அவருக்கு மிகப்பெரிய நிறுவன திறன்கள் இல்லை. கிராம்ஸ்காய்க்கு நன்றி, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் அனைத்து கலை அமைப்புகளும் உருவாக்கப்பட்டன. கிராம்ஸ்காய் முக்கிய பயணமாகவும், கலையில் ஒரு சிறந்த கோட்பாட்டாளராகவும் இருந்தார்.

கலைஞரின் பெற்றோர் பிலிஸ்டைன்கள். க்ராம்ஸ்காயின் தந்தை நகர டுமாவின் எழுத்தராக இருந்தார், சிறுவனுக்கு 12 வயதாக இருந்தபோது இறந்தார். தனது 12 வயதில், இவான் கிராம்ஸ்காய் அனைத்து பாடங்களிலும் தகுதிச் சான்றிதழ்களுடன் ஆஸ்ட்ரோகோஜ் பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார். பின்னர் அவரது தந்தை பணிபுரிந்த டுமாவில் 16 வயது வரை, அவர் கையெழுத்தில் ஈடுபட்டார். 15 வயதில், ஆஸ்ட்ரோகோஷ் ஐகான் ஓவியருடன் தனது படிப்பைத் தொடங்கினார், சுமார் ஒரு வருடம் படித்தார். 16 வயதில், இவான் ஒரு கார்கோவ் புகைப்படக் கலைஞருடன் ஆஸ்ட்ரோகோஸ்ஸ்கிலிருந்து வெளியேறினார், ஒரு ரீடூச்சர் மற்றும் வாட்டர்கலரிஸ்ட்டின் வேலையைச் செய்தார். எனவே அவர் மூன்று ஆண்டுகள் ரஷ்யா முழுவதும் பயணம் செய்தார்.

1857 முதல் ஐ.என். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள கிராம்ஸ்காய். கலைக் கல்வி இல்லாமல், பரீட்சைகளில் வெற்றிகரமாக தேர்ச்சி பெற்ற அவர் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் நுழைகிறார்! அந்த இளைஞன் அகாடமியின் சுவர்களுக்குள் ஆறு ஆண்டுகள் செலவழிக்கிறான், ஒரு வாழ்க்கை சம்பாதிப்பதில் சிரமங்களை எதிர்கொள்கிறான். ஒரு வாழ்க்கை செய்ய I.N. கிராம்ஸ்காய் டெனியரிடம் வருகிறார், அவர் தனது சொந்த "டாக்ரூரோடைப் நிறுவனத்தை" திறந்தார், அங்கு கலைஞர்கள் புகைப்படம் எடுத்தலில் ஈடுபட்டனர். கிராம்ஸ்காய் "ரீடூச்சிங்கின் கடவுள்" என்று அழைக்கப்பட்டார்.

1863 ஆம் ஆண்டில், இளம் ஓவியர் அகாடமியை ஒரு உரத்த ஊழலுடன் விட்டுவிட்டு அவரை புகழ் பெற்றார். விமர்சகர் மற்றும் நாவலாசிரியர் செர்னிஷெவ்ஸ்கியின் எழுத்துக்களால் அவரது இயல்பு வடிவமைக்கப்பட்டது. I.N. க்ராம்ஸ்காய் புகழ்பெற்ற "14 கலவரத்தை" வழிநடத்தினார். பதினான்கு பட்டதாரிகள் ஒரு இலவச தலைப்பைத் தேர்வு செய்ய விரும்பும் புராண வரலாறு குறித்த போட்டிப் படைப்பை எழுத மறுத்துவிட்டனர். எனவே பெரிய தங்கப் பதக்கத்திற்காக போராட மறுத்த அவர்கள் கதவைத் தட்டினர். "ஆர்டெல் ஆஃப் ஆர்ட்டிஸ்ட்ஸ்" ஏற்பாடு செய்தார், தலைவரும் உத்வேகமுமான கிராம்ஸ்காய் ஆனார். கலைஞர்களின் ஆர்டலில், தனியார் பண ரசீதுகளில் 10% மற்றும் "கைவினைஞர்" படைப்புகளுக்கான 25% வருவாய் ஆகியவற்றில் கழிவுகள் அறிவிக்கப்பட்டன, ஆனால் சில கலைஞர்கள் தங்கள் வருமானத்தை மறைத்தனர். வளர்ந்து வரும் பிரபலத்துடன், "இருந்தது, - கிராம்ஸ்காயின் கூற்றுப்படி, - சிலருக்கு ஆவிக்கு தாகம் இருக்கிறது, மற்றவர்கள் மனநிறைவு மற்றும் உடல் பருமன் நிறைந்தவர்கள்." இதன் காரணமாக, 1870 ஆம் ஆண்டில் கலைஞர் ஆர்டலை விட்டு வெளியேறினார், அது அவர் வெளியேறிய பின்னர் விரைவில் சிதைந்தது.

I.N. மற்றொரு கலைஞருடன் சிவில் திருமணத்தில் வாழ்ந்த சோபியா நிகோலேவ்னா புரோகோரோவா மீது கிராம்ஸ்காய் - ஒரு குறிப்பிட்ட போபோவ். போபோவ் அதிகாரப்பூர்வமாக மற்றொரு பெண்ணை மணந்தார். அவர் விரைவில் வெளிநாட்டை விட்டு வெளியேறுகிறார், மேலும் அந்த இளம் பெண் தனியாக இருக்கிறார். அவரது நற்பெயரைக் காப்பாற்றி, கிராம்ஸ்காய் அவளுக்கு ஒரு உதவிக் கையை நீட்டினார், அவர் தேர்ந்தெடுத்த ஒருவரின் நடத்தை பற்றிய எதிர்மறையான மதிப்பீடுகளை எடுத்துக் கொண்டார். திருமணம் மகிழ்ச்சியாக இருந்தது, குடும்பத்திற்கு ஆறு குழந்தைகள் இருந்தன (இரண்டு இளைய மகன்கள் குழந்தை பருவத்தில் இறந்தனர்). சோபியா நிகோலேவ்னா எப்போதும் கலைஞரின் பாதுகாவலர் தேவதையாக இருந்து வருகிறார்.

கிராம்ஸ்காய் ஆர்டலை விட்டு வெளியேறிய பிறகு, ஜி. மயாசோடோவின் புதிய "மாஸ்கோ-பீட்டர்ஸ்பர்க்" கலை சங்கத்தை ஏற்பாடு செய்வதற்கான புதிய யோசனையால் அவர் ஈர்க்கப்பட்டார். ரஷ்யாவின் வரலாற்றிலிருந்து "பயணக் கலை கண்காட்சிகளின் சங்கம்" என்ற பெயரில் இந்த தொடர்பை நாங்கள் அறிவோம். சாசனத்தின் படி கூட்டாட்சியின் நோக்கங்கள் பின்வருமாறு: “பேரரசின் அனைத்து நகரங்களிலும் பயணக் கலை கண்காட்சிகளின் அமைப்பு, பின்வரும் வடிவங்களில்: 1) மாகாணங்களில் வசிப்பவர்களுக்கு ரஷ்ய கலையைப் பற்றி அறிந்துகொள்வதற்கும் அதன் வெற்றியைக் கண்காணிப்பதற்கும் வாய்ப்பளித்தல்; 2) சமுதாயத்தில் கலை மீதான அன்பின் வளர்ச்சி; 3) கலைஞர்கள் தங்கள் படைப்புகளை விற்க எளிதாக்குங்கள் ”.

I.N. கிராம்ஸ்காய் பரோபகாரர் பி.எம். ட்ரெட்டியாகோவ், அவரது பல உத்தரவுகளின் ஆலோசகராகவும், நிறைவேற்றுபவராகவும் ஆனார். இருப்பினும், உத்தரவுகளை நிறைவேற்றுவது பெரும்பாலும் "அடிமைத்தனத்தை" ஒத்திருந்தது. 1870 களின் முற்பகுதியில், கிராம்ஸ்காய் திறமையான இயற்கை ஓவியர் ஃபியோடர் வாசிலீவை சந்தித்தார், நட்பு ஒரு சோகமான முடிவைக் கொண்டிருந்தது. இளம் ஓவியர் நுகர்வுக்கு வெளியே எரிந்தார்.

கிராம்ஸ்காய் வெளிநாட்டில் இருந்தபோதிலும், புதிய ஓவியத்திற்கான தேடலில் அவர் அலட்சியமாக இருந்தார், அவற்றை "விரைவான" என்று கருதினார். கிராம்ஸ்காய் ஒரு தீர்க்கதரிசி அலாரம் ஒலிப்பது போல் உணர்ந்தார். முதல் பயண கண்காட்சி (1871) முதல் 16 ஆம் தேதி வரை - கிராம்ஸ்காய் அதன் முக்கிய கண்காட்சியாளர்களில் ஒருவர். கிராம்ஸ்காயுடன் வெற்றி பெற்றது மட்டுமல்லாமல், சமீபத்திய ஆண்டுகளில் கூட்டாண்மை கிராம்ஸ்காயை கடுமையான விமர்சனங்களுக்கு உட்படுத்தியுள்ளது. "கிட்டத்தட்ட எல்லோரும் என்னைத் திருப்பினர் ... நான் அவமதிக்கப்படுகிறேன்" என்று கிராம்ஸ்காய் தனது வாழ்க்கையின் முடிவில் புலம்பினார்.

1884 ஆம் ஆண்டில், ஒரு சிறிய பிரெஞ்சு நகரத்தில் வசித்து வந்த அவர், ரஷ்ய மருத்துவர்களின் மேற்பார்வையின் கீழ் இதயத்திற்கு சிகிச்சையளித்தார், மேலும் சிகிச்சையிலிருந்து ஓய்வு நேரத்தில் அவர் தனது மகள் சோனியாவுக்கு வரைதல் பாடங்களைக் கொடுத்தார் - எதிர்காலத்தில், நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், ஒரு பிரபலமான கலைஞர். அவரது வாழ்க்கை வேலையில் முடிந்தது, பின்னர் அவர் டாக்டர் கே. ரவுச்ஃபஸின் உருவப்படத்தை வரைந்து கொண்டிருந்தார்.

இவான் நிகோலாவிச் கிராம்ஸ்காயின் பிரபலமான படைப்புகள்

"மெர்மெய்ட்ஸ்" என்ற ஓவியம் 1871 ஆம் ஆண்டில் கலைஞரால் வரையப்பட்டது மற்றும் மாஸ்கோவில் உள்ள ஸ்டேட் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் உள்ளது. இந்த படம் கிராம்ஸ்காய் தானே ஏற்பாடு செய்த முதல் பயண கண்காட்சியில் காட்டியது. வி.கோகோலின் கதையான "மே நைட்" கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது படம். க்ராம்ஸ்காய் "சந்திரனைப் பிடிக்க" "அவ்வளவு அருமையானதல்ல" என்று சித்தரிக்க விரும்புவதாகக் கூறினார். சதி, உத்வேகத்தின் இலக்கிய மூலத்துடன் ஒப்பிடுகையில், சுதந்திரமாக செயல்படுத்தப்படுகிறது. இந்த ஓவியம் உக்ரேனிய இரவின் அருள், மகத்தான, வெள்ளி ஒளியை சித்தரிக்கிறது.

