கிறிஸ்டியன் நெஃப். சுயசரிதைகள், கதைகள், உண்மைகள், புகைப்படங்கள்

இந்த தளத்தின் கட்டுரைகளில், லுட்விக் வான் பீத்தோவனின் மிக முக்கியமான பான் கல்வியாளர்களில் ஒருவரான நெஃபை நாங்கள் பலமுறை குறிப்பிட்டுள்ளோம். இந்த அற்புதமான இசைக்கலைஞர் மற்றும் ஆசிரியரின் வாழ்க்கை வரலாற்றைப் பற்றி இன்று விரிவாகப் பேசுவோம்.

1. குழந்தைப் பருவம்

எனவே, நமது இன்றைய ஹீரோ பிறந்தார் பிப்ரவரி 5, 1748 குடும்பத்தில் ஆண்டுகள் ஜோஹன்னா கோட்லோபா நெஃப், சாக்சனிலிருந்து ஒரு தையல்காரர் செம்னிட்ஸ் மற்றும் அவரது மனைவி, ஜோகன்னஸ் ரோசினா வைராச்.

வறுமை இருந்தபோதிலும், நெஃப்பின் பெற்றோர் குழந்தையை செம்னிட்ஸ் நகராட்சி தேவாலய பள்ளிக்கு அனுப்பினர், அங்கு அவரது சிறந்த குரல் திறன் காரணமாக, அவர் சேர்க்கப்பட்டார் "பாடும் பாடகர்", மற்றும் பன்னிரண்டு வயதிலிருந்தே அவர் தேவாலயத்தின் பாடகர் குழுவில் பாடிக்கொண்டிருக்கிறார் செயிண்ட் ஜேம்ஸ் (செம்னிட்ஸ் நகரம்).

குடும்பத்தின் மோசமான நிதி நிலைமை காரணமாக, சிறுவன் ஒரு சாதாரண இசைக் கல்வியைப் பெற முடியவில்லை, இருப்பினும், பின்னர் அது மாறியது ஹோஹென்ஸ்டீன், செம்னிட்ஸ் (நகரத்திலிருந்து மூன்று மணிநேர பயணம் ஷான்பர்க்), ஒரு புராட்டஸ்டன்ட் கேன்டரில் வாழ்ந்தார் கிறிஸ்டியன் கோதில்ஃப் டேக் (ஏப்ரல் 2, 1735 - ஜூலை 19, 1811) - மிகவும் திறமையான ஆசிரியர், அவரது காலத்தில் நன்கு அறியப்பட்ட இசையமைப்பாளர் மற்றும் அமைப்பாளர். இருப்பினும், அந்த நேரத்தில், ஆசிரியருக்கு இந்த அபத்தமான தூரத்தை தவறாமல் கடக்க சிறுவனிடம் பணம் இல்லை.

இதன் விளைவாக, இளம் நெஃப் தனது சொந்த இசை ஆசிரியர்களைத் தேர்வு செய்ய வேண்டியதில்லை, எனவே அவர் தனது சொந்த செம்னிட்ஸில் "என்ன" என்பதைப் பயன்படுத்தினார். அவர் மேற்கூறிய தேவாலயத்தின் அமைப்பாளரிடமிருந்து தனது முதல் இசை பாடங்களை எடுத்துக்கொள்கிறார், ஜோஹன் ப்ரீட்ரிக் வில்ஹெல்மி, ஒரு மோசமான ஆசிரியர் என்று அழைக்க முடியாதவர் (குறைந்தபட்சம், இந்த யோசனையை ஆதரிப்பதற்கான காரணங்கள் அல்லது எந்த தகவலும் எங்களுக்கு இல்லை), இருப்பினும், வெளிப்படையாக, அவருக்கு எந்தவிதமான இசை அல்லது கற்பித்தல் திறன்களும் இல்லை.

இருப்பினும், அவ்வப்போது, \u200b\u200bமேற்கூறிய குறிச்சொல்லிலிருந்து நெஃப் இன்னும் படிப்பினைகளைப் பெற்றார், ஆனால் இந்த பாடங்கள் அரிதானவை, ஏனென்றால் அவை இளம் இசைக்கலைஞருக்கு நிதி வாய்ப்பு இருந்த அந்த நாட்களில் மட்டுமே நடத்தப்பட்டன. இருப்பினும், நெஃபே கூறுகையில், அவரும் டேக்கும் மிகவும் நெருங்கிய நண்பர்களாக மாறினர் "அவரது பாடங்களை அனுபவிக்கவும்" அவரிடம் பணம் இருந்தபோது மட்டுமே அவரால் முடியும், ஏனென்றால் நெஃப் ஒருபோதும் டேக்கை நிதி ரீதியாக திருப்பிச் செலுத்தாமல் விட்டுவிடவில்லை.

நெஃப் இசையமைக்கத் தொடங்கினார் பன்னிரண்டு வயது... தனது சுயசரிதையில், அந்த நாட்களில் அவர் சில முக்கிய படைப்புகளை எவ்வாறு உருவாக்க முயன்றார் என்பதை அவர் முரண்பாடாக நினைவு கூர்ந்தார், மேலும் இது அவரது படைப்பு "குப்பை" (இது அவரது சொந்த வார்த்தைகளில் உள்ளது) இசையைப் பற்றி சிறிதளவு புரிதலற்ற கேட்போரிடமிருந்து உற்சாகமான கைதட்டல்களை சேகரித்தது.

2. லீப்ஜிக் பல்கலைக்கழகத்தில் படிப்பு

குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, நெஃப் அவதிப்பட்டார் என்பது அறியப்படுகிறது rickets (நன்கு அறியப்பட்ட போது "ஆங்கில நோய்"), இது அவரது எலும்புகளின் ஆரோக்கியத்தை எதிர்மறையாக பாதித்தது (14 வயதிற்குள், நெஃப் மிகவும் அதிகமாக இருந்தார்), ஆனால் ஒரு உளவியல் மட்டத்திலும் - பின்னர் நெஃப் நீண்ட காலமாக தான் இருந்தார் என்று ஒப்புக்கொள்கிறார் ஹைபோகாண்ட்ரியாக்(அவரது தந்தையைப் போல), அவர் இந்த உலகில் நீண்ட காலம் வாழ முடியாது என்று நம்பினார்.

சுமார் 16 வயதில், தனது மகனின் கல்வியைப் பெறுவதற்கான விருப்பத்தை முன்னறிவித்த நெஃப்பின் தந்தை, அவரை இந்த முயற்சியில் இருந்து விலக்கி தன்னை அர்ப்பணிக்க முயன்றார் தையல், இது அவரது குடும்பம் பல ஆண்டுகளாக செய்து வருகிறது. குடும்பத்தின் நிதி ஆதாரங்களில் கணிசமான பகுதி இளம் இசைக்கலைஞரின் தற்போதைய ஆய்வுகளுக்கு மட்டுமல்ல, மருந்துகளுக்கும் சென்றதால் அவரது தந்தையைப் புரிந்து கொள்ள முடிந்தது (நெஃபின் பெற்றோர் சில சிறப்பு என்று உண்மையாக நம்பினர் டச்சு டிஞ்சர்). எவ்வாறாயினும், இளைஞன் இதை எல்லா வழிகளிலும் எதிர்த்தான், எந்தவொரு சூழ்நிலையிலும் அவர் அறிவுபூர்வமாக வளப்படுத்தப்படுவதற்கான தனது விருப்பத்தை கைவிடமாட்டான் என்பதைத் தன் தந்தைக்கு தெளிவுபடுத்தினார் (இதற்காக எதிர்காலத்தில் அவர் பெரிய பீத்தோவனில் ஒரு உயர்ந்த இடத்திற்கு தகுதியானவர்).

2.1. ஏழை மாணவர்

ஏற்கனவே 1767 இல், பத்தொன்பது வயதான நெஃப் சென்றார் லீப்ஜிக், அங்கு அவர் பிரபல ஜெர்மன் தத்துவஞானியின் பள்ளியில் வசிப்பவர், லீப்ஜிக் பல்கலைக்கழகத்தில் இறையியல் பேராசிரியர் கிறிஸ்டியன் ஆகஸ்ட் க்ரூசியஸ் (சில க்ரூசியஸ் என்று மொழிபெயர்க்கின்றன). செம்னிட்ஸுக்குத் திரும்பி, அந்த இளைஞன் தனியார் இசை பாடங்களைக் கொடுத்து பணம் சம்பாதித்தான், பெரும்பாலும் வருமானத்தை புத்தகங்களை வாங்குவதற்காக செலவிட்டான்.

சரி, ஈஸ்டர் 1769 இல், நெஃப் பிரபலமானவருக்குள் நுழைந்தார் லீப்ஜிக் பல்கலைக்கழகம்... பின்னர், சேர்க்கைக்கு சற்று முன்பு நெஃப் தனது பெற்றோருக்கு ஒரு தொடுகின்ற விடைபெறுவதை நினைவில் கொள்வார்:

"கடின உழைப்பின் மூலம் அவர் வாங்கிய தனது சிறிய வீட்டை விற்க நேர்ந்தாலும், அவர் என்னை ஒருபோதும் கைவிட மாட்டார் என்று என் தந்தை கண்ணீரின் மூலம் எனக்கு உறுதியளித்தார்."மேலும், அவர் பல்கலைக்கழகத்தில் நுழைந்ததாக நெஃப் குறிப்பிட்டார் "மோசமான ஆரோக்கியம் மற்றும் குறைவான பலவீனமான பணப்பையை".

உண்மையில், புதிதாகத் தயாரிக்கப்பட்ட மாணவரின் அனைத்து செல்வங்களும் செம்னிட்ஸில் சேகரிக்கப்பட்ட இருபது தாலர்களைக் கொண்டிருந்தன, அத்துடன் ஒரு பொருள் பார்வையில் இருந்து இன்னும் உறுதியானவை உதவித்தொகை 50 புளோரின் அளவு, அவரது சொந்த செம்னிட்ஸ் மாஜிஸ்திரேட்டிலிருந்து பெறப்பட்டது. லீப்ஜிக்கில், ஒரு இளம் மாணவருக்கு, ஒருபுறம், பலவிதமான அற்பங்களை சேமிப்பதன் மூலமும், மறுபுறம், சில லீப்ஜிக் பேராசிரியர்களின் தாராள மனப்பான்மை உட்பட அன்பான மக்களின் ஆதரவால் உதவியது (பிந்தையவர்களில், இருப்பினும், எழுத்தாளர் மற்றும் தத்துவவாதி உட்பட இப்போது கூட நன்கு அறியப்பட்ட ஆளுமைகள் ).

2.2. நீதித்துறையில் ஏமாற்றம்

தர்க்கம், அறநெறி தத்துவம் மற்றும் சட்டம் பற்றிய ஆழமான ஆய்வு, ஏற்கனவே புத்திசாலி இளைஞருக்கு ஒரு சக்திவாய்ந்த அறிவுசார் ஊக்கத்தை அளித்தது.

எவ்வாறாயினும், ஒரு சிவில் வழக்கறிஞராக முதலில் கனவு கண்ட நெஃப், அவர் உள்ளே இருந்து நடைமுறை சிக்கல்களைப் படித்தபோது, \u200b\u200bசிவில் நடைமுறையின் அபத்தமான அதிகாரத்துவ அம்சங்கள் மற்றும் இணைப்பு தொடர்பாக இந்த வழக்கில் ஏமாற்றமடைந்தார். உடன் தனக்குள்ளேயே உயர்ந்த தார்மீக குணங்கள் இருப்பது.

உண்மையில், அவர் படித்தபோதே, ஒரு வெற்றிகரமான வழக்கறிஞர் சட்டங்களை புத்திசாலித்தனமாக அறிந்து கொள்வது மட்டுமல்லாமல், சில சமயங்களில் அர்த்தமுள்ளவராகவும், தேவைப்பட்டால், ஆத்மா இல்லாதவராகவும் இருக்க வேண்டும் என்பதை நெஃப் புரிந்து கொள்ளத் தொடங்கினார், அது அவருக்கு ஏற்கனவே இயற்கைக்கு மாறானது.

2.3. நோயை எதிர்த்துப் போராடுவது

கல்விக்கு மற்றொரு தடையாக நெஃப்பின் மேற்கூறிய நோய் இருந்தது (நினைவில் கொள்ளுங்கள், அவர் ரிக்கெட்டுகளால் அவதிப்பட்டார், மேலும் ஒரு ஹைபோகாண்ட்ரியாக் கூட).

1770 மற்றும் 1771 க்கு இடையில், அவரது எலும்பு ஆரோக்கியம் மிகவும் பலவீனமாக இருந்ததால், அவர் அதிக தூரம் அல்லது குறைவாக நடந்து செல்ல முடியவில்லை. உடல் பலவீனம் மற்றும் நோயாளிகளைப் போலவே, வலுவான சுய-ஹிப்னாஸிஸுடன் இளம் மாணவர் மனச்சோர்வடைந்தார்.

உண்மையான மற்றும் ஆழ் நோய்களின் பின்னணியில், நெஃப் மிகவும் உளவியல் ரீதியாக மனச்சோர்வடைந்தார், தற்போதைய பருவம் உட்பட சில அடிப்படை சூழ்நிலைகளை அவர் மறந்துவிட்டார். இதைப் பற்றி நெஃப் அவர்களே கூறியது இங்கே:

"என் மனம் மிகவும் மனச்சோர்வடைந்து, கற்பனையான வியாதிகளால் நிறைவுற்றது, நான் அரிதாகவே வேலை செய்ய முடியும்; நடப்பு பருவத்தையும், ஆண்டையும் நான் அடிக்கடி மறந்துவிட்டேன்; நான் ஒரு தெளிவான வானத்தைப் பார்த்தபோது கூட, மழையை மட்டுமே பார்த்தேன், மேலும் இந்த அல்லது மரணத்தின் மாறுபாட்டைப் பற்றி நான் அடிக்கடி பயந்தேன். தற்கொலை எண்ணங்களால் நான் அடிக்கடி வேதனைப்பட்டேன்; மிகவும் பயங்கரமான பயம் எல்லா இடங்களிலும் என்னைப் பின்தொடர்ந்தது, என் கருத்துப்படி, மிகச்சிறிய மணல் மலை கூட தீர்க்க முடியாத மலையாக மாறியது. "

இருப்பினும், நெஃப் பின்னர் குறிப்பிட்டது போல, விவேகமான மருத்துவர்கள், உணவு இலக்கியம் மற்றும் இசை இலக்கியங்களைப் படிப்பதன் மூலம் பிரச்சினைகளிலிருந்து திசைதிருப்பல் (அவரது ஓய்வு நேரத்தில் அவர் சி.பி.இ. பாக் மற்றும் மார்பூர்காவின் தத்துவார்த்த இலக்கியங்களை தீவிரமாகப் படித்தார்) அவருக்கு ஆபத்தான நிலையில் இருந்து வெளியேற உதவியது. மேலும், பல காரணங்களுக்காக தனது நோய்க்கு ஓரளவு நன்றியுள்ளவனாக இருப்பதை நெஃப் ஒப்புக்கொண்டார்:

• அவர் மேலும் மத நபர் ஆனார்... நெஃப் சரியாக குறிப்பிட்டுள்ளபடி, ஹைபோகாண்ட்ரியாக்ஸ் பெரும்பாலும் மரணத்தின் தவிர்க்க முடியாத தன்மையை தங்களுக்குள் ஏற்படுத்திக் கொள்கின்றன - மேலே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, அவர் இந்த விஷயத்தில் விதிவிலக்கல்ல. ஆகையால், உடனடி மரணத்தின் வலியால், நெஃப் சரியான வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்த முயன்றார், மேலும் மதத்தைக் கற்றுக்கொள்ள முயன்றார்.
• இந்த நோய் மாணவர்களின் ஒழுக்கக்கேடான பொழுதுபோக்குகளில் பங்கேற்கவிடாமல் தடுத்தது... ஒரு நாள், நெஃப்பின் தோழர்கள் அவரை ஒரு பக்கத்து கிராமத்திற்கு தப்பிச் செல்லும்படி வற்புறுத்தினர், இந்த "மிகவும் மத" நேரத்தில் இன்னும் "ஒழுக்கக்கேடான கோயில்" இருந்தது (நெஃப் எதைப் பற்றி பேசுகிறார் என்பதை யூகிக்க எளிதானது). இந்த இடத்தில் காணப்பட்ட மக்களின் ஒழுக்கக்கேடான நடத்தை, வெளிப்படையான பெண் உடையுடன் இணைந்து, அத்தகைய அனைத்து நிறுவனங்களுக்கும், விலங்கு உள்ளுணர்வுக்கும், பொதுவாக அசுத்தத்திற்கும் ஒரு தவிர்க்கமுடியாத வெறுப்பின் வடிவத்தில் அவர் மீது ஒரு முத்திரையை வைத்தது.
• இந்த நோயை சமாளித்த பின்னர், நெஃப் டி அவரது தந்தைக்கு "சரியான ஆலோசனை", யார், ஹைபோகாண்ட்ரியாவால் பாதிக்கப்பட்டனர் என்பதை நாங்கள் நினைவு கூர்கிறோம். தந்தை நெஃப், தனது மகனின் ஆலோசனையின் பேரில், ஒரு தகுதி வாய்ந்த மருத்துவரைக் கண்டுபிடித்து, பரிந்துரைக்கப்பட்ட "சரியான மருந்துகளை" பயன்படுத்தினார், இதனால், நெஃப்பின் கூற்றுப்படி, அவர் மனம் மற்றும் உடலின் நிலையை உண்மையில் இயல்பாக்கினார்.

