ஓவியம் ஒளி மற்றும் நிழல். காட்சி கலைகளில் விளக்கு

பொருள்களின் உள்ளூர் நிறத்தில் சில ஒளி மூலங்களின் செல்வாக்கின் வடிவங்கள் உள்ளன. உதாரணமாக, சூரியனால் ஒளிரும் போது, \u200b\u200bஅனைத்து பொருட்களும் இலகுவாக மாறும், வெண்மையானது, மங்கிப்போனது, மேலும், காலை சூரியன் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க சூடான இளஞ்சிவப்பு நிறத்தை தருகிறது, பகல் சூரியன் ஒரு தங்க நிறத்தின் நிழலைக் கொடுக்கும், மற்றும் மாலை சூரியன் ஒரு ஆரஞ்சு, சிவப்பு நிறத்தை சேர்க்கிறது. கூடுதலாக, சூரிய ஒளியில் வெளிப்படும் போது, \u200b\u200bமிகவும் தெளிவான வரையறைகளைக் கொண்ட அடர்த்தியான கருப்பு நிழல்கள் பொருட்களிலிருந்து உருவாகின்றன.

ஒரு பிரகாசமான நிலவு ஒரு நீல-பச்சை நிற நடிகர்களைக் கொடுக்கிறது, அதே நேரத்தில் மெழுகுவர்த்தி அல்லது பிற திறந்த சுடர் இந்த விஷயத்திற்கு ஆரஞ்சு டோன்களை சேர்க்கிறது. செயற்கை விளக்குகள் கொண்ட நிலைமை மிகவும் சிக்கலானது. பழைய ஒளிரும் விளக்குகள் ஒரு ஒளி மஞ்சள் நிறத்தைக் கொடுத்தன, மேலும் நவீன ஒளிரும் விளக்குகளின் ஒளி விளக்குகளின் ஒளியியல் பண்புகளைப் பொறுத்தது (உமிழப்படும் புலப்படும் நிறமாலையின் அலைநீளம்), வீட்டுத் தேவைகளுக்காக இப்போது நீங்கள் ஒளிரும் விளக்குகளை வழக்கமான ஒளிரும் விளக்குகளின் அதே வரம்பில் வாங்கலாம், அதிக பயனுள்ள ஒளி திறன். விற்பனைக்கு தாவரங்களுக்கு சிறப்பு விளக்குகள் உள்ளன, பெரும்பாலான ஒளி ஃப்ளக்ஸ் ஸ்பெக்ட்ரமின் நீல நிறத்தில் (சுமார் 445 என்.எம்) மற்றும் சிவப்பு பகுதியில் (660 என்எம் - ஒளிச்சேர்க்கைக்கு சிவப்பு பகுதி மிகவும் விரும்பத்தக்கது) அலைநீளங்களைக் கொண்டுள்ளது. இந்த விளக்குகளின் ஒளி ஒரு இளஞ்சிவப்பு-இளஞ்சிவப்பு நிறத்தைக் கொண்டுள்ளது, மேலும் இந்த விளக்குகளின் வெளிச்சத்தில் சிவப்பு பொருள்கள் ஒரு கிரிம்சன் சாயலைப் பெறுகின்றன.

எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பரவலான பகலால் ஒளிரும் போது, \u200b\u200bபொருட்களின் உள்ளூர் நிறம் தோன்றும், வானத்தில் ஒளி வெளிப்படையான மேகமூட்டம் இருக்கும்போது, \u200b\u200bஒளி மென்மையாகவும் கூட இருக்கும். அத்தகைய விளக்குகள் மூலம், பொருளின் உள்ளார்ந்த (உள்ளூர்) நிறம் நிழல் அல்லது பகுதி நிழலின் பகுதிகளை விட ஒளிரும் பகுதிகளில் சிறப்பாக உணரப்படுகிறது, அங்கு அனிச்சை தொனியை அமைக்கிறது.
பொருளின் உள்ளூர் நிறம் பார்வையாளரை எதிர்கொள்ளும் பக்கத்தில் அதிகமாகக் காணப்படுகிறது என்பதையும் நினைவில் கொள்ள வேண்டும், எங்களிடமிருந்து மிகக் குறைவானது மற்றும் பொருளின் மையத்திற்கு அருகில் அமைந்துள்ளது. வட்ட வடிவத்தைக் கொண்ட பொருள்களுக்கு, விளிம்பில் உள்ள நிறம் பின்னணி நிறத்திற்கு நெருக்கமாக மாறக்கூடும்.
உள்ளூர் மற்றும் நிபந்தனைக்குட்பட்ட நிறத்தின் முக்கியத்துவமும் பார்வையாளரிடமிருந்து பொருளின் தூரத்தைப் பொறுத்தது. பொருளின் சொந்த நிறம் நெருக்கமாக நன்கு அறியக்கூடியது, பொருள் பார்வையாளரிடமிருந்து மேலும் தொலைவில் உள்ளது, நிபந்தனைக்குட்பட்ட வண்ணங்கள் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கவை.

காற்றில் உள்ள வெள்ளை பொருள்கள், அகற்றப்படும்போது, \u200b\u200bமஞ்சள் நிறத்தையும், அடிவானத்தில் ஆரஞ்சு அல்லது இளஞ்சிவப்பு நிறங்களையும் பெறுகின்றன; இருண்ட பொருள்கள் அடிவானத்திற்கு தூரத்துடன் நீல நிறமாக மாறும். ஒளிரும், நடுத்தர பிரகாசமான பொருள்கள் வெப்பமடைகின்றன, ஒரு வெயில் நாளிலிருந்து நிழலில் இருக்கும் பொருள்கள், மாறாக, நீல நிறமாகின்றன. மேகமூட்டமான நாளில் ஒரே மாதிரியான வெளிச்சத்தின் கீழ், அனைத்து பொருட்களும் அகற்றப்படும்போது, \u200b\u200bஅவற்றின் உள்ளூர் வண்ணங்களை இழந்து, அதே நீல நிறத்தை பெறுகின்றன, இது அனைத்து தொலைதூர பொருட்களின் சிறப்பியல்பு.

செயற்கை விளக்குகள் கொண்ட ஒரு அறையில், ஒளியின் சீரற்ற தன்மை காரணமாக ஒளிரும் பொருட்களின் நிபந்தனைக்குட்பட்ட நிறத்தின் வழக்கங்கள் இன்னும் சிக்கலானவை, குறிப்பாக பெரும்பாலும் பல ஒளி மூலங்கள் இருப்பதால். ஒரு ஒளி விளக்கை வைத்திருந்தாலும் கூட, தெரு விளக்குகள் அல்லது சந்திரனின் மங்கலான ஒளி நிபந்தனைக்குட்பட்ட வண்ணங்களுக்கு அதன் பங்களிப்பை செய்கிறது, ஆயினும்கூட, ஒளி மூலத்திற்கு (ஜன்னல் அல்லது விளக்கு) நெருக்கமாக அமைந்துள்ள பொருள்கள் இலகுவானவை, மூலத்திலிருந்து மேலும் அமைந்துள்ளன - இருண்டவை.

நீங்கள் புரிந்துகொண்டபடி, வரைதல் யதார்த்தமாக இருக்க, பொருள்களை சரியாக உருவாக்குவது மட்டுமல்லாமல், அவற்றின் அளவையும் கொடுக்க வேண்டும்.

நாம் காணும் அனைத்தும் பொருட்களிலிருந்து பிரதிபலிக்கும் ஒளி கதிர்கள் என்பதால், படத்தின் யதார்த்தத்தின் அளவு முதன்மையாக அதன் மீதான விநியோகத்தைப் பொறுத்தது ஸ்வெட்டா மற்றும் நிழல்கள்... அதாவது, பொருள் ஒளிரும் போதுதான் ஒரு பொருளின் அளவையும் வடிவத்தையும் நாம் உணர்கிறோம். ஒரு வட்ட மேற்பரப்பில், ஒளி ஒரு விமானத்தை விட வித்தியாசமாக விநியோகிக்கப்படுகிறது. உடல் உச்சரிக்கப்பட்ட விளிம்புகளைக் கொண்டிருந்தால், வடிவம் மென்மையாக இருந்தால், மென்மையாக இருந்தால், ஒளியிலிருந்து நிழலுக்கான மாற்றங்கள் தெளிவாக இருக்கும்.

கூடுதலாக, விநியோகம் chiaroscuro அமைப்பு பாதிக்கிறது - வெல்வெட் மற்றும் கண்ணாடி வெவ்வேறு வழிகளில் ஒளியை பிரதிபலிக்கின்றன; ஒளி மூலத்தின் தூரம், அதன் திசை மற்றும் தீவிரம் - நெருப்பு அல்லது மெழுகுவர்த்தியிலிருந்து நிழல்கள் என்ன, பகல் நேரத்தில் பொருள்கள் எவ்வாறு இருக்கும் என்பதை கற்பனை செய்து பாருங்கள்; பொருளின் தொலைவு - தூரத்தில் நிழல்கள் இன்னும் மங்கலாக இருக்கும், மேலும் மாறுபாடு மிகவும் பிரகாசமாக இருக்காது.

எனவே, இன்று நாம் பேசுவோம் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை மாடலிங்.

டோனல் வடிவத்தில் அவர்கள் பகிர்ந்து கொள்கிறார்கள் ஒளி, விரிவடைய, ஹால்ஃபோன், நிழல் மற்றும் நிர்பந்தமான... கலைஞர் இந்த விஷயத்தின் அளவை வெளிப்படுத்தும் மிக வெளிப்படையான வழிமுறைகள் இவை. இந்த கூறுகள் எவ்வாறு விநியோகிக்கப்படுகின்றன chiaroscuro படத்தில், சித்தரிக்கப்பட்ட பொருட்களின் வடிவம் மற்றும் அளவின் கருத்து சார்ந்துள்ளது.

பிரகாசிக்கவும் - பிரகாசமாக எரியும் மேற்பரப்பு. இருப்பினும், அது எவ்வளவு பிரகாசமாக எரிந்தாலும், ஒளி இன்னும் எளிதில் நிறமாகிறது. நிழல் எவ்வளவு தீவிரமாக இருக்க வேண்டும் என்பதைத் தீர்மானிக்க, எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு நிலையான வாழ்க்கையில், ஒப்பிடுவதற்கு வெள்ளை காகிதத்தின் ஒரு தாளை வைக்கலாம்.

கண்ணை கூசும் - ஒளிரும் மேற்பரப்பில் ஒளி புள்ளி - தூய்மையான, பிரதிபலித்த ஒளி. வரைபடத்தில் பிரகாசமானது பிரகாசமான இடமாகும், இது காகிதத்தின் நிறமாக இருக்கலாம் (நீங்கள் பல பொருட்களின் நிலையான வாழ்க்கையை வரைந்தாலும், அவை ஒவ்வொன்றும் வெவ்வேறு தீவிரத்தின் கண்ணை கூசும். அல்லது அது விளக்குகள் மற்றும் பொருள்களைப் பொறுத்து இல்லை)

செமிடோன் - விளிம்பு வெளிச்சம், ஒளியிலிருந்து நிழலுக்கு மாற்றம். மறைமுக வெளிச்சம் இருக்கும் இடத்தில் ஹால்ஃபோன்கள் தோன்றும், கதிர்கள் பொருளின் மேற்பரப்பில் ஒரு கோணத்தில் விழுகின்றன. நீங்கள் நினைத்துப் பார்க்கிறபடி, இதுபோன்ற பல இடைநிலை டோன்கள் இருக்கலாம். மற்றும் இலக்கியத்தில், வெவ்வேறு பெயர்கள் முழுவதும் வரலாம்: அரை ஒளி, பகுதி நிழல். ஏனென்றால், கண் மிக அதிக எண்ணிக்கையிலான டோன்களை உணர்கிறது - எனவே நீங்கள் பயன்படுத்தும் கிரேஸ்கேல் மிகவும் அகலமாக இருக்கும். சுற்று மேற்பரப்புகளில், ஹால்ஃபோன்களுக்கு இடையிலான மாற்றம் கூர்மையான எல்லைகள் இல்லாமல் மென்மையாகவும் கண்ணுக்கு தெரியாமலும் இருக்கும். செவ்வக பொருள்களில், ஒளியும் நிழலும் அருகிலுள்ள முகங்களில், அவற்றுக்கிடையே எந்த மாற்றமும் இல்லாமல் இருக்கக்கூடும் (நாங்கள் எப்படி வரைந்தோம் என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள்).