ஓவியம் "என்.ஏ. "கடைசி பாடல்கள்" காலகட்டத்தில் (1877-78), மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி, மாஸ்கோவில் நெக்ராசோவ். 1877 ஆம் ஆண்டில் கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்ட நெக்ராசோவின் உருவப்படம் பி. ட்ரெட்டியாகோவ் என்பவரால் நியமிக்கப்பட்டது, அவர் ரஷ்யாவின் வரலாற்றில் கவிஞர் மற்றும் எழுத்தாளரின் ஒரு தடயத்தை விட்டுவிட விரும்பினார். பி. ட்ரெட்டியாகோவ் தனது கேலரியில் உருவப்படத்தை வைத்தார். அசல் திட்டத்தின் படி, நெக்ராசோவ் தலையணைகளில் காட்டப்பட இருந்தது. இருப்பினும், சமகாலத்தவர்கள் ஒரு டிரஸ்ஸிங் கவுனில் கூட ஒரு “சிறந்த போராளியை” கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது என்று வாதிட்டனர். இவ்வாறு, கிராம்ஸ்காய் நெக்ராசோவின் மார்பளவு உருவப்படத்தை குறுக்கு ஆயுதங்களுடன் வரைந்தார். உருவப்படம் மார்ச் 1877 இல் நிறைவடைந்தது, ஆனால் சில நாட்களுக்குப் பிறகு கலைஞர் அசல் திட்டத்தின்படி ஒரு புதிய உருவப்படத்தைத் தொடங்கினார், மேலும் 1878 இல் கவிஞரின் மரணத்திற்குப் பிறகு அதை முடித்தார். வேலையின் செயல்பாட்டில், கிராம்ஸ்காய் கேன்வாஸின் அளவை அதிகரித்து, தையல் போட்டு, எல்லா பக்கங்களிலிருந்தும். அவர் ஒரு "ஹீரோ" உருவத்தை உருவாக்கினார், அதில் இருந்து அவர் நெக்ராசோவின் பிரியமான நாய் மற்றும் அவரது துப்பாக்கி அமைச்சரவையை பார்வையிலிருந்து அகற்றினார், இது கவிஞரின் வேட்டை ஆர்வத்தை நினைவூட்டுகிறது. ஓவியம் "என்.ஏ. "கடைசி பாடல்கள்" காலகட்டத்தில் நெக்ராசோவ் உருவத்தின் நெருக்கம் மற்றும் அசாதாரண ஆன்மீக வலிமை கொண்ட ஒரு நபரின் உருவத்தின் நினைவுச்சின்னத்தை ஒருங்கிணைக்கிறது.

அறையின் பின்புறத்தில் கவிஞரின் வாழ்க்கையில் ஒரு முக்கிய பாத்திரத்தை வகித்த சிறந்த விமர்சகர் பெலின்ஸ்கியின் மார்பளவு உள்ளது, அவருக்கு உலக கண்ணோட்டத்தை அளிக்கிறது. சுவரில், டோப்ரோலியுபோவ் மற்றும் மிட்ச்கெவிச் ஆகியோரின் உருவப்படங்கள் நெக்ராசோவின் நம்பிக்கைகளை வெளிப்படுத்துகின்றன. கேன்வாஸின் ஹீரோவின் மரண படுக்கையில் உள்ள அலமாரியில் சோவ்ரெமெனிக் பத்திரிகை உள்ளது, அதன் ஆசிரியர் N.А. நெக்ராசோவ். ஆசிரியர் ஓவியத்தை தவறாக தேதியிட்டார் - மார்ச் 3, 1877. இந்த நாளில், நெக்ராசோவ் கலைஞருக்கு "பேயுஸ்கி-பாய்" என்ற கவிதையைப் படித்தார், இது கலைஞர் "மிகப் பெரிய படைப்பு" என்று பேசியது.

“தூங்கு, நோயாளி பாதிக்கப்பட்டவர்!
இலவச, பெருமை மற்றும் மகிழ்ச்சி
உங்கள் தாயகத்தைப் பார்ப்பீர்கள்
பேயு-பேயு-பேயு-பேயு! "

1883 இல் வரையப்பட்ட "தெரியாத" கிராம்ஸ்காய் ஓவியம், கேன்வாஸ் மாஸ்கோவில் உள்ள ஸ்டேட் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் உள்ளது. கிராம்ஸ்காய் தனது படைப்புகளில் கதாநாயகிகளுக்கு பெண்மையின் உருவத்தை அளிக்கிறார். இந்த படம் 11 வது டிபிஹெச்வி கண்காட்சியில் பரவலான விளம்பரத்தைப் பெற்றது, இது கிட்டத்தட்ட ஊழலுடன் சேர்ந்துள்ளது. சமகாலத்தவர்கள் படத்தின் பெயரை விரும்பவில்லை, அதை "அந்நியன்" என்று எங்களுக்குத் தெரியும். அசாதாரண ஆர்வத்துடன், பார்வையாளர்கள் கலைஞரின் புதிரான புதிரைத் தீர்த்தனர்! இறுதியில், அவர் "அரை உலகின் பெண்" (பணக்கார பெண்) என்று அழைக்கப்பட்டார். வி. ஸ்டாசோவ் எழுதினார்: "சக்கர நாற்காலியில் கொக்கோட்கா." ஸ்டாசோவின் கருத்தை உறுதிப்படுத்துவது சிறப்பியல்பு மோசமான தன்மையுடன் ஓவியத்திற்கான பிரபலமான ஓவியமாகும். இலக்கிய மாயைகளை ரஷ்ய பின்பற்றுவது தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் "தி இடியட்" இலிருந்து "அறியப்படாத" முதல் நடாலியா பிலிப்போவ்னாவை உருவாக்கியது, பின்னர் அண்ணா கரெனினா - பின்னர் ஒரு பிளாக் அந்நியன், பின்னர் முற்றிலும் - பெண்ணியத்தின் உருவகம். பி. ட்ரெட்டியாகோவ் இந்த வேலையை வாங்கவில்லை. 1925 இல் தனியார் வசூல் தேசியமயமாக்கலின் போது கேலரியில் ஒரு ஓவியம் தோன்றியது.

கிராம்ஸ்காய் ஒளி மற்றும் காற்றை மிகச்சரியாக வரைந்தார், இந்த படத்தில் அவர் ஒரு உறைபனி இளஞ்சிவப்பு மூட்டையை அற்புதமாக சித்தரித்தார், குளிர்ச்சியின் உணர்வைக் கொண்டுவந்தார். பெண்ணின் உடைகள் 1883 ஆம் ஆண்டின் ஃபேஷனுடன் ஒத்துப்போகின்றன, கதாநாயகி ஒரு தீக்கோழி இறகு, ஸ்கோபெலெவ் பாணி கோட் மற்றும் ஸ்வீடிஷ் கையுறைகளுடன் பிரான்சிஸ் தொப்பியை அணிந்துள்ளார். படத்தின் பின்னணி செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள நெவ்ஸ்கி ப்ரோஸ்பெக்ட். அவற்றின் ஓவியங்கள் இருந்தபோதிலும், கிராம்ஸ்காயால் சித்தரிக்கப்பட்ட கட்டிடங்கள் மிகவும் அடையாளம் காணக்கூடியவை. கதாநாயகியின் முகத்தின் ஜிப்சி வகை, சற்றே அவமதிப்பு வெளிப்பாடு, சிற்றின்ப தோற்றம். அழகின் ரகசியம் என்ன?

ஓவியம் "அளவிட முடியாத வருத்தம்" (1884), ஸ்டேட் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி, மாஸ்கோ. கேன்வாஸின் கதாநாயகி கலைஞரின் மனைவி சோபியா நிகோலேவ்னாவின் அம்சங்களைக் கொண்டவர். படத்தில், ரஷ்ய கலைஞர் ஒரு தனிப்பட்ட சோகத்தை பிரதிபலித்தார் - அவரது இளைய மகனின் இழப்பு. மூன்று கேன்வாஸ்களை வரைந்த கிராம்ஸ்காயால் நீண்ட காலமாக படத்தின் அமைப்பை உருவாக்க முடியவில்லை. அதே சமயம், கதாநாயகி தானே வயதாகி, அவள் கால்களுக்கு "எழுந்திருப்பது" போல் தோன்றியது: முதலில் அவள் செவிக்கு அருகில் அமர்ந்தாள்; பின்னர் - ஒரு நாற்காலியில்; இறுதியாக - சவப்பெட்டியின் அருகே நின்றது. கலைஞரின் பணி நீண்ட மற்றும் வேதனையாக இருந்தது. பி. ட்ரெட்டியாகோவ் வாங்கிய 1880 களின் ஒரே படைப்பு இதுதான். இருப்பினும், பி. ட்ரெட்டியாகோவ் ஓவியத்தை வாங்குவதில் அதிக அக்கறை காட்டவில்லை, ஏனெனில் அது ஒரு வாங்குபவரைக் கண்டுபிடிக்க முடியாது என்பதில் உறுதியாக இருந்தார்.

இந்த வேலையில் ஒரு இறந்த ம silence னம் உள்ளது. அனைத்து உள் அசைவும் கதாநாயகியின் கண்களில் குவிந்துள்ளது, தவிர்க்க முடியாத மனச்சோர்வு, மற்றும் கைகள் அவளது உதடுகளுக்கு ஒரு கைக்குட்டையை அழுத்துகின்றன - இவை மட்டுமே கலவையில் ஒளி புள்ளிகள், மீதமுள்ளவை நிழலில் மங்குவது போல் தெரிகிறது. சுவரில் ஐவாசோவ்ஸ்கியின் ஓவியம் "கருங்கடல்" உள்ளது. இது மனித வாழ்க்கையை கடலின் வாழ்க்கைக்கு நெருக்கமாக கொண்டுவருகிறது, இதில் புயல்கள் அமைதியாக மாற்றப்படுகின்றன. சிவப்பு மலர் உடையக்கூடிய மனித வாழ்க்கையை குறிக்கிறது. சவப்பெட்டியில் வைக்கப்பட்டுள்ள மாலை, தீர்க்கமுடியாத தாயின் துக்க ஆடைக்கு முற்றிலும் மாறுபட்டது.

ஐ.என். கிராம்ஸ்காய் எழுதிய மாஸ்டர்பீஸ் - "பாலைவனத்தில் கிறிஸ்து" ஓவியம்

கலைஞரின் பணி 1872 இல் நிறைவடைந்தது, மாஸ்கோவில் உள்ள ஸ்டேட் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் காணலாம். கிறிஸ்துவின் சோதனையின் கருப்பொருளுக்கான கிராம்ஸ்காயின் முதல் உற்சாகம் கலைஞரின் வாழ்க்கையின் காலம், அவர் அகாடமியில் படித்தபோது, \u200b\u200b1860 களில் இருந்து வருகிறது. பின்னர் கலவையின் முதல் ஸ்கெட்ச் செய்யப்பட்டது. இந்த கேன்வாஸ் பத்து ஆண்டுகளில் உருவாக்கப்பட்டது. 1867 - படத்தின் முதல் தோல்வியுற்ற பதிப்பு. இறுதி முடிவு கிறிஸ்துவின் முதுகுக்குப் பின்னால் அதன் கல் முடிவற்ற பாலைவனத்தால் வேறுபடுத்தப்பட்டது. சரியான அமைப்பைக் கண்டுபிடிப்பதற்காக, ரஷ்ய கலைஞர் 1869 ஆம் ஆண்டில் வெளிநாட்டிற்குச் சென்று அதே கருப்பொருளை வெளிப்படுத்திய பிற கலைஞர்களின் கேன்வாஸ்களைப் பார்த்தார். இந்த படத்திற்காக, அகாடமி கிராம்ஸ்காயை பேராசிரியர் என்ற பட்டத்தை வழங்க விரும்பியது, அதை அவர் மறுத்துவிட்டார். இந்த ஓவியம் பி. ட்ரெட்டியாகோவின் விருப்பமான ஓவியங்களில் ஒன்றாகும், அவர் 6,000 ரூபிள் பேரம் பேசாமல் வாங்கினார். கிறிஸ்துவின் சோதனையின் கருப்பொருளை எழுதுவதற்கு பல கலைஞர்களால் ஆபத்து ஏற்படவில்லை. அவற்றில் டியூசியோ, போடிசெல்லி, ரூபன்ஸ், பிளேக். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி வரை மதச்சார்பற்ற ஓவியத்தில் உள்ளார்ந்த கல்வி கட்டுமானத்திலிருந்து கலைஞரை நகர்த்த ரியலிசம் அனுமதித்தது. எனவே கிறிஸ்து மனிதமயமாக்கப்பட்டார், மேலும் படம் அவருடைய ஆன்மாவை நவீனத்துவத்தின் ஒற்றுமையில் வெளிப்படுத்தியது. கிராம்ஸ்காய் கிறிஸ்து, வி. பொலெனோவ், வி. வாஸ்நெட்சோவ், ஐ. ரெபின், வி. வெரேஷ்சாகின் ஆகியோரின் கருப்பொருளை மீண்டும் கண்டுபிடித்தார்.

