கோகோலின் நகைச்சுவை “தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் பொய்களின் காட்சி பகுப்பாய்வு. கோகோலின் நகைச்சுவை "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" (சட்டம் III, நிகழ்வு VI) இல் பொய்களின் காட்சியின் பகுப்பாய்வு பல சுவாரஸ்யமான படைப்புகள்

க்ளெஸ்டகோவ் எழுதிய "பொய்களின் காட்சி"

தொலைதூர அலைவரிசைகளிலிருந்து திரும்பி,

சில பிரபுக்கள் (மற்றும் ஒரு இளவரசன்),

வயலில் ஒரு நண்பருடன் நடந்து,

அவர் இருந்த இடத்தைப் பற்றி தற்பெருமை

மேலும் அவர் சொல்லப்படாத கதைகளை கதைகளில் சேர்த்தார்.

I.A. கிரைலோவ்

இந்த வார்த்தைகள் ஐ.ஏ. எழுதிய "பொய்யர்" என்ற கட்டுக்கதையிலிருந்து வந்தவை. என்.வி.யின் நகைச்சுவையிலிருந்து அத்தியாயத்தின் சாரத்தை கிரிலோவ் நன்றாக பிரதிபலிக்கிறார். கோகோலின் "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்". ஒரு சுவாரஸ்யமான துண்டு க்ளெஸ்டகோவின் "பொய்களின் காட்சி" என்று அழைக்கப்படுகிறது. நகைச்சுவையில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள அசாதாரண நிகழ்வுகளின் குற்றவாளி, வெற்று மனிதன், "ஐசிகிள்", "ராக்", மேயரின் வார்த்தைகளில், இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் க்ளெஸ்டகோவ் கோகோலின் படைப்புகளில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க மற்றும் சிறப்பியல்பு படங்களில் ஒன்றாகும். நகைச்சுவை நடிகர் இந்த ஹீரோவில் மிகைப்படுத்தலுக்கான ஆர்வம் மற்றும் பல பரிமாண கதாபாத்திரங்களை சித்தரிப்பதற்கான அன்பு ஆகியவற்றைப் பிரதிபலித்தார். ஒரு கற்பனையான தணிக்கையாளர் பார்வையாளர்களுக்கு "பொய்களின் காட்சியில்" எவ்வாறு வெளிப்படுகிறார் என்பதைக் கவனியுங்கள். "இலக்கியச் சொற்களின் அகராதியில்" கொடுக்கப்பட்டுள்ள வரையறையின்படி, ஒரு அத்தியாயம் "ஒரு பத்தியாகும், ஒரு குறிப்பிட்ட சுதந்திரமும் முழுமையும் கொண்ட ஒரு கலைப் படைப்பின் ஒரு பகுதி." ஆனால் புனைகதைப் படைப்பில் ஒரு அத்தியாயம் சதித்திட்டத்தின் ஒரு கூறு மட்டுமல்ல, ஹீரோக்களின் வாழ்க்கையில் ஒரு நிகழ்வு மட்டுமல்ல, பணியின் ஒரு பகுதியாகும், இது படைப்பின் கருத்தியல் மற்றும் கலை அசல் தன்மையின் மிக முக்கியமான அம்சங்களை உள்ளடக்கியது மொத்தத்தில், ஹீரோக்களின் பாதையை கதைக்களத்துடன் இணைக்கும் ஒரு வகையான "மேஜிக் படிக". இந்த அத்தியாயத்தின் கருத்தியல் மற்றும் அடையாள அமைப்பு மற்றும் பணியின் சூழலில் அதன் பங்கு என்ன?

