ஜார் மணமகளுக்கான டிக்கெட். போல்ஷோய் தியேட்டரில் ஜார் மணமகளுக்கான புதிய தயாரிப்பு டிக்கெட்டுகளின் பழைய முத்திரைகள்

விலை:
3000 முதல் 20.000 ரூபிள் வரை

ஓபரா "ஜார்ஸின் மணமகள்."

இரண்டு இடைவெளிகளுடன் நிகழ்த்தப்பட்டது.
காலம் - 3 மணி 30 நிமிடங்கள்.

டிக்கெட் விலை:

பில்கான் 2000-10.000 ரூபிள்.
பெல் தளம் 2500-14000 ரூபிள்.
ஆம்பிதியேட்டர் RUB 10,000-14,000
பார்ட்டெர் 12,000-18,000 ரூபிள்.

இசையமைப்பாளர் நிகோலாய் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் கவனத்தை 1868 இல் நாடக ஆசிரியர், கவிஞர் மற்றும் மொழிபெயர்ப்பாளர் எல். மெய் எழுதிய "தி ஜார்ஸ் ப்ரைட்" நாடகத்திற்கு ஈர்க்கப்பட்டது. 1898 குளிர்காலத்தில், பதின்மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகுதான் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் இந்த விஷயத்தில் ஒரு ஓபராவை உருவாக்கத் தொடங்கினார் என்பது உண்மைதான். ஓபரா 10 மாதங்கள் கழித்து தயாராக இருந்தது. 1899 இலையுதிர்காலத்தில், எஸ். ஐ. மாமொண்டோவின் தனியார் ஓபராவின் மாஸ்கோ தியேட்டரின் மேடையில் பிரீமியர் நடந்தது.

ஓபராவின் அடிப்படையை உருவாக்கிய எல். மேயின் பணி, ஜார் இவான் தி டெரிபிலின் மூன்றாவது திருமணத்தின் வரலாற்று அத்தியாயத்தின் அடிப்படையில் உருவாக்கப்பட்டது. அதிகம் அறியப்படாத வரலாற்றுத் தகவல்களின்படி, ஜார் மூன்றாவது மனைவியைத் தேடத் தொடங்கினார், விதவையில் மிகவும் சலித்துவிட்டார். ரஷ்ய நிலம் முழுவதிலுமிருந்து விண்ணப்பதாரர்கள் அழைத்துச் செல்லப்பட்டனர், இதன் விளைவாக, க்ரோஸ்னி ஒரு நோவ்கோரோட் வணிகரின் மகள் அழகான மார்தா சோபாகினாவைத் தேர்ந்தெடுத்தார். அதே நேரத்தில், ராஜா தனது மகனுக்கு ஒரு மணப்பெண்ணைத் தேர்ந்தெடுத்தார். சிறுமிகளின் தந்தைகள் பாயார் கண்ணியம், தோட்டங்கள் மற்றும் செல்வத்தைப் பெற்றனர். ஆனால் ஜார் மணமகள் திடீரென்று நோய்வாய்ப்படத் தொடங்கினாள் - அவள் உடல் எடையை குறைத்து ஒவ்வொரு நாளும் “வறண்டு போகிறாள்”. தீய நாக்குகள், இவான் தி டெரிபிலை வெறுப்பவர்கள் என்று குற்றம் சாட்டப்பட்டது. இறந்த ராணிகளின் நெருங்கிய உறவினர்கள் மீது சந்தேகம் விழுந்தது ... பலர் கொல்லப்பட்டனர். மார்த்தாவின் உடல்நிலை சரியில்லாமல், ராஜா அவளை மணந்தார், அவரைப் பொறுத்தவரை, அந்தப் பெண்ணைக் காப்பாற்றுவார், கடவுளின் கருணையை நம்புகிறார் ... ஆனால் திருமண விருந்துக்கு சில நாட்களுக்குப் பிறகு, மகிழ்ச்சியற்ற மார்த்தா இறந்துவிட்டார், அவள் உண்மையில் மனித தீமைக்கு பலியானாளா அல்லது யாரும் ஆகவில்லை பல மரணதண்டனைகள் மற்றும் படுகொலைகளின் அறியாத குற்றவாளி ...

வரலாற்று சதி கலை வடிவமைப்பிற்கு ஏற்ப மறுபரிசீலனை செய்யப்பட்டது. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் ஓபரா தி ஜார்ஸ் ப்ரைட், நீங்கள் இன்று போல்ஷோய் தியேட்டரில் பார்வையிடலாம், பார்வையாளர்களை இவான் தி டெரிபிலின் ஆட்சியின் சகாப்தத்திற்கு கொண்டு செல்கிறது, ஒரு காலத்தில் காவலர்களுக்கும் சிறுவர்களுக்கும் இடையே ஒரு இரத்தக்களரி போராட்டம் இருந்தது. சர்வாதிகாரமும் தன்னிச்சையும் எல்லா இடங்களிலும் வெளிப்பட்டன, மே நாடகத்தில் வியத்தகு சூழ்நிலைகள் மற்றும் அந்த சகாப்தத்தின் மஸ்கோவிட் ரஷ்யாவின் அன்றாட வாழ்க்கை ஆகியவை தெளிவாக கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளன, பல்வேறு சமூக அடுக்குகளின் கதாபாத்திரங்களின் கதாபாத்திரங்கள் முன்வைக்கப்படுகின்றன. ஓபராவின் லிபிரெட்டோ தி ஜார்ஸ் ப்ரைட் மே நாடகத்தின் உரையை முழுவதுமாக மீண்டும் கூறுகிறது மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்களை அறிமுகப்படுத்தவில்லை. ஓபராவில், தூய்மையான, பிரகாசமான, அழகான மார்த்தா மற்றும் அசாத்தியமான, நயவஞ்சகமான, தீவிரமான கிரியாஸ்னி என்ற இரண்டு கதாபாத்திரங்களின் ஒரு சுருக்கம் உள்ளது. இந்த மைய நபர்களைத் தவிர, குறைவான குறிப்பிடத்தக்க கதாபாத்திரங்களும் இல்லை - லியுபாஷா, க்ரியாஸ்னியின் கைவிடப்பட்ட எஜமானி; கொடூரமான மற்றும் கணக்கிடும் எலிஷா பொமேலி; மோசமான மற்றும் அப்பாவியாக லைகோவ். ஜார் இவான் தி டெரிபிலின் இருப்பு முழு ஓபரா முழுவதிலும் கண்ணுக்குத் தெரியாமல் உணரப்படுகிறது, இருப்பினும் இவான் வாசிலியேவிச் ஒரு முறை மேடையில் தோன்றி ஒரு வார்த்தையும் சொல்லவில்லை ...