நெஃப் தானே, இந்த மன அழுத்த நிலையில் இருந்து தப்பித்து, சட்டத் தொழிலில் ஓரளவு ஏமாற்றமும், இசையின் மீது மிகுந்த ஆர்வமும் இருந்தபோதிலும், லீப்ஜிக் பல்கலைக்கழகத்தில் தனது படிப்பை அதன் தர்க்கரீதியான முடிவுக்கு கொண்டு வந்தார். லீப்ஜிக் படிப்பின் ஆண்டுகள் மற்றும் செம்னிட்ஸ் மாஜிஸ்திரேட் அவருக்கு வழங்கிய உதவித்தொகை ஆகியவை வீணாக இல்லை என்பதை அவர் மக்களை நிரூபிக்க வேண்டும் என்பதன் மூலம் இதை வாதிடுகிறார்.

மூலம், 1771 இல் நடந்த இறுதித் தேர்வு "சர்ச்சையில்", நெஃப் தலைப்பில் பேசினார்: "தந்தையர் தியேட்டருக்கு தன்னை அர்ப்பணித்ததற்காக ஒரு மகனுக்கு ஒரு பரம்பரை உரிமையை பறிக்க உரிமை உண்டா?" - இளம் பட்டதாரி இந்த கேள்விக்கு எதிர்மறையாக பதிலளித்தார்.

3. நெஃப் மற்றும் ஹில்லர்

நெஃப்பின் மனச்சோர்வின் மற்றொரு "நேர்மறையான விளைவு", அதேபோன்ற எண்ணம் கொண்ட ஒரு நபருடனான நட்பு தொடர்பு, உள்ளூர் பாடும் பள்ளியின் தலைவர், புகழ்பெற்ற லீப்ஜிக் கச்சேரி அரங்கின் நிறுவனர் "கெவந்தாஸ்" (எதிர்காலத்தில்), நன்கு அறியப்பட்ட இசையமைப்பாளர் அந்த நேரத்தில், ஏராளமான பாடல்களை உருவாக்கியவர் மற்றும் ஒரு விளம்பரதாரர். ஜோஹன் ஆடம் ஹில்லியர்.

நெஃபுடன் கடைசியாக இருந்தது மிகவும் பொதுவானது: அவர் மன அழுத்தத்தால் பாதிக்கப்பட்டார், ஒரு காலத்தில் அதே பல்கலைக்கழகத்தில் சட்டம் பயின்றார், திறமையான இசைக்கலைஞர் மற்றும் இசையமைப்பாளர் ஆவார். மேலும், அடிக்கடி நடப்பது போல, இதேபோன்ற விதி இரண்டு அற்புதமான மனிதர்களை நெருக்கமாகக் கொண்டுவந்துள்ளது.

நெஃப் பின்னர் ஒப்புக்கொண்டபடி, அவரது அனைத்து ஆசிரியர்களிடையேயும், இந்த மனிதர் தான் அவரது மிக உயர்ந்த நன்றிக்கு தகுதியானவர். இளம் மாணவர் கற்பனை கூட செய்யாத மிக அத்தியாவசிய இசை அறிவு மற்றும் திறன்களை நெஃப் பெற்ற ஆதாரமாக ஹில்லியர் இருந்தார்.

இதை லேசாகச் சொல்வதானால், இந்த அற்புதமான ஜெர்மன் இசையமைப்பாளரையும் ஆசிரியரையும் பாராட்டினார், அவரது பாதையில் வந்த கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு திறமையான இசைக்கலைஞருக்கும் உதவும் முயற்சியில் அவரது ஆர்வமற்ற உற்சாகம்.

நெஃப் மற்றும் ஹில்லியர் ஆகியோருக்கு பாரம்பரிய மாணவர்-ஆசிரியர் வகுப்புகள் இல்லை என்றாலும் (அவற்றின் "வகுப்புகள்" என்று அழைக்கப்படுவது "ஒரு அனுபவமிக்க இசைக்கலைஞர் அறிவை குறைந்த அனுபவமுள்ளவருக்கு மாற்றும்" வடிவத்தில் நட்பு உரையாடல்களைப் போன்றது), இந்த வகுப்புகள் அதிகம் பல்கலைக்கழகத்தில் உத்தியோகபூர்வ பாடங்களைக் காட்டிலும் மிகவும் பயனுள்ளதாக இருக்கும் (இசை ஆய்வுகளுக்கு மேலதிகமாக, ஹில்லர் நெஃப்பை பல்வேறு வகையான இலக்கியங்களுக்கு அறிமுகப்படுத்தினார்).

மிக நீண்ட காலமாக, நெஃப் ஒரு பெயரளவு கட்டணத்தில் ஹில்லியரின் வீட்டில் கூட வசித்து வந்தார். அந்த காலகட்டத்தில், நெஃப் பின்னர் நினைவு கூர்ந்தபடி, பலவிதமான இசைக்கலைஞர்கள் தொழில்முறை ஆலோசனைகளுக்காக ஹில்லியரின் வீட்டிற்கு வந்தனர் ஜோஹன் பிரீட்ரிக் ரீச்சார்ட், உண்மையில் சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் பிரஷ்ய மன்னரின் நீதிமன்றத்தில் நீதிமன்ற இசைக்குழு ஆசிரியரானார் ஃபிரடெரிக் II.

மேலும், ஹில்லரின் வீட்டில் வசிக்கும் போது, \u200b\u200bஉள்ளூர் மற்றும் வெளிநாட்டு இசைக்கலைஞர்களுடன் மட்டுமல்லாமல், விஞ்ஞானிகள், கலைஞர்கள் மற்றும் அவரது சூழலில் இருந்து படித்த பிற மக்களுடனும் தொடர்பு கொள்ள நெஃப் வாய்ப்பைப் பெற்றார். அத்தகையவர்களுடனான தொடர்பு, நிச்சயமாக, நெஃப்பின் உலகக் கண்ணோட்டத்தை பாதித்தது. சில பணக்கார அறிமுகமானவர்களுக்கு, ஹில்லியர் நெஃப்பை ஒரு இசை ஆசிரியராக பரிந்துரைத்தார், இதன் மூலம் அவருக்கு நிதி உதவி செய்தார்.

1766 முதல், ஹில்லியர் வார இதழை வெளியிட்டுள்ளார் என்பதும் குறிப்பிடத்தக்கது இசை செய்தி, செய்தி உள்ளடக்கத்துடன் மட்டுமல்லாமல், தத்துவார்த்த இசை இலக்கியத்திலும் வாசகர்களை அறிமுகம் செய்தல்.

இந்த அனுபவத்துடன், ஹில்லர் நெஃப்பின் முதல் படைப்புகளை வெளியிட உதவுவதன் மூலம் விலைமதிப்பற்ற பங்களிப்பை வழங்கினார் (எடுத்துக்காட்டாக, ஓப்பரெட்டாக்கள்: மன்மதனின் ரேக், ஆட்சேபனைகள், சிங்ஸ்பீல் பார்மசி அல்லது கார்ல் பிலிப் இமானுவேல் பாக் அர்ப்பணிக்கப்பட்ட முதல் பியானோ சொனாட்டாக்கள்). படைப்புகளுக்கு மேலதிகமாக, ஹில்லியர் ஆர்வமுள்ள விளம்பரதாரர் - நெஃப் எழுதிய பல கட்டுரைகளையும் வெளியிட்டார், இதில் இசைப் படைப்புகளை விமர்சிப்பவர்கள் மற்றும் இளம் இசைக்கலைஞரின் தத்துவார்த்த கட்டுரைகள் அடங்கும்.

மேலும், ஹில்லர், தனது இளைய நண்பர் மற்றும் மாணவரின் இசையமைக்கும் திறமையை நம்பியவர், நெஃபேவை தனது சொந்த படைப்புகளில் சிலவற்றை எழுத எழுத அழைத்தார். குறிப்பாக, ஒரு பெரிய ஹில்லர் ஓப்பரெட்டாவிற்கான பத்து அரியாக்களின் தொகுப்பில் நெஃப் நேரடியாக ஈடுபட்டிருந்தார் என்பது எங்களுக்குத் தெரியும். டெர் டொர்பல்பியர்... இளம் இசையமைப்பாளரைப் பொறுத்தவரை, அத்தகைய படைப்பு தொழிற்சங்கங்கள் மிகச் சிறந்த "பிஆர்" ஆகும்.

4. சீலர் தியேட்டரில் வேலை செய்யுங்கள்

1776 ஆம் ஆண்டில், நெஃப் ஹில்லரிடமிருந்து ஒரு லட்சிய சுவிஸ் தொழிலதிபர், மேசோனிக் இயக்கத்தின் உறுப்பினரான நாடக நிறுவனத்தின் இசை இயக்குனர் பதவியைப் பெற்றார். ஆபெல் சீலர் (அந்த நேரத்தில் அவரது குழு டிரெஸ்டனுக்கு அருகில் இருந்தது).

4.1. நெஃப்பின் புதிய நிலை

அதற்கு வெகு காலத்திற்கு முன்பு, ஒரு அனுபவமிக்க இசைக்கலைஞராக ஹில்லரே மேற்கூறிய நிலைக்கு அழைக்கப்பட்டார். எவ்வாறாயினும், இந்த வேலை லீப்ஜிக்கில் உள்ள தனது மற்ற வணிகத்தில் பெரிதும் தலையிட்டதாக ஹில்லர் விரைவில் உணரத் தொடங்கினார், எனவே இந்த நிலைப்பாட்டை அருகிலுள்ள தகுதியான வேட்பாளர் நெஃபெக்கு வழங்கினார், அதற்கு பிந்தையவர் ஒப்புக்கொண்டார்.

இதனால், நெஃப் ட்ரெஸ்டனுக்குப் புறப்பட்டு, சீலருடன் ஒரு வருடம் வாய்வழி ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார், ஹில்லர் இதையொட்டி லீப்ஜிக் திரும்பினார்.

4.2. ஒப்பந்தத்தில் மாற்றங்கள்

எவ்வாறாயினும், மேற்கூறிய ஒரு வருட ஒப்பந்தம் முடிவடைவதற்கு முன்னர், சீலருக்கும் உள்ளூர் அதிகாரிகளுக்கும் இடையில் மற்றொரு ஒப்பந்தம் முடிவுக்கு வந்தது, மேலும் புதிய ஒப்பந்தத்தில் சில உட்பிரிவுகள் இருந்தன, அவை பல்வேறு காரணங்களுக்காக, சீலருக்கு பொருந்தாது, எனவே பிந்தையது முடிவு செய்தது டிரெஸ்டனில் இருந்து ரைன்லேண்டிற்கு தனது குழுவைத் திரும்பப் பெறுங்கள், அங்கு, அவருக்கு மிகவும் சாதகமான சூழ்நிலைகள் காத்திருந்தன.

இருப்பினும், நெஃப்பைப் பொறுத்தவரை, புதிய வேலை நிலைமைகள் எதிர்பாராதவை: இங்கே அவருக்கு நண்பர்கள் இருந்தனர், மேலும் அவரது சொந்த செம்னிட்ஸுக்கு கூட 80 கிலோமீட்டர் மட்டுமே இருந்தது, அதே சமயம் ரைன் நிலங்கள் அவரது ஊரிலிருந்து அரை ஆயிரம் கிலோமீட்டர் தொலைவில் இருந்தன. எனவே, ஒப்பந்தத்தை கால அட்டவணைக்கு முன்னதாக நிறுத்துமாறு நெஃப் ஜெய்லரிடம் கேட்டார், அதன்படி அவர் இன்னும் ஆறு வாரங்களுக்கு தியேட்டர் நிறுவனத்தில் பணியாற்றவிருந்தார்.

ஆனால் சீலரின் நிறுவனத்தின் வெடிக்கும் வளர்ச்சி இருந்தபோதிலும் (1777 முதல் 1778 வரையிலான காலகட்டத்தில் மட்டும் அவர் சுமார் 230 நடிகர்கள், பாடகர்கள் மற்றும் இசைக்கலைஞர்களை வேலைக்கு அமர்த்தினார்), நெஃப் போன்ற ஒரு சட்டகத்தை இழக்க அவரால் முடியவில்லை.

எனவே, தந்திரமான தொழிலதிபர் சீலர் பலவிதமான தந்திரங்களைப் பயன்படுத்தி ஒப்பந்தத்தை முடிந்தவரை முடிக்க வேண்டாம் என்று வற்புறுத்த முயன்றார்: அவர் ரைன் நிலப்பரப்புகளை அழகாக விவரித்தார் (அவை உண்மையிலேயே ஒப்பிடமுடியாதவை), ரைன் காலநிலையின் ஆரோக்கியத்தில் ஏற்படும் நன்மைகளை சுட்டிக்காட்டினார் , புகழ்பெற்ற ரைன் ஒயின்களைப் பற்றிய கதைகளால் அவரை கவர்ந்திழுத்தார் (இது, அவர் சரியான நேரத்தில் விற்றார்), இதனால், இறுதியில் நெஃப்பை அவருடன் செல்ல தூண்டினார்.

4.3. நெஃப் திருமணம்

1777 ஆம் ஆண்டில், இந்த குழு நெஃப் உடன் பிராங்பேர்ட் ஆம் மெயினில் பணியாற்றியது, ஏற்கனவே மே 17, 1778 இல், பிராங்பேர்ட்டில், முப்பது வயதான நெஃப், சீலர் தியேட்டரின் அழகான பாடகரையும் நடிகையையும் மணந்தார், சுசான் ஜிங்க் (1752-1821) - மென்மையான இதயம், சீரான தன்மை மற்றும் நல்ல நடத்தை கொண்ட ஒரு பெண், பின்னர் நெஃப் அவர்களால் விவரிக்கப்பட்டது.மூலம், சுசானின் வளர்ப்பு தந்தை ஒரு பிரபல செக் இசையமைப்பாளர், Jiří Antonn Benda.

திருமணத்திற்கு முன்பு தான் சுசானைக் காதலிப்பதாக நெஃப் பின்னர் ஒப்புக் கொண்டார், ஒரு குறிப்பிட்ட நேரத்திற்கான இந்த அன்பு அவரது பணி கடமைகளின் செயல்திறனை எதிர்மறையாக பாதித்தது. இருப்பினும், இது இளைஞர்களை திருமணம் செய்து கொள்வதைத் தடுக்கவில்லை, பின்னர் மூன்று மகள்களையும் அதே எண்ணிக்கையிலான மகன்களையும் பெற்றெடுத்தது. (பின்னர் அவற்றில் ஒன்று, ஹெர்மன் ஜோசப் நெஃப், மிகவும் பிரபலமான கலைஞராக மாறும். மூத்த மகள், லூயிஸ், ஒரு ஓபரா திவாவாக மாறும், மற்றொரு மகள், மார்கரெட், பிரபல நாடக நடிகரான லுட்விக் டெவ்ரியெண்டை திருமணம் செய்து கொள்வார்).

