இறந்த ஆத்மாக்களிடமிருந்து ஒரு பட்டு பற்றி விவரிக்கவும். "இறந்த ஆத்மாக்கள்"

ப்ளூஷ்கின் (இறந்த ஆத்மாக்கள்) ப்ளூஷ்கின், வரைதல் பி.எம்.போக்லெவ்ஸ்கி

ஸ்டீபன் ப்ளூஷ்கின் - நிகோலாய் கோகோலின் டெட் சோல்ஸ் என்ற கவிதையில் வரும் கதாபாத்திரங்களில் ஒன்று.

நில உரிமையாளர் எஸ். ப்ளூஷ்கின், அவருடன் பாவெல் இவனோவிச் சிச்சிகோவ் சந்தித்து, செர்ஃப் "இறந்த ஆத்மாக்களை" வாங்குவது தொடர்பான வணிக பேச்சுவார்த்தைகளை நடத்துகிறார், இது ஆசிரியரால் கழிக்கப்படுகிறது அத்தியாயம் ஆறு அவரது கவிதையின் முதல் தொகுதி. பிளைஷ்கினுடனான கதாநாயகன் சந்திப்புக்கு முன்னர் பேரழிவிற்குள்ளான கிராமம் மற்றும் பாழடைந்த ப்ளூஷ்கின் குடும்ப எஸ்டேட் பற்றிய விவரங்கள் உள்ளன: சில குறிப்பிட்ட பாழடைந்ததை அவர் கவனித்தார் (அதாவது, சிச்சிகோவ்) அனைத்து மர கட்டிடங்களிலும்: குடிசைகளில் உள்ள பதிவு இருண்டதாகவும் பழையதாகவும் இருந்தது; பல கூரைகள் ஒரு சல்லடை போல் பிரகாசித்தன: சிலவற்றில் மேல்புறத்தில் ஒரு ரிட்ஜ் மற்றும் பக்கவாட்டில் விலா எலும்புகள் வடிவில் இருந்தன ... குடிசைகளில் ஜன்னல்கள் கண்ணாடி இல்லாமல் இருந்தன, மற்றவை ஒரு கந்தல் அல்லது ஜிபூன் மூலம் செருகப்பட்டன ... மேனர் வீடு பகுதிகளாக தோன்றத் தொடங்கியது ... நீளமான, நியாயமற்ற நீளமான ... வீட்டின் சுவர்கள் நிர்வாண பிளாஸ்டர் லட்டுடன் இடங்களில் வெண்மையாக்கப்பட்டன ... இரண்டு ஜன்னல்கள் மட்டுமே திறந்திருந்தன, மற்றவை மூடப்பட்டிருந்தன அல்லது பலகைகளால் மூடப்பட்டிருந்தன ... பச்சை அச்சு ஏற்கனவே வேலியையும் வாயிலையும் மூடியிருந்தது. இந்த சோகமான படத்தில் சில மறுமலர்ச்சி "மகிழ்ச்சியான தோட்டம்" கொண்டு வரப்பட்டது - பழையது, வளர்ந்த மற்றும் சிதைந்த, தோட்டத்தின் எங்காவது வயலில் விட்டுச் சென்றது.

இந்த அழுகும் தோட்டத்தின் உரிமையாளர் தோன்றும்போது, \u200b\u200bசிச்சிகோவ் ஆரம்பத்தில் அவரை ஒரு பழைய வீட்டுப் பணியாளருக்காக அழைத்துச் செல்கிறார் - அவர் மிகவும் விசித்திரமாகவும், அழுக்காகவும், மோசமாகவும் அணிந்திருந்தார்: கேளுங்கள், அம்மா, - அவர் சொன்னார், துரத்தலை விட்டு - மாஸ்டர் என்றால் என்ன? ..... தவறான புரிதல் தெளிவுபடுத்தப்பட்டபோது, \u200b\u200bஎழுத்தாளர் தனது அசாதாரண ஹீரோவின் தோற்றத்தைப் பற்றி ஒரு விளக்கத்தை அளிக்கிறார்: அவரது முகம் சிறப்பு எதையும் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தவில்லை மற்றும் பிற ஒல்லியான வயதானவர்களைப் போல தோற்றமளித்தது. கன்னம் மட்டுமே வெகுதூரம் முன்னேறியது, ஆனால் உயர்த்தப்பட்ட புருவங்களுக்கு அடியில் இருந்து எலிகள் போல ஓடிய சிறிய கண்கள் கவனத்தை ஈர்த்தன. அவரது உடை மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கதாக இருந்தது: அவரது டிரஸ்ஸிங் கவுன் கட்டமைக்கப்பட்டவற்றின் அடிப்பகுதியை எந்த வழியும் முயற்சிகளும் பெறமுடியாது: ஸ்லீவ்ஸ் மற்றும் மேல் தளங்கள் மிகவும் க்ரீஸ் மற்றும் க்ரீஸாக இருந்தன, அவை தோல் போல தோற்றமளித்தன, அவை பூட்ஸ் போல செல்கின்றன; பின்னால், இரண்டிற்கு பதிலாக, நான்கு மாடிகளை தொங்கவிட்டன, அதில் இருந்து பருத்தி காகிதம் செதில்களாக ஒட்டிக்கொண்டது. அவரது கழுத்தில் ஏதோ ஒன்று கட்டப்பட்டிருந்தது, அதை வெளியே எடுக்க முடியவில்லை: ஒரு இருப்பு, ஒரு தோட்டா, அல்லது வயிறு, ஆனால் ஒரு டை அல்ல.

என்.வி. கோகோலின் படைப்பின் சில ஆராய்ச்சியாளர்களின் கூற்றுப்படி, இந்த அரை சுடப்பட்ட நில உரிமையாளர்-ஸ்கோபிடோமின் உருவம் "டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதையில் சிச்சிகோவின் "வணிக கூட்டாளர்களை" விவரிப்பதில் மிகவும் தெளிவானது மற்றும் வெற்றிகரமாக உள்ளது, மேலும் இது எழுத்தாளருக்கு மிகுந்த ஆர்வமாக இருந்தது. இலக்கிய விமர்சனத்தில், என்.வி. கோகோலின் இந்த அசாதாரண தன்மை பற்றிய கருத்து பதுக்கல், பேராசை மற்றும் அற்பத்தன்மை ஆகியவற்றின் ஒரு வகையான தரமாக வளர்ந்துள்ளது. எழுத்தாளர் தன்னுடைய இளமை பருவத்தில், ஒரு படித்த மற்றும் புத்திசாலித்தனமான நபராக, தனது சொந்த விவசாயிகளுக்குக் கூட நடைபயிற்சி கேலிக்குள்ளாகவும், தனது சொந்த மகள்கள், மகன் மற்றும் பேரக்குழந்தைகளின் தலைவிதியை ஆதரிக்கவும் பங்கேற்கவும் மறுத்த ஒரு நோய்வாய்ப்பட்ட, நயவஞ்சக நபராகவும் மாற்றப்பட்ட வரலாற்றில் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ஆர்வமாக உள்ளார். தனது ஹீரோவின் வெறித்தனமான பேராசையை விவரிக்கும் கோகோல் கூறுகிறார்: ... அவர் ஒவ்வொரு நாளும் தனது கிராமத்தின் தெருக்களில் நடந்து, பாலங்களுக்கு அடியில், கரடுமுரடான மற்றும் அவர் கண்ட எல்லாவற்றையும் பார்த்தார்: ஒரு பழைய தனி, ஒரு பெண்ணின் கந்தல், ஒரு இரும்பு ஆணி, ஒரு களிமண் கிராக் - அவர் எல்லாவற்றையும் அவரிடம் இழுத்து சிச்சிகோவ் குவியலில் வைத்தார் அறையின் மூலையில் கவனிக்கப்பட்டது ... அவருக்குப் பிறகு தெருவைத் துடைக்க வேண்டிய அவசியமில்லை: கடந்து செல்லும் அதிகாரிக்கு ஒரு உற்சாகத்தை இழக்க நேரிட்டது, இந்த தூண்டுதல் உடனடியாக நன்கு அறியப்பட்ட குவியலுக்குச் சென்றது: ஒரு பெண் ... ஒரு வாளியை மறந்துவிட்டால், அவர் வாளியையும் எடுத்துச் சென்றார்.

ரஷ்ய பேச்சுவழக்கு மொழியிலும், இலக்கிய மரபிலும், "ப்ளூஷ்கின்" என்ற பெயர் குட்டி, மோசமான மக்களுக்கு வீட்டுப் பெயராக மாறியுள்ளது, தேவையற்ற, மற்றும் சில நேரங்களில் முற்றிலும் பயனற்ற விஷயங்களை பதுக்கி வைப்பதில் ஆர்வம் கொண்டது. என்.வி. கோகோலின் கவிதையில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள அவரது நடத்தை, நோயியல் பதுக்கல் போன்ற ஒரு மன நோயின் (மன கோளாறு) ஒரு பொதுவான வெளிப்பாடாகும். வெளிநாட்டு மருத்துவ இலக்கியத்தில், ஒரு சிறப்பு சொல் கூட அறிமுகப்படுத்தப்பட்டுள்ளது - "ப்ளூஷ்கின்ஸ் நோய்க்குறி" (பார்க்க. (சைபுல்கா ஈ. "செனிலே ஸ்குவலர்: ப்ளூஷ்கின்ஸ் டையோஜென்ஸ் நோய்க்குறி" மனநல புல்லட்டின். 1998; 22: 319-320).).

விக்கிமீடியா அறக்கட்டளை. 2010.

பிற அகராதிகளில் "ப்ளூஷ்கின் (இறந்த ஆத்மாக்கள்)" என்ன என்பதைக் காண்க:

இந்த கட்டுரை என்.வி.கோகோலின் கவிதை பற்றியது. படைப்பின் திரை பதிப்புகளுக்கு, டெட் சோல்ஸ் (படம்) ஐப் பார்க்கவும். இறந்த ஆத்மாக்கள் ... விக்கிபீடியா

இறந்த ஆத்மாக்கள் (முதல் தொகுதி) முதல் பதிப்பின் தலைப்புப் பக்கம் ஆசிரியர்: நிகோலாய் வாசிலீவிச் கோகோல் வகை: கவிதை (நாவல், நாவல், கவிதை, உரைநடை கவிதை) அசல் மொழி: ரஷ்ய ... விக்கிபீடியா

இந்த வார்த்தைக்கு வேறு அர்த்தங்கள் உள்ளன, டெட் சோல்ஸ் (படம்) ஐப் பார்க்கவும். இறந்த ஆத்மாக்கள் வகை ... விக்கிபீடியா

இந்த வார்த்தைக்கு வேறு அர்த்தங்கள் உள்ளன, டெட் சோல்ஸ் (படம்) ஐப் பார்க்கவும். டெட் சோல்ஸ் வகை நகைச்சுவை இயக்குனர் பியோட் சார்டினின் தயாரிப்பாளர் ஏ. கான்ஷோன்கோவ் ... விக்கிபீடியா

ப்ளூஷ்கினின் சிறப்பியல்பு: கவிதையின் ஹீரோ, இறந்த ஆத்மாக்கள்.

கவிதையில் வழங்கப்பட்ட நில உரிமையாளர்களின் கேலரி என்.வி. கோகோலின் "டெட் சோல்ஸ்" ப்ளூஷ்கின் படத்துடன் முடிவடைகிறது. சிச்சிகோவுடன் அறிமுகமான காட்சியில், ஹீரோவின் கதாபாத்திரம் அனைத்து கலை முழுமையுடனும் வெளிப்படுகிறது.

