கூட்டு பண்ணை பெண் மற்றும் வேலை செய்யும் செய்தி. "தொழிலாளி மற்றும் கொல்கோஸ் பெண்"

சிறந்த சோவியத் சிற்பி வேரா முகினாவின் பிறந்த 125 வது ஆண்டு விழாவை 2014 குறித்தது. சோவியத்திற்கு பிந்தைய இடத்தில் வாழும் ஒவ்வொரு நபருக்கும் அவரது பெயர் அறியப்படுகிறது, ஏனெனில் இது கலைஞரின் நினைவுச்சின்ன உருவாக்கத்துடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது - சிற்பக் கலவை தொழிலாளி மற்றும் கூட்டு பண்ணை பெண்.

வேரா முகினாவின் வாழ்க்கை வரலாறு

வேரா இக்னாட்டிவ்னா 1889 இல் ஒரு பணக்கார வணிகக் குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவர் தனது பெற்றோரை மிக ஆரம்பத்தில் இழந்தார் மற்றும் பாதுகாவலர்களால் வளர்க்கப்பட்டார். குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, வேரா விடாமுயற்சி மற்றும் விடாமுயற்சியால் வேறுபடுத்தப்பட்டார். ஓவியம் குறித்த அவரது ஆர்வம் படிப்படியாக ஒரு கைவினைப் பொருளாக வளர்ந்தது, அவர் பாரிஸில் அகாடெமியா கிராண்ட் ச um மியரில் இரண்டு ஆண்டுகள் படித்தார். சிறுமியின் ஆசிரியர் பிரபல சிற்பி போர்டெல்லே ஆவார். பின்னர் முகினா இத்தாலிக்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு மறுமலர்ச்சி காலத்தின் எஜமானர்களால் ஓவியம் மற்றும் சிற்பம் பயின்றார்.

முதல் உலகப் போரின் போது, \u200b\u200bமுகினா ஒரு மருத்துவமனையில் செவிலியராக பணிபுரிந்தார். அறுவை சிகிச்சை நிபுணர் அலெக்ஸி ஆண்ட்ரீவிச் ஜாம்கோவ் உடனான முதல் சந்திப்பும் நடந்தது, அவருடன் அவர் விரைவில் திருமணம் செய்து கொண்டார். குடும்பத்தின் பாட்டாளி வர்க்கமற்ற தோற்றம் பெரும்பாலும் அதன் உறுப்பினர்களின் உயிருக்கு ஆபத்தை விளைவித்தது. நாட்டில் புரட்சிகர மாற்றங்களில் முகினாவின் தீவிர பங்களிப்பு சிற்ப அமைப்புகளில் பிரதிபலித்தது. முகினாவின் ஹீரோக்கள் அவர்களின் சக்தி மற்றும் வாழ்க்கையை உறுதிப்படுத்தும் வலிமையால் வேறுபடுத்தப்பட்டனர்.

வேரா இக்னாட்டிவ்னா தனது வாழ்நாள் முழுவதும் கடினமாகவும் கடினமாகவும் உழைத்தார். 1942 இல் கணவரை இழந்த அவர், இந்த இழப்பால் மிகவும் வருத்தப்பட்டார். ஆரோக்கியமற்ற இதயம் முகினா தனது கணவர் வெளியேறிய பத்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு இன்னும் கொஞ்சம் அதிகமாக வாழ அனுமதித்தது. 1953 ஆம் ஆண்டில், அவர் ஒரு வயதான பெண்மணியாக இல்லாததால் இறந்தார் - அவருக்கு 64 வயது.

இது எப்படி தொடங்கியது

சோவியத் தலைவர் தலைமையிலான தேர்வுக் குழு, முடிக்கப்பட்ட நினைவுச்சின்னத்திற்கு ஒப்புதல் அளித்தது. அடுத்த கட்டத்தில், "தொழிலாளி மற்றும் கூட்டு பண்ணை பெண்" என்ற அமைப்பு பாரிஸுக்கு செல்லவிருந்தது. போக்குவரத்து எளிமைக்காக, நினைவுச்சின்னம் அறுபத்தைந்து பகுதிகளாக பிரிக்கப்பட்டு ரயிலில் ஏற்றப்பட்டது. கட்டமைப்பின் மொத்த எடை 75 டன், அதில் 12 டன் மட்டுமே எஃகு உறைக்கு ஒதுக்கப்பட்டது. நினைவுச்சின்னம், கருவிகள் மற்றும் தூக்கும் வழிமுறைகளை கொண்டு செல்ல மூன்று டஜன் சரக்கு கார்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன.

பாரிஸியர்களிடமிருந்து கடுமையான மதிப்புரைகள்

துரதிர்ஷ்டவசமாக, போக்குவரத்து சேதமின்றி இருந்தது. நிறுவல் பணியின் செயல்பாட்டில், குறைபாடுகள் அவசரமாக அகற்றப்பட்டன, ஆனால் சரியாக நியமிக்கப்பட்ட நேரத்தில், மே 25, 1937 இல், "தொழிலாளி மற்றும் கூட்டு பண்ணை பெண்" நினைவுச்சின்னம் பாரிசிய வானத்தில் பிரகாசித்தது. பாரிசியர்கள் மற்றும் கண்காட்சியாளர்களின் மகிழ்ச்சிக்கு எல்லையே தெரியாது.

எஃகு கலவை அதன் அழகு மற்றும் சிறப்பால் மகிழ்ச்சியடைந்தது, சூரியனின் கதிர்களில் அனைத்து வகையான நிழல்களிலும் மின்னும். சோவியத் சிற்பத்தின் அருகிலேயே அமைந்துள்ள ஈபிள் கோபுரம் அதன் ஆடம்பரத்தையும் கவர்ச்சியையும் இழந்து கொண்டிருந்தது.

சோவியத் நினைவுச்சின்னத்திற்கு தங்கப் பதக்கம் வழங்கப்பட்டது - கிராண்ட் பிரிக்ஸ். ஒரு சாதாரண மற்றும் திறமையான சோவியத் சிற்பி வேரா முகினா, அடைந்த முடிவைப் பற்றி பெருமைப்படலாம். "தொழிலாளி மற்றும் கூட்டு விவசாயி" உடனடியாக சோவியத் அரசின் அடையாளத்தின் நிலையை முழு உலகத்தின் பார்வையில் பெற்றார்.

கண்காட்சியின் முடிவில், சோவியத் தூதுக்குழு சிற்ப அமைப்பை விற்க பிரெஞ்சு தரப்பிலிருந்து ஒரு வாய்ப்பைப் பெற்றது. சோவியத் ஒன்றியத்தின் தலைமை நிச்சயமாக மறுத்துவிட்டது.

"தொழிலாளி மற்றும் கூட்டு பண்ணை பெண்" என்ற சிற்பக் குழு பாதுகாப்பாக தங்கள் தாயகத்திற்குத் திரும்பியது, விரைவில் அவர்கள் நிரந்தர வதிவிடத்தில் நிறுவப்பட்டது - இன்று நுழைவாயில்களில் ஒன்றின் முன்னால், இந்த பிரதேசம் மாஸ்கோவில் அதிகம் பார்வையிடப்பட்ட இடங்களுக்குச் சொந்தமானது குடியிருப்பாளர்கள் மற்றும் தலைநகரின் விருந்தினர்கள்.

தொழிலாளி மற்றும் கொல்கோஸ் பெண் நினைவுச்சின்னத்தின் ஆசிரியரான வேரா முகினா, நிறுவல் தளத்தை ஏற்கவில்லை. மேலும் பீடம் மூன்று மடங்கு அளவு குறைக்கப்பட்டதால் சிற்பம் உயரத்தில் குறைந்துவிட்டது. வேரா இக்னாட்டீவ்னா மோஸ்க்வா நதியின் துப்பிய பகுதியை விரும்பினார், அங்கு பீட்டர் தி கிரேட் எழுதிய செரெட்டெலி இப்போது நிற்கிறார். அவர் குருவி மலைகளில் ஒரு கண்காணிப்பு தளத்தையும் வழங்கினார். ஆனாலும், அவர்கள் அவளுடைய கருத்தை அவர்கள் கேட்கவில்லை.

"தொழிலாளி மற்றும் கொல்கோஸ் பெண்" - சோவியத் சகாப்தத்தின் உலக புகழ்பெற்ற சின்னம்

பாரிஸ் கண்காட்சியின் பின்னர், சிற்பக் கலவை சோவியத் அரசின் தேசிய அம்சமாக மாறியுள்ளது, இது தபால் தலைகள், அஞ்சல் அட்டைகள், நினைவு நாணயங்கள், இனப்பெருக்கம் கொண்ட ஆல்பங்கள் போன்ற வடிவங்களில் உலகம் முழுவதும் பிரதிபலித்தது. புகழ்பெற்ற நினைவுச்சின்னத்தின் உருவம் ஏராளமான நினைவு பரிசுகளின் வடிவத்தில் தோன்றியது மற்றும் அதன் பிரபலத்தில் ரஷ்ய மெட்ரியோஷ்காவுடன் மட்டுமே போட்டியிட முடியும். 1947 முதல் மோஸ்ஃபில்ம் ஃபிலிம் ஸ்டுடியோ புகழ்பெற்ற ஸ்கிரிப்சேவர்களில் "தொழிலாளி மற்றும் கூட்டு பண்ணை பெண்" என்ற சிற்பத்தை பயன்படுத்தத் தொடங்கியது, இதன் மூலம் அதை சோவியத் நாட்டின் சின்னமாக அங்கீகரித்தது.

