பள்ளி கலைக்களஞ்சியம். வரலாற்று போர் ஓவியம்

BATAL PAINTING, அல்லது போர் ஓவியம் (பிரெஞ்சு பாட்டிலிலிருந்து - போர்) என்பது இராணுவ கருப்பொருள்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஓவியத்தின் வகையாகும். போர் வகைகளில் நேரடி போர்களின் காட்சிகள் மட்டுமல்ல, இராணுவ வாழ்க்கையின் காட்சிகளும் அடங்கும். வரலாற்று ஓவியத்தின் ஒரு பகுதி பேட்டலிஸ்டிக்ஸ். அன்றாடம் (இராணுவ வாழ்க்கையின் காட்சிகள்), உருவப்படம் (இராணுவத் தலைவர்கள், வீரர்களின் உருவப்படங்கள்), நிலப்பரப்பு, விலங்கு (குதிரைப்படையை சித்தரிக்கும் போது) வகைகள், அதே போல் இன்னும் வாழ்க்கை (ஆயுதங்கள் மற்றும் இராணுவ வாழ்க்கையின் பிற பண்புகளை சித்தரிக்கும்) ஆகியவற்றுடன் அவர் தொடர்பு கொள்கிறார். போர் வகையின் உருவாக்கம் 16 ஆம் நூற்றாண்டில் தொடங்கியது, ஆனால் போர்கள் மற்றும் போர்களின் காட்சிகள் ஏற்கனவே ராக் ஓவியங்களில், பழங்கால ஓவியங்கள் மற்றும் மொசைக்ஸ், இடைக்கால புத்தக மினியேச்சர்கள், தரைவிரிப்புகள் மற்றும் நாடாக்களில் காணப்படுகின்றன. வரலாற்றின் மீதான ஆர்வம் அதிகரித்ததும், போரின் கடுமையான தன்மையை சித்தரிக்கவும், வீரச் செயலை மகிமைப்படுத்தவும், அதை உருவாக்கியவர் யார் என்பதும் மறுமலர்ச்சியில் இந்த வகையின் உண்மையான உச்சம் தொடங்குகிறது. மறுமலர்ச்சியின் போது போர் ஓவியத்திற்கு திரும்பிய ஆசிரியர்களில் லியோனார்டோ டா வின்சி, மைக்கேலேஞ்சலோ, டிடியன், டின்டோரெட்டோ போன்ற கலைஞர்களும் இருந்தனர். 17 ஆம் நூற்றாண்டில், மனித உளவியலில் ஆர்வம் BATAL PAINTING (டி. வெலாஸ்குவேஸ் எழுதிய "டெலிரியத்தின் சரணடைதல்", 1634), மற்றும் ரொமாண்டிக்ஸின் சகாப்தத்தில் - வெற்றியாளர்களின் கொடுமைக்கு எதிரான கோபம் மற்றும் சுதந்திர போராளிகளுக்கு அனுதாபம் ("படுகொலை சியோஸ் தீவு "ஈ. டெலாக்ராயிக்ஸ், 1826).
ரஷ்யாவில், போர் காட்சிகள் ஏற்கனவே சின்னங்கள் மற்றும் புத்தக மினியேச்சர்களில் காணப்படுகின்றன. 18 ஆம் நூற்றாண்டில், ஏ.எஃப். சுபோவ் உருவாக்கிய வடக்குப் போருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட செதுக்கல்கள் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தன. ரஷ்யாவில் போர் வகை பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் செழித்தது. வி.ஐ.சுரிகோவின் காவியங்களின் நினைவுச்சின்ன கேன்வாஸ்களில் ("யெர்மாக் எழுதிய சைபீரியாவின் வெற்றி", 1895; "சுவோரோவின் கிராஸிங் தி ஆல்ப்ஸ்", 1899), முழு மக்களும் ஒரு ஹீரோவாகத் தோன்றுகிறார்கள். BATAL PAINTING இன் முக்கிய நோக்கம் இராணுவ வீரம், வெற்றியின் வெற்றி, போரிடுவதற்கான வீர தயார்நிலை, பல கலைஞர்கள் போரின் மறுபக்கத்திற்கு திரும்பினர் - மனிதாபிமானமற்ற, உயிர் நுகரும் ஒன்று. இந்த கலைஞர்களில் ஓவியர் வி.வி.வெரேஷ்சாகின் என்பவரும் பகைமைகளில் பங்கேற்றார். துர்கெஸ்தான் (1871-74) மற்றும் பால்கன் தொடர்கள் (1877 - 1880 கள்) ஆகியவற்றின் அவரது ஓவியங்கள் வெற்றிகளின் வீரம் அல்ல, மாறாக போரைப் பற்றிய அலங்காரமற்ற உண்மையைக் காட்டுகின்றன ("போரின் அப்போதோசிஸ்", 1871). I.K.Aivazovsky மற்றும் A.P. போகோலியுபோவ் ஆகியோர் ரஷ்யாவில் கடல் போர்களை சித்தரிக்கும் போர் வகையின் எஜமானர்களாக இருந்தனர். இருபதாம் நூற்றாண்டில், போர் வகையின் மரபுகளை எம்.பி. கிரேகோவ் மற்றும் அவர் நிறுவிய போர் கலைஞர்களின் ஸ்டுடியோவும், பனோரமாக்களின் மாஸ்டர் எஃப். ரூபாட் ஆகியோரும் தொடர்ந்தனர். ரஷ்யாவில் BATTLE PAINTING இன் புதிய உயர்வு பெரும் தேசபக்த போரின்போதும் போருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளிலும் நிகழ்ந்தது - சுவரொட்டிகள் மற்றும் "டாஸ் விண்டோஸ்", முன் வரிசை ஓவியம் மற்றும் கிராபிக்ஸ் ஆகியவற்றில்.
BATTLE PAINTING க்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஓவியங்களின் பிரிவில், இராணுவ கருப்பொருள்கள் தொடர்பான பொருட்கள் வழங்கப்படுகின்றன, இதில் போர்கள், போர்கள், இராணுவ பிரச்சாரங்கள் மற்றும் இராணுவத்தின் உருவப்படங்கள் ஆகியவை சித்தரிக்கப்படுகின்றன. இந்த பிரிவில் நீங்கள் ஓவியங்கள் மட்டுமல்ல, சுவரொட்டிகள், லித்தோகிராஃப்கள் மற்றும் இராணுவ கருப்பொருள்கள் பற்றிய நீர் வண்ணங்களையும் காணலாம். எங்கள் கமிஷன் பழங்கால கடையில் BATAL PAINTING என்ற பிரிவில் இருந்து பொருட்களை வாங்க நாங்கள் உங்களுக்கு வழங்குகிறோம். பிரிவு BATAL PAINTING தொடர்ந்து புதுப்பிக்கப்படுகிறது, புதிய வருகைகளுக்கு காத்திருங்கள்.

வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தைப் பற்றி ஒருவர் சிந்திக்க வைக்கும் "யுத்தத்தின் அப்போதோசிஸ்" என்ற அற்புதமான ஓவியத்தின் ஆசிரியராக சாதாரண மக்கள் முதலில் வெரேஷ்சாகினை அறிவார்கள், மேலும் இந்த திறமையான ரஷ்ய கலைஞரின் காதலர்கள் மற்றும் வல்லுநர்களுக்கு மட்டுமே தெரியும், அவரது தூரிகை பல இராணுவத் தொடர்களின் ஓவியங்களையும் உள்ளடக்கியது என்பதை அறிந்திருக்கிறது, குறைவான சுவாரஸ்யமான மற்றும் அவர்களின் சொந்த வழியில் வெளிப்படுத்தவில்லை. இந்த குறிப்பிடத்தக்க ரஷ்ய கலைஞரின் ஆளுமை.

வாசிலி வெரேஷ்சாகின் 1842 ஆம் ஆண்டில் செர்போவெட்ஸில் ஒரு எளிய நில உரிமையாளரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, அவர் தனது சகோதரர்களைப் போலவே, அவரது பெற்றோர்களால் ஒரு இராணுவ வாழ்க்கைக்காக முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்டார்: ஒன்பது வயது சிறுவனாக, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள கடற்படை கேடட் படையினருக்குள் நுழைகிறார், இது வெரேஷ்சாகின் மிட்ஷிப்மேன் பதவியில் முடிகிறது.

சிறுவயதிலிருந்தே, ஓவியத்தின் எந்த எடுத்துக்காட்டுகளுக்கும் முன்பாக வெரேஷ்சாகின் தனது ஆத்மாவுடன் நடுங்கினார்: பிரபலமான அச்சிட்டுகள், தளபதிகளின் சுவோரோவ், பேக்ரேஷன், குதுசோவ், லித்தோகிராஃப்கள் மற்றும் வேலைப்பாடுகள் இளம் வாசிலி மீது மாயமாக நடித்தன, மேலும் அவர் ஒரு கலைஞராக கனவு கண்டார்.

எனவே, ரஷ்ய இராணுவத்தில் ஒரு குறுகிய கால சேவைக்குப் பிறகு, வாசிலி வாசிலியேவிச் கலை அகாடமியில் சேர ஓய்வு பெறுகிறார் என்பதில் ஆச்சரியமில்லை (அவர் 1860 முதல் 1863 வரை அங்கு படிக்கிறார்). அகாடமியில் படிப்பது அவரது அமைதியற்ற ஆத்மாவை திருப்திப்படுத்தாது, மேலும், தனது படிப்புக்கு இடையூறாக, அவர் காகசஸுக்கு புறப்பட்டு, பின்னர் பாரிஸுக்குச் செல்கிறார், அங்கு அவர் பாரிஸ் ஸ்கூல் ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸின் ஆசிரியர்களில் ஒருவரான ஜீன் லியோன் ஜெரோம் பட்டறையில் வரைதல் படிக்கிறார். ஆகவே, பாரிஸ், காகசஸ் மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு இடையில் பயணம் செய்யும் போது (மற்றும் வெரேஷ்சாகின் ஒரு தீவிர பயணி, உண்மையில் ஒரு வருடம் கூட உட்கார முடியவில்லை), வாசிலி வாசிலியேவிச், "உலக வரலாற்றின் வாழ்க்கை ஆண்டுகளில் இருந்து கற்றுக்கொள்ள" வரைவதில், முயற்சி செய்வதில் நடைமுறை அனுபவத்தைப் பெற்றார்.
அதிகாரப்பூர்வமாக, வெரேஷ்சாகின் 1866 வசந்த காலத்தில் பாரிஸ் அகாடமியில் ஓவியம் வரைந்து பட்டம் பெற்றார், தனது தாய்நாட்டிற்கு, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு திரும்பினார், விரைவில் ஜெனரல் கே.பி. காஃப்மேன் (அந்த நேரத்தில் துர்கெஸ்தான் கவர்னர் ஜெனரல் பதவியில் இருந்தவர்) ஒரு இராணுவ கலைஞராக அவரிடம் செல்வதற்கான வாய்ப்பை ஏற்றுக்கொண்டார். எனவே, 1868 இல் வெரேஷ்சாகின் மத்திய ஆசியாவில் தன்னைக் காண்கிறார்.