இளஞ்சிவப்பு விடியல் புதிய வாழ்க்கையின் அடையாளமாகும், கிறிஸ்தவத்தின் தோற்றம். கிறிஸ்துவின் முகத்தில் பிரதிபலிக்கும் ஆவியின் வாழ்க்கைதான் படத்தின் சதி. கிராம்ஸ்காயின் உருவப்பட ஓவியத்தில், ஹீரோவின் முகத்தில், ஆத்மாவின் கண்ணாடியில் முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது, அவற்றை விவரிக்காமலும், மறைக்காமலும் ஆடைகளை வரைவதன் மூலம் கலைஞர் சாதித்தார். கிறிஸ்துவின் உள் போராட்டங்களின் தீவிரம் அவருடைய பிணைக்கப்பட்ட கைகளில் தெரிவிக்கப்படுகிறது. கிராம்ஸ்காய் வரைந்த நிலப்பரப்பு மிகவும் வெறிச்சோடியது மற்றும் காட்டுத்தனமாக உள்ளது, ஒரு நபரின் கால் இங்கு ஒருபோதும் கால் வைக்கவில்லை என்பது போல் தெரிகிறது. கனமான எண்ணங்களில் மூழ்கியிருக்கும் அவர், இந்த விரோதத்தை கவனிக்கவில்லை. கிறிஸ்துவின் கால்கள் கற்களால் வரிசையாகவும், இரத்தம் கசியும். படத்தின் ஹீரோவின் காலை எண்ணங்களுக்கு முன்னதாக, பார்வையாளரின் கற்பனையில் ஒரு நீண்ட சாலை தோன்றும்.

• பிரான்சில் நாட்டின் வீடு

• வன பாதை

• பூங்காவில். மனைவி மற்றும் மகளின் உருவப்படம்

• தேவதைகள்

• அதன் மேல். "கடைசி பாடல்கள்" போது நெக்ராசோவ்

ரஷ்ய பெயிண்டிங்

ரஷ்ய ஓவியர் மற்றும் வரைவு கலைஞர், வகையின் மாஸ்டர், வரலாற்று மற்றும் உருவப்பட ஓவியம், கலை விமர்சகர் - கிராம்ஸ்காய் இவான் நிகோலேவிச் (1837-1887)

தெரியவில்லை. 1883

இவான் நிகோலேவிச் கிராம்ஸ்காய். சுய உருவப்படம். 1867 கிராம்.

எல். என். டால்ஸ்டாயின் உருவப்படம். 1873 கிராம்.

பேரரசி மரியா ஃபியோடோரோவ்னாவின் உருவப்படம்

அலெக்சாண்டர் III இன் உருவப்படம். 1886

பெண் உருவப்படம். 1881

கலைஞரும் புகைப்படக் கலைஞருமான மைக்கேல் போரிசோவிச் துலினோவின் உருவப்படம். 1868

படித்தல். கலைஞரின் மனைவி சோபியா நிகோலேவ்னா கிராம்ஸ்காயின் உருவப்படம். 1863

கலைஞர் ஷிஷ்கின் உருவப்படம். 1873

வேரா நிகோலேவ்னா ட்ரெட்டியாகோவாவின் உருவப்படம். துண்டு. 1876 \u200b\u200bகிராம்.

I.I.Shishkin என்ற கலைஞரின் உருவப்படம். 1880

கலைஞரின் மகள் சோபியா இவனோவ்னா கிராம்ஸ்காயின் உருவப்படம். 1882

கலைஞர் எஃப்.ஏ.வாசிலீவின் உருவப்படம். 1871

நிலவொளி இரவு. 1880

தத்துவஞானி விளாடிமிர் செர்ஜீவிச் சோலோவியோவின் உருவப்படம். 1885

சோபியா நிகோலேவ்னா கிராம்ஸ்காயின் உருவப்படம். துண்டு. 1879

கவிஞரும் கலைஞருமான தாராஸ் கிரிகோரிவிச் ஷெவ்செங்கோவின் உருவப்படம். 1871

நீல நிற தாவணியில் ரஷ்ய பெண். 1882

ஒய்.எஃப் சமரின் உருவப்படம். 1878

எழுத்தாளர் சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின் உருவப்படம்

கிராம்ஸ்காய் இவான் நிகோலேவிச் (1837-1887)

அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் படித்தார். அவர் 14 பட்டதாரிகளின் குழுவின் தலைவராக இருந்தார், அவர்கள் அகாடமி அமைத்த கருப்பொருள்களில் தங்கள் பட்டமளிப்பு படைப்புகளை எழுத மறுத்து, அதன் மூலம் கல்வியியல் மரபுகளை எதிர்த்தனர், அதற்காக அவர் அகாடமியிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டார். அவர் இலவச கலைஞர்களின் ஆர்டலை ஏற்பாடு செய்தார், அதன் குறிக்கோள் கலையில் யதார்த்தமான கொள்கைகளுக்காக போராடுவது. அதைத் தொடர்ந்து - பயணக் கலை கண்காட்சிகள் சங்கத்தின் தலைவர்.

சுயசரிதை மற்றும் படைப்பு செயல்பாடு

ரஷ்ய கலைஞர் இவான் நிகோலேவிச் கிராம்ஸ்காய் 1837 ஆம் ஆண்டில் வோரோனெஜ் மாகாணத்தின் ஆஸ்ட்ரோகோஸ்ஸ்க் நகரில் பிறந்தார். கலைஞரின் தந்தை ஒரு எழுத்தர். சிறுவனின் கலை திறன்களை நகரவாசிகளில் ஒருவரான துலினோவ் கண்டுபிடித்தார், அவருடன் நட்பு ஒரு மாகாண நகரத்தில் அவரது குழந்தைப்பருவத்தை பிரகாசமாக்கியது. இவானுக்கு பதினைந்து வயதாக இருந்தபோது, \u200b\u200bஅவரது தாயார் அவரை ஒரு உள்ளூர் ஐகான் ஓவியருடன் படிக்க அனுப்பினார், ஒரு வருடம் கழித்து அந்த இளைஞன் ஒரு கார்கோவ் புகைப்படக்காரருக்கு ரீடூச்சராக பணியமர்த்தப்பட்டார், அவருடன் அவர் ரஷ்யா முழுவதும் நிறைய பயணம் செய்தார். 1856 ஆம் ஆண்டில், கிராம்ஸ்காய் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவர் தலைநகரில் சிறந்த புகைப்படக்காரர்களுக்காக பணியாற்றினார்.

1857 ஆம் ஆண்டில், கிராம்ஸ்காய் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் நுழைந்தார். முதல் ஆண்டு படிப்பிலிருந்து, அகாடமியில் அந்த நேரத்தில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட பழமைவாத அடித்தளங்களையும் நியதிகளையும் இவான் நிகோலாவிச் நிராகரிக்கிறார். கிராம்ஸ்காய் பெலின்ஸ்கி, செர்னிஷெவ்ஸ்கி, டோப்ரோலியுபோவ் ஆகியோரின் யதார்த்தமான பார்வைகளுக்கு நெருக்கமான கலை பற்றிய பார்வைகளை உருவாக்கினார். 1861 ஆம் ஆண்டில், இரண்டாவது தங்கப் பதக்கத்திற்கான "ஓலெக்கின் பிரச்சாரம் ஜார்-கிரேடு" என்ற திட்டத்தின் ஒரு ஓவியத்தை உருவாக்கி, கலைஞர் இந்த வரலாற்று சகாப்தத்தை படித்து, தனது படைப்பு கற்பனையை வளர்க்க முயற்சிக்கிறார். இந்த வேலை முறை, வாழ்க்கை நிலைமையின் வெளிப்பாட்டை வெளிப்படுத்துவதன் அடிப்படையில், க்ராம்ஸ்காய் முன்னர் நிறுவப்பட்ட கல்வி முறையை எதிர்க்கிறார் - அழகான, ஆனால் வழக்கமான வடிவங்களைத் தேடுவது. ஓவியர் "மரண காயமடைந்த லென்ஸ்கி" ஓவியத்திற்கான இரண்டாவது வெள்ளிப் பதக்கத்தைப் பெறுகிறார்.

அகாடமியில் பட்டம் பெற்ற ஆண்டில், 1863 ஆம் ஆண்டில், பட்டதாரிகளின் ஒரு குழு, பதினான்கு பேர் மட்டுமே, இவான் நிகோலேவிச் கிராம்ஸ்காய் தலைமையில், ஸ்காண்டிநேவிய புராணங்களிலிருந்து எடுக்கப்பட்ட "வல்ஹல்லாவில் விருந்து" என்ற குறிப்பிட்ட கருப்பொருளில் ஒரு படத்தை வரைவதற்கு மறுத்துவிட்டார். இந்த நிகழ்வு கலையில் ஒரு புதிய திசையின் பிறப்பைக் காட்டியது, மந்தத்தை எதிர்க்கும் திறன் கொண்ட ஒரு புதிய சக்தி, வாழ்க்கையிலிருந்து பிரிக்கப்பட்ட, கல்விக் கலை. இந்த ஊழலுக்கு பரவலான விளம்பரம் கிடைத்தது. கிராம்ஸ்காய் மீது போலீஸ் மேற்பார்வை நிறுவப்பட்டது. "பதினான்கு கிளர்ச்சியாளர்கள்" அகாடமியிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டனர். தங்களை ஒரு நம்பிக்கையற்ற நிலையில் காணலாம். இருப்பினும், இந்த சூழ்நிலையில், கிராம்ஸ்காயின் குறிப்பிடத்தக்க நிறுவன திறமை வெளிப்பட்டது. அகாடமியிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்ட கலைஞர்கள் கிராம்ஸ்காய் தலைமையிலான ஒரு சுயாதீனமான ஆர்டலை உருவாக்கினர். "கிளர்ச்சியாளர்கள்" ஒரு குடியிருப்பில் குடியேறினர்; ஆர்ட்டலின் ஒவ்வொரு உறுப்பினரும் சுயாதீனமான வேலையில் ஈடுபட்டனர். மாலையில், கலைஞர்கள் ஒன்றுகூடி, வாசிப்பு, வரைதல், படைப்புத் திட்டங்கள் மற்றும் யோசனைகளைப் பரிமாறிக் கொள்ள நேரம் செலவிட்டனர். கலைஞர்களின் கலைப்படைப்பு உத்தியோகபூர்வ வட்டங்களிலிருந்து சுயாதீனமாக இருந்தது, அதன் குறிக்கோள் கலையில் யதார்த்தமான முறைகளுக்காக போராடுவதாகும்.

அதே காலகட்டத்தில், கலைஞர்களின் ஊக்கத்திற்கான சங்கத்தின் பள்ளியில் இவான் நிகோலாவிச் கற்பித்தார். ரெபின் இங்குள்ள தனது மாணவர்களில் ஒருவர். கிராம்ஸ்காய் இளைஞர்களிடையே மறுக்கமுடியாத அதிகாரத்தை அனுபவித்தார். அவர் பல சிக்கல்களில் அறிவார்ந்தவராக இருந்தார், அவரது மதிப்பீடுகளில் குறிக்கோளாக இருந்தார், மேலும் கதைசொல்லலுக்கான சிறந்த திறமையைக் கொண்டிருந்தார்.

தனது சுயாதீனமான படைப்பு நடவடிக்கையின் ஆரம்பத்தில், கிராம்ஸ்காய் பெரும்பாலும் தனியார் நபர்கள் மற்றும் பொது நபர்களால் நியமிக்கப்பட்ட உருவப்படங்களை வரைந்தார். கலைஞர் தேவாலயங்களுக்கான படங்களையும், கோயில்களையும் வரைந்தார். 1860 களில், இவான் நிகோலாவிச் உருவப்படங்களை தயாரிப்பதற்கான ஒரு புதிய நுட்பத்தை உருவாக்கினார் - வெள்ளைடன் கூடுதலாக ஈரமான சாஸ். இந்த காலகட்டத்தில், கிராம்ஸ்காய் கோஷெலெவ், மைசாய்டோவ், ஷிஷ்கின், ஆர்டலில் உள்ள பல தோழர்கள், அவரது மனைவி எஸ்.என். கிராம்ஸ்காய், சுய உருவப்படம்.

