நவீன வீட்டு கட்டுமானத்தில் பிரிட்டிஷ் கட்டிடக்கலையின் தாக்கம். அதன் வரலாற்றின் பிரதிபலிப்பாக லண்டனின் கட்டடக்கலை படம் இங்கிலாந்தின் கட்டடக்கலை பாணிகள்

முரோம் கவுண்டி நிர்வாக கல்வித் துறை

நகராட்சி கல்வி நிறுவனம்

மேல்நிலைப் பள்ளி №6

லண்டனின் கட்டடக்கலை தோற்றம்

அதன் வரலாற்றின் பிரதிபலிப்பாக.

ஆங்கிலத்தில் சுருக்கம்

8 "ஏ" வகுப்பு அண்ணா செடோவாவின் மாணவர்கள்

அறிவியல் ஆலோசகர்:

ஆங்கில ஆசிரியர் -

முரோம் 2011

1. அறிமுகம். நோக்கம், பணிகள், முறைகள், ஆராய்ச்சியின் பொருத்தம். ………………………………… ............. 1-2 ப.

2) தத்துவார்த்த பகுதி. லண்டனின் சமகால தோற்றத்தில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ள கட்டடக்கலை பாணிகள்:

2.1 ரோமானஸ் பாணி …………………………………… .3-4 பக்.

2.2 கோதிக் பாணி ………………………………… 5-6 பக். 2.3 ஆங்கில பரோக் ………………………………… 7 ப.

2.4 ஜோர்ஜிய பாணி ………………………………… .8-9 பக்.

2.5 கிளாசிக் ………………………………… ................. 10-11 பக்.

2.6 புதிய கோதிக் பாணி …………………………… ............ 12 பக்.

2.7 நியோ-பைசண்டைன் பாணி …………………………… .... 13 ப.

2.8 தொழில்துறை பாணி ............................................... ........... 14 பக்.

3) நடைமுறை பகுதி. லண்டனின் வரலாறு நிறுவப்பட்டதிலிருந்து இன்றுவரை, கட்டிடக்கலையில் பிரதிபலித்தது.

3.1 செல்ட்ஸின் வெற்றி ............................................. .. ................. 15 பக்.

3.2 ரோமானிய வெற்றி. லண்டினியம் நகரத்தின் அடித்தளம் ... ... 16 பக்.

3.3 கோணங்கள், சாக்சன்கள், கோத்ஸ் ............................................ ................. 17 பக்.

3.4 வைக்கிங்ஸ் ................................................ ..................................... 17 பக்.

3.5 இடைக்காலம். நார்மன் வெற்றி ……………… ... 18-20 பக்.

3.6 16-17 நூற்றாண்டுகளில் லண்டன். டியூடர்களின் சகாப்தம் ………………… 21-23 பக்.

3.7 லண்டனில் பெரும் தீ. 1666 …………………… .24-25 பக்.

3.8 கிளாசிக்ஸின் சகாப்தம். 18 நூற்றாண்டு …………………………… .26-27 பக்.

3.9 விக்டோரியன் சகாப்தம். 19 ஆம் நூற்றாண்டு ............................................ 28-29 பக் .

4.1 பின்நவீனத்துவம். 20 ஆம் நூற்றாண்டு ................................................ ...... 30-32 பக்.

4. முடிவு ............................................... ................................ 33 பக்.

5) பயன்படுத்தப்பட்ட இலக்கியங்களின் பட்டியல் ..................................... 34 பக்.

6) விண்ணப்பம் ............................................... ......................... 35-41 பக்.

1 . அறிமுகம்.

கட்டிடக்கலை என்பது உலகின் காலவரிசை: அது அப்போது பேசுகிறது,

பாடல்கள் மற்றும் புனைவுகள் ஏற்கனவே அமைதியாக இருக்கும்போது.

(நிகோலே கோகோல்.)

லண்டன் மிக அழகான ஐரோப்பிய தலைநகரம் ஆகும், இது மிகவும் நவீன கட்டிடக்கலை மற்றும் மிகவும் பழமையான கட்டிடங்களை இணைக்கிறது. லண்டனின் உண்மையான முகத்தில் ஒரு பணக்கார வரலாறு பிரதிபலிக்கிறது, இது நவீன நகரம் பலவிதமான பாணிகளின் குழுமம் என்ற உண்மையை ஏற்படுத்தியுள்ளது. இது அதன் அசாதாரண அழகு, அசல் மற்றும் தனித்துவம். விஞ்ஞானிகள் மற்றும் சாதாரண சுற்றுலாப் பயணிகள் என உலகெங்கிலும் உள்ள இந்த நகரத்தின் சிறப்பு ஆர்வத்திற்கு இதுவும் ஒரு காரணம். இந்த உண்மை தீர்மானிக்கிறது ஆராய்ச்சியின் தொடர்பு.

இந்த சிக்கலின் வெளிப்படையான முக்கியத்துவம் இருந்தபோதிலும், பள்ளி பாடத்திட்டத்தில் இது போதுமான கவனம் செலுத்தப்படவில்லை, ஆனால் மிகவும் அவ்வப்போது ஆய்வு செய்யப்படுகிறது. பொதுவாக இங்கிலாந்தின் கலாச்சாரம் மற்றும் வரலாற்றை ஆழமாக ஆய்வு செய்ய பாடுபடுவது மற்றும் லண்டனின் கட்டடக்கலை தோற்றத்தில் ஆர்வமாக இருப்பதால், இந்த ஆய்வு எனக்கு முக்கியமானது மற்றும் பொருத்தமானது என்று கருதுகிறேன்.

இந்த ஆய்வு பொருத்தமானது, ஏனெனில் இது அனுமதிக்கும்:

லண்டனின் கட்டடக்கலை கட்டிடங்களைப் பற்றி மேலும் தெரிந்து கொள்ளுங்கள்;

கொடுக்கப்பட்ட நகரத்தின் கட்டடக்கலை பாணிகளைப் படிக்கவும்;

லண்டனின் வளர்ச்சியில் முக்கியமான மைல்கற்களைக் கவனியுங்கள்;

உங்கள் எல்லைகளை விரிவுபடுத்தி இந்த தலைப்பில் புதிய அறிவைப் பெறுங்கள்.

ஆய்வின் நோக்கம்:நகரத்தின் கட்டடக்கலை தோற்றத்தில் லண்டனின் வரலாறு எவ்வாறு பிரதிபலிக்கிறது என்பதைக் கவனியுங்கள்.

ஆராய்ச்சி நோக்கங்கள்:

1) லண்டனின் கட்டடக்கலை பாணியைக் கவனியுங்கள்.

2) இந்த பாணிகளில் செய்யப்பட்ட கட்டிடங்களைக் கண்டுபிடித்து விவரிக்கவும்.

3) கட்டிடக்கலைத் துறையில் நிகழும் பாணிகள் மற்றும் மாற்றங்களின் வரலாற்றைக் கண்டறியவும்.

4) நகரத்தின் தோற்றத்தை பாதித்த முக்கியமான தேதிகள் மற்றும் நிகழ்வுகள்.

ஆராய்ச்சி முறைகள்:

1) புனைகதை, பத்திரிகைகள் மற்றும் செய்தித்தாள்கள், லண்டன், தொலைக்காட்சி, இணையம் பற்றிய ஆவணப்படங்கள் ஆகியவற்றிலிருந்து தகவல்களை ஆய்வு செய்து பகுப்பாய்வு செய்தல்.

2) கட்டடக்கலை பாணிகளின் ஒப்பீட்டு பகுப்பாய்வு.

3) லண்டனில் கட்டடக்கலை பாணிகள் மற்றும் வரலாற்று காலங்களின் ஒப்பீடு.

4) பெறப்பட்ட தகவல்களை முறைப்படுத்துதல் மற்றும் பொதுமைப்படுத்துதல்.

2. தத்துவார்த்த பகுதி.

தற்கால லண்டனில் கட்டடக்கலை பாங்குகள் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளன.

கட்டிடக்கலை என்பது ஒரு நபரை பாதிக்கும் ஒரு கலை

மிக மெதுவாக, ஆனால் மிக உறுதியாக.

(லூயிஸ் ஹென்றி சல்லிவன்).

2.1 ரோமானஸ் பாணி.

1. ரோமானஸ் பாணியின் கருத்து:

ரோமானஸ் பாணி (லத்தீன் ரோமானஸிலிருந்து - ரோமன்) என்பது மேற்கு ஐரோப்பாவில் நிலவிய ஒரு கலை பாணி, மேலும் X-XII நூற்றாண்டுகளில் கிழக்கு ஐரோப்பாவின் சில நாடுகளையும் பாதித்தது, இது இடைக்கால ஐரோப்பிய கலையின் வளர்ச்சியில் மிக முக்கியமான கட்டங்களில் ஒன்றாகும். மிகவும் முழுமையாக கட்டிடக்கலையில் வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. ரோமானஸ் பாணியின் முக்கிய கலை வடிவம் கட்டிடக்கலை, முக்கியமாக திருச்சபை.

2. ரோமானஸ் பாணியின் சிறப்பியல்பு:

ரோமானஸ் கட்டிடங்கள் ஒரு தெளிவான கட்டடக்கலை நிழல் மற்றும் லாகோனிக் வெளிப்புற அலங்காரத்தின் கலவையால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன - இந்த கட்டிடம் எப்போதும் சுற்றியுள்ள இயற்கையுடன் இணக்கமாக கலந்திருக்கிறது, எனவே குறிப்பாக திடமான மற்றும் திடமானதாக தோன்றுகிறது. குறுகிய ஜன்னல் திறப்புகள் மற்றும் படி-ஆழப்படுத்தப்பட்ட போர்ட்டல்கள் கொண்ட பாரிய சுவர்களால் இது வசதி செய்யப்பட்டது.

இந்த காலகட்டத்தில் முக்கிய கட்டிடங்கள் கோயில்-கோட்டை மற்றும் கோட்டை-கோட்டை. மடாலயம் அல்லது கோட்டையின் கலவையின் முக்கிய உறுப்பு கோபுரம் - டான்ஜான். க்யூப்ஸ், ப்ரிஸ்கள், சிலிண்டர்கள் - எளிய வடிவியல் வடிவங்களால் ஆன மீதமுள்ள கட்டிடங்கள் அதைச் சுற்றி இருந்தன.

3. ரோமானஸ் கதீட்ரலின் கட்டிடக்கலை அம்சங்கள்:

1) இந்த திட்டம் விண்வெளியின் நீளமான அமைப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது.

2) கோயிலின் பாடகர் குழு அல்லது கிழக்கு பலிபீடத்தின் அதிகரிப்பு.

3) கோயிலின் உயரத்தில் அதிகரிப்பு.

4) கேசட் உச்சவரம்பை கல் வால்ட்ஸுடன் மாற்றுதல். பெட்டகங்கள் மற்றும் குறுக்கு: பெட்டகங்கள் 2 வகைகளாக இருந்தன.

5) கனமான பெட்டகங்களுக்கு சக்திவாய்ந்த சுவர்கள் மற்றும் நெடுவரிசைகள் தேவை.

6) உட்புறத்தின் முக்கிய நோக்கம் அரை வட்ட வளைவுகள்.

7) ரோமானஸ் கதீட்ரலின் தீவிரம் இடத்தை "ஒடுக்குகிறது".

8) வடிவமைப்பின் பகுத்தறிவு எளிமை, தனி சதுர கலங்களிலிருந்து மடிக்கப்பட்டுள்ளது.

4. பிரபலமான ரோமானஸ் கட்டிடங்கள்:

ஜெர்மனி

ஜெர்மனியில் ஸ்பெயர், புழுக்கள் மற்றும் மெயின்ஸில் கைசர் கதீட்ரல்கள்

ஜெர்மனியில் லிப்மர்க் கதீட்ரல்

பீசாவின் கதீட்ரல் மற்றும் இத்தாலியில் ஓரளவு பிரபலமான பீசாவின் சாய்ந்த கோபுரம்

சர்ச் ஆஃப் ஸ்டம்ப். ரெஜென்ஸ்பர்க்கில் ஜேக்கப்

வால்-டி-போயிலுள்ள ரோமானஸ் தேவாலயங்கள்

பிரான்சில் செரபோனாவின் பிரியரி.

2.2 கோதிக் பாணி.

1) கோதிக் பாணியின் கருத்து:

கோதிக் (XII - XV நூற்றாண்டு) - இடைக்கால கலையின் வளர்ச்சியில் ஒரு காலம், பொருள் கலாச்சாரத்தின் கிட்டத்தட்ட அனைத்து பகுதிகளையும் உள்ளடக்கியது மற்றும் மேற்கு, மத்திய மற்றும் ஓரளவு கிழக்கு ஐரோப்பாவில் வளர்ந்து வருகிறது. கோதிக் கலை நோக்கம் மற்றும் வழிபாட்டு முறை. இது மிக உயர்ந்த தெய்வீக சக்திகளான நித்தியம், கிறிஸ்தவ உலகக் கண்ணோட்டத்திற்கு திரும்பியது. இந்த கருத்துக்கள் பல கோதிக் கோயில்களின் கட்டிடக்கலைகளில் பிரதிபலித்தன, கடுமையான மற்றும் இருண்ட, ஆனால் விழுமிய மற்றும் தெய்வீக அழகான.

2) கோதிக் பாணியின் பண்புகள்:

கோதிக் ரோமானஸ் பாணியை மாற்றினார், படிப்படியாக அதை மாற்றினார். XIII நூற்றாண்டில், இது இங்கிலாந்துக்கு பரவியது.

கோதிக் பாணி முக்கியமாக கோயில்கள், கதீட்ரல்கள், தேவாலயங்கள், மடங்கள் ஆகியவற்றின் கட்டிடக்கலைகளில் வெளிப்பட்டது. ரோமானஸ் கட்டிடக்கலை அடிப்படையில் உருவாக்கப்பட்டது. ஒரு பொறியியல் பார்வையில், கோதிக் கதீட்ரல்கள் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ரோமானஸ் கதீட்ரல்களை விட ஒரு பெரிய படியைக் குறிக்கின்றன. ரோமானஸ் பாணிக்கு மாறாக, அதன் சுற்று வளைவுகள், பிரம்மாண்டமான சுவர்கள் மற்றும் சிறிய ஜன்னல்கள், கோதிக் பாணி தொடர்ந்து அறைகளில் லான்செட் வடிவத்தைப் பயன்படுத்தியது. பெட்டகம் இனி சுவர்களில் இல்லை (ரோமானஸ் கட்டிடங்களைப் போல), குறுக்கு பெட்டகத்தின் அழுத்தம் வளைவுகள் மற்றும் விலா எலும்புகளால் நெடுவரிசைகளுக்கு மாற்றப்படுகிறது. இந்த கண்டுபிடிப்பு சுமைகளை மறுபகிர்வு செய்வதன் காரணமாக கட்டமைப்பை பெரிதும் இலகுவாக்கியது, மேலும் சுவர்கள் ஒரு எளிய ஒளி "ஷெல்" ஆக மாறியது, அவற்றின் தடிமன் இனி கட்டிடத்தின் ஒட்டுமொத்த தாங்கும் திறனை பாதிக்காது, இதனால் பல சாளரங்களை உருவாக்க முடிந்தது , மற்றும் சுவர் ஓவியம், சுவர்கள் இல்லாத நிலையில், படிந்த கண்ணாடி கலை மற்றும் சிற்பக்கலைக்கு வழிவகுத்தது.

இங்கிலாந்தில், கோதிக் படைப்புகள் அவற்றின் அதிசயம், அதிக சுமை கொண்ட வரிகள், சிக்கலான தன்மை மற்றும் கட்டடக்கலை அலங்காரத்தின் செழுமை ஆகியவற்றால் வேறுபடுகின்றன. அனைத்து பாணி கூறுகளும் செங்குத்தாக வலியுறுத்துகின்றன. சுட்டிக்காட்டப்பட்ட வளைவுகள், கோதிக் கட்டிடக்கலை வளர்ச்சியுடன் மேலும் மேலும் நீளமாகி, சுட்டிக்காட்டப்பட்டு, கோதிக் கட்டிடக்கலை பற்றிய முக்கிய யோசனையை வெளிப்படுத்தியது - கோவிலின் அபிலாஷை மேல்நோக்கி. ஆங்கில கட்டிடக் கலைஞர்கள் கோதிக்கின் இந்த முக்கிய தேவையை தங்கள் சொந்த வழியில் வெளிப்படுத்த முயன்றனர். கதீட்ரல்களை மேலும் மேலும் நீளமாக அமைத்து, அவை கூர்மையான வளைவுகளுடன் வழங்கப்பட்டன, ஜன்னல்களில் பல முறை மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்பட்டன, அதே

மூன்றாவது கோபுரத்துடன் கூடுதலாக சுவர் செங்குத்து பிணைப்புகள் ஏராளமாக உள்ளன, இனி முன் ஒன்றல்ல, ஆனால் சிலுவைக்கு மேலே அமைந்துள்ளது.

வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் போன்ற பெரிய அபேக்கள் இங்கிலாந்தில் கதீட்ரல் கட்டிடத்தின் முக்கிய மையமாக மாறியது, மேலும் நகரங்களிலும் கிராமப்புறங்களிலும் பாரிஷ் தேவாலயங்கள் பரவலாக இருந்தன. ஆங்கில கோதிக்கின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள் ஆரம்பத்தில் தெளிவாகத் தெரிந்தன. ஏற்கனவே கேன்டர்பரி கதீட்ரலில் பல குறிப்பிடத்தக்க வேறுபாடுகள் இருந்தன: அதற்கு இரண்டு டிரான்செப்ட்கள் இருந்தன, ஒன்று மற்றொன்றை விடக் குறைவானது. இரட்டை டிரான்செப்ட் பின்னர் லிங்கன், வேல்ஸ், சாலிஸ்பரி கதீட்ரல்களின் தனித்துவமான அம்சமாக மாறியது, இதில் அடையாளம்

இங்கிலாந்தின் கோதிக் கட்டிடக்கலை மிகவும் தெளிவாக வெளிவந்தது.

3) கோதிக் பாணியில் கட்டிடங்கள்:

கேன்டர்பரி XII-XIV நூற்றாண்டுகளில் உள்ள கதீட்ரல் (ஆங்கில இராச்சியத்தின் முக்கிய கோயில்)

வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் அபே XII-XIV நூற்றாண்டுகளின் கதீட்ரல் லண்டன்

சாலிஸ்பரி கதீட்ரல் 1220-1266

எக்ஸிடெர் கதீட்ரல் 1050

லிங்கனில் உள்ள கதீட்ரல். XI நூற்றாண்டு வரை.

சொற்களின் விளக்கம்

டிரான்செப்ட் - ஐரோப்பிய தேவாலய கட்டமைப்பில், ஒரு குறுக்கு நாவ் அல்லது சில நாவ்ஸ் சிலுவை கட்டிடங்களில் ஒரு நீளமான அளவைக் கடக்கிறது.

விலா எலும்பு வடிவ கற்களால் ஆன ஒரு வளைவு, இது பெட்டகத்தின் விலா எலும்புகளை பலப்படுத்துகிறது. விலா எலும்புகளின் அமைப்பு (முக்கியமாக கோதிக்கில்) பெட்டகத்தை இடுவதற்கு வசதியாக ஒரு சட்டத்தை உருவாக்குகிறது.

2.3 ஆங்கில பரோக்.

1) கருத்து:

ஆங்கில பரோக் - ஜேம்ஸ் I ஸ்டூவர்ட்டின் ஆட்சிக் காலத்தின் கலை, "ஸ்டூவர்டுகளின் மறுசீரமைப்பு" மற்றும் "மேரி" ஆகியவற்றின் பாணிகள், இது கிட்டத்தட்ட பதினேழாம் நூற்றாண்டு முழுவதும் பரவியது.

2) ஆங்கில பரோக்கின் பண்புகள்:

பரோக்கின் மிகவும் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள் வேலைநிறுத்தம் செய்யும் பூக்கள் மற்றும் சுறுசுறுப்பு. பரோக் மாறுபாடு, பதற்றம், இடஞ்சார்ந்த நோக்கம், ஆடம்பரம் மற்றும் அற்புதத்திற்காக பாடுபடுவது, யதார்த்தத்தையும் மாயையையும் இணைப்பதற்காக, கலைகளின் இணைவுக்காக (நகரம் மற்றும் அரண்மனை மற்றும் பூங்கா குழுமங்கள், ஓபரா, வழிபாட்டு இசை, சொற்பொழிவு) ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது.

ஆங்கில பரோக்கின் கட்டமைப்பின் முக்கிய அம்சங்களில் ஒன்று: இணைவு, சிக்கலான திரவம், பொதுவாக வளைவு வடிவங்கள். பெரிய அளவிலான பெருங்குடல்கள், முகப்பில் மற்றும் உட்புறங்களில் ஏராளமான சிற்பங்கள், தொகுதிகள், நடுவில் கிழித்தெறியும் வில் முகப்புகள், பழமையான நெடுவரிசைகள் மற்றும் பைலஸ்டர்கள் பெரும்பாலும் காணப்படுகின்றன. குவிமாடங்கள் சிக்கலான வடிவங்களைப் பெறுகின்றன, பெரும்பாலும் அவை பல அடுக்குகளாக இருக்கும்.

ஆங்கில பாணியில் கிளாசிக் மற்றும் பாரம்பரிய ஆங்கில கோதிக் கூறுகள் இருந்தன. இந்த வகையில், கட்டிடக் கலைஞர் கே. ரென் மற்றும் அவரது மாணவர் என். ஹாக்ஸ்மூர் ஆகியோரின் பணி சுட்டிக்காட்டுகிறது. 1699 இல் தொடங்கப்பட்ட ஹோவர்ட் கோட்டை (கிரேட் பிரிட்டன்) மிகச்சிறந்த தனியார் பரோக் மாளிகைகளில் ஒன்றாக கருதப்படுகிறது. சர் ஜான் வான்ப்ரூ மற்றும் நிக்கோலஸ் ஹாக்ஸ்மூர் ஆகிய இரு கட்டிடக் கலைஞர்களால் இது கட்டப்பட்டது.

3) ஆங்கில பரோக் பாணியில் பிரபலமான கட்டிடங்கள்:

லண்டனில் உள்ள செயின்ட் பால்ஸ் கதீட்ரல் (கட்டிடக் கலைஞர் சி. ரெய்ன்)

கிரீன்விச்சில் உள்ள மருத்துவமனை (கட்டிடக் கலைஞர் என். ஹாக்ஸ்மூர்) 1696 ஆரம்பத்தில்

கோட்டை ஹோவர்ட் (கட்டடக் கலைஞர்கள் டி. வான்ப்ரூ மற்றும் என். ஹாக்ஸ்மூர்)

சொற்களின் விளக்கம்

பைலாஸ்டர் என்பது சுவரில் ஒரு செவ்வக கயிறு, அதில் பதிக்கப்பட்ட ஒரு நெடுவரிசை வடிவத்தில்.

கொலோனேட் என்பது ஒரு கட்டடக்கலை முழுவதையும் உருவாக்கும் நெடுவரிசைகளின் தொடர்.

2.4 ஜோர்ஜிய பாணி.

1) ஜார்ஜிய கட்டிடக்கலை கருத்து:

ஜார்ஜிய சகாப்தம் என்பது ஜோர்ஜிய சகாப்தத்தின் கட்டிடக்கலை பண்புகளுக்காக ஆங்கிலம் பேசும் நாடுகளில் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு பதவி ஆகும், இது கிட்டத்தட்ட 18 ஆம் நூற்றாண்டு முழுவதையும் உள்ளடக்கியது. இந்த சொல் XVIII நூற்றாண்டின் ஆங்கில கட்டிடக்கலை மிகவும் பொதுவான பெயராக பயன்படுத்தப்படுகிறது.

2) ஜார்ஜிய பாணியின் பண்புகள்:

ஜார்ஜிய சகாப்தத்தில் ஆதிக்கம் செலுத்தும் போக்கு பல்லேடியனிசம். இந்த சொல் ஐரோப்பிய நிலப்பரப்பு கட்டிடக்கலையில் கிளாசிக்ஸத்துடன் ஒத்திருக்கிறது மற்றும் கிரேக்க மற்றும் ரோமானிய கட்டடக்கலை மற்றும் கலாச்சார மரபுகளின் செல்வாக்கின் தடயங்களைக் கொண்டுள்ளது. மொட்டை மாடி கட்டிடங்கள் குறைந்த அலங்காரத்துடன் செங்கல் வீடுகளைக் கொண்டிருந்தன; தெளிவான வடிவியல் கோடுகளுக்கு முன்னுரிமை வழங்கப்பட்டது. இங்கிலாந்தில் உள்ள ஐரோப்பிய ரோகோக்கோ தூர கிழக்கு அல்லது இடைக்கால (நவ-கோதிக்) கட்டிடத்தின் கவர்ச்சியான வடிவங்களுக்கான பிரபுக்களின் ஆர்வத்துடன் ஒத்திருந்தது.

3) ஜார்ஜிய பாணியின் அம்சங்கள்:

ஜார்ஜியத்தின் தனித்துவங்கள் கட்டிடத்தின் வடிவமைப்பின் போது சமச்சீர் அமைப்பை உள்ளடக்கியது. ஜார்ஜிய வீடுகளின் முகப்பில் தட்டையான சிவப்பு (இங்கிலாந்தில்) அல்லது பல வண்ண செங்கற்கள் மற்றும் பூசப்பட்ட வெள்ளை ஆபரணங்கள் உள்ளன. ஆபரணம் பொதுவாக விரிவான வளைவுகள் மற்றும் பைலஸ்டர்கள் வடிவத்தில் செய்யப்படுகிறது. நுழைவு கதவுகள் வெவ்வேறு வண்ணங்களில் வரையப்பட்டிருக்கின்றன மற்றும் மேலே ஒளி பரப்பும் திறப்பு ஜன்னல்களைக் கொண்டுள்ளன. கட்டிடங்கள் எல்லா பக்கங்களிலும் ஒரு அஸ்திவாரத்தால் சூழப்பட்டுள்ளன.

4) குறிப்பிடத்தக்க ஜார்ஜிய கட்டிடங்கள்:

சாலிஸ்பரியில் ஜார்ஜிய கட்டிடம்

மாகாண ஜார்ஜியன் கட்டிடக்கலை, நோர்போக், சிர்கா 1760

சொற்களின் விளக்கம்.

பைலாஸ்டர் என்பது ஒரு சுவர் அல்லது தூணின் மேற்பரப்பில் செவ்வக பிரிவின் தட்டையான செங்குத்து லெட்ஜ் ஆகும்.

பல்லேடியனிசம் என்பது 17-18 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் ஐரோப்பிய கட்டிடக்கலையில் ஒரு போக்கு, இது கிளாசிக்ஸின் ஒரு கிளை.

இங்கிலாந்து, ஜெர்மனி மற்றும் ரஷ்யாவில் உள்ள பல்லேடியனிசம் ஏ.பல்லடியோ உருவாக்கிய நகர அரண்மனைகள், வில்லாக்கள் மற்றும் தேவாலயங்களின் வகைகளைப் பின்பற்றியது, அவருடைய அமைப்பு நுட்பங்களின் கடுமையான ஒழுங்குமுறை மற்றும் நெகிழ்வுத்தன்மை.

அடித்தளம் - அஸ்திவாரத்தில் கிடந்த சுவர், அமைப்பு மற்றும் நெடுவரிசைகளின் கீழ் தடிமனான பகுதி.

2.5 இங்கிலாந்தின் கட்டிடக்கலையில் கிளாசிக்.

1) கருத்து:

கிளாசிக் என்பது 17 முதல் 19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் ஐரோப்பிய கலையில் ஒரு கலை பாணி மற்றும் அழகியல் போக்கு ஆகும்.

2) உடை பண்பு:

கிளாசிக்ஸின் கட்டமைப்பின் முக்கிய அம்சம் பண்டைய கட்டிடக்கலை வடிவங்களுக்கு இணக்கம், எளிமை, கடுமை, தர்க்கரீதியான தெளிவு மற்றும் நினைவுச்சின்னத்தின் தரமாக முறையீடு செய்யப்பட்டது. ஒட்டுமொத்தமாக கிளாசிக்ஸின் கட்டமைப்பானது திட்டமிடலின் வழக்கமான தன்மை மற்றும் அளவீட்டு வடிவத்தின் தெளிவு ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. கிளாசிக்ஸின் கட்டடக்கலை மொழியின் அடிப்படையானது பழங்காலத்திற்கு நெருக்கமான விகிதாச்சாரத்திலும் வடிவங்களிலும் இருந்தது. சமச்சீர்-அச்சு கலவைகள், அலங்கார அலங்காரத்தின் கட்டுப்பாடு ஆகியவை கிளாசிக்ஸின் சிறப்பியல்பு.

கிளாசிக்ஸுடனான நெருக்கம் ஏற்கனவே லண்டனில் உள்ள செயின்ட் பால்ஸ் கதீட்ரலில் (1675-1710) வெளிப்பட்டது, இந்த திட்டம், லண்டனின் ஒரு பகுதியை புனரமைப்பதற்கான திட்டத்துடன், சிறந்த ஆங்கில கட்டிடக் கலைஞர் சி. ரென்னின் வேலை. அவரது தத்துவார்த்த கருத்துக்களில் மிகவும் கடுமையானது, 18 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் இங்கிலாந்தின் உன்னதமான கட்டிடக் கலைஞர் வில்லியம் கென்ட் ஆவார், அவர் ஒரு கட்டடக்கலைப் பணியிலிருந்து வெளிப்புற மற்றும் உள் தோற்றத்தை எளிமையாகக் கோரினார் மற்றும் வடிவத்தின் எந்தவொரு சிக்கலையும் நிராகரித்தார். ஆங்கிலேயர்களிடையே, நியோகேட் சிறைச்சாலையை வடிவமைத்த ஜேம்ஸ் ஸ்டீவர்ட் மற்றும் ஜார்ஜ் டாங்க் தி யங்கர் ஆகியோரும் நியோகிளாசிசத்தை பிரசங்கித்தனர்.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், எம்பயர் பாணியின் அம்சங்கள் கட்டிடக்கலையில் தோன்றின, குறிப்பாக நடன மாணவர் ஜான் சோனேவின் படைப்பில். இந்த காலத்தின் முன்னணி கட்டிடக் கலைஞர்கள் ஜே. உட், ஜே. நாஷ். கட்டிடக்கலை மற்றும் நகர்ப்புற திட்டமிடல் ஆகியவற்றில் மிகப் பெரிய பங்களிப்பை வழங்கியது டி. நாஷ் - ரீஜண்ட் ஸ்ட்ரீட், பக்கிங்ஹாம் அரண்மனையின் புனரமைப்பின் ஆசிரியர் ... நாஷின் திட்டங்களின்படி உருவாக்கப்பட்ட கட்டடக்கலை வளாகங்கள் பூங்காக்களை ஒட்டியுள்ளன மற்றும் கட்டடக்கலை ஒருமைப்பாடு, அதிநவீன மற்றும் வடிவங்களின் தீவிரத்தினால் வேறுபடுகின்றன , வாழ்க்கை சூழலை ஒழுங்கமைக்கும் கலாச்சாரத்தின் முதிர்ச்சி. ஆங்கில கட்டிடக்கலையில் தூய உன்னதமானது ராபர்ட் ஆடம் ராயல் சொசைட்டி ஆஃப் ஆர்ட் மற்றும் லண்டனில் உள்ள நேஷனல் வங்கி (1788) டி. சோனே ஆகியோரால் கட்டப்பட்டது. இருப்பினும், சில கட்டமைப்புகளைத் தீர்க்கும்போது, \u200b\u200bதேசிய கேலரி (1838 இல் டபிள்யூ. வில்கின்ஸால் நிறைவு செய்யப்பட்டது) அல்லது லண்டனில் உள்ள பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகம் (1825-1847) மற்றும் கோவன்ட் கார்டன் தியேட்டர் (1823) போன்ற குறிப்பிடத்தக்க கட்டிடங்களில் பண்டைய நுட்பங்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன. இது தாமதமான கிளாசிக் வாதத்திற்கு சொந்தமானது. (ஆர். ஸ்மெர்காவால் வடிவமைக்கப்பட்ட இரண்டு கட்டிடங்களும்).

வாழ்க்கைத் தேவைகளிலிருந்து கிளாசிக்ஸின் வளர்ந்து வரும் பிரிப்பு இங்கிலாந்தின் கட்டிடக்கலையில் காதல்வாதத்திற்கு வழிவகுத்தது.

3) இந்த பாணியில் கட்டிடங்கள்:

லண்டனில் உள்ள பாங்க்வெட் ஹவுஸ் (பாங்க்வெட் ஹால், 1619-1622) கட்டிடக் கலைஞர் இனிகோ ஜோன்ஸ்

கிரீன்விச்சில் குயின்ஸ் ஹவுஸ் (குயின்ஸ் ஹவுஸ் - ராணி வீடு, 1616-1636). கட்டிடக் கலைஞர் இனிகோ ஜோன்ஸ்

வில்டன் ஹவுஸ், கட்டிடக் கலைஞர் இனிகோ ஜோன்ஸ், ஜான் வெப் தீக்கு பின்னர் மீண்டும் கட்டப்பட்டார்

லண்டன் ஓஸ்டர்லி பார்க் மேன்ஷன் (கட்டிடக் கலைஞர் ராபர்ட் ஆடம்).

நேஷனல் பாங்க் ஆஃப் லண்டன் (1788) (கட்டிடக் கலைஞர் டி. சவுன்)

ஆர். ஸ்மெர்கா வடிவமைத்த லண்டனில் உள்ள பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகம் (1825-1847)

ஆர். ஸ்மெர்கா வடிவமைத்த கோவன்ட் கார்டன் தியேட்டர் (1823)

டபிள்யூ. வில்கின்ஸ் வடிவமைத்த தேசிய தொகுப்பு (1838 இல் நிறைவு)

சொற்களின் விளக்கம்

எம்பயர் ஸ்டைல் \u200b\u200bஎன்பது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் மூன்று தசாப்தங்களின் கட்டிடக்கலையில் ஒரு பாணியாகும், இது கிளாசிக்ஸின் பரிணாமத்தை நிறைவு செய்தது.

ஒழுங்கு - ஒரு கற்றை கட்டமைப்பின் கலை செயலாக்கத்தின் அடிப்படையில் ஒரு வகை கட்டடக்கலை அமைப்பு மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட கலவை, வடிவம் மற்றும் உறுப்புகளின் உறவினர் நிலை ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது.

2.6 நியோ-கோதிக் பாணி.

1) நவ-கோதிக் பாணியின் கருத்து:

நியோ-கோதிக் (ஆங்கில கோதிக் மறுமலர்ச்சி - "கோதிக்கின் மறுமலர்ச்சி") - 18 மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட சகாப்தத்தின் கட்டிடக்கலையில் மிகவும் பரவலான போக்கு, இது இங்கிலாந்தில் எழுந்தது, இடைக்கால கோதிக்கின் வடிவங்களையும் ஆக்கபூர்வமான அம்சங்களையும் புதுப்பித்தது.

2) நியோ-கோதிக் பாணியின் பண்புகள்: நியோ-கோதிக் என்பது ஒரு கட்டடக்கலை இயக்கம், இது 1740 களில் இங்கிலாந்தில் தொடங்கியது. நியோ-கோதிக் படிவங்களை புதுப்பித்தது, சில சந்தர்ப்பங்களில், இடைக்கால கோதிக்கின் வடிவமைப்பு அம்சங்கள்.

நியோ-கோதிக் பாணியின் முக்கிய அம்சங்கள்: பிளாஸ்டர்டு செய்யப்படாத சிவப்பு செங்கற்கள், நீளமான ஜன்னல்கள், உயர், குறுகலான கூரைகள்.

நியோ-கோதிக் உலகம் முழுவதும் தேவை இருந்தது: இந்த பாணியில் தான் கத்தோலிக்க கதீட்ரல்கள் கட்டப்பட்டன. பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் புகழ் வேகமாக வளர்ந்தது (உண்மையில், பத்தொன்பதாம் மற்றும் இருபதாம் நூற்றாண்டுகளில் கட்டப்பட்ட நவ-கோதிக் கட்டிடங்களின் எண்ணிக்கை முன்பு கட்டப்பட்ட கோதிக் கட்டிடங்களின் எண்ணிக்கையை விட அதிகமாக இருக்கலாம்). கோதிக்கின் நிறுவனர்களாகக் கருதப்படும் உரிமைக்காக பிரிட்டிஷ், பிரெஞ்சு மற்றும் ஜேர்மனியர்கள் ஒருவருக்கொருவர் சவால் விட்டனர், ஆனால் இடைக்கால கட்டிடக்கலை மீதான ஆர்வத்தை புதுப்பிக்க பிரிட்டனுக்கு ஏகமனதாக உள்ளங்கை வழங்கப்படுகிறது. விக்டோரியன் சகாப்தத்தில், பிரிட்டிஷ் பேரரசு, பெருநகரத்திலும் காலனிகளிலும், புதிய கோதிக் பாணியில் ஒரு பெரிய அளவிலான மற்றும் செயல்பாட்டு கட்டுமானத்தை வழிநடத்தியது.

3) நவ-கோதிக் பாணியில் கட்டிடங்கள்:

லண்டனில் உள்ள பிரிட்டிஷ் பாராளுமன்ற கட்டிடம் (மிகச் சிறந்த கோதிக் மறுமலர்ச்சி)

ஆக்ஸ்போர்டில் டாம் டவர்

கோபுர பாலம்

லண்டன் செயின்ட் பாங்க்ராஸ் நிலையம் (கட்டிடக் கலைஞர் ஜே. ஜி. ஸ்காட், 1865-68) - நவீன உலோக கட்டமைப்புகள் மீது நவ-கோதிக் அலங்காரத்தை திணித்ததற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு,

அத்துடன் உயரமான கட்டிடங்கள்:

வூல்வொர்த் கட்டிடம்

ரெய்க்லி கட்டிடம்

ட்ரிப்யூன் டவர்

2.7 நியோ-பைசண்டைன் பாணி.

1) கருத்து:

நியோ-பைசண்டைன் பாணி தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட காலத்தின் கட்டமைப்பின் போக்குகளில் ஒன்றாகும், இது XIX இன் பிற்பகுதியில் - ஆரம்ப XX நூற்றாண்டுகளில் (1880 கள் - 1910 கள்) பிரபலமடைந்தது.

2) உடை பண்பு:

நியோ-பைசண்டைன் பாணி (குறிப்பாக 1920 கள் - 1930 கள்) 6 முதல் 8 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் பைசண்டைன் கலையை நோக்கிய ஒரு நோக்குநிலையால் வகைப்படுத்தப்பட்டது A.D. e. முந்தைய காலகட்டத்தின் படைப்பு அனுபவம் பாணியின் பரிணாம வளர்ச்சியில் ஒரு தீர்க்கமான செல்வாக்கைக் கொண்டிருந்தது, இது தொகுப்பியல் தீர்வுகளில் சுதந்திரம் மற்றும் புதுமை, கட்டடக்கலை வடிவங்கள், கட்டமைப்புகள் மற்றும் அலங்காரங்களைப் பயன்படுத்துவதில் நம்பிக்கை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. சர்ச் கட்டிடக்கலையில் இந்த பாணி குறிப்பாகத் தெரிகிறது.

ஐரோப்பாவில், குவிமாடங்கள், சங்குக்கள், வால்ட்ஸ், பிற இடஞ்சார்ந்த கட்டமைப்புகள் மற்றும் அதனுடன் தொடர்புடைய அலங்கார அமைப்புகள் (லண்டனில் உள்ள தேவாலயங்கள் மற்றும் கதீட்ரல்கள்) ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்தி முதிர்ச்சியடைந்த பாணி படைப்புகள் உருவாக்கப்படுகின்றன.

கோயில்களில், குவிமாடங்கள் ஒரு விதியாக, குந்து வடிவத்தில் உள்ளன மற்றும் பரந்த குறைந்த டிரம்ஸில் அமைந்துள்ளன, அவை ஜன்னல் ஆர்கேட் மூலம் சூழப்பட்டுள்ளன. மைய குவிமாடம் மற்றவர்களை விட பெரியது. பெரும்பாலும், சிறிய குவிமாடங்களின் டிரம்ஸ் கோயிலைக் கட்டியதிலிருந்து பாதி மட்டுமே நீண்டுள்ளது - அப்செஸ் வடிவத்தில், அல்லது டிரம்ஸ் வடிவத்தில், பாதி கூரையில் புதைக்கப்படுகிறது. இந்த வடிவத்தின் சிறிய குவிமாடங்கள் பைசண்டைன் கட்டிடக்கலையில் சங்கு என்று அழைக்கப்படுகின்றன. கோயிலின் உட்புற அளவு பாரம்பரியமாக குறுக்கு வால்ட்ஸால் பிரிக்கப்படவில்லை, இதனால் ஒரு தேவாலய மண்டபத்தை உருவாக்கி, விசாலமான உணர்வை உருவாக்குகிறது மற்றும் சில கோவில்களில் பல ஆயிரம் பேர் தங்குவதற்கு திறன் உள்ளது.

3) நவ-பைசண்டைன் பாணியில் செய்யப்பட்ட சிறப்பியல்பு கட்டிடங்களில் ஒன்று லண்டனில் உள்ள வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் கதீட்ரல் ஆகும்.

சொற்களின் விளக்கம்

கொன்ச்சா - கட்டிடங்களின் அரை உருளை பகுதிகளை மறைக்கப் பயன்படும் அரை குவிமாடம் (அப்செஸ், முக்கிய)

ஒரு ஆர்கேட் என்பது ஒரு கட்டடக்கலை முழுவதையும் உருவாக்கும் தொடர் வளைவுகள் ஆகும்.

ஒரு apse என்பது ஒரு அரை வட்ட, செவ்வக அல்லது பன்முகத்தன்மை கொண்ட ஒரு கட்டிடத்தின் அரை-குவிமாடம் அல்லது அரை-பெட்டகத்தின் வடிவத்தில் (கட்டிடக்கலையில்) அதன் சொந்த ஒன்றுடன் ஒன்று உள்ளது.

2.8 தொழில்துறை பாணி.

1) பாணியின் கருத்து:

தொழில்துறை பாணி - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் திறந்த மலட்டு இடைவெளிகளுடன், ஒரு அருமையான திரைப்படத்திலிருந்து வந்ததைப் போல.

2) உடை பண்பு:

XX நூற்றாண்டின் 70 களில் பிரிட்டனில் தோன்றியது. உள்துறை வடிவமைப்பில் தொழில்துறை பாணி தெளிவற்ற தகவல்தொடர்புகள் இருப்பதால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது; கட்டிட வடிவங்கள் உட்புறத்தில் தெரியும். பலருக்கு, பாணி "மனிதாபிமானமற்றது", காட்டு, குடியிருப்பு இல்லாதது என்று தோன்றுகிறது, ஆனால் சில நேரங்களில் இது அலுவலக வளாகங்களில் மட்டுமல்ல, குடியிருப்பு பகுதிகளிலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. இந்த பாணி ஒரு வகையான தொழில் விளையாட்டு. ஒரு தனித்துவமான அம்சம் நீடித்த கட்டமைப்பு கூறுகள் மற்றும் பொறியியல் கருவிகளின் இருப்பு ஆகும். குரோம் பூசப்பட்ட குழாய்கள், உலோக மேற்பரப்புகள், மெருகூட்டப்பட்ட இணைப்பு வலைகள், போல்ட் அனைத்தும் விண்கலங்களின் சிந்தனை மற்றும் நவீன கருத்துக்களைக் குறிக்கின்றன.

3) இந்த பாணியில் கட்டிடங்கள்:

படிக அரண்மனை

கியூ கார்டனில் உள்ள பாம் பெவிலியன்

லண்டனில் உள்ள செயின்ட் பான்கிரஸ் நிலையம்.

3. நடைமுறை பகுதி.

லண்டனின் வரலாறு நிறுவப்பட்டதிலிருந்து இன்றுவரை, கட்டிடக்கலையில் பிரதிபலித்தது.

உயர்ந்த கட்டிடங்கள், உயர்ந்த மலைகள் போன்றவை, யுகங்களின் படைப்புகள்.

3.1 செல்ட்ஸ்.

கிமு 60-30 இல். e. பிரிட்டன் தீவுகள் செல்டிக் பழங்குடியினரால் படையெடுக்கப்பட்டன, அவர்கள் மத்திய ஐரோப்பாவிலிருந்து வந்து தெற்கு இங்கிலாந்தில் குடியேறினர். கி.மு 1200 இல் செல்ட்ஸின் கலாச்சாரம் வடிவம் பெறத் தொடங்கியது. e. சுமார் 500-250 கிராம். கி.மு. e. செல்ட்ஸ் வடக்கு ஆல்ப்ஸின் சக்திவாய்ந்த பழங்குடியினர். முதலில் செல்ட்ஸ் பாகன்கள். பின்னர் அவர்கள் கிறிஸ்தவ விசுவாசத்திற்கு திரும்பினர். இவர்கள் இங்கிலாந்தின் எல்லைக்கு மதத்தை பரப்பிய மிஷனரிகள். செல்ட்ஸ் நல்ல கலைஞர்களாக இருந்தனர், மேலும் அவர்களின் கட்டடக்கலை கட்டமைப்புகள் அதிநவீன வடிவங்களால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன.

3.2 ரோமானிய வெற்றி மற்றும் லண்டினியம் நகரத்தை நிறுவுதல்.

43 ஏ.டி. e. ரோமானியர்கள் பிரிட்டனின் தெற்குப் பகுதிகளுக்குள் படையெடுக்கத் தொடங்கினர், அதன் பிறகு இந்த நிலங்கள் தீவின் 9 ரோமானிய காலனிகளில் ஒன்றாகும். அந்த தருணத்திலிருந்து, லண்டினியத்தின் வரலாறு, பணக்காரர் அல்ல, ஆனால் மூலோபாய ரீதியாக மிக முக்கியமான காலனி, நடத்தப்படுகிறது. ரோமானிய பொறியியலாளர்கள் தேம்ஸ் மீது ஒரு மரப்பாலம் அமைத்தனர், அங்கு நகரமே விரைவில் நிறுவப்பட்டது. ரோமானிய நகரங்களின் உருவத்திலும் தோற்றத்திலும் லண்டினியம் கட்டப்பட்டது, அதைச் சுற்றி ஒரு சுவரை அமைத்தது. (படம் 1) ரோமானியர்களின் இராணுவ நடவடிக்கைகளில் இந்த நகரம் ஒரு அடிவாரமாக இருந்தது. லண்டினியம் விரைவில் பிரிட்டனின் மிகப்பெரிய மையமாக மாறியது. மிக முக்கியமான நிர்வாக கட்டிடங்கள் அங்கு அமைந்திருந்தன. லண்டினியம் பின்னர் பிரிட்டனின் தலைநகராக மாறுகிறது (100 ஆல்), கொல்செஸ்டருக்கு பதிலாக. (படம் 2) ரோமானியர்களும் தங்கள் தலைநகரை லண்டினியத்தில் நிறுவி, செஸ்டர், யார்க், பாஸில் முக்கிய நகரங்களை கட்டினர். நகரங்களில் அழகான கட்டிடங்கள், சதுரங்கள், பொது குளியல் அறைகள் இருந்தன. செல்டிக் பிரபுக்களுக்காக ஐந்து வில்லாக்கள் கட்டப்பட்டன, அவர்கள் முக்கியமாக ரோமானியர்களின் ஆட்சியை ஏற்றுக்கொண்டனர்.

ரோமானியர்களின் படையெடுப்பிற்கு அமைதியான தொடர்ச்சி இல்லை. இரண்டாம் நூற்றாண்டின் 20 களில், பிரிட்டன்கள் ரோமானியர்களுடன் சண்டையிட பல முயற்சிகளை மேற்கொண்டனர், அவை ஒவ்வொரு முறையும் தோல்விகளாக மாறியது. ஐசென் கோத்திரத்தின் ராணி ரோமானியர்களுக்கு எதிராக கிளர்ச்சி செய்ய தனது மக்களைத் தூண்டியது. 70-80 ஆயிரம் பிரித்தானியர்களை அழித்த ரோமானியர்கள் எழுச்சியை இரக்கமின்றி அடக்கினர். இதன் பின்னர், எழுச்சிகள் முற்றிலுமாக நின்றுவிட்டன.

ஸ்காட்லாந்தின் பழங்குடியினர் ஒருபோதும் ரோமானியர்களுக்கு உட்பட்டவர்கள் அல்ல. இதன் விளைவாக, கி.பி 122 இல். e. இங்கிலாந்தை ஸ்காட்ஸில் இருந்து பாதுகாக்கும் பொருட்டு ஒரு நீண்ட சுவரைக் கட்டுமாறு பேரரசர் ஹட்ரியன் உத்தரவிட்டார். வடக்கு இங்கிலாந்தைத் தாண்டிய ஹட்ரியன் சுவர், ஸ்காட்டிஷ் பழங்குடியினரால் பல முறை சோதனை செய்யப்பட்டது, இதன் விளைவாக, 383 இல் இங்கிலாந்தால் கைவிடப்பட்டது.

படிப்படியாக, ரோமானிய பேரரசர் தனது சக்தியை இழந்தார், எனவே ரோமானிய படைகள் இங்கிலாந்தை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்தன, இது கண்டத்தில் பழங்குடியினரின் சோதனைகளை சுயாதீனமாக பிரதிபலிக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

5 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், பிரிட்டன் மீண்டும் பல சுயாதீன செல்டிக் பகுதிகளாக சிதைந்தது.

3.3 கோணங்கள், சாக்சன்கள், கோத்ஸ்.

350 முதல், ஜேர்மன் பழங்குடியினரின் சோதனைகள் வடகிழக்கு இங்கிலாந்தின் பிரதேசத்தில் தொடங்குகின்றன. இவர்கள் வடக்கு ஜெர்மனி, ஹாலந்து, டென்மார்க் ஆகிய பழங்குடியினர். முதலில் சோதனை செய்த சாக்சன்கள், பின்னர் ஆங்கிள்ஸ் மற்றும் கோத்ஸுடன் கூட்டணி வைத்தனர். ஆங்கிள்ஸின் பழங்குடியினரே இங்கிலாந்துக்கு அத்தகைய பெயரைக் கொடுத்தனர். பிரிட்டன் ஒரு சில ரோமானிய படையினரால் மட்டுமே பாதுகாக்கப்பட்டது. பழங்குடி மக்களால் எதிரிகளின் தாக்குதல்களை எந்த வகையிலும் தடுக்க முடியவில்லை. செல்ட்ஸ் நாட்டின் வடக்கு மற்றும் மேற்கு பிராந்தியங்களுக்கு தப்பி ஓடியது, அதைத் தொடர்ந்து பண்டைய பழங்குடி கலாச்சாரம் இங்கிலாந்தில் நீண்ட காலமாக நீடித்தது. இந்த பழங்குடியினரின் மொழிகள் வேல்ஸ், அயர்லாந்து, ஸ்காட்லாந்து தவிர ஐரோப்பா முழுவதும் மறைந்துவிட்டன.