வரைபடத்தில் எத்தனை ஹால்ஃப்டோன்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன என்பதைப் பொறுத்து யதார்த்தவாதம் நேரடியாக சார்ந்துள்ளது. 1 செமிடோன் ஒரு பகட்டான தொகுதி, 20 உண்மைக்கு நெருக்கமானது.

நிழல்- ஒளிராத அல்லது மோசமாக ஒளிரும் மேற்பரப்பு அல்ல. நிழல்களும் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ தீவிரமாக இருக்கலாம். சொந்த மற்றும் வீழ்ச்சி நிழல்களுக்கு இடையில் வேறுபடுங்கள். வீழ்ச்சி நிழல் - இதை நாம் அன்றாட வாழ்க்கையில் ஒரு நிழல் என்று அழைக்கிறோம், ஒரு பொருள் அதை மற்ற மேற்பரப்புகளில் செலுத்துகிறது. சொந்த நிழல் - பொருளின் பிரிக்கப்படாத பக்கம். வழக்கமாக வரைபடத்தில், சொந்த நிழல் வீழ்ச்சியடைவதை விட இருண்டதாக இருக்கும். உண்மையான விளக்குகள் குறைவாக இருந்தாலும், நிழல்கள் மிகவும் தீவிரமாக இல்லாவிட்டாலும், கலைஞர் பெரும்பாலும் தனது சொந்த நிழலை மேம்படுத்துவதற்காக பொருளின் வடிவத்தை சிறப்பாகப் படிக்க வைப்பார்.

ரிஃப்ளெக்ஸ்- அதன் சொந்த நிழலில் தோன்றும். ரிஃப்ளெக்ஸ் அருகிலுள்ள பொருட்களிலிருந்து வெளிச்சத்தை பிரதிபலிக்கிறது. ஓவியத்தில், அனிச்சை வண்ணம் இருக்கும், இது சுற்றியுள்ள பொருட்களின் நிறத்தை பிரதிபலிக்கும். ஆனால், நிறத்தைப் பொருட்படுத்தாமல், ரிஃப்ளெக்ஸ் நிழலை விட தொனியில் இலகுவாக இருக்கும். மேற்பரப்பைப் பொறுத்து ரிஃப்ளெக்ஸின் பிரகாசமும் மாறுபடும். பளபளப்பான பொருள்கள் மிகவும் பிரகாசமான மற்றும் ஒளி அனிச்சைகளை கொண்டிருக்கலாம், மேட் - கிட்டத்தட்ட கண்ணுக்கு தெரியாதவை.

ஆனால், நீங்கள் ரிஃப்ளெக்ஸைக் காணாவிட்டாலும், அது நிச்சயமாக இருக்கும். அனிச்சை இல்லாத ஆழமான நிழல் சலிப்பை ஏற்படுத்துகிறது, எனவே எப்படியும் அதைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கவும். அல்லது கற்பனை செய்து வரையவும்)

எனவே, சித்தரிக்கப்பட்ட ஒவ்வொரு பொருளிலும் இருக்க வேண்டும்:

ஒளி, கண்ணை கூசும், பகுதி நிழல், நிழல், நிர்பந்தம்

அந்த வரிசையில். ஒரு அளவாக மனப்பாடம் செய்யப்பட்டது. ஒவ்வொரு உறுப்பு chiaroscuro அதன் பங்கு.

பிரகாசிக்கவும் மற்றும் நிழல் - வரைவதற்கான மிகவும் வெளிப்படையான வழிமுறைகள். ஒட்டுமொத்த முடிவுக்கு அவை சமமாக முக்கியம். வேலையின் போது, \u200b\u200bஒளியிலிருந்து நிழல் அல்லது நிழல் மறைந்துவிட்டதா, செமிடோன்களாக மாறவில்லையா என்பதை நீங்கள் எப்போதும் கட்டுப்படுத்த வேண்டும். இது நடந்தால், வரைதல் சாம்பல் நிறத்தில் தோன்றும். இருப்பினும், இது நீங்கள் விரும்பும் விளைவாக இருக்கலாம் - எடுத்துக்காட்டாக, நீங்கள் மழை அல்லது மூடுபனி நிலப்பரப்பை வரைந்தால்.

ஹால்ஃபோன் தொகுதிக்கு முக்கியமானது. மேலும் ஹால்ஃபோன்கள், பெரிய பொருள்கள். இருப்பினும், ஹால்ஃப்டோன்களைப் பயன்படுத்தலாமா இல்லையா - மீண்டும், பணியைப் பொறுத்தது. எடுத்துக்காட்டாக, சுவரொட்டிகள், காமிக்ஸ் அல்லது கிராஃபிட்டி வரைபடங்கள் பாதி இல்லாமல் எளிதாக செய்ய முடியும்.

கண்ணை கூசும் மற்றும் அனிச்சை படத்தை உயிரூட்டுக. நீங்கள் அவற்றை எவ்வாறு பயன்படுத்துகிறீர்கள் என்பதைப் பொறுத்து, அவை படத்திற்கு யதார்த்தத்தை கொடுக்கலாம், அல்லது நேர்மாறாகவும் இருக்கலாம். சியரோஸ்கோரோவின் மற்ற கூறுகள் சரியாகப் பொய் இருந்தாலும், தவறாக வைக்கப்பட்ட கண்ணை கூசும் அல்லது நிர்பந்தமும் வடிவத்தை அழிக்கக்கூடும்.

மேலும், ஒவ்வொரு பொருளும் படத்தில் தானாகவே இல்லை. விநியோகிப்பது முக்கியம் பிரகாசிக்கவும் மற்றும் நிழல் படம் முழுவதும். முக்கிய சிறப்பம்சங்கள் மற்றும் நிழல்கள் எங்கு பொய் இருக்கும் என்பதைத் தீர்மானிக்க, உங்கள் கண் இமைகளுக்கு அடியில் இருந்து வருவதைப் போல, நீங்கள் எதை வரைந்து கொண்டிருக்கிறீர்கள் என்பதைப் பார்க்க முயற்சிக்கவும். நெருக்கமாக இருக்கும் பாடங்கள் பொதுவாக அதிகமாக எரியும், அவை பிரகாசமான முரண்பாடுகளைக் கொண்டுள்ளன. தொலைவு - பெரும்பாலும் செமிடோன்களைக் கொண்டிருக்கும்.

விநியோகம் குறித்த இந்த அறிவு chiaroscuro வரைபடத்தில், இயற்கையிலிருந்து மட்டுமல்லாமல், மிக முக்கியமாக, யோசனையின் படி, அளவீட்டு பொருள்களை வரைய போதுமானது, ஏனென்றால் தேவையான பொருட்கள் எப்போதும் கிடைக்காது.

அளவை எவ்வாறு சித்தரிப்பது என்பதைப் புரிந்து கொள்ள, ஆரம்ப வடிவாளர்கள் வடிவியல் வடிவங்களை வரைய கற்றுக்கொடுக்கப்படுகிறார்கள். ஆனால் மிகவும் சிக்கலான வடிவங்களில் ஒளி மற்றும் நிழலை எவ்வாறு வெளிப்படுத்துவது? உதாரணமாக ஒரு உருவப்படத்தில்? மனித தலையின் வரைதல் உட்பட பல்வேறு பொருட்களின் வரைபடங்களின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி ஒளி மற்றும் நிழலின் விதிகளைக் கவனியுங்கள்.

முதலில் சில கோட்பாடு

வெவ்வேறு பலங்களைக் கொண்ட மேற்பரப்புகளிலிருந்து ஒளி பிரதிபலிக்கிறது என்பதன் காரணமாக நம்மைச் சுற்றியுள்ள உலகத்தைப் பார்க்கிறோம். எனவே, பொருள்களை முப்பரிமாணமாக உணர்கிறோம். ஒரு விமானத்தில் அளவின் மாயையை தெரிவிக்க, சியாரோஸ்கோரோவை எவ்வாறு சித்தரிப்பது என்பதை நீங்கள் கற்றுக் கொள்ள வேண்டும், இதில் பின்வருவன அடங்கும்:

1. விரிவடைய;
2. பிரகாசிக்க;
3. பெனும்ப்ரா;
4. சொந்த நிழல்;
5. ரிஃப்ளெக்ஸ்;
6. வீழ்ச்சி நிழல்.

ஒரு பந்து, ஒரு கனசதுரம் மற்றும் மனித தலையின் வரைபடத்தின் எடுத்துக்காட்டில், ஒளி மற்றும் நிழலின் பட்டியலிடப்பட்ட பகுதிகள் எங்கே என்பதை நீங்கள் காணலாம். ஆனால் இப்போது ஒவ்வொன்றையும் பற்றி மேலும்.

1. கண்ணை கூசும் விளக்கு, சூரியன் போன்ற பிரகாசமான ஒளியின் பிரதிபலிப்பாக இருக்கும் இலகுவான பகுதி என்று அழைக்கப்படுகிறது. பளபளப்பான (பளபளப்பான) பரப்புகளில் கண்ணை கூசுவது தெளிவாகத் தெரியும் மற்றும் நடைமுறையில் மேட்டில் கண்ணுக்குத் தெரியாது.
2. பிரகாசிக்கவும் - பெயர் குறிப்பிடுவது போல, இது பொருளின் ஒளிரும் பகுதி.
3. இதைத் தொடர்ந்து ஒளிக்கும் நிழலுக்கும் இடையிலான இடைநிலை பகுதி - பெனும்ப்ரா.
4. சொந்த நிழல் என்பது பொருளின் இருண்ட பகுதி.
5. பட்டியலிடப்பட்ட மண்டலங்களின் முடிவில் இருக்கும் ரிஃப்ளெக்ஸ்... "ரிஃப்ளெக்ஸ்" என்ற சொல் லத்திலிருந்து வந்தது. ரிஃப்ளெக்சஸ், அதாவது பிரதிபலிப்பு. அதாவது, நம் விஷயத்தில், ரிஃப்ளெக்ஸ் என்பது பொருளின் நிழல் பகுதியில் பிரதிபலிக்கும் ஒளி. நிழல் பக்கத்திலிருந்து பொருளைச் சுற்றியுள்ள எல்லாவற்றிலிருந்தும் இது பிரதிபலிக்கிறது: அட்டவணை, உச்சவரம்பு, சுவர்கள், துணிமணிகள் போன்றவற்றிலிருந்து. நிர்பந்தமான பகுதி எப்போதும் நிழலை விட சற்று இலகுவானது, ஆனால் பெனும்பிராவை விட இருண்டது.
6. வீழ்ச்சி நிழல் - இது ஒரு பொருளைச் சுற்றியுள்ளவற்றில் எறியப்பட்ட நிழல், எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு அட்டவணை அல்லது சுவரின் விமானத்தில். நிழல் நெருக்கமாக இருப்பதால் அது உருவாகும் பொருளுக்கு, அது இருண்டதாக இருக்கும். பொருள் இருந்து தொலைவில், அது இலகுவானது.

விவரிக்கப்பட்ட வரிசைக்கு கூடுதலாக, இன்னும் ஒரு முறை உள்ளது. ஒளியின் திசையில் நீங்கள் செங்குத்தாக வரையினால், அது பொருளின் இருண்ட பகுதிகளுடன் ஒத்துப்போகும் என்பதை திட்ட வரைபடம் காட்டுகிறது. அதாவது, நிழல் ஒளிக்கு செங்குத்தாக இருக்கும், மற்றும் பிரதிபலிப்பு கண்ணை கூசும் எதிர் பக்கத்தில் இருக்கும்.