ஆறாவது தோற்றம் மூன்றாவது செயலின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க துண்டு. அதில், க்ளெஸ்டகோவ், பெண்கள் மீது அவர் ஏற்படுத்திய தோற்றத்தின் தாக்கத்தின் கீழ், அதிகாரிகளும் மேயரும் அவருக்குக் கொடுக்கும் கவனம், படிப்படியாக இத்தகைய பொய்களின் உயரங்களுக்கு உயர்கிறது, அவற்றை வெறுமனே கற்பனைகள் என்று அழைக்க முடியாது. ஒரு கண் சிமிட்டலில், ஒரு அற்புதமான ஜீனியைப் போல, அவர் முழு அருமையான உலகங்களையும் உருவாக்கி அழிக்கிறார் - நவீன வணிக யுகத்தின் கனவு, அங்கு எல்லாம் நூற்றுக்கணக்கான மற்றும் ஆயிரக்கணக்கான ரூபிள்களில் அளவிடப்படுகிறது. "கவிதைகள்" அமைப்பைப் பற்றிய ஒரு எளிய பொய்யிலிருந்து தொடங்கி, க்ளெஸ்டகோவ் இலக்கிய பர்னாசஸை விரைவாக எடுத்துக்கொள்கிறார். அவர் பல வ ude டீவில் மற்றும் நகைச்சுவைகள், சிறுகதைகள் மற்றும் பேஷன் நாவல்கள் (எடுத்துக்காட்டாக, "யூரி மிலோஸ்லாவ்ஸ்கி", இதன் ஆசிரியர் எம்.என். ஜாகோஸ்கின்) ஆசிரியர் என்பதை கேட்போர் அறிந்து கொள்வார்கள். அத்தகைய புத்திசாலித்தனமான ஆளுமை கொண்ட அறிமுகத்தால் திகைத்துப்போன அவர்களைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் உரைநடைப் படைப்புகளில் "நார்மா" மற்றும் "ராபர்ட் தி டெவில்" ஆகிய ஓபராக்களும் நழுவுவதை கவனிக்கவில்லை. அத்தகைய நுணுக்கங்களை எங்கே கவனிக்க வேண்டும்! எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பொய்யைச் சுற்றியுள்ள சமூகம் புத்தகங்களை வாசிப்பது என்ன என்பதை நீண்ட காலமாக மறந்துவிட்டது. புகழ்பெற்ற பத்திரிகையான "மாஸ்கோ டெலிகிராப்" இன் ஆசிரியரான புஷ்கினுடன் ஒரு குறுகிய காலில் ஒரு மனிதர் இங்கே இருக்கிறார். மயக்கும், மந்திர பார்வை! ஜாகோஸ்கின் நாவலைப் படித்த மரியா அன்டோனோவ்னாவின் ஒரே ஆட்சேபனை, அவரது தாயால் இரக்கமின்றி அழிக்கப்பட்டு, இயற்கையாகவே, ஒரே பெயரில் இரண்டு படைப்புகள் இருப்பதாகக் கூறும் க்ளெஸ்டகோவ் இயற்கையாகவே ஒதுக்கித் தள்ளப்படுகிறார், அவற்றில் ஒன்றின் ஆசிரியர் அவர். ஆளுநரின் மனைவி அண்ணா ஆண்ட்ரீவ்னா முன் நின்று, மோசடி செய்பவர் தனக்கு விழாக்களைப் பிடிக்கவில்லை என்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள அனைத்து முக்கிய அதிகாரிகளுடனும் "நட்புரீதியான பாதையில்" இருப்பதாகவும் உறுதியளிக்கிறார்; அவருக்கு தலைநகரில் மிகவும் பிரபலமான வீடு உள்ளது; அவர் பந்துகளையும் இரவு உணவையும் தருகிறார், அதற்காக அவர்கள் "ஏழு நூறு ரூபிள் ஒரு தர்பூசணி", "பாரிஸிலிருந்து ஒரு நீண்ட கை கொண்ட உலோக கலம் உள்ள சூப்" ஆகியவற்றை வழங்குகிறார்கள். அமைச்சரே தனது வீட்டிற்கு வந்ததாக அறிவிக்கும் அளவிற்கு அவர் செல்கிறார், ஒருமுறை, கூரியர்களின் கோரிக்கைகளை பூர்த்தி செய்யச் சென்றபோது, \u200b\u200bஅவர் துறையை கூட நிர்வகித்தார். "நான் எல்லா இடங்களிலும் இருக்கிறேன் ... எல்லா இடங்களிலும் ... நான் ஒவ்வொரு நாளும் அரண்மனைக்குச் செல்கிறேன்." க்ளெஸ்டகோவ் மிகவும் தூக்கிச் செல்லப்படுகிறார், சில சமயங்களில் அவர் பேசத் தொடங்குகிறார்: அவர் நான்காவது மாடியில், பின்னர் மெஸ்ஸானைனில் வசிக்கிறார்.

இந்த காட்சியின் போது யாரும் ஏன் க்ளெஸ்டகோவை குறுக்கிடவில்லை என்பது ஆச்சரியமாக இருக்கிறது, எல்லோரும் அடிமைத்தனத்துடன் அமைதியாக இருக்கிறார்கள், கேட்கிறார்கள்

"... வா-வா-வா ... அணிவகுப்பு, மேன்மை" என்று உச்சரிப்பதில் சிரமத்துடன்? "அது எப்படி, உண்மையில், நாங்கள் மிகவும் தவறு செய்துள்ளோம்!" - க்ளெஸ்டகோவ் தான் தவறாகப் புரிந்து கொண்டவர் அல்ல என்பது தெளிவுபடுத்தப்பட்ட பின்னர் ஆச்சரியப்பட்ட நீதிபதி லியாப்கின்-தியாப்கின். உண்மையில், மேயர் தலைமையிலான அனுபவம் வாய்ந்த மோசடி செய்பவர்கள், பீட்டர்ஸ்பர்க் அதிகாரியின் பொறிக்கு எப்படி விழுந்துவிடுவார்கள், அவர் புத்திசாலி, தந்திரமானவர் அல்லது உருவத்தில் ஈர்க்கக்கூடியவர் அல்ல?