வேரா முகினா சிற்பக் கலையில் அங்கீகரிக்கப்பட்ட மாஸ்டர்

நன்றியுடன், சோவியத் அரசாங்கம் வேரா முகினாவுக்கு ஸ்டாலின் பரிசை வழங்கியது. கூடுதலாக, பிரபல பெண் சிற்பி பெற்ற பல விருதுகள் மற்றும் பல்வேறு அரசாங்க சலுகைகள் இருந்தன. "தொழிலாளி மற்றும் கூட்டு பண்ணை பெண்" முகினாவிற்கு படைப்பு செயல்பாட்டில் முழுமையான சுதந்திரத்தை அனுபவிக்க வாய்ப்பளித்தார். ஆனால், சந்ததியினரின் மிகுந்த வருத்தத்திற்கு, புகழ்பெற்ற சிற்பி ஒரே நினைவுச்சின்னத்தின் ஆசிரியராக மட்டுமே நினைவகத்தில் இருந்தார்.

பீடத்தின் அடிப்பகுதியில் அமைந்துள்ள புகழ்பெற்ற சிற்பத்தில், வேரா இக்னாட்டீவ்னா கடினமாகவும் பலனளவும் உழைத்ததைக் காட்டும் பல புகைப்பட ஆவணங்கள், நியூஸ்ரீல்கள் உள்ளன. அவர் படங்களை வரைந்தார், சிற்ப திட்டங்கள் மற்றும் கண்ணாடி பாடல்களை உருவாக்கினார். புகழ்பெற்ற பெண் சிற்பியால் உயிர்ப்பிக்க முடியாத நினைவுச்சின்னங்களின் பல ஓவிய மாதிரிகளை இந்த அருங்காட்சியகம் முன்வைக்கிறது. "தொழிலாளி மற்றும் கூட்டு பண்ணை பெண்" என்பது மாஸ்கோவில் முகினாவின் ஒரே நினைவுச்சின்னம் அல்ல.

வேரா முகினாவின் பிற படைப்புகள்

ஒரு திறமையான படைப்பாளரின் கைகளால், இது மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியின் முன்னால் கட்டப்பட்டது, அதே போல் பெலோருஸ்கி ரயில் நிலையத்தில் மாக்சிம் கார்க்கிக்காகவும் கட்டப்பட்டது. "அறிவியல்", "ரொட்டி", "கருவுறுதல்" என்ற சிற்ப அமைப்புகளை ஆசிரியர் வைத்திருக்கிறார்.

வேஸ்கா முகினா மோஸ்க்வொரெட்ஸ்கி பாலத்தில் அமைந்துள்ள சிற்பக் குழுக்களின் பணியில் தீவிரமாக பங்கேற்றார். அவரது பணிக்காக, வேரா இக்னாட்டீவ்னாவுக்கு மீண்டும் மீண்டும் அரசாங்க உத்தரவுகள் வழங்கப்பட்டன, மிக உயர்ந்த சோவியத் பரிசுகள், அவர் சோவியத் ஒன்றியத்தின் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸின் பிரீசிடியத்தின் உறுப்பினராக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார்.

படைப்பாற்றலுடன் வேரா முகினா கற்பித்தல் நடவடிக்கைகளில் ஈடுபட்டார். பின்னர் அவர் லெனின்கிராட் ஆலையில் தீவிரமாக பணியாற்றத் தொடங்கினார், ஒரு எழுத்தாளராக கண்ணாடி மற்றும் பீங்கான் கலவைகளை உருவாக்கினார். "தொழிலாளி மற்றும் கூட்டு பண்ணைப் பெண்" பல ஆண்டுகளாக திறந்தவெளியில் நின்று குறிப்பிடத்தக்க சேதத்தைப் பெற்றார்.

ஒரு நினைவுச்சின்னத்தின் இரண்டாவது பிறப்பு

2003 ஆம் ஆண்டில், பிரபலமான சிற்பத்தை புனரமைக்க முடிவு செய்யப்பட்டது. இந்த நினைவுச்சின்னம் அகற்றப்பட்டு பல துண்டுகளாக பிரிக்கப்பட்டது. மறுசீரமைப்பு பணிகள் சுமார் ஆறு ஆண்டுகள் ஆனது. கட்டமைப்பின் உள் சட்டகம் வலுப்படுத்தப்பட்டுள்ளது, மேலும் எஃகு சட்டகம் அழுக்கிலிருந்து சுத்தம் செய்யப்பட்டு நினைவுச்சின்னத்தின் ஆயுளை நீட்டிக்கக்கூடிய பாதுகாப்பு இரசாயனங்கள் மூலம் சிகிச்சையளிக்கப்பட்டுள்ளது. புதுப்பிக்கப்பட்ட சிற்ப அமைப்பு டிசம்பர் 2009 இல் ஒரு புதிய உயர் பீடத்தில் நிறுவப்பட்டது. இப்போது நினைவுச்சின்னம் முன்பு இருந்ததை விட இரண்டு மடங்கு உயரமாக உள்ளது.

இன்று தொழிலாளி மற்றும் கொல்கோஸ் பெண் நினைவுச்சின்னம் சோவியத் சகாப்தத்தின் சின்னம் மட்டுமல்ல, உலகெங்கிலும் அங்கீகரிக்கப்பட்ட திறமையான எழுத்தாளர் வேரா முகினாவின் நினைவுச்சின்ன உருவாக்கம் ஆகும். இந்த நினைவுச்சின்னம் மாஸ்கோவின் தனிச்சிறப்பாகும், இது ஆண்டுதோறும் உலகம் முழுவதிலுமிருந்து நூறாயிரக்கணக்கான சுற்றுலாப் பயணிகள் வருகை தருகிறது.

சோவியத் சினிமாவின் ரசிகர்கள் இந்த ஜோடியை நன்கு அறிவார்கள். அந்த இளைஞனும் சிறுமியும் பெருமையுடன் சுத்தியலையும் அரிவாளையும் தலைக்கு மேலே உயர்த்தி, பிரகாசமான எதிர்காலத்தில் முன்னேறினார்கள். "மோஸ்ஃபில்ம்" - ஃபிலிம் ஸ்டுடியோவின் திரைப்படங்களைத் திருத்தி, இப்போது பிரபலமான சிற்பமான "தொழிலாளி மற்றும் கூட்டு பண்ணை பெண்" படத்தை வர்த்தக முத்திரையாகப் பயன்படுத்தும்போது அவற்றைப் பார்க்கிறோம். அதே நேரத்தில், சோவியத் பேட்ஜ்கள் மற்றும் அவற்றின் பிரதிபலித்த படங்களுடன் கூடிய முத்திரைகள் ஏற்கனவே பழங்காலங்களாக மாறிவிட்டன அல்லது சேகரிப்பதற்கான ஃபேஷனுடன் முற்றிலும் மறதிக்குள் மூழ்கியுள்ளன. "எம்.ஐ.ஆர் 24" "தொழிலாளி மற்றும் கூட்டு பண்ணை பெண்" உருவாக்கிய வரலாற்றை நினைவுபடுத்தவும், இந்த சிற்பம் எக்ஸ்எக்ஸ் நூற்றாண்டில் ஏன் மிகவும் பிரபலமானது என்பதைக் கண்டறியவும் முடிவு செய்தது.

நட்பு பெருங்குடல்

நினைவுச்சின்ன கட்டிடக்கலைகளின் தலைசிறந்த படைப்பின் தோற்றம் நம்மை பழங்கால சகாப்தத்திற்கு திருப்பி அனுப்புகிறது. இந்த அளவின் முதல் கட்டிடம், கணிசமாக வாழ்க்கை அளவைத் தாண்டியது, கொலோசஸ் ஆஃப் ரோட்ஸ் - மிகவும் வேலைநிறுத்தம் செய்யும் பொறியியல் பொருள், ரோட்ஸ் தீவில் 32 மீட்டர் வெண்கல சிலை, ஹீலியோஸ் கடவுளின் நினைவாக கட்டப்பட்டது. இது நகர துறைமுகத்தின் நுழைவாயிலில் நிறுவப்பட்டு, பூகம்பத்தில் இருந்து சரிந்து 56 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு சரிந்தது. வீழ்ந்த சிலையை கிரேக்கர்கள் மீட்டெடுக்கத் தொடங்கவில்லை, ஆனால் சுமார் ஆயிரம் ஆண்டுகளாக, பண்டைய உலக மக்கள் ஒரு பெரிய கட்டடக்கலை கட்டமைப்பின் துண்டுகளைப் பார்க்க ரோட்ஸுக்குப் பயணம் செய்தனர்.

பின்னர், நீரோவின் பெருங்குடல் கட்டப்பட்டது - ரோமானிய பேரரசரின் வசிப்பிடத்தின் ஒரு பெரிய சிலை நிறுவப்பட்டது.

19 முதல் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் உலகம் அடுத்த பெரிய, பெரிய சிலையை கண்டது - இது ஹாலிவுட்டின் முக்கிய நட்சத்திரம், பின்னர் சிலை ஆஃப் லிபர்ட்டி, அவ்வப்போது பச்சை நிறமாக மாறியது. பிரெஞ்சு அதிகாரிகள் 1876 உலக கண்காட்சி மற்றும் அமெரிக்க சுதந்திரத்தின் நூற்றாண்டு விழாவிற்கு அமெரிக்காவிற்கு பரிசாக வழங்கினர். பின்னர், மூலம், அவள் இன்னும் ஒரு சிலையாக இருந்தாள்.

"தொழிலாளி மற்றும் கூட்டு பண்ணை பெண்" என்ற சிற்பம் ஒரு சோவியத் பெருந்தொகை. 1937 இல் பாரிஸில் நடந்த உலக கண்காட்சியின் போது சோவியத் ஒன்றியத்தின் பெவிலியனுக்கு அவர் முடிசூட்டினார், மேலும் இந்த நிகழ்விற்காக கட்டப்பட்டது. பங்கேற்ற அனைத்து நாடுகளுக்கும் இந்த கண்காட்சி மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கதாக இருந்தது, 30 களில் அவர்களின் சாதனைகளை நிரூபிப்பது மதிப்புமிக்கது.

