ட நோயின் துயர உறுதிப்படுத்தலுக்குப் பிறகு, இப்போதிலிருந்து இந்த நோய் அவனுக்குள் என்றென்றும் வேரூன்றியுள்ளது என்பதை அவர் உணர்ந்திருக்கிறார். 1806 ஆம் ஆண்டில், ஒரு காகிதத்தில் ஒரு அவுட்லைன் சேர்க்கை: "உங்கள் காது கேளாமை இனி ஒரு ரகசியமாக இருக்கட்டும், கலையில் கூட!" நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவர் மீண்டும் தற்கொலை பற்றி சிந்திப்பதாக வெஜெலரிடம் ஒப்புக்கொண்டார். பிராட்வுட் மற்றும் ஸ்ட்ரைச்சர் விரைவில் அவருக்கு ஒரு சிறப்பு பியானோ தயாரிக்க வேண்டும். அவரது நண்பர் ஹஸ்லிங்கர் அறிகுறிகளுடன் அவருடன் தொடர்பு கொள்ளப் பழகிக் கொண்டிருக்கிறார். அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில், அவர் தனது கிராஃபின் பியானோவில் ஒரு ரெசனேட்டரை நிறுவ வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார்.

இந்த காது கேளாதலின் தோற்றத்தை மருத்துவர்கள் ஆய்வு செய்துள்ளனர். அறிவியல் அகாடமியின் கூட்டங்களின் பதிவுகள், தொகுதி நூற்று எண்பத்தி ஆறு, டாக்டர் மராஷின் குறிப்புகளைக் கொண்டுள்ளது, இந்த நோய் இடது காதில் தொடங்கியது மற்றும் "உள் காதுக்கு சேதம் விளைவிப்பதால் ஏற்பட்டது" என்பதை உறுதிப்படுத்துகிறது, அதாவது இந்த வார்த்தையின் தளம் மற்றும் பெருமூளை மையங்கள், இவற்றிலிருந்து செவிப்புல நரம்பின் பல்வேறு கிளைகள் உருவாகின்றன. " ... மராஷின் கூற்றுப்படி, பீத்தோவனின் காது கேளாமை, “இது அவரை வெளி உலகத்திலிருந்து பிரித்தால், அதாவது, அவரது இசை உற்பத்தியை பாதிக்கக்கூடிய எல்லாவற்றிலிருந்தும், அவரது செவிவழி மையங்களை தொடர்ந்து உற்சாகமான நிலையில் வைத்திருப்பதன் நன்மையைக் கொண்டிருந்தது. , இசை அதிர்வுகளையும், சத்தங்களையும் உருவாக்குகிறது, அதில் அவர் சில சமயங்களில் இத்தகைய தீவிரத்தோடு ஊடுருவினார் ... வெளி உலகத்திலிருந்து வரும் அதிர்வுகளுக்கு காது கேளாமை, ஆம், ஆனால் உள் அதிர்வுகளுக்கு அதி உணர்திறன். "

பீத்தோவனும் கண்களைப் பற்றி கவலைப்படுகிறான். நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் இசையமைப்பாளரை அடிக்கடி பார்வையிட்ட செஃப்ரிட், பெரியம்மை அவரது கண்பார்வையை பெரிதும் சேதப்படுத்தியதாக தெரிவிக்கிறது - அவரது இளமை பருவத்திலிருந்தே அவர் வலுவான கண்ணாடி அணிய வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. வியன்னா அறுவை சிகிச்சை கிளினிக்கின் பேராசிரியர் டாக்டர் ஆண்ட்ரியாஸ் இக்னாஸ் வவ்ரூச் சுட்டிக்காட்டுகிறார், பலவீனமான பசியைத் தூண்டும் பொருட்டு, பீத்தோவன் தனது முப்பதாம் ஆண்டு வாழ்க்கையில் மதுவை துஷ்பிரயோகம் செய்யத் தொடங்கினார் மற்றும் நிறைய பஞ்ச் குடிக்கத் தொடங்கினார். "இது தான்," அவர் மிகவும் உறுதியாக அறிவிக்கிறார், "வாழ்க்கை முறையின் மாற்றம் அவரை கல்லறையின் விளிம்பிற்கு கொண்டு வந்தது." பீத்தோவன் கல்லீரல் சிரோசிஸால் இறந்தார். அவர் மற்றொரு நோயால் அவதிப்பட்டாரா என்ற கேள்வி எழுகிறது, அந்த சகாப்தத்தின் வியன்னாவில் மிகவும் பொதுவானது மற்றும் நம் காலத்தை விட குணப்படுத்துவது மிகவும் கடினம்.

இந்த மனிதனுக்கு இரண்டு உணர்வுகள் உள்ளன: அவனது கலை மற்றும் நல்லொழுக்கம். நல்லொழுக்கம் என்ற வார்த்தையை இன்னொருவர் மாற்றலாம், அதேபோல் - மரியாதை.

அவரது பல கூற்றுகளில் கலையைப் பற்றிய ஒரு பயபக்தியான அணுகுமுறை வெளிப்பட்டது: மிகவும் தொடுகின்ற ஒன்று விசுவாசத்தின் அடையாளமாகும், இது ஒரு சிறிய பியானிஸ்டுக்கு எழுதிய கடிதத்தில் வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது, அங்கு அவர் வழங்கிய பணப்பையை நன்றி தெரிவித்தார். பீத்தோவன் எழுதுகிறார், “ஒரு உண்மையான கலைஞர், மனநிறைவு இல்லாதவர். அவருக்கு தெரியும், ஐயோ, கலைக்கு எல்லைகள் இல்லை; தனது குறிக்கோள் எவ்வளவு தொலைவில் உள்ளது என்பதை அவர் மங்கலாக உணர்கிறார், மற்றவர்கள் அவரைப் பாராட்டும்போது, \u200b\u200bஒரு உயர்ந்த மேதை தொலைதூர சூரியனைப் போல பிரகாசிப்பதை அவர் இன்னும் அடையவில்லை என்று வருத்தப்படுகிறார். " ஒலிகளின் பேரரசின் இந்த ஆண்டவர், ஒரு சமகாலத்தவர் அவரை அழைப்பது போல, உத்வேகத்தின் வெப்பத்தில் மட்டுமே இசையமைக்கிறார் அல்லது மேம்படுத்துகிறார். "நான் இடையூறு இல்லாமல் எதுவும் செய்ய மாட்டேன்," என்று அவர் டாக்டர் கார்ல் வான் புர்சியிடம் ஒப்புக்கொள்கிறார். - நான் எப்போதும் ஒரே நேரத்தில் பல விஷயங்களில் வேலை செய்கிறேன். நான் ஒன்று அல்லது இன்னொரு விஷயத்தை எடுத்துக்கொள்கிறேன். " கடினமான ஓவியங்களின் ஆய்வு இந்த வார்த்தைகளை உறுதிப்படுத்துகிறது. நிர்ணயிக்கப்பட்ட நேரத்தில் இசையையும், கவிதையையும் உருவாக்குவது சாத்தியமில்லை என்று பீத்தோவன் உறுதியாக நம்புகிறார். இசையமைக்கும்போது பியானோவைப் பயன்படுத்த வேண்டாம் என்று பாட்டருக்கு அறிவுறுத்தினார்.