முணுமுணுப்பு, கஞ்சத்தனம், ஆன்மீகமின்மை, சந்தேகம் மற்றும் அவநம்பிக்கை போன்ற ஹீரோவின் பண்புகளை இந்த கவிதை வெளிப்படுத்துகிறது. அவர் இறந்த விவசாயிகளை "ஒட்டுண்ணிகள்" என்று அழைக்கிறார், மாவ்ராவை முணுமுணுக்கிறார், அவள் எஜமானரை ஏமாற்றுகிறாள் என்ற நம்பிக்கையில். மவ்ரா தனது காகிதத்தை "ஷேவிங்" செய்ததாக ப்ளூஷ்கின் சந்தேகிக்கிறார். அவரது சந்தேகங்கள் வீண் என்று தெரியும்போது, \u200b\u200bஅவர் முணுமுணுக்கத் தொடங்குகிறார், மவ்ரா கொடுத்த மறுப்பு குறித்து அதிருப்தி அடைகிறார். கோகுல் இங்கே ப்ளூஷ்கின் கஞ்சத்தனத்தை வலியுறுத்துகிறார். காகிதத்தைக் கண்டுபிடிப்பது, பணத்தை மிச்சப்படுத்த, அவருக்கு ஒரு உயரமான மெழுகுவர்த்திக்கு பதிலாக ஒரு "பிளவு" தேவைப்படுகிறது. மேலும், எழுதத் தொடங்கிய அவர், "வரிக்கு மிகக் குறைவாகவே" சிற்பம் செய்கிறார், "இன்னும் நிறைய வெற்று இடங்கள் உள்ளன" என்று வருத்தப்படுகிறார். ஹீரோவின் அவலநிலை ஹைபர்டிராஃபி அம்சங்களைப் பெற்றது, அவரது வீடு முழுவதையும் பாழாகவும் குழப்பத்திற்காகவும் கொண்டு வந்தது. ப்ளூஷ்கின் வீட்டில் உள்ள அனைத்தும் தூசியால் மூடப்பட்டிருக்கும், அவரது இன்க்வெல்லில் "ஒரு அச்சு திரவம் மற்றும் கீழே நிறைய ஈக்கள் உள்ளன."

உருவப்பட விவரங்களைப் பயன்படுத்தி, ஆசிரியர் தனது ஹீரோவின் ஆன்மீகத்தின் பற்றாக்குறையை வாசகருக்கு வெளிப்படுத்துகிறார். கடந்து செல்லும்போது, \u200b\u200bகோகுல் பிளைஷ்கின் ஒரு குறுகிய உருவப்படத்தை நமக்குத் தருகிறார். அவரது மர முகத்தில் திடீரென்று "ஒருவித சூடான கதிர்", "உணர்வின் வெளிர் பிரதிபலிப்பு" எப்படி ஒளிர்ந்தது என்பதை நாம் காண்கிறோம். ஒரு விரிவான ஒப்பீட்டைப் பயன்படுத்தி, இங்கே ஆசிரியர் இந்த நிகழ்வை நீரின் மேற்பரப்பில் நீரில் மூழ்கும் மனிதனின் தோற்றத்துடன் ஒப்பிடுகிறார். ஆனால் தோற்றம் உடனடியாக உள்ளது. இதைத் தொடர்ந்து, ப்ளூஷ்கின் முகம் "இன்னும் உணர்ச்சியற்றதாகவும் இன்னும் மோசமானதாகவும்" மாறும். இது ஹீரோவின் ஆன்மீகத்தின் பற்றாக்குறை, அவரிடம் வாழும் வாழ்க்கை இல்லாததை வலியுறுத்துகிறது. அதே நேரத்தில், அவரது முகத்தில் “உணர்வுகளின் வெளிர் பிரதிபலிப்பு” என்பது ஆன்மீக மறுபிறப்புக்கான சாத்தியமான வாய்ப்பாகும். கோகோலின் திட்டத்தின் படி, சிச்சிகோவுடன் சேர்ந்து, கவிதையின் மூன்றாவது தொகுதியில் ஒரு கதாபாத்திரமாக மாற வேண்டிய ஒரே நில உரிமையாளர் ப்லுஷ்கின் மட்டுமே என்பது அறியப்படுகிறது. இந்த ஹீரோவின் வாழ்க்கை வரலாற்றை ஆசிரியர் நமக்குத் தருவது ஒன்றும் இல்லை, இந்த பத்தியில் அவர் ப்ளூஷ்கினுக்கு பள்ளியில் நண்பர்கள் இருந்ததைக் குறிப்பிடுகிறார்.

ஹீரோவின் பேச்சு சிறப்பியல்பு. இது தவறான வெளிப்பாடுகளால் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது ("திருடன்", "மோசடி செய்பவர்", "கொள்ளைக்காரன்"). ப்ளூஷ்கினின் உள்ளுணர்வுகளில் அச்சுறுத்தல்கள் உள்ளன, அவர் எரிச்சலானவர், எரிச்சலடைந்தவர், உணர்ச்சிவசப்பட்டவர். அவரது உரையில் ஆச்சரியக்குறி புள்ளிகள் உள்ளன.

இவ்வாறு, கவிதையில், ஹீரோவின் கதாபாத்திரம் பன்முகத்தன்மை வாய்ந்ததாக தோன்றுகிறது, வாசகர்களுக்கும் எழுத்தாளருக்கும் சுவாரஸ்யமானது. கோகோலுக்கு அருகிலுள்ள ப்ளூஷ்கின் மணிலோவ் திறந்த ரஷ்ய நில உரிமையாளர்களின் கேலரியை நிறைவு செய்கிறார். இந்த உத்தரவு, விமர்சகர்களின் கூற்றுப்படி, ஒரு குறிப்பிட்ட பொருளைக் கொண்டுள்ளது. சில ஆராய்ச்சியாளர்கள் ஹீரோ தார்மீக வீழ்ச்சியின் கடைசி அளவைப் பிரதிபலிப்பதாக நம்புகிறார்கள், மற்றவர்கள், கோகோலின் திட்டத்தை (மூன்று தொகுதிகளில் உள்ள கவிதை) பகுப்பாய்வு செய்கிறார்கள், இந்த படைப்பில் மிகவும் ஆத்மமற்ற, "மரண" பாத்திரம் மணிலோவ் என்று கூறுகிறார்கள். பிளைஷ்கின் ஒரு மனிதன் * தார்மீக மறுமலர்ச்சிக்கு திறன் கொண்டவர். இது சம்பந்தமாக, முழு ஆசிரியரின் நோக்கத்தின் வளர்ச்சியில் இந்த காட்சியின் முக்கியத்துவத்தைப் பற்றி நாம் பேசலாம்.

என்.வி.கோகால் எழுதிய "டெட் சோல்ஸ்" என்ற புகழ்பெற்ற கவிதையில், நில உரிமையாளர்களின் உதாரணத்தில் மக்களின் கதாபாத்திரங்கள் தெளிவாக முன்வைக்கப்படுகின்றன. அவற்றின் அம்சங்கள் ஒரு நபருக்கு ஏற்படக்கூடிய அனைத்து பலவீனங்களையும் காட்டுகின்றன. இந்த உச்சரிக்கப்படும் பலவீனங்களில் ஒன்று கஞ்சம் மற்றும் பேராசை. இந்த இரண்டு பண்புகளும் ப்ளூஷ்கின் உருவத்தின் அடிப்படையாக அமைகின்றன.

ப்ளூஷ்கின் தன்னை மட்டுமல்ல, முழு கிராமத்தையும் புறக்கணித்த நில உரிமையாளராக சித்தரிக்கப்படுகிறார். அவரது கஞ்சத்தனம் வீட்டிலுள்ள அலங்காரங்கள் உட்பட எல்லாவற்றிலும் அதன் முத்திரையை விட்டுச் சென்றது. சிச்சிகோவ் ப்ளூஷ்கின் அறையில் தன்னைக் கண்டபோது, \u200b\u200bஅது மக்கள் வசிக்காதது என்று அவருக்குத் தோன்றியது. எல்லாமே ஒரு பெரிய அடுக்கு தூசியால் மூடப்பட்டிருந்தன, உடைந்த பொருள்கள் இருந்தன, சிறிய காகிதத் துண்டுகள் எழுத்தால் மூடப்பட்டிருந்தன - அனைத்தும் அசிங்கமாகத் தெரிந்தன. அறையின் மிக மூலையில் ஒரு பெரிய குப்பை இருந்தது. இந்த குவியல் ப்ளூஷ்கின் தன்மையை முழுமையாக பிரதிபலிக்கிறது. அவர் தனக்கு குறுக்கே வந்த அனைத்தையும், எப்படியும் பின்னர் பயன்படுத்தாத எந்த ஒரு சிறிய விஷயத்தையும் வைத்தார். எல்லா துயரக்காரர்களும் இப்படித்தான் நடந்துகொள்கிறார்கள் - குவியல் அவர்கள் பல்வேறு குப்பைகளை குவிப்பதைப் பிரதிபலிக்கிறது. எனவே, அவர்கள் தங்களை பணக்காரர்களாக உணர்கிறார்கள், ஏனென்றால் அத்தகையவர்கள் தங்கள் உள் உலகத்தை வளப்படுத்த மாட்டார்கள், தேவையற்ற விஷயங்கள் மற்றும் எண்ணங்களால் அதை ஒழுங்கீனம் செய்கிறார்கள்.

ப்ளூஷ்கினுக்கு எப்போதுமே அவ்வளவு கஞ்சத்தனம் இல்லை: இந்த குணநலன்களைத் தடுத்து நிறுத்திய ஒரு குடும்பம் அவருக்கு இருந்தது. அவர் தனிமையில் இருந்தபோது, \u200b\u200bஅவர் கவலைப்பட யாரும் இல்லை, எப்படியாவது தனது குணத்தை வளர்த்துக் கொள்ள முயன்றார், அவருக்கு ஒரு குறிக்கோள் மட்டுமே தோன்றியது - முடிந்தவரை சேமிக்க. கஞ்சத்தனமான மக்களுக்கு எதைச் சேமிப்பது என்பது முக்கியமல்ல - எல்லாமே அவர்களுக்குப் போதாது, அவலநிலை மேலும் மேலும் அதிகமாகிறது, மேலும் அவர்கள் சேமிப்பதைப் பார்க்க மாட்டார்கள். இவ்வாறு, அன்பானவர், நட்பு, புரிதல் - மனித உணர்வுகளின் பற்றாக்குறையை ஈடுகட்ட முயற்சிக்கிறார். ஏனென்றால், ப்ளூஷ்கின் தனது நண்பனை தனது இளமை பருவத்திலிருந்தே நினைவு கூர்ந்தபோது, \u200b\u200bஅவனது வெளிப்பாடு மாறியது - குழந்தை பருவத்திலும் இளமை பருவத்திலும் இருந்த உணர்ச்சிகளை அவனால் உணர முடிந்தது. ஆனால் அத்தகைய நபர்களுடன் யாரும் தொடர்பு கொள்ள விரும்பவில்லை, அவர்களுடன் பேச எதுவும் இல்லை, எனவே அவர்கள் மேலும் மேலும் பேராசை அடைகிறார்கள்.

ஒருவேளை, ப்ளூஷ்கினுக்கு அருகில் யாராவது ஒருவர் இருந்தால், அவருடன் பணத்தைப் பற்றி பேசமாட்டார்கள், ஆனால் அவரது உள் உலகத்தை வளர்க்க முயன்றால், அவர் அவ்வளவு பேராசை, கஞ்சத்தனமாக இருக்க மாட்டார். ஏனென்றால், அவரது மகள் அவரிடம் வந்தபோது, \u200b\u200bஉரையாடல் இன்னும் பணத்திற்குத் திரும்பியது. ப்ளூஷ்கின் ஒரு நபராக யாரிடமும் ஆர்வம் காட்டவில்லை என்றும், இதன் காரணமாக, அவர் மற்றவர்களின் உணர்வுகளுக்கு அலட்சியமாகி, பொருள் விஷயங்களை மட்டுமே மதிக்கிறார் என்றும் அது மாறிவிடும். அவருடன் ஒரு மனிதர் இருந்தால், அவருக்கு உதவவும், அவரது குணத்தை மேம்படுத்தவும் பாடுபடுவார், பின்னர் ப்ளூஷ்கின் ஒரு வகையான மற்றும் நியாயமான நில உரிமையாளராக இருப்பார்.

