கலை பாணி பேச்சு பாணி அறிகுறிகள். பேச்சின் கலை பாணியைப் பற்றி சுருக்கமாக

இலக்கிய மற்றும் கலை பாணி என்பது புனைகதைகளில் பயன்படுத்தப்படும் பேச்சின் செயல்பாட்டு பாணி. இந்த பாணி வாசகரின் கற்பனையையும் உணர்வுகளையும் பாதிக்கிறது, ஆசிரியரின் எண்ணங்களையும் உணர்வுகளையும் வெளிப்படுத்துகிறது, சொற்களஞ்சியத்தின் அனைத்து செழுமையையும் பயன்படுத்துகிறது, வெவ்வேறு பாணிகளின் சாத்தியக்கூறுகள், கற்பனை, பேச்சின் உணர்ச்சி ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன.

புனைகதைப் படைப்பில், இந்த வார்த்தை சில தகவல்களைக் கொண்டு செல்வது மட்டுமல்லாமல், கலைப் படங்களின் உதவியுடன் வாசகருக்கு அழகியல் தாக்கத்தையும் அளிக்கிறது. படம் பிரகாசமாகவும் உண்மையாகவும் இருக்கிறது, அது வலுவானது வாசகரைப் பாதிக்கிறது. எழுத்தாளர்கள் தங்கள் படைப்புகளில், தேவைப்படும் போது, \u200b\u200bஇலக்கிய மொழியின் சொற்களையும் வடிவங்களையும் மட்டுமல்லாமல், காலாவதியான இயங்கியல் மற்றும் பேச்சுவழக்கு சொற்களையும் பயன்படுத்துகின்றனர். கலை பாணியின் உணர்ச்சி பேச்சுவழக்கு மற்றும் அன்றாட மற்றும் பத்திரிகை பாணிகளின் உணர்ச்சியிலிருந்து கணிசமாக வேறுபடுகிறது. இது ஒரு அழகியல் செயல்பாட்டை செய்கிறது. கலை பாணி மொழியியல் வழிமுறைகளின் ஆரம்ப தேர்வை முன்வைக்கிறது; படங்களை உருவாக்க அனைத்து மொழி கருவிகளும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. பேச்சு கலை பாணியின் ஒரு தனித்துவமான அம்சத்தை பேச்சின் சிறப்பு நபர்களின் பயன்பாடு என்று அழைக்கலாம், இது கதைக்கு புத்திசாலித்தனத்தையும், யதார்த்தத்தை சித்தரிக்கும் சக்தியையும் தருகிறது.

கலை வெளிப்பாட்டின் வழிமுறைகள் மாறுபட்டவை மற்றும் ஏராளமானவை. இவை ட்ரோப்கள்: ஒப்பீடுகள், ஆளுமைகள், உருவகம், உருவகம், மெட்டனிமி, சினெக்டோச் போன்றவை.

ட்ரோப் - ஒரு கலைப் படைப்பில், மொழியின் உருவத்தை மேம்படுத்துவதற்காக ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படும் சொற்கள் மற்றும் வெளிப்பாடுகள், பேச்சின் கலை வெளிப்பாடு.

சுவடுகளின் முக்கிய வகைகள்:

உருவகம் என்பது ஒரு உருவ அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு ட்ரோப், சொல் அல்லது வெளிப்பாடு ஆகும், இது ஒரு பொருளின் பெயரிடப்படாத ஒப்பீட்டை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அவற்றின் பொதுவான அம்சத்தின் அடிப்படையில் வேறு எந்தவொருவருடனும் ஒப்பிடப்படுகிறது. ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில் பேச்சின் எந்த பகுதியும்.

மெட்டோனிமி என்பது ஒரு வகையான பாதை, இதில் ஒரு சொல் மற்றொரு வார்த்தையால் மாற்றப்படுகிறது, இது ஒரு வழியில் இருக்கும் ஒரு பொருளைக் குறிக்கிறது அல்லது மாற்றப்பட்ட வார்த்தையால் குறிக்கப்படும் ஒரு பொருளுடன் மற்றொரு தொடர்பைக் குறிக்கிறது. இந்த வழக்கில், மாற்று சொல் ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. உருமாற்றத்தை உருவகத்திலிருந்து வேறுபடுத்த வேண்டும், அதனுடன் இது பெரும்பாலும் குழப்பமடைகிறது, அதே நேரத்தில் உருமாற்றம் "தொடர்ச்சியால்" என்ற வார்த்தையை மாற்றுவதையும், உருவகம் - "ஒற்றுமையால்" என்பதையும் அடிப்படையாகக் கொண்டது. சினெக்டோச் என்பது மெட்டானிமியின் ஒரு சிறப்பு வழக்கு.

ஒரு சொல் அதன் வெளிப்பாட்டை பாதிக்கும் ஒரு வரையறை. இது முக்கியமாக ஒரு வினையெச்சத்தால் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, ஆனால் ஒரு வினையுரிச்சொல் ("தீவிரமாக அன்பு"), ஒரு பெயர்ச்சொல் ("வேடிக்கையான சத்தம்"), ஒரு எண் ("இரண்டாவது வாழ்க்கை") ஆகியவற்றால் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.

ஒரு சுருக்கெழுத்து என்பது ஒரு சொல் அல்லது முழு வெளிப்பாடு ஆகும், இது உரையில் அதன் அமைப்பு மற்றும் சிறப்பு செயல்பாடு காரணமாக, சில புதிய அர்த்தங்களை அல்லது சொற்பொருள் நிழலைப் பெறுகிறது, வார்த்தை (வெளிப்பாடு) வண்ணத்தையும் செறிவூட்டலையும் பெற உதவுகிறது. கவிதை (பெரும்பாலும்) மற்றும் உரைநடை இரண்டிலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

சினெக்டோச் என்பது ஒரு ட்ரோப், ஒரு வகையான மெட்டானமி, இது ஒரு நிகழ்விலிருந்து மற்றொரு நிகழ்விற்கு பொருளை மாற்றுவதை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அவற்றுக்கிடையேயான அளவு உறவின் அடிப்படையில்.

ஹைப்பர்போல் என்பது வெளிப்படையான மற்றும் வேண்டுமென்றே மிகைப்படுத்தலின் ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவமாகும், இது வெளிப்பாட்டை மேம்படுத்துவதற்கும், சொன்ன சிந்தனையை வலியுறுத்துவதற்கும் ஆகும்.

லிட்டோட்டா என்பது ஒரு அடையாள வெளிப்பாடாகும், இது விவரிக்கப்பட்டுள்ளவற்றின் அளவு, வலிமை மற்றும் பொருளைக் குறைக்கிறது. லித்தோட்டா தலைகீழ் ஹைப்பர்போல் என்று அழைக்கப்படுகிறது. ("உங்கள் ஸ்பிட்ஸ், அபிமான ஸ்பிட்ஸ், ஒரு விரல் விட இல்லை").

ஒப்பீடு என்பது ஒரு ட்ரோப் ஆகும், இதில் ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வு மற்றொன்றுக்கு பொதுவான அம்சத்தின் படி ஒப்பிடப்படுகிறது. ஒப்பிடும் பொருளில் அறிக்கையின் பொருளுக்கு முக்கியமான புதிய பண்புகளை அடையாளம் காண்பதே ஒப்பீட்டின் நோக்கம். ("ஒரு மனிதன் பன்றியைப் போல முட்டாள், ஆனால் பிசாசாக தந்திரமானவன்"; "என் வீடு என் கோட்டை"; "அவர் ஒரு கோகோலுடன் சுற்றி வருகிறார்"; "முயற்சி சித்திரவதை அல்ல").

ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ் மற்றும் கவிதைகளில், இது பலரின் உதவியுடன் ஒரு கருத்தை விளக்கமாக வெளிப்படுத்தும் ஒரு ட்ரோப் ஆகும்.

பெரிஃப்ரேஸ் - பெயரிடுவதன் மூலம் ஒரு பொருளின் மறைமுக குறிப்பு, ஆனால் விளக்கத்தால்.

அலெகோரி (உருவகம்) என்பது ஒரு குறிப்பிட்ட கலைப் படம் அல்லது உரையாடலின் மூலம் சுருக்கக் கருத்துக்களின் (கருத்துகள்) வழக்கமான உருவமாகும்.

• 1. வரலாற்று ரீதியாக வளர்ந்த பேச்சு முறை என்பது மனித தொடர்புகளின் ஒன்று அல்லது மற்றொரு பகுதியில் பயன்படுத்தப்படுகிறது; தகவல்தொடர்புகளில் ஒரு குறிப்பிட்ட செயல்பாட்டைச் செய்யும் ஒரு வகையான இலக்கிய மொழி:
• 1) பேச்சின் செயல்பாட்டு நடை.
• 2) பேச்சு அறிவியல் பாணி.

பேச்சின் செயல்பாட்டு பாணி என்பது வரலாற்று ரீதியாக வளர்ந்த பேச்சு முறை, மனித தொடர்புகளின் ஒரு குறிப்பிட்ட பகுதியில் பயன்படுத்தப்படுகிறது; தகவல்தொடர்புகளில் ஒரு குறிப்பிட்ட செயல்பாட்டைச் செய்யும் ஒரு வகையான இலக்கிய மொழி.

• 2. இலக்கிய மொழியின் பேச்சு செயல்பாட்டு பாணி, இது பல அம்சங்களால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது: அறிக்கையின் ஆரம்ப பிரதிபலிப்பு, மோனோலோக், மொழியியல் வழிமுறைகளின் கடுமையான தேர்வு, இயல்பாக்கப்பட்ட பேச்சை நோக்கி ஈர்ப்பு:
• 1) பேச்சு அறிவியல் பாணி.
• 2) பேச்சின் செயல்பாட்டு நடை.
• 3) பேச்சு முறையான மற்றும் வணிக நடை.
• 4) விளம்பர பேச்சு.

பேச்சின் விஞ்ஞான பாணி இலக்கிய மொழியின் பேச்சின் செயல்பாட்டு பாணியாகும், இது பல அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளது: அறிக்கையின் பூர்வாங்க சிந்தனை, மோனோலாஜிக் தன்மை, மொழியியல் வழிமுறைகளின் கடுமையான தேர்வு, இயல்பாக்கப்பட்ட பேச்சை நோக்கி ஈர்ப்பு.

• 3. முடிந்தால், உரையின் அடுத்தடுத்த அலகுகள் (தொகுதிகள்) இடையே சொற்பொருள் இணைப்புகள் இருப்பது:
• 1) நிலைத்தன்மை.
• 2) உள்ளுணர்வு.
• 3) சென்சோரிக்ஸ்.
• 4) கழித்தல்.

நிலைத்தன்மை, முடிந்தால், உரையின் அடுத்தடுத்த அலகுகள் (தொகுதிகள்) இடையே சொற்பொருள் இணைப்புகள் இருப்பது.

• 4. பேச்சு செயல்பாட்டு பாணி, வணிக உறவுகள் துறையில் எழுதப்பட்ட தகவல்தொடர்புக்கான வழிமுறை: சட்ட உறவுகள் மற்றும் மேலாண்மை துறையில்:
• 1) பேச்சு அறிவியல் பாணி.
• 2) பேச்சின் செயல்பாட்டு நடை.
• 3) பேச்சு முறையான மற்றும் வணிக நடை.
• 4) விளம்பர பேச்சு.

பேச்சின் உத்தியோகபூர்வ வணிக பாணி பேச்சின் செயல்பாட்டு பாணி, வணிக உறவுகள் துறையில் எழுதப்பட்ட தகவல்தொடர்புக்கான வழிமுறையாகும்: சட்ட உறவுகள் மற்றும் மேலாண்மை துறையில்.

• 5. பேச்சின் செயல்பாட்டு பாணி, இது வகைகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது: கட்டுரை, கட்டுரை, அறிக்கை, ஃபியூயில்டன், நேர்காணல், துண்டுப்பிரசுரம், சொற்பொழிவு பேச்சு:
• 1) பேச்சு அறிவியல் பாணி.
• 2) பேச்சின் செயல்பாட்டு நடை.
• 3) பேச்சு முறையான மற்றும் வணிக நடை.
• 4) விளம்பர பேச்சு.

பேச்சுக்கான பத்திரிகை பாணி பேச்சின் செயல்பாட்டு பாணியாகும், இது வகைகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது: கட்டுரை, கட்டுரை, அறிக்கை, ஃபியூயில்டன், நேர்காணல், துண்டுப்பிரசுரம், சொற்பொழிவு.

• 6. புதிய செய்திகளை விரைவில் மக்களுக்கு தெரிவிக்க முயற்சிப்பது:
• 1) பத்திரிகை பாணியின் தகவல் செயல்பாடு.
• 2) அறிவியல் பாணியின் தகவல் செயல்பாடு.
• 3) உத்தியோகபூர்வ வணிக பாணியின் தகவல் செயல்பாடு.
• 4) பேச்சின் செயல்பாட்டு பாணியின் தகவல் செயல்பாடு.

