அலெக்ஸி டிகோமிரோவ் (ஓபரா பாடகர் - பாஸ்). டிகோமிரோவ் அலெக்ஸி (ஓபரா பாடகர் - பாஸ்) ஏன்

இசையமைப்பாளர் அலெக்ஸி மிகைலோவிச் டிகோமிரோவ் (முன்னாள் பெயர் யாகோவென்கோ) 1975 இல் மாஸ்கோவில் பிறந்தார். தனது 5 வயதில், மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள லோப்னியா நகரில் ஒரு இசைப் பள்ளியில் நுழைந்தார், அங்கு அவர் தனது பெற்றோருடன் 2000 வரை வாழ்ந்தார். 9 வயதில் அவர் இசையமைக்கத் தொடங்கினார் மற்றும் சுயாதீனமாக அமெச்சூர் கிதார் வாசிக்க கற்றுக்கொண்டார். தனது 12 வயதில், பியானோ என்ற இசைப் பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார். அவர் பல குழுக்களாக விளையாடி லோப்னியா மற்றும் மாஸ்கோவில் சுயாதீன இசை நிகழ்ச்சிகளை வழங்கினார். நீண்ட காலமாக அவர் இசைப் பள்ளி மற்றும் கன்சர்வேட்டரியில் பாடங்களில் இலவசக் கேட்பவராக இருந்தார். மாஸ்கோ ஜியோடெஸி மற்றும் கார்ட்டோகிராபி பல்கலைக்கழகத்தின் ஆப்டிகல் இன்ஸ்ட்ரூமென்டேஷன் பீடத்தில் பட்டம் பெற்றார், இது பின்னர் ஸ்டுடியோ வேலையின் தொழில்நுட்ப பகுதியில் பயனுள்ளதாக இருந்தது.

சுமார் 1995 ஆம் ஆண்டு முதல் அவர் இசையமைப்பாளர், ஏற்பாட்டாளர், ஒலி பொறியாளர் மற்றும் ஒலி பொறியியலாளர் என இசையமைத்து வருகிறார், இசையமைத்தல், ஏற்பாடு செய்தல், பதிவு செய்தல், கலத்தல், மாஸ்டரிங் மற்றும் ஒலித் தொகுப்பை தனது சொந்த தொழில்முறை வீட்டு ஸ்டுடியோவில் பரிசோதித்தல். அவர் பல ஸ்டுடியோக்களில் பணியாற்றினார். கிளாசிக்ஸைத் தவிர, அலெக்ஸி ரிப்னிகோவ், எட்வார்ட் ஆர்ட்டெமிவ், இகோர் கெஸ்லியா, டிடியர் மாரூவானி, ஜீன் மைக்கேல் ஜார் போன்ற இசையமைப்பாளர்களின் இசையிலும் அவர் வளர்க்கப்பட்டார். 2000 ஆம் ஆண்டில் அவர் "சன்சாரா" திட்டத்தின் முதல் கருவி ஆல்பத்தை பதிவு செய்தார் (அதே பெயரின் ராக் குழுவுடன் குழப்பமடையக்கூடாது, இது பின்னர் தோன்றியது மற்றும் இந்த திட்டத்துடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை). இந்த திட்டம் மேற்கத்திய இசையின் சிறந்த மரபுகளில் இன-சுற்றுப்புற மற்றும் புதிரான பாணியில் நிலைத்திருக்கிறது, மேலும் ஒலி தட்டு மற்றும் தன்மை அடிப்படையில் இது ஒத்த மேற்கத்திய திட்டங்களுக்கு நிபந்தனையுடன் ஒத்திருக்கிறது, ஆனால் அசல் எழுத்தாளரின் மெல்லிசை கருப்பொருள்கள், பிரத்தியேக மாதிரிகள் மற்றும் தொகுப்பு ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறது , அத்துடன் அவரது சொந்த அடையாளம் காணக்கூடிய எழுத்தாளரின் கையெழுத்து. சில இசையமைப்புகள் ஒரு நேரடி குரலை பின்னணி குரல் மற்றும் பாராயணம் மற்றும் நேரடி எக்காள பாகங்களாகப் பயன்படுத்தின. ரஷ்யாவில் இதேபோன்ற பாணியில் தொழில் ரீதியாக பதிவுசெய்யப்பட்ட ஆயத்த திட்டங்கள் எதுவும் இல்லை என்பது சுவாரஸ்யமானது, சில நிபந்தனையுடன் ஒத்த ஒலிப்பதிவு ஏற்பாடுகள் (எடுத்துக்காட்டாக, மேக்ஸ் ஃபதீவ்) மற்றும் பிற ஆசிரியர்களின் புதிய திட்டங்கள் தற்போது தயாரிக்கப்பட்டுள்ளன. இத்தகைய இசை உலகிலும் குறிப்பாக ரஷ்யாவிலும் பெரும் வெற்றியைப் பெற்றுள்ளது. தற்போது, \u200b\u200bஒரு கட்டாய இடைவெளிக்குப் பிறகு, அலெக்ஸி புதிய இசைப் பொருள்களை உருவாக்கி, தனது சொந்த சரவுண்ட் வடிவமான "எஸ்எஸ்எஸ்" (சோனிக் ஸ்கை சரவுண்ட்) இல் ஒரு மல்டிசனல் கச்சேரி திட்டத்திற்காக தனது புதிய ஸ்டுடியோவை முடிக்கிறார். இந்த வடிவமைப்பிற்கான பழைய இசைப் பொருட்களும் இறுதி செய்யப்பட்டு மீண்டும் செய்யப்படும், இதன் அனைத்து மகிழ்ச்சிகளும் அதன் பயன்பாட்டுடன் கச்சேரிகளில் மட்டுமே பாராட்டப்படலாம்.

"சன்சாரா" திட்டத்தின் முதல் ஆல்பம் மியூனிக் ஸ்டுடியோ விர்ஜின் ரெக்கார்ட்ஸில் (எனிக்மா உட்பட பல பிரபலமான திட்டங்கள் உருவாக்கப்பட்டன) கேட்கப்பட்டு அங்கீகரிக்கப்பட்டன, அங்கிருந்து இசை மற்றும் பதிவின் தரம் மற்றும் இணக்கத்தை உறுதிப்படுத்தும் எழுத்துப்பூர்வ ஆவணம் அனுப்பப்பட்டது. உலகத் தரத்துடன் கூடிய பொருள். துரதிர்ஷ்டவசமாக விர்ஜின் ரெக்கார்ட்ஸ் அறியப்படாத திட்டங்களை விளம்பரப்படுத்தாது. கச்சேரிகள் மற்றும் விளக்கக்காட்சிகள் மற்றும் பல்வேறு இசை திரைக்கதைகள் மற்றும் ஒலிப்பதிவுகளில் இந்த திட்டம் பெரும் வெற்றியைப் பெற்றது. மற்றவற்றுடன், கிரிகர் க்யார்டுஷன் ("மூன்று திமிங்கலங்கள்" திரைப்பட நிறுவனம்) இயக்கிய "எம்பயர் ஆஃப் பைரேட்ஸ்" என்ற நான்கு பகுதி திரைப்படத்தில் இந்த திட்டத்தின் இசை பயன்படுத்தப்பட்டது.

தற்போது, \u200b\u200bஅலெக்ஸி தனது ஸ்டுடியோ அமைந்துள்ள மாஸ்கோவின் மையத்திற்கு அருகில் வசிக்கிறார். பொறியாளராக பணியாற்றுகிறார். அவர் தனது ஓய்வு நேரத்தை குடும்பத்துடன் செலவிடுகிறார், கவிதை எழுதுகிறார், வானியல் மீது விருப்பம் கொண்டவர்.