விருப்பம் 2

ஒரு வருடம் முன்பு, அவர் முற்றிலும் மாறுபட்ட நபர். மிகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் கனிவாகவும். அவருக்கு ஒரு அருமையான அன்பான குடும்பம், மனைவி மற்றும் குழந்தைகள் இருந்தனர். ப்ளூஷ்கின் ஒரு சிறந்த நண்பர் மற்றும் தோழர். அவரது எஸ்டேட் செழித்தது, அவர் அதை சரியாக நிர்வகித்தார். தொழிலாளர்கள் தங்கள் முதலாளியை மிகுந்த மரியாதையுடன் நடத்தினர். ஆனால் திடீரென்று அவரது மனைவி நோய்வாய்ப்பட்டு இறந்துவிடுகிறார். இது முக்கிய கதாபாத்திரத்தைத் தட்டியது. அவரது மனைவி அவருக்கு முக்கிய ஆதரவாகவும் அருங்காட்சியகமாகவும் இருந்தார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் ப்ளூஷ்கினுக்கு வேலை செய்ய ஊக்கமளித்தார். ஆனால் அவர் தனது வலிமையை ஒரு வலுவான ஆண் முஷ்டியில் சேகரித்தார், அவர் எப்படியோ மிதந்து கொண்டே இருந்தார். சிறிது நேரம் கழித்து, அவரது அன்பு மகள் பெற்றோர் வீட்டிலிருந்து தப்பிக்கிறாள். யாருடன், அதிகாரியுடன், ப்ளூஷ்கின் இராணுவத்தை வெறுத்தார். மேலும் இது கதாநாயகனின் இதயத்திற்கு அடுத்த அடியாகும். மகன் சிவில் சேவையை மறுத்து ரெஜிமெண்டில் பணியாற்றச் செல்கிறான்.

ப்ளூஷ்கின் முற்றிலுமாக கைவிடுகிறார், ஆனால் அவரது அன்பான இளைய மகளின் மரணம் அவரை முடிக்கிறது. அவரது இருப்பு முடிந்துவிட்டது, அவர் வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தை இழந்தார், அவருடைய அன்புக்குரியவர்கள் அனைவரும் இறந்து துரோகம் இழைத்தனர். முன்னதாக அவர் தனது குடும்பத்தின் நலனுக்காக பணியாற்றியிருந்தால், இப்போது ப்ளூஷ்கின் பைத்தியம் பிடித்தார். இப்போது அவர் தனது அனைத்து சக்திகளையும் ஒரே திசையில் இயக்கி, எல்லா நன்மைகளையும் சேகரித்து கிடங்குகளை உருவாக்குகிறார். அவருக்கு இனி தனது தொழிலாளர்கள் தேவையில்லை, நான் நன்றாக வேலை செய்கிறேன். அவர் அவர்கள் மீது கவனம் செலுத்துவதில்லை.

சிச்சிகோவ் ப்ளூஷ்கின் தோட்டத்தை சுற்றி வந்தபோது, \u200b\u200bஎல்லாம் மெதுவாக சிதைந்து மங்கிப்போனதைப் பார்த்து அவர் திகிலடைந்தார். ஒரு கரடுமுரடான வேலி, வீடுகள் விழப்போகின்றன. ஆனால் அங்கு வாழ்ந்த இந்த மக்கள் அத்தகைய வாழ்க்கையை முன்வைத்தனர், மேலும் ப்ளூஷ்கின் அவர்களிடமிருந்து கைத்தறி மற்றும் ரொட்டியுடன் அஞ்சலி செலுத்துகிறார். மக்கள் வறியவர்களாக மாறினர், மற்றும் ப்ளூஷ்கின் தனது சொந்த கூரையின் கீழ் பொருட்களை சேகரிக்கிறார், அதை எந்த வகையிலும் பயன்படுத்துவதில்லை. கண்களில் கண்ணீருடன் மக்கள் எப்படி எல்லாம் மறைந்து இறந்த எடையை வைத்தார்கள் என்று பார்த்தார்கள். அவர்கள் உரிமையாளருக்கு மரியாதை இழந்தனர், ஆனால் அவர்கள் அவருக்காகவும் வேலை செய்தனர். ஆனால் சிலர் தங்களை இப்படி கேலி செய்வதைத் தாங்க முடியவில்லை, சுமார் எண்பது பேர் அத்தகைய நில உரிமையாளரிடமிருந்து தப்பி ஓடிவிட்டனர். தன்னைச் சுற்றி என்ன நடக்கிறது என்று அவர் கவலைப்படாததால், ப்ளூஷ்கின் அவர்களைக் கூட தேடவில்லை. அதன் முக்கிய குறிக்கோள் நல்லதைக் கைப்பற்றுவதும், முடிந்தவரை.

நில உரிமையாளரின் கைகளில் விழுவது உடனடியாக இருளில் புதைக்கப்படுவதால், கோகோல் தனது ஹீரோவை மரணம் என்று வர்ணித்தார். அவரது அலட்சியம் மற்றும் அலட்சியம் காரணமாக, எஸ்டேட் ஒரு நல்ல குப்பையாக மாறியது. அந்த டம்ப் ஒரு நபருக்கு மட்டுமே சொந்தமானது. ஆனால் ப்ளூஷ்கின் இறந்த பிறகு, அவரது மகள் மற்றும் மகன் தங்கள் சொந்தக் கூடுக்குத் திரும்புவார்கள் என்று மக்கள் நம்புகிறார்கள். அவர்கள் தோட்டத்தை அதன் காலடியில் வைப்பார்கள், மேலும் வாழ்க்கை ஒரு புதிய நீரோட்டத்தில் ஊற்றப்படும்.

கலவை பிளைஷ்கினின் சிறப்பியல்பு தரம் 9

கோகோல் "டெட் சோல்ஸ்" படைப்பில் மிகவும் சுவாரஸ்யமான பாத்திரம் உள்ளது, அவரது பெயர் ஸ்டீபன் ப்ளூஷ்கின். துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவர் போன்ற வாழ்க்கையில் அவர் அடிக்கடி காணப்படுகிறார்.

எனவே இது இன்னும் வயதான, உயரமான மனிதர் அல்ல. அவர் மிகவும் விசித்திரமான முறையில் உடையணிந்துள்ளார், நீங்கள் உற்று நோக்கவில்லை என்றால், இது ஒரு வயதான பெண் என்று நீங்கள் நினைக்கலாம். ஸ்டீபன் ஒரு பணக்கார நில உரிமையாளர், அவருக்கு ஒரு பெரிய எஸ்டேட், பல ஆத்மாக்கள் உள்ளன, ஆனால் அவரது சுற்றுப்புறங்களில் முதல் பார்வையில் ஒரு நபர் நெருக்கடியான சூழ்நிலையில் இருப்பதாக ஒருவர் நினைக்கலாம். கொடூரமான பேரழிவைச் சுற்றி, எஜமானர் மற்றும் அவரது ஊழியர்களின் உடைகள் நீண்ட காலமாக மாற்றப்பட வேண்டும். பணக்கார அறுவடைகள் மற்றும் முழு களஞ்சியங்கள் இருந்தபோதிலும், அவர் ரொட்டி துண்டுகளை சாப்பிடுகிறார், பின்னர் ஈக்கள் போன்ற பசியால் இறக்கும் ஊழியர்களைப் பற்றி என்ன பேசுகிறார்.

ப்ளூஷ்கின் எப்போதுமே மிகவும் பேராசை மற்றும் சராசரி அல்ல. தனது மனைவியுடன், அவர் பணத்தை மிச்சப்படுத்த முயன்றார், ஆனால் அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு, ஒவ்வொரு ஆண்டும் அவர் மேலும் சந்தேகமும், பேராசையும், பதுக்கலும் மேலும் மேலும் அவரைக் கைப்பற்றினார். இப்போது ஸ்டீபன் பணத்தை மிச்சப்படுத்தியது மட்டுமல்லாமல், பணத்தைச் சேர்த்ததுடன், தேவையான தேவைகளுக்காகவும் செலவிடவில்லை. அவரைப் பொறுத்தவரை, குழந்தைகள் இருப்பதை நிறுத்திவிட்டார்கள், பேரக்குழந்தைகள் லாபத்தின் நோக்கம் மட்டுமே அவரைத் தூண்டியது. மேலும் குவிப்பது எப்படி என்று முயன்ற அவர் வெறுமனே வாழ்க்கையிலிருந்து விலகிவிட்டார். அவர் ஏன் சேமிக்கிறார், எதற்காக என்று கூட அவருக்கு புரியவில்லை. அவர் வயதாகும்போது, \u200b\u200bஅவர் மக்களிடம் மேலும் மேலும் அலட்சியமாகிறார். அவர் தனது மகளுக்கு அல்லது மகனுக்கு பணம் கொடுக்கவில்லை; தனது சொந்த குழந்தைகளுக்கு சில கொடுமைகள் அவரிடத்தில் வாழ்கின்றன. ஸ்டீபன் ஒரு குட்டி மற்றும் முக்கியமற்ற நபராக மாறியது மட்டுமல்லாமல், தனது சுயமரியாதையையும், அதன் விளைவாக, தனது அண்டை மற்றும் விவசாயிகளின் மரியாதையையும் இழந்தார்.

அவர் கவலைப்படாத விஷயங்கள் உள்ளன, அவை முன்னுரிமை கவனம் தேவை என்றாலும், ஆனால் அவர் டிகாண்டரை மதுபானத்துடன் கண்டிப்பாக கண்காணிக்கிறார். ப்ளூஷ்கின் இனி நீண்ட காலம் வாழமாட்டார், ஆனால் அவரது வாழ்க்கையை பயங்கரமான விரக்தியிலும், இன்னும் அதிகமாக பணம் சம்பாதிப்பதற்கான விருப்பத்திலும் வாழ்கிறார். உண்மை, மனிதகுலத்தின் பார்வைகள் இன்னும் உள்ளன. இறந்த ஆத்மாக்களை விற்ற அவர், வாங்குபவருக்கு விற்பனை மசோதாவை வெளியிட உதவ விரும்பினார், இந்த விழித்தெழுந்த தயவு அல்லது அவர் செறிவூட்டலில் மட்டும் ஈடுபடவில்லை என்ற புரிதல் என்ன?

யாரோ ஒருவர் இருப்பது வாழ்க்கையில் சோகங்கள் நிகழும்போது எவ்வளவு முக்கியம். அவர் பணத்தால் மட்டுமல்ல, ஒழுக்க ரீதியாகவும் என்னை ஆதரித்தார். ப்ளூஷ்கின் போன்ற பலர், தங்கள் வருத்தத்தைத் தீர்த்துக் கொள்ளத் தொடங்குகிறார்கள். ஸ்டீபன் ப்ளூஷ்கின் பரிதாபப்பட வேண்டும், வெறுக்கப்படக்கூடாது, கண்டிக்கப்படக்கூடாது.

ப்ளூஷ்கினுடன் சந்திப்பு

6 ஆம் அத்தியாயத்தில் நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோல் "டெட் சோல்ஸ்" படைப்பில், முக்கிய கதாபாத்திரம் ஸ்டீபன் ப்ளூஷ்கின் தோட்டத்திற்கு வந்து சேர்கிறது. அறிமுகமில்லாத இடத்தையும் அதன் உரிமையாளர்களையும் ஆராய ஆர்வமாக இருந்ததாக ஆசிரியர் கூறுகிறார். இந்த முறை அவர் அலட்சியமாக வருகிறார். அதே நேரத்தில், எழுத்தாளர் பாத்திரம் பார்க்கும் அனைத்தையும் விரிவாக விவரிக்கிறார்.