இந்த கேள்வி முதலில் நகைச்சுவையின் நிலைமையை பாதிக்கிறது - ஒரு சிறப்பு, வேறு எதையும் போலல்லாமல். ஆரம்பத்தில் இருந்தே நாடகம் என்ன எச்சரிக்கிறது, மற்றும் உரை முழுவதும் சிதறிய சொற்களும் வெளிப்பாடுகளும் நடக்கும் எல்லாவற்றின் தனித்துவத்தையும் பேசுகின்றன. கோகோலின் கூற்றுப்படி, க்ளெஸ்டகோவ், நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரம் மற்றும் மிகவும் அசாதாரணமானது - பாத்திரத்தில் மட்டுமல்ல, அவருக்கு விழுந்த பாத்திரத்திலும். உண்மையில், க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு தணிக்கையாளர் அல்ல, ஆனால் தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களை வேண்டுமென்றே ஏமாற்றும் ஒரு சாகசக்காரரும் அல்ல. அவர் வெறுமனே நன்கு சிந்திக்கக்கூடிய தந்திரம், ஒரு சாகசத்திற்கு திறனற்றவர் அல்ல என்று தெரிகிறது; இது, கோகோல் தனது கருத்துக்களில் கூறுவது போல், ஒரு இளைஞன் “தலையில் ஒரு ஜார் இல்லாமல்,” “எந்தக் கருத்தும் இல்லாமல்” செயல்படுகிறான், ஒரு குறிப்பிட்ட அளவு அப்பாவியாகவும் “நேர்மையுடனும்” இருக்கிறான். ஆனால் இவை அனைத்தும் பொய்யான தணிக்கையாளரை நிறுவனத்துடன் மேயரை ஏமாற்ற அனுமதிக்கிறது, அல்லது மாறாக, தங்களை ஏமாற்ற அனுமதிக்கிறது. "க்ளெஸ்டகோவ் ஏமாற்றுவதில்லை, அவர் வர்த்தகத்தால் பொய்யர் அல்ல" என்று கோகோல் எழுதினார், "அவர் பொய் சொல்கிறார் என்பதை அவரே மறந்துவிடுகிறார், ஏற்கனவே அவர் சொல்வதை அவரே நம்புகிறார்." காட்ட வேண்டும், வாழ்க்கையை விட சற்று உயரமாக ஆக வேண்டும், விதியால் விதிக்கப்பட்ட ஒரு சுவாரஸ்யமான பாத்திரத்தை வகிக்க வேண்டும் என்பது எந்தவொரு நபரின் சிறப்பியல்பு. பலவீனமானவர்கள் குறிப்பாக இந்த ஆர்வத்திற்கு ஆளாகிறார்கள். க்ளெஸ்டகோவ் நான்காம் வகுப்பு ஊழியரிடமிருந்து "தளபதியாக" வளர்கிறார். அனலிசாண்டின் ஹீரோ தனது மிகச்சிறந்த மணிநேரத்தை அனுபவித்து வருகிறார். பொய்களின் நோக்கம் அதன் அகலமும் முன்னோடியில்லாத பலமும் அனைவரையும் வியப்பில் ஆழ்த்துகிறது. ஆனால் க்ளெஸ்டகோவ் பொய்களின் மேதை, அவர் மிக அசாதாரணமான விஷயங்களை எளிதில் கொண்டு வர முடியும், மேலும் அதை உண்மையாக நம்பலாம்.

எனவே, இந்த அத்தியாயத்தில், கோகோல் கதாநாயகனின் கதாபாத்திரத்தின் பன்முகத்தன்மையை ஆழமாக வெளிப்படுத்துகிறார்: வெளிப்புறமாக சாதாரண, அசாதாரணமான, வெற்று, "தந்திரம்" மற்றும் உள்நாட்டில் - ஒரு திறமையான கனவு காண்பவர், மேலோட்டமாக படித்த ரசிகர்கள், ஒரு சாதகமான சூழ்நிலையில் சூழ்நிலையின் எஜமானராக மாறுகிறார். அவர் லஞ்சம் பெறும் "குறிப்பிடத்தக்க நபர்" ஆகிறார். ஒரு சுவை கிடைத்த அவர், டோப்சின்ஸ்கி மற்றும் பாப்சின்ஸ்கி ஆகியோரிடமிருந்து ஒரு முரட்டு வடிவத்தில் கோரத் தொடங்குகிறார்: "உங்களிடம் பணம் இல்லையா?" நகைச்சுவை அப்பல்லோ கிரிகோரிவ் எழுதிய ஒரு சமகாலத்தவர் "பொய்களின் காட்சி" பற்றி உற்சாகமாகப் பேசியது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல: "க்ளெஸ்டகோவ், ஒரு சோப்புக் குமிழியைப் போல, சாதகமான சூழ்நிலைகளின் செல்வாக்கின் கீழ் பெருகி, தன் கண்களிலும் கண்களிலும் வளர்கிறான் அதிகாரிகளின், தற்பெருமையில் எப்போதும் தைரியமாகவும் தைரியமாகவும் மாறும். "