கசானில் பிறந்தார்.
1998 ஆம் ஆண்டில் அவர் I. அகாதீவ் பெயரிடப்பட்ட கசான் இசைக் கல்லூரியில் பட்டம் பெற்றார் (வி. ஜகரோவாவின் வகுப்பு).
2003 ஆம் ஆண்டில் அவர் என். ஜிகனோவ் கசான் மாநில கன்சர்வேட்டரியில் பட்டம் பெற்றார், கல்வி பாடகர் (எல். டிராஸ்னினின் வகுப்பு) நடத்துனர் பட்டம் பெற்றார், 2006 இல் - கன்சர்வேட்டரியின் குரல் பீடம் (யூ. போரிசென்கோவின் வகுப்பு).
2001 ஆம் ஆண்டில், அவர் கசானில் ஒரு ஃபியோடர் சாலியாபின் அறக்கட்டளை அறிஞரானார்.
2003 ஆம் ஆண்டில், ஒரு மாணவராக இருந்தபோது, \u200b\u200bஎஸ். சைதாஷேவ் கன்சர்வேட்டரியின் கச்சேரி அரங்கில் ஜி. டோனிசெட்டி (ஃபுவாட் மன்சுரோவ் நடத்தியது) எழுதிய டான் பாஸ்குவேலில் தலைப்பு பாத்திரத்தில் அறிமுகமானார்.

2004-06 இல். கலினா விஷ்னேவ்ஸ்காயா ஓபரா பாடும் மையத்தில் (ஏ. பெலூசோவின் வகுப்பு) பயிற்சி பெற்றார், அதில் அவர் பின்வரும் பாத்திரங்களை நிகழ்த்தினார்: மெஃபிஸ்டோபீல்ஸ் (சி. க oun னோட் எழுதிய ஃபாஸ்ட்), கிங் ரெனே (பி. ஒன்ஜின் பி சாய்கோவ்ஸ்கி), சோபாகின், மல்யுடா ஸ்கூரடோவ் (என்.

2005 முதல் அவர் மாஸ்கோ ஹெலிகான்-ஓபரா தியேட்டரில் தனிப்பாடலாக பணியாற்றி வருகிறார்.

இசைத்தொகுப்பில்

போரிஸ், பிமென், வர்லாம் (எம். முசோர்க்ஸ்கியின் "போரிஸ் கோடுனோவ்")
டோசிஃபை, இவான் கோவன்ஸ்கி (எம். முசோர்க்ஸ்கியின் "கோவன்ஷ்சினா")
கிங் ரெனே (பி. சாய்கோவ்ஸ்கியின் "அயோலாண்டா")
கிரெமின்(பி. சாய்கோவ்ஸ்கியின் "யூஜின் ஒன்ஜின்")
கொச்சுபே, ஆர்லிக் (பி. சாய்கோவ்ஸ்கியின் "மசெபா")
சோபாகின், மல்யுடா ஸ்குரடோவ் (என். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் எழுதிய "ஜார்ஸின் மணமகள்")
மில்லர்(ஏ. டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் "மெர்மெய்ட்")
கலிட்ஸ்கி, கொன்சாக் (ஏ. போரோடின் எழுதிய "பிரின்ஸ் இகோர்")
ருஸ்லான், ஃபர்லாஃப், ஸ்வயடோசர் (எம். கிளிங்காவின் "ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா")
கிளப்புகளின் கிங் (எஸ். புரோகோபீவ் எழுதிய "மூன்று ஆரஞ்சுகளுக்கான காதல்")
குத்துசோவ்(எஸ். புரோகோபீவ் எழுதிய "போர் மற்றும் அமைதி")
ஆண்ட்ரி டெக்டியரென்கோ ("ஃபாலன் ஃப்ரம் தி ஸ்கை" - எஸ். புரோகோபீவ் எழுதிய "தி ஸ்டோரி ஆஃப் எ ரியல் மேன்" ஓபராவை அடிப்படையாகக் கொண்டது)
பழைய குற்றவாளி, பூசாரி, போரிஸ் டிமோஃபீவிச் (டி. ஷோஸ்டகோவிச் எழுதிய "ம்ட்சென்ஸ்க் மாவட்டத்தின் லேடி மக்பத்")
ஸ்வோஹ்னெவ், கவ்ருஷ்கா, அலெக்ஸி (டி. ஷோஸ்டகோவிச்சின் "பிளேயர்கள்")
செமியோன்("பெரிய மின்னல்" - டி. ஷோஸ்டகோவிச்சின் பல படைப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது)
அகமெம்னோன்(கே. வி. க்ளக் எழுதிய "ஆலிஸில் இஃபீஜீனியா" - பிரெஞ்சு பதிப்பு)
சரஸ்ட்ரோ(டபிள்யூ. ஏ. மொஸார்ட் எழுதிய "தி மேஜிக் புல்லாங்குழல்")
தளபதி, லெபோரெல்லோ (டபிள்யூ. ஏ. மொஸார்ட் எழுதிய "டான் ஜியோவானி")
டான் பாஸ்குவேல் (ஜி. டோனிசெட்டி எழுதிய "டான் பாஸ்குவேல்")
டான் பசிலியோ (ஜி. ரோசினி எழுதிய செவிலியின் பார்பர்)
மோசே, ஒசைரிட் (ஜி. ரோசினி எழுதிய "மோசே மற்றும் பார்வோன்" - பிரெஞ்சு பதிப்பு)
மெஃபிஸ்டோபிலெஸ்(சி. க oun னோட் எழுதிய "ஃபாஸ்ட்")
ஸ்பராஃபுசில், மான்டிரோன் (ஜி. வெர்டியின் "ரிகோலெட்டோ")
கிங் பிலிப், கிராண்ட் இன்விசிட்டர் (ஜி. வெர்டியின் "டான் கார்லோஸ்")
ஃபீஸ்கோ(ஜி. வெர்டியின் "சைமன் போக்கனெக்ரா")
ராம்ஃபிஸ், எகிப்தின் மன்னர் (ஜி. வெர்டியின் "ஐடா")

மற்றும்:
ஜே.எஸ். பாக்ஸின் “கிறிஸ்துமஸ் ஓரடோரியோ”;
டபிள்யூ. ஏ. மொஸார்ட் வழங்கிய வேண்டுகோள்;
டபிள்யூ. ஏ. மொஸார்ட் எழுதிய "சோலமன் வெஸ்பர்ஸ் ஆஃப் தி பிரீச்சர் / வெஸ்பெரே சோலென்னெஸ் டி கன்ஃபெசோர்";
ஜி. வெர்டியின் வேண்டுகோள்;
ஜி. ரோசினியின் “ஸ்டாபட் மேட்டர்”;
எல். செருபினியின் "புனிதமான மாஸ்";
ஏ. கிரெச்சனினோவ் எழுதிய "செயின்ட் ஜான் கிறிஸ்டோஸ்டமின் டெமஸ்டென்னய வழிபாட்டு முறை";
டி. ஷோஸ்டகோவிச்சின் பதினான்காவது சிம்பொனி;
டி. ஷோஸ்டகோவிச்சின் “ஆண்டிஃபோர்மலிஸ்டிக் பாரடைஸ்”.

டூர்

ஓபரா பாடும் மையம் மற்றும் ஹெலிகான்-ஓபரா தியேட்டருடன் அவர் நிறைய சுற்றுப்பயணம் செய்தார்: இத்தாலி, பிரான்ஸ், ஜெர்மனி, ஹாலந்து, ஹங்கேரி, மாசிடோனியா, பல்கேரியா, இஸ்ரேல், தென்னாப்பிரிக்கா, ஜார்ஜியா.

