இளைஞர்களுக்கான பார்வை பார்தலோமெவ் கட்டுரை. கலவை - மிகைல் நெஸ்டெரோவ் எழுதிய ஓவியத்தின் விளக்கம் "இளைஞர்களுக்கான பார்வை பார்தலோமெவ்

1890 களில் எம்.வி. நெஸ்டெரோவ் உருவாக்கிய பெரும்பாலான ஓவியங்கள் ராடோனெஷின் செர்ஜியஸின் வாழ்க்கைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை.

நெஸ்டெரோவைப் பொறுத்தவரை, செர்ஜியஸின் உருவம் சரியான, தூய்மையான மற்றும் தன்னலமற்ற வாழ்க்கையின் இலட்சியத்தின் உருவகமாக இருந்தது, ஆனால் அவரது பார்வையில் அது சமூக முக்கியத்துவத்தையும் கொண்டிருந்தது.

இந்த சுழற்சியின் முதல் படைப்பு பதினெட்டாம் பயண கண்காட்சியில் தோன்றிய "பார்வைக்கு இளைஞர்களுக்கான பார்தலோமிவ்" என்ற ஓவியம். எம்.வி. நெஸ்டெரோவ் 1889 இல் இதைச் செய்யத் தொடங்கினார்.

சதி ஒரு மத பாரம்பரியத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. ஒரு நாள் அவரது தந்தை ஒரு குதிரையைத் தேடுவதற்காக பார்தலோமுவை அனுப்பினார். ஒரு ஓக் மரத்தின் அடியில் ஒரு வயலில், ஒரு பெரியவர் விடாமுயற்சியுடன் ஜெபிப்பதை இளைஞர்கள் கண்டார்கள். பார்தலோமெவ் அவரை அணுகினார், அவர், தொழுகையை முடித்துவிட்டு, அவரை ஆசீர்வதித்து, அவர் என்ன தேடுகிறார், என்ன வேண்டும் என்று கேட்டார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக அவர் கற்பிப்பதற்கான காரணத்தைப் பெற விரும்புகிறேன் என்று பார்தலோமெவ் பதிலளித்தார். பெரியவர் அவருக்காக ஜெபித்தார், பின்னர், ப்ரோஸ்போராவின் ஒரு பகுதியை எடுத்து, அதை சிறுவனிடம் கொடுத்து, ருசிக்கும்படி கட்டளையிட்டார், இதனுடன், கற்பிப்பதற்கான காரணமும் அவருக்கு வழங்கப்படும் என்று கூறினார்.

அவரது ஓவியத்தில், நெஸ்டெரோவ் விரிவான விளக்க நடவடிக்கையிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளார். புராணத்தின் எந்த தருணம் சித்தரிக்கப்படுகிறது என்பதைப் புரிந்துகொள்வது கடினம் என்பது ஒன்றும் இல்லை. மாறாக, கலைஞர் அதிசயமான நிகழ்வில் அதன் உள் தன்மை, சிறுவனின் ஆத்மாவில் அதன் பிரதிபலிப்பு போன்றவற்றில் ஆர்வம் காட்டவில்லை.

பிரார்த்தனையின் முடிவிற்காகக் காத்திருக்கும் இளைஞர் பார்தலோமெவ் மூப்பருக்கு முன்னால் நின்ற தருணத்தை நெஸ்டெரோவ் சித்தரிக்கிறார். சிறுவனின் மெல்லிய உருவம், கிட்டத்தட்ட படத்தின் மையத்தில் வைக்கப்பட்டிருக்கும், நிலப்பரப்புடன் ஒன்றிணைகிறது; இது வயல்கள், புல்வெளிகள், மெல்லிய, நடுங்கும் மரங்கள், பச்சை போலீஸ்களின் ஒரு கரிம பகுதியாகத் தெரிகிறது, இந்த தூய ரஷ்ய நிலப்பரப்பு அதன் மர தேவாலயம், கிராம கூரைகள், கிறிஸ்துமஸ் மரங்கள் மற்றும் ஒரு முறுக்கு நதி.

இயற்கையை ஆழ்ந்த புரிதலுடன் நெஸ்டெரோவ் சித்தரிக்கிறார் - இது செயலுக்கான பின்னணி மட்டுமல்ல, ரஷ்ய இயற்கையைப் பற்றிய ஒரு கவிதை யோசனையின் உருவகம், அதன் நுட்பமான அழகு மற்றும் அற்புதமான நல்லிணக்கம். அதே நேரத்தில், கலைஞர் இயற்கையை எளிமையாகவும், கைவரிசையாகவும் சித்தரிக்கிறார்: கிராமத்தின் வீடுகள், கொட்டகைகள், மற்றும் வெள்ளி-நீல குவிமாடங்களுடன் கிராம தேவாலயத்தின் சற்றே சிவப்பு நிற கூரை, ஒளி மேகமூட்டமான வானத்தின் நீல நிற துண்டு எதிரொலிக்கிறது. எல்லாமே ஒரு வாழ்க்கை, மனித வாழ்க்கையின் உண்மையான உணர்வு, அன்றாட சலசலப்புகளால் சுத்திகரிக்கப்பட்டவை, அமைதியானவை, அதன் தூய்மையில் அழகாக இருக்கின்றன.

ஆனால் சிறுவன் சோகமாக இருக்கிறான் - அவனுக்குள் இவ்வளவு குழந்தைத்தனமான சோகமான கவனம் இருக்கிறது, ஒருவித அமைதியான ஆன்மீக எதிர்பார்ப்பு. இந்த நிலப்பரப்பில் ஒரு சோகமான நோக்கம் ஒலிக்கிறது, அதில் பிரகாசமான வண்ணங்கள் இல்லை. ஆரம்ப இலையுதிர்காலத்தின் நுட்பமான டன் முழு படத்தையும் வெளிறிய தங்க நிறத்துடன் துல்லியமாக வரைகிறது. ஆனால் இயற்கையானது நடுங்குகிறது, அதன் அமைதியான, சற்று சோகமான ம .னத்தில் அது அழகாக இருக்கிறது. இந்த வேலையில் நெஸ்டெரோவ் சாதித்தார் - இனிமேல் அது அவரது படைப்பின் முக்கிய அம்சங்களில் ஒன்றாகும் - நிலப்பரப்பின் அற்புதமான உணர்ச்சி, ஒரு நபரின் மனநிலையுடன் இணைதல். சதித்திட்டத்தின் நம்பமுடியாத தன்மை இருந்தபோதிலும், அதன் பொய்மை மற்றும் தொலைதூர உணர்வு எதுவும் இல்லை.

பல விஷயங்களில் படத்தின் புதுமை இயற்கையின் சித்தரிப்பில் மட்டுமல்ல. நெஸ்டெரோவ் ஒரு நெறிமுறை சிக்கலை எதிர்கொண்டார் - சிறுவனின் ஆன்மீக அதிர்வெண்ணைக் காட்ட, ரஷ்ய மக்களின் ஆன்மீக இலட்சியங்களைப் பற்றிய கருத்துக்களுடன் தொடர்புடைய தூய்மையான, விழுமிய, இணக்கமான வாழ்க்கையின் இலட்சியத்தைக் காட்ட.

சிறுவன் பெரியவரின் தோற்றத்தால் ஆச்சரியப்படுவதில்லை, அவன் நிச்சயம் அவனுக்காகக் காத்திருந்தான், இப்போது சிந்தனையில் மூழ்கிவிட்டான். நெஸ்டெரோவ் ஒரு அதிசயத்தின் யதார்த்தத்தை உறுதிப்படுத்துகிறார், இந்த அற்புதத்தின் சாத்தியம் மற்றும் இயல்பான தன்மை பார்தலோமெவ் இளைஞர்களின் ஆன்மீக வாழ்க்கையில்.