பத்திரிகை பாணியின் தகவல் செயல்பாடு, சமீபத்திய செய்திகளை விரைவில் மக்களுக்கு தெரிவிக்க வேண்டும்.

• 7. மக்களின் கருத்தை பாதிக்க பாடுபடுவது:
• 1) பேச்சின் பத்திரிகை பாணியின் செல்வாக்கு செலுத்தும் செயல்பாடு.
• 2) அறிவியல் பாணியின் செல்வாக்கு செலுத்தும் செயல்பாடு.
• 3) முறையான வணிக பாணியின் செயல்பாட்டை பாதித்தல்.
• 4) பேச்சின் செயல்பாட்டு பாணியின் செயல்பாட்டை பாதித்தல்.

பேச்சின் பத்திரிகை பாணியின் செல்வாக்கு செலுத்தும் செயல்பாடு மக்களின் கருத்தை பாதிக்கும் விருப்பமாகும்.

• 8. முறைசாரா தகவல்தொடர்புக்கு உதவும் பேச்சின் செயல்பாட்டு பாணி, ஆசிரியர் தனது எண்ணங்களை அல்லது உணர்வுகளை மற்றவர்களுடன் பகிர்ந்து கொள்ளும்போது, \u200b\u200bஅன்றாட பிரச்சினைகள் குறித்த தகவல்களை முறைசாரா அமைப்பில் பரிமாறிக்கொள்கிறார்:
• 1) பேச்சு பேச்சு.
• 2) இலக்கிய பேச்சு.
• 3) புனைகதை பேச்சு.
• 4) அறிக்கை.

உரையாடல் பேச்சு என்பது முறைசாரா தகவல்தொடர்புக்கு உதவும் ஒரு செயல்பாட்டு பாணியாகும், ஆசிரியர் தனது எண்ணங்களை அல்லது உணர்வுகளை மற்றவர்களுடன் பகிர்ந்து கொள்ளும்போது, \u200b\u200bஅன்றாட பிரச்சினைகள் குறித்த தகவல்களை முறைசாரா அமைப்பில் பரிமாறிக்கொள்கிறார்.

• 9. புனைகதையில் பயன்படுத்தப்படும் பேச்சின் செயல்பாட்டு நடை:
• 1) இலக்கிய மற்றும் கலை நடை.
• 2) முறையான மற்றும் வணிக நடை.
• 3) அறிவியல் நடை.
• 4) செயல்பாட்டு நடை.

இலக்கிய புனைகதை என்பது புனைகதைகளில் பயன்படுத்தப்படும் பேச்சின் செயல்பாட்டு பாணி.

• 10. உத்தியோகபூர்வ வணிக பேச்சு வகைப்படுத்தப்படுகிறது:
• 1) இலக்கிய நெறிக்கு கண்டிப்பான இணக்கம்.
• 2) வெளிப்படுத்தும் கூறுகளின் பற்றாக்குறை.
• 3) பேச்சுவழக்கு தொடரியல் கட்டுமானங்களின் பயன்பாடு.
• 4) தொழில்முறை ஸ்லாங் சொற்களின் பயன்பாடு.

உத்தியோகபூர்வ வணிகப் பேச்சைப் பொறுத்தவரை, இது சிறப்பியல்பு: இலக்கிய நெறிமுறையுடன் கண்டிப்பான இணக்கம், வெளிப்படையான கூறுகள் இல்லாதது.

கலை நடை

கலை நடை - புனைகதைகளில் பயன்படுத்தப்படும் பேச்சின் செயல்பாட்டு பாணி. இந்த பாணியில், இது வாசகரின் கற்பனையையும் உணர்வுகளையும் பாதிக்கிறது, ஆசிரியரின் எண்ணங்களையும் உணர்வுகளையும் வெளிப்படுத்துகிறது, சொற்களஞ்சியத்தின் அனைத்து செழுமையையும் பயன்படுத்துகிறது, வெவ்வேறு பாணிகளின் சாத்தியக்கூறுகள், கற்பனை, பேச்சின் உணர்ச்சி ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன.

புனைகதைப் படைப்பில், இந்த வார்த்தை சில தகவல்களைக் கொண்டு செல்வது மட்டுமல்லாமல், கலைப் படங்களின் உதவியுடன் வாசகருக்கு அழகியல் தாக்கத்தையும் அளிக்கிறது. படம் பிரகாசமாகவும் உண்மையாகவும் இருக்கிறது, அது வலுவானது வாசகரைப் பாதிக்கிறது.

எழுத்தாளர்கள் தங்கள் படைப்புகளில், தேவைப்படும் போது, \u200b\u200bஇலக்கிய மொழியின் சொற்களையும் வடிவங்களையும் மட்டுமல்லாமல், காலாவதியான இயங்கியல் மற்றும் பேச்சுவழக்கு சொற்களையும் பயன்படுத்துகின்றனர்.

கலை வெளிப்பாட்டின் வழிமுறைகள் மாறுபட்டவை மற்றும் ஏராளமானவை. இவை ட்ரோப்கள்: ஒப்பீடுகள், ஆளுமைகள், உருவகம், உருவகம், மெட்டனிமி, சினெக்டோச் போன்றவை. மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் புள்ளிவிவரங்கள்: எபிடெட், ஹைபர்போல், லிட்டோட்டா, அனஃபோரா, எபிஃபோரா, தரம், இணையானது, சொல்லாட்சிக் கேள்வி, ம silence னம் போன்றவை.

ட்ரோப் (பண்டைய கிரேக்கத்திலிருந்து turn - விற்றுமுதல்) - ஒரு கலை, சொற்கள் மற்றும் வெளிப்பாடுகளின் ஒரு படைப்பில், மொழியின் உருவத்தை மேம்படுத்துவதற்காக, அடையாள அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படும், பேச்சின் கலை வெளிப்பாடு.

சுவடுகளின் முக்கிய வகைகள்:

• உருவகம் (பண்டைய கிரேக்கத்திலிருந்து μεταφορά - "பரிமாற்றம்", "அடையாள அர்த்தம்") - ஒரு உருவ அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படும் ட்ரோப், சொல் அல்லது வெளிப்பாடு, இது ஒரு பொருளின் பெயரிடப்படாத ஒப்பீட்டை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அவற்றின் பொதுவான அம்சத்தின் அடிப்படையில் வேறு எந்தவொரு பொருளையும் ஒப்பிடுகிறது. (இங்கே இயற்கை ஐரோப்பாவிற்கு ஒரு சாளரத்தை வெட்ட விதிக்கப்பட்டுள்ளது).

• மெட்டனிமி -மற்ற-கிரேக்கம். μ --μία - "மறுபெயரிடுதல்", from - "மேலே" மற்றும் ὄνομα / ὄνυμα - "பெயர்") - ஒரு வகையான பாதை, ஒரு சொல் ஒரு வார்த்தையை மற்றொரு வார்த்தையால் மாற்றும், ஒன்று அல்லது இன்னொரு இடத்தில் அமைந்துள்ள ஒரு பொருளை (நிகழ்வு) குறிக்கிறது (இடஞ்சார்ந்த, தற்காலிக மற்றும் முதலியன) பொருளின் இணைப்பு, இது மாற்றப்பட்ட வார்த்தையால் குறிக்கப்படுகிறது. இந்த வழக்கில், மாற்று சொல் ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. மெட்டனிமி என்பது உருவகத்திலிருந்து வேறுபடுத்தப்பட வேண்டும், இது பெரும்பாலும் குழப்பமடைகிறது, அதே நேரத்தில் மெட்டனிமி என்பது "தொடர்ச்சியாக" என்ற வார்த்தையை மாற்றுவதை அடிப்படையாகக் கொண்டது (பகுதி முழு அல்லது நேர்மாறாக பதிலாக, வர்க்கத்திற்கு பதிலாக பிரதிநிதி அல்லது நேர்மாறாக, உள்ளடக்கத்திற்கு பதிலாக கொள்கலன், அல்லது நேர்மாறாக, முதலியன), மற்றும் உருவகம் "ஒற்றுமையால்." சினெக்டோச் என்பது மெட்டானிமியின் ஒரு சிறப்பு வழக்கு. (எல்லா கொடிகளும் எங்களைப் பார்வையிடும் ", அங்கு கொடிகள் நாடுகளை மாற்றும்)
• எபிடெட் (பண்டைய கிரேக்கத்திலிருந்து. ἐπίθετον - "இணைக்கப்பட்டுள்ளது") - ஒரு வார்த்தையின் வெளிப்பாட்டை பாதிக்கும் ஒரு வரையறை. இது முக்கியமாக ஒரு வினையெச்சத்தால் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, ஆனால் ஒரு வினையுரிச்சொல் ("தீவிரமாக அன்பு"), ஒரு பெயர்ச்சொல் ("வேடிக்கையான சத்தம்"), ஒரு எண் (இரண்டாவது வாழ்க்கை).

ஒரு சுருக்கெழுத்து என்பது ஒரு சொல் அல்லது முழு வெளிப்பாடு ஆகும், இது உரையில் அதன் அமைப்பு மற்றும் சிறப்பு செயல்பாடு காரணமாக, சில புதிய அர்த்தங்களை அல்லது சொற்பொருள் நிழலைப் பெறுகிறது, இந்த வார்த்தை (வெளிப்பாடு) வண்ணத்தையும் செறிவூட்டலையும் பெற உதவுகிறது. கவிதை (பெரும்பாலும்) மற்றும் உரைநடை இரண்டிலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. (பயமுறுத்தும் சுவாசம்; அற்புதமான சகுனம்)

• சினெக்டோச் (பண்டைய கிரேக்கம் συνεκδοχή) - ட்ரோப், ஒரு வகையான மெட்டானமி, அவற்றுக்கிடையேயான அளவு உறவின் அடிப்படையில் ஒரு நிகழ்விலிருந்து மற்றொரு நிகழ்வுக்கு பொருளை மாற்றுவதை அடிப்படையாகக் கொண்டது. (எல்லாம் தூங்கிக்கொண்டிருக்கிறது - ஒரு மனிதன் மற்றும் ஒரு விலங்கு மற்றும் ஒரு பறவை; நாங்கள் அனைவரும் நெப்போலியன்ஸைப் பார்க்கிறோம்; என் குடும்பத்திற்கான கூரையில்;

சரி, உட்கார், பிரகாசிக்கவும்; எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பைசாவை கவனித்துக் கொள்ளுங்கள்.)

• ஹைபர்போலா (பண்டைய கிரேக்கத்திலிருந்து trans "மாற்றம்; அதிகப்படியான தன்மை, அதிகப்படியான; மிகைப்படுத்தல்") என்பது வெளிப்படையான மற்றும் வேண்டுமென்றே மிகைப்படுத்தலின் ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவமாகும், இது வெளிப்பாட்டை மேம்படுத்துவதற்கும், சொன்ன சிந்தனையை வலியுறுத்துவதற்கும் ஆகும். (இதை நான் ஆயிரம் முறை கூறியுள்ளேன்; ஆறு மாதங்களுக்கு போதுமான உணவு எங்களிடம் உள்ளது.)
• அளவைக் குறைக்கும் லித்தோட்-அடையாள வெளிப்பாடு - வலிமை, விவரிக்கப்பட்டவற்றின் பொருள். லிட்டோட்டாவை தலைகீழ் ஹைப்பர்போல் என்று அழைக்கப்படுகிறது (உங்கள் ஸ்பிட்ஸ், அபிமான ஸ்பிட்ஸ், ஒரு விரல் விட அதிகமாக இல்லை).
• ஒப்பீடு - ஒரு பொதுவான அம்சத்தின் படி ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வு மற்றொரு பொருளுடன் ஒப்பிடப்படும் ஒரு ட்ரோப். ஒப்பிடும் பொருளில் அறிக்கையின் பொருளுக்கு முக்கியமான புதிய பண்புகளை அடையாளம் காண்பதே ஒப்பீட்டின் நோக்கம். (ஒரு மனிதன் பன்றியைப் போல முட்டாள், பிசாசைப் போல தந்திரமானவன்; என் வீடு என் கோட்டை; அவன் ஒரு கோகோலுடன் சுற்றி வருகிறான்; முயற்சி சித்திரவதை அல்ல.)

• நடை மற்றும் கவிதைகளில், சுற்றளவு (பொழிப்புரை, பொழிப்புரை; பண்டைய கிரேக்கத்திலிருந்து. σιςασις - "விளக்க வெளிப்பாடு", "உருவகம்": around - "சுற்றி", "பற்றி" மற்றும் φράσις - "அறிக்கை") என்பது ஒரு கருத்தை பலரின் உதவியுடன் விளக்கமாக வெளிப்படுத்தும் ஒரு ட்ரோப் ஆகும்.