மெகா வெளிப்பாடு இரண்டாம் உலகப் போருக்கு முன்னதாக நடந்தது. அந்த நேரத்தில் பல மாநிலங்களின் சர்வதேச உறவுகள் மிகவும் கெட்டுப்போனன, ஆனால், இந்த போதிலும், அனைத்து கண்டங்களிலிருந்தும் 47 நாடுகள் கலை, அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்ப முன்னேற்றத் துறையில் தங்கள் வெற்றிகளை உலகுக்குக் காட்டின. இந்த நிகழ்ச்சியில் பிரதான பரிசுக்கான போராட்டம் சோவியத் ஒன்றியத்திற்கும் ஜெர்மனியின் பெவிலியன்களுக்கும் இடையில் இருந்தது.

நிகழ்வு பெரிய அளவில் இருந்தது, இது தயாரிக்க நீண்ட நேரம் பிடித்தது. ஒரு பெவிலியன் கட்டவும், ஒரு காட்சியை உருவாக்கவும், ஒரு வணிக பயணத்திற்கு மக்களை அனுப்பவும், பட்ஜெட் நிதியை ஒதுக்கவும் - அந்த நேரத்தில் இதுபோன்ற கண்காட்சிகள் மிகவும் தீவிரமாக எடுத்துக் கொள்ளப்பட்டன, எனவே தயாரிப்பு செயல்முறை முழுமையானது.

"பெவிலியன் ஒரு கண்காட்சியாக செயல்பட வேண்டும், இது சோசலிச கலாச்சாரம், கலை, தொழில்நுட்பம், மக்களின் படைப்பாற்றல் ஆகியவற்றின் தொடக்கத்தை நிரூபிக்கிறது. பெவிலியனின் கட்டிடக்கலை இந்த அமைப்பின் படைப்பாற்றலை மகிழ்ச்சியான மற்றும் தெளிவான வடிவங்களில் வெளிப்படுத்த வேண்டும், இது வெகுஜன மற்றும் கலாச்சாரத்தின் ஒரு சிறப்பு மட்டத்தையும் ஒரு நபரின் அனைத்து படைப்பு திறன்களையும் விடுவிப்பதையும் கொண்டுள்ளது ”- கட்டுமானத்தின் ஒரு குறிப்பில் கூறினார் பெவிலியன்.

பெவிலியனுக்கு வருபவர்கள் நிச்சயமாக சோவியத் ஒன்றியத்தின் நட்பை உணருவார்கள் என்று சோவியத் அரசாங்கம் எதிர்பார்க்கிறது. இது முக்கியமானது, ஏனெனில் சோவியத் ஒன்றியம் முதன்முறையாக இந்த மட்டத்தின் சர்வதேச நிகழ்ச்சியில் தன்னை முன்வைத்தது.

"இது 1937, போர் நெருங்கிக்கொண்டிருந்தது - நாங்கள் உரையாடலுக்குத் தயாராக இருக்கிறோம், பாதியிலேயே சந்திக்கத் தயாராக இருக்கிறோம் என்பதை உலகம் முழுவதிலும் காட்ட வேண்டியது அவசியம், நாங்கள் இப்போது நம்பப்படுவது போல் கரடிகள் சிவப்பு சதுக்கத்தில் நடந்து செல்லும் நாடு அல்ல. பெவிலியனின் கட்டிடக்கலை நட்பையும், நல்லிணக்கத்திற்கான விருப்பத்தையும் வெளிப்படுத்துவதாக இருந்தது, ”என்கிறார் திட்ட வழிகாட்டி "ஒரு பொறியாளரின் கண்களால் மாஸ்கோ" ஆர்சனி அரேடோவ்.

வானளாவிய மாயை

1920 களில், ஆக்கபூர்வவாதம் என்பது மாஸ்கோவில் கட்டடக்கலை ஆதிக்கம் செலுத்தியது. உலக கண்காட்சிக்கு ஒரு நினைவுச்சின்னத்தை கட்டும் உரிமைக்காக போட்டியிட்ட அனைவருமே இந்த போக்கைப் பொருட்படுத்தாமல் இருந்தனர், மேலும் இதுபோன்ற ஒரு பாணியின் குறைந்தபட்சம் ஒரு படைப்பையாவது தங்கள் தட பதிவில் வைத்திருந்தனர், இது கட்டிடங்களுக்கு எந்த அலங்காரமும் இருக்காது என்று கருதுகிறது. வரவிருக்கும் கண்காட்சியில் சோவியத் ஒன்றியத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் உரிமைக்கான போட்டியில் பங்கேற்ற பல சோவியத் கட்டிடக் கலைஞர்களால் இந்த அம்சம் பின்பற்றப்பட்டது.

மிக முக்கியமான போட்டியாளர்களில் ஒருவரான சோவியத் கட்டிடக் கலைஞர் அலெக்ஸி ஷுசெவ், அந்த நேரத்தில் ஸ்டாலினின் பரிசுகளை வென்றவர். லெனினின் கல்லறை மற்றும் கசான்ஸ்கி ரயில் நிலையம் ஆகியவை அவரது மிக உயர்ந்த கட்டடக்கலை திட்டங்கள். அவர் முன்மொழியப்பட்ட எக்ஸ்போ கண்காட்சிக்கான பெவிலியனின் திட்டம் ஆக்கபூர்வமான மனப்பான்மையில் நீடிக்கப்படவில்லை. ஷ்சுசேவ் கட்டிடத்தின் ஆடம்பரமான கட்டடக்கலை கூறுகள் சோவியத் அரண்மனையை ஒத்திருந்தன மற்றும் அதிகப்படியான உயர்ந்த கட்டடக்கலை தோற்றத்தை உருவாக்கின.

"37 இல் ஐரோப்பாவிற்கு வருவதும், இவ்வளவு பெரிய பெவிலியனைக் காண்பிப்பதும் ஒரு நட்பு கதை அல்ல. அந்தக் கட்டு அதன் கீழ் சென்றது என்ற உண்மையை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வது. சிரமத்தை ஏற்படுத்தக்கூடாது என்பதற்காக, அவர் ஒரு சிறப்பு சுரங்கப்பாதையில் அகற்றப்பட்டார். ஷ்சுசேவ் பெவிலியன் மிக உயர்ந்த மாடிகளைக் கொண்டிருக்கவில்லை, இது அத்தகைய ஒரு பெரிய நிலையைத் தாங்க முடியவில்லை, ”என்று அரேடோவ் தொடர்கிறார்.

மற்றொரு போட்டியாளர் ஷ்சுசேவை விட பிரபலமான கட்டிடக் கலைஞர் கரோ ஹாலபியன் ஆவார். அவரது படைப்புரிமை சோவியத் இராணுவத்தின் அகாடமிக் தியேட்டரின் திட்டம், பொருளாதார சாதனைகள் கண்காட்சியில் ஆர்மீனிய எஸ்.எஸ்.ஆரின் பெவிலியன் மற்றும் சோச்சி துறைமுகத்திற்கு சொந்தமானது. பெவிலியனின் பாணி, ஷ்சுசேவ் தயாரித்த திட்டம், ஸ்டாலினின் நியோகிளாசிசம் ஆகும். இது நிபந்தனையுடன் பிந்தைய-ஆக்கபூர்வவாதம் என்று அழைக்கப்படலாம்.

பெவிலியனின் மேல் சிற்பத்தை நிறுவும் யோசனை போரிஸ் அயோபனுக்கு சொந்தமானது. அநேகமாக, ஸ்ராலினிச கட்டிடக்கலையின் முன்னணி பிரதிநிதிகளில் ஒருவராக, இந்த குறிப்பிட்ட அம்சத்தால் அவர் மற்றவர்களின் பின்னணியில் இருந்து வேறுபடுத்தப்பட்டார் - கட்டிடக்கலை மற்றும் சிற்பக்கலை ஆகியவற்றின் கூட்டுவாழ்வு மீதான அவரது ஆர்வம். அவரது மிகவும் பிரபலமான திட்டம், முரண்பாடாக, செயல்படுத்தப்படவில்லை: இது மாஸ்கோவில் உள்ள சோவியத்துகளின் அரண்மனை, 420 மீட்டர் உயரமுள்ள ஒரு பிரமாண்டமான கட்டிடம், இது 70 மீட்டர் உயர லெனினின் சிலையுடன் முடிசூட்டப்பட்டதாக கருதப்பட்டது. அரண்மனையின் கட்டுமானத்திற்காக, ஒரு இடம் ஒதுக்கப்பட்டது, அதில் இரட்சகராகிய கிறிஸ்துவின் கதீட்ரல் முன்பு நின்று கொண்டிருந்தது. இருப்பினும், பெரும் தேசபக்தி போரினால் கட்டுமானம் தடைபட்டது. அது முடிந்தபின், கட்டுமான பணிகள் மீண்டும் தொடங்கப்படவில்லை. வோரோபியோவி கோரியில் மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகத்தின் கட்டிடத்தையும் அயோபன் வடிவமைத்தார்.

“நீங்கள் இந்த பெவிலியனுக்கு அருகில் நின்றால், உங்களுக்கு அடுத்ததாக ஒரு வானளாவிய கட்டடம் இருப்பதாகத் தெரிகிறது, அதே நேரத்தில் பெவிலியன் சுமார் 33 மீட்டர் உயரத்தில் உள்ளது. அதிகப்படியான உயரமான கட்டிடத்தின் மாயை அதிகரிக்கும் தொகுதிகளின் உதவியுடன் உருவாக்கப்படுகிறது. முழு பெவிலியன் முன்னோக்கி விரைந்து செல்லும் நீராவி என்ஜின் போன்றது என்று தெரிகிறது. கட்டிடக் கலைஞர் செய்ய வேண்டியது இதுதான் - நமது மாநிலம் முன்னேறி வருவதைக் காட்ட, ”ஐயோபனின் திட்டத்தைப் பற்றி ஆர்செனி கூறுகிறார்.