லெவ் மே எழுதிய அதே பெயரின் நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டு நிகோலாய் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் மற்றும் இலியா தியுமெனெவ் எழுதிய லிப்ரெட்டோ

இசை இயக்குனர் மற்றும் நடத்துனர் -
ஜெனடி ரோஜ்டெஸ்ட்வென்ஸ்கி
மேடை இயக்குநர் - ஜூலியா பெவ்ஸ்னர்
செட் டிசைனர் - அலோனா பிகலோவா
ஃபியோடர் ஃபெடோரோவ்ஸ்கியின் (1955) இயற்கைக்காட்சியை அடிப்படையாகக் கொண்டது
ஆடை வடிவமைப்பாளர் - எலெனா ஜைட்சேவா
தலைமை கொயர்மாஸ்டர் - வலேரி போரிசோவ்
லைட்டிங் டிசைனர் - டாமீர் இஸ்மகிலோவ்
நடன இயக்குனர் - எகடெரினா மிரனோவா

செயல்திறன் தொடங்குவதற்கு சில நிமிடங்களுக்கு முன்பு, தியேட்டரின் பொது இயக்குனர் விளாடிமிர் யூரின் உடன் துகன் சோகீவ், மண்டபத்தில் தோன்றினார், பிப்ரவரி 1 முதல் அதிகாரப்பூர்வ தலைமை நடத்துனர் பதவியை ஏற்றுக்கொண்டார். ஆனால் அவர் தனது பணியிடத்தில் ஒரு மேலாளரை விட மரியாதைக்குரிய விருந்தினரைப் போலவே இருந்தார். அனைத்து தோற்றங்களாலும், திரு. சொக்கீவ், தனது வெளிநாட்டு ஒப்பந்தங்களுக்கிடையிலான இடைநிறுத்தங்களில் போல்ஷோயைப் பார்வையிடுவது, தியேட்டரின் அன்றாட வாழ்க்கையிலிருந்தும் அதன் அழுத்தமான சிக்கல்களிலிருந்தும் இன்னும் வெகு தொலைவில் உள்ளது.

போல்ஷோய் தியேட்டர் மேடைக்குள்ளான சண்டைகளிலிருந்து மட்டுமல்ல, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு ஆக்கபூர்வமான கருத்து இல்லாததால் பாதிக்கப்பட்ட முதல் பருவம் இதுவல்ல. இயக்குனரால் வடிவமைக்கப்பட்ட பழைய திறனாய்வின் வரவிருக்கும் "சுத்தம்" மட்டுமே இன்றியமையாதது. சீரற்ற பிரீமியர்களின் தொடர் எபிசோடிக் வெற்றியை மட்டுமே தருகிறது. இந்த முறை வெற்றி-வெற்றி நடவடிக்கை எடுக்க முடிவு செய்யப்பட்டது. தயாரிப்பிற்கான அடிப்படையாக எடுத்துக்கொள்வது இயக்குனரின் யோசனையல்ல, ஆனால் ஃபியோடர் ஃபியோடோரோவ்ஸ்கியின் 1955 நாடகத்தின் காட்சியமைப்பு - போல்ஷோய் தியேட்டரின் தங்க சோவியத் சகாப்தத்திலிருந்து ஒரு பெரிய அளவிலான, ஆடம்பரமான காட்சி. பார்வையாளர்கள், உண்மையில், "படத்தை" தொடர்ந்து மகிழ்ச்சியுடன் சந்திக்கிறார்கள்.

ஜார்ஸின் மணமகனிடமிருந்து, ரஷ்யாவின் வரலாற்றை ஒருவர் கற்றுக் கொள்ளலாம் - இது திருமணத்திற்கு இரண்டு வாரங்களுக்குப் பிறகு பொறாமை கொண்ட மக்களால் விஷம் குடித்த இவான் தி டெரிபிலின் மூன்றாவது மனைவி மார்த்தா சபுரோவாவைப் பற்றியது. ஓபராவில், குற்றக் கதை இயல்பாகவே ஒரு காதல் தன்மையைப் பெறுகிறது. ஜார்ஸின் ஓப்ரிச்னிக் கிரிகோரி கிரியாஸ்னி மற்றும் அவரது போட்டியாளரான லியுபாஷாவின் அழகைத் தேடும் துரதிர்ஷ்டவசமான மார்த்தா, அவரது வருங்கால மனைவி இவான் லிகோவ் ஆகியோருக்கு அதிக இடம் ஒதுக்கப்பட்டுள்ளது. இசையமைப்பாளர், மெலோடிராமாடிக் கதைக்களங்களை மிகவும் மதிக்கவில்லை, 1899 ஆம் ஆண்டில் இந்த வகையிலேயே தன்னை முயற்சி செய்ய முடிவு செய்தார், அதே பெயரில் மே நாடகத்தை ஒரு இலக்கிய அடிப்படையாக எடுத்துக் கொண்டார். மேலும் அவர் ஒரு முழுமையான இசை தலைசிறந்த படைப்பை உருவாக்கினார்.

எனவே ஓபராவில் உள்ள ஒவ்வொரு வார்த்தையையும் இழந்த ஒரே ஹீரோ இவான் தி டெரிபிள். ஆனால் சோவியத் ஒன்றியத்தில் பிறந்த யூலியா பெவ்ஸ்னர், ஒரு இயக்குநராக தயாரிப்பை மீண்டும் தொடங்குவதில் ஈடுபட்டிருந்தவர், ஜார் ஒரு உண்மையான வைராக்கியமான குதிரையில் வைத்தார். ஒரு நடிப்பில் அவர் பிரபலமாக இயக்குநரின் கிளிச்சின் ஒரு திடமான தொகுப்பை சேகரித்தார், ஆனால் கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையில் ஒரு வியத்தகு உறவை உருவாக்க எந்த முயற்சியும் இல்லாமல் ரஷ்யாவைப் பற்றிய "இறக்குமதி செய்யப்பட்ட" கருத்துக்களையும் அவர் பிரபலமாக சேகரித்தார். குடிபோதையில் நடனம், குத்தல் மற்றும் வற்புறுத்தலுடன் காதல், நிச்சயமாக, ஒரு பியர்ஸ்கின் மீது - அவரது இயக்குனரின் சிந்தனையின் வெற்றி.

அத்தகைய சூழ்நிலையில், இளம் தனிப்பாடல்களுக்கு இது மிகவும் கடினமாக இருந்தது, யாருக்கு பிரீமியர் முக்கியமாக வழங்கப்பட்டது. அவர்களுக்கு சிறந்த தனிப்பட்ட அனுபவம் இல்லை மற்றும் அவர்களின் ஆளுமைகள் இன்னும் உருவாகவில்லை, இயற்கையாகவே, அவர்களுடைய சொந்த அனுபவங்களின் உள் பதற்றத்துடன் செயலை இன்னும் நிறைவு செய்ய முடியாது. ஆகையால், இயக்குனரின் தந்திரம் இருந்தபோதிலும், நவீன தராதரங்களின்படி, உண்மையில், இதன் விளைவாக மிகவும் கண்கவர் ஆடைகளில் ஒரு கச்சேரி செயல்திறன் உள்ளது.

பெண்கள் - அகுண்டா குலேவா (லுபாஷா), ஓல்கா குல்சின்ஸ்காயா (மார்த்தா) மிகவும் அழகான, முழு ஒலிக்கும் குரல்களைக் கொண்டுள்ளனர். ஏறக்குறைய எல்லா ஆண்களும், துரதிர்ஷ்டவசமாக, பிரீமியர் நாளில், அதை லேசாகச் சொல்ல, அவர்களின் குரலில் அல்ல: குறிப்பாக, அலெக்சாண்டர் காஸ்யனோவ் (கிரியாஸ்னாய்). ரோமன் ஷுலாகோவின் (லைகோவ்) குரலில் நிறைய தவறுகள் இருந்தன, மேலும் போல்ஷோய் விளாடிமிர் மாடோரின் (சோபாகின்) பிரபலமான பாஸ் அவரது முழுப் பகுதியையும் கடந்த குறிப்புகளில் வாசித்தார். மராட் காலி (மருத்துவர்-விஷம் பொமிலியஸ்) மட்டுமே அவரது பாத்திரத்தில் வெற்றி பெற்றார்.