இங்கே அவர் நெருப்பு ஞானஸ்நானத்தைப் பெறுகிறார் - அவர் சமர்கண்ட் கோட்டையின் பாதுகாப்பில் பங்கேற்கிறார், இது அவ்வப்போது புகாரா அமீரின் துருப்புக்களால் தாக்கப்பட்டது. சமர்கண்டின் வீரப் பாதுகாப்பிற்காக, வெரேஷ்சாகின் 4 ஆம் வகுப்பு செயின்ட் ஜார்ஜ் ஆணையைப் பெற்றார். மூலம், வெரேஷ்சாகின், அனைத்து அணிகளையும் பட்டங்களையும் அடிப்படையில் நிராகரித்த ஒரே விருது இதுதான் (உதாரணமாக, வாசிலி வாசிலியேவிச் கலை அகாடமியின் பேராசிரியர் என்ற பட்டத்தை மறுத்ததன் தெளிவான வழக்கின் மூலம்), சடங்கு ஆடைகளை ஏற்றுக்கொண்டு பெருமையுடன் அணிந்திருந்தார்.

மத்திய ஆசியாவுக்கான பயணத்தில், வெரேஷ்சாகின் "துர்கெஸ்தான் தொடர்" என்று அழைக்கப்படுபவற்றைப் பெற்றெடுத்தார், இதில் பதின்மூன்று சுயாதீன ஓவியங்கள், எண்பத்தொன்று ஆய்வுகள் மற்றும் நூற்று முப்பத்து மூன்று வரைபடங்கள் உள்ளன - இவை அனைத்தும் துர்கெஸ்தானுக்கு மட்டுமல்ல, மேற்கு சைபீரியா, மேற்கு சீனாவிற்கும் அவர் மேற்கொண்ட பயணங்களின் அடிப்படையில் உருவாக்கப்பட்டவை. , டைன் ஷானின் மலைப் பகுதிகள். துர்கெஸ்தான் தொடர் 1873 இல் லண்டனில் உள்ள வாசிலி வாசிலியேவிச்சின் தனிப்பட்ட கண்காட்சியில் காட்டப்பட்டது; பின்னர் அவர் மாஸ்கோ மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் நடந்த கண்காட்சிகளுக்கு ஓவியங்களுடன் வந்தார்.

போரின் மன்னிப்பு. கடந்த, நிகழ்காலம் மற்றும் எதிர்காலம் ஆகிய அனைத்து பெரிய வெற்றியாளர்களுக்கும் அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது

வெளியே பார்க்கிறேன்

காயமடைந்த சிப்பாய்

இந்த தொடரில் உள்ள ஓவியங்களின் பாணி ரஷ்ய யதார்த்தமான கலைப் பள்ளியின் மற்ற பிரதிநிதிகளுக்கு மிகவும் அசாதாரணமானது, எல்லா ஓவியர்களும் இளம் கலைஞரின் வரைதல் முறையைப் போதுமான அளவில் உணர முடியவில்லை. இந்த படங்கள் ஒரு ஏகாதிபத்திய தொடுதலின் கலவையாகும், கிழக்கு சர்வாதிகாரிகளின் சாராம்சம் மற்றும் கொடுமை மற்றும் வாழ்க்கையின் யதார்த்தங்கள் பற்றிய ஒரு வகையான பிரிக்கப்பட்ட பார்வை, அத்தகைய படங்களுடன் பழகாத ஒரு ரஷ்யனுக்கு கொஞ்சம் பயமுறுத்துகிறது. இந்தத் தொடர் புகழ்பெற்ற ஓவியமான "தி அப்போதோசிஸ் ஆஃப் வார்" (1870-1871, ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் வைக்கப்பட்டுள்ளது) முடிசூட்டப்பட்டுள்ளது, இது பாலைவனத்தில் மண்டை ஓடுகளின் குவியலை சித்தரிக்கிறது; சட்டகத்தில் இது எழுதப்பட்டுள்ளது: "அனைத்து பெரிய வெற்றியாளர்களுக்கும் அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது: கடந்த காலம், நிகழ்காலம் மற்றும் எதிர்காலம்." இந்த கல்வெட்டு போரின் சாராம்சத்திற்கு நிபந்தனையற்ற தீர்ப்பு போல் தெரிகிறது.

ரஷ்ய-துருக்கியப் போர் வெடித்ததைப் பற்றி வெறுமனே அறிந்திருந்த வெரேஷ்சாகின், செயலில் உள்ள ரஷ்ய இராணுவத்திற்குச் சென்றார், சிறிது நேரம் தனது பாரிஸ் பட்டறைக்குச் சென்றார், அதில் அவர் 70 களின் நடுப்பகுதியில் இருந்து பணியாற்றினார். இங்கே வாஸிலி வாசிலியேவிச், டானூப் இராணுவத்தின் தளபதியின் துணைவர்களில் ஒருவராக உள்ளார், அதே நேரத்தில் துருப்புக்களை சுதந்திரமாக நகர்த்துவதற்கான உரிமையை அளிக்கிறார், மேலும் அவர் தனது புதிய படைப்புக் கருத்துக்களை வெளிப்படுத்த இந்த உரிமையை வலிமையுடனும் முக்கியமாகவும் பயன்படுத்துகிறார் - எனவே அவரது தூரிகையின் கீழ் படிப்படியாக "பால்கன் தொடர்" என்று அழைக்கப்படும்.

ரஷ்ய-துருக்கிய பிரச்சாரத்தின்போது, \u200b\u200bவெரேஷ்சாகினுக்கு பழக்கமான பல அதிகாரிகள் அவரது உயிரைப் பணயம் வைத்து, எதிரித் தீயின் கீழ் அவருக்குத் தேவையான காட்சிகளைப் பதிவுசெய்ததற்காக அவரை ஒரு முறைக்கு மேல் நிந்தித்தனர். வாசிலி வெரேஷ்சாகின் இதற்கு பதிலளித்தார்: “என்னைத் தூண்டியது என்னவென்றால், நான் ஒரு பெரிய போரைப் பார்த்து பின்னர் அதை முன்வைக்க விரும்பினேன் கேன்வாஸில், இது பாரம்பரியத்தின் படி அல்ல, ஆனால் அது உண்மையில் உள்ளது போல ... ".

தோற்கடிக்கப்பட்டது. வீழ்ந்த வீரர்களுக்கு நினைவு சேவை

தாக்குதலுக்குப் பிறகு. பிளெவ்னா அருகே டிரஸ்ஸிங் ஸ்டேஷன்

வெற்றியாளர்கள்

பால்கன் பிரச்சாரத்தின்போது, \u200b\u200bவெரேஷ்சாகின் இராணுவப் போர்களிலும் பங்கேற்கிறார். போரின் ஆரம்பத்தில், அவர் பலத்த காயமடைந்தார், மருத்துவமனையில் அவரது காயங்களால் கிட்டத்தட்ட இறந்தார். பின்னர், 1877 குளிர்காலத்தில், பிளெவ்னா மீதான மூன்றாவது தாக்குதலில் வாசிலி வாசிலியேவிச் பங்கேற்றார், மிகைல் ஸ்கோபெலெவின் ஒரு பிரிவினருடன் சேர்ந்து, அவர் பால்கனைக் கடந்து ஷீனோவா கிராமத்திற்கு அருகிலுள்ள ஷிப்கா மீது தீர்க்கமான போரில் பங்கேற்றார்.

பாரிஸுக்குத் திரும்பிய பிறகு, வெரேஷ்சாகின் ஒரு இடிந்த போருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு புதிய தொடரின் வேலையைத் தொடங்குகிறார், மேலும் வழக்கத்தை விட அதிக ஆவேசத்துடன் செயல்படுகிறார், மிகுந்த பதட்டமான நிலையில், நடைமுறையில் ஓய்வெடுக்கவில்லை, பட்டறையை விட்டு வெளியேறவில்லை. "பால்கன் தொடர்" சுமார் 30 ஓவியங்களைக் கொண்டுள்ளது, அவற்றில் வெரேஷ்சாகின் உத்தியோகபூர்வ பான்-ஸ்லாவிஸ்ட் பிரச்சாரத்தை சவால் செய்வதாகத் தெரிகிறது, கட்டளையின் தவறான கணக்கீடுகளையும், ஓட்டோமான் நுகத்திலிருந்து பல்கேரியர்களை விடுவிப்பதற்காக ரஷ்ய துருப்புக்கள் செலுத்திய கடுமையான விலையையும் நினைவுபடுத்துகிறது. மிகவும் சுவாரஸ்யமான ஓவியம் "தோற்கடிக்கப்பட்டது. பனிகிடா" (1878-1879, ஓவியம் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் வைக்கப்பட்டுள்ளது): ஒரு மெல்லிய அடுக்கு பூமியின் தெளிக்கப்பட்ட வீரர்களின் சடலங்களுடன் ஒரு பெரிய புலம் இருண்ட வானத்தின் கீழ் பரவுகிறது. படம் ஏக்கத்துடனும் வீடற்ற தன்மையுடனும் சுவாசிக்கிறது ...

XIX நூற்றாண்டின் 90 களில், வாசிலி வெரேஷ்சாகின் மாஸ்கோவில் குடியேறினார், அங்கு அவர் தனக்கும் தனது குடும்பத்துக்கும் ஒரு வீட்டைக் கட்டினார். இருப்பினும், மீண்டும் அலைந்து திரிவதற்கான தாகம் அவரைக் கைப்பற்றுகிறது, அவர் இந்த நேரத்தில் ரஷ்யாவின் வடக்கே ஒரு பயணத்தை மேற்கொள்கிறார்: வடக்கு டிவினா வழியாக, வெள்ளைக் கடல் வரை, சோலோவ்கிக்கு. வெரேஷ்சாகினுக்கான இந்த பயணத்தின் விளைவாக ரஷ்ய வடக்கின் மர தேவாலயங்களை சித்தரிக்கும் தொடர்ச்சியான ஓவியங்கள் தோன்றின. கலைஞரின் ரஷ்ய தொடரில், நூற்றுக்கும் மேற்பட்ட சித்திர ஓவியங்கள் உள்ளன, ஆனால் ஒரு பெரிய படம் கூட இல்லை. அதே நேரத்தில் வாசிலி வாசிலியேவிச் தனது முழு வாழ்க்கையிலும் தொடர்ந்து பணியாற்றி வருகிறார் என்பதன் மூலம் இதை விளக்கலாம் - 1812 ஆம் ஆண்டு போரைப் பற்றிய தொடர்ச்சியான கேன்வாஸ்கள், அவர் பாரிஸில் தொடங்கினார்.

யாரோஸ்லாவ்ல். டோல்கோவோவில் உள்ள ஜான் பாப்டிஸ்ட் தேவாலயத்தின் தாழ்வாரம்

வடக்கு டிவினா

கிராம தேவாலயத்தின் தாழ்வாரம். ஒப்புதல் வாக்குமூலத்திற்காக காத்திருக்கிறது

அவரது படைப்பு வாழ்க்கையில் சுறுசுறுப்பாக இருந்தபோதிலும், வெரேஷ்சாகின் ரஷ்யாவின் பொது கலை வாழ்க்கையிலிருந்து தனது பற்றின்மையை மிகவும் ஆர்வமாக உணர்கிறார்: அவர் எந்தவொரு சித்திர சமூகங்களுக்கும் போக்குகளுக்கும் சொந்தமானவர் அல்ல, அவருக்கு மாணவர்களும் பின்பற்றுபவர்களும் இல்லை, இதையெல்லாம் அவர் உணர எளிதானது அல்ல.
எப்படியாவது பிரிப்பதற்காக, வெரேஷ்சாகின் தனக்கு பிடித்த முறையை நாடுகிறார் - அவர் பிலிப்பைன்ஸ் பயணத்தை மேற்கொள்கிறார் (1901 இல்), சமீபத்திய ஸ்பானிஷ்-அமெரிக்கப் போரை அடுத்து, 1902 இல் அவர் இரண்டு முறை கியூபாவுக்குச் சென்று, பின்னர் அமெரிக்காவுக்குச் செல்கிறார், அங்கு அவர் ஒரு பெரிய கேன்வாஸை வரைகிறார் " செயிண்ட்-ஜுவான் உயரங்களை ரூஸ்வெல்ட் கைப்பற்றினார் ". இந்த படத்திற்காக, அமெரிக்காவின் ஜனாதிபதியே வெரேஷ்சாகினுக்கு போஸ் கொடுக்கிறார்.