பெரிஃப்ரேஸ் - பெயரிடுவதன் மூலம் ஒரு பொருளின் மறைமுக குறிப்பு, ஆனால் விளக்கத்தால். ("இரவு ஒளி" \u003d "சந்திரன்"; "நான் உன்னை நேசிக்கிறேன், பீட்டரின் படைப்பு!" \u003d "ஐ லவ் யூ, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்!").

• அலெகோரி (உருவகம்) - ஒரு உறுதியான கலைப் படம் அல்லது உரையாடலின் மூலம் சுருக்க கருத்துக்களின் (கருத்துகள்) ஒரு நிபந்தனை படம்.

உதாரணமாக: “ஒரு நைட்டிங்கேல் விழுந்த ரோஜாவில் சோகமாக இருக்கிறது, ஒரு பூவின் மீது கோபமாக பாடுகிறது. ஆனால் தோட்ட ஸ்கேர்குரோவும் கண்ணீரை ஊற்றுகிறது, அவர் ரோஜாவை ரகசியமாக நேசித்தார். "

• ஆள்மாறாட்டம் (தனிப்பயனாக்கம், புரோசோபொபியா) - ட்ரோப், உயிரற்ற பொருட்களின் உயிருள்ள பொருட்களின் பண்புகளை ஒதுக்குதல். இயற்கையை சித்தரிக்க ஆளுமைப்படுத்தல் பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது, இது சில மனித அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளது.

உதாரணத்திற்கு:

மற்றும் ஐயோ, ஐயோ, ஐயோ! துக்கம் பாஸ்டால் கட்டப்பட்டிருக்கிறது, கால்கள் பாஸ்டுடன் சிக்கியுள்ளன.

நாட்டுப்புற பாடல்

அரசு ஒரு தீய மாற்றாந்தாய் போன்றது, அவரிடமிருந்து, ஐயோ, ஒருவர் ஓட முடியாது, ஏனென்றால் தாய்நாட்டை உங்களுடன் அழைத்துச் செல்ல இயலாது - துன்பப்படும் தாய்.

அய்டின் கான்மகோமெடோவ், விசா விண்ணப்பம்

• முரண் (பண்டைய கிரேக்கத்திலிருந்து εἰρωνεία - "பாசாங்கு") - உண்மையான பொருள் மறைக்கப்பட்ட அல்லது வெளிப்படையான பொருளுக்கு முரணான (எதிர்க்கும்) ஒரு ட்ரோப். முரண்பாடு பொருள் தோன்றுவது அல்ல என்ற உணர்வை உருவாக்குகிறது. (முட்டாள்களே, தேநீர் குடிக்க நாம் எங்கே முடியும்).
• கிண்டல் (கிரேக்கம் όςαρκασμός, from இலிருந்து, அதாவது "கண்ணீர் [இறைச்சி]") - நையாண்டி வெளிப்பாடு, கொடூரமான கேலிக்கூத்து, மிக உயர்ந்த முரண்பாடானது, இது மறைமுகமாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் வெளிப்படுத்தப்பட்டவற்றின் மேம்பட்ட வேறுபாட்டை அடிப்படையாகக் கொண்டது மட்டுமல்லாமல், உடனடியாக வேண்டுமென்றே வெளிப்படுவதையும் அடிப்படையாகக் கொண்டது.

கிண்டல் என்பது ஒரு நேர்மறையான தீர்ப்புடன் திறக்கக்கூடிய ஒரு கேலிக்கூத்தாகும், ஆனால் பொதுவாக இது எப்போதும் எதிர்மறையான அர்த்தத்தைக் கொண்டிருக்கிறது மற்றும் ஒரு நபர், பொருள் அல்லது நிகழ்வு, அதாவது என்ன நடக்கிறது என்பதைக் குறிக்கிறது. உதாரணமாக:

ஒரு கயிற்றை விற்க முதலாளிகள் தயாராக உள்ளனர், அதில் நாங்கள் அவர்களைத் தொங்கவிடுவோம். நோயாளி உண்மையில் வாழ விரும்பினால், மருத்துவர்கள் சக்தியற்றவர்கள். யுனிவர்ஸ் மற்றும் மனித முட்டாள்தனம் மட்டுமே முடிவற்றவை, அதே நேரத்தில் அவற்றில் முதலாவது குறித்து எனக்கு சந்தேகம் உள்ளது.

புனைகதை வகைகள்: காவியம் (பண்டைய இலக்கியம்); கதை (நாவல்கள், கதைகள், கதைகள்); பாடல் (கவிதை, கவிதைகள்); வியத்தகு (நகைச்சுவை, சோகம்)

புனைகதை-புனைகதை

கலை மற்றும் கற்பனை பாணி ஒரு அழகியல் தாக்க செயல்பாடு உள்ளது. இது மிகவும் தெளிவாக இலக்கியத்தையும், மேலும் பரந்த அளவில், பொதுவான மொழியையும் அதன் பன்முகத்தன்மை மற்றும் செழுமையில் பிரதிபலிக்கிறது, இது கலையின் ஒரு நிகழ்வாக மாறும், கலைப் படங்களை உருவாக்கும் வழிமுறையாகும். இந்த பாணியில், மொழியின் அனைத்து கட்டமைப்பு அம்சங்களும் மிகவும் பரவலாக குறிப்பிடப்படுகின்றன: சொற்களின் அனைத்து நேரடி மற்றும் அடையாள அர்த்தங்களைக் கொண்ட சொற்களஞ்சியம், வடிவங்கள் மற்றும் தொடரியல் வகைகளின் சிக்கலான மற்றும் கிளை அமைப்புடன் இலக்கண அமைப்பு.

விக்கிமீடியா அறக்கட்டளை. 2010.

பிற அகராதிகளில் "கலை நடை" என்ன என்பதைக் காண்க:

கலை நடை - மொழியின் செயல்பாட்டின் ஒரு வழி, புனைகதைகளில் பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளது. ரூபிக்: ஸ்டைல் \u200b\u200bபாலினம்: மொழி பாணி பிற துணை இணைப்புகள்: புனைகதையின் மொழி கலை உள்ளடக்கத்தில் வேறுபடும் இலக்கிய படைப்புகள் மற்றும் ... ... சொற்களஞ்சிய அகராதி-இலக்கிய ஆய்வுகள் பற்றிய சொற்களஞ்சியம்

கலை நடை - ஒரு வகையான இலக்கிய மொழி: ஒரு புத்தக பாணி பேச்சு, இது கலை படைப்பாற்றலின் ஒரு கருவியாகும் மற்றும் பிற அனைத்து பாணிகளின் மொழியியல் வழிகளையும் ஒருங்கிணைக்கிறது (பேச்சின் செயல்பாட்டு பாணியைக் காண்க). இருப்பினும், எச். இந்த சித்திர ... ... இலக்கிய சொற்களின் அகராதி

கலை பேச்சு நடை - (கலை, கலை, கற்பனை) தகவல்தொடர்பு அழகியல் துறையில் பேச்சு வகையை வகைப்படுத்தும் செயல்பாட்டு பாணிகளில் ஒன்று: வாய்மொழி கலை. கலை பாணியின் ஆக்கபூர்வமான கொள்கை ... ... மொழியியல் சொற்களின் அகராதி T.V. நுரை

கலை பேச்சு நடை - (கலை, கலை, கற்பனை). தகவல்தொடர்பு அழகியல் துறையில் பேச்சு வகையை வகைப்படுத்தும் செயல்பாட்டு பாணிகளில் ஒன்று: வாய்மொழி கலை. கலை பாணியின் ஆக்கபூர்வமான கொள்கை ... ... பொது மொழியியல். சமூகவியல்: குறிப்பு அகராதி

பேச்சு கலை, அல்லது கலை-கிராஃபிக், கலை-புனைகதை - - தகவல்தொடர்பு அழகியல் துறையில் பேச்சு வகையை வகைப்படுத்தும் செயல்பாட்டு பாணிகளில் ஒன்று (பார்க்க): வாய்மொழி கலை. எச். இன் ஆக்கபூர்வமான கொள்கை. ஆர். - ஒரு கருத்தின் ஒரு வார்த்தையை ஒரு சொல் படமாக சூழல் மொழிபெயர்ப்பது; குறிப்பிட்ட பாணி பண்பு - ... ... ரஷ்ய மொழியின் ஸ்டைலிஸ்டிக் என்சைக்ளோபீடிக் அகராதி

பேச்சு நடை - speech பேச்சு நடையை விளக்கக்காட்சியின் தன்மையை வெளிப்படுத்தும் பாணி. உரையாடல் பாணி. புத்தக நடை. கலை நடை. பத்திரிகை பாணி. அறிவியல் பாணி. அறிவியல். முறையான வணிக நடை. எழுத்தர் பாணி [மொழி]. நெறிமுறை நடை. நெறிமுறை. ... ... ரஷ்ய மொழியின் கருத்தியல் அகராதி

- (கிரேக்க ஸ்டைலோஸ் எழுதும் குச்சியிலிருந்து) eng. நடை; ஜெர்மன் ஸ்டில். 1. கருத்தியல் மற்றும் நெறிமுறை நெறிமுறைகளின் முழுமை மற்றும் செயல்பாடு, நடத்தை, வேலை செய்யும் முறை, வாழ்க்கை முறை ஆகியவற்றின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள். 2. h. L. இல் உள்ளார்ந்த அறிகுறிகள், அம்சங்கள், அம்சங்களின் தொகுப்பு. (குறிப்பாக … சமூகவியலின் கலைக்களஞ்சியம்

பேச்சின் செயல்பாட்டு பாணிகள் என்பது வரலாற்று ரீதியாக வளர்ந்த பேச்சு முறை, மனித தொடர்புகளின் ஒரு குறிப்பிட்ட பகுதியில் பயன்படுத்தப்படுகிறது; தகவல்தொடர்புகளில் ஒரு குறிப்பிட்ட செயல்பாட்டைச் செய்யும் ஒரு வகையான இலக்கிய மொழி. 5 செயல்பாட்டு பாணிகள் உள்ளன ... விக்கிபீடியா

பயன்பாடு., மேலே. cf. பெரும்பாலும் உருவவியல்: கலை மற்றும் கலை, கலை, கலை, கலை; மேலும் கலை; பங்க் படுக்கை கலை 1. கலை என்பது கலை மற்றும் கலைப் படைப்புகளுடன் தொடர்புடைய அனைத்தும். ... ... டிமிட்ரீவின் விளக்க அகராதி

பேச்சின் கலை பாணி ஒரு செயல்பாட்டு பாணியாக புனைகதைகளில் பயன்பாட்டைக் காண்கிறது, இது ஒரு அடையாள, அறிவாற்றல் மற்றும் கருத்தியல் மற்றும் அழகியல் செயல்பாட்டை நிறைவேற்றுகிறது. யதார்த்தத்தை அறிந்து கொள்ளும் கலை வழியின் அம்சங்களைப் புரிந்து கொள்ள, சிந்தனை, கலைப் பேச்சின் பிரத்தியேகத்தை தீர்மானிக்கிறது, விஞ்ஞான அறிவின் விஞ்ஞான அம்சத்துடன் அதை ஒப்பிடுவது அவசியம், இது அறிவியல் பேச்சின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களை தீர்மானிக்கிறது.

புனைகதை, பிற வகை கலைகளைப் போலவே, விஞ்ஞான பேச்சில் யதார்த்தத்தின் சுருக்கமான, தர்க்கரீதியான-கருத்தியல், புறநிலை பிரதிபலிப்புக்கு மாறாக, வாழ்க்கையின் ஒரு உறுதியான-அடையாள பிரதிநிதித்துவத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. ஒரு கலைப் படைப்பு உணர்வுகள் மற்றும் யதார்த்தத்தை மீண்டும் உருவாக்குவதன் மூலம் உணரப்படுகிறது, முதலில், அவரது தனிப்பட்ட அனுபவம், இந்த அல்லது அந்த நிகழ்வைப் பற்றிய புரிதல் மற்றும் புரிதல் ஆகியவற்றை வெளிப்படுத்த ஆசிரியர் முயல்கிறார்.

பேச்சு கலை பாணியைப் பொறுத்தவரை, கவனம் குறிப்பிட்ட மற்றும் சாதாரணமானது, பின்னர் வழக்கமான மற்றும் பொதுவானது. N.V எழுதிய நன்கு அறியப்பட்ட "இறந்த ஆத்மாக்களை" நினைவில் கொள்க. கோகோல், காட்டப்பட்ட ஒவ்வொரு நில உரிமையாளர்களும் சில குறிப்பிட்ட மனித குணங்களை வெளிப்படுத்துகிறார்கள், ஒரு குறிப்பிட்ட வகையை வெளிப்படுத்துகிறார்கள், மேலும் அனைவரும் சேர்ந்து ரஷ்யாவின் சமகால எழுத்தாளரின் “முகம்”.