ஐரிஷ் மிஷனரிகள் விரைவில் கிறிஸ்தவத்தை மீண்டும் இங்கிலாந்துக்கு கொண்டு வந்தனர். மதம் திரும்பிய பின்னர், மடங்கள் மற்றும் தேவாலயங்களின் கட்டுமானம் இங்கிலாந்து முழுவதும் தொடங்கியது.

3.4 வைக்கிங்.

790 இல். n. e. வைக்கிங்ஸ் இங்கிலாந்தை கைப்பற்றத் தொடங்கியது. ஸ்காண்டிநேவிய தீபகற்பத்தில் வாழ்ந்த பண்டைய ஸ்காண்டிநேவியர்கள் ஸ்காட்லாந்து மற்றும் அயர்லாந்தை ஆக்கிரமித்தனர். இங்கிலாந்தின் வடக்கு மற்றும் கிழக்கு டென்மார்க்கால் கைப்பற்றப்பட்டது. வைக்கிங் சிறந்த வர்த்தகர்கள் மற்றும் கடற்படையினர். அவர்கள் தொலைதூர ரஷ்யாவுடன் பட்டு மற்றும் ரோமங்களில் வர்த்தகம் செய்தனர். 1016 இல். கிங் கட் மன்னரின் ஸ்காண்டிநேவிய பேரரசின் ஒரு பகுதியாக இங்கிலாந்து ஆனது. இருப்பினும், 7 -11 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் வைக்கிங்கின் தொடர்ச்சியான சோதனைகள் இங்கிலாந்தின் வளர்ச்சியை எதிர்மறையாக பாதித்தன. ஸ்காண்டிநேவிய பிரபுக்களின் நிலங்களை வைத்திருப்பதற்கான போர்களும் போராட்டமும் நாட்டின் அழிவுக்கு வழிவகுத்தது.

3.5 நார்மன் வெற்றி. இங்கிலாந்து எக்ஸ் நான் - எக்ஸ் III நூற்றாண்டுகள்.

வில்லியம் தி கான்குவரர் என்று அழைக்கப்படும் நார்மண்டி டியூக் 1066 இல் இங்கிலாந்து மீது படையெடுத்தார். படகில் ஆங்கில சேனலைக் கடந்து, வில்லியமின் இராணுவம் இங்கிலாந்தின் தெற்கில் தரையிறங்கியது. வில்லியமின் துருப்புக்களுக்கும் ஆங்கிலோ-சாக்சன்களின் புதிய மன்னனுக்கும் இடையே தீர்க்கமான போர் நடந்தது. நார்மன் குதிரைப்படை காலில் சண்டையிட்டுக் கொண்டிருந்த பெரும்பாலான ஆங்கிலோ-சாக்சன்களை அழித்தது. வில்லியம் ஆங்கிலோ-சாக்சன் கிரீடத்துடன் முடிசூட்டப்பட்டார். வெற்றியின் விளைவாக, பிரெஞ்சு இராணுவ அமைப்பு இங்கிலாந்துக்கு மாற்றப்பட்டது. இங்கிலாந்து படிப்படியாக ஒரு வலுவான மையப்படுத்தப்பட்ட நாடாக மாறியது.

இங்கிலாந்தின் கைப்பற்றப்பட்ட பிரதேசங்கள் அரச மற்றும் பாரோனியல் அரண்மனைகளின் வலையமைப்பால் மூடப்பட்டிருந்தன, அவை எல்லைகளை பாதுகாப்பதற்கு பொறுப்பான இராணுவ தளங்களாக அல்லது அரச அதிகாரிகளின் குடியிருப்புகளாக மாறின. அரண்மனைகள் திட்டத்தில் பலகோணமாக இருந்தன. ஒவ்வொன்றும் ஒரு சிறிய முற்றத்தை கோபுரங்கள் மற்றும் நன்கு பலப்படுத்தப்பட்ட வாயில்கள் கொண்ட பிரமாண்டமான போர்க்களங்களால் சூழப்பட்டிருந்தன. இதைத் தொடர்ந்து வெளிப்புற முற்றத்தில், வெளிப்புறக் கட்டடங்களும், கோட்டைத் தோட்டமும் அடங்கும். முழு கோட்டையும் இரண்டாவது வரிசை சுவர்களால் சூழப்பட்டிருந்தது மற்றும் தண்ணீரில் நிரப்பப்பட்ட ஒரு அகழி இருந்தது, அதன் மேல் ஒரு டிராபிரிட்ஜ் வீசப்பட்டது. இங்கிலாந்தின் நார்மன் வெற்றியின் பின்னர், வில்லியம் I வெற்றி பெற்ற ஆங்கிலோ-சாக்சன்களை அச்சுறுத்துவதற்காக தற்காப்பு அரண்மனைகளை உருவாக்கத் தொடங்கினார். ஐரோப்பாவில் கோட்டைகளையும் அரண்மனைகளையும் கட்டிய முதல் திறமையானவர்களில் நார்மன்களும் இருந்தனர்.

ஒரு இடைக்கால கட்டமைப்பின் ஒரு சிறந்த எடுத்துக்காட்டு விண்ட்சர் கோட்டை (விண்ட்சர், இங்கிலாந்து), வில்லியம் வேட்டைக்காரரால் அரச வேட்டை மைதானத்தின் பிரதேசத்தில் நிறுவப்பட்டது. இந்த அரண்மனை பிரிட்டிஷ் மன்னர்களின் இடமாகும், மேலும் 900 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக இந்த அரண்மனை முடியாட்சியின் அசைக்க முடியாத அடையாளமாக இருந்து வருகிறது, இது தேம்ஸ் பள்ளத்தாக்கில் ஒரு மலையில் அமைந்துள்ளது. படிப்படியாக, அது தற்போதுள்ள மன்னர்களின் நேரம், சுவை, தேவைகள் மற்றும் நிதி திறன்களுக்கு ஏற்ப விரிவடைந்து, புனரமைக்கப்பட்டு புனரமைக்கப்பட்டது. இருப்பினும், பிரதான கட்டிடங்களின் நிலை மாறாமல் இருந்தது. (படம் 3)

அதே நேரத்தில், உலக புகழ்பெற்ற கட்டுமானம் கோட்டை கோபுரம்- ரோமானஸ் பாணியில் ஒரு அற்புதமான கட்டிடம். (படம் 4) 1066 ஆம் ஆண்டில் நார்மன் மன்னர் வில்லியம் தி கான்குவரர் ஒரு கோட்டையை எதிர்கால அரச இல்லமாக நிறுவினார். மர கோட்டைக்கு பதிலாக ஒரு பெரிய கல் கட்டிடம் - பெரிய கோபுரம், இது நான்கு மூலைகள் கொண்ட மூன்று மாடி அமைப்பாகும், இது 30 மீட்டர் உயரத்தில் உள்ளது. பின்னர் இங்கிலாந்தின் புதிய மன்னர் கட்டிடத்தை வெண்மையாக்க உத்தரவிட்டபோது, \u200b\u200bஅதற்கு வெள்ளை கோபுரம் (வெள்ளை கோபுரம்) என்று பெயர் வந்தது - அதிலிருந்து கோட்டையின் கட்டுமானம் தொடங்கியது. கட்டடக்கலை கட்டிடம் கோட்டையின் மற்ற பகுதிகளுடன் ஒரு மைய நிலையை கொண்டுள்ளது.

பின்னர், கோட்டையைச் சுற்றி ஒரு ஆழமான அகழி தோண்டப்பட்டது, இது ஐரோப்பாவின் மிகவும் அசைக்க முடியாத கோட்டைகளில் ஒன்றாகும். அதிர்ஷ்டவசமாக, லண்டன் கோபுரம் எதிரி முற்றுகைகளின் கஷ்டங்களை அனுபவிக்கவில்லை.

கோதிக் பாணியில் ஒரு கட்டிடத்தின் எடுத்துக்காட்டு வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் அபேயின் கதீட்ரல் ஆகும். (படம் 5) இது 1245 இல் நிறுவப்பட்டது. கோதிக் கதீட்ரல்கள் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ரோமானஸ் கதீட்ரல்களிலிருந்து ஒரு பெரிய படியாக இருந்தன. பிரமாண்டமான சுவர்கள் மற்றும் சிறிய ஜன்னல்களுக்கு பதிலாக, கோதிக் பெட்டகங்களில் ஒரு லான்செட் வடிவத்தைப் பயன்படுத்தினார். இது இனி சுவர்களில் இல்லை (ரோமானஸ் கட்டிடங்களைப் போல), குறுக்கு பெட்டகத்தின் அழுத்தம் வளைவுகள் மற்றும் விலா எலும்புகளால் நெடுவரிசைகளுக்கு மாற்றப்படுகிறது. இந்த கண்டுபிடிப்பு வடிவமைப்பை பெரிதும் எளிதாக்குவதை சாத்தியமாக்கியது. சுவர்கள் எளிமையாகவும் இலகுவாகவும் தோற்றமளிக்கின்றன, அவற்றின் தடிமன் கட்டிடத்தின் ஒட்டுமொத்த தாங்கும் திறனைப் பாதிக்கவில்லை, இது பல ஜன்னல்களை உருவாக்க முடிந்தது. அபே சிக்கலான கட்டடக்கலை அலங்காரத்தில் நிறைந்துள்ளது. அனைத்து பாணி கூறுகளும் செங்குத்தாக வலியுறுத்துகின்றன. சுட்டிக்காட்டப்பட்ட வளைவுகள் கோதிக் கட்டிடக்கலை பற்றிய முக்கிய யோசனையை வெளிப்படுத்துகின்றன - கோயிலின் அபிலாஷை மேல்நோக்கி இருக்கும். (படம் 6) வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் அபே என்பது கிரேட் பிரிட்டனின் மன்னர்களின் முடிசூட்டு விழா மற்றும் அவர்களின் சில புதைகுழிகள். அபே ஒரு உலக பாரம்பரிய தளமாகவும் பட்டியலிடப்பட்டுள்ளது. இந்த பண்டைய ஆங்கில கோதிக் அபே இடைக்கால தேவாலய கட்டிடக்கலைக்கு ஒரு பிரதான எடுத்துக்காட்டு. ஆனால் பிரிட்டிஷாரைப் பொறுத்தவரை இது இன்னும் சிலவற்றைக் குறிக்கிறது: இது தேசத்தின் சரணாலயம், ஆங்கிலேயர்கள் போராடிய மற்றும் போராடி வரும் எல்லாவற்றிற்கும் அடையாளமாகும், நாட்டின் பெரும்பாலான ஆட்சியாளர்களுக்கு முடிசூட்டப்பட்ட இடம் இங்கே.

ஆகவே, இங்கிலாந்தை நார்மண்டி கைப்பற்றிய காலத்திலிருந்து, அரண்மனைகளின் செயலில் கட்டுமானம் தொடங்கியது, மேலும் ரோமானஸ் மற்றும் கோதிக் பாணிகள் கட்டிடக்கலையில் வளர்ந்தன. வெற்றியின் பின்னர் இங்கிலாந்தில் தொடங்கிய கட்டிட செயல்பாடு, கேன்டர்பரி, லிங்கன், ரோசெஸ்டர், வின்செஸ்டர் கதீட்ரல்கள், அத்துடன் செயின்ட் அபே போன்ற பெரிய கட்டடக்கலை படைப்புகளை உருவாக்கும் தொடக்கமாக இருந்தது. எட்மண்ட், செயின்ட் அல்பானி. வில்லியம் தி கான்குவரரின் மரணத்திற்குப் பிறகு, நார்விச் மற்றும் டர்ஹாமில் கதீட்ரல்கள் எழுந்தன, க்ளூசெஸ்டரில் உள்ள செயின்ட் பால்ஸ் கதீட்ரல் மற்றும் டூக்ஸ்பரி, பிளைத் மற்றும் யார்க்கில் உள்ள செயின்ட் மேரி தேவாலயங்கள். பின்னர், இந்த தேவாலயங்கள் ஓரளவு புனரமைக்கப்பட்டன. வின்செஸ்டர் மற்றும் எலி கதீட்ரலில் எஞ்சியிருக்கும் குறுக்குவெட்டு இடைகழிகள் 11 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியிலிருந்து கட்டிடங்களின் அளவு மற்றும் ஈர்க்கக்கூடிய தோற்றத்தைப் பற்றிய ஒரு கருத்தை வழங்குகிறது.

இடைக்காலத்தில், லண்டன் இரண்டு முக்கிய பகுதிகளாக பிரிக்கப்பட்டது - நிர்வாக மற்றும் அரசியல் வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் , இதில் பெரும்பாலான இடங்கள் மற்றும் ஷாப்பிங் நகரம் உள்ளன "சதுர மைல்"- லண்டனின் வணிக மையம். இந்த பிரிவு இன்றுவரை தொடர்கிறது. இடைக்காலத்தைப் பொறுத்தவரை, லண்டனை ஒரு பெரிய நகரமாகக் கருதலாம் - 1300 வாக்கில் இது ஏறக்குறைய மக்கள் வசித்து வந்தது.

அதே நேரத்தில், வில்லியம் தி கான்குவரரின் ஆட்சிக் காலம் இங்கிலாந்தின் வளர்ச்சியிலும் எதிர்மறையான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது, இது டியூக் கைப்பற்றிய நாட்டைக் கொடூரமாக நடத்தியதில் பிரதிபலிக்கிறது. ஆங்கிலேயர்கள் எதிர்ப்பு தெரிவிக்க மாட்டார்கள் என்ற முழு நம்பிக்கையுடன் வில்லியம் ஏராளமான ஆங்கிலோ-சாக்சன் கிராமங்களை அழித்தார். உண்மையில், நார்மன்களின் வலிமை முழுமையானது. ஆங்கிலோ-நார்மன் பேச்சுவழக்கு நாட்டில் ஆதிக்கம் செலுத்தியது மற்றும் நவீன ஆங்கிலத்தை உருவாக்குவதில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது.

3.6 டியூடர்களின் சகாப்தம்.

அதன் வரலாற்று தனிமை மற்றும் கடினமான உள்நாட்டு அரசியல் சூழ்நிலை காரணமாக, இங்கிலாந்து கோதிக் பாணியை ஐரோப்பாவின் மற்ற பகுதிகளை விட மிக நீண்ட காலமாக பின்பற்றி வருகிறது. கோதிக்கின் ஆக்கபூர்வமான வடிவங்களைப் பயன்படுத்துவது பல நூற்றாண்டுகளாக இங்கிலாந்தின் சிறப்பியல்பு. இந்த நேரத்தில், வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் அபேயின் கட்டுமானப் பணிகள் நிறைவடைந்தன. 15 ஆம் நூற்றாண்டில், கேன்டர்பரி கதீட்ரலும் அதன் தோற்றத்தை மாற்றியது. கதீட்ரலின் நேவ் நவீன வடிவத்திற்கு ("செங்குத்தாக கோதிக்") நெருக்கமான ஒரு வடிவத்தைப் பெற்றுள்ளது; மத்திய கோபுரம் கணிசமாக கட்டப்பட்டது. ரோமானஸ் வடமேற்கு கோபுரம் 18 ஆம் நூற்றாண்டில் இடிந்து விழும் என்று அச்சுறுத்தியது மற்றும் இடிக்கப்பட்டது.

டியூடர்களின் சிம்மாசனத்தில், குறிப்பாக ராணி எலிசபெத் I க்குள் நுழைந்த பிறகு, மறுமலர்ச்சி பாணி கோதிக்கை மாற்றியது. அவரது ஆட்சியின் போது, \u200b\u200bகலை மற்றும் அலங்காரம் பெரிய மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்களை சந்தித்தன. கோதிக்கிலிருந்து ஆங்கில மறுமலர்ச்சிக்கு மாறுவது டியூடர் பாணி, இது அரச வம்சத்தின் பெயரிடப்பட்டது. தாமதமாக எழுந்து, இங்கிலாந்தில் மறுமலர்ச்சி (அல்லது மறுமலர்ச்சி) 17 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி வரை நீடித்தது - இது ஆங்கில தொழில்துறை புரட்சியின் காலம்.

இங்கிலாந்தில் இந்த நேரத்தில் நினைவுச்சின்ன கட்டுமானம் பிரெஞ்சுக்கு அருகில் உள்ளது. இவை முக்கியமாக பிரபுத்துவத்தின் அரண்மனைகள், அரச அரண்மனை கட்டிடங்கள், ஓரளவு நகர குடியிருப்பு வீடுகள் மற்றும் பொது கட்டிடங்கள். உதாரணமாக, இங்கிலாந்தில் தப்பிப்பிழைத்த அரை டஜன் மறுமலர்ச்சி அரண்மனைகளில் வால்டன் ஹால் ஒன்றாகும். 1580 களில் நாட்டிங்ஹாம் அருகே கட்டிடக் கலைஞர் ராபர்ட் ஸ்மித்சன் என்பவரால் கட்டப்பட்டது.

முதலில், மறுமலர்ச்சி அலங்காரத்தில் மட்டுமே வெளிப்படுகிறது, அதே நேரத்தில் கட்டிடத்தின் பொதுவான திட்டம் கோதிக் ஆகும். பிரபுக்களின் தோட்டங்களும் ஆங்கில பல்கலைக்கழகங்களின் விடுதிகளும் (கேம்பிரிட்ஜில் உள்ள டிரினிட்டி கல்லூரி) இப்படித்தான் கட்டப்பட்டன.

கோட்டை கட்டுமானத்தில், அவற்றின் செயல்பாட்டு அர்த்தத்தை இழந்த அந்த பாரம்பரிய நுட்பங்கள் விரைவாக நிராகரிக்கப்படுகின்றன. இங்கிலாந்தில், ஒப்பீட்டளவில் ஆரம்ப கட்டடங்களில் கூட, ஒரு முற்றமும் இல்லாமல், கட்டிடத்தைச் சுற்றியுள்ள பள்ளங்களும் இல்லாமல் கட்டிடங்களின் திட்டம் நிறுவப்பட்டுள்ளது. கோட்டை பள்ளங்கள், நீர்த்தேக்கங்கள், புல்வெளிகளுக்கு பதிலாக, பூங்கா ஏற்பாட்டின் அனைத்து வகையான கூறுகளும் தோன்றும். இந்த வழக்கில், பாரம்பரியம் பகுத்தறிவின் கோரிக்கைகளுக்கு வழிவகுத்தது.

டியூடர் பாணி, முதலில், லான்செட் பிரேம் வால்ட்களின் பிஸியான, சிக்கலான கல் கட்டமைப்பை நிராகரிப்பதன் மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகிறது - கோதிக்கின் முக்கிய பாணி உருவாக்கும் கூறுகளில் ஒன்று. இது எளிமையான வழக்கமான வடிவங்களால் மாற்றப்பட்டது.

கோதிக்கின் முக்கிய ஆக்கபூர்வமான மற்றும் அழகியல் அடிப்படையை இழந்ததால், டியூடர் அதன் நன்கு அடையாளம் காணக்கூடிய வடிவமைப்பு மற்றும் விவரங்களைத் தக்க வைத்துக் கொண்டது - பல் முனைகள் கொண்ட தடிமனான கல் சுவர்கள், கட்டிடத்தின் மூலைகளில் கோபுரங்கள், உயரமான குழாய்கள், பைலஸ்டர்கள், ஜன்னல்கள் மற்றும் கதவுகளின் லான்செட் திறப்புகள். அதே நேரத்தில், ஜன்னல்கள் அகலமாகிவிட்டன, வடிவமைப்பை நிலப்பரப்புடன் இணைக்கின்றன.

1514 இல் டியூடர் காலத்தில் அரண்மனை நிறுவப்பட்டது ஹாம்ப்டன் கோர்ட் இந்த வம்சத்தின் பிரதிநிதிகளில் ஒருவரான கார்டினல் வால்சி (படம் 7). இந்த அரண்மனை லண்டன் புறநகர்ப் பகுதியான ரிச்மண்ட்-அப்-தேம்ஸில் தேம்ஸ் கரையில் அமைந்துள்ளது. இந்த கட்டிடம் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பம் வரை ஆங்கில மன்னர்களின் நாட்டின் வசிப்பிடமாக பாதுகாக்கப்பட்டது. அதன் பிறகு, அரண்மனை மீட்கப்பட்டு பொதுமக்களுக்கு திறக்கப்பட்டது.

டியூடர் சகாப்தத்தின் மற்றொரு சிறப்பியல்பு கட்டிடம் குளோபஸ் தியேட்டர்(படம் 8). இந்த கட்டிடம் 1599 ஆம் ஆண்டில் கட்டப்பட்டது, லண்டனில், நாடகக் கலை மீது மிகுந்த அன்பு கொண்டிருந்ததால், பொது பொது அரங்குகளின் கட்டிடங்கள் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக கட்டப்பட்டு வருகின்றன. புகழ்பெற்ற ஆங்கில நடிகர்களின் குழுவான கட்டிடத்தின் உரிமையாளர்கள் தங்கள் நில குத்தகையை காலாவதியாகிவிட்டனர்; எனவே தியேட்டரை புதிய இடத்தில் புனரமைக்க முடிவு செய்தனர். குழுவின் முன்னணி நாடக ஆசிரியர் டபிள்யூ. ஷேக்ஸ்பியர் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி இந்த முடிவில் ஈடுபட்டார். குளோப் என்பது 17 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ஒரு பொது அரங்கின் ஒரு பொதுவான கட்டிடமாகும்: ரோமானிய ஆம்பிதியேட்டர் வடிவத்தில் ஒரு ஓவல் அறை, உயரமான சுவரால் சூழப்பட்டுள்ளது, கூரை இல்லாமல். "குளோபஸ்" ஆடிட்டோரியத்தில் 1200 முதல் 3000 பார்வையாளர்கள் தங்கலாம். குளோப் விரைவில் இங்கிலாந்தின் முக்கிய கலாச்சார மையங்களில் ஒன்றாக மாறியது.

இருப்பினும், 1613 ஆம் ஆண்டில், ஒரு நாடகத்தின் போது, \u200b\u200bதியேட்டரில் தீ விபத்து ஏற்பட்டது: ஒரு மேடை பீரங்கி ஷாட்டில் இருந்து ஒரு தீப்பொறி தியேட்டரின் கூரையிடப்பட்ட கூரையைத் தாக்கியது. கட்டிடம் எரிந்தது. அசல் குளோப் கட்டிடம் இருக்காது. குளோபஸ் தியேட்டரின் நவீன (விளக்கங்கள் மற்றும் அடித்தளத்தின் அடித்தளங்களின் படி மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டது) 1997 இல் திறக்கப்பட்டது.

16 முதல் 17 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் ஒரு சிறந்த ஆங்கில கட்டிடக் கலைஞர் ஆகிறார் இனிகோ ஜோன்ஸ், இது பிரிட்டிஷ் கட்டடக்கலை பாரம்பரியத்தின் தோற்றத்தில் நின்றது. ஜேம்ஸ் I மற்றும் சார்லஸ் I ஆகியோரின் தலைமை நீதிமன்றக் கட்டிடக் கலைஞராக ஜோன்ஸ் இருந்தார். அவர் மிகப்பெரிய பிரதிநிதியாக இருந்தார் பல்லேடியனிசம் இங்கிலாந்தில். கிரீன்விச்சில் குயின்ஸ் ஹவுஸ் (குயின்ஸ் ஹவுஸ்) கட்டுவதற்கு தனது அறிவைப் பயன்படுத்தினார். வைட்ஹால் அரண்மனையின் புனரமைப்பு பணிகளின் போது, \u200b\u200bஜோன்ஸ் ஒரு விவேகமான மற்றும் நேர்த்தியான விருந்து மாளிகையை கட்டினார். அதே நேரத்தில், ஜோன்ஸ் செயின்ட் ஜேம்ஸ் அரண்மனையில் உள்ள தேவாலயத்தில் வேலை செய்து கொண்டிருந்தார். தனது ஓய்வு நேரத்தில், அவர் கோவன்ட் கார்டன் மற்றும் சோமர்செட் ஹவுஸை மீண்டும் உருவாக்கினார்.

கோவென்ட் கார்டனில் முதல் நவீன லண்டன் சதுக்கத்தை உருவாக்கி, இத்தாலிய பாணியில் வழக்கமான நகர்ப்புற திட்டமிடலை லண்டனுக்கு கொண்டு வந்தவர் அவர்தான் என்று நம்பப்படுகிறது. 1634-42 இல். அவர் நகரின் செயின்ட் கதீட்ரல் விரிவாக்கத்தில் ஈடுபட்டிருந்தார். எவ்வாறாயினும், இந்த வேலை லண்டனின் பெரும் தீவிபத்தில் அழிக்கப்பட்டது.

அந்த ஆண்டுகளில், லண்டன் குறுகிய வீதிகளைக் கொண்ட ஒரு நெரிசலான நகரமாக இருந்தது, அதில் தீ அடிக்கடி நிகழ்ந்தது: பாழடைந்த ஒரு வீடு தீப்பிடித்தவுடன், அடுத்தது உடனடியாக எரியும். ஏழைகள் வாழ்ந்த லண்டன் சேரிகள் என அழைக்கப்படும் பகுதிகளில் வீடுகள் குறிப்பாக தீப்பிடித்தன. மேலும் இதுபோன்ற தீ விபத்துக்களில் யாரும் சிறப்பு கவனம் செலுத்தவில்லை.

தாமஸ் ஃபாரினரின் பேக்கரியில் ஒரு தீ தொடங்கியது. தீ ஒரு திசையில் நகரம் வழியாக வேகமாக பரவத் தொடங்கியது. அக்கால தீயணைப்பு வீரர்கள் தீ பரவாமல் இருக்க தீயைச் சுற்றியுள்ள கட்டிடங்களை அழிக்கும் முறையைப் பயன்படுத்தினர். திரு. தாமஸ் பிளட்வொர்த் இந்த நடவடிக்கைகளின் சரியான தன்மை குறித்து உறுதியாக தெரியாததால் மட்டுமே இது செய்யப்படவில்லை. கட்டிடங்களை அழிக்க அவர் கட்டளையிட்ட நேரத்தில், அது மிகவும் தாமதமானது. நெருப்பு அவ்வளவு விரைவாக பரவியது, அதைத் தடுக்க வழி இல்லை. ஒரு நிமிடத்தில் சுடர் முழு வீதிகளையும் உள்ளடக்கியது, நீண்ட தூரம் பறந்து எல்லாவற்றையும் அழித்தது. கிழக்கிலிருந்து வீசும் சமமான மற்றும் வறண்ட காற்றால் பரவுவதற்கு வசதி செய்யப்பட்டது. நிச்சயமாக, அவர்கள் நெருப்புடன் போராடினார்கள், ஆனால் எவரும் தீயை எதிர்த்துப் போராடுவதற்கான தீவிரமான வழிகளை வழங்க முடியவில்லை. உண்மை என்னவென்றால், முந்தைய தீக்கள் அனைத்தும் எப்படியாவது தங்களைத் தாங்களே குறைத்துக்கொண்டன. இவரும் இதைச் செய்வார் என்று எதிர்பார்க்கப்பட்டது.

திங்களன்று, தீ வடக்கு நோக்கி பரவியது, நகர மையத்தில், கோபுரத்திற்கு அருகில் மற்றும் தேம்ஸ் மீது பாலம். இருப்பினும், தீயணைப்பு வீரர்கள் எரியும் வீடுகளுக்கு செல்வது எளிதல்ல. தீப்பிழம்புகள் பொங்கி எழுந்தன, உயர்ந்து வரும் காற்று அண்டை கட்டிடங்களின் மீது தீப்பொறிகளை வீசியது, விரைவில் லண்டனின் மையத்தில் பல கட்டிடங்கள் ஒரே நேரத்தில் தீ பிடித்தன. மதியம் வாக்கில் தீ தேம்ஸ் தேசத்தை அடைந்தது. லண்டன் பிரிட்ஜிலிருந்து தீப்பொறிகள் ஆற்றின் எதிர் பக்கத்திற்கு பறந்தன, மேலும் அவை நகரின் பிற பகுதிகளையும் பற்றவைத்தன. டவுன்ஹால் மற்றும் லண்டனின் நிதி மையமான ராயல் எக்ஸ்சேஞ்ச் சாம்பலாக மாறியது.

செவ்வாயன்று, தீ நகரத்தின் பெரும்பகுதி முழுவதும் பரவி, கடற்படை ஆற்றின் எதிர் கரைக்குச் சென்றது. புனித பால்ஸ் கதீட்ரலுக்கு ஏற்பட்ட தீவிபத்தால் மிக மோசமான பேரழிவுகள் ஏற்பட்டன. வெப்பத்திலிருந்து கற்கள் வெடித்தன, கதீட்ரலின் கூரை உருகியது ... இது ஒரு பயங்கரமான பார்வை. இந்த தீ பிரபுத்துவ வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் அக்கம், வெள்ளை மண்டப அரண்மனை மற்றும் பெரும்பாலான புறநகர் சேரிகளை அச்சுறுத்தியது, ஆனால் அது அந்த மாவட்டங்களை அடைய முடியவில்லை. (படம் 9)

4 வது நாளில் காற்று கீழே விழுந்தது, மற்றும் துப்பாக்கியின் உதவியுடன் கட்டிடங்களுக்கு இடையில் தீ-தடுப்பு இடைவெளிகளை உருவாக்க முடிந்தது, எனவே தீயை அணைக்கும் முயற்சி வெற்றிகரமாக முடிசூட்டப்பட்டது. பல தீவிரமான திட்டங்கள் இருந்தபோதிலும், லண்டன் தீக்கு முந்தைய அதே திட்டத்தின் படி மீண்டும் கட்டப்பட்டது.

இதனால், பெரும் தீ மூலதனத்திற்கு பெரும் சேதத்தை ஏற்படுத்தியது என்று நாம் முடிவு செய்யலாம். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பல எளிய வீடுகளும், பல கட்டடக்கலை நினைவுச்சின்னங்களும் எரிந்தன. இதன் விளைவாக, நானூறு பெரிய தெருக்களில் 13,500 வீடுகள், 87 பாரிஷ் தேவாலயங்கள் (செயின்ட் பால்ஸ் கதீட்ரல்), பெரும்பாலான அரசாங்க கட்டிடங்கள் எரிக்கப்பட்டன.

ஆங்கில கட்டிடக்கலை வரலாற்றில் ஒரு புதிய கட்டம் 17 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில், ஐயாவின் முதல் கட்டிடங்கள் தொடங்கியது கிறிஸ்டோபர் ரென்அநேகமாக மிகவும் புகழ்பெற்ற ஆங்கில கட்டிடக் கலைஞர். இனிகோ ஜோன்ஸ் தனது நடவடிக்கைகளை அதே வழியில் தொடர்கிறார். ஆங்கில பரோக்கின் லீலில் உள்ள இனிகோ ஜோன்ஸின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில், முன்னிலைப்படுத்த வேண்டியது அவசியம்: செயின்ட் ஜேம்ஸ் அரண்மனை (படம் 10) மற்றும் சோமர்செட் ஹவுஸ் (படம் 11). சமகால பிரெஞ்சு கட்டிடக் கலைஞர்களின் கட்டுமானத்தைப் பற்றி ஆய்வு செய்வதற்காக 1665 ஆம் ஆண்டில் ரென் பாரிஸ் சென்றார். அவர் குறிப்பாக பாரிஸில் உள்ள குவிமாடம் கொண்ட தேவாலயங்களில் ஆர்வமாக இருந்தார் (இங்கிலாந்தில் அப்போது ஒரு குவிமாடம் கொண்ட ஒரு தேவாலயம் கூட இல்லை). செப்டம்பர் 1666 இல், லண்டன் ஒரு பெரிய தீயில் மூழ்கியது, இது ஏராளமான கட்டடக்கலை கட்டிடங்களை அழித்தது.

பெரும் நெருப்புக்கு மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ரென் அரச கட்டிடக் கலைஞராக நியமிக்கப்பட்டார். நகரத்தை மீண்டும் கட்டியெழுப்புவதற்கான பணிகளுக்கு அவர் தலைமை தாங்கினார், மேலும் தனது முழு வாழ்க்கையையும் அவர்களுக்காக அர்ப்பணித்தார். இந்த படைப்புகளின் உச்சம் செயின்ட் பால்ஸ் கதீட்ரல் - ரெனின் முக்கிய தலைசிறந்த படைப்பாகும். (படம் 12) கூடுதலாக, புதிய செங்கல் வீடுகள் மற்றும் ஐம்பத்திரண்டு தேவாலயங்கள் அவரது வடிவமைப்புகளின்படி கட்டப்பட்டன. புதிதாக கட்டப்பட்ட ஒவ்வொரு தேவாலயத்திற்கும் அதன் சொந்த சிறப்பு திட்டம் இருந்தது. இருப்பினும், அனைத்து தேவாலயங்களும் ஒரு முக்கிய நோக்கத்தால் ஒன்றுபட்டன - மணி கோபுரங்கள், அவை நகரத்திற்கு மேலே உயர்ந்தன. கட்டிடக் கலைஞரின் கடைசி பெரிய கட்டிடம் கிரீன்விச்சில் உள்ள ராயல் மருத்துவமனை. இந்த மருத்துவமனை இரண்டு சமச்சீர் கட்டிடங்களைக் கொண்டுள்ளது, அதன் மேல் கோபுரங்கள் உள்ளன. ஹல் இரட்டை நெடுவரிசைகளின் பெருங்குடல்கள் அவற்றைப் பிரிக்கும் ஒரு சிறிய பகுதியில் திறக்கின்றன.

எனவே, டியூடர் காலத்தில் கட்டிடங்களின் கட்டுமானத்திற்கும் திட்டமிடலுக்கும் இனிகோ ஜோன்ஸ் மற்றும் கிறிஸ்டோபர் ரென் இருவரும் பெரிதும் பங்களித்தனர்.

3.8 கிளாசிக்ஸின் சகாப்தம். 18 நூற்றாண்டு. ஜார்ஜிய கட்டிடக்கலை.

18 ஆம் நூற்றாண்டில் இங்கிலாந்து ஐரோப்பிய கட்டிடக்கலைகளின் மிகப்பெரிய மையங்களில் ஒன்றாகும். அவர் தனது வளர்ச்சியில் மீதமுள்ள ஐரோப்பிய சக்திகளுடன் சிக்கிக் கொண்டது மட்டுமல்லாமல், மற்ற நாடுகளில் உள்ள கட்டிடங்களுக்கான மாதிரிகளையும் கொடுக்கத் தொடங்கினார். 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆங்கில கட்டிடக்கலை வரலாற்றில். தெளிவாக வரையறுக்கப்பட்ட காலங்களை வேறுபடுத்துவது சாத்தியமில்லை. பல்வேறு கட்டடக்கலை போக்குகள் சில நேரங்களில் ஒரே நேரத்தில் இருந்தன. இருப்பினும், அவர்கள் ஜார்ஜிய பாணியிலான பொதுவான பெயரால் ஒன்றுபட்டனர், இது ஹனோவேரியன் வம்சத்தின் நான்கு மன்னர்களின் ஆட்சிக் காலத்தில் இங்கிலாந்தில் நிலவியது.

18 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் இருந்த ஆங்கில கிளாசிக்கல் கட்டிடக்கலையில், பல்லேடியனிசம் ஆரம்பத்தில் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது - இத்தாலிய கட்டிடக் கலைஞர் ஆண்ட்ரியா பல்லாடியோவின் கிளாசிக்கல் கொள்கைகளுக்கு ஏற்ப கட்டடக்கலை கட்டிடங்களை நிர்மாணித்தல், 18 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் இருந்து நியோகிளாசிசம் நாகரீகமாக வந்தது. நூற்றாண்டின் இறுதியில், பிற பாணிகள்: கோதிக் மறுமலர்ச்சி மற்றும் ரீஜென்சி பாணி.

ஜான் வான்ப்ரோ 18 ஆம் நூற்றாண்டின் சிறந்த கட்டிடக் கலைஞராகவும் வடிவமைப்பாளராகவும் ஆனார். அவர் யார்க்ஷயரின் கேஸில் ஹோவர்டை வடிவமைத்தார். கட்டிடக் கலைஞரின் பல படைப்புகள் நிக்கோலஸ் ஹாக்ஸ்மூருடன் இணைந்து உருவாக்கப்பட்டன. யார்க்ஷயரில் ஹோவர்ட் கோட்டையையும் ஆக்ஸ்போர்டுஷையரில் ப்ளென்ஹெய்ம் அரண்மனையையும் கட்ட அவர் வான்ப்ரோவுக்கு உதவினார். ஹாக்ஸ்மூர் வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் அரண்மனையின் பிரதான கட்டிடக் கலைஞரானார், அவரின் வடிவமைப்பின் படி மேற்கு கோபுரங்கள் கட்டப்பட்டன. அதற்கு முன்பு, அவர் ஆக்ஸ்போர்டில் உள்ள பல்வேறு பல்கலைக்கழக கட்டிடங்களுக்கு பொறுப்பாக இருந்தார். லண்டன், வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் மற்றும் அவற்றின் சுற்றுப்புறங்களில் புதிய தேவாலயங்களை நிர்மாணிப்பதற்கான கட்டிடக் கலைஞராக ஹாக்ஸ்மூர் அறியப்பட்டார். பரோக்கின் மேதைகளின் மகிமையைக் கொண்டுவந்த நான்கு தேவாலயங்களை இங்கே அவர் வடிவமைத்தார்: செயின்ட் அன்னே, லைம்ஹவுஸ், செயின்ட் ஜார்ஜ்-இன்-ஈஸ்ட், கிறிஸ்ட் சர்ச், ஸ்பிட்டல்ஃபீல்ட்ஸ் மற்றும் செயின்ட் மேரி வூல்னோஸ். கட்டிடக் கலைஞரின் பல படைப்புகள் ஜான் வான்ப்ரோவுடன் இணைந்து உருவாக்கப்பட்டன. வான்ப்ரோ மற்றும் ஹாக்ஸ்மூர் பணியாற்றிய பாணி கட்டடக் கலைஞர்களின் கூட்டு கண்டுபிடிப்பு. இந்த இரண்டு நபர்கள்தான் ஆங்கில பரோக்கை உயரத்திற்கு உயர்த்தினர்.

அவரது தத்துவார்த்த கருத்துக்களில் மிகவும் கடுமையான, இங்கிலாந்தின் கிளாசிக் கலைஞர் வில்லியம் கென்ட் ஆவார், அவர் ஒரு கட்டடக்கலைப் பணியிலிருந்து வெளிப்புற மற்றும் உள் தோற்றத்தை எளிமையாகக் கோரினார் மற்றும் வடிவத்தின் எந்தவொரு சிக்கலையும் நிராகரித்தார். உதாரணமாக, ஹோல்காம் கோட்டை என்பது பல்லேடியன் கிளாசிக்ஸின் மிகப்பெரிய படைப்பாகும். எல்லாவற்றிலும் - நல்ல சுவை, மிதமான தன்மை.

ஆங்கிலேயர்களிடையே, நியோகிளாசிசத்தை 1758 வாக்கில் கிரேக்க டோரிக் ஒழுங்கைப் பயன்படுத்தத் தொடங்கிய ஜேம்ஸ் ஸ்டீவர்ட் மற்றும் கிரேக்க பாரம்பரியத்தின் உணர்வில் நியூகேட் சிறைச்சாலையை வடிவமைத்த ஜார்ஜ் டன்ஸ் தி யங்கர் ஆகியோர் பிரசங்கித்தனர்.

இந்த இயக்கத்தின் முக்கிய தூண் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் புதிய பல்லேடியன் பாணியின் நிறுவனர்களில் ஒருவரான ஆங்கில கட்டிடக் கலைஞர் லார்ட் பர்லிங்டன் ஆவார். 1721 ஆம் ஆண்டில் பர்லிங்டன் ஒரு முக்கிய கட்டிடக் கலைஞராக தன்னை நிலைநிறுத்திக் கொண்டார். சிஸ்விக் நகரில் உள்ள அவரது வில்லா இங்கிலாந்தில் மிகவும் செல்வாக்குமிக்க நவ-பல்லேடிய கட்டிடங்களில் ஒன்றாக மாறியது.

18 ஆம் நூற்றாண்டின் கடைசி ஆண்டுகள் பல்வேறு பாணிகளுடன் பல சோதனைகளின் காலம், ரீஜென்சி எனப்படும் ஒரு திசையின் தோற்றத்தில் உச்சக்கட்டத்தை அடைந்தது. 1811 முதல் 1830 வரை, நாட்டை ஜார்ஜ் நான்காம் ஆண்டார், அவர் நீண்ட காலமாக நோய்வாய்ப்பட்ட தந்தையுடன் ஆட்சி செய்தார். எனவே காலத்தின் பெயர். ரீஜென்சி பாணி கிளாசிக் பழங்கால பாணியின் உருவகமாக மாறியது, இது நியோகிளாசிசத்தை விட மிகவும் கடுமையான பாணியைக் கடைப்பிடித்தது . பாணியானது விவரங்களின் தூய்மை மற்றும் கட்டிடத்தின் கட்டமைப்பால் வகைப்படுத்தப்பட்டது.

இந்த காலத்தின் முன்னணி கட்டிடக் கலைஞர்களில் சிலர் ஹென்றி ஹாலண்ட் (செயின்ட் ஜேம்ஸ் தெருவில் உள்ள ப்ரூக்ஸ் கிளப்), ஜான் நாஷ் (ரீஜண்ட் பார்க், கம்பர்லேண்ட் மொட்டை மாடி, பக்கிங்ஹாம் அரண்மனையை நிர்மாணிப்பதில் பங்கேற்றார்), ஜான் சவுன் (பிட்ஷேனர் மேனர்).

ஜார்ஜிய பாணியும் அதன் இயக்கங்களும் விரைவில் ஆங்கில சேனலைக் கடந்து மற்ற ஐரோப்பிய நாடுகளில் பரவலாகப் பரவுகின்றன.

3.9 19 ஆம் நூற்றாண்டில் லண்டன். விக்டோரியன் சகாப்தம்.

விக்டோரியன் சகாப்தம் (1838-1901) விக்டோரியா, கிரேட் பிரிட்டன் மற்றும் அயர்லாந்தின் ராணி. இந்த காலத்தின் ஒரு தனித்துவமான அம்சம் குறிப்பிடத்தக்க போர்கள் இல்லாதது, இது நாட்டை தீவிரமாக அபிவிருத்தி செய்ய அனுமதித்தது. 19 ஆம் நூற்றாண்டில், லண்டனின் தோற்றத்தில் வியத்தகு மாற்றங்கள் நிகழ்ந்தன. இந்த காலகட்டத்தில் நாட்டின் பொருளாதாரத்தில் தொழில்துறை புரட்சி தொடர்ந்தது, இது பிரிட்டனை புகைபிடிக்கும் தொழிற்சாலைகள், பெரிய கிடங்குகள் மற்றும் கடைகள் கொண்ட நாடாக மாற்றியது. மக்கள் தொகை வேகமாக வளர்ந்தது, நகரங்கள் விரிவடைந்தன, 1850 களில். முழு தொழில்துறை மாவட்டங்களும் தலைநகரில் தோன்றின, அவற்றில் மிகவும் பிரபலமானவை கிழக்கு முனை. 1836 ஆம் ஆண்டில், லண்டன் பிரிட்ஜ் மற்றும் கிரீன்விச்சை இணைக்கும் முதல் இரயில் பாதை திறக்கப்பட்டது, 50 களில் நாடு முழுவதும் ரயில்வே நெட்வொர்க்கால் மூடப்பட்டது. 20 ஆண்டுகளுக்குள் 6 நிலையங்கள் திறக்கப்பட்டுள்ளன. 1863 ஆம் ஆண்டில், உலகின் முதல் சுரங்கப்பாதை லண்டனில் தோன்றியது.

விக்டோரியன் காலத்தில் (நவ-கோதிக், நவ-பைசண்டைன், தொழில்துறை பாணிகள், கிளாசிக்ஸம்) பொதுவான பாணிகளைக் குறிக்க, ஒரு பொதுவான சொல் பயன்படுத்தப்படுகிறது - விக்டோரியன் கட்டிடக்கலை. பிரிட்டிஷ் பேரரசில் இந்த காலகட்டத்தின் ஆதிக்கம் செலுத்தும் போக்கு நவ-கோதிக்; இந்த பாணியில் முழு சுற்றுப்புறங்களும் கிட்டத்தட்ட அனைத்து பிரிட்டிஷ் உடைமைகளிலும் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன. இந்த பாணியில் ஒரு சிறப்பியல்பு கட்டிடம் வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் அரண்மனை. இந்த எடுத்துக்காட்டில், கோதிக் அம்சங்களை நவ-கோதிக் பாணி எவ்வாறு மீண்டும் செய்கிறது என்பதை நீங்கள் காணலாம். பல சாளரங்கள் சிக்கலான தொகுப்புக் கோடுகளுடன் ஏற்றப்பட்டவை, நீளமான கூர்மையான வடிவங்கள் நவ-கோதிக் பாணியில் பாதுகாக்கப்படுகின்றன. (படம் 13) பில்டர்கள் பெரும்பாலும் பலவிதமான பாணிகளிலிருந்து பண்புகளை கடன் வாங்கி, தனித்துவமான மற்றும் சில நேரங்களில் விசித்திரமான கலவைகளை உருவாக்குகிறார்கள். விக்டோரியன் காலத்தில் கட்டப்பட்ட கட்டிடங்கள் இந்த பாணிகளில் ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்டவற்றின் பண்புகளைப் பகிர்ந்து கொள்கின்றன.

19 ஆம் நூற்றாண்டு - பல பெரிய கட்டிடங்களை நிர்மாணிக்கும் நேரம். 1858 இல் கட்டுமானத்தில் உள்ளது பிக் பென் டவர்(படம் 14 ) ஆங்கில கட்டிடக் கலைஞர் அகஸ்டஸ் புகின் வடிவமைப்பால், மற்றும் பிக் பென் கடிகாரத்தின் கட்டுமானம் மெக்கானிக் பெஞ்சமின் வலியாமியால் கையகப்படுத்தப்பட்டது. அதிகாரப்பூர்வ பெயர் "வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் அரண்மனையின் கடிகார கோபுரம்". கோபுரத்தின் பெயர் மணியின் பெயரிலிருந்து உருவானது, அதன் எடை 13.7 டன் எடையுள்ளதாக நிறுவப்பட்டுள்ளது. இந்த கோபுரம் 96.3 மீட்டர் உயரமும், பிக் பென் கடிகார முகத்தின் விட்டம் 7 மீட்டரும் ஆகும். கோபுர கடிகாரம் நீண்ட காலமாக உலகின் மிகப்பெரியதாக கருதப்படுகிறது. இந்த கடிகாரம் இங்கிலாந்து மற்றும் வெளிநாடுகளில் நம்பமுடியாத பிரபலத்தைப் பெற்றுள்ளது. இருப்பினும், லண்டனில், பல "லிட்டில் பென்ஸ்", செயின்ட் ஸ்டீபன் கோபுரத்தின் மினியேச்சர் பிரதிகள் மேலே ஒரு கடிகாரத்துடன் இருந்தன. இத்தகைய கோபுரங்கள் கிட்டத்தட்ட எல்லா சந்திப்புகளிலும் அமைக்கத் தொடங்கின.

லண்டன் ராயல் ஆல்பர்ட் ஹால் ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் அண்ட் சயின்சஸ் அல்லது வெறுமனே ஆல்பர்ட் ஹால்- லண்டனில் உள்ள ஒரு மதிப்புமிக்க கச்சேரி அரங்கம், ஆங்கில கட்டிடக் கலைஞர் ஃபோக்கால் வடிவமைக்கப்பட்டது. (படம் 15)

1861 இல் இளவரசர் ஆல்பர்ட் இறந்த பிறகு, விக்டோரியா மகாராணி தனது கணவரின் நினைவை ஆல்பர்ட் மண்டபத்தை அமைப்பதன் மூலம் நிலைத்திருக்க முடிவு செய்தார். இந்த கட்டிடம் தெற்கு கென்சிங்டனில் அமைந்துள்ளது, இது லண்டனின் ஒரு பகுதி விக்டோரியன் கலாச்சார நிறுவனங்களுடன் இணைந்து செயல்படுகிறது. தொடக்க விழா மார்ச் 29, 1871 அன்று நடந்தது. இந்த மண்டபம் லண்டனில் மிகப்பெரிய ஒன்றாகும். இது எட்டாயிரத்துக்கும் மேற்பட்ட கேட்போருக்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் பல்வேறு மாநாடுகள் மற்றும் இசை நிகழ்ச்சிகளுக்கு வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. ஆல்பர்ட் ஹால் ஒரு கண்ணாடி மற்றும் உலோக குவிமாடம் கொண்ட ஒரு சுற்று செங்கல் கட்டிடம்.

லண்டனின் மைய இடங்களில் ஒன்று மாறி வருகிறது டிராஃபல்கர் சதுக்கம்,ஜான் நாஷ் வடிவமைத்தார். (படம் 16) 1805 அக்டோபர் 21 அன்று பிரெஞ்சு-ஸ்பானிஷ் கடற்படை மீது அட்மிரல் நெல்சனின் கட்டளையின் கீழ் பிரிட்டிஷ் கடற்படையின் வரலாற்று கடற்படை வெற்றியை நினைவுகூரும் வகையில் இது பெயரிடப்பட்டது. கேப் டிராஃபல்கரில் போர் நடந்தது. போரில், நெல்சன் படுகாயமடைந்தார், ஆனால் அவரது கடற்படை வெற்றி பெற்றது. எனவே, 1840-1843 இல் சதுரத்தின் மையத்தில். அட்மிரல் நெல்சனின் சிலையால் முடிசூட்டப்பட்ட 44 மீட்டர் உயரமுள்ள நெல்சனின் நெடுவரிசை அமைக்கப்பட்டது. எல்லா பக்கங்களும் ஓவியங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன. நெடுவரிசை சிங்கம் சிற்பங்கள் மற்றும் நீரூற்றுகளால் சூழப்பட்டுள்ளது. சதுரத்தைச் சுற்றி லண்டன் நேஷனல் கேலரி ஆஃப் ஆர்ட் - உலகின் மிக முக்கியமான கலைக்கூடங்களில் ஒன்றாகும் (1839), செயின்ட் மார்டின் தேவாலயம் (1721), அட்மிரால்டி ஆர்ச் (1910) மற்றும் பல தூதரகங்கள்.

1894 என்பது கட்டுமான தேதி கோபுர பாலம் மத்திய லண்டனில் தேம்ஸ் நதிக்கு மேலே, லண்டன் கோபுரத்திற்கு அருகில். (படம் 18) இந்த கட்டிடம் லண்டன் மற்றும் பிரிட்டனின் அடையாளங்களில் ஒன்றாக கருதப்படுகிறது. இந்த பாலத்தை ஹோரேஸ் ஜோன்ஸ் வடிவமைத்தார். இந்த அமைப்பு 244 மீட்டர் நீளமுள்ள டிராபிரிட்ஜ் ஆகும், இது இரண்டு 65 மீட்டர் உயரமான கோபுரங்களைக் கொண்டுள்ளது.