அவர் மேம்படுத்துவதில் ஒரு வெற்றியாளர், இங்கே அனைத்து சூனியம், அவரது வேலையின் மந்திரம் வெளிப்படுகிறது. 1802 ஆம் ஆண்டில் உருவாக்கப்பட்ட இரண்டு அரை உனா ஃபேன்டாசியா சொனாட்டாக்கள், ஒப். 1, இந்த பரவச நிலைகளில் பிறந்ததைப் பற்றி சொல்லுங்கள். 27, குறிப்பாக இரண்டாவது, "மூன்லைட்" என்று அழைக்கப்படுபவை. அவரது இயற்கையான பரிசு ஒரு சிறந்த அமைப்பாளராக அவர் பெற்ற திறன்களின் மூலம் உருவாக்கப்பட்டது. இந்த மேம்பாடுகளில் ஒன்றில் செர்னி கலந்துகொண்டு அதிர்ச்சியடைந்தார். அவர் விளையாடிய விதிவிலக்கான சரளமாகவும் தைரியத்துக்காகவும், அடிக்கடி பெடல்களைப் பயன்படுத்துவதற்காகவும், மிகவும் விசித்திரமான விரல் விரல்களுக்காகவும் அவர் உற்சாகமாக பாராட்டப்படுகிறார், சமமாக நிந்திக்கப்படுகிறார். அவர் பியானோவின் முன்னேற்றத்திற்கு பங்களிப்பு செய்கிறார். ஷில்லரின் சக கார்ல்சுல் மாணவரான ஜோஹான் ஆண்ட்ரியாஸ் ஸ்ட்ரைச்சருடன் தொடர்புகொண்டு, அதிக நீடித்த மற்றும் சோனரஸாக இருக்கும் கருவிகளை உருவாக்குமாறு அவருக்கு அறிவுறுத்துகிறார். க்ளக், ஹேண்டலின் சொற்பொழிவுகள், செபாஸ்டியன் பாக் எழுதிய ஃபியூஜ்கள், அவரது திறமை இருந்தபோதிலும், தொழில்நுட்ப பயிற்சி இல்லாதது குறித்து தொடர்ந்து புகார் கூறினார். இரண்டு ஆண்டுகளாக அவர் தினமும் தனது மருமகனுடன் "நான்கு கைகளில் ஒரு பிரஞ்சு தீம் மீது எட்டு மாறுபாடுகள்" உடன் விளையாடியதாகக் கூறப்படுகிறது, இது ஷுபர்ட் அவருக்கு அர்ப்பணித்தது. செஃப்ரிட் - சில நேரங்களில் அவர் பக்கங்களைத் திருப்ப பெருமை பெற்றார் - பீத்தோவன் தனது இசை நிகழ்ச்சிகளை எவ்வாறு நிகழ்த்தினார், ஒரு கையெழுத்துப் பிரதியில் இருந்து படித்தார், அங்கு சில குறிப்புகள் மட்டுமே பொறிக்கப்பட்டன. பியானியத்தில் அவரது போட்டியாளர் லியோபோல்ட் மொஸார்ட்டின் மாணவர் ஜோசப் வுல்ஃப் மற்றும் மைக்கேல் ஹேடன், மிகவும் வண்ணமயமான கதாபாத்திரம், அவரது இசை திறன்களைக் காட்டிலும் குறைவான சாகசங்களுக்கு பெயர் பெற்றவர். சில காதலர்கள் வுல்ஃப்பை விரும்புகிறார்கள், அவர்களில் கிரான்பெர்க்கில் ஒரு கோடைகால வீட்டின் விருந்தோம்பல் உரிமையாளர் பரோன் வெட்ஸ்லரும் இருக்கிறார். இரு பியானோ கலைஞர்களிடையே ஒரு போட்டியை ஏற்பாடு செய்வதன் மூலம் அவர்கள் தங்களை மகிழ்விக்கிறார்கள்: அவர்கள் நான்கு கைகளில் விளையாடுகிறார்கள், அல்லது கொடுக்கப்பட்ட கருப்பொருள்களை மேம்படுத்துகிறார்கள். ஒரு நல்ல இணைப்பாளரான செஃப்ரிட், அவை ஒவ்வொன்றையும் பற்றிய அவரது மதிப்பீட்டை எங்களுக்கு விட்டுவிட்டார். வால்ஃப்லின் மிகப்பெரிய கைகள் எளிதில் தசமத்தை எடுக்கும், அவர் அமைதியாக, சமமாக, ஹம்மெலியன் முறையில் விளையாடுகிறார். பீத்தோவன் எடுத்துச் செல்லப்படுகிறார், அவரது உணர்வுகளுக்கு வென்ட் கொடுக்கிறார், பியானோவை அடித்து நொறுக்குகிறார், கேட்பவருக்கு சரிந்த நீர்வீழ்ச்சி அல்லது உருளும் பனிச்சரிவு போன்ற தோற்றத்தை தருகிறார்; ஆனால் மனச்சோர்வு அத்தியாயங்களில் அவர் ஒலியை முடக்குகிறார், அவரது வளையல்கள் சோர்வடைகின்றன, துதிப்பாடல்கள் தூபத்தைப் போல உயர்கின்றன. 1805 ஆம் ஆண்டில் பீத்தோவனைக் கேட்ட காமில் பிளேயல், அவர் விளையாடுவதைக் காண்கிறார், ஆனால் அவருக்கு “பள்ளி இல்லை”. மிகவும் புனிதமான அகாடமி உத்வேகத்தின் நடுவில் கூட வரவில்லை என்றால், அவர் எழுந்து, பார்வையாளர்களுக்கு வணங்கி மறைந்து விடுகிறார். ஹெகார்ட் ப்ரீனிங் தனது விரல்களால் மிகவும் வளைந்து, பழைய வழியில் விளையாடியதாகக் குறிப்பிடுகிறார்.

ஆனால் பீத்தோவனைப் பொறுத்தவரை, அழகான மற்றும் நல்லவை ஒன்றாக இணைக்கப்படுகின்றன. அவர் தன்னை முழுவதுமாக கலைக்காக அர்ப்பணித்ததால், நல்லொழுக்கத்தின் அவசியத்தை அவர் நம்புகிறார். கார்பானி தனது கான்டியனிசத்தை கேலி செய்கிறார்; கோனிக்ஸ்பெர்க் தத்துவஞானி கவிஞர்-இசைக்கலைஞர் மற்றும் ஷில்லரை பாதித்தார். ஆறாவது உரையாடல் நோட்புக்கில், பீத்தோவன் புகழ்பெற்ற பழமொழியைக் கைப்பற்றினார்: "தார்மீக சட்டம் நமக்குள் இருக்கிறது, விண்மீன் வானம் நம் தலைக்கு மேலே உள்ளது." நினைவகத்திற்காக, அவர் எங்கு பார்க்க விரும்புகிறார் என்பதைக் குறிப்பிடுவதில், பேராசிரியர் லிட்ரோவின் ஆய்வகத்துடன் பழகுவதற்கான தனது விருப்பத்தை அவர் வலியுறுத்துகிறார்; தத்துவஞானியின் அழியாத சொற்களைப் பிரதிபலிக்க அவர் அங்கு செல்வார் என்று நான் நம்புகிறேன். எட்டாவது குவார்டெட்டின் அற்புதமான ஓடையில் வெளிப்படுத்தப்படும் இந்த மனநிலையின் இந்த சிந்தனையின் தனித்தன்மை இதுவாக இருக்கலாம்!

அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் பீத்தோவன் தார்மீக முன்னேற்றத்திற்காக பாடுபட்டார். இளம் வயதிலேயே, தனது முப்பது ஆண்டுகளில், டாக்டர் வெகெலரிடம் ஒருநாள் ரைன் தாயகத்திற்கு திரும்புவதற்கான நம்பிக்கையான நம்பிக்கையைப் பற்றி, ரைனின் நீல நிற ரிப்பனுக்கு, தனது தாயகத்தை விட்டு வெளியேறியபோது இருந்ததை விட மிக முக்கியமான மனிதர். மிகவும் முக்கியமானது மகிமையால் சுமை என்று அர்த்தமல்ல, ஆனால் ஆன்மீக விழுமியங்களால் வளப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. "நான் ஒரு நபரை அடையாளம் காண்கிறேன்," என்று அவர் தனது சிறிய நண்பரான ஒரு பியானோவாளரிடம் கூறுகிறார், "ஒரே ஒரு மேன்மை, இது அவரை நேர்மையான மக்களிடையே கருத அனுமதிக்கிறது. இந்த நேர்மையானவர்களை நான் காணும் இடம் எனது வீடு. " ஆன்மீக முன்னேற்றத்திற்கான இந்த அக்கறை அவரது சரிசெய்ய முடியாத சுதந்திரத்தின் ரகசியமாகும். பெட்டினாவுக்கு புகழ்பெற்ற கடிதம் அவருக்குக் கொடுக்கும் குணநலன்களை நாங்கள் நம்பவில்லை (72); எவ்வாறாயினும், தனிப்பட்ட அறிக்கைகளிலிருந்து ஒருவர் தனது மிகவும் பிரியமான மாணவரான அர்ச்சுடெக் ருடால்ப் (அவர் அவற்றை ஏற்றுக்கொண்டால் மட்டுமே) மற்ற விருப்பங்களை அவர் என்ன எரிச்சலுடன் நடத்தினார் என்பதைப் புரிந்து கொள்ள முடியும்; உதாரணமாக, அவர் நீண்ட நேரம் காத்திருக்க விரும்பவில்லை. அநீதி அவரை கிளர்ச்சி செய்கிறது, குறிப்பாக பிரபுக்களிடமிருந்து வரும். நண்பர்கள் பெரும்பாலும் பீத்தோவனின் மோசமான மனநிலையைத் தாங்குகிறார்கள். ஆனால் ஸ்டீபன் லேயின் சமீபத்தில் வெளியிடப்பட்ட புத்தகம் ("பீத்தோவன் அல்ஸ் பிராயண்ட்" (73)) அவர் தனது சிறந்த நண்பர்களுடன் எந்த அளவிற்கு இணைந்திருந்தார் என்பதைக் காட்டுகிறது.

அவரது தார்மீகக் கருத்துக்களின் மையத்தில் மனிதகுலத்தின் மீதான நேர்மையான அன்பு, ஏழைகளுக்கு அனுதாபம் மற்றும் துரதிர்ஷ்டவசமானது. பணக்காரர்களின் உள் சாரத்தின் முக்கியத்துவமின்மையால் அவர் பொதுவாக வெறுக்கிறார். அவரது மிதமான வருமானம் இருந்தபோதிலும், அவர் தேவைப்படுபவர்களுக்கு வேலை செய்ய விரும்புகிறார்; அவர் தனது சார்பாக பல படைப்புகளை முழு உரிமையுள்ள தொண்டு நிறுவனங்களுக்கு நன்கொடையாக வழங்குமாறு வரெனாவுக்கு அறிவுறுத்துகிறார். கன்னியாஸ்திரிகள் தங்கள் உத்தரவுக்கு ஆதரவாக ஒரு இசை நிகழ்ச்சியை வழங்குகிறார்கள்; பீத்தோவன் ராயல்டிகளை ஏற்றுக்கொள்கிறார், அது சில பணக்காரர்களால் செலுத்தப்பட்டது என்று நம்புகிறார்; இந்த தொகை உர்சுலின்களால் பங்களிக்கப்பட்டது என்று மாறிவிடும்; பின்னர் அவர் குறிப்புகள் கடிதத்திற்கான செலவுகளை மட்டுமே நிறுத்தி, மீதமுள்ள பணத்தை திருப்பித் தருகிறார். அவரது புத்திசாலித்தனத்தில், அவர் எல்லையற்ற கோருகிறார். செர்னியின் பெற்றோருடன் உணவருந்துவதற்கான அழைப்பை ஏற்று, அவர் செய்த செலவுகளை திருப்பிச் செலுத்த வலியுறுத்துகிறார். அவரது சொந்த அறிக்கைகளின்படி, உணர்வு என்பது அவருக்கு "எல்லாவற்றின் நெம்புகோல்" ஆகும். கியானாஸ்டாசியோ டெல் ரியோவுக்கு அவர் எழுதுகிறார், "இது ஒரு நல்ல இதயம் சில சமயங்களில் தூண்டுகிறது, ஆனால் அது நம்முடைய சிறந்த எழுத்தாளர்களிடமிருந்தும், மற்றவர்களிடையே கோதேவினாலும் ஒரு சிறந்த குணமாகவே பார்க்கப்படுகிறது; ஒரு இதயம் இல்லாமல் ஒரு சிறந்த நபர் இருக்க முடியாது என்றும் அவரிடம் ஆழம் இருக்க முடியாது என்றும் பலர் நம்புகிறார்கள். " சில நேரங்களில் அவர் கஞ்சத்தனமாக குற்றம் சாட்டப்பட்டார்; டாக்டர் கார்ல் வான் புர்ஸி அவருக்கு எதிராக இயக்கிய புனைகதைகள் இவை. கணக்கிட வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருக்கும் ஒரு நபருக்கு எதிரான நியாயமற்ற நிந்தனை; அவர் தனது ஷூ தயாரிப்பாளர் மற்றும் பேக்கர் இருவருக்கும் வேலை செய்ய வேண்டும் என்று கூறுகிறார். அவர் உண்மையிலேயே சிக்கனத்தைக் காட்டத் தொடங்கும் போது, \u200b\u200bரகசியமாக மூலதனத்தின் முதலீடுகளைச் செய்கிறார் - இவை அனைத்தும் கார்லின் மருமகனுக்காகவே.

அவர் மதவாதியா? அவரது மாணவர் மொஷெல்ஸ், பீத்தோவனின் ஆணையை நிறைவேற்றிய பின்னர் - பியானோவுடன் பாடியதற்காக ஃபிடெலியோவை மறுசீரமைக்க - அவர் கிளாவியரின் கடைசி தாளில் எழுதினார்: "கடவுளின் உதவியுடன் முடிந்தது" - மற்றும் அவரது படைப்புகளை ஆசிரியரிடம் எடுத்துச் சென்றார். பீத்தோவன் தனது பெரிய கையெழுத்தில், குறிப்பை சரிசெய்தார்: "மனிதனே, நீங்களே உதவுங்கள்!" இருப்பினும், கார்லைப் பயிற்றுவிக்கும் போது, \u200b\u200bமதகுரு ஒரு கிறிஸ்தவ கடமையில் இளைஞருக்கு அறிவுறுத்த வேண்டும் என்று அவர் விரும்புகிறார், ஏனென்றால் "இந்த ஒரே அடிப்படையில்" அவர் வியன்னா நகராட்சிக்கு எழுதுகிறார், "உண்மையான மனிதர்களுக்கு கல்வி கற்பிக்க முடியும்." ஒரு மனோதத்துவ இயல்பின் உரையாடல்கள் பெரும்பாலும் உரையாடல் குறிப்பேடுகளில் காணப்படுகின்றன. பதினாறாவது நோட்புக்கில் அவரது உரையாசிரியர் கேட்கிறார்: "மரணத்திற்குப் பிறகு எங்கள் நிலை குறித்த உங்கள் கருத்தை நான் அறிய விரும்புகிறேன். பீத்தோவனின் பதில் எங்களுக்குத் தெரியாது. "ஆனால் தீமை தண்டிக்கப்படும், நன்மைக்கு வெகுமதி கிடைக்கும் என்பது நம்பமுடியாதது" என்று நண்பர் தனது கேள்விகளைத் தொடர்கிறார். இசையமைப்பாளர் அவரை நீண்ட நேரம் கேட்கிறார்; விருந்தினரின் தத்துவ ரீதியான பகுத்தறிவில் இது கவனிக்கப்படுகிறது. அவர் இறந்த தினத்தன்று அவர் தானாக முன்வந்து கத்தோலிக்க சடங்குகளுக்கு அடிபணிந்தார் என்பதில் சந்தேகமில்லை; அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அவர் பதினெட்டாம் நூற்றாண்டில் பிரகடனப்படுத்தப்பட்ட இயற்கை மதத்தின் கொள்கைகளில் திருப்தி அடைந்ததாகத் தெரிகிறது - தெய்வம், இதன் தோற்றம் விரைவில் நமக்குத் தெளிவாகிவிடும்.