5. பொன்னில் உள்ள நேவ்

IN 1779 ஆம் ஆண்டில், மைன்ஸ், ஹனாவ், மன்ஹைம், ஹைடெல்பெர்க் மற்றும் பான் மற்றும் பிற கொலோன் நாடுகளில் பல வெற்றிகரமான நிகழ்ச்சிகளுக்குப் பிறகு, பிரபலமான சீலரின் தியேட்டர் குழு பொருளாதார பிரச்சினைகள் காரணமாக கலைக்கப்பட்டது, ஆனால் நெஃப் வேலை இல்லாமல் இருக்கவில்லை.

இதன் முக்கிய அம்சம் என்னவென்றால், சீலரின் குழுவைக் கலைப்பதற்கு சற்று முன்பு, நெஃப் தன்னைத் தொடர்பு கொண்டார் பாஸ்கல் பாண்டினி - ட்ரெஸ்டன் உட்பட சாக்சன் நிலங்களில் நாடக வாழ்க்கையின் தலைவர், பின்னர் லீப்ஜிக் (வேறுவிதமாகக் கூறினால், போண்டினி, ட்ரெஸ்டனில் சீலரின் வணிகத்தை எடுத்துக் கொண்டார், அவருடைய போட்டியாளராக இருந்தார்).

நெஃப், அந்த நேரத்தில் ஏற்கனவே இசைக்கலைஞர்களின் வட்டங்களில் நன்கு அறியப்பட்டிருந்தார், எனவே பாண்டினி ஒரு வெற்றிகரமான இசைக்கலைஞரை நியமிக்க முடிவு செய்து அவருக்கு நல்ல நிலைமைகளை வழங்கினார். சீலரின் பணி நிச்சயமாக நெஃப்பின் மீது அலட்சியமாக இல்லை என்றாலும், தனது தற்போதைய குழுவின் உடனடி கலைப்பை முன்னறிவித்த நடைமுறை இசைக்கலைஞர், பாண்டினியின் கடிதங்களை வெளிப்படையாக புறக்கணிக்கவில்லை, அவருடன் தொடர்பில் இருந்தார்.

மேலும், போண்டினியின் முன்மொழிவு நெஃப்பிற்கும் புவியியல் பார்வையில் சுவாரஸ்யமானது - சாக்சன் நிலங்களுக்குத் திரும்புவது, அங்கு அவர் அதிக நேரம் செலவிட்டார், அது அவருக்கு ஒரு கூட்டாக மட்டுமே இருக்கும்.

5.1. நெஃப் ஃபைட்: கிராஸ்மேன் வெர்சஸ் பாண்டினி

இருப்பினும், நேரம் கடந்துவிட்டது, மற்றும் பாண்டினி ஒரு இறுதி முடிவோடு நீண்ட நேரம் தயங்கினார், மேலும் நெஃப், அவரது மனைவியுடன் தற்காலிகமாக தியேட்டர் நிறுவனத்தில் சேர்ந்தார் குஸ்டாவ் பிரீட்ரிக் வில்ஹெல்ம் கிராஸ்மேன் மற்றும் கார்ல் ஹெல்முத் (1781 முதல், இந்த குழு முழுக்க கிராஸ்மேனுக்கு சொந்தமானது, மற்றும் அவரது மனைவி கரோலினா, இந்த குழுவில் ஒரு நடிகையாக இருந்தார்) - சீலரின் நிறுவனத்தின் முன்னாள் உறுப்பினர்கள், இப்போது சுயாதீன தொழில்முனைவோர். உங்களுக்குத் தெரியும், நவம்பர் 1779 முதல், இந்த நாடகக் குழு பொன்னில் குடியேறியது, அங்கு அவர்கள் கொலோன் வாக்காளர் மாக்சிமிலியன் பிரீட்ரிச்சின் நீதிமன்றத்தில் உள்ள தியேட்டரில் நிகழ்த்தினர்.

புதிய தியேட்டர் குழுவில் சேர்ந்த உடனேயே, நெஃபிக்கு இறுதியாக போண்டினியிடமிருந்து ஒரு கடிதம் வந்தது, அங்கு பிந்தையவர் நெஃப்பின் அனைத்து கோரிக்கைகளுக்கும் ஒப்புக் கொண்டு இறுதியாக அவரை லீப்ஜிக்கிற்கு அழைத்தார்.

நெஃபிற்கான கிராஸ்மேன் குழுவுடன் பணிபுரிவது எந்தவொரு ஒப்பந்தக் கடமைகளாலும் பாதுகாக்கப்படவில்லை என்பதைக் கருத்தில் கொண்டு (அவர்கள் நட்புரீதியாக பணிபுரிந்தனர்), அவரும் அவரது மனைவியும் பாண்டினிக்கு விடுவிக்கப்படுவார்கள் என்று நெஃப் நம்பினார், அவருடன் அவர் சுமார் ஆறு மாதங்களாக உத்தியோகபூர்வ வணிக பேச்சுவார்த்தைகளை நடத்தி வந்தார் . ஆனால் அதே நேரத்தில், அவர் பொன்னில் சில வியாபாரங்களை முடிக்க விரும்பினார், எனவே போண்டினிக்கு ஒரு கடிதம் அனுப்பினார், அடுத்த ஈஸ்டர் வரை லீப்ஜிக் நகருக்கான தனது நடவடிக்கையை ஒத்திவைக்குமாறு கேட்டுக்கொண்டார்.

இருப்பினும், இந்த முறை பாண்டினி எந்தவிதமான எதிர்பார்ப்புகளும் இல்லாமல் பானுக்கு எதிர்மறையான கடிதத்தை அனுப்பியுள்ளார். இந்த கடிதத்தில், ஜனவரி நடுப்பகுதியில் நெஃப் மற்றும் அவரது மனைவியின் வருகையை பாண்டினி வலியுறுத்தினார், மேலும் ஒரு ஒப்பந்தம் மற்றும் வேலை பிரச்சினைகள் தொடர்பான பிற ஆவணங்களையும் இணைத்தார்.

போண்டினியிடமிருந்து மறுப்பைப் பெற்ற நெஃப் உடனடியாக தனது தற்போதைய தியேட்டரின் நிர்வாகத்திற்கு தகவல் அளித்து அவரை லீப்ஜிக் செல்ல அனுமதிக்குமாறு கேட்டுக் கொண்டார். எவ்வாறாயினும், ட்ரெய்ஸ்டனை ரைன்லேண்டிற்கு விட்டுச் செல்லுமாறு சீலர் ஒருமுறை நெஃப்பை வற்புறுத்தியது போல, கிராஸ்மனும் அவரது தோழரும் நெஃப்பை வேறொரு நகரத்திற்கு செல்ல அனுமதிக்க விரும்பவில்லை, மேலும் சாத்தியமான எல்லா வழிகளிலும் தங்கும்படி அவரை வற்புறுத்த முயன்றனர்.

இருப்பினும், இந்த நேரத்தில் நெஃப், குறிப்பாக தனது இதயத்துடனோ அல்லது வணிக ஒப்பந்தங்களுடனோ இணைக்கப்படவில்லை, ஒருபுறம் பாண்டினியுடனான ஒப்பந்தங்களை மீற விரும்பவில்லை, மறுபுறம், தனது சொந்த சாக்சன் நிலங்களுக்கான ஏக்கம் இன்னும் எடுத்தது அதன் எண்ணிக்கை. மேலும், அதன் பான் தலைவர்கள் எந்தவிதமான உறுதியான இழப்பீடும் வழங்கவில்லை, ஆனால் அவர்கள் அவ்வாறு செய்தாலும் கூட, நியாயமான நெஃப் இன்னும் போண்டினிக்கு கடமைகளை மீறாது.

நெஃப்பை பொன்னில் தங்க வைக்க நீண்ட மற்றும் தோல்வியுற்ற முயற்சிகளுக்குப் பிறகு, பான் குழுவின் தலைவர்கள் தீவிரமானவர்கள், நயவஞ்சக நடவடிக்கைகள் என்று ஒருவர் கூறலாம். தனது சுயசரிதையில், "அவரது சொத்து பறிமுதல் செய்யப்பட்டது" என்று நெஃப் கூறினார், அதன் பிறகு அவர் வழக்குத் தொடர வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

* எடிட்டரிடமிருந்து லுட்விக்- வான்- பீத்தோவன்.ரு: TO துரதிர்ஷ்டவசமாக, நெஃப்பிலிருந்து சரியாக என்ன கைப்பற்றப்பட்டது, இந்த "வலிப்புத்தாக்கம்" எவ்வாறு நடந்தது என்பதை என்னால் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை, எனவே, இந்த பிரச்சினையின் சட்ட மற்றும் ஒழுங்குமுறை பக்கத்தை என்னால் மதிப்பிட முடியாது. நெஃப் எதைப் பற்றி பேசுகிறார் என்பது உங்களுக்குத் தெரிந்தால், கட்டுரையின் கீழ் உள்ள கருத்துகளில் இதைப் பற்றி எழுதும்படி கேட்டுக்கொள்கிறேன்.

நெஃப் வழக்கில் நீதிமன்றத் தீர்ப்பு பலமுறை ஒத்திவைக்கப்பட்டது, இறுதியில் அவர் சரியான நேரத்தில் லீப்ஜிக் செல்ல முடியவில்லை, மேலும் போண்டினி மற்றொரு இசை இயக்குனரை நியமிக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. இதனால், நெஃப் இப்போது முடிவுக்கு வர வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது பொன்னில் அதிகாரப்பூர்வ ஒப்பந்தம் இங்கேயே இருங்கள்.

நிலைமையை நெஃப் விவரித்த விதம் இங்கே:

"நான் முற்றிலும் நீதிபதிகள் பற்றி புகார் செய்யவில்லை. என் வழக்கு அவர்களுக்கு வழங்கப்பட்ட வெளிச்சத்திலும், வேறு சில சூழ்நிலைகளுக்கு ஏற்ப, நான் தாழ்மையுடன் குறிப்பிடவில்லை, அவர்கள் வேறுவிதமாக தீர்ப்பளிக்க முடியாது. இருப்பினும், எனது சொந்த நண்பர்களிடமிருந்து துஷ்பிரயோகம் செய்வதில் நான் மகிழ்ச்சியடையவில்லை, ஏனென்றால் அத்தகைய நடத்தைக்கு பழக்கமில்லாத ஒரு நேர்மையான நபருக்கு, அத்தகைய சிகிச்சையானது பேரழிவு தரக்கூடிய விளைவை ஏற்படுத்தும். இந்த கேள்வியை என் நினைவிலிருந்து என்றென்றும் அகற்றட்டும் ... "

இந்த விரும்பத்தகாத சூழ்நிலையை அனுபவித்து, "நட்பு" மற்றும் "நம்பிக்கை" என்ற கருத்துக்களைப் புதிதாகப் பார்த்தபின், நெஃப் இன்னும் புதிய ஒப்பந்தத்தின்படி செயல்பட்டது மட்டுமல்லாமல், மாறாக, தனது கடமைகளைச் சிறப்பாகச் செய்தார் முன்னர் காட்டப்பட்ட விசுவாசம் மற்றும் படைப்பு உற்சாகம்.

இதனால், நெஃப் இறுதியில் கிராஸ்மேன் குழுவின் இசை இயக்குநரானார், மேலும் அவரது மனைவி தனது நடிப்பு வாழ்க்கையை அதே குழுவில் தொடர்கிறார்.

5.2. நீதிமன்ற அமைப்பாளரின் நிலை

புராட்டஸ்டன்ட் மதத்தின் நடைமுறை காரணமாக, சில காலம் நெஃப் கத்தோலிக்க பொன்னில் பாகுபாடு காட்டினார். இருப்பினும், தவறான விருப்பங்களுக்கு மேலதிகமாக, நெஃப்பின் திறமை, நல்ல பெயர் மற்றும் அதிகாரம் செல்வாக்கு மிக்கவர்கள் உட்பட ஏராளமான நண்பர்களை ஈர்த்தது.

குறிப்பாக, 1781 பிப்ரவரி 15 அன்று நீதிமன்ற அமைச்சரின் பரிந்துரையின் பேரில் கவுன்ட் என்று அறியப்படுகிறது வான் பெல்டர்பூஷ் மற்றும் கவுண்டஸ் வான் ஹாட்ஸ்பீல்ட் (வாக்காளர்களின் மருமகள்), கொலோன் ஆட்சியாளர் மாக்சிமிலியன் பிரீட்ரிச் ஒரு அதிகாரியில் கையெழுத்திட்டார் ஆணை, அதன்படி அவர் கிறிஸ்டியன் கோட்லோப் நெஃப் நீதிமன்ற அமைப்பாளர் பதவிக்கு விண்ணப்பிக்கும் உரிமையை வழங்கினார் அவரது புராட்டஸ்டன்ட் மதத்தை எதிர்மறையாகக் கருத்தில் கொள்ளாமல்இதனால், தற்போதைய நீதிமன்ற அமைப்பாளரின் வாரிசான நெஃப்பை உருவாக்குகிறார்.

அதே ஆண்டு ஜூன் மாதத்தில், நெஃப் கிராஸ்மேனின் குழு மற்றும் இசைக்கலைஞர்களுடன் பைர்மாண்டிற்குப் பயணம் செய்தார், அங்கு அவர்கள் இரண்டு மாதங்கள் இருந்தனர். அதன்பிறகு, கிராஸ்மேன் தனது குழுவை காசலுக்கு அழைத்துச் சென்றார், அங்கு அவர்கள் கிட்டத்தட்ட அதே நீண்ட காலம் தங்கியிருந்தனர், மேலும், இந்த நகரத்தில், நெஃப் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டார் இல்லுமினாட்டி ஆர்டர்.

காசலில் இருந்து, குழு போனுக்குத் திரும்பியது, அங்கு நடிகர்கள் மற்றும் இசைக்கலைஞர்கள் ஜூன் 20, 1782 வரை தங்கியிருந்தனர், அதன் பிறகு வாக்காளர் சென்ற மன்ஸ்டருக்குச் சென்றார்.

சில நாட்களுக்கு முன்னர் (ஜூன் 17, 1782) காலமானார் கில்லஸ் வான் டெர் ஈடன் - கொஞ்சம் கற்பித்த நீதிமன்ற அமைப்பாளர் லுட்விக் வான் பீத்தோவன்... பீத்தோவன் பின்னர் குறிப்பிட்டது போல, பழைய உயிரினவாதி தனது வாழ்நாளில் அவருக்கு இசைக் கோட்பாடு குறித்த முதல் அடிப்படை அறிவைக் கொடுத்து, உறுப்புக்கு அறிமுகப்படுத்தினார்.

கொலோன் வாக்காளர் தனது வார்த்தையை கடைப்பிடித்தார் - ஏற்கனவே ஜூன் 19, 1782 அன்று, நீதிமன்ற தேவாலயத்தின் அமைப்பாளர் பதவியை நெஃப் அதிகாரப்பூர்வமாக ஏற்றுக்கொண்டார், அதே நேரத்தில், தேவாலயத்தில் சேவையை கிராஸ்மேன் குழுவில் பணிபுரிந்தார்.

6. நெஃப் மற்றும் லுட்விக் வான் பீத்தோவன்

தியேட்டரில் பணிபுரிவதோடு, நீதிமன்ற தேவாலயத்தில் ஒரு அமைப்பாளராக பணியாற்றியதோடு (இதற்காக அவருக்கு 400 ஃப்ளோரின் வழங்கப்பட்டது), இளம் திறமையான இசைக்கலைஞர்கள் மட்டுமல்லாமல், பலதரப்பட்ட மக்களுக்கு இசை கற்பித்தல், இசை கற்பித்தல் ஆகியவற்றிலும் நெஃப் ஈடுபட்டிருந்தார். செல்வாக்கு மிக்க பிரபுக்களும்.

இருப்பினும், "" அத்தியாயத்திலிருந்து நீங்கள் ஏற்கனவே அறிந்திருப்பதைப் போல, நெஃப்பின் மிகவும் திறமையான மற்றும் புகழ்பெற்ற மாணவர் பத்து அல்லது பதினொரு வயது லுட்விக் வான் பீத்தோவன் ஆவார், அவர் முன்னர் பலவிதமான ஆசிரியர்களுடன் படித்தார், மேற்கூறிய மறைந்த ஈடன் மற்றும் அவரது சொந்த ஜோஹான் உட்பட. இருப்பினும், உண்மையில், பீத்தோவனின் முந்தைய படிப்பினைகள் அனைத்தும் அவர் நெஃபுடன் என்ன செய்ய வேண்டும் என்பதை ஒப்பிடும்போது மிகவும் பயனுள்ள பொழுது போக்குகளிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தன.

எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நெத்தே, பீத்தோவனைப் போன்ற ஒரு இசையமைப்பாளராக இல்லாவிட்டாலும் (அது பின்னர் மாறிவிடும்), இருப்பினும், மிகவும் அர்ப்பணிப்புள்ள ஆசிரியராகவும், தற்போதைய இசை போக்குகளைப் பற்றி கடுமையாக விமர்சிப்பவராகவும் இருந்தார், இது அவரது கருத்தில், சிறப்பான தரங்களுக்கு மிகவும் கீழே இருந்தது ஒரு முறை போடப்பட்டது பாக் மற்றும் ஹேண்டெல்(எதிர்காலத்தில் பீத்தோவன் தன்னை "அனைத்து வரலாற்றிலும் மிகச் சிறந்த இசையமைப்பாளர்" என்று அழைப்பார்).

பீத்தோவனுடனான தனது ஆய்வில், பிரபல ஜெர்மன் இசைக் கோட்பாட்டாளரால் இரண்டு தொகுதி பாடப்புத்தகத்தில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள "தூய்மையான" அல்லது "கடுமையான கலவை" கொள்கைகளை நெஃப் வலியுறுத்தினார். ஜோஹன் பிலிப் கிர்ன்பெர்கர், மேலும் பிரபலமான முறைகளையும் நம்பியிருந்தது "ஃபியூக் பற்றிய சிகிச்சை" மற்றொரு ஜெர்மன் கோட்பாட்டாளர் மற்றும் இசையமைப்பாளர், பிரீட்ரிக் வில்ஹெல்ம் மார்பர்க்.

அவரது காலத்தில் ஜொஹான் ஆடம் ஹில்லியர் நெஃப்பிற்கு எல்லா வழிகளிலும் உதவினார் (அதே போல், தற்செயலாக, பிற திறமையான மற்றும் தேவைப்படும் இசைக்கலைஞர்கள்) மற்றும் பல விஷயங்களைப் பற்றிய தனது அறிவை அவருடன் பகிர்ந்து கொண்டார், அதேபோல் பிந்தையவர் முற்றிலும் அக்கறையற்றவர் * வளர்ந்து வரும் பீத்தோவனுடன் படித்தார். * குறைந்த பட்சம், நெத்தே பீத்தோவனுடன் பணத்திற்காக படித்ததற்கான எந்த ஆதாரத்தையும் நாங்கள் கண்டுபிடிக்கவில்லை.

அதேபோல், பீத்தோவனின் வழிகாட்டியை நோக்கி அவர் நேர்மையாக இருப்பதை சந்தேகிக்க எங்களுக்கு எந்த காரணமும் இல்லை. குறிப்பாக, 1793 அக்டோபரில், அவருக்குப் பிறகு என்று அறியப்படுகிறது லுட்விக் தனது ஆசிரியருக்கு பின்வருமாறு எழுதினார்:

"என் தெய்வீக கலைகளில் வளர நீங்கள் அடிக்கடி எனக்கு வழங்கிய அறிவுரைக்கு நான் நன்றி கூறுகிறேன். நான் எப்போதாவது ஒரு சிறந்த மனிதனாக மாறினால், எனது வெற்றியின் பங்கு உங்களுக்கு சொந்தமானது! "

இளம் பீத்தோவனின் இந்த வார்த்தைகள் தீர்க்கதரிசனமானவை: அவர் சிறந்தவர் மட்டுமல்ல, மனிதகுலத்தின் முழு வரலாற்றிலும் கிட்டத்தட்ட மிகச் சிறந்த இசையமைப்பாளராக ஆனார், மேலும் அவரது பான் வழிகாட்டியான நெஃப், பொன்னிலுள்ள அவரது ஆசிரியர்களில் சிறந்தவராக கருதப்படுகிறார்.

இளம் பீத்தோவனின் ஆசிரியராகவும் வழிகாட்டியாகவும், எதிர்கால சிறந்த இசையமைப்பாளரை படைப்பாற்றலுக்கு அறிமுகப்படுத்திய ஒரு மனிதராக வரலாற்றில் நினைவுகூரப்பட்டவர் நெஃப் தான். ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக்.

வெளிப்படையாக, நெஃப், அவரது வழிகாட்டியான ஹில்லரைப் போலவே, அரிய பாக்ஸின் அனைத்து முன்னுரைகளையும், தடையையும் குறைபாடற்ற முறையில் நிகழ்த்திய பியானோ கலைஞர் என்று உண்மையாக நம்பினார் "தி வெல்-டெம்பர்டு கிளாவியர்", மற்ற பியானோ துண்டுகள் எளிதாக வழங்கப்படும். இந்த கருத்து, ஹில்லியரிலிருந்து நெஃபாவுக்கு பரவியது, வெளிப்படையாக பீத்தோவனுக்கும் அனுப்பப்பட்டது - அவர் தானே பியானோ வாசிக்க மக்களுக்குக் கற்றுக் கொடுக்கும்போது, \u200b\u200bஅவர் HTK இன் செயல்திறன் குறித்து தனது மாணவர்களிடம் மிகவும் கோருவார்.

நெஃபு, வெளிப்படையாக, பாக்ஸின் இசையை மிக உயர்ந்த இசை மாதிரியாகப் பார்த்தார் - இது பாக்ஸின் பெரும்பாலான படைப்புகள் இன்னும் அறியப்படாதவை மற்றும் கண்டுபிடிக்க கடினமாக இருந்தபோதிலும், பாக் மகன்களைப் போன்ற ஆர்வலர்களிடையே விநியோகிக்கப்பட்ட கையால் எழுதப்பட்ட பிரதிகள் தவிர , அவரது வாழ்க்கை மாணவர்கள் மற்றும் பல கோட்பாட்டாளர்கள் பாக் சாதனைகளுக்கு அர்ப்பணித்துள்ளனர். பாக்ஸின் நெஃப் எவ்வளவு ரசிகராக இருந்தார், அவரது இசையில் எவ்வளவு அர்ப்பணிப்பு கொண்டிருந்தார் என்பது 1800 ஆம் ஆண்டில் அவரது வெளியீட்டாளராக இருந்தது என்பதற்கு சான்றாகும் ஜிம்ரோக் 1801 இல் HTK இன் முதல் அச்சிடப்பட்ட வெளியீட்டிற்காக கையால் எழுதப்பட்ட நகலின் உரையை சரிபார்க்கச் சொல்லுங்கள்.

நெஃப் உடனான வகுப்புகள் தொடங்கிய உடனேயே, இளம் பீத்தோவன் ஏற்கனவே பணிபுரிந்தார் உதவி அமைப்பாளர் (இலவசமாக இருந்தாலும்), மேலும் ஆர்வமாகவும் ஆர்வமாகவும் பங்கேற்றார் பானின் நாடக வாழ்க்கை... ஒரு நினைவூட்டலாக, நீதிமன்ற அமைப்பாளராக இருந்த நெஃப் இன்னும் கிராஸ்மேன் குழுவின் இசை இயக்குநராக இருந்தார், எனவே ஆர்வமுள்ள பீத்தோவன் பெரும்பாலும் இந்த குழுவுடன் நேரத்தை செலவிட்டார்.

கிராஸ்மேன் குழுவுடன் அவர் இருந்த நேரத்திற்கு நன்றி, பீத்தோவன் எண்ணற்ற ஓபரா படைப்புகளைப் பற்றி அறிந்திருக்கவில்லை என்பது மட்டுமல்லாமல், லுட்விக் தானே இந்த தியேட்டரில் பகுதிநேர வேலை செய்தவர் என்பதற்கான ஆதாரங்களும் உள்ளன.

தரமான இசை பயிற்சிக்கு மேலதிகமாக, ஆர்டர் ஆஃப் தி இல்லுமினாட்டியின் உறுப்பினரான நெஃப்பின் உயர் நுண்ணறிவு என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். பீத்தோவனின் அறிவுசார் வளர்ச்சியில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது பொதுவாக.லீப்ஜிக்கில் படிக்கும் போது, \u200b\u200bநெஃப் பிரபல தத்துவஞானிகளையும் கவிஞர்களையும் தொடர்பு கொண்டார் கிறிஸ்டியன் ஃபுர்டெகோட் கெல்லர்ட் மற்றும் ஜோஹன் கிறிஸ்டோஃப் கோட்செட்... அந்தக் காலத்தின் ஜெர்மன் கவிதைகளுடன் பீத்தோவனின் அறிமுகத்தை அவர் பெரிதும் பாதித்தார் "புயல்கள் மற்றும் தாக்குதல்", அத்துடன் பண்டைய மற்றும் ஜெர்மன் தத்துவங்களுடன்.

பீத்தோவனின் படைப்பு எதிர்காலத்திற்கு நெஃப்பின் மற்றொரு குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்பு அவருடையது பத்திரிகைகளில் வெளியீடுகள் அவரது திறமையான மாணவனைக் குறிக்கும் கட்டுரைகள் - இதனால், அவர் இளம் இசையமைப்பாளரை தனது முதல் "பி.ஆர்" ஆக்கியுள்ளார். குறிப்பாக, ஹாம்பர்க் "ஜர்னல் ஆஃப் மியூசிக்" இல் கார்ல் பிரீட்ரிக் கிராமர் மார்ச் 2, 1787 இல், நெஃப் பான் தேவாலயத்தைப் பற்றி ஒரு கட்டுரையை வெளியிட்டார், அங்கு அவர் தனது திறமையான மாணவரைக் குறிப்பிட மறக்கவில்லை, எதிர்காலத்தில் அவருக்கு "இரண்டாவது மொஸார்ட்டின்" மகிமையை முன்னறிவித்தார், மேலும் அவரது இளம் திறமைகளை ஆதரிக்கும்படி மக்களைக் கேட்டுக்கொண்டார் .

நெஃபின் மேற்பார்வையின் கீழ் தான் பீத்தோவனின் முதல் படைப்புகள் (எடுத்துக்காட்டாக, "" மற்றும் "") இயற்றப்பட்டன, அவருடைய உதவியுடன் தான் இந்த படைப்புகள் வெளியிடப்பட்டன. ஒரு காலத்தில் நெஃப் தன்னுடைய முதல் படைப்புகளை வெளியிட்ட தனது வழிகாட்டியான ஹில்லியரிடமிருந்து இதேபோன்ற உதவியைப் பயன்படுத்தினார் என்பதை நினைவில் கொள்க.

வெளிப்படையாக, பீத்தோவனுடன் படிக்கும் போது, \u200b\u200bநெஃப் தனது லீப்ஜிக் வழிகாட்டியை நினைவு கூர்ந்தார் (அவர், 1789 முதல் லீப்ஜிக் கேண்டராக மாறும் தாமஸ் சர்ச் - அவர் ஒரு முறை கேன்டராக பணியாற்றினார், அதன் அருகே ஜே.எஸ்.பாக் தன்னை அடக்கம் செய்தார்) மற்றும் அவரது திறமையான மாணவருக்கு அதே வழியில் உதவுவது தனது கடமையாக கருதப்பட்டது.

7. பான் நெஃப் குவாரியில் ஏற்ற தாழ்வுகள்

பான்னில் நெஃப்பின் வாழ்க்கை வெற்றிகளை மட்டுமல்ல, கடுமையான சிரமங்களையும் கொண்டிருந்தது. 1783 வசந்த காலம் முதல் 1784 கோடை வரை கோர்ட் பேண்ட்மாஸ்டரின் கடமைகளை ஏற்கும்படி அவரிடம் கேட்கப்பட்டது என்பது அறியப்படுகிறது ஆண்ட்ரியா லுசேசி, பான் நீதிமன்ற தேவாலயத்தின் செயல் தலைவர், விடுமுறையில் இருந்தார். நெஃப் இந்த கடமைகளைச் செய்தார், இருப்பினும், அவரது தீவிர வேலைவாய்ப்பு காரணமாக, அது அவருக்கு எளிதானது அல்ல - அவர் பெரும்பாலும் இளம் பீத்தோவனை உதவி-துணைவராக ஈடுபடுத்த வேண்டியிருந்தது.

7.1. நிதி சிக்கல்கள்

இருப்பினும், பொன்னில் நடந்த தொடர்ச்சியான சோகமான நிகழ்வுகள் சிறிது நேரம் கழித்து நெஃப்பின் வாழ்க்கையை கணிசமாக தாக்கியது. குறிப்பாக, கொலோனின் ஆட்சியாளர் ஏப்ரல் 15, 1784 இல் இறந்தார் என்பது அறியப்படுகிறது மாக்சிமிலியன் பிரீட்ரிக் - அதாவது, பான் தேவாலயத்தில் நெஃப்பின் நேரடி முதலாளி. நெஃப்பின் மனைவியின் கூற்றுப்படி, கொன்னின் ஆட்சியாளரையும் அவர்களது குடும்பத்தினரையும் இழந்ததை பொன்னில் சிலர் உணர்ந்தனர்.

மேலும், அதே ஆண்டு மார்ச் 28 அன்று (மார்ச் 29 அன்று மற்ற ஆதாரங்களின்படி), அதாவது, வாக்காளர் இறப்பதற்கு இரண்டு வாரங்களுக்கு முன்பு, அவர் இறந்தார் மற்றும் கரோலின் - கிராஸ்மேனின் மனைவி, மற்றும் அவரது குழுவின் முக்கிய நடிகைகளில் ஒருவர். சோகமான நிகழ்வுகள் தொடர்பாக, கிராஸ்மேன் குழு கலைக்கப்பட்டது, அதன் இசை இயக்குனர் நெஃப், 1000 புளோரின் நல்ல சம்பளத்தை இழந்தார் (இது அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு நெஃப்பின் மனைவி அழைக்கும் தொகை. இருப்பினும், பிரபல பீத்தோவன் அறிஞர் அலெக்சாண்டர் வீலாக் தையர் 700 ஃப்ளோரின் தொகையை அழைக்கிறார்) ...

எங்கள் இணையதளத்தில் நாங்கள் ஏற்கனவே பலமுறை குறிப்பிட்டுள்ளபடி, மாக்சிமிலியன் பிரீட்ரிக்கிற்குப் பிறகு அடுத்த கொலோன் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவர் மாக்சிமிலியன் ஃபிரான்ஸ்.

பிந்தையவர், பெரிய சீர்திருத்தவாதியின் தம்பி, பரிசுத்த ரோமானியப் பேரரசின் தற்போதைய பேரரசர் - இரண்டாவது ஜோசப், அவர் நியமிக்கப்பட்ட உடனேயே, அவர் பலவிதமான "மினி-சீர்திருத்தங்களை" மேற்கொள்ளத் தொடங்கினார், அவற்றில் அவர் பொருளாதாரத்தில் மிகுந்த கவனம் செலுத்தினார். பிந்தையது நீதிமன்ற தேவாலயத்தின் பணியாளர்களையும் தொட்டது.

ஆலோசகர்கள் புதிய வாக்காளருக்கு தேவாலயத்தின் ஒவ்வொரு உறுப்பினர்களுக்கும் அறிக்கைகளை வழங்கினர், அங்கு அவர்கள் இசைக்கலைஞரின் பெயரை மட்டுமல்லாமல், அவரது சாதனைகளையும் குறிப்பிட்டனர், கருவியின் தேர்ச்சியின் அளவு (அல்லது குரல், அது பாடகர்களைப் பற்றியது என்றால் ), திருமண நிலை, நிதி நிலைமை, சமூக நடத்தை மற்றும் பல. ...

எடுத்துக்காட்டாக, பீத்தோவன்ஸ் இரண்டின் அறிக்கைகளையும் கீழே காணலாம் (லுட்விக்கின் தந்தை அந்த நேரத்தில் தேவாலயத்தில் பணிபுரிந்தார் என்பதை நினைவில் கொள்க):

அவரது நீதிமன்ற அமைப்பாளரான நெஃப்பின் ஆளுமை குறித்த அறிக்கையிலும் வாக்காளரின் கவனம் செலுத்தப்பட்டது. எவ்வாறாயினும், முந்தைய வாக்காளரின் மரணத்திற்குப் பிறகு பிந்தையவரின் நிலை மிகவும் பலவீனமடைந்தது (மறைந்த மாக்சிமிலியன் ஃபிரடெரிக் நெஃப் மதத்திற்கு "கண்களை மூடிக்கொண்டார்" என்பதை நினைவில் கொள்க), மற்றும், வெளிப்படையாக, நெஃப் பற்றிய தகவல்களை சேகரிக்கும் ஆலோசகர் அவரது தீவிரமானவர் எதிர்ப்பாளர்.