முதலில், ஆர்டெல் மிகச்சிறப்பாக செய்து கொண்டிருந்தது. இருப்பினும், காலப்போக்கில், ஆர்டலில் உறுப்பினர்களாக இருக்கும் சில கலைஞர்கள் தனிப்பட்ட அபிலாஷைகளைக் காட்டத் தொடங்குகிறார்கள், இது அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸுடன் ஒரு தொடர்பை ஏற்படுத்தும் விருப்பம். கிராம்ஸ்காயால் இதை ஏற்றுக்கொள்ள முடியவில்லை, இருப்பினும் அந்த நேரத்தில் அத்தகைய அமைப்பின் சுயாதீனமான இருப்பு கற்பனையானது என்பதை அவர் புரிந்து கொண்டார். விரைவில் கிராம்ஸ்காய் ஆர்டலை விட்டு வெளியேறுகிறார்.

ஆர்ட்டலில் இருந்து கலைஞரின் வெளியேற்றம் மற்றொரு அமைப்பின் பிறப்புடன் ஒத்துப்போனது - பயணக் கலை கண்காட்சிகளின் சங்கம். ரஷ்யாவின் நகரங்களைச் சுற்றி கண்காட்சிகளை நகர்த்துவதன் மூலம் கலையை மக்களுக்கு நெருக்கமாகக் கொண்டுவருவதே கூட்டாட்சியின் முக்கிய குறிக்கோளாக இருந்தது. கிராம்ஸ்காய் இந்த யோசனையில் ஆர்வம் காட்டினார் மற்றும் இந்த அமைப்பின் தலைவராகவும் கருத்தியல் தலைவராகவும் ஆனார், 1871 முதல் 1887 வரை கூட்டாண்மை கண்காட்சிகளில் பங்கேற்றார்.

1872 ஆம் ஆண்டில், கிராம்ஸ்காய் ஒரு பெரிய கேன்வாஸை "கிறிஸ்ட் இன் தி பாலைவனத்தில்" உருவாக்கினார், இதன் முதல் ஓவியங்கள் 1867 இல் மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டன. பயணிகள் சங்கத்தின் இரண்டாவது கண்காட்சியில் இந்த ஓவியம் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது.

1870 மற்றும் 80 களில் கிராம்ஸ்காயை ஒரு ஓவிய ஓவியராக அங்கீகாரம் பெற்றது. இந்த காலகட்டத்தில் பி.எம். ட்ரெட்டியாகோவ் தனது கேலரிக்கு ரஷ்ய கலையின் சிறந்த பிரதிநிதிகளின் உருவப்படங்களை சேகரிக்க முடிவு செய்தார். பிரபல புரவலர் கிராம்ஸ்காய்க்கு பெரும்பாலான கட்டளைகளை வழங்கினார். அவற்றில் கிரிபோயெடோவ், ஷெவ்சென்கோ, கோல்ட்சோவ், ஜே.ஐ. டால்ஸ்டாய், ஷிஷ்கின், ரெபின், நெக்ராசோவ், சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின்.

1883 ஆம் ஆண்டில் இவான் நிகோலாவிச் "தெரியாத" ஓவியத்தை வரைகிறார். "தெரியாதது" என்பது ரஷ்ய ஓவியத்தில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க ஓவியங்களில் ஒன்றாகும். இந்த படத்தில் உள்ள பெண் படம் அசாதாரண அருள் மற்றும் பிரபுக்களின் தோற்றத்தை தருகிறது. அடர்த்தியான கண் இமைகள், வெல்வெட்டி தோல், நிரம்பி வழியும் சாடின் ரிப்பன்கள், மெல்லிய ரோமங்கள் - எல்லா விவரங்களும் ஒருவருக்கொருவர் இணக்கமாக நிறைவு செய்கின்றன.

1870 கள் -80 களில், ஏராளமான உருவப்படங்களுடன் கூடுதலாக, கிராம்ஸ்காய் மற்ற வகைகளின் பல ஓவியங்களை வரைந்தார். அவற்றில் கோகோல் "மே நைட்" சதித்திட்டத்தில் உருவாக்கப்பட்ட "மெர்மெய்ட்ஸ்" (1871) ஓவியம்; வகை ஓவியம் "கிராமம் ஸ்மிதி" (1873); நிலப்பரப்புகள் “ஜுகோவ்கா. ஏரி "(1879)," சிவர்ஸ்கயா. தி ஓரேடெஷ் நதி "(1883).

கிராம்ஸ்காயின் கடைசி பெரிய படைப்பு 1884 இல் எழுதப்பட்ட "அடக்கமுடியாத துக்கம்" ஆகும். இந்த படம் மனித வாழ்க்கையின் சோகத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது, தனது குழந்தைகளை இழந்த ஒரு சமாதான பெண்ணின் உருவத்தில் பொதிந்துள்ளது.

அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில், க்ராம்ஸ்காயின் உடல்நிலை மோசமாகவும் மோசமாகவும் மாறியது, வாழ்க்கையின் கனமான உணர்வால் ஒடுக்கப்பட்டது. 1883 ஆம் ஆண்டில் கலைஞர் ட்ரெட்டியாகோவுக்கு எழுதினார்: “20 வருட பதட்டமான நிலைக்குப் பிறகு, சூழ்நிலைகள் எனது தன்மைக்கும் விருப்பத்திற்கும் மேலானவை என்று ஒப்புக்கொள்கிறேன். நான் வாழ்க்கையால் உடைந்துவிட்டேன், நான் விரும்பியதைச் செய்யவில்லை, நான் செய்ய வேண்டியதைச் செய்யவில்லை ... "

ரஷ்ய கலைஞர் இவான் நிகோலேவிச் கிராம்ஸ்காய் மார்ச் 25, 1887 அன்று இறந்தார்.

கிராம்ஸ்காய் இவான் நிகோலேவிச்

கிராம்ஸ்காய் இவான் நிகோலாவிச் - பிரபல ஓவியர் (1837 - 1887). ஒரு ஏழை முதலாளித்துவ குடும்பத்தில், ஆஸ்ட்ரோகோஸ்ஸ்கில் பிறந்தார். அவர் குழந்தை பருவத்திலிருந்தே சுயமாகக் கற்றுக் கொண்டார்; பின்னர், ஒரு வரைபட காதலரின் ஆலோசனையுடன், அவர் வாட்டர்கலரில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார். அவர் முதலில் ஒரு கார்கோவ் புகைப்படக்காரருக்கு ஒரு ரீடூச்சராக இருந்தார், பின்னர் சிறந்த மூலதன புகைப்படக்காரர்களுக்காக. அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் நுழைந்த அவர், வரைதல் மற்றும் ஓவியம் ஆகியவற்றில் விரைவான முன்னேற்றம் கண்டார்; ஏ.டி. மார்கோவ். நிகழ்ச்சியின்படி எழுதப்பட்ட ஓவியத்திற்காக ஒரு சிறிய தங்கப் பதக்கத்தைப் பெற்ற பிறகு: "மோசே ஒரு கல்லிலிருந்து தண்ணீரை வெளியேற்றுகிறார்" கிராம்ஸ்காய் ஒரு பெரிய தங்கப் பதக்கத்திற்காக போட்டியிட வேண்டியிருந்தது, ஆனால் மற்ற 14 தோழர்களுடன் சேர்ந்து 1863 ஆம் ஆண்டில் ஒரு குறிப்பிட்ட தலைப்பில் எழுத மறுத்துவிட்டார் - "வல்ஹல்லாவில் விருந்து "மற்றும் அகாடமியை விட்டு வெளியேறினார். பயண கண்காட்சிகளின் சங்கத்தில் நுழைந்த கிராம்ஸ்காய் ஒரு ஓவிய ஓவியராக ஆனார். தனது மேலும் கலைச் செயல்பாட்டில், கிராம்ஸ்காய் தொடர்ந்து படங்களுக்கான விருப்பத்தை வெளிப்படுத்தினார் - கற்பனையின் படைப்புகள் மற்றும் அன்றாட சூழ்நிலைகள் அதை அனுமதிக்கும்போது விருப்பத்துடன் தன்னைக் கைவிட்டார். கல்வியாளராக இருந்தபோதும், மாஸ்கோவில் கிறிஸ்து இரட்சகரின் கதீட்ரலில் (மாஸ்கோவில்) பிளேஃபாண்டிற்கான அட்டை வரைவதற்கு மார்கோவுக்கு உதவினார். அதைத் தொடர்ந்து, கிராம்ஸ்காய் இந்த அட்டைப் பலகைகளில் எழுத வேண்டியிருந்தது, மற்றவர்களுடன் சேர்ந்து, மிகவும் பிளாஃபோண்ட், இது முடிவடையாமல் இருந்தது. கிராம்ஸ்காயின் உருவப்படம் அல்லாத ஓவியத்தின் சிறந்த படைப்புகள் பின்வருமாறு: "மே நைட்" (கோகோலின் கூற்றுப்படி, ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில்), "லேடி ஆன் எ மூன்லைட் நைட்", "அளவிட முடியாத வருத்தம்" (ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில்), "வூட்ஸ்மேன்", "சிந்தனையாளர்", "கிறிஸ்து "பாலைவனத்தில்" (ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில்), முதலியன. "இயேசு கிறிஸ்து, யூதர்களின் ராஜாவாக கேலி செய்யப்பட்டார்" என்ற ஓவியத்தின் அமைப்பு குறித்து அவர் நிறைய வேலைகளைச் செய்தார், அதை அவர் "சிரிப்பு" என்று அழைத்தார்; ஆனால் இந்த வேலைக்கு முழுமையாக சரணடைவதற்கு அவர் தன்னை வழங்கத் தவறிவிட்டார், அது முடிவடையாமல் இருந்தது. கிராம்ஸ்காய் ஓவியங்களை வரைந்தார் ("சாஸ்" என்று அழைக்கப்படுபவர்) மற்றும் பலவற்றை வரைந்தார்; அவற்றில் எஸ்.பி. போட்கின், ஐ.ஐ. ஷிஷ்கின், கிரிகோரோவிச், திருமதி வோகாவ், கன்ஸ்பர்க்ஸின் குடும்பங்கள் (பெண் உருவப்படங்கள்), ஒரு யூத சிறுவன், ஏ.எஸ். சுவோரின், தெரியவில்லை, கவுண்ட் எல்.என். டால்ஸ்டாய், கவுண்ட் லிட்கே, கவுண்ட் டி.ஏ. டால்ஸ்டாய், கோன்சரோவ், டாக்டர் ரவுச்ஃபஸ். அவை முகத்தின் ஒற்றுமைகள் மற்றும் பண்புகளில் வேறுபடுகின்றன. அலெக்சாண்டர் III அருங்காட்சியகத்தில் கலைஞரின் மகள் விளாடிமிர் சோலோவிவ், பெரோவ், லாவ்ரோவ்ஸ்கயா, ஏ.வி. நிகிடென்கோ, ஜி.பி. டானிலெவ்ஸ்கி, டெனியர், முதலியன க்ரெம்ஸ்காயின் பல படைப்புகள் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் உள்ளன. வலுவான ஓட்காவுடன் தாமிரத்தில் செதுக்குவதிலும் ஈடுபட்டார்; மூன்றாம் அலெக்சாண்டர் (அவர் வாரிசாக இருந்தபோது), பீட்டர் தி கிரேட் மற்றும் டி. ஷெவ்சென்கோ ஆகியோரின் உருவப்படங்கள் மிகச் சிறந்தவை. கிராம்ஸ்காய் கலைஞர்களிடம் மிகவும் கோரினார், ஆனால் அதே நேரத்தில், அவர் தன்னுடன் கண்டிப்பாக இருந்தார், மேலும் சுய முன்னேற்றத்திற்காக பாடுபட்டார். அவரது முக்கிய தேவை கலைப் படைப்புகளின் உள்ளடக்கம் மற்றும் தேசியம், அவற்றின் கவிதை. ஏ.சுவோரின் (1888 இல்) யோசனையின் படி வெளியிட்ட மற்றும் வி.வி. ஸ்டாசோவ். கிராம்ஸ்காய் தனது கல்வி எதிர்ப்பு நடவடிக்கைகளில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க அடையாளத்தை வைத்திருந்தார்; அவர் தொடர்ந்து இளைஞர்களின் இலவச கலை வளர்ச்சியின் கொள்கைக்கு ஆதரவாக பிரச்சாரம் செய்தார். அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில், அவர் அகாடமியுடன் நல்லிணக்கத்தை நோக்கியதாகத் தோன்றியது, ஆனால் இது அவரது முக்கிய கருத்துக்களுக்கு ஏற்ப, அதன் மாற்றத்திற்கான சாத்தியத்திற்காக காத்திருக்க வேண்டும் என்று அவர் நம்பியதே இதற்குக் காரணம்.