அதே சமயம், வாசிலி வெரேஷ்சாகின் இலக்கியத் துறையிலும் பணியாற்றுகிறார்: அவர் சுயசரிதைக் குறிப்புகள், பயணக் கட்டுரைகள், நினைவுக் குறிப்புகள், கலை பற்றிய கட்டுரைகள், பத்திரிகைகளில் தீவிரமாக வெளிவருகிறார், மேலும் அவரது கட்டுரைகள் பலவும் இராணுவ எதிர்ப்புக்குரியவை. இந்த உண்மையைப் பற்றி சிலருக்குத் தெரியும், ஆனால் 1901 ஆம் ஆண்டில் வாசிலி வெரேஷ்சாகின் முதல் அமைதிக்கான நோபல் பரிசுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டார்.

ருஸ்ஸோ-ஜப்பானியப் போரின் தொடக்கத்தை வெரேஷ்சாகின் மிகுந்த எச்சரிக்கையுடன் வரவேற்றார், நிச்சயமாக, அவரின் அமைதியற்ற தன்மை போன்ற நிகழ்வுகளிலிருந்து அவரால் விலகி இருக்க முடியவில்லை. ஏப்ரல் 13, 1904 இல், பசிபிக் கடற்படையின் தளபதி அட்மிரல் எஸ்.ஓ.மகரோவை அணுகிய அவர், வரலாற்றிற்கான ஒரு போர் போரைக் கைப்பற்றுவதற்காக பெட்ரோபாவ்லோவ்ஸ்கின் முதன்மை போர்க்கப்பலில் கடலுக்குச் சென்றார், மேலும் இந்த வெளியேற்றம் அவரது முழு வாழ்க்கையின் இறுதி நாண் - போரின் போது “ பெட்ரோபாவ்லோவ்ஸ்க் "போர்ட் ஆர்தரின் வெளிப்புற சாலையோரத்தில் வெடித்தது ...

ரஷ்ய துருப்புக்களின் முன்னணியில் எப்போதும் பின்பற்றி வந்த ஒரு கலைஞர், அனைத்து மோதல்களுக்கும் அமைதியான தீர்வுக்காக எழுந்து நின்ற ஒரு மனிதர், மற்றும் முரண்பாடாக, அவர் போரின்போது இறந்தார் - வாஸிலி வாசிலியேவிச் வெரேஷ்சாகின் - நாம் இப்படித்தான் நினைவில் கொள்கிறோம்.

ஆச்சரியத்தால் தாக்குதல்

ஜெய்ப்பூரில் வாரியர் சவாரி. சி. 1881

இடிபாடுகள்

குளிர்கால சீருடையில் துர்கெஸ்தான் சிப்பாய்

தாக்குதலுக்கு முன். பிளெவ்னா அருகில்

இரண்டு பருந்துகள். பஷிபுசுகி, 1883

வெற்றி - இறுதி வெட்டு

படகு சவாரி

பயோனெட்டுகளுடன்! ஹூரே! ஹூரே! (தாக்குதல்). 1887-1895

போரோடினோ போரின் முடிவு, 1900

பெரிய இராணுவம். இரவு ஓய்வு

ஒரு துப்பாக்கி. பீரங்கி

நாடாளுமன்ற உறுப்பினர்கள் - கைவிடுங்கள்! - நரகத்திற்குச் செல்லுங்கள்!

மேடையில். பிரான்சிலிருந்து தவறான செய்தி ..

போரோடினோ புலத்தில் நெப்போலன்

அதை மறைக்க வேண்டாம்! என்னை வர விடுங்கள்.

நெப்போலியன் மற்றும் மார்ஷல் லாரிஸ்டன் (எல்லா வகையிலும் அமைதி!)

கோட்டை சுவர் அருகில். அவர்கள் உள்ளே வரட்டும்.

டிரினிட்டி-செர்ஜியஸ் லாவ்ராவின் முற்றுகை

கிரெம்ளினில் அர்சனிஸ்டுகள் அல்லது படப்பிடிப்பு

சுடோவ் மடாலயத்தில் மார்ஷல் டேவுட்.

அனுமானம் கதீட்ரலில்.

மாஸ்கோவிற்கு முன், பாயர்களின் பிரதிநிதிகளுக்காக காத்திருக்கிறது

மருத்துவமனையில். 1901

அம்மாவின் கடிதம்

கடிதம் குறுக்கிடப்பட்டது.

முடிக்கப்படாத கடிதம்

வெரேஷ்சாகின். ஜப்பானியர்கள். 1903

போர் வகை, நுண்கலை வகை

போர் வகை (பிரெஞ்சு பாட்டிலிலிருந்து - போர்), போர் மற்றும் இராணுவ வாழ்க்கையின் கருப்பொருள்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட நுண்கலைகளின் வகை. யுத்த வகையின் முக்கிய இடம் போர்களின் காட்சிகள் (கடல் உட்பட) மற்றும் தற்போதைய அல்லது கடந்த கால இராணுவ பிரச்சாரங்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. போரின் ஒரு முக்கியமான அல்லது சிறப்பியல்பு தருணத்தை கைப்பற்றுவதற்கான விருப்பம், மற்றும் பெரும்பாலும் இராணுவ நிகழ்வுகளின் வரலாற்று அர்த்தத்தை வெளிப்படுத்துவது, போர் வகையை வரலாற்று வகைக்கு நெருக்கமாக கொண்டுவருகிறது. இராணுவம் மற்றும் கடற்படையின் அன்றாட வாழ்க்கையின் காட்சிகள், போர் வகையின் படைப்புகளில் காணப்படுகின்றன, அன்றாட வாழ்க்கையின் வகையுடன் பொதுவான ஒன்று உள்ளது. 19 முதல் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் போர் வகையின் வளர்ச்சியில் ஒரு முற்போக்கான போக்கு. அநியாயமான ஆக்கிரமிப்புப் போர்களை அம்பலப்படுத்துவது, புரட்சிகர மற்றும் விடுதலைப் போர்களில் மக்கள் வீரத்தை மகிமைப்படுத்துவது, மக்களில் சிவில் தேசபக்தி உணர்வுகளின் கல்வியுடன் போர்களின் சமூக இயல்பு மற்றும் அவற்றில் மக்களின் பங்கு பற்றிய யதார்த்தமான வெளிப்பாட்டுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. 20 ஆம் நூற்றாண்டில், அழிவுகரமான உலகப் போர்களின் சகாப்தத்தில், ஏகாதிபத்தியப் போர்களின் கொடுமையை பிரதிபலிக்கும் படைப்புகள், மக்களின் எண்ணற்ற துன்பங்கள் மற்றும் சுதந்திரத்திற்காக போராடுவதற்கான அவர்களின் தயார்நிலை ஆகியவை போர் வகை, வரலாற்று மற்றும் அன்றாட வகைகளுடன் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளன.