நேவ் பற்றிய அதே அறிக்கை கீழே:

இந்த அறிக்கையின் ஆசிரியர் துப்பாக்கிச் சூடு கேட்கவில்லை என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும், எடுத்துக்காட்டாக, பீத்தோவனின் தந்தை, அவரது குரல், அவரது சொந்த வார்த்தைகளில், "பொருத்தமற்றது", இது ஒரு பாடகருக்கு ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது. அதே நேரத்தில், அவர் தனது மதத்தை வலியுறுத்தி, நெஃப்பை நீக்க வேண்டும் என்று பரிந்துரைத்தார், நிச்சயமாக, அவரது உறுப்பு செயல்திறன் திறன்களையும் குறைத்து மதிப்பிட்டார். வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், இந்த ஆலோசகர் நெஃப்பை தெளிவாக விரும்பவில்லை.

இந்த பேச்சாளரின் யோசனை, முழுமையாக இல்லாவிட்டாலும், இன்னும் வெற்றிகரமாக இருந்தது: ஏற்கனவே ஜூன் 27, 1784 பதின்மூன்று வயதான பீத்தோவன் அதிகாரப்பூர்வமாக ஊதியம் பெறும் அமைப்பாளராக பணியமர்த்தப்பட்டார். அதே நேரத்தில், பீத்தோவனின் சம்பளம் ஆலோசகர் வழங்கிய தொகைக்கு முற்றிலும் ஒத்திருக்கிறது.

இருப்பினும், மாக்சிமிலியன் ஃபிரான்ஸ் இன்னும் கடன் பெற தகுதியானவர். இளம் லுட்விக் ஒரு உத்தியோகபூர்வ நிலைக்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டபோது, \u200b\u200bவாக்காளர் நெஃபை வேலை இல்லாமல் விட்டுவிடவில்லை. கொலோன் ஆட்சியாளரின் முடிவால், நெஃப் பதவியில் நீடித்தார், அவரது சம்பளம் கிட்டத்தட்ட பாதியாக இருந்தபோதிலும், ஆண்டுக்கு 200 புளோரின்களுக்கு.

மேலே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, இசை இயக்குனராக நெஃப் ஒரு நல்ல சம்பளத்தைப் பெற்ற கிராஸ்மேன் குழுவும் சோகமான சூழ்நிலைகளால் சிதைந்தது. மூலம், மாக்சிமிலியன் ஃபிரான்ஸின் சீர்திருத்தங்கள் நிலையான தியேட்டரையும் பாதித்தன, அதற்கான நிதி இப்போது நிறுத்தப்பட்டது, இப்போது போனில் ஒரு தியேட்டர் குழு நிரந்தர அடிப்படையில் செயல்படவில்லை, ஒரு சில சுற்றுலா குழுக்களைத் தவிர அவ்வப்போது கொலோன் தலைநகருக்கு நிகழ்ச்சிகளுடன் வந்தது.

பொதுவாக, ஒரு குறுகிய காலத்தில், நெஃப் தனது வருவாயில் பெரும்பகுதியை இழந்தார், மேலும் அவரது முக்கிய வருமான ஆதாரம் நீதிமன்ற அமைப்பாளராக பணியாற்றுவதற்கான மிகக் குறைந்த சம்பளமாகவே இருந்தது (கபல்மீஸ்டர் லுகேசி முந்தைய வாக்காளரின் மரணத்திற்குப் பிறகு பொன்னுக்குத் திரும்பினார், எனவே நெஃப் இனி அவருக்கு பதிலாக இல்லை).

பீத்தோவனைப் பொறுத்தவரை, அவர் இனி நெஃபிக்கு அதிகாரப்பூர்வமற்ற உதவியாளராக இருக்கவில்லை, ஆனால் ஒரு சம்பளத்தைப் பெற்றார், பின்னர், ஒருபுறம், இது அவருக்கு நிச்சயமாக பயனளித்தது - குறைந்தபட்சம் ஒரு பொருள் பார்வையில் இருந்து. மறுபுறம், பதின்மூன்று வயதான ஒரு அமைப்பாளருக்கு அவரது சம்பளம் உண்மையில் தனது அன்பான ஆசிரியரின் வருமானத்திலிருந்து "துண்டிக்கப்பட்டது" என்பதை உணர எப்படி இருந்தது என்று கற்பனை செய்வது கடினம்.

7.2. நெஃப் நிதி சிக்கல்களைக் கையாளுகிறார்

இருப்பினும், நெஃப் தன்னுடைய திறமையான மாணவனிடம் எந்தவிதமான தீமையையும் பொறாமையையும் கொண்டிருக்கவில்லை என்பது கவனிக்கத்தக்கது. மேலும், முற்றிலும் நேர்மையாக இருக்க, ஒரு காலத்தில் நெஃபே பீத்தோவனிடமிருந்து இந்த சாத்தியமான நிலையை "எடுத்துக் கொண்டார்" என்ற உண்மையை நான் நினைவு கூர்கிறேன். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நீங்களே யோசித்துப் பாருங்கள்: ஏதேன் இறந்தால், நீதிமன்ற அமைப்பாளராக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டிருப்பார், அந்த நேரத்தில் அதிகாரப்பூர்வ இசைக்கலைஞர் நெஃப் போனில் இல்லை என்றால்? - 99% நிகழ்தகவுடன், ஈடனுக்கு அடுத்த அடுத்த அமைப்பாளர் அவரது மாணவர் பீத்தோவனாக இருப்பார், அவர் கூட அந்த உறுப்பை நன்றாக விளையாடினார் (கொள்கையளவில், இந்த அனுபவம் ஒரு உயிரினமாக சேவைக்கு போதுமானதாக இருந்திருக்கும், ஏனெனில் செய்ய வேண்டிய அவசியம் இல்லை சில கலைநயமிக்க துண்டுகள்) மற்றும் அத்தகைய விஷயத்தில் ஒரு முழு "வயது வந்தோர்" சம்பளத்தைப் பெறலாம். சரி, அது எடிட்டரின் ஊகம் தான்.

பொதுவாக, முதலில் நெஃப் கூட பொனை விட்டு வெளியேற நினைத்திருந்தாலும், படிப்படியாக தனது நிரந்தர வருமானத்தை இழந்ததற்கு ஈடுசெய்தார், மாணவர்களுடனான வகுப்புகளின் எண்ணிக்கை அதிகரித்ததற்கு நன்றி, அவர்களில் மிகவும் பணக்காரர்கள் இருந்தனர். மேலும், சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, புதிய வாக்காளர், முன்னர் "தரமிறக்கப்பட்ட" இசைக்கலைஞரின் சாதனைகள் மற்றும் திறமைகளை விரிவாகப் படித்து, 1785 பிப்ரவரி 8 ஆம் தேதி ஆணை பிறப்பிக்கப்பட்ட பின்னர் நெஃப்பின் சம்பளத்தை முந்தைய தொகைக்கு உயர்த்தினார்.

ஒரு கட்டத்தில், நகர வாயில்களுக்கு அடுத்ததாக ஒரு சிறிய தோட்டத்தை கூட நெஃப் வாங்கிக் கொண்டார். இந்த தோட்டத்தில், மெலன்சோலிக் மற்றும் தெளிவற்ற ஹன்ஸ்பேக் நெஃப் ம silence னமாக செலவழிக்க விரும்பினார், அவர் ஒரு சிறிய இலவச நேரத்தை கற்பிப்பதில் அல்லது ஒரு தேவாலயத்தில் வேலை செய்யாமல் இருந்தபோது. பின்னர், அவர் இந்த தோட்டத்தை சொந்தமாக விதைத்து, தாவரங்களை நட்டு, அவற்றை மிகவும் கவனமாக கவனித்து வந்தார், கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு வழிப்போக்கர்களும் இந்த சுத்தமாகவும் அழகாகவும் இருந்த தோட்டத்தை அனுபவித்து மகிழ்ந்தனர்.

சுயமாக வளர்ந்த காய்கறிகள் மற்றும் பழங்களின் பழங்களை அனுபவித்து, நெஃப் மற்றும் அவர்களது குடும்பத்தினர் பல ஆண்டுகளாக தற்போதைய நிதி சிக்கல்களைச் சமாளித்தனர், ஜனவரி 3, 1789 வரை, கொலோன் ஆட்சியாளர் நீதிமன்றத்தின் நடவடிக்கைகளை "தேசிய அரங்கம்" ஐ ஐந்துக்குப் பிறகு மீண்டும் தொடங்க முடிவு செய்தார். -ஒரு இடைவெளி.

இந்த நேரத்தில், "குறைக்கப்பட்ட" இசைக்கலைஞரின் திறமையை ஏற்கனவே உணர்ந்த வாக்காளர், தனது மதம் அல்லது "முக்கியமற்ற விளையாட்டு" பற்றிய எந்தவொரு உள் சதித்திட்டங்களுக்கும் கவனம் செலுத்தவில்லை - அந்த தருணத்திலிருந்து, நெஃப் அதிகாரப்பூர்வமாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டார் இந்த தியேட்டரின் இசை இயக்குநராக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவர், மற்றும் அவரது மனைவி மீண்டும் ஒரு நடிகை ஆனார்.

நிச்சயமாக, நெஃப் குடும்பத்தின் நிதி நிலைமை கணிசமாக மேம்பட்டுள்ளது, ஆனால் அதே நேரத்தில், அவரது வேலைவாய்ப்பு குறிப்பிடத்தக்க அளவில் அதிகரித்துள்ளது, இதன் விளைவாக அவர் தனியார் பாடங்களை கற்பிக்க மறுக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

அதே நேரத்தில், வாக்காளரால் மேற்பார்வையிடப்பட்ட "சொசைட்டி ஆஃப் ரீடிங் லவ்வர்ஸ்", பொன்னில் உருவாக்கப்பட்டது, அங்கு நெஃப், முன்னாள் * இல்லுமினாட்டி ஒழுங்கின் உறுப்பினர், நிச்சயமாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டார் (பின்னர் யார், இல்லையென்றால் ...). உள்ளூர் பத்திரிகைகளிலும் அவ்வப்போது கட்டுரைகளை வெளியிட்டார். * அந்த நேரத்தில் இல்லுமினாட்டியின் ஆணை ஏற்கனவே சட்டப்பூர்வமாக தடைசெய்யப்பட்டது என்பதை நினைவில் கொள்க.

8. நெஃப்பின் மேலும் விதி

இதனால், நெஃபே மற்றும் அவரது மனைவி இறுதியாக தங்கள் சொந்த வயதான மற்றும் அவர்களின் குழந்தைகளின் எதிர்காலத்திற்காக பணத்தை மிச்சப்படுத்தும் நம்பிக்கையைப் பெற்றனர். உண்மையில், பிரபல இசைக்கலைஞரின் குடும்பத்திற்கு இதற்கான அனைத்து முன்நிபந்தனைகளும் இருந்தன, ஆனால் கனவுகள் விரைவில் சரிந்தன.

8.1. போரின் விளிம்பில்

1792 ஆம் ஆண்டில், புரட்சியின் உச்சத்தில், பிரெஞ்சுக்காரர்கள் தங்கள் படைகளை பொன்னுக்கு நெருக்கமாகவும் நெருக்கமாகவும் இழுத்துக்கொண்டிருந்தனர். மாக்சிமிலியன் ஃபிரான்ஸின் ரைன் நிலங்கள் போதுமான அளவில் பாதுகாக்கப்படவில்லை என்பதாலும், அருகிலுள்ள நகரங்கள் ஒன்றன்பின் ஒன்றாகக் கைப்பற்றப்பட்டதாலும், கொலோன் தலைநகரில் நிலைமை மிகவும் பதட்டமாக இருந்தது. புவிசார் அரசியல் நிலைமை மோசமடைவதை முன்கூட்டியே பார்த்த பீத்தோவன், முன்கூட்டியே விடுமுறை எடுத்துக்கொண்டு வியன்னாவுக்குச் சென்றார், அதே நேரத்தில் நெஃப் நகரத்தில் இருந்தார் - ஒருவேளை இது அவரது தவறு.

வாக்காளர், யாருடைய நிலம் பறிமுதல் செய்யப்பட உள்ளது, யாருடைய சகோதரியையும் எந்த நேரத்திலும் தூக்கிலிட முடியும் * , கலாச்சார வாழ்க்கைக்கு நேரமில்லை, அவர் மீண்டும் தியேட்டரை மூட வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. * பின்னர் தூக்கிலிடப்பட்ட மேரி அன்டோனெட், பிரெஞ்சு ராணி, மாக்சிமிலியன் ஃபிரான்ஸின் சகோதரி என்பதை நினைவில் கொள்க.

நெஃப் மீண்டும் தனது முக்கிய வருமான ஆதாரத்தை இழந்துவிட்டார் என்று யூகிக்க எளிதானது, மேலும், இந்த நேரத்தில் அவருக்கு பணம் சம்பாதிக்க ஒரு சிறப்பு வாய்ப்பு கிடைக்கவில்லை, ஏராளமான தனியார் படிப்பினைகளை வழங்கினார், ஏனென்றால் பான் மக்கள் இசையில் இல்லை... ஆனால் இவை "பூக்கள்" மட்டுமே.

விரைவில் ஒரு மிக மோசமான துரதிர்ஷ்டம் ஏற்பட்டது - நெஃப்பின் மூத்த மகன், அவர் மீது மிகுந்த நம்பிக்கையுடன் இருந்தவர் இறந்துவிடுகிறார்.

1794 ஆம் ஆண்டில், நெஃபின் மூத்த மகளை ஒரு பாடகராக நியமிக்க விரும்பிய ஆம்ஸ்டர்டாமில் இருந்து ஒரு நாடக நிறுவனத்தின் தலைவரான குன்னியஸால் நெஃப் தொடர்பு கொண்டார், லூயிஸ்... பதினைந்து வயது சிறுமி முன்பு நீண்ட காலமாக இசையைப் படித்திருந்தாள், அந்த நேரத்தில் தனக்கு இசை திறமை இருப்பதை பகிரங்கமாக நிரூபிக்க முடிந்தது.

உடனடி பிரெஞ்சு ஆக்கிரமிப்பு அச்சுறுத்தல் காரணமாக ஒரு நாடக வாழ்க்கையின் அனைத்து குறிப்புகளும் கூட தடைபட்டுள்ள பான்னில், அவரது திறமையான மகளுக்கு எந்த எதிர்பார்ப்பும் இருக்காது என்பதை நெஃப் புரிந்து கொண்டார். அதை கவனமாக யோசித்த நெஃப், நாடக இயக்குனர் குன்னியஸின் முன்மொழிவுக்கு ஒப்புக் கொண்டார், உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்தபோதிலும், அந்த ஆண்டின் வசந்த காலத்தில் அவர் தனிப்பட்ட முறையில் தனது மகளுடன் ஆம்ஸ்டர்டாமிற்கு சென்றார், இரண்டு நாட்களுக்குப் பிறகு அந்தப் பெண் ஏற்கனவே பொதுவில் இந்த பாத்திரத்தை நிகழ்த்தியிருந்தார் , மூலம், கான்ஸ்டன்டா மொஸார்ட்டின் ஓபராவிலிருந்து "செராக்லியோவிலிருந்து கடத்தல்".

ஒரு மாதத்திற்குப் பிறகு, தனது மகளை ஆம்ஸ்டர்டாமில் குடியேற்றிய பின்னர், நெஃப் பொன்னுக்குத் திரும்பினார், அதன் பிறகு அவர் சிறிது காலம் நடைமுறையில் ஒரு சிறிய தொகையில் வாழ்ந்தார், எப்போதாவது ஒரு கையால் விரல்களால் எண்ணக்கூடிய மாணவர்களுக்கு மட்டுமே பியானோ பாடங்களைக் கொடுத்தார்.

சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, மேற்கூறிய குன்னியஸ், தனது குழுவின் ஒரு பகுதியுடன், ஆம்ஸ்டர்டாமில் இருந்து (பிரெஞ்சுக்காரர்கள் அங்கு வந்தனர்) டசெல்டார்ஃப் நகருக்கு தப்பிச் சென்றனர், அதன் பிறகு அவர் ஒரு முறை நெஃப் குடும்பத்தைப் பார்வையிட்டார் (டசெல்டோர்ஃப் பொன்னுடன் ஒப்பீட்டளவில் நெருக்கமாக இருக்கிறார்). பிந்தையவர் வாரத்தில் இரண்டு முறை மட்டுமே தேவாலயத்தில் உறுப்பை வாசிப்பார் என்பதையும், மீதமுள்ள நேரம் நடைமுறையில் வேலையில்லாமல் இருப்பதையும் அறிந்த கன்னியஸ் திறமையான இசைக்கலைஞரை தனது நாடக நிறுவனத்தில் சேர அழைத்தார்.

இந்த சலுகை உண்மையில் லாபகரமானது, குறைந்த வேலைவாய்ப்பு காரணமாக உடனடியாக விடுமுறைக்கு வாக்காளரை நெஃப் கேட்டார் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, தேவாலயத்தில் நடைமுறையில் எந்த வேலையும் இல்லை, ஆனால் அவர் இன்னும் அதிகாரப்பூர்வமாக அதில் பட்டியலிடப்பட்டார். இருப்பினும், வாக்காளர் நெஃபாவை மறுத்தார்இந்த கோரிக்கை.

8.2. பிரெஞ்சு ஆக்கிரமிப்பின் கீழ் நெஃப்பின் வாழ்க்கை

ஆட்சியாளரின் முடிவு, லேசான, சுயநலமாக - ஏற்கனவே அக்டோபர் 2 அன்று, அதாவது, இந்த "மறுப்பு" க்கு இரண்டு வாரங்களுக்குப் பிறகு, மாக்ஸிமிலியன் ஃபிரான்ஸ் தானே பொன்னையும் தனது பிரபுக்களுடன் தப்பி ஓடிவிட்டார், ஏனெனில் கொலோன் தலைநகரில் பிரெஞ்சு படையெடுப்பு தவிர்க்க முடியாதது. இது சம்பந்தமாக, வாக்காளரைப் புரிந்து கொள்ள முடியும்: அவரது இராணுவப் படைகள் பிரெஞ்சு ஆக்கிரமிப்பாளர்களின் படைகளை தெளிவாக இழக்க நேரிடும், மேலும் ஒரு வருடம் முன்னதாக தூக்கிலிடப்பட்ட அவரது சகோதரி மேரி அன்டோனெட்டின் தலைவிதியை மீண்டும் செய்ய வாக்காளர் விரும்பவில்லை.

இருப்பினும், வாக்காளர் தனது சொந்த தலைநகரில் இருந்து தப்பிக்க முடிந்தால், நெஃப் மற்றும் அவரது குடும்பத்தினருக்கு பொன்னிலிருந்து வெளியேறுவது ஏற்கனவே உடல் ரீதியாக தடுக்கப்பட்டது, ஏனெனில் ஒரு இளம் பிரெஞ்சு ஜெனரலின் கட்டளையின் கீழ் பிரெஞ்சுக்காரர்கள் ஜீன் எட்டியென் வச்சியர் சாம்பியன் வாக்காளர் வெளியேறிய உடனேயே ரைன் மீது படையெடுத்தார்.

அவர் தப்பிப்பதற்கு முன்னர், வாக்காளர் நெஃபாவுக்கு (மற்றும், அநேகமாக, பிற பாடங்களுக்கு) 3 மாதங்களுக்கு முன்னதாக ஒரு சம்பளத்தை வழங்கினார், பணம் முடிவதற்குள் திரும்புவதாக உறுதியளித்தார்.இருப்பினும், நேரம் செல்ல செல்ல, உணவு விலைகள் நாளுக்கு நாள் உயர்ந்தன, சில அடிப்படை தேவைகள் நிறைய பணம் கூட வாங்குவது கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது (அது இல்லை), அதே நேரத்தில் வாக்காளரோ சம்பளமோ இல்லை.

உடல்நலம் சரியில்லாததால், கடினமான உடல் வேலைகளைச் செய்ய முடியவில்லை, இல்லையெனில் அவருக்கு வேலை கிடைப்பது மிகவும் எளிதாக இருக்கும் என்பதனால் நிலைமை சிக்கலானது. இறுதியில், பொன்னில் ஒரு நகராட்சி அரசாங்கத்தை உருவாக்கிய நெஃப் வேலைக்காக பிரெஞ்சுக்காரர்களிடம் திரும்ப வேண்டிய நிலை ஏற்பட்டது.

பிரெஞ்சுக்காரர்கள், நெஃப்பைச் சந்திக்கச் சென்றனர், அவருக்குத் தேவையான திறமைகள் இல்லாவிட்டாலும், அவரை ஒரு குட்டி நகர எழுத்தராக பணியமர்த்தினர், இதற்காக அவருக்கு 200 பேப்பர் லிவர்கள் வழங்கப்பட்டன (இந்த தொகைக்கு, நெஃப்பின் மனைவியின் கூற்றுப்படி, அவர்கள் அவளுக்கு ரொட்டி கூட விற்கவில்லை).

மேலும், இந்த நாணயங்களைப் பெறுவதற்காக, நெஃப் கிட்டத்தட்ட வேலையில் வாழ வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. இன்னும் துல்லியமாகச் சொல்வதானால், அவர் காலையில் நகராட்சியில் வேலைக்குச் சென்றார், இருப்பினும், வீடு திரும்பிய அவர், பலவிதமான ஆவணங்களை "கடந்து செல்வதைத்" தவிர வேறு எதுவும் செய்யவில்லை. இந்த கடினமான நேரத்தில், முன்னாள் நீதிமன்ற இசைக்கலைஞரின் குடும்பம் உயிர்வாழ்வதற்காக "பழைய நாட்களில்" வாங்கிய சொத்தின் கணிசமான பகுதியை விற்க வேண்டியிருந்தது.

இது ஒரு வருடத்திற்கு நீடித்தது, புதிய பிரெஞ்சு அதிகாரிகளுக்கு இரண்டாவது "பதிவாளர்" (நகர அதிகாரி) தேவைப்படும் வரை, சம்பளம் மிகவும் தீவிரமானது, மேலும் இது ஒரு புதிய உலோக நாணயத்தில் வழங்கப்பட்டது (1795 முதல் பிரெஞ்சு "லிவ்ரே "நன்கு அறியப்பட்ட" பிராங்க் "ஆல் மாற்றப்பட்டது).

தன்னை ஒரு கடின உழைப்பாளி மற்றும் தகுதியான தொழிலாளி என்று காட்டிய நெஃப், ஒரு புதிய நிலைக்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார், அங்கு முதலில் அறிமுகமில்லாத வேலை விதிமுறைகளை ஆராய்வது அவசியம், அதை அவர் விரைவில் கண்டுபிடித்தார். அடுத்த சில மாதங்களில், நெஃப் குடும்பம் அவர்களின் தற்போதைய நிதி நிலைமையில் திருப்தி அடைந்தது.

இருப்பினும், இந்த கட்டுரையின் ஹீரோவின் சுயசரிதைக்கு ஏற்கனவே வழக்கம் போல், கருப்பு பட்டை மீண்டும் வெள்ளை நிறத்தை மாற்றியது - நெஃப், அவரது மற்ற சக ஊழியர்களைப் போலவே நீக்கப்பட்டார் (அநேகமாக, அவர் பணிநீக்கம் செய்யப்பட்டார்).

8.3. டெசாவில் தியேட்டர்

விரைவில் (நினைவுகூருங்கள், இது 1796) நெஃப்பின் மகள் பணிபுரிந்த நாடகக் குழு மெயின்ஸில் கலைக்கப்பட்டது என்பது தெரிந்தது, ஆனால் திறமையான பெண் உடனடியாக ஒரு குறிப்பிட்ட திரு. போசாங் தலைமையிலான மற்றொரு நாடகக் குழுவில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டார். பிந்தையது, உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, அதே ஆண்டு ஆகஸ்டில் அவரது குழுவுக்கு ஒரு இசை இயக்குனரைத் தேடிக்கொண்டிருந்தது, இது தற்செயலாக டெச au வில் உள்ள நீதிமன்ற அரங்கில் அமைந்திருந்தது.

நிச்சயமாக, நெஃப் இதை ஏற்றுக்கொண்டார், இதை லேசான, கவர்ச்சியான வாய்ப்பாகக் கொடுத்தார், வாய்ப்பு கிடைத்தவுடன், பொனை விட்டு வெளியேறி, தனது குடும்பத்தினருடன் லீப்ஜிக் சென்றார், அங்கு போசாங்கின் குழு எதிர்பார்க்கப்படுகிறது. நகரத்திற்கு திரும்பி வந்தபோது இசைக்கலைஞர் என்ன உணர்வுகளை உணர்ந்தார் என்று கற்பனை செய்வது கடினம், அதனுடன் அவர் எண்ணற்ற இனிமையான தருணங்களுடன் தொடர்புடையவர்!

அங்கு, லீப்ஜிக்கில், இந்த நகரத்தில் தற்காலிகமாக இருந்த மாக்சிமிலியன் ஃபிரான்ஸை நெஃப் சந்தித்தார். இந்த வாய்ப்பைப் பயன்படுத்தி, இசைக்கலைஞர் தனது முன்னாள் ஆட்சியாளரிடமிருந்து வாக்குறுதியளிக்கப்பட்ட சம்பளத்தைப் பெற முயன்றார், ஏனெனில் இந்த சந்திப்புக்கு சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, அவர் வாக்காளரின் உத்தரவை நிறைவேற்றினார், மேலும் அவரது நிதி சேதம் இருந்தபோதிலும், லாபகரமான சலுகையைப் பெற்றபோது பான் வெளியேறவில்லை. இருப்பினும், வாக்காளரிடமிருந்து நெஃப் பெற்ற ஒரே விஷயம் உத்தியோகபூர்வமாக பதவி நீக்கம் செய்யப்பட்டது.

பொதுவாக, இரண்டு மாதங்கள் லீப்ஜிக்கில் தங்கியிருந்ததால், டிசம்பர் 1, 1796 இல், நெஃப் தனது குடும்பத்தினருடன் டெசாவ் சென்றார், அங்கு அவர் இளவரசர் நீதிமன்றத்தில் ஒரு தியேட்டரில் பணிபுரிந்தார் அன்ஹால்ட்-டெசாவின் லியோபோல்ட் III... நெஃப் குடும்பத்தினர் தங்கள் முதல் குளிர்காலத்தை மிகவும் இனிமையான சூழ்நிலைகளில் கழித்தனர், பிரெஞ்சுக்காரர்களின் கைகள் இந்த இடத்தை அடையவில்லை. இருப்பினும், துரதிர்ஷ்டவசமாக, நெஃப்பின் வாழ்க்கையை விவரிக்க "மகிழ்ச்சியான வாழ்க்கை" என்ற கருத்து தெளிவாக கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை.

8.4. நோய் மற்றும் நெஃப் மரணம்

இனிமையான நேரம் ஒரு "பித்த காய்ச்சலால்" குறுக்கிடப்பட்டது, அதில் இந்த முறை நெஃப்பின் மனைவி விழுந்தார். பிந்தையவர், மிகவும் கடுமையான வேதனை மற்றும் ஏமாற்றமளிக்கும் கணிப்புகள் இருந்தபோதிலும், அவரது நோயைச் சமாளித்தார், அதற்காக அவர் பின்னர் ஒரு குறிப்பிட்ட டாக்டர் ஓல்பெர்க்கிற்கு நன்றி தெரிவிப்பார். இருப்பினும், சுசானின் நோய் அவளை மட்டுமல்ல, ஏற்கனவே மிகவும் பலவீனமான உடலைக் கொண்டிருந்த நெஃபையும் தீர்ந்துவிட்டது.

சில மாதங்களுக்குப் பிறகு (ஜனவரி 1798) நெஃப் மிகவும் நோய்வாய்ப்பட்டார். நாளுக்கு நாள் அவர் தீவிரமாக இருமிக் கொண்டிருந்தார், அவரது மார்பு கடுமையான வலியில் இருந்தது, மேலும் அவர் பொய் சொல்லவோ சாதாரணமாக உட்காரவோ முடியவில்லை.

இந்த திகில் பல நாட்கள் நீடித்தது, ஆனால் ஜனவரி 26 அன்று, இருமல் கணிசமாகக் குறைந்தது. இந்த நாளில், நெஃப் அமைதியை விரும்பினார், தூங்கும் போது தன்னை தொந்தரவு செய்ய வேண்டாம் என்று தனது அன்புக்குரியவர்களிடம் கேட்டார். நோயாளி உண்மையில் தூங்கிவிட்டார், ஆனால் இந்த முறை எப்போதும்.

கிறிஸ்டியன் கோட்லோப் நெஃப்பின் மரணம் அவரது வாழ்க்கை உற்சாகமும் துன்பமும் நிறைந்ததைப் போலவே அமைதியாகவும் அமைதியாகவும் இருந்தது. பெரிய பீத்தோவனின் சிறந்த பான் ஆசிரியர் தனது ஐம்பதாவது பிறந்தநாளுக்கு ஒன்பது நாட்களுக்கு முன்பு காலமானார்.

9. நெஃப்பின் முக்கிய படைப்புகள்

இறுதியாக, கிறிஸ்டியன் கோட்லோப் நெஃப்பின் படைப்புகளை மிக சுருக்கமாக பட்டியலிடுவோம். முன்பு குறிப்பிட்டபடி, நமது இன்றைய ஹீரோவுக்கு 12 வயதிலிருந்தே இசை அமைத்து வருகிறார்.

இருப்பினும், அவர் தனது சுயசரிதையில் குறிப்பிட்டது போல, அவரது முதல் படைப்புகள் அற்பமானவை. எனவே, இசையமைப்பாளரின் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் "தீவிரமான" படைப்புகளை பட்டியலிடுவோம்:

• காமிக் ஓப்பரெட்டா டெர் டொர்பல்பியர் எழுத்தாளர் ஜோஹான் ஆடம் ஹில்லியர் நெஃப் உடன் இணைந்து எழுதப்பட்டார். இது முதன்முதலில் ஏப்ரல் 18, 1771 இல் லீப்ஜிக்கில் நிகழ்த்தப்பட்டது (அப்போது நெஃபிக்கு 23 வயது);
• காமிக் ஓபரா "ஆட்சேபனை" இரண்டு செயல்களில். அக்டோபர் 16, 1772 அன்று லீப்ஜிக்கில் பிரீமியர் நடந்தது.
• சிங்ஸ்பீல் "மருந்தகம்" (இரண்டு செயல்களில்) - ஒரு ஜெர்மன் எழுத்தாளர், தத்துவவாதி மற்றும் நாடக இயக்குனரின் வார்த்தைகளில் எழுதப்பட்டது - ஜோஹன் ஜேக்கப் ஏங்கல் (1741-1802) மற்றும் ஹில்லியருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த வேலை முதன்முதலில் டிசம்பர் 13, 1771 இல் பேர்லினில் செய்யப்பட்டது.
• சிங்ஸ்பீல் "ராஜோக் அமுரா" , ஒரு ஜெர்மன் கவிஞரின் வார்த்தைகளுக்கு இசையமைக்கப்பட்டது, ஜோஹன் பெஞ்சமின் மைக்கேலிஸ் (1746-1772), முதன்முதலில் மே 10, 1772 இல் லீப்ஜிக்கில் நிகழ்த்தப்பட்டது.
• ஓபரா "ஜெமிரா மற்றும் அசோர்" , மார்ச் 5, 1776 அன்று லீப்ஜிக்கில் திரையிடப்பட்டது.
• நாடகம் "ஹென்றி மற்றும் லிடா" வார்த்தைகளில் பெர்னார்ட் கிறிஸ்ட் டி "அரியெனா (1754-1793).ஒரு செயல். மார்ச் 26, 1776 இல் பேர்லினில் முதன்முதலில் காட்டப்பட்டது.
• இசை நாடகம் "சோபோனிஸ்பா" வார்த்தைகளில் எழுதப்பட்டது ஆகஸ்ட் கோட்லோப் மெய்ஸ்னர்... பிரீமியர் அக்டோபர் 12, 1776 அன்று லீப்ஜிக் நகரில் நடந்தது.
• "ஃபெல்டீமின் அடெல்ஹீட்" - கிராஸ்மேன் எழுதிய லிப்ரெட்டோவில் நான்கு செயல்களில் நாடகம். "ஓரியண்டல்" கருப்பொருளில் முந்தைய ஜெர்மன் ஓபராக்களில் ஒன்று. இந்த வேலை கொலோன் வாக்காளரான மாக்சிமிலியன் பிரீட்ரிக்குக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. பிரீமியர் செப்டம்பர் 23, 1780 அன்று பிராங்பேர்ட் ஆம் மெயினில் நடந்தது.
• இசை "க்ளோப்ஸ்டாக் ஓட்ஸ்" - கிளாவியர் மற்றும் குரல்களுக்கான செரினேட்ஸ்.
• ஹார்ப்சிகார்டுக்கு பேண்டஸி" (கீழேயுள்ள வீடியோவில் நீங்கள் அதை ஒரு அமெச்சூர் என்று கேட்கலாம்)

• "ஹார்ப்சிகார்டுக்கு 12 சொனாட்டாக்கள்" ... இந்த சொனாட்டாக்களை அர்ப்பணித்தல் கார்ல் பிலிப் இமானுவேல் பாக் 1773 ஆம் ஆண்டில், இந்த படைப்புகள் "கிளாவியர்" இல் செய்யப்பட வேண்டும் என்று நெஃப் குறிப்பிட்டார், அதன் கீழ் அவர் வெளிப்படையாக பியானோ அல்ல, ஹார்ப்சிகார்ட் என்று பொருள்.
• "விசைப்பலகை மெல்லிசைகளுடன் கூடிய பாடல்கள்" (1776).
• "பியானோ / ஹார்ப்சிகார்ட் மற்றும் வயலின் 6 சொனாட்டாக்கள்" (லீபிக், 1776)
• பாடல்கள், ஓப்பரெட்டாக்கள், ஓபராக்களின் கிளாவியர் ஏற்பாடுகள் (சாலீரி மற்றும் மொஸார்ட்டின் ஓபராக்கள் உட்பட), ஒரு இலக்கிய இயல்பு வெளியீடுகள் மற்றும் பல.