அதே சமயம், நடத்துனரின் நிலைப்பாட்டில் நின்ற 82 வயதான மாஸ்டர் ஜெனடி ரோஜ்டெஸ்ட்வென்ஸ்கி, அவசரமாக அவசர அவசரமாக மாற்றப்பட்டார், அவர் கடந்த டிசம்பரில் போல்ஷோய் தியேட்டரில் தொடர்ந்து பணியாற்ற மறுத்துவிட்டார், தனிமனிதர்களின் சாத்தியக்கூறுகள் மற்றும் தேவைகள் குறித்து அதிக கவனம் செலுத்தவில்லை. இது ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் மதிப்பெண்ணை மெதுவான-தியான ஒலியைக் கொடுக்கிறது, இது வண்ணங்களின் பெரிய தட்டுடன் நிறைந்துள்ளது. இது மிகவும் சிற்றின்பமாகவும் அழகாகவும் மாறிவிடும். பாடகர்கள் சில நேரங்களில் ஒரு நித்தியத்திற்காக இசைக்குழுவுடன் உடன்படவில்லை என்பது ஒரு பரிதாபம்.

போல்ஷோய் தியேட்டர் நாட்டின் "ஹெரால்டிக்" பெருமையாக மாறுவதற்கு இன்னும் வெல்ல வேண்டிய நித்தியம், இது நம் அனைவருக்கும் மிகவும் தேவைப்படுகிறது. ஆனால் இதை கடந்த காலத்தின் மறுபிறவி மூலம் மட்டுமே அடைய முடியாது, தியேட்டரின் புகழ்பெற்ற வரலாற்றிலிருந்து மிக அற்புதமான பக்கங்கள் கூட.

ஜார்ஸின் மணமகள் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் என்பவரால் 1898 ஆம் ஆண்டில் பத்து மாதங்களில் எழுதப்பட்டது, பிரீமியர் அக்டோபர் 22, 1899 அன்று எஸ். ஐ. மாமொண்டோவின் தனியார் ஓபராவில் நடந்தது. ஓபரா சமகாலத்தவர்களால் தெளிவற்றதாக உணரப்பட்டது, ஆனால் இது நேரத்தின் சோதனையை மிக வெற்றிகரமாக நிறுத்தியது, இது இசையமைப்பாளரின் மிகவும் விரும்பப்பட்ட படைப்புகளில் ஒன்றாகும். உண்மையில், ஐரோப்பிய ஓபராவுடன், ஒரு இசை அர்த்தத்தில், புரிந்துகொள்ளக்கூடிய மற்றும் மேற்கத்திய கேட்போருக்கு நன்கு தெரிந்த, ஆனால் அதே நேரத்தில் ஒரு பணக்கார ரஷ்ய சுவையும் மெல்லிசையும் பொருத்தப்பட்டிருக்கிறது - இது ரஷ்ய ஓபராவின் சாத்தியங்களை வெளிநாட்டினருக்கு வழங்குவதற்கு மிகவும் பொருத்தமானது, இது சொந்தமானது மாஸ்கோவின் முக்கிய ஓபரா ஹவுஸான போல்ஷோய் தியேட்டரின் பல "வணிக அட்டைகள்".

ஏமாற்றமடைந்த எதிர்பார்ப்புகளின் பட்டியல் தொடங்குகிறது. ஓபரா ஹவுஸில் இப்போது செய்யப்படுவது போல, நிகழ்ச்சிகள் வரவு வைக்கப்படுகின்றன. அசல் மொழியில் வெளிநாட்டு ஓபராக்களின் செயல்திறன் விஷயத்தில், ஒரு ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்பு அங்கு பயன்படுத்தப்படுகிறது, இங்கே, இயற்கையாகவே, ரஷ்ய மொழியில் இருந்து ஆங்கிலத்தில் ஒரு மொழிபெயர்ப்பு தோன்றியது. உண்மையைச் சொல்வதானால், ரஷ்ய தலைப்புகள் ஒன்றும் புண்படுத்தாது - வெளிப்படையான சிறுபான்மையினர் பாடகர்கள் முதல் ஐந்து இடங்களில் கற்பனையுடன் சமாளித்தனர், மேலும் உற்பத்தியின் யதார்த்தமான கருத்து ஒவ்வொரு வார்த்தையையும் முழுமையாகப் புரிந்துகொள்ள வேண்டிய அவசியத்தை ஏற்படுத்தியது. ஆனால் புள்ளி அதுவும் இல்லை, ஆனால் மொழிபெயர்ப்பின் சொற்களஞ்சியத்தில்: ஆழ்ந்த பழங்கால வரலாற்று நிகழ்வுகளைப் பற்றி கடந்த நூற்றாண்டிற்கு முன்னர் எழுதப்பட்ட ஒரு ஓபரா லிப்ரெட்டோவை இரண்டாம் நிலை ஹாலிவுட் படங்களின் மொழியில் மொழிபெயர்ப்பது ஏற்றுக்கொள்ள முடியாத மோசமான யோசனை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, யாரும் துப்பறியும் தொடரின் சொற்களஞ்சியத்தில் ஷேக்ஸ்பியரின் மாக்பெத்தை ரஷ்ய மொழியில் மொழிபெயர்க்க முயற்சிக்கவில்லை (ஏன் இல்லை என்றாலும், இரண்டும் கொலைகளைப் பற்றிய ஒரு குற்ற நாடகம் என்பதால்), ஆனால் மாறாக, அது சில காரணங்களால் மாறியது ...

உண்மையில், நிச்சயமாக, இது இன்னும் மிகப் பெரிய தீமை அல்ல, ஆயினும்கூட ஆபத்தானது. ஒரு பெரிய ஆபத்து மறைக்கப்பட்டது, முரண்பாடாக, இயக்குவதன் மூலம், புனரமைக்கப்பட்ட உற்பத்தியில் யாருடைய இடம் அவ்வளவு குறிப்பிடத்தக்கதாக இல்லை என்று தெரிகிறது.

ஆனால் முதலில், ஒரு சிறிய திசைதிருப்பல். நான், ஓபரா வகையை வெறித்தனமாக நேசிக்கிறேன், நவீன இயக்குனர்களின் தீவிரவாதத்தை எப்போதும் விரும்பவில்லை, இயக்குனரின் கருத்தில் பாரம்பரியத்தை விட அழகாக எதுவும் இல்லை என்று தோன்றியது. இருப்பினும், தி ஜார்ஸ் ப்ரைட்டின் பிரீமியர் வேறு சிக்கலை வெளிப்படுத்தியது. இது போன்ற தீவிர நவீனமயமாக்கலில் இல்லை, ஒரு மறைக்கப்பட்ட அல்லது திட்டமிடப்பட்ட சொற்பொருள் அடுக்கை வலியுறுத்துவதில் அல்ல - இது எல்லாவற்றையும் தெளிவாகக் காட்டுகிறது, நன்றாக, ஒரு இயக்குனரின் ஓபரா அதுதான்! ஒரு விதத்தில், இந்த அணுகுமுறை பார்வையாளர்களாக படிப்படியாக நம்மை பாதித்தது - நாங்கள் ஒருபோதும் ஒரே மாதிரியாக இருக்க மாட்டோம், ஆனால் மேடையில் புதிய தொழில்நுட்ப திறன்களை அறிமுகப்படுத்துவதற்கும், நியாயமான "அந்துப்பூச்சிகளை அசைப்பதற்கும்" நாங்கள் காத்திருப்போம். ஆனால் உச்சவரம்புக்கு அந்துப்பூச்சிகளும் கோட்டைகளும் சரியாக இருக்கும்போது மிகப் பெரிய தீமை நிகழ்கிறது, மேலும் பார்வையாளருக்கு எதிர்பார்த்த மற்றும் பழக்கமான பார்வை கிடைக்கிறது, ஆனால் உள்ளே இருந்து, விரிவாக, நவீனத்துவத்துடன் ஒப்புமைகளின் முற்றிலும் பொருத்தமற்ற புழு துளையால் சிதைக்கப்படுகிறது.