அயோபன் உருவாக்கிய பெவிலியன் சிற்பக்கலைக்கான ஒரு பீடம் மற்றும் ஒரு சுயாதீனமான கட்டிடம் ஆகும். சிற்பத்தைப் பற்றியும் இதைச் சொல்லலாம்: இது கட்டிடத்திற்கு மேலே உயர்கிறது, அதே நேரத்தில் அது ஒரு தனி பொருளாக கருதப்படலாம்.

சோவியத் பெவிலியனைப் பொறுத்தவரை, பாரிஸியர்கள் மிகச் சிறந்த இடத்தை ஒதுக்கவில்லை - அதன் பிரதேசத்தில் ஒரு போக்குவரத்து சுரங்கப்பாதை இருந்தது, அது ஏரியின் பக்கத்திலிருந்து நிலத்தடிக்குச் சென்றது. சுரங்கப்பாதையில் இருவழி கார் போக்குவரத்து அதிகமாக இருந்தது. இதன் விளைவாக, போக்குவரத்து தமனியின் பணிக்கு இடையூறு ஏற்படாத வகையில் அயோபன் பெவிலியன் கட்டினார். முன் முகப்பு அனைத்து யூனியன் குடியரசுகளின் பிரதிநிதிகளின் வடிவத்தில் நிவாரணங்களை எதிர்கொண்டது.

"ஒரு இளைஞனும் ஒரு பெண்ணும் சோவியத் சின்னங்களை தங்கள் கைகளில் சுமந்து செல்லும் ஒரு சிற்பத்தை உருவாக்கும் யோசனை அயோபனுக்கு சொந்தமானது. பெவிலியன் மேல் என்ன வைக்க வேண்டும் என்று நீண்ட நேரம் யோசித்தேன் என்று அவரது செயலாளர் கூறினார். "கொடுங்கோலன்-போராளிகளின்" பழங்கால சிலை ஒன்றின் யோசனையால் "தொழிலாளி மற்றும் கூட்டு பண்ணை பெண்" ஐ உருவாக்க ஐயோபன் தூண்டப்பட்டார், அங்கு ஒரு பண்டைய போர்வீரன் தனது நீட்டிய கைகளில் ஒரு வாளை வைத்திருக்கிறான் "என்று அரேடோவ் கூறுகிறார்.

சிற்பத்தை தயாரிப்பதற்கான போட்டியில் வேரா முகினா வெற்றி பெற்றார். அந்த நேரத்தில், அவர் ஏற்கனவே ஒரு சிற்பியாக மட்டுமல்லாமல், ஒரு கட்டிடக் கலைஞராகவும் மிகவும் பிரபலமானவர்: தனது சகாக்களுடன் சேர்ந்து, வி.எஸ்.என்.கே.யின் முன்மாதிரியான அனைத்து ரஷ்ய விவசாய கண்காட்சியில் இஸ்வெஸ்டியா செய்தித்தாளின் பெவிலியனை வடிவமைத்தார். மாஸ்கோவில் உள்ள கார்க்கி பூங்காவில் ஒரு வருடம்) ... கூடுதலாக, ஒருமுறை வேரா தன்னை ஒரு ஆடை வடிவமைப்பாளராகக் காட்டினார். 1925 ஆம் ஆண்டில், ஆடை வடிவமைப்பாளர் லாமனோவாவுடன் சேர்ந்து, பாரிஸில் நடந்த ஒரு கண்காட்சியில் பெண்கள் சேகரிப்புக்கான கிராண்ட் பிரிக்ஸ் பெற்றார். இது அனைத்தும் கடினமான, மலிவான பொருட்களால் ஆனது, மற்றும் பொத்தான்கள் உண்மையில் மரமாக இருந்தன.

பாரிஸ் கண்காட்சிக்கான சிற்பக்கலைக்கான போட்டியில் வெற்றி பெற்ற செய்தி முகினாவை விடுமுறையில் கண்டது. அவள் உடனே மாஸ்கோ திரும்பி வேலை செய்ய ஆரம்பித்தாள்.

முகினாவின் யோசனையின்படி, இந்த ஜோடி கிட்டத்தட்ட முற்றிலும் நிர்வாணமாக இருந்தது: ஒரு ஆண் மற்றும் ஒரு பெண்ணின் பழமையான தன்மையைக் காட்ட அவர் உண்மையில் விரும்பினார், பழங்காலத்துடனான அவர்களின் தொடர்பு. அந்த மனிதன் கால்சட்டை மட்டுமே அணிந்திருந்தான், அந்தப் பெண் பாவாடை அணிந்திருந்தாள்.

- வேரா இக்னாட்டிவ்னா, அவர்கள் உங்கள் சிற்பத்தைத் தேர்ந்தெடுப்பதற்கான நிகழ்தகவின் 99 சதவீதம், ஆனால் ஒன்று "ஆனால்".

- அவர்கள் ஆடை அணிய வேண்டுமா?

இதேபோன்ற உரையாடல் அரசு அதிகாரிகளுக்கும் சிற்பத்திற்கும் இடையே நடந்தது. தனது காலத்திற்கு, நிர்வாண சிற்பங்கள் ஒரு பாரம்பரிய நுட்பம் அல்ல என்பதை முகினா புரிந்து கொண்டார். இதன் விளைவாக, ஒரு சமரசம் செய்ய வேண்டியிருந்தது: மெல்லிய, அரிதாகவே கவனிக்கக்கூடிய துணிகள் விரைவில் தொழிலாளி மற்றும் கூட்டு விவசாயி மீது தோன்றின.

இந்த சிற்பம் மிகவும் சக்திவாய்ந்த ஆப்டிகல் விளைவைக் கொண்டுள்ளது: நீங்கள் அதைப் பார்க்கும்போது, \u200b\u200bஅது இன்னும் நிற்கவில்லை என்று தோன்றுகிறது, ஆனால் அது எல்லா நேரத்திலும் இயக்கத்தில் இருப்பது போல், காற்றின் வாயுக்களை எதிர்க்கிறது, ஒரே நேரத்தில் மேல்நோக்கி மற்றும் முன்னோக்கி விரைகிறது . கூட்டு விவசாயியின் படபடப்பு மற்றும் தாவணிக்கு நன்றி, மற்றவற்றுடன், சுறுசுறுப்பு உணர்வு உருவாக்கப்படுகிறது.

“இந்த தாவணியை விட்டுவிடும்படி அவளிடம் எல்லா நேரமும் கேட்கப்பட்டது. அவர்கள்: "வேரா இக்னாட்டிவ்னா, இதை ஏன் பயன்படுத்துகிறீர்கள்?" அவள் தரையில் நின்றாள். ஒரு கட்டத்தில், அவர் ஒரு இறுதி எச்சரிக்கையை கூட வழங்கினார்: "ஒன்று நான், அல்லது ஒரு தாவணி!" தேவையான கிடைமட்டத்தை உருவாக்க அவளுக்கு அவனைத் தேவைப்பட்டது. நீங்கள் தாவணியை அகற்றினால், நினைவுச்சின்னத்தின் விகிதாச்சாரம் மீறப்படும்: இது மிகப்பெரியது, உயரத்தில் உள்ள அதே நீளம். அதே காரணத்திற்காக, அவளுக்கு அவளது கைகள் நீட்டப்பட வேண்டும், இருப்பினும், அத்தகைய தோரணை, ஒரு நபர் நிற்கும்போது, \u200b\u200bகாற்றின் வாயுக்களை தனது திறந்த மார்பால் எதிர்ப்பது, மற்றும் அவரது கைகளை நீட்டியிருந்தாலும் கூட, அது மிகவும் இயல்பானதல்ல. ஒரு கிடைமட்ட கோட்டை உருவாக்க முகினாவுக்கும் இது தேவைப்பட்டது: இவ்வளவு நீண்ட பெவிலியன் மற்றும் ஒரு கூட்டு விவசாயியுடன் ஒரு தொழிலாளி எப்படியாவது இணைக்கப்பட வேண்டியிருந்தது, ”என்கிறார் அரேடோவ்.

சோவியத் ஒன்றியத்தின் மக்கள் ஆணையர்களின் கவுன்சிலின் தலைவரான வியாசஸ்லாவ் மோலோடோவ் போட்டிப் பணிகளை மறுஆய்வு செய்தார். அவர்களுக்கு இடையேயான உரையாடல் இப்படி இருந்தது:

- வேரா இக்னாட்டிவ்னா, ஒரு கூட்டு விவசாயிக்கு ஏன் தாவணி தேவை? அவள் ஒரு நடனக் கலைஞன் அல்ல, ஸ்கேட்டர் அல்ல.

- சமநிலைக்கு.

இந்த பதிலில் மோலோடோவ் திருப்தி அடைந்தார் என்று நம்பப்படுகிறது, மேலும் அவர் முகினாவின் கலை பார்வைக்கு எதிர்ப்பு தெரிவிக்கவில்லை.

ஒரு கூட்டு விவசாயியின் உடை குறித்து கண்டனம்

இந்த சிற்பம் துருப்பிடிக்காத எஃகு மூலம் செய்யப்படும் என்பது விரைவில் தெரியவந்தது. இந்த செய்திக்கு பொதுமக்கள் எதிர்மறையாக பதிலளித்தனர்: அந்த நேரத்தில் கட்டடக்கலை நினைவுச்சின்னங்கள் வெண்கலத்தால் செய்யப்பட்டன. மெக்கானிக்கல் இன்ஜினியரிங் மற்றும் மெட்டல்வொர்க்கிங் மைய அறிவியல் ஆராய்ச்சி நிறுவனம் உற்பத்தியை எடுத்துக் கொண்டது. சோதனைக்காக, மைக்கேலேஞ்சலோவின் "டேவிட்" இன் தலைவரை ஒரு புதுமையான பொருளிலிருந்து உருவாக்கினார். முகினா, அவளைப் பார்த்ததும், "ஓ, அருமை!" பளபளப்பான எஃகு சிற்பத்தின் அனைத்து அம்சங்களையும் மிகச்சரியாக முன்னிலைப்படுத்தும் என்பதில் அவளுக்கு எந்த சந்தேகமும் இல்லை.