அரசியல் அவருக்கு ஆழ்ந்த ஆர்வத்தை அளிக்கிறது. ஒரு தாராளவாதி, மேலும், ஒரு ஜனநாயகவாதி, ஒரு குடியரசுக் கட்சிக்காரர், அவரை குறிப்பாக நெருக்கமாக அறிந்தவர்களின் சரியான சாட்சியத்தின்படி, அவர் வாழும் நாட்டையும் ஐரோப்பாவையும் பற்றிய அனைத்து நிகழ்வுகளையும் அவர் நெருக்கமாகப் பின்பற்றுகிறார். முழுமையான கோட்பாட்டிற்கு உண்மையாக இருக்கும் ஆஸ்திரிய அரசாங்கத்தின் மீதான தனது வெறுப்பை உறுதிப்படுத்தும் ஒரு சிறிய வாய்ப்பையும் அவர் இழக்கவில்லை, அமைச்சர்கள் மற்றும் அரசு நிறுவனங்களை ஒரு குழப்பத்தில் குழப்புகிறார், இது ஒரு விரைவான விவகாரத்திற்கு உகந்ததல்ல, இந்த கலவையை பேரரசரின் இதயத்திற்கு மிகவும் பிடித்த கூட்டங்களுடன் சிக்கலாக்குகிறது. அரசாங்க பொறிமுறையின் மந்தமான மற்றும் மந்தமான தன்மை உலகம் முழுவதும் பிரபலமாகி வருகிறது; காகிதப்பணி ஆட்சி, சம்பிரதாய ஆட்சி. கவுண்ட் ஸ்டேடியம் - நெக்லியன் வாக்ராமிற்குப் பிறகு ராஜினாமா செய்யக் கோரினார், ஆனால் டெப்லைஸ் ஒப்பந்தத்தின் முடிவில், அவர் கமிஷனர்களில் ஒருவராக மாறிவிடுகிறார் - அவர் பைத்தியக்காரர் என்று அறியப்பட்டார், ஏனெனில் அவர் தனது அதிகாரத்திற்கு சில மாகாணங்களின் சட்டத்தை வழங்கத் துணிந்தார். எந்தவொரு அரசாங்கமும் முழுமையான நுண்ணறிவால் வேறுபடுத்தப்பட்டால், நிச்சயமாக, அது ஆஸ்திரிய நாடாகும்: சுதந்திரத்தை எவ்வாறு கட்டுப்படுத்துவது அல்லது அதை முற்றிலுமாக அழிப்பது என்பது பற்றி மட்டுமே அது சிந்திக்கிறது. இரகசிய பொலிஸ் மற்றும் தணிக்கைக்கு இது வாக்குறுதியளிக்கப்பட்ட நிலம். ப்ரூசெட்டின் மருத்துவப் பணிகளை விநியோகிப்பதை தடைசெய்யும் அளவுக்கு இது போகவில்லையா? அவர்கள் ஆர்வத்துடன் வெளிநாட்டினர், புத்திஜீவிகள், அதிகாரிகள் மற்றும் அமைச்சர்கள் மீது உளவு பார்க்கிறார்கள்; அஞ்சல் முடிந்தவரை பல கடிதங்களை அச்சிட உத்தரவிடப்பட்டது. சர்வாதிகாரத்திற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு, அவர்கள் இளம் சுவிஸ் வழக்கை மேற்கோள் காட்டுகிறார்கள்: 1819 ஆம் ஆண்டில் ஒரு வரலாற்று சமுதாயத்தை ஸ்தாபித்ததற்காக அவர்கள் கைது செய்யப்பட்டனர், இதன் சாசனம் மேசோனிக் ஒன்றை நினைவூட்டுவதாக இருந்தது. பீத்தோவன் ஒரு ஃப்ரீமேசன் என்று தெரிகிறது, ஆனால் இதை ஆதரிக்க சரியான தரவு எதுவும் இல்லை. நன்கு அறியப்பட்ட மெட்டர்னிச் அமைப்புக்கு அவர் எவ்வளவு விரோதமாக இருந்தார் என்பதை ஒருவர் கற்பனை செய்யலாம், அதில் ஒவ்வொரு கட்டத்திலும் அதிகாரிகளால் தேவைப்படும் ஒப்புதல் வாக்குமூலம், பங்குச் சந்தை மதிப்புகளைப் போல வாங்கப்பட்டு விற்கப்பட்டது.

இருப்பினும், அவர் ஒரு நல்ல ஜேர்மனியராக இருக்க விரும்பினார் என்பதை மறுக்க முடியாது. ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை, குறிப்பாக கடைசி யுத்தத்தின் போது, \u200b\u200bஜெர்மனியிலிருந்து பறிக்க முயற்சிகள் மேற்கொள்ளப்பட்டன. உதாரணமாக, அதன் பிளெமிஷ் தோற்றம் விடாமுயற்சியுடன் வலியுறுத்தப்பட்டது. இது மறுக்க முடியாதது, நாங்கள் அதை ஏற்கனவே காட்டியுள்ளோம். ரேமண்ட் வான் எர்டேவின் ஆராய்ச்சி இந்த திசையில் மிக முக்கியமான சுத்திகரிப்புகளை வழங்கியது. மீத்தேல்ன் (மாலின்) நகரத்துடன் பீத்தோவன் குடும்பத்தின் தொடர்புகளை புறக்கணிக்க இயலாது; மைக்கேல் தனது கடனாளிகள் மற்றும் அதிகாரிகளுடனான மோதல்கள் தவிர்க்க முடியாத கண்மூடித்தனமாக ஆய்வு செய்யப்பட்டன. அவரது அடுத்தடுத்த தேடலில், மெச்சலின் நகர கட்டிடக் கலைஞரான திரு. எஃப். வான் பாக்ஸ்மீர், பெல்ஜிய மாநில காப்பகங்களின் ஆழத்தை ஆராய்ந்தார், இன்னும் வெளியிடப்படாத அவரது படைப்புகளில் பீத்தோவனின் பிரபாண்ட் தோற்றம் நிரூபிக்கப்பட்டது. அதன் உதவியுடன் நாம் பின்வரும் வம்சாவளியை நிறுவலாம்: லுடோவிக் வான் பீத்தோவன், இசையமைப்பாளர், டிசம்பர் 17, 1770 இல் பானில் பிறந்தார்; மரியா மேடலின் கெவெரிச்சின் கணவர் ஜோஹான் வான் பீத்தோவன் மார்ச் 1740 இல் பான்னில் பிறந்தார்; மரியா-ஜோசப் வாக்கெடுப்பின் கணவர் லுட்விக் வான் பீத்தோவன் 1712 ஜனவரி 5 அன்று மாலினில் பிறந்தார்; மேரி-லூயிஸ் ஸ்டூய்கர்ஸின் கணவரான மைக்கேல் வான் பீத்தோவன் 1684 பிப்ரவரி 15 அன்று மாலினில் பிறந்தார்; கேத்தரின் வான் லீம்பலின் கணவர் கார்னல் வான் பீத்தோவன் 1641 அக்டோபர் 20 அன்று பெர்டெமில் பிறந்தார்; ஜோசினா வான் வெஸ்ஸெல்லரின் கணவர் மார்க் வயா பீத்தோவன் 1600 க்கு முன்பு கம்பென்ஹட்டில் பிறந்தார்.

