கேள்வி: ஏன் "ஃபாட்டலிஸ்ட்" நாவல் எம் எழுதிய நாவலை சரியாக முடிக்கிறது, ஏன் சரியாக "ஃபாட்டலிஸ்ட்" நாவல் எம்.யு.வின் நாவலை முடிக்கிறது.

"எங்கள் காலத்தின் ஒரு ஹீரோ" நாவல் முதன்மையாக ஒரு உளவியல் படைப்பு. இது ஐந்து பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது. அவை ஒவ்வொன்றும் ஒரு முழுமையான கதை. அவை அனைத்தும் காலவரிசைப்படி அல்ல, ஆனால் ஆசிரியரின் நோக்கத்திற்கு ஏற்ப அமைக்கப்பட்டிருக்கின்றன: கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் யார் என்பதை வாசகர்களை மிக முழுமையாகவும் தெளிவாகவும் காட்ட - நம் காலத்தின் ஹீரோ. இதற்காக, லெர்மொண்டோவ் பெக்கோரின் உளவியல் உருவப்படத்தை வரைகிறார்.

கேப்டன் மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சின் வார்த்தைகளின்படி பெச்சோரின் வாசகர்களுக்கு வழங்கப்படும் "பெலா" கதையுடன் நாவல் திறக்கிறது. இதைத் தொடர்ந்து "மாக்சிம் மக்ஸிமிச்" என்ற அத்தியாயம் உள்ளது. அதில், ஆசிரியரே நம்மை பெச்சோரின் அறிமுகப்படுத்துகிறார். கடைசி மூன்று அத்தியாயங்கள் இங்கே - பெச்சோரின் நாட்குறிப்பு. இங்கே ஹீரோ தன்னுடைய உள் உலகத்தை வெளிப்படுத்துகிறான், அவனது நடத்தைக்கான காரணங்களை விளக்குகிறான், அவனுடைய குறைபாடுகள் அனைத்தையும் வெளிப்படுத்துகிறான்.

கடைசியாக "ஃபாடலிஸ்ட்" கதை. அதில், பெச்சோரின் எல்லை பாதுகாப்பு அதிகாரிகளின் நிறுவனத்தில் இருக்கிறார், அவர்களில் ஒருவரான வுலிச் உடன் ஒரு பந்தயம் கட்டுகிறார். விதியை முன்கூட்டியே தீர்மானிப்பதாக அவர் கூறுகிறார், அதாவது, ஒவ்வொரு நபரும் அவர் விதிக்கப்படும்போது இறந்துவிடுவார். அதற்கு முன், அவருக்கு எதுவும் நடக்காது. தனது கருத்தை நிரூபிக்க, அவர் தலையில் தன்னைத்தானே சுடப் போகிறார். வுலிச் சுடுகிறார், ஆனால் ஒரு தவறான எண்ணம் உள்ளது. அடுத்த ஷாட் காற்றில் செலுத்தப்படுகிறது. இருப்பினும், பெலிச்சின், வுலிச்சின் முகத்தில் மரணத்திற்கு அருகில் இருப்பதைக் காண்கிறார், இது குறித்து அதிகாரியை எச்சரிக்கிறார். உண்மையில்: மாலையில் வுலிச் குடிபோதையில் இருந்த கோசாக் என்பவரால் சுட்டுக் கொல்லப்பட்டார், பின்னர் அவர் தன்னை வீட்டில் பூட்டிக் கொண்டார். இதை அறிந்ததும், கோசாக்கை மட்டும் கைது செய்ய பெச்சோரின் தன்னார்வத் தொண்டர்கள். அவர் கைது செய்கிறார்.

முந்தைய அத்தியாயங்களில், பெச்சோரின் தன்மையைப் படித்தோம், மேலும் ஃபாட்டலிஸ்டில் அவருடைய உலகக் கண்ணோட்டத்தைப் பற்றிய ஒரு யோசனை நமக்குக் கிடைத்தது. முதலில், அவர் முன்னறிவிப்பு இருப்பதைப் பற்றி வுலிச்சுடன் உடன்படவில்லை, பின்னர் அவர் விதியைத் தூண்டுகிறார், ஆயுதமேந்திய கோசாக்கைக் கைது செய்ய முயற்சிக்கிறார். பெச்சோரின் விதியை நம்பியிருக்கலாம் என்பதை இது குறிக்கிறது? அல்லது குறைந்தபட்சம் அவர் சந்தேகிக்கத் தொடங்கினார். பெச்சோரின் வாழ்க்கையில் தனது நோக்கம் குறித்து தன்னைத்தானே கேட்டுக்கொண்ட கேள்விக்கு நேர்மறையான பதில் கிடைத்தது என்பதே இதன் பொருள்? வேறொருவரின் மகிழ்ச்சியை அழிக்க அவர் உண்மையில் படைக்கப்பட்டாரா?

இந்த அத்தியாயம் முழு நாவலிலும் மிகவும் தத்துவமானது. மேலும், நம் காலத்தின் ஹீரோவின் தன்மையை வாசகர் புரிந்துகொள்வதற்கும், அவரது கதாபாத்திரத்தைப் பற்றியும், அவரது தலைவிதியைப் பற்றியும் சிந்திக்கவும், பெச்சோரின் இடத்தில் தன்னை நிலைநிறுத்தவும் இது அனுமதிக்கிறது. அதனால்தான் அவள்தான் நாவலை முடிக்கிறாள். இதில் ஆசிரியர் எங்கள் உதவியாளர் அல்ல. பெச்சோரின் நடவடிக்கைகளை அவர் தீர்ப்பளிக்கப் போவதில்லை என்று லெர்மொண்டோவ் முன்னுரையில் கூறினார். "நான் நோயை மட்டுமே சுட்டிக்காட்டினேன், ஆனால் அதை குணப்படுத்துவதற்கான வழிமுறைகள் அல்ல."

வர்ணனை: பரிசோதனையாளர் கேள்வியில் முன்மொழியப்பட்ட சிக்கலைப் புரிந்துகொள்வதை வெளிப்படுத்துகிறார், அவர் தனது நிலையை மிகத் துல்லியமாக வகுக்கிறார், ஆனால் வேலையின் முடிவில், பெச்சோரின் தன்மையைப் புரிந்துகொள்வதில் எழுத்தாளர் வாசகருக்கு "உதவியாளர்" அல்ல என்ற எண்ணம் மாற்றமடையாததாகத் தெரிகிறது. கூடுதலாக, பல ஆய்வறிக்கைகள் பணியில் முழுமையாக வெளிப்படுத்தப்படவில்லை (எடுத்துக்காட்டாக, வுலிச்சுடன் பந்தயம் கட்டும்போது பெச்சோரின் எந்த நிலையை குறிக்கிறார் என்பது விளக்கப்படவில்லை).

பணியில் உண்மை பிழைகள் உள்ளன: பெச்சோரின் எல்லைக் காவல் அதிகாரிகளின் வட்டத்தில் இருந்தார் என்ற கூற்று தவறானது, நாவல் “முதன்மையாக ஒரு உளவியல் வேலை” என்ற கூற்றும் தவறானது, மேலும் “அபாயகரமான” கதையில் மட்டுமே பெச்சோரின் உலகக் கண்ணோட்டத்தைப் பற்றிய ஒரு கருத்து கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. "முன்கூட்டியே தீர்மானித்தல்" என்ற கருத்தின் சாரத்தை பரிசோதகர் தெளிவாக எளிதாக்குகிறார்: "விதியை முன்கூட்டியே தீர்மானித்தல், அதாவது ஒவ்வொரு நபரும் அவர் விதிக்கப்படும் போது இறந்துவிடுவார்."

முன்மொழியப்பட்ட கேள்விக்கு பதிலளித்த பரிசோதகர், இலக்கியப் பொருள்களின் பகுப்பாய்விற்குத் தேவையான தத்துவார்த்த மற்றும் இலக்கியச் சொற்களைப் பற்றிய நல்ல அறிவைக் காட்டினார். அவர் "நாவல்", "கதை", "அத்தியாயம்", "ஹீரோ", "உளவியல் உருவப்படம்" போன்ற சொற்களைப் பயன்படுத்துகிறார். அதே நேரத்தில், "எழுத்தாளர்" என்ற கருத்து கட்டுரையில் தவறாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது: இதன் பொருள் "மக்ஸிம் மக்ஸிமிச்" அத்தியாயத்தில் "ஆசிரியரே" வாசகரை பெச்சோரின் அறிமுகப்படுத்துகிறார் (உண்மையில், இது "கதைசொல்லியால்" செய்யப்படுகிறது).

வேலையின் பகுதிகள் தர்க்கரீதியாக ஒருவருக்கொருவர் தொடர்புடையவை, ஆனால் வெளிப்படுத்தப்பட்ட எண்ணங்கள் எப்போதும் உறுதிப்படுத்தல் மற்றும் நியாயப்படுத்தலைக் காணவில்லை. எனவே, முதல் மற்றும் இறுதி பத்தியின் உள்ளடக்கம் இறுதிவரை தீர்ந்துவிடவில்லை: வுலிச்சின் காட்சிகளைப் பற்றி பேசுகையில், இரண்டாவது ஷாட் ஏன் காற்றில் வீசப்பட்டது என்பதை பரிசோதகர் விளக்கவில்லை.

பணியில், சில பேச்சு பிழைகள் மற்றும் குறைபாடுகள் செய்யப்பட்டன: "கேப்டனின் வார்த்தைகளிலிருந்து பெச்சோரின் முன்வைக்கப்படுவது", "விதியை முன்னறிவித்தல்", "மிகவும் தத்துவ அத்தியாயம்", "கடைசியாக கதை." மூன்றாவது வாக்கியத்தில் "அ" இணைப்பின் பொருத்தமற்ற தன்மை, சொற்களின் நியாயமற்ற மறுபடியும் (எடுத்துக்காட்டாக, இரண்டாவது பத்தியில் "நானே"), வார்த்தையின் தேர்வில் தவறான தன்மை (விற்றுமுதல் "அதன் குறைபாடுகளை அம்பலப்படுத்துகிறது 'என்பதில் கவனம் செலுத்தப்படுகிறது, இது" தீமைகள் "என்ற வலுவான பொருளைக் கொண்ட ஒரு வார்த்தையைப் பயன்படுத்துவது நல்லது. ).

கலவை 8 புள்ளிகள் என மதிப்பிடப்பட்டது (ஐந்து அளவுகோல்களின்படி: 1: 2: 2: 2: 1).

எம்.யு. லெர்மொண்டோவின் "ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்" நாவலை "ஃபாட்டலிஸ்ட்" கதை ஏன் சரியாக முடிக்கிறது?

எம்.யு எழுதிய "எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்" நாவல். லெர்மொண்டோவ் என்பது சமூக மற்றும் உளவியல் நோக்குநிலையின் ஒரு படைப்பாகும், இது ஐந்து அத்தியாயங்களைக் கொண்டுள்ளது. அவை தனித்தனி கதைகள் மற்றும் அவை சதித்திட்டத்தின் படி அல்ல, சதித்திட்டத்தின் படி அமைக்கப்பட்டவை. இந்த நுட்பம், கதாநாயகன் - கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் உளவியல் உருவப்படத்தை முழுமையாக சித்தரிக்க ஆசிரியரை அனுமதிக்கிறது, மேலும் வாசகர் தனது கதாபாத்திரத்தை முடிந்தவரை புறநிலையாக கற்பனை செய்ய அனுமதிக்கிறார்.