ஓவியத்தின் நிலப்பரப்பு யதார்த்தமானது, ஆனால் புள்ளிவிவரங்கள் ஒரு அற்புதமான நோக்கத்தைக் கொண்டுள்ளன. படத்தில் எல்லாம் நின்றுவிட்டதாகத் தெரிகிறது, ம .னம். நான் ஒரு படத்தைப் பார்க்கும்போது, \u200b\u200bஎனக்கு அமைதியும் சோகமும் இருக்கிறது. இந்த ஓவியம் ரஷ்ய இயற்கையின் தூய்மையையும் அழகையும் சித்தரிக்கிறது.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் கடைசி தசாப்தத்தின் மிகவும் மர்மமான கவிதை மற்றும் அழகான ஓவியங்களில் ஒன்றாகும் "இளம்பருவ பார்தலோமுவின் பார்வை" (ராடோனெஜின் எதிர்கால செயின்ட் செர்ஜியஸ்). இங்கே, இது நெஸ்டெரோவுக்கு அரிதானது, அவர் ஒரு இளம் துறவியின் வகையிலும் வெற்றி பெற்றார், அவரது உருவம் பிரமிப்பில் உறைந்தது, அவரது முகம் பரந்த திறந்த, வெறித்துப் பார்க்கும் கண்களால் செறிவூட்டப்பட்ட மகிழ்ச்சியில் உறிஞ்சப்பட்டது. அமானுஷ்யத்தின் மயக்கும் திகில் இதுபோன்ற எளிமையான வழிமுறையுடனும், அத்தகைய நம்பிக்கையுடனும் ஓவியத்தில் அரிதாகவே வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. மிகவும் நுட்பமாக யூகிக்கப்பட்ட ஒன்று உள்ளது, கறுப்பின மனிதனின் மெல்லிய உருவத்தில் மிகவும் உண்மையாகக் காணப்படுகிறது, சோர்வு ஒரு மரத்தின் மீது சாய்ந்து, அவரது இருண்ட திட்டத்தால் முழுமையாக மூடப்பட்டிருக்கும். ஆனால் இந்த படத்தில் மிக அற்புதமான விஷயம் நிலப்பரப்பு, முற்றிலும் எளிமையான, சாம்பல், மந்தமான மற்றும் இன்னும் பண்டிகை. இந்த பள்ளத்தாக்கின் மீது ஒரு அற்புதமான ஈஸ்டர் பாடல் ஓடுவதைப் போல, காற்று அடர்த்தியான ஞாயிறு நற்செய்தியால் மூடப்பட்டிருப்பது போல் தெரிகிறது ... "(ஏ.என். பெனாயிஸ்)

ராடோனெஷின் புனித செர்ஜியஸின் உருவம் குழந்தை பருவத்திலிருந்தே நெஸ்டெரோவுக்கு மிகவும் பிடித்தது. மிகைல் வாசிலீவிச் தனது நினைவுக் குறிப்புகளில் எழுதினார்: செர்ஜியஸ் ஆஃப் ராடோனெஷ் "... எங்கள் குடும்பத்தில் சிறப்பு அன்பையும் மரியாதையையும் அனுபவித்தார்." குழந்தை பருவத்தில், இந்த துறவி "எங்களுக்கு நெருக்கமாக இருந்தார், நுழைந்தார் ... எங்கள் ஆன்மீக வாழ்க்கையின் அன்றாட வழக்கத்திற்குள் நுழைந்தார்." கலைஞரின் படைப்பு வாழ்க்கையில், ராடோனெஷ் மடாதிபதி ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்தார். ராடோனெஷின் துறவி செயிண்ட் செர்ஜியஸின் வாழ்க்கை மற்றும் செயல்களுக்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட தொடர் படைப்புகளில் முதலாவது 1890 இல் எழுதப்பட்ட "இளைஞர் பார்தலோமுவின் பார்வை" என்ற ஓவியம்.

எதிர்கால ஓவியத்தின் முதல் ஓவியம் வெளிநாட்டு பயணத்தின் போது உருவாக்கப்பட்ட ஓவியங்களின் ஆல்பத்தில் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளது. "விஷன்" உருவாக்கிய வரலாற்றை மிகைல் வாசிலியேவிச் அவர்களே "ஓல்ட் டேஸ்" என்ற நினைவுக் புத்தகத்தில் விவரித்தார், அவர் இறப்பதற்கு சற்று முன்னர் 1942 இல் வெளியிட்டார்:

"நான் நேராக மாஸ்கோவுக்குச் சென்றேன். எனது சில நண்பர்களைப் பார்த்து கோட்கோவ் மடாலயத்திற்குச் சென்றேன். மடத்துக்கு அருகிலுள்ள கோமியாகினோ கிராமத்தில் ஒரு குடிசையை வாடகைக்கு எடுத்து, பார்தலோமுவுக்கு ஓவியத்தைத் தொடங்கினேன்."
கோமியாகின் சுற்றுப்புறங்கள் மிகவும் அழகாக இருக்கின்றன: காடு, தளிர், பிர்ச், எல்லா இடங்களிலும் ஒரு அற்புதமான கலவையில். நான் நாள் முழுவதும் அலைந்தேன். அப்ரம்ட்செவோவும் மூன்று மைல் தொலைவில் இருந்தார், அங்கு நான் இப்போது அடிக்கடி பார்க்கிறேன்.
கோமியாகினைச் சுற்றி ஏராளமான இயற்கை காட்சிகள் மற்றும் இயற்கை விவரங்கள் செய்யப்பட்டன. நான் முன்புறத்திற்கு பொருத்தமான ஓக் மரத்தைக் கண்டுபிடித்தேன், முன்புறத்தை வரைந்தேன், ஒரு நாள், ஆபிரம்ட்செவோ வீட்டின் மொட்டை மாடியில் இருந்து, எதிர்பாராத விதமாக, அத்தகைய ரஷ்ய, ரஷ்ய இலையுதிர் அழகு என் கண்களுக்குத் தோன்றியது. இடதுபுறத்தில் மலைகள் உள்ளன, அவற்றின் அடியில் ஒரு நதி வீசுகிறது (அக்ஸகோவ்ஸ்கயா வோரியா). எங்கோ இளஞ்சிவப்பு இலையுதிர் காலம் உள்ளன, புகை உயர்கிறது, நெருக்கமாக - முட்டைக்கோஸ் மலாக்கிட் தோட்டங்கள், வலதுபுறம் - ஒரு தங்க தோப்பு. எதையாவது மாற்றவும், ஏதாவது சேர்க்கவும், எனது "பார்தலோமெவ்" க்கான பின்னணி அதைக் கண்டுபிடிப்பது நல்லது.
நான் படிக்க ஆரம்பித்தேன். இது ஒரு வெற்றியாக இருந்தது, மிக முக்கியமாக, இந்த நிலப்பரப்பைப் பார்த்து, அதைப் பாராட்டி, என் ஓவியத்தை வேலைசெய்தபோது, \u200b\u200bஅதன் "நம்பகத்தன்மை", அதன் வரலாற்றுத்தன்மை பற்றிய சில சிறப்பு உணர்வை நான் ஊக்கப்படுத்தினேன்: நிலப்பரப்பு இதுபோன்று இருக்க வேண்டும், மற்றொன்று அல்ல என்று எனக்குத் தோன்றத் தொடங்கியது. நான் மிகவும் வலுவாக நம்பினேன், வேறு எதையும் தேட விரும்பவில்லை என்று பார்த்தேன். "

அப்ரம்ட்செவோவில் நிலப்பரப்பு. எட்யூட்.