சுருக்கமான வாழ்க்கை வரலாற்று கலைக்களஞ்சியம். 2012

அகராதிகள், கலைக்களஞ்சியங்கள் மற்றும் குறிப்பு புத்தகங்களில் ரஷ்ய மொழியில் KRAMSKOY IVAN NIKOLAEVICH என்றால் என்ன என்பதன் விளக்கங்கள், ஒத்த சொற்கள், வார்த்தையின் அர்த்தங்கள்:

• கிராம்ஸ்காய் இவான் நிகோலேவிச் கிரேட் சோவியத் என்சைக்ளோபீடியாவில், டி.எஸ்.பி:
  இவான் நிகோலேவிச், ரஷ்ய ஓவியர், வரைவு கலைஞர் மற்றும் கலை விமர்சகர். ரஷ்ய ஜனநாயகத்தின் கருத்தியல் தலைவர் ...
• கிராம்ஸ்காய் இவான் நிகோலேவிச்
  (1837-87) ரஷ்ய ஓவியர். யதார்த்தமான கலையின் கொள்கைகளுக்கு ஒப்புதல் அளித்த ஆர்டெல் ஆஃப் ஆர்ட்டிஸ்ட்ஸ் மற்றும் பயணிகள் சங்கத்தின் நிறுவனர்களில் ஒருவர். சமூகத்தின் ஆழத்திற்கு குறிப்பிடத்தக்க மற்றும் ...
• கிராம்ஸ்காய் இவான் நிகோலேவிச்
  பிரபல ஓவியர் (1837-87). ஏழை முதலாளித்துவ குடும்பத்தில் ஆஸ்ட்ரோகோஷ்கில் பிறந்த இவர் தனது ஆரம்ப பயிற்சியை ஒரு மாவட்ட பள்ளியில் பெற்றார். அவர் சிறுவயது முதல் வரைந்து வருகிறார் ...
• இவன் திருடர்கள் ஜர்கன் அகராதியில்:
  - மோசமான தலைவரின் புனைப்பெயர் ...
• இவன் ஜிப்சி பெயர்களின் அர்த்தங்களின் அகராதியில்:
  , ஜோஹான் (கடன் வாங்கினார்., கணவர்.) - "கடவுளின் கருணை" ...
• இவன் பெரிய கலைக்களஞ்சிய அகராதியில்:
  வி (1666-96) ரஷ்ய ஜார் (1682 முதல்), ஜார் அலெக்ஸி மிகைலோவிச்சின் மகன். வலிமிகுந்த மற்றும் மாநில நடவடிக்கைகளில் இயலாது, அவர் சேர்ந்து ஜார் என்று அறிவிக்கப்பட்டார் ...
• நிகோலேவிச் ப்ரோக்ஹாஸ் மற்றும் யூப்ரான் என்சைக்ளோபீடிக் அகராதியில்:
  (யூரி) - செர்போ-குரோஷிய எழுத்தாளர் (1807 இல் ஸ்ரேமில் பிறந்தார்) மற்றும் டுப்ரோவ்னிக் "புரோட்டா" (பேராயர்). 1840 இல் வெளியிடப்பட்டது அற்புதம் ...
• கிராம்ஸ்காய் ப்ரோக்ஹாஸ் மற்றும் யூப்ரான் என்சைக்ளோபீடிக் அகராதியில்:
  (இவான் நிகோலாவிச்) - பிரபல ஓவியர் (1837-87). ஏழை முதலாளித்துவ குடும்பத்தில் ஆஸ்ட்ரோகோஷ்கில் பிறந்த இவர் தனது ஆரம்ப பயிற்சியை ஒரு மாவட்ட பள்ளியில் பெற்றார். வரைவதன் மூலம் ...
• இவன் ப்ரோக்ஹாஸ் மற்றும் யூப்ரான் என்சைக்ளோபீடிக் அகராதியில்:
  செ.மீ.…
• இவன் நவீன கலைக்களஞ்சிய அகராதியில்:
  
• இவன் கலைக்களஞ்சிய அகராதியில்:
  நான் கலிதா (1296 - 1340 வரை), மாஸ்கோ இளவரசர் (1325 முதல்) மற்றும் விளாடிமிர் கிராண்ட் டியூக் (1328 - 31, 1332 முதல்). மகனே…
• இவன் கலைக்களஞ்சிய அகராதியில்:
  -டிஏ-மரியா, இவன்-டா-மரியா, எஃப். மஞ்சள் பூக்கள் மற்றும் ஊதா இலைகளுடன் கூடிய குடலிறக்க ஆலை. -TEA, ivan-tea, m. இதன் பெரிய குடலிறக்க ஆலை. உடன் ஃபயர்வீட் ...
• கிராம்ஸ்காய்
  KRAMSЌOY Yves. நிக். (1837-87), ரஸ். ஓவியர். கலைஞர்களின் ஆர்டலின் நிறுவனர்களில் ஒருவரான மற்றும் யதார்த்தமான கொள்கைகளுக்கு ஒப்புதல் அளித்த வாண்டரர்களின் டி-வா. வழக்கு. சிறந்தது ...
• இவன் பெரிய ரஷ்ய கலைக்களஞ்சிய அகராதியில்:
  இவான் செர்னி, இவான் III நீதிமன்றத்தில் எழுத்தாளர், மத ஃப்ரீதிங்கர், பகுதி. எஃப். குரிட்சினின் குவளை. சரி. 1490 தப்பி ஓடியது ...
• இவன் பெரிய ரஷ்ய கலைக்களஞ்சிய அகராதியில்:
  ஐவன் ஃபியோடோரோவ் (சி. 1510-83), ரஷ்யா மற்றும் உக்ரைனில் புத்தக அச்சிடும் நிறுவனர், கல்வியாளர். 1564 இல் மாஸ்கோ கூட்டு. பீட்டர் டிமோஃபீவிச் மிஸ்டிஸ்லேவெட்ஸுடன் ...
• இவன் பெரிய ரஷ்ய கலைக்களஞ்சிய அகராதியில்:
  இவான் போட்கோவா (? -1578), அச்சு. ஆண்டவர், கைகளில் ஒன்று. ஜாபோரோஷை கோசாக்ஸ். அவர் தன்னை இவான் தி ஃபியர்ஸின் சகோதரர் என்று அறிவித்தார், 1577 இல் அவர் ஐசியைக் கைப்பற்றினார் ...
• இவன் பெரிய ரஷ்ய கலைக்களஞ்சிய அகராதியில்:
  IVAN LYUTY (Grozny) (? -1574), அச்சு. 1571 இலிருந்து இறையாண்மை. மையமயமாக்கல் கொள்கையை பின்பற்றி, விடுதலைக்கு தலைமை தாங்கினார். சுற்றுப்பயணத்திற்கு எதிரான போர். நுகம்; தேசத்துரோகத்தின் விளைவாக ...
• இவன் பெரிய ரஷ்ய கலைக்களஞ்சிய அகராதியில்:
  1471 முதல் தனது தந்தையின் இணை ஆட்சியாளரான இவான் III இன் மகன் இவான் இவனோவிச் யங் (1458-90). கைகளில் ஒன்று. ரஷ்யன் துருப்புக்கள் "நின்று ...
• இவன் பெரிய ரஷ்ய கலைக்களஞ்சிய அகராதியில்:
  இவான் IV தி டெரிபலின் மூத்த மகன் இவான் இவனோவிச் (1554-81). லிவோனியன் போர் மற்றும் ஒப்ரிச்னினாவின் உறுப்பினர். சண்டையின் போது அவரது தந்தையால் கொல்லப்பட்டார். இந்த நிகழ்ச்சி …
• இவன் பெரிய ரஷ்ய கலைக்களஞ்சிய அகராதியில்:
  IVAN IVANOVICH (1496 - c. 1534), கடைசி பெரியவர். ரியாசான் இளவரசர் (1500 முதல், உண்மையில் 1516 முதல்). 1520 ஆம் ஆண்டில் வாசிலி III நடப்பட்டது ...
• இவன் பெரிய ரஷ்ய கலைக்களஞ்சிய அகராதியில்:
  IVAN ASEN II, பல்க். 1218-41 இல் ராஜா. க்ளோகோட்னிட்சாவில் (1230) எபிரஸ் சர்வாதிகாரியின் படையை அவர் தோற்கடித்தார். குறிப்பிடத்தக்க வகையில் பிரதேசத்தை விரிவுபடுத்தியது. இரண்டாவது போல்க். ராஜ்யங்கள், ...
• இவன் பெரிய ரஷ்ய கலைக்களஞ்சிய அகராதியில்:
  IVAN ALEXANDER, பல்க். 1331-71ல், ஷிஷ்மானோவிச் வம்சத்தைச் சேர்ந்தவர். அவருடன், இரண்டாவது போல்க். இராச்சியம் 3 பகுதிகளாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது (டோப்ருட்ஷா, விடின்ஸ்கோ ...
• இவன் பெரிய ரஷ்ய கலைக்களஞ்சிய அகராதியில்:
  IV'AN VI (1740-64), ரஷ்யன். பேரரசர் (1740-41), இவான் V இன் பேரன், பிரவுன்ச்வீக்கின் டியூக் அன்டன் உல்ரிச்சின் மகன். E.I. குழந்தைக்கு தீர்ப்பளித்தது. பிரோன், பின்னர் ...
• இவன் பெரிய ரஷ்ய கலைக்களஞ்சிய அகராதியில்:
  IVAN V (1666-96), ரஷ்யன். 1682 முதல் ஜார், அலெக்ஸி மிகைலோவிச்சின் மகன். வலிமிகுந்த மற்றும் அரசால் இயலாது. செயல்பாடு, பிரகடனப்படுத்தப்பட்ட ராஜா ...
• இவன் பெரிய ரஷ்ய கலைக்களஞ்சிய அகராதியில்:
  IVAN IV பயங்கரமானது (1530-84), கிராண்ட். மாஸ்கோ இளவரசர் மற்றும் 1533 முதல் "அனைத்து ரஷ்யா", முதல் ரஷ்யர். ரூரிக் வம்சத்திலிருந்து 1547 முதல் ஜார். ...
• இவன் பெரிய ரஷ்ய கலைக்களஞ்சிய அகராதியில்:
  IVAN III (1440-1505), கிராண்ட். 1462 முதல் விளாடிமிர் மற்றும் மாஸ்கோ இளவரசர், 1478 முதல் "அனைத்து ரஷ்யாவின் இறையாண்மை". இரண்டாம் வாசிலியின் மகன். திருமணம் ...
• இவன் பெரிய ரஷ்ய கலைக்களஞ்சிய அகராதியில்:
  IVAN II சிவப்பு (1326-59), கிராண்ட். 1354 முதல் விளாடிமிர் மற்றும் மாஸ்கோ இளவரசர். இவான் I கலிதாவின் மகன், செமியோன் தி பிர roud டின் சகோதரர். 1340-53 இல் ...
• இவன் பெரிய ரஷ்ய கலைக்களஞ்சிய அகராதியில்:
  IV'AN I கலிதா (1296-1340 க்கு முன்), கிராண்ட். 1325 முதல் மாஸ்கோ இளவரசர், தலைமை தாங்கினார். 1328-31 மற்றும் 1332 முதல் விளாடிமிர் இளவரசர். டேனியலின் மகன் ...
• நிகோலேவிச்
  (யூரி)? செர்போ-குரோஷிய எழுத்தாளர் (1807 இல் ஸ்ரேமில் பிறந்தார்) மற்றும் டுப்ரோவ்னிக் "புரோட்டா" (பேராயர்). 1840 இல் வெளியிடப்பட்டது அற்புதம் ...
• கிராம்ஸ்காய் ப்ரோக்ஹாஸ் மற்றும் எஃப்ரான் என்சைக்ளோபீடியாவில்:
  (இவான் நிகோலாவிச்)? பிரபல ஓவியர் (1837-1887). ஏழை முதலாளித்துவ குடும்பத்தில் ஆஸ்ட்ரோகோஷ்கில் பிறந்த இவர் தனது ஆரம்ப பயிற்சியை ஒரு மாவட்ட பள்ளியில் பெற்றார். வரைவதன் மூலம் ...
• இவன்
  தனது தொழிலை மாற்றும் ஒரு ஜார் ...
• இவன் ஸ்கேன்வேர்டுகளைத் தீர்ப்பதற்கும் தொகுப்பதற்கும் அகராதியில்:
  காதலன் ...
• இவன் ஸ்கேன்வேர்டுகளைத் தீர்ப்பதற்கும் தொகுப்பதற்கும் அகராதியில்:
  ஒரு முட்டாள், ஆனால் அவரது விசித்திரக் கதைகளில் எல்லாம் இளவரசிகள் மீது தான் ...
• இவன் ரஷ்ய ஒத்த சொற்களின் அகராதியில்:
  பெயர், ...
• இவன் ரஷ்ய மொழியின் அகராதியில் லோபாடின்:
  Iv`an, -a (பெயர்; ஒரு ரஷ்ய நபரைப் பற்றி; Iv`any, நினைவில் இல்லை ...
• இவன்
  இவான் இவனோவிச்,…
• இவன் முழுமையான ரஷ்ய எழுத்துப்பிழை அகராதியில்:
  இவான், -ஏ (பெயர்; ஒரு ரஷ்ய நபரைப் பற்றி; இவான்ஸ், நினைவில் இல்லை ...
• டால் அகராதியில் IVAN:
  நம்மிடம் உள்ள பொதுவான பெயர் (இவானோவ், அந்த இழிந்த காளான்கள், ஜானிடமிருந்து மாற்றப்பட்டுள்ளன (அவற்றில் 62 ஆண்டு உள்ளன), ஆசிய முழுவதும் மற்றும் ...
• கிராம்ஸ்காய் நவீன விளக்க அகராதியில், TSB:
  இவான் நிகோலேவிச் (1837-87), ரஷ்ய ஓவியர். யதார்த்தமான கலையின் கொள்கைகளுக்கு ஒப்புதல் அளித்த ஆர்டெல் ஆஃப் ஆர்ட்டிஸ்ட்ஸ் மற்றும் பயணிகள் சங்கத்தின் நிறுவனர்களில் ஒருவர். சிறந்தது ...
• இவன்
  