எனவே இப்போது 16 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் இருந்து இந்த குடும்பத்தின் வம்சாவளியை நாம் நிறுவ முடியும். அதன் தோற்ற இடம் மாலின், ஃபிளாண்டர்ஸின் பண்டைய மத மையம், கோயில்களின் நகரம், இதில் சர்ச் ஆஃப் எவர் லேடி ஆஃப் ஹன்சி அடங்கும், அதன் புகழ்பெற்ற பிரசங்கமான செதுக்கப்பட்ட மரக்கட்டை; வான் டிக் எழுதிய சிலுவையில் சிலுவையில் அறையப்பட்டதற்காக புகழ்பெற்ற ஒரு உண்மையான வரலாற்று அருங்காட்சியகமான செயிண்ட்-ரோம்போ கதீட்ரல்; செயிண்ட்-ஜீன், ரூபன்ஸின் அற்புதமான டிரிப்டிச்சிற்கு பிரபலமானவர்; தேவாலயம். கேத்தரின், ஆரம்ப மடத்தின் தேவாலயம், தில்யாவின் மறுபுறத்தில் உள்ள சர்ச் ஆஃப் எவர் லேடி. இந்த பீத்தோவன்கள் அனைவரும் இசைக்கலைஞர்கள்; மிகவும் தாழ்மையான திருச்சபை அதன் சொந்த பாடும் பள்ளியைக் கொண்டுள்ளது; லுட்விக்கின் தாத்தா ஒரு குழந்தையாக செயிண்ட்-ரோம்போ பள்ளியில் நுழைந்தார். மறைமுகமாக, அவளுடைய நினைவகம் அவனை பொன்னில் விடவில்லை; கன்னியின் முகத்தின் அழகைப் பற்றியும், வான் டிக் உருவாக்கம் பற்றியும், கதீட்ரலின் புரவலர் துறவியின் வாழ்க்கை மற்றும் தரிசனங்களைப் பற்றியும், செயிண்ட் லூக்கா மற்றும் செயிண்ட் ஜான் பற்றிய அழகான புராணக்கதைகளைச் சொன்னார், கோல்டன் ஃபிளீஸின் பெருமை பற்றிப் பேசினார், மார்கரெட் மற்றும் சார்லஸ் ஐந்தாவது நினைவுகளைப் பற்றி அவர் தனது குழந்தைகளுக்குச் சொன்னார். அதே நேரத்தில் தெருக்களின் அழகைப் பற்றி, பழைய பட்டறைகளின் எல்லைகளால்; அவர்களில் மிக அழகிய நுழைவாயிலின் மீது, மீன் பிடிப்பவர்களுக்கு சொந்தமானது, ரிப்பன்களால் கட்டப்பட்ட ஒரு பெரிய சால்மன் தொங்கவிடப்பட்டது. பழங்காலத்தின் இந்த ஆவி, மதம் மற்றும் கலை ஆகியவற்றால் சூழப்பட்ட ஒரு சூழலில் நீண்ட காலம் தங்கியிருப்பது, இசையுடன் குடித்துவிட்டு, ஒரு சாதாரண குடும்பத்தின் உருவாக்கத்தை பாதித்தது என்பதில் சந்தேகமில்லை. இசை மேதைகளின் வளர்ச்சி ஆராயப்படும்போது பரம்பரை மற்றும் ஆழ் உணர்வு ஆகியவற்றின் பங்கு குறிப்பிட்ட கவனத்துடன் நிறுவப்பட வேண்டும். பான் மண்ணில் வளர்ந்து, உலகம் முழுவதையும் அதன் பூக்களால் மூடிய ஒரு அற்புதமான ஆலை, அதன் வேர்கள் பிளெமிஷ் நிலத்தை அடைகின்றன. இது போன்ற விலைமதிப்பற்ற பாரம்பரியத்தைக் கொண்ட நவீன பெல்ஜியத்தின் மரியாதை இது; மரியாதை மிகவும் உயர்ந்தது, அதைக் குறிப்பிடுவதில் ஒருவர் மிகவும் திருப்தியடைய முடியும்.

அதேபோல், மனித உணர்வு உருவாகும் வயதில், 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் பிரான்சால் தாராளமாக ஊற்றப்பட்ட கருத்துக்களுக்கு இசையமைப்பாளரை அறிமுகப்படுத்தியதை வெளிப்படுத்த முயற்சித்தோம்; முதல் குடியரசின் குடிமக்கள் கையில் ஆயுதங்களை பரப்புகிறார்கள் என்ற திகைப்பூட்டும் கனவை அவர் ஏற்றுக்கொண்டார்; சுதந்திரத்தின் சாமியார்களில் மிக முக்கியமானவர்களுக்கான அவரது அபிமானம். இந்த இட ஒதுக்கீடுகளுடன், ரைன்லேண்டின் மரபுகளின் ஆவிக்கு பீத்தோவன் தனது மனதை உருவாக்குகிறார் என்ற உண்மையைப் பொறுத்தவரை, அவர் நிச்சயமாக ஒரு ஜெர்மன், உண்மையான ஜெர்மன். பாஸ்டில் எடுத்துக்கொள்வதன் அர்த்தத்தை அவருக்கு விளக்கிய பொன்னில் அவர் சொற்பொழிவுகளைக் கேட்ட யூலோஜியஸ் ஷ்னைடர், வோர்ஸ்பர்க் பிராந்தியத்தைச் சேர்ந்த ஒரு உண்மையான ஜெர்மன். ஃபிடெலியோவில் மெகுல் அல்லது செருபினியின் செல்வாக்கை ஒருவர் பெரிதுபடுத்தக்கூடாது, அதிலிருந்து ஒரு புரட்சிகர நாடகத்தை உருவாக்க வேண்டும், அதே நேரத்தில் ஆசிரியரின் நெறிமுறைக் கருத்துக்கள் ஓபராவின் உள்ளடக்கத்தை நன்றாக விளக்குகின்றன.

பீத்தோவன் "பிரியாவிடை பாடல்" இயற்றியதைக் காண்கிறோம் - ஆர்கோலில் வெற்றியாளருக்கு எதிராக அனுப்பப்பட்ட வியன்னாஸ் பர்கர்களுக்கு ஒரு பிரிக்கும் சொல்; 1807 இல் அவர் வியன்னாவில் தங்க ஒப்புக்கொண்டாலும், அது "ஜேர்மன் தேசபக்திக்கு" புறம்பானது, அவரே அதைப் பற்றி வெளிப்படையாகக் கூறினார். அந்நியர்கள் மீது வெறுப்பின் வெளிப்படையான தாக்குதல்களையும் அவர் கொண்டிருந்தார். அவரது படைப்புகள் அனைத்தும் அவரது சொந்த மொழியிலிருந்து எடுக்கப்பட்ட தலைப்புகளுடன் பொறிக்கப்பட வேண்டும் என்ற பீத்தோவனின் விருப்பத்தைப் பற்றி சீஃப்ரிட் பேசுகிறார். அவர் பியானோஃபோர்ட் என்ற வார்த்தையை ஹேமர் கிளாவியர் என்ற வார்த்தையுடன் மாற்ற முயற்சிக்கிறார். ஒருவரின் தாயகத்துடனான இந்த இணைப்பு, பரந்த பொருளில் மனிதகுலத்திற்கான நேர்மையான அன்பின் முக்கிய நிபந்தனையாகும். சுருக்கம் சர்வதேசம் என்பது ஒரு கைமேராவைத் தவிர வேறில்லை; உண்மையான சர்வதேசவாதம் கதிர்வீச்சு போன்றது. மற்ற தேசங்களுடன் தனது கடமைக்கு மிகவும் அர்ப்பணித்த நபர், அவரது குடும்பம், தனது சொந்த நிலம், தனது நாட்டிற்கான அன்பைப் பாதுகாக்க போதுமான ஆத்மா. எந்தவொரு கேப்ரியல் டி "அன்ன்ஜியோ முழு நிலவில் ஒரு ரோமானிய மலையில் ஒரு அழகான இத்தாலிய பைன் மரமாக இருக்க விரும்புகிறார், அல்லது வில்லா டி" எஸ்டேவின் கறுப்பு சைப்ரஸ், நீரூற்று அதன் பாயும் திரைச்சீலை மத்திக்கும்போது, \u200b\u200bலத்தீன் நிலத்தில் ஒரு நீரோடையின் தொலைதூர இரைச்சலுக்காக காத்திருக்க வேண்டும். ஒரு வரவேற்பு ஆன்மா, ரைன் படகு வீரர்களின் தாளங்களை கவனமாக உள்வாங்கிக் கொண்டு, ஒன்பதாவது சிம்பொனியின் அடிப்படை யோசனையை இதயப்பூர்வமான நம்பிக்கையுடன் புரிந்து கொள்ள முடியும்.

அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில், பீத்தோவனின் அனுதாபங்கள் ஆங்கிலேயர்களிடம் சாய்ந்தன. இந்த பிடிவாதம், ஒரு ஓட்டலில் தனது கருத்துக்களை சுதந்திரமாக வெளிப்படுத்துகிறது, பேரரசர் ஃபிரான்ஸ் மற்றும் அவரது அதிகாரத்துவத்தை பகிரங்கமாக தாக்குகிறது - காவல்துறையினர் அவரை ஒரு கிளர்ச்சியாளராக மகிழ்ச்சியுடன் கருதுவார்கள் - புரட்சிகர தொடர்பாக அவர் ஒருமுறை காட்டிய அதே நம்பிக்கையுடன் ஆங்கில சேனல் முழுவதும் உள்ள மக்களுக்கு வேண்டுகோள் விடுக்கிறார். பிரான்ஸ். அவர் பொது மன்றத்தின் செயல்பாடுகளைப் பாராட்டுகிறார். பியானோ கலைஞரான பாட்டரிடம், அவர் அறிவிக்கிறார்: "இங்கிலாந்தில், உங்கள் தோள்களில் தலைகள் உள்ளன." பிரிட்டிஷ் மக்களின் வரவுக்காக, அவர் கலைஞர்களுக்கு மரியாதை செலுத்துவதோடு, அவர்களுக்கு தகுதியான ஊதியத்தையும் மட்டுமல்லாமல், சகிப்புத்தன்மையையும் (வரி விவசாயிகள் மற்றும் தணிக்கையாளர்களைப் பொருட்படுத்தாமல்) ராஜாவின் செயல்களை இலவசமாக விமர்சிக்க வைத்தார். அவர் எப்போதும் லண்டனுக்கு செல்ல முடியாது என்று வருத்தப்பட்டார்.

குறைந்த பட்சம், இடங்களை மாற்றுவதற்கான நிலையான ஆசை, பொதுவாக, ரூசோவின் மனநிலையை நினைவூட்டுகிறது. ஜீலிஜென்ஸ்டாட்டில் பீத்தோவன் தங்கியிருப்பது ஜீன்-ஜாக்ஸின் நினைவைத் தூண்டுகிறது, அவர் தனது நகர வீட்டிலிருந்து தப்பிக்கிறார், ஏனெனில் அவர் கூரையின் கீழ் மூழ்கியுள்ளார், வேலை செய்ய இயலாது; அவர் மோன்ட் மோரன்சியில் ஒரு சிறிய வீட்டில் குடியேறுகிறார், அங்கு மேடம் டி எபினே அவரை வார்த்தைகளால் வாழ்த்துகிறார்: "இதோ உங்கள் அடைக்கலம், கரடி!" நியூ எலோயிஸின் ஆசிரியர், தனிப்பட்ட உதாரணத்தால், அவரது கோட்பாடுகளின் நம்பகத்தன்மையை குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்திய போதிலும், அவரது வாழ்க்கை நடத்தை அவர் விட்டுச்சென்ற இலட்சிய அன்பின் விளக்கங்களுடன் குறைந்தபட்சம் ஒத்துப்போகவில்லை என்றாலும், ரூசோ தான், இலக்கியப் படைப்புகளிலிருந்து முழு மாநாடுகளையும் வெளியேற்றி, உள் வாழ்க்கையின் செல்வத்தைக் காட்டினார், மனித ஆளுமையின் மதிப்பை மீட்டெடுத்தார், கவிதை சத்தியத்திற்கான வழியைத் திறந்து, கற்பனையையும் பிரதிபலிப்பையும் எண்ணற்ற கருப்பொருள்களைக் கொடுத்தது.மேலும் தீமைகளிலிருந்து மனிதனின் மிகவும் நம்பகமான பாதுகாவலனாக இயற்கையை நேசிப்பது, ஆன்மீக மற்றும் பொருள் உலகத்தின் நல்லிணக்கத்திற்காக தொடர்ந்து பாடுபடுவது - இது ரூசோவிலிருந்து அல்லவா? புதிய நூற்றாண்டின் எழுத்தாளர்களுக்கு அவர்களின் இடைவிடாத தாகம் எங்கிருந்து வந்தது? ஆர்வம், உணர்ச்சி புயல்கள்? ஒரு துரதிருஷ்டவசமான மருமகனை வளர்ப்பதற்கு இசையமைப்பாளர் தன்னை அர்ப்பணித்தபோது, \u200b\u200bஅவர் எமிலின் வழிகாட்டியைப் பின்பற்றினார்? எந்த ஆதாரத்திலிருந்து அவர் சுதந்திரத்திற்கான தனது உறுதிப்பாட்டை ஈர்த்தார், எந்தவொரு சர்வாதிகாரத்திற்கும் வெறுப்பு, ஜனநாயக உணர்வுகள், அவரது கூற்றுகளில் மட்டுமல்ல, உருவத்திலும் வாழ்க்கை, ஏழைகளின் அவலத்தை போக்க ஒரு விருப்பம், வேலை செய்ய எல்லா மனித இனத்தினதும் சகோதர உடன்பாட்டை நாம் அடையப்போகிறோமா? இரண்டு மேதைகளுக்கும் இடையிலான இந்த ஒற்றுமையை முதலில் கவனித்தவர்களில் பரோன் டி ட்ரெமோன்ட் ஒருவர். அவர் எழுதுகிறார், "இரண்டிலும் உள்ளார்ந்த தவறான மனநிலை மனித இயல்பு மற்றும் சமூக கட்டமைப்பில் எந்த ஆதரவும் இல்லாத ஒரு அருமையான உலகத்தை பெற்றெடுத்தது என்பதன் காரணமாக ஏற்பட்ட தவறான தீர்ப்புகளின் ஒரு பொதுவான தன்மை அவர்களுக்கு இருந்தது."