கிராம கட்டிடங்கள் அனைத்தும் பாழடைந்தன: கூரைகள் வழியாகக் காட்டப்பட்டன, ஜன்னல்கள் கண்ணாடி இல்லாமல் இருந்தன. பின்னர் சிச்சிகோவ் இரண்டு கிராம தேவாலயங்களைக் கண்டார், அவை காலியாக இருந்தன. மேனர் வீடு அடுத்ததாக காட்டப்பட்டுள்ளது. வெளிப்புறமாக, அவர் பழைய, மோசமான வானிலை. இரண்டு ஜன்னல்கள் மட்டுமே திறந்திருந்தன, மீதமுள்ளவை மூடப்பட்டிருந்தன அல்லது பலகைகளால் நிரப்பப்பட்டன. உரையில், உள்ளே ஒரு பயங்கரமான குழப்பம் இருந்ததை அறிகிறோம், அது ஒரு பாதாள அறையில் இருந்து வருவதைப் போல குளிர்ச்சியாக உணர்கிறது. ஒரு வீடு அதன் உரிமையாளரின் பிரதிபலிப்பு என்று அறியப்படுகிறது. தோட்டத்தின் விளக்கத்திலிருந்து, பிளைஷ்கின் ஒரு வயதான மனிதர், இது ஏழாம் தசாப்தத்தைப் பற்றிய அவரது வார்த்தைகளால் நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது. கூடுதலாக, கோகோல் நில உரிமையாளரின் பார்சிமோனி பற்றி கூறுகிறார். அவர் பார்க்கும் அனைத்தையும் சேகரித்து ஒரே குவியலாக வைக்கிறார். ப்ளூஷ்கின் செல்லும் வழியில், சிச்சிகோவ் "பேட்ச்" என்ற புனைப்பெயரைப் பற்றி அறிந்து கொண்டார். ஒரே வார்த்தையில், நில உரிமையாளரின் தோற்றத்தையும் அவரது முழு பொருளாதாரத்தையும் மக்கள் விவரித்தனர்.

முதல் பார்வையில், அவர் ஒரு பிச்சைக்காரன், பரிதாபகரமானவர் போல் இருக்கிறார், ஆனால் இந்த மனிதனுக்கு ஆயிரத்துக்கும் மேற்பட்ட ஆத்மாக்கள் இருப்பதை முக்கிய கதாபாத்திரம் அறிவார். அது ஒரு மெல்லிய வயதான மனிதர். அவர் சிறிய கண்கள் மற்றும் புருவங்களை உயர்த்தியுள்ளார். தோற்றம் சந்தேகத்திற்கிடமானதாகவும் அமைதியற்றதாகவும் தெரிகிறது. க்ரீஸ் மற்றும் கிழிந்த ஆடைகளை அணிந்துள்ளார். மேலும், அவருடைய கடந்த காலத்தைப் பற்றியும் அறிகிறோம். அவர் தனது மனைவியின் மரணத்திற்குப் பிறகு வியத்தகு முறையில் மாறிவிட்டார்.

சிச்சிகோவ் இந்த ஒப்பந்தத்தைப் பற்றி பேசத் தொடங்கியபோது, \u200b\u200bநில உரிமையாளர் தனது ஆத்மாவை எங்களுக்குக் காட்டினார். அவர் விவசாயிகளை முற்றிலும் எல்லாவற்றிலும் நிந்திக்கிறார், மேலும் அவர்களை நம்பவில்லை. ஒவ்வொரு ஆண்டும் மக்கள் அவரை விட்டு ஓடுகிறார்கள். ப்ளூஷ்கினுக்கு அருகிலுள்ள களஞ்சியங்களில், அவர் யாருக்கும் கொடுக்காத நிறைய உணவுப் பொருட்கள். விவசாயிகள் பெருந்தீனி என்று அவர் நம்புகிறார். கவனிப்பு என்ற போர்வையில் உணவு சாப்பிட அவர் அவர்களிடம் செல்கிறார். கூடுதலாக, அவர் பாசாங்குத்தனமானவர், இது அவரது நல்ல தன்மையைப் பற்றிய அவரது வார்த்தைகளால் நிரூபிக்கப்படுகிறது.

கவிதை என்பது இறந்த விவசாயிகளின் ஆத்மாக்களை வாங்குவது மட்டுமல்ல, வாசகர்களை இந்த மக்களின் ஆத்மாக்களைப் பார்க்க வைப்பதும் ஆகும். அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் ஏற்கனவே மனதளவில் இறந்துவிட்டார்கள். ப்ளூஷ்கினை ஒரு உதாரணமாகப் பயன்படுத்துவதன் மூலம், கோகோல் கஞ்சத்தனம், விருந்தோம்பல், குட்டி, அற்பத்தன்மை, பாசாங்குத்தனம் மற்றும் பேராசை ஆகியவற்றைக் காட்டுகிறது. நில உரிமையாளர் தனது உதவி தேவைப்படும் தனது சொந்த குழந்தைகளுக்கு கூட எந்த பணத்தையும் கொடுக்கவில்லை, அதே நேரத்தில் பெரும் இருப்பு வைத்திருந்தார். அத்தகையவர்களுடன் பொதுவான மொழியைக் கண்டுபிடிப்பது சாத்தியமில்லை. வெறும் லாபத்திற்காக, இனி இல்லாததைக் கூட கொடுக்க அவர் தயாராக இருக்கிறார்.

மாதிரி 5

"இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்ற கவிதையில் என்.வி. எங்களுக்கு முன்னால் உள்ள கோகோல் நில உரிமையாளர்களின் முழு கேலரி. இது ப்ளூஷ்கினுடன் முடிகிறது.

ஸ்டீபன் ப்ளூஷ்கின் மற்ற நில உரிமையாளர்களிடமிருந்து அடிப்படையில் வேறுபட்டவர். ஹீரோவின் கதாபாத்திரம் வளர்ச்சியில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. கோகோல் தனது உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி, மனிதன் படிப்படியாக "மனிதகுலத்தின் ஒரு துளை" ஆனது என்பதைக் காட்டுகிறது.

சிச்சிகோவ் பிளைஷ்கினுடன் தனது தோட்டத்தில் சந்திக்கிறார், அங்கு எல்லாம் பாழாகிவிட்டது. மேனர் வீடு ஒரு புதைகுழி போல் தெரிகிறது. தோட்டம் மட்டுமே வாழ்க்கையை நினைவூட்டுகிறது, இது நில உரிமையாளரின் அசிங்கமான வாழ்க்கையை கடுமையாக எதிர்க்கிறது. ப்ளூஷ்கின் தோட்டத்திலிருந்து அச்சு, அழுகல், மரணம்.

ப்ளூஷ்கினுடனான சிச்சிகோவின் முதல் சந்திப்பில், அவருக்கு முன்னால் யார் இருக்கிறார்கள் என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை, எந்தவொரு சந்தர்ப்பத்திலும் அவர் ஒரு நில உரிமையாளரைப் போல் இல்லை - ஒருவித உருவம். நில உரிமையாளரின் தோற்றம் என்னவென்றால், சிச்சிகோவ் அவரை தேவாலயத்தில் பார்த்தால், அவரை ஒரு பிச்சைக்காரருக்கு அழைத்துச் செல்வார். ப்ளூஷ்கின் வீட்டில் இருட்டாக இருக்கிறது, குளிர்ச்சியாக இருக்கிறது. இரண்டு அறைகள் தவிர அனைத்து அறைகளும் பூட்டப்பட்டுள்ளன, அவற்றில் ஒன்று நில உரிமையாளர் வசித்து வந்தார். எல்லா இடங்களிலும் ஒரு குழப்பம், குப்பைகளின் மலைகள். இங்கே வாழ்க்கை நிறுத்தப்பட்டது - இது நிறுத்தப்பட்ட கடிகாரத்தால் குறிக்கப்படுகிறது.

ஆனால் அது எப்போதும் அப்படி இல்லை. ப்ளூஷ்கின் படிப்படியாக அத்தகைய நிலைக்கு எவ்வாறு சீரழிந்தார் என்பதை ஆசிரியர் காட்டுகிறார். ஒருமுறை அவர் ஒரு நல்ல உரிமையாளராக இருந்தார், ஒரு குடும்பத்தை வைத்திருந்தார், அண்டை நாடுகளுடன் தொடர்பு கொண்டார். ஆனால் அவரது மனைவி இறந்துவிட்டார், குழந்தைகள் வீட்டை விட்டு வெளியேறினர், அவர் தனியாக இருந்தார். விரக்தியும் துயரமும் அவரைக் கைப்பற்றின. ப்ளூஷ்கின் கஞ்சத்தனமான, குட்டி மற்றும் சந்தேகத்திற்குரியவராக மாறுகிறார். தனது சொந்த குழந்தைகள் மற்றும் பேரக்குழந்தைகளுடன் கூட யாருடனும் தொடர்பு கொள்ள வேண்டிய அவசியத்தை அவர் உணரவில்லை. அவர் எல்லோரிடமும் எதிரிகளைப் பார்க்கிறார்.

ப்ளூஷ்கின் விஷயங்களுக்கு அடிமை. எல்லாவற்றையும் வீட்டிற்குள் இழுத்துச் செல்கிறது. இது புத்திசாலித்தனமாக கிடங்குகள், களஞ்சியங்களை நிரப்புகிறது, அங்கு எல்லாம் சுழல்கிறது. எண்ணற்ற செல்வங்கள் வீணாகின்றன. விவசாயிகளை ஒட்டுண்ணிகள், திருடர்கள் என்று ப்ளூஷ்கின் கருதுகிறார். அவர்கள் அவருடைய கிராமத்தில் மோசமாக வாழ்கிறார்கள், அவர்கள் பட்டினி கிடக்கின்றனர். அத்தகைய வாழ்க்கையின் விளைவாக, விவசாயிகள் இறந்துவிடுகிறார்கள் அல்லது தோட்டத்திலிருந்து தப்பி ஓடுகிறார்கள்.

இறந்த ஆத்மாக்களைப் பற்றிய சிச்சிகோவின் முன்மொழிவு ப்ளூஷ்கினை வியப்பில் ஆழ்த்தியது. இந்த ஒப்பந்தம் குறித்து அவர் மகிழ்ச்சியடைகிறார். சிச்சிகோவ் பிளைஷ்கினிடமிருந்து இறந்தவர்களை மட்டுமல்ல, தப்பியோடியவர்களையும் குறைந்த விலையில் வாங்கினார் மற்றும் நல்ல மனநிலையில் இருந்தார்.

இந்த நில உரிமையாளரின் படம் சோகத்தைத் தூண்டுகிறது. மனிதனில் மனிதன் எல்லாம் அழிக்கப்பட்டுவிட்டான். ப்ளூஷ்கின் ஆத்மா பேராசையால் மார்தட்டுகிறது. ப்ளூஷ்கின் நபரில், கோகோல் ஆன்மீக சீரழிவை சித்தரித்தார், கடைசி வரிக்கு கொண்டு வரப்பட்டார்.

இலக்கியத்தில் தரம் 9

பல சுவாரஸ்யமான பாடல்கள்

• லியோ டால்ஸ்டாய் கட்டுரையின் உயிர்த்தெழுதல் நாவலின் பகுப்பாய்வு

  இந்த படைப்பு எழுத்தாளரின் பிற்கால கலை படைப்புகளில் ஒன்றாகும், அதில் ஆசிரியர் நவீன சமுதாயத்தின் அரசியல் மற்றும் சமூகப் பிரச்சினைகளை அக்காலத்தில் வெளிப்படுத்துகிறார், வறிய விவசாயிகளின் உதாரணங்களைக் காட்டுகிறார்

• புஷ்கின் சிறப்பியல்பு படத்தின் கேப்டனின் மகள் நாவலில் சூரின் அமைப்பு

  மரியாதை, க ity ரவம், ஒருவரின் தந்தையின் மீதான அன்பு ஆகியவை படைப்புகளை உருவாக்க எழுத்தாளர்களுக்கு நித்திய கருப்பொருள்கள். ஏ.எஸ். புஷ்கின் "தி கேப்டனின் மகள்" கதை உட்பட தனது பல படைப்புகளை இந்த தலைப்புக்கு அர்ப்பணித்தார்.