2006 ஆம் ஆண்டில் டோஸ்கானினி அறக்கட்டளை (ஸ்பராஃபுசிலின் ஒரு பகுதி, புஸ்ஸெட்டோ, இத்தாலி) ரிகோலெட்டோ என்ற ஓபரா தயாரிப்பில் பங்கேற்றார்.
லிமாசோல் மற்றும் நிக்கோசியாவில் டான் பசிலியோ (தி பார்பர் ஆஃப் செவில்லே) (சைப்ரஸ், 2007), தென் கொரியா மற்றும் சீனாவில் சோபாகின் (ஜார்ஸின் மணமகள்) (2006), அத்துடன் கட்டானியாவில் உள்ள வி. பெலின்னி தியேட்டரில் ( இத்தாலி, 2007).
2009 ஆம் ஆண்டில் அவர் ரோம் ஓபராவில் அகமெம்னோன் (ஆலிஸில் இபிகேனியா) என்ற பாடலைப் பாடினார், வியன்னா கச்சேரி அரங்கில் “மியூசிக்வெரின்” இல் எல். சால்ஸ்பர்க் விழாவில் (அனைத்தும் - ரிக்கார்டோ முட்டியுடன்). அதே ஆண்டில் அவர் தளபதியின் (டான் ஜியோவானி) பகுதியை டி டுலின் கச்சேரி அரங்கில் (ரோட்டர்டாம்) மற்றும் ஸ்டேட் தியேட்டர் ஆஃப் ச ter டர்மீரில் (நடத்துனர் ஜான் வில்லெம் டி ஃப்ரிண்ட்) பாடினார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பில்ஹார்மோனிக் (நடத்துனர் மிகைல் டாடர்னிகோவ்) கிரேட் ஹாலில் ஒரு கண்காட்சி நிகழ்ச்சியில் பங்கேற்றார். மான்டே கார்லோ ஓபராவின் கார்னியர் ஹாலில் அவர் ரஷ்ய கண்டுபிடிப்புகள் கண்காட்சி நிகழ்ச்சியில் (கார்லோ ஃபெலிஸ் தியேட்டர் இசைக்குழு, நடத்துனர் டிமிட்ரி ஜூரோவ்ஸ்கி) நிகழ்த்தினார். முனிச்சில் உள்ள ஹெர்குலஸ் ஹாலில் (பவேரியன் ரேடியோ இசைக்குழு, நடத்துனர் ரிக்கார்டோ முட்டி) மொஸார்ட்டின் சொலமன் வெஸ்பர்ஸ் ஆஃப் தி பிரீச்சரின் நடிப்பில் பங்கேற்றார்.

அனைத்து ரஷ்ய மாநில தொலைக்காட்சி மற்றும் வானொலி ஒலிபரப்பு நிறுவனத்தின் ரஷ்ய நாட்டுப்புற கருவிகளின் கல்வி இசைக்குழு பி. சாய்கோவ்ஸ்கி சிம்பொனி இசைக்குழுவுடன் ஒத்துழைக்கிறது, மாஸ்கோ மாநில கன்சர்வேட்டரியின் பாடகர் வி. மினின் நடத்திய மாஸ்கோ மாநில கல்வி அறை பாடகர் குழு. மாஸ்கோ ஸ்டேட் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியின் பாடகர் குழுவான ஏ. யுர்லோவ் மற்றும் பலரின் பெயரில் கபெல்லா பெயரிடப்பட்டது.

2010 இல் அவர் அறிமுகமானார் போல்ஷோய் தியேட்டர் கட்சியில் சரஸ்ட்ரோ (டபிள்யூ. ஏ. மொஸார்ட் எழுதிய "தி மேஜிக் புல்லாங்குழல்"). 2011 ஆம் ஆண்டில் போல்ஷோய் தியேட்டரில் எம். கிளிங்கா எழுதிய ரஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா என்ற ஓபரா தயாரிப்பில் பங்கேற்றார் ருஸ்லானா(நடத்துனர் விளாடிமிர் ஜுரோவ்ஸ்கி, இயக்குனர் டிமிட்ரி செர்னியாகோவ்). அதே ஆண்டில் அவர் அந்த பகுதியை நிகழ்த்தினார் பைமன்("போரிஸ் கோடுனோவ்").

அச்சிடுக

போரிஸ் கோடுனோவ் எந்த ரஷ்ய ஜனாதிபதியின் பாறை, மற்றும் ஒரு ரஷ்ய ஓபரா பாடகர் நான்கு உயிர்களை வாழ்கிறார்

கசான் கன்சர்வேட்டரியின் பட்டதாரி அலெக்ஸி டிகோமிரோவ், தற்போதைய சாலியாபின் விழாவில் போரிஸ் கோடுனோவில் பைமனின் ஒரு பகுதியை நிகழ்த்தினார் மற்றும் இறுதி கண்காட்சி நிகழ்ச்சியில் நிகழ்த்துவார். பிசினஸ் ஆன்லைனுக்கு அளித்த பேட்டியில், ஹெலிகான்-ஓபராவின் தனிப்பாடலும், போல்ஷோய் தியேட்டரின் விருந்தினர் தனிப்பாடலாளரும் ரஷ்யாவிற்கும் மேற்கிற்கும் இடையிலான உறவுகளை குளிர்விப்பது கிளாசிக்கல் கலையை எவ்வாறு பாதிக்கும், கியூசெப் வெர்டியின் ஓபராக்களின் குணப்படுத்தும் விளைவு மற்றும் பாடங்கள் கலினா விஷ்னேவ்ஸ்கயா.

"இது நல்லது, ஆனால் எல்லா நேரத்திலும் நாங்கள் ஏமாற்றமடைகிறோம்"

அலெக்ஸி, TGATOIB im இன் இணையதளத்தில். தற்போதைய ஷால்யாபின் திருவிழாவிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட பொருட்களில் ஜலீல், இந்த ஆண்டு போரிஸ் கோடுனோவ் - மிகைல் கசகோவ் (போரிஸ்), அலெக்ஸி டிகோமிரோவ் (பிமென்) மற்றும் மிகைல் ஸ்வெட்லோவ்-கிருட்டிகோவ் ( வர்லம்). இந்த பண்பை நீங்கள் எப்படி விரும்புகிறீர்கள்?

மைக்கேல் ஸ்வெட்லோவ்-கிருட்டிகோவ் உண்மையில் மிகவும் பிரபலமான பாஸ் ஆவார், அவர் போல்ஷோய் தியேட்டரில் பாடினார் மற்றும் கோடுனோவின் பங்கின் நடிப்புக்குப் பிறகு நிறைய பதிவுகளை விட்டுவிட்டார். அவர் மிகவும் சக்திவாய்ந்த குரல் கொண்டவர், அவரே மிகவும் கலைநயமிக்கவர். நான் அவரை மிகவும் மதிக்கிறேன். மேலும் மைக்கேல் கசகோவ் கசான் மற்றும் மாஸ்கோவின் பெருமை. அவர் ஒரு அற்புதமான பாடகர், கலைஞர். அவருக்கு எத்தனை விருதுகள் உள்ளன - இது ஒரு மனித விளையாட்டு வீரர்!

- இந்த பட்டியலில் உங்கள் சொந்த இருப்பை நீங்கள் எவ்வாறு விரும்புகிறீர்கள்?

இந்த மூவருக்கும் நான் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டதில் நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறேன். நிச்சயமாக, போரிஸ் கோடுனோவில் உள்ள அணி எப்போதும் மிகவும் சக்திவாய்ந்ததாகவும் நன்கு ஒருங்கிணைந்ததாகவும் இருக்க வேண்டும். இருப்பினும், ஓபராவில் உள்ள வர்லாம் போரிஸ் அல்லது பைமனுடன் ஒன்றிணைவதில்லை என்பதால், மக்கள் தியேட்டரில் மட்டுமே காணப்படுகிறார்கள் என்பது பெரும்பாலும் மாறிவிடும்.

"போரிஸ் கோடுனோவ்" ஓபரா உங்களுக்கு ஒரு மைல்கல் என்றும், அலெக்ஸி டிகோமிரோவின் பாஸிற்கான போரிஸ் மற்றும் பைமனின் பகுதிகள் பெயரிடப்பட்டவை என்றும் நாங்கள் கூறலாமா?

நிச்சயமாக. ஏனென்றால் இது புஷ்கின் எழுதிய ஒரு நினைவுச்சின்ன இசை மற்றும் நாடகம். போரிஸ் கோடுனோவ் ரஷ்ய ஓபரா ஹவுஸின் தனிச்சிறப்பு. எப்போதும் மற்றும் எல்லா இடங்களிலும் அழைக்கப்படும் முதல் மூன்று ஓபராக்கள் போரிஸ் கோடுனோவ், யூஜின் ஒன்ஜின் மற்றும் தி ராணி ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ். என்னைப் பொறுத்தவரை, போரிஸ் ஒரு பகுதியின் முடிவற்ற படைப்பு, அதில் நீங்கள் ஆழம், நாடகத்தின் வண்ணங்கள், நீங்கள் ஆச்சரியப்படுகின்ற தளம் போன்றவற்றைக் காணலாம், நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள், அத்தகைய சக்தியை, இசை மொழியுடன், ஆற்றலை எவ்வாறு சரியாக வெளிப்படுத்த முடியும் என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள் கருத்துரைகள்?