• இவன் உஷாகோவ் எழுதிய ரஷ்ய மொழியின் விளக்க அகராதியில்:
  குபாலா மற்றும் இவான் குபாலோ (நானும் கேவும் மூலதனம்), இவான் குபாலா (குபாலா), பி.எல். இல்லை, மீ. ஆர்த்தடாக்ஸுக்கு ஜூன் 24 அன்று விடுமுறை உண்டு ...
• விக்கி மேற்கோளில் SERGEY NIKOLAEVICH TOLSTOY:
  தரவு: 2009-08-10 நேரம்: 14:22:38 செர்ஜி நிகோலேவிச் டால்ஸ்டாய் (1908-1977) - "நான்காவது டால்ஸ்டாய்"; ரஷ்ய எழுத்தாளர்: உரைநடை எழுத்தாளர், கவிஞர், நாடக ஆசிரியர், இலக்கிய விமர்சகர், மொழிபெயர்ப்பாளர். மேற்கோள்கள் * ...
• ஸ்கபல்லனோவிச் மிகைல் நிகோலேவிச்
  ஆர்த்தடாக்ஸ் கலைக்களஞ்சியம் "DREVO" ஐத் திறக்கவும். கபவ் தியோலஜிக்கல் அகாடமியின் பேராசிரியர், தேவாலய வரலாற்றின் மருத்துவர் ஸ்கபல்லனோவிச் மிகைல் நிகோலேவிச் (1871 - 1931). ...
• அலெக்ஸி நிகோலேவிச் செரெப்ரெனிகோவ் ஆர்த்தடாக்ஸ் என்சைக்ளோபீடியா மரத்தில்:
  ஆர்த்தடாக்ஸ் கலைக்களஞ்சியம் "DREVO" ஐத் திறக்கவும். செரெப்ரெனிகோவ் அலெக்ஸி நிகோலேவிச் (1882 - 1937), சங்கீதம் வாசிப்பவர், தியாகி. செப்டம்பர் 30 நினைவு நாள், இல் ...
• POGOZHEV EVGENY NIKOLAEVICH ஆர்த்தடாக்ஸ் என்சைக்ளோபீடியா மரத்தில்:
  ஆர்த்தடாக்ஸ் கலைக்களஞ்சியம் "DREVO" ஐத் திறக்கவும். போகோசெவ் எவ்ஜெனி நிகோலேவிச் (1870 - 1931), ரஷ்ய விளம்பரதாரர் மற்றும் மத எழுத்தாளர், இலக்கிய புனைப்பெயர் - ...
• வாசிலெவ்ஸ்கி இவான் நிகோலேவிச் ஆர்த்தடாக்ஸ் என்சைக்ளோபீடியா மரத்தில்.

ரஷ்ய ஓவியர் மற்றும் வரைவாளர், வகையின் மாஸ்டர், வரலாற்று மற்றும் உருவப்பட ஓவியம்; கலை விமர்சகர்

இவான் கிராம்ஸ்காய்

குறுகிய சுயசரிதை

இவான் நிகோலேவிச் கிராம்ஸ்காய் (ஜூன் 8, 1837, ஆஸ்ட்ரோகோஸ்ஸ்க் - ஏப்ரல் 5, 1887, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்) - ரஷ்ய ஓவியர் மற்றும் வரைவாளர், வகை, வரலாற்று மற்றும் உருவப்பட ஓவியத்தின் மாஸ்டர்; கலை விமர்சகர்.

ஆஸ்ட்ரோகோஜ்ஸ்கி மாவட்ட பள்ளியில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, கிராம்ஸ்காய் ஆஸ்ட்ரோகோஜ்ஸ்கி டுமாவில் எழுத்தராக இருந்தார். 1853 முதல் அவர் புகைப்படங்களை மீட்டெடுக்கத் தொடங்கினார். கிராம்ஸ்காயின் தோழர் மைக்கேல் பி. துலினோவ் "வாட்டர்கலர் மற்றும் ரீடூச்சிங் மூலம் புகைப்பட உருவப்படங்களை முடிக்க" பல தந்திரங்களில் அவருக்கு கற்பித்தார், பின்னர் வருங்கால கலைஞர் கார்கோவ் புகைப்படக் கலைஞர் யாகோவ் பெட்ரோவிச் டானிலெவ்ஸ்கிக்கு பணிபுரிந்தார். 1856 ஆம் ஆண்டில் ஐ.என். கிராம்ஸ்காய் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வந்தார், அங்கு அவர் அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்ஸ்கியின் புகழ்பெற்ற புகைப்பட ஸ்டுடியோவில் ரீடூச்சிங்கில் ஈடுபட்டார்.

1857 ஆம் ஆண்டில், கிராம்ஸ்காய் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் பேராசிரியர் மார்கோவின் மாணவராக நுழைந்தார்.

பதினான்கு கலவரம். கலைஞர்களின் கலை

கலைஞர் ஷிஷ்கின் உருவப்படம்... (1880, ரஷ்ய அருங்காட்சியகம்)

1863 ஆம் ஆண்டில், அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் "மோசே ஒரு பாறையிலிருந்து தண்ணீரை வெளியேற்றுகிறார்" என்ற ஓவியத்திற்காக ஒரு சிறிய தங்கப் பதக்கத்தை அவருக்கு வழங்கினார். அகாடமியில் பட்டம் பெறுவதற்கு முன்பு, ஒரு பெரிய பதக்கத்திற்கான ஒரு திட்டத்தை எழுதி வெளிநாட்டு ஓய்வூதியத்தைப் பெறுவது தொடர்ந்தது. அகாடமி கவுன்சில் மாணவர்களுக்கு ஸ்காண்டிநேவிய சாகாக்கள் "வல்ஹல்லாவில் விருந்து" என்ற கருப்பொருளில் ஒரு போட்டியை வழங்கியது. பதினான்கு முன்னாள் மாணவர்களும் தலைப்பை உருவாக்க மறுத்து, ஒவ்வொருவரும் தங்களது விருப்பப்படி ஒரு தலைப்பைத் தேர்வு செய்ய அனுமதிக்குமாறு மனு அளித்தனர். அடுத்தடுத்த நிகழ்வுகள் ரஷ்ய கலை வரலாற்றில் "பதினான்கு கலவரம்" என்று குறைந்தது. அகாடமி கவுன்சில் அவர்களை மறுத்துவிட்டது, பேராசிரியர் டன் கூறினார்: "இது இதற்கு முன்பு நடந்திருந்தால், நீங்கள் அனைவரும் வீரர்களாக இருப்பீர்கள்!" நவம்பர் 9, 1863 அன்று, கிராம்ஸ்காய், தனது தோழர்கள் சார்பாக, சபைக்கு அவர்கள், "கல்வி விதிமுறைகளை மாற்றுவது பற்றி சிந்திக்கத் துணியவில்லை, போட்டியில் பங்கேற்பதிலிருந்து அவர்களை விடுவிக்கும்படி தாழ்மையுடன் சபையைக் கேளுங்கள்" என்று கூறினார். இந்த பதினான்கு கலைஞர்களில்: ஐ.என். கிராம்ஸ்காய், பி. பி. வெனிக், என்.டி. டிமிட்ரிவ்-ஓரன்பர்க்ஸ்கி, ஏ. டி. லிட்டோவ்செங்கோ, ஏ. ஐ. கோர்சுகின், என்.எஸ். சுஸ்டோவ், ஏ. ஐ. , கே. இ. மாகோவ்ஸ்கி, எஃப்.எஸ். ஜுராவ்லேவ், கே. வி. லெமோக், ஏ. கே. கிரிகோரிவ், எம். ஐ. பெஸ்கோவ், வி. பி. கிரெய்டன் மற்றும் என். பி. பெட்ரோவ். அகாடமியை விட்டு வெளியேறிய கலைஞர்கள் "பீட்டர்ஸ்பர்க் கலைஞர்களின் ஆர்டெல்" ஐ உருவாக்கினர், இது 1871 வரை இருந்தது.

1865 ஆம் ஆண்டில், மாஸ்கோவில் உள்ள இரட்சகராகிய கிறிஸ்துவின் கதீட்ரலின் குவிமாடத்தை வரைவதற்கு உதவுமாறு மார்கோவ் அவரை அழைத்தார். மார்கோவின் நோய் காரணமாக, குவிமாடத்தின் முழு பிரதான ஓவியமும் கிராம்ஸ்காயால் வெனிக் மற்றும் கோஷெலெவ் கலைஞர்களுடன் செய்யப்பட்டது.

1863-1868 ஆம் ஆண்டில் அவர் கலைஞர்களின் ஊக்கத்திற்கான சங்கத்தின் வரைதல் பள்ளியில் கற்பித்தார். 1869 ஆம் ஆண்டில், கிராம்ஸ்காய் கல்வியாளர் என்ற பட்டத்தைப் பெற்றார்.