"சிற்பம் இன்றும் கூட இயற்கையின் நிலையை பிரதிபலிக்கிறது. பகலில் அது எப்போதும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கும், மாலையில் அது மிகவும் அச்சுறுத்தலாக இருக்கிறது, காலையில் அது சிவப்பு நிறமாக இருக்கும், மாலையில் அது பச்சை நிறமாக இருக்கும். இது எப்போதும் பகல் நேரத்தின் நிலையை பிரதிபலிக்கிறது, ”என்கிறார் அரேடோவ்.

"தொழிலாளி மற்றும் கூட்டு பண்ணை பெண்" வரைபடத்தை வரையும்போது, \u200b\u200bசிற்பத்தின் பிரிவுகளிலிருந்து 200 ஆயிரம் அளவீடுகள் எடுக்கப்பட்டன. 20 நாட்களுக்கு, 23 பேர் கொண்ட குழு சிற்பத்தின் அனைத்து மடிப்புகளையும் விவரங்களையும் வரைபடங்களுக்கு மாற்றுவதற்காக அவற்றை அகற்றியது. இதையொட்டி, வரைபடங்களிலிருந்து கட்டுப்பாட்டு வடிவங்கள் செய்யப்பட்டன. முழு சிற்பமும் திட்டவட்டமாக 59 பிரிவுகளாக பிரிக்கப்பட்டது, அனைத்து பரிமாணங்களும் 15 மடங்கு அதிகரிக்கப்பட்டன. இருப்பினும், மிகவும் ஆச்சரியமான எண் எஃகு தடிமன் - அரை மில்லிமீட்டர் - மனித தோலை விட மெல்லியதாக இருந்தது. அவள் நாக் அவுட் ஆனவுடன், அவள் பாதியாக மடிக்க முயன்றாள்.

தொழிலாளர்கள் சிற்பத்தின் பகுதிகளை இலவசமாக, முறையற்ற நேரத்தில் ரீமேக் செய்ய நிர்பந்திக்கப்பட்டனர் - கண்காட்சிக்கு முந்தைய நேரம் முடிந்துவிட்டது. வேலையின் செயல்பாட்டில், முகினா ஆலையில் ஒரு கலை மேற்பார்வையாளராக ஆனார். இரவில், அவள் வீட்டில் சிற்பங்களை உருவாக்கினாள், பகலில் அவள் தொழிற்சாலைக்கு வந்து கட்டுமானத்தை சரிபார்த்து, குறைபாடுகளை சுட்டிக்காட்டி, அவற்றை எவ்வாறு சரிசெய்வது என்று யோசித்தாள். ஒருமுறை ஆலையின் நிர்வாகம் முகினாவுக்கு எதிராக ஒரு கண்டனத்தைப் பெற்றது, அவர் எதையாவது மீண்டும் செய்யுமாறு தொடர்ந்து கோருகிறார்.

“எங்களால் சிற்பத்தை சரியான நேரத்தில் வழங்க முடியாது. அவர் வெளிப்படையான நாசவேலைகளில் ஈடுபட்டுள்ளார், சிற்பத்திற்கு ஒரு தாவணி தேவை என்ற கருத்தையும் அவர் கொண்டு வந்தார், இது ஒரு முடிக்கப்பட்ட வடிவமைப்பில் எப்படி செய்வது என்று எங்களுக்குத் தெரியாது. நாங்கள் வந்து தேவையான கட்டுமானத்தைக் கண்டறிந்தாலும், தாவணி விழுந்து முடிக்கப்பட்ட கட்டமைப்பை சேதப்படுத்தும், ”என்பது கண்டனத்தின் உள்ளடக்கம்.

அதிக வற்புறுத்தலுக்காக, தொழிலாளி தனது ஆடைகளின் மடிப்புகளில் எங்காவது "ட்ரொட்ஸ்கி மக்களின் எதிரி" என்ற சுயவிவரத்தைக் காண முடியும் என்று தெரிவித்தார்.

கண்டனம் உச்சத்தை எட்டியதா என்பது குறித்து வரலாறு ம silent னமாக இருக்கிறது, ஆனால் சிற்பத்தை அதிகாரப்பூர்வமாக ஏற்றுக்கொண்ட நாளில், மோலோடோவ், வோரோஷிலோவ் மற்றும் அரசாங்கத்தின் பல உறுப்பினர்கள் வந்தார்கள் என்பது உறுதியாகத் தெரிகிறது. அவர்கள் புறப்பட்ட பிறகு, இரவில், யாரையும் எச்சரிக்காமல், ஸ்டாலின் அதே கமிஷனுடன் ஆலைக்கு வருகிறார்: அவர் சிற்பத்தை சுற்றி பல நிமிடங்கள் நடந்து சென்று செல்கிறார். கூட்டு விவசாயி உடையின் மடிப்புகளில் ட்ரொட்ஸ்கியின் சுயவிவரத்தை அவர் தேடிக்கொண்டிருக்கலாம்?

அடுத்த நாள் காலையில் முகினா ஐயோபனிடமிருந்து அரசாங்கம் ஒரு நினைவுச்சின்னமாக உள்ளது என்பதை அறிந்து கொள்கிறார் - "தொழிலாளி மற்றும் கூட்டு பண்ணை பெண்" எந்தக் கருத்தும் இல்லாமல் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது.

சிற்பம் நிறைவடைந்தது, பெவிலியனுடன் சேர்ந்து, இந்த அமைப்பு மிகவும் இலகுவாகவும் காற்றோட்டமாகவும் காணப்பட்டது, அதற்காக மக்கள் அர்ப்பணித்த அத்தகைய கவிதை கார்ட்டூன்:

(பெரிய மேற்கோள்: உரை \u003d பெவிலியன் நன்றாக இருந்தது!
மிகவும் மாறும்
அவரே மேகங்களுக்குள் வெடிக்கிறார் என்று!
பாரிஸுக்கு பறப்போம்! பை பை!}

ஒரு கண்காட்சி அல்ல, ஆனால் அதிகாரங்களின் இனம்

நிச்சயமாக, பெவிலியன், சிற்பத்துடன், பாரிஸுக்கு பறக்கவில்லை, ஆனால் சென்றது. அவர் 29 கார்களின் ரயிலின் மேடைகளில் ஏற்றப்பட்டார். போலந்தின் எல்லையில் எங்கோ, ரயில் நிறுத்தப்பட்டு மேலும் அனுமதிக்கப்படுவதில்லை, ஏனெனில் சிற்பத்தின் பகுதிகள் (அவை நிரம்பியிருந்தன, உணரப்பட்டிருந்தன மற்றும் பெட்டிகளில் வைக்கப்பட்டன) ரயில் பாதைக்கு அப்பால் நீண்டுகொண்டு சுரங்கப்பாதையில் பிடிக்க முயற்சி செய்கின்றன கூரைகள். சிற்பத்தின் பயணத்துடன் வந்த பொறியியலாளர் ஒரு வலுவான விருப்பத்துடன் முடிவெடுப்பார் - அந்த இடத்தில் நீண்டு நிற்கும் அனைத்து பகுதிகளையும் எடுத்துப் பார்க்க வேண்டும். சிற்பம் பாரிஸுக்கு வந்தபோது, \u200b\u200bசிற்பம் நிறுவலின் போது அவை மீண்டும் பற்றவைக்கப்பட்டன.

கண்காட்சியின் அமைப்பாளர்கள் ஜெர்மனி மற்றும் சோவியத் ஒன்றியத்தின் பெவிலியன்களை ஒருவருக்கொருவர் எதிரே வைத்தனர், அவற்றுக்கிடையேயான இடம் போலந்திற்கு ஒதுக்கப்பட்டது.

ஜெர்மன் பெவிலியனின் மூன்று தெளிவான செங்குத்து கோடுகள் மூன்றாம் ரைச்சைக் குறிக்கின்றன. அதன் மேற்புறம் ஒரு கழுகு அதன் நகங்களில் ஒரு ஸ்வஸ்திகாவை வைத்திருந்தது. கண்காட்சியின் அமைப்பாளர்கள் ஜெர்மனி மற்றும் சோவியத் ஒன்றியத்தின் பெவிலியன்களை ஒருவருக்கொருவர் எதிரே வைத்தனர், அவற்றுக்கிடையேயான இடம் போலந்திற்கு ஒதுக்கப்பட்டது. அநேகமாக, இந்த வழியில் மோதலை நாடகமாக்க அவர்கள் முடிவு செய்தனர், மேலும் நினைவுச்சின்னத்தில் யாரை விட சிறப்பாக செயல்படுகிறார்கள் என்பதைப் பார்க்கிறார்கள். இந்த முடிவு அக்கால புவிசார் அரசியல் நிலைமையை முழுமையாக பிரதிபலித்தது. இரண்டாம் உலகப் போர் வெடிப்பதற்கு இரண்டு வருடங்கள் மட்டுமே எஞ்சியுள்ளன, எனவே இந்த நிகழ்வின் முந்திய நாளில் மனிதகுலத்தின் சாதனைகள் பற்றிய மதிப்பாய்வாக கண்காட்சி வரலாற்றில் இறங்கியது.