நெஃப் கே.ஜி.

(நீஃப்) கிறிஸ்டியன் கோட்லோப் (5 II 1748, செம்னிட்ஸ், இப்போது கார்ல்-மார்க்ஸ்-ஸ்டாட் - 26 நான் 1798, டெசாவ்) - ஜெர்மன். இசையமைப்பாளர், நடத்துனர், அமைப்பாளர் மற்றும் இசைக்கலைஞர் எழுத்தாளர். அவர் லீப்ஜிக் (1769-71) இல் சட்டம் பயின்றார். மூஸ். கையில் கல்வி கிடைத்தது. இசையமைப்பாளர் மற்றும் கோட்பாட்டாளர் I.A.Hiller. 1776-84 மற்றும் 1789-94 ஆம் ஆண்டுகளில் நாடகத்தின் இசை இயக்குநராக பணியாற்றினார். சாகன், ரைன்-மெயின் பிராந்தியத்தில் உள்ள குழுக்கள். t-re (ஒரு சரம் மீது ஒரு இசையமைப்பாளர், நடத்துனர், இயக்குனர், உடன் வருபவரின் கடமைகளைச் செய்தல்). திரையரங்கம். குழுக்கள் குறுகிய காலமாக இருந்தன, சிதைந்தன, எச். டெசாவில் உள்ள குழு (1796) அவரது நிதி நிலைமையை மேம்படுத்தியது. 1780 முதல் பான் (பூசாரி. அமைப்பாளர் மற்றும் வீணை வாசிப்பவர்) இல் பணியாற்றினார்; இங்கே அவர் எல். பீத்தோவனுக்கு பியானோ, உறுப்பு மற்றும் கலவை இசைக்க கற்றுக் கொடுத்தார். பீத்தோவனின் திறமையை முதன்முதலில் பாராட்டிய என். அதன் வளர்ச்சியில் அவருக்கு உதவினார்; பீத்தோவன் (1783) பற்றி முதலில் வெளியிடப்பட்ட குறிப்புகளை என். சிங்ஸ்பில்ஸ், ஓபராக்கள் மற்றும் ஓப்பரெட்டாக்களின் ஆசிரியர், எஃப்.பி. manuf., ஒன்றுக்கு. அவர் மேல். lang. ஓபரா லிப்ரெட்டோஸ் (பிரெஞ்சு மற்றும் இத்தாலிய மொழியிலிருந்து), கிளாவியர் ஏற்பாடுகள். W.A.Mozart வழங்கிய ஓபராக்களின் மதிப்பெண்கள். மியூஸில். இசையமைப்பாளரின் வாழ்நாளில் வெற்றிகரமாக நிகழ்த்தப்பட்ட அவரது பாடல்களுக்கு என்.யின் பாரம்பரியம் மிகவும் ஆர்வமாக உள்ளது, அவற்றில் "பார்மசி" ("டை அப்போதேக்", பெர்லின், 1771), "அமோர்ஸ் கக்கஸ்டன்" ("அமோர்ஸ் கக்கஸ்டன்", கொயின்கெஸ்பெர்க் , 1772), ஓபரா "அடெல்ஹீட் வான் வெல்டெய்ம்" (பிராங்பேர்ட் ஆம் மெயின், 1780), மோனோட்ராமா "சோஃபோனிஸ்பா" (லைப்ஜிக், 1782). என். பல விருப்பங்களையும் கொண்டுள்ளது. ஆர்கெஸ்ட்ரா, வோக். க்ளோப்ஸ்டாக்கின் ஓட்ஸ் வித் மெலடிஸ் (1776), "பாடல் மற்றும் பியானோவை விரும்புவோருக்கான வழிகாட்டி" ("வேடெகம் ஃபார் லைபாபர் டெஸ் கெசாங்ஸ் அண்ட் கிளாவியர்ஸ்", 1780) உள்ளிட்ட படைப்புகள், ஏராளமானவை. பாடல்கள், கருவி. op. (வயலின் துணையுடன் 6 பியானோ சொனாட்டாக்கள் உட்பட - 1776), பி.எச். ஒரு ஆர்கெஸ்ட்ராவுடன் (1782), ஒரு ஹார்ப்சிகார்டிற்கான கற்பனை (1797), முதலியன. அவர் அறிவொளியின் கருத்துக்களைப் பாதுகாத்தார். அவர் இறந்த சிறிது நேரத்திலேயே எஃப். ரோஹ்லிட்ஸ் ("ஆல்ஜெமைன் மியூசிகலிசே ஜீதுங்", ஐ, எல்பிஎஸ்., 1798-99) வெளியிட்ட ஒரு சுயசரிதை எழுதினார், பின்னர் புத்தகத்தில் வெளியிடப்பட்டது: ஐன்ஸ்டீன் ஏ., "லெபன்ஸ்லூஃப் டாய்சர் மியூசிகர்", பி.டி 2, எல்பிஎஸ் ., 1915; "பீட்ரேஜ் ஸுர் ரைனிசென் மியூசிக்செச்சிட்சே", பி.டி 21, கோல்ன், 1957.
இலக்கியம் : லியூக்ஸ் I., Chr. ஜி. நீஃப், எல்பிஎஸ்., 1925; ஷீல்டர்மேர் எல்., டெர் ஜங் பீத்தோவன், பான், 1951; ஃபிரைட்லேண்டர் எம்., தாஸ் டாய்ச் பொய் இம் 18. ஜஹ்ஹுண்டர்ட், பி.டி 1-2, ஸ்டட்ஜி., 1902. ஓ. டி. லியோண்டியேவா.

இசை கலைக்களஞ்சியம். - எம் .: சோவியத் கலைக்களஞ்சியம், சோவியத் இசையமைப்பாளர். எட். யூ.வி. கெல்டிஷ். 1973-1982 .

"நெஃப் கே.ஜி." பிற அகராதிகளில்:

சொந்தமாக, மெத்தோடியஸைப் பாருங்கள் ... மேக்ஸ் வாஸ்மர் எழுதிய ரஷ்ய மொழியின் சொற்பிறப்பியல் அகராதி

நெஃப் கே.ஜி. - NÉFE (Neefe) கிறிஸ்டியன் கோட்லோப் (1749-1798), அது. இசையமைப்பாளர், அமைப்பாளர், நடத்துனர். 1780 முதல் அவர் பொன்னில் நீதிமன்ற இசைக்கலைஞராக இருந்தார். ஓபராக்கள், சிங்பிலி (பார்மசி உட்பட, 1771, ரேக் அமூர், 1772), orc., சேம்பர் பயிற்றுவிப்பாளர், வோக். (மெல்லிசைகளுடன் க்ளோப்ஸ்டாக்கின் ஓட்ஸ், ... ... சுயசரிதை அகராதி

கிறிஸ்டியன் கோட்லோப் நெஃப் அடிப்படை தகவல் ... விக்கிபீடியா

- (1749-1798), ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர், அமைப்பாளர், பேண்ட்மாஸ்டர். 1780 முதல் அவர் பொன்னில் நீதிமன்ற இசைக்கலைஞராக இருந்தார். ஓபராக்கள், சிங்ஸ்பில்ஸ் ("பார்மசி", 1771, "அமுரின் ராஜோக்", 1772 உட்பட), ஆர்கெஸ்ட்ரா, சேம்பர் இன்ஸ்ட்ரூமென்டல், குரல் ("க்ளோப்ஸ்டாக்கின் ஓட்ஸ் வித் மெல்லிசை", ... ... பெரிய கலைக்களஞ்சிய அகராதி

நெஃபெடிவ்கா - மக்கள்தொகையின் பெண் இனத்தின் மென்னிக் உக்ரேனில் ஒரு புள்ளி ...

nefedivsky - prikmetnik ... உக்ரேனிய மொழியின் எழுத்துச் சொல்லகராதி

நெஃபெடிவிட்சி - உக்ரைனில் மக்கள் தொகை பெருக்கம் ... உக்ரேனிய மொழியின் எழுத்துச் சொல்லகராதி

செயின்ட் டெமட்ரியஸின் பசிலிக்காவின் ஆர்த்தடாக்ஸ் சர்ச் Ιερός ναός ητρίουμητρίου ... விக்கிபீடியா

- (பீத்தோவன்) லுட்விக் வேன் (16 XII (?), முழுக்காட்டுதல் 17 XII 1770, பான் 26 III 1827, வியன்னா) ஜெர்மன். இசையமைப்பாளர், பியானோ மற்றும் நடத்துனர். ஒரு பாடகரின் மகன் மற்றும் பான் பாதிரியார் நடத்துனரின் பேரன். சேப்பல், பி. சிறு வயதிலேயே இசையில் ஈடுபட்டார். மூஸ். நடவடிக்கைகள் (விளையாடு ... ... இசை கலைக்களஞ்சியம்

சாந்தி குவாட்ரோ கொரோனாட்டி மடம் சாந்தி குவாட்ரோ கொரோனாட்டி ... விக்கிபீடியா

புத்தகங்கள்

• பாலாடைன் சேப்பல். நேவின் மொசைக்ஸ். பலேர்மோ. ஆல்பம், அண்ணா ஜகரோவா. பலேர்மோவில் உள்ள நார்மன் மன்னர்களின் அரண்மனையில் பாலாடைன் சேப்பலின் கட்டுமானமும் அலங்காரமும் ரோஜர் II (1130-1154) இன் கீழ் தொடங்கி அவரது மகன் வில்லியம் I (1154-1166) இன் கீழ் நிறைவடைந்தது. இந்த நினைவுச்சின்னம் ...

மக்கள் என்ற கேள்விக்கு, தயவுசெய்து எல். பீத்தோவனின் வாழ்க்கை வரலாற்றை ஆசிரியர் சொல்லுங்கள் வீசு சிறந்த பதில் இணைப்பு

இருந்து பதில் டெனிஸ் டோல்மாச்சேவ்[புதியவர்]
பீத்தோவன் (பீத்தோவன்) லுட்விக் வேன் (முழுக்காட்டுதல் டிசம்பர் 17, 1770, பான் - மார்ச் 26, 1827, வியன்னா), ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர், வியன்னாஸ் கிளாசிக்கல் பள்ளியின் பிரதிநிதி. ஒரு வீர-வியத்தகு வகை சிம்போனிசத்தை உருவாக்கியது (3 வது "வீரம்", 1804, 5 வது, 1808, 9 வது, 1823, சிம்பொனிகள்; ஓபரா "ஃபிடெலியோ", இறுதி பதிப்பு 1814; "கோரியலனஸ்", 1807, "எக்மாண்ட்", 1810; கருவி குழுமங்கள், சொனாட்டாக்கள், இசை நிகழ்ச்சிகள்). அவரது வாழ்க்கையின் நடுவில் பீத்தோவனுக்கு ஏற்பட்ட முழுமையான காது கேளாமை அவரது விருப்பத்தை மீறவில்லை. பிற்கால படைப்புகள் இயற்கையில் தத்துவ ரீதியானவை. 9 சிம்பொனிகள், பியானோ மற்றும் இசைக்குழுவுக்கு 5 இசை நிகழ்ச்சிகள்; 16 சரம் குவார்டெட்டுகள் மற்றும் பிற குழுமங்கள்; கருவி சொனாட்டாக்கள், பியானோவிற்கு 32 (அவற்றில் "பரிதாபகரமான", 1798, "மூன்லைட்", 1801, "அப்பாசியோனாட்டா", 1805), வயலின் மற்றும் பியானோவிற்கு 10; "புனிதமான மாஸ்" (1823).
ஆரம்பகால படைப்பாற்றல்
பீத்தோவனின் வீடு
பீத்தோவன் தனது முதன்மை இசைக் கல்வியை தனது தந்தையின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் பெற்றார், பொன்னில் உள்ள கொலோன் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவரின் நீதிமன்ற தேவாலயத்தின் பாடகர். 1780 முதல் நீதிமன்ற அமைப்பாளர் கே. ஜி. நெஃப் உடன் படித்தார். 12 ஆண்டுகளுக்குள், பீத்தோவன் வெற்றிகரமாக நெஃப்பை மாற்றினார்; அதே நேரத்தில் அவரது முதல் வெளியீடு வெளிவந்தது (ஈ. கே. டிரெஸ்லரின் அணிவகுப்புக்கான கிளாவியருக்கு 12 மாறுபாடுகள்). 1787 ஆம் ஆண்டில், பீத்தோவன் வியன்னாவில் உள்ள WA மொஸார்ட்டுக்கு விஜயம் செய்தார், அவர் ஒரு பியானோ-மேம்பாட்டாளராக தனது கலையை மிகவும் பாராட்டினார். அப்போதைய ஐரோப்பாவின் இசை தலைநகரில் பீத்தோவன் முதன்முதலில் தங்கியிருப்பது குறுகிய காலம் (அவரது தாயார் இறந்து கொண்டிருப்பதை அறிந்த பிறகு, அவர் பான் திரும்பினார்).
1789 ஆம் ஆண்டில் அவர் பான் பல்கலைக்கழகத்தின் தத்துவத் துறையில் நுழைந்தார், ஆனால் அங்கு நீண்ட காலம் படிக்கவில்லை. 1792 ஆம் ஆண்டில், பீத்தோவன் இறுதியாக வியன்னாவுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் முதலில் ஜே. ஹெய்டனுடன் (அவருடன் எந்த உறவும் இல்லை), பின்னர் ஐ.பி.ஷெங்க், ஐ. ஜி. 1794 வரை அவர் வாக்காளரின் நிதி உதவியை அனுபவித்தார், அதன் பிறகு வியன்னாவின் பிரபுத்துவத்தில் பணக்கார புரவலர்களைக் கண்டார்.
விரைவில், பீத்தோவன் வியன்னாவின் மிகவும் நாகரீகமான வரவேற்புரை பியானோ கலைஞர்களில் ஒருவரானார். ஒரு பியானோ கலைஞராக பீத்தோவனின் பொது அறிமுகமானது 1795 இல் நடந்தது. அவரது முதல் பெரிய வெளியீடுகள் அதே ஆண்டில் தேதியிடப்பட்டுள்ளன: மூன்று பியானோ ட்ரையோஸ், ஒப். 1 மற்றும் மூன்று பியானோ சொனாட்டாஸ், ஒப். 2. அவரது சமகாலத்தவர்களின் கூற்றுப்படி, பீத்தோவனின் நாடகத்தில், வன்முறை மனோபாவமும், கலைநயமிக்க திறமையும் கற்பனையின் செல்வத்துடனும், உணர்வின் ஆழத்துடனும் இணைக்கப்பட்டன. ஆச்சரியப்படத்தக்க வகையில், இந்த காலகட்டத்தில் அவரது மிக ஆழமான மற்றும் அசல் படைப்புகள் பியானோவுக்கானவை.
பரிதாபமான சொனாட்டாவின் தாள்
1802 வரை, பீத்தோவன் 20 பியானோ சொனாட்டாக்களை உருவாக்கினார், அவற்றில் பத்தேடிக் (1798) மற்றும் மூன்லைட் என்று அழைக்கப்படுபவை (இரண்டு "கற்பனை சொனாட்டாக்களில் 2, ஒப். 27, 1801). பல சொனாட்டாக்களில், பீத்தோவன் கிளாசிக்கல் மூன்று பகுதி திட்டத்தை முறியடித்து, மெதுவான பகுதிக்கும் இறுதிப்போட்டிக்கும் இடையில் ஒரு கூடுதல் பகுதியை வைப்பார் - ஒரு மினுயெட் அல்லது ஷெர்சோ, இதன் மூலம் சொனாட்டா சுழற்சியை ஒரு சிம்போனிக் ஒன்றைப் போன்றது. 1795 மற்றும் 1802 க்கு இடையில், முதல் மூன்று பியானோ இசை நிகழ்ச்சிகளும் எழுதப்பட்டன, முதல் இரண்டு சிம்பொனிகள் (1800 மற்றும் 1802), 6 சரம் குவார்டெட்டுகள் (ஒப். 18, 1800), வயலின் மற்றும் பியானோவிற்கான எட்டு சொனாட்டாக்கள் (ஸ்பிரிங் சொனாட்டா உட்பட, ஒப். 24. , 1801), செலோ மற்றும் பியானோ ஒப் ஆகியவற்றிற்கான 2 சொனாட்டாக்கள். 5 (1796), செப்டோ ஃபார் ஓபோ, பிரஞ்சு ஹார்ன், பாசூன் மற்றும் சரங்கள், ஒப். 20 (1800), பல அறை குழும படைப்புகள். பீத்தோவனின் ஒரே பாலே, தி கிரியேஷன்ஸ் ஆஃப் ப்ரோமிதியஸ் (1801), அதே காலகட்டத்தைச் சேர்ந்தது, இதன் கருப்பொருளில் ஒன்று பின்னர் வீர சிம்பொனியின் முடிவிலும், ஃபியூக் (1806) உடன் 15 மாறுபாடுகளின் நினைவுச்சின்ன பியானோ சுழற்சியிலும் பயன்படுத்தப்பட்டது. சிறு வயதிலிருந்தே, பீத்தோவன் தனது சமகாலத்தவர்களை தனது கருத்துக்களின் அளவு, அவற்றின் உருவகத்தின் விவரிக்க முடியாத கண்டுபிடிப்பு மற்றும் புதியவற்றிற்கான அயராத ஆசை ஆகியவற்றைக் கண்டு வியப்படைந்தார்.
வீர ஆரம்பம்
மினியேச்சர்
1790 களின் இறுதியில். பீத்தோவனில் காது கேளாமை உருவாகத் தொடங்கியது; 1801 க்குப் பிறகு, இந்த நோய் முன்னேறி வருவதை உணர்ந்த அவர், முழுமையான காது கேளாமைக்கு அச்சுறுத்தல் விடுத்தார். அக்டோபர் 1802 இல், வியன்னாவுக்கு அருகிலுள்ள கெயிலிகென்ஸ்டாட் கிராமத்தில் இருந்தபோது, \u200b\u200bபீத்தோவன் தனது இரு சகோதரர்களுக்கும் ஹெய்லிஜென்ஸ்டாட் ஏற்பாடு என்று அழைக்கப்படும் மிகவும் அவநம்பிக்கையான ஆவணத்தை அனுப்பினார். எவ்வாறாயினும், விரைவில் அவர் மன நெருக்கடியை சமாளித்து படைப்பாற்றலுக்கு திரும்பினார். புதியது - நடுத்தர காலம் என்று அழைக்கப்படுகிறது