ஜார் போரிஸ் ஒரு அழியாத பாத்திரம். போரிஸ் கோடுனோவ் எந்த ரஷ்ய ஜனாதிபதியினதும், நமது தலைவர்களில் ஒருவரினதும் தலைவிதி, ஏனென்றால் ரஷ்யாவை வழிநடத்துவது மிகவும் கடினம்.

- ஏன் கூடாது?

எங்கள் மக்கள் முடிவில்லாத இரக்கமும் அகலமும் கொண்டவர்கள். இது நம் நாட்டில் பன்னாட்டு, அனைவரையும் ஒன்றிணைப்பது அவசியம். எல்லாம் நன்றாக இருப்பதாகத் தெரிகிறது, ஆனால் நாங்கள் எப்போதும் ஏதோவொன்றில் அதிருப்தி அடைகிறோம். நல்லவற்றில் நாம் காணலாம் - கெட்டது, சில வரலாற்று உண்மைகளை நாம் சுற்றிக் கொள்ளலாம், மக்கள் முன்பு எப்படி இருந்தார்கள் என்பதைப் பாராட்டலாம், துப்பலாம், அவர்கள் இப்போது எவ்வளவு பலவீனமானவர்களாகவும் பலவீனமானவர்களாகவும் இருக்கிறார்கள் என்று சொல்லலாம். ஆயினும்கூட, வரலாறு தொடர்கிறது, அரசு உருவாகிறது. அது சரியான திசையில் உருவாக வேண்டுமென்றால், மக்கள் தங்கள் எண்ணங்களில் ஒன்றுபட வேண்டும்.

போரிஸ் கோடுனோவ், நீங்கள் வரலாற்று உண்மைகளை எடுத்துக் கொண்டால், புத்திசாலி நபர். அதிகாரிகள் அரிதாகவே இதைக் கொண்டிருக்கிறார்கள். ஆனால் அவருக்கு மூன்று குறைபாடுகள் இருந்தன. முதலில், அவர் ஒரு ஜெனரல் அல்ல. இரண்டாவதாக, அவர் ஒரு "இயற்கை" மன்னர் அல்ல, அது அவருக்கு பெரிதும் தடையாக இருந்தது. எல்லா இடங்களிலும் உயர்ந்த குலங்களின் சிறுவர்கள் என்று அவர் உணர்ந்தார் - ரோமானோவ்ஸ், ஷூயிஸ்கி, எல்லோரும் அவரை ஒரு குறிப்பிட்ட ஆணவத்துடன் பார்த்தார்கள். மூன்றாவதாக, அவர் இவான் வாசிலியேவிச் தி டெரிபிள் அரசாங்கத்தின் மாதிரியை எடுத்துக் கொண்டார். அந்த இவான் IV, ஒப்ரிச்னினாவை ஏற்றுக்கொண்டு தனது நீதியை நிர்வகிக்கத் தொடங்கினார்.

கோடுனோவ் கூட வதந்திகளுக்கு ஆளானார், ரஷ்யாவில் ஒருவருக்கொருவர் கண்டனம் செய்வதை ஊக்குவித்தார். அது மிகவும் மோசமான தரம். இவை அனைத்தும் சேர்ந்து இறுதியில் அவரை நாசப்படுத்தின.

- நீங்கள் இந்த பாத்திரத்தில் மிகவும் ஆழமாக மூழ்கிவிட்டீர்கள் ... மேலும் போரிஸ் கோடுனோவின் உங்களுக்கு பிடித்த பதிப்பு எது?

இது பெருமை பேசுவதை நான் விரும்பவில்லை, ஆனால் சில ஆங்கில பதிப்பைத் தவிர, போரிஸ் கோடுனோவின் கிட்டத்தட்ட எல்லா பதிப்புகளையும் பாடினேன். துல்லியமாக போரிஸின் கட்சி. மற்றும் பிமென் இரண்டு பதிப்புகளில் பாடினார். இந்த பதிப்புகள் அனைத்தையும் நாம் ஒருவருக்கொருவர் ஒப்பிட்டுப் பார்த்தால், நிச்சயமாக, இந்த இசை மற்றும் நாடகத்திற்கு எனக்கு மிகவும் பிடித்தது ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ். அவர்கள் என்ன சொன்னாலும் பரவாயில்லை, அசல் மூல, முதல் பதிப்பு ஆசிரியரின் பதிப்பு, எல்லாமே அதனுடன் தொடங்கியது ... ஆனால் அது வேரூன்றவில்லை, அது ஒரு வரைவாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது. பின்னர் அவர்கள் போலந்து சட்டத்தைச் சேர்த்தனர், கோடுனோவின் ஏரியாவை ரீமேக் செய்தனர், பைத்தியக்காரத்தனமான காட்சி ...

நவீன பாஸிடமிருந்து, தற்போதைய போரிஸிடமிருந்து, நீங்கள் யாருடன் மேடையில் செல்ல வேண்டியிருந்தது, பிமனின் பகுதியை நிகழ்த்துவது உட்பட, உங்கள் மாதிரி யார்?

நான் ஃபெருசியோ ஃபுர்லானெட்டோவுடன் பாடினேன், நான் இப்போது பைமனைப் பாடிய நேரங்களைப் பற்றி பேசுகிறேன். நான் ருகியோரோ ரைமொண்டியுடன் பாடினேன்.

அவர் எங்கள் பாஸுடன், விளாடிமிர் மாடோரின் உடன், அதே மிஷா கசகோவுடன் பாடினார். ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்த வழியில் தனிப்பட்டவை, சுவாரஸ்யமானவை. இத்தாலிய பாஸைப் பொறுத்தவரை - ரைமொண்டி மற்றும் ஃபுர்லானெட்டோ - ஒரு தொழில் வாழ்க்கைக்கு அவர்களின் வயது மேம்பட்ட போதிலும், அவை உயர்ந்த தரத்தில் இருக்கின்றன என்பதை நான் கவனிக்க விரும்புகிறேன். அவர்கள் குரல்களை அற்புதமாக மாஸ்டர் செய்கிறார்கள், வயது அவர்களுக்கு இங்கே ஒரு தடையாக இல்லை. அவர்கள் ஒரு இத்தாலிய பள்ளியில் கற்றார்கள் ...

இங்கே நீங்கள் எங்கள் வாழ்க்கையை ஒரு உதாரணமாக எடுத்துக் கொள்ள முடியாது, ரஷ்ய பாடகர்களின் வாழ்க்கையையும் அவர்களின் இத்தாலியரையும் ஒப்பிடுங்கள். வேறுபட்ட வாழ்க்கை முறை உள்ளது, அளவிடப்படுகிறது, அவர்கள் தங்களை மிகவும் விட்டுவிடுகிறார்கள், கவனித்துக்கொள்கிறார்கள், கடலையும் சூரியனையும் அனுபவிக்கிறார்கள். இங்கே, நீங்கள் உங்களைப் பயன்படுத்திக் கொள்ளும்போது, \u200b\u200bநீங்கள் ஒரு சுரங்கத் தொழிலாளியைப் போல வேலை செய்கிறீர்கள். இதைப் புரிந்து கொள்ள வேண்டும், எங்கள் ரஷ்ய ஓபரா பாடகர் நான்கு உயிர்களைக் கடந்து செல்கிறார்.

- நிகழ்ச்சிகளின் எண்ணிக்கையை நீங்கள் குறிக்கிறீர்களா?

அவர்களின் எண்ணிக்கையினாலும், சுற்றுப்பயண வாழ்க்கையின் செழுமையினாலும். மக்கள் வெளிநாட்டில் எவ்வாறு வேலை செய்கிறார்கள் என்பதை ஒப்பிட்டுப் பார்த்தேன். அவர்கள் ஒருவிதமான உற்பத்தியைச் செய்தார்கள், பின்னர் அவர்கள் நிச்சயமாக ஓய்வெடுப்பார்கள், தங்களை ஒழுங்காக வைத்துக் கொள்வார்கள், புதுப்பிக்கப்பட்ட வீரியத்துடன் ஒரு புதிய உற்பத்திக்கு. எல்லாமே எங்களுடன் இடைவிடாது செல்கிறது.