கவிஞரின் கருத்தை ஒருவர் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாது. உண்மையில், "பொய்களின் காட்சியில்" க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு குமிழி, இது முடிந்தவரை வீக்கமடைந்து, அதன் உண்மையான வெளிச்சத்தில் தன்னைக் காண்பிக்கும் வகையில் - வெடிப்பில் வெடிப்பதற்காக - மறைமுகமாக மறைந்து, ஒரு முக்கோணத்தில் விரைந்து செல்கிறது. இந்த அத்தியாயம் உண்மையிலேயே நகைச்சுவையின் "மேஜிக் படிக" ஆகும். முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் அனைத்து அம்சங்களும் இங்கே கவனம் செலுத்தப்பட்டு சிறப்பிக்கப்படுகின்றன,

அவரது "நடிப்பு". நடிகர்களின் பண்புள்ளவர்களுக்காக தனது கருத்துக்களில் கோகோல் எச்சரித்த "அசாதாரண சிந்தனையின் எளிமை" என்பதை இந்த காட்சி நன்கு புரிந்துகொள்ள உதவுகிறது. ஹீரோவின் பாசாங்கு மற்றும் பொய்களின் உச்சகட்டம் இங்கே வருகிறது. "பொய்களின் காட்சி" வீக்கம் கோகோலில் இருந்து அடுத்தடுத்த தலைமுறையினருக்கு ஒரு பயங்கரமான எச்சரிக்கையாகும், இது பயங்கரமான நோயிலிருந்து அவர்களைப் பாதுகாக்க விரும்புகிறது - க்ளெஸ்டகோவிசம். பார்வையாளருக்கு அதன் தாக்கம் மிகச் சிறந்தது: தனது வாழ்க்கையில் ஒரு முறையாவது ஏமாற்றியவர் அதிகப்படியான பொய்க்கு என்ன வழிவகுக்கும் என்பதைக் காண்பார். க்ளெஸ்டகோவின் படத்தைப் பார்க்கும்போது, \u200b\u200bஒரு பொய்யரின் காலணிகளில் இருப்பது எவ்வளவு பயங்கரமானது என்பதை நீங்கள் புரிந்துகொள்கிறீர்கள், தொடர்ந்து வெளிப்படும் பயத்தை அனுபவிக்கிறீர்கள்.

கிரிபோவ் என்ற பெரிய முனிவரின் வார்த்தைகளுக்குத் திரும்பி, கல்வெட்டில் வைக்கப்பட்டுள்ள நான், இன்னொருவரிடமிருந்து ஒரு பகுதியை பொழிப்புரை செய்ய விரும்புகிறேன்

அவரது கட்டுக்கதைகள் "தி காகம் மற்றும் நரி":

எத்தனை வருடங்கள் அவர்கள் உலகுக்குச் சொன்னார்கள்

அந்த பொய்கள் மோசமானவை, தீங்கு விளைவிக்கும் ...

துரதிர்ஷ்டவசமாக, இந்த துணை இன்றும் மக்களின் இதயங்களில் ஒரு மூலையைக் காண்கிறது, மேலும் நீங்கள் ஒரு பொய்யை கேலி செய்வதன் மூலம் மட்டுமே போராட முடியும். கோகோல் இதை நன்கு புரிந்து கொண்டு, "பொய்களின் காட்சியில்" "மனிதனின் பிரகாசமான தன்மை" மீதான நம்பிக்கையுடன் இந்த யோசனையை உணர்ந்தார்.

நகைச்சுவை என்.வி. கோகோலின் "" ஆசிரியர் உருவாக்கிய வேடிக்கையான காட்சிகள் மற்றும் அத்தியாயங்களுடன் முழுமையாக நிறைவுற்றது, அவரைச் சுற்றியுள்ள வாழ்க்கையைப் பார்க்கிறது. அதில், அவர் சிரிப்பதைப் பார்த்து சிரித்தார், முடியாட்சியைப் பற்றி அல்ல. அவர் ஒரு நபரை கேலி செய்தார், மாறாக, அவரது அற்பத்தன்மை மற்றும் அடிப்படை, ஆன்மீகம் மற்றும் ஒழுக்கக்கேடு இல்லாதது.

"தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நகைச்சுவையில் நாம் நேர்மறை மற்றும் நல்ல கதாபாத்திரங்களைக் காணவில்லை. ஒருவேளை ஆசிரியர் அவற்றை உருவாக்க முயற்சித்திருக்கலாம், ஆனால் அவர் தோல்வியுற்றார், ஏனென்றால் படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களைப் போன்றவர்கள் நிலத்தையும் ரஷ்யாவையும் வெள்ளத்தில் மூழ்கடித்தனர்.