ஓவியத்தில் பணிபுரியும் செயல்பாட்டில், நெஸ்டெரோவ் பலவிதமான ஓவியங்களை உருவாக்கினார்.
ஒரு ஓக் மரத்தின் ஒரு ஓவியம், அதன் அருகில் ஸ்கீமா-மரம் நிற்கிறது, மிகவும் துல்லியமான விவரங்களுக்கு வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. ஏற்கனவே ஓவியத்தில், ஒரு வயதான மரத்தின் சக்தி மிகச்சரியாக தெரிவிக்கப்பட்டது, எந்தவொரு புயல் மற்றும் இடியுடன் கூடிய வலிமையான உடற்பகுதியை உடைக்க முடியவில்லை. அவ்வப்போது, \u200b\u200bஅதன் பட்டை இருட்டாகி, ஒரு பெரிய மரத்தின் நம்பகமான கவசம் போல தோற்றமளித்தது. அதே உடற்பகுதியில் மென்மையான பச்சை இலைகள் உள்ளன, மற்றும் ஓக்கின் அடிவாரத்தில் சிவப்பு நிற இலைகளுடன் ஒரு இளம் மலை சாம்பல் உள்ளது, அதற்கு அடுத்ததாக சாய்ந்த புற்கள் மற்றும் கத்திகள் உள்ளன.

அசல் யோசனையின்படி, பார்தலோமெவ் பெரியவருக்கு முன்னால் தனது முதுகில் பார்வையாளரிடம் நின்றார். அவரது முகம் தெரியவில்லை, மற்றும் நியாயமான ஹேர்டு தலை மற்றும் நேர்த்தியான ஆடைகளைக் கொண்ட முழு உருவமும் அற்புதமான மேய்ப்பர் லெலின் உருவத்தை ஒத்திருந்தது, எதிர்கால சந்நியாசி அல்ல. இங்கே முக்கியத்துவம் ஸ்கீமா-துறவியின் உருவத்திற்கு உள்ளது.

பின்னர், ஒரு சிறுவனின் சிலை முழு படத்தின் சொற்பொருள் மையமாக மாறியது. நெஸ்டெரோவின் நினைவுகளுக்கு மீண்டும் செல்வோம்:

"எஞ்சியிருப்பது சிறுவனுக்கு ஒரு தலையைக் கண்டுபிடிப்பது, ஒரு நிலப்பரப்பைப் போலவே உறுதியானது. நான் எல்லா இடங்களிலும் குழந்தைகளைப் பார்த்தேன், இதுவரை ஒரு சிறுவனின் உருவத்தை வரைந்தேன், ஒரு வயதான மனிதனின் உருவத்தை வரைந்தேன் ... நேரம் கடந்துவிட்டது, அது செப்டம்பர் தொடக்கமாகும். அந்த நாட்களில், படத்தின் கலவையின் ஸ்கெட்ச்புக் ஓவியங்கள் மட்டுமே என்னிடம் இருந்தன, அது என் தலையில், ஆயத்தமாக வாழ்ந்தது, ஆனால் அது எனக்கு போதுமானதாக இல்லை. ...
பின்னர் ஒரு நாள், கிராமத்தின் வழியே நடந்து செல்லும்போது, \u200b\u200bசுமார் பத்து வயதுடைய ஒரு பெண்ணை, ஒரு ஹேர்கட், பெரிய அகலமான திறந்த ஆச்சரியமான நீலக் கண்கள், உடம்பு சரியில்லை. அவள் வாய் ஒருவித துக்கமாக இருந்தது, காய்ச்சலுடன் சுவாசித்தது.
நான் ஒரு பார்வைக்கு முன்பாக உறைந்தேன். நான் கனவு கண்டதை நான் உண்மையில் கண்டேன்: இது எனது கனவுகளின் "ஆவணம்", "அசல்". ஒரு கணம் யோசிக்காமல், நான் அந்தப் பெண்ணை நிறுத்தி, அவள் எங்கே வாழ்ந்தாள் என்று கேட்டேன், அவள் ஒரு கோமியாகின், அவள் மரியாவின் மகள் என்பதையும், அவர்களின் குடிசை விளிம்பில் இரண்டாவதாகவும், அவர்கள் அவளை, பெண் என்று அழைத்தார்கள், அவளுக்கு நீண்ட மார்பு வலி இருப்பதாகவும், அவள் சமீபத்தில் எழுந்து அங்கு செல்கிறாள் என்று. முதல் முறையாக போதும். என்ன செய்வது என்று எனக்குத் தெரியும்.
கோமியாகினோவில் உள்ள கலைஞர்கள் ஒரு புதுமை அல்ல, அவர்கள் பயப்படவில்லை, அவர்கள் வெட்கப்படவில்லை, சில நேரங்களில் கோமியாகின் தோழர்கள் அவர்களிடமிருந்து கொட்டைகள் மற்றும் பலவற்றிற்காக பணம் சம்பாதித்தனர். நான் நேராக என் அத்தை மரியாவிடம் சென்றேன், எல்லாவற்றையும் அவளிடம் விளக்கினேன், "கட்டணம்" என்று ஒப்புக்கொண்டேன், மறுநாள், மழை பெய்யவில்லை என்றால், முதல் அமர்வைத் திட்டமிட்டேன்.
அதிர்ஷ்டவசமாக என்னைப் பொறுத்தவரை, அடுத்த நாள் நான் விரும்பிய நாள்: சாம்பல், தெளிவான, சூடான, மற்றும் நான், ரோமானிய எலுமிச்சை மாத்திரை வண்ணப்பூச்சுகளை எடுத்துக்கொண்டு, என் மருத்துவமனைக்குப் பின்னால் சென்று, மிகவும் அமைதியாக குடியேறி, வேலை செய்யத் தொடங்கினேன்.
விஷயங்கள் நன்றாக நடந்தன. ஒரு உடையக்கூடிய, பதட்டமான பெண்ணுடன் ஒரு நுட்பமான, துல்லியமான வரைபடமாக எனக்கு அவ்வளவு வண்ணமயமான ஓவியம் தேவையில்லை. நான் கடினமாக உழைத்தேன், என் மாதிரி எனக்கு என்ன கொடுக்க முடியும் என்பதைப் பார்க்க முயற்சிக்கிறேன். நீல நிற நரம்புகளுடன் அவள் வெளிர், மூழ்கிய முகம் சில நேரங்களில் அழகாக இருந்தது. இந்த முகத்தை எனது வருங்கால இளைஞரான பார்தலோமுவுடன் முழுமையாக அடையாளம் கண்டேன். என் பெண்ணுக்கு நல்ல முகம் மட்டுமல்ல, அவளது கைகளும் மிகவும் மெல்லியவை, விரல்களால் பதட்டமாக பிடுங்கின. இதனால், பார்தலோமுவின் முகத்தை மட்டுமல்ல, அவரது கைகளையும் நான் கண்டேன். "

பெண்ணின் தலை. எட்யூட்.

பார்தலோமெவ். எட்யூட்.

செப்டம்பர் 1889 நடுப்பகுதியில், அப்ரம்ட்செவோவிலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லை, மைக்கேல் வாசிலியேவிச் ஒரு டச்சாவை வாடகைக்கு எடுத்து ஓவியம் தீட்டத் தொடங்கினார். அந்த நேரத்தில் கலைஞர் தனது வாழ்க்கையைப் பற்றி எழுதியது இங்கே: “நான் அந்த நாட்களில் நன்றாக வாழ்ந்தேன், எனது ஓவியம் நிறைந்திருந்தது. அதில், அதன் வளிமண்டலத்தில், ஒரு பார்வையின் வளிமண்டலத்தில், நடக்க வேண்டிய ஒரு அதிசயம், நான் அப்போது வாழ்ந்தேன்.