சில நேரங்களில் இந்த ஒப்பீட்டில் நாம் இன்னும் அதிகமாக சென்றோம். இசையமைப்பாளரின் சுயசரிதை திருமதி உடெட்டோ போன்றவற்றைக் கண்டுபிடிக்க அவர்கள் முயன்றனர், - நிச்சயமாக, ஒரு வகையான, தனித்துவமான மற்றும் அர்ப்பணிப்புள்ள நானெட் ஸ்ட்ரைச்சரை மனதில் கொள்ளாமல், தனது சொந்த விருப்பப்படி ஒரு ஊழியரின் கடமைகளைச் செய்தார். ஒருவேளை இது கவுண்டெஸ் அண்ணா-மரியா எர்ட்டே, வான் ஸ்வீட்டனின் விருந்துகளில் கலந்து கொண்ட ஒரு உன்னதமான ஹங்கேரியரின் மனைவி கவுண்டெஸ் நிட்ச்கி? கவுண்டஸ் பெரும்பாலும் இசையை வாசிப்பார்; 1804 இல் பீத்தோவன் அவளை சந்தித்தார்; 1808 இல் அவர் அவள் வீட்டில் வசிக்கிறார்; அவர் அவளுக்கு இரண்டு மூவரையும் அர்ப்பணித்தார் (ஒப். 70) மற்றும் கவுண்டஸை தனது வாக்குமூலம் என்று விருப்பத்துடன் அழைக்கிறார். துரதிர்ஷ்டவசமாக, பெரிய பெயர் இருந்தபோதிலும், கவுண்டெஸ் வெறுமனே ஒரு சாகசக்காரர், 1820 ஆம் ஆண்டில் ஜூலியட் போல காவல்துறையினர் அவளை வெளியேற்றினர். இந்த விரும்பத்தகாத விவரம் மட்டும் அன்னே-மேரி மற்றும் எலிசபெத்-சோஃபி-ஃபிராங்கோயிஸ் டி பெல்லேகார்ட் ஆகியோருக்கு இடையில் ஒரு இணையை வரைவதைத் தவிர்ப்பதற்கு போதுமானது, அவர் தனது பதினெட்டு வயதில் ஜென்டர்மேரி டு பெர்ரியின் கேப்டனின் மனைவியானார். பிரான்சுவா, ஹெர்மிட்டேஜுக்கு நீங்கள் மேற்கொண்ட முதல் வருகை, வழிதவறிச் சென்று சேற்றில் சிக்கிக்கொண்ட வண்டி, உங்கள் அழுக்கு ஆண்களின் பூட்ஸ், ஒரு பறவையின் சத்தம் போல ஒலிக்கும் சிரிப்பின் வெடிப்புகள் எங்களுக்கு நினைவிருக்கிறது! பெரோன்னோவின் பாஸ்டல்களில் உங்கள் புன்னகையைப் பார்த்த பிறகு, உங்கள் உதடுகளின் துடுக்கான வெளிப்புறங்களை மறக்க முடியுமா? உங்கள் தோற்றம் எங்களுக்கு நன்கு தெரியும்: உங்கள் முகம், ஒரு சில பாக் மதிப்பெண்களால் சற்றுத் தொட்டது, உங்கள் கண்கள் சற்று வீங்கியுள்ளன, ஆனால் அதே நேரத்தில் சுருள் கருப்பு முடி கொண்ட ஒரு முழு காடு, ஒரு நேர்த்தியான உருவம், - சில கோணல் இல்லாமல், - ஒரு மகிழ்ச்சியான, கேலி செய்யும் தன்மை, நிறைய உற்சாகம், உத்வேகம், இசை மற்றும் கூட ( கன்ஸெசென்ஷனைக் காண்பிப்போம்!) கவிதை பரிசு. பிரான்சுவா நேர்மையானவர், உண்மையுள்ளவர்: தன் துரோகத்தை தன் கணவனிடம் ஒப்புக்கொள்கிறாள், உண்மையுள்ளவள் - நிச்சயமாக - தன் காதலனிடம். ருஸ்ஸோ போதையில் இருக்கிறாள்: அவள் ஜூலியாவாகிறாள். நிலவொளியில் ஒபோனாவில் ஒரு அத்தியாயத்தை நான் நினைவுபடுத்துகிறேன்: ஒரு வளர்ந்த தோட்டம், மரங்களின் கொத்துகள், ஒரு நீர்வீழ்ச்சி, பூக்கும் அகாசியாவின் கீழ் ஒரு புல் பெஞ்ச். ஜீன்-ஜாக் எழுதுகிறார்: “நான் நன்றாக இருந்தேன்.

பீத்தோவனும் பிரபுக்களைக் காட்டுகிறார், ஆனால் அதைப் பற்றி பேசவில்லை. அவர் பல படைப்புகளை கவுண்டெஸ் எர்ட்டேக்கு அர்ப்பணிக்காமல் வெளிப்படையான அர்ப்பணிப்புடன் அர்ப்பணித்தார். அன்பில் மிகப் பெரிய ஆர்வம் குறைந்தது இதைப் பற்றி பேசுபவர்களால் காட்டப்படுகிறது. மர்மமான ஒப்புதல் வாக்குமூலங்கள், இரண்டு கவிதை சொனாட்டாக்கள், ஒப். 102. அண்ணா மரியா இசையமைப்பாளரின் ரகசிய வாழ்க்கையில் மற்றொரு தெளிவற்ற பார்வை. பெண்களுடன் பீத்தோவனின் பல வெற்றிகளைப் பற்றி மூளையில் இருந்து எங்களுக்குத் தெரியும். ஆனால் "ஃபிடெலியோ" என்பது எந்தவொரு கதைசொல்லலையும் விட குறிப்பிடத்தக்க சான்றாகும் - அவரது மகள் கியானாஸ்டாசியோவிடம் அவர் அளித்த வாக்குமூலங்கள், அவர் தன்னுடைய அனைத்து ஆர்வத்தையும் கொடுக்கக்கூடிய ஒரே ஒரு தோழரை மட்டுமே தேடுவதைக் குறிக்கிறது. தெரேசாவின் வார்த்தைகள் இந்த பெயருக்கு தகுதியான பெண்கள் மீதான அவரது உணர்வுகளின் தூய்மையை உறுதிப்படுத்துகின்றன. டீமின் மரணத்திற்குப் பிறகுதான், அவர் லியோனோராவின் உயிருள்ள முன்மாதிரியான சுத்திகரிக்கப்பட்ட மற்றும் உணர்திறன் வாய்ந்த ஜோசபின் கையை விரும்பத் தொடங்கினார். தெரசாவின் தார்மீக செல்வம் ஈர்க்கிறது, அதே நேரத்தில் பீத்தோவனைக் கட்டுப்படுத்துகிறது.

அவர் அணிந்திருந்த சிறிய தங்க மோதிரத்தை அவர் விரலில் கட்டியிருப்பதை நாம் ஒருபோதும் அறிய மாட்டோம்; எவ்வாறாயினும், அவர் தனது இருப்பைப் பிரிக்க, கலையின் அன்பையும் நல்லொழுக்க வழிபாட்டையும் பிரிக்க ஒருபோதும் ஒப்புக் கொள்ள மாட்டார் என்பதை நாம் அறிவோம். அவர் ரூசோவைப் போலவே நல்லொழுக்கத்தை அழைக்கவில்லை; பெரும்பாலும் அவர் அவளைப் பற்றி நினைக்கிறார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக - ஃபிடெலியோவின் ஹீரோக்களைப் போல - பீத்தோவன் கடமையை வைக்கிறார்.

சோலமன் மாஸ் எழுதும் போது காது கேளாத இசையமைப்பாளர் லுட்விக் வான் பீத்தோவன்

கார்ல் ஜோசப் ஸ்டீலரின் உருவப்படத்தின் துண்டு, 1820

ஆதாரம்: விக்கிமீடியா

வரலாற்றாசிரியர் SERGEY TSVETKOV - பெருமைமிக்க பீத்தோவன் பற்றி:

"நன்றி" என்று சொல்வதைக் கற்றுக்கொள்வதை விட ஒரு சிறந்த இசையமைப்பாளருக்கு சிம்பொனி எழுதுவது ஏன் எளிதாக இருந்தது

அவர் எப்படி ஒரு தீவிர மிசான்ட்ரோப் ஆனார், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவரது நண்பர்கள், மருமகன் மற்றும் தாயை வணங்கினார்.

லுட்விக் வான் பீத்தோவன் தனது இளமை பருவத்திலிருந்தே ஒரு சந்நியாசி வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்தப் பழகிவிட்டார்.

நான் காலை ஐந்து அல்லது ஆறு மணிக்கு எழுந்தேன்.

நான் முகத்தை கழுவி, கடின வேகவைத்த முட்டை மற்றும் மதுவுடன் காலை உணவை சாப்பிட்டேன், காபி குடித்தேன், அதை காய்ச்ச வேண்டியிருந்தது

அறுபது தானியங்களிலிருந்து.

பகல் நேரத்தில், மேஸ்ட்ரோ பாடங்கள், இசை நிகழ்ச்சிகள், மொஸார்ட், ஹெய்டன் மற்றும் -

வேலை, வேலை, வேலை ...

இசை அமைப்புகளை எடுத்துக் கொண்ட அவர், பசிக்கு மிகவும் உணர்ச்சியற்றவராக ஆனார்,

அவர் உணவைக் கொண்டுவந்தபோது ஊழியர்களைத் திட்டினார்.