க்ளெஸ்டகோவின் "பொய்களின்" காட்சி வாசகரை வியப்பில் ஆழ்த்துகிறது. முக்கிய கதாபாத்திரம் அத்தகைய கதைகளை உருவாக்குகிறது, அவை அபத்தமான நிலையை அடைகின்றன. அவர் புஷ்கினுடன் நன்கு அறிந்தவர் மற்றும் நட்புடன் இருக்கிறார், நடிகர்களும் எழுத்தாளர்களும் "அவருடன் உங்களுடன் இருக்கிறார்கள்" என்று கூறுகிறார். அவர் கிட்டத்தட்ட தளபதியாக ஆனார் என்று பெருமை பேசுகிறார். அவரது வீடு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் முதன்முதலில் கட்டப்பட்டது, இப்போது அவர் அதில் அற்புதமான பந்துகளை ஏற்பாடு செய்கிறார், அதில் இளவரசர்கள் மற்றும் அமைச்சர்கள் கலந்து கொள்கிறார்கள். அவர் அவர்களுக்கு சுவையான உணவுகள், பாரிஸிலிருந்து வரும் சூப்கள், கவர்ச்சியான பழங்கள் மற்றும் பெர்ரிகளுடன் உணவளிக்கிறார்.

நகைச்சுவை உரையில் நாம் சந்திக்கும் ஹீரோக்களைத் தவிர, ஆசிரியரின் சிரிப்பு ஒரு சிறப்பு பாத்திரத்தை வகிக்கிறது. அவர் எல்லா இடங்களிலும் எல்லா இடங்களிலும் இருக்கிறார். அபத்தமான சூழ்நிலைகளுடன், கவுண்டி நகர மக்களின் அபத்தமான தவறுகளுடன், முரண்பாடான தருணங்களுடன் நாங்கள் சந்திக்கிறோம். மேலும் நகரத்தின் முக்கிய மோசடி செய்பவர்களாக இருந்த அதிகாரிகளின் நடத்தை. தங்களைச் சுற்றியுள்ளவர்களை முட்டாள்கள் என்றும் புத்திசாலித்தனமாக ஏமாற்றுவதாகவும் அவர்கள் கருதுகிறார்கள், இருப்பினும் அவர்கள் க்ளெஸ்டகோவின் அபத்தமான தந்திரத்திற்கு விழுந்தனர்.

நையாண்டி நுட்பங்கள் என்.வி. ரஷ்ய வாழ்க்கையின் யதார்த்தங்களை விவரிக்க கோகோல் மிகவும் பிரகாசமாகவும் வண்ணமயமாகவும் இருக்கிறார். ஆர்வத்தினால், மற்றவர்களின் கடிதங்களைத் திறந்து படித்து, அதன் அர்த்தத்தை உலகளாவிய ஏளனத்திற்கு அம்பலப்படுத்திய ஷெப்கினின் செயல்களைப் பகுப்பாய்வு செய்தால், அத்தகைய செயல்களின் அடிப்படை மற்றும் ஒழுக்கக்கேட்டை வாசகர் கவனிக்க முடியாது.

கதாநாயகனின் உருவம் ஒரு முழுமையான பொய்யைக் கொண்டுள்ளது. அவர் புதுப்பாணியான விடுமுறை இரவு உணவுகள் பற்றிய கட்டுக்கதைகளை எழுதுகிறார், இருப்பினும் அவர் அரை பட்டினி கிடக்கிறார். அவர் மிகவும் மறந்துவிட்டார், அவர் தனது பெயரை பிரபல எழுத்தாளர்களின் வரிசையில் வைக்கிறார். நகரவாசிகள் யாரும் பேசும் வார்த்தைகளில் தவறுகளை கவனிக்கவில்லை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர்கள் மிகவும் படிக்காதவர்களாகவும் கலாச்சார ரீதியாகவும் அழிக்கப்படுகிறார்கள்!

நகைச்சுவையின் கிட்டத்தட்ட அனைத்து ஹீரோக்களும் கண்டுபிடிப்புகளையும் பொய்களையும் நாடுகிறார்கள். எனவே, அவர்களின் வாழ்க்கை மிகவும் வண்ணமயமாகவும் சுவாரஸ்யமாகவும் மாறும். ஒரு வேடிக்கையான, நையாண்டி வடிவத்தில், அவர் தன்னைச் சுற்றியுள்ள உலகின் கண்களை கடுமையான மற்றும் சோகமான உண்மைக்கு திறக்க முயற்சிக்கிறார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பொய்கள் வெற்றி பெறுகின்றன.

கோகோலின் நகைச்சுவை "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின்" விசித்திரம் என்னவென்றால், அது ஒரு "மிராஜ் சூழ்ச்சியை" கொண்டுள்ளது, அதாவது, அதிகாரிகள் தங்கள் மோசமான மனசாட்சி மற்றும் பழிவாங்கும் பயத்தால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு பேய்க்கு எதிராக போராடுகிறார்கள். ஒரு தணிக்கையாளரை தவறாக நினைக்கும் எவரும் வேண்டுமென்றே ஏமாற்ற முயற்சிப்பதில்லை, வழிதவறிய அதிகாரிகளை முட்டாளாக்குங்கள்.