பாதசாரிகளுக்கு, பாலத்தின் வடிவமைப்பு ஸ்பான் திறக்கும் போது கூட பாலத்தை கடக்கும் திறனை வழங்குகிறது. வழக்கமான நடைபாதைகளுக்கு மேலதிகமாக, 44 மீட்டர் உயரத்தில் கோபுரங்களை இணைக்கும் வகையில், நடுப்பகுதியில் பாதசாரி காட்சியகங்கள் கட்டப்பட்டுள்ளன. கோபுரங்களுக்குள் அமைந்துள்ள படிக்கட்டுகளால் கேலரி அணுகப்பட்டது. 1982 முதல், கேலரி ஒரு அருங்காட்சியகம் மற்றும் கண்காணிப்பு தளமாக பயன்படுத்தப்படுகிறது. கோபுரங்கள் மற்றும் காட்சியகங்கள் அமைப்பதற்கு மட்டும் 11 ஆயிரத்து டன்களுக்கும் அதிகமான எஃகு தேவைப்பட்டது. உலோக கட்டமைப்பை சிறப்பாக பாதுகாக்க, கோபுரங்கள் கல்லால் வரிசையாக அமைக்கப்பட்டன, கட்டிடத்தின் கட்டடக்கலை பாணி கோதிக் என வரையறுக்கப்படுகிறது.

4.1 20 ஆம் நூற்றாண்டில் லண்டன்.

முதல் மற்றும் இரண்டாம் உலகப் போர்கள் லண்டனின் வளர்ச்சியை தற்காலிகமாக நிறுத்தியது. அந்த நேரத்தில், கிரேட் பிரிட்டனின் தலைநகரம் ஜேர்மன் வான்வழி குண்டுவெடிப்புகளை மீண்டும் மீண்டும் தாங்க வேண்டியிருந்தது. இதனால், பல்லாயிரக்கணக்கான வீடுகள் அழிக்கப்பட்டன. ஏராளமான கட்டடக்கலை கட்டமைப்புகள் பாதிக்கப்பட்டன, அடுத்தடுத்த மறுசீரமைப்பு தேவை.

XX நூற்றாண்டில், மத்திய மாவட்டங்களின் கட்டடக்கலை தோற்றம் வியத்தகு முறையில் மாறியது. புதிய அலுவலகங்கள் தோன்றும் மற்றும் பழையவை மீண்டும் கட்டப்படுகின்றன. வங்கிகள், தொழில்துறை மற்றும் சில்லறை நிறுவனங்கள், ஹோட்டல்கள் மற்றும் ஆடம்பர கடைகள் ஆகியவை வெஸ்ட் எண்ட் கிளாசிக் மற்றும் பழைய நகர கட்டிடங்களை மாற்றியமைக்கின்றன. இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பிறகு, நவீன வடிவங்களின் கட்டிடங்கள் மீண்டும் முகத்தை மாற்றத் தொடங்கின, ஆனால் லண்டனின் பழைய காலாண்டுகளில் மட்டுமல்ல, நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் தோன்றிய கிரேட்டர் லண்டனின் பல பகுதிகளிலும்.

20 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் லண்டனில் வானளாவிய கட்டிடங்களை தீவிரமாக நிர்மாணித்த நேரம். இந்த உயரமான கட்டிடங்களின் முழு தெரு தொகுதிகள் கட்டப்பட்டு வருகின்றன. இன்றுவரை, மிகவும் அசாதாரண வானளாவிய கட்டிடங்களின் கட்டுமானம் தொடர்கிறது.

லண்டனில், வானளாவிய கட்டிடங்களுக்கு ஒரு சிறப்பு உள்ளது மாவட்டம் - கேனரி வார்ஃப். (படம் 19) இது கிழக்கு லண்டனில் உள்ள ஒரு வணிக மாவட்டம். இது நாய் தீவில் அமைந்துள்ளது. பிரிட்டிஷ் தலைநகரான லண்டன் நகரத்தின் வரலாற்று நிதி மற்றும் வணிக மையத்திற்கு கேனரி வார்ஃப் முக்கிய போட்டியாளராக உள்ளார். கிரேட் பிரிட்டனில் மிக உயரமான மூன்று கட்டிடங்கள் இங்கே: ஒரு கனடா சதுக்கம், 8 கனடா சதுக்கம் மற்றும் சிட்டி குழும மையம்.(அனைத்து கட்டிடங்களும் பிரபல கட்டிடக் கலைஞர் நார்மன் ஃபோஸ்டரால் வடிவமைக்கப்பட்டன.) இந்த வானளாவிய கட்டிடங்களை ஒலிம்பியா மற்றும் யார்க் என்ற கட்டுமான நிறுவனத்தால் 1991 இல் மீண்டும் கட்டப்பட்டது. கேனரி வார்ஃப் லண்டனில் வேகமாக வளர்ந்து வரும் வணிக மாவட்டமாக கருதப்படுகிறது. இப்போது ஒவ்வொரு நாளும் அதிகமான மக்கள் கேனரி வார்ஃப் வேலைக்கு வருகிறார்கள்.

ஒரு கனடா சதுரம்- லண்டனின் கேனரி வார்ஃப் வானளாவிய கட்டிடங்களில் ஒன்று. 1991 ஆம் ஆண்டில், இந்த கட்டிடம் ஐக்கிய இராச்சியத்தில் மிக உயரமான வானளாவிய பட்டத்தைப் பெற்றது. இதன் உயரம் 235 மீட்டர். அசல் பிரமிடு சிகரத்துடன் கூடிய 50 மாடி வானளாவிய லண்டனின் அடையாளங்களில் ஒன்றாகும்.

8 கனடா சதுரம் - கேனரி வார்ஃபில் 45-அடுக்கு 200 மீட்டர் உயர வானளாவிய கட்டடம். 2002 வாக்கில், கட்டிடம் கட்டி முடிக்கப்பட்டது. கனடா சதுக்கம் மற்ற வானளாவிய கட்டிடங்களைப் போலவே அலுவலக இடமாகவும் செயல்படுகிறது.

சிட்டி குழும மையம் - அதே பகுதியில் ஒரு கட்டிட வளாகம். ஒன்றிணைக்கப்பட்ட இரண்டு கட்டிடங்களுக்கு இந்த மையம் வழங்குகிறது - 33 கனடா சதுரங்கள் 150 மீட்டர் உயரம் மற்றும் 25 கனடா சதுரங்கள், இது 200 மீட்டரை எட்டும். ஒன்றாக, இரண்டு கட்டிடங்களும் ஒருங்கிணைந்த சிட்டி குழும மைய வளாகத்தை உருவாக்குகின்றன. வானளாவிய கட்டிடங்கள் 1999 முதல் 2001 வரை கட்டப்பட்டன.

நவீன லண்டனில் மிகவும் அசாதாரணமான மற்றும் மறக்கமுடியாத வானளாவிய கட்டிடமாக இருக்கலாம் மேரி கோடாரி கோபுரம் 30- 40 மீட்டர் உயரமான 180 மீட்டர் உயரம், 2001-2004ல் நார்மன் ஃபாஸ்டர் என்பவரால் கட்டப்பட்டது. வானளாவிய நிதி மையத்தில் அமைந்துள்ளது - லண்டன் நகரம். இந்த அமைப்பு ஒரு மைய ஆதரவு தளத்துடன் ஒரு கண்ணி ஓடு வடிவத்தில் செய்யப்படுகிறது. மத்திய லண்டனுக்கு அசாதாரணமான மேரி ஆக்ஸ் கோபுரத்திலிருந்து நகரத்தின் பார்வை குறிப்பிடத்தக்கது. குடியிருப்பாளர்கள் கண்ணாடியின் பச்சை நிறம் மற்றும் அதன் சிறப்பியல்பு வடிவத்திற்கு இதை "வெள்ளரி" என்று அழைக்கிறார்கள். கட்டிடத்தின் கீழ் தளங்கள் அனைத்து பார்வையாளர்களுக்கும் திறந்திருக்கும். மேல் தளங்களில் பல உணவகங்கள் உள்ளன. மேரி ஆக்ஸ் டவர் மிகவும் சுற்றுச்சூழல் வானளாவிய கட்டிடம் என்று கூறுகிறது. கட்டிடம் சிக்கனமாக மாறியது: இந்த வகை மற்ற கட்டிடங்களை விட இது பாதி மின்சாரத்தை பயன்படுத்துகிறது.

தற்போது, \u200b\u200bலண்டனில் வானளாவிய கட்டுமானங்கள் இன்னும் நடந்து கொண்டிருக்கின்றன. புதிய உயரமான கட்டிடங்கள் யுனைடெட் கிங்டம் - ஒரு கனடா சதுக்கத்தில் மிக உயரமான உயரமான கட்டிடத்தை உயரத்தை விட அதிகமாக இருக்கும். ரிவர்சைடு சவுத், ஹெரான் டவர் மற்றும் பிஷப்ஸ்கேட் டவர் ஆகியவற்றின் உயரமான கோபுரங்கள் இவை. மற்றொரு வானளாவிய, தி ஷார்ட், இங்கிலாந்தின் முதல் மிக உயரமான கட்டிடம் ஆகும். இது 310 மீட்டர் உயரத்தைக் கொண்டிருக்கும், அவை அனைத்திலும் மிக உயரமாக இருக்கும்.

நகரத்தின் புதிய அடையாளமாக மாறியுள்ள ஃபெர்ரிஸ் சக்கரம் மில்லேனியம் டோம் மற்றும் லண்டன் ஐ போன்ற பல கட்டிடங்களைத் திறந்து லண்டன் புதிய மில்லினியத்தை சந்தித்தது.

மில்லினியம் டோம்- ஒரு பெரிய சுற்று கண்காட்சி மையம், 2000 இல் திறக்கப்பட்டது. இது கிரீன்விச் தீபகற்பத்தின் மையத்தில் அமைந்துள்ளது. இந்த கட்டிடம் சர் நார்மன் ஃபோஸ்டர் என்பவரால் கட்டப்பட்டது, மேலும் படைப்பாளர்களின் திட்டத்தின் படி, அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்பத்தின் சமீபத்திய சாதனைகளுடன் ஆயிரக்கணக்கான பார்வையாளர்களை அறிமுகப்படுத்த வேண்டும். ஆனால் இப்போது "குபோல்" ஒரு விளையாட்டு மற்றும் பொழுதுபோக்கு வளாகமாக உள்ளது.

லண்டன் கண் - தேம்ஸ் தேசத்தின் தென் கரையில் அமைந்துள்ள 135 மீட்டர் உயரத்துடன் உலகின் மிகப்பெரிய பெர்ரிஸ் சக்கரங்களில் ஒன்று. இந்த சக்கரத்தை கட்டிடக் கலைஞர்களான டேவிட் மார்க்ஸ் மற்றும் ஜூலியா பார்ஃபீல்ட் ஆகியோர் வடிவமைத்தனர். இந்த திட்டத்தை உயிர்ப்பிக்க ஆறு ஆண்டுகள் ஆனது. லண்டன் கண் 32 மூடிய பயணிகள் அறைகளைக் கொண்டுள்ளது. காப்ஸ்யூல்கள் லண்டனின் 32 புறநகர்ப் பகுதிகளைக் குறிக்கின்றன.

சக்கரம் பேசப்படுகிறது மற்றும் ஒரு பெரிய சைக்கிள் சக்கரம் போல் தெரிகிறது. மேலே லண்டனின் முக்கிய அடையாளங்களின் அதிர்ச்சியூட்டும் காட்சிகளை வழங்குகிறது. ஒவ்வொரு ஆண்டும் 3 மில்லியனுக்கும் அதிகமான மக்கள் இந்த லண்டன் அடையாளத்தை பார்வையிடுகிறார்கள். "லண்டன் ஐ" லண்டனின் மிகவும் பிரபலமான காட்சிகளில் ஒன்றாக கருதப்படுகிறது.

4. முடிவுரை.

இந்த கட்டுரை லண்டனின் கட்டடக்கலை பாணியையும் அவை ஒவ்வொன்றின் சிறப்பியல்புகளையும் மிக தெளிவாக பிரதிபலிக்கும் கட்டிடங்களையும் ஆய்வு செய்துள்ளது. நகரத்தின் வளர்ச்சியின் வரலாறு மற்றும் பல்வேறு கட்டடக்கலை கட்டமைப்புகளை உருவாக்கிய காலங்களை ஆராய்ந்த பின்னர், லண்டனின் தற்போதைய உருவத்தை உருவாக்குவதில் பின்வரும் மைல்கற்களை வேறுபடுத்தி அறியலாம்.

லண்டனின் வரலாறு ரோமானிய வெற்றிகளிலிருந்து (கி.பி. 43), லண்டினியம் நகரம் நிறுவப்பட்டது. 11-13 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் நார்மண்டி இங்கிலாந்தின் நிலப்பரப்பைக் கைப்பற்றிய பின்னர், கோதிக் மற்றும் ரோமானஸ்யூ போன்ற பாணிகள் கட்டிடக்கலையில் தோன்றின. கோதிக் பாணியில் ஒரு கட்டிடத்தின் மிக முக்கியமான எடுத்துக்காட்டு வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் அபேயின் கதீட்ரல் ஆகும். 11 ஆம் நூற்றாண்டின் அற்புதமான கட்டிடமான கோட்டை கோபுரம் ரோமானஸ் பாணியைச் சேர்ந்தது. 15 ஆம் நூற்றாண்டு வரை இங்கிலாந்து கோதிக் பாணியைப் பின்பற்றியது. பின்னர் டியூடர்கள் ஆட்சிக்கு வந்தனர், ஆங்கில பரோக் கோதிக்கை மாற்றினார். அக்காலத்தின் மிகவும் பிரபலமான கட்டிடங்களில், ஹாம்ப்டன் கோர்ட் மற்றும் குளோப் தியேட்டர் ஆகியவற்றை வேறுபடுத்த வேண்டும். இருப்பினும், 1666 இல் லண்டனின் பெரும் தீ நகரத்திற்கு பெரும் சேதத்தை ஏற்படுத்தியது. அடுத்தடுத்த ஆண்டுகளில், லண்டனில் எரிந்த கட்டிடங்களின் மறுசீரமைப்பு பணிகள் நடைபெற்று வருகின்றன. இனிகோ ஜோன்ஸ் மற்றும் கிறிஸ்டோபர் ரென் ஆகியோர் இங்கிலாந்தின் சிறந்த கட்டிடக் கலைஞர்களாக மாறினர். இனிகோ ஜோன்ஸின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில், முன்னிலைப்படுத்த வேண்டியது அவசியம்: வைட்ஹால் அரண்மனை, செயின்ட் ஜேம்ஸ் அரண்மனை தேவாலயம், கோவென்ட் கார்டன் மற்றும் சோமர்செட் ஹவுஸ். லண்டனில் ஏற்பட்ட பெரும் தீ விபத்துக்குப் பிறகு, எரிந்த செயின்ட் பால்ஸ் கதீட்ரலின் புதிய கட்டிடம் கட்டடக் கலைஞரின் முக்கிய தலைசிறந்த படைப்பான ரென் திட்டத்தின் படி கட்டப்பட்டு வருகிறது. 18 ஆம் நூற்றாண்டில், ஆங்கில பரோக் ஜார்ஜிய பாணியின் பல்வேறு திசைகளால் மாற்றப்பட்டது. கட்டுமானத்தில்: பக்கிங்ஹாம் அரண்மனை, ரீஜண்ட் பார்க், பிட்ஸ்கேனர் மேனர். இந்த கட்டிடங்கள் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ஹென்றி ஹாலண்ட், ஜான் நாஷ், ஜான் சவுன் போன்ற பிரபல கட்டிடக் கலைஞர்களால் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன. விக்டோரியன் காலத்தில் (19 ஆம் நூற்றாண்டு), நவ-கோதிக், நவ-பைசண்டைன், தொழில்துறை, கிளாசிக் போன்ற கட்டடக்கலை பாணிகள் தோன்றின. வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் அரண்மனை, பிக் பென் டவர், ஆல்பர்ட் ஹால், டிராஃபல்கர் சதுக்கம், டவர் பிரிட்ஜ் ஆகியவை இந்த சகாப்தத்தின் மிக முக்கியமான கட்டிடங்கள்.

20 ஆம் நூற்றாண்டில், மத்திய பகுதிகளின் தோற்றம் பெரிதும் மாறுகிறது. புதிய அலுவலகங்கள், வங்கிகளின் கட்டிடங்கள், வர்த்தக மற்றும் தொழில்துறை நிறுவனங்கள் தோன்றும். நூற்றாண்டின் இறுதியில், ஒரு புதிய வகை கட்டிடம் தோன்றுகிறது - வானளாவிய கட்டிடங்கள். மேரி ஆக்ஸ் 30 மற்றும் ஒன் கனடா சதுக்கம் ஆகியவை மிகவும் பிரபலமான மற்றும் ஈர்க்கக்கூடிய வானளாவிய கட்டிடங்கள். நூற்றாண்டின் கடைசி கட்டிடங்கள் லண்டன் கண் - பெர்ரிஸ் சக்கரம் மற்றும் மில்லினியம் டோம்.

இவ்வாறு, ஆய்வின் அடிப்படையில், லண்டனின் முழு வரலாற்றிலும் நிகழ்ந்த பல்வேறு நிகழ்வுகள் நகரத்தின் நவீன தோற்றத்தை பாதித்தன என்று நாம் முடிவு செய்யலாம். ஒவ்வொரு சகாப்தத்தின் ஆவியையும் வெளிப்படுத்தும் கட்டிடக்கலையில் உள்ள பல்வேறு வகையான பாணிகளில் இது பிரதிபலிக்கிறது.

5. பட்டியல் பயன்படுத்தப்பட்டது இலக்கியம் .

1. சிறு புத்தகங்கள்: லண்டன் கோபுரம், செயின்ட் பால்ஸ் கதீட்ரல், வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் அபே.

2. எஸ்குடோ டி ஓரோ. அனைத்து லண்டன். - தலையங்கம் ஃபிசா எஸ்குடோ டி ஓரோ, எஸ். ஏ.

3. மைக்கேல் பிரிட்டன். - ஒப்னின்ஸ்க்: தலைப்பு, 1997

4. சடினோவா மற்றும் பிரிட்டன் மற்றும் ஆங்கிலேயர்களைப் பற்றி பேசுதல். - Mn.: விஷ். shk., 1996 .-- 255 ப.

5.http: // ru. விக்கிபீடியா. org / விக்கி /% C0% F0% F5% E8% F2% E5% EA% F2% F3% F0% ED% FB% E5_% F1% F2% E8% EB% E8

6.http: // www. ***** / Iskusstvo_dizaina_i_arhitektury / p2_articleid / 125

இங்கிலாந்தின் கட்டிடக்கலை அதன் பன்முகத்தன்மையுடன் மகிழ்ச்சி அடைகிறது. அதன் நீண்ட வரலாற்றின் போது, \u200b\u200bநாடு ஒரு முறைக்கு மேற்பட்ட பிற பழங்குடியினர் மற்றும் மக்களால் படையெடுக்கப்பட்டது, இது அதன் தோற்றத்தில் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது.

பண்டைய கட்டிடக்கலை

இங்கிலாந்தில் வரலாற்றுக்கு முந்தைய காலம் மதக் கட்டிடங்களின் வடிவத்தில் அதன் அடையாளத்தை விட்டுச் சென்றது, அவற்றில் மிகவும் பிரபலமானது ஸ்டோன்ஹெஞ்ச் மற்றும் அவெபரி ஆகியவற்றில் உள்ள கல் தொகுதிகள். கேட்பரி மற்றும் மீடன் அரண்மனைகள் தற்காப்பு கட்டமைப்புகளாக செயல்பட்டன.

பல பழங்கால அடையாளங்கள் ரோமானியர்கள் பிரிட்டனில் ஆதிக்கம் செலுத்திய காலத்திற்கு முந்தையவை. நானூறு ஆண்டுகளுக்கு முன்னர், அவர்கள் தற்காப்பு கோட்டைகளை கட்டினர், அவை இன்றுவரை ஓரளவு பாதுகாக்கப்படுகின்றன. அத்தகைய அடையாளங்கள் ஹட்ரியனின் சுவர் மற்றும் லிங்கனில் உள்ள குளியல் நினைவுச்சின்னம். பல ரோமானிய கட்டிடங்கள் பிற்கால கட்டிடங்களுக்கு அடிப்படையாக இருந்தன - எடுத்துக்காட்டாக, டோவரில் உள்ள கலங்கரை விளக்கம் அல்லது ஃபிஷ்போர்னில் உள்ள அரண்மனை.

இடைக்கால கட்டிடக்கலை.

ஆங்கிலோ-சாக்சன் காலகட்டத்தில், கட்டடக்கலை மகிழ்வுகள் அவற்றின் உருவகத்தைக் கண்டன, முக்கியமாக தேவாலயங்களின் கட்டுமானத்தின் போது, \u200b\u200bபெரிய மற்றும் பலப்படுத்தப்பட்டவை. நார்மன்களுடனான தொடர்ச்சியான போர்கள் காரணமாக, பிரிக்ஸ்வொர்த்தில் அமைந்துள்ள சர்ச் ஆஃப் ஆல் புனிதர்கள் மட்டுமே நம் காலத்திற்கு பிழைத்துள்ளனர்.

நார்மன் வெற்றியின் பின்னர், ரோமானஸ் பாணி இங்கிலாந்தில் உருவாகத் தொடங்கியது. வட்டமான குந்து வளைவுகள், பெரிய பாஸ்-நிவாரணங்கள் மற்றும் சிற்பக் காட்சியகங்கள் ரோசெஸ்டர், டோவர் அல்லது யார்க்ஷயரில் காணப்படுகின்றன. மிகப்பெரிய தற்காப்பு அமைப்பு லண்டனில் உள்ள கல் கோபுரம்.

இங்கிலாந்தில் கோதிக் காலம் பன்னிரண்டாம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் தாமதமாகத் தொடங்கியது, ஆனால் மூன்று நூற்றாண்டுகளாக தொடர்ந்து மிகவும் பிரபலமாக இருந்தது. இந்த போக்கு கறை படிந்த கண்ணாடி ஜன்னல்கள், கல்லில் அலங்கார வடிவங்கள், கூர்மையாக கோடிட்டுக் காட்டப்பட்ட கோடுகள் மற்றும் கூர்மையான ஸ்பியர்ஸ் கொண்ட உயரமான ஜன்னல்களால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. இங்கிலாந்தின் பிரகாசமான கோதிக் நினைவுச்சின்னம் வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் அரண்மனை மற்றும் சாலிஸ்பரி கதீட்ரல் ஆகும்.

புதிய போக்குகளின் சகாப்தம் - மறுமலர்ச்சி மற்றும் பரோக்

ஐரோப்பா முழுவதையும் போலவே, இங்கிலாந்தில் மறுமலர்ச்சி கலையின் புதிய போக்குகளுக்கு வழிவகுத்தது - எடுத்துக்காட்டாக, மிகவும் நேர்த்தியான தீர்வுகள் கடுமையான கோதிக் வடிவங்களை மாற்றுகின்றன, தேவாலயங்கள் மற்றும் அரண்மனைகள் ஓவியங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன. பலர் பழமைவாத விருப்பங்களிலிருந்து விலகி ஹாலந்து மற்றும் இத்தாலியின் பாணியைப் பின்பற்ற முடிவு செய்கிறார்கள். இந்த நேரத்தில், சோமர்செட்ஷையரில் உள்ள மாண்டேக் ஹவுஸ் மற்றும் வில்ட்ஷயரில் லாங்லீட் ஹவுஸ் ஆகியவை கட்டப்பட்டன.

பரோக் காலம், இங்கிலாந்தில் அதன் சிறப்பையும் விவரத்தையும் நேசித்தது மிகவும் குறுகியதாக இருந்தது, எனவே அதன் உருவத்தை முக்கியமாக நிலப்பரப்பு வடிவங்களில் கண்டறிந்தது - எடுத்துக்காட்டாக, ஹாம்ப்டன் கோர்ட்டின் தோட்டங்களில். கட்டடக்கலை ரீதியாக, இது ஹோவர்ட் கோட்டையில் உள்ளது.

கிளாசிக்ஸின் காலம்

குறிப்பிடத்தக்க அரசியல் மாற்றங்களுக்கும், 1666 இல் லண்டனின் பெரும் தீக்கும் பின்னர், கிளாசிக்வாதம் இங்கிலாந்தில் முக்கிய பாணியாக மாறியது. படிவங்களின் கட்டுப்பாடு, எளிமை மற்றும் லண்டன் மற்றும் ஒவ்வொரு கட்டிடத்தின் தளவமைப்பின் நிலைத்தன்மை ஆகியவை ஆங்கில ஆவிக்கு ஒரு தெளிவான எடுத்துக்காட்டு. செயின்ட் பால்ஸ் கதீட்ரல் மற்றும் கேம்பிரிட்ஜில் உள்ள ரென் நூலகம் ஆகியவை இந்த பாணியில் செய்யப்பட்டுள்ளன. இந்த பாணியின் வளர்ச்சியின் அடுத்த கட்டம், ரோமானிய கட்டுமான விதிமுறைகளை கடைப்பிடிப்பதாகும், இது சில நேரங்களில் அபத்தமான நிலையை அடைந்தது - சுந்தர்லேண்டில் உள்ள பென்ஷா நினைவுச்சின்னம் போன்றது, இது ஏதெனிய கோவிலான ஹெபஸ்டஸ்டஸை நகலெடுக்கிறது.

விக்டோரியன் சகாப்தம்

தொழில்துறை புரட்சிக்குப் பிறகு, நகரங்கள் வேகமாக உருவாகத் தொடங்கின, பருமனான கிளாசிக்கல் பாணி நவ-கோதிக் மூலம் மாற்றப்பட்டது. புதிய பொறியியல் முன்னேற்றங்கள் லண்டனில் உள்ள பாராளுமன்ற சபை, மற்றும் கிரிஸ்டல் பேலஸ் போன்ற புகழ்பெற்ற கட்டிடங்களை கட்டியெழுப்ப முடிந்தது, இது குறிப்பாக தொழில்நுட்ப கண்டுபிடிப்புகளின் முதல் உலக கண்காட்சிக்காக அமைக்கப்பட்டது, அங்கு இங்கிலாந்தின் பொருளாதார திறன் நிரூபிக்கப்பட்டது. புதிய பாணி கட்டிடக்கலை கோதிக்கின் அனைத்து கண்ணியத்தையும் பாதுகாக்க முயன்றது, புதிய பொருட்கள் மற்றும் தொழில்நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தி, மறுமலர்ச்சியின் தொடுதலை மறந்துவிடாமல், அதன் காதல் மற்றும் இயற்கையுடனான நெருக்கத்துடன்.

தற்கால பாணிகள்

புதிய நேரம் நவீன உலக நாகரிகத்தை இங்கிலாந்திற்கு கொண்டு வந்தது, இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பிறகு நகரங்கள் முக்கியமாக ஐரோப்பிய நியதிகளின்படி மீட்டமைக்கப்பட்டன. ஆகவே, குடியிருப்பு கட்டிடங்களின் தரநிலைகள் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்களுக்கு ஆளாகவில்லை, ஆனால் கலைத்துறையில் புதிய கட்டிடங்கள் அசல் வெளிப்பாட்டு வடிவங்களைத் தேட முனைகின்றன - எளிமையான மற்றும் தூய்மையான வண்ணங்களில் ஆர்வமுள்ள மிருகத்தனம், அத்துடன் அசாதாரண அமைப்புகள் மற்றும் கலையின் கூறுகள் நோவ். ராயல் நேஷனல் தியேட்டர் மற்றும் பார்பிகன் ஆர்ட்ஸ் சென்டர் இந்த பாணியில் கட்டப்பட்டுள்ளன.

பின்நவீனத்துவத்தின் கடினமான மற்றும் குறைந்தபட்ச கட்டமைப்பு என்பது உகப்பாக்கத்திற்கான நவீன உந்துதலின் உருவகமாகும். அலுவலகம் மற்றும் வணிக மையங்கள் மற்றும் கண்காட்சி அரங்குகள் இந்த பாணியில் தயாரிக்கப்படுகின்றன. லண்டனில், தேசிய கேலரியின் புதிய பிரிவு பின்நவீனத்துவத்தின் சுருக்கம் என்று அழைக்கப்படலாம்.

கிரேட் பிரிட்டன் என்பது பல்வேறு காலங்களில் கட்டப்பட்ட மற்றும் முற்றிலும் மாறுபட்ட பாணிகளில் அலங்கரிக்கப்பட்ட ஏராளமான கட்டிடங்களை சேமித்து வைக்கும் ஒரு நாடு. கிரேட் பிரிட்டனில் உள்ள கட்டிடங்களில் நீங்கள் பரோக், கோதிக், கிளாசிக், பல்லேடியன், நியோ-கோதிக், நவீனத்துவம், ஹைடெக், பின்நவீனத்துவம் மற்றும் பலவற்றின் பிரதிநிதிகளைக் காணலாம். அவற்றை இன்னும் விரிவாகக் கருதுவோம்.

வரலாற்றுக்கு முந்தைய காலம்

பண்டைய கால கட்டடங்களும் குறிப்பிடத் தக்கவை. அவற்றில் மிகவும் பிரபலமானது ஸ்டோன்ஹெஞ்ச். விஞ்ஞானிகள் இந்த கட்டிடத்தை கற்கால காலத்திற்கு காரணம் என்று கூறுகின்றனர். இந்த கட்டிடம் இரண்டாயிரம் ஆண்டுகளுக்கு மேலானது, இருப்பினும், இது எதை நோக்கமாகக் கொண்டது என்பதை யாரும் உறுதியாகச் சொல்ல முடியாது. கூடுதலாக, கிரேட் பிரிட்டனில் பல கல்லறைகள் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன, அவை இரண்டரை ஆயிரத்துக்கும் மேற்பட்ட ஆண்டுகள் பழமையானவை.

பண்டைய ரோமானிய காலனித்துவம்

கி.மு. முதல் மில்லினியத்தில் செல்ட்ஸ் பிரிட்டிஷ் தீவுகளில் குடியேறினார். அவற்றின் வசம் உள்ள சிறிய அளவிலான பொருட்கள் காரணமாக அவற்றின் நேரத்திலிருந்து கண்டுபிடிப்புகள் குறைவு. ஆராய்ச்சியாளர்கள் அவற்றை கலையில் "விலங்கு பாணி" என்று கூறுகின்றனர்.

கி.பி முதல் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், ரோமானியர்கள் தீவுகளில் இறங்கி தங்கள் விரிவாக்கத்தைத் தொடங்கினர். இருப்பினும், அவர்கள் கடுமையான எதிர்ப்பை சந்தித்தனர், இதன் காரணமாக அவர்கள் கைப்பற்றப்பட்ட நிலங்களை கல் மற்றும் செங்கல் சுவர்களால் வேலி போட வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. அவர்களில் சிலர் இன்றுவரை தப்பிப்பிழைத்துள்ளனர், இருப்பினும், அவர்களில் பெரும்பாலோர் கத்தோலிக்க தேவாலயங்களை நிர்மாணிப்பதற்காக அகற்றப்படுவார்கள். பிரிட்டிஷ் கட்டிடக்கலைக்கு ரோமானிய பங்களிப்பும் பின்வருமாறு:

• ஏகாதிபத்திய தண்டு;
• லண்டன் மற்றும் பாத் நகரில் ரோமானிய குளியல் எச்சங்கள்;
• கல்லறைகள்;
• செல்வாக்கு மிக்க ரோமானியர்களின் வில்லாக்கள்.

ஆரம்ப நடுத்தர வயது

கி.பி ஐந்தாம் - ஆறாம் நூற்றாண்டுகளில், ஜெர்மானிய பழங்குடியினர் (ஆங்கிள்ஸ், சாக்சன்ஸ், சணல் மற்றும் பல) பிரிட்டனுக்கு வந்தனர். படிப்படியாக, அவர்கள் பழங்குடி மக்களுடன் கலக்கிறார்கள் - செல்ட்ஸ். இருப்பினும், பெரிய கட்டமைப்புகளை நிர்மாணிப்பது குறித்த அறிவு இல்லாததால் ஆங்கில கட்டிடக்கலை மீதான அவர்களின் செல்வாக்கு மிகக் குறைவு. இன்னும், அவர்களுடன், ஒரு மண்டபம் தோன்றுகிறது, ஒரு நீளமான வடிவ அமைப்பு, அங்கு உழைக்கும் குடும்ப உறுப்பினர்கள் அனைவரும் கூடிவருவார்கள்.

குறிப்பு 1

கூடுதலாக, கிறிஸ்தவமயமாக்கல் அவர்களுடன் தொடங்குகிறது, இது எளிய சிறிய தேவாலயங்களை உருவாக்குவதன் மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. இதனுடன், கட்டிடங்களின் முகப்பில் அலங்காரமும் உருவாகி வருகிறது, இது பிரிட்டிஷ் கோதிக்கில் சிறிது நேரம் கழித்து உருவாக்கப்படும்.

ஆங்கில கோதிக்

கோதிக் கலாச்சாரம் பன்னிரண்டாம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் உருவாகி நான்கு நூற்றாண்டுகள் வரை நீடிக்கும். கோதிக்கின் வெளிப்படையான அம்சங்களில் ஒன்று மடங்களின் மிகப் பெரிய பரவல், வயல்வெளிகளைச் சேர்ப்பது மற்றும் அவற்றின் பிராந்தியங்களில் கூடுதல் வெளியீடுகள். நகரங்கள் இறுக்கமாக கட்டப்பட்டன. இருப்பினும், வீடுகள் இங்கிலாந்திற்கு நன்கு தெரிந்த நீளமான மற்றும் பரந்த வடிவத்தை தக்கவைத்துக் கொள்ளவில்லை. கட்டிடங்களின் முகப்பில் சிறிய விவரங்களுடன் தீவிரமாக அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன, அவை இன்றும் காணப்படுகின்றன.

குறிப்பு 2

ஆங்கில கோதிக் வளர்ச்சிக்கு பிரெஞ்சுக்காரர்களும் பங்களித்தார்கள் என்பதற்கான சான்றுகள் உள்ளன. பிரெஞ்சு கட்டிடக் கலைஞர்கள்தான் ஆங்கில கதீட்ரல்களை கோதிக் முறையில் வடிவமைக்கத் தொடங்கினர்.

சிறிது நேரம் கழித்து, பேசப்படாத இனம் தொடங்குகிறது: கட்டிடத்தின் கூரையில் வைக்கப்பட வேண்டிய சிறந்த ஆபரணத்தை யார் வரைவார்கள். இருப்பினும், கதீட்ரல்கள் மற்றும் மடாலயங்களின் கட்டுமானம் மங்கத் தொடங்கியதால், அது நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை, வணிக மற்றும் தொழில்துறை நிறுவனங்கள், கடை வீடுகள் மற்றும் சிறிய பட்டறைகள் சுற்றியுள்ள பகுதிகளில் கட்டத் தொடங்கின, அவை வயல்களாலும் துறவறக் கட்டடங்களாலும் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டன.

ஆங்கில கோதிக் மூன்று காலங்களாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது:

• ஆரம்ப ஆங்கிலம் (12 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் இருந்து 13 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி வரை);
• வடிவியல் ரீதியாக வளைவு (XIII நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியிலிருந்து XIV நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி வரை);
• செங்குத்தாக (XIV நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியிலிருந்து XVI நூற்றாண்டு வரை).

அரை-கட்டப்பட்ட கட்டிடங்கள்

ஒரு சாதாரண குடிமகனுக்கு, மர வீடுகள் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன. தொடர்ச்சியான காடழிப்பு மக்கள் அரை மர வீடுகளுக்கு மாற வேண்டிய கட்டாயத்திற்கு வழிவகுத்தது. இது ஒரு கட்டுமான முறையாகும், இதில் கட்டமைப்பு மட்டுமே மரமானது, மற்ற அனைத்தும் செங்கல், கல் அல்லது புட்டி களிமண்ணால் செய்யப்படுகின்றன. அத்தகைய கட்டமைப்புகளை எவ்வாறு பூசுவது என்று ஆங்கிலேயர்கள் கற்றுக்கொண்டனர்.

பிரிட்டனில் இந்த நேரத்தில், வீடுகளின் கட்டிட அடர்த்தி குறித்து ஒரு சட்டம் வெளியிடப்பட்டது, இது ஒருவருக்கொருவர் மிக நெருக்கமாக கட்டிடங்களை வைப்பதை தடை செய்தது. தீ விபத்து ஏற்பட்டால் மற்ற வீடுகளுக்கு தீ பரவாமல் தடுக்கும் பொருட்டு இது உருவாக்கப்பட்டது. இதன் காரணமாக, நவீன பிரிட்டனில் கூட வீடுகளுக்கு இடையில் பரந்த தெருக்களைக் காணலாம்.

சீர்திருத்தத்தின்போது, \u200b\u200bதுன்புறுத்தப்பட்ட புராட்டஸ்டன்ட்டுகள் பிரிட்டிஷ் தீவுகளுக்கு வந்து சிவப்பு செங்கல் கட்டுமானத்தை மீண்டும் தொடங்குகின்றனர். அவர்களுடன் சேர்ந்து, இரண்டு மாடி கட்டிடங்களின் இடம் தொடங்குகிறது.

சுருக்கமான பரோக் சகாப்தம்

முதலில் ஐரோப்பிய பரோக் பாணி கிரேட் பிரிட்டனில் மிகக் குறைந்த காலப்பகுதியைக் கொண்டிருந்தது. பரோக்கை அறிமுகப்படுத்தும் யோசனையை கடைப்பிடித்த கட்டடக் கலைஞர்களின் பட்டியலும் குறுகியதாக இருந்தது:

• ஜான் வான்ப்ரூ, கட்டிடக் கலைஞர்;
• ஜேம்ஸ் தோர்ன்ஹில், ஓவியர்;
• நிக்கோலஸ் ஹாக்ஸ்மூர், கட்டிடக் கலைஞரும், வான்ப்ரூவின் உதவியாளரும்;
• இனிகோ ஜோன்ஸ்;
• கிறிஸ்டோபர் ரென்.

பிரபலமான ஒயிட் ஹால் திட்டம், துரதிர்ஷ்டவசமாக, ஒருபோதும் உணரப்படவில்லை, அதற்கு பங்களித்தது. இந்த திட்டத்தின் மூலம், பிரிட்டன் ஐரோப்பிய மன்னர்களின் மறைவான போட்டியில் மிகப் பெரிய அரச குடியிருப்புகளைக் கட்டியது. உதாரணமாக, பிரான்சில் உலகப் புகழ்பெற்ற லூவ்ரே இருந்தது, ஸ்பானிஷ் பேரரசில் எஸ்கோரியல் மற்றும் பியூன் ரெட்டிரோ இருந்தது. செயின்ட் ஜேம்ஸ் பார்க் மற்றும் தேம்ஸ் இடையே 11 ஹெக்டேர் நிலத்திற்கு சமமான பகுதி வெள்ளை மண்டபத்தின் கீழ் ஒதுக்கப்பட்டது. இனிகோ ஜோன்ஸ் வடிவமைத்த இந்த புதிய இல்லத்தில் ஏழு முற்றங்களுடன் செவ்வகத் திட்டம் இருந்தது. முற்றத்தின் பகுதிகள் மூன்று பகுதி தொகுதிகள் கொண்ட அரண்மனைகளின் கட்டிடங்களால் சூழப்பட்டன. மாபெரும் சதுரத்தின் மூலைகளிலும் செவ்வக மூன்று மாடி கோபுரங்கள் மகுடம் சூட்டப்பட்டன, அவை இரண்டு மாடி கட்டிடங்களுக்கு மேல் இருந்தன. சிறப்பம்சமாக ஒரு வட்ட கேலரியுடன் கூடிய முற்றங்கள் குவளைகளுடன் ஒரு அணிவகுப்புடன் அலங்கரிக்கப்பட்டன. இந்த திட்டம் பிரிட்டனில் ஒரு ஐரோப்பிய பாணியிலான குழுமத்தின் முதல் எடுத்துக்காட்டு ஆனது.

17 ஆம் நூற்றாண்டின் கிளாசிக்

ஆங்கில கட்டிடக்கலையில் கிளாசிக்ஸால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட நிலை பரோக்கை விட மிக அதிகமாக இருந்தது. இந்த பாணியின் பரவலில் முக்கிய நபர் இனிகோ ஜோன்ஸ். புதிய அரச வம்சத்தின் பிரதிநிதி - அண்ணா - அவரை பிரதான கட்டிடக் கலைஞராக நியமிக்கிறார். கட்டிடக் கலைஞர் பல்லடியோவின் போதனைகளை பிரிட்டிஷ் தீவுகளுக்கு கொண்டு வந்தவர் இன்னிகோ ஜோன்ஸ் தான்.

இந்த கட்டிடக் கலைஞர் தனது புத்தகத்தை 1570 இல் மீண்டும் எழுதினார். அதில், அவர் தனது கட்டடக்கலை அனுபவத்தை மக்களுக்கு முன்வைத்து, ஒரு கட்டிடக் கலைஞருக்குத் தேவையான குணங்கள் மற்றும் அறிவைப் பற்றி பேசுகிறார். கூடுதலாக, அவர் பழங்கால கட்டிடங்களின் வரைபடங்களையும் அவற்றின் புனரமைப்புகளையும் இணைத்துள்ளார். இந்த கட்டுரை கட்டிடக்கலை பற்றிய நான்கு புத்தகங்கள் என்று அழைக்கப்படுகிறது.

/ யு.எஸ்.எஸ்.ஆர் மாநில கட்டுமானக் குழு, அறிவியல் ஆராய்ச்சி நிறுவனம், வரலாறு மற்றும் சோவியத் கட்டிடக்கலைகளின் வருங்கால சிக்கல்கள் ஆகியவற்றின் கீழ் சிவில் பொறியியல் மற்றும் கட்டிடக்கலைக்கான மாநிலக் குழு. - லெனின்கிராட்; மாஸ்கோ: கட்டுமானம் குறித்த இலக்கிய இல்லம், 1966-1977.

• தொகுதி 11: எக்ஸ்எக்ஸ் நூற்றாண்டின் முதலாளித்துவ நாடுகளின் கட்டிடக்கலை. / திருத்தியவர் ஏ. வி. இகோனிகோவ் (நிர்வாக ஆசிரியர்), யூ. யூ. சாவிட்ஸ்கி, என். பி. பைலிங்கின், எஸ். ஓ. கான்-மாகோமெடோவ், யூ. எஸ். யாரலோவ், என்.எஃப். - 1973 .-- 887 பக்., இல்.
  • பாடம் I. கிரேட் பிரிட்டனின் கட்டிடக்கலை / யூ. யூ. சாவிட்ஸ்கி. - எஸ். 43-75.

பி. 43-

அத்தியாயம் I.

பெரிய பிரிட்டனின் கட்டமைப்பு

பிரிட்டிஷ் கட்டிடக்கலை 1918-1945 முதல் உலகப் போர் முடிந்த பிறகு, கிரேட் பிரிட்டன் வெற்றிகரமான சக்திகளில் ஒன்றாகும். வி. ஐ. லெனின் கம்யூனிஸ்ட் சர்வதேசத்தின் இரண்டாவது காங்கிரசில் தனது அறிக்கையில், யுத்தத்தின் விளைவாக அமெரிக்கா மற்றும் ஜப்பானுக்குப் பிறகு இங்கிலாந்து மிக அதிகமாக வென்றது என்று குறிப்பிட்டார். ஆனால் இதுபோன்ற போதிலும், கிரேட் பிரிட்டனைப் பொறுத்தவரை முதல் மற்றும் இரண்டாம் உலகப் போர்களுக்கு இடையிலான காலம் மிகவும் கடுமையான அரசியல் மற்றும் பொருளாதார சிக்கல்களின் காலம்.

ரஷ்யாவில் நடந்த பெரிய அக்டோபர் சோசலிசப் புரட்சி பிரிட்டிஷ் காலனிகளின் சுரண்டப்பட்ட மக்கள் மீதும், தாய் நாட்டின் தொழிலாள வர்க்கத்தின் மீதும் ஒரு வலுவான புரட்சிகர செல்வாக்கைக் கொண்டிருந்தது. பிரிட்டிஷ் பேரரசின் நெருக்கடி ஆழமடைந்தது, அதன் படிப்படியான சிதைவு செயல்முறை துரிதப்படுத்தப்பட்டது. இங்கிலாந்தில் கடுமையான வேலைநிறுத்தப் போராட்டம் வெடித்தது. பிரிட்டிஷ் அரசாங்கம், வேலைநிறுத்த இயக்கத்தை எதிர்த்துப் போராடுவதற்கான பிற நடவடிக்கைகளுடன், தொழிலாள வர்க்கத்திற்கு ஓரளவு சலுகைகள் வழங்கும் கொள்கையைத் தொடர வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. தொழிலாளர்களுக்கான வீட்டுவசதி பற்றாக்குறை ஏற்படுத்தும் சமூக ஆபத்தை அதிகாரத்தில் உள்ள முதலாளித்துவம் மதிப்பிட்டது.

எவ்வாறாயினும், சமூக அமைப்பின் பிரத்தியேகங்களும், குறிப்பாக வெகுஜன வீட்டுவசதி கட்டுமானத்தில் தனியார் நிறுவனங்களின் ஆர்வமின்மையும் திட்டமிட்ட கட்டுமானத் திட்டங்களின் தோல்விக்கு முறையாக வழிவகுத்தன. தேவைக்கு புறம்பாக, நகராட்சி மற்றும் கூட்டுறவு அமைப்புகளின் பங்கு வளரத் தொடங்குகிறது. மொத்த வீட்டுவசதி கட்டுமானத்தில் அவர்களின் பங்கு 30.6% ஐ எட்டியது.

அதன் ஆக்கபூர்வமான கவனத்தைப் பொறுத்தவரை, உள்நாட்டு ஆண்டுகளில் பிரிட்டிஷ் கட்டிடக்கலை பொதுவாக கண்டத்தின் நாடுகளை விட மிகவும் பழமைவாதமானது. இருப்பினும், 20 களின் பிற்பகுதியிலும் 30 களின் முற்பகுதியிலும் புதிய கட்டடக்கலை யோசனைகள் இங்கிலாந்தில் பரவத் தொடங்கின. 1931 ஆம் ஆண்டில், MAPC (நவீன கட்டிடக்கலை ஆராய்ச்சி சங்கம்) குழு ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது - நவீன கட்டிடக்கலை துறையில் ஆராய்ச்சிக்கான ஒரு சமூகம் (சர்வதேச கட்டடக்கலை அமைப்பான CIAM இன் ஆங்கில கிளை). புதிய திசையின் பல முக்கிய ஜெர்மன் கட்டிடக் கலைஞர்களின் ஜெர்மனியைக் கவர்ந்திழுப்பதில் இருந்து இங்கிலாந்திற்கு குடிபெயர்ந்த பின்னர் இளம் ஆங்கில செயல்பாட்டாளர்களின் நிலைகள் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் வலுப்பெற்றன, அவர்களில் க்ரோபியஸ் மற்றும் மெண்டெல்சோன் ஆகியோர் இருந்தனர். வாடிக்கையாளர்களின் பெரும்பகுதி எதிர்ப்பையும் மீறி, பழைய பள்ளியின் பெரும்பாலான கட்டடக் கலைஞர்கள் மற்றும் குறிப்பாக உள்ளூர் அதிகாரிகள், காலத்தின் முடிவில் செயல்பாட்டுவாதம், அது ஆதிக்கம் செலுத்தும் ஆக்கபூர்வமான திசையாக மாறவில்லை என்றால், எல்லா பகுதிகளிலும் குடியுரிமை உரிமைகளை வென்றது பிரிட்டிஷ் கட்டிடக்கலை.

முதல் உலகப் போர் முடிந்த உடனேயே பிரிட்டிஷ் கட்டடக் கலைஞர்கள் மற்றும் கட்டடத் தொழிலாளர்கள் எதிர்கொள்ளும் பிரச்சினைகளில் மிக முக்கியமானது அழிக்கப்பட்ட வீட்டுவசதிகளை மீட்டெடுப்பது மற்றும் புதிய குடியிருப்பு கட்டிடங்களை நிர்மாணிப்பதாகும். இங்கிலாந்திலும், போருக்கு முன்பும் வசிக்கும் வீடுகளின் எண்ணிக்கை மிகவும் பின்தங்கியிருந்தது

பி. 44-

மக்களின் தேவைகள். போரின் போது, \u200b\u200bஎதிரி குண்டுவெடிப்பு மற்றும் அடிப்படை பராமரிப்பு இல்லாததால் வீட்டுவசதி கடுமையாக சேதமடைந்தது. ஏராளமான சேரி குடியிருப்புகள் ஒரு உண்மையான சமூக ஆபமாக மாறி வருகின்றன.

போருக்குப் பிந்தைய முதல் ஆண்டுகளில் மிக முக்கியமான மற்றும் முழுமையான நகர்ப்புற திட்டமிடல் பணி வெல்வின் (32 இல்) கட்டுமானமாகும் கி.மீ. லண்டனின் வடக்கு; அத்தி. ஒன்று). வெல்வின் அமைப்பு (லூயிஸ் டி சோய்சோன்ஸ் வடிவமைத்தது) ஹோவர்ட் முன்மொழியப்பட்ட ஒரு தோட்ட நகரத்தின் யோசனையை அடிப்படையாகக் கொண்டது மற்றும் லெக்வொர்த்தில் முதல் முறையாக செயல்படுத்தப்பட்டது. வெல்வினை வேறுபடுத்துகின்ற புதிய விஷயம், லண்டனின் செயற்கைக்கோள் நகரம், தலைநகருடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையது, ஆனால் ஒரு படுக்கையறை நகரம் அல்ல.

நகரத்தின் மதிப்பிடப்பட்ட மக்கள் தொகை 960 பிரதேசத்துடன் 40 ஆயிரம் பேர் ha... செயற்கைக்கோள் நகரமான வெல்வின் அதன் சொந்தத் தொழிலைக் கொண்டிருக்க வேண்டும், இது பெரும்பான்மையான மக்களுக்கு வேலை வழங்கக்கூடியது, மற்றும் ஒரு பொது மற்றும் வணிக மையம். வெல்வின் திட்டத்தின் முக்கிய தொகுப்பு அச்சு அகலமான 60- ஆகும் மீ பொதுப் பணிகளுக்கு இடமளிக்கும் வகையில் வடிவமைக்கப்பட்ட அரை வட்ட வட்டப் பகுதியில் முடிவடையும் பூங்கா வகை நெடுஞ்சாலை. பிரதான அவென்யூவின் இருபுறமும், ஒரு அரை வட்ட சதுரத்திற்கு அருகில், நகரத்தின் ஒரு ஷாப்பிங் மற்றும் வணிக மையம் உள்ளது - கடைகள், தபால் அலுவலகம், வங்கிகள், கஃபேக்கள் போன்றவை. தெரு வழித்தடத்தில் கர்விலினியர் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளது. வெல்வினின் ஒரு சிறப்பியல்பு அம்சம் இறந்த-இறுதி கட்டிடங்களின் பரவலான பயன்பாடு ஆகும்.