வாசகர்களுக்கு பல்வேறு ஆதாரங்களில் இருந்து பெச்சோரின் யோசனை கிடைக்கிறது. பெலாவின் முதல் அத்தியாயத்தில், பெச்சோரின் ஓய்வுபெற்ற ஊழியர் கேப்டன் மக்ஸிம் மக்ஸிமோவிச்சின் கண்களால் அவரது சகாவாகக் காட்டப்படுகிறார். மேலும், எழுத்தாளர்-விவரிப்பாளர் பெச்சோரின் தோற்றத்தை விவரிக்கிறார் மற்றும் அதன் சமூக மற்றும் உளவியல் விளக்கத்தை “மாக்சிம் மக்ஸிமிச்” கதையில் தருகிறார். பெச்சோரின் நாட்குறிப்பில், "தமன்", "இளவரசி மேரி" மற்றும் "பேட்டலிஸ்ட்" ஆகியவை அடங்கும், ஹீரோ ஒரு உள் உள்நோக்கத்தை நடத்துகிறார். ஆனால் அவரது அசாதாரண ஆளுமையின் சில அம்சங்களை மற்ற கதாபாத்திரங்களிலிருந்து மட்டுமே கற்றுக்கொள்ள முடியும். இயற்கை படங்களும் குறிப்பிடத்தக்க பங்கை வகிக்கின்றன.

என் கருத்துப்படி, "ஃபாட்டலிஸ்ட்" அத்தியாயம் படைப்பில் இறுதியானது என்பதற்கு பல காரணங்கள் உள்ளன.

முதலில், இது ஒரு வகையான "தொகுப்பு வளையம்" காரணமாகும். நாவலின் செயல் காகசஸில் உள்ள அதே கோட்டையில் முடிவடைகிறது, அங்கு "பேலா" கதையின் செயல் நடைபெறுகிறது.

இரண்டாவதாக, பெச்சோரின், முழு நாவலிலும், இருப்பதன் சாரத்தைத் தேடுகிறார், இந்த உலகில் அவர் எந்த நோக்கத்திற்காக இருக்கிறார் என்று சிந்திக்கிறார். ஃபாட்டலிஸ்டில், அதிகாரி வுலிச், வாழ்க்கையில் எல்லாமே முன்னறிவிப்புச் சட்டத்திற்கு உட்பட்டது என்றும், அதே நாளில் இது அவரது மரணத்தால் உறுதிப்படுத்தப்படுகிறது என்றும் கூறுகிறார். இது தன்னைத்தானே சுட்டுக்கொள்ள வேண்டுமென்றே செய்த முயற்சியிலிருந்து வந்ததல்ல, ஆனால் குடிபோதையில் இருந்த கோசாக்கின் கையிலிருந்து வீட்டிற்கு செல்லும் வழியில் அவரைச் சந்திக்க நேர்ந்தது. இந்த நிகழ்வின் செல்வாக்கின் கீழ், பெச்சோரின் ஒரு முடிவுக்கு வருகிறார், ஒருவேளை, ஒரு முன்னறிவிப்பு உள்ளது, ஆனால் தெய்வீக விருப்பத்திற்கு மாறாக, ஒரு நபர் இந்த சட்டத்தை பின்பற்றலாமா வேண்டாமா என்பதை தீர்மானிக்கிறார். பெச்சோரின் கூற்றுப்படி, "அவரது முழு வாழ்க்கையும் மனதுக்கும் இதயத்துக்கும் இடையிலான தொடர்ச்சியான முரண்பாடுகளின் சங்கிலியாக இருந்தது," எனவே இந்த சூழ்நிலையில் அவர் தன்னை ஒரு சோகமான விதியை சுயாதீனமாக நியமிக்கிறார் - மற்றவர்களின் தலைவிதியையும் மகிழ்ச்சியையும் அழிக்க.

எனவே, லெர்மொண்டோவ் "ஒரு மருத்துவர் ஒரு நோய்வாய்ப்பட்ட கண்ணிமை கண்டறியப்படுவதைப் போல", ஆனால் "இந்த நோயைக் குணப்படுத்துவதற்கான வழியைக் குறிக்கவில்லை." இது அத்தியாயத்தின் ஆழமான தத்துவ அர்த்தத்தைப் பற்றி வாசகர்களை சிந்திக்க வைக்கிறது, மேலும் அவற்றை இந்த நிலையில் விட்டுவிடுகிறது ...

தலைப்பில் பிற படைப்புகள்:

ஆசைகள் என்ன பயன்பாடு வீண் மற்றும் ஆசைக்கு நித்தியமானது. எல்லா சிறந்த ஆண்டுகளும் கடந்து செல்கின்றன. எம். யூ லெர்மொன்டோவ் இந்த நாவலின் யோசனை உள் மனிதனைப் பற்றிய ஒரு முக்கியமான நவீன கேள்வியை அடிப்படையாகக் கொண்டது. எழுத்தாளர், தனது சொந்தக் கதையை விவரிப்பின் தரமற்ற கட்டமைப்பிற்கு ஒப்படைக்கிறார்.

நான் அவரை உயிருடன் அழைத்துச் செல்வேன். துரதிர்ஷ்டவசமாக நான் எங்கள் தலைமுறையைப் பார்க்கிறேன். லெர்மொண்டோவ் எம். யூ. டுமா. ஃபாட்டலிஸ்ட்டின் கதை எம். யூவின் இறுதி அத்தியாயமாகும். லெர்மொண்டோவின் நாவலான எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம். நீங்கள் காலவரிசைப்படி வாழ்க்கையைப் பற்றிய கதையை உருவாக்கினால்.

எம். லெர்மொண்டோவின் நாவலான ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம் என்பது மனித ஆத்மாவின் கதை, ஆசிரியரே தனது படைப்பின் தன்மையை வரையறுத்துள்ளார். நாவல் ஐந்து கதைகளைக் கொண்டுள்ளது. பெலா மாக்சிம் மக்ஸிமிச் தமன் இளவரசி மேரி மற்றும் அபாயகரமானவர்.

நாவலில். நம் காலத்தின் ஹீரோ. மைக்கேல் யூரியெவிச் லெர்மொன்டோவ் தனது பாடல்களில் அடிக்கடி ஒலிக்கும் அதே பிரச்சினைகளைத் தொடுகிறார், ஏன் புத்திசாலி மற்றும் ஆற்றல் மிக்கவர்கள் வாழ்க்கையில் தங்களுக்கு ஒரு இடத்தைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை, ஏன் அவர்கள் செயலற்ற நிலையில் இருக்கிறார்கள்.

லெர்மொண்டோவின் "எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்" நாவல் ஒரு சமூக-உளவியல் மட்டுமல்ல, ஒரு தார்மீக-தத்துவ நாவலும் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது, எனவே தத்துவ சிக்கல்கள் அதில் இயல்பாக சேர்க்கப்பட்டுள்ளன. வாழ்க்கையில் ஒரு வலுவான ஆளுமையின் இடத்தைத் தேடுவது, மனித நடவடிக்கைகளின் சுதந்திரத்தின் சிக்கல் மற்றும் அதைக் கட்டுப்படுத்தும் விதியின் பங்கு ஆகியவை நாவலின் முக்கிய யோசனை.

லெர்மொண்டோவின் படைப்புகளில் முக்கிய கருப்பொருள் தனிமையின் கருப்பொருள் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. அவள் எல்லா வேலைகளிலும் அவனது எல்லா வேலைகளையும் ஒலித்தாள்.

சிறந்த ரஷ்ய கவிஞர் எம். யூ. லெர்மன்டோவ் ரஷ்ய உரைநடை நிறுவனர் என்று கருதுவதற்கு எல்லா காரணங்களும் உள்ளன. நவீனத்துவத்தைப் பற்றிய முதல் யதார்த்தமான கவிதை நாவலை உருவாக்கியவர் என ஏ.எஸ். புஷ்கின் கருதப்பட்டால், என் கருத்துப்படி, உரைநடைகளில் முதல் சமூக-உளவியல் நாவலை எழுதியவர் லெர்மொண்டோவ், மரணம் லெர்மொண்டோவை இந்த போக்கை வளர்ப்பதைத் தடுத்தது.

எம். யூ. லெர்மொன்டோவ் எழுதிய நாவல் அரசாங்க எதிர்வினையின் சகாப்தத்தில் உருவாக்கப்பட்டது, இது "மிதமிஞ்சிய மக்கள்" ஒரு முழு கேலரிக்கு வழிவகுத்தது. 1839-1840ல் ரஷ்ய சமூகம் சந்தித்த கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் இந்த வகையைச் சேர்ந்தவர். அவர் ஏன் வாழ்ந்தார், எந்த நோக்கத்திற்காக பிறந்தார் என்று கூட தெரியாத நபர் இது.

எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம் என்ற நாவலில், லெர்மொண்டோவ் தனது சமகாலத்தவரின் ஆளுமையை விரிவாகவும் பன்முகத்தன்மையுடனும் வெளிப்படுத்தும் பணியைத் தானே அமைத்துக் கொண்டார். அதே நேரத்தில், லெர்மொன்டோவ் ஹீரோவின் உள் உலகத்தை வெளிப்படுத்தவும், "மனித ஆன்மாவின் வரலாற்றை" எழுதவும் முயல்கிறார் என்று குறிப்பிடுகிறார். எழுத்தாளர் பயன்படுத்தும் அனைத்து கலை வழிமுறைகளும் இதை இலக்காகக் கொண்டுள்ளன, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக நாவலின் அசாதாரண அமைப்பு.

எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம் முதல் ரஷ்ய உளவியல் நாவல். அதில், பல்வேறு வகையான கதைகளைக் கொண்ட, கதாநாயகனின் கதாபாத்திரத்தின் வளர்ச்சியின் தர்க்கம் தெளிவாகக் காணப்படுகிறது. இந்த நாவல் லெர்மொண்டோவின் சமகாலத்தவர்களின் தலைமுறையில் உள்ளார்ந்த முக்கியமான சமூக மற்றும் தத்துவ சிக்கல்களை முன்வைக்கிறது. ஆளுமை மிகவும் வளர்ந்த உணர்வைக் கொண்ட பெச்சோரின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் உள் உலகத்திற்கு ஆசிரியர் முக்கிய கவனம் செலுத்துகிறார்.

பெச்சோரின் சொற்றொடரின் பகுப்பாய்வு "இரண்டு நண்பர்களில், ஒருவர் எப்போதும் மற்றவருக்கு அடிமை" ஆசிரியர்: லெர்மொண்டோவ் எம்.யு. இந்த சொற்றொடரை M.Yu இன் முக்கிய கதாபாத்திரம் கூறியது. லெர்மொண்டோவின் "எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்" பெச்சோரின். அவரது அறிக்கை தவறானது என்று நான் நம்புகிறேன்.

ஆசிரியர்: லெர்மொண்டோவ் எம்.யு. ரஷ்ய இலக்கிய வரலாற்றில் லெர்மொண்டோவின் முக்கியத்துவம் முதன்மையாக தீர்மானிக்கப்படுகிறது, அவரது கவிதை, பெலின்ஸ்கியின் வார்த்தைகளில், "நமது சமூகத்தின் வரலாற்று வளர்ச்சியின் சங்கிலியில் முற்றிலும் புதிய இணைப்பு" என்பதாகும். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 30 களின் சிறப்பியல்பு வாய்ந்த கருத்தியல் போக்குகள் மற்றும் மனநிலைகளை லெர்மொண்டோவின் பணிகள் மிகுந்த முழுமையுடனும், மிகுந்த கலை சக்தியுடனும் வெளிப்படுத்தின.

உலகத்திற்கான பெச்சோரின் அணுகுமுறை மற்றும் அவரது சொந்த ஆளுமை (எம்.யு. லெர்மொண்டோவ் "எங்கள் காலத்தின் ஒரு ஹீரோ" நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டது) ஆசிரியர்: லெர்மொண்டோவ் எம்.யு. நாவலின் முன்னுரையில், லெர்மொண்டோவ் கதாநாயகனை பின்வருமாறு விவரித்தார்: "இது எங்கள் முழு தலைமுறையினதும் தீமைகளால் ஆன முழு உருவப்படத்தால் ஆன உருவப்படம்." எழுத்தாளர் "ஒரு நவீன மனிதனைப் புரிந்துகொள்வதைப் போலவே காட்ட விரும்பினார், மேலும் அவருடைய மற்றும் உங்கள் துரதிர்ஷ்டத்திற்கு அவர் அடிக்கடி சந்தித்தார்."