செயலின் வளர்ச்சி சட்டம் III இல் முடிவடைகிறது. நகைச்சுவை போராட்டம் தொடர்கிறது. ஆளுநர் வேண்டுமென்றே தனது இலக்கை நோக்கி செல்கிறார்: "அவர் என்னவென்று கண்டுபிடிக்கவும், எந்த அளவிற்கு அவர் அஞ்சப்பட வேண்டும்" என்பதற்காகவும் க்ளெஸ்டகோவை "அதை வெளியே விட", "மேலும் சொல்ல" கட்டாயப்படுத்த வேண்டும். விருந்தினருக்கு ஒரு அற்புதமான காலை உணவை வழங்கிய தொண்டு நிறுவனத்தைப் பார்வையிட்ட பிறகு, க்ளெஸ்டகோவ் ஆனந்தத்தின் உச்சத்தில் இருந்தார். "எல்லாவற்றிலும் இதுவரை துண்டிக்கப்பட்டு துண்டிக்கவும், நெவ்ஸ்கி ப்ராஸ்பெக்டுடன் ட்ரம்ப் கார்டை நடத்துவதற்கு தனது சொந்த பழக்கவழக்கங்களில் கூட, அவர் விசாலமான தன்மையை உணர்ந்தார், திடீரென்று எதிர்பாராத விதமாக தனக்காகத் திரும்பினார், உரையாடலின் ஆரம்பத்தில் தெரியாமல் ஒரு உரையாடலில் இறங்கினார். அவரது பேச்சு எங்கே போகும். அவருக்கு வழங்கப்படும் உரையாடலின் தலைப்புகள் ஆர்வமுள்ளவை. அவர்கள் எல்லாவற்றையும் அவரது வாயில் வைத்து உரையாடலை உருவாக்குகிறார்கள் "என்று என்.வி.கோகோல்" முன் அறிவிப்பில் "எழுதுகிறார். பொய்களின் காட்சியில் சில நிமிடங்களில், க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு மயக்கமான வாழ்க்கையை மேற்கொள்கிறார்: ஒரு குட்டி அதிகாரியிடமிருந்து (“நான் மீண்டும் எழுதுகிறேன் என்று நீங்கள் நினைக்கலாம்…”) ஒரு ஃபீல்ட் மார்ஷலுக்கு (“மாநில கவுன்சில் என்னைப் பற்றி பயப்படுகின்றது”) . இந்த காட்சியில் செயல் அதிகரிக்கும் ஆற்றலுடன் உருவாகிறது. ஒருபுறம், இவை இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சின் கதைகள், படிப்படியாக அனைத்து நம்பகத்தன்மையையும் இழந்து நிகழ்வின் முடிவில் அவற்றின் உச்சக்கட்டத்தை அடைகின்றன. மறுபுறம், இது கேட்போரின் நடத்தை, விருந்தினரின் பேச்சுகளால் பெருகிய முறையில் பயமுறுத்துகிறது. அவர்களின் அனுபவங்கள் கருத்துக்களால் வெளிப்படையாக வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன: உரையாடலின் ஆரம்பத்தில், க்ளெஸ்டகோவின் அன்பான அழைப்பின் பேரில் "ஆளுநரும் எல்லோரும் அமர்ந்திருக்கிறார்கள்", இருப்பினும், அவரது மண்டபத்தில் ஒருவர் எண்ணிக்கையையும் இளவரசர்களையும் சந்திக்க முடியும் என்று குறிப்பிடுகையில், ஒரு அமைச்சர் கூட, "ஆளுநரும் மற்றவர்களும் தங்கள் நாற்காலிகளில் இருந்து பயப்படுகிறார்கள்." வார்த்தைகள்: "நான் திணைக்களத்தை கடந்து செல்லும்போது - ஒரு பூகம்பம், எல்லாம் நடுங்கி, ஒரு இலை போல நடுங்குகிறது" - "ஆளுநரும் மற்றவர்களும் அச்சத்திலிருந்து தொலைந்து போகிறார்கள்" என்ற கருத்துடன். காட்சியின் முடிவில், மேயர், “எழுந்து தன் உடலை முழுவதுமாக அசைத்து, ஏதாவது சொல்ல முயற்சிக்கிறான்”, ஆனால் பயத்தில் இருந்து அவனால் ஒரு வார்த்தையும் சொல்ல முடியாது.

தனது உரையின் போது, \u200b\u200bக்ளெஸ்டகோவ், அவர் ஏற்படுத்தும் எண்ணத்தின் தன்மையை உள்ளுணர்வாகப் புரிந்துகொள்கிறார், கேட்போர் அனுபவிக்கும் அச்சத்தைத் தூண்டிவிடுகிறார், வாழ்க்கைத் அளவு மற்றும் மாகாணங்களுக்கு அசாதாரணமான உத்தியோகபூர்வ உறவுகள் பற்றிய கதைகளின் எதிர்பார்ப்பு. அவரது மிகைப்படுத்தல்கள் முற்றிலும் அளவு: "ஏழு நூறு ரூபிள் ஒரு தர்பூசணி", "முப்பத்தைந்தாயிரம் கூரியர்கள் மட்டும்." பெண்களுக்கு முன்னால் வரைந்து, பீட்டர்ஸ்பர்க் பிரபுக்களின் வாழ்க்கை, நிகழ்வுகள் மற்றும் இலக்கியங்கள் பற்றிய தனது மிகச்சிறிய தகவல்களை அவர் திரட்டுகிறார். "க்ளெஸ்டகோவ் எல்லாவற்றையும் பற்றி பொய் சொல்லவில்லை, அவர் சில நேரங்களில் தலைநகரில் இருந்து பரபரப்பான செய்திகளைப் புகாரளிக்கிறார் - பந்துகளின் சிறப்பைப் பற்றி, பாரிஸிலிருந்து படகில் வந்த சூப்பைப் பற்றி, பரோன் பிராம்பியஸ் மற்றவர்களின் கட்டுரைகளைத் திருத்துகிறார், ஸ்மார்டின் அவருக்கு பணம் செலுத்துகிறார் நிறைய பணம், அந்த "ஃபிரிகேட்" நடேஷ்டா "பெரும் வெற்றியைப் பெறுகிறது, இறுதியாக, புஷ்கின், அவருடன்" நட்புரீதியாக "ஒரு" சிறந்த அசல் "என்று ஏ.ஜி.குகாசோவா தனது" நகைச்சுவை "கட்டுரையில் எழுதுகிறார். இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் ".