இருந்து பதில் இரினா பிரவ்தினா[குரு]
லுட்விக் வான் பீத்தோவன் டிசம்பர் 1770 இல் பான் நகரில் ஒரு இசைக்கலைஞரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவரது தந்தை நீதிமன்ற தேவாலயத்தில் ஒரு பாடகர், அவரது தாத்தா அங்கு நடத்துனராக பணியாற்றினார். வருங்கால இசையமைப்பாளரின் தாத்தா ஹாலந்தைச் சேர்ந்தவர், எனவே பீத்தோவனின் பெயருக்கு முன் "வேன்" என்ற முன்னொட்டு. லுட்விக்கின் தந்தை ஒரு சிறந்த இசைக்கலைஞர், ஆனால் ஒரு அற்பமான நபர் மற்றும் ஒரு குடிகாரர். அவர் தனது மகனிடமிருந்து இரண்டாவது மொஸார்ட்டை உருவாக்க விரும்பினார், மேலும் அவருக்கு ஹார்ப்சிகார்ட் மற்றும் வயலின் வாசிக்க கற்றுக் கொடுக்கத் தொடங்கினார். இருப்பினும், அவர் விரைவில் படிப்பிற்காக குளிர்ந்து, சிறுவனை தனது நண்பர்களிடம் ஒப்படைத்தார். ஒருவர் லுட்விக் உறுப்பை வாசிக்கக் கற்றுக் கொடுத்தார், மற்றவர் வயலின் மற்றும் புல்லாங்குழல் கற்றுக் கொடுத்தார்.
1780 ஆம் ஆண்டில், அமைப்பாளரும் இசையமைப்பாளருமான கிறிஸ்டியன் கோட்லீப் நீஃப் பொன்னுக்கு வந்தார். அவர் பீத்தோவனின் உண்மையான ஆசிரியரானார். பையனுக்கு திறமை இருப்பதை நெஃப் உடனடியாக உணர்ந்தார். அவர் லுட்விக்கை பாக்ஸின் வெல்-டெம்பர்டு கிளாவியர் மற்றும் ஹேண்டலின் படைப்புகள் மற்றும் அவரது பழைய சமகாலத்தவர்களின் இசை: F.E.Bach, Haydn மற்றும் Mozart ஆகியோருக்கு அறிமுகப்படுத்தினார். நெஃபாவுக்கு நன்றி, பீத்தோவனின் முதல் படைப்பு, டிரஸ்லரின் மார்ச் குறித்த மாறுபாடுகள் வெளியிடப்பட்டன. பீத்தோவனுக்கு அப்போது பன்னிரண்டு வயது, ஏற்கனவே நீதிமன்ற அமைப்பாளரின் உதவியாளராக பணிபுரிந்து வந்தார்.

அவரது தாத்தா இறந்த பிறகு, குடும்பத்தின் நிதி நிலைமை மோசமடைந்தது, தந்தை குடித்துவிட்டு கிட்டத்தட்ட பணத்தை வீட்டிற்கு கொண்டு வரவில்லை. லுட்விக் ஆரம்பத்தில் பள்ளியை விட்டு வெளியேற வேண்டியிருந்தது, ஆனால் அவர் தனது கல்வியை முடிக்க விரும்பினார்: அவர் லத்தீன் மொழியைக் கற்றுக்கொண்டார், இத்தாலியன் மற்றும் பிரெஞ்சு மொழியைப் படித்தார், நிறையப் படித்தார். ஏற்கனவே வயது வந்தவராக, இசையமைப்பாளர் தனது கடிதங்களில் ஒன்றை ஒப்புக்கொண்டார்: “எனக்கு மிகவும் அறிவார்ந்ததாக இருக்கும் எந்த அமைப்பும் இல்லை; வார்த்தையின் சரியான அர்த்தத்தில் புலமைப்பரிசில் சிறிதளவும் பாசாங்கு செய்யாமல், குழந்தை பருவத்திலிருந்தே ஒவ்வொரு சகாப்தத்தின் சிறந்த மற்றும் புத்திசாலித்தனமான மக்களின் சாரத்தை புரிந்து கொள்ள முயற்சித்தேன்.
பீத்தோவனின் விருப்பமான எழுத்தாளர்களில் பண்டைய கிரேக்க எழுத்தாளர்கள் ஹோமர் மற்றும் புளூடார்ச், ஆங்கில நாடக ஆசிரியர் ஷேக்ஸ்பியர் மற்றும் ஜெர்மன் கவிஞர்களான கோதே மற்றும் ஷில்லர் ஆகியோர் உள்ளனர்.
இந்த நேரத்தில், பீத்தோவன் இசையமைக்கத் தொடங்கினார், ஆனால் அவரது படைப்புகளை வெளியிட அவசரப்படவில்லை. பொன்னில் எழுதப்பட்டவை பின்னர் அவரால் திருத்தப்பட்டன. இரண்டு குழந்தைகளின் சொனாட்டாக்கள் மற்றும் "தி மர்மோட்" உட்பட பல பாடல்கள் இசையமைப்பாளரின் இளமை பாடல்களிலிருந்து அறியப்படுகின்றன.
1787 இல், பீத்தோவன் வியன்னாவுக்கு விஜயம் செய்தார். பீத்தோவனின் மேம்பாட்டைக் கேட்டபின், மொஸார்ட் கூச்சலிட்டார்: "அவர் தன்னைப் பற்றி எல்லோரிடமும் பேசும்படி கட்டாயப்படுத்துவார்!", ஆனால் வகுப்புகள் ஒருபோதும் நடக்கவில்லை: பீத்தோவன் தனது தாயின் நோயைப் பற்றி அறிந்துகொண்டு பொன்னுக்குத் திரும்பினார். அவரது தாயார் ஜூலை 17, 1787 இல் இறந்தார். ஒரு பதினேழு வயது சிறுவன் குடும்பத்தின் தலைவனாகி, அவனது தம்பிகளை கவனித்துக் கொள்ள வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. அவர் ஒரு வயலின் கலைஞராக இசைக்குழுவில் நுழைந்தார். இத்தாலியன், பிரஞ்சு மற்றும் ஜெர்மன் ஓபராக்கள் இங்கு அரங்கேற்றப்படுகின்றன. க்ளக் மற்றும் மொஸார்ட்டின் ஓபராக்கள் இளைஞன் மீது குறிப்பாக வலுவான தோற்றத்தை ஏற்படுத்துகின்றன.
1789 ஆம் ஆண்டில், தனது கல்வியைத் தொடர விரும்பும் பீத்தோவன் பல்கலைக்கழகத்தில் விரிவுரைகளில் கலந்து கொள்ளத் தொடங்குகிறார். இந்த நேரத்தில், பிரான்சில் புரட்சியின் செய்தி பொன்னுக்கு வருகிறது. பல்கலைக்கழக பேராசிரியர்களில் ஒருவர் புரட்சியைப் பாராட்டும் கவிதைத் தொகுப்பை வெளியிடுகிறார். பீத்தோவன் அதற்கு சந்தா செலுத்துகிறார். பின்னர் அவர் "ஒரு சுதந்திர மனிதனின் பாடல்" எழுதுகிறார், அதில் "அவர் சுதந்திரமாக இருக்கிறார், யாருக்காக பிறப்பு மற்றும் தலைப்பின் நன்மைகள் எதையும் குறிக்கவில்லை."
ஹெய்டன் இங்கிலாந்தில் இருந்து செல்லும் வழியில் பொன்னில் நிறுத்தினார். பீத்தோவனின் இசையமைக்கும் சோதனைகளுக்கு ஒப்புதலுடன் பேசினார். புகழ்பெற்ற இசையமைப்பாளரிடமிருந்து பாடம் எடுக்க இளைஞன் வியன்னா செல்ல முடிவு செய்கிறான், ஏனென்றால் இங்கிலாந்திலிருந்து திரும்பிய பிறகு, ஹெய்டன் இன்னும் பிரபலமானான். 1792 இலையுதிர்காலத்தில், பீத்தோவன் பொனை விட்டு வெளியேறுகிறார்.

05 பிப்ரவரி 1748 - 26 ஜனவரி 1798

ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர், நடத்துனர், அமைப்பாளர் மற்றும் அழகியல் நிபுணர்

சுயசரிதை

நெஃப் பிப்ரவரி 5, 1748 அன்று செம்னிட்ஸில் பிறந்தார். ஐ. ஏ. ஹில்லரின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் லீப்ஜிக்கில் இசை பயின்றார். 1769-1771ல் அங்கு சட்டத்தையும் பயின்றார். 1776 முதல் அவர் சீலர் ஓபரா நிறுவனத்தின் நடத்துனராக இருந்தார், குழுவுடன் சேர்ந்து பல ஜெர்மன் நகரங்களுக்கு அவர் பயணம் செய்தார். சாக்சனி, ரைன்-மெயின் பிராந்தியம், பான் எலெக்டர் நேஷனல் தியேட்டர் மற்றும் 1780 ஆம் ஆண்டில் போனில் கிராஸ்மேன் குழுவுடன் நாடக நிறுவனங்களின் நடத்துனராகவும் இருந்தார். இருப்பினும், எல்லா இடங்களிலும் வேலை அவருக்கு அதிக பணம் கொண்டு வரவில்லை, மேலும் அவர் தேவையுடன் வாழ வேண்டியிருந்தது.

1796 ஆம் ஆண்டில், நெஃப் டெசாவில் குடியேறினார், அங்கு அவர் நாடகக் குழுவின் இசை இயக்குநரானார். இங்கே அவரது நிதி நிலை சற்று மேம்பட்டது. பொன்னில், நெஃப் லுட்விக் வான் பீத்தோவனின் ஆசிரியராக இருந்தார் (பியானோ, உறுப்பு மற்றும் கலவை கற்பித்தார்). பீத்தோவனின் திறமையை நெஃப் பாராட்டினார் மற்றும் அவரது மேலும் இசை வளர்ச்சியில் முக்கிய பங்கு வகித்தார். பீத்தோவன் (1783) பற்றி முதலில் எழுத்து மூலம் தெரிவித்தவர் அவர்.

நெஃப் 1798 இல் டெசாவில் இறந்தார். அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு, எஃப். ரோச்லிட்ஸ் தனது சுயசரிதை வெளியிட்டார் (லைப்ஜிக், 1798-1799).

உருவாக்கம்

அறிவொளியின் கருத்துக்களை நெஃப் தீவிரமாக பாதுகாத்தார். நெஃப்பின் படைப்புகளில், மிகவும் பிரபலமானவை ஆப்டேகா (பெர்லின், 1771), அமூரின் ராஜோக் (கோயின்கெஸ்பெர்க், 1772) மற்றும் பிறவற்றை உள்ளடக்கிய பாடல்களாகும். அவர் ஓபராக்களை இயற்றினார் (எடுத்துக்காட்டாக, அடெல்ஹீட் வான் வெல்டெய்ம், பிராங்பேர்ட் ஆம் மெயின், 1780), ஓபரெட்டாஸ், குரல் படைப்புகள் (மெல்லிசைகளுடன் க்ளோப்ஸ்டாக்கின் ஓட்ஸ், 1776; "பாடும் பியானோவை விரும்புவோருக்கான வழிகாட்டி", 1780), பியானோவுக்கான துண்டுகள்.

"சோஃபோனிஸ்பா" (லீப்ஜிக், 1782), பியானோ மற்றும் இசைக்குழுவிற்கான இசை நிகழ்ச்சி (1782), வயலலோவுக்கு ஒரு கற்பனை (1797), வயலின் துணையுடன் 6 பியானோ சொனாட்டாக்கள் (1776) போன்றவையும் நெஃபாவுக்கு சொந்தமானது.

அவர் ஓபரா லிப்ரெட்டோக்களை பிரெஞ்சு மற்றும் இத்தாலிய மொழியிலிருந்து ஜெர்மன் மொழியில் மொழிபெயர்த்தார். ஓபரா மதிப்பெண்களின் தெளிவான டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன்களை நெஃப் எழுதினார்