ஆசிரியர்: லெர்மொண்டோவ் எம்.யு. கதையின் மூலத்தைப் பற்றி ஒருமித்த கருத்து இல்லை. லெர்மொண்டோவின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியரின் கூற்றுப்படி - பி.ஏ. கோசாக், கஸ்தடோவுக்கு நடந்தது. "

"எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்" எம்.யூ. லெர்மொண்டோவ் ஒரு உளவியல் நாவலாக ஆசிரியர்: லெர்மொண்டோவ் எம்.யு. M.Yu. Lermontov எழுதிய "எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்" நாவல் முதல் ரஷ்ய சமூக-உளவியல் மற்றும் தத்துவ நாவலாக கருதப்படுகிறது. "மனித ஆன்மாவின் வரலாற்றை" வெளிப்படுத்த எழுத்தாளரின் விருப்பத்துடன், லெர்மொண்டோவின் நாவல் ஆழ்ந்த உளவியல் பகுப்பாய்வில் நிறைந்ததாக மாறியது.

எம். யூவில் பெச்சோரின் படம். லெர்மொண்டோவின் நாவல் "எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்" ஆசிரியர்: லெர்மொண்டோவ் எம்.யு. எம். யூ. லெர்மன்டோவ் டிசம்பர் எழுச்சியின் தோல்விக்குப் பின்னர் ரஷ்யாவில் காலடி வைத்த மிகக் கடுமையான எதிர்வினையின் காலப்பகுதியில் வாழ்ந்து பணியாற்றினார்.

எம். யூவில் பெண் படங்கள். லெர்மொண்டோவின் நாவலான "எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்" ஆசிரியர்: லெர்மொண்டோவ் எம்.யு. எம். யூ. லெர்மொன்டோவ் "எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்" நாவல் ஐந்து நாவல்களின் சிக்கலான தொகுப்பு ஒற்றுமை ஆகும், இது கதாநாயகனின் உருவத்தால் ஒன்றிணைக்கப்பட்டுள்ளது - பெச்சோரின். ஒவ்வொரு கதையிலும், பெச்சோரின் புதிய கதாபாத்திரங்களுடனான உறவுகளில் நுழைகிறார், தன்னை ஒரு புதிய வழியில் வெளிப்படுத்துகிறார்.

என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பற்றி யார் பேசுகிறார்கள் என்பது "எங்கள் காலத்தின் ஒரு ஹீரோ" தொகுப்பை வெளிப்படுத்துவதில் ஒரு முக்கிய அம்சமாகும்.

ஒரு நபரின் வாழ்க்கையின் வரலாறு சில நேரங்களில் ஒரு முழு தேசத்தின் வரலாற்றை விட சுவாரஸ்யமானது என்று லெர்மொண்டோவ் எழுதினார். "எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்" நாவலில், ஒரு நபரின் வாழ்க்கையின் தருணங்களை அவர் காட்டினார், அவரது சகாப்தத்திற்கு மிதமிஞ்சியவர்.

அசாதாரணமான மற்றும் சிக்கலான "எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்" நாவலின் அமைப்பைப் பற்றி அறிந்த பிறகு, நாவலின் கலைத் தகுதிகளை நான் கவனிக்க விரும்புகிறேன். லெர்மொண்டோவின் நிலப்பரப்பு மிக முக்கியமான அம்சத்தைக் கொண்டுள்ளது: இது ஹீரோக்களின் அனுபவங்களுடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையது.

"நாங்கள் நண்பர்களாகிவிட்டோம் ..." (பெச்சோரின் மற்றும் வெர்னர் எம்.யு. லெர்மொண்டோவின் நாவலான "எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்",) ஆசிரியர்: லெர்மொண்டோவ் எம்.யு. 1839 ஆம் ஆண்டில், மைக்கேல் லெர்மொண்டோவின் கதை "பேலா" ஓடெஸ்டெஸ்ட்வென்னே ஜாபிஸ்கி பத்திரிகையின் மூன்றாவது இதழில் வெளியிடப்பட்டது. பின்னர் பதினொன்றாவது இதழில் "பேட்டலிஸ்ட்" கதை தோன்றியது மற்றும் 1840 ஆம் ஆண்டிற்கான பத்திரிகையின் இரண்டாவது புத்தகத்தில் - "தமன்".

லெர்மொண்டோவின் "எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்" நாவலில் மற்ற கதாபாத்திரங்களுடன் பெச்சோரின் உறவு. ஆசிரியர்: லெர்மொண்டோவ் எம்.யு. லெர்மொண்டோவின் நாவலான எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைமில் மற்ற கதாபாத்திரங்களுடன் பெச்சோரின் உறவு.

நாவலில் கதைக்களமும் அமைப்பும் எம்.யு. லெர்மொண்டோவ் "எங்கள் காலத்தின் ஒரு ஹீரோ" ஆசிரியர்: லெர்மொண்டோவ் எம்.யு. "எங்கள் காலத்தின் ஒரு ஹீரோ" எம்.யு. லெர்மொண்டோவ் முதல் ரஷ்ய உளவியல் நாவல். "பெச்சோரின் ஜர்னல்" என்ற முன்னுரையில் ஆசிரியரே சுட்டிக்காட்டியுள்ளபடி, இந்த படைப்பின் நோக்கம் "மனித ஆன்மாவின் வரலாற்றை" சித்தரிப்பதாகும்.

எம்.யு. லெர்மொன்டோவ் எழுதிய "எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்" நாவலில் கோசாக் ஆசாமியைக் கைப்பற்றும் காட்சி. ("அபாயகரமான" அத்தியாயத்திலிருந்து அத்தியாயத்தின் பகுப்பாய்வு.)

பெச்சோரின் பேரழிவு (எம். யூ. லெர்மொன்டோவ் "எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்" நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டது) ஆசிரியர்: லெர்மொண்டோவ் எம்.யு. "எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்" நாவலில் மிகைல் யூரியெவிச் லெர்மொண்டோவ் ஸ்மார்ட் மற்றும் ஆற்றல் மிக்கவர்கள் தங்கள் குறிப்பிடத்தக்க திறன்களுக்கு ஏன் பயன்பாட்டைக் காணவில்லை என்பதையும், அவர்களின் வாழ்க்கையின் ஆரம்பத்திலேயே "சண்டை இல்லாமல் வாடிப்போவதையும்" பற்றி விவாதிக்கின்றனர்.

"எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்" என்பது ரஷ்ய உரைநடைகளில் முதல் பாடல் மற்றும் உளவியல் நாவல். தனிப்பட்ட சுதந்திரத்திற்காக போராட வேண்டிய அவசியம்.

ஆசிரியர்: லெர்மொண்டோவ் எம்.யு. பெர்கோரின் ஆன்மீக பயணம், ஒரு காதல் மனப்பான்மையும் தன்மையும் கொண்ட ஒரு மனிதர், ரஷ்ய வாழ்க்கையின் உலகங்களுக்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே எழுத்தாளர்களின் காதல் கதைகள் மற்றும் கதைகளில் தேர்ச்சி பெற்றது - லெர்மொண்டோவின் முன்னோடிகள். "எங்கள் காலத்தின் ஒரு ஹீரோ" நாவலின் அத்தியாயங்கள் முக்கிய வகை காதல் கதைகளுடன் தெளிவான தொடர்பைத் தக்கவைத்துள்ளன: "பேலா" - ஒரு கிழக்கு அல்லது காகசியன் கதை, "மக்ஸிம் மக்ஸிமிச்" - ஒரு பயணக் கதை, "தமன்" - ஒரு கொள்ளை கதை, "இளவரசி மேரி" - ஒரு "மதச்சார்பற்ற" கதை , "அபாயகரமான" ஒரு தத்துவக் கதை.

ஆசிரியர்: லெர்மொண்டோவ் எம்.யு. பெச்சோரின் எல்லாவற்றையும் சந்தேகிக்க விரும்புகிறார், எனவே அவர் நேரடியான தீர்ப்புகளிலிருந்து விலகி இருக்கிறார். எந்தவொரு சூழ்நிலையிலும், எல்லாவற்றையும் மீறி, நீங்கள் செயல்பட வேண்டும், உங்கள் விருப்பத்தையும் உறுதியையும் காட்ட வேண்டும் என்ற முடிவுக்கு ஹீரோ வருகிறார். தைரியம், தெரியாதவருக்கான தாகம், பிரிக்கப்படாத சந்தேகம் பெச்சோரின் தலைமுறையினரிடமிருந்து வேறுபடுகின்றன, மேலும் எழுத்தாளரை அவரை அந்தக் கால ஹீரோ என்று அழைக்க அனுமதிக்கிறது.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய கிளாசிக்ஸின் மைய படைப்புகளில் ஒன்று. அவரது காலத்தின் சிறந்த படைப்பாளி - எம்.யு. லெர்மொண்டோவ். ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்ட கதைகள், ஒவ்வொன்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட தலைப்பைக் கொண்டுள்ளன. பெச்சோரின் வாழ்க்கை கதை.

எம்.யு. லெர்மொண்டோவின் "ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்" நாவலை "ஃபாட்டலிஸ்ட்" கதை ஏன் சரியாக முடிக்கிறது?

எம்.யு எழுதிய "எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்" நாவல். லெர்மொண்டோவ் என்பது சமூக மற்றும் உளவியல் நோக்குநிலையின் ஒரு படைப்பாகும், இது ஐந்து அத்தியாயங்களைக் கொண்டுள்ளது. அவை தனித்தனி கதைகள் மற்றும் அவை சதித்திட்டத்தின் படி அல்ல, சதித்திட்டத்தின் படி அமைக்கப்பட்டவை. இந்த நுட்பம், கதாநாயகன் - கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் உளவியல் உருவப்படத்தை முழுமையாக சித்தரிக்க ஆசிரியரை அனுமதிக்கிறது, மேலும் வாசகர் தனது கதாபாத்திரத்தை முடிந்தவரை புறநிலையாக கற்பனை செய்ய அனுமதிக்கிறார்.

வாசகர்களுக்கு பல்வேறு ஆதாரங்களில் இருந்து பெச்சோரின் யோசனை கிடைக்கிறது. பெலாவின் முதல் அத்தியாயத்தில், பெச்சோரின் ஓய்வுபெற்ற ஊழியர் கேப்டன் மக்ஸிம் மக்ஸிமோவிச்சின் கண்களால் அவரது சகாவாகக் காட்டப்படுகிறார். மேலும், எழுத்தாளர்-விவரிப்பாளர் பெச்சோரின் தோற்றத்தை விவரிக்கிறார் மற்றும் அதன் சமூக மற்றும் உளவியல் விளக்கத்தை “மாக்சிம் மக்ஸிமிச்” கதையில் தருகிறார். பெச்சோரின் நாட்குறிப்பில், "தமன்", "இளவரசி மேரி" மற்றும் "பேட்டலிஸ்ட்" ஆகியவை அடங்கும், ஹீரோ ஒரு உள் உள்நோக்கத்தை நடத்துகிறார். ஆனால் அவரது அசாதாரண ஆளுமையின் சில அம்சங்களை மற்ற கதாபாத்திரங்களிலிருந்து மட்டுமே கற்றுக்கொள்ள முடியும். இயற்கை படங்களும் குறிப்பிடத்தக்க பங்கை வகிக்கின்றன.

என் கருத்துப்படி, "ஃபாட்டலிஸ்ட்" அத்தியாயம் படைப்பில் இறுதியானது என்பதற்கு பல காரணங்கள் உள்ளன.

முதலில், இது ஒரு வகையான "தொகுப்பு வளையம்" காரணமாகும். நாவலின் செயல் காகசஸில் உள்ள அதே கோட்டையில் முடிவடைகிறது, அங்கு "பேலா" கதையின் செயல் நடைபெறுகிறது.