பண்டைய காலத்திலிருந்தே போர்களில் மற்றும் பிரச்சாரங்களின் படங்கள் கலையில் அறியப்பட்டுள்ளன (பண்டைய கிழக்கின் நிவாரணங்கள், பண்டைய கிரேக்க குவளை ஓவியம், கோயில்களின் பெடிமென்ட் மற்றும் ஃப்ரைஸ் ஆகியவற்றில் நிவாரணங்கள், பண்டைய ரோமானிய வெற்றிகரமான வளைவுகள் மற்றும் நெடுவரிசைகளில்). இடைக்காலத்தில், போர்கள் ஐரோப்பிய மற்றும் ஓரியண்டல் புத்தக மினியேச்சர்களில் ("ஒப்வர்ஸ் க்ரோனிகல் சேகரிப்பு", மாஸ்கோ, 16 ஆம் நூற்றாண்டு) சித்தரிக்கப்பட்டன, சில நேரங்களில் சின்னங்களில்; துணிகள் பற்றிய படங்களும் அறியப்படுகின்றன (நார்மன் நிலப்பிரபுத்துவ பிரபுக்களால் இங்கிலாந்தை கைப்பற்றிய காட்சிகளுடன் "கார்பெட் ஃப்ரம் பேயக்ஸ்", சுமார் 1073-83); சீனா மற்றும் கம்பூச்சியாவின் நிவாரணங்களில் ஏராளமான போர் காட்சிகள், இந்திய ஓவியங்கள், ஜப்பானிய ஓவியம். 15 -16 ஆம் நூற்றாண்டுகளில், இத்தாலியில் மறுமலர்ச்சியின் போது, \u200b\u200bபோர்களின் படங்களை பாவ்லோ உசெல்லோ, பியோரோ டெல்லா ஃபிரான்செஸ்கா உருவாக்கியுள்ளார். போரின் காட்சிகள் அட்டைப் பெட்டியில் வீரப் பொதுமைப்படுத்தல் மற்றும் சிறந்த கருத்தியல் உள்ளடக்கத்தைப் பெற்றன, லியோனார்டோ டா வின்சி ("ஆங்யாரி போர்", 1503-06), போரின் தீவிரத்தைக் காட்டியவர், மற்றும் வீர தயார்நிலையை வலியுறுத்திய மைக்கேலேஞ்சலோ ("காஷின் போர்", 1504-06) போராட வீரர்கள். டிடியன் ("காடோர் போர்" என்று அழைக்கப்படுபவர், 1537-38) உண்மையான சூழலை யுத்தக் காட்சியில் அறிமுகப்படுத்தினார், மற்றும் டின்டோரெட்டோ - எண்ணற்ற போர்வீரர்கள் ("டான் போர்", சிர்கா 1585). 17 ஆம் நூற்றாண்டில் போர் வகையை உருவாக்கியதில். பிரெஞ்சுக்காரர் ஜே. காலோட் எழுதிய பொறிப்புகளில் படையினரின் கொள்ளை மற்றும் கொடுமையை கூர்மையாக அம்பலப்படுத்தியதன் மூலம் ஒரு முக்கிய பங்கு வகிக்கப்பட்டது, ஸ்பெயினார்ட் டி. வெலாஸ்குவேஸ் ("ப்ரெடாவின் சரணடைதல்", 1634), சமூக நிகழ்வுகளின் சமூக-வரலாற்று முக்கியத்துவம் மற்றும் நெறிமுறை அர்த்தத்தை ஆழமாக வெளிப்படுத்தியது, பிளெமிஷ் பி. ரூபன்ஸ். பின்னர், தொழில்முறை போர் ஓவியர்கள் தோன்றினர் (பிரான்சில் A.F. வான் டெர் மியூலன்), தளபதியை உயர்த்தி, போரின் பின்னணிக்கு எதிராக (பிரான்சில் சி. லெப்ரூன்) முன்வைக்கப்பட்ட, குதிரைப்படை மோதல்களின் அற்புதமான சித்தரிப்புடன் ஒரு சிறிய போர் படம், இராணுவ வாழ்க்கையின் அத்தியாயங்கள் (ஹாலந்தில் எஃப். வோவர்மேன்) மற்றும் கடற்படை போர்களின் காட்சிகள் (ஹாலந்தில் வி. வான் டி வெல்டே). XVIII நூற்றாண்டில். சுதந்திரத்திற்கான யுத்தம் தொடர்பாக, யுத்த வகையின் படைப்புகள் அமெரிக்க ஓவியத்தில் (பி. வெஸ்ட், ஜே.எஸ். கோப்லி, ஜே. ட்ரம்புல்) தோன்றின, ரஷ்ய தேசபக்தி யுத்த வகை பிறந்தது - "குலிகோவோ போர்" மற்றும் "பொல்டாவா போர்" ஓவியங்கள் I.N. நிகிடின், ஏ. எஃப். சுபோவின் செதுக்கல்கள், எம். வி. லோமோனோசோவின் பணிமனை "பொல்டாவா போர்" (1762-64), ஜி. ஐ. உக்ரியூமோவின் போர்-வரலாற்று இசையமைப்புகள், எம். எம். இவானோவின் நீர் வண்ணங்கள். கிரேட் பிரெஞ்சு புரட்சி (1789-94) மற்றும் நெப்போலியனிக் போர்கள் பல கலைஞர்களின் படைப்புகளில் பிரதிபலித்தன - ஏ. க்ரோ (புரட்சிகரப் போர்களின் ரொமாண்டிசத்தின் மீதான ஆர்வத்திலிருந்து நெப்போலியன் I இன் உயர்வு வரை சென்றவர்), டி. ஜெரிகால்ட் (நெப்போலியன் காவியத்தின் வீர மற்றும் காதல் படங்களை உருவாக்கியவர்), எஃப். கோயா (பிரெஞ்சு படையெடுப்பாளர்களுக்கு எதிராக ஸ்பெயின் மக்களின் போராட்டத்தின் வியத்தகு தன்மையைக் காட்டியவர்). பிரான்சில் 1830 ஜூலை புரட்சியின் நிகழ்வுகளால் ஈர்க்கப்பட்ட ஈ.டெலாக்ரோயிக்ஸின் போர்-வரலாற்று ஓவியங்களில் வரலாற்றுவாதம் மற்றும் ரொமாண்டிஸத்தின் சுதந்திர-அன்பான பாத்தோஸ் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டன. ஐரோப்பாவில் தேசிய விடுதலை இயக்கங்கள் போலந்தில் பி. மைக்கேலோவ்ஸ்கி மற்றும் ஏ. ஆர்லோவ்ஸ்கி, பெல்ஜியத்தில் ஜி. வாப்பர்ஸ், பின்னர் போலந்தில் ஜே. மாடெஜ்கோ, எம். அலேஷா, செக் குடியரசில் ஜே. செர்மாக் மற்றும் பலரின் காதல் போர் பாடல்களால் ஈர்க்கப்பட்டன. உத்தியோகபூர்வ போர் ஓவியத்தில் (ஓ. வெர்னெட்), தவறான-காதல் விளைவுகள் வெளிப்புற நம்பகத்தன்மையுடன் இணைக்கப்பட்டன. மையத்தில் தளபதியுடன் பாரம்பரியமாக வழக்கமான இசையமைப்பிலிருந்து ரஷ்ய கல்விப் போர் ஓவியம் போரின் பொதுவான படம் மற்றும் வகை விவரங்கள் (A.I.Sauerweid, B.P. Villevalde, A.E. Kotsebue) பற்றிய அதிக ஆவணப்பட துல்லியத்திற்கு சென்றது. போர் வகையின் கல்வி மரபுக்கு வெளியே, I. I. டெரெபெனேவின் 1812 ஆம் ஆண்டு தேசபக்தி போருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட லுபோக்குகள், ஆர்லோவ்ஸ்கியின் லித்தோகிராஃப்களில் "கோசாக் காட்சிகள்", பி. ஏ. ஃபெடோடோவ், ஜி. ஜி. காகரின், எம். யூ. லெர்மொண்டோவ், வி. எஃப். திம்மா.

XIX இன் இரண்டாம் பாதியில் யதார்த்தத்தின் வளர்ச்சி - ஆரம்ப XX நூற்றாண்டுகள். நிலப்பரப்பு, வகை, சில நேரங்களில் போர் வகைகளில் உளவியல் ரீதியான ஆரம்பங்கள், செயல்கள், அனுபவங்கள், சாதாரண வீரர்களின் வாழ்க்கை ஆகியவற்றில் கவனம் செலுத்த வழிவகுத்தது (ஜெர்மனியில் ஏ. மென்செல், இத்தாலியில் ஜே. ஃபடோரி, அமெரிக்காவில் டபிள்யூ. ஹோமர், போலந்தில் எம். கெரிம்ஸ்கி, என். ருமேனியாவில் கிரிகோரெஸ்கு, பல்கேரியாவில் ஜே. வெஷின்). 1870-71 ஆம் ஆண்டின் பிராங்கோ-பிரஷ்யன் போரின் அத்தியாயங்களின் யதார்த்தமான சித்தரிப்பு பிரெஞ்சு ஈ. விவரம் மற்றும் ஏ. நியூவில் ஆகியோரால் வழங்கப்பட்டது. ரஷ்யாவில், கடற்படை போர் ஓவியம் (ஐ.கே. ஐவாசோவ்ஸ்கி, ஏ.பி. போகோலியுபோவ்), போர்-அன்றாட ஓவியம் தோன்றும் (பி.ஓ. கோவலெவ்ஸ்கி, வி.டி. பொலெனோவ்). இரக்கமற்ற உண்மையுடன், வி.வி.வெரேஷ்சாகின் போரின் கடுமையான அன்றாட வாழ்க்கையை காட்டினார், இராணுவவாதத்தை கண்டித்தார் மற்றும் மக்களின் தைரியத்தையும் துன்பத்தையும் கைப்பற்றினார். வழக்கமான திட்டங்களை யதார்த்தவாதம் மற்றும் நிராகரித்தல் ஆகியவை பயணத்தின் போர் வகையிலும் இயல்பாகவே உள்ளன - I.M. போர் பனோரமாவின் மிகப் பெரிய மாஸ்டர் எஃப்.ஏ.ரூபாட் ஆவார்.

XX நூற்றாண்டில். சமூக மற்றும் தேசிய விடுதலை புரட்சிகள், முன்னோடியில்லாத வகையில் அழிவுகரமான போர்கள் போர் வகையை தீவிரமாக மாற்றி, அதன் எல்லைகளையும் கலை அர்த்தத்தையும் விரிவுபடுத்தியுள்ளன. போர் வகையின் பல படைப்புகளில், வரலாற்று, தத்துவ மற்றும் சமூக பிரச்சினைகள், அமைதி மற்றும் போர், பாசிசம் மற்றும் போர், போர் மற்றும் மனித சமூகம் போன்ற பிரச்சினைகள் எழுப்பப்பட்டன. பாசிச சர்வாதிகார நாடுகளில், மிருகத்தனமான சக்தி மற்றும் கொடுமை ஆகியவை ஆத்மா இல்லாத, போலி-நினைவுச்சின்ன வடிவங்களில் மகிமைப்படுத்தப்பட்டன. இராணுவவாதத்தின் மன்னிப்புக்கு மாறாக, பெல்ஜிய எஃப். மசெரல், ஜேர்மன் கலைஞர்களான கே. கோல்விட்ஸ் மற்றும் ஓ. டிக்ஸ், ஆங்கிலேயர் எஃப். பிராங்வின், மெக்சிகன் எச். கே. ஓரோஸ்கோ, பிரெஞ்சு ஓவியர் பி. பிக்காசோ, ஜப்பானிய ஓவியர்கள் மருக்கா ஐரி மற்றும் மருகி தோஷிகோ மற்றும் பலர் , ஏகாதிபத்திய போர்கள், கொடூரமான மனிதாபிமானமற்ற தன்மை, மக்கள் சோகத்தின் பிரகாசமான உணர்ச்சி, அடையாள உருவங்களை உருவாக்கியது.

சோவியத் கலையில், போர் வகை மிகவும் விரிவாக உருவாக்கப்பட்டது, சோசலிச தாய்நாட்டைப் பாதுகாத்தல், இராணுவம் மற்றும் மக்களின் ஒற்றுமை ஆகியவற்றைப் பாதுகாக்கும் கருத்துக்களை வெளிப்படுத்தியது, போர்களின் வர்க்கத் தன்மையை வெளிப்படுத்தியது. சோவியத் போர்-ஓவியர்கள் சோவியத் போர்வீரர்-தேசபக்தரின் உருவம், அவரது உறுதியும் தைரியமும், தாய்நாட்டின் மீதான அன்பு மற்றும் வெற்றிக்கான விருப்பத்தை முன்னிலைக்குக் கொண்டு வந்தனர். சோவியத் போர் வகை 1918-20 உள்நாட்டுப் போரின் கிராபிக்ஸ், பின்னர் எம். பி. கிரேகோவ், எம். ஐ. அவிலோவ், எஃப்.எஸ். போகோரோட்ஸ்கி, பி.எம். சுக்மின், கே.எஸ். பெட்ரோவ்-ஓட்கின், ஏ. ஏ. டீனேக்கி, ஜி.கே.சவிட்ஸ்கி, என்.எஸ். சமோகிஷ், ஆர்.ஆர்.பிரான்ஸ்; 1941-45 ஆம் ஆண்டு பெரும் தேசபக்தி போரின்போதும், போருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளிலும் - சுவரொட்டிகள் மற்றும் டாஸ் விண்டோஸ், முன் வரிசை கிராபிக்ஸ், கிராஃபிக் சுழற்சிகள் டி. ஏ. ஷமரினோவ், ஏ. எஃப். பகோமோவ், பி. ஐ. புரோகோவ் மற்றும் பலர். , எம். பி. கிரேகோவ் (பி. ஏ. கிரிவோனோகோவ், பி. எம். நெமென்ஸ்கி, முதலியன) பெயரிடப்பட்ட இராணுவ கலைஞர்களின் ஸ்டுடியோவின் உறுப்பினர்கள், டி.நேகா, குக்ரினிக்ஸி, ஒய். ஜே. மிக்கெனாஸ், ஈ. வி. வுச்செடிச், எம். அனிகுஷினா, ஏ. பி. கிபல்னிகோவ், வி. இ. சிகல்யா மற்றும் பலர்.

சோசலிச நாடுகளின் கலையிலும், முதலாளித்துவ நாடுகளின் முற்போக்கான கலையிலும், போர் வகையின் படைப்புகள் பாசிச எதிர்ப்பு மற்றும் புரட்சிகர போர்களின் சித்தரிப்புக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளன, தேசிய வரலாற்றின் முக்கிய நிகழ்வுகள் (போலந்தில் கே. துனிகோவ்ஸ்கி, ஜே. ஆண்ட்ரீவிச்-குன், ஜி. ஏ. கோஸ் மற்றும் யூகோஸ்லாவியாவில் பி. லூபார்ட், ஜே. ஈராக்கில் சலீம்), மக்களின் விடுதலைப் போராட்டத்தின் வரலாறு (ஜி.டி.ஆரில் எம். லிங்னர், இத்தாலியில் ஆர். குட்டுசோ, மெக்சிகோவில் டி. சிக்விரோஸ்).