ஒளிக்கும் நிழலுக்கும் இடையிலான எல்லையின் வடிவம்

கவனம் செலுத்த வேண்டிய அடுத்த விஷயம் ஒளி மற்றும் நிழலின் எல்லை. இது வெவ்வேறு பாடங்களில் வெவ்வேறு வடிவத்தை எடுக்கும். ஒரு பந்து, சிலிண்டர், கியூப், குவளை மற்றும் மனித தலையின் வரைபடங்களைப் பாருங்கள்.

நிச்சயமாக, நிழலுக்கும் ஒளிக்கும் இடையிலான கோடு பெரும்பாலும் மங்கலாக இருக்கும். இது பிரகாசமான திசை ஒளியுடன் மட்டுமே தெளிவாகிறது, எடுத்துக்காட்டாக, மின்சார விளக்கின் ஒளியுடன். ஆனால் புதிய கலைஞர்கள் இந்த வழக்கமான வரியைக் காண கற்றுக்கொள்ள வேண்டும், அது உருவாக்கும் வரைபடம். இந்த வரி எல்லா இடங்களிலும் வேறுபட்டது மற்றும் விளக்குகளின் மாறிவரும் தன்மையைப் பொறுத்து தொடர்ந்து மாறுகிறது.

பந்தை வரைவதில், எல்லைக் கோட்டில் ஒரு வளைவு இருப்பதைக் காணலாம், அதாவது இது ஒரு ஓவல் வடிவம் போல் தெரிகிறது. சிலிண்டரில், இது நேராக, சிலிண்டரின் பக்கங்களுக்கு இணையாக உள்ளது. ஒரு கனசதுரத்தில் - எல்லை கனசதுரத்தின் விளிம்போடு ஒத்துப்போகிறது. ஆனால் குவளை மீது, ஒளி மற்றும் நிழல் இடையிலான எல்லை ஏற்கனவே ஒரு முறுக்கு கோடு. சரி, ஒரு உருவப்படத்தில், இந்த வரி ஒரு சிக்கலான, சிக்கலான வடிவத்தை எடுக்கிறது. இங்கே ஒளி மற்றும் நிழலின் எல்லை விளக்குகளின் தன்மை மற்றும் மனித தலையின் வடிவம், முக அம்சங்கள் மற்றும் உடற்கூறியல் அம்சங்கள் ஆகியவற்றைப் பொறுத்தது. இந்த படத்தில், இது முன் எலும்பின் விளிம்பிலும், ஜிகோமாடிக் எலும்பிலும், மேலும் கீழ் தாடையிலும் இயங்குகிறது. ஒரு மனித தலையை வரைவதில், முழு தலையிலும் சியரோஸ்கோரோவையும், முகத்தின் ஒவ்வொரு தனி பகுதியிலும் சியரோஸ்கோரோவையும் வேறுபடுத்துவது மிகவும் முக்கியம், எடுத்துக்காட்டாக, கன்னங்கள், உதடுகள், மூக்கு, கன்னம் போன்றவற்றில். புதிய கலைஞர்கள் ஒளியின் எல்லையை உருவாக்கும் வடிவத்தைக் காண தங்களை பயிற்றுவிக்க வேண்டும். மற்றும் ஒரு நிழல். எடுத்துக்காட்டாக, இது இயற்கை வடிவங்களில் குறிப்பாக வினோதமான தன்மையைப் பெறுகிறது. எளிமையான வடிவியல் வடிவங்களை வரைவது ஒரு விஷயம், மற்றும் இன்னொரு விஷயம் - மரத்தின் டிரங்க்குகள், பசுமையாக, பாறைக் கரை நிவாரணம், மலர் இதழ்கள், புல் ... இதுபோன்ற சிக்கலான பொருட்களில் தொகுதி அல்லது சியரோஸ்கோரோவை எவ்வாறு வெளிப்படுத்துவது என்பதை அறிய, முதலில் எளிய விஷயங்களிலிருந்து கற்றுக்கொள்ளுங்கள். மேலும், அவை பணியை சிக்கலாக்குகின்றன. எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு சிலிண்டரின் வரைபடத்துடன் தொடங்கவும், நீங்கள் நம்பிக்கையைப் பெறும்போது, \u200b\u200bதுணிகளில் மடிப்புகளை வரையலாம். பின்னர் - இன்னும் உயிருடன். சரி, பின்னர், மற்றும் இயற்கை செய்ய முடியும் அல்லது ஒரு உருவப்படம்.

திசை மற்றும் பரவலான ஒளி

மேலே உள்ள அம்சங்களைப் புரிந்துகொள்வதை எளிதாக்குவதற்கு, நீங்கள் ஒரு அட்டவணை விளக்கிலிருந்து வெளிச்சத்தை பரிசோதிக்கலாம். இது ஒரு பிரகாசமான மற்றும் கூர்மையான ஒளியைக் கொடுக்கிறது, இதில் அனிச்சை, நிழல்கள் தெளிவாகத் தெரியும் ... எந்தவொரு பொருளையும் முன்னிலைப்படுத்த முயற்சி செய்யுங்கள், முதலில் ஒரு பக்கத்திலிருந்து, பின்னர் மறுபுறம். ஒளியின் திசையை மாற்ற முயற்சிக்கவும், விளக்கை நெருக்கமாக அல்லது மேலும் நகர்த்தவும். விவாதத்தின் கீழ் உள்ள தலைப்பின் அனைத்து நுணுக்கங்களையும் தெளிவாகக் காண இது உங்களுக்கு உதவும்.

காட்சி கலைகளில் "சியரோஸ்கோரோ" என்று அழைக்கப்படும் ஒரு நுட்பம் உள்ளது. அதன் சாராம்சம் ஒளி மற்றும் நிழலின் எதிர்ப்பில் உள்ளது. சியரோஸ்கோரோவை தீவிரமாகப் பயன்படுத்திய ஒரு பிரபலமான கலைஞர் காரவாஜியோ ஆவார். இந்த நுட்பம் அவரது கேன்வாஸ்களில் தெளிவாகத் தெரியும். செயற்கை விளக்குகள் ஒரு சூழலை உருவாக்குகின்றன, அதில் ஒளி மிகவும் பிரகாசமாகவும் நிழல் மிகவும் இருட்டாகவும் இருக்கும். இது டோனல் மாறுபாட்டைக் கொடுக்கிறது மற்றும் ஓவியத்தை பணக்காரராகவும் கூர்மையாகவும் ஆக்குகிறது. இந்த விளக்குகள் மூலம், ஒளி மற்றும் நிழலின் அனைத்து நுணுக்கங்களும் தெளிவாகக் காணப்படுகின்றன, மேலும் தொடக்க அளவை எவ்வாறு வெளிப்படுத்துவது என்பதைக் கற்றுக்கொள்வது எளிதாக இருக்கும். பரவலான பகலில் (அது மேகமூட்டமாக இருக்கும்போது), நிழல்கள் வெயில் காலநிலையைப் போல (அல்லது விளக்கு ஒளியின் கீழ்) உச்சரிக்கப்படுவதில்லை. எனவே, கற்றல் செயல்பாட்டில், ஒரு ஒளி மூலத்துடன் செயற்கை வெளிச்சத்தைப் பயன்படுத்துவது நல்லது. பல ஆதாரங்களுடன், நிலைமை மிகவும் சிக்கலானதாகிறது மற்றும் அமைப்பில் நீங்கள் பல வீழ்ச்சியடைந்த நிழல்களைக் காணலாம், மேலும் மேலே உள்ள வரிசை - ஒளி-பகுதி-நிழல்-நிழல்-நிர்பந்தம் - மாற்றப்படலாம்.

திசை அல்லது பரவலான ஒளியைப் பயன்படுத்தும் போது நடைமுறையில் ஒரு வரைபடத்தை வேறுபடுத்துவது எது? பிரகாசமான பின்னொளியைக் கொண்டு, பெனும்ப்ரா குறுகலாகி, குறைவாக உச்சரிக்கப்படும் என்பதை விளக்கம் காட்டுகிறது. ஒளிக்கும் நிழலுக்கும் இடையிலான எல்லை தெளிவாகத் தெரியும். துளி நிழல் மிருதுவான விளிம்புகளைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் இருண்டதாக தோன்றுகிறது. பரவலான ஒளியில், எல்லாமே சரியாகவே உள்ளன. பெனும்ப்ரா அகலமானது, நிழல் மென்மையானது, மற்றும் விழும் நிழலுக்கு தெளிவான வெளிப்பாடு இல்லை - அதன் எல்லை மங்கலாகிறது.

சியரோஸ்கோரோவின் இந்த அம்சங்கள் அனைத்தும் மின்சார ஒளி அல்லது அது இல்லாததால் மட்டுமல்ல. தெளிவான நாளில் சூரியன் பிரகாசிக்கும்போது, \u200b\u200bஒளி தெளிவாகவும் கூர்மையாகவும் இருக்கும். வானிலை மேகமூட்டமாக இருக்கும்போது, \u200b\u200bஅது சிதறடிக்கப்படும். அதன்படி, இது மரங்களின் ஒளி மற்றும் நிழல், நிலப்பரப்பு அல்லது ஒரு சாளரத்திலிருந்து வெளிச்சத்தால் ஒளிரும் ஒரு அறையின் உட்புறத்தை கூட பாதிக்கும்.

முடிவுரை

இந்த தலைப்பை நாம் நீண்ட நேரம் தொடர்ந்து விவாதிக்க முடியும். ஆனால் உண்மையான உலகத்தை உங்கள் கண்களால் கவனிப்பது நல்லது. பொருள்கள் எவ்வாறு ஒளிரும்? சியரோஸ்கோரோ எவ்வாறு மாறுகிறது மற்றும் எந்த நிலைமைகளின் கீழ்? இந்த கேள்விகளை நீங்களே கேட்டு, இயற்கையை கவனிக்கும்போது பதில்களைக் கண்டறியவும். இயற்கையை விட சிறந்தது எதுவுமில்லை. எனவே, மேலே விவரிக்கப்பட்ட சியரோஸ்கோரோவின் வடிவங்களை நினைவில் வைத்துக் கொள்ளுங்கள், கவனிக்கவும், நினைவில் கொள்ளவும், இயற்கையிலிருந்து ஓவியங்களை உருவாக்கவும். பின்னர் நீங்கள் ஒளி மற்றும் நிழலின் விதிகளை நம்பிக்கையுடன் மொழிபெயர்க்கலாம்.

இந்த டுடோரியலில், ஒளியை எவ்வாறு சரியாகப் பயன்படுத்துவது என்பதைக் காண்பிப்பேன், இதனால் உங்கள் பணி முடிந்தவரை யதார்த்தமாகத் தெரிகிறது, ஏனென்றால் ஒளிதான் வளிமண்டலத்தை உருவாக்குகிறது. ஒரு பொருளை ஒரு எளிய வடிவமாக நாம் கற்பனை செய்யலாம், பின்னர் அது தொழில்நுட்பத்தின் விஷயம். உண்மை என்னவென்றால், வெளிச்சம் இல்லாதிருந்தால், நாம் எதையும் பார்க்க மாட்டோம்.

இந்த தொடரின் முதல் பாடத்தில், சரியாக எப்படி செய்வது என்று நான் உங்களுக்கு சொல்கிறேன் பார்க்க ஒளி, நிழல்கள், பிரதிபலிப்புகள். நாம் கற்றுக்கொள்ள வேண்டும் இது எவ்வாறு செயல்படுகிறது என்பதைப் புரிந்து கொள்ளுங்கள்.

நான் பார்க்க முடியும் என?