• கட்டுரை பகுப்பாய்வு மோலியரின் கதையின் கற்பனை நோயாளி

  தந்தை மற்றும் குழந்தைகளின் வயதான பிரச்சினை பிரான்சிலும் பொருத்தமானது. மகள் ஏஞ்சலிகா ஒரு மணமகனைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் ஆர்கனின் தந்தைக்குக் கீழ்ப்படிய விரும்பவில்லை, ஏனென்றால் அவர் தனது உணர்வுகளை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வதில்லை.

• செக்கோவின் கதையின் பகுப்பாய்வு டார்லிங் கலவை

  1898 ஆம் ஆண்டில் எழுதப்பட்ட, "குடும்பம்" இதழில் வெளியிடப்பட்டது, ஏ.பி. செக்கோவின் கதை "டார்லிங்" எழுத்தாளரின் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகளின் தொகுதி 9 இல் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. முக்கிய கதாபாத்திரம் ஓல்கா செமியோனோவ்னா பிளெமியானிகோவா தனது பெற்றோரின் வீட்டில் ஜிப்சி குடியேற்றத்தில் டிவோலி தோட்டத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லை

• ஷோலோகோவ் இரண்டு கணவரின் கதையின் பகுப்பாய்வு

  ஒரு நபரின் தலைவிதி அவர் வாழ்ந்த கால வரலாற்றுடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையது. பல எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளில் இதற்கு நேரடி ஆதாரங்கள் காணப்படுகின்றன. எம். ஏ. ஷோலோகோவின் படைப்புகள் இதற்கு விதிவிலக்கல்ல

கலவை:

இறந்த ஆத்மாக்கள்

இறந்த ஆத்மாக்களின் கடைசி "விற்பனையாளர்" ப்ளூஷ்கின் ஸ்டீபன். இந்த ஹீரோ மனித ஆன்மாவின் முழுமையான மரணத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். பி இன் படத்தில், எழுத்தாளர் ஒரு பிரகாசமான மற்றும் வலுவான ஆளுமையின் மரணத்தைக் காட்டுகிறார், அவலத்தின் ஆர்வத்தில் உறிஞ்சப்படுகிறார்.

பி. யின் தோட்டத்தின் விளக்கம் (“கடவுளில் பணக்காரர் அல்ல”) ஹீரோவின் ஆத்மாவின் பாழடைந்ததையும் “குப்பைகளையும்” சித்தரிக்கிறது. நுழைவாயில் பாழடைந்துள்ளது, எல்லா இடங்களிலும் குறிப்பாக பாழடைந்து கிடக்கிறது, கூரைகள் சல்லடைகள் போன்றவை, ஜன்னல்கள் துணியால் நிரப்பப்படுகின்றன. இங்கே எல்லாம் உயிரற்றது - இரண்டு தேவாலயங்கள் கூட, அவை தோட்டத்தின் ஆன்மாவாக இருக்க வேண்டும்.

பி. இன் எஸ்டேட் விவரங்கள் மற்றும் துண்டுகளாக சிதைந்துவிடும்; ஒரு வீடு கூட - ஒரு மாடியில் உள்ள இடங்களில், இரண்டு இடங்களில். இது எஜமானரின் நனவின் சிதைவைப் பற்றி பேசுகிறது, அவர் முக்கிய விஷயத்தை மறந்து மூன்றாம் நிலைக்கு கவனம் செலுத்தினார். நீண்ட காலமாக அவர் தனது வீட்டில் என்ன நடக்கிறது என்று தெரியாது, ஆனால் அவர் தனது டிகாண்டரில் மதுபானத்தின் அளவை கண்டிப்பாக கண்காணிக்கிறார்.

பி. ஒரு பணக்கார நில உரிமையாளரின் படம் மற்றும் பொதுவாக வாழ்க்கையிலிருந்து.

பி., அனைத்து நில உரிமையாளர்களில் ஒருவரான, மிகவும் விரிவான சுயசரிதை உள்ளது. அவரது மனைவி இறக்கும் வரை, ஒரு ஆர்வமுள்ள மற்றும் பணக்கார உரிமையாளராக இருந்த பி. அவர் தனது குழந்தைகளை ஆர்வத்துடன் வளர்த்தார். ஆனால் அவரது அன்பு மனைவியின் மரணத்தோடு, அவனுக்குள் ஏதோ உடைந்தது: அவர் மேலும் சந்தேகத்திற்கிடமானவராகவும், கஞ்சத்தனமாகவும் ஆனார். குழந்தைகளுடனான தொல்லைகளுக்குப் பிறகு (மகன் அட்டைகளில் தொலைந்து போனான், மூத்த மகள் ஓடிவிட்டாள், இளையவள் இறந்துவிட்டாள்) பி. இன் ஆத்மா இறுதியாக கடினமடைந்தது - "ஒரு ஓநாய் பசி அவனைப் பிடித்தது." ஆனால், விந்தை போதும், கடைசி எல்லைக்கு வராத பேராசை ஹீரோவின் இதயத்தை கைப்பற்றியது. இறந்த ஆத்மாக்களை சிச்சிகோவுக்கு விற்கிறார், பி. நகரத்தில் விற்பனை மசோதாவை வழங்க அவருக்கு உதவக்கூடியவர். தலைவர் தனது பள்ளி நண்பராக இருந்தார் என்பதை அவர் நினைவு கூர்ந்தார். இந்த நினைவு திடீரென ஹீரோவை புதுப்பிக்கிறது: "... இந்த மர முகத்தில் ... அது வெளிப்படுத்தப்பட்டது ... உணர்வின் வெளிர் பிரதிபலிப்பு." ஆனால் இது வாழ்க்கையின் உடனடி பார்வை மட்டுமே, இருப்பினும் பி. மறுபிறப்புக்கு வல்லவர் என்று ஆசிரியர் நம்புகிறார். பி. கோகோல் பற்றிய அத்தியாயத்தின் முடிவில் ஒரு அந்தி நிலப்பரப்பை விவரிக்கிறது, இதில் நிழலும் ஒளியும் "முற்றிலும் கலந்தவை" - பி.

பிச்சுஷ்கினுக்கு சிச்சிகோவின் வருகை.

சோபகேவிச் சிச்சிகோவ் ப்ளூஷ்கினுக்குச் சென்ற பிறகு. தோட்டத்தின் சிதைவு மற்றும் வறுமை உடனடியாக அவரது கண்களைப் பிடிக்கிறது. இந்த கிராமம் பெரியது மற்றும் 800 விவசாயிகள் வசித்து வந்த போதிலும், அனைத்து வீடுகளும் பழையவை மற்றும் மோசமானவை என்று குறிப்புகள், மக்கள் பயங்கர வறுமையில் வாழ்ந்தனர்.

வீடும் மிகவும் அழகாக இல்லை. ஒருவேளை இது ஒரு அழகான மற்றும் வளமான கட்டிடமாக இருந்திருக்கலாம், ஆனால் ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன, யாரும் அதைப் பின்பற்றவில்லை, அது முழு பாழடைந்துவிட்டது.

உரிமையாளர் ஒரு சில அறைகளை மட்டுமே பயன்படுத்தினார், மீதமுள்ளவை பூட்டப்பட்டுள்ளன. இரண்டு ஜன்னல்களைத் தவிர மற்ற அனைத்தும் மூடப்பட்டன அல்லது செய்தித்தாளால் மூடப்பட்டிருந்தன. வீடு மற்றும் எஸ்டேட் இரண்டும் முழுமையான சிதைவில் விழுந்தன.

சி. உட்புறத்தில் பெரிய குப்பைகளை கவனிக்கிறார். உரிமையாளர் மிகவும் பேராசை கொண்டவர், அவர் எல்லாவற்றையும் எடுத்துக்கொள்கிறார், சில சமயங்களில் அவர் தனது விவசாயிகளின் பொருட்களிலிருந்து திருடுகிறார், அவருக்கு முற்றிலும் தேவையற்றது. எல்லா தளபாடங்களும் வீட்டைப் போலவே பழையதாகவும், இழிவாகவும் இருந்தன. கூர்ந்துபார்க்க முடியாத படங்கள் சுவர்களில் தொங்கவிடப்பட்டுள்ளன. உரிமையாளர் நீண்ட காலமாக புதிதாக எதையும் வாங்கவில்லை என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தது.

ப்ளூஷ்கின் தோற்றம் மிகவும் மோசமாகவும், திறமையற்றதாகவும் இருந்தது. முதலில் அவரை ஒரு வீட்டுக்காப்பாளராக அழைத்துச் சென்றார். அவரது பார்வை மோசமாக அணிந்திருந்தது, அவரது முகம், எந்த உணர்வுகளையும் வெளிப்படுத்த முடியாது என்று தோன்றியது. கோயிலில் அவரைக் கண்டால், நிச்சயமாக அவரை ஒரு பிச்சைக்காரனுக்காக அழைத்துச் செல்வார் என்று சி. அவர் ஆச்சரியப்படுகிறார், முதலில் இந்த நபருக்கு 800 ஆத்மாக்கள் இருப்பதாக நம்ப முடியாது.

ஆசிரியர் சொன்ன கதை பி இன் ஆளுமையைப் புரிந்துகொள்ள உதவுகிறது. முந்தைய Pn ஒரு நல்ல மற்றும் சிக்கனமான உரிமையாளர் என்று கோகோல் எழுதுகிறார். ஆனால் அவரது மனைவி இறந்துவிட்டார், குழந்தைகள் பிரிந்தனர், அவர் தனியாக இருந்தார். P-n இன் மிகவும் சிறப்பியல்பு கஞ்சம் மற்றும் பேராசை. ஷவர் சி-வி வாங்குவதைப் பற்றி அவர் அறியும்போது அவர் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறார், ஏனென்றால் அது அவருக்கு மிகவும் நன்மை பயக்கும் என்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார். அவரது முகம் கூட "உணர்வின் மங்கலான ஒற்றுமையை பிரதிபலிக்கிறது."

PLYUSHKIN என்பது N.V. கோகோலின் "டெட் சோல்ஸ்" (1842 ஆம் ஆண்டின் முதல் தொகுதி, தகுதியின் கீழ், "தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் சிச்சிகோவ், அல்லது டெட் சோல்ஸ்"; இரண்டாவது, தொகுதி 1842-1845).