புனைகதை உலகம் ஒரு "மறு உருவாக்கம்" உலகம், சித்தரிக்கப்பட்ட யதார்த்தம், ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு, ஒரு எழுத்தாளரின் புனைகதை, அதாவது கலைப் பேச்சு பாணியில், அகநிலை தருணம் முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது. சுற்றியுள்ள அனைத்து யதார்த்தங்களும் ஆசிரியரின் பார்வை மூலம் வழங்கப்படுகின்றன. ஆனால் இலக்கிய உரையில் நாம் எழுத்தாளரின் உலகத்தை மட்டுமல்ல, இந்த உலகில் உள்ள எழுத்தாளரையும் காண்கிறோம்: அவருடைய விருப்பத்தேர்வுகள், கண்டனம், பாராட்டு, நிராகரிப்பு போன்றவை. இது உணர்ச்சி மற்றும் வெளிப்பாடு, உருவகம், கலை பாணியின் அர்த்தமுள்ள பல்துறை ஆகியவற்றுடன் தொடர்புடையது. லியோ டால்ஸ்டாயின் "உணவு இல்லாத வெளிநாட்டவர்" கதையின் ஒரு சிறு பகுதியை பகுப்பாய்வு செய்வோம்:

“லெரா கண்காட்சிக்குச் சென்றது ஒரு மாணவனுக்காக மட்டுமே, கடமை உணர்விலிருந்து. அலினா க்ருகர். தனிப்பட்ட கண்காட்சி. வாழ்க்கை ஒரு இழப்பு போன்றது. இலவச அனுமதி". ஒரு தாடியுடன் ஒரு பெண்மணி வெற்று மண்டபத்தில் அலைந்தார். அவர் தனது முஷ்டியில் ஒரு துளை வழியாக சில படைப்புகளைப் பார்த்தார், ஒரு தொழில்முறை போல் உணர்ந்தார். லெராவும் தனது முஷ்டியின் வழியே பார்த்தாள், ஆனால் வித்தியாசத்தை கவனிக்கவில்லை: கோழி கால்களில் ஒரே நிர்வாண ஆண்கள், மற்றும் பின்னணியில் பகோடா தீப்பிடித்தது. அலினாவைப் பற்றிய சிறு புத்தகத்தில் இவ்வாறு கூறப்பட்டது: “கலைஞர் உவமை உலகத்தை எல்லையற்ற இடத்திற்கு முன்வைக்கிறார்”. கலை வரலாற்று நூல்களை எழுத அவர்கள் எங்கே, எப்படி கற்பிக்கிறார்கள் என்று எனக்கு ஆச்சரியமாக இருக்கிறது? அநேகமாக, அவர்கள் இதனுடன் பிறந்தவர்கள். வருகை தரும் போது, \u200b\u200bலெரா கலை ஆல்பங்கள் மூலம் இலைகளை விரும்பினார், மேலும் ஒரு இனப்பெருக்கம் பார்த்து, ஒரு நிபுணர் அதைப் பற்றி எழுதியதைப் படியுங்கள். நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள்: சிறுவன் பூச்சியை ஒரு பட்டாம்பூச்சி வலையால் மூடினான், தேவதூதர்கள் பக்கவாட்டில் முன்னோடிகளின் கொம்புகளை எக்காளம் போடுகிறார்கள், வானத்தில் இராசியின் அடையாளங்களைக் கொண்ட ஒரு விமானம். நீங்கள் படித்தீர்கள்: "கலைஞர் கேன்வாஸை இந்த தருணத்தின் ஒரு வழிபாடாக கருதுகிறார், அங்கு விவரங்களின் பிடிவாதம் அன்றாட வாழ்க்கையை புரிந்துகொள்ளும் முயற்சியுடன் தொடர்பு கொள்கிறது." நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள்: உரையின் ஆசிரியர் காற்றில் அதிகம் இல்லை, காபி மற்றும் சிகரெட்டுகளை குடித்துக்கொண்டே இருக்கிறார், நெருக்கமான வாழ்க்கை ஏதோவொன்றால் சிக்கலாகிறது. "

நமக்கு முன் கண்காட்சியின் புறநிலை விளக்கக்காட்சி அல்ல, ஆனால் கதையின் கதாநாயகி பற்றிய அகநிலை விளக்கம், அதன் பின்னால் ஆசிரியர் தெளிவாகத் தெரியும். மூன்று கலைத் திட்டங்களின் இணைப்பில் கதை கட்டப்பட்டுள்ளது. முதல் திட்டம் ஓவியங்களில் லெஹ்ர் பார்ப்பது, இரண்டாவது ஓவியங்களின் உள்ளடக்கத்தை விளக்கும் கலை வரலாற்று உரை. இந்த திட்டங்கள் ஸ்டைலிஸ்டிக்காக வெவ்வேறு வழிகளில் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன, விளக்கங்களின் புத்தகத்தன்மை மற்றும் புத்திசாலித்தனம் வேண்டுமென்றே வலியுறுத்தப்படுகின்றன. மூன்றாவது திட்டம் ஆசிரியரின் முரண்பாடாகும், இது ஓவியங்களின் உள்ளடக்கம் மற்றும் இந்த உள்ளடக்கத்தின் வாய்மொழி வெளிப்பாடு ஆகியவற்றுக்கு இடையிலான முரண்பாட்டை நிரூபிப்பதன் மூலம் தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது, தாடி வைத்த மனிதனின் மதிப்பீட்டில், புத்தக உரையின் ஆசிரியர், அத்தகைய கலை வரலாற்று நூல்களை எழுதும் திறன்.

தகவல்தொடர்பு வழிமுறையாக, கலை பேச்சுக்கு அதன் சொந்த மொழி உள்ளது - மொழியியல் மற்றும் புறம்போக்கு வழிமுறைகளால் வெளிப்படுத்தப்படும் அடையாள வடிவங்களின் அமைப்பு. கலை பேச்சு, புனைகதை அல்லாதவற்றுடன், தேசிய மொழியின் இரண்டு நிலைகளை உருவாக்குகிறது. பேச்சு கலை பாணியின் அடிப்படை இலக்கிய ரஷ்ய மொழி. இந்த செயல்பாட்டு பாணியில் உள்ள சொல் ஒரு பெயரளவு-சித்திர செயல்பாட்டை செய்கிறது. வி. லாரினின் "நரம்பியல் அதிர்ச்சி" நாவலின் தொடக்கத்தை மேற்கோள் காட்டுவோம்:

“மராட்டின் தந்தை ஸ்டீபன் போர்பிரெவிச் ஃபத்தீவ், குழந்தை பருவத்திலிருந்தே அனாதை, அஸ்ட்ராகான் பிண்டியுஜ்னிக் குலத்தைச் சேர்ந்தவர். புரட்சிகர சூறாவளி அவரை லோகோமோட்டிவ் வெஸ்டிபுலிலிருந்து வெளியேற்றியது, மாஸ்கோவில் உள்ள மைக்கேல்சன் ஆலை வழியாக கம்பிகள், பெட்ரோகிராடில் இயந்திர துப்பாக்கி படிப்புகள் மற்றும் அவரை ஏமாற்றும் ம silence னம் மற்றும் பேரின்பம் நிறைந்த நகரமான நோவ்கோரோட்-செவர்ஸ்கிக்கு எறிந்தது ”.

இந்த இரண்டு வாக்கியங்களிலும், ஆசிரியர் தனிப்பட்ட மனித வாழ்க்கையின் ஒரு பகுதியை மட்டுமல்ல, 1917 புரட்சியுடன் தொடர்புடைய மிகப்பெரிய மாற்றங்களின் சகாப்தத்தின் சூழ்நிலையையும் காட்டினார். முதல் வாக்கியம் நாவலின் ஹீரோவின் தந்தையின் குழந்தை பருவ ஆண்டுகளில் சமூக சூழல், பொருள் நிலைமைகள், மனித உறவுகள் பற்றிய அறிவையும் அவரது சொந்த வேர்களையும் தருகிறது. சிறுவனைச் சூழ்ந்த எளிய, முரட்டுத்தனமான மக்கள் (பிண்டியுஜ்னிக் என்பது ஒரு கப்பல்துறை மனிதனின் பேச்சுவழக்கு பெயர்), சிறுவயதில் இருந்தே அவர் கண்ட கடின உழைப்பு, அனாதையின் அமைதியின்மை - இதுதான் இந்த திட்டத்தின் பின்னால் நிற்கிறது. அடுத்த வாக்கியம் தனியுரிமையை வரலாற்றின் சுழற்சியில் வைக்கிறது. உருவக சொற்றொடர்கள் புரட்சிகர சூறாவளி வெடித்தது ..., இழுத்து ..., எறிந்தது ...மனித வாழ்க்கை வரலாற்று பேரழிவுகளைத் தாங்க முடியாத மணல் தானியத்துடன் ஒப்பிடப்படுகிறது, அதே நேரத்தில் "யாரும் இல்லாதவர்களின்" பொது இயக்கத்தின் உறுப்பை வெளிப்படுத்துகிறது. ஒரு விஞ்ஞான அல்லது உத்தியோகபூர்வ வணிக உரையில், அத்தகைய படங்கள், ஆழமான தகவல்களின் அத்தகைய அடுக்கு சாத்தியமற்றது.

பேச்சு கலை பாணியில் சொற்களின் சொற்பொழிவு அமைப்பு மற்றும் செயல்பாடு அவற்றின் சொந்த பண்புகளைக் கொண்டுள்ளன. இந்த பாணியின் அடிப்படையை உருவாக்கும் மற்றும் உருவத்தை உருவாக்கும் சொற்களில், முதலில், ரஷ்ய இலக்கிய மொழியின் அடையாள வழிமுறைகளும், சூழலில் அவற்றின் பொருளை உணரும் சொற்களும் உள்ளன. இவை பரவலான பயன்பாட்டின் சொற்கள். வாழ்க்கையின் சில அம்சங்களை விவரிக்கும் போது கலை நம்பகத்தன்மையை உருவாக்க மட்டுமே அதிக சிறப்பு வாய்ந்த சொற்கள் ஒரு சிறிய அளவிற்குப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. உதாரணமாக, எல்.என். போர் மற்றும் சமாதானத்தில், போர் காட்சிகளை விவரிக்க டால்ஸ்டாய் சிறப்பு இராணுவ சொற்களஞ்சியத்தைப் பயன்படுத்தினார்; வேட்டை சொற்களஞ்சியத்திலிருந்து கணிசமான எண்ணிக்கையிலான சொற்களை ஐ.எஸ் எழுதிய "ஒரு வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்" இல் காணலாம். துர்கனேவ், எம்.எம். ப்ரிஷ்வின், வி.ஏ. அஸ்டாஃபீவ், மற்றும் "தி ராணி ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்" இல் ஏ.எஸ். புஷ்கின், அட்டை விளையாட்டின் அகராதியிலிருந்து பல சொற்கள் போன்றவை. கலைப் பேச்சு வார்த்தையில், இந்த வார்த்தையின் வாய்மொழி பாலிசெமி மிகவும் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது, இது கூடுதல் அர்த்தங்களையும் சொற்பொருள் நிழல்களையும் திறக்கிறது, அத்துடன் அனைத்து மொழியியல் மட்டங்களிலும் ஒத்த தன்மையைக் கொண்டுள்ளது, இது அர்த்தங்களின் நுட்பமான நிழல்களை வலியுறுத்துவதை சாத்தியமாக்குகிறது. எழுத்தாளர் மொழியின் அனைத்து செல்வங்களையும் பயன்படுத்தவும், தனது தனித்துவமான மொழியையும் பாணியையும் உருவாக்கவும், பிரகாசமான, வெளிப்படையான, உருவக உரைக்கு பாடுபடுவதும் இதற்குக் காரணம். ஆசிரியர் குறியிடப்பட்ட இலக்கிய மொழியின் சொற்களஞ்சியத்தை மட்டுமல்லாமல், பேச்சு வார்த்தை மற்றும் வடமொழியிலிருந்து பலவிதமான சித்திர வழிமுறைகளையும் பயன்படுத்துகிறார். "தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் ஷிபோவ்" இல் பி. ஒகுட்ஜாவாவின் அத்தகைய நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துவதற்கான எடுத்துக்காட்டு இங்கே:

“எவ்டோகிமோவின் உணவகத்தில், ஊழல் தொடங்கியபோது அவர்கள் விளக்குகளை அணைக்கவிருந்தனர். ஊழல் இப்படி தொடங்கியது. முதலில் எல்லாமே மண்டபத்தில் நன்றாகத் தெரிந்தன, மற்றும் உணவக உணவகமான பொட்டாப் கூட உரிமையாளரிடம், அவர்கள் சொன்னது, ஒரு உடைந்த பாட்டில் கூட கடவுள் கருணை காட்டவில்லை, திடீரென்று ஆழத்தில், அரை இருளில், மிக மையமாக, அது தேனீக்களின் திரள் போல முனகியது.