ஒரு கலைஞராக இந்த கேள்வியை நீங்கள் எப்போதாவது கேட்டிருக்கிறீர்களா? இல்லையென்றால், இது உங்கள் பெரிய தவறு. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நீங்கள் வரையும் அனைத்தும் நீங்கள் எதைப் பார்க்கிறீர்கள், எப்படிப் பார்க்கிறீர்கள், அத்துடன் இயற்பியலின் விதிகள் ஆகியவற்றின் பிரதிநிதித்துவம் மட்டுமே - இது உண்மையில் எவ்வாறு நிகழ்கிறது என்பதற்கான பிரதிநிதித்துவம் மட்டுமே. நான் இன்னும் அதிகமாகச் சொல்வேன் - நாங்கள் இதை வரைந்து கொண்டிருக்கிறோம் என்பது ஒரு உண்மையான படம் அல்ல, இது படத்தின் ஒரு விளக்கம் மட்டுமே, இது கண்களிலிருந்து பெறப்பட்ட தகவல்களிலிருந்து கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது. அதாவது, நாம் காணும் உலகம் யதார்த்தத்தின் ஒரு விளக்கம் மட்டுமே, பலவற்றில் ஒன்று, அவற்றில் மிகவும் உண்மையுள்ள அல்லது இலட்சியமாக இருக்க வேண்டிய அவசியமில்லை, ஆனால் நம் இனத்தின் பிழைப்புக்கு உகந்ததாகும்.

வரைதல் பாடத்தில் இதைப் பற்றி நான் ஏன் பேசுகிறேன்? ஒரு யதார்த்தமான படத்தை உருவாக்க காகிதத்தின் சில பகுதிகளை (அல்லது திரை) இருட்டடிப்பு, மின்னல் மற்றும் வண்ணமயமாக்குதல் ஆகியவற்றின் கலைதான் வரைதல். வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், கலைஞர் நம் கற்பனையில் உருவாக்கப்பட்ட படத்தை வெளிப்படுத்த முயற்சிக்கிறார் (உண்மையில், இது எங்கள் கருத்தை எளிதாக்குகிறது, ஏனென்றால் எல்லாவற்றையும் நாம் இழைமங்களில் உணர்கிறோம் - சுருக்க வரைபடங்களில் பழக்கமான வடிவங்களை நாங்கள் தேடுகிறோம்).

வரைதல் நாம் கற்பனை செய்வதற்கு ஒத்ததாக இருந்தால், அதை யதார்த்தமாக கருதுகிறோம். பழக்கமான வடிவங்கள் மற்றும் கோடுகள் இல்லாவிட்டாலும் இது யதார்த்தமாகத் தோன்றும் - நமக்குத் தேவையானது வண்ணப்பூச்சு, ஒளி மற்றும் நிழலின் சில பக்கவாதம் மட்டுமே. இந்த விளைவின் சிறந்த எடுத்துக்காட்டு இங்கே:

நம்பிக்கைக்குரிய வரைபடத்தை உருவாக்க - அதாவது, நம் கற்பனைகள் உருவாக்கியதைப் போலவே, மூளை அதை எவ்வாறு செய்கிறது என்பதை நாம் புரிந்து கொள்ள வேண்டும். இந்த கட்டுரையைப் படிக்கும்போது, \u200b\u200bபெரும்பாலான விஷயங்கள் உங்களுக்கு மிகவும் தெளிவாகத் தோன்றும், ஆனால் விஞ்ஞானம் வரைவதற்கு எவ்வளவு நெருக்கமாக இருக்கும் என்று நீங்கள் ஆச்சரியப்படுவீர்கள். ஒளியியலை இயற்பியலின் ஒரு பகுதியாகவும், மனோதத்துவக் கலையின் ஒரு பகுதியாக வரைவதையும் நாங்கள் உணர்கிறோம், ஆனால் இது ஒரு மிகப் பெரிய தவறு - கலை என்பது நம் கண்களால் காணப்பட்ட யதார்த்தத்தின் பிரதிபலிப்பைத் தவிர வேறில்லை. எனவே, யதார்த்தத்தை உருவகப்படுத்த, முதலில் நம் கற்பனை யதார்த்தமானதாக கருதுவதைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டும்.

எனவே பார்வை என்றால் என்ன?

ஒளியியலின் அடிப்படைகளுக்கு மீண்டும் வருவோம். ஒளியின் கதிர் ஒரு பொருளைத் தாக்கி விழித்திரையில் பிரதிபலிக்கிறது. பின்னர் சமிக்ஞை மூளையால் செயலாக்கப்படுகிறது, உண்மையில், ஒரு படம் உருவாகிறது. நன்கு அறியப்பட்ட உண்மை, இல்லையா? ஆனால் இந்த செயல்முறையிலிருந்து எழும் அனைத்து விளைவுகளையும் நீங்கள் புரிந்துகொள்கிறீர்களா?

எனவே, வரைபடத்தின் மிக முக்கியமான விதியை இங்கே நினைவுபடுத்துகிறோம்: ஒளி மட்டுமே நாம் காண முடியும். ஒரு பொருள் அல்ல, ஒரு நிறம் அல்ல, ஒரு திட்டம் அல்ல, ஒரு வடிவம் அல்ல. மேற்பரப்பில் இருந்து பிரதிபலிக்கும் ஒளி கதிர்கள் பிரத்தியேகமாக அதன் அம்சங்களையும் நம் கண்களின் அம்சங்களையும் பொறுத்து பிரதிபலிக்கின்றன. எங்கள் தலையில் உள்ள இறுதி படம் விழித்திரையைத் தாக்கும் கதிர்களின் தொகுப்பு. ஒவ்வொரு கதிரின் சிறப்பியல்புகளையும் பொறுத்து படம் மாறலாம் - அவை ஒவ்வொன்றும் வெவ்வேறு புள்ளிகளிலிருந்து, வெவ்வேறு கோணங்களில் விழுகின்றன, மேலும் அவை ஒவ்வொன்றும் நம் கண்ணைத் தொடுவதற்கு முன்பு பல முறை பிரதிபலிக்கப்படலாம்.

ஓவியம் வரைகையில் இதுதான் நாம் செய்கிறோம், வெவ்வேறு மேற்பரப்புகளைத் தாக்கும் கதிர்களை உருவகப்படுத்துகிறோம் (நிறம், நிலைத்தன்மை, பளபளப்பு), அவற்றுக்கிடையேயான தூரம் (பரவக்கூடிய வண்ணத்தின் அளவு, மாறுபாடு, விளிம்புகள், முன்னோக்குகள்), நிச்சயமாக நாம் அவற்றை வரைவதில்லை நம் கண்களுக்கு எதையும் பிரதிபலிக்காத அல்லது வெளியேற்றாத விஷயங்கள். வரைபடத்தை முடித்த பிறகு நீங்கள் "ஒளியைச் சேர்த்தால்", நீங்கள் முற்றிலும் தவறு, ஏனென்றால் உங்கள் வரைபடத்தில் முக்கிய விஷயம் ஒளி.

நிழல் என்றால் என்ன?

எளிமையான சொற்களில், நிழல் என்பது நேரடி ஒளி கதிர்களுக்கு வெளிப்படுத்தாத ஒரு பகுதி. நீங்கள் நிழலில் இருக்கும்போது, \u200b\u200bநீங்கள் ஒளி மூலத்தைக் காண முடியாது. மிகவும் வெளிப்படையானது, இல்லையா?

கதிர்களை வரைவதன் மூலம் நிழலின் நீளத்தை எளிதாக கணக்கிட முடியும்.

இருப்பினும், நிழல்களை ஓவியம் செய்வது தந்திரமானதாக இருக்கும். இந்த சூழ்நிலையைப் பார்ப்போம்: எங்களுக்கு ஒரு பொருள் மற்றும் ஒளி மூலங்கள் உள்ளன. உள்ளுணர்வாக, நாம் இது போன்ற நிழலை வரைகிறோம்:

ஆனால் காத்திருங்கள், இந்த நிழல் ஒளி மூலத்தில் ஒரு புள்ளியால் மட்டுமே உருவாக்கப்படுகிறது! நாம் இன்னொரு விஷயத்தை எடுத்துக் கொண்டால் என்ன செய்வது?

நீங்கள் கவனித்தபடி, ஒரு புள்ளி ஒளி மட்டுமே தெளிவான, எளிதில் வேறுபடுத்தக்கூடிய நிழலை உருவாக்குகிறது. ஒளி மூலமானது பெரிதாக இருக்கும்போது, \u200b\u200bஅல்லது, வேறுவிதமாகக் கூறினால், ஒளி மேலும் பரவுகிறது, நிழல் தெளிவற்ற, சாய்வு விளிம்புகளைப் பெறுகிறது.

நான் இப்போது விளக்கிய நிகழ்வு ஒரே ஒளி மூலத்திலிருந்து பல நிழல்கள் தோன்றியதற்கான காரணமாகும். இந்த வகையான நிழல் மிகவும் இயற்கையானது, அதனால்தான் ஃபிளாஷ் மூலம் எடுக்கப்பட்ட புகைப்படங்கள் மிகவும் கூர்மையாகவும் இயற்கைக்கு மாறானதாகவும் தோன்றுகின்றன.

சரி, ஆனால் இது ஒரு கற்பனையான எடுத்துக்காட்டு, நடைமுறையில் இந்த செயல்முறையை பிரிப்பது மதிப்பு. இது ஒரு வெயில் நாளில் எடுக்கப்பட்ட எனது பென்சில் வைத்திருப்பவரின் புகைப்படம். வித்தியாசமான இரட்டை நிழலைப் பார்க்கவா? உற்று நோக்கலாம்.

தோராயமாக பேசினால், ஒளி கீழ் இடது மூலையில் இருந்து வருகிறது. பிரச்சனை என்னவென்றால், இது ஒரு புள்ளி ஒளி மூலமல்ல, எங்களுக்கு ஒரு நல்ல கூர்மையான நிழல் கிடைக்கவில்லை, இது வரைய எளிதானது. இங்கே அத்தகைய கதிர்களை வரைவது கூட உதவாது!

வேறு ஏதாவது முயற்சி செய்யலாம். நான் மேலே கூறியபடி, பல புள்ளி மூலங்களிலிருந்து சிதறிய ஒளி உருவாக்கப்படுகிறது, அவற்றை நாம் இந்த வழியில் வரைந்தால் அது மிகவும் தெளிவாக இருக்கும்:

இன்னும் தெளிவாக விளக்க, சில கதிர்களை மறைப்போம். பார்க்கவா? இந்த சிதறிய கதிர்கள் இல்லாதிருந்தால், நமக்கு ஒரு தெளிவான, சாதாரண நிழல் கிடைத்திருக்கும்:

ஒளி இல்லாமல், பார்வை இல்லை

ஆனால் காத்திருங்கள், ஒரு நிழல் ஒளியால் தீண்டப்படாத பகுதி என்றால், நிழலில் உள்ள பொருட்களை நாம் எவ்வாறு பார்ப்போம்? எல்லாம் மேகங்களின் நிழலில் இருக்கும்போது, \u200b\u200bமேகமூட்டமான நாளில் எல்லாவற்றையும் எப்படிப் பார்ப்பது? இது சுற்றுப்புற ஒளியின் விளைவாகும். இந்த டுடோரியலில் பரவக்கூடிய ஒளியைப் பற்றி மேலும் பேசுவோம்.

வரைதல் பாடங்கள் பொதுவாக நேரடி ஒளியை விவரிக்கின்றன மற்றும் ஒளியை முற்றிலும் வேறுபட்ட விஷயங்களாக பிரதிபலிக்கின்றன. அவர்கள் நேரடி ஒளியின் இருப்பு, ஒளிரும் பொருள்கள் மற்றும் பிரதிபலித்த ஒளியின் தோற்றத்தைப் பற்றி பேசலாம், நிழல் பகுதிக்கு ஒரு சிறிய ஒளியைச் சேர்க்கலாம். கீழே உள்ளதைப் போன்ற வரைபடங்களை நீங்கள் காணலாம்:

உண்மையில், இது முற்றிலும் உண்மை இல்லை. அடிப்படையில், நாம் காணும் அனைத்தும் ஒளியைப் பிரதிபலிக்கின்றன. நாம் எதையாவது பார்த்தால், அது பெரும்பாலும் ஒளி ஏதோவொன்றிலிருந்து பிரதிபலிப்பதால் தான். உண்மையில், நாம் பார்த்தால் மட்டுமே நாம் நேரடி ஒளியைக் காண முடியும் நேராகஒளி மூலத்திற்கு. எனவே வரைபடம் இப்படி இருக்க வேண்டும்:

ஆனால் இதை இன்னும் துல்லியமாக செய்ய, ஒரு சில வரையறைகளைச் செய்வது மதிப்பு. ஒரு மேற்பரப்பைத் தாக்கும் ஒரு ஒளி கற்றை மேற்பரப்பைப் பொறுத்து வித்தியாசமாக நடந்து கொள்ளலாம்.