பி. படத்தின் இலக்கிய ஆதாரங்கள் - ப்ளாட்டஸ், ஜே.- பி. மோலியர், ஷைலாக் டபிள்யூ. ஷேக்ஸ்பியர், கோப்ஸெக் ஓ. பால்சாக், பரோன் ஏ.எஸ். கோல்ம்ஸ்கிக் ”, சி.ஆர்.ஆர். பி இன் உருவத்தின் வாழ்க்கை முன்மாதிரி அநேகமாக வரலாற்றாசிரியர் எம்.எம். போகோடின் தான். கோகோல் மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள போகோடினின் வீட்டில் பி பற்றி ஒரு அத்தியாயத்தை எழுதத் தொடங்கினார்; போகோடினின் வீட்டை ஒரு தோட்டத்தால் சூழப்பட்டுள்ளது, அது பி. தோட்டத்திற்கு ஒரு முன்மாதிரியாக இருந்தது (ஏ. ஃபெட்டின் நினைவுகளை ஒப்பிடுக: “போகோடினின் அலுவலகத்தில் கற்பனை செய்ய முடியாத குழப்பம் உள்ளது. இங்கே அனைத்து வகையான பழைய புத்தகங்களும் தரையில் குவியலாக கிடக்கின்றன, நூற்றுக்கணக்கான கையெழுத்துப் பிரதிகளைத் தொடங்கியுள்ளன, அவற்றின் இடங்கள் வெவ்வேறு புத்தகங்களில் மறைத்து வைக்கப்பட்டுள்ள ரூபாய் நோட்டுகள் போகோடினுக்கு மட்டுமே தெரிந்திருந்தன. ”) கோகோலின் பி. முன்னோடி பெட்ரோமிகாலியின் (“ உருவப்படம் ”) உருவம். பி. இன் குடும்பப்பெயர் ஒரு முரண்பாடான உருவகமாகும், இதில் சுய மறுப்பு உட்பொதிக்கப்பட்டுள்ளது: பன் - மனநிறைவின் சின்னம், மகிழ்ச்சியான விருந்து, மகிழ்ச்சியான அதிகப்படியானது - பி. இன் இருண்ட, வீழ்ச்சியற்ற, உணர்வற்ற, மகிழ்ச்சியற்ற இருப்பை எதிர்க்கிறது. அவரது குடும்பப்பெயர். பி.யின் உருவப்படம் ஹைபர்போலிக் விவரங்களின் உதவியுடன் உருவாக்கப்பட்டது: பி. ஒரு பாலினமற்ற உயிரினமாகத் தோன்றுகிறது, மாறாக ஒரு பெண் (“அவள் அணிந்திருந்த உடை முற்றிலும் காலவரையின்றி இருந்தது, ஒரு பெண்ணின் பேட்டை, தலையில் ஒரு தொப்பி ...” போன்றது), சிச்சிகோவ் பி. பி. சாவி வைத்திருக்கிறார், அவர் விவசாயியை "மிகவும் மோசமான வார்த்தைகளால்" திட்டுகிறார்; "சிறிய கண்கள் இன்னும் வெளியே போகாமல் எலிகள் போல ஓடிக்கொண்டிருந்தன"; "ஒரு கன்னம் மிகவும் முன்னோக்கி மட்டுமே நீண்டுள்ளது, அதனால் அவர் துப்பக்கூடாது என்பதற்காக ஒவ்வொரு முறையும் ஒரு கைக்குட்டையால் அதை மறைக்க வேண்டியிருந்தது." க்ரீஸ் மற்றும் எண்ணெய் நிறைந்த டிரஸ்ஸிங் கவுனில் “இரண்டிற்கு பதிலாக, நான்கு மடிப்புகள் இருந்தன” (கோகோலின் காமிக் இரட்டிப்பு பண்பு); பின்புறம், மாவுடன் கறைபட்டு, "கீழே ஒரு பெரிய கண்ணீருடன்." ஒரு உருவ-புனைகதை (ஒரு துளை, ஒரு துளை) பொதுவான மனித வகை துயரங்களுக்கு பொதுவான பெயர்ச்சொல்லாக மாறுகிறது: பி. - “மனிதகுலத்தின் ஒரு துளை”. பி. ஐச் சுற்றியுள்ள பொருட்களின் உலகம் அழுகல், சிதைவு, இறப்பு, சிதைவு என்பதற்கு சாட்சியமளிக்கிறது. கோரொபோச்சாவின் பொருளாதாரம் மற்றும் பி. பி. இன் பண்ணை இன்னும் பெரிய அளவைத் தக்க வைத்துக் கொண்டுள்ளது: பிரமாண்டமான ஸ்டோர் ரூம்கள், களஞ்சியங்கள், கேன்வாஸ்கள், துணி, செம்மறி தோல்கள், உலர்ந்த மீன் மற்றும் காய்கறிகளால் உலர்த்தப்பட்டது. இருப்பினும், ஸ்டோர் ரூம்களில் ரொட்டி அழுகும், பச்சை அச்சு வேலிகள் மற்றும் வாயில்களை உள்ளடக்கியது, பதிவு நடைபாதை "பியானோ விசைகளைப் போல", பாழடைந்த விவசாய குடிசைகளைச் சுற்றி நடக்கிறது, அங்கு "பல கூரைகள் ஒரு சல்லடை போல் பிரகாசிக்கின்றன", இரண்டு கிராம தேவாலயங்கள் காலியாக உள்ளன. பி. வீடு என்பது ஒரு கோதிக் நாவலின் ஒரு இடைக்கால துன்பகரமான கோட்டையின் அனலாக் ஆகும் (“இந்த விசித்திரமான கோட்டை ஒரு தவறான செல்லாதது போல் இருந்தது…”); இது விரிசல்களால் நிரம்பியுள்ளது, இரண்டு ஜன்னல்கள் தவிர, இரண்டு "குருடர்கள்" தவிர, பி. உயிர்கள் தடுக்கப்படுகின்றன. பி.யின் "வீர" அவதூறின் சின்னம், பணம் சம்பாதிப்பது தீவிரத்திற்கு கொண்டு வரப்பட்டது, பி.வின் வீட்டின் பிரதான வாயிலில் ஒரு இரும்பு வளையத்தில் ஒரு மாபெரும் ஜாம்ப்க் உள்ளது. "(நரகம்) மற்றும் பி. இன் மாற்றத்தின் ஒரு முன்மாதிரி - கவிதையின் மூன்றாவது தொகுதியில் பி. இறந்தவர்களிடமிருந்து உயிர்த்தெழுப்ப கோகோலின் சிந்தனை," ஏதேன் தோட்டத்தில் "குறிக்கிறது. மறுபுறம், பி. தோட்டத்தின் விளக்கத்தில் பி. இன் உண்மையான உருவப்படத்தின் கூறுகள் ("சாம்பல்-ஹேர்டு கேப்டனின்" தடிமனான குண்டாக "), மற்றும்" தோட்டத்தின் புறக்கணிக்கப்பட்ட ஒரு பகுதி தனது "மன பொருளாதாரத்தை" விட்டு வெளியேறாமல் ஒரு நபரின் சின்னமாக செயல்படுகிறது, கோகோல் படி ”(ஈ. ஸ்மிர்னோவா). தோட்டத்தின் ஆழமடைதல், "இருண்ட வாயைப் போல இடைவெளி", ஆத்மாக்கள் உயிருடன் இறந்தவர்களுக்கு நரகத்தையும் நினைவூட்டுகிறது, இது பி. இயந்திர கருவிகள், நூற்பு ஆலைகள், பி. சிலந்தியாக மாற்றப்படுகிறது. முதலில், பி. ஒரு "கடின உழைப்பாளி சிலந்தி", "தனது பொருளாதார வலையின் அனைத்து முனைகளிலும்" பரபரப்பாக ஓடுகிறார், அவர் விருந்தோம்பல் மற்றும் ஞானத்திற்கு பிரபலமானவர், அழகான மகள்கள் மற்றும் மகன், ஒரு உடைந்த சிறுவன் அனைவரையும் ஒரு வரிசையில் முத்தமிடுகிறான். (நோஸ்ட்ரேவுடன் ஒப்பிடுங்கள்; குறியீடாக, நோஸ்ட்ரேவ் பி. மகன், அவரது செல்வத்தை காற்றில் வீசுகிறார்.) அவரது மனைவி இறந்த பிறகு, மூத்த மகள் தலைமையக கேப்டனுடன் ஓடிவிடுகிறார் - பி. அவளுக்கு ஒரு சாபத்தை அனுப்புகிறார்; ஒரு சிப்பாயாக மாறி, தனது தந்தையின் விருப்பத்தை மீறிய மகனுக்கு, பி. நிதிகளை மறுத்து, சாபத்தையும்; வாங்குபவர்கள், பி உடன் பேரம் பேச முடியாமல், அவரிடமிருந்து பொருட்களை வாங்குவதை நிறுத்துங்கள். பி இன் "சிலந்தி" சாரம் உருவாகிறது. பி. இன் விஷயங்கள் சிதைந்து கொண்டிருக்கின்றன, நேரம் இன்னும் நிற்கிறது, பி.யின் அறைகளில் நித்திய குழப்பம் உறைகிறது: “வீட்டில் மாடிகள் கழுவப்பட்டு, தளபாடங்கள் அனைத்தும் இங்கு சிறிது நேரம் குவிந்து கிடப்பது போல் தோன்றியது. ஒரு மேஜையில் உடைந்த நாற்காலி கூட இருந்தது, அதற்கு அடுத்ததாக ஒரு கடிகாரம் நிறுத்தப்பட்ட ஊசல் இருந்தது, அதில் ஒரு சிலந்தி ஏற்கனவே ஒரு வலையை இணைத்திருந்தது. " பி. உருவத்தின் ஒரு குறிப்பிட்ட உருவகம், இறந்த உடலில் இருந்து ஒரு ஆத்மாவைப் போல அவரிடமிருந்து பிரிக்கப்பட்ட, மேஜையில் அணிந்திருக்கும் தொப்பி. பொருள்கள் சுருங்கி, வறண்டு, மஞ்சள் நிறமாக மாறும்: ஒரு எலுமிச்சை "ஒரு பழுப்பு நிறத்தை விட பெரிதாக இல்லை", இரண்டு இறகுகள், "நுகர்வு போல உலர்ந்து போயுள்ளன", "ஒரு பற்பசை, முற்றிலும் மஞ்சள் நிறமானது, இதன் மூலம் உரிமையாளர், மாஸ்கோ மீது பிரெஞ்சு படையெடுப்பதற்கு முன்பே பற்களை எடுத்துக்கொண்டிருந்தார்" ... மூலையில் ஒரு தூசி நிறைந்த குவியல், பி. அனைத்து வகையான குப்பைகளையும் இழுத்துச் செல்கிறது: ஒரு சில்லு, ஒரு பழைய ஒரே, இரும்பு ஆணி, ஒரு களிமண் துண்டு, ஒரு பெண்ணின் வாயிலிருந்து திருடப்பட்ட ஒரு வாளி - மனிதனின் எல்லாவற்றின் முழுமையான சீரழிவையும் குறிக்கிறது ”. புஷ்கின் பரோனுக்கு மாறாக, பி சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது தங்கக் குவியல்களால் சூழப்படவில்லை, ஆனால் அவரது செல்வத்தை அழித்த சிதைவின் பின்னணியில். "பி. இன் அவலநிலை, அவர் மக்களிடமிருந்து விலகிச் செல்வதன் மறுபக்கம் ..." (ஈ. ஸ்மிர்னோவா). பி. இன் மன திறன்களும் குறைந்து வருகின்றன, சந்தேகத்திற்குக் குறைக்கப்படுகின்றன, அற்பமானவை: அவர் ஊழியர்களை திருடர்கள் மற்றும் மோசடி செய்பவர்கள் என்று கருதுகிறார்; ஒரு துண்டு காகிதத்தில் "இறந்த ஆத்மாக்களின்" பட்டியலைத் தொகுத்து, மற்றொரு எட்டாவது, "சிறிதளவு வரியாக சிற்பமாக சிற்பம்" பிரிக்க இயலாது என்று புலம்புகிறார். சிச்சிகோவின் முட்டாள்தனத்தால் மகிழ்ச்சியடைந்த பி. விருந்தோம்பலை நினைவு கூர்ந்தார் மற்றும் சிச்சிகோவ் "தூசியில், ஒரு வியர்வையைப் போல" மதுபானம் மற்றும் ஒரு கேக்கை வழங்குகிறார், அதில் இருந்து அவர் முதலில் அச்சுப்பொறியைத் துடைத்து, கோழிக் கூட்டுறவுக்குள் கொண்டு செல்லுமாறு கட்டளையிடுகிறார். சி. எல்.எம். லியோனிடோவ் (மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர், 1932) மற்றும் ஐ.எம்.ஸ்மோக்துனோவ்ஸ்கி (1984) ஆகியோர் நாடகமாக்கல் மற்றும் திரைப்படத் தழுவல்களில் பி. இந்த படத்தின் கலை விதியில் ஒரு சம்பவம் என்னவென்றால், ஆர்.கே.ஷ்செட்ரின் ஓபரா டெட் சோல்ஸ் (1977) இல் பி. இன் பாத்திரம் ஒரு பாடகருக்கு (மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ) நோக்கம் கொண்டது.