- தந்தையர் விளக்குகள், - உரிமையாளர் சோம்பேறி ஆச்சரியப்பட்டார், - இங்கே, பொட்டாப்கா, உங்கள் தீய கண், பிசாசு! சரி, நீங்கள் வளைந்திருக்க வேண்டும், அடடா! "

உருவத்தின் உணர்ச்சியும் வெளிப்பாடும் இலக்கிய உரையில் முன்னுக்கு வருகின்றன. விஞ்ஞான உரையில் தெளிவாக வரையறுக்கப்பட்ட சுருக்கக் கருத்துகளாக, செய்தித்தாள் மற்றும் விளம்பர பேச்சில் - சமூகப் பொதுமைப்படுத்தப்பட்ட கருத்துகளாக, கலைப் பேச்சில் பல சொற்கள் உறுதியான உணர்ச்சிகரமான கருத்துக்களைக் கொண்டுள்ளன. இதனால், பாணிகள் ஒருவருக்கொருவர் செயல்பாட்டுடன் பூர்த்தி செய்கின்றன. உதாரணமாக, பெயரடை வழி நடத்துவிஞ்ஞான பேச்சில் அதன் நேரடி அர்த்தத்தை உணர்கிறது ( ஈயம் தாது, ஈய புல்லட்), மற்றும் கலை ஒரு வெளிப்படையான உருவகத்தை உருவாக்குகிறது ( லீடன் மேகங்கள், ஈய இரவு, ஈய அலைகள்). எனவே, கலை பேச்சில் சொற்றொடர்கள் முக்கிய பங்கு வகிக்கின்றன, இது ஒரு வகையான அடையாள பிரதிநிதித்துவத்தை உருவாக்குகிறது.

கலை பேச்சுக்கு, குறிப்பாக கவிதை, தலைகீழ் என்பது சிறப்பியல்பு, அதாவது. ஒரு வார்த்தையின் சொற்பொருள் முக்கியத்துவத்தை மேம்படுத்துவதற்காக அல்லது முழு சொற்றொடருக்கும் ஒரு சிறப்பு ஸ்டைலிஸ்டிக் வண்ணத்தை வழங்குவதற்காக ஒரு வாக்கியத்தில் வழக்கமான சொற்களின் வரிசையை மாற்றுதல். தலைகீழ் ஒரு எடுத்துக்காட்டு ஏ. அக்மடோவாவின் கவிதையிலிருந்து நன்கு அறியப்பட்ட வரி "நான் எல்லாவற்றையும் பாவ்லோவ்ஸ்க் மலைப்பாங்காகப் பார்க்கிறேன் ...". ஆசிரியரின் சொல் வரிசையின் மாறுபாடுகள் மாறுபட்டவை, பொதுவான கருத்துக்கு கீழ்ப்பட்டவை.

கலைப் பேச்சின் தொடரியல் அமைப்பு ஆசிரியரின் உருவ மற்றும் உணர்ச்சிகரமான பதிவின் ஓட்டத்தை பிரதிபலிக்கிறது, எனவே இங்கே நீங்கள் பல்வேறு வகையான தொடரியல் கட்டமைப்புகளைக் காணலாம். ஒவ்வொரு எழுத்தாளரும் தனது கருத்தியல் மற்றும் அழகியல் பணிகளை நிறைவேற்ற மொழியியல் வழிமுறைகளை கீழ்ப்படுத்துகிறார்கள். எனவே, எல். பெட்ருஷெவ்ஸ்காயா, "வாழ்க்கையில் கவிதை" கதையின் கதாநாயகியின் குடும்ப வாழ்க்கையின் "தொல்லைகள்", ஒரு வாக்கியத்தில் பல எளிய மற்றும் சிக்கலான வாக்கியங்களை உள்ளடக்கியது:

“மிலாவின் கதையில், எல்லாமே நடந்து கொண்டே இருந்தன, மிலாவின் கணவர் ஒரு புதிய இரண்டு அறை குடியிருப்பில் மிலாவை தனது தாயிடமிருந்து பாதுகாக்கவில்லை, அவரது தாயார் தனித்தனியாக வசித்து வந்தார், மேலும் இங்கேயும் அங்கேயும் தொலைபேசி இல்லை - மிலாவின் கணவர் அவராகவும், ஐயாகோ மற்றும் ஓதெல்லோவும் ஆனார் கேலிக்குரிய வகையில், அவர் தனது வகையிலான விவசாயிகளாக, பில்டர்கள், வருங்கால, கவிஞர்கள், இந்த சுமை எவ்வளவு கனமானது, எவ்வளவு தாங்கமுடியாத வாழ்க்கை, நீங்கள் தனியாக சண்டையிட்டுக் கொண்டிருந்தால், வாழ்க்கையில் அழகு ஒரு உதவியாளர் அல்ல, ஆகவே, ஒரு முன்னாள் வேளாண் விஞ்ஞானி, இப்போது ஒரு ஆராய்ச்சி உதவியாளர், மிலாவின் கணவர், இரவு வீதிகளிலும், அவரது குடியிருப்பிலும், குடிபோதையில் இருவரையும் கூச்சலிட்ட அந்த ஆபாசமான, அவநம்பிக்கையான ஏகபோகங்களை மொழிபெயர்க்க முடியும். எனவே மிலா தனது இளம் மகளுடன் எங்காவது ஒளிந்து கொண்டிருந்தார், தனக்கு தங்குமிடம் கிடைத்தது, மகிழ்ச்சியற்ற கணவர் தளபாடங்களை வென்று இரும்பு பாத்திரங்களை வீசினார். "

இந்த முன்மொழிவு கணக்கிடமுடியாத எண்ணிக்கையிலான மகிழ்ச்சியற்ற பெண்களின் முடிவற்ற புகாராக கருதப்படுகிறது, இது ஒரு சோகமான பெண்ணின் கருப்பொருளின் தொடர்ச்சியாகும்.

கலை உரையில், கலை நெறிமுறையின் காரணமாக கட்டமைப்பு விதிமுறைகளிலிருந்து விலகல்களும் சாத்தியமாகும், அதாவது. படைப்பின் அர்த்தத்திற்கு முக்கியமான சில சிந்தனை, யோசனை, அம்சத்தின் ஆசிரியரால் முன்னிலைப்படுத்தப்படுகிறது. அவை ஒலிப்பு, சொற்பொருள், உருவவியல் மற்றும் பிற விதிமுறைகளை மீறி வெளிப்படுத்தப்படலாம். இந்த நுட்பம் குறிப்பாக நகைச்சுவை விளைவு அல்லது தெளிவான, வெளிப்படையான கலைப் படத்தை உருவாக்கப் பயன்படுகிறது. பி. ஒகுட்ஜாவா "தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் ஷிபோவ்" இன் படைப்பிலிருந்து ஒரு உதாரணத்தைக் கவனியுங்கள்:

“அட, அன்பே,” ஷிபோவ் தலையை ஆட்டினான், “அது ஏன்? வேண்டாம். நான் உன்னால் சரியாகக் காண முடியும், மோன் செர் ... ஏய், பொட்டாப்கா, தெருவில் இருப்பவரை ஏன் மறந்துவிட்டாய்? எழுந்திருங்கள். என்ன, மிஸ்டர் மாணவர், இந்த சத்திரம் உங்களுக்கு எப்படி குத்தகைக்கு விடுகிறது? இது அழுக்கு, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக. அவர் என்னை விரும்புகிறார் என்று நினைக்கிறீர்களா? ... நான் உண்மையான உணவகங்களுக்குச் சென்றிருக்கிறேன், ஐயா, எனக்குத் தெரியும் ... தூய பேரரசு பாணி ... ஆனால் நீங்கள் அங்குள்ளவர்களுடன் பேச முடியாது, ஆனால் இங்கே நான் ஏதாவது கற்றுக்கொள்ள முடியும். "

கதாநாயகனின் பேச்சு அவரை மிகவும் தெளிவாக வகைப்படுத்துகிறது: மிகவும் படித்தவர் அல்ல, ஆனால் லட்சியமானவர், எஜமானர், ஒரு எஜமானர் என்ற தோற்றத்தை கொடுக்க விரும்புவார், ஷிபோவ் பேச்சுவழக்குடன் ஆரம்ப பிரெஞ்சு சொற்களை (மோன்செரா) பயன்படுத்துகிறார் எழுந்திரு, ndrav, இங்கே, இது இலக்கியத்திற்கு மட்டுமல்ல, பேச்சுவழக்கு வடிவத்திற்கும் பொருந்தாது. ஆனால் உரையில் உள்ள இந்த விலகல்கள் அனைத்தும் கலைத் தேவைக்கான சட்டத்திற்கு உதவுகின்றன.

தகவல்தொடர்பு வழிமுறையாக, கலை பேச்சுக்கு அதன் சொந்த மொழி உள்ளது - மொழியியல் மற்றும் புறம்போக்கு வழிமுறைகளால் வெளிப்படுத்தப்படும் அடையாள வடிவங்களின் அமைப்பு. கலை பேச்சு, புனைகதை அல்லாதவற்றுடன், தேசிய மொழியின் இரண்டு நிலைகள். பேச்சு கலை பாணியின் அடிப்படை இலக்கிய ரஷ்ய மொழி. இந்த செயல்பாட்டு பாணியில் உள்ள சொல் ஒரு பெயரளவு-சித்திர செயல்பாட்டை செய்கிறது. வி. லாரினின் "நரம்பியல் அதிர்ச்சி" நாவலின் தொடக்கத்தை மேற்கோள் காட்டுவோம்:

“மராட்டின் தந்தை ஸ்டீபன் போர்பிரெவிச் ஃபதேவ், குழந்தை பருவத்திலிருந்தே அனாதை, அஸ்ட்ராகான் பிண்டியுஜ்னிக் குலத்தைச் சேர்ந்தவர். புரட்சிகர சூறாவளி அவரை லோகோமோட்டிவ் வெஸ்டிபுலிலிருந்து வெளியேற்றியது, மாஸ்கோவில் உள்ள மைக்கேல்சன் ஆலை வழியாக கம்பிகள், பெட்ரோகிராடில் இயந்திர துப்பாக்கி படிப்புகள் மற்றும் அவரை ஏமாற்றும் ம silence னம் மற்றும் பேரின்பம் நிறைந்த நகரமான நோவ்கோரோட்-செவர்ஸ்கிக்குள் வீசியது "(நட்சத்திரம். 1998. எண் 1).

இந்த இரண்டு வாக்கியங்களிலும், ஆசிரியர் தனிப்பட்ட மனித வாழ்க்கையின் ஒரு பகுதியை மட்டுமல்ல, 1917 புரட்சியுடன் தொடர்புடைய மிகப்பெரிய மாற்றங்களின் சகாப்தத்தின் சூழ்நிலையையும் காட்டினார். முதல் வாக்கியம் சமூக சூழல், பொருள் நிலைமைகள், நாவலின் ஹீரோவின் தந்தையின் குழந்தை பருவத்தில் மனித உறவுகள் மற்றும் அவரது சொந்த வேர்கள் பற்றிய அறிவை அளிக்கிறது. சிறுவனைச் சூழ்ந்த எளிய, முரட்டுத்தனமான மக்கள் (பைண்டர் - ஒரு துறைமுக ஏற்றியின் பேச்சுவழக்கு பெயர்), சிறுவயதில் இருந்தே அவர் கண்ட கடின உழைப்பு, அனாதையின் அமைதியின்மை - இதுதான் இந்த திட்டத்தின் பின்னால் நிற்கிறது. அடுத்த வாக்கியம் தனியுரிமையை வரலாற்றின் சுழற்சியில் வைக்கிறது. உருவக சொற்றொடர்கள் புரட்சிகர சூறாவளி வெடித்தது ..., இழுத்து ..., எறிந்தது ... மனித வாழ்க்கை வரலாற்று பேரழிவுகளைத் தாங்க முடியாத ஒரு மணல் தானியத்துடன் ஒப்பிடப்படுகிறது, அதே நேரத்தில் "யாரும் இல்லாதவர்களின்" உலகளாவிய இயக்கத்தின் கூறுகளை வெளிப்படுத்துகிறது. ஒரு விஞ்ஞான அல்லது உத்தியோகபூர்வ வணிக உரையில், அத்தகைய படங்கள், ஆழமான தகவல்களின் அத்தகைய அடுக்கு சாத்தியமற்றது.