லிட் .: வி. யா. ப்ராட்ஸ்கி, சோவியத் போர் ஓவியம், எல்.-எம்., 1950; வி.வி.சடோவன், 18 முதல் 19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் ரஷ்ய போர் ஓவியர்கள், எம்., 1955; சோவியத் கலைஞர்களின் படைப்புகளில் பெரும் தேசபக்தி போர். ஓவியம். சிற்பம். கிராபிக்ஸ், எம்., 1979; ஜான்சன் பி., முன்னணி வரிசை கலைஞர்கள், எல்., 1978.

போர் வகை (பிரஞ்சு பாட்டிலிலிருந்து - போர்)

போர் மற்றும் இராணுவ வாழ்க்கையின் கருப்பொருள்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட நுண்கலைகளின் வகை. பி இல் முக்கிய இடம். தற்போதைய அல்லது கடந்த கால போர்களின் காட்சிகள் (கடல் உட்பட) மற்றும் இராணுவ பிரச்சாரங்களை ஆக்கிரமிக்கவும்; பி. எஃப். போரின் ஒரு முக்கியமான அல்லது சிறப்பியல்பு தருணத்தைக் கைப்பற்றுவதற்கான விருப்பத்தில் இயல்பானது, அதன் பாத்தோஸ், போரின் வீரம் ஆகியவற்றை வெளிப்படுத்தவும், பெரும்பாலும் போரை ஒன்றிணைக்கும் இராணுவ நிகழ்வுகளின் வரலாற்று அர்த்தத்தை வெளிப்படுத்தவும். ஒரு வரலாற்று வகையுடன் (வரலாற்று வகையைப் பார்க்கவும்). இராணுவ மற்றும் கடற்படையின் வாழ்க்கையுடன் தொடர்ந்து இணைக்கப்பட்ட போர் ஓவியர்களின் செயல்பாடுகள், உயிரியலின் கட்டமைப்பின் விரிவாக்கத்திற்கு பங்களித்தன, இது இராணுவ வாழ்க்கையின் காட்சிகளால் (பிரச்சாரங்கள், பேரூந்துகள், முகாம்களில்) கூடுதலாக வழங்கப்பட்டது, அதே நேரத்தில் அன்றாட வாழ்க்கையின் வகையைச் சேர்ந்தது. , அத்துடன் படையினரின் பொதுமைப்படுத்தப்பட்ட படங்கள், முன் ஓவியங்கள் போன்றவை. பி இன் வளர்ச்சியில் முற்போக்கான போக்கு. 19-20 நூற்றாண்டுகள் அநியாய ஆக்கிரமிப்புப் போர்களை அம்பலப்படுத்துவது, புரட்சிகர மற்றும் விடுதலைப் போர்களில் மக்கள் வீரத்தை மகிமைப்படுத்துவது, மக்களிடையே சிவில் தேசபக்தி உணர்வுகளின் கல்வியுடன் போர்களின் சமூக இயல்பு மற்றும் அவற்றில் மக்களின் பங்கு பற்றிய யதார்த்தமான வெளிப்பாட்டுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது.

B. உருவாக்கம். 16-17 நூற்றாண்டுகளைக் குறிக்கிறது, ஆனால் போர்களின் படங்கள் பண்டைய காலங்களிலிருந்து கலையில் அறியப்பட்டுள்ளன. பண்டைய கிழக்கின் நிவாரணங்கள் ஒரு ராஜா அல்லது தளபதியை எதிரிகளை அழிப்பது, நகரங்களை முற்றுகையிடுவது, படையினரின் ஊர்வலங்கள் ஆகியவற்றைக் குறிக்கின்றன. பண்டைய கிரேக்க குவளை ஓவியம், கோயில்களின் பெடிமென்ட் மற்றும் ஃப்ரைஸ் ஆகியவற்றில் நிவாரணங்கள், புராண ஹீரோக்களின் இராணுவ வீரம் ஒரு தார்மீக எடுத்துக்காட்டு என்று புகழப்படுகிறது; டேரியஸுடனான அலெக்சாண்டர் போரின் தனித்துவமான படம் (கிமு 4-3 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் ஹெலனிஸ்டிக் மாதிரியின் ரோமானிய மொசைக் நகல்). பண்டைய ரோமானிய வெற்றிகரமான வளைவுகள் மற்றும் நெடுவரிசைகளில் உள்ள நிவாரணங்கள் வெற்றியின் பிரச்சாரங்களையும் பேரரசர்களின் வெற்றிகளையும் கொண்டாடுகின்றன. இடைக்காலத்தில், துணிகளை ("தி பேயக்ஸ் கார்பெட்" இங்கிலாந்தின் நார்மன் வெற்றியின் காட்சிகளுடன், சிர்கா 1073-83), ஐரோப்பிய மற்றும் ஓரியண்டல் புத்தக மினியேச்சர்களில் ("எதிர்மறையான குரோனிக்கல் சேகரிப்பு", மாஸ்கோ, 16 ஆம் நூற்றாண்டு), சில நேரங்களில் சின்னங்களில் சித்தரிக்கப்பட்டது; சீனா மற்றும் கம்போடியாவின் நிவாரணங்களில் ஏராளமான போர் காட்சிகள், இந்திய சுவரோவியங்கள், ஜப்பானிய ஓவியங்கள். போர்களின் யதார்த்தமான சித்தரிப்புக்கான முதல் முயற்சிகள் இத்தாலியில் மறுமலர்ச்சிக்கு முந்தையவை (பாவ்லோ உசெல்லோ, பியோரோ டெல்லா ஃபிரான்செஸ்கா - 15 ஆம் நூற்றாண்டு); வீர பொதுமைப்படுத்தல் மற்றும் சிறந்த கருத்தியல் உள்ளடக்கம் லியோனார்டோ டா வின்சி ("ஆங்யாரி போர்", 1503-06), இது போரின் கடுமையான கடுமையான தன்மையையும், உள்நாட்டு மோதல்களின் "மிருகத்தனமான பைத்தியக்காரத்தனத்தையும்" காட்டியது, மற்றும் மைக்கேலேஞ்சலோ ("காஷின் போர்", 1504-06 ), போராட வீர தயார்நிலையை வலியுறுத்துதல்; டிடியன் ஒரு உண்மையான சூழலை போர் காட்சியில் அறிமுகப்படுத்தினார் ("காடோர் போர்" என்று அழைக்கப்படுபவை, 1537-38), மற்றும் டின்டோரெட்டோ - எண்ணற்ற மக்கள் வீரர்கள் ("டான் போர்", சுமார் 1585). பி உருவாக்கத்தில். 17 ஆம் நூற்றாண்டில். ஃப்ளெமிஷ் பி. பி. ரூபன்ஸின் போர் ஓவியங்களின் வியத்தகு ஆர்வம், ஸ்பெயினார்ட் டி. வெலாஸ்குவேஸ் (1634-35) எழுதிய "சரணடைதல் டெலீரியத்தில்" இராணுவ நிகழ்வுகளின் சமூக-வரலாற்று அர்த்தத்தை ஆழமாக வெளிப்படுத்திய பிரெஞ்சுக்காரர் ஜே. பின்னர், தொழில்முறை போர் ஓவியர்கள் தோன்றினர் (பிரான்சில் A.F. வான் டெர் மியூலன்), தளபதியை உயர்த்தி, போரின் பின்னணிக்கு எதிராக (பிரான்சில் சி. லெப்ரூன்) முன்வைக்கப்பட்ட, ஒரு அற்புதமான (ஆனால் நிகழ்வுகளின் பொருளில் அலட்சியமாக) ) குதிரைப்படை மோதல்கள் அல்லது இராணுவ வாழ்க்கையின் அத்தியாயங்களை சித்தரிக்கிறது (இத்தாலியில் எஸ். ரோசா, ஹாலந்தில் எஃப். வோவர்மேன்) மற்றும் ஒரு கடற்படைப் போரின் காட்சிகள் (ஹாலந்தில் வி. வான் டி வெல்டே). 18 ஆம் நூற்றாண்டில். நிபந்தனை உத்தியோகபூர்வ போர்களை முகாம் மற்றும் முகாம் வாழ்க்கையின் கஷ்டங்கள் (பிரான்சில் ஏ. வாட்டியோ), பின்னர் - அமெரிக்க ஓவியர்களின் ஓவியங்கள் (பி. வெஸ்ட், ஜே.எஸ். கோப்லி, ஜே. ட்ரம்புல்), இராணுவ அத்தியாயங்களின் சித்தரிப்புக்கு நேர்மையான பாத்தோஸ் மற்றும் புதிய அவதானிப்புகளை அறிமுகப்படுத்தியவர்: ரஷ்ய தேசபக்தி B. zh. - ஓவியங்கள் "குலிகோவோ போர்" மற்றும் "பொல்டாவா போர்" ஐ.என். நிகிடின், ஏ. எஃப். சுபோவின் கடல் போர்களுடன் செதுக்கப்பட்டவை, எம். வி. லோமோனோசோவின் "பொல்டாவா போர்" (1762-64) இன் பட்டறையின் மொசைக், பெரிய போர் வரலாறு G.I.Ugryumov இன் இசையமைப்புகள், ஓச்சகோவ் மற்றும் இஸ்மாயிலின் புயலின் படங்களுடன் M.M. இவனோவ் எழுதிய நீர் வண்ணங்கள். கிரேட் பிரெஞ்சு புரட்சி மற்றும் நெப்போலியன் போர்கள் ஏ. க்ரோஸ் (நெப்போலியனின் போலி உயர்வு மற்றும் பரிவாரங்களின் வெளிப்புற கண்கவர் கவர்ச்சியிலிருந்து புரட்சிகரப் போர்களின் காதல் மீதான ஆர்வத்தில் இருந்து வந்தவை), ஜேர்மன் கலைஞர்களான ஏ. ஆடம் மற்றும் பி. ஹெஸ் ஆகியோரின் உலர் ஆவணப்பட ஓவியங்களை உருவாக்கியது, ஆனால் அதே நேரத்தில் உளவியல் ரீதியாக டி. ஜெரிகால்ட் ஓவியத்தில் நெப்போலியன் காவியத்தின் உண்மையுள்ள காதல் படங்கள் மற்றும் ஸ்பானிஷ் கலைஞர் எஃப். கோயாவின் ஓவியம் மற்றும் கிராபிக்ஸ் ஆகியவற்றில் பிரெஞ்சு படையெடுப்பாளர்களுக்கு எதிராக ஸ்பெயினியர்களின் போராட்டத்தின் அதிர்ச்சியூட்டும் வியத்தகு காட்சிகள். வெகுஜனப் போர்களின் வியத்தகு உணர்ச்சி பதற்றத்தையும், வெற்றியாளர்களின் கொடுமையையும், சுதந்திரப் போராளிகளின் உத்வேகத்தையும் காட்டிய ஈ. விடுதலை இயக்கங்கள் போலந்தில் பி. மைக்கேலோவ்ஸ்கி மற்றும் ஏ. என். டி. சார்லெட் மற்றும் ஓ. ராஃபெட் ஆகியோரின் அரை வகை ஓவியங்களை வரைகிறது. ஆதிக்கம் செலுத்தும் உத்தியோகபூர்வ போர் ஓவியத்தில் (ஓ. பெர்ன்), தேசியவாத கருத்துக்கள் மற்றும் போலி-காதல் விளைவுகள் ஆகியவை வெளிப்புற நம்பகத்தன்மையுடன் இணைக்கப்பட்டன. மையத்தில் உள்ள தளபதியுடன் (வி.ஐ.மொஷ்கோவ்) பாரம்பரிய வழக்கமான இசையமைப்பிலிருந்து ரஷ்ய கல்விப் போர் ஓவியம் போரின் ஒட்டுமொத்த படம் மற்றும் வகை விவரங்கள் (ஏ.ஐ.ச au ர்வீட், பி.பி. , ஆனால் தி சீஜ் ஆஃப் சைஸ்கோவில் (1839-43) ஒரு நாட்டுப்புற வீர காவியத்தை உருவாக்க முயன்ற கே.பி. பிரையுலோவ் கூட, அவளுக்கு பாரம்பரியமான இலட்சியமயமாக்கலின் உணர்வை வெல்ல முடியவில்லை. B. zh இன் கல்வி மரபுக்கு வெளியே. 1812 ஆம் ஆண்டு தேசபக்த போரில் மக்கள் சாதனையை அர்ப்பணித்த ஐ. ஐ. டெரெபெனேவின் பிரபலமான அச்சிட்டுகள் இருந்தன, ஆர்லோவ்ஸ்கியின் லித்தோகிராஃப்களில் "கோசாக் காட்சிகள்", பி. ஏ. ஃபெடோடோவ் வரைபடங்கள் மற்றும் முகாம்களின் கருப்பொருள்கள், ஜி. ஜி. காகரின் மற்றும் எம். யூ. லெர்மொண்டோவ், 1853-56 கிரிமியன் போரின் கருப்பொருள்கள் குறித்து வி.எஃப். டிம்மின் லித்தோகிராஃப்கள், காகசஸில் போரின் காட்சிகளை தெளிவாக உருவாக்குகின்றன.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் யதார்த்தத்தின் வளர்ச்சி - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதி. உயிரியலில் நிலப்பரப்பு, வகை மற்றும் சில நேரங்களில் உளவியல் தொடக்கங்கள், சாதாரண வீரர்களின் செயல்கள், அனுபவங்கள் மற்றும் அன்றாட வாழ்க்கையில் கவனம் செலுத்த வழிவகுத்தது (ஜெர்மனியில் ஏ. மென்செல், இத்தாலியில் ஜே. ஃபடோரி, அமெரிக்காவில் டபிள்யூ. ஹோமர், போலந்தில் எம். கெரிம்ஸ்கி, ருமேனியாவில் என். கிரிகோரெஸ்கு, பல்கேரியாவில் ஜே. வெஷின்). பிரான்சில், ஈ. டிடெயில் மற்றும் ஏ. நியூவில் ஆகியோர் 1870–71 ஆம் ஆண்டு பிராங்கோ-பிரஷ்யன் போரின் அத்தியாயங்களின் யதார்த்தமான சித்தரிப்பைக் கொடுத்தனர்; ஆனால் பெரிய இசையமைப்புகள் மற்றும் பனோரமா x ஆகியவற்றில் அதிகாரப்பூர்வ கருத்தின் ஸ்டில்ட் பாதுகாக்கப்பட்டது. ரஷ்யாவில், நிலப்பரப்பு மற்றும் வகை ஓவியத்தின் வளர்ச்சி தொடர்பாக, கடல் போர் ஓவியத்தின் கலை செழித்து வளர்கிறது (I.K. Aivazovsky, A.P. Bogolyubov), போர் ஓவியம் தோன்றுகிறது (K.N. பிலிப்போவ், P.O. கோவலெவ்ஸ்கி, V.D. பொலெனோவ்), இது ஜனநாயக இயக்கத்தின் செல்வாக்கின் கீழ், சிப்பாயின் வாழ்க்கையின் கஷ்டங்களையும், ரஷ்ய சிப்பாயின் அன்றாட வீரத்தையும் பிரதிபலித்தது. வி.வி.வேரேஷ்சாகின் போரின் கடுமையான அன்றாட வாழ்க்கையை குறிப்பாக வலுவாகவும் விரிவாகவும் காட்டினார், அச்சமற்ற உண்மையுடன், இராணுவவாதத்தை கண்டித்தார், வெற்றியாளர்களின் ஆத்மமற்ற கொடுமை மற்றும் மக்களின் தைரியத்தையும் துன்பத்தையும் கைப்பற்றினார். வெரேஷ்சாகின் உயிரியலின் பாரம்பரிய திட்டங்களை தீர்க்கமாக உடைத்தார். மற்றும் போர்-வரலாற்று ஓவியங்களில், அதே போல் பெர்டெவிஷ்னிகி - ஐ.எம். பிரையனிஷ்னிகோவ், ஏ. டி. கிவ்ஷென்கோ, வி. ஐ. சூரிகோவ், "கேன்வெஸ்ட் ஆஃப் சைபீரியாவால் யெர்மக்" (1895) மற்றும் "சுவோரோவின் கிராஸிங் தி ஆல்ப்ஸ்" ( 1899) பண்டைய ரஷ்ய நாட்டுப்புற காவியத்தின் உருவங்களால் ஈர்க்கப்பட்ட ரஷ்ய மக்களின் தைரியம் மற்றும் வீரச் செயலின் கம்பீரமான காவியம், வி.எம். வாஸ்நெட்சோவ். பயணங்களின் யதார்த்தவாதம் கல்வி வாழ்க்கை வரலாற்றையும் பாதித்தது, குறிப்பாக பனோரமாக்களில் பாடுபட்ட எஃப். ஏ. ரூபாட் (செவாஸ்டோபோலின் பாதுகாப்பு, 1902-04; போரோடினோ போர், 1911) மற்றும் இராணுவ நடவடிக்கைகளை காண்பிக்கும் அகலம் மற்றும் புறநிலை துல்லியம் குறித்த ஓவியங்கள். ...