கட்டுரை மெனு:

கோகோலின் "டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதையிலிருந்து பிளைஷ்கினின் படம் ஆசிரியருக்கு அசாதாரணமான முறையில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது - முக்கியமாக, அவரது கதாபாத்திரங்களை வகைப்படுத்த, கோகோல் நகைச்சுவையின் கூறுகளை பரவலாகப் பயன்படுத்துகிறார். ப்ளூஷ்கினுக்கு நகைச்சுவை எதுவும் இல்லை - கஞ்சத்தனமான நில உரிமையாளரின் யதார்த்தமான விளக்கம் மற்றும் அவரது செயல்பாடுகளின் விளைவுகள் - இதுதான் நிகோலாய் வாசிலியேவிச் வழங்குகிறது.

குடும்பப்பெயரின் குறியீடு

கோகோல் தனது படைப்புகளில் குறியீட்டை புறக்கணிக்கவில்லை. அவரது படைப்புகளின் ஹீரோக்களின் பெயர்களும் குடும்பப்பெயர்களும் குறியீடாக இருக்கின்றன. அவை, ஹீரோ அல்லது ஒற்றுமையின் குணாதிசயங்களை வேறுபடுத்துவதன் மூலம், கதாபாத்திரத்தின் சில குணாதிசயங்களை வெளிப்படுத்த பங்களிக்கின்றன.

அடிப்படையில், குறியீட்டின் வெளிப்பாட்டிற்கு குறிப்பிட்ட அறிவு தேவையில்லை - பதில் எப்போதும் மேற்பரப்பில் இருக்கும். ப்லுஷ்கின் விஷயத்திலும் இதே போக்கு காணப்படுகிறது.

"ப்ளஷ்கின்" என்ற சொல் ஒரு நபரை அசாதாரணமான கஞ்சத்தாலும் பேராசையினாலும் வேறுபடுத்துகிறது. ஒரு குறிப்பிட்ட குறிக்கோள் இல்லாமல் ஒரு குறிப்பிட்ட மாநிலத்தை (நிதி வடிவத்திலும், தயாரிப்புகள் அல்லது மூலப்பொருட்களின் வடிவத்திலும்) குவிப்பதே அவரது வாழ்க்கையின் குறிக்கோள்.

வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், அவர் காப்பாற்றுவதற்காக சேமிக்கிறார். திரட்டப்பட்ட நல்லது, ஒரு விதியாக, எங்கும் நிறைவேறாது, குறைந்த செலவில் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

இந்த பதவி ப்ளூஷ்கின் விளக்கத்துடன் முழுமையாக ஒத்துள்ளது.

சூட்டின் தோற்றம் மற்றும் நிலை

ப்ளூஷ்கின் கவிதையில் பெண்பால் அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளது. அவர் ஒரு நீளமான மற்றும் தேவையற்ற மெல்லிய முகம் கொண்டவர். ப்ளூஷ்கினுக்கு தனித்துவமான முக அம்சங்கள் இல்லை. நிகோலாய் வாசிலீவிச் கூறுகையில், அவரது முகம் மற்ற வயதானவர்களின் முகங்களிலிருந்து மிகவும் வித்தியாசமாக இல்லை.

ப்ளூஷ்கின் தோற்றத்தின் ஒரு தனித்துவமான அம்சம் ஒரு நீண்ட கன்னம். நில உரிமையாளர் அவரை துப்பக்கூடாது என்பதற்காக அவரை ஒரு கைக்குட்டையால் மறைக்க வேண்டியிருந்தது. படம் சிறிய கண்களால் பூர்த்தி செய்யப்பட்டது. அவர்கள் இன்னும் தங்கள் வாழ்வாதாரத்தை இழக்கவில்லை, சிறிய விலங்குகளைப் போல தோற்றமளித்தனர். ப்ளூஷ்கின் ஒருபோதும் மொட்டையடிக்கவில்லை; அவரது வளர்ந்த தாடி மிகவும் கவர்ச்சியாகத் தெரியவில்லை மற்றும் குதிரை சீப்பை ஒத்திருந்தது.

ப்ளூஷ்கினுக்கு ஒன்றும் இல்லை.

பிளஷ்கின் சூட் அதன் அழகாக இருக்க விரும்புகிறது. நேர்மையாக, அவரது ஆடைகளை ஒரு சூட் என்று அழைப்பது சாத்தியமில்லை - அவள் அணிந்திருக்கும் மற்றும் விசித்திரமான தோற்றத்தைக் கொண்டிருக்கிறாள், அது ஒரு நாடோடியின் கந்தல்களை ஒத்திருக்கிறது. வழக்கமாக ப்ளூஷ்கின் ஒரு பெண்ணின் பேட்டை போலவே புரிந்துகொள்ள முடியாத உடையில் அணிந்திருப்பார். அவரது தொப்பி பெண்கள் அலமாரிகளிடமிருந்தும் கடன் வாங்கப்பட்டது - இது முற்றத்தில் பெண்களின் உன்னதமான தொப்பி.

சூட்டின் நிலை பயங்கரமானது. சிச்சிகோவ் முதன்முறையாக ப்ளூஷ்கினைப் பார்த்தபோது, \u200b\u200bஅவரால் தனது பாலினத்தை நீண்ட நேரம் தீர்மானிக்க முடியவில்லை - ப்ளூஷ்கின் தனது நடத்தை மற்றும் தோற்றத்தில் ஒரு வீட்டுப் பணியாளரைப் போலவே தோற்றமளித்தார். விசித்திரமான வீட்டுக்காப்பாளரின் அடையாளம் நிறுவப்பட்ட பின்னர், சிச்சிகோவ் பிளைஷ்கின் ஒரு நில உரிமையாளரைப் போல் இல்லை என்ற முடிவுக்கு வந்தார் - அவர் தேவாலயத்திற்கு அருகில் இருந்தால், அவர் ஒரு பிச்சைக்காரனை எளிதில் தவறாகப் புரிந்து கொள்ளலாம்.

ப்ளூஷ்கின் குடும்பம் மற்றும் அவரது கடந்த காலம்

ப்ளூஷ்கின் எப்போதுமே அத்தகைய நபர் அல்ல, அவர் இளமையாக இருந்தபோது, \u200b\u200bஅவரது தோற்றமும் தன்மையும் இன்றையவர்களிடமிருந்து முற்றிலும் மாறுபட்டவை.

பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, ப்ளூஷ்கின் தனியாக இல்லை. அவர் மிகவும் மகிழ்ச்சியுடன் திருமணம் செய்த ஒரு மனிதர். அவரது மனைவி நிச்சயமாக நில உரிமையாளருக்கு சாதகமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார். குழந்தைகள் பிறந்த பிறகு, ப்ளூஷ்கின் வாழ்க்கையும் மகிழ்ச்சியுடன் மாறியது, ஆனால் இது நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை - விரைவில் அவரது மனைவி இறந்துவிட்டார், பிளைஷ்கினுக்கு மூன்று குழந்தைகளுடன் - இரண்டு பெண்கள் மற்றும் ஒரு பையன்.

ப்ளூஷ்கின் தனது மனைவியின் இழப்பை அனுபவித்ததில்லை, ப்ளூஸை சமாளிப்பது அவருக்கு கடினமாக இருந்தது, எனவே அவர் தனது வழக்கமான வாழ்க்கையின் தாளத்திலிருந்து மேலும் மேலும் தொலைவில் இருந்தார்.

நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோலின் "டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதையில் சிச்சிகோவின் படத்தை நீங்கள் நன்கு அறிந்திருக்க வேண்டும் என்று நாங்கள் பரிந்துரைக்கிறோம்.

ஒரு சண்டையிடும் மற்றும் சண்டையிடும் தன்மை இறுதி முரண்பாட்டிற்கு பங்களித்தது - மூத்த மகள் மற்றும் மகன் தங்கள் தந்தையின் ஆசீர்வாதம் இல்லாமல் தந்தையின் வீட்டை விட்டு வெளியேறினர். இளைய மகள் சிறிது நேரம் கழித்து இறந்தார். மூத்த மகள், தந்தையின் கடினமான தன்மை இருந்தபோதிலும், அவருடன் உறவுகளைப் பராமரிக்க முயற்சிக்கிறாள், மேலும் தனது குழந்தைகளை கூட பார்வையிட அழைத்து வருகிறாள். அவரது மகனுடனான தொடர்பு நீண்ட காலமாக இழந்தது. அவரது விதி எவ்வாறு வளர்ந்தது, அவர் உயிருடன் இருக்கிறாரா என்பது - வயதானவருக்குத் தெரியாது.

ஆளுமை பண்பு

ப்ளூஷ்கின் ஒரு கடினமான நபர். சில குணங்களின் வளர்ச்சிக்கான சில விருப்பங்கள் அவருக்கு முன்னர் வைக்கப்பட்டிருக்கலாம், ஆனால் குடும்ப வாழ்க்கை மற்றும் தனிப்பட்ட நல்வாழ்வின் செல்வாக்கின் கீழ், அவர்கள் அத்தகைய சிறப்பியல்பு தோற்றத்தைப் பெறவில்லை.

ப்ளூஷ்கின் பதட்டத்தால் பிடிக்கப்பட்டார் - அவரது கவலையும் பதட்டமும் நீண்ட காலமாக ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடிய வரம்புகளைத் தாண்டி ஒருவித வெறித்தனமான சிந்தனையாக மாறியது. அவரது மனைவி மற்றும் மகளின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவரது ஆன்மா இறுதியாக பழையதாகிவிட்டது - அனுதாபம் மற்றும் அண்டை வீட்டாரின் அன்பு போன்ற கருத்துக்கள் அவருக்கு அந்நியமானவை.

இந்த போக்கு தொடர்புடைய திட்டத்தில் அந்நியர்கள் தொடர்பாக மட்டுமல்லாமல், நெருங்கிய உறவினர்களிடமும் காணப்படுகிறது.

நில உரிமையாளர் ஒரு ஒதுங்கிய வாழ்க்கையை நடத்துகிறார், அவர் தனது அயலவர்களுடன் தொடர்புகொள்வதில்லை, அவருக்கு நண்பர்கள் இல்லை. ப்ளூஷ்கின் தனியாக நேரத்தை செலவிட விரும்புகிறார், அவர் துறவற வாழ்க்கை முறையால் ஈர்க்கப்படுகிறார், அவருக்கு விருந்தினர்களின் வருகை விரும்பத்தகாத விஷயங்களுடன் தொடர்புடையது. மக்கள் ஏன் ஒருவருக்கொருவர் வருகை தருகிறார்கள், அதை நேரத்தை வீணடிப்பதாக கருதுகிறார்கள் என்பது அவருக்கு புரியவில்லை - இந்த காலகட்டத்தில், பல பயனுள்ள விஷயங்களைச் செய்ய முடியும்.

ப்ளூஷ்கினுடன் நட்பு கொள்ள விரும்புவோரைக் கண்டுபிடிப்பது சாத்தியமில்லை - எல்லோரும் விசித்திரமான வயதானவரைத் தவிர்க்கிறார்கள்.

ப்ளூஷ்கின் வாழ்க்கையில் ஒரு திட்டவட்டமான நோக்கம் இல்லாமல் வாழ்கிறார். அவரது கஞ்சத்தனம் மற்றும் சிறிய தன்மை காரணமாக, அவர் குறிப்பிடத்தக்க மூலதனத்தை குவிக்க முடிந்தது, ஆனால் எப்படியாவது திரட்டப்பட்ட பணம் மற்றும் மூலப்பொருட்களைப் பயன்படுத்தத் திட்டமிடவில்லை - பிளைஷ்கின் குவியும் செயல்முறையை விரும்புகிறார்.