பேச்சு கலை பாணியில் சொற்களின் சொற்பொழிவு அமைப்பு மற்றும் செயல்பாடு அவற்றின் சொந்த பண்புகளைக் கொண்டுள்ளன. இந்த பாணியின் அடிப்படையை உருவாக்கும் மற்றும் உருவத்தை உருவாக்கும் சொற்களில், முதலில், ரஷ்ய இலக்கிய மொழியின் அடையாள வழிமுறைகளும், சூழலில் அவற்றின் பொருளை உணரும் சொற்களும் உள்ளன. இவை பரவலான பயன்பாட்டின் சொற்கள். வாழ்க்கையின் சில அம்சங்களை விவரிக்கும் போது கலை நம்பகத்தன்மையை உருவாக்க மட்டுமே அதிக சிறப்பு வாய்ந்த சொற்கள் ஒரு சிறிய அளவிற்குப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. எடுத்துக்காட்டாக, எல்.என். டால்ஸ்டாய் தனது போர் மற்றும் அமைதியில் ஒரு சிறப்பு இராணுவ சொற்களஞ்சியத்தை போர் காட்சிகளை விவரிக்க பயன்படுத்தினார்; ஐ.எஸ். துர்கெனேவ் எழுதிய "ஒரு வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்", எம். எம். ப்ரிஷ்வின், வி. ஏ. அஸ்தாஃபீவ் ஆகியோரின் கதைகளிலும், ஏ.எஸ். முதலியன

பேச்சு கலை பாணியில், இந்த வார்த்தையின் வாய்மொழி பாலிசெமி மிகவும் பரவலாக பயன்படுத்தப்படுகிறது, இது கூடுதல் அர்த்தங்களையும் சொற்பொருள் நிழல்களையும் திறக்கிறது, அதே போல் அனைத்து மொழியியல் மட்டங்களிலும் ஒத்த தன்மையைக் கொண்டுள்ளது, இது அர்த்தங்களின் நுட்பமான நிழல்களை வலியுறுத்துவதை சாத்தியமாக்குகிறது. எழுத்தாளர் மொழியின் அனைத்து செல்வங்களையும் பயன்படுத்தவும், தனது தனித்துவமான மொழியையும் பாணியையும் உருவாக்கவும், பிரகாசமான, வெளிப்படையான, உருவக உரைக்கு பாடுபடுவதும் இதற்குக் காரணம். ஆசிரியர் குறியிடப்பட்ட இலக்கிய மொழியின் சொற்களஞ்சியத்தை மட்டுமல்லாமல், பேச்சு வார்த்தை மற்றும் வடமொழியிலிருந்து பலவிதமான சித்திர வழிமுறைகளையும் பயன்படுத்துகிறார். ஒரு சிறிய உதாரணத்தைக் கொடுப்போம்:

"ஏற்கனவே உணவகத்தில் எவ்டோகிமோவ்கூடியிருந்தன ஊழல் தொடங்கியபோது விளக்குகளை அணைக்கவும். ஊழல் இப்படி தொடங்கியது.முதலில் ஹாலில் எல்லாம் நன்றாக இருந்தது, மற்றும் சாப்பாட்டு-அந்தரங்க பொட்டாப் கூட உரிமையாளரிடம் கூறினார்,அவர்கள் சொல்கிறார்கள், இன்று கடவுள் கருணை காட்டுகிறார் - ஒரு உடைந்த பாட்டில் கூட, திடீரென ஆழத்தில், அரை இருளில், மிக மையமாக, அது தேனீக்களின் திரள் போல முனுமுனுத்தது.

- தந்தையின் விளக்குகள், - உரிமையாளர் சோம்பேறி ஆச்சரியப்பட்டார், - இங்கே,பொட்டாப்கா, உங்கள் தீய கண், பிசாசு! சரி, நீங்கள் வளைந்திருக்க வேண்டும், அடடா! " (ஒகுட்ஜாவா பி. ஷிலோவின் சாகசங்கள்).

உருவத்தின் உணர்ச்சியும் வெளிப்பாடும் இலக்கிய உரையில் முன்னுக்கு வருகின்றன. விஞ்ஞான உரையில் தெளிவாக வரையறுக்கப்பட்ட சுருக்கக் கருத்துகளாக, செய்தித்தாள் மற்றும் விளம்பர பேச்சில் - சமூகப் பொதுமைப்படுத்தப்பட்ட கருத்துகளாக, கலைப் பேச்சில் பல சொற்கள் உறுதியான உணர்ச்சிகரமான கருத்துக்களைக் கொண்டுள்ளன. இதனால், பாணிகள் ஒருவருக்கொருவர் செயல்பாட்டுடன் பூர்த்தி செய்கின்றன. உதாரணமாக, பெயரடை வழி நடத்து விஞ்ஞான பேச்சில் அதன் நேரடி அர்த்தத்தை உணர்கிறது (ஈய தாது, ஈய புல்லட்), கலை ரீதியாக இது ஒரு வெளிப்படையான உருவகத்தை உருவாக்குகிறது (முன்னணி மேகங்கள், முன்னணி இரவு, முன்னணி அலைகள்). எனவே, கலை பேச்சில் சொற்றொடர்கள் முக்கிய பங்கு வகிக்கின்றன, இது ஒரு வகையான அடையாள பிரதிநிதித்துவத்தை உருவாக்குகிறது.

கலைப் பேச்சுக்கு, குறிப்பாக கவிதை, தலைகீழ் என்பது சிறப்பியல்பு, அதாவது ஒரு வார்த்தையின் சொற்பொருள் முக்கியத்துவத்தை மேம்படுத்துவதற்காக அல்லது முழு சொற்றொடருக்கும் ஒரு சிறப்பு ஸ்டைலிஸ்டிக் வண்ணத்தை வழங்குவதற்காக ஒரு வாக்கியத்தில் வழக்கமான சொற்களின் வரிசையில் மாற்றம். தலைகீழ் ஒரு எடுத்துக்காட்டு ஏ. அக்மடோவாவின் கவிதையிலிருந்து நன்கு அறியப்பட்ட வரி "நான் எல்லாவற்றையும் பாவ்லோவ்ஸ்க் மலைப்பாங்காகப் பார்க்கிறேன் ..." ஆசிரியரின் சொல் வரிசையின் மாறுபாடுகள் மாறுபட்டவை, பொதுவான கருத்துக்கு அடிபணிந்தவை.

கலைப் பேச்சின் தொடரியல் அமைப்பு ஆசிரியரின் உருவ மற்றும் உணர்ச்சிகரமான பதிவின் ஓட்டத்தை பிரதிபலிக்கிறது, எனவே இங்கே நீங்கள் பல்வேறு வகையான தொடரியல் கட்டமைப்புகளைக் காணலாம். ஒவ்வொரு எழுத்தாளரும் தனது கருத்தியல் மற்றும் அழகியல் பணிகளை நிறைவேற்ற மொழியியல் வழிமுறைகளை கீழ்ப்படுத்துகிறார்கள். எனவே, எல். பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, "வாழ்க்கையில் கவிதை" கதையின் கதாநாயகியின் குடும்ப வாழ்க்கையின் "தொல்லைகள்", ஒரு வாக்கியத்தில் பல எளிய மற்றும் சிக்கலான வாக்கியங்களை உள்ளடக்கியது:

"மிலாவின் கதையில், எல்லாமே அதிகரித்து வருகின்றன, ஒரு புதிய இரண்டு அறைகள் கொண்ட ஒரு குடியிருப்பில் மிலாவின் கணவர் இப்போது மிலாவை தனது தாயிடமிருந்து பாதுகாக்கவில்லை, அவரது தாயார் தனித்தனியாக வாழ்ந்தார், இங்கே அல்லது அங்கே தொலைபேசி இல்லை - மிலாவின் கணவர் அவராகவும், ஐயாகோ மற்றும் ஓதெல்லோவாகவும், ஒரு மூலையில் இருந்து ஒரு ஸ்னீருடன் அவரது வகை விவசாயிகள், பில்டர்கள், வருங்கால, கவிஞர்கள், இந்த சுமை எவ்வளவு கனமானது என்று தெரியவில்லை, தனியாக சண்டையிட்டால் எவ்வளவு தாங்கமுடியாத வாழ்க்கை, தெருவில் , அழகு வாழ்க்கையில் ஒரு உதவியாளர் அல்ல என்பதால், முன்னாள் வேளாண் விஞ்ஞானியும், இப்போது ஒரு ஆராய்ச்சி உதவியாளருமான மிலாவின் கணவரும் இரவு வீதிகளிலும் அவரது குடியிருப்பிலும் கூச்சலிட்டு, குடிபோதையில் இருந்ததால், ஆபாசமான, அவநம்பிக்கையான ஏகபோகங்களை ஒருவர் மொழிபெயர்க்க முடியும். அவள் தனது இளம் மகளோடு எங்காவது மறைந்தாள், தனக்கு தங்குமிடம் கிடைத்தது, துரதிர்ஷ்டவசமான கணவன் தளபாடங்களை வென்று இரும்புத் தொட்டிகளை எறிந்தாள் ”,

இந்த முன்மொழிவு கணக்கிடமுடியாத எண்ணிக்கையிலான மகிழ்ச்சியற்ற பெண்களின் முடிவற்ற புகாராக கருதப்படுகிறது, இது ஒரு சோகமான பெண்ணின் கருப்பொருளின் தொடர்ச்சியாகும்.

கலை உரையில், கட்டமைப்பு நெறிமுறைகளிலிருந்து விலகல்களும் சாத்தியமாகும், கலை மெய்நிகராக்கத்தின் காரணமாக, அதாவது, சில சிந்தனை, யோசனை, அம்சத்தின் ஆசிரியரின் தேர்வு, படைப்பின் அர்த்தத்திற்கு முக்கியமானது. அவை ஒலிப்பு, சொற்பொருள், உருவவியல் மற்றும் பிற விதிமுறைகளை மீறி வெளிப்படுத்தப்படலாம். இந்த நுட்பம் குறிப்பாக நகைச்சுவை விளைவு அல்லது தெளிவான, வெளிப்படையான கலைப் படத்தை உருவாக்கப் பயன்படுகிறது:

"ஐயோ, இனிப்பு, - ஷிபோவ் தலையை ஆட்டினார், - ஏன் அப்படி? வேண்டாம். நான் உன்னால் சரியாகக் காண முடியும், மோன் செர்… ஏய் பொட்டாப்கா, தெருவில் இருந்த மனிதனை ஏன் மறந்துவிட்டீர்கள்?? அவரை எழுப்பி இங்கே அழைத்துச் செல்லுங்கள். என்ன, மிஸ்டர் மாணவர், இந்த சத்திரம் உங்களுக்கு எப்படி குத்தகைக்கு விடுகிறது? இது இழிவானது, அவர் என்னுடன் சரி என்று நினைக்கிறீர்கள்?... நான் உண்மையான உணவகங்களுக்குச் சென்றிருக்கிறேன், ஐயா, எனக்குத் தெரியும் ... தூய பேரரசு பாணி ... ஏன், நீங்கள் அங்குள்ளவர்களுடன் பேச முடியாது, ஆனால் இங்கே நான் ஏதாவது கற்றுக்கொள்ள முடியும் ”(ஒகுட்ஜாவா பி. ஷிலோவின் சாகசங்கள்).

கதாநாயகனின் பேச்சு அவரை மிகவும் தெளிவாக வகைப்படுத்துகிறது: மிகவும் படித்தவர் அல்ல, ஆனால் லட்சியமானவர், ஒரு எஜமானர், ஒரு எஜமானர் என்ற தோற்றத்தை கொடுக்க தயாராக இருக்கிறார். ஷிபோவ் அடிப்படை பிரெஞ்சு சொற்களைப் பயன்படுத்துகிறார் (என் செர்) வடமொழியுடன் எழுந்திரு, ndrav, இங்கே, அவை இலக்கியத்திற்கு மட்டுமல்ல, பேச்சுவழக்கு விதிமுறைகளுக்கும் பொருந்தாது. ஆனால் உரையில் உள்ள இந்த விலகல்கள் அனைத்தும் கலைத் தேவைக்கான சட்டத்திற்கு உதவுகின்றன.

குறிப்புகளின் பட்டியல்:

1. அஸரோவா, ஈ.வி. ரஷ்ய மொழி: பாடநூல். கொடுப்பனவு / ஈ.வி. அஸரோவா, எம்.என். நிகோனோவ். - ஓம்ஸ்க்: ஓம்ஸ்டுவின் பப்ளிஷிங் ஹவுஸ், 2005 .-- 80 ப.

2. கோலுப், ஐ.பி. ரஷ்ய மொழி மற்றும் பேச்சு கலாச்சாரம்: பாடநூல். கையேடு / ஐ.பி. கோலுப். - எம்.: லோகோஸ், 2002 .-- 432 ப.