"சோவியத் ஒன்றியம் மற்றும் ஜெர்மனியின் பெவிலியன்கள் ஒரே அச்சில் நின்றன, கண்காட்சியில் மிகப் பெரியவை மற்றும் ஒரே மாதிரியான வடிவத்தில் இருந்தன, ஜெர்மன் பெவிலியன் சோவியத் ஒன்றை விட உயரமாக இருந்தது" என்று அரேடோவ் கூறுகிறார். - கண்காட்சியின் அமைப்பாளர்கள் வெறுமனே வேடிக்கை பார்க்க முடிவு செய்ததாகத் தெரிகிறது: “இரண்டு பெரிய பெவிலியன்களை ஒருவருக்கொருவர் எதிரே வைத்தால் என்ன நடக்கும்? ஜேர்மனியர்கள் தங்கள் பெவிலியன் கட்டுமானத்தை தற்காலிகமாக நிறுத்திவைத்து சோவியத் கட்டிடத்தின் உயரத்திற்காக காத்திருந்ததாக ஒரு புராணக்கதை கூட உள்ளது. நாங்கள் முடிந்தவுடன், ஜேர்மனியர்கள் தங்கள் பெவிலியனின் இரண்டு தளங்களை கடிகாரத்தைச் சுற்றி முடிக்கிறார்கள்.

ஜெர்மன் பொருளாதார மந்திரி கட்டுமான இடத்திற்கு வந்து ஜேர்மன் பெவிலியன் அதிகமாக இருக்க வேண்டும் என்று கோரினார் என்று நம்பப்படுகிறது.

"அவர் நிச்சயமாக உயரமாகிவிட்டார், ஆனால் இப்போது கீழே இருந்து நடந்து வந்தவர்களுக்கு மேலே எழுதப்பட வேண்டிய சொற்களைப் படிக்க முடியவில்லை என்பது ஓரளவு சமமற்றதாக இருந்தது" என்று அரேடோவ் கூறுகிறார்.

இதன் விளைவாக, யு.எஸ்.எஸ்.ஆர் பெவிலியன் எக்ஸ்போவில் ஜேர்மனியை விட ஒரு நாள் முன்னதாக நிறுவப்பட்டது. சிற்பம் இறுதியாக நிறுவப்பட்டபோது தனக்கு மனக்குழப்பம் ஏற்பட்டதாக முகினா கூறினார். தொழிலாளியும் கூட்டு விவசாயியும் நேராக ஜெர்மன் பெவிலியனுக்கு விரைந்து சென்று அதில் மோதியிருப்பது அவளுக்குத் தோன்றியது. பாரிஸ் கண்காட்சியில் சோவியத் கண்காட்சியில் சுமார் 300 வெவ்வேறு விருதுகள் கிடைத்தன: அனைத்து வகையான டிப்ளோமாக்கள், வெள்ளி மற்றும் தங்கப் பதக்கங்கள், கிராண்ட் பிரிக்ஸ். முக்கிய பரிசு சோவியத் மற்றும் ஜெர்மன் பெவிலியன்களுக்கு இடையே பிரிக்கப்பட்டது.

மீண்டும் சோவியத் ஒன்றியத்தில்

பாரிஸ் கண்காட்சியின் முடிவில் முகினாவின் சிற்பம் பற்றி பிரெஞ்சு பத்திரிகையாளர் பிலிப் லாமோர் எழுதினார்: "இளைஞர்கள் பரலோகத்திற்குச் செல்லும் ஒரு பெரிய நம்பிக்கையைப் போல அற்புதமான மகிழ்ச்சியான லேசான வெளிச்சத்தில் உள்ளனர். தொழிலாளி மற்றும் கொல்கோஸ் பெண் கண்காட்சிக்கு வருபவர்களில் யார் மகிழ்ச்சியடையவில்லை என்று சொல்வது கடினம். பாரிஸியர்கள் ஒரு நாளைக்கு பல முறை சிற்பத்தைப் பார்க்கச் சென்றனர். அது அதன் நிறத்தை எவ்வாறு மாற்றியது என்பதைக் கவனிப்பது அவர்களுக்கு சுவாரஸ்யமாக இருந்தது: காலையில் அது இளஞ்சிவப்பு நிறமாக இருந்தது, பிற்பகலில் அது பிரகாசமான வெள்ளியாக இருந்தது, மாலையில் அது தங்கமாக இருந்தது. சமகாலத்தவர்களின் கூற்றுப்படி, நுண்கலை குரு பப்லோ பிக்காசோ கூட நன்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பொருள் - துருப்பிடிக்காத எஃகு மீது தனது அபிமானத்தை வெளிப்படுத்தினார். பிரெஞ்சுக்காரர்கள் சோவியத் சிற்பத்தை மிகவும் விரும்பினர், அவர்கள் மீட்கும் பணத்தை சேகரிக்கத் தொடங்கினர். ஸ்டாலின் இந்த வாய்ப்பை மறுத்துவிட்டார்: "தொழிலாளி மற்றும் கூட்டு பண்ணை பெண்" சோவியத் ஒன்றியத்திற்கு வீடு திரும்பினார்.

இது ரைபின்ஸ்க் நீர்மின்சார நிலையத்தின் முன்னால் உள்ள தளத்தில் வைக்கப்பட்டிருக்கலாம் - இப்போது "மதர் வோல்கா" என்ற சிற்பம் நிறுவப்பட்ட இடத்தில். மோனேஷ்னயா சதுக்கம், போலோட்னி தீவின் ஸ்பிட், வோரோபியோவி கோரியும் சிற்பத்தை "தங்கவைக்க" விரும்பினர் - பல விருப்பங்கள் இருந்தன, ஆனால் இறுதியில் சிற்பத்தை பிரதான நுழைவாயிலுக்கு முன்னால் (இப்போது வடக்கு) அனைவருக்கும் நிறுவ முடிவு செய்யப்பட்டது -உனியன் வேளாண் கண்காட்சி, இது 1939 இல் மாஸ்கோவில் நடைபெற்றது. பீடம் மிகக் குறைவாக செய்யப்பட்டது என்று முகினா மிகவும் வருத்தப்பட்டார் - 10 மீட்டர் உயரம் மட்டுமே. அவரது கருத்துப்படி, அவரது சொந்த மாஸ்கோவில் உள்ள சிற்பம் நகர மக்கள் மீது விரும்பிய விளைவை ஏற்படுத்தவில்லை. சிற்பம் சரியான உயரத்தின் பீடத்திற்கு நகர்த்தப்பட்டது என்று ஐயோபன் மற்றும் முகினா இருவரும் தங்கள் வாழ்க்கையின் இறுதி வரை எழுதி வாதிட்டனர், ஆனால் அவர்களின் விருப்பம் ஒருபோதும் நிறைவேறவில்லை.

அல்லா ஸ்மிர்னோவா

ஜூலை 1 சோவியத் சிற்பி வேரா முகினாவின் பிறந்த 127 வது ஆண்டு நிறைவைக் குறிக்கிறது, இதன் மிகப் பிரபலமான படைப்பு தொழிலாளி மற்றும் கூட்டு பண்ணை பெண் நினைவுச்சின்னம். அவர் சோவியத் சகாப்தத்தின் சின்னம் மற்றும் சோசலிச யதார்த்தவாதத்தின் தரம் என்று அழைக்கப்பட்டார், இருப்பினும் ஒரு காலத்தில் சிற்பம் கிட்டத்தட்ட நிராகரிக்கப்பட்டது, ஏனெனில் ஒரு விவசாய பெண்ணின் ஆடையின் மடிப்புகளில் யாரோ மக்கள் எதிரியின் நிழற்படத்தை கற்பனை செய்தனர், எல் . ட்ரொட்ஸ்கி.

சோவியத் பெவிலியனின் திட்டம் கட்டிடக் கலைஞர் பி. அயோபன்

1936 ஆம் ஆண்டில், சோவியத் ஒன்றியம் பாரிஸில் நடந்த கலை மற்றும் தொழில்நுட்ப உலக கண்காட்சியில் பங்கேற்க தயாராகி வந்தது. கட்டிடக் கலைஞர் போரிஸ் அயோபன் சோவியத் பெவிலியனை ஒரு ஸ்ப்ரிங்போர்டு வடிவத்தில், மாறும் வகையில் மேல்நோக்கி, கூரையில் ஒரு சிற்பத்துடன் உருவாக்க முன்மொழிந்தார். போரிஸ் அயோபன் தனது கருத்தை பின்வரும் வழியில் விளக்கினார்: “எனது யோசனையில், சோவியத் பெவிலியன் ஒரு வெற்றிகரமான கட்டிடமாக வரையப்பட்டது, அதன் இயக்கவியலால் உலகின் முதல் சோசலிச அரசின் சாதனைகளின் விரைவான வளர்ச்சி, நமது மாபெரும் சகாப்தத்தின் உற்சாகம் மற்றும் உற்சாகம் ஆகியவற்றைப் பிரதிபலிக்கிறது. சோசலிசத்தை கட்டியெழுப்புவது ... எனவே எந்தவொரு நபரும் எங்கள் பெவிலியனில் முதல் பார்வையில் இது சோவியத் யூனியனின் பெவிலியன் என்று உணர்ந்தேன் ... சிற்பம் எனக்கு ஒளி, ஒளி உலோகத்தால் ஆனது போல் தோன்றியது, முன்னோக்கி பறப்பது போல, மறக்க முடியாத லூவ்ரே நிகா - ஒரு சிறகு வெற்றி. "

பாரிஸில் ஒரு கண்காட்சியில் சோவியத் பெவிலியன், 1937

வெளிப்பாடு மிகவும் அற்பமானது; உண்மையில், பெவிலியன் முக்கிய கண்காட்சியாக இருந்தது. தொழிலாளியும் கூட்டு விவசாயியும் சோவியத் நிலத்தின் எஜமானர்களை - பாட்டாளி வர்க்கம் மற்றும் விவசாயிகளை ஆளுமைப்படுத்தினர். அயோபனின் கலவை பற்றிய யோசனை பழங்கால சிலை "கொடுங்கோலன்-போராளிகள்" மூலம் தூண்டப்பட்டது. சுத்தி மற்றும் அரிவாள் ஆகியவற்றின் கலவையும் அயோபன் மற்றும் முகினாவின் கண்டுபிடிப்பு அல்ல, சில கலைஞர்களின் படைப்புகளில் இந்த யோசனை ஏற்கனவே அதன் உருவகமாக உள்ளது. கட்டிடக் கலைஞர் ஒரு பொதுவான திட்டத்தை உருவாக்கினார், மேலும் சிற்பி ஒரு குறிப்பிட்ட தீர்வைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டியிருந்தது.