பயண இயக்கம்

அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கி லாவ்ராவில் (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்) உள்ள டிக்வின் கல்லறையில் ஐ.என். கிராம்ஸ்காயின் கல்லறை

1870 ஆம் ஆண்டில், "பயணக் கலை கண்காட்சிகளின் சங்கம்" உருவாக்கப்பட்டது, இதில் முக்கிய அமைப்பாளர்கள் மற்றும் கருத்தியலாளர்களில் ஒருவரான கிராம்ஸ்காய் இருந்தார். ரஷ்ய ஜனநாயகவாதிகள்-புரட்சியாளர்களின் கருத்துக்களால் செல்வாக்கு செலுத்திய கிராம்ஸ்காய், கலைஞரின் உயர்ந்த சமூகப் பங்கு, யதார்த்தவாதத்தின் அடிப்படைக் கொள்கைகள், கலையின் தார்மீக சாரம் மற்றும் அதன் தேசிய அடையாளம் குறித்து அவருடன் ஒரு கருத்து மெய்யைப் பாதுகாத்தார்.

முக்கிய ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள், கலைஞர்கள் மற்றும் பொது நபர்களின் பல உருவப்படங்களை இவான் நிகோலேவிச் க்ராம்ஸ்காய் உருவாக்கினார் (அதாவது: லெவ் நிகோலேவிச் டால்ஸ்டாய், 1873; ஐ.ஐ. ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில்; எஸ்.பி. போட்கின் உருவப்படம் (1880) - மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகம், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்).

கிராம்ஸ்காயின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் ஒன்று கிறிஸ்ட் இன் தி டெசர்ட் (1872, ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி).

அலெக்சாண்டர் இவானோவின் மனிதநேய மரபுகளைத் தொடர்ந்து, கிராம்ஸ்காய் தார்மீக மற்றும் தத்துவ சிந்தனையில் ஒரு மத முறிவை உருவாக்கினார். அவர் இயேசு கிறிஸ்துவின் வியத்தகு அனுபவங்களை ஆழ்ந்த உளவியல் வாழ்க்கை விளக்கத்தை (வீர சுய தியாகத்தின் யோசனை) கொடுத்தார். சித்தாந்தங்கள் மற்றும் கருப்பொருள் ஓவியங்களில் சித்தாந்தத்தின் செல்வாக்கு குறிப்பிடத்தக்கது - “என். ஏ. நெக்ராசோவ் "கடைசி பாடல்கள்" காலகட்டத்தில் ", 1877-1878; "தெரியாதது", 1883; "அளவிட முடியாத வருத்தம்", 1884 - அனைத்தும் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில்.

யு.எஸ்.எஸ்.ஆர் அஞ்சல் உறை, 1987:
கிராம்ஸ்காய் பிறந்த 150 வது ஆண்டு நிறைவு

கிராம்ஸ்காயின் படைப்புகளின் ஜனநாயக நோக்குநிலை, கலையைப் பற்றிய அவரது விமர்சன நுண்ணறிவுத் தீர்ப்புகள் மற்றும் கலையின் சிறப்பியல்புகள் மற்றும் அவற்றின் தாக்கத்தை மதிப்பிடுவதற்கான புறநிலை அளவுகோல்களில் தொடர்ச்சியான ஆராய்ச்சி, ஜனநாயகக் கலை மற்றும் ரஷ்யாவில் கலையின் உலகக் கண்ணோட்டத்தை 19 ஆம் நூற்றாண்டின் கடைசி மூன்றில் உருவாக்கியது.

சமீபத்திய ஆண்டுகளில், கிராம்ஸ்காய்க்கு இதய அனீரிசிம் இருந்தது. மார்ச் 24 (ஏப்ரல் 5) 1887 அன்று டாக்டர் ரவுச்ஃபுஸின் உருவப்படத்தில் பணிபுரிந்தபோது, \u200b\u200bதிடீரென குனிந்து விழுந்தபோது, \u200b\u200bகலைஞர் ஒரு பெருநாடி அனீரிஸத்தால் இறந்தார். ரவுச்ஃபஸ் அவருக்கு உதவ முயன்றார், ஆனால் அது மிகவும் தாமதமானது. ஐ.என். கிராம்ஸ்காய் ஸ்மோலென்ஸ்க் ஆர்த்தடாக்ஸ் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். 1939 ஆம் ஆண்டில், சாம்பல் ஒரு புதிய நினைவுச்சின்னத்தை நிறுவுவதன் மூலம் அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கி லாவ்ராவின் டிக்வின் கல்லறைக்கு மாற்றப்பட்டது.

ஜார்ஸ்கோய் செலோவில், சிற்பி அலெக்சாண்டர் தாரத்தினோவ் எழுதிய கிராம்ஸ்காய் மற்றும் அறியப்படாத ஒரு சிற்ப அமைப்பு நிறுவப்பட்டுள்ளது.

ஒரு குடும்பம்

• சோபியா நிகோலேவ்னா கிராம்ஸ்கயா (1840-1919, நீ புரோகோரோவா) - மனைவி
  • நிகோலே (1863-1938) - கட்டிடக் கலைஞர்
  • சோபியா - மகள், கலைஞர், அடக்குமுறை
  • அனடோலி (02/01 / 1865-1941) - நிதி அமைச்சின் ரயில்வே விவகாரத் துறையின் அதிகாரி
  • குறி (? −1876) - மகன்

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் முகவரிகள்

• 1863 - ஏ.ஐ. லிக்காச்சேவாவின் அடுக்குமாடி கட்டிடம் - ஸ்ரெட்னி வாய்ப்பு, 28;
• 1863-1866 - 17 வரி வி.ஓ., வீடு 4, அபார்ட்மெண்ட் 4;
• 1866-1869 - அட்மிரால்டிஸ்கி வாய்ப்பு, வீடு 10;
• 1869 - 03.24.1887 - எலிசீவின் வீடு - பிர்ஷேவயா வரி, 18, பொருத்தமானது. ஐந்து.

கேலரி

கிராம்ஸ்காயின் படைப்புகள்

தேவதைகள், 1871

கிறிஸ்ட் இன் தி வைல்டர்னஸ், 1872

இவான் நிகோலேவிச் கிராம்ஸ்காய் (1837-1887), ரஷ்ய கலைஞர், விமர்சகர் மற்றும் கலை கோட்பாட்டாளர். மே 27, 1837 இல் ஆஸ்ட்ரோகோஜ்ஸ்கில் (வோரோனேஜ் மாகாணம்) ஒரு ஏழை முதலாளித்துவ குடும்பத்தில் பிறந்தார்.

குழந்தை பருவத்திலிருந்தே அவர் கலை மற்றும் இலக்கியத்தை விரும்பினார். அவர் சிறுவயதிலிருந்தே சுயமாகக் கற்றுக் கொண்ட கலைஞராக இருந்தார், பின்னர் ஒரு வரைபட காதலரின் ஆலோசனையின் பேரில் அவர் வாட்டர்கலர்களுடன் பணியாற்றத் தொடங்கினார். மாவட்ட பள்ளியில் பட்டம் பெற்ற பிறகு (1850) அவர் ஒரு எழுத்தாளராகவும், பின்னர் ஒரு புகைப்படக்காரருக்கு ரீடூச்சராகவும் பணியாற்றினார், அவருடன் அவர் ரஷ்யாவைச் சுற்றி வந்தார்.

1857 ஆம் ஆண்டில் அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் தன்னைக் கண்டுபிடித்தார், ஏ.ஐ.யின் புகைப்பட ஸ்டுடியோவில் பணிபுரிந்தார். டெனியர். அதே ஆண்டின் இலையுதிர்காலத்தில் அவர் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் நுழைந்தார், ஏ.டி. மார்கோவ். "மோசே ஒரு பாறையிலிருந்து தண்ணீரை வெளியேற்றுகிறார்" (1863) ஓவியத்திற்காக சிறிய தங்கப் பதக்கத்தைப் பெற்றார்.

படிப்பு ஆண்டுகளில், அவர் தன்னைச் சுற்றியுள்ள முன்னணி கல்வி இளைஞர்களை அணிதிரட்டினார். கவுன்சில் அமைத்த புராண சதித்திட்டத்தில் படங்களை ("நிகழ்ச்சிகள்") வரைவதற்கு மறுத்த அகாடமியின் பட்டதாரிகளின் ("பதினான்கு கலவரம்") போராட்டத்திற்கு அவர் தலைமை தாங்கினார். ஒரு பெரிய தங்கப் பதக்கத்திற்காக ஒவ்வொரு ஓவியத்திற்கும் ஒரு கருப்பொருளை தேர்வு செய்ய அனுமதிக்குமாறு கேட்டு இளம் கலைஞர்கள் அகாடமி கவுன்சிலுக்கு ஒரு மனுவை சமர்ப்பித்தனர். முன்மொழியப்பட்ட கண்டுபிடிப்புக்கு அகாடமி சாதகமாக பதிலளித்தது. அகாடமி பேராசிரியர்களில் ஒருவரான கட்டிடக் கலைஞர் டோன் இந்த வழியில் இளம் கலைஞர்களின் முயற்சியைக் கூட விவரித்தார்: "பழைய நாட்களில், இதற்காக நீங்கள் இராணுவத்திற்கு அனுப்பப்பட்டிருப்பீர்கள்," இதன் விளைவாக கிராம்ஸ்காய் தலைமையிலான 14 இளம் கலைஞர்கள் 1863 ஆம் ஆண்டில் அகாடமி அமைத்த கருப்பொருளை எழுத மறுத்துவிட்டனர் " வல்ஹல்லாவில் விருந்து "மற்றும் அகாடமியை விட்டு வெளியேறினார்.

அகாடமியில் பட்டம் பெற்ற கலைஞர்கள் பீட்டர்ஸ்பர்க் ஆர்டலில் ஒன்றுபட்டனர். இங்கு ஆட்சி செய்த பரஸ்பர உதவி, ஒத்துழைப்பு மற்றும் ஆழ்ந்த ஆன்மீக நலன்களின் சூழலுக்காக அவர்கள் கிராம்ஸ்காய்க்கு கடன்பட்டிருக்கிறார்கள். அவரது கட்டுரைகள் மற்றும் விரிவான கடிதப் பரிமாற்றங்களில் (ஐ.இ. ரெபின், வி.வி. ஸ்டாசோவ், ஏ.எஸ்.சுவோரின் மற்றும் பிறருடன்) அவர் "போக்கு" கலையின் கருத்தை பிரதிபலித்தார், ஆனால் ஒரு மந்தமான, தவறான உலகத்தை ஒழுக்க ரீதியாக மாற்றியமைத்தார்.

இந்த நேரத்தில், கிராம்ஸ்காயின் உருவப்பட ஓவியராக இருந்த தொழில் முழுமையாக தீர்மானிக்கப்பட்டது. பின்னர் அவர் பெரும்பாலும் தனக்கு பிடித்த கிராஃபிக் நுட்பத்தை வெள்ளை, ஒரு இத்தாலிய பென்சில் பயன்படுத்தினார், மேலும் "ஈரமான சாஸ்" என்று அழைக்கப்படும் முறையைப் பயன்படுத்தி பணியாற்றினார், இது புகைப்படத்தை பின்பற்றுவதை சாத்தியமாக்கியது. கிராம்ஸ்காய் விரைவாகவும் நம்பிக்கையுடனும் எழுதினார்: சில மணிநேரங்களில், உருவப்படம் ஒரு ஒற்றுமையைப் பெற்றது. இந்த வகையில், டாக்டர் ரவுச்ஃபுஸின் உருவப்படம் குறிப்பிடத்தக்கதாகும் - கிராம்ஸ்கோய் இறப்பதற்கு முன் அவர் செய்த கடைசி படைப்பு. இந்த உருவப்படம் ஒரு காலையில் வரையப்பட்டது, ஆனால் முடிக்கப்படாமல் இருந்தது, ஏனெனில் இந்த படத்தில் பணிபுரியும் போது கிராம்ஸ்காய் இறந்தார்.