3. ரஷ்ய பேச்சின் கலாச்சாரம்: பல்கலைக்கழகங்களுக்கான பாடநூல் / பதிப்பு. prof. எல்.கே. கிர ud டினா மற்றும் பேராசிரியர். ஈ.என். ஷிரியேவா. - எம் .: நோர்மா-இன்ஃப்ரா, 2005 .-- 549 கள்.

4. நிகோனோவா, எம்.என். ரஷ்ய மொழி மற்றும் பேச்சு கலாச்சாரம்: மொழியியல் அல்லாத மாணவர்களுக்கான பாடநூல் / எம்.என். நிகோனோவ். - ஓம்ஸ்க்: ஓம்ஸ்டுவின் பப்ளிஷிங் ஹவுஸ், 2003 .-- 80 ப.

5. ரஷ்ய மொழி மற்றும் பேச்சு கலாச்சாரம்: பாடநூல். / பேராசிரியரால் திருத்தப்பட்டது. இல் மற்றும். மாக்சிமோவா. - எம் .: கார்டரிகி, 2008 .-- 408 ப.

6. ரஷ்ய மொழி மற்றும் பேச்சு கலாச்சாரம்: தொழில்நுட்ப பல்கலைக்கழகங்களுக்கான பாடநூல் / பதிப்பு. இல் மற்றும். மாக்சிமோவா, ஏ.வி. கோலுபேவா. - எம் .: உயர் கல்வி, 2008 .-- 356 பக்.

கலை நடை ஒரு செயல்பாட்டு பாணி புனைகதைகளில் பயன்பாட்டைக் கண்டுபிடிப்பதால், இது அடையாள-அறிவாற்றல் மற்றும் கருத்தியல்-அழகியல் செயல்பாடுகளைச் செய்கிறது. யதார்த்தத்தை அறிந்து கொள்ளும் கலை வழியின் அம்சங்களைப் புரிந்து கொள்ள, சிந்தனை, கலைப் பேச்சின் பிரத்தியேகங்களைத் தீர்மானிக்கிறது, விஞ்ஞான அறிவின் விஞ்ஞான அம்சத்துடன் அதை ஒப்பிடுவது அவசியம், இது அறிவியல் பேச்சின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களை தீர்மானிக்கிறது.

புனைகதை, பிற கலை வடிவங்களைப் போலவே, இயல்பானது வாழ்க்கையின் கான்கிரீட்-அடையாள பிரதிநிதித்துவம் விஞ்ஞான பேச்சில் யதார்த்தத்தின் சுருக்கமான, தர்க்கரீதியான-கருத்தியல், புறநிலை பிரதிபலிப்புக்கு மாறாக. ஒரு கலை வேலை வகைப்படுத்தப்படுகிறது புலன்களின் மூலம் கருத்து மற்றும் யதார்த்தத்தை மீண்டும் உருவாக்குதல் , ஆசிரியர் தனது தனிப்பட்ட அனுபவம், இந்த அல்லது அந்த நிகழ்வைப் பற்றிய புரிதல் மற்றும் புரிதல் ஆகியவற்றை முதலில் தெரிவிக்க முயல்கிறார்.

ஒரு கலை பாணியைப் பொறுத்தவரை, இது பொதுவானது தனியார் மற்றும் சாதாரண கவனம் வழக்கமான மற்றும் பொதுவானதைத் தொடர்ந்து. என். வி. கோகோலின் "டெட் சோல்ஸ்" நினைவில் கொள்ளுங்கள், அங்கு ஒவ்வொரு நில உரிமையாளர்களும் சில குறிப்பிட்ட மனித குணங்களை வெளிப்படுத்தியிருக்கிறார்கள், ஒரு குறிப்பிட்ட வகையை வெளிப்படுத்தினர், மற்றும் அனைவரும் சேர்ந்து ரஷ்யாவின் சமகால எழுத்தாளரின் "முகம்".

புனைகதை உலகம் - இது ஒரு "மீண்டும் உருவாக்கப்பட்ட" உலகம், சித்தரிக்கப்பட்ட யதார்த்தம் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு ஆசிரியரின் புனைகதை, அதாவது கலைப் பேச்சுப் பாணியில், அகநிலை தருணம் முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது. சுற்றியுள்ள அனைத்து யதார்த்தங்களும் ஆசிரியரின் பார்வை மூலம் வழங்கப்படுகின்றன. ஆனால் இலக்கிய உரையில் எழுத்தாளரின் உலகத்தை மட்டுமல்ல, கலை உலகில் உள்ள எழுத்தாளரையும் நாம் காண்கிறோம்: அவருடைய விருப்பத்தேர்வுகள், கண்டனங்கள், போற்றுதல், நிராகரிப்பு போன்றவை. இது உணர்ச்சி மற்றும் வெளிப்பாடு, உருவகம் மற்றும் கலை பாணியின் கணிசமான பன்முகத்தன்மை ஆகியவற்றுடன் தொடர்புடையது.

பேச்சு கலை பாணியில் சொற்களின் சொற்பொழிவு அமைப்பு மற்றும் செயல்பாடு அவற்றின் சொந்த பண்புகளைக் கொண்டுள்ளன. ... இந்த பாணியின் அடிப்படையை உருவாக்கும் மற்றும் உருவத்தை உருவாக்கும் சொற்களில், முதன்மையாக ரஷ்ய இலக்கிய மொழியின் அடையாள வழிமுறைகளும், சூழலில் அவற்றின் பொருளை உணரும் சொற்களும் உள்ளன. இவை பரவலான பயன்பாட்டின் சொற்கள். வாழ்க்கையின் சில அம்சங்களை விவரிக்கும் போது கலை நம்பகத்தன்மையை உருவாக்க மட்டுமே அதிக சிறப்பு வாய்ந்த சொற்கள் ஒரு சிறிய அளவிற்குப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

பேச்சு கலை பாணியில், வார்த்தையின் பேச்சு பாலிசெமி மிகவும் பரவலாக பயன்படுத்தப்படுகிறது. , இது கூடுதல் அர்த்தங்கள் மற்றும் சொற்பொருள் நிழல்கள், அத்துடன் அனைத்து மொழியியல் மட்டங்களிலும் ஒத்த சொற்களைத் திறக்கிறது, இது அர்த்தங்களின் நுட்பமான நிழல்களை வலியுறுத்துவதை சாத்தியமாக்குகிறது. எழுத்தாளர் மொழியின் அனைத்து செல்வங்களையும் பயன்படுத்தவும், தனது தனித்துவமான மொழியையும் பாணியையும் உருவாக்கவும், பிரகாசமான, வெளிப்படையான, உருவக உரைக்கு பாடுபடுவதும் இதற்குக் காரணம். ஆசிரியர் குறியிடப்பட்ட இலக்கிய மொழியின் சொற்களஞ்சியத்தை மட்டுமல்லாமல், பேச்சு வார்த்தை மற்றும் வடமொழியிலிருந்து பலவிதமான சித்திர வழிமுறைகளையும் பயன்படுத்துகிறார்.

இலக்கிய உரையில் முன்னுக்கு வாருங்கள் உணர்ச்சி மற்றும் படத்தின் வெளிப்பாடு ... விஞ்ஞான உரையில் தெளிவாக வரையறுக்கப்பட்ட சுருக்கக் கருத்துக்கள், செய்தித்தாள் மற்றும் விளம்பரப் பேச்சு - சமூகப் பொதுமைப்படுத்தப்பட்ட கருத்துகள், கலைப் பேச்சு - உறுதியான-உணர்ச்சி பிரதிநிதித்துவங்களாகத் தோன்றும் பல சொற்கள். இதனால், பாணிகள் ஒருவருக்கொருவர் செயல்பாட்டுடன் பூர்த்தி செய்கின்றன. கலைப் பேச்சுக்கு, குறிப்பாக கவிதை, தலைகீழ் என்பது சிறப்பியல்பு, அதாவது ஒரு வார்த்தையின் சொற்பொருள் முக்கியத்துவத்தை மேம்படுத்துவதற்காக அல்லது முழு சொற்றொடருக்கும் ஒரு சிறப்பு ஸ்டைலிஸ்டிக் வண்ணத்தை வழங்குவதற்காக ஒரு வாக்கியத்தில் வழக்கமான சொற்களின் வரிசையில் மாற்றம். தலைகீழ் ஒரு எடுத்துக்காட்டு ஏ. அக்மடோவாவின் கவிதையிலிருந்து நன்கு அறியப்பட்ட வரி "நான் எல்லாவற்றையும் பாவ்லோவ்ஸ்க் மலைப்பாங்காகப் பார்க்கிறேன் ...". ஆசிரியரின் சொல் வரிசையின் மாறுபாடுகள் மாறுபட்டவை, பொதுவான கருத்துக்கு கீழ்ப்பட்டவை.

கலை உரையில், கலை மெய்நிகராக்கத்தின் காரணமாக கட்டமைப்பு விதிமுறைகளிலிருந்து விலகல்கள் சாத்தியமாகும்., அதாவது, படைப்பின் அர்த்தத்திற்கு முக்கியமான சில சிந்தனை, யோசனை, அம்சத்தின் ஆசிரியரின் தேர்வு. அவை ஒலிப்பு, சொற்பொருள், உருவவியல் மற்றும் பிற விதிமுறைகளை மீறி வெளிப்படுத்தப்படலாம்.

மொழியியல் வழிமுறைகளின் பல்வேறு, செழுமை மற்றும் வெளிப்படுத்தும் சாத்தியக்கூறுகளைப் பொறுத்தவரை, கலை பாணி மற்ற பாணிகளுக்கு மேலே நிற்கிறது, இது இலக்கிய மொழியின் மிக முழுமையான வெளிப்பாடு ஆகும்.
தகவல்தொடர்பு வழிமுறையாக, கலை பேச்சுக்கு அதன் சொந்த மொழி உள்ளது - மொழியியல் மற்றும் புறம்போக்கு வழிமுறைகளால் வெளிப்படுத்தப்படும் அடையாள வடிவங்களின் அமைப்பு. கலை பேச்சு, புனைகதை அல்லாதவற்றுடன், ஒரு பெயரளவு-சித்திர செயல்பாட்டை செய்கிறது.

பேச்சு கலை பாணியின் மொழி அம்சங்கள்

1. லெக்சிகல் கலவையின் ஒத்திசைவு: பேச்சுவழக்கு, வடமொழி, இயங்கியல் போன்றவற்றுடன் புத்தகச் சொல்லகராதி இணைத்தல்.

இறகு புல் பழுத்திருக்கிறது. பல மைல்களுக்கு புல்வெளி வெள்ளி அணிந்திருந்தது. காற்று அவரை நெகிழ்ச்சியுடன் ஏற்றுக்கொண்டது, எழுந்தது, கரடுமுரடானது, மோதியது, இப்போது தெற்கே, இப்போது மேற்கு நோக்கி, சாம்பல்-ஓப்பல் அலைகள். பாயும் காற்று நீரோடை ஓடிய இடத்தில், இறகு புல் ஜெபத்தில் சாய்ந்தது, அதன் சாம்பல் நிறத்தில் ஒரு கறுப்பு பாதை நீண்ட நேரம் கிடந்தது.
மாறுபட்ட புற்கள் மங்கிவிட்டன. நிக்லாவின் முகடுகளில் சந்தோஷமில்லாமல் எரிந்த புழு உள்ளது. இரவுகள் விரைவாக சிதைந்து கொண்டிருந்தன. இரவில், எண்ணற்ற நட்சத்திரங்கள் எரிந்த கருப்பு வானத்தில் பிரகாசித்தன; ஒரு மாதம் - கோசாக் சூரியன், சேதமடைந்த பக்கச்சுவருடன் இருண்டது, குறைவாக பிரகாசித்தது, வெள்ளை; விசாலமான பால் ஷிலியாக் மற்ற நட்சத்திர பாதைகளுடன் பின்னிப் பிணைந்துள்ளது. மூச்சுத்திணறல் காற்று தடிமனாக இருந்தது, காற்று வறண்டது, புழு மரம்; பூமி, அனைத்து சக்திவாய்ந்த புழு மரங்களின் அதே கசப்புடன் நிறைவுற்றது, குளிர்ச்சிக்காக ஏங்குகிறது.(M.A.Sholokhov)

2. ரஷ்ய சொற்களஞ்சியத்தின் அனைத்து அடுக்குகளின் பயன்பாடு அழகியல் செயல்பாட்டை உணர வேண்டும்.

டேரியா ஒரு நிமிடம் தயங்கி மறுத்துவிட்டார்:
- இல்லை, இல்லை, நான் தனியாக இருக்கிறேன். நான் அங்கே தனியாக இருக்கிறேன்.
எங்கே "டுடா" - அவளுக்கு அருகில் கூட தெரியாது, வாயிலை விட்டு வெளியேறி அங்காராவுக்குச் சென்றாள். (வி. ரஸ்புடின்)

3. பாலிசெமஸ் சொற்களின் செயல்பாடு பேச்சு அனைத்து பாணிகள்.