நகரின் வடக்கு பகுதியில் பெரிய பசுமையான பகுதிகள் பூங்காக்களாக மாற்றப்பட்டுள்ளன. வீடுகளின் தளவமைப்பு தற்போதுள்ள மரங்களை பாதுகாப்பதற்கும் நகர காட்சியை புத்துயிர் பெறுவதற்கும் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. இங்கிலாந்தின் சிறப்பியல்புடைய புல்வெளிகளின் உயர் கலாச்சாரத்துடன் சேர்ந்து, இவை அனைத்தும் நகரத்தை பெரிதும் அலங்கரித்து அதன் மிகவும் கவர்ச்சிகரமான அம்சமாக மாறியது, இது "தோட்ட நகரம்" என்ற வார்த்தையை நியாயப்படுத்தியது.

வெல்வினில் உள்ள டெவலப்பர்களில் பெரும்பான்மையானவர்கள் முதலாளித்துவ, அதிக ஊதியம் பெறும் ஊழியர்கள், புத்திஜீவிகள், சிறு தொழில்முனைவோர் ஆகியோரைச் சேர்ந்தவர்கள். இந்த கட்டிடத்தில் பாரம்பரிய குடிசை வகை குடியிருப்பு கட்டிடம் உள்ளது.

வெல்வின் குடியிருப்பு வளர்ச்சியில் அதிக திறமையான தொழிலாளர்களின் குடியிருப்புகளும் அடங்கும், பெரும்பாலும் முற்றுகையிடப்பட்ட வீடுகளின் வடிவத்தில். செல்வந்த குடிமக்களின் வீடுகளிலிருந்து அவை வாழ்க்கை அளவு மற்றும் துணை இடம், உபகரணங்களின் தரம் மற்றும் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளின் அலங்காரம் ஆகியவற்றில் மட்டுமல்லாமல், நில அடுக்குகளின் அளவிலும் கடுமையாக வேறுபடுகின்றன.

நிச்சயமாக, இங்கே, லெக்வொர்த்தைப் போலவே, ஒரு முதலாளித்துவ சமுதாயத்தில் அடைய முடியாத சமூக நல்லிணக்கத்தை அடைய முடியவில்லை, ஹோவர்ட் மற்றும் "நகராட்சி சோசலிசத்தின்" ஆதரவாளர்கள் கனவு கண்டனர். வெவ்வேறு வகுப்புகளின் பிரதிநிதிகளின் குடியிருப்புகள், இளைஞர்களுக்கான பொதுவான விளையாட்டு மைதானங்கள் போன்றவை இருந்தபோதிலும், வெல்வினில் உள்ள வர்க்க முரண்பாடுகள் அவற்றின் கூர்மையை இழக்கவில்லை.

இரண்டு உலகப் போர்களுக்கிடையேயான காலகட்டத்தில் செயற்கைக்கோள் நகரங்களை உருவாக்குவதற்கான முதல் முயற்சிகளில் ஒன்று, இங்கிலாந்தில் மிகவும் அடர்த்தியாக நிரம்பிய தொழில்துறை மையங்களில் ஒன்றான மான்செஸ்டரை விடுவிப்பதை நோக்கமாகக் கொண்ட வைசென்ஷாவும் அடங்கும். நகரத்தின் கட்டுமானம் 1929 இல் தொடங்கியது.

பி. 45-

லெக்வொர்த் தளவமைப்பு வடிவமைப்பில் ஆர். என்வின் இணை ஆசிரியரான பாரி பார்க்கருக்கு தளவமைப்பு வடிவமைப்பு ஒதுக்கப்பட்டது. வருங்கால மக்கள் தொகை 100 ஆயிரம் மக்களாக நிர்ணயிக்கப்பட்டது. நகரைச் சுற்றி, மொத்தம் 400 பரப்பளவு கொண்ட விவசாய பெல்ட்டை உருவாக்க திட்டமிடப்பட்டது ha... பார்க்வேஸ் நகரை நான்கு மண்டலங்களாக ஒரு துணை ஷாப்பிங் சென்டர் மற்றும் ஒவ்வொன்றிலும் ஒரு பள்ளியுடன் பிரிக்கிறது. கூடுதலாக, தொழில்துறை நிறுவனங்கள் மண்டலங்களில் அமைந்துள்ளன, அவை சுகாதாரக் கண்ணோட்டத்தில் ஆபத்தானவை அல்ல.

வடிவமைப்பாளர்களின் திட்டத்தின் படி, வைசென்ஷாவில் வசிப்பவர்களுக்கு நகரத்திலேயே வேலை வழங்கப்பட வேண்டும். இருப்பினும், இது அடையப்படவில்லை. மக்கள்தொகையில் கணிசமான பகுதியினர் மான்செஸ்டரில் வேலைக்குச் செல்ல நிர்பந்திக்கப்படுகிறார்கள், இது உண்மையில் வைசென்ஷாவை செயற்கைக்கோள் நகரமாக இல்லாமல் படுக்கையறை நகரமாக மாற்றுகிறது.

ஒரு செயற்கைக்கோள் நகரத்தின் யோசனைக்கு ஏற்ப இன்னும் குறைவானது 16 இல் அமைந்துள்ள மிகப்பெரிய பிகாந்த்ரீ வீட்டுத் தோட்டமாகும் கி.மீ. 1920-1934 ஆம் ஆண்டில் கட்டப்பட்ட ஐல்போர்டுக்கு அப்பால் மத்திய லண்டனின் கிழக்கு.

உள்நாட்டு ஆண்டுகளின் குடியிருப்பு பகுதிகள் லண்டனின் புறநகர் பகுதிகளின் கட்டமைப்பின் சிக்கலை அதிகரித்தன. இந்த நேரத்தில், இங்கிலாந்தின் பிற பெரிய நகரங்களின் வளர்ச்சியின் ஒட்டுமொத்த படத்தை கணிசமாக மாற்ற முடியவில்லை - மான்செஸ்டர், பர்மிங்காம், லிவர்பூல் போன்றவை.

திறமையான உழைப்பு பற்றாக்குறை மற்றும் செங்கல் போன்ற பாரம்பரிய கட்டுமான பொருட்களின் அதிக விலை காரணமாக இங்கிலாந்தில் போருக்குப் பிந்தைய வீட்டு கட்டுமானம் பெரும் சிரமங்களை எதிர்கொண்டது. ஆகையால், போருக்குப் பிந்தைய முதல் ஆண்டுகளில், குடியிருப்பு கட்டிடங்களை வடிவமைப்பதற்கான புதிய முறைகளுக்கான தேடல் பரவலாக உருவாக்கப்பட்டது - செங்கல் வேலைகளை இலகுரக கான்கிரீட், பெரிய தொகுதிகள், இலகுரக மொத்தத்துடன் பிரேம் கட்டமைப்புகளைப் பயன்படுத்துதல் போன்றவற்றை மாற்றியது. 30 களின் முற்பகுதியில், புதியவற்றிற்கான தேடல் வடிவமைப்பு தீர்வுகள் வலுவூட்டப்பட்ட கான்கிரீட் கட்டமைப்புகளை (டெக்டன் குழுவின் கட்டடக் கலைஞர்கள், ஓவன், கோனெல் மற்றும் வார்டு, லூகாஸ் போன்றவை) உருவாக்கும் வரிசையில் சென்றன.

பிரதான மாடி குடியிருப்பு இங்கிலாந்துக்கு ஒரு குடிசை பாரம்பரியமாக தொடர்ந்தது, இரண்டு தளங்களில் அமைந்துள்ள ஒரு அடுக்குமாடி குடியிருப்பு. வெளிப்புற சுவர்கள் மற்றும் அஸ்திவாரங்களின் சுற்றளவு, தெருக்களின் நீளம், நீர் வழங்கல் மற்றும் கழிவுநீர் கோடுகள் ஆகியவற்றைக் குறைப்பதற்கான ஆசை குடிசைகளை இணைப்பதை பரவலாக ஏற்றுக்கொள்வதற்கோ அல்லது 4-6 அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட வீடுகளின் தொகுதிகளாக இணைப்பதற்கோ வழிவகுத்தது. ஒவ்வொரு குடும்பத்திற்கும் தனித்தனி நிலங்கள், ஒரு காய்கறி தோட்டம் அல்லது ஒரு சிறிய தோட்டம் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளது, குடிசை வளர்ச்சியின் முக்கிய நன்மை. அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள் மற்றும் அவற்றின் தளவமைப்பு, அத்துடன் கட்டிடங்களின் தோற்றம் ஆகியவை குடியிருப்பாளர்களின் சொத்து மற்றும் சமூக நிலைக்கு ஒத்திருந்தன.

எளிமையான செங்கல் அல்லது பூசப்பட்ட சுவர்களைக் கொண்ட தொழிலாளர்களின் குடிசைகள் பெரும்பாலும் மிகவும் பழமையானவை. நடுத்தர வர்க்கத்தைச் சேர்ந்த குடிசைகளின் கலவைகள் (குட்டி முதலாளித்துவம் மற்றும் நல்ல ஊதியம் பெறும் புத்திஜீவிகள் பொதுவாக இங்கிலாந்தில் அழைக்கப்படுவதால்) பெரும் முக்கியத்துவம் அளிக்கப்பட்டது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் வளர்ந்த இரண்டு முக்கிய படைப்பு போக்குகள் இங்கு நிலவின.

அவற்றில் முதலாவது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் ஆங்கில மாஸ்டர் கட்டிடக் கலைஞர் சி.இ. வொய்சியின் பணியுடன் தொடர்புடையது, குறைந்த உயரத்தில் கட்டுமானத் துறையில் அதன் செல்வாக்கு இங்கிலாந்தில் மட்டுமல்ல, பிற ஐரோப்பிய நாடுகளிலும் உணரப்பட்டது. தொகுதிகளின் சமச்சீரற்ற கலவை, செங்குத்தான ஓடு கூரைகள், உயர் புகைபோக்கிகள் - இவை இந்த படைப்பு திசையின் சிறப்பியல்பு.

ஒவ்வொரு குடும்பத்திற்கும் தனித்தனி நிலங்களைக் கொண்ட குடிசைகளுக்கு ஆங்கிலேயர்களின் பாரம்பரிய விருப்பம் இருந்தபோதிலும், ஏற்கனவே 30 களில் இந்த வகை வளர்ச்சியின் விரிவாக்கம் நகர்ப்புற நகராட்சிகளில் எச்சரிக்கையை எழுப்பத் தொடங்கியது. 30 களின் நகராட்சி கட்டுமான நடைமுறையில், காலாண்டுகளை நிர்மாணித்தல், 1-5 க்கு 600-700 பேர் அடர்த்தி கொண்ட 4-5 மாடிகளைக் கொண்ட வீடுகளைக் கொண்டது. ha... இத்தகைய அதிக அடர்த்தி நெரிசலான பகுதிகளுக்கு வழிவகுத்தது, அடுக்குமாடி குடியிருப்பில் இடவசதி இல்லாதது மற்றும் கடுமையான உள்நாட்டு அச .கரியங்களை உருவாக்கியது. அடுக்குமாடி குடியிருப்பின் சிக்கல்களில் கொஞ்சம் கவனம் செலுத்தப்பட்டது. பெரும்பான்மையான நிகழ்வுகளில், புதிய காலாண்டுகளில், மக்களுக்கு இனவாத மற்றும் கலாச்சார சேவைகளுக்கான கட்டிடங்கள் இல்லை.

பி. 46-

இங்கே, முக்கியமாக கேலரி வகை குடியிருப்பு கட்டிடங்கள் வடிவமைக்கப்பட்டன, இதில் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள் தரையிலிருந்து தரையில் திறந்த பால்கனிகளால் இணைக்கப்பட்டன - காட்சியகங்கள், பொதுவான படிக்கட்டுகளால் செங்குத்தாக இணைக்கப்பட்டுள்ளன. இந்த வீடுகளில் உள்ள குடியிருப்புகள் ஒரே மாடியில் அமைந்திருந்தன அல்லது பங்க் அறைகளைக் கொண்டிருந்தன, அவை இங்கிலாந்திற்கு பாரம்பரியமானவை.

இங்கிலாந்தில் வீட்டுவசதி கட்டுமானத்தின் மற்றொரு தீவிரத்தில், பணக்கார மாளிகைகள் மற்றும் வில்லாக்கள், பிரபுத்துவத்தின் "சொகுசு குடியிருப்புகள்" கொண்ட அடுக்குமாடி கட்டிடங்கள், முதலாளித்துவம் மற்றும் அதிக ஊதியம் பெறும் புத்திஜீவிகள் உள்ளன. பணக்காரர்களின் புரவலர்கள் பெரும்பாலும் புதிய "நாகரீகமான" கட்டடக்கலை போக்குகளை ஊக்குவித்தனர். வில்லாக்கள் மற்றும் மாளிகைகள் கட்டுவதில், வீட்டுவசதி கட்டுமானத்தின் மற்ற பகுதிகளை விட முந்தையது, புதிய கட்டடக்கலை யோசனைகளின் தாக்கம் பாதிக்கப்பட்டது.

இங்கிலாந்தில் செயல்பாட்டின் முதல் வெளிப்பாடுகளில், நார்ஷாம்ப்டனில் உள்ள குடியிருப்பு கட்டிடம், 1926 இல் பி. பெஹ்ரென்ஸால் வடிவமைக்கப்பட்டது மற்றும் புதிய வழிகள் என அழைக்கப்படுகிறது. இந்த திறந்த-திட்ட வீடு ஒரு தட்டையான கூரையுடன் வலுவூட்டப்பட்ட கான்கிரீட்டால் ஆனது. கிடைமட்ட ஜன்னல்கள், மையத்தில் ஆழமான பால்கனிகள், மென்மையான சுவர் விமானங்கள், மகுடம் சூட்டும் கார்னிஸ் இல்லாதது - கட்டிடத்தின் இந்த அம்சங்கள் அனைத்தும் ஆங்கில வீட்டுக் கட்டமைப்பின் வழக்கமான நுட்பங்களுடன் கடுமையாக வேறுபடுகின்றன.

புதிய தொகுப்பியல் மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துவதற்கான ஒரு பொதுவான எடுத்துக்காட்டு, ஆங்கில செயல்பாட்டின் முன்னோடிகளில் ஒருவரான மேக்ஸ்வெல் ஃப்ரேயின் திட்டத்தால் 1936 ஆம் ஆண்டில் கட்டப்பட்ட ஃப்ரண்டல் வேயில் உள்ள மாளிகை.

30 களின் நடுப்பகுதியில், செயல்பாட்டின் செல்வாக்கு பல மாடி அடுக்குமாடி கட்டிடங்களின் கட்டமைப்பில் தன்னை வெளிப்படுத்தத் தொடங்கியது.

ஒரு புதிய வகை வாசஸ்தலத்தின் ஒரு எடுத்துக்காட்டு, ஹைகேட் (ஹைபாயிண்ட் எண் 1 என அழைக்கப்படுகிறது) இல் உள்ள பல மாடி குடியிருப்பு கட்டிடம், கட்டடக் கலைஞர்களான பி. லியூபெட்கின் மற்றும் டெக்டன் குழு (1935, படம் 2) ஆகியோரால் கட்டப்பட்டது. இந்த கட்டிடம் மிக அதிக வருமானம் கொண்ட குடியிருப்பாளர்களுக்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. கட்டிடத் திட்டம் இரட்டை குறுக்கு வடிவத்தில் உள்ளது. சிலுவையின் கிளைகளின் சந்திப்பில், படிக்கட்டுகள் மற்றும் படிக்கட்டு மண்டபங்கள், பயணிகள் மற்றும் சரக்கு உயர்த்திகள் உள்ளன. ஒவ்வொரு படிக்கட்டிலும் ஒவ்வொரு தளத்திலும் நான்கு குடியிருப்புகள் உள்ளன. பிரமாண்டமான லாபிக்கு மேலதிகமாக, தரை தளத்தில் உள்ள பொதுவான பகுதிகளிலும் தோட்டத்தை கண்டும் காணாத ஒரு தேநீர் அறை உள்ளது, இது வீட்டின் குடியிருப்பாளர்களுக்கும் அவர்களது அறிமுகமானவர்களுக்கும் இடையிலான சந்திப்புகளுக்கு நோக்கமாக உள்ளது. மேல் தளங்களில் ஒவ்வொன்றும் நான்கு மூன்று அறைகள் மற்றும் நான்கு அறைகள் உள்ளன

பி. 47-

நான்கு அறை குடியிருப்புகள். தட்டையான கூரை திறந்த மொட்டை மாடியாக பயன்படுத்தப்படுகிறது. இந்த கட்டிடம் ஒற்றைக்கல் வலுவூட்டப்பட்ட கான்கிரீட்டால் ஆனது.

இரண்டாவது கட்டிடத்தின் தளவமைப்பு (ஹைபாயிண்ட் எண் 2) ஒவ்வொரு அடுக்குமாடி குடியிருப்பின் இருப்பிடத்திலும் இரண்டு அடுக்குகளில் ("மைசனெட்" வகை) வேறுபடுகிறது. இந்த குடியிருப்புகள் இரண்டு விருப்பங்களில் வழங்கப்படுகின்றன. கட்டிடத்தின் மையப் பகுதியில், பொதுவான வாழ்க்கை அறை கூர்மையாக அளவுடன் நிற்கிறது, இரு அடுக்குகளையும் உயரத்தில் ஆக்கிரமிக்கிறது. கட்டிடத்தின் முனைகளில் அமைந்துள்ள இரண்டாவது வகை அடுக்குமாடி குடியிருப்பில், ஆசிரியர்கள், பணியில், அறைகளின் எண்ணிக்கையை அதிகரிக்க முயன்றனர். எனவே, இங்கே பொதுவான வாழ்க்கை அறை ஒரே ஒரு அடுக்கு உயரத்திற்கு பொருந்துகிறது, இதனால் மாடி அறைகளின் எண்ணிக்கையை அதிகரிக்க முடிந்தது.

இரண்டாவது கட்டிடத்தின் முகப்பில் அமைப்பில், மையத்தில் உள்ள பொதுவான இரு அடுக்கு வாழ்க்கை அறைகளின் பிரமாண்ட ஜன்னல்களால் முக்கிய பங்கு வகிக்கப்படுகிறது, இது சாதாரண ஒற்றை அடுக்கு அறைகளின் சிறிய சாளர திறப்புகளுடன் மாறுபடுகிறது. இந்த நுட்பமும், விகிதாச்சாரத்தின் மிகவும் நுட்பமான வளர்ச்சியும், இரண்டாவது கட்டடத்தின் தோற்றத்தை முதல் கட்டத்தின் முகப்பின் திட்ட அமைப்பிலிருந்து சாதகமாக வேறுபடுத்துகின்றன.

வீட்டின் விலை மற்றும் லிஃப்ட் இயங்கும் செலவுகளைக் குறைக்க, பல அடுக்குமாடி கட்டிடங்கள் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள் மற்றும் இடைவெளியில் படிக்கட்டுகளை இணைக்கும் உள்துறை தாழ்வாரங்களுடன் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன. இந்த நுட்பம் ஒவ்வொரு தளத்திலும் ஒரு லிஃப்ட் வழங்கும் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளின் எண்ணிக்கையை 6-8 ஆக அதிகரிக்கச் செய்தது. இன்னும் சிக்கனமான கேலரி வகை வீடு பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது.

இருப்பினும், இடைக்கால ஆண்டுகளின் ஆங்கில வீட்டுவசதி கட்டுமானத்தில், பாரம்பரிய கட்டிட முறைகள் மற்றும் கட்டடக்கலை தேர்வு ஆகியவை மேலோங்கியிருந்தன. செயல்பாட்டுவாதம், ஆக்கபூர்வமான பணிகளைப் பற்றிய புதிய புரிதலுடன், புதிய தொழில்நுட்பம் மற்றும் புதிய பொருள்களைப் பரவலாகப் பயன்படுத்துவதற்கான விருப்பம், அந்தக் காலம் முழுவதும் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கதாக இருந்தது, ஆனால் சர்ச்சைக்குரியது மற்றும் பிரிட்டிஷ் வீட்டுக் கட்டமைப்பில் ஆதிக்கம் செலுத்தும் போக்கிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தது.

இங்கிலாந்தில் பொது கட்டிடங்களின் கட்டிடக்கலை பல பெரிய ஐரோப்பிய நாடுகளை விட இந்த நேரத்தில் மிகவும் பழமைவாதமாக இருந்தது. புதிய போக்குகளுக்கு எதிர்ப்பு கட்டடக் கலைஞர்கள், வாடிக்கையாளர்கள் மற்றும் பொது மக்களால் வழங்கப்பட்டது.

போருக்கு முந்தைய மாதிரிகளை இனப்பெருக்கம் செய்வதற்கான விருப்பம் வெளிப்பட்டது, எடுத்துக்காட்டாக, கட்டிடக் கலைஞரின் திட்டத்தின் படி கட்டப்பட்ட வால்ஸ்லி கட்டிடத்தின் (பின்னர் பார்க்லேஸ் வங்கி) கட்டிடக்கலையில். கே. கிரீன் 1921-1922 இல், கிங் வில்லியம் ஸ்ட்ரீட்டில் (1924) லண்டன் இன்சூரன்ஸ் சொசைட்டியின் கட்டிடம் அதே எழுத்தாளரால் மற்றும் பல கட்டமைப்புகளால்.

நகர நகராட்சிகளின் கட்டிடங்களும் குறைவான பழமைவாதத்தால் வேறுபடுத்தப்பட்டன. இங்கே பாரம்பரிய முறைகளைப் பாதுகாப்பது ஒரு நிரல் இயல்புடையதாக இருந்தது. வரலாற்று நினைவூட்டலுக்கான இந்த உறுதிப்பாட்டின் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க எடுத்துக்காட்டு நார்விச் டவுன் ஹால் (படம் 3), இது 1938 இல் நிறைவடைந்தது (கட்டடக் கலைஞர்கள் ஜேம்ஸ் மற்றும் பியர்ஸ்). ஆரம்ப யோசனை - டவுன்ஹால் கட்டிடத்தின் பாரம்பரிய வகையைப் பாதுகாப்பது - கட்டிடத்தின் வெளிப்புறத் தோற்றத்திலும் அதன் உட்புறங்களிலும் தெளிவாகத் தெரிகிறது.

பாரம்பரிய கோபுர இசையமைப்புகளைப் பாதுகாத்தல், பாரம்பரியத்தைப் பயன்படுத்துதல் மற்றும் கிளாசிக்கல் கட்டடக்கலை கூறுகளின் எளிமையான விளக்கத்தின் மூலம் அதன் "நவீனமயமாக்கல்" ஆகியவை இடைப்பட்ட ஆண்டுகளில் கட்டப்பட்ட நகர அரசாங்கங்களின் கட்டிடங்களையும், கிரேட் பிரிட்டனின் பல பெரிய நகரங்களிலும் (ஸ்வான்சீ, நாட்டிங்ஹாம், கார்டிஃப் , முதலியன).

பொது கட்டிடக் கட்டமைப்பின் பிற பகுதிகளிலும் இதே போக்குகள் தெளிவாகத் தெரிந்தன. ஸ்ட்ராட்போர்டு-ஆன்-அவானில் உள்ள ஷேக்ஸ்பியர் தியேட்டர் (கட்டடக் கலைஞர்கள் ஸ்காட், செஸ்டர்டன் மற்றும் ஷெப்பர்ட், 1932) மற்றும் ராயல் இன்ஸ்டிடியூட் ஆப் பிரிட்டிஷ் ஆர்கிடெக்ட்ஸ் (கட்டிடக் கலைஞர் ஜி. வார்னம், 1934) போன்ற பெரிய கட்டமைப்புகள் பல்வேறு வெளிப்பாடுகளுக்கு சொந்தமான ஒரு கட்டடக்கலை போக்கு கட்டடக்கலை வடிவங்களை எளிதாக்குவதன் மூலம் கிளாசிக்ஸை நவீனப்படுத்துகிறது.

புதிய யோசனைகளுக்கு அதிக வரவேற்பு அந்த கட்டமைப்புகளின் வடிவமைப்பில் வெளிப்பட்டது, இதில் பாரம்பரிய முறைகள் கலவை தேவைகளுடன் கூர்மையாக முரண்பட்டன - துறை கடைகள், சில்லறை கிடங்குகள், வணிக கண்காட்சி அரங்குகள், விளையாட்டு வசதிகளில், போன்ற புதிய ஏர் டெர்மினல்கள், சினிமாக்கள் போன்ற கட்டிடங்களின் வகைகள்.

இந்த அனைத்து கட்டமைப்புகளுக்கும், பல சிக்கலான தொழில்நுட்பத் தேவைகளுடன் தொடர்புடையது, இடைநிலை ஆதரவிலிருந்து அதிகபட்ச இடத்தை விடுவித்தல் தேவை, சிறந்த விளக்குகள். இருப்பினும், மாற்றம்

பி. 48-

புதிய நுட்பங்கள் உடனடியாக இங்கே உடனடியாக செயல்படுத்தப்படவில்லை. எடுத்துக்காட்டாக, லண்டனில் உள்ள டோட்டன்ஹாம் கோர்ட் சாலையில் (கட்டிடக் கலைஞர்கள் ஸ்மித் மற்றும் ப்ரூவர்) ஹில் அண்ட் சோன் வர்த்தக நிறுவனத்தின் கட்டிடத்தில், சுவரின் திடமான வெகுஜனமாக வழக்கமான விளக்கம் சட்டத்தின் ஒளி நிரப்புதலால் மாற்றப்படுகிறது, இது இன்னும் ஓரளவு தக்க வைத்துக் கொண்டுள்ளது ஒழுங்கு வளர்ச்சி (எளிமைப்படுத்தப்பட்ட தலைநகரங்கள் மற்றும் தளங்கள்). போருக்கு முந்தைய ஆண்டுகளில் வணிக நிறுவனங்களின் கட்டுமானத்தில் இத்தகைய நுட்பம் ஏற்பட்டது.

30 களில், இந்த வகை கட்டமைப்பின் கட்டடக்கலை பரிணாமம் வியத்தகு முறையில் துரிதப்படுத்தப்பட்டது. செயல்பாட்டை நோக்கிய கட்டிடத்தின் கட்டடக்கலை விளக்கத்தில் ஒரு தீவிரமான மாற்றத்தின் ஒரு சிறந்த எடுத்துக்காட்டு லண்டனில் உள்ள ஸ்லோனே சதுக்கத்தில் உள்ள ஜோன்ஸ் டிபார்ட்மென்ட் ஸ்டோர் ஆகும். இது 1936-1939 இல் கட்டப்பட்டது. ஸ்லேட்டர், மொபர்லி மற்றும் ரெய்லி ஆகிய கட்டிடக் கலைஞர்களுடன் இணைந்து டபிள்யூ. கிராப்ட்ரீ வடிவமைத்தார்.

ஒப்பீட்டளவில் ஆரம்பத்தில், புதிய நுட்பங்கள் லண்டனில் போக்குவரத்து வசதிகளின் கட்டமைப்பிற்கு பரவியது, குறிப்பாக புதிய மெட்ரோ நிலையங்களில். 1920 கள் மற்றும் 1930 களின் தொடக்கத்தில், கட்டடக் கலைஞர்களான ஆடம்ஸ், ஹோல்டன் மற்றும் பியர்சன் பல கட்டமைப்புகளை உருவாக்கினர், அதில் புதிய வடிவமைப்புகள் பரவலாகவும், எந்தவிதமான ஸ்டைலிஸ்டிக் மாறுவேடமும் இல்லாமல் இருந்தன.

புதிய கட்டடக்கலை திசையின் முதல் வெற்றிகளில், 1936 ஆம் ஆண்டில் கட்டடக் கலைஞர்களான லியூபெட்கின் மற்றும் டெக்டன் குழுவின் வடிவமைப்புகளின்படி கட்டப்பட்ட உயிரியல் பூங்காக்களில் உள்ள கட்டிடங்கள் உள்ளன. “கொரில்லா பெவிலியன்” போன்ற கட்டமைப்புகளில் உலோகம், வலுவூட்டப்பட்ட கான்கிரீட் மற்றும் கண்ணாடி ஆகியவற்றின் தனித்துவமான சேர்க்கைகள். , “பென்குயின் பூல்” நவீன கட்டிடக்கலைக்கு குறிப்பிடத்தக்க எடுத்துக்காட்டுகள்.

1936 ஆம் ஆண்டில் கட்டடக் கலைஞர்களான ஈ. மெண்டெல்சோன் மற்றும் எஸ். செர்மேவ் ஆகியோரால் கட்டப்பட்ட பெக்ஸ்ஹில் கடல் கடற்கரையில் நன்கு அறியப்பட்ட பெவிலியன் செயல்பாட்டின் வளர்ச்சியில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க பங்கைக் கொண்டிருந்தது. கூரை, திறந்த மொட்டை மாடி, ஓப்பன்வொர்க் உலோக வேலிகள், கண்கவர் கண்ணாடி சிலிண்டரில் மூடப்பட்டிருக்கும் கண்கவர் சுற்று படிக்கட்டு, அதன் புதுமை, உண்மைத்தன்மை மற்றும் அசல் வெளிப்பாட்டுத்தன்மை ஆகியவற்றால் பெரும் தோற்றத்தை ஏற்படுத்தியது.

தொழில்துறை கட்டுமானத்தில் புதிய யோசனைகள் விரைவாகவும் எளிதாகவும் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டன. 1931 ஆம் ஆண்டில் கட்டிடக் கலைஞரால் கட்டப்பட்ட பீஸ்டனில் உள்ள "பூட்ஸ்" நிறுவனத்தின் வேதியியல் தொழிற்சாலை. ஓவன் வில்லியம்ஸ், இங்கிலாந்தின் மிகவும் பிரபலமான தொழில்துறை கட்டிடங்களில் ஒன்றாகும், இதில் புதிய வடிவமைப்பு நுட்பங்களின் வெற்றி மிகவும் வெளிப்படையானது (படம் 4). இந்த கட்டிடத்தில், 4 அடுக்கு உயரமுள்ள பரந்த அரங்குகள், வலுவூட்டப்பட்ட கான்கிரீட் பாலங்களை இணைப்பதன் மூலம் வெட்டப்படுகின்றன, அவை எஃகுடன் மூடப்பட்டுள்ளன

பி. 49-

டிரஸ்ஸ்கள், அதனுடன் நீளமான உலோகக் கற்றைகள் போடப்படுகின்றன. இந்த சுமை தாங்கும் உறுப்புகளுக்கிடையேயான முழு இடமும் திடமான மெருகூட்டலால் நிரப்பப்பட்டிருக்கிறது, இது முதல் தளத்தின் தரை விமானங்கள் மற்றும் குறைந்த உற்பத்தி அறைகள் இரண்டையும் சரியாக வெளிச்சம் போடச் செய்தது, இது மண்டபத்தை நோக்கி திறக்கப்படாத வலுவூட்டப்பட்ட கான்கிரீட் கூரையுடன். இந்த அறைகளின் வெளிப்புற சுவர்களை வெளிப்படையான கண்ணாடி திரைச்சீலை மாற்ற ஸ்லாப்களின் கான்டிலீவர்ட் ஓவர்ஹாங் உதவியது.

ஒரு வேதியியல் தொழிற்சாலையின் சிக்கலான, ஒன்றாக இணைக்கப்பட்ட, எளிமையான மற்றும் பொருளாதார வடிவமைப்புகளுடன், தொழில்நுட்ப தேவைகளை விரிவாகக் கருத்தில் கொள்வது என்பது ஒரு தொழில்துறை கட்டிடத்தின் கட்டமைப்பில் அந்த மேம்பாடுகளின் தெளிவான நிரூபணமாகும், இது புதிய தொகுப்பு மற்றும் வடிவமைப்புக் கொள்கைகளைப் பயன்படுத்தும் போது சாத்தியமாகும்.

இங்கிலாந்தில் தொழில்துறை கட்டிடங்களை நிர்மாணிப்பதில் செயல்பாட்டின் செல்வாக்கு ஒவ்வொரு ஆண்டும் அதிகரித்தது. ஆங்கில கட்டிடக்கலையின் இந்த பகுதியில், புதிய திசையின் வெற்றி ஏற்கனவே 30 களில் தெளிவாக இருந்தது.

பொதுவாக, இடைக்கால ஆண்டுகளின் ஆங்கிலக் கட்டமைப்பு, நிறுவப்பட்ட மரபுகளுடன் கூடிய கூர்மையான புரட்சிகர முறிவால் அல்ல, மாறாக படிப்படியாக புதிய வடிவிலான கட்டிடக்கலைக்கு மாற்றுவதன் மூலம் வகைப்படுத்தப்பட்டது. கட்டுமானத்தின் வெவ்வேறு பகுதிகளில், இந்த செயல்முறை வெவ்வேறு விகிதங்களில் தொடர்ந்தது.

பிரிட்டிஷ் கட்டிடக்கலை 1945-1967 இரண்டாம் உலகப் போர் முடிவடைந்த பின்னர் உலகப் பொருளாதாரத்தில் பிரிட்டிஷ் பேரரசின் நிலை கடுமையாக பலவீனமடைந்தது. ஆக்கிரமிப்பு வடக்கு அட்லாண்டிக் ஒப்பந்தத்தில் பங்கேற்பது பிரிட்டனை ஒரு பதட்டமான ஆயுதப் பந்தயத்தின் சுற்றுப்பாதையில் இழுத்துச் சென்றது. பிரிட்டிஷ் காலனிகளில் விடுதலைப் போராட்டம் பெரும் செல்வாக்கைக் கொண்டிருந்தது. இந்தியா, இலங்கை, பர்மா, கானா மற்றும் பிற பிரிட்டிஷ் காலனிகளுக்கு கட்டாயமாக சுதந்திரம் வழங்குவது பிரிட்டிஷ் பேரரசின் வீழ்ச்சிக்கு வழிவகுத்தது. கிரேட் பிரிட்டனின் பொருளாதார சிரமங்கள் அமெரிக்காவிலிருந்து மட்டுமல்ல, மேற்கு ஜெர்மனி மற்றும் ஜப்பானிலிருந்தும் உலக சந்தையில் கடுமையான போட்டி மற்றும் சோசலிச நாடுகளுடனான வர்த்தகத்தில் செயற்கையான கட்டுப்பாடுகள் தொடர்பாக அதிகரித்தன.

பி. ஐம்பது-

கிரேட் பிரிட்டன் இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பிறகு மற்றும் நாட்டிற்குள் குறைவான சிரமங்களை சந்தித்தது. உழைக்கும் மக்களின் வாழ்க்கைத் தரங்களில் கூர்மையான சரிவு, உழைப்பின் தீவிரம் மற்றும் தொழிலாளர்கள் சுரண்டல் தீவிரமடைதல் ஆகியவை வர்க்கப் போராட்டத்தை அதிகரிக்க வழிவகுத்தது, இது ஒரு பரந்த வேலைநிறுத்த இயக்கத்தில் வெளிப்பட்டது. அவசியமில்லாமல், பிரிட்டிஷ் அரசாங்கம் உழைக்கும் மக்களின் வளர்ந்து வரும் அதிருப்தியைத் தணிக்கும் நோக்கில் பல்வேறு நடவடிக்கைகளை மேற்கொள்ள வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. இந்த நடவடிக்கைகளில் வீட்டுவசதி திட்டத்தை நீண்ட கால கடன்கள் மூலம் விரிவுபடுத்துதல், சேரி பகுதிகளை ஓரளவு கலைத்தல் மற்றும் நெரிசலான தொழில்துறை மையங்களை சிதைக்க புதிய நகரங்களை நிர்மாணித்தல் ஆகியவை அடங்கும்.

போருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளில், சாதாரண வீட்டு கட்டுமானத்தில் நகராட்சிகளின் பங்கு கடுமையாக அதிகரித்தது. ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு, பல்வேறு புனரமைப்பு நடவடிக்கைகளை மேற்கொள்வதற்கான அவர்களின் உரிமைகளும் விரிவாக்கப்பட்டன. இதுபோன்ற போதிலும், முதலாளித்துவ அமைப்பின் தனித்தன்மையும் நிலத்தின் தனியார் உரிமையும் பெரிய மையங்களின் விரிவான புனரமைப்பு, சேரிப் பகுதிகளை ஒழித்தல் மற்றும் உழைக்கும் மக்களின் பரந்த மக்களுக்கு வீட்டுப் பிரச்சினையைத் தீர்ப்பது தொடர்கிறது.

இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பிறகு கட்டடக்கலை சிந்தனையின் வளர்ச்சியில், செயல்பாட்டுவாதம் ஒரு வலுவான நிலையை எடுத்தது. பகுத்தறிவு போக்குகள், கட்டிடத்தின் வெளிப்புற தோற்றத்துடன் செயல்பாட்டு மற்றும் ஆக்கபூர்வமான கட்டமைப்பிற்கு இடையில் ஒரு தர்க்கரீதியான உறவுக்கான விருப்பம் - மதிப்பாய்வு செய்யப்பட்ட காலத்தின் பிரிட்டிஷ் கட்டிடக் கலைஞர்களின் பணியின் மிகவும் பொதுவான அம்சம். தனிப்பட்ட தீர்வுகளில் உள்ள வேறுபாடுகள், தனிப்பட்ட எஜமானர்களின் ஆக்கபூர்வமான கையெழுத்தில் இந்த பொதுவான படைப்பு திசையில் உள்ளன.

50 களின் நடுப்பகுதியில் இருந்து இங்கிலாந்தில் மிகவும் விரிவான வளர்ச்சியைப் பெற்ற ஒரு விசித்திரமான கட்டடக்கலை தேடலானது "முரட்டுத்தனமற்றது" என்று அழைக்கப்படுகிறது. இங்கிலாந்தில் முரட்டுத்தனத்தை நிறுவியவர்கள் பீட்டர் மற்றும் அலிசன் ஸ்மித்சன். இந்த போக்கு நவீன பொருட்களின் நுட்பமான தன்மையையும், அவற்றின் அமைப்பு மற்றும் நிறத்தின் நுட்பமான நுணுக்கங்களையும், அவற்றின் புத்திசாலித்தனத்தையும் நேர்த்தியையும், இயற்கை பொருட்களின் எளிய மற்றும் கடினமான கட்டமைப்பை எதிர்க்க முற்படுகிறது. கல், மரம், செங்கல், கரடுமுரடான கான்கிரீட், இரும்பு ஆகியவை இந்த போக்கின் பிரதிநிதிகளுக்கு மிகவும் கலைரீதியாக வெளிப்படும் மற்றும் "மனித" என்று தெரிகிறது.

பாரம்பரிய பொருட்களின் பயன்பாடு பாரம்பரிய கட்டடக்கலை வடிவங்களுக்கு ஒரு சாய்வைக் குறிக்கவில்லை. இந்த வழியில், நவ-ரூட்டலிசம் "பிராந்திய" கட்டிடக்கலை என்று அழைக்கப்படும் வகைகளிலிருந்து வேறுபடுகிறது, அதன் ஆதரவாளர்கள், உள்ளூர் நிறத்தைத் தேடி, பழைய பொருட்களுக்கு மட்டுமல்ல, உள்ளூர் கட்டிடக்கலைகளின் பாரம்பரிய வடிவங்களுக்கும் மாறுகிறார்கள்.

இயற்கைப் பொருட்களின் பயன்பாடு, கட்டடக்கலை உருவங்களை நினைவுபடுத்துவதற்கான விருப்பம், இந்த போக்கின் தலைவர்களும் அவர்களைப் பின்பற்றுபவர்களும் அளித்த விளக்கத்தில் "முரட்டுத்தனமற்றது" என்ற கருத்தை வெளியேற்றாது. ஏராளமான கட்டுரைகள் மற்றும் உரைகளில், அவை முரட்டுத்தனத்தின் கருத்துக்களை விரிவாக்க முயல்கின்றன. இந்த திசையின் அடிப்படையானது மனித வாழ்க்கைக்கு மிகவும் சாதகமான ஒரு இடஞ்சார்ந்த சூழலாக கட்டிடக்கலை பற்றிய புதிய புரிதல் என்று அவர்கள் நம்புகிறார்கள், ஒட்டுமொத்தமாக நகரத்திலிருந்து தொடங்கி ஒரு தனி குடியிருப்பில் முடிகிறது. கார்பூசியரின் "கதிரியக்க நகரம்", "சதுரங்கப் பலகையின்" திட்டமிடல் நுட்பங்களின் "வரைபட" கருத்தை அவர்கள் நிராகரிக்கின்றனர், தற்போதுள்ள உண்மையான நகர்ப்புற திட்டமிடல் நிலைமை, புனரமைப்பு நடவடிக்கைகளின் படிப்படியான தன்மை ஆகியவற்றை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள அவர்கள் முயற்சி செய்கிறார்கள். பெரிய நகரங்களின் புனரமைப்பு சிக்கலுக்கு சாத்தியமான தீர்வுகளில் ஒன்று, அவை "பீம்" திட்டமிடல் என்று அழைக்கப்படுவதைக் கருதுகின்றன, ஒரு நகர மையத்தை பலவற்றோடு மாற்றுகின்றன. நகர்ப்புற திட்டமிடல் அல்லாதவர்கள் சமூகவியல் ஆராய்ச்சியை அடிப்படையாகக் கொள்ள முயற்சி செய்கிறார்கள்.

குடியிருப்பு கட்டிடங்களைத் திட்டமிடுவதில், வீடற்றவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் தொடர்புகொள்வதற்கான வாய்ப்பை வழங்க முன்மொழிகின்றனர், இதில் வீட்டில் பரந்த ஒளி தாழ்வாரங்கள் ("தளங்கள்"), பெரியவர்கள் சந்திக்கக்கூடிய மற்றும் குழந்தைகள் விளையாடக்கூடிய இடங்கள் (ஷெஃபீல்டில் உள்ள பார்க் ஹில் குடியிருப்பு வளாகம் , 1964, கட்டிடக் கலைஞர் ஜே. வோமர்ஸ்லி; அத்தி. 5). அவர்கள் குடியிருப்புகள் மற்றும் பொது சேவை வளாகங்களை (வணிக அடிப்படையில் செயல்படுவது) கட்டமைப்பில் சேர்க்கவும் முன்மொழிகின்றனர். இருப்பினும், சுழற்சி அல்லாத ஒரு விரிவான விளக்கம்

பி. 51-

லிஸ்மா அறிவிப்புகள் மற்றும் திட்டங்களில் மட்டுமே உள்ளது.

60 களின் நடுப்பகுதியில், நவீன கட்டிடங்களின் எடையற்ற தன்மைக்கு எதிரான எதிர்வினை அவற்றின் வெற்று ஒளி சட்டகம் மற்றும் திட மெருகூட்டல் ஆகியவை ஆங்கில கட்டிடக்கலையில் மேலும் மேலும் தன்னை வெளிப்படுத்தத் தொடங்கின. ஒரு புதிய பாணி பதிப்பில் புத்துயிர் பெறுவதற்கான விருப்பம் கட்டடக்கலை படங்களின் நினைவுச்சின்னம் மற்றும் இயற்கை பொருட்களுக்கான முரட்டுத்தனமான அனுதாபங்கள் அடிப்படையில் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்டுள்ளன.

பொதுவாக, இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பிறகு ஆங்கிலக் கட்டிடக்கலை பல்வேறு கட்டடக்கலைப் போக்குகளின் பிரதிநிதிகளின் பகுத்தறிவு சிந்தனையின் பொதுவான தன்மையால் வேறுபடுகிறது.

கட்டடக்கலை சிந்தனையின் வளர்ச்சிக்கு ஆங்கில கட்டடக் கலைஞர்கள் செய்த ஒரு முக்கிய பங்களிப்பு, போரின் போது தொடங்கப்பட்ட லண்டனின் புனரமைப்புக்கான முதன்மைத் திட்டத்தை உருவாக்குவதாகும்.

1940-1943 இல். புனரமைப்பு திட்டங்கள், லண்டன் பல்வேறு அமைப்புகளால் உருவாக்கப்பட்டது. அவற்றில் - ராயல் அகாடமியின் திட்டக் குழு, இதில் ஈ. லாச்சன்ஸ் மற்றும் பேராசிரியர் போன்ற முக்கிய வல்லுநர்கள் இருந்தனர். பி. அபெர்கிராம்பி; ராயல் இன்ஸ்டிடியூட் ஆப் பிரிட்டிஷ் கட்டிடக் கலைஞர்களின் உறுப்பினர்களைக் கொண்ட ஒரு குழு; பிரிட்டிஷ் கட்டடக்கலை சங்கம். லண்டன் கவுண்டி கவுன்சில் கட்டடக்கலை திட்டமிடல் பட்டறையின் வடிவமைப்பு மிகவும் விரிவான மற்றும் விரிவானது. இந்த திட்டத்தை லண்டனின் தலைமை கட்டிடக் கலைஞர் ஜே.போர்ஷா பி. அபெர்கிராம்பியின் ஆலோசனையுடன் இயக்கியுள்ளார். இந்த திட்டம் லண்டன் மாவட்டத்திற்குள் அமைந்துள்ள நகரத்தின் ஒரு பகுதிக்கு உருவாக்கப்பட்டது (சுமார் 300 கி.மீ.77 1937 மக்கள் தொகை கணக்கெடுப்பின்படி சுமார் 4 மில்லியன் மக்கள் தொகை). இந்த திட்டத்துடன் லண்டனில் தற்போதுள்ள கட்டிடங்களின் விரிவான பகுப்பாய்வு இருந்தது, வரைபடங்கள், அட்டவணைகள் மற்றும் வரைபடங்களுடன் ஏராளமாக விளக்கப்பட்டுள்ளது.

லண்டனின் கட்டமைப்பைப் பற்றிய பலதரப்பு பகுப்பாய்வின் அடிப்படையில், திட்டத்தின் ஆசிரியர்கள் பல குறிப்பிட்ட திட்டங்களை முன்வைத்தனர். மிக முக்கியமானவை: லண்டனின் மக்கள் பகுதியளவு பரவலாக்கம்; அடர்த்தியால் நகரத்தை மூன்று மண்டலங்களாக மண்டலப்படுத்துதல்: 1 க்கு 500, 136 மற்றும் 100 பேர் ha, பசுமை இடங்கள் மற்றும் திறந்தவெளிகளின் பரப்பளவை அதிகரித்தல் மற்றும் இன்னும் அதிகமாக விநியோகித்தல், போக்குவரத்து பாதைகளின் அமைப்பை மேம்படுத்துதல்.

இந்த திட்டம் வட்ட மற்றும் ரேடியல் நெடுஞ்சாலைகளின் அமைப்பைக் கோடிட்டுக் காட்டுகிறது (படம் 6). அவற்றில் சில இறுதி முதல் இறுதி வரை வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன

பி. 52-

அதிவேக போக்குவரத்து, மற்றவை - மாவட்டங்களுக்கிடையேயான இணைப்புகளுக்கு.

இந்த திட்டத்தால் முன்வைக்கப்பட்ட முக்கிய யோசனைகளில், லண்டனின் கட்டமைப்பின் ஒழுங்கற்ற தன்மையைக் கடக்க, வரலாற்று ரீதியாக உருவான பகுதிகளை முன்னிலைப்படுத்த, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியின் தொடர்ச்சியான கட்டிடங்களால் கிட்டத்தட்ட எல்லைகள் அழிக்கப்பட்டன. இந்த இயற்கை எல்லைகளில் புதிய நெடுஞ்சாலைகளை உருவாக்குவது, ஆசிரியர்களின் கூற்றுப்படி, நகர்ப்புற போக்குவரத்தை மிகவும் இயற்கையான முறையில் ஒழுங்கமைக்க உதவ வேண்டும்.

இந்தத் திட்டம் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி 1935 ஆம் ஆண்டில் மாஸ்கோவின் புனரமைப்புக்கான பொதுத் திட்டத்தால் முன்வைக்கப்பட்ட நகரத்தின் விரிவான புனரமைப்பின் கருத்துக்களை பாதித்தது. இதை பி. அபெர்கிராம்பி அவர்களும் குறிப்பிட்டார். புனரமைப்பு நோக்கங்களுக்காக தனியார் நிலத்தை கட்டாயமாக கையகப்படுத்துவதற்கு பல பாராளுமன்ற நடவடிக்கைகள் இருந்தபோதிலும், தனியார் தொழிற்துறை மற்றும் நிலத்தின் தனியார் உடைமை ஆகியவற்றின் பின்னணியில் இந்த திட்டத்தை செயல்படுத்துவது சாத்தியமற்றது என்று நிரூபிக்கப்பட்டது. 1951 லண்டன் புனரமைப்பு திட்டம் (லண்டன் கவுண்டியில்), அதன் அடிப்படையில் உருவாக்கப்பட்டது, மிகவும் வரையறுக்கப்பட்ட பணிகளை முன்வைத்தது. மத்திய, உள் மற்றும் வெளி மண்டலங்கள் என வெவ்வேறு கட்டிட அடர்த்தியுடன் மூன்று மண்டலங்களை உருவாக்க இது திட்டமிடப்பட்டது. நகர்ப்புற மக்களின் எண்ணிக்கை (லண்டன் மாவட்டத்திற்குள்) 3150 ஆயிரம் மக்களாகக் குறைக்க திட்டமிடப்பட்டது, அதில் சில குடியிருப்பாளர்களை செயற்கைக்கோள் நகரங்களுக்கு மாற்றியது. 30-40 சுற்றளவில் லண்டனைச் சுற்றியுள்ள இத்தகைய நகரங்கள் கி.மீ., எட்டு கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டன. அவை ஒவ்வொன்றும் லண்டனின் ஒரு குறிப்பிட்ட துறையை இறக்குவதற்கு சேவை செய்ய வேண்டும்.

6. லண்டன் புனரமைப்பு திட்டம், 1940-1943. தலை - வளைவு. ஃபோர்ஷா.

போக்குவரத்து கோடுகள் வரைபடம்

செயற்கைக்கோள் நகரங்களின் ஈர்ப்பு மேம்பட்ட வாழ்க்கை நிலைமைகள், இயற்கையுடனான தொடர்பு மற்றும் அதே நேரத்தில் தலைநகரின் கலாச்சார மையங்களுக்கு அருகாமையில் இருக்க வேண்டும்.