போல்ஷோய் தியேட்டரில் ஜார்ஸ் மணமகள். புகைப்படம் தமீர் யூசுபோவ் / போல்ஷோய் தியேட்டர்

இங்கே, எடுத்துக்காட்டாக, இரண்டாவது செயலின் முடிவு: ஜார் இவான் தி டெரிபிள் ஒரு குதிரையை சவாரி செய்கிறார் - சரி, அவர் அடிக்கடி பெரிய நாடக மேடைகளில் சவாரி செய்தார், இருப்பினும், மேடையில் விலங்கு தோன்றியவுடன், பொதுமக்கள் இனி யாரோ இல்லை என்பது தெளிவாகிறது இந்த நேரத்தில் இன்னும் பாடுகிறார் மற்றும் நாடகங்கள். ஆனால் இங்கே ஒரு சிறிய "நவீன" விவரம் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டுள்ளது: அவருடன் ஒப்ரிச்னிக் ஒரு விளக்குமாறு, லிபிரெட்டோவைப் போலவே இல்லை, ஆனால் துறவற ஆடைகளின் கீழ் இருந்து வெளிப்படையாக வெளியே ஒட்டிக்கொண்டிருக்கும் சப்பர்களுடன் அவர்களின் வகையான படைப்பிரிவால், அவர்கள் மாறுவேடத்தில் ஆடை அணிந்துள்ளனர், மற்ற "ஊழியர்கள் அனைவருக்கும் முன்னால் செல்லும் வழியைத் தேடுகிறார்கள். ". வணிகரின் மகள்களை ரகசியமாகப் பார்க்க முடிவு செய்த 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆசிரியர்கள் இறையாண்மைக்கு இதுபோன்ற "பாதுகாப்பு நடவடிக்கைகள்" பற்றி கனவு கூட காணவில்லை.

ஆனால் கிரியாஸ்னாயின் பெரிய ஏரியா - தனக்குத்தானே வேதனை? அப்படி ஒன்றும் இல்லை, அவர் தான் வேலைக்காரனுடன் வெளிப்படையாக பேசுகிறார், வீட்டைச் சுற்றிக் கொண்டிருக்கிறார், அவர், வியாபாரத்தை முடித்துவிட்டு, அமைதியாகவும், எந்த அனுமதியுமின்றி வெளியேறுகிறார். அல்லது பண்டைய காலங்களில் மஸ்கோவியர்கள் "பூட்டப்பட்டிருந்த" பெண்கள், தெருவின் நடுவே ஒரு மழலையர் பள்ளி ஊஞ்சலில் லேசாக ஆடுவார்கள் - நல்ல கூட்டாளிகளின் மகிழ்ச்சிக்கு. அதே கிரியாஸ்னாய் இறையாண்மைக்கு எதிரான குற்றத்திற்காக தண்டிக்கப்படுவதில்லை, ஆனால் மேடையில் கத்தியால் விரைவாக குத்தப்படுகிறார், மார்தாவின் அனைத்து கருத்துக்களும் காலாவதியாகும் முன்பே ஒரு சடலத்தை விட்டுவிடுகிறார். வைக்கோல் பெண்கள் மேசைக்கு சேவை செய்கிறார்கள், பின்னர் தங்களை "ரஷ்ய முக்கோண" பறவையுடன் இணைத்துக்கொண்டு, குடிபோதையில் இருந்த மல்யூட்டாவை உருட்டிக்கொண்டு, கழுத்தணிகள் மற்றும் பண்டிகை பாயார் கோகோஷ்னிக் அணிந்து ... நாம் தொடர வேண்டுமா?

கோகோஷ்னிக் மற்றும் உடைகள் பற்றி, பியர்ஸ்கின்ஸ், பாயார் தொப்பிகள் மற்றும் செர்ஜி சோலோம்கோவின் பாணியில் “ஹேர்டாஷெரி ரியலிசத்தை” மாற்றும் பிற விஷயங்கள் (ஒருவேளை, நூறு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு ஓபராவின் முதல் நிகழ்ச்சிகளுக்கு முற்றிலும் இயல்பானது) இந்த நாட்களில் பரவக்கூடிய ஏற்றுமதி “குருதிநெல்லி” ஆக - ஒரு தனி உரையாடல். ரஷ்ய பாணி ஒரு கோகோஷ்னிக், முத்துக்கள், ஃபர் ஆத்மாக்கள், அத்துடன் கஃப்டான்கள் மற்றும் சரஃபான்கள் (வெளிநாட்டவர்கள் மட்டுமல்ல, நமது சக குடிமக்களும் கூட உறுதியாக உள்ளனர் (சொற்கள் தங்களால், துருக்கியர்கள்). பிப்ரவரி 1903 இல் குளிர்கால அரண்மனையில் ஆடை பந்தில் இருந்து உலகப் புகழ்பெற்ற புகைப்படங்களால் இத்தகைய செயல்திறனுக்கான அடிப்படை அமைக்கப்பட்டது, நவீன சொற்களில், ஒரு "மறுசீரமைப்பு விருந்து", இதில் மதச்சார்பற்ற பெண்கள் மற்றும் தாய்மார்கள் பழைய பாணியின்படி புதுப்பாணியான ஆடைகளை அணியுமாறு அறிவுறுத்தப்பட்டனர், இது குறித்து அவர்களுக்கு மிகவும் தெளிவற்ற யோசனை இருந்தது. ஆகையால், அதிகாரிகள் தைரியமாக போலந்து ஆடைகளை ஸ்டார்ச் செய்யப்பட்ட சட்டைகளுக்கு மேல் அணிந்துகொள்கிறார்கள், மேலும் பெண்கள் வெட்டப்பட்ட மற்றும் சுருண்ட பூட்டுகளுக்கு மேல் விலைமதிப்பற்ற கோகோஷ்னிக்ஸை டியூன் செய்தார்கள் (வரலாற்று ரீதியாக இது திருமணத்திற்குப் பிறகு ஒரு திருமணமான பெண்ணின் தலைமுடியை அடையாளமாக மறைக்கும் ஒரு ஆடை என்றாலும்). அந்த பந்து ரஷ்ய வரலாற்றில் இதுபோன்ற ஒரு அளவிலேயே கடைசியாக இருந்தது, இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு முதல் புரட்சி நிகழ்ந்தது, அதற்கு நேரமில்லை, அதே நேரத்தில் அவர்களின் நினைவுக் குறிப்புகளில் பங்கேற்பாளர்கள் கூட ஆடைகளை உண்மையான வரலாற்று அல்ல, ஆனால் "ஆபரேடிக்" என்று அழைத்தனர். அப்போதிருந்து ஒரு நூற்றாண்டுக்கும் மேலாகிவிட்டது, உடையின் வரலாறு மற்றும் நூலகங்கள் மற்றும் இணையத்தில் தகவல் கிடைப்பது பற்றிய அறிவியல் ஆராய்ச்சியின் அளவு அடிப்படையில் மாறிவிட்டது. இப்போது, \u200b\u200bஓரிரு கிளிக்குகளில், ஒரு கோகோஷ்னிக் (இது குடும்பத்தில் இருந்திருந்தால், மிகவும் செல்வந்தர்கள் மட்டுமே அதை ஆர்டர் செய்ய முடியும் என்பதால்) வாழ்க்கையில் சில முறை அணிந்திருந்தார்கள் - ஒரு திருமணத்திற்குப் பிறகு மற்றும் குறிப்பாக முக்கியமான விடுமுறை நாட்களில், அத்தகைய வடிவமும் அலங்காரமும் விலைமதிப்பற்றவை இப்போது மேடையில் இருப்பதால், மேல் பாயார் வகுப்பைச் சேர்ந்த திருமணமான பெண்கள் மட்டுமே கோகோஷ்னிக் கற்களால் வைத்திருக்க முடியும். "இவான் வாசிலியேவிச் தனது தொழிலை மாற்றுகிறார்" என்ற முரண்பாடான நகைச்சுவைப் படத்தில் இதுபோன்ற யோசனைகள் பயன்படுத்தப்பட்டால், இன்னும் ஒரு தீவிர ஓபரா தயாரிப்பில், அறிவிக்கப்பட்ட வரலாற்றுவாதத்துடன் கூட, அது மிகவும் பொறுப்பற்றது. அதற்கான கேள்வி எழுகிறது, இதுபோன்ற "யதார்த்தவாதத்துடன்" எந்த வரலாற்று உண்மைகளை நாம் பாதுகாக்கிறோம்?