இருப்பினும், இந்த உண்மையான உண்மைகள் அனைத்தும் மாற்றப்பட்டு திருப்பி விடப்படுகின்றன, எல்லா நிகழ்வுகளிலும் கதை சொல்பவர் மைய நபராகிறார்.

க்ளெஸ்டகோவின் தற்செயலான தன்மை காரணமாக, அவரை ஒரு பொய்யில் பிடிப்பது கடினம் - அவர், சுற்றி படுத்து, தனது இக்கட்டான சூழ்நிலையிலிருந்து எளிதில் வெளியேறுகிறார்: “நீங்கள் உங்கள் நான்காவது மாடிக்கு படிக்கட்டுகளை ஓடும்போது, \u200b\u200bநீங்கள் சமையல்காரரிடம் மட்டுமே கூறுவீர்கள்:“ நா , மவ்ருஷ்கா, கிரேட் கோட் ... ”சரி, நான் பொய் சொல்கிறேன் - நானும் மெஸ்ஸானைனில் வசிக்கிறேன் என்பதை நானும் மறந்துவிட்டோம்.”

விதியால் முன்னறிவிக்கப்பட்டதை விட சற்று உயர்ந்த ஒரு பாத்திரத்தை ஆற்றுவதற்கான ஒரு தவிர்க்கமுடியாத விருப்பத்தால் கைப்பற்றப்பட்ட இந்த "அவரது வாழ்க்கையின் மிகச் சிறந்த மற்றும் மிகவும் கவிதை தருணத்தில்" க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு மதச்சார்பற்ற மனிதனாக மட்டுமல்ல, ஒரு " மாநில மனிதன். "

க்ளெஸ்டகோவ் என்ன பேசுகிறார் என்று ஆளுநரோ அல்லது அதிகாரிகளோ கேள்வி எழுப்பவில்லை, மாறாக, தங்களுக்கு அனுப்பப்பட்ட ஆய்வாளர் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க மாநில நபர் என்ற நம்பிக்கையில் அவர்கள் பலப்படுத்தப்படுகிறார்கள். “ஒரு விசித்திரமான விஷயம் நடக்கிறது. ஒரு தீயவர், ஒரு போட்டி, சிறுவன் க்ளெஸ்டகோவ், அவனுக்கு பயம் மற்றும் பயபக்தியின் சக்தியால், ஒரு நபராக வளர்கிறான், ஒரு கண்ணியமானவனாக மாறுகிறான், அவனுக்குள் காணப்படுபவனாக மாறுகிறான் ”என்று ஜி.ஏ.குகோவ்ஸ்கி தனது காட்சியில்“ கோகோலின் யதார்த்தவாதம் ”.

க்ளெஸ்டகோவ் ஏன் பொய் சொல்கிறார்? இந்த கட்டுரையில் பதிலைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிப்போம்.

க்ளெஸ்டகோவ் பொய்

க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு வஞ்சக நபர்; அவரது உள் வெறுமையில், அவர் கவர்னர் மற்றும் பிற அதிகாரிகளை விட மிகவும் குறைவானவர், ஆனால் அவரது குறைபாடுள்ள ஒசிப். எந்தவொரு ஒத்திசைவான சிந்தனைக்கும் அவர் முற்றிலும் இயலாது; அவர் தனது சொந்த வார்த்தைகளில், "சிந்தனையில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க இலேசான தன்மையைக் கொண்டிருக்கிறார்": அவரது சிந்தனை தொடர்ந்து பொருளிலிருந்து பொருளுக்குப் பறக்கிறது, இதனால் அவர் இப்போது பேசுவதை மறந்துவிடுவார். ஒரு நாகரீகமான உடையில் ஒரு நடைப்பயணத்தை காண்பிப்பது, குறிப்பாக பெண்களுக்கு முன்னால் காட்டுவது அவரது மிக உயர்ந்த மகிழ்ச்சி. குட்டி வேனிட்டி, காட்ட ஆசை, அதுவே அவரது எல்லா செயல்களுக்கும் வழிகாட்டுகிறது.