மழை பெய்யத் தொடங்கியது, வீட்டை விட்டு வெளியேறுவது விரும்பத்தகாதது, என் கண்கள் இருட்டுமுன், ஈரமான செங்கல் கொட்டகைகள். அப்ரம்ட்செவோவில் கூட அங்கு செல்வது சாத்தியமில்லை, மண் மிகவும் பெரியது. என் ஆத்மாவில் மட்டுமே அது ஒளி மற்றும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தது. நான் மோசமாக சாப்பிட்டேன். என் வயதான பெண் சமையல்காரர் இரண்டு உணவுகளை மட்டுமே சமைக்க முடியும் - புளிப்பு முட்டைக்கோஸ் சூப் மற்றும் கஞ்சி.
எனவே அக்டோபர் நடுப்பகுதி வரை வாழ்ந்தேன். நான் நிலக்கரியுடன் ஒரு படத்தை வரைந்தேன், இந்த நேரத்தில், இதுபோன்ற சூழ்நிலையில், தனியாக, மோசமான ஊட்டச்சத்துடன், என்னால் அதை நீண்ட நேரம் நிற்க முடியவில்லை, என் உஃபா குடியிருப்பாளர்களிடம் தப்பி ஓட முடிவு செய்தேன். "கேன்வாஸ் ஒரு உருட்டல் முள் மீது உருட்டப்பட்டு உஃபாவுக்கு என் பெற்றோரின் வீட்டிற்கு எடுத்துச் செல்லப்பட்டது, அங்கு மைக்கேல் வாசிலியேவிச்சிற்கு வேலைக்காக பெரிய ஜன்னல்கள் கொண்ட ஒரு மண்டபம் ஒதுக்கப்பட்டது. நவம்பர் தொடக்கத்தில், "விஷன்" வண்ணப்பூச்சுகளுடன் தொடங்கப்பட்டது. ஒரு நாள் வேலை செய்யும் போது, \u200b\u200bநெஸ்டெரோவ் மயக்கம் அடைந்தார், அவர் தடுமாறினார் (ஒரு சிறிய பெஞ்சில் நின்று), கேன்வாஸை சேதப்படுத்தினார். " சத்தம் ஓடி வந்தது சகோதரி, பின்னர் அம்மா. நான் எழுந்தேன், படம் உடைந்திருப்பதை நாங்கள் அனைவரும் பார்த்தோம் - வானத்தில் ஒரு பெரிய துளை இடைவெளி. அம்மாவும் சகோதரியும் என்னைப் பார்த்து மிகவும் சங்கடமாகவும், இன்னும் அதிகமாகவும் - உடைந்த படம், காரணத்திற்கு எப்படி உதவுவது, என்னை எப்படி அணுகுவது என்று தெரியவில்லை. இருப்பினும், முதல் நிமிடங்கள் கடந்துவிட்டன. மூச்சுத்திணற இது பயனற்றது, செயல்பட வேண்டியது அவசியம். நான் உடனடியாக மாஸ்கோவில் உள்ள டட்சியாரோவின் கடைக்கு கடிதம் எழுதினேன், தெரிந்த அகலத்தின் சிறந்த வெளிநாட்டு கேன்வாஸை அவசரமாக அனுப்பும்படி கேட்டுக்கொண்டேன். நான் அதை எழுதி பொதிக்கு பொறுமையின்றி காத்திருக்க ஆரம்பித்தேன். நேரம் வழக்கத்திற்கு மாறாக மெதுவாக கடந்து சென்றது. என்னுடன் என்ன செய்வது என்று தெரியாமல், அவர்கள் மகிழ்ச்சியாக இல்லை, அவர்கள் என்னை அழைத்தார்கள். இருப்பினும், ஒன்றரை வாரங்களுக்குப் பிறகு சம்மன் வந்தது, அதே நாளில் நான் ஒரு அழகான கேன்வாஸைப் பெற்றேன், உடைந்ததை விட மிகச் சிறந்தது. நான் புத்துயிர் பெற்றேன், புத்துயிர் பெற்றேன், என்னைச் சுற்றியுள்ள என்னுடையது.
விரைவில் நான் புதிதாக படத்தை மீண்டும் வரைந்து வண்ணப்பூச்சுகளை எடுத்தேன். அனுபவித்த கவலைகளுக்கு பதிலடி கொடுப்பது போல, புதிய கேன்வாஸில் எழுதுவது மிகவும் இனிமையாக இருந்தது. நான் அவரை மிகவும் விரும்பினேன், விஷயங்கள் விரைவாக முன்னேறிக்கொண்டிருந்தன. "

ஓவியத்தின் முதல், முடிக்கப்படாத பதிப்பு யுஃபாவில் இருந்தது, 50 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு பாஷ்கிர் கலை அருங்காட்சியகத்தின் சொத்தாக மாறியது. இது மேல், நிலப்பரப்பு, பகுதி மட்டுமே உள்ளது, மற்ற அனைத்தும் ஒரு கரி வரைதல் தான், ஆனால் இது எங்களுக்கு மிகவும் மதிப்புமிக்கது, ஏனென்றால் இது கலைஞரின் படைப்பு “சமையலறையை” புரிந்துகொள்ளவும் உணரவும் அனுமதிக்கிறது: நெஸ்டெரோவ் எந்தவிதமான விளக்கமும் இல்லாமல் செயல்படுவதை நாம் காண்கிறோம், வரைபடத்திலிருந்து , முழு ஒற்றுமைக்கான விவரம் மற்றும் அக்கறைக்கு மிகுந்த கவனம் செலுத்துகிறது.

இப்போது வேலை முடிந்துவிட்டது. படத்தின் முன்புறத்தில் காடுகள் மற்றும் வயல்களின் பின்னணியில் இரண்டு புள்ளிவிவரங்கள் உள்ளன - ஒரு சிறுவன் மற்றும் ஒரு துறவி ஒரு மரத்தின் கீழ் ஒரு ஸ்கீமா-துறவியின் ஆடைகளில் அவருக்குத் தோன்றினர். இளம் பையன் நடுங்கும் மகிழ்ச்சியில் உறைந்தான், அவனது அகன்ற திறந்த கண்கள் பார்வையைப் பார்க்கவில்லை. ஆரம்ப இலையுதிர்காலத்தின் தங்கம் மற்றும் சிவப்பு நிறம் கேன்வாஸில் தெளிவாகக் காட்டுகின்றன. ஆனால் கோடைக்காலம் இன்னும் அதன் நிலைகளை விட்டுக்கொடுக்கவில்லை, அது இன்னும் பசுமையுடன் மகிழ்கிறது, இது இன்னும் சிறிய நீல மற்றும் மஞ்சள் பூக்களால் புல்வெளியின் தங்க அலங்காரத்தை பொறிக்கிறது. ஒரு பரந்த ஓச்சர் செவ்வகம் ஒரு புலத்தின் பின்னணியில் உள்ளது. சாலை வெள்ளி ஆற்றின் அமைதியற்ற பாம்புடன் நீண்டுள்ளது, அதன் சிக்கலான வளைவுகளை மீண்டும் செய்கிறது. ஒரு அதிசயத்தை எதிர்பார்த்து இயற்கை உறைந்தது ... மேலும் இந்த அதிசயம் பார்வையாளரின் கண்களுக்கு முன்பாகவே நிகழ்கிறது.