குறைந்தது மூன்று விருப்பங்கள் உள்ளன: ஆசிரியரின் காலத்தின் பாணியில் ஓபராக்களின் வடிவமைப்பு (தற்போதைய பிரீமியரில், இது ஆடைகளில் ஓரளவு பிரதிபலிக்கிறது), சோவியத் இயற்கைக்காட்சி (இங்கே இது இயற்கையாகவே பாதுகாக்கப்படுகிறது மற்றும் ஒரு புதிய வெளிச்சத்திற்காக புனரமைக்கப்படுகிறது, மிகவும் அற்புதமானது), அல்லது உண்மையான ரஷ்ய வரலாற்றைப் பயன்படுத்துகிறோமா? மேலும் விவரங்களுக்குச் செல்லாத பார்வையாளர், செயல்திறனைக் கைவிடுகிறார், அவர்தான் அவருக்குக் காட்டப்பட்டார் என்ற முழுமையான நம்பிக்கையுடன்! மோசமான விஷயம் என்னவென்றால், ஒரு நவீனத்துவ உற்பத்தியை விட இயக்குனர் எந்தவொரு புராணத்தையும், எந்தவொரு சீரற்ற அல்லது இயக்கிய சங்கங்களையும் ஒரு போலி-வரலாற்றுப் படத்தில் நம் வரலாற்றின் விளக்கத்தைப் பற்றி ஏற்ற முடியும் - மேலும் அவர்கள் "சாப்பிடப்படுவதில்" மகிழ்ச்சியடைவார்கள், மறைமுகமாக, ஆழ் மட்டத்தில். அப்போது மக்கள் எப்படி வாழ்ந்தார்கள், எப்படி நகர்ந்தார்கள், எப்படி நடந்துகொண்டார்கள் என்பதைப் பற்றி முழுமையாக சிந்திப்பதை விட எளிதானது மட்டுமல்ல, இது கையாளுதலுக்கும் இடமளிக்கிறது!

இருப்பினும், ஓபராவுக்குத் திரும்புவோம், அரச மணமகளைப் போல அவள் அனைவரும் மேடைத் தீர்வுகளின் போலி கில்டட் கூண்டுக்குப் பின்னால் தவிக்கவில்லை. மரியாதைக்குரிய நடத்துனர் ஜெனடி ரோஜ்டெஸ்ட்வென்ஸ்கியின் இருப்பு எங்கள் சிறந்த ஓபராவிற்கும், அதன் இசை உச்சரிப்புகளுக்கும், அதே போல், பிரீமியரில் முடிந்தவரை, ஆர்கெஸ்ட்ரா திருமணத்தை குறைப்பதற்கும் போதுமான வழக்கமான அணுகுமுறையுடன் செயல்திறனை வழங்கியது. இது அநேகமாக எல்லாமே. துரதிர்ஷ்டவசமாக, கோரஸை ஒரே அளவிலான தயார்நிலைக்கு கொண்டு வர அவர்கள் நிர்வகிக்கவில்லை - டெனர் மற்றும் சோப்ரானோ குழுக்களின் குறைவான உள்ளுணர்வு மற்றும் பொதுவான மங்கலான தன்மை, ஒலியின் தூசி ஆகியவற்றின் விளிம்பில் ஒரு சற்றே இல்லை.

மார்த்தா - ஓல்கா குல்சின்ஸ்காயா. லைகோவ் - ரோமன் ஷுலாகோவ். புகைப்படம் தமீர் யூசுபோவ் / போல்ஷோய் தியேட்டர்

பாடகர்கள் பொதுவாக ஒரு மிதமான நல்ல எண்ணத்தை வைத்தார்கள். பாராட்டுப் பட்டியல் மராட் காலி (பொமெலி) உடன் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி தொடங்கப்பட வேண்டும் - இது ஒரு சிறந்த சிறப்பியல்பு, சிறந்த கற்பனையுடன், ஒரு பறக்கும் மற்றும் வெளிப்படையான ஒலியுடன். இயக்குனரின் கருத்து அரச மருத்துவரிடம் ஒரு உண்மையான இடைக்கால ஐரோப்பிய போர்க்குணத்தைக் கண்டது - எனவே காலிக்கும் நடிப்பிற்கும் இது ஒரு பிரச்சனையல்ல, இது ஒரு வண்ணமயமான நொண்டி வயதான மனிதராக மாறியது, பிசாசு தந்திரமான மற்றும் உறுதியான.

தனது பல ஆண்டு வாழ்க்கையில் உகந்த குரல் வடிவத்தின் பூமத்திய ரேகை ஏற்கனவே கடந்துவிட்ட எங்கள் சிறந்த பாஸ் விளாடிமிர் மாடோரின் (சோபாகின்) மேடையில் நுழைந்தார், ஆனால் ரஷ்ய ஓபராக்களை நிகழ்த்துவதற்கான நிலைமைகளை இன்னும் தக்க வைத்துக் கொண்டார். போல்ஷோய் தியேட்டரின் வரலாற்று மண்டபத்தை நிரப்ப இயற்கையால் சிறப்பாக உருவாக்கப்பட்டது போல, அதன் பாஸ் இன்னும் சோனரஸாக உள்ளது. குரல் ஏற்கனவே ஓரளவு கவனம் செலுத்தியிருந்தாலும், கலைஞரும் அதை சரியாக வாசித்தார், அவரது ஹீரோவை "உன்னத அப்பா" அல்ல, மாறாக ஒரு சிறப்பியல்பு ரஷ்ய பாத்திரமாகவும் ஆக்கியுள்ளார், விருந்து மீதான அவரது அன்பிலும், எரியும் தந்தைவழி துக்கத்திலும் மிகவும் நேர்மையானவர்.