- எங்கள் கலைஞர்களுக்கான அட்டவணைகளை ஏற்பாடு செய்வது முகவர்களா?

ஒருவேளை முகவர்கள் ... ஒருவித இயந்திரம் இயக்கப்படும், நாங்கள் போகலாம். எங்கள் ரஷ்ய பாடகர் அத்தகைய பணிபுரியும் என்று நான் அர்த்தப்படுத்தவில்லை, இங்கே, அநேகமாக, நிதிப் பக்கமும் ஒரு பாத்திரத்தை வகிக்கிறது.

ஆனால் வெளிநாட்டவர்கள் படைப்பாற்றலுக்கு சற்று மாறுபட்ட அணுகுமுறையைக் கொண்டுள்ளனர். இருப்பினும், நான் நினைக்கிறேன், நம் பாடகர்களில் பலருக்கு முதலில் பணம் இல்லை, ஆனால் அவர்களின் நாட்டின் கலாச்சார கல்வி, மற்றும் ரஷ்ய ஓபரா கலையின் அடையாளத்தை வைத்திருக்க வேண்டும் என்ற ஆசை, அது எப்போதும் மட்டத்தில் இருக்கும்.

"போரிஸ் கோடுனோவ்" என்பது வேறுபட்டது இயக்கப்பட்டதுஎங்கள் நேரத்தில் குழந்தை »

- கசானில், ஜார் போரிஸ் விளையாட்டில் நாங்கள் உங்களை இதுவரை பார்த்ததில்லை ...

டிசம்பர் 4 ஆம் தேதி நான் இந்த பகுதியை நிகழ்த்தவிருந்தேன், ஆனால் இறுதியில் ஸ்வெட்லோவ்-கிருட்டிகோவ் அதைப் பாடினார். கசான் தியேட்டரின் நிர்வாகத்துடன் நாங்கள் உடன்பட்டோம், அன்றே நான் போலோக்னாவில் ஒரு பிரீமியர் வைத்திருந்தாலும், போரிஸ் டிமோஃபீவிச்சை "எம்ட்சென்ஸ்க் மாவட்டத்தின் லேடி மக்பத்" நாடகத்தில் பாடினேன். ஆரம்பத்தில் தேதி டிசம்பர் 3 அல்லது 4 மிதந்து கொண்டிருந்தது, ஆனால் அது மாறியது ...

ஆனால் பின்னர் நான் கசானுக்கு வர முடியாமல் போனதற்கு இன்னொரு காரணமும் இருந்தது. அதற்கு முன்பு நான் ஆண்ட்வெர்பிலும், டென்ட்ஸியஸின் ஒரு பகுதியான ஏஜென்ட் முசோர்க்ஸ்கியின் ஓபரா கோவன்ஷ்சினாவிலும் பாடினேன். வியன்னா ஸ்டேட் ஓபரா, ஸ்டட்கர்ட் மற்றும் ஆண்ட்வெர்ப் ஓபரா ஆகிய மூன்று ஓபரா வீடுகளுக்கு இடையே ஒரு வகையான போட்டி இருந்தது. அதே நேரத்தில் அவர்கள் அனைவரும் கோவன்ஷ்சினாவை அரங்கேற்ற முடிவு செய்தனர். ஒரு பத்திரிகையாளர் ஒரு மதிப்பாய்வை வெளியிட்டார், அவர்கள் கூறுகிறார்கள், நான் மூன்றையும் பார்த்தேன், அவற்றை தனிப்பாடல்களின் அடிப்படையில், திசையில், காட்சியில், எல்லாவற்றிலும் ஒப்பிடலாம். எல்லோருக்கும் இந்த பிழைத்திருத்த யோசனை இருந்தது, ஆனால் நாமும் பார்க்க விரும்புகிறோம். ஏஜெண்டில் ஒரு தொடர்ச்சி இருந்ததால், நான் வேலை செய்வதை நிறுத்தியிருக்க வேண்டும், ஆனால் நிர்வாகம் என்னை இன்னும் திட்டமிடப்படாத ஒரு செயல்திறனுக்காக தங்கியிருக்க கட்டாயப்படுத்தியதுடன், இந்த ஒன்றுகூடுதலுக்காக டோசிதியஸைப் பாடியது, பேசுவதற்கு.

ஆனால் உங்கள் மனோபாவத்துடன் போரிஸ் கோடுனோவில் பைமனை எவ்வாறு செய்வது? எல்லாம் உங்களுடன் நெருப்பில் உள்ளது, மற்றும் பிமென் மிகவும் பிரிக்கப்பட்டவர், உணர்ச்சியற்றவர் ...

அதை விளையாடுவது சுவாரஸ்யமானது. ஒரு டாக்ஸி செல்கிறது என்று அவர்கள் சொல்கிறார்கள், ஒரு நபர் விமான நிலையத்திற்கு தாமதமாகிவிட்டார். மனிதன் எல்லாவற்றையும் உடைக்கிறான், புயல் கத்துகிறது: “சரி, வேகமாக! மிதி மீது படி! சுற்றிச் செல்லுங்கள்! " வெளியில் இருந்து நீங்கள் சொல்ல முடியாது - கார் தொடர்ந்து செல்கிறது, போக்குவரத்து நெரிசலில் நிற்கிறது, அது வெளியில் இருந்து தெரியவில்லை.

இங்கே என் ஆசிரியர் கலினா விஷ்னேவ்ஸ்காயா அடிக்கடி தன்னைக் கட்டுப்படுத்திக் கொள்ளும் திறன் என்று கூறினார். நீங்கள் மேடையைச் சுற்றி விரைந்து திரைச்சீலைகள் பிடுங்கத் தொடங்கும் போது, \u200b\u200bகோடுனோவ் விளையாடுவது, உங்களுக்கு எவ்வளவு கடினமாக இருக்கிறது என்பதைக் காட்டும் போது, \u200b\u200b“ஆனால் என் சித்திரவதை செய்யப்பட்ட ஆத்மாவில் மகிழ்ச்சி இல்லை!”, யாரும் உங்களை நம்ப மாட்டார்கள். எல்லாமே உள்ளே கொதித்திருப்பதைப் போல விளையாடுங்கள், இதையெல்லாம் நீங்கள் சொல்ல விரும்புகிறீர்கள், ஆனால் நீங்கள் முற்றிலும் மாறுபட்ட விஷயங்களைச் சொல்கிறீர்கள். பின்னர் பொதுமக்கள் உங்களைப் பார்க்க ஆர்வமாக இருப்பார்கள். இது தியேட்டரைத் தொடங்குகிறது.

முசோர்க்ஸ்கியின் தலைசிறந்த படைப்புகள் போன்ற ஓபராக்களுக்கு நவீன இயக்குநர்களின் மகிழ்ச்சி பொருந்தாது என்று பரவலான கருத்து உள்ளது. போல்ஷோய் தியேட்டரில் கூட, லியோனிட் பாரடோவின் போரிஸ் கோடுனோவ் பல ஆண்டுகளாக இருந்து வருகிறார், மேலும் செயல்திறன் இன்னும் தேவை. அதே நேரத்தில், எனக்குத் தெரிந்தவரை, யெகாடெரின்பர்க்கில் நீங்கள் முற்றிலும் மாறுபட்ட "கோடுனோவ்" இல் விளையாடுகிறீர்கள், நவீனத்தில், அதற்காக நீங்கள் "கோல்டன் மாஸ்க்" க்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டீர்கள்.