20 ஆம் நூற்றாண்டில். சமூக மற்றும் தேசிய விடுதலை புரட்சிகள் மற்றும் முன்னோடியில்லாத வகையில் அழிவுகரமான போர்கள் உயிரியலின் நிறுவப்பட்ட கொள்கைகளை தீவிரமாக மாற்றின. முதலாளித்துவ நாடுகளில், பாரம்பரிய யுத்த கலவைகள் முக்கியமாக பேரினவாத பொருளைப் பெற்றன, குறிப்பாக பாசிச சர்வாதிகார நாடுகளில், மிருகத்தனமான சக்தியும் கொடுமையும் ஆத்மா இல்லாத பொய்யான நினைவுச்சின்ன வடிவங்களில் மகிமைப்படுத்தப்பட்டன. இராணுவவாதத்தின் மன்னிப்புக்கு மாறாக, பெல்ஜிய எஃப். மசெரல், ஜேர்மன் கலைஞர்களான கே. கோல்விட்ஸ் மற்றும் ஓ. டிக்ஸ், ஆங்கிலேயரான எஃப். பிராங்வின் மற்றும் மெக்சிகன் எச். கே. ஓரோஸ்கோ ஆகியோர் ஏகாதிபத்திய போர்களுக்கும் வன்முறைகளுக்கும் எதிர்ப்புத் தெரிவித்து, மக்கள் சோகத்தின் பிரகாசமான உணர்ச்சி அடையாள உருவங்களை உருவாக்கினர். பல கலைஞர்களுக்கு, யுத்தக் காட்சிகள் இருண்ட விரக்தியின் மனநிலையால் வரையப்பட்டிருக்கின்றன, மேலும் அவை பெரும்பாலும் வெளிப்பாடுவாதம் அல்லது சர்ரியலிசத்தின் முத்திரையைத் தாங்குகின்றன.

சோவியத் கலையில், பி. முன்னோடியில்லாத வகையில் பரந்த வளர்ச்சியைப் பெற்றது, சோசலிச தாய்நாட்டைப் பாதுகாத்தல், இராணுவம் மற்றும் மக்களின் ஒற்றுமை ஆகியவற்றைப் பாதுகாக்கும் கருத்துக்களை வெளிப்படுத்தியது, போர்களின் வர்க்கத் தன்மையை வெளிப்படுத்தியது. உயிரியலின் யதார்த்தமான மரபுகளிலிருந்து விலகி, சோவியத் போர்-ஓவியர்கள் சோவியத் போர்வீரர்-தேசபக்தரின் வீர உருவத்தை, அவரது உறுதியும் தைரியமும், தாய்நாட்டின் மீதான அன்பும், வெற்றிக்கான விருப்பமும் முன்னிலைக்கு கொண்டு வந்தனர். சோவியத் பி. 1918-20 உள்நாட்டுப் போரின் காலத்தின் கிராபிக்ஸ், பின்னர் எம். பி. கிரேகோவ், எம். ஐ. அவிலோவ், எஃப்.எஸ். போகோரோட்ஸ்கி, பி. எம். சுக்மின், கே.எஸ். பெட்ரோவ்-ஓட்கின், ஏ. தீனேகா, ஜி.கே.சவிட்ஸ்கி, என்.எஸ். சமோகிஷ், ஆர்.ஆர்.பிரான்ஸ்; பெரும் தேசபக்தி யுத்தம் மற்றும் போருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளில் அவர் ஒரு புதிய எழுச்சியை அனுபவித்தார் - சுவரொட்டிகள் மற்றும் டாஸ் விண்டோஸ், முன் வரிசை கிராபிக்ஸ், தீனேகா, குக்ரினிக்சியின் ஓவியங்கள், போர் கலைஞர்களின் ஸ்டுடியோவின் உறுப்பினர்கள் (போர் கலைஞர்களின் ஸ்டுடியோவைப் பார்க்கவும்) மைக்கேல் பி. கிரேகோவ் (பி. ஏ கிரிவோனோகோவ், பி.எம். நெமென்ஸ்கி மற்றும் பலர்), யூவின் சிற்பத்தில். ஐ. மைக்கேனாஸ், ஈ. வி. வுச்செடிச் மற்றும் பலர். நவீன இராணுவ நடவடிக்கைகளின் வரலாற்று ரீதியாக சரியான பரந்த படத்தைக் கொடுக்கும் விருப்பத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது (எனவே பனோரமா மற்றும் டியோராமாவின் கலையின் வளர்ச்சி (டியோராமாவைப் பார்க்கவும்), தாய்நாட்டின் வீர இராணுவ வரலாற்றின் கருப்பொருள்கள், அமைதியான சூழ்நிலைகளில் இராணுவம், கடற்படை மற்றும் விமானப்படை ஆகியவற்றின் போர் தயார்நிலை, சோவியத் தளபதிகளின் உளவியல் ரீதியாக குறிப்பிட்ட படங்கள், அதிகாரிகள், தரவரிசை வீரர்கள், அத்துடன் சோவியத் மக்கள் மற்றும் அதன் ஆயுதப் படைகளின் சக்தி, வெல்லமுடியாத விருப்பம் மற்றும் வீரத்தை குறிக்கும் பொதுவான படங்கள். ஏகாதிபத்திய எதிர்வினை மற்றும் பாசிசத்திற்கு எதிரான போராட்டம் சோசலிச அரசுகளின் கலையிலும், முதலாளித்துவ நாடுகளின் முற்போக்கான கலையிலும் உயிரியலின் யதார்த்தவாத மரபுக்கு புத்துயிர் அளிக்கவும் மறுபரிசீலனை செய்யவும் பாடுபட்டது. - பாசிச எதிர்ப்பு மற்றும் புரட்சிகர போர்களின் படங்களில் (போலந்தில் கே. துனிகோவ்ஸ்கி, யூகோஸ்லாவியாவில் ஜே. ஆண்ட்ரீவிச்-குன், ஈராக்கில் ஜே. சலீம்), மக்களின் விடுதலைப் போராட்டத்தின் வரலாறு (ஜி.டி.ஆரில் எம். லிங்னர், இத்தாலியில் ஆர். குட்டுசோ, டி. மெக்சிகோ).