சோப்ரானோ ஓல்கா குல்சின்ஸ்காயா (மார்த்தா) க்குப் பின்னால், நடிப்புப் பகுதியைப் பற்றிய அனைத்து கேள்விகளும் உள்ளன (சரி, ஒரு வணிகரின் மகள், அடக்கமானவள், ஆரோக்கியத்தில் மிகவும் வலிமையானவள் அல்ல, கடைசி நிமிடம் வரை மேடையைச் சுற்றி ஓடிவந்து மிகவும் நவீன சைகைகளுடன் சிதறிக்கிடப்பது மிகவும் நல்லது அல்ல), ஒருவர் குரல் வெற்றியை அங்கீகரிக்க வேண்டும். இசையமைப்பாளர் பெயரிடப்பட்ட கதாநாயகியை ஒரு அசாதாரண பணியுடன் க honored ரவித்தார், அவளுக்கு இரண்டு முக்கிய கருப்பொருள்கள் மற்றும் எல்லாவற்றிற்கும் ஒத்த இரண்டு பெரிய அரியாக்களை வழங்கினார். ஆனால் குல்சின்ஸ்காயா மேடையில் முக்கியமாக இருக்க முடிந்தது, மேலும் ஓபராவை "கிரிகோரி க்ரியாஸ்னோய்" ஆக மாற்றவில்லை (இது பெரும்பாலும் நிகழ்கிறது) மற்றும் "வாசிலி சோபாகின்" ஆக கூட மாறவில்லை (மேடோரின் ஒப்புக் கொண்டாலும், போர்வை தன்னைத்தானே இழுக்க மிகவும் நெருக்கமாக இருந்தது). அவரது குரல் மென்மையானது, எந்த வகையிலும் கண்ணாடி வெட்டு மற்றும் வண்ணமயமானதல்ல, மாறாக பாடல் வரிகள், போல்ஷோய் அரங்கிற்கு போதுமான பிரகாசம், ஒரு நல்ல பள்ளிப்படிப்பு மற்றும் இன்னும் உரையாடல், புதிய மற்றும் இனிமையானவை. மேலும் பாடகர் அதை மிகவும் புத்திசாலித்தனமாக, அதிக சுமை இல்லாமல் பயன்படுத்துகிறார், ஆனால் வெளிப்படையாக, எப்படியோ மிகவும் ஐரோப்பிய. இதிலிருந்து வரும் இறுதிக் காட்சி, இறுதியாக, "லூசியா டி லாம்மர்மூரின் பைத்தியக்காரத்தனமாக" மாறியது, மிகவும் சுறுசுறுப்பானது, மற்றும் தியாகமாக செயலற்றது அல்ல - பாடகரின் விளக்கம் இசையமைப்பாளரால் வகுக்கப்பட்ட இரண்டு சிறந்த காட்சிகளின் இசை ஒற்றுமையை மட்டுமே வலியுறுத்தியது.

அலெக்சாண்டர் காஸ்யனோவ் (கிரியாஸ்னாய்) சண்டை இல்லாமல் சாம்பியன்ஷிப்பை கைவிட்டார். அமைதியற்ற ஜார்ஸின் ஒப்ரிச்னிக் பாத்திரம் பாடகருக்கு நன்கு தெரிந்திருக்கலாம், நீண்ட காலமாக கற்றுக் கொள்ளப்படவில்லை, நாட்டின் பிரதான தியேட்டரில் பிரீமியர் உற்சாகம் கூட இதைக் கெடுக்கவில்லை. ஆனால் எங்களுக்கு எந்தவொரு சிறப்பு எண்ணமும் கிடைக்கவில்லை, ஒரு உண்மையான சோகம் - அவர் வாழ்ந்ததை விட தன்னால் முடிந்தவரை சிறந்த மனசாட்சியுடன் விளையாட்டை உருவாக்கினார். இரினா உடலோவா (சபுரோவா) மற்றும் எலெனா நோவக் (துன்யாஷா) ஆகியோரின் வேலையைப் பற்றியும் இதைக் கூறலாம் - அவர்கள் எல்லாவற்றையும் ஒரு நிலையான வழியில் செய்தார்கள், அவர்கள் எதையும் கெடுக்கவில்லை, அவர்கள் எந்த வெளிப்பாடுகளையும் கொடுக்கவில்லை, ஆனால் கிரியாஸ்னோய் போலல்லாமல், இது அவர்களின் சிறிய பாத்திரங்களில் தேவையில்லை.

மிகவும் சர்ச்சைக்குரிய முடிவை அகுண்டா குலேவா (லியுபாஷா) காட்டினார். அவர் மேடையில் நுழைந்த தருணத்தில், அவரது முதல் சொற்றொடர் பார்வையாளர்களை நடுங்க வைத்தது - ஒரு வட்டமான உன்னதமான, ஆழமான, கிட்டத்தட்ட கான்ட்ரால்டோ ஒலி, சோகமான வண்ணப்பூச்சு. ஆனால் பின்னர் கூஸ்பம்ப்ஸ், அவரது இசை உரை மிகவும் வளமான மற்றும் மாறுபட்டதாக இருந்தபோதிலும், இனி தோன்றவில்லை. மேடையின் அளவும், மண்டபமும் பாடகரை, சொனாரிட்டியைப் பின்தொடர்ந்து, சிறந்த குறிப்புகளை முற்றிலும் டிராம்சோபிரான் முறையில் மாற்றும்படி கட்டாயப்படுத்தியது, மேலும் அதிகப்படியான இயக்கம் காரணமாக கீழே எப்படியாவது மங்கிப்போனது. அது மோசமாகத் தோன்றவில்லை - மாறாக, அவர் பலரை விட சிறப்பாகப் பாடினார். இந்த பாடகரின் திறன்களை அறிந்துகொள்வது, அவளுக்கு வேறுபட்ட மதிப்பெண் உள்ளது - நான் இன்னும் விரும்பினேன், அது காலப்போக்கில் உண்மையில் வெளிப்படும் என்று நாங்கள் நம்புகிறோம். ஆனால் மிக முக்கியமாக, அவளும் குல்சின்ஸ்காயாவும் இந்த வேலையின் ஒரு வகையான ஸ்டைலிஸ்டிக் வலையில் சிக்கவில்லை - மர்ஃபா மற்றும் லியுபாஷாவின் பகுதிகள் ஒன்றரை டன் வித்தியாசத்துடன் மிக நெருக்கமான வரம்பில் எழுதப்பட்டன, மேலும் ஒலி மிகவும் மாறுபட்டதாக இருக்க வேண்டும் - அவர்கள் அதை உண்மையில் உணர்ந்தார்கள்!

ரோமன் ஷுலகோவின் நாடகத்தில் லைகோவின் பாத்திரத்திற்கு இன்னும் தீவிரமான ஆடை தேவைப்படுகிறது - சில காரணங்களால் பாடகர் அதில் ஒரு இத்தாலிய ஹீரோ-காதலனைக் கண்டார், ஆனால் இவான் தி டெரிபிள் காலத்தின் ஒரு "தாராளவாத சார்பு-மேற்கத்திய" பாடல் வரிகள் அல்ல. ஷுலாகோவ் பிரகாசமாக, வெளிப்படையாகப் பாட முயன்றார், சில சமயங்களில் அவர் மிகைப்படுத்தப்பட்ட குரல்வழங்கலுக்காக பாத்திரத்தின் சீரான செயல்திறனைப் புறக்கணித்தார், இது உள்ளுணர்வைத் தடுத்தது, மேலும் எந்த சுதந்திரத்தையும் ஒலி ஒலியைப் பற்றியும் பேச வேண்டிய அவசியமில்லை.

நல்லது, மற்றும் வெளிப்படையாக, ஓலேக் சைபுல்கோ (மல்யுட்டா) மிகச் சிறந்த படைப்பைக் கொண்டிருக்கவில்லை - மாறாக இளம் மற்றும் “இத்தாலியன் போன்ற”, ரஷ்ய பாஸ் அல்ல, அதைப் பாடுவது மிக விரைவாக இருக்கலாம், மேலும் விளையாடுவது அமைப்பில் நெருக்கமாக இல்லை. உயரமான பாடகர், மல்யுட்டாவின் உடையில் போதைப்பொருளை வேடிக்கை சித்தரிப்பது மிகவும் பதட்டமாகவும் சுருக்கமாகவும் தோன்றியது - வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சியான எஜமானரைப் போன்றது, மகிழ்ச்சிக்கு பதிலாக மற்றும் சில காரணங்களால், தோற்றத்தில் வேதனையையும் விறைப்பையும் மட்டும் நீக்குங்கள்.