- ஓ, நான் ஏற்கனவே போரிஸ் கோடுனோவின் நிறைய தயாரிப்புகளை கடந்துவிட்டேன், என் கருத்துப்படி, இந்த பாத்திரத்தில் வெவ்வேறு நடிப்புகளுடன் உலகின் 10 க்கும் மேற்பட்ட நாடுகளில் பயணம் செய்துள்ளேன். போரிஸ் கோடுனோவ் ஒரு அழியாத ஓபரா என்பதை ஒவ்வொரு வார்த்தையின் கீழும் நான் முற்றிலும் ஒப்புக்கொள்கிறேன். ஆனால் அவள் எந்த நேரத்திலும் ஒரு ரூபிக் க்யூப் போன்றவள் என்ற இயக்குனரின் பார்வையில் இருந்து விடுபட்டால் மட்டுமே அவள் அழியாதவள். இது ஒரு கொலோசஸ் என்பதால், இது ஒரு கேன்வாஸ், இது நம் காலத்தில் போடுவது மிகவும் கடினம். இது பார்வையாளருக்கு வழங்கப்படலாம், ஆனால் பார்வையாளர் ஏற்கனவே கதையிலிருந்து பிரிக்கப்பட்டிருக்க வேண்டும்.

- அதாவது, இது கோடுனோவுக்கு பொருந்தாது?

வழி இல்லை. யெகாடெரின்பர்க்கில், இயக்குனர் அலெக்சாண்டர் டைட்டல் தயாரிப்பு நடந்து கொண்டிருந்த அந்தக் காலகட்டத்தில் வெற்றி பெற்றாலும், அவர் இந்த கதையில் எங்களை ஈடுபடுத்தினார். டைட்டல் எங்களை சமாதானப்படுத்தினார்: "நீங்கள் ஏற்கனவே இந்த வழியில் விளையாடியுள்ளீர்கள், இந்த வழியிலும் விளையாடியுள்ளீர்கள், இதுவும் இங்கே செய்யப்படுகிறது. நீங்கள் ஏற்கனவே ஒரு காதல் பாணியில் குரல் கொடுத்திருக்கிறீர்கள், வேறு ஏதாவது செய்ய முயற்சி செய்யுங்கள், மேலும் ஆழமாக செல்லுங்கள். "

இந்த ஆழம் மிகைப்படுத்தப்பட்ட காதல் கிளிச்ச்களை நிராகரிப்பதாகும். டைட்டல் சொன்னபோது: “இப்போது நீங்கள் பாட ஆரம்பிக்கிறீர்கள்:“ குட்பை, என் மகனே, நான் இறந்து கொண்டிருக்கிறேன் ... ”மேலும் இந்த கண்ணீர், எல்லாம், வேலை செய்யாது, நண்பர்களே. இது இனி வேலை செய்யாது. இப்போது அது வித்தியாசமானது, நீங்கள் அதை எப்படியாவது பிழைக்க வேண்டும் ... "

- ஆனால் டைட்டலின் தயாரிப்பு விதியை நிரூபிக்கும் விதிவிலக்கா?

நான் ஒரு இசை விமர்சகர் அல்ல, இந்த நடிப்பால் என்னால் தீர்மானிக்க முடியாது. ஒரு நடிகராக எனக்கு சுவாரஸ்யமான அந்த தருணங்களைப் பற்றி மட்டுமே நான் பேசுகிறேன், நான் என்ன புதிய வண்ணங்களை வாங்கினேன்.

இன்னும் ஒரு இயக்குனர் இருக்கிறார் - பெரிய மற்றும் பயங்கரமான டிமிட்ரி செர்னியாகோவ். போல்ஷோய் தியேட்டரில் ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா - சமீபத்திய காலங்களில் மிகவும் ஒத்ததிர்வு கொண்ட ரஷ்ய ஓபரா நிகழ்ச்சிகளில் நீங்கள் அவருடன் பணிபுரிந்தீர்கள். செர்னியாகோவின் நிகழ்வு என்ன, அவர் ஏன் தனது உற்சாகமான அபிமானிகள் மற்றும் முழுமையான எதிரிகளாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ள தொழில்முறை சமூகத்தையும் பார்வையாளர்களையும் பிரிக்கிறார்?

நான் மிகவும் நம்புகிற என் நல்ல நண்பர்கள், அவரது நாடகமான ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலாவைப் பார்க்கச் சென்றனர். நான் அவர்களை பல்வேறு நிகழ்ச்சிகளுக்கு அழைத்துச் சென்றேன், அவை மிகவும் வெற்றிகரமானவை என்று நான் கருதினேன், அவை அவ்வளவு இனிமையான குழப்பத்தில் இருந்தன. நான் அவர்களை ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலாவிடம் அழைத்து வந்தேன், "அவர்கள் இப்போது எப்படி நடந்துகொள்வார்கள் என்று எனக்கு ஆச்சரியமாக இருக்கிறது?" ஏனெனில் இது முற்றிலும் மாறுபட்ட உற்பத்தி. அவர்கள் பார்த்தார்கள், அவர்கள் ஒருபோதும் சலிப்படையவில்லை, ஒருபோதும் "இன்னும் எவ்வளவு நேரம்?" அல்லது வேறு ஏதாவது. அதாவது, டிமிட்ரி செர்னியாகோவ் முன்மொழியப்பட்ட கதையால் அவை விழுங்கப்பட்டன.

சில தருணங்களில், நான் ருஸ்லானாக நடித்தபோது, \u200b\u200bஎனது கூட்டாளிகள் அனைவருக்கும் மிகவும் பணக்கார பாத்திரங்கள் இருப்பதாகத் தோன்றியது. லியுட்மிலா மிகவும் வலுவான கதாபாத்திரம், ஸ்வெடோசர், லியுட்மிலாவின் தந்தை ரத்மிர், கோரிஸ்லாவ் கூட, அவளுக்கு அத்தகைய சக்தி, உள் பெண் சக்தி உள்ளது. ருஸ்லான் எப்படியாவது அவர்களின் பின்னணிக்கு எதிராக பலவீனமான விருப்பத்துடன் இருந்தார் ... ஆனால் மீண்டும், நான் தீர்ப்பளிக்க ஒரு இசை விமர்சகர் அல்ல. என் நண்பர்களே, அவர்கள் நாடக மக்கள், இந்த நிகழ்ச்சிக்குச் சென்றார்கள், அவர்களுடைய ஒருவிதமான சூழ்நிலை இருக்கும் என்பதை அறிந்து. ஆயினும்கூட, யார் எதையும் சொன்னாலும், அவர்கள் இறுதிவரை அமர்ந்தார்கள், அவர்கள் விரும்பினார்கள், முடிவை விரும்பினார்கள், இயக்குனர் எப்படி எல்லாவற்றையும் மீண்டும் விசித்திரக் கதைக்குத் திருப்பினார்.

செர்னியாகோவின் ருஸ்லானா மற்றும் லியுட்மிலாவில் அசல் இயக்குனரின் யோசனையின் முக்கிய தாங்கி அமெரிக்கன் டெனர் சார்லஸ் வொர்க்மேன் ஆவார், அவர் பேயன் மற்றும் ஃபின் இரண்டையும் பாடினார், அதே நேரத்தில் அனைத்து பாடல்களிலும் இருந்த ஒரே பாடகர் மட்டுமே.

ஆம், இதுவும் ஒரு முரண்பாடு. அற்புதமான நடத்துனர் வோலோடியா யூரோவ்ஸ்கியுடன் போல்ஷோய் தியேட்டரில் முதல் ஒத்திகை இருந்தபோது, \u200b\u200bசார்லஸ் அமர்ந்திருந்தார், ஒரு நல்ல மனிதர், எப்படியாவது அமைதியாக, அமைதியாக பாடினார். பின்னர், ஆர்கெஸ்ட்ரா இசைக்குழுக்கள் தொடங்கியபோது, \u200b\u200bஅவர் தனது குரலை துல்லியமாக மேற்கத்திய முறையில் திறந்தபோது ... எங்கள் ஓபரா ஹவுஸ், போல்ஷோய், அந்த நேரத்தில் ஒலியியல் ரீதியாக தயாராக இல்லை, ஜேர்மனியர்கள் இன்னும் அங்கே ஏதாவது ஒன்றை முடித்துக்கொண்டு, அவர்கள் சொல்கிறார்கள், நீங்கள் இப்போது ஏன் முக்கிய மேடையைத் திறக்கிறீர்கள் என்று எங்களுக்குத் தெரியவில்லை, இன்னும் ஆறு மாதங்களுக்கு நாங்கள் ஏதாவது முடிக்க வேண்டும்.