இந்த ஆர்வத்தை பூர்த்திசெய்ய, அவர் மிகவும் வெட்கமில்லாத பொய்களை நாடுகிறார், குறிப்பாக அவர் கேட்கப்படுவதைக் காணும்போது, \u200b\u200bஅவர் கவனிக்கப்படுகிறார்: அவர் துறையை நடத்துகிறார், அரண்மனைக்குச் செல்கிறார், தூதர்களுடன் அட்டைகளை விளையாடுகிறார். இறுதியாக, அவர் மிகவும் ஆழமாக பொய் சொல்கிறார், பயந்துபோன ஒரு மேயர் கூட இதை கவனிக்கிறார், இருப்பினும் அவர் அதை தனது சொந்த வழியில் விளக்குகிறார்: “மேலும் அவர் தேவையானதை விட அதிகமாக கூறினார்; மனிதன் இளமையாக இருப்பது தெளிவாகிறது. "

இருப்பினும், க்ளெஸ்டகோவ் வேண்டுமென்றே ஏமாற்றுபவர் அல்ல, ஒரு வஞ்சகர் அல்ல. அவர் எந்தவொரு நோக்கமும் இல்லாமல் பொய் சொல்கிறார், எந்தவொரு தனிப்பட்ட, சுயநல நோக்கங்களிலிருந்தும் அல்ல, மாறாக எளிமையான அற்பத்தனம் மற்றும் ஆரவாரத்தினால் அல்ல. அவர் பொய் சொல்லும் தருணங்களில், அவர் தனது சொந்த வார்த்தைகளை கூட நம்புகிறார், இருப்பினும் அவர் உடனடியாக அவற்றை மறந்துவிடுகிறார், சில சமயங்களில் தனது தொனியை இழந்து, நான்காவது மாடியில் உள்ள தனது அறையை நினைவில் கொள்கிறார், சமையல்காரர் மவ்ருஷ்கா பற்றி. அவரது எண்ணங்களில் சிறிய தொடர்பு இல்லாததால், அவரது செயல்களிலும் சிறிய தொடர்பு இல்லை. அவர் தனது செயல்களைப் பற்றி சிறிதும் அறிந்திருக்கவில்லை, முடிவைப் பற்றி சிந்திப்பதில்லை.

அவரது தலையில் பளிச்சிட்ட சிந்தனை உடனடியாக ஒரு வார்த்தையாகவோ அல்லது செயலாகவோ மாறும்: இந்த அர்த்தத்தில் க்ளெஸ்டகோவ் முற்றிலும் தூண்டுதலான இயல்பு. அவரின் இந்த அம்சம் 4 வது செயலில் குறிப்பாக தெளிவாகத் தெரிகிறது, பின்னர் க்ளெஸ்டகோவ் அதிகாரிகளைப் பெற்று அவர்களிடமிருந்து பணத்தை எடுக்கும்போது (கடன் வாங்கினார், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் லஞ்சம் வாங்குவது அறியாமை என்று கேள்விப்பட்டதால்), பின்னர் வணிகர்களை "நீக்குவதாக" உறுதியளிக்கிறார் கவர்னர், பின்னர் தனது அன்பை தனது மனைவி மற்றும் மகளுக்கு அறிவிக்கிறார், பின்னர், இறுதியாக, எதிர்பாராத விதமாக வெளியேறுகிறார், ஒரு துணிச்சலான முக்கோணத்தில் பாணியுடன் உருளும் வாய்ப்பால் சோதிக்கப்படுகிறார், இதனால், ஒசிப்பின் விவேகமான ஆலோசனையைப் பின்பற்றி, தொல்லைகளில் இருந்து விடுபடுகிறார் ஒரு உண்மையான தணிக்கையாளரின் வருகையின் பேரில் அது அவருக்கு காத்திருந்தது. க்ளெஸ்டகோவின் பாத்திரத்திற்கு கோகோல் அதிக முக்கியத்துவம் கொடுத்தார்.

கோகோலின் கூற்றுப்படி, க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு குட்டி பீட்டர்ஸ்பர்க் உடுப்பு மட்டுமல்ல, அவர் மிகவும் பரவலான வகையின் பிரதிநிதியும் ஆவார்; எனவே, அவரது உருவம், குறிப்பிட்டவற்றுடன் கூடுதலாக, ஒரு பொதுவான பொருளையும் கொண்டுள்ளது. நிறைய பேர் வாழ்க்கையில் அவர்கள் உண்மையில் என்னவென்று தெரியவில்லை என்று பாடுபடுகிறார்கள், இருப்பதற்கும் தோன்றுவதற்கும் இடையிலான இந்த முரண்பாடு துல்லியமாக எந்த "க்ளெஸ்டாகோவிசத்தின்" மூலமாகும், ஒரே வித்தியாசத்துடன் அது எப்போதும் தன்னைப் போல தெளிவாகவும் தெளிவாகவும் வெளிப்படுவதில்லை க்ளெஸ்டகோவின் நபர்.