இந்த செயல்திறனின் எதிர்காலம் குறித்த கணிப்புகளைப் பொறுத்தவரை: ரஷ்ய தனிமனிதர்களின் முன்னால் பல புதிய உள்ளீடுகள் நிச்சயமாக உள்ளன என்று நாங்கள் நம்புகிறோம், ஒருவேளை மற்ற நடத்தைகள், இயக்குனரின் கருத்தின் கட்டமைப்பிற்குள் மேடையில் கலைஞர்களின் சில தேவையற்ற இயக்கங்களை நிராகரிப்பது சாத்தியமாகும். ஆனால் முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், அத்தகைய ஓபரா எங்களிடம் உள்ளது, அது போல்ஷாயில் பாடப்படுகிறது.

புகைப்படம் தமீர் யூசுபோவ் / போல்ஷோய் தியேட்டர்

எங்கள் நிறுவனம் சிறந்த மாஸ்கோ நிகழ்வுகளுக்கான டிக்கெட்டுகளை வாங்க முன்வருகிறது. எங்கள் சேவையை நீங்கள் பயன்படுத்தலாம் ஜார் மணமகளுக்கு டிக்கெட் வாங்கவும் மற்றும் போல்ஷோய் தியேட்டரின் மேடையில் பிற நாடக நிகழ்ச்சிகள். நாங்கள் எங்கள் வாடிக்கையாளர்களுக்கு வசதியான சேவையையும் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி பல நன்மைகளையும் வழங்க முடியும்:

• டிக்கெட்டுகளின் நம்பகத்தன்மைக்கு உத்தரவாதம், பார்கோடு மற்றும் பாதுகாப்பு ஹாலோகிராம்களால் உறுதிப்படுத்தப்பட்டது.
• மாஸ்கோ ரிங் சாலையில் இலவச விநியோகம்.
• எந்த வகையான கட்டணமும்.
• முதல் ஆர்டருக்குப் பிறகு ஒவ்வொரு வாடிக்கையாளருக்கும் தள்ளுபடி அட்டை.
• உங்கள் ஆர்டரின் முன்னேற்றத்தை கண்காணிக்கும் தனிப்பட்ட மேலாளர்.

எங்கள் வலைத்தளத்தின் சேவைகளைப் பயன்படுத்தி, சிறந்த இடங்களைத் தேர்வுசெய்ய உங்களுக்கு வாய்ப்பு உள்ளது, மேலும் உங்கள் வீட்டை விட்டு வெளியேறாமல் வாங்கவும் ஓபரா தி ஜார்ஸ் ப்ரைட் டிக்கெட்.

ஓபரா போல்ஷோய் தியேட்டரில் ஜார்ஸின் மணமகள்

நிகோலாய் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் 1898 ஆம் ஆண்டில் தி ஜார்ஸ் ப்ரைட் என்ற ஓபராவை எழுதினார்; இலியா தியுமெனெவ் ஏற்பாடு செய்த லெவ் மேயின் அதே பெயரின் நாடகத்தின் அடிப்படையில் இசையமைப்பாளரால் தான் லிப்ரெட்டோ உருவாக்கப்பட்டது. ஓபராவின் முதல் காட்சி அக்டோபர் 1899 இல் சவ்வா மாமொண்டோவின் தனியார் ஓபராவில் நடந்தது. இந்த நாடகம் ஒரு பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது, மேலும் இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் ஒரு பிரீமியர் பிரீமியர் நடந்தது.

போல்ஷோய் தியேட்டரில் ஜார் மணமகளின் முதல் நிகழ்ச்சி 1916 இல் நடந்தது. நாடகத்தின் காட்சிகளை கொன்ஸ்டான்டின் கொரோவின் நிகழ்த்தினார், முக்கிய பகுதிகளை அன்டோனினா நெஷ்டானோவா மற்றும் நடேஷ்டா ஒபுகோவா ஆகியோர் நிகழ்த்தினர். அதைத் தொடர்ந்து, போல்ஷோய் தியேட்டர் அதன் திறனாய்வில் இன்னும் நான்கு முறை ஓபராவை உள்ளடக்கியது, மேலும் ஜார்ஸின் மணமகள் எப்போதுமே பொதுமக்களிடமிருந்து மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றுள்ளார். நடத்துனர் மற்றும் இசை இயக்குனர் ஜெனடி ரோஜ்டெஸ்ட்வென்ஸ்கி மற்றும் செட் டிசைனர் அலோனா பிகலோவா ஆகியோருடன் இணைந்து இயக்குனர் யூலியா பெவ்ஸ்னர் சமகால தயாரிப்பை நடத்தினார்.

செயல் நான்

காவலாளி கிரிகோரி கிரியாஸ்னியின் வீட்டில் மேல் அறை. கிரிகோரி சிந்தனையில் உள்ளார்: வணிகர் சோபாகினின் மகள் மார்த்தாவை அவர் மிகவும் நேசித்தார், ஆனால் அவர் இளம் பையர் இவான் லிகோவுக்கு திருமணம் செய்து கொண்டார். தன்னை மறக்க, கிரியாஸ்னாய் ஒரு விருந்து வைக்க முடிவு செய்தார், அங்கு அவர் சாரிஸ்ட் மருத்துவர் பொமேலியாவை அழைத்தார்; கிரியாஸ்னாய் அவருக்கு முக்கியமான வியாபாரத்தைக் கொண்டுள்ளார். விருந்தினர்கள் வருகிறார்கள்: கிரியாஸ்னி, இவான் லைகோவ் மற்றும் நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட எலிசி பொமேலியின் நண்பரான மல்யுடா ஸ்கூரடோவ் தலைமையிலான காவலர்கள். லிகோவ் வெளிநாட்டு நிலங்களைப் பற்றி பேசுகிறார், அதில் இருந்து அவர் சமீபத்தில் திரும்பினார். எல்லோரும் ஜார் இவானை பயங்கரமாகவும், விருந்துகளாகவும் புகழ்ந்து பாராட்டுகிறார்கள். மல்யுடாவுக்கு லியுபாஷா நினைவுக்கு வருகிறது. "யார் இது ... லியுபாஷா?" என்று பொமேலியஸ் கேட்கிறார். "டர்ட்டியின் எஜமானி, அதிசய பெண்!" - மல்யுட்டா பதில். க்ரியாஸ்னோய் லியுபாஷாவை அழைக்கிறார், அவர் மல்யுட்டாவின் வேண்டுகோளின்படி, தான் விரும்பாத ஒருவரை திருமணம் செய்ய நிர்பந்திக்கப்பட்ட ஒரு பெண்ணின் கசப்பான நிறைய பாடலைப் பாடுகிறார். விருந்தினர்கள் கலைந்து செல்கிறார்கள், கிரிகோரி பொமேலியாவை தடுத்து வைக்கிறார். கொடூரமான ஒன்றை உணர்ந்த லுபாஷா, அவர்களின் உரையாடலைக் கேட்கிறார். க்ரியாஸ்னோய் பொமேலியாவிடம் ஒரு காதல் போஷனைக் கேட்கிறார் - "அந்தப் பெண்ணைத் தனக்குத் தானே மயக்க வேண்டும்." மருத்துவர் உதவி செய்வதாக உறுதியளிக்கிறார்.