நதி வெள்ளை நுரை கொண்ட சரிகை கொண்டு காணப்படுகிறது.
புல்வெளிகளின் வெல்வெட்டில் பாப்பிகள் சிவப்பு நிறத்தில் உள்ளன.
ஃப்ரோஸ்ட் விடியற்காலையில் பிறந்தார்.
(எம். ப்ரிஷ்வின்).

4. பொருளின் ஒருங்கிணைந்த அதிகரிப்பு (பி.லரின்)

ஒரு கலைச் சூழலில் உள்ள சொற்கள் புதிய சொற்பொருள் மற்றும் உணர்ச்சிபூர்வமான உள்ளடக்கத்தைப் பெறுகின்றன, இது ஆசிரியரின் அடையாள சிந்தனையை உள்ளடக்குகிறது.

நான் வெளியேறும் நிழல்களைப் பிடிக்க வேண்டும் என்று கனவு கண்டேன்
இறக்கும் நாளின் மங்கலான நிழல்கள்.
நான் கோபுரத்தில் ஏறினேன். படிகள் நடுங்கின.
படிகள் என் காலடியில் நடுங்கின
(கே. பால்மண்ட்)

5. கான்கிரீட் சொற்களஞ்சியத்தைப் பயன்படுத்துவதற்கு அதிக விருப்பம் மற்றும் குறைவாக - சுருக்கம்.

செர்ஜி கனமான கதவைத் தள்ளினார். தாழ்வாரம் படி அவரது காலடியில் கேட்க முடியாத அளவிற்கு துடித்தது. இன்னும் இரண்டு படிகள் - அவர் ஏற்கனவே தோட்டத்தில் இருக்கிறார்.
குளிர்ந்த மாலை காற்று அகாசியா மலர்களின் போதை வாசனையால் நிரம்பியது. கிளைகளில் எங்கோ, ஒரு நைட்டிங்கேல் மாறுபட்டது மற்றும் நுட்பமாக அதன் ட்ரில்களை வரைந்தது.

6. குறைந்தபட்ச பொதுவான கருத்துக்கள்.

உரைநடை எழுத்தாளருக்கு இன்னும் ஒரு அறிவுரை அவசியம். மேலும் குறிப்பிட்ட தன்மை. பொருள் எவ்வளவு துல்லியமாகவும், சுருக்கமாகவும் பெயரிடப்பட்டது, அதிக வெளிப்பாடு.
நீங்கள்: " குதிரைகள் மெல் சோளம்... விவசாயிகள் சமைக்கிறார்கள் " காலை உணவு"," சலசலப்பு பறவைகள்"... தெளிவான தெளிவு தேவைப்படும் கலைஞரின் கவிதை உரைநடைகளில், பொதுவான கருத்துக்கள் இருக்கக்கூடாது, இது உள்ளடக்கத்தின் சொற்பொருள் பணியால் கட்டளையிடப்படாவிட்டால் ... ஓட்ஸ்தானியத்தை விட சிறந்தது. ரூக்ஸ்விட மிகவும் பொருத்தமானது பறவைகள்(கான்ஸ்டான்டின் ஃபெடின்)

7. நாட்டுப்புற-கவிதை சொற்களின் பரவலான பயன்பாடு, உணர்ச்சி மற்றும் வெளிப்படையான சொற்களஞ்சியம், ஒத்த சொற்கள், எதிர்ச்சொற்கள்.

நாய் ரோஜா, அநேகமாக வசந்த காலத்திலிருந்தே, இளம் ஆஸ்பென் வரை தண்டுடன் சென்றுகொண்டிருக்கிறது, இப்போது, \u200b\u200bஆஸ்பனுக்கான அதன் பெயர் தினத்தை கொண்டாட வேண்டிய நேரம் வந்துவிட்டபோது, \u200b\u200bஅவை அனைத்தும் சிவப்பு மணம் கொண்ட காட்டு ரோஜாக்களால் பளிச்சிட்டன. (எம். ப்ரிஷ்வின்).

புதிய நேரம் எர்டெலெவ் லேனில் அமைந்துள்ளது. நான் "பொருத்தம்" என்றேன். இது சரியான சொல் அல்ல. அது ஆட்சி செய்தது, ஆட்சி செய்தது. (ஜி. இவானோவ்)

8. வினைச்சொல்

எழுத்தாளர் ஒவ்வொரு இயக்கத்திற்கும் (உடல் மற்றும் / அல்லது மன) மற்றும் நிலைகளில் மாநில மாற்றத்தை பெயரிடுகிறார். வினைச்சொற்களை உந்தி வாசகரின் பதற்றத்தை செயல்படுத்துகிறது.

கிரிகோரி கீழே சென்றதுடான், கவனமாக ஏறினார்அஸ்டகோவ்ஸ்கி தளத்தின் வேலி வழியாக, மேலே வந்ததுமூடப்பட்ட சாளரத்திற்கு. அவனா நான் கேட்டேன்அடிக்கடி இதய துடிப்பு மட்டுமே ... அமைதியானது தட்டியதுசட்டத்தின் பிணைப்பில் ... அக்ஸின்யா அமைதியாக மேலே வந்ததுசாளரத்திற்கு, பியர்... அவன் அவளைப் பார்த்தான் அழுத்தியதுகையின் மார்புக்கு மற்றும் கேள்விப்பட்டேன்அவளது உதடுகளில் இருந்து தப்பிக்கும் ஒரு தெளிவற்ற புலம்பல். கிரிகோரி தெரிந்தவர் காட்டியதுஅதனால் அவள் திறக்கப்பட்டது ஜன்னல், அகற்றப்பட்டதுதுப்பாக்கி. அக்ஸின்யா திறந்திருக்கும்சாஷ். அவனா ஆனதுகுவியலில், அக்சின்யாவின் வெறும் கைகள் பிடுங்கப்பட்டதுஅவரது கழுத்து. அவர்கள் அப்படி நடுங்கியதுமற்றும் போராடினார்அவரது தோள்களில், நடுங்கும் அந்த அன்பான கைகள் கடந்து சென்றதுமற்றும் கிரிகோரி. (எம். ஏ. ஷோலோகோவ் "அமைதியான டான்")

கலை பாணியின் ஆதிக்கம் அதன் ஒவ்வொரு கூறுகளின் (ஒலிகள் வரை) படங்கள் மற்றும் அழகியல் முக்கியத்துவம் ஆகும். ஆகவே, படத்தின் புத்துணர்ச்சிக்கான ஆசை, தோற்கடிக்கப்படாத வெளிப்பாடுகள், ஏராளமான கோபுரங்கள், சிறப்பு கலை (யதார்த்தத்திற்கு ஒத்த) துல்லியம், இந்த பாணிக்கு மட்டுமே சிறப்பு வெளிப்பாட்டு வழிமுறைகளைப் பயன்படுத்துதல் - தாளம், ரைம், உரைநடை கூட, பேச்சின் ஒரு சிறப்பு இணக்கமான அமைப்பு.

பேச்சின் கலை பாணி அதன் உருவகம், சித்திர மற்றும் பரவலான மொழியின் பயன்பாடு ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறது. அவரது வழக்கமான மொழியியல் வழிமுறைகளுக்கு மேலதிகமாக, இது மற்ற எல்லா பாணிகளின் வழிமுறைகளையும் பயன்படுத்துகிறது, குறிப்பாக பேசப்படுகிறது. புனைகதை, வடமொழி மற்றும் இயங்கியல் மொழிகளில், உயர்ந்த, கவிதை பாணியின் சொற்கள், ஸ்லாங், முரட்டுத்தனமான சொற்கள், தொழில் ரீதியாக பேச்சின் வணிக திருப்பங்கள், பத்திரிகை ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்தலாம். எப்படியிருந்தாலும், பேச்சு கலை பாணியில் இந்த எல்லா அர்த்தங்களும் அதன் அடிப்படை செயல்பாடுகளுக்கு சமர்ப்பிக்கவும் - அழகியல்.

பேசும் பாணி முக்கியமாக தகவல்தொடர்பு, (தகவல்தொடர்பு), விஞ்ஞான மற்றும் உத்தியோகபூர்வ-வணிகச் செயல்பாட்டின் (தகவல்) செயல்பாட்டைச் செய்தால், கலை, கவிதை உருவங்கள், உணர்ச்சி ரீதியாக அழகியல் தாக்கத்தை உருவாக்க வடிவமைக்கப்பட்ட கலை பாணி வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. ஒரு கலைப் படைப்பில் சேர்க்கப்பட்டுள்ள அனைத்து மொழியியல் வழிமுறைகளும் அவற்றின் முதன்மை செயல்பாட்டை மாற்றி, கொடுக்கப்பட்ட கலை பாணியின் பணிகளுக்குக் கீழ்ப்படிகின்றன.

இலக்கியத்தில், மொழி ஒரு சிறப்பு நிலையை வகிக்கிறது, ஏனென்றால் அது கட்டுமானப் பொருள், கேட்கும் அல்லது பார்வையால் உணரப்படும் விஷயம், இது இல்லாமல் ஒரு படைப்பை உருவாக்க முடியாது. இந்த வார்த்தையின் கலைஞர் - ஒரு கவிஞர், ஒரு எழுத்தாளர் - எல். டால்ஸ்டாய் கூறியது போல், ஒரு கருத்தை சரியாக, துல்லியமாக, அடையாளப்பூர்வமாக வெளிப்படுத்தவும், ஒரு சதி, தன்மையை வெளிப்படுத்தவும், வாசகரை படைப்பின் ஹீரோக்களுடன் பச்சாதாபம் கொள்ளவும், எழுத்தாளரால் உருவாக்கப்பட்ட உலகில் நுழையவும் "தேவையான ஒரே சொற்களின் ஒரே இடம்" என்பதைக் காண்கிறார்.
இவை அனைத்தும் ஆர்ட்டிஸ்டிக் லிட்டரேச்சரின் மொழிக்கு மட்டுமே கிடைக்கின்றன, எனவே இது எப்போதும் இலக்கிய மொழியின் உச்சமாக கருதப்படுகிறது. மொழியில் சிறந்தது, அதன் வலிமையான திறன்கள் மற்றும் அரிதான அழகு ஆகியவை புனைகதைப் படைப்புகளில் உள்ளன, இவை அனைத்தும் மொழியின் கலை வழிமுறைகளால் அடையப்படுகின்றன.

கலை வெளிப்பாட்டின் வழிமுறைகள் மாறுபட்டவை மற்றும் ஏராளமானவை. அவர்களில் பலரை நீங்கள் ஏற்கனவே அறிந்திருக்கிறீர்கள். இவை எபிடெட்டுகள், சிமில்கள், உருவகங்கள், ஹைப்பர்போல் போன்றவை.

தடங்கள்- பேச்சின் திருப்பம், இதில் ஒரு சொல் அல்லது வெளிப்பாடு அதிக கலை வெளிப்பாட்டை அடைய ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. பாதை என்பது ஒருவிதத்தில் நெருக்கமாக இருப்பதாக நம் உணர்வுக்குத் தோன்றும் இரண்டு கருத்துகளின் ஒப்பீட்டை அடிப்படையாகக் கொண்டது. உருவகங்கள், ஹைபர்போல், முரண், லித்தோட், உருவகம், மெட்டமி, ஆளுமை, பெரிஃபிராஸிஸ், சினெக்டோச், ஒப்பீடு, எபிடெட் ஆகியவை மிகவும் பொதுவான வகைகளாகும்.

உதாரணமாக: நீங்கள் எதைப் பற்றி அலறுகிறீர்கள், இரவு காற்று, அதைப் பற்றி நீங்கள் வெறித்தனமாக புலம்புகிறீர்கள் - ஆளுமை. எல்லா கொடிகளும் எங்களைப் பார்வையிடும் - சினெக்டோச். விரல் நகத்துடன் ஒரு சிறிய மனிதன், விரலால் ஒரு பையன் - லிட்டோடா. சரி, ஒரு தட்டை சாப்பிடுங்கள், என் அன்பே - மெட்டனிமி, முதலியன.

மொழியின் வெளிப்படையான வழிமுறைகள் அடங்கும் பேச்சின் ஸ்டைலிஸ்டிக் புள்ளிவிவரங்கள் அல்லது பேச்சின் புள்ளிவிவரங்கள் : அனஃபோரா, எதிர்வினை, தொழிற்சங்கம் அல்லாத, தரம், தலைகீழ், பல தொழிற்சங்கம், இணைவாதம், சொல்லாட்சிக் கேள்வி, சொல்லாட்சிக் கலை முறையீடு, ம silence னம், நீள்வட்டம், எபிஃபோரா... கலை வெளிப்பாட்டின் வழிமுறைகளும் அடங்கும் தாளம் (கவிதைகள் மற்றும் உரை நடை), ரைம், ஒத்திசைவு .