செயல்படுத்தப்பட்ட நகர்ப்புற திட்டமிடல் நடவடிக்கைகளில், லண்டனின் பல்வேறு பகுதிகளில் உள்ள பல பெரிய குடியிருப்பு பகுதிகள் மிகுந்த ஆர்வம் கொண்டவை. மத்திய லண்டனில் போருக்குப் பின்னர் கட்டப்பட்ட முதல் வீட்டுத் தோட்டங்களில் ஒன்று பிம்லிகோ பகுதியில் உள்ள சர்ச்சில் கார்டன்ஸ் (படம் 7). தெற்கே, கால் தேம்ஸ் அணையை எதிர்கொள்கிறது. போரின் போது, \u200b\u200bஅந்த இடத்தில் இருந்த பல்வேறு கட்டிடங்கள் வான்வழி குண்டுவெடிப்பால் கடுமையாக சேதமடைந்தன. 1946 ஆம் ஆண்டில், தளத்தின் புதிய வளர்ச்சிக்கான திட்டத்திற்காக ஒரு போட்டி நடைபெற்றது, இதில் வென்றவர்கள் அப்போதைய இளம் கட்டிடக் கலைஞர்களான எஃப். பவல் மற்றும் டி. மோயா. அவர்களின் திட்டம் செயல்படுத்த ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது.

மாசிஃப்பின் மதிப்பிடப்பட்ட மக்கள் அடர்த்தி 1 க்கு 500 பேர் ha... வீட்டுவசதிக்கு மேலதிகமாக, பல சேவை நிறுவனங்களையும், 200 கார்களுக்கான நிலத்தடி கேரேஜையும் வீட்டுத் தோட்டத்தில் சேர்க்க இந்த திட்டம் வழங்குகிறது. சர்ச்சில் கார்டன்ஸ் மேம்பாடு கலப்பு எண்ணிக்கையிலான மாடிகள் மற்றும் பல்வேறு வகையான அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளைப் பயன்படுத்துவது சுவாரஸ்யமானது, அத்துடன் குடியிருப்பு பகுதிகளை போக்குவரத்து மூலம் தனிமைப்படுத்த விரும்புகிறது. இந்த போக்குகள் ஆங்கில நகரங்களின் குடியிருப்பு வளர்ச்சியில் மேலும் பரவலாக உருவாக்கப்படுகின்றன.

லண்டனின் உள் பெல்ட்டில், புதிய குடியிருப்பு பகுதிகளில், புதிய நகர்ப்புற திட்டமிடல் யோசனைகள் பிரதிபலித்த திட்டமிடல் மற்றும் வளர்ச்சியில், லோபோரோ பகுதி (படம் 8), போரின் போது அழிக்கப்பட்ட மாவட்டங்களின் தளத்திலும் உருவாக்கப்பட்டது ( 1954-1956, லண்டன் கவுண்டி கவுன்சிலின் கட்டடக் கலைஞர்கள் ஆர். மத்தேயு, எல். மார்ட்டின் மற்றும் எச். பென்னட்). கலப்பு வளர்ச்சியின் நுட்பமும் இங்கே பயன்படுத்தப்படுகிறது. கட்டுமானம், குறைந்த உயரமான மற்றும் பல மாடி கட்டிடங்களுடன், கட்டிட அடர்த்தியைக் குறைக்க முடிந்தது, இதனால் ஏராளமான இலவச பசுமையான இடங்கள் உள்ளன.

பிரிட்டிஷ் கட்டடக் கலைஞர்களுக்கு ஒரு கடினமான பணி, பழைய அடர்த்தியான கட்டிடங்களின் பகுதிகளை ஆரம்ப சுய-இல்லாத வீடுகளுடன் புனரமைக்க வேண்டிய அவசியம்.

பி. 53-

சுகாதாரம் மற்றும் சுகாதார வசதிகள். தாழ்வான சில கட்டிடங்களை இடித்து இத்தகைய பகுதிகளை புனரமைக்கும் யோசனையை நகர திட்டமிடுபவர்கள் முன்வைத்துள்ளனர். திறந்த பசுமையான இடங்கள் மற்றும் ஷாப்பிங் மற்றும் பொது மையங்களின் நிலப்பரப்பை அதிகரிக்கவும், புதிய பல மாடி குடியிருப்பு கட்டிடங்களின் (பெரும்பாலும் ஒரு கோபுர வகையைச் சேர்ந்த) மேம்பாட்டிற்காகவும் காலியாக உள்ள பகுதி பயன்படுத்தப்படுகிறது, இது சராசரி மக்கள் அடர்த்தியை உயர்த்துவதை சாத்தியமாக்குகிறது நிறுவப்பட்ட விதிமுறைக்கு. மீதமுள்ள வீடுகளில், குடியிருப்புகள் அவற்றின் மறுவடிவமைப்பு மற்றும் மேம்பாட்டுடன் புனரமைக்கப்படுகின்றன.

1950 களின் பிற்பகுதியில் கட்டப்பட்ட சவுத்வார்க்கில் உள்ள பிராண்டன் ஹவுசிங் எஸ்டேட், லண்டனின் உள் வளையத்தில் இதுபோன்ற ஒருங்கிணைந்த புனரமைப்பின் முதல் அனுபவமாகும். வடிவமைப்பின் பொது மேலாண்மை முதலில் கட்டிடக் கலைஞரால் மேற்கொள்ளப்பட்டது. எல். மார்ட்டின், பின்னர் - பரம. எக்ஸ். பென்னட் (படம் 9).

சில புனரமைப்பு நடவடிக்கைகளை அமல்படுத்திய போதிலும், சேரி பகுதிகளை அகற்றுவதில் சிக்கல் லண்டனிலும் இங்கிலாந்தின் பிற பழைய தொழில்துறை மையங்களிலும் தீர்க்கப்படாமல் உள்ளது.

இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பிறகு லண்டன் கவுண்டி கவுன்சிலால் கட்டப்பட்ட மிகப்பெரிய புதிய அக்கம் ரோஹாம்ப்டன் ஆகும், இது லண்டனின் வெளி வளையத்தின் தெற்கு பகுதியில் அமைந்துள்ளது. மைக்ரோ டிஸ்டிரிக்டின் மொத்த பரப்பளவு சுமார் 52 ஆகும் ha... மக்கள் தொகை 10,000 ஐ எட்டுகிறது. குடியிருப்பு பகுதி இரண்டு சமமற்ற பகுதிகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது (படம் 10). சிறிய, தென்கிழக்கு பகுதி (எல்டன் ஈஸ்ட் என்று அழைக்கப்படுகிறது), செயின்ட். 11.5 போர்ட்ஸ்மவுத் சாலை ha 1952-1955 இல் கட்டப்பட்டது. (வடிவமைப்பு மேலாளர் - கட்டிடக் கலைஞர் ஆர். மத்தேயு). ரோஹம்ப்டன் கோடு மற்றும் கிளாரன்ஸ் கோட்டிற்கு அருகிலுள்ள எல்டன் வெஸ்டின் பெரிய, வடமேற்கு பகுதி 40.5 ஆகும் ha 1955-1959 இல் கட்டப்பட்டது (வடிவமைப்பு மேலாளர் - கட்டிடக் கலைஞர் எல். மார்ட்டின்). 10-11 மாடி கோபுர வகை வீடுகள் மற்றும் “ஸ்லாப் வீடுகள்” முதல் பெரிய குடும்பங்களுக்கு இரண்டு மாடி பிரிக்கப்பட்ட வீடுகள் மற்றும் முதியோருக்கு ஒரு மாடி வீடுகள் வரை அக்கம் பக்கத்திலுள்ள குடியிருப்பு கட்டிடங்கள் ஒரு பெரிய அச்சுக்கலை பன்முகத்தன்மையால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. மொத்த குடியிருப்புகள் எண்ணிக்கை 1867.

எல்டன் சாலையால் பிரிக்கப்பட்ட அக்கம் பக்கத்தின் இரு பகுதிகளின் தளவமைப்பு இலவசமாகவும் அழகாகவும் இருக்கிறது. கலவை மையம்

பி. 54-

கல்வி அர்த்தத்தில், இந்த சொல் இங்கே இல்லை. கோபுர கட்டிடங்களின் மூன்று குழுக்கள் வளர்ச்சியில் வேறுபடுகின்றன. ஒரு விரிவான பச்சை புல்வெளி பல மாடி தட்டு வீடுகளின் வரிசையிலிருந்து அவற்றைப் பிரிக்கிறது. அதிக அளவுகள் மற்றும் பெரிய இலவச இடங்களின் வலுவான தாளத்துடன் கூடிய மைக்ரோ டிஸ்டிரிக்டின் இந்த பகுதி முழு வளர்ச்சியின் முக்கிய இடஞ்சார்ந்த மையத்தின் பங்கைக் கொண்டுள்ளது. விரிவான புல்வெளிகள் மற்றும் மரங்களின் அழகிய குழுக்கள் கட்டிடக்கலைக்கும் இயற்கையுக்கும் உள்ள தொடர்பை உணர்த்துகின்றன, இது பல நகர்ப்புற வீட்டுத் தோட்டங்களில் இல்லை.

நகரின் வரலாற்று ரீதியாக உருவாக்கப்பட்ட பகுதிகளை புனரமைப்பதில் ஆங்கில நகர்ப்புற திட்டமிடுபவர்கள் மிகப்பெரிய சிரமங்களை எதிர்கொள்கின்றனர், குறிப்பாக பழைய தளவமைப்பு நகர்ப்புற போக்குவரத்தின் தேவைகளுடன் கடுமையான மோதலில் உள்ளது. இந்த கடினமான இடங்களில் லண்டன் நகரத்தின் தெற்கே அமைந்துள்ள சிக்கலான முடிச்சு உள்ளது - இது அழைக்கப்படுகிறது. யானை மற்றும் கோட்டை. பல வீதிகள் இங்கே ஆரம் ஒரு பெரிய சதுரமாக இணைகின்றன. 1960 ஆம் ஆண்டில், லண்டன் நகராட்சி கட்டிடக் கலைஞரால் முன்மொழியப்பட்ட மேம்பாட்டுத் திட்டத்தை ஏற்றுக்கொண்டது. ஈ. கோல்ட்ஃபிங்கர். அடுத்தடுத்த ஆண்டுகளில், இந்த திட்டம் சில மாற்றங்களுடன் செயல்படுத்தப்பட்டது.

சதுரத்தை ஒட்டியுள்ள அடுக்கு மாடி கட்டடங்கள் (சுகாதார அமைச்சகம், வணிக கட்டிடங்கள், அச்சிடும் பள்ளி போன்றவை) கட்டப்பட்டவை. யானை & கோட்டையின் புதிய வளர்ச்சி லண்டனின் மறுவடிவமைப்பின் மிகவும் ஈர்க்கக்கூடிய ஒன்றாகும். இருப்பினும், இசையமைப்பின் இணக்கமான ஒருமைப்பாடு இல்லாதது யானை மற்றும் கோட்டைக் கட்டிடங்களை ஒரு முழுமையான கட்டடக்கலைக் குழுவாகக் கருத அனுமதிக்கிறது. பாதசாரி மற்றும் கார் ஓட்டங்களின் வெவ்வேறு நிலைகளில் உள்ள பிரிப்பு, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, போக்குவரத்து இயக்கத்தை எளிதாக்கியது. பாதசாரிகளுக்கு, 18 படிக்கட்டுகள், 40 வளைவுகள் மற்றும் அண்டர்பாஸ்கள் கொண்ட சிக்கலான அமைப்பு குறிப்பிடத்தக்க சவால்களை முன்வைக்கிறது.

பி. 55-

தெற்கு பார்பிகேனை புனரமைப்பதற்கும், குண்டுவெடிப்பால் அழிக்கப்பட்ட பழைய குடியிருப்புகளின் தளத்தில் ஒரு இயற்கை மற்றும் இயற்கை காட்சிகளை உருவாக்குவதற்கும் முக்கிய பணிகள் மேற்கொள்ளப்பட்டன.

மத்திய லண்டனின் பிற பகுதிகளில் தனி சீரமைப்பு பணிகள் நடைபெற்று வருகின்றன. எவ்வாறாயினும், லண்டன் நகராட்சி நகர்ப்புற திட்டமிடல் நடவடிக்கைகளின் எந்தவொரு முழுமையான செயல்பாட்டையும் அடையத் தவறிவிட்டது, இது 1944 ஆம் ஆண்டில் அபெர்கிராம்பி மற்றும் ஃபோர்ஷாவின் திட்டங்களால் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டது, பின்னர் 1951 ஆம் ஆண்டின் திட்டத்தால் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டது.

லண்டனின் முகத்தில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க புதுமைகள் சில, பல நூற்றாண்டுகளாக வளர்ந்த நகர மையத்தின் நிழலில் ஏற்பட்ட மாற்றங்கள். 60 களின் தொடக்கத்தில் இருந்து, நகரத்தின் மையத்தில் உயரமான கட்டிடங்கள் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக தோன்ற ஆரம்பித்தன. காஸ்ட்ரோல் ஹவுஸ் முதன்முதலில் 1961 இல் கட்டப்பட்டது. பின்னர் தேம்ஸின் தென் கரையில் (1962 இல்) ஷெல் நிறுவனத்தின் (கட்டிடக் கலைஞர் எச். ராபர்ட்சன்) 25 மாடி கட்டிடம் கட்டப்பட்டது. லண்டன் மையத்தின் இடஞ்சார்ந்த நிழலுக்குள் பாராளுமன்றத்தின் மெல்லிய கோபுரங்கள் மற்றும் செயின்ட் கம்பீரமான குவிமாடம் ஆகியவற்றைக் கொண்டு ஒரு தட்டையான அப்பட்டமான முடிவைக் கொண்ட ஒரு பெரிய கோபுரம் போன்ற கட்டிடம். பால்.

இந்த உயரமான கட்டமைப்பை மற்றவர்கள் பின்பற்றினர்: "விக்கர்ஸ்" ("விக்கர்ஸ் டவர்") நிறுவனத்தின் 34 மாடி கட்டிடம் 1963 ஆம் ஆண்டில் ஆர். வார்டின் திட்டத்தின் படி கட்டப்பட்டது (படம் 11) மத்திய பகுதிகளில் ஒன்றில் லண்டன் - வெஸ்ட்மின்ஸ்டர். இந்த அமைப்பு, குழிவான மற்றும் குவிந்த தொகுதிகளின் வலுவான மோல்டிங் மற்றும் கீல் செய்யப்பட்ட கண்ணாடி ரெயிலுடன், ஷெல் கட்டிடத்தை விட மிகவும் நெகிழ்வானது. கட்டிடத்தின் மேற்புறம் ஒரு கேலரியால் ஒளிரும்.

ஹில்டன் ஹோட்டலின் இருபது மாடி கட்டிடம் லண்டனின் மையத்தில் அமைந்துள்ளது - கிரீன் பூங்காவில், பக்கிங்ஹாம் அரண்மனைக்கு அருகில். ஒரு கூர்மையான, பாரிய அதிருப்தி மத்திய லண்டனின் மிகவும் கவர்ச்சிகரமான பகுதிகளில் ஒன்றின் ஒருமைப்பாட்டையும் ஒற்றுமையையும் உடைக்கிறது.

பி. 56-

10. லண்டன். ரோஹாம்ப்டன் மாவட்டம், 1950 கள். கட்டிடக் கலைஞர்கள் ஆர். மத்தேயு மற்றும் எல். மார்ட்டின். மாஸ்டர் திட்டம் மற்றும் இடதுபுறத்தில் எல்டன்-வெஸ்ட் மைக்ரோ டிஸ்டிரிக்டின் வளர்ச்சியின் ஒரு பகுதி;

வலதுபுறத்தில் எல்டன் கிழக்கு சுற்றுப்புறத்தின் முதன்மை திட்டம் மற்றும் மேல் பார்வை

பி. 57-

பி. 58-

லண்டனைச் சுற்றியுள்ள புதிய நகரங்கள் மற்றும் இங்கிலாந்தின் பிற பெரிய தொழில்துறை மையங்களை உருவாக்குவது போருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளில் ஆங்கில நகர்ப்புற திட்டமிடல் வரலாற்றில் மிகுந்த ஆர்வமாக உள்ளது. புதிய நகரங்களை உருவாக்குவதற்கான மிக முக்கியமான ஊக்கத்தொகை, பழைய மையங்களின் ஓரளவு சிதைவு, தொழில்துறையின் பகுத்தறிவு விநியோகம் மற்றும் தொழிலாளர் வேலை செய்யும் இடத்திற்கு நெருக்கமான வீட்டுவசதி ஆகியவற்றின் தேவை அதிகரித்து வருகிறது.

1946 மற்றும் 1947 ஆம் ஆண்டுகளில், பல ஆண்டு நாடாளுமன்றப் போராட்டத்தின் விளைவாக, புதிய நகரங்களை நிர்மாணிப்பதற்காக அரசாங்கம் தனியார் நிலங்களை வலுக்கட்டாயமாக வாங்க அனுமதிக்கும் சட்டமன்ற நடவடிக்கைகள் நிறைவேற்றப்பட்டன, மேலும் 15 புதிய நகரங்களை உருவாக்க திட்டமிடப்பட்டது. அவற்றின் கட்டுமானம் அடுத்த ஆண்டுகளில் தொடங்கியது. எட்டு புதிய நகரங்கள் லண்டனைச் சுற்றி அமைந்துள்ளன (படம் 12) - பசில்டன், பிராக்னெல், குரோலி, ஹார்லோ, ஹேமல்-ஹாம்ப்ஸ்டெட், ஸ்டீவனேஜ், ஹாட்ஃபீல்ட் மற்றும் வெல்வின் (முதல் உலகப் போருக்குப் பிறகு ஏற்கனவே உருவாக்கப்பட்ட நகரத்தின் வளர்ச்சியின் தொடர்ச்சி). ஸ்காட்லாந்தில் இரண்டு நகரங்கள் நிர்மாணிக்க திட்டமிடப்பட்டன - கிளாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள கிழக்கு கில்பிரைட் மற்றும் எடின்பர்க் அருகே க்ளென்ரோஸ். ஒரு நகரம் வேல்ஸில் உள்ள குவிம்பிராண்ட். மீதமுள்ள நகரங்கள் இங்கிலாந்தின் பல்வேறு பகுதிகளில் உலோக வேலை மற்றும் நிலக்கரி தொழில்களின் மையங்களுக்கு அருகில் உருவாக்கப்படுகின்றன.

புதிய நகரங்கள் படுக்கையறை நகரங்களாக மாறக்கூடாது; அவர்கள் தங்கள் சொந்த தொழில் மற்றும் வர்த்தக மற்றும் கலாச்சார நிறுவனங்களின் வலையமைப்பின் வளர்ச்சிக்காக வழங்கினர். ஒவ்வொரு புதிய நகரங்களுக்கும் மக்கள் தொகை அளவு 20 முதல் 60 ஆயிரம் வரை அமைக்கப்பட்டது. இருப்பினும், பின்னர், குரோலி, ஹார்லோ மற்றும் ஹேமல்-ஹாம்ப்ஸ்டெட்டுக்கு, இந்த எண்ணிக்கை 80 ஆயிரம் பேருக்கும், ஸ்டீபனேஜ் மற்றும் கிழக்கு கில்பிரைட்டுக்கும் - 100 ஆயிரம் வரை, மற்றும் பசில்டனுக்கு - 140 ஆயிரம் வரை அதிகரிக்கப்பட்டது.

ஒவ்வொரு புதிய நகரங்களின் கட்டமைப்பிலும் ஒரு முக்கிய ஷாப்பிங் மற்றும் சமூக மையம், ஒரு தொழில்துறை மண்டலம், குடியிருப்பு சுற்றுப்புறங்கள் (துணை ஷாப்பிங் மற்றும் தினசரி சேவைகளுக்கான சமூக மையங்களுடன்) மற்றும் விவசாய நிலங்கள் ஆகியவை அடங்கும்.

குடியிருப்பு பகுதிகள் தனித்தனி பகுதிகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளன, அவை பல சுற்றுப்புறங்களை உள்ளடக்கியது. பிந்தையவர்களின் மக்கள் தொகை மிகவும் வலுவாக மாறுபடுகிறது - 2 முதல் 10 ஆயிரம் பேர் வரை (மற்றும் சில நேரங்களில் இன்னும் அதிகமாக). சுற்றுப்புறங்கள் கட்டமைப்பில் உருவமற்றவை அல்ல, மேலும் சிறிய உட்பிரிவுகளைக் கொண்டிருக்கின்றன - குடியிருப்பு வளாகங்கள். விளையாட்டு மைதானங்கள், கால்பந்து மற்றும் குரோக்கெட் களங்கள், டென்னிஸ் கோர்ட்டுகள் போன்றவை அமைந்துள்ள பசுமையான இடங்களால் அக்கம்பக்கங்கள் ஒருவருக்கொருவர் பிரிக்கப்படுகின்றன. வீட்டுவசதி மற்றும் துணை ஷாப்பிங் சென்டர், நூலகம், கிளப் அல்லது தேவாலயம் தவிர, மைக்ரோ டிஸ்டிரிக்ட் பொதுவாக ஒரு தொடக்கப் பள்ளி மற்றும் ஒரு மழலையர் பள்ளி (குழந்தைகளுக்கு வைக்கப்படுகிறது

பி. 59-

நெடுஞ்சாலைகளைக் கடக்கவில்லை). மேல்நிலைப் பள்ளிகள் ஏற்கனவே இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட சுற்றுப்புறங்களுக்கு சேவை செய்கின்றன.

ஹார்லோ மிகவும் சிறப்பான புதிய நகரங்களில் ஒன்றாகும் (படம் 13). இது 57 இல் அமைந்துள்ளது கி.மீ. லண்டனுக்கு வடக்கே, நார்விச் செல்லும் பாதையில்.

ஹார்லோ திட்டத்தில் நான்கு தனித்துவமான பிரிவுகள் உள்ளன, அவை கேனான் புரூக் மற்றும் டாட் ப்ரூக்கின் பச்சை பள்ளத்தாக்குகளால் பிரிக்கப்பட்டுள்ளன. தொழில்துறை மண்டலம் வடகிழக்கில் ரயில் பாதைக்கு அருகில் அமைந்துள்ளது. வடமேற்கில், ரயில் பாதை மற்றும் புதிய நெடுஞ்சாலைக்கு இடையில், கிடங்கு பகுதி மற்றும் நகரத்திற்கு சேவை செய்யும் தொழில்துறையின் பகுதி. நகர பூங்கா மற்றும் மத்திய விளையாட்டு மண்டலம் ஆற்றின் தெற்கே ஒரு அழகிய பகுதியில் அமைந்துள்ளது. ஸ்டோர்ட். நகர மையம் பூங்காவின் அருகே, மலையின் உயரமான பகுதியில் அமைந்துள்ளது.

நகரத் திட்டத்தில் அதிக கவனம் செலுத்தப்படுவது சாலைகளின் அமைப்பு மற்றும் அவற்றின் வேறுபாடு. நெடுஞ்சாலைகளுக்கு மேலதிகமாக, நகரத்தில் பாதசாரி மற்றும் சைக்கிள் பாதைகளின் வளர்ந்த வலையமைப்பு உள்ளது. நகரின் ஷாப்பிங் மற்றும் பொது மையத்திற்கான போக்குவரத்து சிக்கலைத் தீர்ப்பதில் குறிப்பாக கவனம் செலுத்தப்படுகிறது. இது போக்குவரத்து சாலைகளால் சூழப்பட்டுள்ளது, மேலும் 2,000 கார்களுக்கான வாகன நிறுத்துமிடங்கள் மையத்தின் கிழக்கு மற்றும் மேற்கு எல்லைகளில் அமைக்கப்பட்டுள்ளன. மையத்தின் கிழக்கு எல்லையில் ஒரு பேருந்து நிலையமும் உள்ளது.

பி. 60-

ஹார்லோவின் பெருநகரப் பகுதி இரண்டு மண்டலங்களாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது - மலையின் வடக்குப் பகுதியில் உள்ள ஷாப்பிங் பகுதி மற்றும் தெற்கே பொதுப் பகுதி. ஷாப்பிங் பகுதியின் தொகுப்பு மையம் வர்த்தக மற்றும் அலுவலக கட்டிடங்களால் சூழப்பட்ட சந்தை சதுரம் ஆகும்.

குடியிருப்பு வளாகங்களின் கலவை அவற்றின் தளவமைப்பு மற்றும் பொதுவான தோற்றத்தை தனிப்பயனாக்குவதற்கான விருப்பத்தை தெளிவாகக் காட்டுகிறது, அவற்றை முடிந்தவரை அழகாக மாற்றவும், பொதுவாக, குறைந்த அளவிலான குடியிருப்பு கட்டிடங்களைப் பயன்படுத்துகிறது. அரை பிரிக்கப்பட்ட இரண்டு மாடி வீடுகள் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன - 75-80 பரப்பளவு கொண்ட சிறிய வீட்டு அடுக்குகளைக் கொண்ட குடிசைகள் மீ. தனிப்பட்ட குடிசை வீடுகளும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, அதே போல் 3-4 மாடி அடுக்குமாடி கட்டிடங்களும் தனிப்பட்ட இடங்கள் இல்லாமல் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

ஹார்லோவின் நகர்ப்புற திட்டமிடல் அமைப்பு பிற புதிய செயற்கைக்கோள் நகரங்களை ஆதரிக்கிறது, இருப்பினும் அவற்றின் குறிப்பிட்ட தளவமைப்புகள் உள்ளூர் நிலைமைகளைப் பொறுத்து மாறுபடும்.

செயற்கைக்கோள் நகரங்களின் கட்டுமானம் மிகப்பெரிய நகரங்களை சுருக்கவும், அவற்றின் மேலும் வளர்ச்சியைக் கட்டுப்படுத்தவும் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. தனியார் முதலாளித்துவ தொழில்முனைவோரின் நிலைமைகளில், மிகப்பெரிய தொழில்துறை மையங்களின் வளர்ச்சியைக் கட்டுப்படுத்துவது சாத்தியமற்றது என்று மாறியது.

60 களின் இறுதியில், ஒருவருக்கொருவர் பிரிக்கப்பட்ட மைக்ரோ டிஸ்ட்ரிக்ட்ஸ் அமைப்பின் வடிவத்தில் புதிய நகர்ப்புற அமைப்புகளின் கட்டமைப்பு திருத்தத்திற்கு உட்படுத்தத் தொடங்கியது. இந்த அமைப்பின் முக்கிய தீமை என்னவென்றால், கட்டிடத்தின் போதிய சுருக்கமும், நகர மையத்திலிருந்து புற மைக்ரோ டிஸ்டிரிக்ட்களின் பெரிய தொலைநிலையும் ஆகும்.

புதிய நகரங்களில் ஷாப்பிங் மற்றும் பொது மையங்களை அமைப்பதற்கான சுவாரஸ்யமான திட்டங்களை ஆங்கில நகர திட்டமிடுபவர்கள் முன்வைத்துள்ளனர். இந்த திட்டங்கள் வணிக மற்றும் பொது இரு வளாகங்களின் முழு வளாகத்தையும் ஒரு கட்டிடத்தில் ஒன்றிணைத்து, வீட்டுவசதிகளை அவர்களுக்கு நெருக்கமாகக் கொண்டுவருவதற்கான விருப்பத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டவை, ஷாப்பிங் சென்டரைச் சுற்றி உயரமான குடியிருப்பு கட்டிடங்களின் குழுக்களை உருவாக்குகின்றன.

போக்குவரத்து பிரச்சினையில் மிகவும் தீவிர கவனம் செலுத்தப்படுகிறது - பாதசாரி மற்றும் கார் போக்குவரத்தின் வேறுபாடு, தற்காலிக மற்றும் நிரந்தர வாகன நிறுத்துமிடங்களின் ஏற்பாடு.

பி. 61-

எடுத்துக்காட்டாக, 24 இல் அமைந்துள்ள கம்பர்நொல்ட் என்ற புதிய நகரத்தின் வடிவமைப்பில் கி.மீ. ஸ்காட்லாந்தின் கிளாஸ்கோவிலிருந்து, மையப் பகுதியில் ஒரு சிறிய வளர்ச்சியை உருவாக்குவதே குறிக்கோளாக இருந்தது, நகரத்தின் மொத்த மக்கள்தொகையில் 60% க்கும் மேலானது. இந்த யோசனையின் அடிப்படையில், கட்டடக் கலைஞர்கள் எச். வில்சன் மற்றும் டி. லிகர் ஒரு பொது மற்றும் ஷாப்பிங் மையத்தை ஒரு பெரிய எட்டு மாடி கட்டிடத்தின் வடிவத்தில் சுமார் 800 நீளத்துடன் வடிவமைத்தனர் மீ எனவே நகரத்தின் மையப் பகுதியின் முழு வளர்ச்சிக்கும், இந்த அமைப்பு ஒரு நடை தூரத்தில் உள்ளது. நகர நெடுஞ்சாலை கட்டிடத்தின் நீளமான அச்சில், தளத்தின் மிகக் குறைந்த உயரத்தில் இயங்குகிறது. தெற்கே இது 3,000 கார்களுக்கான மூடப்பட்ட வாகன நிறுத்துமிடங்களால் ஒட்டப்பட்டுள்ளது, இது இரண்டு நிலைகளில் அமைந்துள்ளது. பஸ் நிறுத்தங்கள் கட்டிடத்தின் மேல் தளங்களுடன் லிஃப்ட், எஸ்கலேட்டர்கள் மற்றும் பாதசாரி வளைவுகள் மூலம் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. சூப்பர் ஸ்ட்ரக்சர் ஹவுஸ் கடைகள், கஃபேக்கள், உணவகங்கள், சினிமாக்கள், தியேட்டர்கள், சந்திப்பு அறைகள் போன்றவற்றின் பல்வேறு நிலைகள் (படம் 14).

60 களில், ஷாப்பிங் மற்றும் பொது மையங்களின் திட்டங்கள் புதிய நகரங்களுக்கு மட்டுமல்ல, வரலாற்று ரீதியாக நிறுவப்பட்ட பெரிய மையங்களுக்கும் உருவாக்கப்பட்டன. குறிப்பாக, 1967 வாக்கில் பர்மிங்காமில் புல் ரிங் என்று அழைக்கப்படும் ஒரு பெரிய வணிக மற்றும் பொது வளாகம் கட்டப்பட்டது (படம் 15). கிடைமட்டமாக அமைந்துள்ள சில்லறை இடத்திற்கு கூடுதலாக, இதில் 15 மாடி அலுவலக கட்டிடம் மற்றும் ஒரு ஹோட்டல், 516 கார்கள், உணவகங்கள், கஃபேக்கள் போன்றவற்றுக்கு ஐந்து மாடி வளைவு வகை கேரேஜ் உள்ளது. இந்த வளாகம் பஸ் நிலையத்துடன் ஒரு பாதசாரி மூலம் இணைக்கப்பட்டுள்ளது பாலம் தெருவில் வீசப்பட்டது.

போருக்குப் பின்னர் பிரிட்டிஷ் நகர்ப்புற திட்டமிடுபவர்கள் எதிர்கொள்ளும் மிக முக்கியமான நகர திட்டமிடல் பணிகளில் ஒன்று வான்வழி குண்டுவீச்சுகளால் பாதிக்கப்பட்ட நகரங்களை மீட்டெடுப்பதாகும். மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க உதாரணம் கோவென்ட்ரி, அங்கு நகர மையம் மோசமாக சேதமடைந்தது.

இரண்டாம் உலகப் போருக்கு முன்பே, பரம. டி. கிப்சன் நகரின் மையப் பகுதியை புனரமைப்பதற்கான ஒரு திட்டத்தை உருவாக்கினார். போருக்குப் பிறகு, ஒரு பொதுவான புனரமைப்புத் திட்டம் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டு செயல்படுத்தப்பட்டது, ஏ.லிங்கினால் வரையப்பட்டது மற்றும் மையப் பகுதியை மட்டுமல்ல, நகரத்தின் குடியிருப்பு பகுதிகளையும் உள்ளடக்கியது. மையத்தின் புனரமைப்பு மிகவும் ஆர்வமாக உள்ளது. போக்குவரத்திலிருந்து அதை இறக்குவதற்கு, ஒரு வளைய நெடுஞ்சாலை உருவாக்கப்பட்டது (படம் 16). நகர மையத்தில், துணை சாலைகள் மற்றும் பார்க்கிங் பகுதிகள் வழங்கப்பட்டன. மிகப்பெரிய வர்த்தக மற்றும் வணிக கட்டிடங்கள் இறந்த முனைகளுடன் பரஸ்பரம் செங்குத்தாக அசைக்க முடியாத தெருக்களில் அமைந்துள்ளன. அவற்றில் ஒன்று - ஸ்மித்ஃபோர்ட்வே - தெற்கிலிருந்து வடக்கு நோக்கி ஓடுகிறது. இந்த தெரு நகரத்தின் மைய பகுதியை இரண்டு "முன்னுரிமைகள்" என்று பிரிக்கிறது - மேல் மற்றும் கீழ்.

கோவென்ட்ரி ஷாப்பிங் சென்டர் மிகவும் கச்சிதமான மற்றும் பயன்படுத்த எளிதானது. விதானங்கள்-காட்சியகங்கள் பாதசாரிக்கு மழையிலிருந்து தங்குவதற்கு உதவுகின்றன, மற்றும் சூடான நாட்களில் - சூரியனில் இருந்து. கார் போக்குவரத்திலிருந்து இறந்த-இறுதி ஷாப்பிங் தெருக்களை தனிமைப்படுத்துவது அமைதி மற்றும் பாதுகாப்பின் உணர்வை உருவாக்குகிறது, மேலும் முன்னோக்குகளை தனிமைப்படுத்துவது ஒத்திசைவு மற்றும் நெருக்கம் ஆகியவற்றின் தோற்றத்தை உருவாக்குகிறது. சமூகம் மற்றும் கலாச்சார மையம் பிரதான சதுக்கத்தின் கிழக்கே அமைந்துள்ளது மற்றும் நூலகம், கலைக்கூடம், நகர அரசு மற்றும் பிற பெரிய பொது கட்டிடங்கள் ஆகியவை அடங்கும்.

நகர மையத்தில் அமைந்துள்ள ஒரு சுவாரஸ்யமான புதிய கதீட்ரல். புனித பழைய இடைக்கால கதீட்ரல். 1940 ஆம் ஆண்டில் வான்வழி குண்டுவெடிப்பால் மிகைல் அழிக்கப்பட்டது (ஒரே ஒரு கோபுரம் மற்றும் ஸ்பைர் மட்டுமே உயிர் பிழைத்தன). கதீட்ரலின் புதிய கட்டிடம் 1962 ஆம் ஆண்டில் கட்டிடக் கலைஞரின் திட்டத்தின் படி போடப்பட்டது. பி. ஸ்பென்ஸ். இது பழைய கோவிலின் வடக்கே அமைந்துள்ளது (படம் 17). கதீட்ரலின் பக்க சுவர்கள் திட்டத்தில் மரத்தூள் மடிப்புகளின் வடிவத்தில் உள்ளன, பலிபீடத்தை மிகவும் திறம்பட ஒளிரச் செய்யும் வகையில் மெருகூட்டப்பட்டுள்ளன. கோயிலின் பிரதான தொகுதியிலிருந்து எடுக்கப்பட்ட இரண்டு தேவாலயங்கள், அதன் அமைப்பை நிறைவுசெய்து சிக்கலாக்குகின்றன. புதிய கதீட்ரல் பழைய தளத்தின் இடிபாடுகளுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, இது ஒரு வகையான போர்டிகோ மற்றும் ஒரு விதானத்தால் மூடப்பட்டுள்ளது. புதிய கட்டிடத்தின் நவீன வடிவங்கள் அதன் பணக்கார தட்டுடன் கூடிய முடித்த பொருட்கள் மற்றும் நவீனமயமாக்கப்பட்ட சிற்பம் மற்றும் ஓவியம் ஒரு இடைக்கால கட்டிடத்தின் இடிபாடுகளுடன் மிகவும் கூர்மையான, மாறுபட்ட கலவையை உருவாக்குகின்றன.

கோவென்ட்ரியின் புனரமைப்பில், இங்கிலாந்தில் போருக்குப் பிந்தைய நகர்ப்புறத் திட்டத்தின் சிறப்பியல்புடைய புதிய யோசனைகளின் தாக்கம் தெளிவாகத் தோன்றியது. முக்கிய மற்றும் துணை ஷாப்பிங் சென்டர்கள், மூடிய மத்திய "ப்ரெசின்க்ஸ்" மற்றும் குடியிருப்பு சுற்றுப்புறங்கள் போக்குவரத்திலிருந்து தனிமைப்படுத்தப்பட்டவை மற்றும் பலவற்றில் ஒரு கட்டிடத்தின் அமைப்பு ஒருமைப்பாட்டில் அவை உணரப்படுகின்றன.

பி. 62-

பிற புதிய மற்றும் முற்போக்கான திட்டமிடல் நுட்பங்கள். இருப்பினும், கோவென்ட்ரியின் தளவமைப்பிலும் குறிப்பிடத்தக்க குறைபாடுகள் உள்ளன. அவற்றில் மிகவும் தீவிரமானது மையத்தின் குறுகலானது மற்றும் தனிமைப்படுத்தப்படுவதால், அதன் மேலும் வளர்ச்சிக்கு சாத்தியமில்லை. வர்த்தக மற்றும் பொழுதுபோக்கு நிறுவனங்களின் செறிவு, குடியிருப்பு பகுதிகளிலிருந்து அவர்கள் தனிமைப்படுத்தப்படுவதும் அதன் குறைபாடுகளைக் கொண்டுள்ளது.

பொதுவாக, பிரிட்டிஷ் கட்டடக் கலைஞர்கள் இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பிறகு குறிப்பிடத்தக்க வெற்றியைப் பெற்றுள்ளனர். தனியார் நில உரிமையைப் பாதுகாக்கும் சட்டங்களின் அசாத்திய சுவரில் தொழிலாள வர்க்கத்தின் நீண்ட போராட்டத்திற்கு நன்றி, புனரமைப்பு மற்றும் புதிய கட்டுமானத்திற்கான நில அடுக்குகளை கட்டாயமாக வாங்குவதற்கான உரிமையை நகராட்சிகளுக்கு வழங்கும் வடிவத்தில் ஒரு இடைவெளி செய்யப்பட்டுள்ளது. எவ்வாறாயினும், முதலாளித்துவ இங்கிலாந்தின் நிலைமைகளில் இந்த சட்டமன்ற சாத்தியங்களை உறுதியான முறையில் பயன்படுத்துவது மிகவும் கடினம். பிரிட்டிஷ் கட்டிடக் கலைஞர்களே, சர்வதேச கட்டிடக் கலைஞர்கள் சங்கத்தின் (1958) கேள்வித்தாளுக்கு பதிலளித்து, இங்கிலாந்தில் நகர்ப்புறத் திட்டத்தின் நிலைமைக்கு பின்வரும் சிறப்பியல்புகளைக் கொடுக்கிறார்கள்: “அங்கீகரிக்கப்பட்ட திட்டமிடல் திட்டங்களை செயல்படுத்துவது தொடர்பாக, யுனைடெட்டில் நில பயன்பாட்டு முறை இராச்சியம், கட்டுமானத்திற்கான அதிக செலவு, மூலதனத்தை ஈர்ப்பதற்கான மட்டுப்படுத்தப்பட்ட வாய்ப்புகள் மற்றும் கடன்களுக்கான அதிக வட்டி விகிதங்கள் - இவை அனைத்தும் உண்மையில் தனியார் தொழில்முனைவோர் மற்றும் நகராட்சிகள் இரண்டையும் பெரிய அளவில் புனரமைப்பு பணிகளைத் தொடங்குவதைத் தடுக்கின்றன. "

“மேலும், லண்டனில் நிலம் மற்றும் ரியல் எஸ்டேட்டுக்கான விதிவிலக்காக அதிக விலை

பி. 63-

மற்ற பெரிய நகரங்கள் புனரமைப்பு நடவடிக்கைகளை மேற்கொள்ள கட்டாய நடவடிக்கைகளைப் பயன்படுத்துவதைத் தவிர்க்குமாறு உள்ளூர் அதிகாரிகளை கட்டாயப்படுத்துகின்றன "(ஐஎஸ்ஏ வெளியீடு" நகரங்களின் கட்டிடம் மற்றும் புனரமைப்பு ", தொகுதி 1, பிரிவு" யுகே ", பக். 65).

போருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளில், இங்கிலாந்தின் நகராட்சி கட்டுமானத்தில் போருக்கு முந்தைய வகையான குடியிருப்புகள் ஆதிக்கம் செலுத்தியது - நகர்ப்புறங்களில் ஐந்து மாடி வீடுகள் மற்றும் புறநகர்ப்பகுதிகளில் இரட்டை மாடி இரண்டு மாடி குடிசைகள். 1950 களின் முற்பகுதியில் கலப்பு வளர்ச்சியின் கொள்கைகளுக்கு மாறுவது குடியிருப்பு கட்டிடங்களின் எண்ணிக்கையில் கூர்மையான அதிகரிப்புக்கு வழிவகுத்தது, முதன்மையாக பல மாடி கட்டடங்கள்.

ஐந்து மாடி கட்டிடங்களுடன், ஒவ்வொரு தளத்திலும் ஏராளமான குடியிருப்புகள் கொண்ட 8-10 மாடிகளைக் கொண்ட குடியிருப்பு கட்டிடங்கள் தோன்றும். இந்த கட்டிடங்களின் உயரமான இணையான பைப்புகள் "தட்டு வீடுகள்" என்ற சொல்லுக்கு வழிவகுத்தன. ஒவ்வொரு தளத்திலும் குறைந்த எண்ணிக்கையிலான குடியிருப்புகள் கொண்ட உயர் கோபுர வீடுகளும் தோன்றின - ஆங்கில சொற்களில் "புள்ளி வீடுகள்".

வழக்கமான தாழ்வார வகை வீடுகளின் தீமைகளை சமாளிக்க முயற்சிக்கும்போது, \u200b\u200bஆங்கில கட்டடக் கலைஞர்கள் பெரும்பாலும் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளின் சிக்கலான இடஞ்சார்ந்த கலவையைப் பயன்படுத்துகின்றனர். இரண்டு நிலைகளில் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளை ஏற்பாடு செய்து, அவர்கள் இரண்டாவது மாடியில் உள்ள வளாகத்தின் ஒரு பகுதியை வீட்டின் எதிர் பக்கமாக நகர்த்தி, தாழ்வாரத்தை (“டூப்ளக்ஸ்” அபார்ட்மென்ட்) தடுக்கின்றனர். இவ்வாறு, ஒரு நடைபாதை இங்கே இரண்டு தளங்களுக்கு சேவை செய்கிறது. அபார்ட்மெண்ட் அடுக்குகளுக்கு இடையேயான இணைப்பு உள் மர படிக்கட்டுகளால் வழங்கப்படுகிறது.

கேலரி வகை வீடுகள் தொடர்ந்து பரவலாக உள்ளன. ஒரே விமானத்தில் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள் மற்றும் இரண்டு நிலைகளில் குடியிருப்புகள் ஆகியவற்றுடன் அவை கட்டப்படுகின்றன. திட்டமிடல் திட்டங்கள், இதில் ஒரு மூட்டை கட்டிடங்கள் ஒரு மைய தொகுதிக்கு மாறுகின்றன, இது ஓரளவு பரவலாகிவிட்டது.

பல மாடி கட்டிடங்களை நிர்மாணிப்பதில் (அவற்றின் வகையைப் பொறுத்து), கட்டமைப்பு திட்டங்கள் குறுக்குவெட்டு சுவர்கள் அல்லது இரண்டு இடைவெளிகளுடன் அல்லது இறுதியாக, ஒரு குறுகிய உடலுடன், ஒற்றை-இடைவெளியுடன் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. ஐந்து மாடிகள் வரை கட்டிட உயரத்துடன், செங்கல் சுவர் பொருளாக பயன்படுத்தப்படுகிறது. ஏராளமான மாடிகளுடன், ஒரு சட்டகம் பயன்படுத்தப்படுகிறது, வழக்கமாக ஒற்றைக்கல் வலுவூட்டப்பட்ட கான்கிரீட், பல்வேறு அமைப்புகளின் நூலிழையால் செய்யப்பட்ட கூரையுடன். பிரீகாஸ்ட் கான்கிரீட் தள உறுப்புகளுக்கு கூடுதலாக, படிக்கட்டுகள் செய்யப்படுகின்றன.

போருக்குப் பிந்தைய காலகட்டத்தின் பல மாடி குடியிருப்பு கட்டிடங்களின் முகப்பில், பிரிட்டிஷ் கட்டடக் கலைஞர்கள் கட்டமைப்பின் கட்டமைப்பு அடிப்படையை அடையாளம் காண முற்படுகின்றனர் - அதன் சட்டகம், தரைப் பிரிவுகள், திறந்த காட்சியகங்கள், படிக்கட்டுகள், பெரும்பாலும் அவை அளவிலிருந்து எடுக்கப்படுகின்றன கட்டிடம், முதலியன.

ஒரே மட்டத்தில் அமைந்துள்ள அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளைக் கொண்ட கேலரி வகை வீடுகளில், ஒரு திட்டமிடல் மற்றும் ஆக்கபூர்வமான திட்டம் பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது, இதில் குடியிருப்பின் துணை அறைகள் மட்டுமல்ல, ஒரு சிறிய படுக்கையறையும் கேலரியை எதிர்கொள்கின்றன. மறுபுறம் ஒரு பெரிய படுக்கையறை மற்றும் ஒரு பொதுவான வாழ்க்கை அறை உள்ளது. இரண்டு நிலைகளில் குடியிருப்புகள் கொண்ட கேலரி வகை பல மாடி குடியிருப்பு கட்டிடத்தின் எடுத்துக்காட்டு லோபோரோ குடியிருப்பு பகுதியின் 11 மாடி கட்டிடங்கள்.

பல மாடி தாழ்வார வகை குடியிருப்பு கட்டிடங்களின் எடுத்துக்காட்டுகளில் லண்டன் நகரத்தில் உள்ள கோல்டன் லேனின் 15 மாடி வீட்டுத் தோட்டம் அடங்கும் (1952-1957, கட்டடக் கலைஞர்கள் பி. சேம்பர்லேன், ஜே. பவல் மற்றும் சி. பான்; படம் 18). இந்த கட்டிடத்தில், 120 ஒரு அடுக்கு இரண்டு அறை குடியிருப்புகள் தாழ்வாரத்தின் இருபுறமும் அமைந்துள்ளன, அவை முனைகளிலிருந்து படிக்கட்டுகள் வழியாக ஒளிரும்.

கட்டிடத்தின் தட்டையான கூரையில், நீச்சல் குளம், பெர்கோலா, பசுமையான இடங்களுக்கான பெட்டிகள் தவிர, லிஃப்டின் மோட்டார் பெட்டி, காற்றோட்டம் அறை மற்றும் மடிந்த விதானத்தால் மூடப்பட்ட பிற அறைகள் முகப்பின் விமானத்திற்கு அப்பால் வலுவாக நீண்டுள்ளன . குடியிருப்பு வளாகத்தின் மிக உயரமான கட்டிடத்தின் கலவையில் இந்த உறுப்பு அறிமுகப்படுத்தப்படுவது, மாறுபட்ட, சுதந்திரமாக வளைந்த வடிவத்துடன் நிறைவுகளின் சலிப்பையும் கடினத்தன்மையையும் புதுப்பிப்பதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளது.

எல்டன் ஈஸ்டில் உள்ள கோபுர கட்டிடங்கள் (ரோஹாம்ப்டன், 1952) ஒவ்வொரு தளத்திலும் மூன்று மூன்று அறைகள் மற்றும் ஒரு இரண்டு அறை குடியிருப்புகள் உள்ளன (படம் 19, பொதுவான பார்வை படம் 10 ஐப் பார்க்கவும்).

ஹோல்ஃபோர்ட் சதுக்கத்தில் உள்ள எட்டு மாடி கட்டிடம் (கட்டடக் கலைஞர்கள் ஸ்கின்னர், பெய்லி மற்றும் லுபெட்கின், 1954) மற்றும் லண்டனில் உள்ள பெத்னல் கிரீன் பகுதியில் 16 மாடி கட்டிடம் (கட்டிடக் கலைஞர் டி. லெஸ்டன், 1960; படம் 20) "மூட்டை" க்கு எடுத்துக்காட்டுகள் பல மாடி கட்டிடங்களின் தளவமைப்பு. இந்த வீட்டின் நான்கு தொகுதிகளில் ஒவ்வொன்றும், ஒரு மைய கோபுரத்தை சுற்றி லிஃப்ட் மற்றும் படிக்கட்டுகளுடன் தொகுக்கப்பட்டுள்ளன

பி. 64-

இரண்டு நிலைகளில் 14 மூன்று அறை குடியிருப்புகள். ஐந்தாவது மாடியில் மட்டுமே ஒரு அறை குடியிருப்புகள் ஒரு மட்டத்தில் அமைந்துள்ளன.

18. லண்டன். கோல்டன் லேனில் குடியிருப்பு கட்டிடம், 1952-1957

கட்டிடக் கலைஞர்கள் பி. சேம்பர்லேன், ஜே. பவல் மற்றும் சி. பான்

தனியார் அடுக்குகளுடன் கூடிய உயரமான வீடுகள் மிகவும் பிரபலமான வகைகளாகத் தொடர்கின்றன. இருப்பினும், சமீபத்திய ஆண்டுகளில், நிலங்களின் நிலங்களை கையகப்படுத்துவதற்கான அதிக செலவு மற்றும் சிரமம், கட்டிடங்களின் ஒப்பீட்டு பொருளாதாரம் இருந்தபோதிலும், குறைந்த உயரமான வீட்டு கட்டுமானத்தின் பங்கை வெகுவாகக் குறைத்துள்ளது. கட்டுமானத்தில் தனிப்பட்ட குடிசைகளின் பங்கு குறிப்பாக கடுமையாக குறைந்துள்ளது. அவை மக்கள்தொகையின் செல்வந்தர்களுக்கு மட்டுமே கிடைக்கின்றன. வெகுஜன வீட்டுவசதி கட்டுமானத்தில், அரை பிரிக்கப்பட்ட 2-3 மாடி கட்டிடங்கள் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன, வழக்கமாக இணையான வரிசைகளில் அருகிலுள்ள தனிப்பட்ட அடுக்குகளுடன் (80-100 பரப்பளவில்) மீ²).

19. லண்டன். ரோம்ப்டனில் டவர் அடுக்குமாடி கட்டிடம், 1952

கட்டிடக் கலைஞர்கள் ஆர். மத்தேயு மற்றும் பலர்

போருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளில் கிரேட் பிரிட்டனில் வீட்டுவசதி கட்டுமானம் கலப்பு வளர்ச்சியின் கருத்துக்களின் செல்வாக்கின் கீழ் உருவாக்கப்பட்டது. வெவ்வேறு குடும்பங்களுக்கான வடிவமைக்கப்பட்ட வெவ்வேறு குடியிருப்புகள் மற்றும் அவற்றின் வெவ்வேறு ஊதியத் திறன் கொண்ட பல்வேறு மாடிகளின் குடியிருப்பு கட்டிடங்களை உருவாக்குவது, இந்த கட்டுமானத் துறையில் பணிபுரியும் பிரிட்டிஷ் கட்டிடக் கலைஞர்களின் ஆக்கபூர்வமான தேடல்களின் மிகவும் சிறப்பியல்பு அம்சமாகும்.