லிட்.: சடோவன் வி.வி., 18 முதல் 19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் ரஷ்ய போர் ஓவியர்கள், எம்., 1955: வி. ப்ராட்ஸ்கி, சோவியத் போர் ஓவியம், எல்.-எம்., 1950; அலெக்ஸாண்ட்ரே ஏ., ஹிஸ்டோயர் டி லா பீன்டூர் மிலிட்டேர் என் பிரான்ஸ், பி., 1890.

ஏ.எம்.கோமரோவ்.

பெரிய சோவியத் கலைக்களஞ்சியம். - எம் .: சோவியத் கலைக்களஞ்சியம். 1969-1978 .

பிற அகராதிகளில் "போர் வகை" என்ன என்பதைக் காண்க:

- (பிரெஞ்சு பாட்டிலே போரில் இருந்து), போர் மற்றும் இராணுவ வாழ்க்கையின் கருப்பொருள்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட நுண்கலை வகை. யுத்த வகையின் முக்கிய இடம் போர்களின் காட்சிகள் (கடற்படை உட்பட) மற்றும் தற்போதைய அல்லது கடந்த கால இராணுவ பிரச்சாரங்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. பாடுபடுகிறது ... ... கலை கலைக்களஞ்சியம்

போர் வகை - போர் வகை. எம்.ஓ. மிகேஷின். கிராஸ்நோய் போரில் கர்னல் நிகிடின் பேட்டரியின் சாதனை. 1856 அருங்காட்சியகம் மற்றும் போரோடினோ போரின் பனோரமா. BATTLE GENRE (போரிலிருந்து), நம் காலத்தின் போர் மற்றும் இராணுவ வாழ்க்கைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட நுண்கலை வகை ... ... விளக்க என்சைக்ளோபீடிக் அகராதி

- (போரில் இருந்து) போர் மற்றும் இராணுவ வாழ்க்கைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட நுண்கலை வகை ... பெரிய கலைக்களஞ்சிய அகராதி

போர் மற்றும் இராணுவ வாழ்க்கைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட நுண்கலைகளின் வகை. இந்த வகையின் எஜமானர்கள் போர் ஓவியர்கள் என்று அழைக்கப்படுகிறார்கள். கலாச்சார ஆய்வுகளின் பெரிய விளக்க அகராதி .. கொனொனென்கோ பிஐ .. 2003 ... கலாச்சார ஆய்வுகளின் கலைக்களஞ்சியம்

வோஷா நதியில் போர். 16 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதி. போர் வகை (பிரெஞ்சு பாட்டிலிலிருந்து ... விக்கிபீடியாவிலிருந்து

போர் வகை - (பிரெஞ்சு பாட்டிலே போரில் இருந்து) படம் வகை. வழக்கு, அர்ப்பணிப்பு. போர் மற்றும் இராணுவத்தின் தீம். வாழ்க்கை. ச. உற்பத்தியில் இடம் பி. எஃப். போர்கள், பிரச்சாரங்கள், குதிரைப்படை மற்றும் கடற்படை போர்கள் போன்றவற்றின் காட்சிகளை ஆக்கிரமிக்கவும். ஏற்கனவே டாக்டர். ரஷ்யா, புத்தகத்தில். மினியேச்சர்கள் (முன் ... ... ரஷ்ய மனிதாபிமான கலைக்களஞ்சிய அகராதி

- (போரில் இருந்து), போர் மற்றும் இராணுவ வாழ்க்கைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட நுண்கலை வகை. * * * BATAL GENRE BATAL GENRE (போரில் இருந்து (BATALIA ஐப் பார்க்கவும்)), போர் மற்றும் இராணுவ வாழ்க்கைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட நுண்கலைகளின் ஒரு வகை ... கலைக்களஞ்சிய அகராதி

BATTLE GENRE (இத்தாலிய பட்டாக்லியாவிலிருந்து - போர்), ஒரு போரின் உருவம், போர், கலையில் இராணுவ வாழ்க்கை. போர் வகை, கடந்த கால அல்லது புராண நிகழ்வுகளின் இராணுவ அத்தியாயங்களை மீண்டும் உருவாக்கும் போது, \u200b\u200bவரலாற்று வகையுடனும் புராண வகைகளுடனும் இணைகிறது; சில நேரங்களில் அன்றாட வாழ்க்கையின் வகைக்கு அருகில் வந்து ஒரு உருவப்படம் (ஒரு போரின் பின்னணிக்கு எதிரான ஒரு தளபதியின் படம்), பெரும்பாலும் நிலப்பரப்பின் கூறுகள் (மெரினா உட்பட), விலங்கு வகை (குதிரைப்படை, போர் யானைகள் போன்றவை) மற்றும் இன்னும் வாழ்க்கை (கவசம், கோப்பைகள் போன்றவை) ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது.

போர்களின் ஆரம்பகால படங்கள் கற்கால சகாப்தத்தின் பாறை ஓவியங்களில் உள்ளன. பண்டைய கிழக்கின் போர்கள் ஏராளமான நிவாரணங்கள் மற்றும் ஓவியங்களில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளன. பண்டைய எகிப்திய கோயில்களிலும் கல்லறைகளிலும், பார்வோன்-தளபதி, நகரங்களை முற்றுகை, கைதிகளின் ஊர்வலம் மற்றும் பல சித்தரிக்கப்பட்டன. இதேபோன்ற பாடங்கள் மெசொப்பொத்தேமியாவின் கலையில் பயிரிடப்படுகின்றன ("ஒட்டகங்களின் போர்", நினிவேயில் உள்ள அஷுர்பானிபால் அரண்மனையிலிருந்து நிவாரணம், கிமு 7 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி, பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகம், லண்டன்). பண்டைய கிரேக்க கலையில், புராண கதாபாத்திரங்களின் இராணுவ வீரம் (அமேசனோமி, சென்டாரோமாச்சி, டைட்டனோமாச்சி), ஹீரோக்கள் மற்றும் உண்மையான தளபதிகள் மகிமைப்படுத்தப்படுகிறார்கள் (பிளினி எல்டர் எழுதிய போர் ஓவியங்களின் விளக்கங்களைக் காண்க; "டேரியஸுடனான அலெக்சாண்டர் போர்", ரோமானிய மொசைக் நகல் கிமு 2 ஆம் நூற்றாண்டின் ஹெலனிஸ்டிக் மாதிரியிலிருந்து 4-3 கி.மு. நூற்றாண்டுகள், தேசிய அருங்காட்சியகம், நேபிள்ஸ்). பண்டைய ரோம் கலையில் ஒரு குறிப்பிட்ட வகை போர் வகை என்பது வெற்றிகரமான வளைவுகள் மற்றும் நெடுவரிசைகளின் போர் நிவாரணங்கள் (டைட்டஸின் ஆர்ச், கி.பி 81; டிராஜனின் நெடுவரிசை, 2 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதி; இரண்டும் ரோமில்).

இடைக்கால கலையில், போர் வகை ஐரோப்பிய புத்தக மினியேச்சர்கள் மற்றும் தரைவிரிப்பு நெசவு (ஹேஸ்டிங்ஸ் போர், சிர்கா 1080 இன் காட்சிகளைக் கொண்ட பேயக்ஸ் கார்பெட் என்று அழைக்கப்படுகிறது), சீனாவில் அடக்கம் செய்யப்பட்ட கட்டமைப்புகளின் சிற்பம், ஜப்பானிய கிராபிக்ஸ், இந்திய ஓவியம் மற்றும் ஈரானிய மினியேச்சர்களில் குறிப்பிடப்படுகிறது. இத்தாலிய மறுமலர்ச்சியின் ஓவியத்தில், பி. உசெல்லோ மற்றும் பியோரோ டெல்லா ஃபிரான்செஸ்கா ஆகியோரின் படைப்புகளில் 15 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் இருந்து போர் வகை உருவாகி வருகிறது. யுத்த வகையின் உயர் மறுமலர்ச்சியின் எஜமானர்கள் சிறந்த வீர உருவங்களை உருவாக்குகிறார்கள் (மைக்கேலேஞ்சலோவின் "காசின் போர்" மற்றும் லியோனார்டோ டா வின்சி எழுதிய "ஆஞ்சியாரி போர்", 1500 களில், போரின் பின்னணிக்கு எதிரான தளபதிகள் உட்பட ("சார்லஸ் V முஹல்பெர்க் போரில் »டிடியன், 1548, பிராடோ, மாட்ரிட்); யுத்த வகையிலான டின்டோரெட்டோ ஏராளமான மக்களை சித்தரிக்கும் வாய்ப்பால் ஈர்க்கப்பட்டார் ("டான் போர்", சிர்கா 1585, டோஜின் அரண்மனை, வெனிஸ்). போர் வகை வடக்கு மறுமலர்ச்சியின் கலையில் ஒரு விசித்திரமான ஒலியைப் பெற்றது: ஏ. ஆல்டோர்ஃபெரின் ஓவியத்தில் "தி அலெக்சாண்டர் தி கிரேட் வித் டேரியஸ்" (1529, ஓல்ட் பினாகோதெக், மியூனிக்), போர் ஒரு விண்வெளி நிலப்பரப்பின் பின்னணியில் காட்டப்பட்டுள்ளது; பி. ப்ரூகல் தி எல்டர் "தி ட்ரையம்ப் ஆஃப் டெத்" (1562-63, பிராடோ) ஓவியத்தில் ஸ்பானிஷ் பயங்கரவாதத்தின் உருவக காட்சிக்கு போர் வகையைப் பயன்படுத்தினார்.

17-18 நூற்றாண்டுகளில், போர் வகையின் கட்டமைப்பிற்குள், விவிலிய மற்றும் புராண பாடங்கள் விளக்கப்பட்டன (என். ப ss சின் எழுதிய "அமலேக்கியர்களுடன் இஸ்ரவேலர்களின் போர்", சிர்கா 1625, ஹெர்மிடேஜ், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் போன்றவை). டி. வெலாஸ்குவேஸ் (தி சரண்டர் ஆஃப் டெலீரியம், 1634-35) மற்றும் எஃப். சுர்பரன் (காடிஸின் விடுதலை, 1634; பிராடோவில்) ஓவியங்களில் ஒரு வரலாற்று நிகழ்வாக போர் சதி வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. பி.பி. ரூபன்ஸ் போர் வகையின் பல மாறும் படைப்புகளை உருவாக்குகிறார் ("அமேசான்களுடன் கிரேக்கர்களின் போர்", சிர்கா 1618, ஆல்டே பினாகோதெக், மியூனிக்; உருவக ஓவியம் "போரின் விளைவுகள்", சிர்கா 1637-38, பிட்டி கேலரி, புளோரன்ஸ்), இதன் செல்வாக்கின் கீழ் பரோக் கலையில் ஒரு வகை போர் ஓவியம் உருவாக்கப்பட்டது (இத்தாலியில் எஸ். ரோஸ், ஹாலந்தில் எஃப். வோவர்மேன், பிரான்சில் ஜே. போர்குயிக்னான்). ஃப்ளெமிஷ் ஓவியர்களிடையே (டி. டெனியர்ஸ் தி யங்கர்) இராணுவ வாழ்க்கையின் காட்சிகள், விவரங்களின் அனைத்து நம்பகத்தன்மையுடனும், உருவகங்களையும் கொண்டிருக்கின்றன (வீரர்கள் அட்டைகள் அல்லது பகடை விளையாடும் வீரர்கள் விதியின் மாறுபாடுகளின் ஒரு உருவகம்). யுத்த வகையானது ஜே. காலோட் ("போரின் பேரழிவுகள்", 1632-33 இன் இரண்டு தொடர்கள்) எழுதிய செதுக்கல்களில் ஒரு கூர்மையான சோகமான ஒலியைப் பெற்றது.