இரண்டாவதாக, பெச்சோரின், முழு நாவலிலும், இருப்பதன் சாரத்தைத் தேடுகிறார், இந்த உலகில் அவர் எந்த நோக்கத்திற்காக இருக்கிறார் என்று சிந்திக்கிறார். ஃபாட்டலிஸ்டில், அதிகாரி வுலிச், வாழ்க்கையில் எல்லாமே முன்னறிவிப்புச் சட்டத்திற்கு உட்பட்டது என்றும், அதே நாளில் இது அவரது மரணத்தால் உறுதிப்படுத்தப்படுகிறது என்றும் கூறுகிறார். இது தன்னைத்தானே சுட்டுக்கொள்ள வேண்டுமென்றே செய்த முயற்சியிலிருந்து வந்ததல்ல, ஆனால் குடிபோதையில் இருந்த கோசாக்கின் கையிலிருந்து வீட்டிற்கு செல்லும் வழியில் அவரைச் சந்திக்க நேர்ந்தது. இந்த நிகழ்வின் செல்வாக்கின் கீழ், பெச்சோரின் ஒரு முடிவுக்கு வருகிறார், ஒருவேளை, ஒரு முன்னறிவிப்பு உள்ளது, ஆனால் தெய்வீக விருப்பத்திற்கு மாறாக, ஒரு நபர் இந்த சட்டத்தை பின்பற்றலாமா வேண்டாமா என்பதை தீர்மானிக்கிறார். பெச்சோரின் கூற்றுப்படி, "அவரது முழு வாழ்க்கையும் மனதுக்கும் இதயத்துக்கும் இடையிலான தொடர்ச்சியான முரண்பாடுகளின் சங்கிலியாக இருந்தது," எனவே இந்த சூழ்நிலையில் அவர் தன்னை ஒரு சோகமான விதியை சுயாதீனமாக நியமிக்கிறார் - மற்றவர்களின் தலைவிதியையும் மகிழ்ச்சியையும் அழிக்க.

எனவே, லெர்மொண்டோவ் "ஒரு மருத்துவர் ஒரு நோய்வாய்ப்பட்ட கண்ணிமை கண்டறியப்படுவதைப் போல", ஆனால் "இந்த நோயைக் குணப்படுத்துவதற்கான வழியைக் குறிக்கவில்லை." இது அத்தியாயத்தின் ஆழமான தத்துவ அர்த்தத்தைப் பற்றி வாசகர்களை சிந்திக்க வைக்கிறது, மேலும் அவற்றை இந்த நிலையில் விட்டுவிடுகிறது ...

மிகைல் யூரியெவிச் லெர்மொண்டோவின் படைப்புகளைப் பற்றி பேசுகையில், அவரது புகழ்பெற்ற தத்துவ நாவலான "எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்" ஐ புறக்கணிக்க முடியாது. எழுத்தாளர் தனது படைப்பில், கிரிகோரி பெச்சோரின் உளவியல் பிம்பத்தை விசாரிக்க முயன்றார், ஆனால் பெக்கோரின்ஸுடன் மட்டும் செல்ல முடியவில்லை, ஏனெனில் முக்கிய கதாபாத்திரம் பல விதிகளை கைப்பற்றுகிறது, இதன் தொடுதலுக்குப் பிறகு அவர்கள் அனைவரும் இறந்துவிடுவார்கள் அல்லது அவற்றின் பொருள், ஆர்வம் மற்றும் வாழ்க்கையின் மீதான அன்பை இழக்கிறார்கள்.
லெர்மொன்டோவ் தனது நாவலில் கதாநாயகனின் வாழ்க்கை நிலைகளை வரைகிறார், பெல்லா என்ற அத்தியாயத்தில் தொடங்கி, முற்றிலும் தத்துவ மற்றும் சிந்தனை அத்தியாயத்துடன் முடிவடைகிறது, அதில் அதன் தலைப்பில் உள்ள அனைத்து உள்ளடக்கங்களின் முக்கிய அர்த்தமும் உள்ளது. பெச்சோரின் நாட்குறிப்பின் கடைசி பகுதி "பேடலிஸ்ட்". விமர்சகர்களில் ஒருவரின் கருத்தில், நாவலின் கடைசி அத்தியாயம் இல்லாதது பெச்சோரின் உருவத்தை முழுமையடையாது. இந்த அத்தியாயம் இல்லாமல் கதாநாயகனின் உள் உருவப்படம் ஏன் முழுமையடையாது?
மைக்கேல் லெர்மொண்டோவின் நாவலைப் படிக்கும்போது, \u200b\u200bகிரிகோரி பெச்சோரின் வாழ்க்கைச் சுழற்சியைக் கவனிக்கிறோம். அவரது வாழ்நாளில், பெச்சோரின் மக்கள் நினைவில் மட்டுமே துன்பத்தை விட்டுவிட்டார், இருப்பினும், அவரே மிகவும் மகிழ்ச்சியற்ற நபராக இருந்தார். அவரது ஆத்மாவில் பிறந்த முரண்பாடுகளும் தனிமையும் அவரை விழுங்கிவிட்டன, நேர்மையான உணர்ச்சிகளுக்கும் உணர்வுகளுக்கும் உயிரைக் கொடுக்கவில்லை. இப்படித்தான், அத்தியாயம் வாரியாக, முக்கிய கதாபாத்திரத்தை நாங்கள் அங்கீகரித்தோம், அவருடைய ஆத்மாவில் மனித தீமைகளின் புதிய பகுதிகளை வெளிப்படுத்தினோம். ஆனால் முழு நாவலின் முக்கிய புள்ளி "அபாயகரமான" அத்தியாயம். இது விதியைப் பற்றிய பெச்சோரின் அணுகுமுறையைக் காட்டுகிறது, முன்கூட்டியே தீர்மானிக்கும் நிகழ்வு கேள்விக்குறியாக உள்ளது. இவ்வாறு, ஆசிரியர் அவர் செய்த அனைத்து செயல்களுக்கும் பொறுப்பான ஹீரோவை விடுவிப்பதில்லை. எழுத்தாளர், மாறுபட்ட வாழ்க்கை சூழ்நிலைகள், பெச்சோரின் மூலம் மட்டுமே வழிகாட்டுகிறார், அவரது ஆன்மாவின் புதிய அம்சங்களை ஆராய்கிறார். இந்த அத்தியாயம்தான் பெச்சோரின் கூற்றுகளின் உண்மையையும், தனது சொந்த விதியில் ஒரு நபரின் செயல்பாட்டின் முக்கியத்துவம் மிக மிக முக்கியமானது என்ற ஆசிரியரின் எண்ணங்களையும் உறுதிப்படுத்துகிறது. எனவே, நிகழ்வுகள் மற்றும் விதியின் தலைவிதியை எதிர்த்து, பெச்சோரின் குடிசைக்குள் நுழைகிறார், அங்கு ஒரு கோசாக் ஆசாமி பொங்கி எழுகிறார், அவர் விரைவாகவும் திறமையாகவும் நிராயுதபாணியாக்கப்பட்டார். இந்த நேரத்தில், ஹீரோவின் இயல்பின் சிறந்த குணங்கள் தோன்றின.
"எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்" "ஃபாட்டலிஸ்ட்" நாவலின் இறுதி அத்தியாயம் நாவலின் முக்கிய யோசனையை அதன் தர்க்கரீதியான முடிவிற்கும் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் முழு வெளிப்பாட்டிற்கும் கொண்டு வருகிறது. நல்ல குணங்கள் மற்றும் முற்றிலும் மன்னிக்க முடியாதவை ஆகிய இரண்டையும் கொண்டிருக்கும் கூட்டுப் படம், பணியின் கடைசி பகுதியில் அதன் நிலையை உறுதிப்படுத்துகிறது. பெர்சோனின் வாழ்க்கையை பெர்சியா செல்லும் வழியில் முடித்து, எழுத்தாளர் அபாயகரமான கேள்வியைத் திறந்து விடுகிறார். இந்த அத்தியாயத்தில்தான் கிரிகோரி பெச்சோரின் உருவம் இறுதிவரை தீர்ந்துவிட்டது, விதியைப் பற்றிய தத்துவ பிரதிபலிப்புகளில் முழுமையாக உள்வாங்கப்படுகிறது, வாழ்க்கையின் அர்த்தம் மற்றும் ஒரு நபர் தனது சொந்த வாழ்க்கைக்கான போராட்டம் சாத்தியமானது மற்றும் அவசியமானது.
நிச்சயமாக, நாவலின் இறுதி அத்தியாயம் பெச்சோரின் நாட்குறிப்பின் மிக முக்கியமான பகுதியாகும். அதில் மட்டுமே நாம் கதாநாயகனின் ஆத்மாவின் கடைசி மூலைகளை வெளிப்படுத்துகிறோம், அவரிடம் முன்கூட்டியே தீர்மானிப்பதைப் பிரதிபலிக்கிறது, இது நிச்சயமாக எழுத்தாளரின் ஆத்மாவில் தஞ்சமடைகிறது.

"எங்கள் காலத்தின் ஒரு ஹீரோ" நாவல் முதன்மையாக ஒரு உளவியல் படைப்பு. இது ஐந்து பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது. அவை ஒவ்வொன்றும் ஒரு முழுமையான கதை. அவை அனைத்தும் காலவரிசைப்படி அல்ல, ஆனால் ஆசிரியரின் நோக்கத்திற்கு ஏற்ப அமைக்கப்பட்டவை: கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் யார் என்பதை வாசகர்களை மிக முழுமையாகவும் தெளிவாகவும் காட்ட - நம் காலத்தின் ஒரு ஹீரோ. இதற்காக, லெர்மொண்டோவ் பெக்கோரின் உளவியல் உருவப்படத்தை வரைகிறார்.

கேப்டன் மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சின் வார்த்தைகளிலிருந்து பெச்சோரின் தன்னை வாசகர்களுக்கு அறிமுகப்படுத்தும் "பேலா" கதையுடன் நாவல் துவங்குகிறது. இதைத் தொடர்ந்து "மாக்சிம் மக்ஸிமிச்" என்ற அத்தியாயம் உள்ளது. அதில், ஆசிரியரே நம்மை பெச்சோரின் அறிமுகப்படுத்துகிறார். கடைசி மூன்று அத்தியாயங்கள் இங்கே - பெச்சோரின் நாட்குறிப்பு. இங்கே ஹீரோ தன்னுடைய உள் உலகத்தை வெளிப்படுத்துகிறான், அவனது நடத்தைக்கான காரணங்களை விளக்குகிறான், அவனுடைய குறைபாடுகள் அனைத்தையும் வெளிப்படுத்துகிறான்.

கடைசியாக "ஃபாடலிஸ்ட்" கதை. அதில், பெச்சோரின் எல்லை பாதுகாப்பு அதிகாரிகளின் நிறுவனத்தில் இருக்கிறார், அவர்களில் ஒருவரான வுலிச் உடன் ஒரு பந்தயம் கட்டுகிறார். விதியை முன்கூட்டியே தீர்மானிப்பதாக அவர் கூறுகிறார், அதாவது, ஒவ்வொரு நபரும் அவர் விதிக்கப்படும்போது இறந்துவிடுவார். அதற்கு முன், அவருக்கு எதுவும் நடக்காது. தனது கருத்தை நிரூபிக்க, அவர் தலையில் தன்னைத்தானே சுடப் போகிறார். வுலிச் சுடுகிறார், ஆனால் ஒரு தவறான எண்ணம் உள்ளது. அடுத்த ஷாட் காற்றில் செலுத்தப்படுகிறது. இருப்பினும், பெச்சோரின், வுலிச்சின் முகத்தில் மரணத்தின் அருகாமையில் இருப்பதைக் காண்கிறார் என்பதில் உறுதியாக உள்ளார், மேலும் இது குறித்து அதிகாரியை எச்சரிக்கிறார். உண்மையில்: மாலையில் வுலிச் குடிபோதையில் இருந்த கோசாக் என்பவரால் சுட்டுக் கொல்லப்பட்டார், பின்னர் அவர் தன்னை வீட்டில் பூட்டிக் கொண்டார். இதைப் பற்றி அறிந்த பெச்சோரின், கோசாக்கை மட்டும் கைது செய்ய முன்வருகிறார். அவர் கைது செய்கிறார்.