1. ஒரு கதிர் ஒரே கோணத்தில் ஒரு மேற்பரப்பால் முழுமையாக பிரதிபலிக்கும்போது, \u200b\u200bஅது அழைக்கப்படுகிறது கண்ணாடி பிரதிபலிப்பு.
2. ஒளியின் ஒரு பகுதி மேற்பரப்பில் நுழைந்தால், அந்த பகுதியை அதன் நுண் கட்டமைப்புகளால் பிரதிபலிக்க முடியும், ஒரு தொந்தரவான கோணத்தை உருவாக்கி அதன் விளைவாக ஒரு தெளிவற்ற உருவத்தை ஏற்படுத்தும். அது அழைக்கபடுகிறது பரவலான பிரதிபலிப்பு.
3. உலகின் சில பகுதி இருக்கலாம் நுகரப்படும் பொருள்.
4. உறிஞ்சப்பட்ட கற்றை வழியாக செல்ல முடிந்தால், இது அழைக்கப்படுகிறது பரவும் ஒளி.

எனவே கவனம் செலுத்துவோம் பரவுகிறது மற்றும் பிரதிபலித்தது பிரதிபலிப்பு வகைகள், அவை வரைவதற்கு மிகவும் முக்கியமானவை.

மேற்பரப்பு மெருகூட்டப்பட்டு, சரியான, ஒளி-தடுக்கும் நுண் கட்டமைப்பைக் கொண்டிருந்தால், அது விழும் அதே கோணத்தில் பீம் அதிலிருந்து பிரதிபலிக்கிறது. இவ்வாறு, ஒரு கண்ணாடி விளைவு உருவாக்கப்படுகிறது - இது மூலத்திலிருந்து நேரடியாக ஒளியின் கதிர்களால் மட்டுமல்ல, எந்தவொரு மேற்பரப்பிலிருந்தும் பிரதிபலிக்கும் கதிர்களிலும் நிகழ்கிறது. இந்த பிரதிபலிப்புக்கு அருகிலுள்ள ஒரு சிறந்த மேற்பரப்பு நிச்சயமாக ஒரு கண்ணாடிதான், ஆனால் வேறு சில பொருட்களும் உலோகங்கள் அல்லது நீர் போன்றவற்றுக்கு மிகவும் பொருத்தமானவை.

ஸ்பெகுலர் பிரதிபலிப்பு சரியான கோணத்தில் ஒரு பொருளிலிருந்து பிரதிபலிக்கும் கதிர்களின் சரியான படத்தை உருவாக்குகிறது, ஆனால் பரவலான பிரதிபலிப்பு மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. இது ஒரு மென்மையான வழியில் பொருள் ஒளிரும். வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், உங்கள் கண்களுக்கு தீங்கு விளைவிக்காமல் ஒரு பொருளைப் பார்க்க இது நம்மை அனுமதிக்கிறது - சூரியனை ஒரு கண்ணாடியில் பார்க்க முயற்சி செய்யுங்கள் (நான் விளையாடுகிறேன், அதை எப்போதும் செய்ய வேண்டாம்).

பொருட்கள் பிரதிபலிப்பை பாதிக்கும் வெவ்வேறு காரணிகளைக் கொண்டிருக்கலாம். அவற்றில் பெரும்பாலானவை ஒளியின் ஒரு சிறிய பகுதியை மட்டுமே பிரதிபலிக்கும் போது பெரும்பாலானவற்றை உறிஞ்சுகின்றன. உங்களுக்கு தெரியும், பளபளப்பான மேற்பரப்புகள் மேட் விட மிகவும் ஊகமாக இருக்கும். முந்தைய விளக்கத்தை இன்னொரு முறை பார்த்தால், நாம் இன்னும் சரியான வரைபடத்தை வரையலாம்.

இந்த வரைபடத்தைப் பார்க்கும்போது, \u200b\u200bஒரு கண்ணாடிப் படத்தில் கதிர்களைப் பிரதிபலிக்கும் மேற்பரப்பில் ஒரே ஒரு புள்ளி மட்டுமே இருப்பதாக நீங்கள் நினைக்கலாம். இது முற்றிலும் உண்மை இல்லை. ஒளி முழு மேற்பரப்பிலும் பிரதிபலிக்கிறது, ஒரு கட்டத்தில் அது உங்கள் கண்களில் சரியாக பிரதிபலிக்கிறது.

நீங்கள் ஒரு எளிய பரிசோதனை செய்யலாம். ஒரு ஒளி மூலத்தை உருவாக்கி (தொலைபேசி அல்லது விளக்கு போன்றவை) அதை நிலைநிறுத்துங்கள், இதனால் அது ஒரு மேற்பரப்பில் பிரதிபலிக்கிறது. பிரதிபலிப்பு சரியானதாக இருக்க வேண்டியதில்லை, அதை நீங்கள் பார்க்க முடியும். இப்போது பிரதிபலிப்பைப் பார்க்கும்போது ஒரு படி பின்வாங்கவும். அது எவ்வாறு நகர்கிறது என்று பார்க்க முடியுமா? நீங்கள் ஒளி மூலத்துடன் நெருக்கமாக இருக்கிறீர்கள், பிரதிபலிப்பின் கோணம் கூர்மையானது. நீங்கள் மூலமாக இல்லாவிட்டால் ஒளி மூலத்தின் கீழ் பிரதிபலிப்புகளை நேரடியாகக் காண முடியாது.

இது வரைபடத்துடன் எவ்வாறு தொடர்புடையது? அதுதான் அது இரண்டாவது விதி - பார்வையாளரின் நிலை நிழலை பாதிக்கிறது... ஒளி மூலமானது நிலையானதாக இருக்கலாம், பொருள் நிலையானதாக இருக்கலாம், ஆனால் ஒவ்வொரு பார்வையாளரும் அதை வித்தியாசமாகப் பார்க்கிறார்கள். நாம் கண்ணோட்டத்தில் சிந்திக்கும்போது இது தெளிவாகத் தெரிகிறது, ஆனால் இந்த வழியில் ஒளியைப் பற்றி நாம் அரிதாகவே நினைக்கிறோம். நேர்மையாக இருங்கள் - உங்கள் வரைபடத்தை ஒளிரச் செய்வதில் நீங்கள் பணியாற்றியபோது பார்வையாளரைப் பற்றி எப்போதாவது யோசித்திருக்கிறீர்களா?

பளபளப்பான பொருட்களில் ஏன் வெள்ளை கண்ணி வரைகிறோம் என்று நீங்கள் எப்போதாவது யோசித்திருக்கிறீர்களா? இப்போது நீங்கள் இந்த கேள்விக்கு நீங்களே பதிலளிக்கலாம், அது எவ்வாறு செயல்படுகிறது என்பதை இப்போது நீங்கள் அறிவீர்கள்.

அதிக பிரகாசம், சிறப்பாக நாம் பார்க்கிறோம்

நாங்கள் இன்னும் வண்ணத்தைப் பற்றி பேசவில்லை - இப்போதைக்கு, கதிர்கள் நமக்கு இலகுவாக அல்லது இருண்டதாக இருக்கலாம். 0% பிரகாசம் \u003d 0% நாம் காண்கிறோம். இது பொருள் கருப்பு என்று அர்த்தமல்ல - அது என்னவென்று எங்களுக்குத் தெரியாது. 100% பிரகாசம் - மேலும் பொருளைப் பற்றிய 100% தகவல்களைப் பெறுகிறோம். சில பொருள்கள் பெரும்பாலான கதிர்களைப் பிரதிபலிக்கின்றன, அவற்றைப் பற்றிய ஏராளமான தகவல்களைப் பெறுகிறோம், மேலும் சில கதிர்களை உறிஞ்சி குறைவாகப் பிரதிபலிக்கின்றன, எங்களுக்கு குறைந்த தகவல்கள் கிடைக்கின்றன - அத்தகைய பொருள்கள் நமக்கு இருட்டாகத் தெரிகிறது. பொருள்கள் ஒளி இல்லாமல் எப்படி இருக்கும்? பதில்: வழி இல்லை.

இந்த விளக்கம் வேறுபாடு என்ன என்பதைப் புரிந்துகொள்ள உதவும். புள்ளிகளுக்கு இடையிலான வேறுபாட்டால் வேறுபாடு தீர்மானிக்கப்படுகிறது - பிரகாசம் அல்லது வண்ண அளவில் அவற்றுக்கிடையேயான அதிக தூரம், அதிக வேறுபாடு.

சாம்பல் மாறுபாடு

கீழே உள்ள விளக்கத்தைப் பாருங்கள். பார்வையாளர் பொருள் A இலிருந்து x தூரத்திலும், பொருள் B இலிருந்து y தூரத்திலும் இருக்கிறார். நீங்கள் பார்க்கிறபடி, x \u003d 3y. பொருளுக்கு அதிக தூரம், பொருளைப் பற்றிய கூடுதல் தகவல்கள் இழக்கப்படுகின்றன, ஆகையால், பொருளை நெருங்குவதால், அது நமக்கு அதிகம்.

பார்வையாளர் இந்த பொருட்களை இப்படித்தான் பார்ப்பார்.

ஆனால் காத்திருங்கள், அருகிலுள்ள பொருள்கள் ஏன் இருண்டதாகவும் தொலைதூர பொருள்கள் இலகுவாகவும் இருக்கின்றன? அதிக பிரகாசம், கூடுதல் தகவல், இல்லையா? தூரம் அதிகரிக்கும் போது, \u200b\u200bதகவல் இழக்கப்படுகிறது என்பதை நாங்கள் கண்டுபிடித்தோம்.

இந்த இழப்பை நாம் விளக்க வேண்டும். தொலைதூர நட்சத்திரங்களின் ஒளி ஏன் மாறாமல் நம்மை அடைகிறது, ஆனால் சில மைல் தொலைவில் உள்ள ஒரு உயரமான கட்டிடத்தை ஏற்கனவே மோசமாகக் காண்கிறோம்? இது வளிமண்டலத்தைப் பற்றியது. நீங்கள் எதையாவது பார்க்கும்போது ஒரு மெல்லிய அடுக்கையும் காண்கிறீர்கள், மேலும் இந்த காற்று துகள்கள் நிறைந்தது. கதிர்கள் உங்கள் கண்களை அடையும் வரை, அவை பல துகள்கள் வழியாகச் சென்று சில தகவல்களை இழக்கின்றன. அதே நேரத்தில், இந்த துகள்களே உங்கள் கண்களில் கதிர்களை பிரதிபலிக்கக்கூடும் - ஆகையால், நாங்கள் வானத்தை நீலமாகக் காண்கிறோம். முடிவில், நீங்கள் அசல் தகவலின் எச்சங்களை மட்டுமே பெறுவீர்கள், மேலும் துகள் பிரதிபலிப்புகளுடன் கூட கலக்கப்படுவீர்கள் - மிகக் குறைந்த தரமான தகவல்.

மீண்டும் உவமைக்குச் செல்வோம். தகவல்களை இழப்பதை ஒரு சாய்வுடன் வரைந்தால், அருகிலுள்ள பொருள்கள் ஏன் இருண்டதாகத் தோன்றும் என்பதை நாம் தெளிவாக நிரூபிக்க முடியும். தொலைதூர பொருட்களுக்கு இடையிலான வேறுபாட்டை விட அருகிலுள்ள பொருட்களுக்கு இடையிலான வேறுபாடு ஏன் அதிகமாக உள்ளது என்பதையும் இது நமக்கு விளக்கும். அதிகரிக்கும் தூரத்துடன் மாறுபாடு ஏன் இழக்கப்படுகிறது என்பது இப்போது நமக்குத் தெளிவாகத் தெரிகிறது.