குறிப்பிடத்தக்க நிதி இருப்புக்கள் இருந்தபோதிலும், ப்ளூஷ்கின் மிகவும் மோசமாக வாழ்கிறார் - அவர் தனது குடும்பத்தினரிடமிருந்தும் நண்பர்களிடமிருந்தும் மட்டுமல்லாமல், தன்னிடமிருந்தும் பணத்தை செலவழிப்பதில் வருந்துகிறார் - அவரது உடைகள் நீண்ட காலமாக கந்தல்களாக மாறியுள்ளன, வீடு கசிந்து கொண்டிருக்கிறது, ஆனால் பிளைஷ்கின் எதையாவது மேம்படுத்துவதில் புள்ளியைக் காணவில்லை - அவரது அதனால் எல்லாம் பொருந்தும்.

பிளைஷ்கின் புகார் மற்றும் புகார் செய்ய விரும்புகிறார். அவரிடம் எல்லாவற்றையும் குறைவாகக் கொண்டிருப்பதாகத் தோன்றுகிறது - மேலும் அவரிடம் போதுமான உணவு இல்லை, மிகக் குறைவான நிலமும் இருக்கிறது, மேலும் வைக்கோலின் கூடுதல் கொத்து கூட பண்ணையில் காணப்படவில்லை. உண்மையில், எல்லாம் வித்தியாசமானது - அதன் உணவுப் பங்குகள் மிகப் பெரியவை, அவை சேமிப்பு வசதிகளில் பயன்படுத்த முடியாத உரிமையாகின்றன.

ப்ளூஷ்கின் வாழ்க்கையில் மகிழ்ச்சியைத் தரும் வாழ்க்கையின் இரண்டாவது விஷயம் சண்டைகள் மற்றும் அவதூறுகள் - அவர் எப்போதும் ஏதோவொன்றில் அதிருப்தி அடைந்து, தனது அதிருப்தியை மிகவும் கூர்ந்துபார்க்கவேண்டிய வடிவத்தில் வெளிப்படுத்த விரும்புகிறார். ப்ளூஷ்கின் ஒரு நபரை மிகவும் கவர்ந்தவர், அவரைப் பிரியப்படுத்த முடியாது.

ப்ளூஷ்கின் தன்னுடைய குறைபாடுகளை கவனிக்கவில்லை, உண்மையில் எல்லோரும் அவரை ஒரு சார்புடன் நடத்துகிறார்கள் என்றும் அவருடைய கருணை மற்றும் கவனிப்பைப் பாராட்ட முடியாது என்றும் அவர் நம்புகிறார்.

ப்ளூஷ்கின் எஸ்டேட்

அவர் தோட்டத்திலேயே ஆக்கிரமிக்கப்பட்டிருப்பதைப் பற்றி ப்ளூஷ்கின் எவ்வளவு புகார் செய்தாலும், ஒரு நில உரிமையாளராக, ப்ளூஷ்கின் சிறந்த மற்றும் மிகவும் திறமையானவர் அல்ல என்பதை ஒப்புக்கொள்வது மதிப்பு.

அவரது பெரிய எஸ்டேட் கைவிடப்பட்ட இடத்திலிருந்து மிகவும் வேறுபட்டதல்ல. வாயில்கள், காய்கறி தோட்டத்தின் ஹெட்ஜ் சாத்தியமற்ற நிலைக்கு கசிந்து கொண்டிருந்தன - சில இடங்களில் ஹெட்ஜ் இடிந்து விழுந்தது, துளைகளை நிரப்ப யாரும் அவசரப்படவில்லை.

அவரது கிராமத்தின் பிரதேசத்தில் இரண்டு தேவாலயங்கள் இருந்தன, ஆனால் இப்போது அவை பாழடைந்தன.
ப்ளூஷ்கின் வீடு ஒரு பயங்கரமான நிலையில் உள்ளது - அநேகமாக, இது பல ஆண்டுகளில் புதுப்பிக்கப்படவில்லை. தெருவில் இருந்து, வீடு குடியேறாதது போல் தெரிகிறது - தோட்டத்தின் ஜன்னல்கள் ஏறின, ஒரு சில மட்டுமே திறக்கப்பட்டன. சில இடங்களில், அச்சு தோன்றியது, மரம் பாசியால் அதிகமாக இருந்தது.

வீடு உள்ளே நன்றாக இல்லை - வீடு எப்போதும் இருட்டாகவும் குளிராகவும் இருக்கும். இயற்கையான ஒளியைப் பெறும் ஒரே அறை ப்ளூஷ்கின் அறை.

வீடு முழுவதும் ஒரு குப்பைக் குப்பை போன்றது - பிளைஷ்கின் ஒருபோதும் எதையும் வெளியே எறிவதில்லை. இந்த விஷயங்கள் தனக்கு இன்னும் பயனுள்ளதாக இருக்கும் என்று அவர் நினைக்கிறார்.

குழப்பம் மற்றும் கோளாறு ஆகியவை ப்ளூஷ்கின் அலுவலகத்திலும் ஆட்சி செய்கின்றன. இனி சரிசெய்ய முடியாத உடைந்த நாற்காலி உள்ளது, இயங்காத கடிகாரம். அறையின் மூலையில் ஒரு டம்ப் உள்ளது - குவியலில் என்ன இருக்கிறது என்பதை உருவாக்குவது கடினம். பொது குவியலிலிருந்து பழைய ஷூவின் ஒரே பகுதியும், திண்ணையின் உடைந்த கைப்பிடியும் தனித்து நிற்கின்றன.

அறைகள் ஒருபோதும் சுத்தம் செய்யப்படவில்லை என்று தெரிகிறது - எல்லா இடங்களிலும் கோப்வெப்கள் மற்றும் தூசுகள் இருந்தன. ப்ளூஷ்கின் மேசையில் எந்த உத்தரவும் இல்லை - காகிதங்கள் குப்பைகளுடன் கலந்தன.

செர்ஃப்கள் மீதான அணுகுமுறை

ப்ளூஷ்கின் அதிக எண்ணிக்கையிலான செர்ஃப்களை வைத்திருக்கிறார் - சுமார் 1000 பேர். நிச்சயமாக, அத்தகைய எண்ணிக்கையிலான நபர்களின் வேலையை கவனித்துக்கொள்வதற்கும் சரிசெய்வதற்கும் சில சக்திகளும் திறன்களும் தேவை. இருப்பினும், ப்ளூஷ்கின் நடவடிக்கைகளில் நேர்மறையான சாதனைகளைப் பற்றி பேச வேண்டிய அவசியமில்லை.

ப்ளூஷ்கின் தனது விவசாயிகளை ஒரு தவிர்க்க முடியாத மற்றும் கொடூரமான முறையில் நடத்துகிறார். அவர்கள் எஜமானிடமிருந்து தோற்றத்தில் சிறிதளவு வேறுபடுகிறார்கள் - அவர்களின் உடைகள் கிழிந்தன, வீடுகள் பாழடைந்துவிட்டன, மக்களும் மிகுந்த ஒல்லியாகவும் பசியுடனும் இருக்கிறார்கள். அவ்வப்போது, \u200b\u200bப்ளூஷ்கினின் செர்ஃப்களில் ஒருவர் தப்பிக்க முடிவு செய்கிறார், ஏனென்றால் தப்பியோடியவரின் வாழ்க்கை ஒரு செர்ஃப் ப்ளூஷ்கின் வாழ்க்கையை விட கவர்ச்சிகரமானதாக மாறும். சிச்சிகோவ் ப்ளூஷ்கின் சுமார் 200 "இறந்த ஆத்மாக்களை" விற்கிறார் - இது பல ஆண்டுகளாக இறந்த மற்றும் அவரிடமிருந்து தப்பித்தவர்களின் எண்ணிக்கை. மற்ற நில உரிமையாளர்களின் "இறந்த ஆத்மாக்களுடன்" ஒப்பிடும்போது, \u200b\u200bசிச்சிகோவுக்கு விற்கப்பட்ட விவசாயிகளின் எண்ணிக்கை திகிலூட்டும்.

நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோல் "தி ஓவர் கோட்" கதையில் அகாக்கி அககீவிச்சின் குணாதிசயங்களை நீங்கள் நன்கு அறிந்திருக்க வேண்டும் என்று நாங்கள் பரிந்துரைக்கிறோம்.

விவசாயிகளின் வீடுகள் நில உரிமையாளரின் தோட்டத்தை விட மோசமாக இருக்கின்றன. கிராமத்தில் முழு கூரையுடனும் ஒரு வீட்டைக் கண்டுபிடிக்க முடியாது - மழையும் பனியும் சுதந்திரமாக வாசஸ்தலத்தில் ஊடுருவுகின்றன. வீடுகளில் ஜன்னல்கள் இல்லை - ஜன்னல்களில் துளைகள் துணியால் அல்லது பழைய ஆடைகளால் நிரப்பப்படுகின்றன.

ப்ளூஷ்கின் தனது செர்ஃப்களை மிகவும் மறுக்கிறார் - அவரது பார்வையில் அவர்கள் சோம்பேறிகள் மற்றும் செயலற்றவர்கள், ஆனால் உண்மையில் இது அவதூறு - ப்ளூஷ்கினின் செர்ஃப்கள் விடாமுயற்சியுடனும் நேர்மையுடனும் செயல்படுகிறார்கள். அவர்கள் தானியங்களை விதைக்கிறார்கள், மாவு பிரார்த்தனை செய்கிறார்கள், உலர்ந்த மீன்கள், துணிகளை உருவாக்குகிறார்கள், மரத்திலிருந்து பல்வேறு வீட்டு பொருட்களை தயாரிக்கிறார்கள், குறிப்பாக உணவுகளில்.

ப்ளூஷ்கின் கருத்தில், அவரது செர்ஃப்கள் மிகவும் திருடன் மற்றும் தகுதியற்றவர்கள் - அவர்கள் எப்படியாவது எல்லாவற்றையும் செய்கிறார்கள், வைராக்கியம் இல்லாமல், மேலும், அவர்கள் தொடர்ந்து தங்கள் எஜமானைக் கொள்ளையடிக்கிறார்கள். உண்மையில், எல்லாம் அப்படியல்ல: ப்ளூஷ்கின் தனது விவசாயிகளை மிரட்டியுள்ளார், அவர்கள் குளிர் மற்றும் பசியால் இறக்க தயாராக இருக்கிறார்கள், ஆனால் அவர்களின் நில உரிமையாளரின் கிடங்கிலிருந்து எதையும் எடுக்க மாட்டார்கள்.

இவ்வாறு, ப்ளூஷ்கின் உருவத்தில், பேராசை மற்றும் கஞ்சத்தனமான நபரின் குணங்கள் பொதிந்தன. ப்ளூஷ்கின் மக்களிடம் பாசத்தை உணரக்கூடியவர் அல்ல, அல்லது குறைந்தபட்சம் அனுதாபம் கொண்டவர் - அவர் அனைவருக்கும் முற்றிலும் விரோதமானவர். அவர் தன்னை ஒரு நல்ல எஜமானர் என்று கருதுகிறார், ஆனால் உண்மையில் இது சுய ஏமாற்று வேலை. ப்ளூஷ்கின் தனது செர்ஃப்களைப் பற்றி கவலைப்படுவதில்லை, அவர் அவர்களைப் பட்டினி கிடப்பார், திருட்டு மற்றும் சோம்பேறித்தனம் என்று தகுதியற்ற முறையில் குற்றம் சாட்டுகிறார்.

"டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதையில் ப்ளூஷ்கின் குணாதிசயம்: அவரது தோற்றம் மற்றும் தன்மை பற்றிய விளக்கம்