முந்தைய அத்தியாயங்களில், பெச்சோரின் தன்மையைப் படித்தோம், மேலும் ஃபாட்டலிஸ்டில் அவருடைய உலகக் கண்ணோட்டத்தைப் பற்றிய ஒரு யோசனை நமக்குக் கிடைத்தது. முதலில், அவர் முன்னறிவிப்பு இருப்பதைப் பற்றி வுலிச்சுடன் உடன்படவில்லை, பின்னர் அவர் விதியைத் தூண்டுகிறார், ஆயுதமேந்திய கோசாக்கைக் கைது செய்ய முயற்சிக்கிறார். பெச்சோரின் விதியை நம்பியிருக்கலாம் என்பதை இது குறிக்கிறது? அல்லது குறைந்தபட்சம் அவர் சந்தேகிக்கத் தொடங்கினார். வாழ்க்கையில் தனது நோக்கம் குறித்து பெச்சோரின் தன்னைத்தானே கேட்டுக்கொண்ட கேள்விக்கு சாதகமான பதில் கிடைத்தது என்று அர்த்தமா? வேறொருவரின் மகிழ்ச்சியை அழிக்க அவர் உண்மையில் படைக்கப்பட்டாரா?

இந்த அத்தியாயம் முழு நாவலிலும் மிகவும் தத்துவமானது. மேலும், நம் காலத்தின் ஹீரோவின் தன்மையை வாசகர் புரிந்துகொள்வதற்கும், அவரது கதாபாத்திரத்தைப் பற்றியும், அவரது தலைவிதியைப் பற்றியும் சிந்திக்கவும், தன்னை பெச்சோரின் இடத்தில் வைக்கவும் இது அனுமதிக்கிறது. அதனால்தான் அவள்தான் நாவலை முடிக்கிறாள். இதில் ஆசிரியர் எங்கள் உதவியாளர் அல்ல. பெச்சோரின் நடவடிக்கைகளை அவர் தீர்ப்பளிக்கப் போவதில்லை என்று லெர்மொண்டோவ் "முன்னுரையில்" கூறினார். "நான் நோயை மட்டுமே சுட்டிக்காட்டினேன், ஆனால் அதை குணப்படுத்துவதற்கான வழிமுறைகள் அல்ல."

நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோல்

1. ரஷ்ய கிளாசிக்ஸின் எந்த படைப்புகளில் ஹீரோவின் உருவத்தை உருவாக்குவதில் விஷயங்களின் உலகம் ஒரு தீர்க்கமான பங்கைக் கொண்டிருந்தது, கோகோலின் கவிதையில் இந்த படைப்புகளுக்கு இடையிலான ஒற்றுமை என்ன?

2. ப்ளூஷ்கின் வாழ்க்கை வரலாற்றைப் பற்றி கோகோல் ஏன் விரிவாகக் கூறுகிறார், மற்ற ஹீரோக்களின் பின்னணியில் அவர் அரிதாகவே வாழ்கிறார்?

3. சோகம் என்றால் என்ன, பிளுஷ்கினின் காமிக் படம் என்ன?

4. ரஷ்ய கிளாசிக்ஸின் எந்த படைப்புகள் ஒரு இலக்கிய கதாபாத்திரத்தின் ஆன்மீக சீரழிவை சித்தரிக்கின்றன, இந்த படைப்புகளின் ஹீரோக்களுக்கும் கோகோலின் கதாபாத்திரத்திற்கும் உள்ள ஒற்றுமைகள் மற்றும் வேறுபாடுகள் என்ன?

5. எந்த படைப்புகளில் புறநிலை உலகம் ஹீரோக்களின் உணர்வுகளையும் அனுபவங்களையும் தெரிவிக்கும் பிரகாசமான, உணர்ச்சிபூர்வமான வண்ண பின்னணியின் தன்மையைப் பெறுகிறது, மேலும் “இறந்த ஆத்மாக்களுடன்” இந்த படைப்புகளின் ஒற்றுமை என்ன, அவற்றின் வேறுபாடு என்ன?

6. "உலகிற்குத் தெரிந்த சிரிப்பினூடாகவும், கண்ணுக்குத் தெரியாத, அவருக்குத் தெரியாத கண்ணீரின் கண்ணீரின் மூலமாகவும்" வாழ்க்கையை சித்தரிக்கும் கோகோலின் கொள்கை எந்த கலை நுட்பங்களில் வெளிப்படுகிறது?

8. சிச்சிகோவ் தொடர்பாக கோகோல் "துரோகி" அல்லது "வாங்குபவர்" என்ற வரையறையை ஏன் பயன்படுத்துகிறார்?

9. இறந்த ஆத்மாக்களின் கதாநாயகனை கோகோல் தேர்ந்தெடுப்பதற்கு எது உந்துதலாக இருந்தது, ஆசிரியர் ஒரு "நல்லொழுக்கமுள்ள நபர்" அல்ல, "ஒரு துரோகியை மறைக்க" ஏன் விவரிக்க முடிவு செய்கிறார்?

10. சிச்சிகோவின் சுயசரிதை மற்றும் அவரது சேவையின் வரலாறு ஏன் என்.வி.கோகால் இறுதி அத்தியாயத்தில் வைக்கப்பட்டு இறந்த ஆத்மாக்களைப் பெறுவதற்கான தனது பிரச்சாரத்தை முடித்த பின்னர் அமைக்கப்பட்டன?

11. சிச்சிகோவ் பார்வையிடும் நில உரிமையாளர்களின் கதைகளின் இருப்பிடத்தின் வரிசையை நீங்கள் எவ்வாறு விளக்க முடியும் - மணிலோவ் முதல் ப்ளூஷ்கின் வரை?

12. சிச்சிகோவின் பயணத்தின் அடிப்படையில் வரையப்பட்ட ரஷ்யாவின் கோரமான படம், இறுதிப்போட்டியில் ரஷ்யாவின் கம்பீரமான, கவிதை உருவமாக - மூன்று பறவைகளாக ஏன் மாறுகிறது?

13. கோகோலின் உயர்ந்த மனிதநேய இலட்சியமானது கவிதையில் எவ்வாறு வெளிப்படுகிறது?

15. 15. படைப்பை "கவிதை" என்று ஏன் அழைக்கிறார்கள்?

பயணத்தில் உங்களுடன் எடுத்துச் செல்லுங்கள், லேசான இளமை ஆண்டுகளை கடுமையான கடின தைரியமாக விட்டுவிட்டு, மனித இயக்கங்கள் அனைத்தையும் உங்களுடன் எடுத்துச் செல்லுங்கள். அவர்களை சாலையில் விடாதீர்கள், பின்னர் அவற்றை எடுக்க வேண்டாம்!

ரஷ்யா! ரஷ்யா! நான் உன்னைப் பார்க்கிறேன், என் அற்புதமான, அழகான தூரத்திலிருந்து நான் உன்னைப் பார்க்கிறேன் ...

இறைவன்! நீங்கள் சில நேரங்களில் எவ்வளவு நல்லவர், தொலைதூர, தொலைதூர சாலை! ...

1. பாரம்பரியத்தின் படி, கவிதையின் கலை உலகில் உள்ள விஷயங்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட செயல்பாட்டைச் செய்கின்றன: விரிவான உள்துறை, எழுத்தாளரைப் போலவே, ப்ளூஷ்கினின் கஞ்சத்தனமும், அபத்தமும் செயல்பட அனுமதிக்கிறது. அவரைச் சுற்றியுள்ள விஷயங்கள் அவற்றின் பயனைக் கடந்துவிட்டன, சிதைந்தன, அவற்றின் நோக்கத்தை இழந்துவிட்டன, ஆனால் ஹீரோ அவர்களுடன் பிரிந்து செல்ல முடியவில்லை. அவர் பொருட்களின் உரிமையாளர் என்பது ப்ளூஷ்கினுக்கு மட்டுமே தெரிகிறது: மாறாக, தோராயமாக அல்லது வெறுமனே தோராயமாக வீசப்பட்ட விஷயங்கள், நில உரிமையாளர் ஆக்கிரமித்துள்ள வாழ்க்கை இடத்தை கையகப்படுத்தியுள்ளன. செயலிழந்த விஷயங்களின் சமூகம் ("ஒரு நாற்காலியின் உடைந்த கை", ஒரு துண்டு துண்டு, வாடிய நுகர்வோர் பற்பசை) பிளைஷ்கினுக்கு ஒரு ஆன்மீக "செல்லாதது" என்று வழங்கப்படுகிறது, அவர் தனது வெறித்தனமான சிக்கனத்தில் அனைத்து பொது அறிவையும் இழந்துவிட்டார். தர்பூசணி, பழம் மற்றும் வாத்து போன்ற ஒரு நிலையான வாழ்க்கை கூட உரிமையாளருக்கு ஒரு நிந்தனை போல் தோன்றுகிறது: இந்த காஸ்ட்ரோனமிக் மிகுதியின் பின்னணிக்கு எதிரானது பிளைஷ்கின் சிச்சிகோவுக்கு ஒரு விருந்தை வழங்குகிறது - உலர்ந்த கேக்.

2. கோகோலின் இலக்கிய "சமையல் வகைகள்" ஐ.ஏ. கோன்சரோவ்: ஒப்லோமோவின் அலுவலகம் குறித்த அவரது விளக்கம் உடனடியாக ப்ளூஷ்கின் வீட்டை நினைவில் கொள்கிறது. இது ஒரே உள்துறை கூறுகளின் (பணியகம், பீங்கான், சுவர்களில் உள்ள ஓவியங்கள்) மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுவது அல்ல - இரு எழுத்தாளர்களும் ஹீரோக்களின் அறைகள் குடியிருப்பு அல்லாத வளாகங்களைப் போன்றவை என்பதை வலியுறுத்துகின்றன: தூசி எல்லா இடங்களிலும் உள்ளது, புத்தகங்கள், கோப்வெப்கள், உலர்ந்த நொறுக்குத் தீனிகள் கூட திறந்திருக்கும். ஒப்லோமோவின் அங்கி ப்ளூஷ்கினின் அங்கியின் சுத்திகரிக்கப்பட்ட பதிப்பாகும்: ஒப்லோமோவ் அங்கி புதுப்பாணியான (இது உண்மையான பாரசீக துணியிலிருந்து தயாரிக்கப்படுகிறது) மற்றும் உரிமையாளருக்கு பக்தி ஆகிய இரண்டையும் கொண்டுள்ளது, அதே சமயம் பிளஷ்கின், உரிமையாளரின் துர்நாற்றம் மற்றும் எண்ணெய் ஷீன் ஆகியவற்றைக் கொடுக்கிறது. செக்கோவின் கதைகளில் உள்ள விஷயங்களும் அவற்றின் உரிமையாளர்களின் கதாபாத்திரங்களைப் பற்றி "பேசப்படுகின்றன". எனவே, "அயோனிக்" இல், எகடெரினா இவானோவ்னாவுக்காக பியானோவில் கிடந்த முன் தயாரிக்கப்பட்ட குறிப்புகள் பெண்ணின் நடிப்புத் திறனைப் பற்றி சந்தேகத்தை ஏற்படுத்துகின்றன, இருப்பினும் அவர் ஒரு சிறந்த இசை வாழ்க்கைக்கு தன்னைத் தயார்படுத்துவதாகக் கூறுகிறார். விஷயங்களை விவரிக்கும் உதவியுடன் டாக்டர் ஸ்டார்ட்ஸேவின் தன்மையில் மாற்றங்களையும் ஆசிரியர் காட்டுகிறார்: காலப்போக்கில், ஹீரோவின் விருப்பமான பொழுது போக்கு "நடைமுறையால் பெறப்பட்ட" பில்களை வரிசைப்படுத்தி எண்ணும்.