எனவே, அவரது குரல் மட்டுமே விமானம், அவரை எங்கிருந்தும் கேட்க முடிந்தது. நாங்கள் பாடியபோது, \u200b\u200bஒரே இடத்தில் நன்றாகத் தெரிந்த இடங்கள் இருந்தன, நீங்கள் விலகும்போது, \u200b\u200bஉடனடியாக ஒரு ஒலி துளை கிடைக்கும். ஆனால் அவன் அவளைக் கடந்து சென்றபோது, \u200b\u200bஅவன் எல்லாவற்றையும் ஒலித்தான், எல்லாம் கேட்கப்பட்டது. எனவே நான் அவரிடம் என் தொப்பியை கழற்றினேன். கூடுதலாக, அவர் ஒரு சிறந்த கலைஞர். அவர் தனது கதாபாத்திரங்களை மிகச்சிறப்பாக நடித்தார்.

"எல்லா சக்திகளும் ரஷியாவுக்குத் திரும்பும் என்று நான் நினைக்கிறேன்"

சாலியாபின் திருவிழாவிற்கு வருவதற்கு முன்பு உங்கள் கடைசி வேலை ஜெனீவாவில் டவுரிடாவில் உள்ள ஓபரா இபீஜீனியாவுடன் உள்ளது. இந்த ஓபராவுடன் உங்களுக்கு முதல் அறிமுகம் இருந்ததா?

- “இஃபீஜீனியா” எனது முதல் அல்ல, நான் ரிக்கார்டோ முட்டியுடன் “ஆலிஸில் இபீஜீனியா” இல் பாடினேன் - இது க்ளக்குடனான எனது முதல் படைப்பு. அகமெம்னோன் மன்னரின் பகுதியை நான் பாடினேன். மிகவும் சுவாரஸ்யமான விளையாட்டு, நான் அதை மிகவும் விரும்பினேன்.

ஜெனீவா செயல்திறனில் தவ்ரிடா டோஸ் மன்னரின் பகுதி கால அளவு குறைவு, ஆனால் மிகவும் திறன் வாய்ந்தது. நீங்கள் வெளியே செல்ல வேண்டும், ஷாம்பெயின் போல, நீங்கள் ஒரு டிஷ். என் படம் மிகவும் அசாதாரணமானது. இந்த நடிப்பின் இயக்குனர் ஜப்பானிய நாடகத்தை மிகவும் நேசிக்கிறார், மதிக்கிறார், அவரைப் போற்றுகிறார். அவர் இந்த பாணியில் ஏதாவது செய்ய முடிவு செய்தார், எங்களிடம் ஜப்பானிய ஹரேம் பேன்ட் இருந்தது, ஒரு கிமோனோவிலிருந்து ஏதாவது. எங்களுக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட ஒப்பனை இருந்தது. போர்க்களத்தில் உள்ள ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்திற்கும் ஒரு இரட்டை பாத்திரத்தை - ஒரு பொம்மை - எடுத்து சேர்க்கும் எண்ணமும் அவருக்கு இருந்தது. அவளுக்கு மொபைல் கண்கள் உள்ளன, அவள் அனைவரும் மொபைல். இந்த பொம்மை ஒரு உடல், ஒரு உடல் ஷெல் என்று யோசனை இருந்தது. மேலும் கலைஞரே அவனது எண்ணங்கள், அனுபவங்கள், வீசுதல். அதாவது, கதாபாத்திரத்தின் உள் உலகத்தை நாம் காண்கிறோம் ...

இது மிகவும் நீட்டப்பட்ட ஓபரா, மிக நீண்டது, அழகுக்காக முற்றிலும் பல அரியாக்கள் உள்ளன. இது “ஒரு இசை எண்ணைக் கேட்போம்” என்பது போன்றது, மேலும் அந்த நபர் இப்போதுதான் பாதிக்கப்பட்டார். ஓபராவில், இது நிலையானது ( சிரிக்கிறார்): “ஓ, நான் இறந்து கொண்டிருக்கிறேன். நான் இறந்து கொண்டிருக்கிறேன், பார். நீங்கள் பார்க்கிறீர்களா? நான் இறந்து கொண்டிருக்கிறேன். இறந்தார் ... இன்னும் இப்போதும். இறுதியாக, நான் பாடுவேன். "

- சரி, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இது ரஷ்ய ஓபராவுக்கு மிகவும் பொதுவானதல்ல.

- ஆமாம், அது உண்மை தான். ரஷ்ய ஓபராவில், இசை உரையில் பொதிந்துள்ள மிகவும் பணக்கார நாடக வியத்தகு பொருள் எங்களிடம் உள்ளது. "ஹெலிகான்-ஓபரா" - "வாம்புகா, ஆப்பிரிக்க மணமகள்" இல் டிமிட்ரி பெர்ட்மேன் ஒரு சுவாரஸ்யமான தயாரிப்பு உள்ளது, அங்கு அனைத்து முத்திரைகளும் சேகரிக்கப்படுகின்றன, மற்றும் போன்றவை ( பாடுகிறார்): “ஸ்ட்ராஃபோகாமில் இப்போது இறந்துவிடும். டை-இ-டி இப்போது-அ-கள் ". அவர் அப்படி பொருந்துகிறார். “இப்போது இறந்துவிடுவான். டை-ஈ-இ-டி "மற்றும் சில சிறந்த குறிப்பைத் தாக்கவும். மேலும் ஒரு முறை ( சிரிக்கிறார்).

- நான் புரிந்து கொண்டபடி, வெர்டி மீது உங்களுக்கு உண்மையான அபிமானம் இல்லையா?

- இத்தாலிய ஓபராவின் தனிச்சிறப்பாக கியூசெப் வெர்டிக்கு இருக்கும் அணுகுமுறை நிச்சயமாக மிகப் பெரிய மரியாதை. அவரது இசை இனிமையானது மட்டுமல்ல, பாடவும் பயனுள்ளதாக இருக்கும். குரல் திடீரென்று ஆரோக்கியமற்றதாக இருந்தால் மீட்க இது பொதுவாக மருத்துவ வழி. வெர்டியைப் பாடுங்கள் - இது வெண்ணெய் போன்றது. எங்கள் ஓபராக்களும் உள்ளன. என்னைப் பொறுத்தவரை பிமென், கிரெமின், சோபாகின் போன்ற மூன்று பாகங்கள் ஒரு சிகிச்சையாக பாடப்படுகின்றன. அவர்கள் மிகவும் மெல்லிசை.

தொழில் ரீதியாக உங்களுக்கு இப்போது கசான் என்றால் என்ன? போரிஸ் கோடுனோவில் பைமனைப் பாடுவதற்கான அரிதான வருகைகள் இவைதானா?

நான் அடிக்கடி கசானுக்கு வர விரும்புகிறேன், நான் உண்மையில் விரும்புகிறேன். இப்போது அரசியல் நிலைமை என்ன என்று பாருங்கள்? இது ஓபரா உலகில் பிரதிபலிக்கும் என்று நினைக்கிறேன். பாஸ்போர்ட், விசா அமைப்பு மற்றும் முன்னர் நிறுவப்பட்டவை எங்களுக்குத் தடுக்கப்படலாம் ...

- நீங்கள் எப்படியோ மிகைப்படுத்துகிறீர்கள் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. இது ஒரு உணர்வா அல்லது ஏற்கனவே இதே போன்ற உண்மைகள் உள்ளதா?

இன்னும் சிறப்பு முன்நிபந்தனைகள் எதுவும் இல்லை, ஆனால் நான் அதைப் பார்க்கிறேன். எப்படியிருந்தாலும் ஒருவித ஒத்துழைப்பிலிருந்து நம்மைப் பாதுகாத்துக் கொள்ளும் வகையில் எதிர்காலம் உருவாகிறது என்று நான் நினைக்கிறேன். எனக்குத் தெரியாது, இது நிச்சயமாக எங்கள் விருப்பம் அல்ல. நாங்கள் மேற்கு நாடுகளுடன் சண்டையிடவில்லை.

- நீங்கள் அங்கேயே தங்கி சில சமயங்களில் ரஷ்யாவுக்கு வர வாய்ப்பு உள்ளது.