யுத்தம் முடிவடைந்த பின்னர், கிரேட் பிரிட்டன் வெகுஜன கலாச்சார சேவைகளுக்கான பொது கட்டிடங்களின் கடுமையான பற்றாக்குறையை எதிர்கொண்டது, முதன்மையாக பல்வேறு வகையான பள்ளிகள். எவ்வாறாயினும், 1947 நாடாளுமன்றச் சட்டத்தால் திட்டமிடப்பட்ட பள்ளி கட்டிடத் திட்டத்தை வரிசைப்படுத்துவது மிகவும் கடினமாக இருந்தது, முக்கியமாக தகுதிவாய்ந்த தொழிலாளர்கள் இல்லாததால், முக்கியமாக செங்கல் கட்டுபவர்கள்.

இந்த கடினமான சூழ்நிலைகளில், ஹெர்ட்ஃபோர்ட்ஷையர் கவுண்டி கவுன்சில் கட்டடக்கலை அலுவலகம் (தலைமை கட்டிடக் கலைஞர் எஸ். எஸ்லின்) சிறந்த முயற்சியைக் காட்டியது. தொழிற்சாலை உற்பத்தியின் இலகுரக நூலிழையால் செய்யப்பட்ட கூறுகளின் பரவலான பயன்பாட்டை நாட இங்கே முடிவு செய்யப்பட்டது, அவை நிறுவலுக்கு சக்திவாய்ந்த கட்டுமான வழிமுறைகள் தேவையில்லை. இந்த கூறுகள் முக்கியமாக ஒரு ஒளி எஃகு சட்டகத்தின் பகுதிகளாக இருந்தன - பல்வேறு சுயவிவரங்களின் உருட்டப்பட்ட எஃகு மற்றும் எஃகு குழாய்களால் செய்யப்பட்ட ஒளி டிரஸ்கள் ஆகியவற்றால் செய்யப்பட்ட கலப்பு ஸ்ட்ரட்கள். சுவர்கள் மற்றும் கூரைகளுக்கு, இன்சுலேட்டட் வலுவூட்டப்பட்ட கான்கிரீட் அடுக்குகள் பயன்படுத்தப்பட்டன, உள் சுவர்கள் மற்றும் பகிர்வுகளுக்கு - உலர்ந்த பிளாஸ்டரின் தாள்கள்.

ஹெர்ட்ஃபோர்ட்ஷையர் கட்டடக்கலை அலுவலகத்தின் முக்கிய யோசனை தொழிற்சாலையிலிருந்து தயாரிக்கப்பட்ட கூறுகளை தரப்படுத்துவதாகும்.

பி. 65-

ஒருங்கிணைப்பு மட்டு அளவுகளை நிறுவுவதற்கான ஏற்பாடுகள், ஆனால் பொதுவாக பள்ளி கட்டிடங்களை தட்டச்சு செய்வதில் இல்லை. ஒவ்வொரு குறிப்பிட்ட வழக்கிற்கும், உள்ளூர் நிலைமைகளை கணக்கில் கொண்டு ஒரு தனிப்பட்ட திட்டம் உருவாக்கப்பட்டது.

40 களின் பிற்பகுதியிலும் 50 களின் முற்பகுதியிலும் உள்ள ஹெர்ட்ஃபோர்ட்ஷையர் பள்ளிகளின் வகுப்பறைகள் பொதுவாக சிறிய பெவிலியன்களால் தனித்தனி குழுக்களாக ஒன்றிணைக்கப்படுகின்றன (வயதுக்கு ஏற்ப), எளிதான மாற்றங்களால் இணைக்கப்படுகின்றன. ஒவ்வொரு குழுவிற்கும் அதன் சொந்த ஓய்வறைகள் மற்றும் ஆடை அறைகள் உள்ளன (பெரும்பாலும் வகுப்பறைகளுக்கு தாழ்வாரத்தின் எதிர் பக்கத்தில் அமைந்துள்ளது). தளத்துடன் வகுப்பறைகளின் நேரடி இணைப்பு (மற்றும் ஆடை அறைகளின் அருகாமை) சிறப்பு பொழுதுபோக்கு வசதிகளை கைவிட்டு, ஆண்டின் எந்த நேரத்திலும் வெளிப்புற பொழுதுபோக்குகளை ஏற்பாடு செய்ய உங்களை அனுமதிக்கிறது. பள்ளியின் சமூக மையம் ஒரு உலகளாவிய தன்மையைக் கொண்ட கூட்ட அறை. இது கூட்டங்கள், ஜிம்னாஸ்டிக்ஸ் மற்றும் பண்டிகை இசை நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் நடனங்களுக்கு மட்டுமல்ல, சில நேரங்களில் ஒரு சாப்பாட்டு அரங்காகவும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. மண்டபத்தின் பரப்பளவு 0.56 என்ற விகிதத்தில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது மீஒரு குழந்தைக்கு.

ஹெர்ட்ஃபோர்ட்ஷையர் கட்டிடக்கலை வாரியத்தால் தொடங்கப்பட்ட, பள்ளி கட்டிடத் தேடலை பல நிறுவனங்கள் மற்றும் தனிப்பட்ட கட்டடக் கலைஞர்கள் எடுத்துள்ளனர். ஒரு சிறிய தளவமைப்பின் எடுத்துக்காட்டு 1954 ஆம் ஆண்டில் கட்டடக் கலைஞர்கள் ஏ மற்றும் பி. ஸ்மித்சன் ஆகியோரால் கட்டப்பட்ட ஹன்ஸ்டாண்டனில் (நோர்போக்) உயர்நிலைப் பள்ளி. பள்ளியின் பிரதான வளாகம் ஒரு செவ்வக வடிவத்தில் இரண்டு மாடித் தொகுதியில் குவிந்துள்ளது. இந்த தொகுதியின் நடுப்பகுதி உயரமான இரண்டு மாடி மண்டபத்தால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது, ஓரளவு சாப்பாட்டு அறையாக பயன்படுத்தப்படுகிறது.

இந்த மைய மையத்தின் வலது மற்றும் இடதுபுறத்தில் இரண்டு நிலப்பரப்பு முற்றங்கள் உள்ளன, அவை பள்ளியின் பல்வேறு பகுதிகளால் சூழப்பட்டுள்ளன. ம silence னம் தேவைப்படும் வகுப்புகள் மற்றும் பிற வகுப்பறைகள் தாழ்வாரமில்லாத அமைப்பைப் பயன்படுத்தி இரண்டாவது தளத்தில் அமைந்துள்ளன. அவை முதல் மாடிக்கு செல்லும் படிக்கட்டுகள் மூலம் ஜோடிகளாக இணைக்கப்பட்டுள்ளன, அங்கு ஆடை அறைகள் மற்றும் கழிப்பறைகள் உள்ளன. மத்திய தொகுதி பள்ளியின் அனைத்து வளாகங்களையும் ஒன்றிணைக்கவில்லை. முதல் தளத்தில், உடற்பயிற்சி கூடம், பட்டறைகளின் ஒரு பகுதி மற்றும் சமையலறை ஆகியவை அதன் எல்லைக்கு வெளியே எடுக்கப்படுகின்றன. வெளிப்புற தோற்றத்திலும் பள்ளியின் உட்புறத்திலும், ஒரு அடிப்படை எளிய மற்றும் தெளிவான கட்டமைப்பு திட்டம், டெக்டோனிக்ஸ் மற்றும் வெளிப்படுத்தப்பட்ட எஃகு கட்டமைப்புகளின் அமைப்பு, வலுவூட்டப்பட்ட கான்கிரீட், செங்கல், கண்ணாடி ஆகியவை வலியுறுத்தப்படுகின்றன (படம் 21). இயற்கையான பொருட்களை மறைக்கும் எந்த அலங்கார நுட்பங்களையும் நிராகரிப்பது இங்கே முற்றிலும் "நிரல்" ஆகும், இது நவீன ஆங்கில கட்டிடக்கலையின் ஆக்கபூர்வமான போக்குகளில் ஒன்றை தெளிவாக விளக்குகிறது - முரட்டுத்தனமற்றது.

20. லண்டன். பெத்னல் கிரீன், 1960 இல் டவர் குடியிருப்பு கட்டிடம்

வளைவு. டி. லெஸ்டன்

50 களில், தனிப்பட்ட பெரிய பொது கட்டிடங்களின் கட்டுமானம் தொடங்கியது. 50 களின் முற்பகுதியில் நாட்டின் கட்டடக்கலை வாழ்க்கையில் ஒரு சிறந்த நிகழ்வு இங்கிலாந்தில் நடந்த முதல் சர்வதேச கண்காட்சியின் (1851) நூற்றாண்டு விழாவிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட திருவிழாவின் அமைப்பாகும். இந்த நோக்கத்திற்காக, 1951 ஆம் ஆண்டில், தேம்ஸின் தெற்குப் பகுதியில், நகரின் மையப் பகுதிக்கு எதிரே, கண்காட்சி கட்டமைப்புகளின் ஒரு குழு உருவாக்கப்பட்டது. அவற்றில் மிகப்பெரியது "டிஸ்கவரி ஹால்" மற்றும் "ஃபெஸ்டிவல் ஹால்". முதல் கட்டிடம் ஒரு பெரிய வட்ட மண்டபம், உலோக டிரஸ்ஸால் கட்டப்பட்ட ஒரு ஒளி குவிமாடம்

பி. 66-

மற்றும் அலுமினிய தாள்கள் கொண்ட பூச்சுகள் தற்காலிகமாக இருந்தன. கண்காட்சி முடிந்தபின், அது மற்ற கண்காட்சி வசதிகளுடன் சேர்ந்து அகற்றப்பட்டது. இரண்டாவது கட்டிடம் "ஃபெஸ்டிவல் ஹால்" - 3000 பேருக்கு ஒரு கச்சேரி அரங்கம், ஒரு உணவகம், ஒரு கஃபே மற்றும் பல்வேறு சேவை வளாகங்கள் - ஒரு நிரந்தர மூலதன கட்டமைப்பாகும், இது தேம்ஸின் தெற்கு கரையின் வளர்ச்சியில் தனித்து நிற்கிறது, இதன் புனரமைப்பு 1943 ஆம் ஆண்டில் மீண்டும் திட்டமிடப்பட்டது. "விழா மண்டபத்தின்" முக்கிய ஆசிரியர்கள் ஆர். மத்தேயு மற்றும் எல். மார்ட்டின் (படம் 22).

21. நோர்போக். ஹன்ஸ்டன்டன் பள்ளி, 1954

கட்டிடக் கலைஞர்கள் ஏ மற்றும் பி. ஸ்மித்சன். உட்புறம்

இந்த கட்டிடத்தின் இடஞ்சார்ந்த அமைப்பின் மையம் கச்சேரி மண்டபம். இந்த மண்டபத்தின் வெளி உலகத்திலிருந்து பாரிய தன்மை, தனிமைப்படுத்தல், தனிமைப்படுத்துதல் ஆகியவை புற வளாகங்களுடன் வேறுபடுகின்றன - திறந்த ஃபோயர்கள், லாபிகள், திடமான கண்ணாடிச் சுவருடன் தேம்ஸைக் கண்டும் காணாத ஒரு உணவகம், முதலியன. மாறுபட்ட இடைவெளிகளின் கொள்கை பரவலாக பயன்படுத்தப்படுகிறது வளாகம். “திருவிழா மண்டபம்” முகப்புகளின் அமைப்பு விசித்திரமானது. மண்டபத்தைச் சுற்றியுள்ள துணை அறைகளின் சுவர்களை வெளி இடத்திலிருந்து பிரிக்கும் ஒளித் திரைகள் என ஆசிரியர்கள் விளக்குகிறார்கள். இருப்பினும், கட்டிடத்தின் வெளிப்புறம் அதன் உட்புறங்களை விட மிகவும் குறைவாகவே உள்ளது.

50 களின் நடுப்பகுதியில் இருந்து, வர்த்தக நிறுவனங்களின் கட்டுமான நடவடிக்கைகள் புத்துயிர் பெற்றன. லண்டன் மற்றும் பிற நகரங்களில், பல்வேறு வகையான தொழில்துறை பொருட்கள், அலுவலகங்கள் ("அலுவலகங்கள்") போன்றவற்றிற்காக ஏராளமான கண்காட்சி வளாகங்கள் கட்டப்பட்டு வருகின்றன. சமீபத்திய வடிவமைப்புகள், மிக நவீன கட்டிடம் மற்றும் முடித்த பொருட்கள் பொதுவாக அவற்றின் கட்டுமானத்தில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன; பெரிய கட்டிடக் கலைஞர்கள் தங்கள் வடிவமைப்பில் ஈடுபட்டுள்ளனர்.

1956 ஆம் ஆண்டில் கட்டிடக் கலைஞர்களான காலின்ஸ், மெல்வின் மற்றும் வார்டு ஆகியோரால் வடிவமைக்கப்பட்ட கேவென்டிஷ் தெருவில் உள்ள அலுவலகம் இந்த வகை கட்டிடங்களுக்கு ஒரு பொதுவான எடுத்துக்காட்டு. தரை தளத்தில் ஒரு கண்காட்சி மண்டபம் உள்ளது, நான்கு மேல் மாடி வீடு வாடகைக்கு அலுவலக இடம். கட்டிடத்தின் கட்டமைப்பு என்பது முன்னரே தயாரிக்கப்பட்ட வலுவூட்டப்பட்ட கான்கிரீட் தளங்களுடன் ஒற்றை நிற வலுவூட்டப்பட்ட கான்கிரீட்டால் செய்யப்பட்ட ஒரு சுமை தாங்கும் சட்டமாகும். இங்கே, இங்கிலாந்தில் முதன்முறையாக, "திரைச்சீலைச் சுவர்கள்" என்று அழைக்கப்படுபவை வெளிப்புற வேலிகளாகப் பயன்படுத்தப்பட்டன - மாடிகளின் கான்டிலீவர் ஓவர்ஹாங்க்களுடன் இணைக்கப்பட்ட ஒளி வெளிப்புற பேனல்கள். இந்த ஃபென்சிங் அலுமினிய முத்திரையிடப்பட்ட உறுப்புகளின் பிரேம்கள் ஜன்னல்கள் மற்றும் கருப்பு உலோக பிரேம்களில் ஒளிபுகா நீல-பச்சை கண்ணாடி தகடுகளின் இடைநிலை பேனல்களுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன.

ஜெய். லாபி, வாழ்க்கை அறை மற்றும் வரவேற்பு மண்டபத்தின் பகுதிகள் இப்படித்தான் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளன. இந்த நுட்பம் உட்புறத்தின் உணர்வை வளமாக்குகிறது, பல்வேறு காட்சி அம்சங்களை அதிகரிக்கிறது, தனிப்பட்ட அறைகளின் தனிமை உணர்வை நீக்குகிறது. கோபுரப் பகுதியில், செங்குத்துத் தொடர்புகள் குவிந்துள்ள மைய மையத்தைச் சுற்றி, அலுவலகங்கள், மாநாட்டு அறைகள் மற்றும் அலுவலக வளாகங்கள் அமைந்துள்ளன.

முகப்பில் வலியுறுத்தப்பட்ட கிடைமட்ட மையக்கருத்து இந்த கட்டிடத்தை 20-30 களின் மேற்கு ஐரோப்பிய செயல்பாட்டின் மரபுகளுடன் இணைக்கிறது. இருப்பினும், உட்புறங்களின் சிக்கலான கலவை மற்றும் இங்கு பயன்படுத்தப்படும் முடிக்கும் பொருட்களின் மிகவும் பணக்கார தட்டு 60 களின் கட்டிடக்கலையின் புதிய போக்குகள் மற்றும் புதிய சாத்தியக்கூறுகளுக்கு தெளிவாக சாட்சியமளிக்கிறது.

1960 களின் முற்பகுதியில் சில அலுவலக கட்டிடங்களில், மைஸ் வான் டெர் ரோஹே பள்ளியின் செல்வாக்கை உணர முடியும். உதாரணமாக, மேரிலேபோன் சாலையில் உள்ள காஸ்ட்ரல் ஹவுஸின் (கட்டிடக் கலைஞர்கள் காலின்ஸ், மெல்வின், வார்டு, முதலியன) அமைப்பில் இது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி உள்ளது.

மைஸ் வான் டெர் ரோஹே பள்ளியின் கடுமையான வடிவியல் திட்டங்களிலிருந்து விலகிச் செல்வதற்கான விருப்பம் விக்டோரியா தெருவில் உள்ள அலுவலக கட்டிடங்களின் வளாகத்தில் வெளிப்பட்டது (படம் 24). உயரமான கட்டிடத்தின் கலவையில், ஆசிரியர்கள் வழக்கமான பிரிஸ்மாடிக் வடிவத்தை மென்மையாக்கி, சுருட்டு வடிவ திட்டத்தை உருவாக்கி, அதன் மூலம் அளவின் அதிக பிளாஸ்டிக் வெளிப்பாட்டை அடைகிறார்கள். அதே போக்கு பெரும்பாலும் விரிகுடா ஜன்னல்களின் அமைப்பை கலவையில் அறிமுகப்படுத்துவதன் மூலம் மேற்கொள்ளப்படுகிறது, அதே நேரத்தில் உட்புற இடம் மற்றும் முகப்புகளின் பிளாஸ்டிசிட்டி இரண்டையும் வளப்படுத்துகிறது. எடுத்துக்காட்டாக, யானை மற்றும் கோட்டை பகுதியில் சுகாதார அமைச்சின் கட்டிடத்திலும், கேட்ஃபோர்டில் (லண்டன், 1963) கடைகள் மற்றும் அலுவலகங்களுக்காக (கட்டிடக் கலைஞர் ஓ. லேடர்) வடிவமைக்கப்பட்ட கட்டிடத்திலும் இந்த நுட்பம் பயன்படுத்தப்பட்டது. கட்டடக் கலைஞர்கள் ஆர். மத்தேயு, எஸ். ஜான்சன்-மார்ஷல் மற்றும் பலர் வடிவமைத்த (படம் 25), தெற்கு கென்சிங்டனில் (லண்டன்) காமன்வெல்த் நாடுகளுக்கான நிறுவனத்தை கட்டியெழுப்புவதில் பொது மண்டபங்களின் புதிய முறைகளுக்கான தேடல் பிரதிபலித்தது. இங்கே, கண்காட்சி மண்டபத்தின் ஒன்றுடன் ஒன்று - முழு கட்டிடத்தின் மைய இடஞ்சார்ந்த மையம் - ஒரு ஹைபர்போலிக் பரபோலாய்டு வடிவத்தில் வலுவூட்டப்பட்ட கான்கிரீட் வால்ட்-ஷெல் ஆகும்.

புதிய கட்டிடங்களின் தன்மையை வரலாற்று ரீதியாக வளர்ந்த சூழலுடன் இணைக்கும் பிளாஸ்டிசிட்டிக்கான தேடல் மத்திய லண்டனில் உள்ள செயின்ட் ஜேம்ஸ் தெருவில் (1963) மத்திய லண்டனில் உள்ள தி எகனாமிஸ்ட் பத்திரிகையின் தலையங்க அலுவலகத்தின் கட்டிடங்களின் குழுவில் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டது. XVIII-XIX நூற்றாண்டுகளின் வளர்ச்சியில் இந்த பல மாடி கட்டிடங்கள் (4, 11 மற்றும் 16 தளங்கள்) சேர்க்கப்பட்டுள்ளன. பொது அளவை மீறாமல், முரட்டுத்தனத்தின் நிறுவனர்களின் சிறந்த படைப்புகளுக்கு சொந்தமானது - ஏ மற்றும் பி. ஸ்மித்சன் (படம் 26).

பல்கலைக்கழகங்களின் கட்டுமானத்தில் முரட்டுத்தனமான போக்குகள் தங்களை தெளிவாக வெளிப்படுத்தின

பி. 69-

டெட்டா கட்டிடங்கள், இது 1960 களில் பரவலாக விரிவடைந்தது. கேம்பிரிட்ஜில் உள்ள சர்ச்சில் கல்லூரி, பரம திட்டத்தின் படி கட்டப்பட்டது. 1964 இல் ராப்சன் (படம் 27). இந்த கட்டிடத்தின் தோற்றத்தில், செதுக்கப்படாத செங்கல் சுவர் மேற்பரப்புகள், ஃபார்ம்வொர்க் பதிவுகள் தோராயமான அமைப்புடன் வலுவூட்டப்பட்ட கான்கிரீட் ஒரு முக்கிய பங்கு வகிக்கின்றன.

நவீன கட்டிடக்கலையின் அன்றாட வாழ்க்கையில் லு கார்பூசியர் அறிமுகப்படுத்திய தரை தளத்தின் (பைலடிஸ்) திறந்த வலுவூட்டப்பட்ட கான்கிரீட் தூண்கள் இப்போது பழக்கமானவை, அவை கனமான செங்கல் தூண்களால் மாற்றப்படுகின்றன. கட்டிடக் கலைஞர் முகப்பில் தட்டையான வால்ட்களை வெளியே கொண்டு வந்து, விட்டங்களின் மீது ஓய்வெடுக்கிறார். வலுவூட்டப்பட்ட கான்கிரீட்டின் சிறப்பியல்புகளின் வெளிப்புறங்கள் மற்றும் விகிதாச்சாரத்தில் உருவாக்கப்பட்ட இந்த பழமையான கட்டடக்கலை மையக்கருத்து இங்கே மிகவும் நவீனமானது மற்றும் கலவையின் தாள அமைப்பை வளமாக்குகிறது.

24. லண்டன். விக்டோரியா தெரு வளர்ச்சி, 1960 களின் முற்பகுதி.

கட்டிடக் கலைஞர்கள் காலின்ஸ், மெல்வின், வார்டு போன்றவை.

சசெக்ஸ் பல்கலைக்கழகத்தின் நூலகத்தை கட்டியெழுப்புவதில் (கட்டடக் கலைஞர்கள் பி. ஸ்பென்ஸ் மற்றும் எம். ஓக்டன், 1965), நினைவுச்சின்னம், தொகுதிகளின் புள்ளிவிவரங்களை வலியுறுத்தியது, வெற்று சுவர்களின் எளிய செங்கல் வேலைகள் வேலைநிறுத்தம் செய்கின்றன (படம் 28). இங்கே முகப்பில் நீண்டுகொண்டிருக்கும் தட்டையான வலுவூட்டப்பட்ட கான்கிரீட் வால்ட்களின் வளைவு வடிவங்களின் தாளம் முகப்பின் கலவையில் அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறது. அதன் தீவிரத்தன்மையுடனும், நினைவுச்சின்னத்துடனும், நூலகக் கட்டிடம், பாணியில் புதியது மற்றும் கலை உருவம், பழைய பல்கலைக்கழகத்தின் கட்டடக்கலை குழுமத்துடன் நன்கு கலந்தது.

சவுத்தாம்ப்டன் பல்கலைக்கழகத்தின் தியேட்டரில் நினைவுச்சின்னத்தின் அம்சங்களும் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளன (கட்டிடக் கலைஞர் பி. ஸ்பென்ஸ் பொறியாளர்-வடிவமைப்பாளர் ஓவ் அருப் உடன் இணைந்து; படம் 29). நினைவுச்சின்னத்தை மேம்படுத்துவதற்கு பாடுபட்டு, கட்டிடக் கலைஞர் வெளிப்புறச் சுவர்களை கீழ்நோக்கி தடிமனாக்குகிறார், குருட்டு கொத்துக்களை அடித்தளத்தில் அறிமுகப்படுத்துகிறார், கனமான கத்திகளுக்கு இடையில் அமைந்துள்ள குறுகிய சாளர துண்டுகளை உருவாக்குகிறார்.

26. லண்டன். "எகனாமிஸ்ட்" பத்திரிகையின் தலையங்க அலுவலகத்தின் கட்டிடங்களின் வளாகம், 1963 கட்டிடக் கலைஞர்கள் ஏ மற்றும் பி. ஸ்மித்சன்

பி. 71-

செப்புத் தாள்களுடன் சுவர் உறை மிகவும் பயனுள்ளதாக இருக்கும்.

1966 ஆம் ஆண்டில் "கட்டிடக் கலைஞர்கள் சங்கத்தின்" திட்டத்தின் படி கட்டப்பட்ட டார்காம் பல்கலைக்கழக கிளப்பின் கட்டிடத்தில், ஆசிரியர்கள் கான்கிரீட்டின் பிளாஸ்டிக் மற்றும் கடினமான குணங்களின் தனித்துவத்தை முடிந்தவரை முழுமையாக வெளிப்படுத்த முயன்றனர். அவர்கள் கான்கிரீட்டை முகப்பில் மட்டுமல்லாமல், மண்டபத்தின் உள்ளேயும் வைக்காமல் விட்டுவிட்டார்கள். மண்டபத்தின் அலை அலையான உச்சவரம்பு கட்டடக்கலை கருத்தின் புத்துணர்ச்சியையும் தனித்துவத்தையும் மேம்படுத்துகிறது.

நினைவுச்சின்னத்திற்கான முயற்சி, கலவையில் அதிக பரவலான தொகுதிகளைப் பயன்படுத்துவது, மென்மையான செங்கல் சுவர்களின் பாரிய தன்மை மற்றும் கனத்தை வலியுறுத்துவதற்காக, குறுகிய நாடா ஜன்னல்களுடன் மாறுபடுவது, குல்லில் உள்ள கலைத் துறையின் கட்டிடங்களின் வளாகத்தில் தீவிர வரம்புகளை அடைகிறது ( கட்டிடக் கலைஞர் எல். மார்ட்டின், 1967).

லெய்செஸ்டர் பல்கலைக்கழகத்தில் பொறியியல் பீடத்தின் கட்டிடத்தின் அமைப்பு, முரட்டுத்தனமற்ற கருத்து குறிப்பிட்ட தெளிவுடன் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது (1963, கட்டடக் கலைஞர்கள் ஜே. ஸ்டெர்லிங் மற்றும் ஜே. கோவன்), அதன் சிறந்த அசல் தன்மைக்கு குறிப்பிடத்தக்கது. இந்த கட்டிடம் இரண்டு குழுக்களாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது: ஸ்கைலைட்டுகளால் மூடப்பட்டிருக்கும் முக்கிய ஆராய்ச்சி ஆய்வகங்களின் பரவலான கட்டிடங்கள், மற்றும் செங்குத்து கல்வி மற்றும் நிர்வாக கட்டிடங்களின் சிக்கலான குழு (படம் 30). அதன் உச்சகட்ட துண்டு துண்டாக, தொகுதிகளின் கூர்மையான முரண்பாடுகள், ஒரு வகையான காதல், இந்த கட்டிடம் எல். கான் மற்றும் கே. மெல்னிகோவ் ஆகியோரின் கட்டிடங்களை ஒத்திருக்கிறது.

நவீன ஆங்கில கட்டிடக் கலைஞர்களின் ஆக்கபூர்வமான தேடல்களில் வேறுபாடுகள் இருந்தபோதிலும், அவை இன்னும் பகுத்தறிவு சிந்தனையின் ஒரே விமானத்தில் உள்ளன. செயல்பாட்டு மற்றும் கட்டமைப்பு தர்க்கம் ஆங்கில கட்டிடக்கலை வளர்ச்சிக்கான உறுதியான அடித்தளமாக தொடர்கிறது.

தொழில்துறை கட்டிடக்கலை துறையில், புதிய நகரங்களில் நிறுவனங்களை ஒழுங்கமைக்க தொழில்முனைவோரை ஈர்க்கும் முயற்சிகள் ஆர்வமாக உள்ளன.

இருப்பினும், புதிய இடங்களில் தொழில்துறை நிறுவனங்களின் கட்டுமானம், பல்வேறு வகையான தகவல்தொடர்புகளை இடுவதோடு தொடர்புடையது, எப்போதும் தனிப்பட்ட தொழில்முனைவோரின் சக்திக்கு உட்பட்டது அல்ல. இந்த சிரமத்தை சமாளிக்க, புதிய நகரங்கள், உள்ளூர் அதிகாரிகள் மற்றும் சில சமயங்களில் தொழிலதிபர்களின் ஒருங்கிணைந்த நிதிகள் ஆகியவற்றின் வளர்ச்சிக்கு அரசு நிறுவனங்களின் இழப்பில், போருக்குப் பிறகு, அவர்கள் தேவையான அனைத்து தகவல்தொடர்புகளையும் கொண்ட தொழில்துறை மண்டலங்களை உருவாக்கத் தொடங்கினர். தொழில்துறை கட்டிடங்களை உருவாக்க அதே நிதி பயன்படுத்தப்படுகிறது, அவை சிறு தொழில்முனைவோருக்கு தனி பிரிவுகளால் குத்தகைக்கு விடப்படுகின்றன. மிகப்பெரிய நிறுவனங்களுக்கு மட்டுமே தனிப்பட்ட கட்டமைப்புகளை உருவாக்க வாய்ப்பு உள்ளது, அவற்றை அவற்றின் விருப்பப்படி வைக்கிறது.

பி. 72-

போருக்கு முன்னர் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்ட அந்த ஆக்கபூர்வமான முறைகளுடன் - பிந்தைய மற்றும் பீம் கட்டமைப்புகள் மற்றும் அல்லாத சுற்றளவு கூரைகள் - பல்வேறு வகைகளின் வால்ட் கட்டமைப்புகள் சமீபத்திய ஆண்டுகளில் குறிப்பிடத்தக்க வளர்ச்சியைப் பெற்றுள்ளன. மெல்லிய ஓடுகளைப் பயன்படுத்தி வால்ட் மாடிகள் உலோகத்தை சேமிக்கும் போது கணிசமாக இடைவெளிகளை அதிகரிக்கும்.

போருக்குப் பிந்தைய தொழில்துறை கட்டமைப்பில், ஒரு தொழில்துறை கட்டிடத்தை ஒரு ஒளி ஷெல்லாக மாற்றும் யோசனை மேலும் மேலும் வளர்ந்து வருகிறது. இந்த நோக்கத்திற்காக, அவை கட்டமைப்பை பிரதான கட்டமைப்பிலிருந்து சுயாதீனமாக்க முயற்சிக்கின்றன, அவை உயரமான தண்டுகளிலிருந்து மட்டுமல்லாமல், கனமான அலகுகளின் ஆதரவையும் (அவற்றை கீழ் தளத்தில் வைப்பது). கான்டிலீவர் கட்டமைப்புகளின் பயன்பாடு பழைய திட சுவரை ஆயத்த பேனல்களிலிருந்து இலகுரக இணைக்கும் சவ்வு (திரை சுவர்) ஆக மாற்ற உதவுகிறது. லேமினேட் பேனல்களுக்கு எதிர்கொள்ளும் பொருளாக, பல்வேறு வண்ணங்கள் மற்றும் அமைப்புகளின் கல்நார்-சிமெண்டுடன்

பி. 75-

பல்வேறு வண்ணங்கள் மற்றும் மேற்பரப்புகளின் ஒளிபுகா கண்ணாடி புதிய தாள்களுடன் மேலும் மேலும் பரவலாக பயன்படுத்தப்படுகிறது.

புதிய தொகுப்பு மற்றும் வடிவமைப்பு நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துவதற்கான ஒரு சுவாரஸ்யமான எடுத்துக்காட்டு 1947-1951 இல் கட்டப்பட்ட ப்ரென்மோரில் உள்ள ரப்பர் தொழிற்சாலை. பொறியியலாளர்-கட்டமைப்பாளரின் ஆலோசனையுடன், கட்டடக் கலைஞர்கள் ("கட்டிடக் கலைஞர்கள் சங்கம்") கொண்ட ஒரு நிறுவனத்தின் திட்டத்தின் படி. ஓவ் அருபா ((படம் 31).

7000 பரப்பளவு கொண்ட பிரதான உற்பத்தி மண்டபம் மீIn திட்டத்தில் 25.5 × 18.6 அளவிடும் ஒன்பது குவிமாடம் வால்ட்ஸ்-ஷெல்களால் மூடப்பட்டிருக்கும் மீ வளைவைத் தூக்கும் அம்புடன் 2.4 மீ மற்றும் வலுவூட்டப்பட்ட கான்கிரீட் ஷெல்லின் தடிமன் 7.5 செ.மீ.... ஷெல் குவிமாடங்கள் பக்கவாட்டு பிரிவில் பெட்டகத்தின் வளைவுக்கு ஒத்த வளைவுகளில் உள்ளன. இந்த வளைவுகள் 18 விட்டம் கொண்ட எஃகு ஹேங்கர்களைப் பயன்படுத்துகின்றன மீ காற்றோட்டம் குழாய்கள் அமைந்துள்ள ஒரு வெற்று வலுவூட்டப்பட்ட கான்கிரீட் பிரேசிங்கை ஆதரிக்கவும். வளைவுக்கும் டைக்கும் இடையிலான செங்குத்து விமானங்கள் மெருகூட்டப்பட்டுள்ளன. கூடுதலாக, குவிமாடத்தில் 1.8 அளவு கொண்ட ஒளி துளைகள்-லென்ஸ்கள் உள்ளன மீ.

தொழிற்சாலையின் தளவமைப்பு கச்சிதமானது, தொழில்நுட்ப செயல்முறையின் அமைப்பிலும், தொழிலாளர்களின் இயக்கத்திற்கான அட்டவணையிலும் தெளிவாக உள்ளது. தொழிற்சாலையின் தோற்றம் முதன்மையாக அதன் ஆக்கபூர்வமான அமைப்பால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது - பல்வேறு அளவுகள் மற்றும் தாளங்களின் வளைந்த கூரையின் சேர்க்கைகள் கட்டமைப்பு கூறுகளுக்கு இடையில் ஒளி கண்ணாடி நிரப்புதல்களுடன்.

சமீபத்திய ஆண்டுகளில், ஒரு உலகளாவிய வகையின் தொழில்துறை கட்டிடங்களின் கட்டுமானம் வளர்ந்து வருகிறது, அவற்றில் பல்வேறு தொழில்களை வைப்பதற்கு ஏற்றது. நிலையான நெடுவரிசை சுருதி கொண்ட எஃகு சட்டகம் அசையும் பகிர்வுகளின் உதவியுடன் உற்பத்தி மற்றும் அலுவலக வளாகங்களை பரிமாறிக்கொள்ள அனுமதிக்கிறது. இந்த கொள்கையின்படி, டார்காமில் இயந்திரத்தை உருவாக்கும் ஆலை போன்ற உற்பத்தி நிறுவனங்கள், இதன் ஆரம்பத் திட்டம் ஈரோ சாரினென் (கட்டடக் கலைஞர்கள் கே. ரோச் மற்றும் பலர்), ஸ்விண்டனில் உள்ள மின் நிலையம் (கட்டடக் கலைஞர்கள் என். மற்றும் டபிள்யூ. ஃபாஸ்டர், ஆர். ரோஜர்ஸ், முதலியன.).

நவீன கட்டிடக்கலை வளர்ச்சிக்கு ஆங்கில கட்டடக் கலைஞர்கள் அளித்த ஒட்டுமொத்த பங்களிப்பை மதிப்பிடுவது, தனிப்பட்ட சிறப்பான படைப்புகள் அல்ல அதன் முக்கியத்துவத்தை தீர்மானிக்கவில்லை என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். குடியிருப்புகள், பள்ளிகள், தொழில்துறை கட்டிடங்கள் போன்ற சாதாரண கட்டுமானப் பொருட்களின் பகுத்தறிவு குறித்த தீவிரமான பணிகள் ஆங்கில கட்டிடக் கலைஞர்களுக்கு நல்ல முடிவுகளை அடைய உதவியது, இது போருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளின் முழு மேற்கு ஐரோப்பிய கட்டிடக்கலைகளிலும் கடுமையான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. புதிய நகரங்களை நிர்மாணிப்பதில் பிரிட்டிஷ் கட்டடக் கலைஞர்கள் அளித்த பங்களிப்பு இன்னும் குறிப்பிடத்தக்கதாகும்.

செயற்கைக்கோள் நகரங்களை அவற்றின் வளர்ந்த மற்றும் இணக்கமான பொது மையங்கள், குடியிருப்பு சுற்றுப்புறங்கள், பசுமையான இடங்கள், தொழில்துறை மண்டலங்கள் போன்றவற்றைக் கொண்டு திட்டமிடுவதற்கான ஆங்கில முறைகள் மேற்கில் முன்வைக்கப்பட்ட மிகவும் முற்போக்கான நகர திட்டமிடல் யோசனைகளில் ஒன்றாகும். முதலாளித்துவ அமைப்பின் நிலைமைகள் மற்றும் தனியார் நில பயன்பாட்டின் மூலம், கிரேட் பிரிட்டனின் அதிக மக்கள் தொகை கொண்ட தொழில்துறை மையங்களை அவற்றின் பிரம்மாண்டமான சேரிகளுடன் பரவலாக்கும் பணிக்குத் தேவையான அளவில் இந்த கட்டடங்களை ஆங்கில கட்டிடக் கலைஞர்கள் செயல்படுத்த அனுமதிக்கவில்லை. சமூக சீர்திருத்தவாதிகள் கனவு கண்ட சமூக முரண்பாடுகளை மென்மையாக்குவதற்கான சிக்கலை புதிய நகரங்களால் தீர்க்க முடியவில்லை. இதுபோன்ற போதிலும், ஆங்கில கட்டிடக் கலைஞர்களால் முன்வைக்கப்பட்ட புதிய நகர்ப்புற திட்டமிடல் யோசனைகளின் முற்போக்கான தன்மையும், நவீன நகர்ப்புற திட்டமிடல் சிந்தனையின் வளர்ச்சியில் அவற்றின் செல்வாக்கும் சந்தேகத்திற்கு அப்பாற்பட்டவை.

அத்தியாயம் "இங்கிலாந்து கலை". கலை பொது வரலாறு. தொகுதி II. இடைக்கால கலை. புத்தகம் I. ஐரோப்பா. ஆசிரியர்கள்: எம்.வி. டோப்ரோக்லோன்ஸ்கி, ஈ.வி. நோரினா, ஈ.ஐ. ரோடன்பெர்க்; திருத்தியது யு.டி. கோல்பின்ஸ்கி (மாஸ்கோ, மாநில வெளியீட்டு மாளிகை "கலை", 1960)

நிலப்பிரபுத்துவ உறவுகளை உருவாக்கும் செயல்முறை 7 ஆம் நூற்றாண்டில் இங்கிலாந்தில் தொடங்கியது. கிறிஸ்தவத்தின் பரவலுடன் இணையாக நடந்தது. வெளிநாட்டு வெற்றியின் தொடர்ச்சியான அச்சுறுத்தல், முக்கியமாக பல நூற்றாண்டுகளாக இங்கிலாந்தை இரண்டு முறை அடிமைப்படுத்திய டேன்ஸிடமிருந்து, 9 ஆம் நூற்றாண்டில் வழிநடத்தியது. நாட்டின் ஒருங்கிணைப்பு மற்றும் ஆங்கிலோ-சாக்சன்களின் நிலையை உருவாக்குதல். 1066 ஆம் ஆண்டில், நார்மண்டியின் பிரெஞ்சு டச்சியின் ஆட்சியாளரான வில்லியம் தி கான்குவரர் பிரிட்டனின் கரையில் இறங்கினார், ஆங்கிலோ-சாக்சன்களின் துருப்புக்கள் மீது ஹேஸ்டிங்ஸில் வென்ற வெற்றியின் பின்னர், அவர் முழு நாட்டையும் கைப்பற்றினார். நார்மன் வெற்றி நிலப்பிரபுத்துவ செயல்முறையை துரிதப்படுத்தியது மற்றும் தீவிரப்படுத்தியது. பல ஆங்கிலோ-சாக்சன் நிலப்பிரபுக்களின் நிலங்கள் பறிக்கப்பட்டு நார்மன் பிரபுக்களின் பிரதிநிதிகளுக்கு மாற்றப்பட்டன. விவசாயிகள், வெற்றிக்கு முன்னர் பெரும்பகுதி இலவசம், இனிமேல் அடிமைப்படுத்தப்பட்டவர்கள்.

நார்மன் வெற்றி இங்கிலாந்தின் முன்னாள் தனிமைப்படுத்தலைக் கடக்க உதவியது. இது கண்ட நாடுகளுடன், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக பிரான்சுடனான அரசியல் மற்றும் கலாச்சார உறவுகளை வலுப்படுத்தியது. 1154 இல் இங்கிலாந்தின் அரியணைக்கு வந்த ஹென்றி II பிளாண்டஜெனெட், இங்கிலாந்தில் அஞ்சோ வம்சத்திற்கு அடித்தளம் அமைத்தார், அதே நேரத்தில் பிரான்சின் பிரதேசத்தின் குறிப்பிடத்தக்க பகுதியை ஆட்சி செய்தார். குட்டி வீரவணக்கத்தின் ஆதரவையும், நார்மன் வெற்றியின் பின்னர் வேகமாக அபிவிருத்தி செய்யத் தொடங்கிய நகரங்களையும் நம்பியிருந்த அரச சக்தியால் மிகப்பெரிய பிரபுக்களின் உரிமைகளை மட்டுப்படுத்த முடிந்தது. ஆனால் நிலப்பிரபுத்துவ அரசை வலுப்படுத்துவது அதன் முரண்பாடுகளை சமூக முரண்பாடுகளின் கூர்மையான அதிகரிப்பைக் கொண்டிருந்தது. விவசாயிகளை வலுப்படுத்துவது ஆளும் வட்டங்களுக்கு எதிராக மக்களின் கோபத்தை அதிகரித்தது. ஹென்றி II இன் மகன் ஜான் லேண்ட்லெஸ் ஆட்சியின் போது, \u200b\u200bபெரிய நிலப்பிரபுக்கள், அதிகரித்த வரி ஒடுக்குமுறை மற்றும் வெளிநாட்டு மற்றும் உள்நாட்டுக் கொள்கையில் தோல்விகளின் விளைவாக எழுந்த பரவலான அதிருப்தியைப் பயன்படுத்தி, அரச அதிகாரத்தின் சில வரம்புகளை அடைந்தனர். மேக்னா கார்ட்டா (1215) என்று அழைக்கப்படுகிறது.

நார்மன்கள் தரையிறங்குவதற்கு முன்பே, வளர்ந்து வரும் ரோமானஸ் கலையின் கூறுகள் இங்கிலாந்தில் காணப்பட்டன. நார்மன் வெற்றியால் அதன் உருவாக்கம் செயல்முறை வியத்தகு முறையில் துரிதப்படுத்தப்பட்டது. நார்மன்கள் ஏற்கனவே நிறுவப்பட்ட கலாச்சாரத்தை அவர்களுடன் கொண்டு வந்தனர். பிரஞ்சு ஒரு கட்டாய மாநில மொழியாக மாறிவிட்டது. பிரெஞ்சு கலையின் கொள்கைகள் மற்றும் குறிப்பாக, அதன் நார்மன் பதிப்பில் பிரெஞ்சு கட்டிடக்கலை வடிவங்கள் ஆங்கில மண்ணுக்கு மாற்றப்பட்டன. பிரான்சில் தங்கியிருப்பது, பிரெஞ்சு எஜமானர்கள் இங்கிலாந்தில் பணிபுரிந்ததிலிருந்து இன்னும் தீவிரமடைய வேண்டும். இருப்பினும், ஏற்கனவே நார்மன் ஆதிக்கத்தின் முதல் தசாப்தங்களில், ஆங்கில கட்டிடக்கலை அதன் சொந்த தன்மையைப் பெற்றது, இது பிரெஞ்சு மாதிரிகளிலிருந்து முற்றிலும் மாறுபட்டது.

இந்த உண்மை பழைய ஆங்கில மரபுகளின் செல்வாக்கால் மட்டுமல்ல, அதன் முக்கியத்துவம் தீர்க்கமானதாக இருக்க முடியாது, ஏனெனில் இந்த வரலாற்றுக் காலத்தில் பிரெஞ்சு கலை வளர்ச்சியின் மிக உயர்ந்த கட்டத்தில் இருந்தது; மிக முக்கியமாக, இடைக்கால ஆங்கில கலை என்பது ஒரு இளம், ஆனால் ஏற்கனவே சுதந்திரமான மற்றும் சக்திவாய்ந்த நாட்டின் உலக அரங்கில் நுழைந்தது; பிரெஞ்சு வெற்றியாளர்கள் உள்ளூர் மக்களிடையே படிப்படியாக கலைக்கப்பட்டதன் தலைவிதியை எதிர்கொண்டது போலவே, அவர்கள் ஒரு புதிய மண்ணில் கொண்டு வந்த கலாச்சாரம், வெவ்வேறு வரலாற்று நிலைமைகளில், வேறுபட்ட வாழ்க்கையை கண்டுபிடிக்க வேண்டும்.

ரோமானஸ் மற்றும் கோதிக் காலத்தின் ஆங்கில கலை, அதன் பரிணாமம், அதன் நினைவுச்சின்னங்களின் தன்மை, பிற ஐரோப்பிய நாடுகளின் கலைகளுடன் ஒப்பிடும்போது, \u200b\u200bபல குறிப்பிட்ட அம்சங்களால் வேறுபடுகின்றன. முதலாவதாக, ரோமானஸ் மற்றும் கோதிக் கலை அமைப்புகளுக்கு இடையில் ஒரு தெளிவான கோட்டை நிறுவுவது மிகவும் கடினம். எடுத்துக்காட்டாக, கோதிக்கின் முதல் ஆக்கபூர்வமான கூறுகள் வழக்கத்திற்கு மாறாக இங்கிலாந்தில் தோன்றின - 12 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், ரோமானஸ் கலையின் அஸ்திவாரங்கள் இன்னும் பல ஐரோப்பிய நாடுகளில் போடப்பட்டிருந்தன. 13 ஆம் நூற்றாண்டில், இங்கிலாந்திலும், பிரான்சிலும் கோதிக் செழித்தது. ஆனால் ரோமானஸ் கலையின் கூறுகள் மிகவும் உறுதியானவை - கோதிக் முறைக்கு மாற்றப்பட்ட பின்னரும் கூட, அவை கிட்டத்தட்ட 14 ஆம் நூற்றாண்டு வரை இருந்தன. நீண்டகால மரபுகளுக்கு அர்ப்பணிப்புடன் வழக்கத்திற்கு மாறாக தைரியமான கருத்துக்கள் மற்றும் கண்டுபிடிப்புகளின் ஒரே நேரத்தில், மந்தமான மற்றும் தொன்மையான முற்போக்கான மற்றும் முற்போக்கானவர்களின் மாறுபாடு இடைக்கால ஆங்கில கட்டிடக்கலை மற்றும் நுண்கலைகளின் நினைவுச்சின்னங்களின் மிகவும் சிறப்பியல்பு.

இங்கிலாந்தின் ரோமானஸ் மற்றும் கோதிக் கலையின் மற்றொரு முக்கியமான அம்சம் அதன் தனிப்பட்ட வகைகளின் சீரற்ற வளர்ச்சி ஆகும். கண்டத்தின் நாடுகளைப் போல இங்கிலாந்திலும் சிற்பம் இவ்வளவு பரந்த வளர்ச்சியைப் பெறவில்லை. ஆங்கில கதீட்ரல்களில் சிற்பம் பெரிய அளவில் அரிதாகவே பயன்படுத்தப்பட்டிருந்தால், இது முதன்மையாக கட்டடக்கலை உருவத்தின் அலங்கார செறிவூட்டலாக செயல்பட்டது.

இங்கிலாந்தின் ரோமானஸ் வழிபாட்டு கட்டமைப்பின் சிறப்பியல்பு சில சிரமங்களை முன்வைக்கிறது, ஏனெனில் பெரும்பான்மையான கதீட்ரல்கள் கோதிக் வடிவங்களில் முடிக்கப்பட்டன அல்லது புனரமைக்கப்பட்டன, மேலும் தனிமைப்படுத்தப்பட்ட துண்டுகள் மட்டுமே ரோமானஸ் காலத்திலிருந்து தப்பிப்பிழைத்தன.

மரம் கட்டும் திறன் இங்கிலாந்தில் நீண்ட காலமாக உணரப்பட்டது. 16 ஆம் நூற்றாண்டு வரை பல அனுபவமுள்ள கப்பல் கட்டுபவர்கள் இருந்த ஒரு நாட்டில். மரத் தளங்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன. அவற்றின் இலேசான தன்மை காரணமாக, ஆர்கேட், எம்போர்ஸ் மற்றும் ட்ரிஃபோரியா ஆகியவற்றின் பரவலான பயன்பாட்டின் மூலம் ஆதரவுகளை ஒளிரச் செய்வதற்கும் சுவர்களை வளப்படுத்துவதற்கும் அவை சாத்தியமாக்கின. இந்த நுட்பங்கள் கல் தளங்களைக் கொண்ட கட்டிடங்களில் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன.

பிரான்சில் இருந்து கொண்டுவரப்பட்ட ரோமானஸ் கோயில் வகை விரைவில் உள்ளூர் தேவைகளுக்கு ஏற்ப இங்கிலாந்தில் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்களைச் சந்தித்தது. பிரான்சைப் போலவே, இங்குள்ள ரோமானஸ் கதீட்ரல்கள் பெரும்பாலும் மடங்களின் பகுதியாக இருந்தன, எனவே அவை பல வேறுபட்ட இணைப்புகளால் சூழப்பட்டுள்ளன. இங்கிலாந்தில் ஒரு ரோமானஸ் கதீட்ரல் பொதுவாக மிக நீண்ட, குறுகிய, மூன்று இடைகழி அமைப்பு ஆகும். பிரான்சில் இருந்ததை விட இங்கிலாந்தில் அதிகமான மதகுருக்களுக்கு பொருத்தமான இடம் வழங்கப்பட வேண்டியிருந்தது, இதன் விளைவாக பாடகர் குழுவில் கணிசமான அதிகரிப்பு ஏற்பட்டது. ஆங்கில கதீட்ரல்களில் உள்ள டிரான்செப்ட் வழக்கமாக நடுவில் உள்ள கட்டிடத்தை கடக்கிறது, இதன் காரணமாக கோயிலின் பாதி குருமார்கள் ஒதுக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் பாடகர் குழு ஒரு பெரிய சுயாதீன இடத்தின் தன்மையைப் பெறுகிறது. 1096 ஆம் ஆண்டில் கட்டுமானத்தைத் தொடங்கிய நார்விச்சில் உள்ள கதீட்ரல் - முதல் ரோமானஸ் தேவாலயங்களில் ஒன்றான ஆங்கில கதீட்ரல்களின் நீளத்தைப் பற்றிய ஒரு யோசனை வழங்கப்படுகிறது. இதில் பாடகர் குழு, பதினெட்டு புல் உள்ளிட்டவை அடங்கும், எடுத்துக்காட்டாக, அத்தகைய ஒரு போரிஸில் உள்ள கதீட்ரலாக ரோமானஸ் காலத்தின் நினைவுச்சின்ன அமைப்பு, - பத்து மட்டுமே. ஆங்கில கதீட்ரலில் உள்ள பாடகர் குழு மற்ற நாடுகளில் பயன்படுத்தப்பட்டதால் கிழக்கில் ஒரு சுற்று அல்லது பலகோண வடிவத்தில் முடிவடையவில்லை; இது ஒரு செவ்வக தேவாலயம் அல்லது எந்த லெட்ஜ்களும் இல்லாமல் ஒரு சுவருடன் முடிந்தது. பொதுவாக பலிபீடத்தை சுற்றி நடக்கவில்லை.