6. "இறந்த ஆத்மாக்களை" படித்தல், சிரிக்காமல் இருப்பது சாத்தியமில்லை, புத்தகத்தை மூடுவது, கசப்புடன் பெருமூச்சு விடக்கூடாது, புஷ்கினின் புகழ்பெற்ற வார்த்தைகளை மனதளவில் மீண்டும் கூறுகிறார்: "கடவுளே, நமது ரஷ்யா எவ்வளவு வருத்தமாக இருக்கிறது!" கோகோலின் கோரமான உலகம் வேடிக்கையான மற்றும் சோகமான, அசிங்கமான மற்றும் அழகான - மற்றும் வேடிக்கையான, மிகவும் கொடூரமானது. எனவே, நகரத்தை சுற்றி சிச்சிகோவின் நடை. என்.என். இருப்பினும், மாகாண காட்சிகளைக் காண்பிப்பதற்கான வாய்ப்பை விவரிப்பாளருக்கு வழங்குகிறது - இருப்பினும், நையாண்டி வெளிச்சத்தில். உதாரணமாக, இது ஒரு நகரத் தோட்டம் (இன்னும் துல்லியமாக, ஒரு தோட்டத்தின் பகடி), இதில் சில மெல்லிய கிளைகள் வளர்ந்தன, பச்சை வண்ணப்பூச்சுடன் வரையப்பட்ட முக்கோணங்களால் கவனமாக ஆதரிக்கப்படுகின்றன, ஆனால், மாகாண பத்திரிகைகளின்படி, "நிழலான, அகலமான கிளை மரங்களுக்கிடையில் இங்கே ஓய்வெடுக்க முடிந்தது. ஒரு புத்திசாலித்தனமான நாளில் குளிர். " இது ஒரு பாசாங்கு அறிகுறி: "வெளிநாட்டவர் வாசிலி ஃபியோடோரோவ்." , இவை தெரு அட்டவணைகள், அவை சோப்புக்கு ஒத்த கொட்டைகள், சோப்பு மற்றும் கிங்கர்பிரெட் போன்றவை (சில காரணங்களால் கிங்கர்பிரெட்டின் சுவை சோப்பை ஒத்திருப்பதாக உடனடியாகத் தெரிகிறது). வீடுகளில் உள்ள வேடிக்கையான மெஸ்ஸானைன்களை "மாகாண கட்டிடக் கலைஞர்களின் கருத்தில்" மட்டுமே அழகாகக் கருத முடியும். அத்தகைய நகரத்தின் சுற்றுப்பயணம் - "குன்ஸ்ட்கமேரா" வேடிக்கையானது, ஆனால் அதில் நிரந்தரமாக வாழ முடியுமா?

ஒரு கசப்பான காமிக், மாமா மித்யா மற்றும் மாமா மினியாவின் கதையுடனும் உள்ளது, அவர் குதிரைகளை அவிழ்க்க முடியாது, அவற்றை பயனற்ற முறையில் சுற்றி நடக்க முடியும், ஒன்றிலிருந்து மற்றொன்றுக்கு மாறலாம். சத்திரத்தில் சக்கரத்தைப் பற்றி தத்துவமயமாக்கும் “இரண்டு ரஷ்ய ஆண்கள்” கதையில் ஆசிரியரின் நயவஞ்சகக் கதை கேட்கப்படுகிறது (இந்த சக்கரம் கசானை எட்டுமா அல்லது இல்லையா?), ஆனால் இந்த வெற்று பகுத்தறிவால் அவர்களின் அறிவுசார் திறன்கள் அனைத்தும் மிகவும் தீவிரமான காற்றால் தீர்ந்துவிடவில்லையா?

நில உரிமையாளர்களின் கேலிச்சித்திர படங்கள் அன்றாட வாழ்க்கையின் துல்லியமாக கவனிக்கப்பட்ட விவரங்களுக்கு நன்றி உருவாக்கப்படுகின்றன. பெட்டிகள், இழுப்பறை, மார்பில் பல்வேறு விஷயங்களை சேகரிப்பதில் கோரோபோச்சாவின் போதை பற்றி கோகோல் குறிப்பிடுவது போதுமானது - மற்றும் திகிலூட்டும் "சிறிய விஷயங்களின் சேறு" வாசகருக்கு மிகவும் தெளிவாகத் தெரிகிறது. அழகியல் சுவைக்கு மட்டுமல்ல, பொது அறிவுக்கும் முரணாக, கொரோபோச்சாவின் வாழ்க்கை அறையில் சில பறவைகளுடன் குத்துசோவின் உருவப்படத்தின் அருகாமை இன்னும் வேடிக்கையானது, ஆனால் இந்த நியாயமற்ற தன்மையில் தொகுப்பாளினியின் அற்புதமான முட்டாள்தனம் வெளிப்பாட்டைக் காண்கிறது, இது சிச்சிகோவ் ஒரு வார்த்தையில் பாராட்டியது - "கிளப் தலை".

மாகாண அரசாங்கத்தின் ஒவ்வொரு பிரதிநிதிக்கும், கோகோலில் சில தெளிவான குணாதிசயங்கள் உள்ளன, அவை வகைகளை "தனித்துவம்" ஆக மாற்றுகின்றன, இருப்பினும் இந்த வார்த்தை அதிகாரிகளின் "இறந்த ஆத்மாக்களுக்கு" பொருந்தாது. அத்தகைய பட்டியலை மேலும் தொடரலாம், ஆனால் வேறு எதையாவது வலியுறுத்துவது முக்கியம்: கோகோல் வாசகர்களை சிரிக்க வைப்பது ஒரு முடிவு அல்ல. பெரும்பாலும் இது ஒரு எழுத்தாளரின் கசப்பான சிரிப்பாகும், ரஷ்ய வாழ்க்கையின் துயரமான முரண்பாட்டை, அதன் அபத்தத்தை, அதன் கொடூரத்தை உணர்ந்த ஒரு தேசபக்தர். ஆனால் இந்த ரஷ்யா தான் கோகோலை ஆழமாகவும், நேர்மையாகவும், தன்னலமற்றதாகவும் நேசிக்கிறார், கவிதையின் முடிவில் பிரகாசமான, கவிதை வண்ணங்களுடன் அவர் வர்ணம் பூசுவது அவரது எதிர்காலம், அவள் பொருட்டு அவர் ஒரு நையாண்டி-எழுத்தாளரின் கடினமான பாதையைத் தேர்வு செய்கிறார்.

என்.வி. கோகோல்

"நான் சத்தியம் செய்கிறேன், ஒரு சாதாரண மனிதன் செய்யாத ஒன்றை நான் செய்வேன் ... இது ஒரு சிறந்த திருப்புமுனை, என் வாழ்க்கையில் ஒரு சிறந்த சகாப்தம்" (வி.ஏ.ஜுகோவ்ஸ்கிக்கு எழுதிய கடிதத்தில்)

“நான் இந்த படைப்பை நான் செய்ய வேண்டிய வழியில் உருவாக்கினால், என்ன… எவ்வளவு பெரியது, என்ன அசல் சதி! என்ன ஒரு மாறுபட்ட கொத்து! அனைத்து ரஷ்யாவும் அதில் தோன்றும்! இது எனது பெயரைத் தாங்கும் முதல் கண்ணியமான விஷயமாக இருக்கும் "(ஜுகோவ்ஸ்கி வி.ஏ.)

1. சதிகல்லூரி ஆலோசகர் பாவெல் இவனோவிச் சிச்சிகோவ் மாகாண நகரமான என்.என் வந்து ஒரு ஹோட்டலில் குடியேறினார். நகர அதிகாரிகளைப் பற்றி, மிக முக்கியமான நில உரிமையாளர்களைப் பற்றி அவர் பல கேள்விகளைக் கேட்கிறார். பின்னர் ஹீரோ அதிகாரிகளுக்கு வருகை தருகிறார். அதே நேரத்தில், அவர் வழக்கத்திற்கு மாறாக செயல்படும் தன்மையையும் மரியாதையையும் காட்டுகிறார், அனைவருக்கும் ஒரு இனிமையான வார்த்தையை எப்படி சொல்வது என்று அவருக்குத் தெரியும். ஆளுநருடனான ஒரு வீட்டில் விருந்தில், அவர் பொது ஆதரவைப் பெறுகிறார் மற்றும் நில உரிமையாளர்களான மணிலோவ் மற்றும் சோபகேவிச் ஆகியோருடன் பழகுவார். அடுத்த நாட்களில், அவர் காவல்துறைத் தலைவருடன் உணவருந்தினார், அங்கு அவர் நில உரிமையாளர் நோஸ்டிரியோவைச் சந்திக்கிறார், அறைத் தலைவர் மற்றும் துணை ஆளுநர், வரி விவசாயி மற்றும் வழக்குரைஞரை சந்திக்கிறார். அதன் பிறகு, சிச்சிகோவ் நில உரிமையாளர்களைப் பார்வையிடுகிறார், அவர்களிடமிருந்து "இறந்த ஆத்மாக்களை" வாங்கி என்.என் நகரத்திற்குத் திரும்புகிறார். ஷாப்பிங் நகரத்தில் ஒரு ஸ்பிளாஸ் செய்கிறது, அவர் ஒரு கோடீஸ்வரர் என்று வதந்திகள் பரவின. இருப்பினும், விரைவில் நொஸ்டிரியோவ் நகரத்தில் தோன்றி, சிச்சிகோவ் இறந்தவர்களை எவ்வளவு விற்றுவிட்டார் என்று கேட்கிறார். கொரோபோச்ச்கா இறுதியாக சிச்சிகோவாவை சமரசம் செய்கிறார், அவர் "இறந்த ஆத்மாக்களை" விற்பதன் மூலம் அதிக பணம் சம்பாதித்தாரா என்று கண்டுபிடிக்க வந்தார். அதிகாரிகள் நஷ்டத்தில் உள்ளனர், சிச்சிகோவ் யார் என்று கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கின்றனர். சிச்சிகோவ், சற்று குளிருடன் ஒரு ஹோட்டலில் உட்கார்ந்து, அதிகாரிகள் யாரும் அவரை ஏன் பார்க்கவில்லை என்று ஆச்சரியப்படுகிறார்கள். இறுதியாக, அவர் குணமடைந்துவிட்டார், அவர் வருகை தந்து ஆளுநர் அவரை ஏற்கவில்லை என்பதைக் கண்டுபிடிப்பார், மற்ற இடங்களில் அவர்கள் அவரை பயத்துடன் தவிர்க்கிறார்கள். ஹோட்டலில் அவரைச் சந்தித்த நொஸ்டிரியோவ், நிலைமையை ஓரளவு தெளிவுபடுத்துகிறார். அடுத்த நாள் சிச்சிகோவ் அவசரமாக நகரத்தை விட்டு வெளியேறினார்.

இறுதிப்போட்டியில், பாவெல் இவனோவிச் சிச்சிகோவின் வாழ்க்கை, அவரது குழந்தைப் பருவம், கல்வி, தோழர்கள் மற்றும் ஒரு ஆசிரியருடனான உறவுகள், கருவூல அறையில் அவர் செய்த சேவை, அரசாங்கக் கட்டடத்தை நிர்மாணிப்பதற்கான ஆணையம், பிற இடங்களுக்குச் செல்வது, சுங்க சேவைக்கு மாறுதல் போன்ற கதைகளை ஆசிரியர் கூறுகிறார். கடத்தல்காரர்களுடன் இணைந்து பணம் திவாலானது, ஆனால் அவர் ராஜினாமா செய்ய வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருந்தபோதிலும், குற்றவியல் நீதிமன்றத்தை ஏமாற்றினார். அவர் ஒரு வழக்கறிஞரானார், விவசாயிகளுக்கு ஜாமீன் வழங்குவதில் சிரமத்தின் போது மற்றும் ஒரு திட்டத்தை கொண்டு வந்து, இறந்த ஆத்மாக்களை வாங்குவதற்காக ரஷ்யாவுக்கு ஒரு பயணம் சென்றார், அவர்களை அறங்காவலர் குழுவில் வாழ்ந்து, பணத்தைப் பெறுங்கள், வாங்கலாம், ஒருவேளை, ஒரு கிராமம் மற்றும் எதிர்கால சந்ததிகளை வழங்கலாம் ...

கவிதையின் கருப்பொருள்கள் மற்றும் சிக்கல்கள்.தலைப்பு - அனைத்து ரஷ்யா ... சிக்கல்கள்:சமூக-சமூக, தார்மீக, தத்துவ. அந்தக் காலத்தின் அழுத்தமான பிரச்சினைகள் பற்றிய ஆய்வு: நில உரிமையாளர் பொருளாதாரங்களின் நிலை, நில உரிமையாளர்கள் மற்றும் அதிகாரிகளின் தார்மீக தன்மை, மக்களுடனான அவர்களின் உறவு, மக்களின் தலைவிதி மற்றும் தாயகம். ஒரு மனிதன் என்றால் என்ன? மனித வாழ்க்கையின் அர்த்தமும் நோக்கமும் என்ன?