ஷேவிங் ஆக்கபூர்வமான உத்வேகத்துடன் தலையிடுவதாக நம்பி அவர் தொடர்ந்து ஷேவ் செய்யாமல் நடந்து கொண்டார் என்று கூறப்பட்டது.

இசை எழுத உட்கார்ந்திருக்குமுன், இசையமைப்பாளர் ஒரு வாளி குளிர்ந்த நீரை அவரது தலைக்கு மேல் ஊற்றினார்:

இது அவரது கருத்துப்படி, மூளையைத் தூண்டுவதாகும்.

பீத்தோவனின் நெருங்கிய நண்பர்களில் ஒருவரான வெஜெலர் சாட்சியமளிக்கிறார்,

பீத்தோவன் "எப்போதும் ஒருவரை காதலிக்கிறான், பெரும்பாலும் ஒரு பெரிய அளவிற்கு",

உற்சாகமான நிலையில் தவிர பீத்தோவனை அவர் அரிதாகவே பார்த்தார்,

பெரும்பாலும் பராக்ஸிஸை அடைகிறது. IN

மூலம், இந்த உற்சாகம் இசையமைப்பாளரின் நடத்தை மற்றும் பழக்கவழக்கங்களில் கிட்டத்தட்ட எந்த விளைவையும் ஏற்படுத்தவில்லை.

பீத்தோவனின் நெருங்கிய நண்பரான ஷிண்ட்லர் கூறுகிறார்:

"அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதையும் கன்னி வெறுப்புடன் வாழ்ந்தார், பலவீனத்தின் சிறிதளவு அணுகுமுறையையும் அனுமதிக்கவில்லை."

உரையாடலில் ஆபாசமான ஒரு குறிப்பு கூட அவரை வெறுத்துவிட்டது. பீத்தோவன் நண்பர்களைப் பற்றி அக்கறை காட்டினார்,

அவரது மருமகனுடன் மிகவும் மென்மையாக இருந்தார் மற்றும் அவரது தாயிடம் ஆழ்ந்த உணர்வைக் கொண்டிருந்தார்.

அவருக்கு இல்லாத ஒரே விஷயம் பணிவு.

பீத்தோவன் பெருமிதம் கொள்கிறான், அவனுடைய பழக்கங்கள் அனைத்தும்,

பெரும்பாலும் ஆரோக்கியமற்ற தன்மை காரணமாக.

"நன்றி" என்று சொல்வதைக் கற்றுக்கொள்வதை விட சிம்பொனி எழுதுவது எளிது என்பதை அவரது எடுத்துக்காட்டு காட்டுகிறது.

ஆமாம், அவர் அடிக்கடி மரியாதைகளைப் பேசினார் (அதற்கு நூற்றாண்டு கடமைப்பட்டிருந்தது), ஆனால் இன்னும் அடிக்கடி - முரட்டுத்தனம் மற்றும் பார்ப்ஸ்.

அவர் எந்தவொரு அற்பத்தையும் பற்றிக் கொண்டார், கோபத்திற்கு முழு வென்ட் கொடுத்தார், மிகவும் சந்தேகத்திற்குரியவர்.

அவரது கற்பனை எதிரிகள் ஏராளம்:

அவர் இத்தாலிய இசை, ஆஸ்திரிய அரசாங்கம் மற்றும் குடியிருப்புகளை வெறுத்தார்,

வடக்கு நோக்கி.

அவர் எப்படி திட்டுகிறார் என்பதைக் கேட்போம்:

"இந்த அருவருப்பான, வெட்கக்கேடான புகைபோக்கி அரசாங்கம் சகித்தவுடன் என்னால் புரிந்து கொள்ள முடியாது!"

அவரது பாடல்களின் எண்ணிக்கையில் பிழையைக் கண்டறிந்து, அவர் வெடித்தார்:

"என்ன ஒரு மோசமான மோசடி!"

சில வியன்னாஸ் பாதாள அறையில் ஏறி, ஒரு தனி மேஜையில் குடியேறினார்,

அவர் தனது நீண்ட குழாயை ஏற்றி, செய்தித்தாள்களுக்கு சேவை செய்ய உத்தரவிட்டார், ஹெர்ரிங்ஸ் மற்றும் பீர் புகைத்தார்.

ஆனால் அவ்வப்போது அண்டை வீட்டாரை அவர் விரும்பவில்லை என்றால், அவர் முணுமுணுப்பார்.

ஒருமுறை, ஆத்திரமடைந்த ஒரு கணத்தில், இளவரசர் லிக்னோவ்ஸ்கியின் தலையில் ஒரு நாற்காலியை உடைக்க மேஸ்ட்ரோ முயன்றார்.

இறைவன் கடவுளே, பீத்தோவனின் பார்வையில், அவருடன் சாத்தியமான எல்லா வழிகளிலும் தலையிட்டு, பொருள் சிக்கல்களை அனுப்பினார்,

பின்னர் நோய்கள், பின்னர் அன்பற்ற பெண்கள், பின்னர் அவதூறு செய்பவர்கள், பின்னர் மோசமான கருவிகள் மற்றும் மோசமான இசைக்கலைஞர்கள் போன்றவை.

நிச்சயமாக, அவரது நோய்களுக்கு காரணமாக இருக்கலாம், இது தவறான சிகிச்சைக்கு வழிவகுத்தது -

காது கேளாமை, கடுமையான மயோபியா.

பீத்தோவனின் காது கேளாமை, டாக்டர் மராஜின் கூற்றுப்படி, சிறப்பியல்புகளைக் குறிக்கிறது

"அவள் அவனை வெளி உலகத்திலிருந்து, அதாவது எல்லாவற்றிலிருந்தும் பிரித்தாள்

அவரது இசை உற்பத்தியை என்ன பாதிக்கலாம் ... "

("அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் கூட்டங்களின் பதிவுகள்", தொகுதி 186).

வியன்னா அறுவை சிகிச்சை கிளினிக் பேராசிரியர் டாக்டர் ஆண்ட்ரியாஸ் இக்னாஸ் வவ்ரூச் சுட்டிக்காட்டினார்

அவரது வாழ்க்கையின் முப்பதாம் ஆண்டில், பீத்தோவன் துஷ்பிரயோகம் செய்யத் தொடங்கினார்

மது பானங்கள், நிறைய பஞ்ச் குடிக்கவும்.

"அவரது வாழ்க்கை முறையின் மாற்றமே அவரை கல்லறையின் விளிம்பிற்கு கொண்டு வந்தது" என்று அவர் எழுதினார்.

(பீத்தோவன் கல்லீரல் சிரோசிஸால் இறந்தார்.)

இருப்பினும், பெருமை பீத்தோவனுக்கு அவரது வியாதிகளை விட அமைதியைக் கொடுக்கவில்லை.

உயர்ந்த சுயமரியாதையின் விளைவுகள் அடிக்கடி குடியிருப்பில் இருந்து அபார்ட்மெண்டிற்கு நகர்கின்றன,

வீடுகளின் உரிமையாளர்கள், அயலவர்கள், சக நடிகர்களுடன் சண்டைகள்,

நாடக இயக்குநர்களுடன், வெளியீட்டாளர்களுடன், பொதுமக்களுடன்.

அவர் விரும்பாத சூப்பை சமையல்காரரின் தலையில் ஊற்ற முடியும் என்ற நிலைக்கு அது வந்தது.

பீத்தோவனின் தலையில் எத்தனை அற்புதமான மெல்லிசைகள் பிறக்கவில்லை என்பது யாருக்குத் தெரியும்

மோசமான மனநிலை காரணமாக?

எல். பீத்தோவன். அலெக்ரோ வித் ஃபயர் (சிம்பொனி எண் 5)

பயன்படுத்தப்படும் பொருட்கள்:

கே. வி. கொலுனோவ் “கடவுள் மூன்று செயல்களில்”;

ஸ்ட்ரெல்னிகோவ் என். “பீத்தோவன். பண்புகள் அனுபவம் ";

எரியட் ஈ. "பீத்தோவனின் வாழ்க்கை