ஒவ்வொரு கண்ணிலிருந்தும் பெறப்பட்ட தகவல்களை ஒப்பிடுவதன் மூலம் நமது மூளை ஆழத்தையும் அளவையும் உணர்கிறது. எனவே, தொலைதூர பொருள்கள் தட்டையாகவும், முப்பரிமாணத்திற்கு அருகிலும் காணப்படுகின்றன.

படத்தில் விளிம்புகளின் தெரிவுநிலை பொருளின் தூரத்தைப் பொறுத்தது. உங்கள் வரைதல் தட்டையானதாகத் தெரிந்தால், அவற்றைத் தேர்ந்தெடுக்க பொருட்களின் விளிம்புகளைக் கண்டறிந்தால், இது தவறு. கோடுகள் மாறுபட்ட வண்ணங்களுக்கிடையேயான எல்லைகளாகத் தோன்ற வேண்டும், எனவே அவை மாறுபாட்டை அடிப்படையாகக் கொண்டவை.

வெவ்வேறு பொருள்களுக்கு ஒரே அளவுருக்களைப் பயன்படுத்தினால், அவை ஒன்று போல இருக்கும்.

நிழல் கலை

தத்துவார்த்த பகுதியைப் படித்த பிறகு, நாங்கள் வரையும்போது என்ன நடக்கும் என்பதை நீங்கள் நன்கு புரிந்து கொண்டீர்கள் என்று நினைக்கிறேன். இப்போது பயிற்சி பற்றி பேசலாம்.

தொகுதியின் மாயை

வரைதல் போது மிகப்பெரிய சவால் ஒரு எளிய தாளில் ஒரு 3D விளைவை உருவாக்குவது. இருப்பினும், இது 3D இல் வரைவதில் இருந்து மிகவும் வேறுபட்டதல்ல. கார்ட்டூன் பாணி என்று அழைக்கப்படுவதில் மட்டுமே கவனம் செலுத்தி, இந்த சிக்கலை நீங்கள் நீண்ட காலமாக தவிர்க்கலாம், ஆனால் முன்னேற, கலைஞர் முக்கிய எதிரி - முன்னோக்குடன் நேருக்கு நேர் வர வேண்டும்.
எனவே முன்னோக்கு நிழலுக்கும் என்ன சம்பந்தம்? நிச்சயமாக நீங்கள் நினைப்பதை விட அதிகம். முப்பரிமாண பொருள்களை 2 டி பரிமாணத்தில் சித்தரிக்க முன்னோக்கு உதவுகிறது, இதனால் அவை அவற்றின் அளவை இழக்காது. மேலும், பொருள்கள் முப்பரிமாணமாக இருப்பதால், ஒளி வெவ்வேறு கோணங்களில் அவர்கள் மீது விழுந்து, சிறப்பம்சங்களையும் நிழல்களையும் உருவாக்குகிறது.
ஒரு சிறிய பரிசோதனை செய்வோம்: நிழலுக்கு முயற்சிக்கவும்
கொடுக்கப்பட்ட ஒளி மூலத்தைப் பயன்படுத்தி கீழே உள்ள பொருள்.

இது இப்படி இருக்கும்:

தட்டையாகத் தெரிகிறது, இல்லையா?

இப்போது இதை முயற்சிப்போம்:

இது போன்ற ஒன்றை நீங்கள் பெறுவீர்கள்:

இன்னொரு விஷயம்! நாங்கள் சேர்த்த எளிய நிழல்களுக்கு எங்கள் பொருள் முப்பரிமாண நன்றி. இது எவ்வாறு நிகழ்கிறது? முதல் பொருளுக்கு ஒரு புலப்படும் சுவர் உள்ளது, அதாவது, பார்வையாளருக்கு இது ஒரு தட்டையான சுவர், அதற்கு மேல் எதுவும் இல்லை. மற்றொரு பொருளுக்கு மூன்று சுவர்கள் உள்ளன, அதே நேரத்தில் இரு பரிமாண பொருள் மூன்று கொள்கையளவில் இருக்க முடியாது. எங்களைப் பொறுத்தவரை, ஸ்கெட்ச் முப்பரிமாணமாகத் தெரிகிறது, மேலும் ஒளி தொடும் அல்லது தொடாத பகுதிகளை கற்பனை செய்ய போதுமானது.

அடுத்த முறை நீங்கள் ஸ்கெட்ச் செய்யும்போது, \u200b\u200bவரிகளை மட்டும் பயன்படுத்த வேண்டாம். எங்களுக்கு கோடுகள் தேவையில்லை, எங்களுக்கு 3D வடிவங்கள் தேவை! நீங்கள் வடிவங்களுக்கு சரியான வரையறையை வழங்கினால், உங்கள் பொருள் முப்பரிமாணமாகத் தெரிவது மட்டுமல்லாமல், நிழல் உங்களுக்கு வியக்கத்தக்க வகையில் எளிதாகத் தோன்றும்.

அடிப்படை பிளாட் ஷேடிங் செய்யப்படும்போது, \u200b\u200bநீங்கள் வரைபடத்தை முடிக்க முடியும், ஆனால் இதற்கு முன் எந்த விவரங்களையும் சேர்க்க வேண்டாம். அடிப்படை நிழல் விளக்குகளை தீர்மானிக்கிறது மற்றும் விஷயங்களை வரிசையாக வைத்திருக்கிறது.

சொல்

ஒளி மற்றும் நிழலைப் பற்றி பேசும்போது நாம் பயன்படுத்தும் சரியான சொற்களைப் பார்ப்போம்.

முழு ஒளி - ஒளி மூலத்தின் கீழ் நேரடியாக வைக்கவும்

கண்ணை கூசும் - ஏகப்பட்ட பிரதிபலிப்பு நம் கண்களின் விழித்திரையைத் தாக்கும் இடம். இது வடிவத்தின் பிரகாசமான பகுதி.

அரை ஒளி - டெர்மினேட்டரை நோக்கி முழு ஒளியை மங்கச் செய்கிறது

அளவு - ஒளி மற்றும் நிழலுக்கு இடையில் ஒரு மெய்நிகர் கோடு. இது மிருதுவான அல்லது மென்மையான மற்றும் மங்கலானதாக இருக்கலாம்.

நிழல் மண்டலம் - ஒளி மூலத்திற்கு எதிரே அமைந்துள்ள இடம், ஆகையால், அது ஒளிரவில்லை.

பிரதிபலித்த ஒளி - இறந்த மண்டலத்தில் பரவலான பிரதிபலிப்பு சம்பவம். முழு ஒளியை விட ஒருபோதும் பிரகாசமாக இருக்காது.

நிழல் - ஒளி கதிர்களின் பாதையை பொருள் தடுக்கும் இடம்

இது வெளிப்படையாகத் தெரிந்தாலும், இதிலிருந்து நீங்கள் கற்றுக்கொள்ள வேண்டிய முக்கிய பாடம் என்னவென்றால், வெளிச்சம் வலுவானது, வரம்பை அதிகமாகக் குறிக்கிறது. எனவே, ஒரு தெளிவான வரம்பு ஒருவிதத்தில் ஒரு செயற்கை ஒளி மூலத்தின் குறிகாட்டியாகும்.

மூன்று புள்ளி விளக்குகள்

பார்வை என்ன என்பதை நீங்கள் புரிந்து கொண்டால், புகைப்படம் எடுப்பது இனி வரைபடத்திலிருந்து மிகவும் வித்தியாசமாகத் தெரியவில்லை. ஒரு படத்தை உருவாக்குவது ஒளி என்று புகைப்படக்காரர்களுக்குத் தெரியும், மேலும் குறிப்பிட்ட ஒன்றைக் காட்ட அதைப் பயன்படுத்துகிறார்கள். இப்போதெல்லாம் புகைப்படங்கள் மிகவும் "புகைப்படம் எடுக்கப்படுகின்றன" என்று பெரும்பாலும் கூறப்படுகிறது, உண்மையில், புகைப்படக் கலைஞர்கள் அரிதாகவே எதையாவது சுட்டுக்கொள்கிறார்கள். ஒளி எவ்வாறு இயங்குகிறது என்பதை அவர்கள் அறிவார்கள், மேலும் இந்த அறிவை மிகவும் கவர்ச்சிகரமான படத்தை உருவாக்க அவர்கள் பயன்படுத்துகிறார்கள் - அதனால்தான் நீங்கள் ஒரு விலையுயர்ந்த கேமராவை வாங்குவதன் மூலம் ஒரு தொழில்முறை புகைப்படக் கலைஞராக மாற வாய்ப்பில்லை.

உங்கள் ஓவியத்திற்கான ஒளியைத் தேர்ந்தெடுக்கும்போது நீங்கள் இரண்டு வெவ்வேறு அணுகுமுறைகளைப் பயன்படுத்தலாம் - இயற்கையை உருவகப்படுத்த, ஒளியை அப்படியே சித்தரிக்க, அல்லது அதனுடன் "விளையாடுவதற்கு", ஒரு ஒளியை உருவாக்கி, பொருளை மிகவும் கவர்ச்சிகரமானதாக மாற்றும்.

முதல் அணுகுமுறை ஒரு யதார்த்தமான படத்தை உருவாக்க உங்களுக்கு உதவும், இரண்டாவது அணுகுமுறை யதார்த்தத்தை மேம்படுத்த உதவும். இது துணிச்சலான கவசத்தில் ஒரு போர்வீரனைப் போன்றது, பிரகாசமான உடைகள் மற்றும் ஒரு மந்திரக்கோலில் ஒரு அழகான எல்ஃப் பெண்ணுக்கு எதிராக ஒரு மெஸ்ஸை வைத்திருக்கிறது.

எது மிகவும் உண்மையானது என்று சொல்வது எளிது, ஆனால் இது உண்மையில் மிகவும் மயக்கும் மற்றும் அழகாக இருக்கிறது? முடிவு உங்களுடையது, ஆனால் வரைவதற்கு முன்பு நீங்கள் அதை எடுக்க வேண்டும் என்பதை எப்போதும் நினைவில் கொள்ளுங்கள், எந்த வகையிலும் அல்ல, அல்லது ஏதேனும் தவறு நடந்ததால் அதை மாற்றவும்.

தெளிவுபடுத்துவதற்கு - நாங்கள் ஒளியைப் பற்றி பேசுகிறோம், ஆனால் வரைபடத்தின் விஷயத்தைப் பற்றி அல்ல. இயற்கையான ஒளியில் நீங்கள் ஒரு யூனிகார்ன் அல்லது ஒரு டிராகனை வரையலாம், அல்லது ஒளியின் உதவியுடன் சோர்வுற்ற ஒரு வீரரை நீங்கள் வளர்க்கலாம். ஒளியுடன் விளையாடுவது என்பது தசை வரையறை அல்லது ஆயுதத்தின் பிரகாசத்தை சிறப்பாகக் காண்பிக்க அதன் மூலங்களை நிலைநிறுத்துவதாகும். இயற்கையில், இது மிகவும் அரிதாகவே நிகழ்கிறது, மேலும் காட்சியில் உள்ள அனைத்து பொருட்களையும் ஒட்டுமொத்தமாக உணர்கிறோம்.
எனவே, இயற்கைக்காட்சிகளுக்கான இயற்கையான ஒளி முறை மற்றும் கதாபாத்திரங்களுக்கான மேம்பாட்டு முறை ஆகியவற்றை நான் பரிந்துரைக்கிறேன், ஆனால் இரண்டு அணுகுமுறைகளையும் கலப்பதன் மூலம், இன்னும் சிறந்த விளைவை உருவாக்க முடியும்.