நெஸ்டெரோவ் XVIII பயண கண்காட்சிக்கு தனது ஓவியத்தைத் தயாரித்துக் கொண்டிருந்தார். சங்கத்தின் உறுப்பினர்களாக இல்லாத கலைஞர்களின் படைப்புகள் பயண கண்காட்சிகளுக்குத் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டன மற்றும் சங்கத்தின் உறுப்பினர்களால் ஒரு பொதுக் கூட்டத்தில் ரகசிய வாக்கெடுப்பு மூலம் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டன. "லெவிடன் வந்தார். அவர் நீண்ட நேரம் பார்த்தார், நடந்து சென்றார், அணுகினார், எழுந்தார், உட்கார்ந்தார், மீண்டும் எழுந்தார். படம் நன்றாக இருப்பதாக அவர் அறிவித்தார், அவர் அவரை மிகவும் விரும்பினார், அது ஒரு வெற்றியாக இருக்கும் என்று அறிவித்தார். புகழின் தொனி நேர்மையானது, கலகலப்பானது, ஊக்கமளித்தது ... ஒவ்வொரு நாளும் யாரோ ஒருவர் இருந்தார் கலைஞர்களில் ஒருவர், எங்கள் சகோதரர்களிடையே படம் பற்றிய வதந்தி வளர்ந்து வளர்ந்தது, ஒரு காலை வரை பாவெல் மிகைலோவிச் தானே வந்தார் ... நாங்கள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு ஒரு பெரிய நிறுவனத்தில் செல்கிறோம். அந்தக் கால இளைஞர்களான நாங்கள் இன்னும் கண்காட்சியாளர்களாக இருக்கிறோம், விசாரணைக்கு உட்படுத்தப்படுகிறோம், கடுமையான, சங்க உறுப்பினர்கள் நம்மில் பலர், சில நாட்களில் நிராகரிக்கப்படுவார்கள், இந்த மண்டபத்தில் யார் இங்கே இருப்பார்கள் - கடவுளுக்கு மட்டுமே தெரியும்.
இந்த நாள் வந்துவிட்டது. மாலையில் நீதிமன்றம். நாங்கள், கண்காட்சியாளர்களான, ஒரு இளம் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் நண்பரின் குடியிருப்பில் எங்காவது எதிர்பார்ப்பில் தவிக்கிறோம், இந்த முறை டல்கெவிச்சில், அவரது அறையில். நான் பதற்றமாக இருக்கிறேன், இருப்பினும் நான் நிச்சயமாக ஏற்றுக்கொள்ளப்படுவேன் என்பது பொதுவான கருத்து. இருப்பினும், மோசமான அறிகுறிகள் உள்ளன: சில செல்வாக்கு மிக்க உறுப்பினர்கள் - மெஸ்ஸர்கள். மயாசோடோவ், லெமோக், மாகோவ்ஸ்கி, வோல்கோவ் மற்றும் பலர் - எனது படம் குறித்து அதிருப்தி அடைந்துள்ளனர், அவர்கள் அதை உண்மையற்ற, அபத்தமான, இன்னும் மோசமானதாகக் காண்கிறார்கள் - "மாயமானவை."
இறுதியாக, இரவில் ஒரு மணியளவில், இருவர் பறக்கிறார்கள்: அப்பல்லினரி வாஸ்நெட்சோவ் மற்றும் துபோவ்ஸ்கி, சங்கத்தின் இளம் உறுப்பினர்கள், ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டவர்களின் பெயர்களை அறிவிக்கிறார்கள். கலந்துகொண்டவர்கள் அனைவரும் அவர்களில் இருந்தார்கள், நானும் அப்படித்தான். பொதுவான மகிழ்ச்சி. "

இந்த ஓவியம் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டு பல சர்ச்சையை ஏற்படுத்தியது. அந்த நேரத்தில் ஒரு விமர்சகரான டெட்லோவ் அப்போது எழுதினார்: “ஓவியம் ஒரு ஐகான், அதன் மீது ஒரு பார்வை சித்தரிக்கப்பட்டது, தலையைச் சுற்றி ஒரு பிரகாசம் கூட இருந்தது - பொதுக் கருத்து அதன்“ இயற்கைக்கு மாறான தன்மை ”என்பதற்காக ஓவியத்தை நிராகரித்தது. நிச்சயமாக, தரிசனங்கள் தெருக்களில் நடக்காது, ஆனால் இது பின்பற்றப்படுவதில்லை, யாரும் அவர்களைப் பார்த்ததில்லை. முழு கேள்வியும் படத்தில் உள்ள சிறுவன் அவரைப் பார்க்க முடியுமா என்பதுதான். "

ஜி.ஜி. மைசாய்டோவ் எம்.வி. நெஸ்டெரோவ் ஒருபுறம் ஒதுங்கி, தங்க விளிம்பில் வண்ணம் தீட்டும்படி அவரை வற்புறுத்த முயன்றார்: “புரிந்து கொள்ளுங்கள், இது ஒரு அபத்தமானது, முட்டாள்தனம், ஒரு எளிய கண்ணோட்டத்தின் பார்வையில் கூட. ஒரு கணம் தங்க தங்க வட்டம் துறவியின் தலையைச் சுற்றி பிரகாசிக்கிறது என்று ஒரு கணம் சொல்லலாம். ஆனால் நீங்கள் அதை அவரது முகத்தை சுற்றி பார்க்கிறீர்கள். முகம் உங்களிடம் திரும்பியதா? இந்த முகம் சுயவிவரத்தில் உங்களிடம் திரும்பும்போது அதே வட்டத்தில் நீங்கள் எவ்வாறு பார்க்க முடியும்? கொரோலா பின்னர் சுயவிவரத்திலும் தெரியும், அதாவது முகத்தை கடக்கும் செங்குத்து தங்க கோடு வடிவத்தில். நீங்கள் அதை சுயவிவரத்தை சுற்றி வரையலாம் முகத்தைச் சுற்றியுள்ள அதே வட்டம். "

மறுபுறம், பாராளுமன்ற உறுப்பினர் சோலோவிவ் தனது கட்டுரையில் “1889 இல் ரஷ்ய கலை” என்று எழுதினார்: “நெஸ்டெரோவின் முறை மிகவும் அசல். அதில் முன்-ரபேலைட்டுகள், அல்லது ரொமான்டிக்ஸ், அல்லது திரு. வாஸ்நெட்சோவ் ஆகியோரின் பிரதிபலிப்பு இல்லை. இது எங்கள் பழைய ஐகான் ஓவியர்களையும் புதுப்பிக்காது. ஆயினும்கூட, அவரது ஓவியம் தேசிய, ரஷ்ய ஆவிக்கு உட்பட்டது ... இளம் மாஸ்கோ கலைஞர் மக்களின் மத உணர்வின் ஆழத்தில் வேரூன்றிய பிற கருத்துக்களால் ஈர்க்கப்பட்டார். "

சில பாராட்டுக்குரிய விமர்சனங்கள் இருந்தபோதிலும், பாவெல் மிகைலோவிச் ட்ரெட்டியாகோவ் தனது சேகரிப்பிற்காக கேன்வாஸை வாங்கினார், இப்போது அது மாஸ்கோவில் உள்ள ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியின் தொகுப்பில் உள்ளது.

"தி பார்ஷன் ஆஃப் தி யூத் பார்தலோமிவ்" என்பது நெஸ்டெரோவின் படைப்பாற்றலின் மிக உயர்ந்த விமானமாகும். மேலும் அற்புதமான படைப்புகள் இருக்கும், ஆனால் அத்தகைய தூய்மையான, நேர்மையான, கவிதை சார்ந்த படைப்புகள் எதுவும் இருக்காது.

நெஸ்டெரோவ் எம். வி. "பண்டைய நாட்கள்"

குரோமோவா ஈ.வி. "ஓவியத்தின் சிறந்த முதுநிலை. மிகைல் நெஸ்டெரோவ்".

ஃபெடோரோவ்-டேவிடோவ் "இயற்கையும் மனிதனும் நெஸ்டெரோவின் வேலையில்."

1889-90 211 x 160 செ.மீ, கேன்வாஸில் எண்ணெய்.
மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி, மாஸ்கோ, ரஷ்யா

எம்.வி. நெஸ்டெரோவ் எழுதிய ஓவியத்தின் விளக்கம் "பார்வை இளைஞர்களுக்கு பார்தலோமெவ்"

நெஸ்டெரோவ் எம்.வி. படத்தில் ஒரு முக்கிய பங்கு. மிகவும் உணர்ச்சிவசப்பட்ட ஒரு நிலப்பரப்பை வகிக்கிறது, கதாபாத்திரங்களின் மனநிலைக்கு ஒத்திருக்கிறது. பின்னணியில் நாம் வெளிர் மஞ்சள் மற்றும் வெள்ளை வானத்தைக் காண்கிறோம். ஓவியத்தின் முக்கிய நிறம் மஞ்சள், எனவே இது இலையுதிர்காலத்தின் ஆரம்பம் என்று கருதலாம்.