இடதுபுறத்தில் - கொடுங்கோலன்-கொலைகாரர்கள். வி நூற்றாண்டு கி.மு. e. வலதுபுறம் - வேரா முகினாவின் சிற்பம் * தொழிலாளி மற்றும் கூட்டு விவசாயி *

1936 கோடையில், சிற்பிகளிடையே ஒரு போட்டி அறிவிக்கப்பட்டது, அதில் வி. ஆண்ட்ரீவ், எம். மானிசர், ஐ. ஷாத்ர் மற்றும் வி. முகினா ஆகியோர் தங்கள் திட்டங்களை வழங்கினர். முகினாவின் முக்கிய கண்டுபிடிப்பு பிரமாண்டமான சிற்பத்தின் வெளிப்படையான லேசான தன்மை மற்றும் காற்றோட்டம் ஆகும், இது புள்ளிவிவரங்களுக்குப் பின்னால் "பறக்கும்" விஷயத்திற்கு நன்றி அடைந்தது. "பின்னால் இருந்து அசைக்கும் துணியால் நிறைய சர்ச்சைகள் எழுந்தன, நான் அந்த கலவையை அறிமுகப்படுத்தினேன், அந்த சிவப்பு பேனல்களை அடையாளப்படுத்தினேன், இது இல்லாமல் ஒரு வெகுஜன ஆர்ப்பாட்டத்தை நாம் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது. இந்த "தாவணி" மிகவும் அவசியமானது, அது இல்லாமல் முழு அமைப்பும் சிலைக்கும் கட்டிடத்திற்கும் இடையிலான தொடர்பும் சிதைந்துவிடும் "என்று முகினா கூறினார். அவரது திட்டம் அங்கீகரிக்கப்பட்டது, புள்ளிவிவரங்களை "அலங்கரித்தல்" என்ற நிபந்தனையுடன், முதலில் நிர்வாணமாக கருத்தரிக்கப்பட்டது.

வி. ஆண்ட்ரீவ் மற்றும் எம். மானிசர் ஆகியோரின் சிற்ப திட்டங்கள்

பி. அயோபனின் பிளாஸ்டர் மாதிரி மற்றும் வி. முகினாவின் சிற்பத்தின் திட்டம்

1937 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், சட்டசபை நடைபெற்ற தொழிற்சாலையிலிருந்து ஒரு கண்டனம் பெறப்பட்டது, சிற்பி தொடர்ந்து வேலைக்கு இடையூறு விளைவிப்பதால் திருத்தங்கள் தேவைப்படுவதால், சில இடங்களில் பணிகளை எஃகு ஷெல் பிரேம் என்பது மக்களின் எதிரியின் சுயவிவரம் எல். ட்ரொட்ஸ்கி தெரியும். பின்னர் அவர்கள் கண்டனத்திற்கு எதிர்வினையாற்றவில்லை, ஆனால் கண்காட்சியில் இருந்து திரும்பியதும், சோவியத் பெவிலியன் I. மெஸ்லாக் மற்றும் சிலையை உருவாக்கும் பணியில் ஈடுபட்டிருந்த பல பொறியாளர்கள் கைது செய்யப்பட்டனர்.

1940 களில் பட்டறையில் வேரா முகினா

இடது - பைலட் ஆலையில் சிலையின் அசெம்பிளி. வலதுபுறத்தில் கூடியிருந்த சிற்பம் உள்ளது

சிலையின் அளவு சுவாரஸ்யமாக இருந்தது: இது 23.5 மீட்டர் உயரத்தை எட்டியது மற்றும் 75 டன் எடை கொண்டது. கண்காட்சிக்கான போக்குவரத்துக்காக, சிற்பம் 65 துண்டுகளாக வெட்டப்பட்டு 28 தளங்களில் ஏற்றப்பட்டது. பாரிஸில் கூடிய பின்னர், சிலை ஒரு ஸ்பிளாஸ் செய்தது. பிரெஞ்சு கிராஃபிக் கலைஞர் எஃப். மசெரல் ஒப்புக்கொண்டார்: “உங்கள் சிற்பம் எங்களை வியப்பில் ஆழ்த்தியது. எல்லா மாலைகளிலும் நாங்கள் அவளைப் பற்றி பேசுகிறோம், வாதிடுகிறோம். " இளஞ்சிவப்பு பாரிசியன் வானத்திற்கு எதிராக எஃகு எவ்வாறு தோற்றமளித்தது என்பதை பிக்காசோ பாராட்டினார்.

சிலை சட்டசபை செயல்முறை

ரோமெய்ன் ரோலண்ட் எழுதினார்: "சர்வதேச கண்காட்சியில், சீனின் கரையில், இரண்டு இளம் சோவியத் ஜாம்பவான்கள் ஒரு சுத்தியலையும் அரிவாளையும் எழுப்புகிறார்கள், மேலும் அவர்களின் மார்பில் இருந்து ஒரு வீர பாடல் வருவதைக் கேட்கிறோம், இது மக்களை சுதந்திரத்திற்கு அழைக்கிறது, ஒற்றுமைக்கு வழிவகுக்கிறது வெற்றிக்கு. "

சிற்பத்தின் வேலை மாதிரி

இது எதைப் பற்றியது என்பது பற்றிய ஒரு சிறிய தகவல்.

"தொழிலாளி மற்றும் கொல்கோஸ் பெண்" என்பது இரண்டு நபர்களின் சிற்பக் குழுவாகும், இது தலையில் சுத்தி மற்றும் அரிவாள் வைத்திருக்கிறது. உயரம் சுமார் 25 மீ. மொத்த எடை - 80 டன். ஆசிரியர் வி.ஐ.முகினா.

இது 1937 இல் பாரிஸில் நடந்த உலக கண்காட்சியில் சோவியத் பெவிலியனுக்காக உருவாக்கப்பட்டது.
இன்ஸ்டிடியூட் ஆப் மெக்கானிக்கல் இன்ஜினியரிங் மற்றும் மெட்டல்வொர்க்கிங் நிறுவனத்தின் பைலட் ஆலையில் முகினா உருவாக்கிய ஒன்றரை மீட்டர் பிளாஸ்டர் மாதிரியின் படி ஒரு பெரிய நினைவுச்சின்னத்தை உருவாக்கும் பணிகள் மேற்கொள்ளப்பட்டன.

ஜனவரி-ஆகஸ்ட் 1939 இல், சிற்பம் புனரமைக்கப்பட்டு, அனைத்து யூனியன் விவசாய கண்காட்சியின் (இப்போது அனைத்து ரஷ்ய கண்காட்சி மையம்) வடக்கு நுழைவாயிலுக்கு முன்னால் ஒரு பீடத்தில் நிறுவப்பட்டது. 1979 இல் மீட்டெடுக்கப்பட்டது.

2003 ஆம் ஆண்டில், நினைவுச்சின்னம் 40 துண்டுகளாக அகற்றப்பட்டது. பின்னர் அவர்கள் அதை மீட்டெடுத்து 2005 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் அதை அதன் இடத்திற்கு திருப்பித் தர விரும்பினர், இருப்பினும், நிதி சிக்கல்கள் காரணமாக, சிற்பம் பிரிக்கப்பட்டன.

1936 இல் பிறந்த சிற்பக் குழுவின் உண்மையில் "அதே" பிளாஸ்டர் மாதிரி. அவரைப் பொறுத்தவரை மற்றும் வரைபடங்களின்படி, அவர்கள் "தொழிலாளி மற்றும் கூட்டு பண்ணை பெண்"

தளவமைப்பில், பகுதிகளின் கூட்டு கோடுகள் எங்கு செல்கின்றன மற்றும் சிற்பத்தின் கூறுகளை அதன் சட்டத்துடன் இணைக்கும் முக்கிய புள்ளிகள் எங்கு அமைந்துள்ளன என்பதை தொழிலாளர்கள் வழிநடத்தும் குறிப்புகள் உள்ளன

இந்த வேலை கிட்டத்தட்ட நிறுத்தப்படாமலும், புகை முறிவுகளாலும் மேற்கொள்ளப்படுகிறது - சிற்பத்தை வழங்குவதற்கான தெளிவான காலக்கெடுவை தொழிலாளர்கள் கொண்டுள்ளனர்

வெல்டர்கள், என்னுடைய சர்வேயர்கள், கட்டடக் கலைஞர்கள், சிற்பிகள் மற்றும் அவர்களது துறையில் உள்ள பல தொழில் வல்லுநர்கள் இந்த வசதியில் ஈடுபட்டுள்ளனர்.

இந்த சிற்பம் குரோம்-நிக்கல் எஃகு மூலம் தயாரிக்கப்பட்டுள்ளது. துரதிர்ஷ்டவசமாக, அதன் வயது காரணமாக, 2003 வாக்கில் "தொழிலாளி மற்றும் கூட்டு பண்ணை பெண்" என்ற சிற்பம் கிட்டத்தட்ட பழுதடைந்தது.