கவிதை அமைப்பு

அத்தியாயம் 1 என்பது கவிதையின் விரிவான அறிமுகம். சிச்சிகோவைப் பற்றி எங்களுக்கு எதுவும் தெரியாது. கதை மாறும், வணிக போன்றது. சிச்சிகோவ் சந்தித்த அதிகாரிகள் மற்றும் நில உரிமையாளர்களின் ஓவியங்கள் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன. அவரைப் பற்றியும் எங்களுக்கு எதுவும் தெரியாது.

2-6 அத்தியாயங்கள் - நில உரிமையாளர்களின் படம். நில உரிமையாளர்களுக்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒவ்வொரு அத்தியாயமும் ஒரே திட்டத்தின் படி கட்டப்பட்டுள்ளது: எஸ்டேட், உள்துறை, நில உரிமையாளரின் தோற்றம், சிச்சிகோவுடன் உரிமையாளரின் சந்திப்பு, ஒரு கூட்டு இரவு உணவு, விற்பனை மற்றும் கொள்முதல் காட்சி. "இறந்த ஆத்மாக்களை" வாங்குவதே உச்சம். நிகழ்வின் சீரான தன்மையை வலியுறுத்த உதவுகிறது.

7-10 அத்தியாயங்கள் - மாகாண நகரத்தின் படம். அத்தியாயம் 10 இல் "தி டேல் ஆஃப் கேப்டன் கோபிகின்" அடங்கும்.

பாடம் 11 - சிச்சிகோவ் நகரத்தை விட்டு வெளியேற முடிவு. சிச்சிகோவின் வாழ்க்கை வரலாறு. இந்த ஹீரோவின் செயல்களை இப்போது நாம் நன்கு புரிந்து கொள்ள முடியும்.

பெயரின் பொருள்

· வரலாற்று - விவசாயிகளின் பட்டியல்கள் (திருத்தம்). திருத்தத்தின் போது தொகுக்கப்பட்ட பட்டியல்கள் திருத்தப்பட்ட பட்டியல்கள் என்று அழைக்கப்பட்டன, விவசாயிகள் அவற்றில் நுழைந்தனர் - திருத்த ஆத்மாக்கள். இந்த பட்டியலின் படி, நில உரிமையாளர்கள் கருவூலத்திற்கு வரி செலுத்தினர், "இறந்த ஆத்மாக்கள்" இறந்த விவசாயிகள், அவர்கள் இன்னும் பட்டியலில் இல்லை.

· உண்மையானது ... இறந்தவரின் வழக்கமான பதவிக்கு பின்னால் நில உரிமையாளர் விற்க அல்லது பரிமாறிக்கொள்ளக்கூடிய உண்மையான நபர்கள் உள்ளனர். உயிருள்ளவர்களுக்கும் இறந்தவர்களுக்கும் முரணானது.

· உருவகம் (உருவக). ஹெர்சன் எழுதினார்: "... திருத்தல்வாதி அல்ல - இறந்த ஆத்மாக்கள், ஆனால் இந்த நொஸ்டிரியோவ்ஸ், மணிலோவ்ஸ் மற்றும் பலர் - இவை இறந்த ஆத்மாக்கள், நாங்கள் அவர்களை ஒவ்வொரு அடியிலும் சந்திக்கிறோம்" "இறந்த ஆத்மாக்கள்" இங்கே இறப்பு, ஆன்மீகமின்மை ஆகியவற்றைக் குறிக்கிறது. உடல் இருப்பது இன்னும் வாழ்க்கை இல்லை. உண்மையான ஆன்மீக இயக்கங்கள் இல்லாமல் மனித வாழ்க்கை சிந்திக்க முடியாதது. மற்றும் "வாழ்க்கையின் எஜமானர்கள்"

இறந்தவர்.

அதிகாரிகள்.

· மக்களுக்கு ஒரு உண்மையான பேரழிவு. இந்த சூழலின் அடிப்படை திருட்டு, லஞ்சம், மரியாதை, பரஸ்பர பொறுப்பு.

· வகைப்பாடு. கோகோல் அவற்றை "கொழுப்பு" மற்றும் "மெல்லிய" என்று பிரிக்கிறார். ஒரு கேலிக்குரிய தன்மையை அளிக்கிறது. நுட்பமானவர்கள் சாதாரண தோற்றமுடைய எழுத்தாளர்கள் மற்றும் செயலாளர்கள், பெரும்பாலும் கசப்பான குடிகாரர்கள். டால்ஸ்டாய் - மாகாண பிரபுக்கள், அவர்களின் உயர் பதவியில் இருந்து கணிசமான வருமானத்தை நேர்த்தியாகப் பெறுகிறார்கள்.

· அதிகாரிகளின் உருவப்படங்கள். அதிகாரிகளின் வியக்கத்தக்க திறன் கொண்ட மினியேச்சர் உருவப்படங்கள் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன. இவான் அன்டோனோவிச் ஜக் முனகல். லஞ்சம் வாங்குகிறது. விர்ஜிலுடன் ஒப்பிடுகிறது. முதல் பார்வையில், அத்தகைய ஒப்பீடு முரண்பாடானது, ஆனால் நீங்கள் அதைப் பற்றி சிந்தித்தால், ஒப்பீடு ஒரு ஆழமான பொருளைக் கொண்டுள்ளது: ஒரு ரோமானிய கவிஞரைப் போலவே, ஒரு அதிகாரி சிச்சிகோவை அதிகாரத்துவ நரகத்தின் அனைத்து வட்டங்களிலும் வழிநடத்துகிறார். ஆளுநரின் ஒரு தனித்துவமான அம்சம், ஒரு கனிவான மனிதர். நகரத் தலைவராக அவரைப் பற்றி வேறு எதுவும் சொல்ல முடியாது. காவல்துறைத் தலைவர் தனது சொந்த அங்காடி அறையில் இருப்பதைப் போல கடைகளையும் இருக்கை முற்றத்தையும் பார்வையிட்டார். வழக்கறிஞர் எப்போதும் சிந்தனையின்றி ஆவணங்களில் கையெழுத்திட்டார். சிச்சிகோவ் "இறந்த ஆத்மாக்களை" வாங்குவதே அவரது மரணத்திற்கு காரணம் என்று வதந்திகள் வந்தன. சிச்சிகோவ் தனது இறுதிச் சடங்கில் இறந்தவர் நினைவில் வைத்தது தடிமனான கருப்பு புருவங்கள் மட்டுமே என்ற முடிவுக்கு வருகிறது.

· தி டேல் ஆஃப் கேப்டன் கோபிகினின் அதிகாரிகள். உயர் அதிகாரிகளின் தன்னிச்சையான தன்மை, சட்டவிரோதம் ..

5. "தி டேல் ஆஃப் கேப்டன் கோபிகின்" (அத்தியாயம் 10)

· பொருள் இணைப்பு. சிச்சிகோவ் கோபிகின் என்று அனைத்து அதிகாரிகளையும் நம்ப வைக்க போஸ்ட் மாஸ்டர் முயற்சிக்கிறார். இந்த கதைக்கு படைப்பின் கதைக்களத்துடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை என்பது போல, பொதுவான கதாபாத்திரங்கள் இல்லாததால், நிகழ்வுகளுடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை, ஆனால் மனித ஆத்மாவின் மரணத்தின் கருப்பொருள் முக்கியமானது.

· கேப்டன் கோபிகின் - 1812 ஆம் ஆண்டு போர்களில் முடக்கப்பட்டார். அவரது கை, கால் கிழிந்தது. ஒரு வீர மற்றும் சோகமான விதி. ஆனால் அவர் ஒரு நேர்மையான மனிதர். வலிமையான, தைரியமான மனிதர், கண்ணியம் நிறைந்தவர். அதிகாரத்துவ உலகிற்கு ஒரு குறிப்பிடத்தக்க வேறுபாடு. அவர் காரணமாக ஓய்வூதியம் கூட இல்லை. தலைநகரில் உதவியைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. அவர் திரும்பிய அமைச்சர், தொடர்ந்து மனுதாரரை தலைநகரிலிருந்து வெளியேற்ற உத்தரவிட்டார். ரியாசான் காடுகளில் "கொள்ளையர்களின் கும்பலை" வழிநடத்துவதைத் தவிர கோபிகினுக்கு வேறு வழியில்லை.

6. பாவெல் இவனோவிச் சிச்சிகோவ். (அத்தியாயம் 11)

· குழந்தைப் பருவம். சோகம், மகிழ்ச்சி. செல்வத்தின் பற்றாக்குறை. ஆன்மீக ரீதியில் பிச்சை எடுக்கும் குழந்தை பருவம்.

· தந்தையின் உத்தரவு: தயவுசெய்து ஆசிரியர்கள் மற்றும் முதலாளிகள், உங்கள் நண்பர்களுடன் ஹேங்அவுட் செய்ய வேண்டாம், ஆனால் பணக்காரர்களுடன் சுற்றிக் கொள்ளுங்கள், சிகிச்சை செய்யாதீர்கள், சிகிச்சை செய்யாதீர்கள், ஒரு பைசா கூட சேமிக்கவும்.

The தந்தையின் உத்தரவை நிறைவேற்றியது. அவர் ஆசிரியரின் எந்தவொரு விருப்பத்தையும் எச்சரித்தார், அரை டாலரை செலவிடவில்லை, ஆனால் அதை அதிகரித்தார்: ஒரு சுட்டி, வகுப்பு தோழர்களுக்கு உணவு. ஒரு வகையான வளர்ப்பு முறை, திறமைகள் இல்லாமை, நடைமுறை நுண்ணறிவு, வளம், நம்பிக்கையில் இறங்குவதற்கான திறன், மனசாட்சியின் இருமல் இல்லாமல் ஏமாற்றுவது.

· சேவையில். எந்த சூழலிலும் செல்லக்கூடிய திறன். வளைந்து கொடுக்கும் தன்மை மற்றும் வளம். முதலாளியை மகிழ்விக்கிறது. நான் இரண்டு அல்லது மூன்று சேவை இடங்களை மாற்றினேன், சுங்கவரிக்கு வந்தேன். நான் ஒரு ஆபத்தான ஆபரேஷனை மேற்கொண்டேன், அதில் நான் முதலில் பணக்காரனாக ஆனேன், ஆனால் பின்னர் எல்லாவற்றையும் இழந்தேன்.

Dead "இறந்த ஆத்மாக்களை" வாங்க முடிவு

Town மாகாண நகரத்தில் தோற்றம். அனைவருக்கும் ஒரு அணுகுமுறையை நான் கண்டுபிடிக்க முடிந்தது. உணர்வுபூர்வமான, புகழ்ச்சி, மரியாதைக்குரிய மற்றும் தொடர்ச்சியான, கட்டுப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் வணிகரீதியான, கன்னமான மற்றும் முரட்டுத்தனமாக இருக்கலாம். வாழ்க்கையின் மிகக் கடினமான தருணங்களில் கூட, அவர் இழக்கப்படவில்லை, உலர்ந்த தண்ணீரிலிருந்து வெளியேறுவது அவருக்குத் தெரியும். சிச்சிகோவின் பச்சோந்தி சாரம் அவரது உரையில் மிகச்சரியாக வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. "எடையுடன்" என்ற சொற்களை எவ்வாறு உச்சரிப்பது என்று தெரியும். அவர் சொற்களைத் தேர்ந்தெடுப்பார், அதனால் அவற்றின் உண்மையான பொருள் உரையாசிரியருக்கு தெளிவாகத் தெரியவில்லை. எல்லோரும் ஒரு சிறப்பியல்பு உள்ளுணர்வை ஏற்கலாம். "தயவுசெய்து பெரிய ரகசியம்" புரிந்து கொள்ளப்பட்டது. பொருத்தமற்ற ஆற்றல். போர்க்குணமிக்க அர்த்தம்.