தூரத்தில், ஒரு மர தேவாலயம் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது, அவற்றில் இரண்டு நீல குவிமாடங்கள் பச்சை புல்வெளியில் வளரும் சோளப்பூக்கள் போல இருக்கும். அதன் பின்னால் நீங்கள் ஒரு சிறிய கிராமத்தைக் காணலாம், கிராமத்திற்கு அப்பால் - முடிவற்ற இடம். தேவாலயத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லாத காய்கறி தோட்டங்கள் உள்ளன. அடர் பச்சை பயிர்கள் முட்டைக்கோஸை ஓரளவு நினைவூட்டுகின்றன. பக்கங்களில் அடர்த்தியான காடுகள் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளன, அவை படத்தை வடிவமைக்கின்றன, ஆழத்தை தருகின்றன. இடதுபுறத்தில், ஒரு சிறிய நதி வளைவுகளில் பாய்கிறது.

முன்னணியில், ஆசிரியர் இளைஞர் பார்தலோமெவ் மற்றும் மூத்தவரை சித்தரித்தார். சிறுவன் மடாதிபதியைப் போற்றுதலுடனும் மிகுந்த கவனத்துடனும் பார்க்கிறான். சிறுவனின் மெல்லிய தன்மை தெரியும்: ஒரு மந்தமான முகம், கண்களுக்குக் கீழே காயங்கள். அவரது வெளிர் இளஞ்சிவப்பு முடி மரங்கள் மற்றும் வயல்களின் பூக்களுடன் இணக்கமாக கலக்கிறது. குழந்தை பிரார்த்தனையுடன் தனது மெல்லிய மற்றும் மெல்லிய கைகளை மடித்தது. மூப்பருக்கு முன்பாக வணங்க நினைப்பது போல அவன் முதுகு மற்றும் முழங்கால்கள் சற்று வளைந்திருக்கும். சிறுவன் வெற்று வெள்ளை விவசாயிகளின் ஆடைகளை அணிந்திருக்கிறான். ஒரு குழந்தையின் ஆன்மாவின் தூய்மையைக் காட்ட ஆசிரியர் விரும்பினார்.

ஒரு வயதானவர் சிறுவனின் முன் நிற்கிறார். பேட்டை அவரது முகத்தையும், அவரது முழு தலையையும் மறைக்கிறது; கிழவரின் சாம்பல் தாடியின் ஒரு பகுதி மட்டுமே தெரியும். ஒரு பழைய முனிவர் சிறுவனின் முன் நிற்கிறார் என்று அவள் சொல்கிறாள். அவரது தலையைச் சுற்றி ஒரு ஒளிவட்டம் உள்ளது, இது மரங்களின் மஞ்சள் நிறத்தில் நடைமுறையில் மறைந்துவிட்டது. பெரியவர் தனது கைகளில் ஒரு சிறிய மார்பை ப்ரோஸ்போராவுடன் வைத்திருக்கிறார். அவர் ஒரு கருப்பு ஆடை மற்றும் சிவப்பு சிலுவைகளுடன் ஒரு கேப் அணிந்துள்ளார்.

படத்தில் உள்ள நிலப்பரப்பு யதார்த்தமானது, ஆனால் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள புள்ளிவிவரங்களில், அற்புதத்தின் நோக்கம் தெரியும். துண்டு சோகம் மற்றும் அமைதி உணர்வைத் தூண்டுகிறது. ஆசிரியர் ரஷ்ய இயற்கையின் தூய்மையையும் அழகையும் காட்டினார்.

மிகைல் வாசிலீவிச் நெஸ்டெரோவ் ஒரு பிரபல மதக் கலைஞர். அவர் அத்தகைய குடும்பத்தில் பிறந்ததாலும், மதக் கருப்பொருள்கள் குறித்த ஓவியங்களுக்கு நன்றி தெரிவித்ததாலும் அவர் புகழ் பெற்றார். ஆசிரியரின் மிக முக்கியமான ஓவியங்களில் ஒன்று கேன்வாஸ் "இளைஞர்களுக்கான பார்வை பார்தலோமிவ்". கலைஞர் அதை செயின்ட் அர்ப்பணித்தார். ராடோனெஷின் செர்ஜியஸ். இந்த படம் ரஷ்ய மத இலட்சியத்திற்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட படைப்புகளின் முழு சுழற்சியையும் திறந்தது.

மைக்கேல் நெஸ்டெரோவ் புனித வாழ்க்கையில் மிகவும் ஆர்வமாக இருந்தார். செர்ஜியஸ். அவர் தனது குடும்பத்தில் மிகவும் மதிக்கப்படுபவர் மட்டுமல்ல. துறவற வாழ்க்கையின் ஆன்மீக மறுமலர்ச்சிக்கான ரஸின் நம்பிக்கையாக புனித செர்ஜியஸ் இருந்தார். பலர் அவரைப் பின்தொடர்ந்தனர். மடங்களில் கோயில்கள் அமைக்கப்பட்டன, சின்னங்கள் உருவாக்கப்பட்டன, நாளாகமங்கள் நகலெடுக்கப்பட்டன. ஆசிரியர், பணியில் பணிபுரியும் போது, \u200b\u200bடிரினிட்டி-செர்ஜியஸ் லாவ்ராவுக்குள் புனிதரின் செயல்பாட்டு இடங்களைப் பார்வையிட வாழ்ந்தார். செர்ஜியஸ்.

படத்தின் கதைக்களம் துறவியின் வாழ்க்கையிலிருந்து ஒரு அத்தியாயம். தனது தந்தையின் வேண்டுகோளின் பேரில், காணாமல் போன மந்தையைத் தேடிக்கொண்டிருந்தார், அங்கே அவருக்கு ஒரு பார்வை இருந்தது. அறிமுகமில்லாத மற்றும் மர்மமான ஒரு பெரியவர் பரிசுத்த வேதாகமத்தின் ஞானத்தையும் ஞானத்தையும் புரிந்துகொள்வதற்கான பரிசை அவருக்கு வழங்கினார்.

ஆனால் படத்தைப் பாராட்ட, நீங்கள் வரலாற்றை அறிந்து கொள்ளத் தேவையில்லை, ஏனெனில் இந்த வேலை குறிப்பிடத்தக்க வகையில் செயல்படுத்தப்படுகிறது. விவரங்களுக்கு மிகைல் நெஸ்டெரோவ் அதிக கவனம் செலுத்தினார். மலைகள் மற்றும் சமவெளிகளை அவர் எவ்வளவு அழகாக சித்தரித்தார், மரங்களின் மீது ஒவ்வொரு புல் மற்றும் இலைகளையும் அவர் எப்படி வரைந்தார், சிறுவனின் மற்றும் முதியவரின் உடைகள் எவ்வளவு அற்புதமாக வழங்கப்படுகின்றன. இந்த விவரங்கள் அனைத்தும் படைப்பின் பொருளைக் காட்டுகின்றன. இது மிகவும் கனிவானது, ஒளி, தூய்மையானது மற்றும் உணர்ச்சிவசமானது. படத்தின் மிக முக்கியமான தருணத்தைத் தவிர - இது ஒரு பையன் மற்றும் ஒரு வயதான மனிதர், பாராட்ட வேண்டிய ஒன்று இருக்கிறது, எதைப் பார்க்க வேண்டும். ஒருவேளை அதனால்தான் படம் அழியாத தன்மையைப் பெற்றது, இது ஆசிரியர் கூட நம்பவில்லை.