இது எங்கள் கதை அல்ல. எல்லாமே அங்கே நடந்தபின்னர், பெரியதாக, இப்போது எல்லாம் இங்கே திரும்பும் என்று நான் நினைக்கிறேன். எல்லா சக்திகளும் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பும் என்று நினைக்கிறேன். படைப்பு மற்றும் அறிவியல் இரண்டுமே அவ்வளவுதான். இதில் ஆரோக்கியமான தானியங்களை நான் காண்கிறேன்.

- இப்போது எங்கள் பாடகர்களுக்கு அதிக வாய்ப்புகள் கிடைக்கும் என்று நினைக்கிறீர்களா? அவர்கள் வெளிநாட்டிலிருந்து எங்களிடம் வருவதை நிறுத்தினால் ...

நான் எதையாவது கணிக்க முயற்சிக்கவில்லை, நான் ஒரு தீர்க்கதரிசி அல்ல, எதிர்காலத்தை நான் காணவில்லை. ஆனால் விரைவில் மேற்கு நாடுகளில் பணியாற்றுவதில் எந்த பயனும் இருக்காது என்று நினைக்கிறேன். ஏனென்றால் இங்கே நிலைமைகள் ஒரே மாதிரியாகவோ அல்லது சிறப்பாகவோ இருக்கும்.

- ஷால்யாபின் விழா கண்காட்சி நிகழ்ச்சியில் நீங்கள் என்ன பாடுவீர்கள்?

மெஃபிஸ்டோபிலெஸின் ஜோடிகளும் டான் குயிக்சோட் கபாலெவ்ஸ்கியின் செரினேடும். நான் பெரும்பாலும் பாடல் படைப்புகளை நிகழ்த்தினேன், இது மிகவும் சுவாரஸ்யமானது, ஆனால் கண்காட்சிக்கு பிரகாசமான ஒன்று தேவை. துரதிர்ஷ்டவசமாக, பாஸ் திறமை அனைத்தும் மிகவும் வியத்தகுது, அனைத்தும் துன்பத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன, யாரோ ஒருவர் நிச்சயமாக இறந்துவிடுவார். ஒன்று அதிகாரிகள் தோல்வியடைகிறார்கள், அல்லது மனைவி ஓடிவிட்டாள் - "ஜெம்ஃபிரா துரோகம்."

குறிப்பு

அலெக்ஸி டிகோமிரோவ், பாஸ் (1979 இல் கசானில் பிறந்தார்).

கசான் இசைக் கல்லூரியில் பட்டம் பெற்றவர் (வி.ஏ.சகரோவாவின் வகுப்பு). 2003 இல் அவர் கசான் மாநில கன்சர்வேட்டரியில் பட்டம் பெற்றார். ஜிகனோவ், "அகாடமிக் கொயரின் நடத்துனர்" (அசோசியேட் பேராசிரியர் எல்.ஏ. டிராஸ்னினின் வகுப்பு), மற்றும் 2006 இல் - குரல் பீடம் (பேராசிரியர் ஒய்.வி. போரிசென்கோவின் வகுப்பு). 2001 இல் அவர் கசானின் ஷால்யாபின் அறக்கட்டளையின் அறிஞரானார்.

2004 முதல் 2006 வரை அவர் கலினா விஷ்னேவ்ஸ்காயா ஓபரா மையத்தில் (ஏ. பெலோசோவாவின் வகுப்பு) படித்தார்.

2005 ஆம் ஆண்டு முதல் அவர் மாஸ்கோ மியூசிகல் தியேட்டரின் "ஹெலிகான்-ஓபரா" இன் தனிப்பாடலாளராக இருந்து வருகிறார், அங்கு போரிஸ் கோடுனோவின் பகுதிகளை அதே பெயரில் ஓபராவில் முசோர்க்ஸ்கி, டான் பசிலியோ தி பார்பர் ஆஃப் செவில்லில் ஜி. ரோசினி, சோபாகின் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் எழுதிய ஜார்ஸ் மணமகள், முதலியன.

2009 ஆம் ஆண்டில், ரோம் ஓபராவில் முட்டியின் தடியின் கீழ் ஆலிஸில் உள்ள க்ளக்கின் இஃபீஜீனியாவில் அகமெம்னோனாக அறிமுகமானார்; மேஸ்ட்ரோ முட்டியின் தடியின் கீழ் சால்ஸ்பர்க் திருவிழாவில் ரோசினியின் ஓபரா "மோசஸ் மற்றும் பார்வோன்" தயாரிப்பில் பங்கேற்றார், வியன்னா மியூசிக்வெரினில் சோலீன் மாஸில் பாஸ் பகுதியை பாடினார்.

குடியரசுக் கட்சியின் போட்டியின் வெற்றியாளர், "டாடர்ஸ்தானின் சிறந்த இளம் பாஸ்" (கசான், 2007) என்ற பட்டத்தை வைத்திருப்பவர். ஐ இன்டர்நேஷனல் கலினா விஷ்னேவ்ஸ்காயா ஓபரா போட்டியில் கிராண்ட் பிரிக்ஸ் வென்றவர் (மாஸ்கோ, 2006).

N.N. இன் வழிகாட்டுதலின் கீழ் ரஷ்ய நாட்டுப்புற கருவிகளின் மாஸ்கோ மாநில கல்வி இசைக்குழுவுடன் ஒத்துழைக்கிறது. நெக்ராசோவ், மாஸ்கோ மாநில கல்வி அறை பாடகர் குழு வி.என். மினின், மாஸ்கோ மாநில கன்சர்வேட்டரியின் பாடகர் பி.ஜி. டெவ்லின், ஸ்டேட் சேப்பல் பெயரிடப்பட்டது யுர்லோவ் தலைமையில் ஜி.ஏ. டிமிட்ரியாக், ஏ.ஏ.வின் வழிகாட்டுதலில் மாஸ்கோ ஸ்டேட் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியின் பாடகர்களுடன். புசாகோவ் மற்றும் பலர்.

மைக்கோலோவ்ஸ்கி தியேட்டரில் (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்) சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஓபரா யூஜின் ஒன்ஜினில் கிரெமினின் பங்கு, வாலூன் ராயல் ஓபராவில் போரிஸ் கோடுனோவில் போரிஸ் மற்றும் பைமனின் பாத்திரங்கள் மற்றும் வெர்டியின் ரிக்விம் (லீஜ், பெல்ஜியம்) மற்றும் சர்வதேச விழாவில் பங்கேற்பது ஆகியவை 2010 ஆம் ஆண்டின் படைப்புகளில் அடங்கும். சாண்டாண்டரில் (ஸ்பெயின், 2010); லியோன் நேஷனல் ஓபராவில் (2010) மஜெபாவில் யூஜின் ஒன்ஜின், கொச்சுபே மற்றும் ஆர்லிக் ஆகியவற்றில் கிரெமினின் பாத்திரங்கள், பிரிஸ்பேனில் (ஆஸ்திரேலியா) உள்ள ராயல் ஓபரா ஹவுஸ் ஆஃப் குயின்ஸில் வெர்டியின் ஐடாவில் ராம்ஃபிஸ், மியூசிக்வெரின் வியன்னாவில் (ஆஸ்திரியா) ரோசினியின் ஸ்டாபட் மேட்டரில் பாஸ் பகுதி, லியோன் நேஷனல் ஓபராவில் (நடத்துனர் எம். பிளெட்னெவ்) ராச்மானினோவின் அலெகோவில் உள்ள பழைய ஜிப்சியின் ஒரு பகுதி.

2011 ஆம் ஆண்டில் படைப்புகளில் வர்ம் இன் லூயிஸ் மில்லர் (லியோன் ஓபரா, பிரான்ஸ் 2011), நடத்துனர். இது கசுஷி; போரிஸ் கோடுனோவ் (ஓபரா சாண்டியாகோ, சிலி 2011) ஓபராவில் போரிஸின் ஒரு பகுதி

ரஷ்யாவின் போல்ஷோய் தியேட்டருடன் ஒத்துழைக்கிறது. 2011 இல் ரஷ்யாவின் போல்ஷோய் தியேட்டர் புனரமைக்கப்பட்ட பின்னர் முக்கிய வரலாற்று அரங்கின் தொடக்க விழாவில் ருஸ்லானின் ஒரு பகுதியை நிகழ்த்தினார்.