· படங்களின் அமைப்பில் சிச்சிகோவ்

விவசாயிகளின் படங்கள்

Dead "இறந்த ஆத்மாக்களின்" உலகம் மக்கள் ரஷ்யாவின் உருவத்தால் எதிர்க்கப்படுகிறது. கோகோல் நாட்டுப்புற வலிமை, தைரியம், இலவச வாழ்க்கைக்கான அன்பு பற்றி எழுதுகிறார். அதே நேரத்தில், ஆசிரியரின் கதைகளின் தொனி கூட மாறுகிறது. சோகமான எண்ணங்களும் மென்மையான நகைச்சுவையும் அதில் தோன்றும். மக்களின் கருப்பொருள் கவிதையின் முக்கிய அம்சங்களில் ஒன்றாகும். பின்தங்கிய மக்களின் சோகமான தலைவிதியை செர்ஃப்களின் படங்களில் காணலாம். செர்போம் முழுமையான மந்தமான மற்றும் காட்டுமிராண்டித்தனத்திற்கு வழிவகுக்கிறது. ஒரு சிறந்த உதாரணம், பெலஜேயா என்ற செர்ஃப் பெண், வலது மற்றும் இடது என்பதை வேறுபடுத்திப் பார்க்க முடியவில்லை, தாழ்த்தப்பட்ட புரோஷ்கா மற்றும் மவ்ரா, கால்பந்து வீரர் பெட்ருஷ்கா, ஆடைகளை அணிந்து கொள்ளாமல் தூங்கி, "எப்போதும் அவருடன் சில சிறப்பு வாசனையைச் சுமக்கிறார்."

Of விவசாயிகளின் சிறந்த அம்சங்கள், மக்களின் கூட்டு உருவத்தை, அதன் தேசிய தன்மையை பிரதிநிதித்துவப்படுத்த உதவுகின்றன: மக்களின் திறமை (பயிற்சியாளர் மிகீவ். ஷூமேக்கர் டெலியட்னிகோவ், செங்கல் தயாரிப்பாளர் மிலுஷ்கின், தச்சன் ஸ்டீபன் புரோப்கா; ரஷ்ய வார்த்தையின் கூர்மை மற்றும் துல்லியம், உணர்வுகளின் ஆழம், நேர்மையான ரஷ்ய பாடல்களில் பிரதிபலித்தது, அகலம் மற்றும் தாராளம் ஆன்மா, பிரகாசமான மற்றும் மகிழ்ச்சியான நாட்டுப்புற விழாக்களில் வெளிப்படுகிறது.

Images படங்கள்-சின்னங்கள் உள்ளன. தப்பியோடிய விவசாயி அபாகும் பைரோவ். ஆத்மாவின் அகலம், சுதந்திரம்-அன்பு மற்றும் பெருமை, அடக்குமுறை மற்றும் அவமானத்தை முன்வைக்க தயாராக இல்லாத ஒரு நபர். அவர் கடினமான ஆனால் சுதந்திரமான வாழ்க்கையை விரும்பினார். இது ஒரு உண்மையான ரஷ்ய ஹீரோ

சாலை தீம்

· மனித வாழ்க்கையின் சின்னம்... ஆசிரியரின் பார்வையில், மனித வாழ்க்கை ஒரு கடினமான பாதை, கஷ்டங்களும் சோதனைகளும் நிறைந்ததாகும். ஆனால் தந்தைநாட்டிற்கு அதன் கடமை குறித்த விழிப்புணர்வு நிறைந்திருந்தால் வாழ்க்கை நோக்கமற்றது அல்ல. சாலையின் உருவம் கவிதையில் ஒரு வழியாக உருவமாகிறது (கவிதை அதனுடன் தொடங்கி, அதனுடன் முடிகிறது).

"வழியில் உங்களுடன் அழைத்துச் செல்லுங்கள், லேசான இளமை ஆண்டுகளை கடுமையான கடின தைரியத்தில் விட்டுவிடுங்கள், மனித இயக்கங்கள் அனைத்தையும் உங்களுடன் எடுத்துச் செல்லுங்கள், அவற்றை சாலையில் விடாதீர்கள், பின்னர் அவற்றை எடுக்க வேண்டாம்!"

· கலப்பு தடி.கோகோலின் நோக்கம் "ஹீரோவுடன் ரஷ்யா முழுவதும் பயணம் செய்வதும், பலவகையான கதாபாத்திரங்களைக் குறைப்பதும் ஆகும்." சிச்சிகோவின் சாய்ஸ் வழிதவறிய ஒரு ரஷ்ய மனிதனின் ஆத்மாவின் சலிப்பான சுழற்சியின் அடையாளமாகும். இந்த சாய்ஸ் பயணிக்கும் நாட்டின் சாலைகள் ரஷ்ய இனிய சாலையின் யதார்த்தமான படம் மட்டுமல்ல, தேசிய வளர்ச்சியின் வக்கிரமான பாதையின் அடையாளமாகும்.

· ரஷ்யாவின் தலைவிதி ஒரு “பறவை-மூன்று”.உலக அளவில் ரஷ்யாவின் பெரிய பாதையின் சின்னம், ரஷ்ய வாழ்க்கையின் தேசிய உறுப்புக்கு அடையாளமாகும். அதன் தூண்டுதல் விமானம் சிச்சிகோவ்ஸ்காயா சாய்ஸின் சுழற்சியை எதிர்க்கிறது.

· பாடல் வரிகள்:"தடிமனான" மற்றும் "மெல்லிய" பற்றி, "பிரகாசிக்கும் வெள்ளை சர்க்கரையின் மீது" பறக்கிறது », ரஷ்யாவில் உரையாற்றும் திறன் பற்றி , நில உரிமையாளர்களைப் பற்றி , உண்மை மற்றும் தவறான தேசபக்தி பற்றி , ஒரு நபரின் ஆன்மீக வீழ்ச்சியைப் பற்றி (6 ச. ... பாடலாசிரியர். நடக்கும் எல்லாவற்றின் நகைச்சுவையையும் பார்த்து, அவரது ஹீரோக்களிடம், உலகம் அபூரணமாக இருப்பதால் வருத்தமாக இருக்கிறது, ஒரு நபர் அபூரணராக இருக்கிறார், எழுத்தாளரின் நோக்கத்தைப் பற்றி சிந்திக்கிறார், கனவு காண்கிறார், நம்புகிறார், பறவை-மூன்று பறக்கும் நம்பிக்கையுடன் பார்க்கிறார் - மூன்று தடைகள் - ரஷ்யா.

கட்டுரைகள்

டெட் சோல்ஸ் என்ற கவிதை கோகால் ஒரு பரந்த காவிய கேன்வாஸாக கருதப்பட்டது, இதில் எழுத்தாளர் ஒரு தெளிவான கண்ணாடியில், ரஷ்யாவின் வாழ்க்கையை பிரதிபலிக்க முயன்றார். இந்த கவிதை 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் மூன்றில் ரஷ்யாவை சித்தரிக்கிறது. படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரத்துடன் சேர்ந்து, வாசகர் ரஷ்யா முழுவதும் பயணம் செய்கிறார், அதன் மிக தொலைதூர மூலைகளில் பார்க்கிறார்.

அதிகாரிகள் கவிதையில் முதலில் சித்தரிக்கப்படுகிறார்கள். இந்த வகுப்பின் ஒவ்வொரு தனிப்பட்ட உறுப்பினரும் ஒரு அசிங்கமான, அறிவற்ற, குட்டி, கோழைத்தனமான மற்றும் மோசமான உயிரினம். பெரும்பாலும், இது ஒரு பெரிய சக்தி: பரஸ்பர பொறுப்பால் கட்டுப்பட்ட அதிகாரிகள், தார்மீகத்தையும் சட்டத்தையும் தங்களுக்கு ஏற்றவாறு மாற்றிக் கொண்டனர். அதிகாரத்துவத்தின் வளமான மண்ணில், லஞ்சம், ஒற்றுமை, அழுக்கு தந்திரங்கள், நலன்களின் அற்பத்தன்மை, மற்றும் பொழுதுபோக்கைப் பின்தொடர்வது ஆகியவை செழித்து வளர்கின்றன.

நில உரிமையாளர்கள் ஒவ்வொருவரும் வாழவில்லை, ஆனால் இருக்கிறார்கள். நில உரிமையாளர்கள் எந்த மதிப்புகளையும் உருவாக்கவில்லை, மனித இயல்பு அவற்றில் முற்றிலும் சிதைந்துள்ளது. கோகால் சித்தரிக்கப்பட்ட ஒவ்வொரு நில உரிமையாளர்களும் ஒரு தனித்துவமான ஆளுமை கொண்டவர்கள். அவை ஒவ்வொன்றும் மற்றவர்களை விட அதன் சொந்த "நன்மைகள்" உள்ளன. ஆனால் மனிதாபிமானமற்ற சாராம்சம் அவற்றில் மேலும் மேலும் தெளிவாகத் தோன்றும் ஒரு அறிகுறி உள்ளது. கோகோல் எழுதினார்: "ஒன்றன்பின் ஒன்றாக, என் ஹீரோக்கள் மற்றொன்றை விட மோசமான ஒன்றைப் பின்பற்றுகிறார்கள்." செயலற்ற கனவு காண்பவர் மணிலோவ், "தலையில் கொதித்ததை" வெளிப்படுத்த வார்த்தைகளைக் கண்டுபிடிப்பது கடினம். சிக்கனமான "கிளப் தலை" நில உரிமையாளர் கொரோபோச்ச்கா தனது பண்ணையின் ஷெல்லில் வசிக்கிறார். இங்கே நோஸ்டிரியோவ் - அடக்கமுடியாத பொய்யர், ஒரு தற்பெருமை, ஒரு போராளி, நியாயமான மைதானத்தின் வீராங்கனை. இங்கே ஒரு நடுத்தர அளவிலான கரடியை ஒத்த சோபகேவிச் உள்ளது. ப்ளூஷ்கின் நில உரிமையாளர்களின் கேலரியை நிறைவு செய்கிறார். அவரது பாத்திரம் வளர்ச்சியில் எழுத்தாளரால் வழங்கப்படுகிறது. “ஆனால் அவர் ஒரு சிக்கனமான உரிமையாளராக இருந்த ஒரு காலம் இருந்தது! அவர் திருமணமானவர் மற்றும் ஒரு குடும்ப மனிதர், ஒரு பக்கத்து வீட்டுக்காரர் அவருடன் உணவருந்தவும், கேட்கவும், புத்திசாலித்தனமான கசப்பைக் கற்றுக்கொள்ளவும் நிறுத்தினார். எல்லாமே தெளிவாகப் பாய்ந்து ஒரு அளவிடப்பட்ட போக்கில் நிறைவேற்றப்பட்டன ... எல்லா இடங்களிலும் உரிமையாளரின் ஆர்வமுள்ள கண் எல்லாவற்றிலும் நுழைந்தது ... "ஆனால் அவரது மனைவியின் மரணத்திற்குப் பிறகு, ப்ளூஷ்கின் ஒரு" மனிதகுலத்தின் துளை "ஆக மாறியது, எல்லா மனித குணங்களையும் இழந்தது.

இவர்கள் ஹீரோக்கள் என்.வி. கோகோல். இவரது கவிதை ரஷ்யாவின் சமகால எழுத்தாளருக்கு "கசப்பான நிந்தனை" என்று மதிப்பிடலாம். கோகோல் தந்தையின் மீதான தனது அன்பைப் பற்றியும், அதன் பரந்த விரிவாக்கங்களைப் பற்றியும் பேசும்போது கவிதை ஒரு அவநம்பிக்கையான மனநிலையை உருவாக்கவில்லை. கோகோலின் வாசகர்கள் எழுத்தாளரின் கவனிப்பு மற்றும் வலிக்கு நெருக்கமானவர்களாகவும் புரிந்துகொள்ளக்கூடியவர்களாகவும் இருப்பதால், நாட்டின் பிரகாசமான விதியின் மீதான நம்பிக்கை.