இங்கிலாந்தில் உள்ள ரோமானஸ் கோயில்களின் அசல் தோற்றத்தை தீர்மானிப்பது கடினம், ஏனென்றால் அவை கோதிக் சகாப்தத்தில் எல்லா மாற்றங்களுக்கும் உட்பட்டன. ஆயினும்கூட, இங்கேயும், ஆங்கில கட்டிடக்கலையின் சிறப்பியல்புகளைக் குறிப்பிடலாம். இங்கிலாந்தில் மொத்த தொகுதியின் "பன்மை", பொதுவாக ரோமானஸ் கோயில் கட்டமைப்பின் சிறப்பியல்பு, துண்டு துண்டாக எல்லைக்குட்பட்ட வடிவங்களின் அதிகப்படியான தன்மையைப் பெறுகிறது. ஆங்கில ரோமானஸ் கதீட்ரல்கள் அவற்றின் அழகிய நிழல் மூலம் வேறுபடுகின்றன, ஏராளமான சிறிய வெளிப்பாடுகள் மற்றும் வடிவங்கள். எடுத்துக்காட்டாக, 12 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் கட்டப்பட்ட இலியின் கதீட்ரலில், மேற்கு முகப்பின் கோபுரங்கள் ஒரு குழு ஒரு அற்புதமான அமைப்பைக் கொண்டுள்ளது. நினைவுச்சின்ன முகப்பின் மூலைகளில் சிறிய எண்கோண கோபுரங்கள் அமைக்கப்பட்டன (அதன் இடது பகுதி அமைக்கப்படவில்லை), மற்றும் பல அடுக்கு கோபுரம், அகலத்திலும் உயரத்திலும் பிரம்மாண்டமாக, மைய முகப்பில் அச்சுடன் உயர்கிறது. பிரதான மற்றும் மூலையில் உள்ள கோபுரங்கள் இரண்டும் கோட்டைகளின் கோட்டைக் கோபுரங்களை ஒத்திருக்கின்றன. இந்த ஒற்றுமை அவை சாதாரண பிரமிடு கூடாரங்களால் அல்ல, மாறாக தட்டையான கூரையால் முதலிடத்தில் உள்ளன.

பல ஐரோப்பிய நாடுகளில் ரோமானஸ் தேவாலயங்களின் வெளிப்புற சுவர்கள் பெரும்பாலும் காது கேளாதவை; அவை கட்டடக்கலை மற்றும் அலங்காரக் கூறுகளால் வளப்படுத்தப்பட்டிருந்தால், பிந்தையது சுவர்களின் கனத்தையும் பாரத்தையும் மட்டுமே வலியுறுத்தியது. இலியின் கதீட்ரலில், மாறாக, நீளமான கட்டிடத்தின் வெளிப்புறச் சுவர்கள், மேற்கு முகப்பில் மற்றும் கோபுரங்கள் அவற்றின் முழு நீளத்திலும் அடுக்குகளின் திறப்புகள், குருட்டு ஜன்னல்கள் மற்றும் ஆர்கேட்களால் சிக்கலான படி விவரக்குறிப்புடன் நிறைவுற்றுள்ளன, இதன் காரணமாக சுவரின் கனமான மற்றும் மந்த அசைவற்ற தன்மை மிகப் பெரிய அளவிற்கு கடக்கப்படுகிறது. அத்தகைய "கட்டடக்கலை வெகுஜனங்கள் மற்றும் விமானங்களின் எலும்புக்கூடு பிளவு ஏற்கனவே கோதிக் கொள்கைகளை முன்னறிவிக்கிறது.

அதேபோல், இங்கிலாந்தில் ஒரு ரோமானஸ் தேவாலயத்தின் உள் பார்வை பல ஜெர்மன் மற்றும் சில பிரெஞ்சு கட்டிடங்களைப் போன்ற கனமான மற்றும் பாரியளவிலான தோற்றத்தை உருவாக்கவில்லை. எனவே, நார்விச்சில் உள்ள கதீட்ரலில், நடுத்தர அடுக்கு சுவர்களை மேலிருந்து கீழாக வெளிப்படுத்தும் கீழ் அடுக்கு வளைவுகள், எம்போர்ஸ் மற்றும் ஜன்னல்கள் ஆகியவற்றின் பரந்த திறப்புகளுக்கு இந்த உணர்வு பெரும்பாலும் கடக்கப்படுகிறது.

இங்கிலாந்தில் உள்ள ரோமானஸ் தேவாலயங்களில் ஒரு சிறப்பு இடம் டர்ஹாமில் உள்ள கதீட்ரலால் (1096-1133) ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது, இது அடுத்தடுத்த மாற்றங்களால் குறைந்தது பாதிக்கப்பட்டது, எனவே ஸ்டைலிஸ்டிக் தோற்றத்தின் ஒற்றுமையை சிறப்பாகப் பாதுகாத்தது. டெர்ச்செம் கதீட்ரல் புகழ்பெற்ற செயின்ட் கதீட்ரலின் சமகாலத்தவர். கானாவில் (பிரான்ஸ்) உள்ள திரித்துவம், அவர் எந்த வகையிலும் கட்டப்பட்டார். அதன் வெளிப்புற தோற்றத்தில், முன்மாதிரியின் சார்பு மிகவும் கவனிக்கத்தக்கது, குறைந்தபட்சம் இரண்டு கோபுர முகப்பின் கலவையில். ஆனால் இங்கே கூட சரியான ஆங்கில நோக்கங்கள் தோன்றும். ஆகவே, குறுக்கு வழிக்கு மேலே உள்ள கோபுரம் முகப்பில் கோபுரங்களின் பெருந்தன்மையையும் உயரத்தையும் மிஞ்சும், அவை மிகவும் நினைவுச்சின்னமானவை, மேலும் மேற்கு முகப்பில் அதன் நார்மன் முன்மாதிரியை விட கட்டடக்கலை அலங்காரத்தின் கூறுகளுடன் நிறைவுற்றது. டெர்ஹாம் கதீட்ரல் ஒரு கல் உச்சவரம்பை மனதில் கொண்டு கட்டப்பட்டது மற்றும் இங்கிலாந்தில் முதன்முறையாக விலா எலும்புகளில் ஒரு லான்செட் பெட்டகத்தை அதன் அப்பாக்களில் தோன்றியது குறிப்பிடத்தக்கது. உண்மை, இந்த பெட்டகமானது இன்னும் மிகப் பெரியது மற்றும் அதன் கூர்மையான வடிவம் மிகவும் பயமாக வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, ஆனால் அதன் ஆரம்பகால தோற்றம் கோதிக் கட்டடக்கலை வடிவங்களின் ஆதிக்கத்தின் உடனடி தொடக்கத்தைக் குறிக்கிறது.

பொதுவாக, இங்கிலாந்தின் ரோமானஸ் கதீட்ரல்கள், திட்டங்களின் தெளிவாக அடையாளம் காணப்பட்ட பொதுவான பொதுவான தன்மையுடன், பலவகையான வடிவங்களின் தோற்றத்தையும், கட்டடக்கலை மற்றும் தொகுப்பு முடிவுகளின் சுதந்திரத்தையும் தருகின்றன. கோயில்களின் அழகிய இருப்பிடத்தால் இந்த எண்ணம் மேம்படுகிறது. எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, டெர்கேம் கதீட்ரல் ஆற்றின் செங்குத்தான கரையில் உயர்கிறது, மேலும் அதன் சக்திவாய்ந்த கோபுரங்கள் மரங்களின் பசுமையான கிரீடங்கள் மீதும், மென்மையான மலைகளில் வெகு தொலைவில் இல்லாத தாழ்வான நகர கட்டிடங்களின் மீதும் அசாதாரணமாக கண்கவர் முறையில் உயர்கின்றன.

12 ஆம் நூற்றாண்டின் மூன்றாம் காலாண்டில் இருந்து. இங்கிலாந்தில், கோதிக் கலையின் காலம் தொடங்குகிறது. வளர்ந்து வரும் பொருளாதார வளர்ச்சி 14 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து வந்தது. உலக சந்தையில் இங்கிலாந்து ஏற்கனவே ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்தது. ஆனால், மற்ற ஐரோப்பிய நாடுகளைப் போலல்லாமல், இங்கிலாந்தின் தொழில் மற்றும் வர்த்தகம் கிராமப்புறங்களைப் போலவே நகரத்துடனும் அதிகம் தொடர்புபடுத்தப்படவில்லை, அங்கு மூலப்பொருட்கள் உற்பத்தி செய்யப்பட்டு பதப்படுத்தப்பட்டு பிற நாடுகளுக்கு ஏற்றுமதி செய்யப்பட்டன. எனவே, குட்டி பிரபுக்களின் பெரும்பகுதி புதிய பொருளாதார உறவுகளில் ஈடுபட்டது; மறுபுறம், செல்வந்த நகர மக்கள் நில உடைமைகளை கையகப்படுத்துவதன் மூலம் நில உரிமையாளர்களிடம் சேர முற்பட்டனர். இங்கிலாந்தில், பிரபுக்களுக்கும் பர்கர்களுக்கும் இடையில் சரிசெய்யமுடியாத விரோதப் போக்கு எதுவும் இல்லை, எடுத்துக்காட்டாக, இத்தாலியின் மிகவும் பொருளாதார ரீதியாக வளர்ந்த பகுதிகளில். ஆனால் மறுபுறம், இங்கிலாந்தில் உள்ள நகரங்களுக்கு நாட்டின் பிற பொருளாதார மற்றும் சமூக வளர்ச்சியில் மற்ற ஐரோப்பிய நாடுகளைப் போலவே அத்தகைய முக்கிய பங்கு இல்லை.

புதிய பொருளாதார உறவுகளில் கிராமப்புறங்களின் ஈடுபாட்டின் விளைவாக விவசாயிகள் மக்கள் அதிக அளவில் சுரண்டப்பட்டனர். நூறு ஆண்டுகால யுத்தம் (1337-1453) மற்றும் 1348 இல் ஐரோப்பா முழுவதும் பரவிய பயங்கரமான பிளேக் தொற்றுநோய் - "கருப்பு மரணம்" ஆகியவற்றுடன் அவர்களின் நிலைமை மிகவும் கடினமாகிவிட்டது. மிருகத்தனமான "தொழிலாளர் சட்டத்திற்கு" அடக்குமுறைக்கு விடையிறுப்பு புரட்சிகர விவசாய இயக்கத்தின் எழுச்சி ஆகும், இதன் மிக உயர்ந்த புள்ளி 1381 இல் வாட் டைலரின் எழுச்சி. பல்வேறு மதங்களுக்கு எதிரான கொள்கைகளை பரவலாக பரப்புவதில் பிரபலமான அபிலாஷைகள் பிரதிபலித்தன.

கோதிக் கலையின் வளர்ச்சி வீழ்ச்சியடைந்த காலம் பல வழிகளில் ஆங்கில கலாச்சாரத்திற்கு ஒரு திருப்புமுனையாக அமைந்தது. இது ஆங்கில மொழி உருவான நேரம், பாராளுமன்ற விவாதங்களிலிருந்து கூட பிரெஞ்சு உரையை மாற்றியமைத்தது, ஜான் விக்லெஃப் தேவாலய சீர்திருத்தத்தின் அவசியத்தை அறிவித்து, பைபிளை ஆங்கிலத்தில் மொழிபெயர்க்க பங்களித்த காலம். இது இலக்கியத்தில் மதச்சார்பற்ற போக்குகளின் படிப்படியான வளர்ச்சியின் காலம். 14 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் உருவாக்கப்பட்டது. சாசரின் கேன்டர்பரி கதைகள் ஆங்கில இலக்கியத்தில் ஒரு புதிய சகாப்தத்தை வெளிப்படுத்தின.

இங்கிலாந்தின் ரோமானஸ் கட்டிடக்கலை, குறைந்த எண்ணிக்கையிலான பெரிய கட்டிடங்கள் காரணமாக, ஜெர்மனியின் ரோமானஸ் கட்டிடக்கலைக்கு முக்கியத்துவம் வாய்ந்ததாக இருந்ததோடு, அதைவிடவும் பிரான்சாக இருந்தால், கோதிக் காலத்தில் ஆங்கில கட்டிடக்கலை மேற்கு ஐரோப்பாவின் மிகவும் க orable ரவமான இடங்களில் ஒன்றாகும். உண்மை, ஆங்கில கோதிக், பிரெஞ்சுக்காரர்களுக்கு மாறாக, இந்த பாணியின் கொள்கைகளின் மிகவும் கிளாசிக்கல் உருவகத்தின் மாதிரிகளில் கணக்கிடக்கூடிய நினைவுச்சின்னங்களை விடவில்லை; மற்ற நாடுகளில் இது போன்ற பரந்த பதிலைக் கொண்டிருக்கவில்லை. கூடுதலாக, ஆங்கில கோதிக்கின் கோளம் முக்கியமாக கட்டிடக்கலை மற்றும் அலங்கார கலைகளுக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டது. ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஐரோப்பாவின் வேறு எந்த மாநிலத்திலும் கோதிக் பல நூற்றாண்டுகளாக கலாச்சாரத்திலும், இங்கிலாந்தைப் போல தேசிய கலை மரபுகளிலும் இவ்வளவு குறிப்பிடத்தக்க இடத்தைப் பிடித்திருக்கவில்லை.

இங்கிலாந்தில் கோதிக் கதீட்ரல்களின் கட்டுமானம் நகரங்களுடன் மட்டுமல்லாமல், ரோமானிய காலத்தைப் போலவே - மடாலயங்களுடனும் தொடர்புடையதாக மாறியது. கோயிலின் ஆக்கபூர்வமான திட்டமும் அதன் முழு தோற்றமும் மதகுருக்களின் நடைமுறைக் கோரிக்கைகள் மற்றும் முந்தைய நூற்றாண்டுகளின் கட்டமைப்பாளர்களிடையே வளர்ந்த கலை மரபுகள் ஆகியவற்றைப் பொறுத்தது.

ஆங்கில கோதிக்கின் பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட காலவரையறை இன்னும் இல்லை, எனவே அவை பெரும்பாலும் ஆங்கில ஆராய்ச்சியாளர்களால் உருவாக்கப்பட்ட கால அளவை நாடுகின்றன. பிந்தையது, அவற்றின் வகைப்பாட்டில், பொதுவான ஆக்கபூர்வமான-கட்டடக்கலை வகை கட்டிடத்திலிருந்து அல்ல, ஆனால் அதன் தனிப்பட்ட கூறுகளிலிருந்து, முக்கியமாக சாளர பிரேம்களின் வடிவத்திலிருந்து தொடர்கிறது. இது சம்பந்தமாக, அத்தகைய காலவரிசை கட்டிடத்தின் அடிப்படை கட்டமைப்புக் கொள்கைகளை வகைப்படுத்தாது, ஏனெனில் கட்டடக்கலை தீர்வுகள் மற்றும் கட்டடக்கலை அலங்காரத்தின் நுட்பங்களின் சில அம்சங்கள்.

ஆங்கில கோதிக் வளர்ச்சியின் முக்கிய மைல்கற்களை பின்வருமாறு கோடிட்டுக் காட்டலாம். கோதிக் வடிவத்தில் நீடித்த முதல் கோயில் கட்டிடங்கள் 12 ஆம் நூற்றாண்டின் கடைசி காலாண்டில் கட்டத் தொடங்கின. இங்கிலாந்தில் கோதிக் கட்டிடக்கலை மிக உயர்ந்த காலகட்டம், மிக முக்கியமான கட்டமைப்புகளை உருவாக்கிய காலம் 13 மற்றும் 14 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் வருகிறது. 14 ஆம் நூற்றாண்டின் கடைசி காலாண்டில் தொடங்கிய ஆங்கில கோதிக்கின் பிற்பகுதி 16 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் முடிந்தது. ஏறக்குறைய கட்டாயமாகிவிட்ட சில பொதுவான கொள்கைகளுக்கு உட்பட்டு, ஆங்கில கதீட்ரல் கோதிக் ஒரு பெரிய வகை மற்றும் அடையாள தீர்வுகளின் அசல் தன்மையால் வேறுபடுகிறது. ஆயினும்கூட, பொதுவாக, அவை இரண்டு முக்கிய வகை கோயில் கட்டிடங்களாக குறைக்கப்படலாம். இந்த வகைகளில் முதலாவது கோதிக் கட்டமைப்புகளின் குறிப்பாக ஆங்கில அம்சங்களின் முழுமையான வெளிப்பாட்டால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. இது கோதிக்கின் ஆங்கில பதிப்பு அதன் தூய்மையான வடிவத்தில் உள்ளது. இரண்டாவது வகை ஆங்கில கதீட்ரல்கள் பிரெஞ்சு கட்டிடக்கலையிலிருந்து கடன் வாங்கிய சில ஆக்கபூர்வமான-உருவகக் கொள்கைகளால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன, ஆனால் பெரும்பாலும் உள்ளூர் மரபுகளின் உணர்வில் மறுவேலை செய்யப்படுகின்றன. இந்த வகை கோயில்கள் இங்கிலாந்தில் குறைவாகவே காணப்படுகின்றன, இருப்பினும் அவற்றில் சில பிரபலமான நினைவுச்சின்னங்கள் உள்ளன.

ஆங்கில கோதிக் காலத்தின் தொடக்கத்தைக் குறிக்கும் தேதி 1175 எனக் கருதப்படுகிறது, பிரான்சில் ஆரம்பகால கோதிக் கட்டிடக்கலை எஜமானர்களில் ஒருவரான இங்கிலாந்துக்கு அழைக்கப்பட்ட சானாவின் கட்டிடக் கலைஞர் வில்லியம், கேன்டர்பரி கதீட்ரலின் பாடகர்களை ஒன்றுடன் ஒன்றுடன் ஒன்று சேர்க்கத் தொடங்கினார். சானாவில் உள்ள கதீட்ரலின் பாடகர் குழுவை மாதிரியாகக் கொண்ட கூர்மையான பெட்டகம். சான்ஸ்கி கதீட்ரலின் கட்டுமானம் 1140 க்குப் பிறகு தொடங்கியது என்பதையும், பிரெஞ்சு கோதிக்கின் ஆரம்பகால படைப்புகளில் ஒன்றான நோட்ரே டேம் கதீட்ரல் 1163 இல் போடப்பட்டதையும் நாம் நினைவு கூர்ந்தால், இங்கிலாந்தில் கோதிக் கட்டடக்கலை அமைப்பு நிறுவப்பட்டது என்பது தெளிவாகத் தெரியும். பொது, நீண்ட காலமாக பிரான்ஸை விட பின்தங்கியிருக்கவில்லை. ... ஆங்கில கோதிக் - சாலிஸ்பரி கதீட்ரலின் மிகச்சிறந்த நினைவுச்சின்னம் 1220 மற்றும் 1270 க்கு இடையில் அமைக்கப்பட்டது; ஆகையால், அதன் கட்டுமானத்தின் தொடக்க மற்றும் நிறைவு தேதிகள், அமியன்ஸ் கதீட்ரலின் கட்டுமான தேதிகளுடன் கிட்டத்தட்ட ஒத்துப்போகின்றன.

கதீட்ரலின் திட்டம், சாராம்சத்தில், இங்கிலாந்தின் ரோமானஸ் கதீட்ரல்களின் திட்டங்களிலிருந்து கொள்கையளவில் வேறுபடுவதில்லை; இது பகுதிகளின் ஒரே விகிதத்தையும், கட்டிடத்தின் சிறப்பியல்பு நீளத்தையும் தக்க வைத்துக் கொள்கிறது (சாலிஸ்பரி கதீட்ரலின் மொத்த நீளம் 140 மீட்டருக்கு மேல்). மூன்று-நேவ் நீளமான கட்டிடம் (ஐந்து-நேவ் கதீட்ரல்கள் இங்கிலாந்தில் கட்டப்படவில்லை) கிழக்குப் பகுதியில் பைபாஸ் மற்றும் தேவாலயங்களின் மாலை இல்லை; அவற்றுக்கு பதிலாக, ஒரு செவ்வக தேவாலயம் கிழக்கு சுவரில் (கடவுளின் தாயின் தேவாலயம் என்று அழைக்கப்படுகிறது) கட்டப்பட்டுள்ளது - இது பல ஆங்கில கதீட்ரல்களுக்கு பொதுவான ஒரு நுட்பமாகும். சாலிஸ்பரி கதீட்ரலின் ஒரு அம்சம், வேறு சில ஆங்கில கோயில்களைப் போலவே, இரண்டு டிரான்செப்ட்களின் இருப்பு ஆகும், அவற்றில் முக்கியமானது, வலுவான நீளமான கரங்களுடன், ரோமானஸ் காலங்களில் வழக்கம்போல, நீளமான உடலைக் நடுவில் கடக்கிறது. பாடகர் குழு இன்னும் குறுக்குவெட்டில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. பிரெஞ்சு கட்டிடங்களுக்கு மாறாக, ஆங்கில கதீட்ரலின் திட்டத்தில், இரண்டு டிரான்செப்ட்கள் இருப்பதாலும், நடுத்தர குறுக்குவெட்டு நீளமான கட்டிடத்தின் நடுப்பகுதிக்கு மாற்றப்படுவதாலும், நுழைவாயிலிலிருந்து கிழக்கு நோக்கி நுழைவாயிலின் பொதுவான மாறும் அபிலாஷை கோவிலின் ஒரு பகுதி வெளிப்படுத்தப்படவில்லை. ஆங்கில கோதிக் கதீட்ரல்களின் ஒரு சிறப்பியல்பு அம்சம் என்னவென்றால், அவை முக்கியமாக மடங்களால் கட்டப்பட்டவை என்பதால், அவற்றின் திட்டங்கள், ஏற்கனவே சிக்கலானவை, ரோமானஸ் தேவாலயங்களைப் போலவே, பல இணைப்புகளுடன் கூடுதலாக வழங்கப்பட்டன. எனவே, க்ளோஸ்டர், சாக்ரிஸ்டி மற்றும் அத்தியாயம் மண்டபம் சாலிஸ்பரி கதீட்ரலை ஒட்டியுள்ளன - ஒரு அறை வழக்கமான பாலிஹெட்ரானின் வடிவத்தைக் கொண்ட ஒரு அறை, நடுவில் ஒரு ஆதரவு தூணாகவும், லான்செட் பெட்டகத்தால் மூடப்பட்டிருக்கும். பல தேவாலயங்கள் பல கதீட்ரல்களில் சேர்க்கப்பட்டன.

ஆங்கில கதீட்ரல்களின் தோற்றம் மற்ற நாடுகளின் கோதிக் கோயில்களிலிருந்து மிகவும் வித்தியாசமானது. வெளியில், அவற்றின் பெரிய பரிமாணங்கள் கட்டிடத்தின் பொது நீட்டிப்புடன் குறிப்பாக கவனிக்கத்தக்கவை, மிகப் பெரியது, நீளமான கட்டிடத்தின் நடுவில் டிரான்செப்டின் இருப்பிடம் காரணமாக, ஆங்கில கதீட்ரல் வழக்கமான வகையுடன் ஒப்பிடுகையில் நீளத்தை இரட்டிப்பாக்குகிறது. கோதிக் கோவிலின். இந்த எண்ணம் முழு கட்டமைப்பின் ஒரு வகையான "பல-கலவை" மூலம் பலப்படுத்தப்படுகிறது, பல சுயாதீன தொகுதிகளால் ஆனது போல, இது ரோமானஸ் கோயில்களை நினைவுபடுத்துகிறது.

சாலிஸ்பரி கதீட்ரலில், கட்டிடத்தின் தனித்தனி பாகங்கள், அளவு மற்றும் உயரத்தில் வேறுபடுகின்றன, - நீளமான கட்டிடம், டிரான்செப்ட், தேவாலயங்கள், பிற இணைப்புகளை குறிப்பிட தேவையில்லை - இவை அனைத்தும் கட்டிடத்தின் பொது மையத்திலிருந்து - குறுக்கு வெட்டு பகுதியிலிருந்து வேறுபடுவதாகத் தெரிகிறது. இது கதீட்ரலின் மிக உயர்ந்த கோபுரத்தின் இருப்பிடத்தை விளக்குகிறது, இது ஆங்கில கட்டிடங்களுக்கு கிட்டத்தட்ட கட்டாயமானது, மேற்கு முகப்பில் அல்ல, ஆனால் நடுத்தர குறுக்குக்கு மேலே, அதாவது கட்டமைப்பின் வடிவியல் மையத்தில்: இந்த நிபந்தனையின் கீழ் மட்டுமே ஒரு கதீட்ரலின் கிடைமட்ட நீட்டிப்புக்கு எதிர் சமநிலை காணப்படுகிறது, கலவையில் மையவிலக்கு சக்திகள் மற்றும் கட்டிடத்தின் ஒட்டுமொத்த ஒற்றுமையின் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவை அடைந்தது. எனவே, சாலிஸ்பரி கதீட்ரலில், உயரமான, கிட்டத்தட்ட சுழல் வடிவ கூடாரத்துடன் கூடிய ஒரு பெரிய மெல்லிய கோபுரம் நடுத்தர சிலுவைக்கு மேலே உயர்கிறது. இது இங்கிலாந்தின் மிக உயரமான தேவாலய கோபுரம்; அதன் மொத்த உயரம் ஸ்பைருடன் சுமார் 135 மீ ஆகும், அதாவது கதீட்ரலின் கணிசமான மொத்த நீளத்தை விட சற்றே குறைவு. வெளிப்படையாக, இதனால்தான் சாலிஸ்பரி கதீட்ரல் செங்குத்து மற்றும் கிடைமட்ட வெகுஜனங்களின் கலவையை அடைந்துள்ளது, அதன் சமநிலையில் அரிது; அத்தகைய தைரியமாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட செங்குத்துகள் இல்லாத பிற ஆங்கில கோவில்களில், வெகுஜனங்களின் கிடைமட்ட நோக்குநிலை ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது, இது கட்டிடங்கள் சில நேரங்களில் அதிகமாக நீட்டப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. சாலிஸ்பரி கதீட்ரல் மீது ஒரே ஒரு கோபுரத்தை மட்டுமே அவர்கள் கட்டியிருந்தார்கள் என்பதற்கு அடுக்கு மாடி குடியிருப்பாளர்களின் நுட்பமான கலை கணக்கீடு சான்றாகும்; நீளமான ஹல் மற்றும் இரண்டு டிரான்செப்ட்களின் முனைகளில் உள்ள கோபுரங்கள் மிகவும் சிறியவை, அவை உச்சங்கள் என்று அழைக்கப்பட வேண்டும். ஒருவருக்கு நன்றி, ஆனால் மிகவும் வலுவான செங்குத்து ஆதிக்கம், சாலிஸ்பரி கோயில் மற்ற, பல கோபுர ஆங்கில கதீட்ரல்களை விட பெரிய அடையாள ஒற்றுமையின் அம்சங்களைப் பெற்றது. கூடுதல் உயரமான உச்சரிப்புகள் மேம்படுத்தப்படவில்லை, ஆனால் அடையப்பட்ட விளைவை மட்டுமே மீறும்.

பிரெஞ்சு கதீட்ரல்களின் தோற்றத்தை வடிவமைப்பதில் இத்தகைய முக்கிய பங்கு வகிக்கும் கட்டமைப்பு கூறுகள் ஆங்கில தேவாலயங்களில் மோசமாக வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. நேவ்ஸின் உயரத்தைப் பொறுத்தவரை, பிந்தையவர்கள் பிரெஞ்சுக்காரர்களை விட தாழ்ந்தவர்களாக இருந்தனர், எனவே சக்திவாய்ந்த பட்ரஸ்கள் மற்றும் பறக்கும் பட்ரஸின் தேவை பெரும்பாலும் மறைந்துவிட்டது. சாலிஸ்பரி கதீட்ரலில், பறக்கும் பட்ரஸ்கள் முதல் பார்வையில் கண்ணுக்கு தெரியாதவை; அவை மிகச் சிறியவை மற்றும் பக்க இடைகழிகளின் செங்குத்தான கூரையுடன் ஒன்றிணைகின்றன. பக்க முகப்புகளின் முக்கிய கட்டடக்கலை தீம் சற்று நீளமான பட்ரஸ்கள் மற்றும் நீளமான ஈட்டி வடிவிலான உயர் இரட்டை அல்லது மூன்று ஜன்னல்களால் பிரிக்கப்பட்ட சுவர் ஆகும். இந்த வடிவ ஜன்னல்கள் ஆங்கில கோதிக்கின் முதல் கட்டத்தின் சிறப்பியல்பு ஆகும், அதாவது சுமார் 13 ஆம் நூற்றாண்டு முழுவதையும் உள்ளடக்கிய ஒரு காலகட்டத்தில், இதன் அடிப்படையில், ஆங்கில ஆராய்ச்சியாளர்களின் கால அளவின்படி, சாலிஸ்பரி கதீட்ரல் போன்ற கட்டிடங்கள் காரணம் ஆரம்பகால ஆங்கிலத்திற்கு, அல்லது "ஈட்டி", கோதிக்.

ஆங்கில கதீட்ரலின் முழுமையான பார்வைக்கு, பல்வேறு கோணங்களில் இருந்து அதன் தெரிவுநிலை முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது. இது ஏற்கனவே கட்டிடத்தின் கட்டமைப்பால் தேவைப்படுகிறது, இது ஏராளமான தொகுதிகளால் ஆனது மற்றும் நடுத்தர சிலுவைக்கு மேலே ஒரு சக்திவாய்ந்த உயரமான உச்சரிப்புடன் முடிசூட்டப்பட்டுள்ளது. இது ஆங்கில கோதிக் கட்டிடக்கலைக்கு ஒரு முக்கியமான தருணத்தைக் குறிக்கிறது - கதீட்ரல் நகர்ப்புற வளர்ச்சியின் நடுவில் அமைந்திருக்கவில்லை, ஆனால் மிகவும் விரிவான இலவச இடஞ்சார்ந்த மண்டலத்தின் மையத்தில் உள்ளது, இது கட்டிடத்தின் முழு காட்சித் தகவலை அனுமதிக்கிறது மற்றும் முழு பற்றிய முழுமையான பார்வையை வழங்குகிறது ஒரு கண்ணோட்டத்தில் அல்லது இன்னொன்றிலிருந்து கட்டமைப்பு.

ஆங்கில கோதிக் கோயிலின் பொதுவான பார்வையில் அதன் இயற்கை சூழலின் திறமையான பயன்பாடு முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது. பரவலான கிரீடங்களுடன் கூடிய ஏராளமான மரங்கள், பசுமையான புல்வெளிகளின் பரந்த பகுதியான சாலிஸ்பரி கதீட்ரலைச் சுற்றியுள்ள ஒரு பெரிய பகுதியில் சுதந்திரமாக சிதறிக்கிடக்கின்றன - இவை அனைத்தும் இந்த கட்டமைப்பின் உருவத்தை கொண்டு வருகின்றன, இது இயற்கையுடனான கவிதை தொடர்பின் சிறப்பு குறிப்பு கோதிக் கோயில்களிலிருந்து ஆங்கில கதீட்ரல்களை வேறுபடுத்துகிறது கண்டத்தின், பொதுவாக குறுகிய, அரை இருண்ட நகர வீதிகளின் தளம் மீது உயர்ந்தது.

பிரதான முகப்பின் விளக்கத்தின் சிறப்பு வடிவங்களை பில்டருக்கு கட்டளையிட்ட கட்டிடத்தின் ஒருங்கிணைந்த தோற்றத்தை பாதுகாக்க வேண்டிய அவசியம். மேற்கு முகப்பில் பார்வையாளரை அனைத்து நிபந்தனைகளின் கீழும் கோயிலின் நுழைவாயிலுக்கு ஈர்க்கும் வகையில் கருதப்பட்டது, இருப்பினும், கட்டிடத்தின் மையப் பகுதியின் மேலாதிக்க முக்கியத்துவம். ஆகையால், ஆங்கில கட்டிடக் கலைஞர்கள் பெரும்பாலும் மேற்கு முகப்பின் உயரமான உச்சரிப்புக்கு மற்ற நாடுகளில் வழக்கம்போல அல்ல, ஆனால் அதன் அதிகரித்த அலங்கார செறிவூட்டலுக்கும், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, மிகவும் மாறுபட்ட தொகுப்பு தீர்வுகளுக்கும், கவனத்தை ஈர்த்தனர் பார்வையாளர் அவர்களின் தனித்துவம் மற்றும் அசல் தன்மையுடன். முகப்பில் தீர்வுகளின் செழுமை மற்றும் பல்வேறு வகைகளைப் பொறுத்தவரை, கண்ட பள்ளிகளில் எதுவும் ஆங்கில எஜமானர்களுடன் ஒப்பிட முடியாது.

சாலிஸ்பரி கதீட்ரலின் மேற்கு முகப்பில், இது மிகவும் அசல் என்றாலும், கட்டிடத்தின் ஒட்டுமொத்த அமைப்பில் அதிக முக்கியத்துவம் இல்லாமல் இது தீர்க்கப்படுகிறது. முகப்பில் இது பெரியதல்ல - உயரத்தில் இது நீளமான உடலின் உயரத்தை தாண்டாது, பக்கங்களில் சிறிய உயரங்கள் இருப்பதால், இது கிட்டத்தட்ட சதுரமாகத் தெரிகிறது. கோபுரங்கள் எதுவும் இல்லை, மையத்தில் நடுத்தர நேவின் கேபிள் சற்று உயர்கிறது; இரண்டு குறைந்த உச்சங்கள் முகப்பின் மூலைகளுக்கு மகுடம் சூட்டுகின்றன. எளிமையான இணையதளங்கள் கதீட்ரலின் மூன்று நாவ்களுக்கு இட்டுச் செல்கின்றன. முகப்பின் மையத்தில், பாரம்பரிய சுற்று சாளர ரோஜாவுக்கு பதிலாக (இது இங்கிலாந்தில் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படவில்லை), ஈட்டி திறப்புடன் மூன்று வளைவு சாளரம் உள்ளது. முக்கிய முக்கியத்துவம் அளவுகோலில் அல்ல, ஆனால் முகப்பின் அலங்கார வெளிப்பாட்டுத்தன்மைக்கு, குறுகிய அடுக்குகளில் சிலைகளால் மூடப்பட்ட நான்கு அடுக்குகளில். இந்த சிலைகளின் மிகுதியும், அவற்றின் வரிசைப்படுத்தப்பட்ட ஏற்பாட்டின் உறுதியான அளவிடப்பட்ட தாளமும் பெரும்பாலும் அவற்றின் சுயாதீன வெளிப்பாட்டை இழந்து, முகப்பில் சிற்பத்தின் அலங்கார செயல்பாடுகளை வலியுறுத்துகின்றன. ஒவ்வொரு சிலையையும் வடிவமைக்கும் கூர்மையான வளைவுகளின் வடிவங்கள் பக்கவாட்டு முகங்களின் ஈட்டி திறப்பு மற்றும் இடங்களுக்கு விகிதாசாரமாக இருப்பதால், பிரதான முகப்பில், அதன் அலங்காரத்தின் அனைத்து செழுமையும், கரிமமாக ஒருங்கிணைந்த கட்டடக்கலை தோற்றத்தில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது கதீட்ரல்.

ஆங்கில கதீட்ரல்களின் உட்புறங்களும் சில விசித்திரமான அம்சங்களைக் காட்டுகின்றன. பிரான்சின் கோயில்களைப் போல அவர்களின் அப்பாக்கள் மிகப் பெரிய உயரத்தைக் கொண்டிருக்கவில்லை, மேலும் விசித்திரமான புறப்பாடு உணர்வு அவற்றில் அவ்வளவு வலுவாக வெளிப்படுத்தப்படவில்லை. ஆங்கில கோயில்களின் மிகப்பெரிய நீளம் மேற்கு நுழைவாயிலிலிருந்து கதீட்ரலின் கிழக்கு பகுதி வரையிலான இடஞ்சார்ந்த அபிலாஷைகளின் விதிவிலக்கான வெளிப்படையான விளைவை அடைய முடிந்தது. எவ்வாறாயினும், சிலுவையின் இடஞ்சார்ந்த இடைநிறுத்தத்தால் இது தடைபடுகிறது, இது கோயிலின் நடுவே மையக் கடலுக்குள் ஆழமாக விழுவதைத் தடுக்கிறது, பின்னர் பாடகரின் ஆடம்பரமான அலங்காரமானது பார்வையாளரின் பார்வையை தாமதப்படுத்துகிறது மற்றும் உடைக்கிறது துணை வளைவுகளின் சீரான தாளம். ஆயினும்கூட, ஆங்கில கதீட்ரல்களில், ஆழமான புல், பரந்த வளைவுகள், டிரிஃபோரியா, ஜன்னல்கள் மற்றும் பெட்டகத்தின் விலா எலும்புகளின் ஒற்றை இசை தாளம் மிகுந்த ஈர்க்கக்கூடிய சக்தியுடன் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.

பிரெஞ்சு தேவாலயங்களின் உட்புறங்கள் பெரிய அளவிலான இடஞ்சார்ந்த பிளவுகளால் வேறுபடுகின்றன என்றால், வரிகளின் தெளிவு மற்றும் பொதுமைப்படுத்தல், வடிவங்களின் எளிமை மற்றும் தெளிவு, ஆங்கில கட்டிடங்களில், பிரிவுகள் மற்றும் வடிவங்கள் மிகவும் பகுதியளவு மற்றும் வேறுபட்ட மற்றும் அதே நேரத்தில் அலங்கார தன்மை கொண்டவை. லைசென்ஸால் பெரிதும் நசுக்கப்பட்ட மெல்லிய அபூட்மென்ட்கள் மற்றும் வளைவுகள் மற்றும் சுவர் திறப்புகளின் சிக்கலான விவரக்குறிப்பு ஆகியவற்றின் காரணமாக, ஒரு பிரெஞ்சு தேவாலயத்தில் மத்திய நாவின் பல அடுக்கு சுவர் தரும் படிவங்களை தீவிரமாக எடுத்துக்கொள்ளும் உணர்வு, ஒரு ஆங்கில கதீட்ரலில் திறந்தவெளி இலேசான மற்றும் அலங்கார செழுமையின் தோற்றம். இந்த எண்ணம் ஆங்கில கட்டிடங்களின் சிக்கலான வால்டிங் பண்புகளால் வலுப்படுத்தப்படுகிறது. ஒரு எளிய நான்கு டெக் பெட்டகமானது இங்கிலாந்தில் அரிதாக இருந்தது; முக்கியமாக மிகவும் சிக்கலான வடிவத்தின் பல-ரிப்பட் வால்ட்ஸ், இது இறுதியில் மேலும் மேலும் விசித்திரமாக மாறியது. இந்த அனைத்து நுட்பங்களுக்கும் நன்றி, ஆங்கில கதீட்ரல்களின் உட்புறங்கள் பிரெஞ்சு தேவாலயங்களின் உட்புறங்களை விட நேர்த்தியான தோற்றத்தை உருவாக்குகின்றன.

மொத்தத்தில், ஒரு ஆங்கில கதீட்ரலின் உருவம் பிரான்சின் கோதிக் கோயில்களின் சிறப்பியல்புடைய ஆன்மீகத்தின் அளவைக் கொண்டிருக்கவில்லை; அதில், பிரெஞ்சு மற்றும் ஜெர்மன் கோதிக் மொழிகளில் உள்ளார்ந்த கட்டமைப்பின் அழகியல் வெளிப்பாட்டின் உணர்வு குறைவாக வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. ஆங்கில தேவாலயங்களில் பர்கர் கொள்கை ஒப்பீட்டளவில் பலவீனமாக உள்ளது. அவற்றின் இடம், பல பகுதிகளாகப் பிரிக்கப்பட்டு, பிரான்சின் கதீட்ரல்கள் தங்களுக்குள் கொண்டுசெல்லும் ஒன்றிணைக்கும் சக்தியைக் கொண்டிருக்கவில்லை, இது நகரத்தின் அனைத்து மக்களையும் தங்கள் வளைவுகளின் கீழ் கூட்டிச் சென்றது.

சாலிஸ்பரி கதீட்ரல் அதன் கட்டடக்கலை தீர்வின் சிறப்பு முழுமைக்காக ஆங்கில கோயில்களில் தனித்து நிற்கிறது என்றால் - ஒரு சிக்கலான கட்டமைப்பின் அனைத்து பகுதிகளிலும் திறமையாகக் கண்டறியப்பட்ட சமநிலை, ஒட்டுமொத்த ஒற்றுமையால் தொடர்ந்து மேற்கொள்ளப்படுகிறது, விவரங்களை நன்றாக விரிவுபடுத்துகிறது, ஒரு சிறந்த உணர்வு விகிதம், பின்னர் பிற கதீட்ரல்களை உருவாக்குபவர்கள் பெரும்பாலும் கலை வெளிப்பாட்டின் தனிப்பட்ட வழிமுறைகளுக்கு மிகவும் தீர்க்கமான முக்கியத்துவத்தை நாடினர்.

இது இங்கிலாந்தின் மிகவும் பிரபலமான கோயில்களில் ஒன்றாகும் - லிங்கனில் உள்ள கதீட்ரல், இதன் முக்கிய கட்டுமானம் 13 மற்றும் 14 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் மேற்கொள்ளப்பட்டது (இது ரோமானிய காலத்திலேயே தொடங்கப்பட்டது). இந்த அமைப்பு சாலிஸ்பரி கதீட்ரலை விட மிகப் பெரியது - அதன் மொத்த நீளம் சுமார் 155 மீ. வெளியே, பெரிய முக்கிய வெகுஜனங்கள் மற்றும் தொகுதிகள் காரணமாக இது ஓரளவு கனமாகத் தெரிகிறது, மேலும் அதன் கனமான டெட்ராஹெட்ரல் கோபுரங்கள் அதிக ஸ்பைர் போன்ற முனைகளைக் கொண்டிருக்கவில்லை . மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கது கதீட்ரலின் முகப்பில், இதில் கலை வெளிப்பாட்டின் வழிமுறைகள் குறிப்பாக கட்டாயப்படுத்தப்பட்ட தன்மையைப் பெற்றுள்ளன. ஏற்கனவே ரோமானஸ் காலகட்டத்தில் கட்டப்பட்ட முகப்பின் நடுத்தர பகுதி, கலவையின் சிறப்பு அசல் தன்மையால் வேறுபடுத்தப்பட்டது, மூன்று மாபெரும் இணையதளங்கள் சுவரின் தடிமனாக ஆழமாக ஆழமடைந்து, நுழைவாயில்களை நுழைவாயில்களுக்கு வடிவமைத்தன. கோதிக் கட்டிடக் கலைஞர்கள் இந்த முகப்பில் பக்கங்களில் சிறிய இடுப்பு கோபுரங்களுடன் மூலைகளில் நீட்டிப்புகளைச் செய்தனர். முகப்பில் இணைக்கப்பட்ட பகுதியின் முழு விமானமும் 13-14 நூற்றாண்டுகளில் இருந்தது. ஏழு அடுக்குகளில் இயங்கும் ஒளி நெடுவரிசை ஆர்கேச்சர்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது, இது கோயிலின் நுழைவாயிலை உள்ளடக்கிய ஒரு வகையான சரிகை வலையின் தோற்றத்தை அளிக்கிறது. இந்த வழியில் அதன் கிடைமட்ட நீளத்தை வலியுறுத்துவதன் மூலம், கட்டிடக் கலைஞர்கள், முகப்பில் கோபுரங்களில் கட்டப்பட்டிருக்கிறார்கள், அதே நேரத்தில் முகப்பில் உயரத்தில் ஒரு அபிலாஷை அளித்தனர். இதன் விளைவாக, இது மகத்தான பரிமாணங்களையும் கிடைமட்ட மற்றும் செங்குத்து பகுதிகளின் மாறுபட்ட விகிதத்தையும் பெற்றது. அப்படியிருந்தும், மேற்கு முகப்பில் கதீட்ரலின் மேலாதிக்க அம்சமாக மாறவில்லை; நடுத்தர குறுக்குவெட்டுக்கு மேல் இன்னும் பெரிய கோபுரம் அமைக்கப்பட்டது, மேலும் இந்த கட்டிடம் ஆங்கில கதீட்ரல்களுக்கான பாரம்பரியமான முப்பரிமாண அமைப்பையும் ஒரு சிறப்பியல்பு நிழலையும் பெற்றது.

லிங்கன் கதீட்ரலின் உட்புறம், பெரும்பாலும் 13 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் இருந்து வருகிறது, இது சாலிஸ்பரி கதீட்ரலின் உட்புறத்துடன் மிகவும் ஒத்திருக்கிறது, அதன் கட்டடக்கலை வடிவங்கள் வடிவமைப்பில் இன்னும் பலவீனமாகவும் சிக்கலானதாகவும் மாறிவிட்டன.

மேற்கு முகப்பில் முக்கியத்துவம் அளிப்பதற்கான மிகச் சிறந்த எடுத்துக்காட்டு பீட்டர்பரோ கதீட்ரல். 13 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் ரோமானஸ் தேவாலயத்தில் முகப்பில் சேர்க்கப்பட்டது. சாலிஸ்பரி கதீட்ரலின் முகப்பில், இது மிகப் பெரியதல்ல; அதன் அகலம் அதன் உயரத்தை மீறுகிறது, ஆனால் அதன் மேல்நோக்கி பாடுபடுவது அதில் மிகவும் கூர்மையாக வெளிப்படுகிறது. மூலைகளில் மெல்லிய ஸ்பைர் போன்ற கோபுரங்களை வைத்திருப்பதற்கு இது ஓரளவு நன்றி அடைந்தது, ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக - மிகவும் அசல் நோக்கத்தினால்: மூன்று மாபெரும் வளைந்த இணையதளங்கள் முகப்பின் முழு விமானத்தையும் நிரப்புகின்றன, இதன் உயரம் கிட்டத்தட்ட சமமாக இருக்கும் மத்திய நேவின் உயரம். நுழைவாயில் பெரியதாக இல்லை, அது மைய நாவிற்கு மட்டுமே வழிவகுக்கிறது; பக்க இடைகழிகள் நுழைவாயில்கள் இல்லை. இருப்பினும், இந்த ஆக்கபூர்வமான குருட்டு இணையதளங்கள், நேரடி ஆக்கபூர்வமான மற்றும் செயல்பாட்டு அர்த்தம் இல்லாதவை, அவற்றின் நியாயத்தைக் கொண்டுள்ளன: ஒப்பீட்டளவில் சிறிய முகப்பில் பார்வையாளரின் கவனத்தை குவிக்கிறது என்பது அவர்களுக்கு நன்றி.

சாலிஸ்பரி, லிங்கன் மற்றும் ஓரளவு பீட்டர்பரோவில் உள்ள கோயில்கள் அந்த வகை கோதிக் கதீட்ரலின் சிறப்பியல்புகளுக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு அளிக்கின்றன, இதில் இந்த காலத்தின் ஆங்கில கட்டிடக்கலை கொள்கைகள் அவற்றின் தூய்மையான வடிவத்தில் பொதிந்தன. ஆனால், மேலே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, ஆங்கில கட்டிடக்கலை, அதன் அனைத்து சுதந்திரங்களுடனும், பிரெஞ்சு கட்டிடக்கலையின் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை அனுபவித்தது, இது பிரெஞ்சு கோயில் கட்டுமானத்தின் சில முறைகளை ஆங்கில மண்ணுக்கு மாற்றுவதில் வெளிப்பட்டது.

இது சம்பந்தமாக ஒரு எடுத்துக்காட்டு பிரபலமான கேன்டர்பரி கதீட்ரல். கதீட்ரல் 11 முதல் 16 ஆம் நூற்றாண்டு வரை மிக நீண்ட காலமாக கட்டப்பட்டது, மேலும் ஒவ்வொரு சகாப்தமும் இந்த கட்டிடத்தின் சிக்கலான மற்றும் மாறுபட்ட தோற்றத்திற்கு அதன் சொந்த அம்சங்களை கொண்டு வந்தது. இது ரோமானஸ் காலத்தில் தொடங்கப்பட்டது; 1174 மற்றும் 1185 க்கு இடையில் சனாவின் வில்ஹெல்ம் ஒரு லான்செட் பெட்டகத்தால் அப்செஸை மூடினார். 1390 மற்றும் 1411 க்கு இடையில் நேவ்ஸ், வெஸ்ட் டிரான்செப்ட் மற்றும் மேற்கு முகப்பில் கட்டப்பட்டது. 1503 ஆம் ஆண்டில், நடுத்தர சிலுவையின் மேல் கோபுரம் கட்டி முடிக்கப்பட்டது.