நெப்போலியன் போர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியின் போர் வகையைத் தூண்டின: நெப்போலியனுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஏ. க்ரோ மற்றும் ஜே. எல். டேவிட் ஆகியோரின் பரிதாபகரமான ஓவியங்கள்; டி. ஜெரிகால்ட், ஓ. வெர்னெட், கம்பம் பி. மைக்கேலோவ்ஸ்கி, ஜெர்மன் கலைஞர்கள் பி. ஹெஸ், ஏ. ஆடம் மற்றும் எஃப். க்ருகர் ஆகியோரின் காதல் படங்கள். பிரெஞ்சு தலையீட்டிற்கு ஸ்பெயினியர்களின் வீர எதிர்ப்பு எஃப். கோயாவின் படைப்புகளில் பிரதிபலித்தது ("யுத்தத்தின் பேரழிவுகள்", 1810-20) பிரெஞ்சு ரொமாண்டிஸத்தின் முக்கிய எஜமானர்களில் ஒருவரான ஈ. டெலாக்ராயிக்ஸ், வரலாறு மற்றும் நவீனத்துவத்தின் (லிபர்ட்டி லீடிங் தி பீப்பிள், 1830, லூவ்ரே, பாரிஸ்) அடுக்குகளின் அடிப்படையில் பல போர் ஓவியங்களை உருவாக்கினார், தாமதமான காதல் ஓவியத்தில், போர் வகை வரலாற்றுவாதத்திற்கு (ஜே. மேடெஜ்கோ) நெருக்கமாக வருகிறது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் யதார்த்தவாதத்தின் வளர்ச்சி போர் வகைகளில் வகை வடிவங்களை வலுப்படுத்த வழிவகுத்தது (ஜெர்மனியில் ஏ. வான் மென்செல், ஆஸ்திரியாவில் எஃப். வான் டெஃப்ரெகர், இத்தாலியில் ஜே. ஃபடோரி, அமெரிக்காவில் டபிள்யூ. ஹோமர்). 1870-71 ஆம் ஆண்டின் பிராங்கோ-பிரஷ்யன் போர் ஈ.டெட்டாய் மற்றும் ஏ. நியூவில்லின் ஓவியங்களில் ஒரு யதார்த்தமான பிரதிபலிப்பைப் பெற்றது; மெக்சிகன் வரலாற்றின் நிகழ்வுகள் - ஈ. மானெட்டின் படைப்பில். போர் வகை வரவேற்புரை கலையிலும் (பி. டெலாரோச், எச். மாகார்ட், ஈ. மீசோனியர் ஆகியோரின் ஓவியங்கள்) செழித்து வளர்ந்தன.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியிலும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியிலும், போரின் கருப்பொருள் ஒரு மாய மற்றும் குறியீட்டு விளக்கத்தைப் பெற்றது (எஃப். வான் ஸ்டக், எம். கிளிங்கர், ஏ. குபின், ஓ. டிக்ஸ்). யுத்த வகை பி. பிக்காசோ (குர்னிகா, 1937, ரீனா சோபியா சென்டர் ஃபார் ஆர்ட்ஸ், மாட்ரிட்) மற்றும் எஸ். டாலி (உள்நாட்டுப் போரின் முன்மாதிரி, 1936, கலை அருங்காட்சியகம், பிலடெல்பியா) ஆகியவற்றின் போர் எதிர்ப்பு படைப்புகளுடன் தொடர்புடையது. நாஜி ஜெர்மனியில் போர் வகை தாமதமான ரொமாண்டிஸத்தின் பாணியில் கவனம் செலுத்தியது, பாசாங்குத்தனமான வீரத்தை வளர்த்தது. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் போர் வகை வரலாற்று மற்றும் போருக்கு எதிரான கருப்பொருள்களால் ஆதிக்கம் செலுத்தியது.

ரஷ்ய கலையில், போர் வகை இடைக்கால புத்தக மினியேச்சர்களில், ஐகான் ஓவியத்தில் தோன்றும். 18 ஆம் நூற்றாண்டில், மேற்கு ஐரோப்பிய போர்-ஓவியர்கள் பீட்டர் I இன் வெற்றிகளை மகிமைப்படுத்த ரஷ்யாவிடம் ஈர்க்கப்பட்டனர் (எல். கரவாக், ஹெர்மிடேஜ் மற்றும் பிறரால் "பொல்டாவா போர்"). போர் வகைகளில் செதுக்குதல் (ஏ.எஃப். சுபோவ்) மற்றும் மொசைக்ஸ் (எம்.வி. லோமோனோசோவ்) ஆகியோரின் முதுநிலை ஆசிரியர்கள் பணியாற்றினர். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் நிறுவப்பட்டதன் மூலம், போர் வகை என்பது போர் மற்றும் வரலாறு என இரண்டு வகுப்புகளில் கற்பிக்கப்படுகிறது. வரலாற்று ஓவியர்கள் இராணுவத் தலைவர்களின் உருவப்படங்களை (G.I.Ugryumov) உருவாக்கி, வீரச் செயல்களை (A.I. இவானோவ்) சித்தரிக்கின்றனர். ஏ.ஐ.ச au ர்வீட், பிபி வில்லெவால்ட், ஏ.இ. கோட்ஸெபூ ஆவணப்பட துல்லியத்தை நோக்கி ஈர்க்கிறது; 1812 ஆம் ஆண்டு தேசபக்த போரின் உருவக சித்தரிப்பு - எஃப்.பி. டால்ஸ்டாயின் நிவாரணங்களில். வரலாற்றுப் போர் வகையின் ஒரு காதல் பதிப்பை கே. பி. பிரையுலோவ் (முடிக்கப்படாத ஓவியம் "தி முற்றுகை", 1839-43, ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி), கடல் போர்கள் - ஐ. கே. ஐவாசோவ்ஸ்கி மற்றும் ஏ. பி. போகோலியுபோவ் ஆகியோர் உருவாக்கினர். கல்வி மரபுக்கு வெளியே - எம்.என். வோரோபியோவின் படைப்புகள், ஏ.ஓ.ஓர்லோவ்ஸ்கியின் "கோசாக் காட்சிகள்", ஜி.ஜி.காகரின் மற்றும் எம். யூ ஆகியோரின் படைப்புகள். காகசியன் போரின் கருப்பொருளில் லெர்மொண்டோவ். அன்றாட உறுப்பு பி.ஓ. கோவலெவ்ஸ்கியால் போர் வகைக்கு கொண்டு வரப்பட்டது, வரலாற்று கருப்பொருள்கள் வி.ஐ.சுரிகோவ், ஐ.எம்.பிரயனிஷ்னிகோவ், ஏ.டி. கிவ்ஷென்கோ ஆகியோரால் யதார்த்தமான உணர்வில் விளக்கப்பட்டன. ரஷ்ய கலையில் போர் வகையின் வளர்ச்சியில் ஒரு முக்கிய பங்கு வி.வி.வெரேஷ்சாகின் குற்றச்சாட்டு படைப்புகளால் வகிக்கப்பட்டது. பனோரமாக்கள் மற்றும் டியோராமாக்களின் தோற்றம் போர் வகையுடன் தொடர்புடையது: எஃப். ஏ. ரூபாட் (செவாஸ்டோபோலின் பாதுகாப்பு, 1902-04, செவாஸ்டோபோல்; போரோடினோ, 1911, மாஸ்கோ) இன் படைப்புகள் இந்த வகையான பல பிற்கால படைப்புகளுக்கு ஒரு மாதிரியாக செயல்பட்டன.

சோவியத் காலத்தில், போர் வகை 1918-1922 உள்நாட்டுப் போரின் (விண்டோஸ் ரோஸ்டா) காலத்தின் கிராபிக்ஸ் ஆக மாற்றப்பட்டது, புரட்சிகர ரஷ்யாவின் கலைஞர்கள் சங்கம் மற்றும் ஈசல் பெயிண்டர்கள் சங்கத்தின் உறுப்பினர்களின் படைப்புகள். சோவியத் போர் வகையின் வளர்ச்சிக்கு முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது மிகைல் பி. கிரேகோவ் (முதல் குதிரையின் எக்காளம், 1934, மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி). பெரிய தேசபக்தி போர் 1940 களின் போர் வகையின் முக்கிய கருப்பொருளாகவும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியாகவும் மாறியது. இராணுவ கலைஞர்களின் கிரேக்கோவ் ஸ்டுடியோவின் எஜமானர்களால் மிக முக்கியமான பங்களிப்பு செய்யப்பட்டது; முன் ஓவியங்கள் மற்றும் கிராஃபிக் சுழற்சிகளின் தொடர் N.I. டார்மிடோண்டோவ், ஏ.எஃப். பகோமோவ், எல்.வி. சோஃபெர்டிஸ் ஆகியோரால் உருவாக்கப்பட்டது. யுத்தத்தின் நிகழ்வுகள் குக்ரினிக்ஸி, ஏ. ஏ. தீனேகா, ஜி. ஜி. நிஸ்கி, ஜே. டி. ரோமாஸ், எஃப்.எஸ். போகோரோட்ஸ்கி, வி. என். யாகோவ்லேவ் போன்றவர்களின் படைப்புகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை. போர் கருப்பொருள்கள்: குலிகோவோ போர் (எம். ஐ. அவிலோவ், ஏ. பி. பப்னோவ், ஐ.எஸ். கிளாசுனோவ், எஸ். என். ப்ரிசெக்கின்), 1812 ஆம் ஆண்டு தேசபக்தி போர் (என். பி.

போர் வகை ஹீரோக்கள் மற்றும் தளபதிகளின் நினைவுச்சின்னங்களுடன் தொடர்புடையது, போர் நினைவுச் சின்னங்கள் மற்றும் கட்டிடக்கலை படைப்புகள் மற்றும் இராணுவ சாதனங்களை உள்ளடக்கிய சிற்பங்கள் (ஆர்மேச்சர் பார்க்கவும்), போர்கள் மற்றும் வெற்றிகளின் காட்சிகளுடன் நிவாரணங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன.

லிட் .: டியூஜெண்ட்ஹோல்ட் ஜே. உலக கலையில் போரின் சிக்கல். எம்., 1916; சடோவன் வி. வி. XVIII-XIX நூற்றாண்டுகளின் ரஷ்ய போர் ஓவியர்கள் எம்., 1955; ஹோட்சன் ஆர். போர் இல்லஸ்ட்ரேட்டர்கள். எல்., 1977; ஜைட்ஸேவ் ஈ.வி. பெரிய தேசபக்தி போரின் கலை நாவல். எம்., 1986; கலைஞர்களின் கண்களால் அமைதியும் போரும். (பூனை. கண்காட்சி). பி. எம்., 1988; ஹேல் ஜே.ஆர். மறுமலர்ச்சியில் கலைஞர்கள் மற்றும் போர். நியூ ஹேவன், 1990.