எல்லாம் உருகும் மூட்டையில் உள்ளது - மலைகள், போலீசார்,
இங்கே வண்ணங்கள் மங்கலானவை மற்றும் ஒலிகள் மாறாதவை,
இங்கே ஆறுகள் மெதுவாக உள்ளன, ஏரிகள் பனிமூட்டமாக இருக்கின்றன,
எல்லாவற்றையும் ஒரு பார்வையில் இருந்து தப்பிக்கிறது ...

என். ரைலென்கோவ் "எல்லாம் உருகும் மூட்டையில் உள்ளது"

நெஸ்டெரோவின் ஓவியம் பற்றி "இளைஞர்களுக்கான பார்வை பார்தலோமெவ்"

நெஸ்டெரோவைப் பொறுத்தவரை, செர்ஜியஸின் உருவம் சரியான, தூய்மையான மற்றும் தன்னலமற்ற வாழ்க்கையின் இலட்சியத்தின் உருவகமாக இருந்தது, ஆனால் அவரது பார்வையில் அது சமூக முக்கியத்துவத்தையும் கொண்டிருந்தது.

இந்த சுழற்சியின் முதல் படைப்பு பதினெட்டாம் பயண கண்காட்சியில் தோன்றிய "பார்வைக்கு இளைஞர்களுக்கான பார்தலோமிவ்" என்ற ஓவியம். எம்.வி. நெஸ்டெரோவ் 1889 இல் இதைச் செய்யத் தொடங்கினார்.

சதி ஒரு மத பாரம்பரியத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. ஒரு நாள் அவரது தந்தை ஒரு குதிரையைத் தேடுவதற்காக பார்தலோமுவை அனுப்பினார். ஒரு ஓக் மரத்தின் அடியில் ஒரு வயலில், ஒரு பெரியவர் விடாமுயற்சியுடன் ஜெபிப்பதை இளைஞர்கள் கண்டார்கள். பார்தலோமெவ் அவரை அணுகினார், அவர், தொழுகையை முடித்துவிட்டு, அவரை ஆசீர்வதித்து, அவர் என்ன தேடுகிறார், என்ன வேண்டும் என்று கேட்டார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக அவர் கற்பிப்பதற்கான காரணத்தைப் பெற விரும்புகிறேன் என்று பார்தலோமெவ் பதிலளித்தார். பெரியவர் அவருக்காக ஜெபித்தார், பின்னர், ப்ரோஸ்போராவின் ஒரு பகுதியை எடுத்து, அதை சிறுவனிடம் கொடுத்து, ருசிக்கும்படி கட்டளையிட்டார், இதனுடன், கற்பிப்பதற்கான காரணமும் அவருக்கு வழங்கப்படும் என்று கூறினார்.

அவரது ஓவியத்தில், நெஸ்டெரோவ் விரிவான விளக்க நடவடிக்கையிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளார். புராணத்தின் எந்த தருணம் சித்தரிக்கப்படுகிறது என்பதைப் புரிந்துகொள்வது கடினம் என்பது ஒன்றும் இல்லை. மாறாக, கலைஞர் அதிசயமான நிகழ்வில் அதன் உள் தன்மை, சிறுவனின் ஆத்மாவில் அதன் பிரதிபலிப்பு போன்றவற்றில் ஆர்வம் காட்டவில்லை.

பிரார்த்தனையின் முடிவிற்காகக் காத்திருக்கும் இளைஞர் பார்தலோமெவ் மூப்பருக்கு முன்னால் நின்ற தருணத்தை நெஸ்டெரோவ் சித்தரிக்கிறார். ஓவியத்தின் மையத்தில் கலைஞர் கிட்டத்தட்ட வைத்திருக்கும் சிறுவனின் மெல்லிய உருவம், நிலப்பரப்புடன் ஒன்றிணைகிறது, இது வயல்கள், புல்வெளிகள், மெல்லிய, நடுங்கும் மரங்கள், பச்சை போலீஸ்களின் ஒரு கரிம பகுதியாகத் தெரிகிறது, இந்த மர தேவாலயம், கிராம கூரைகள், கிறிஸ்துமஸ் மரங்கள் மற்றும் முறுக்கு நதி ஆகியவற்றைக் கொண்ட இந்த தூய ரஷ்ய நிலப்பரப்பு.

இயற்கையை ஆழ்ந்த புரிதலுடன் நெஸ்டெரோவ் சித்தரிக்கிறார் - இது செயலுக்கான பின்னணி மட்டுமல்ல, ரஷ்ய இயற்கையைப் பற்றிய ஒரு கவிதை யோசனையின் உருவகம், அதன் நுட்பமான அழகு மற்றும் அற்புதமான நல்லிணக்கம். அதே நேரத்தில், கலைஞர் இயற்கையை எளிமையாகவும், கைவரிசையாகவும் சித்தரிக்கிறார்: கிராமத்தின் வீடுகள், கொட்டகைகள் மற்றும் கிராம தேவாலயத்தின் சற்றே சிவப்பு நிற கூரை வெள்ளி-நீல குவிமாடங்களுடன், ஒளி மேகமூட்டமான வானத்தின் நீல நிற துண்டு எதிரொலிக்கிறது. எல்லாமே ஒரு வாழ்க்கை, மனித வாழ்க்கையின் உண்மையான உணர்வு, அன்றாட சலசலப்புகளால் சுத்திகரிக்கப்பட்டவை, அமைதியானவை, அதன் தூய்மையில் அழகாக இருக்கின்றன.

ஆனால் சிறுவன் சோகமாக இருக்கிறான் - அவனுக்குள் இவ்வளவு குழந்தைத்தனமான சோகமான கவனம் இருக்கிறது, ஒருவித அமைதியான ஆன்மீக எதிர்பார்ப்பு. இந்த நிலப்பரப்பில் ஒரு சோகமான நோக்கம் ஒலிக்கிறது, அதில் பிரகாசமான வண்ணங்கள் இல்லை. ஆரம்ப இலையுதிர்காலத்தின் நுட்பமான டன் முழு படத்தையும் வெளிறிய தங்க நிறத்துடன் துல்லியமாக வரைகிறது. ஆனால் இயற்கையானது நடுங்குகிறது, அதன் அமைதியான, சற்று சோகமான ம .னத்தில் அது அழகாக இருக்கிறது. இந்த வேலையில் நெஸ்டெரோவ் சாதித்தார் - இனிமேல் அது அவரது படைப்பின் முக்கிய அம்சங்களில் ஒன்றாகும் - நிலப்பரப்பின் அற்புதமான உணர்ச்சி, ஒரு நபரின் மனநிலையுடன் இணைதல். சதித்திட்டத்தின் நம்பமுடியாத தன்மை இருந்தபோதிலும், அதன் பொய்மை மற்றும் தொலைதூர உணர்வு எதுவும் இல்லை.

பல விஷயங்களில் படத்தின் புதுமை இயற்கையின் சித்தரிப்பில் மட்டுமல்ல. நெஸ்டெரோவ் ஒரு நெறிமுறை சிக்கலை எதிர்கொண்டார் - சிறுவனின் ஆன்மீக அதிர்வெண்ணைக் காட்ட, ரஷ்ய மக்களின் ஆன்மீக இலட்சியங்களைப் பற்றிய கருத்துக்களுடன் தொடர்புடைய தூய்மையான, விழுமிய, இணக்கமான வாழ்க்கையின் இலட்சியத்தைக் காட்ட.

சிறுவன் பெரியவரின் தோற்றத்தால் ஆச்சரியப்படுவதில்லை, அவன் நிச்சயம் அவனுக்காகக் காத்திருந்தான், இப்போது சிந்தனையில் மூழ்கிவிட்டான். நெஸ்டெரோவ் ஒரு அதிசயத்தின் யதார்த்தத்தை உறுதிப்படுத்துகிறார், இந்த அற்புதத்தின் சாத்தியம் மற்றும் இயல்பான தன்மை பார்தலோமெவ் இளைஞர்களின் ஆன்மீக வாழ்க்கையில்.