இயற்கையிலிருந்து நேரடியாக யதார்த்தமான நிழலைப் பற்றி மட்டுமே நாம் கற்றுக்கொள்ள முடியும். எனவே, மற்றவர்களின் வரைபடங்கள் அல்லது புகைப்படங்களை கூட ஒரு அடிப்படையாக எடுத்துக் கொள்ளாதீர்கள் - நீங்கள் கவனிக்காத வகையில் அவை ஏமாற்றலாம். நாம் பார்ப்பது எல்லாம் ஒளி என்பதை நினைவில் வைத்துக் கொண்டு சுற்றிப் பாருங்கள். ஏகப்பட்ட மற்றும் பரவலான பிரதிபலிப்புகளை வைக்கவும், நிழல்களைப் பின்பற்றவும், உங்கள் சொந்த விதிகளை உருவாக்கவும். இருப்பினும், ஒரு புகைப்படம் அல்லது வரைபடத்தில், மக்கள் தங்களைச் சுற்றியுள்ள சூழலைக் காட்டிலும் விவரங்களுக்கு அதிக கவனம் செலுத்துகிறார்கள் என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள். வரைபடங்கள் மற்றும் புகைப்படங்கள் "உறிஞ்சுவது" எளிதானது, ஏனெனில் அவை ஆசிரியரின் உணர்வுகளை மட்டுமே தெரிவிக்கின்றன, அவை கவனம் செலுத்தப்படலாம். இதன் விளைவு என்னவென்றால், படைப்பு மற்ற படங்களுடன் ஒப்பிடப்படும், ஆனால் யதார்த்தத்துடன் அல்ல.

நீங்கள் வேறு அணுகுமுறையை எடுக்க முடிவு செய்தால், நான் உங்களுக்கு ஒரு சிறிய தந்திரத்தைக் காண்பிப்பேன். புகைப்படக்காரர்கள் இந்த மூன்று அம்ச விளக்குகளை அழைக்கிறார்கள். நீங்கள் மிகவும் இயற்கை விளைவுக்கு இரண்டு-புள்ளி முறையையும் பயன்படுத்தலாம்.

ஒளி மூலத்தை கரடிக்கு எதிரே வைப்போம். ஒளி மற்றும் நிழலைச் சேர்த்து அவற்றைக் கலக்க இதைப் பயன்படுத்தவும். இந்த ஒளி மூலமானது முக்கியமானது.

கரடியை இருளிலிருந்து வெளியேற்ற, சில மேற்பரப்பில் வைக்கவும். ஒளி மேற்பரப்பில் விழும் மற்றும் கரடி அதன் மீது ஒரு நிழலைக் கொடுக்கும். மேற்பரப்பில் விழும் கதிர்கள் பரவுகிறது, அவை கரடியில் பிரதிபலிக்கும். எனவே, மேற்பரப்புக்கும் கரடிக்கும் இடையில் ஒரு கருப்பு கோடு தோன்றும் - மேலும் அது எப்போதும் பொருளின் கீழ் தோன்றும், பொருள் மேற்பரப்புடன் இணைக்கப்படாவிட்டால் மட்டுமே.

கரடியை மூலையில் வைப்போம். ஒளியின் கதிர்கள் சுவரைத் தாக்கும்போது, \u200b\u200bஎல்லா இடங்களிலும் பல பரவலான பிரதிபலிப்புகள் உள்ளன. இதனால், இருண்ட பகுதிகள் கூட சற்று ஒளிரும் மற்றும் மாறுபாடு சீரானது.

நாம் சுவர்களை அகற்றி, இடத்தைக் காணக்கூடிய அடர்த்தியான சூழ்நிலையுடன் நிரப்பினால் என்ன செய்வது? ஒளி சிதறடிக்கப்படும், மேலும் மீண்டும் பரவலான பிரதிபலிப்புகளைப் பெறுவோம். முக்கிய ஒளி மூலத்தின் இடது மற்றும் வலதுபுறத்தில் மென்மையான ஒளி மற்றும் பரவலான பிரதிபலிப்புகள் அழைக்கப்படுகின்றன ஒளியை நிரப்பு - இது இருண்ட பகுதிகளை ஒளிரச் செய்து அதன் மூலம் அவற்றை மென்மையாக்கும். நீங்கள் இங்கே நிறுத்தினால், இயற்கையில் நீங்கள் பொதுவாக பெறும் ஒளியைப் பெறுவீர்கள், அங்கு சூரியன் முக்கிய ஒளி மூலமாகவும், வளிமண்டலத்திலிருந்து பரவக்கூடிய பிரதிபலிப்புகள் நிரப்பு ஒளியை உருவாக்குகின்றன.

ஆனால் நாம் மூன்றாவது வகையான ஒளியைச் சேர்க்கலாம் - ஃப்ரேமிங் ஒளி... இது ஒரு பின்னொளியை நிலைநிறுத்துகிறது, இதனால் பொருள் தானே பெரும்பாலானவற்றை மறைக்கிறது. பொருளின் விளிம்புகளை பின்னால் இருந்து ஒளிரச் செய்யும் பகுதியை மட்டுமே நாம் காண்கிறோம் - இதனால் ஒளி பின்னணியிலிருந்து பொருளைப் பிரிக்கிறது.

பிரேம் லைட் இந்த பக்கவாதத்தை உருவாக்க வேண்டியதில்லை.

மற்றொரு உதவிக்குறிப்பு: நீங்கள் பின்னணியை ஓவியம் வரைவதில்லை என்றாலும், ஒரு பின்னணி இருப்பதைப் போல பொருளை வரைங்கள். நீங்கள் டிஜிட்டல் பயன்முறையில் வண்ணம் தீட்டுவதால், விளக்குகளின் அனைத்து நுணுக்கங்களையும் கணக்கிட நீங்கள் எப்போதும் பின்னணியை தற்காலிகமாக மாற்றலாம், பின்னர் அதை அகற்றலாம்.

முடிவுரை

நாம் பார்க்கும் அனைத்தையும் ஒளி வடிவமைக்கிறது. ஒளி கதிர்கள் கண்ணின் விழித்திரையில் விழுகின்றன, அவற்றுடன் சுற்றுச்சூழல் பற்றிய, பொருட்களைப் பற்றிய தகவல்களை எடுத்துச் செல்கின்றன. நீங்கள் தத்ரூபமாக வண்ணம் தீட்ட விரும்பினால், கோடுகள் மற்றும் வடிவங்களை மறந்துவிடுங்கள் - இவை அனைத்தும் விளக்குகளை வடிவமைக்க வேண்டும். அறிவியலையும் கலையையும் பிரிக்காதீர்கள் - ஒளியியல் இல்லாமல், நாம் பார்க்க முடியாது, மிகக் குறைவான சமநிலை. இப்போது இது உங்களுக்கு ஒரு கோட்பாடு போல் தோன்றலாம் - ஆனால் சுற்றிப் பாருங்கள், இந்த கோட்பாடு எல்லா இடங்களிலும் உள்ளது! இதை உபயோகி!

இந்த பயிற்சி தொடரின் ஆரம்பம். இரண்டாவது பாடத்திற்காக காத்திருங்கள், அங்கு வண்ணம் தொடர்பான எல்லாவற்றையும் பற்றி பேசுவோம்.

§7 ஒளி மற்றும் நிழல்

முன்னோக்கு வெட்டுக்களை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வதன் மூலம் கட்டப்பட்ட மேற்பரப்புகளால் மட்டுமல்லாமல், சியரோஸ்கோரோவைப் பயன்படுத்துவதன் மூலமும் பொருட்களின் அளவீட்டு வடிவம் படத்தில் தெரிவிக்கப்படுகிறது.

ஒளி மற்றும் நிழல் (சியரோஸ்கோரோ) என்பது யதார்த்தத்தின் பொருள்களை சித்தரிப்பதற்கான மிக முக்கியமான வழிமுறையாகும், அவற்றின் அளவு மற்றும் விண்வெளியில் நிலை.

கலைஞர்கள் மிக நீண்ட காலமாக சியரோஸ்கோரோ மற்றும் முன்னோக்கைப் பயன்படுத்துகின்றனர். இந்த கருவியின் உதவியுடன், பொருள்களின் வடிவம், தொகுதி, அமைப்பு ஆகியவற்றை வரைவதற்கும் வரைவதற்கும் அவர்கள் கற்றுக் கொண்டனர், அவை படைப்புகளில் உயிர்ப்பிக்கத் தோன்றின. சுற்றுச்சூழலை வெளிப்படுத்தவும் ஒளி உதவுகிறது.

கலைஞர்கள் இன்னமும் இடைக்காலத்தில் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட சியரோஸ்கோரோவைப் பரப்புவதற்கான விதிகளைப் பயன்படுத்துகின்றனர், ஆனால் அவற்றின் முன்னேற்றம் மற்றும் வளர்ச்சியில் ஈடுபட்டுள்ளனர்.

ஈ. டி விட்டே ("தேவாலயத்தின் உள் பார்வை"), ஏ. கிரிம்ஷா ("தேம்ஸுக்கு மேல் மாலை"), லத்தூர் ("செயின்ட் ஜோசப் த தச்சன்"), ஈ. டெகாஸ் ("பாலேவின் ஒத்திகை") ஆகியவை தங்கள் ஓவியங்களில் இருந்து வெளிச்சத்தை வெளிப்படுத்தின. வெவ்வேறு ஒளி மூலங்கள், இதில் கவனம் செலுத்துங்கள் (நோய்வாய்ப்பட்டது. 149-152).

சூரியன் மற்றும் சந்திரனின் இயற்கை ஒளி (இயற்கை) மற்றும் மெழுகுவர்த்தி, விளக்கு, ஸ்பாட்லைட் போன்றவற்றிலிருந்து செயற்கை ஒளியை (மனிதனால் உருவாக்கப்பட்டவை) நீங்கள் காணலாம்.

149. E. DE VITTE. தேவாலயத்தின் உள் பார்வை. துண்டு

தியேட்டரில் விளக்குகளுக்கு ஒரு சிறப்பு அணுகுமுறை, லைட்டிங் வடிவமைப்பாளர்கள் அங்கு பணியாற்றுவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. அவை அற்புதமான ஒளி விளைவுகளை உருவாக்குகின்றன, ஒரு அற்புதமான மந்திர உலகம் - ஒளியுடன் "ஓவியம்" மற்றும் "கிராபிக்ஸ்".

150. ஏ. கிரிம்ஷோ. தேம்ஸ் மீது மாலை

151. லாதூர். புனித ஜோசப் தச்சன்

152. இ.டேகா. பாலே ஒத்திகை. துண்டு

153. கே. மோனெட். நாளின் வெவ்வேறு நேரங்களில் ரூவன் கதீட்ரல்

மோனட்டின் கதீட்ரல்கள் குறிப்பிட்ட கட்டடக்கலை கட்டமைப்புகள் அல்ல, ஆனால் காலை, பிற்பகல் மற்றும் மாலை நேரங்களில் ஒரு குறிப்பிட்ட தருணத்தில் என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான படங்கள்.

நம்முடைய விருப்பப்படி செயற்கை மூலங்களின் ஒளியை நாம் மாற்றலாம், மேலும் இயற்கை விளக்குகள் தானாகவே மாறுகின்றன, எடுத்துக்காட்டாக, சூரியன் பிரகாசமாக பிரகாசிக்கிறது, அல்லது மேகங்களுக்கு பின்னால் ஒளிந்து கொள்கிறது. மேகங்கள் சூரிய ஒளியை சிதறடிக்கும்போது, \u200b\u200bஒளிக்கும் நிழலுக்கும் உள்ள வேறுபாடு மென்மையாகிறது, மேலும் ஒளி மற்றும் நிழல்கள் கூட வெளியேறும். இத்தகைய அமைதியான விளக்குகள் டோனல் லைட்டிங் என்று அழைக்கப்படுகின்றன. வரைபடத்தில் அதிக எண்ணிக்கையிலான ஹால்ஃப்டோன்களை வெளிப்படுத்த இது சாத்தியமாக்குகிறது.