இந்த நேரத்தில் உருவாக்கப்பட்ட உருவப்படங்கள் பெரும்பாலும் ஆணையிடப்பட்டன, பணம் சம்பாதிப்பதற்காக உருவாக்கப்பட்டன. நன்கு அறியப்பட்ட கலைஞர்களின் உருவப்படங்கள் A.I. மோரோசோவ் (1868), ஐ.ஐ. ஷிஷ்கின் (1869), ஜி.ஜி. மயாசோடோவ் (1861), பி.பி. சிஸ்டியாகோவ் (1861), என்.ஏ. கோஷெலெவ் (1866). கிராம்ஸ்காயின் அழகிய உருவப்படத்தின் தன்மை வரைதல் மற்றும் ஒளி மற்றும் நிழல் மாடலிங் ஆகியவற்றில் மிகச்சிறப்பாக இருக்கிறது, ஆனால் நிறத்தில் கட்டுப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. கலை மொழி ஒரு பொதுவான ஜனநாயகவாதியின் உருவத்துடன் ஒத்திருந்தது, அவர் எஜமானரின் உருவப்படங்களில் அடிக்கடி ஹீரோவாக இருந்தார். கலைஞரின் "சுய உருவப்படம்" (1867) மற்றும் "வேளாண் விஞ்ஞானி வுன்னிகோவின் உருவப்படம்" (1868) போன்றவை. 1863-1868 ஆம் ஆண்டில், கிராம்ஸ்காய் கலைஞர்களின் ஊக்கத்திற்காக சொசைட்டியின் வரைதல் பள்ளியில் கற்பித்தார்.

இருப்பினும், காலப்போக்கில், "ஆர்டெல்" அதன் தொடக்கத்தில் அறிவிக்கப்பட்ட உயர் தார்மீகக் கொள்கைகளிலிருந்து படிப்படியாக விலகிச் செல்லத் தொடங்கியது, மேலும் கிராம்ஸ்காய் அதை விட்டுவிட்டு, ஒரு புதிய யோசனையால் எடுத்துச் செல்லப்பட்டார் - பயணக் கலை கண்காட்சிகளின் சங்கத்தின் உருவாக்கம். அவர் "கூட்டாண்மை" என்ற சாசனத்தின் வளர்ச்சியில் பங்கெடுத்தார், உடனடியாக குழுவின் மிகவும் சுறுசுறுப்பான மற்றும் அதிகாரப்பூர்வ உறுப்பினர்களில் ஒருவராக மட்டுமல்லாமல், முக்கிய பதவிகளைப் பாதுகாத்து, உறுதிப்படுத்திய கூட்டாண்மை கருத்தியலாளராகவும் ஆனார். உலகக் கண்ணோட்டத்தின் சுதந்திரம், அபூர்வமான பார்வைகள், கலைச் செயல்பாட்டில் புதிய எல்லாவற்றிற்கும் உணர்திறன் மற்றும் எந்தவொரு பிடிவாதத்திற்கும் சகிப்புத்தன்மை ஆகியவற்றால் அவர் கூட்டாளியின் மற்ற தலைவர்களிடமிருந்து சாதகமாக வேறுபடுத்தப்பட்டார்.

கூட்டாட்சியின் முதல் கண்காட்சியில் "எஃப்.ஏ. வாசிலீவின் உருவப்படம்" மற்றும் "எம்.எம். அன்டோகோல்ஸ்கியின் உருவப்படம்" ஆகியவை காட்சிப்படுத்தப்பட்டன. ஒரு வருடம் கழித்து, "பாலைவனத்தில் கிறிஸ்து" என்ற ஓவியம் காட்டப்பட்டது, அதன் யோசனை பல ஆண்டுகளாக பொறிக்கப்பட்டது. கிராம்ஸ்காயின் கூற்றுப்படி, "முன்னாள் கலைஞர்களைப் பொறுத்தவரை, பைபிள், நற்செய்தி மற்றும் புராணங்கள் அவர்களுக்கு முற்றிலும் சமகாலத்திய உணர்வுகளையும் எண்ணங்களையும் வெளிப்படுத்துவதற்கான ஒரு சாக்குப்போக்காக மட்டுமே செயல்பட்டன." அவரும், ஜீ மற்றும் பொலெனோவைப் போலவே, கிறிஸ்துவின் சாயலில் உயர்ந்த ஆன்மீக எண்ணங்கள் நிறைந்த ஒரு மனிதனின் இலட்சியத்தை வெளிப்படுத்தினார், சுய தியாகத்திற்கு தன்னை தயார்படுத்திக் கொண்டார். தார்மீக தேர்வின் சிக்கலைப் பற்றி உறுதியாக நம்புவதற்கு கலைஞர் இங்கு சமாளித்தார், இது ரஷ்ய புத்திஜீவிகளுக்கு மிகவும் முக்கியமானது, இது உலகின் தலைவிதியைப் பற்றிய தங்கள் பொறுப்பைப் புரிந்துகொள்ளும் அனைவரையும் எதிர்கொள்கிறது, மேலும் இந்த ஓவியம் ஓவியத்தின் அடிப்படையில் சாதாரணமாக ரஷ்ய கலை வரலாற்றில் நுழைந்தது.

கலைஞர் மீண்டும் மீண்டும் கிறிஸ்துவின் கருப்பொருளுக்கு திரும்பினார். இயேசு கிறிஸ்துவின்மீது கூட்டத்தின் கேலிக்கூத்துகளை சித்தரிக்கும் "சிரிப்பு (" ஆலங்கட்டி, யூதர்களின் ராஜா ")" (1877-1882) என்ற பெரிய ஓவியத்தின் வேலை தோல்வியில் முடிந்தது. கலைஞர் தன்னலமற்ற முறையில் ஒரு நாளைக்கு பத்து முதல் பன்னிரண்டு மணி நேரம் வேலை செய்தார், ஆனால் ஒருபோதும் முடிக்கவில்லை, அவரே தனது இயலாமையை நிதானமாக பாராட்டினார். அவருக்கான பொருட்களை சேகரித்து, கிராம்ஸ்காய் இத்தாலிக்கு விஜயம் செய்தார் (1876). அடுத்தடுத்த ஆண்டுகளிலும் அவர் ஐரோப்பா சென்றார்.

கிராம்ஸ்காயின் மரபு மிகவும் சமமற்றது. அவரது ஓவியங்களின் கருத்துக்கள் குறிப்பிடத்தக்கவை மற்றும் அசலானவை, ஆனால் அவற்றின் செயலாக்கம் ஒரு கலைஞராக அவரது திறன்களின் வரம்புகளுக்குள் ஓடியது, அதை அவர் நன்கு அறிந்திருந்தார் மற்றும் தொடர்ச்சியான வேலைகளை வெல்ல முயன்றார், ஆனால் எப்போதும் வெற்றிகரமாக இல்லை.

பொதுவாக, கிராம்ஸ்காய் கலைஞர்களிடம் மிகவும் கோரியிருந்தார், இது அவரை நிறைய தீய விருப்பங்களை உருவாக்கியது, ஆனால் அதே நேரத்தில் அவர் தன்னுடன் கண்டிப்பாக இருந்தார் மற்றும் சுய முன்னேற்றத்திற்காக பாடுபட்டார். அவரது முக்கிய தேவை கலைப் படைப்புகளின் உள்ளடக்கம் மற்றும் தேசியம், அவற்றின் கவிதை. சில நேரங்களில் அவரது கருத்துக்கள் ஒரு சமரசத்தைக் கண்டுபிடிக்கும் வரை நீண்ட காலமாக தயங்கின. கிராம்ஸ்காய் நன்கு படித்தவர் அல்ல, ஆனால் அவர் எப்போதும் வருத்தப்படுவதோடு இந்த குறைபாட்டை நிரப்ப தொடர்ந்து முயன்றார்.

"ஓல்ட் மேனரின் வீட்டை ஆய்வு செய்தல்" (1873-1880) என்ற சிறிய தொகுப்பில், கிராம்ஸ்காய் ஒரு அசாதாரண லாகோனிக் தீர்வைக் கண்டறிந்தார், அந்தக் காலத்தின் வகை ஓவியத்தில் நிலவிய ஒரே மாதிரியை வெற்றிகரமாக முறியடித்தார். அவரது "அறியப்படாதது" (1883) ஒரு அசாதாரண படைப்பாக மாறியது, இது பார்வையாளர்களை அதன் தீர்க்கப்படாத தன்மையுடன் (மற்றும் கலை வரலாற்றாசிரியர்கள் - அதில் பணிபுரியும் மர்மமான சூழ்நிலைகளுடன்) இன்னும் அழைக்கிறது. ஆனால் அவர் பல பதிப்புகளில் மேற்கொண்ட "அடக்கமுடியாத துக்கம்" (1884) என்ற ஓவியம் ஒரு தீவிரமான நிகழ்வாக மாறவில்லை, மிகவும் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட வழிகளைப் பயன்படுத்தி ஒரு வலுவான உணர்வை வெளிப்படுத்த முயற்சித்தது. "மெர்மெய்ட்ஸ்" (1871) ஓவியத்தில் கற்பனை உலகத்தை உருவாக்கும் முயற்சி தோல்வியில் முடிந்தது.

கிராம்ஸ்காய் ஓவியத்தில் மிகப்பெரிய வெற்றியை அடைய முடிந்தது. அவர் ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் பல புள்ளிவிவரங்களை கைப்பற்றினார்: எல்.என். டால்ஸ்டாய் (1873), ஐ.ஐ. ஷிஷ்கின் (1873), ஐ.ஏ. கோஞ்சரோவா (1874), ஜே.பி. போலன்ஸ்கி (1875), பி.பி. ட்ரெட்டியாகோவ், டி.வி. கிரிகோரோவிச், எம்.எம். அன்டோகோல்ஸ்கி (அனைத்தும் 1876), என்.ஏ. நெக்ராசோவ் (1877-1878), எம்.இ. சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின் (1879) மற்றும் பலர். இந்த உருவப்படங்களில் சில விசேஷமாக பி.பி. ட்ரெட்டியாகோவ் தனது கலைக்கூடத்திற்கு.

ரஷ்ய விவசாயிகளின் படங்கள் கலையில் ஒரு முக்கிய நிகழ்வாக மாறியது: "வூட்ஸ்மேன்" (1874), "கான்டெம்ப்ளேட்டர்" (1876), "மினா மொய்சீவ்" (1882), "விவசாயி ஒரு மணப்பெண்" (1883). காலப்போக்கில், கிராம்ஸ்காய் ஒரு ஓவிய ஓவியராக மிகவும் பிரபலமடைந்தார், அவருக்கு ஏகாதிபத்திய குடும்ப உறுப்பினர்கள் உட்பட பல வாடிக்கையாளர்கள் இருந்தனர். இது அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில் வசதியாக இருக்க அனுமதித்தது. இந்த திட உருவப்படங்கள் அனைத்தும் சமமாக சுவாரஸ்யமானவை அல்ல. இன்னும் அது 1880 களில் இருந்தது. அவர் ஒரு புதிய நிலைக்கு ஏறினார் - அவர் ஒரு ஆழமான உளவியலை அடைந்தார், இது சில நேரங்களில் மனிதனின் உள்ளார்ந்த சாரத்தை வெளிப்படுத்த முடிந்தது. I.I இன் உருவப்படங்களில் அவர் தன்னைக் காட்டியது இதுதான். ஷிஷ்கின் (1880), வி.ஜி. பெரோவ் (1881), ஏ.எஸ். சுவோரின் (1881), எஸ்.எஸ். போட்கின் (1882), எஸ்.ஐ. கிராம்ஸ்காய், கலைஞரின் மகள் (1882), வி.எஸ். சோலோவியோவ் (1885). மன அழுத்த வாழ்க்கை ஐம்பது வயதாக வாழாத கலைஞரின் ஆரோக்கியத்தை குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தியது.

கிராம்ஸ்காய் 1860 கள் மற்றும் 1880 களில் ரஷ்யாவின் கலாச்சார வாழ்க்கையில் ஒரு சிறந்த நபர். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் ஆர்ட் ஆர்டலின் அமைப்பாளர், பயணக் கழகத்தின் நிறுவனர்களில் ஒருவரான, ரஷ்ய கலையின் தலைவிதியில் ஆர்வமுள்ள ஒரு நுட்பமான கலை விமர்சகர், அவர் ஒரு முழு தலைமுறை யதார்த்தவாத கலைஞர்களின் கருத்தியலாளராக இருந்தார்.