நெஸ்டெரோவின் ஓவியம் "இளைஞர்களின் பார்தலோமுவின் பார்வை" ரஷ்ய கலையில் ஒரு புதிய நிகழ்வு. ஒரு இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட சதி, ஒரு பார்வையுடன் உண்மையான (இயற்கையும் மனிதனும்) ஒரு படத்தில் ஒரு இணைப்பு (தலையைச் சுற்றி ஒரு அற்புதமான பிரகாசத்தைக் கொண்ட ஒரு வயதான மனிதனின் உருவம்), அதிகரித்த, கிட்டத்தட்ட அதன் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்டது, ஹீரோவின் உணர்ச்சி பண்பு, சுற்றியுள்ள இயற்கையில் நிலவும் மனநிலையுடன் அவரது மனநிலையின் இணைவு, இலையுதிர்காலத்தின் தங்க ஒளியுடன் வண்ணம் - இவை அனைத்தும் பயணத்தின் ஓவியத்தில் புதிய தருணங்கள்.

எல். வோரோனிகினா, டி. மிகைலோவா

நெஸ்டெரோவின் ஓவியத்தில் நிலப்பரப்பு முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது. அவர் மிகவும் உணர்ச்சிவசப்பட்டு, கதாபாத்திரங்களின் மனநிலையுடன் ஒத்துப்போகிறார். பின்னணி ஒரு மங்கலான, வெள்ளை மற்றும் மஞ்சள் வானத்தைக் காட்டுகிறது. இது ஒளி, ஆனால் நீலம் அல்ல. இந்த படத்தில், முக்கிய நிறம் மஞ்சள், அதாவது பருவம் ஆரம்ப இலையுதிர் காலம் என்று பொருள். ஏழை மர தேவாலயத்தின் நீல குவிமாடங்கள் வேலைநிறுத்தம் செய்கின்றன. இந்த இரண்டு குவிமாடங்களும் பிரகாசமான நீல நிறத்தில் தோன்றி, மஞ்சள் நிற வானத்திற்கு எதிராக நிற்கின்றன. நிறத்திலும் வடிவத்திலும், அவை புல்வெளியில் வளரும் சோளப் பூக்களைப் போன்றவை. படத்தில் சூரியன் காணப்படாவிட்டாலும் உணரப்படுகிறது. பின்னணி ஒரு சிறிய கிராமத்தைக் காட்டுகிறது. கிராமத்தின் பின்னால் முடிவற்ற இடம் உள்ளது. தேவாலயத்திற்கு அருகில் காய்கறி தோட்டங்கள் உள்ளன. அடர் பச்சை பயிர்கள் முட்டைக்கோசு போன்றவை. படத்தின் பக்கங்களில், அடர்த்தியான காடுகள் வர்ணம் பூசப்படுகின்றன, அவை இருந்தபடியே, அதை வடிவமைத்து, ஆழத்தை தருகின்றன. படத்தில் இடதுபுறத்தில், ஒரு சிறிய நதி வளைவுகளில் பாய்கிறது.

முன்னணியில் இளைஞர்கள் பார்தலோமெவ் மற்றும் பெரியவர் உள்ளனர். சிறுவனின் நடுங்கும் முகம் சோகமாக இருக்கிறது, அவர் மடாதிபதியைப் போற்றுதலுடனும் குழந்தைத்தனமான கவனத்துடனும் பார்க்கிறார். சிறுவன் மிகவும் மெல்லியவள்: அவனுக்கு ஒரு முகம் உண்டு, கண்களுக்குக் கீழே காயங்கள். அவரது தலைமுடி வைக்கோலின் நிறத்துடன் பொருந்துமாறு வெளிர் பழுப்பு நிறமானது. குழந்தையின் தலைமுடி நிறம் வயல் மற்றும் மரங்களின் வண்ணங்களுடன் ஒத்துப்போகிறது. சிறுவன் தனது மெல்லிய மற்றும் மெல்லிய கைகளை ஜெபத்தில் மடித்துக்கொண்டான். சிறுவனின் பின்புறம் சற்று வளைந்திருக்கும், முழங்கால்களும் சற்று வளைந்திருக்கும், அவர் பெரியவருக்கு முன்பாக வணங்குவதைப் போல. சிறுவன் வெறுமனே உடையணிந்துள்ளார் - அவர் சாதாரண விவசாயிகளின் ஆடைகளை அணிந்துள்ளார். குழந்தையின் ஆன்மாவின் தூய்மையைக் காட்ட நெஸ்டெரோவ் இளைஞர்களை வெள்ளை நிறத்தில் சித்தரித்தார். பையனின் இடதுபுறத்தில் ஒரு சிறிய பிர்ச் மரம் உள்ளது. அவள் பலவீனமாகவும் வெள்ளையாகவும் இருக்கிறாள். பையனுக்கு அடுத்து ஒரு மினியேச்சர் பைன் மரம் நிற்கிறது. இந்த இரண்டு மரங்களும் இளமை மற்றும் பாதுகாப்பற்ற தன்மையின் அடையாளமாகும். அவர்கள் ஒரு மெல்லிய மற்றும் பலவீனமான பையனை ஒத்திருக்கும் அளவுக்கு பலவீனமாக உள்ளனர்.

ஒரு முதியவர் சிறுவனின் முன் நிற்கிறார். வயதானவரின் முகம் ஒரு பேட்டை மூலம் மறைக்கப்படுவதால் அது தெரியவில்லை. பேட்டை மூப்பரின் முழு தலையையும் உள்ளடக்கியது, ஆனால் சாம்பல் தாடியின் ஒரு பகுதி தெரியும். ஒரு சாம்பல் தாடி ஒரு பழைய முனிவர் சிறுவனின் முன் நிற்பதைக் குறிக்கிறது. பெரியவர், பார்தலோமுவின் பெரிய விதியை உணர்கிறான், சிறுவனுக்கு வளைந்துகொடுப்பது போல. மடாதிபதியின் தலையைச் சுற்றி மரங்களின் மஞ்சள் நிறத்தில் கிட்டத்தட்ட கரைந்துபோகும் ஒரு ஒளிவட்டம் உள்ளது. பெரியவரின் கைகள் பெரியவை, ஆனால் மயக்கமடைகின்றன, புரோஸ்போராவுடன் மார்பைப் பிடித்துக் கொள்கின்றன. வாழ்நாள் முழுவதும் உழைத்து உண்ணாவிரதம் இருந்த ஒரு மனிதனின் கைகள் இவை என்பதைக் காணலாம். பெரியவர் ஒரு கருப்பு ஆடை மற்றும் சிவப்பு சிலுவைகளுடன் ஒரு கேப் அணிந்துள்ளார். பேட்டையின் நிறம் மற்றும் வடிவம் ஒரு தேவாலயத்தின் குவிமாடங்களுக்கு ஒத்ததாகும். ஹெகுமேன் ஒரு ஓக் மரத்தின் அருகில் நிற்கிறது, இது வலிமை, ஞானம் மற்றும் முதுமையை வெளிப்படுத்துகிறது. பெரியவருக்கு இந்த குணங்கள் அனைத்தும் உள்ளன.

நீங்கள் ஒரு படத்தைப் பார்க்கும்போது, \u200b\u200bவிசாலமான தன்மையை உணர்கிறீர்கள். ஓவியத்தின் நிலப்பரப்பு யதார்த்தமானது, ஆனால் புள்ளிவிவரங்கள் ஒரு அற்புதமான நோக்கத்தைக் கொண்டுள்ளன. படத்தில் எல்லாம் நின்றுவிட்டதாகத் தெரிகிறது, ம .னம். நான் ஒரு படத்தைப் பார்க்கும்போது, \u200b\u200bஎனக்கு அமைதியும் சோகமும் இருக்கிறது. இந்த ஓவியம் ரஷ்ய இயற்கையின் தூய்மையையும் அழகையும் சித்தரிக்கிறது.