ஒரே நிலப்பரப்பை வியத்தகு முறையில் மாற்றக்கூடிய மற்றும் உங்கள் மனநிலையை கூட பாதிக்கும் சூரிய ஒளியின் பல்வேறு நிலைகள் உள்ளன. நிலப்பரப்பு பிரகாசமான வெயிலில் மகிழ்ச்சியாகவும் சாம்பல் நாளில் சோகமாகவும் தெரிகிறது. அதிகாலையில், சூரியன் அடிவானத்திற்கு மேலே இல்லாதபோது, \u200b\u200bஅதன் கதிர்கள் பூமியின் மேற்பரப்பில் சறுக்குகையில், பொருட்களின் வரையறைகளை தெளிவாக அடையாளம் காணமுடியாது, எல்லாமே மூடுபனி மூடியதாகத் தெரிகிறது. நண்பகலில், ஒளி மற்றும் நிழலின் முரண்பாடுகள் தீவிரமடைகின்றன, விவரங்களை தெளிவாக வெளிப்படுத்துகின்றன. அஸ்தமனம் செய்யும் சூரியனின் கதிர்களில், இயற்கையானது மர்மமானதாகவும், காதல் ரீதியாகவும் தோற்றமளிக்கும், அதாவது, நிலப்பரப்பின் உணர்ச்சி உணர்வு பெரும்பாலும் ஒளியைப் பொறுத்தது.

154. சூரிய ஒளியின் பல்வேறு நிலைமைகளின் கீழ் நிலப்பரப்பு

155. REMBRANDT. ஒரு வயதான பெண்ணின் உருவப்படம்

வண்ண உணர்வும் விளக்குகளை அதிகம் சார்ந்துள்ளது. நேர்கோட்டு முன்னோக்கின் உதவியுடன் நாம் வரைபடத்தில் உள்ள இடத்தை வெளிப்படுத்தினால், பார்வையாளரிடமிருந்து அல்லது ஒளி மூலத்திலிருந்து விலகிச் செல்லும்போது இயற்கையின் நிறம் மற்றும் டோனல் உறவுகளில் ஏற்படும் மாற்றங்களை கணக்கில் எடுத்துக் கொள்ளாமல் ஓவியத்தில் நாம் செய்ய முடியாது. தூரத்தில், இருண்ட பொருள்கள் குளிர்ந்த நிழலைப் பெறுகின்றன, பொதுவாக நீல நிறத்தில் இருக்கும், அதே நேரத்தில் ஒளி பொருள்கள் சூடாகின்றன. "ஓவியத்தின் அடிப்படைகள்" பாடப்புத்தகத்தின் 2 வது பகுதியில் இதைப் பற்றி நீங்கள் படிக்கலாம்.

ஓவியத்தில் ஒளியைப் பயன்படுத்துவதற்கான கலை, வேறு எந்தப் பகுதியையும் போலவே, பெரிய ரெம்ப்ராண்ட்டுக்கு சொந்தமானது. அவர் தாக்கிய எவரையும் சூடேற்றும் ஒரு தூரிகையை அவர் தனது தூரிகையால் ஏற்றினார். ரெம்ப்ராண்டின் ஓவியங்கள் எப்போதும் உள் ஒளியால் ஒளிரும். அவர்கள் மீது சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள எளிய வகையான மக்கள் அதைத் தாங்களே கதிர்வீச்சு செய்வதாகத் தெரிகிறது. ஒரு கலைஞனின் மகத்துவம் அவரது மனிதநேயத்தில் உள்ளது. அவரது கேன்வாஸ்களில் உள்ள ஒளி மனித ஆன்மாவைத் தொட உதவுகிறது.

அவரது ஓவியங்களில், இருளில் இருந்து சித்தரிக்கப்பட்ட முகங்களை வெளிச்சம் போட்டுக் காட்டும் ஒளி ஒருவித சூனியம் சக்தியைக் கொண்டுள்ளது.

வெளிச்சத்தின் தன்மையும் அடிவானத்திற்கு மேலே சூரியனின் உயரத்தைப் பொறுத்தது. இது தலைக்கு மேலே, கிட்டத்தட்ட உச்சத்தில் அமைந்திருந்தால், பொருள்கள் குறுகிய நிழல்களைப் போடுகின்றன. வடிவம் மற்றும் அமைப்பு மோசமாக வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளன.

சூரியன் குறையும் போது, \u200b\u200bபொருட்களிலிருந்து நிழல்கள் அதிகரிக்கும், அமைப்பு சிறப்பாகத் தோன்றும், வடிவத்தின் நிவாரணம் வலியுறுத்தப்படுகிறது.

156. சூரியனில் இருந்து நிழல்களைக் கட்டும் திட்டம்

ஒளி மற்றும் நிழல் கட்டுமானத்தின் இந்த வடிவங்களை அறிவது ஒரு நிலப்பரப்பு அல்லது கருப்பொருள் கலவையின் படத்தில் ஆக்கபூர்வமான சிக்கல்களை தீர்க்க உதவும்.

157. முன் விளக்குகள்

158. பக்க விளக்குகள்

159. பின்னொளி

படைப்பு வேலைகளில் ஒளி மூலத்தின் நிலையை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வது முக்கியம். சில்ட் மீது உள்ள படங்களை கவனியுங்கள். 157-159 மற்றும் முன், பக்க மற்றும் பின்னொளியின் வெளிப்படையான சாத்தியங்களைக் கவனியுங்கள்.

ஒரு ஒளி மூலமானது ஒரு பொருளை அதன் முன்னால் இருப்பதைப் போல நேரடியாக ஒளிரச் செய்யும் போது முன் விளக்கு. இந்த வகையான விளக்குகள் விவரங்களை வெளியே கொண்டு வருவதற்கு சிறிதும் செய்யாது.

பக்க விளக்குகள் (இடது அல்லது வலது) பொருள்களின் வடிவம், அளவு, அமைப்பு ஆகியவற்றை நன்கு வெளிப்படுத்துகின்றன.

ஒளி மூலமானது பொருளின் பின்னால் இருக்கும்போது பின்னொளியை ஏற்படுத்துகிறது. இது மிகவும் பயனுள்ள மற்றும் வெளிப்படையான விளக்குகள், குறிப்பாக ஓவியம் மரங்கள், நீர் அல்லது பனியை சித்தரிக்கும் போது (படம் 160, 161). இருப்பினும், இந்த நிலைமைகளில் உள்ள பொருள்கள் நிழற்படத்தைப் பார்த்து அவற்றின் அளவை இழக்கின்றன.

160. பின்னொளியில் மரங்கள்

161. மாணவர் வேலை

162. I. KHRUTSKY. பழம் மற்றும் மெழுகுவர்த்தி

163. மெழுகுவர்த்தியிலிருந்து நிழல்களைக் கட்டும் திட்டம்

ஒரு ஓவியத்தில் ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட ஒளி மூலங்கள் இருக்கலாம். எடுத்துக்காட்டாக, "பழங்கள் மற்றும் ஒரு மெழுகுவர்த்தி" (படம் 162) என்ற கேன்வாஸில், கலைஞர் I. க்ருட்ஸ்கி ஜன்னலிலிருந்தும், பொருட்களின் பின்னால் அமைந்துள்ள லைட் மெழுகுவர்த்தியிலிருந்தும் ஒளியை திறமையாக வெளிப்படுத்தினார்.

மெழுகுவர்த்தியால் ஒளிரும் பொருட்களின் நிழல்கள் வெவ்வேறு திசைகளில் விழுந்து, மெழுகுவர்த்தியிலிருந்து செல்கின்றன, மற்றும் நிழல்களின் நீளம் மெழுகுவர்த்தி நெருப்பிலிருந்து வரும் கதிர்களால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது (படம் 163).

விழும் நிழலின் வடிவம் பொருளின் வடிவம் மற்றும் அது அமைந்துள்ள மேற்பரப்பின் சாய்வு ஆகியவற்றைப் பொறுத்தது. அதன் திசை ஒளி மூலத்தின் இருப்பிடத்தைப் பொறுத்தது. ஒளி இடதுபுறத்தில் இருந்து விழுந்தால், நிழல் பொருளின் வலதுபுறமாக இருக்கும் என்று யூகிக்க எளிதானது. அவரைச் சுற்றி, நிழல் இருண்டது, பின்னர் அது பலவீனமடைகிறது.

நீங்கள் ஒரு ஜன்னலுக்கு அருகில் அல்லது ஒரு விளக்குக்கு அருகில் வண்ணம் தீட்ட வேண்டும் என்றால், அதன் அருகிலுள்ள பொருட்களின் வெளிச்சம் தூரத்தை விட மிகவும் வலுவாக இருக்கும் என்பதை நினைவில் கொள்க. ஒளி மங்கும்போது, \u200b\u200bஒளிக்கும் நிழலுக்கும் இடையிலான வேறுபாடு மென்மையாகிறது. நிலையான வாழ்க்கையில் அருகிலுள்ள மற்றும் தொலைதூர பொருட்களை வரையும்போது இதை நினைவில் கொள்ளுங்கள். இந்த நிகழ்வு ஒளி முன்னோக்கு என்று அழைக்கப்படுகிறது.

ஒளி மற்றும் நிழல் ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான தெளிவான வேறுபாட்டை அடிப்படையாகக் கொண்ட கான்ட்ராஸ்ட் லைட்டிங் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை என்று அழைக்கப்படுகிறது.

ஒரு குடத்தில் சியரோஸ்கோரோ. அடிப்படை கருத்துக்கள்

பொருள்களின் வெளிச்சம் ஒளியின் கதிர்கள் பொருளின் மீது விழும் கோணத்தைப் பொறுத்தது. அவை மேற்பரப்பை ஒரு சரியான கோணத்தில் ஒளிரச் செய்தால், பொருளின் மீது பிரகாசமான இடம் உருவாகிறது, நிபந்தனையுடன் அதை ஒளி என்று அழைக்கிறோம். கதிர்கள் மட்டுமே சறுக்கும் இடத்தில், பகுதி நிழல் உருவாகிறது. ஒளி ஊடுருவாத அந்த இடங்களில், ஒரு நிழல் இருக்கிறது. பளபளப்பான மேற்பரப்பில், ஒளி மூலமானது பிரதிபலிக்கிறது மற்றும் பிரகாசமான இடம் உருவாகிறது - கண்ணை கூசும். நிழல்களில், அருகிலுள்ள ஒளிரும் விமானங்களிலிருந்து பிரதிபலிப்பைக் காணலாம் - ஒரு பிரதிபலிப்பு.

பொருளின் மீது இருக்கும் நிழல் அதன் சொந்தம் என்றும், அது போடும் நிழல் வீழ்ச்சி என்றும் அழைக்கப்படுகிறது.

ஒரு குடத்தின் படத்தைப் பார்ப்போம், அதில் சியரோஸ்கோரோ எவ்வாறு அமைந்துள்ளது என்பதைப் பார்ப்போம்.

இந்த வழக்கில் ஒளி மூல இடதுபுறத்தில் உள்ளது. குடம் ஒரு நிறத்தில் வரையப்பட்டுள்ளது. நிழல் இருண்டது, ரிஃப்ளெக்ஸ் கொஞ்சம் இலகுவானது, மிடோன்கள் மற்றும் குறிப்பாக ஒளி இன்னும் இலகுவானது. பிரகாசமான இடம் சிறப்பம்சமாகும்.

164. ஜக் சியரோஸ்கோரோ ஒரு தொனி வடிவத்தில் தெரிவிக்க எளிதானது, ஆனால் ஒரு நேரியல் ஒன்றில் சாத்தியமற்றது.

165. ஒரு குடத்தின் வரைதல்: a - நேரியல், b - தொனி விளக்குகளைப் பயன்படுத்தி பொருட்களின் அளவை வெளிப்படுத்துகிறது

உலகின் ஒளி ஒரு காலத்தில், எல் கிரேக்கோ என்ற புனைப்பெயரில் உலகிற்கு அறியப்பட்ட கிரேக்க மொழியின் சிறந்த ஸ்பானிஷ் ஓவியர் டொமினிகோ தியோடோகோப ou லி என்பவரின் கேன்வாஸ்களில் டோலிடோவின் யோசனை உருவாக்கப்பட்டது. பழைய மூலதனம் அவரது பல ஓவியங்களுக்கு பின்னணியாக செயல்பட்டது; குறிப்பாக அருமை