ஆனால் மீட்டெடுப்பவர்களின் முயற்சிகளுக்கு நன்றி, மோசமடைந்த பல கட்டமைப்பு கூறுகள் புதிய, அதிக நீடித்தவையாக மாற்றப்பட்டன.

இப்போது சிற்பம் இவ்வளவு பெரிய பெவிலியனில் அமைந்துள்ளது, அங்கு அது கூடியிருக்கிறது. தயார்நிலையின் அளவை புகைப்படங்களால் தீர்மானிக்க முடியும்

உண்மையில் மற்ற நாள், "தொழிலாளிக்கு" ஒரு தலை வழங்கப்படும் :)

இது பாட்டாளி வர்க்கத்தின் முகம்

சிற்பத்தின் அளவு வெறுமனே மயக்கும். இரண்டு உலோக சோவியத் குலிவர்ஸைப் பார்வையிட ஒரு மிட்ஜெட் போல நீங்கள் உணர்கிறீர்கள்

"ஒரு கூட்டு விவசாயியின் பாவாடையின் கீழ்"

மேலே, இந்த அமைப்பு சோவியத் சகாப்தத்தின் அடையாளங்களுடன் முடிசூட்டப்பட்டுள்ளது - ஒரு சுத்தி மற்றும் அரிவாள், இது கூட்டு பண்ணை விவசாயிகளையும் தொழிலாள வர்க்கத்தையும் ஆளுமைப்படுத்தியது. புள்ளிவிவரங்களின் கைகள் இன்னும் ஏற்றப்படவில்லை, எனவே சோவியத் ஒன்றியத்தின் சின்னங்கள் இன்னும் "நிர்வாணமாக" ஒட்டிக்கொண்டிருக்கின்றன

தலை இல்லாத தொழிலாளி

இந்த புகைப்படத்திலிருந்து அளவை கற்பனை செய்வது மிகவும் எளிதானது.

தொழிலாளியின் தலையைத் தூக்க "பயிற்சி". கிரேன் ஆபரேட்டர்கள் ஒவ்வொரு 15 நிமிடங்களுக்கும் இதைப் பயிற்சி செய்கிறார்கள், ஏனென்றால் இந்த நாட்களில் ஒன்று அவர்கள் சாரக்கட்டு, நகைகள் மற்றும் துல்லியமாக அகற்றப்படாமல் செய்ய வேண்டியிருக்கும்

"எங்கள் சொந்த சங்கிலிகளைத் தவிர வேறு எதையும் நாங்கள் இழக்கவில்லை" :)

சிற்பங்களின் உள்ளே, எல்லாம் மிகவும் காலியாகவும் மென்மையாகவும் இல்லை, பிரதான துணை எஃகு சட்டத்திற்கு கூடுதலாக, ஒவ்வொரு தனிமத்தின் உள் மேற்பரப்பிலும் இதுபோன்ற கூடுதல் ஃபாஸ்டென்சர்கள் உள்ளன

கூட்டு விவசாயி. ஒரு கட்டிடக் கலைஞர், சிற்பி மற்றும் சிற்பத்தை ஒன்றுகூடியவர்களின் பணி எவ்வளவு சிக்கலானதாகவும், ஒருங்கிணைந்ததாகவும் இருக்க வேண்டும் என்பதில் நீங்கள் ஆச்சரியப்படுகிறீர்கள், இதனால் மனித முகங்கள், கைகள் போன்றவை பெரிய எஃகு தகடுகளிலிருந்து உருவாக்கப்படலாம்.

சிற்பத்தின் சட்டகம் எவ்வாறு தோற்றமளிக்கிறது என்பதை இங்கே மிக தெளிவாகக் காட்டப்பட்டுள்ளது.

சிற்பம் ஏற்கனவே கூடியிருந்து ஒரு பீடத்தில் நிறுவப்பட்டிருக்கும் போது அது உயர ஏற முடியாது என்பது ஒரு பரிதாபம் :)

பீடம் பற்றி. துரதிர்ஷ்டவசமாக, சாரக்கட்டுக்குப் பின்னால் நீங்கள் அதைப் பார்க்க முடியாது, ஆனால் நீங்கள் அளவை தோராயமாக புரிந்து கொள்ள முடியும் - 34.5 மீட்டர் ஒரு நகைச்சுவை அல்ல. மேலும் 25 மீட்டர் சிற்பம் அதில் போடப்படும் என்று கற்பனை செய்து பாருங்கள் .. அது நினைவுச்சின்னமாக இருக்கும்

சோவியத் ஒன்றியத்தின் இந்த கிரானைட் கோட் பீடத்தின் முகப்பில் அமைந்திருக்கும்.

"தொழிலாளி மற்றும் கூட்டு பண்ணை பெண்" என்ற சிற்பம் சோவியத் சகாப்தத்தின் அடையாளமான நினைவுச்சின்ன கலையின் நினைவுச்சின்னமாகும். இந்த யோசனை கட்டிடக் கலைஞர் போரிஸ் யோபனுக்கு சொந்தமானது. வேரா முகினாவின் சிற்பம் சிற்பப் போட்டியில் வென்றது.

இந்த நினைவுச்சின்னம் குரோம் பூசப்பட்ட எஃகு மூலம் செய்யப்பட்டது. நினைவுச்சின்னத்தின் உயரம் தோராயமாக 25 மீட்டர், மற்றும் பீடத்தின் உயரம் சுமார் 33 மீட்டர். நினைவுச்சின்னத்தின் எடை 185 டன்.

ஆரம்பத்தில், முகினா ஒன்றரை மீட்டர் பிளாஸ்டர் மாதிரியை உருவாக்கினார். இந்த மாதிரியின்படி, உலோக வேலைப்பாடு மற்றும் இயந்திர பொறியியல் நிறுவனத்தின் பைலட் ஆலையில் ஒரு பெரிய நினைவுச்சின்னம் செய்யப்பட்டது. பேராசிரியர் பி. என். லெவோவ் பணிகளை மேற்பார்வையிட்டார். 1937 ஆம் ஆண்டு பாரிஸில் நடந்த உலக கண்காட்சியில் இந்த சிற்பம் சோவியத் பெவிலியனை அலங்கரித்தது.

பாரிஸிலிருந்து போக்குவரத்தின் போது, \u200b\u200bநினைவுச்சின்னம் சேதமடைந்தது. 1939 ஆம் ஆண்டின் முதல் பாதியில், இது அனைத்து யூனியன் விவசாய கண்காட்சியின் (இப்போது வி.வி.டி) நுழைவாயிலில் ஒரு பீடத்தில் மீட்கப்பட்டு நிறுவப்பட்டது. கிரேட் சோவியத் என்சைக்ளோபீடியாவில், சிற்பம் "சோசலிச யதார்த்தவாதத்தின் தரம்" என்று அழைக்கப்பட்டது.

1979 இல், நினைவுச்சின்னம் மீட்கப்பட்டது. ஆனால் 2000 களின் தொடக்கத்தில், நினைவுச்சின்னத்திற்கு பெரிய புனரமைப்பு தேவைப்பட்டது. 2003 ஆம் ஆண்டில், நினைவுச்சின்னம் அகற்றப்பட்டது. 40 தனிப்பட்ட துண்டுகள் மறுசீரமைப்பிற்கு அனுப்பப்பட்டன. 2005 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் அதை அதன் இடத்திற்கு திருப்பித் தர வேண்டும். நிதி சிக்கல்கள் மறுசீரமைப்பு பணிகள் தாமதமாகிவிட்டன, அது நவம்பர் 2009 வரை முடிக்கப்படவில்லை.

மீட்டெடுப்பவர்கள் சிற்பத்தின் துணை சட்டத்தை பலப்படுத்தியுள்ளனர். நினைவுச்சின்னத்தின் அனைத்து பகுதிகளும் சுத்தம் செய்யப்பட்டு அரிப்பு எதிர்ப்பு சிகிச்சை அளிக்கப்பட்டது. நினைவுச்சின்னம் அதன் அசல் இடத்தில் நிறுவப்பட்டது, ஆனால் ஒரு புதிய பீடத்தில். இது 1937 ஆம் ஆண்டில் கட்டப்பட்ட அசல் போலவே இருந்தது, ஆனால் சற்று சுருக்கப்பட்டது. புதிய பீடம் பழையதை விட 10 மீட்டர் உயரத்தில் உள்ளது. "தொழிலாளி மற்றும் கொல்கோஸ் பெண்" நினைவுச்சின்னம் நவம்பர் 28, 2009 அன்று ஒரு சிறப்பு கிரேன் மூலம் நிறுவப்பட்டது. டிசம்பர் 4, 2009 அன்று திறக்கப்பட்டது.

பீடம்-பெவிலியன் வேரா முகினாவின் கண்காட்சி மண்டபம் மற்றும் அருங்காட்சியகம் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது. செப்டம்பர் 2010 இல், தொழிலாளி மற்றும் கொல்கோஸ் பெண் அருங்காட்சியகம் மற்றும் கண்காட்சி மையம் பெவிலியனில் திறக்கப்பட்டது. திட்டங்கள், மாதிரிகள் மற்றும் புகைப்படங்களில் நினைவுச்சின்னத்தை உருவாக்கிய வரலாற்றுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு காட்சி இதில் உள்ளது.

புனரமைப்புக்குப் பிறகு, தொழிலாளி மற்றும் கூட்டு பண்ணை பெண் நினைவுச்சின்னம் ஸ்டோலிட்சா அருங்காட்சியக சங்கத்தின் ஒரு பகுதியாக மாறியது. அவரைத் தவிர, "மூலதனம்" பின்வருவனவற்றை உள்ளடக்குகிறது: மாஸ்கோ மாநில கண்காட்சி அரங்கம் "புதிய மானேஷ்", மத்திய கண்காட்சி அரங்கம் "மானேஷ்", "செக்கோவின் வீடு", சித்தூர் அருங்காட்சியகம் மற்றும் பிற.