பொமேலியா வெளியேறிய பிறகு, லியுபாஷா கிரிகோரியை காதலித்ததற்காக கடுமையாக நிந்திக்கிறார். ஆனால் கிரியாஸ்னாய் அந்தப் பெண்ணின் பேச்சைக் கேட்கவில்லை. அவர்கள் மேட்டின்களை அழைக்கிறார்கள். கிரிகோரி இலைகள். வீடற்ற பெண்ணைக் கண்டுபிடித்து கிரியாஸ்னாயிடமிருந்து விலக்கிக் கொள்வதாக லியுபாஷா சபதம் செய்கிறார்.

சட்டம் II

காதல் ரசம்

அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்ஸ்கயா ஸ்லோபோடாவில் தெரு. வெஸ்பர்ஸுக்குப் பிறகு பாரிஷனர்கள் மடத்தை விட்டு வெளியேறுகிறார்கள். மார்த்தா தனது வருங்கால மனைவி இவான் லிகோவைப் பற்றி தனது நண்பரிடம் சொல்கிறாள். மடத்தின் வாயில்களிலிருந்து திடீரென காவலர்களின் ஒரு பிரிவு தோன்றுகிறது. பற்றின்மையின் தலைப்பில் ஜார் இவான் பயங்கரத்தை அவள் அடையாளம் காணவில்லை, ஆனால் அவனது பார்வை மார்த்தாவை பயமுறுத்துகிறது. தன் தந்தையையும் வருங்கால மனைவியையும் பார்க்கும்போதுதான் மார்த்தா அமைதியாகிவிடுவாள். சோபாகின் லைகோவை வீட்டிற்கு அழைக்கிறார், பெண்கள் அவர்களைப் பின்தொடர்கிறார்கள். லோபாஷா சோபாகின்ஸ் வீட்டில் தோன்றுகிறார். அவள் போட்டியாளரைப் பார்க்க விரும்புகிறாள், ஒளிரும் ஜன்னல் வழியாகப் பார்க்கிறாள். லியூபாஷா மார்த்தாவின் அழகைக் கண்டு வியப்படைகிறாள். மிகுந்த உறுதியுடன், அவள் பொமேலியஸிடம் விரைந்து சென்று மனித அழகைக் குறைக்கக் கூடிய ஒரு போஷனை விற்கச் சொல்கிறாள். பொமிலியஸ் தனது காதலுக்கு ஈடாக ஒப்புக்கொள்கிறான். கோபமடைந்த லியுபாஷா வெளியேற விரும்புகிறார், ஆனால் மருத்துவர் கிரியாஸ்னாயிடம் தனது வேண்டுகோளைப் பற்றி சொல்ல அச்சுறுத்துகிறார். சோபாகின்ஸின் வீட்டிலிருந்து மர்ஃபாவின் சிரிப்பு, பொமேலியாவின் நிலைக்கு லியுபாஷா ஒப்புக்கொள்கிறார்.

சட்டம் III

வணிகர் சோபாகின் வீட்டில் மேல் அறை. துனியாஷா மற்றும் பிற சிறுவர் மகள்களுடன் மார்த்தாவும், அரண்மனைக்கு ஒரு மணமகனுக்காக அரண்மனைக்கு வரவழைக்கப்பட்டதாக உரிமையாளர் லிகோவ் மற்றும் கிரியாஸ்னாயிடம் கூறுகிறார்.

லைகோவ் எச்சரிக்கை, மற்றும் கிரியாஸ்னோய் எச்சரிக்கை. சோபாகின் மணமகனை அமைதிப்படுத்த முயற்சிக்கிறார். லைகோவின் திருமணத்தில் நண்பராக இருக்க அழுக்கு தொண்டர்கள்.

துன்யாஷாவின் தாயார் டோம்னா சபுரோவா, ஜார்ஸின் துணைத்தலைவர்களைப் பற்றி நுழைந்து பேசுகிறார். ஜார் மார்த்தாவை வெறுமனே பார்த்தார், ஆனால் அவர் துன்யாஷாவிடம் மிகவும் கனிவாக இருந்தார். லைக்கோவ் நிம்மதியுடன் பெருமூச்சு விட்டான். கிரிகோரி இரண்டு கண்ணாடிகளை ஊற்றுகிறார் - மணமகனும், மணமகளும் வாழ்த்துவதற்காக, அவர் மார்த்தாவின் கண்ணாடிக்கு ஒரு காதல் போஷனை ஊற்றுகிறார். மார்த்தா அறைக்குள் நுழைந்தவுடன், கிரிகோரி திருமணமானவர்களை வாழ்த்தி, அவர்களுக்கு கோப்பைகளை வழங்குகிறார். மார்த்தா, பழைய வழக்கப்படி, தனது கண்ணாடியை கீழே குடிக்கிறாள். சபுரோவா ஒரு புகழ்பெற்ற பாடலைப் பாடுகிறார், இது மணப்பெண்களால் எடுக்கப்படுகிறது.

மல்யுடா பாயர்களுடன் தனித்தனியாக தோன்றி பயங்கரத்தின் விருப்பத்தை அறிவிக்கிறார் - மார்த்தா இறையாண்மையை திருமணம் செய்து ராணியாக தேர்வு செய்யப்படுகிறார்.

செயல் IV
மணப்பெண்

ஜார் கோபுரம். மகளின் நோயால் சோபாகின் வருத்தப்படுகிறார்: கடுமையான அறியப்படாத நோய் அவளைத் துன்புறுத்துகிறது. கிரியாஸ்னாய் அரச வார்த்தையுடன் வந்து மார்த்தாவுக்கு அறிக்கை அளிக்கிறார், மார்தாவை ஒரு போஷனினால் அழிக்க நினைத்த தனது விருப்பத்திற்கு லைகோவ் மனந்திரும்பியதாகவும், ஜார் அவரை தூக்கிலிட உத்தரவிட்டார் என்றும், அவர், கிரியாஸ்னோய், தனது கையால் செய்தார். மார்த்தா மயக்கமடைந்து தரையில் விழுந்தாள். அவள் எழுந்திருக்கும்போது, \u200b\u200bஅவள் யாரையும் அடையாளம் காணவில்லை: அவள் கிரியாஸ்னியை லைகோவுக்கு அழைத்துச் செல்கிறாள், அவனிடம் அன்பாகப் பேசுகிறாள், மணமகனுடன் கழித்த மகிழ்ச்சியான நாட்களை நினைவு கூர்ந்தாள். அதிர்ச்சியடைந்த கிரியாஸ்னயா, அவர் லைகோவை அவதூறாக பேசியதாகவும், மார்த்தாவை ஒரு காதல் போஷனைக் கொண்டு வந்து அழித்ததாகவும் ஒப்புக்கொள்கிறார். விரக்தியில், கிரியாஸ்னாய் ஒரு "வல்லமைமிக்க விசாரணையை" ஏற்கத் தயாராக உள்ளார், ஆனால் அதற்கு முன்னர் அவரை ஏமாற்றிய பொமேலியை "விவாகரத்து" செய்ய விரும்புகிறார். "என்னை விவாகரத்து செய்யுங்கள்" என்று தோன்றிய லியுபாஷா அவரிடம் கூறுகிறார். மார்த்தாவுக்கு வழங்கப்பட்ட காதல் போஷனை விஷத்துடன் மாற்றினேன் என்று அவர் கூறுகிறார். கிரிகோரி கத்தியால் அவளைக் கொல்கிறான்.

ஆனால் மார்த்தா எதையும் கவனிக்கவில்லை. அவளுடைய எண்ணங்கள் அனைத்தும் கடந்த காலத்தில், லைகோவுடன்.