இடைக்காலத்திலிருந்து, கேன்டர்பரியில் உள்ள கதீட்ரல் ஆங்கில கத்தோலிக்க திருச்சபையின் தலைவராக கருதப்பட்ட பேராயரின் இல்லத்தின் ஒரு பகுதியாக இருந்ததால் மட்டுமல்லாமல், ஒரு தேசிய ஆலயமாகவும் புகழ் பெற்றது. இது 1170 ஆம் ஆண்டில் அதே கதீட்ரலில் இரண்டாம் ஹென்றி மன்னரின் மாவீரர்களால் கொல்லப்பட்டு, கத்தோலிக்க திருச்சபையால் ஒரு தியாகியாக நியமிக்கப்பட்ட கேன்டர்பரி பேராயர் தாமஸ் பெக்கட்டின் அடக்கம் செய்யப்பட்ட இடமாக மாறியது. தாமஸ் பெக்கட்டின் நியமனமாக்கலுக்குப் பிறகு, கதீட்ரல் பல யாத்ரீகர்களை ஈர்த்தது, இது கோவிலின் கட்டமைப்பில் பிரதிபலித்தது; பிரஞ்சு கதீட்ரல்களின் மாதிரியாக அதன் மாற்றுப்பாதை உள்ளது. கேன்டர்பரி கோயில், ஆங்கில கதீட்ரல்களில் கூட, அனைத்து வகையான நீட்டிப்புகளையும் ஏராளமாகக் கொண்டுள்ளது. ஆனால் அவை இல்லாமல் கூட, கதீட்ரலின் திட்டம் மிகவும் சிக்கலானது. அதன் தனித்தன்மை பல அறைகள், ஒரு அச்சில் கட்டப்பட்டிருப்பது போல. மூன்று இடைகழி நீளமான கட்டிடம் ஒன்பது புற்களைக் கொண்டிருந்தாலும், அது கட்டிடத்தின் மூன்றில் ஒரு பங்கிற்கு மேல் மட்டுமே உள்ளது. பார்வையாளர் பின்னர் முதல் டிரான்செப்டின் வளாகத்திற்குள் நுழைகிறார், அதைத் தொடர்ந்து மூன்று-புதிய பாடகர் குழு. அதன் பின்னால் இரண்டாவது டிரான்செப்ட் மற்றும் பிரஸ்பைட்டரி உள்ளது - பலிபீடத்திற்கு முந்தைய அறை; தேவாலயங்கள் இருபுறமும் பிந்தையதை இணைக்கின்றன, இதனால் மூன்றாவது டிரான்செப்டின் ஒற்றுமை உருவாகிறது. பின்னர் பலிபீடத்தைப் பின்தொடர்கிறது, அதைத் தொடர்ந்து ஒரு பெரிய அரை-ஓவல் ஆப்ஸை மாற்றுப்பாதையுடன், செயின்ட் தேவாலயமாக மாற்றியது. திரித்துவம். இங்கிருந்து மட்டுமே பார்வையாளர் பெக்கெட் கிரீடம் என்று அழைக்கப்படுகிறார் - கிழக்கிலிருந்து இறுதி சுற்று தேவாலயம், அங்கு துறவியின் எச்சங்கள் புதைக்கப்படுகின்றன. இந்த அறைகள் ஏராளமாக இருப்பதால், கதீட்ரல் ஒரு மிக நீளமான நீளத்தை அடைகிறது - 160 மீ. கதீட்ரலின் உட்புறம் தெளிவாகிவிடும். கோயிலின் முக்கிய பகுதிகள் வெவ்வேறு மட்டங்களில் அமைந்துள்ளன மற்றும் பார்வையாளர் கதீட்ரலின் கிழக்கு பகுதியை நோக்கி நகரும்போது படிப்படியாக உயர்கின்றன என்பதன் மூலம் அவை வலுப்படுத்தப்படுகின்றன.

வெளியே, மேற்கு முகப்பில் மற்ற ஆங்கில கதீட்ரல்களின் விசித்திரமான தன்மை இல்லை; அதன் பாரம்பரிய இரண்டு கோபுர அமைப்பு மற்றும் அலங்காரத்தின் கட்டுப்பாட்டுடன், இது, யார்க்கில் உள்ள கதீட்ரலின் முகப்பில் போன்றது, பிரெஞ்சு கட்டிடங்களை மனதில் கொண்டு வருகிறது. ஆனால் இந்த கோயில்களின் மொத்த அளவின் தன்மை, குறிப்பாக சிலுவைக்கு மேலே உள்ள நான்கு காவலர் கோபுரங்கள், கோயில் கட்டிடக்கலை என்ற ஆங்கிலக் கொள்கைகளின் பரவலுக்கு சான்றளிக்கின்றன.

கேன்டர்பரி கதீட்ரலில் பிரெஞ்சு வடிவமைப்புகளின் செல்வாக்கு கட்டிடத்தின் சில பகுதிகளில் மட்டுமே பிரதிபலித்திருந்தால், லண்டனில் உள்ள வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் அபே கதீட்ரலில் பிரெஞ்சு கட்டிடக்கலை அம்சங்கள் மிகவும் தெளிவாகக் காணப்படுகின்றன. இந்த கதீட்ரல் இங்கிலாந்தில் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்தது: இது ஆங்கில மன்னர்களின் முடிசூட்டு மற்றும் அடக்கம் செய்யும் இடமாக இருந்தது. அதைத் தொடர்ந்து, வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் அபே கதீட்ரல் இங்கிலாந்தின் பெரிய மனிதர்களின் புகழ்பெற்ற அடக்க இடமாகவும் மாறியது. எந்தவொரு அபேக்கும் தவிர்க்க முடியாத ஏராளமான இணைப்புகள் இல்லாவிட்டால், வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் கதீட்ரலின் திட்டம் பிரெஞ்சு கோயில்களிலிருந்து மிகக் குறைவாகவே மாறுபடும். இடஞ்சார்ந்த பகுதிகளின் அதே விகிதத்தை இங்கே காண்கிறோம், அதே வழியில் டிரான்செப்ட் கிழக்கு நோக்கி நகர்த்தப்படுகிறது, மேலும் அபேஸ் ஒரு பைபாஸுடன் மட்டுமல்லாமல், தேவாலயங்களின் மாலை அணிவிக்கப்பட்டுள்ளது; சிலுவைக்கு மேலே எந்த கோபுரமும் இல்லை. எவ்வாறாயினும், அத்தகைய முடிவு இங்கிலாந்தில் வழிபாட்டின் தனித்தன்மையுடன் ஒத்துப்போகவில்லை என்பதாலும், கதீட்ரலின் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட திட்டம் வெளிப்படையாக நெரிசலான மதகுருக்களுக்கு மிகக் குறைந்த இடத்தை வழங்கியது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது, பாடகர் குழு (அதாவது கோயிலின் அந்த பகுதி மதகுருக்களுக்கு நோக்கம் கொண்டது) டிரான்செப்டின் பின்னால் அல்லது நடுத்தர சிலுவையின் கீழ், இங்கிலாந்தில் வழக்கம் போல், மற்றும் டிரான்செப்டுக்கு முன்னால், நடுத்தர நேவின் பல புற்களை உள்ளடக்கியது. கோயிலின் உட்புறம் ஆங்கில கதீட்ரல்களுக்கு அசாதாரணமானது, நடுத்தர நேவின் உயரம் மற்றும் அவர்களுக்கு பொதுவான இடஞ்சார்ந்த ஒற்றுமைக்கு சமமான அசாதாரண தோற்றத்தை அளிக்கிறது.

ஆங்கில ஆராய்ச்சியாளர்கள் 14 ஆம் நூற்றாண்டை (இன்னும் துல்லியமாக, அதன் முதல் மூன்று காலாண்டுகள்) "அலங்கரிக்கப்பட்ட" கோதிக் காலம் என்று அழைக்கின்றனர், அந்தக் காலத்தின் கட்டிடக்கலையில் அலங்காரக் கூறுகளின் வளர்ந்து வரும் பங்கை வலியுறுத்துகின்றனர். இந்த காலகட்டத்தில் கதீட்ரல்களுக்கான திட்டங்கள் பெரிய மாற்றங்களுக்கு ஆளாகவில்லை. புதிய கட்டிடங்கள் அரிதாகவே போடப்பட்டன; முக்கியமாக, முந்தைய கட்டிடங்கள் நிறைவடைந்தன, இதன் விளைவாக பாணியின் பரிணாமம் முக்கியமாக அவற்றின் கட்டடக்கலை அலங்காரத்தில் பிரதிபலித்தது. இந்த காலகட்டத்தில் துல்லியமாக கட்டப்பட்ட சில கதீட்ரல்களின் முகப்பில் அமைப்புகளைப் பொறுத்தவரை, அவை சில நேரங்களில் முரண்பாட்டின் தோற்றத்தை அளிக்கின்றன, முந்தைய ஆங்கில கோவில்களின் முகப்பில் ஒப்பிடும்போது கூட, அவை வார்ப்புருவில் இருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளன. எக்செட்டரில் உள்ள கதீட்ரலின் மேற்கு முகப்பில் இது போன்றது (14 ஆம் நூற்றாண்டின் மூன்றாம் காலாண்டு), முதல் பார்வையில், அதன் விசித்திரமான திட்டவட்டங்கள் மற்றும் கோபுரங்கள் இல்லாததால், கோயிலின் எதிர் பக்கத்திற்கு பதிலாக எடுத்துக்கொள்ளலாம் - ஏனெனில் பாடகர் குழு. இந்த முகப்பில் ஒரு குறைந்த சுவர் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, ஒரு வகையான திரை, முகப்பின் மொத்த உயரத்தின் சற்றே குறைவாக உள்ளது, இது மெல்லிய நெடுவரிசை பிரேம்களில் மூன்று அடுக்கு சிலைகளால் மூடப்பட்டுள்ளது. சிலைகளில் முகப்பில் இதேபோன்ற "அலங்கார" பயன்பாடு இதற்கு முன் ஏற்பட்டது, ஆனால் இங்கே இந்த நோக்கம் குறிப்பாக வலியுறுத்தப்படுகிறது; சிலைகள் சுவரின் விமானத்தை இறுக்கமாக நிரப்புகின்றன, இடைவெளிகள் இல்லாமல், தோளோடு தோள்பட்டை. மூன்று சிறிய இணையதளங்கள் - கதீட்ரல் நுழைவாயில்கள் - இந்த சிற்ப கம்பளத்தில் வெட்டப்படுகின்றன. எக்ஸிடெர் கோயிலின் மற்றொரு அம்சம் என்னவென்றால், சிலுவைக்கு மேலே உள்ள கட்டாய கோபுரத்திற்கு பதிலாக, இரண்டு உயரமான கோபுரங்கள் டிரான்செப்டின் முனைகளில் வைக்கப்பட்டுள்ளன. இதனால், கதீட்ரலின் மையப் பகுதி இரட்டை உச்சரிப்பைப் பெற்றது, பின்னர் பிரதான முகப்பில் கோபுரங்கள் இல்லை என்பது தெளிவாகிறது - அவை இந்த தைரியமான விளைவை உடைக்கும். எக்ஸிடெர் கதீட்ரலின் உள்ளே, வளைந்த அஸ்திவாரங்கள், ட்ரிஃபோரியா மற்றும் விலா எலும்புகளின் அடர்த்தியான டஃப்ட்ஸ் ஆகியவை அத்தகைய அளவிலான துண்டு துண்டாக அடைகின்றன, இது கட்டடக்கலை வடிவங்களின் விசித்திரமான அதிர்வுகளின் தோற்றத்தை பிறக்கிறது. "அலங்கரிக்கப்பட்ட" பாணியின் எஜமானர்கள் வால்ட்களில் அதிக கவனம் செலுத்தி, விலா எலும்புகளின் வரைபடத்தை சிக்கலாக்கி, வளப்படுத்தினர். நட்சத்திரம் மற்றும் கண்ணி வால்ட்ஸ் என்று அழைக்கப்படுபவை அந்த நேரத்தில் குறிப்பாக பிரபலமாக இருந்தன.

இந்த காலத்தின் கட்டிடக்கலைக்கு மற்றொரு பொதுவான உதாரணம் லிச்ஃபீல்டில் உள்ள கதீட்ரல் ஆகும். அதன் முழு இரண்டு கோபுர முகப்பில், சிவப்பு மணற்கற்களால் ஆனது, மேலிருந்து கீழாக பலவகை சிலைகளால் மூடப்பட்டிருக்கும், இதன் அலங்காரப் பாத்திரம் அவற்றில் பெரும்பாலானவை முக்கிய இடங்களில் வைக்கப்படவில்லை, ஆனால் ஒரு மென்மையான சுவருக்கு எதிராக அமைக்கப்பட்டிருக்கும் என்பதன் மூலம் வலியுறுத்தப்படுகிறது. மற்றும் லேசான கட்டடக்கலை சட்டத்தால் சூழப்பட்டுள்ளது. சிற்பத்தின் இந்த பயன்பாட்டிற்கு நன்றி, கதீட்ரலின் முகப்பில், உயர்ந்த இடுப்பு கோபுரங்களால் முடிசூட்டப்பட்டு, உண்மையில், பாரம்பரிய பிரெஞ்சு வகைக்கு வழக்கத்தை விட நெருக்கமானது, இருப்பினும், சிறந்த அசல் தன்மையைக் கொடுக்கிறது.

"அலங்கரிக்கப்பட்ட" பாணியின் கட்டிடக் கலைஞர்கள் சில நேரங்களில் உள்துறை வடிவமைப்பில் தைரியமான ஆக்கபூர்வமான சோதனைகளை நாடினர். உதாரணமாக, 1338 ஆம் ஆண்டில் உருவாக்கப்பட்ட வெல்ஸில் உள்ள கதீட்ரலின் குறுக்குவெட்டின் வளைந்த அமைப்பின் குறிப்பிடத்தக்க அழகு இங்கே பெயரிடப்படலாம். குறுக்கு சிலுவையின் நான்கு இடைவெளிகளில் ஒவ்வொன்றிலும் ஒரு சக்திவாய்ந்த கூர்மையான வளைவு பொறிக்கப்பட்டுள்ளது, மற்றும் மற்றொரு வளைவு அதன் மேல் தலைகீழாக வைக்கப்பட்டுள்ளது; வளைந்த வளைவுகளுக்கு இடையிலான இடைவெளியில் பெரிய கல் மோதிரங்கள் பொறிக்கப்பட்டுள்ளன. பாரிய, ஆனால் ஈர்ப்பு இல்லாததாகத் தோன்றும் வரிகளின் பணக்கார விவரக்குறிப்பு மற்றும் வழக்கத்திற்கு மாறாக மீள் தாளம் காரணமாக, இந்த வளைவுகள், கட்டிடக் கலைஞரின் விருப்பத்திற்குக் கீழ்ப்படிந்து, ஒரு அற்புதமான வடிவத்தில் பிணைக்கப்பட்டுள்ளன, அவை பார்வையின் பல்வேறு அம்சங்களைப் பொறுத்து தொடர்ந்து மாறுகின்றன. முழு அமைப்பும் தொழில்நுட்ப மற்றும் கலை கருத்தாக்கத்தின் மயக்கமான தைரியத்துடன் வியக்க வைக்கிறது மற்றும் உண்மையிலேயே அருமையான விளைவை உருவாக்குகிறது. வெல்ஸ் கதீட்ரலில், மேற்கு முகப்பின் தனித்துவமான அமைப்பு மற்றும் இங்கிலாந்தின் மிக அழகான அத்தியாய மண்டபம் ஆகியவற்றிலும் கவனம் செலுத்தப்படுகிறது.

சாராம்சத்தில், "அலங்கரிக்கப்பட்ட" பாணி நினைவுச்சின்னங்களின் ஆக்கபூர்வமான மற்றும் அலங்கார அம்சங்கள் இரண்டும் கோதிக் கட்டிடக்கலையின் கிளாசிக்கல் கட்டத்திற்கு அப்பால் சென்று மறைந்த கோதிக்கான வழியைத் திறக்கின்றன. ஐரோப்பாவில் வேறு எந்த நாட்டிலும் மறைந்த கோதிக்கின் வளர்ச்சிக்கான நிலைமைகள் இங்கிலாந்தைப் போல மிகவும் சாதகமாகவும் தயாராகவும் இல்லை. கோதிக் அமைப்பு உருவான நேரத்தில், இங்கிலாந்து பிரான்ஸை விட சற்றே பின்தங்கியிருந்தால், தாமதமான கோதிக் கட்டிடக்கலை வடிவங்களுக்கான அதன் வேண்டுகோளில், அது அதற்கும் மற்ற எல்லா நாடுகளுக்கும் கணிசமாக முன்னிலையில் இருந்தது.

14 ஆம் நூற்றாண்டின் கடைசி காலாண்டில் இருந்து 16 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி வரை இங்கிலாந்தில் மறைந்த கோதிக் கலை முறையானது; இங்கிலாந்தில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட கால அளவின்படி, இந்த நிலை "செங்குத்தாக" கோதிக் காலம் என்று அழைக்கப்படுகிறது, மேலும் அதன் 15 ஆம் நூற்றாண்டின் முடிவிற்கும் 16 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதிக்கும் இடையிலான இடைவெளியில் வரும் "டியூடர்" நடை ". அக்கால வரலாற்று நிகழ்வுகள், கடுமையான வர்க்கப் போராட்டத்தின் வெளிப்பாடுகள், நூறு ஆண்டுகாலப் போர், ஸ்கார்லெட் மற்றும் வெள்ளை ரோஜா இடையேயான உள்நாட்டுப் போர் ஆகியவை பெரிய கதீட்ரல் கட்டிடங்களைக் கட்டுவதற்கு சாதகமாக இருக்கவில்லை. கட்டடக் கலைஞர்களின் நோக்கம் கோயில்களை நிறைவு செய்வதற்கும், முன்பே தொடங்குவதற்கும், அரண்மனைகள், பல்கலைக்கழகங்கள் மற்றும் அபேக்களில் தேவாலயங்களை நிர்மாணிப்பதற்கும் - ஒப்பீட்டளவில் சிறிய தேவாலய கட்டிடங்களுக்கும் - மட்டுப்படுத்தப்பட்டது.

தேவாலயங்களின் செயல்பாட்டு அம்சங்கள் அவற்றின் கட்டிடக்கலையின் சில அம்சங்களை முன்னரே தீர்மானித்தன. வெளியே, இந்த தேவாலயங்கள் பெரும்பாலும் சுயாதீனமான கட்டமைப்புகளாக கருதப்படவில்லை, ஏனென்றால் அவை மிகவும் நினைவுச்சின்ன மற்றும் பெரிய கட்டிடங்களின் ஒரு பகுதி மட்டுமே. அவர்களின் உள் தோற்றம் அதிக அளவு சுதந்திரத்துடன் உணரப்பட்டது, எனவே அவர்களின் கலை வெளிப்பாட்டின் பெரும்பகுதி உள்துறைக்கு மாற்றப்பட்டது.

புனித தேவாலயம். ஜார்ஜ் அட் விண்ட்சர் கோட்டை (1493-1516), கேம்பிரிட்ஜில் உள்ள கிங்ஸ் கல்லூரியின் சேப்பல் (சுமார் 1446-1515), மற்றும் வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் அபேயில் ஹென்றி VII இன் சேப்பல். இந்த வகை கட்டிடங்கள் ஒற்றை-நேவ் அல்லது மூன்று-நேவ் தேவாலயங்கள்; பிந்தைய வழக்கில், பக்க இடைகழிகள் மிகவும் குறுகலானவை, சாராம்சத்தில், அவை சுயாதீனமான இடஞ்சார்ந்த வெளிப்பாட்டைக் கொண்டிருக்கவில்லை; சில நேரங்களில் பக்க இடைகழிகள் நடுத்தரத்திலிருந்து தனிமைப்படுத்தப்படுகின்றன. இரண்டு நிகழ்வுகளிலும், நடுத்தர நேவின் பிரிக்கப்படாத மேலாதிக்க இடம் கட்டமைப்பின் முக்கிய விளைவு ஆகும். பார்வையாளர் ஒரு உச்சநிலை மண்டப ஒற்றுமையுடன் கூடிய பரந்த உயரமான மண்டபத்திற்குள் நுழைகிறார். சுதந்திரமாக நிற்க பயன்படும் வளைந்த அஸ்திவாரங்கள், இப்போது சுவருடன் ஒன்றிணைந்துள்ளன, மேலும் அவை ஒரு வகையான அலங்கார தண்டுகளாக மாறியதால், கட்டமைப்பு ரீதியாக தேவையான துணை கூறுகளாக கருதப்படுவதை நிறுத்திவிட்டன. உட்புறத்தின் இடஞ்சார்ந்த செல்வாக்கு அனைத்தும் வலுவானது, ஏனென்றால் நிறை மற்றும் பொருள் உணர்வு இங்கே முற்றிலும் மறைந்துவிடும். சுவர்கள் எதுவும் இல்லை - அவை கண்ணாடி படிந்த கண்ணாடி ஜன்னல்களால் நிரப்பப்பட்ட ஒரு திறந்தவெளி லட்டு பிணைப்பாக மாறியுள்ளன (இது சாளர பிரேம்களின் செவ்வக வடிவத்துடன் தொடர்புடையது "செங்குத்து" பாணி எழுந்தது). சாளர இடைவெளிகள் மகத்தானவை. எடுத்துக்காட்டாக, விண்ட்சர் சேப்பலில் உள்ள பலிபீட சாளரத்தின் உயரம் 13 மீ அகலத்துடன் 24 மீட்டருக்கும் அதிகமாக உள்ளது). சுவர் ஒரு மெல்லிய கண்ணாடி ஓடு ஆகிறது, இதன் மூலம் பரந்த ஒளி அலை உட்புறத்தில் ஊடுருவி, படிந்த கண்ணாடி ஜன்னல்களின் பிரகாசமான வண்ணங்களால் மாற்றப்படுகிறது. சுவர்கள் மற்றும் தூண்களின் இத்தகைய டிமடீரியலைசேஷனுக்கு, அதன் நியாயப்படுத்தலுக்கு, ஒன்றுடன் ஒன்று ஒளிரும் தேவைப்படுகிறது, மேலும் தேவாலயத்தின் பெட்டகங்களும் பொருளின் அனைத்து ஒற்றுமையையும் இழக்கின்றன என்பது இயற்கையானது. வால்ட்களின் வடிவம் காரணமாக இந்த விளைவு அதிகம் அடையப்படவில்லை - மாறாக, முந்தைய நேரத்துடன் ஒப்பிடுகையில், வால்ட்ஸ் மற்றும் வளைவுகள் குறைவாக சுட்டிக்காட்டப்பட்டன, சற்றே அழுத்திய "டியூடர் ஆர்ச்" க்கு வடிவத்தை நெருங்கின - ஆனால் காரணமாக அவர்களின் பணக்கார அலங்கார வடிவமைப்பு. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக அவை கல் வடிவங்களை ஒத்திருக்கின்றன. எனவே, கேம்பிரிட்ஜ் சேப்பலில், மிகச்சிறந்த விலா எலும்புகளின் விசிறி கற்றைகள், பெட்டகத்தின் முகட்டில் ஒருவருக்கொருவர் மோதிக் கொண்டு, ஒரு நேர்த்தியான சரிகை வடிவத்தை உருவாக்குகின்றன, இது வால்ட் உச்சவரம்பின் முழுமையான எடையற்ற தன்மையின் மாயையை உருவாக்குகிறது. க்ளூசெஸ்டர் கதீட்ரலில் உள்ள குளோஸ்டரின் புகழ்பெற்ற வால்ட் கேலரியில் இதேபோன்ற அலங்காரக் கொள்கைகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

1502-1512 ஆம் ஆண்டில் கட்டப்பட்ட வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் அபேயில் உள்ள ஹென்றி VII இன் தேவாலயத்தில் தாமதமான கோதிக் போக்குகள் அவற்றின் உச்சத்தை அடைகின்றன. இது வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் கதீட்ரலின் கிழக்குப் பகுதியிலுள்ள நீளமான அச்சில் ஒட்டியுள்ளது மற்றும் ஒரு பிரம்மாண்டமான விரிவாக்கப்பட்ட நடுத்தர தேவாலயத்தைப் போல தோற்றமளிக்கிறது, இது அப்செஸைச் சுற்றியுள்ள தேவாலயங்களின் மாலைக்கு வெளியே நிற்கிறது. ஹென்றி VII இன் தேவாலயம் மிகவும் பெரியது: அதன் உள் அகலம் வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் கதீட்ரலின் மூன்று இடைகழி கட்டிடத்தின் உள் அகலத்திற்கு கிட்டத்தட்ட சமம். ஏற்கனவே வெளியில் இருந்து, கட்டிடத்தின் கீழ் அடுக்கு, பட்ரஸ்கள் மற்றும் ஜன்னல் சாஷ்களின் "செங்குத்து" அலங்காரத்தை முழுமையாக உள்ளடக்கும் கவனத்தை ஈர்க்கிறது. இந்த கட்டிடத்தில் மூன்று நேவ்ஸ் உள்ளன, ஆனால் நடுத்தர நேவ் உள்ளே தனிமைப்படுத்தப்பட்டு ஒரு முழுமையான ஹால் இடமாகக் கருதப்படுகிறது, இதன் கட்டடக்கலை விளக்கம் விண்ட்சர் மற்றும் கேம்பிரிட்ஜில் உள்ள தேவாலயங்களுக்கு அருகில் உள்ளது. ஹென்றி VII இன் தேவாலயத்தின் ஈர்ப்பு என்பது முன்னோடியில்லாத வகையில் சிக்கலான மற்றும் வடிவங்களின் செழுமையின் மூன்று அடுக்குகளைக் கொண்ட ஓப்பன்வொர்க் புனல்களைத் தொங்கவிடுவது போன்ற அலங்காரங்களுடன் கூடியது. இந்த வகை வால்ட்ஸ் அவற்றை ஆதரிக்க கூடுதல் கட்டமைப்பு கூறுகள் தேவை. ஹென்றி VII இன் தேவாலயத்தின் கட்டுமானம் கோதிக் சகாப்தத்தின் ஆங்கில வழிபாட்டு கட்டமைப்பின் பரிணாமத்தை நிறைவு செய்கிறது.

ஆங்கில இடைக்கால கட்டிடக்கலை வரலாற்றில் மதச்சார்பற்ற கட்டிடக்கலை ஒரு குறிப்பிடத்தக்க இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. ஏற்கனவே சுட்டிக்காட்டியுள்ளபடி, பிற ஐரோப்பிய மாநிலங்களில் நகர்ப்புற மையங்கள் போன்ற நாட்டின் பொருளாதார மற்றும் சமூக வாழ்க்கையில் ஆங்கில நகரங்கள் அவ்வளவு முக்கிய பங்கு வகிக்கவில்லை, மேலும் டவுன் ஹால் மற்றும் பிற நகராட்சி கட்டிடங்கள் போன்ற நினைவுச்சின்ன கட்டமைப்புகள் அங்கு பரவலாக பரவவில்லை. மதச்சார்பற்ற கட்டிடக்கலையில் பிரதான வளர்ச்சி அரட்டை மற்றும் அரண்மனை கட்டுமானத்திற்கும், நகரங்களில் - பர்கர்களின் வசிப்பிட வீடுகளுக்கும் வழங்கப்பட்டது.

ரோமானஸ் காலத்தின் அரண்மனைகள் அவற்றின் எளிமை மற்றும் ஆரம்ப கட்டடக்கலை தோற்றத்தால் வேறுபடுகின்றன. அவர்களின் திட்டம் மற்றும் நிழல் அடிப்படையில், அவர்கள் பொதுவாக, அவர்களின் சமகால பிரெஞ்சு அரண்மனைகளுக்கு நெருக்கமானவர்கள். கோதிக் சகாப்தத்தில், கோட்டைக் கட்டிடம் ஏராளமான இணைப்புகளுடன் வளர்ந்தது, வளாகங்களின் எண்ணிக்கை அதிகரித்தது; மண்டபம் அவர்களிடையே தனித்து நின்றது - ஒரு பெரிய மண்டபத்தின் வடிவத்தில் பிரதான அறை. அரண்மனைகளின் சுவர்கள் இன்னும் பிரமாண்டமாக இருந்தன, ஆனால் ஜன்னல்கள் மற்றும் கதவுகளின் திறப்புகள் ஒரு லான்செட் வடிவத்தைப் பெற்றன. காலப்போக்கில், கட்டிடங்களின் தளவமைப்பு மிகவும் சிக்கலானதாக மாறியது, அவற்றின் வெளிப்புற தோற்றம் மிகவும் அழகாக மாறியது, மேலும் உள்துறை மிகவும் வசதியாக மாறியது.

வெஸ்ட்மின்ஸ்டரின் ராயல் பேலஸ் 14 ஆம் நூற்றாண்டில் லண்டனில் கட்டப்பட்டது. ஐரோப்பாவின் மிகப்பெரிய அரங்குகளில் ஒன்றான வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் ஹால் என்று அழைக்கப்படும் இந்த அரண்மனையின் கட்டிடக்கலை சடங்கு மண்டபத்தில் பிரமாண்டமான, அற்புதமான கட்டிடக்கலை தொழில்நுட்பத்தின் முழுமை சான்றாக உள்ளது. இதன் பரப்பளவு 1500 சதுரத்திற்கு மேல். மீ. பிரம்மாண்டமான கூரை, எந்த இடைநிலை ஆதரவும் இல்லாமல் அதை உள்ளடக்கியது, வடிவமைப்பில் சிக்கலானது, லான்செட் வடிவத்தின் திறந்த மர ராஃப்டார்களில் உள்ளது.

துப்பாக்கிச்சூடு கண்டுபிடிப்பு நிலப்பிரபுத்துவ பிரபுக்களின் அரண்மனைகளை அணுக முடியாத தன்மையை இழந்தது, மேலும் 16 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து தொடங்கி அவர்கள் படிப்படியாக தங்கள் செர்ஃப் தன்மையை இழந்தனர். ஆனால் கோதிக் கட்டிடக்கலை வடிவங்கள் ஒரே நேரத்தில் இருந்தன, ஏனென்றால், வழிபாட்டு கட்டமைப்போடு, கோதிக் கூறுகளும் கோட்டை கட்டுமானத்தில் துல்லியமாக மிகவும் சாத்தியமானவை. 16 மற்றும் 17 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் ஆங்கில பிரபுக்களின் தோட்டங்கள் மற்றும் பின்னர் கோதிக் வடிவங்களில் மறுமலர்ச்சியின் போது உருவாக்கப்பட்ட கட்டடக்கலை கூறுகளுடன் இணைந்து கட்டப்பட்டன.

இடைக்கால இங்கிலாந்தின் நுண்கலைகள் புத்தக மினியேச்சர் துறையில் மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றன. பிரஞ்சு மற்றும் ஜெர்மன் இடைக்கால கலாச்சாரத்தின் சிறப்பியல்புடைய நினைவுச்சின்ன சிற்பம் மற்றும் ஓவியம் இங்கு பரவலான பயன்பாட்டைப் பெறவில்லை. ஆங்கில கதீட்ரல்களின் அலங்காரத்தில், குறிப்பிடத்தக்க கட்டடக்கலை அலங்காரமானது சதி குழுமங்களை விட பெரிய பங்கைக் கொண்டிருந்தது.

நினைவுச்சின்ன ஓவியம் மற்றும் சிற்பக்கலைகளின் ஒப்பீட்டளவில் பலவீனமான வளர்ச்சியானது, ரோமானியத்திற்கு முந்தைய இங்கிலாந்தின் கலையில் மனித உருவங்களின் பாரம்பரியம் ஏறக்குறைய இல்லை என்பதே ஒரு காரணம். 10 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து மட்டுமே. தேவாலயங்களில் கல் சிற்பம் தோன்றியது. எஞ்சியிருக்கும் மிகப் பழமையான நினைவுச்சின்னங்களில் ஒன்று, சாண்டனுடன் (தென்மேற்கில் உள்ள கதீட்ரல்) ஆர்க்காங்கல் மைக்கேலின் போராட்டத்தை சித்தரிக்கும் நிவாரணம், அங்கு ஸ்காண்டிநேவிய நாடுகளிலிருந்து வரும் அலங்கார பாணியின் செல்வாக்கு மிகவும் வலுவாக உள்ளது. நார்மன் சிற்பக்கலை பள்ளிக்கூடம் அந்த நேரத்தில் குறிப்பிடத்தக்க மரபுகளைக் கொண்டிருக்கவில்லை என்பதால், இங்கிலாந்தின் நார்மன் வெற்றியும் சிற்பத்தின் பெரிய வளர்ச்சிக்கு பங்களிக்க முடியவில்லை. ஆரம்பகால ஆங்கில சிற்பங்களில் சில பழைய உள்ளூர் மரபுகளின் தொடர்ச்சியைக் காட்டுகின்றன, இது சவுத்வெல் கதீட்ரலின் நிவாரணத்தால் குறிக்கப்படுகிறது. 12 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் தயாரிக்கப்பட்ட, கில்பெக்கில் உள்ள தேவாலயத்தின் போர்டல் தூண் என்பது ஒரு நபரின் பகட்டான உருவத்துடன் அலங்கார வடிவியல் மற்றும் தாவர வடிவங்களின் அசல் கலவையாகும், மேலும் ஸ்காண்டிநேவிய கட்டிடங்களில் தேவாலய கதவுகளை வடிவமைக்கும் பாணிக்கு மிக நெருக்கமாக உள்ளது அதே நேரத்தில்.

தந்தம் செதுக்கல்களில், யதார்த்தத்தின் அம்சங்கள் அதிகமாகக் காணப்படுகின்றன. இந்த கலையின் மரபுகள் பைசண்டைன் எடுத்துக்காட்டுகளுக்கு செல்கின்றன. மேகி (லண்டனில் உள்ள விக்டோரியா மற்றும் ஆல்பர்ட் அருங்காட்சியகம்) வணங்குவதை சித்தரிக்கும் தட்டு ஒரு எடுத்துக்காட்டு.

இங்கிலாந்தின் சிற்பத்தில் 11 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் இருந்து, அலங்காரத்திலிருந்து விடுபட ஒரு குறிப்பிட்ட ஆசை இருந்தது. இது, தென்மேற்கு மற்றும் கிழக்கு பிரான்சின் சிற்பத்துடன் அறிமுகமானதால் ஏற்பட்டது. ஆகவே, கிறிஸ்து தனது தாயிடமிருந்து (சிச்செஸ்டரில் உள்ள கதீட்ரல்) புறப்படுவதை சித்தரிக்கும் நிவாரணம், அதன் பெரிய உருவங்களுடன், கிட்டத்தட்ட முழுவதுமாக மேற்பரப்பை நிரப்புகிறது, சாலிஸ்பரி கதீட்ரலின் தெற்கு போர்ட்டலின் டைம்பானமான மொய்சாக்கிலிருந்து வரும் டைம்பனத்துடன் ஒப்பிடலாம். அதன் நுட்பமான மற்றும் சுத்திகரிக்கப்பட்ட புள்ளிவிவரங்கள், ஆட்டூனில் உள்ள சிற்பத்திற்கு நெருக்கமாக உள்ளன. சற்றே பின்னர், 1200 க்குப் பிறகு, சிலை சிற்பம் தோன்றியது, இது மேற்கு ஐரோப்பாவின் பிற இடங்களைப் போலவே கட்டிடக்கலைகளுடன் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது. யார்க்கில் உள்ள கதீட்ரலில் (இப்போது யார்க் அருங்காட்சியகத்தில்) அப்போஸ்தலர்கள் மற்றும் தீர்க்கதரிசிகள் மற்றும் லிங்கன் கதீட்ரலின் மேற்கு முகப்பில் உள்ள சிலைகள் ஆகியவை இயக்கவியலின் தீவிர உணர்வால் நிரப்பப்பட்டுள்ளன. 13 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில். கோதிக் பாணியின் அம்சங்கள் ஆங்கில சிற்பத்தில் தோன்றின. 13 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் செயல்படுத்தப்பட்ட வெல்ஸில் உள்ள கதீட்ரலின் மேற்கு முகப்பின் புள்ளிவிவரங்கள் அத்தகையவை.

சிற்ப கல்லறைகள் கணிசமான ஆர்வத்தை கொண்டுள்ளன. இந்த வகையான முதல் கலை முக்கியத்துவம் வாய்ந்த நினைவுச்சின்னங்கள் 12 ஆம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்தவை. வடிவத்தின் விளக்கத்திலும் அலங்கார மரபுகளின் விசித்திரமான இடைவெளியால் வேறுபடுகின்றன, மேலும் சைகையின் முக்கிய ஒருமைப்பாட்டையும், சித்தரிக்கப்பட்ட நபரின் உருவத்தின் சில தனிப்பட்ட அம்சங்களையும் வெளிப்படுத்தும் அப்பாவி முயற்சிகளுடன். சாலிஸ்பரி கதீட்ரலில் உள்ள ஆயர்களின் கல்லறைகள் இவை. ரோச்செஸ்டர் கதீட்ரலில் வைக்கப்பட்டுள்ள கிங் ஜான் லாக்லேண்டின் கல்லறை (இறந்தது 1216) அவர்களுக்கு அருகில் உள்ளது. உருவப்படக் குணாதிசயத்தில் ஆரம்பத்தில் பிறந்த ஆர்வம் 13 மற்றும் 14 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் குறிப்பாகத் தெரிந்தது; அந்த காலத்தின் மிக முக்கியமான நினைவுச்சின்னம் ஒரு அழகான கல்லறை, ரிச்சர்ட் ஸ்வெக்ஃபீல்டின் உருவப்படம் (ரோசெஸ்டரில் உள்ள கதீட்ரல், 13 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில்). அவர் உருவத்தின் உன்னத எளிமை, தாளங்களின் கடுமையான இணக்கம், முழு அமைப்பின் அமைதியான நினைவுச்சின்னம் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார்.

14 ஆம் நூற்றாண்டில். உருவப்படத்தின் யதார்த்தமான ஒற்றுமையின் அம்சங்கள் மேலும் மேலும் தீவிரமடைந்தது. உண்மை, பல சந்தர்ப்பங்களில் இது கலவையின் நினைவுச்சின்ன மற்றும் அலங்கார ஒருமைப்பாட்டின் உணர்வை இழப்போடு இணைக்கப்பட்டது, இது முந்தைய காலத்தின் சிறந்த சிற்ப வேலைகளின் சிறப்பியல்பு. ஒரு உதாரணம் 14 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் செய்யப்படுகிறது. எட்வர்ட் III (வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் அபே) கல்லறையின் உருவப்படங்கள்.

இங்கிலாந்தில் நினைவுச்சின்ன ஓவியங்களின் மாதிரிகள் ஏதும் இல்லை, ஆனால் ஆங்கில புத்தக மினியேச்சர்களின் வளமான வரலாறு விதிவிலக்கான ஆர்வமாக உள்ளது. இடைக்கால கலையின் இந்த பகுதியில் முதல் இடங்களில் ஒன்று இங்கிலாந்துக்கு சொந்தமானது என்று சொல்வது தவறல்ல.

வின்செஸ்டர் மற்றும் கேன்டர்பரி பள்ளிகளின் ஆரம்ப கையெழுத்துப் பிரதிகள் ஆபரணத்தின் செழுமையிலும், கலவையின் சிக்கலிலும் குறிப்பிடத்தக்கவை. இந்த வகையின் சிறந்த நினைவுச்சின்னங்கள் "செயின்ட் பெனடிக்டல். தெல்வோல்ட் ”(975 - 980, செஸ்வொர்த்தில் தனியார் சேகரிப்பு). கையெழுத்துப் பிரதியில் 49 அலங்கார பக்கங்கள் உள்ளன, இதற்கு முன்னர் கண்டத்தில் காணப்படாத விவிலிய பாடங்களுடன் 20 பக்கங்கள் உள்ளன. மூலைகளில் சிக்கலான விக்னெட்டுகளுடன் கூடிய பசுமையான மலர் ஆபரணம் பணக்கார ஐகான் சட்டகத்தை ஒத்திருக்கிறது, அதன் உள்ளே ஒரு மினியேச்சர் உள்ளது.

கேன்டர்பரி பள்ளியில், கேட்மோனின் வசனம் பைபிள் (1000) தயாரிக்கப்பட்டு, ஆக்ஸ்போர்டில் உள்ள போட்லியன் நூலகத்தில் வைக்கப்பட்டு, பேனாவுடன் ஓவியத்தின் முழுமையால் வேறுபடுகிறது.

10 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் இங்கிலாந்துக்கு வந்த உட்ரெக்ட் சால்டர், ஆங்கில மினியேட்டரிஸ்டுகள் மீது மிகப்பெரிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது - இது எண்ணற்ற முறை நகலெடுக்கப்பட்டது. இந்த பாணியின் வரைபடங்கள் பெரும்பாலானவை உட்ரெக்ட் சால்ட்டரைப் போலவே, பழுப்பு நிற மை , ஆனால், அதைப் போலல்லாமல், அவை பெரும்பாலும் வாட்டர்கலர்களால் (மெல்லிய நீலநிறம்) வண்ணம் பூசப்படுகின்றன, எடுத்துக்காட்டாக, மிக நுட்பமான மற்றும் மிகவும் வெளிப்படையான படைப்புகளில் - லண்டன் சால்டர் (பிரிட்டிஷ் மியூசியம்) என்று அழைக்கப்படுபவை.

நார்மன்கள் இங்கிலாந்தைக் கைப்பற்றிய பின்னர், பழைய வின்செஸ்டர் பள்ளியின் மரபுகள் மறைந்துவிட்டன, மேலும் பிரதான ஸ்கிரிப்டோரியங்களுடனான உறவுகள் முறித்துக் கொள்ளவில்லை, மாறாக, மாறாக, நெருக்கமாகிவிட்டன. நார்மன் வெற்றியாளர்களுடன் சேர்ந்து, பல மதகுருமார்கள், புத்தகக் கட்டுபவர்கள், மினியேட்டரிஸ்டுகள் இங்கிலாந்துக்கு விரைந்தனர். எடுத்துக்காட்டாக, 1077 ஆம் ஆண்டில் கெய்னிலிருந்து செயிண்ட் எட்டியென்னின் முழு மடாலயமும் செயிண்ட் ஆல்பனுக்கு மாற்றப்பட்டது.

மிக முக்கியமான வசனங்கள் புனித எட்மண்ட் மற்றும் புனித ஆல்பன் மடங்களுக்கு சொந்தமானவை. வின்செஸ்டர் மடாலயம் மற்றும் இரண்டு கேன்டர்பரி மடாலயங்கள் மீண்டும் தங்கள் நடவடிக்கைகளைத் தொடங்கின; வடக்கில், டர்ஹாமின் ஸ்கிரிப்டோரியா மறுபிறவி எடுத்தது. இன்றுவரை, டர்ஹாமில் இடைக்கால கையெழுத்துப் பிரதிகளின் அற்புதமான நூலகம் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளது. செயின்ட் ஆல்பன் மடாலயத்தின் முந்தைய கையெழுத்துப் பிரதி மற்றும் ஆர்வம் சால்ட்டர் (1119-1146), இது ஹில்டெஷைமில் உள்ள கோட்ஹார்ட் நூலகத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. கையெழுத்துப் பிரதியில் நாற்பத்தைந்து பக்க விளக்கப்படங்கள் மற்றும் ஏராளமான முதலெழுத்துக்கள் உள்ளன, அவற்றில் பல வகை காட்சிகளின் வடிவத்தில் உள்ளன. கோடேகார்டின் சால்டர் விவிலிய மற்றும் சுவிசேஷ நூல்களின் காட்சிகளுடன் விளக்கப்பட்டுள்ளது; இந்த மினியேச்சர்களில் உள்ளவர்களின் படங்கள் சில சலிப்புகளால் வேறுபடுகின்றன, முகங்களின் பலவீனமான வெளிப்பாடு, அவற்றின் வண்ணம் ஓரளவு கனமானது.

எதிர்காலத்தில், அதிக வெளிப்பாடு மற்றும் உயிர்ச்சக்திக்கான தேடல் ஆங்கில மினியேட்டரிஸ்டுகளின் சிறப்பியல்பு. இந்த பிரச்சினை செயின்ட் ஆல்பன் மடாலயத்தின் மேட்டியோ பாரிஸின் (1236-1259) மிகப் பெரிய எஜமானரால் தீர்க்கப்பட்டது. "இங்கிலாந்தின் வரலாறு" (1250-1259, பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகம்) மற்றும் புனிதர்களின் வாழ்க்கையை மீண்டும் எழுதுகையில், கலைஞர் தனது கதாபாத்திரங்களை மாவீரர்கள், வீரர்கள், துறவிகள் போன்ற நவீன ஆடைகளில் அணிந்துகொண்டு, அவதானிப்பு மற்றும் நம்பகத்தன்மை நிறைந்த காட்சிகளை உருவாக்குகிறார். 11-13 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் இரண்டாவது பெரிய ஸ்கிரிப்டோரியத்தின் மினியேட்டரிஸ்டுகளில் உள்ளார்ந்த அலங்கார உணர்வோடு இணைந்த கான்கிரீட் உயிர்சக்திக்கான அதே தேடலானது இயல்பாகவே உள்ளது. செயின்ட் எட்மண்டின் அபேஸ் மற்றும் பொதுவாக முதிர்ச்சியடைந்த இடைக்காலத்தின் ஆங்கில மினியேச்சர் கலையின் மிகவும் சிறப்பியல்பு.

செயின்ட் எட்மண்டின் அபேயின் ஆரம்பகால நினைவுச்சின்னங்கள், எடுத்துக்காட்டாக, 11 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில், வத்திக்கானில் வைக்கப்பட்டிருந்த சால்டர் (கடிதத்தின் அலங்காரத்தின் செழுமையில், வின்செஸ்டர் பள்ளியின் அலங்காரத்தை ஒத்திருக்கிறது, ஆனால் பின்னர், அனைத்து ஆங்கில மினியேச்சர்களிலும், எளிய பக்க அலங்காரம் ஒரு விளக்கப்படத்தால் மாற்றப்படுகிறது, கலவை மற்றும் பண்புகள் செயல்களில் சிந்திக்கப்படுகிறது. பைசண்டைன் மினியேச்சர்களுடன் அறிமுகம் என்பதில் சந்தேகம் இல்லை (12 ஆம் நூற்றாண்டில் ஆங்கில எஜமானர்களால் நகலெடுக்கப்பட்ட இத்தாலி கையெழுத்துப் பிரதிகளை இத்தாலியிலிருந்து கொண்டுவந்த பல ஆங்கில மதகுருமார்கள் - எடுத்துக்காட்டாக, ஹென்ரிச் டி புளோயிஸிற்கான பைபிள்), அத்துடன் பிரெஞ்சு எஜமானர்களின் செல்வாக்கு, செறிவூட்டப்பட்ட மற்றும் ஆங்கில மினியேட்டரிஸ்டுகளின் படைப்பு நுட்பங்கள் மாறுபட்டன.

புனித எட்மண்ட் மடத்தின் கையெழுத்துப் பிரதிகள் “புனிதரின் வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு. எட்மண்ட் ”(1125-1150, லண்டனில் உள்ள தனியார் தொகுப்பு) மற்றும் பைபிள் (1121-1148, கேம்பிரிட்ஜில் உள்ள ஒரு கல்லூரியில் வைக்கப்பட்டுள்ளன) - ஆங்கில மினியேச்சரின் வளர்ச்சியின் அடுத்த கட்டம். பைபிளை விளக்கி, கலைஞர் (அவரது பெயர் பாதுகாக்கப்பட்டது - மாஸ்டர் ஹ்யூகோ) நிகழ்வுகளின் அற்புதமான தெய்வீக மற்றும் மத அடையாள அடையாளத்தை அல்ல, ஆனால் அவற்றின் முக்கிய, மனித அடிப்படையை வெளிப்படுத்த முயன்றார். பல்வேறு காட்சிகள் கலைஞரால் தத்ரூபமாக நம்பத்தகுந்த விவரங்களால் நிரப்பப்பட்ட தொடர்ச்சியான நிகழ்வுகளாக விளக்கப்படுகின்றன. தங்கம், ஊதா மற்றும் நீல நிற டோன்களின் ஆதிக்கம் கொண்ட மினியேச்சர்களின் வண்ணம் சிறந்தது.

கேன்டர்பரி மற்றும் வின்செஸ்டரின் ஸ்கிரிப்டோரியா அவர்களின் செயல்பாட்டைத் தொடர்ந்தது. எட்வைன் சால்டர் என்று அழைக்கப்படும் உட்ரெக்ட் சால்ட்டரின் இரண்டாவது, மிகவும் இலவச நகல் 1150 க்கு முந்தையது. இது இறகு வரைபடங்களுடன் முற்றிலும் அசல் படைப்பாகும் - பொருள் மற்றும் தொகுப்பியல் தீர்வில் புதியது. இரண்டு கையெழுத்துப் பிரதிகளின் ஒப்பீட்டு பண்புகள் (அசல் மற்றும் நகல்) எழுத்தாளர்களால் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட கேன்டர்பரி பள்ளியின் பண்புகளை அடையாளம் காண அனுமதிக்கின்றன. இந்த விஷயத்தில், கலைஞர்கள் தைரியமாக விவிலியக் கதைகளை சாக்சன் மற்றும் செல்டிக் புனிதர்களின் வாழ்க்கையின் காட்சிகளுடன் இணைத்து, ஆர்தர் மன்னரைப் பற்றிய புராணக்கதைகளின் கதாபாத்திரங்களுடன் முதலெழுத்துக்களை அலங்கரித்தனர். எழுத்தாளர் துறவி எட்வைனை சித்தரிக்கும் ஒரு சிறந்த மினியேச்சர்; டிராபரிகளின் அலங்காரத்தன்மை இருந்தபோதிலும், அவரது உருவம், கையெழுத்துப் பிரதிக்கு மேல் வளைந்து, செறிவு, கட்டுப்பாடு மற்றும் நினைவுச்சின்னத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. பழுப்பு மற்றும் நீல நிறத்துடன் சிறிது வண்ணம் பூசப்பட்டிருக்கும், மினியேச்சர்கள் வடிவமைப்பில் லாகோனிக் மற்றும் வழக்கத்திற்கு மாறாக வெளிப்படும்.

12 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில். வின்செஸ்டர் பைபிள் (நியூயார்க், மோர்கன் தொகுப்பு) என்பது பல்வேறு வடிவமைப்பு கருப்பொருள்களின் முதலெழுத்துக்கள் மற்றும் பக்கங்களின் வளமான வடிவத்தைக் கொண்டுள்ளது. சுவாரஸ்யமாக, கையெழுத்துப் பிரதியில், பல மினியேச்சர்கள் முடிக்கப்படாமல் விடப்பட்டன; ஒரு பேனாவுடன் ஒரு தெளிவான வரைபடத்தை மட்டுமே உருவாக்கி, கதாபாத்திரங்களின் தெளிவான தன்மையைக் கொடுத்தது. பூர்த்தி செய்யப்பட்ட மினியேச்சர்களில், கலைஞர் சிக்கலான மலர் ஆபரணங்களுடன் வரைபடத்தை சடைத்து, நுட்பமான வண்ணம் மற்றும் அதிநவீன தாளத்துடன் ஒரு கலவையை உருவாக்கினார்.

11 - 13 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் டெர்ஹெமில் உள்ள வடக்கு ஸ்கிரிப்டோரியத்தின் கையெழுத்துப் பிரதிகள் குறிப்பாக சுவாரஸ்யமானவை. ஏராளமான மதச்சார்பற்ற படைப்புகள் நகலெடுக்கப்பட்டன. உதாரணமாக, செயின்ட் வாழ்க்கை. குத்பெர்ட் (12 ஆம் நூற்றாண்டு, பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகம்) சிறிய மினியேச்சர்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது - அலங்காரமில்லாத காட்சிகள், ஆனால் தெளிவான கற்பனை மற்றும் அவதானிப்புடன் நிகழ்த்தப்படுகின்றன. மினியேச்சர் "செயின்ட். குத்பெர்ட் ஒரு விருப்பத்தை எழுதுகிறார் ”அதே நேரத்தில் ரோமானஸ் காலத்தின் தேவாலயங்களின் ஓவியத்தின் எளிமை மற்றும் எளிமை ஆகியவற்றை நினைவூட்டுகிறது. "செயின்ட் வாழ்க்கை" போன்ற மினியேச்சர்கள். குட்லக் ”, செயல் மற்றும் இயக்கத்துடன் நிறைவுற்றது (எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு துறவியின் தியாகத்தின் ஒரு அத்தியாயம்), பின்னர் ஐரோப்பிய அப்போகாலிப்சஸின் பக்கங்களில் ஒரு பதிலைக் கண்டறிந்தது.

12 ஆம் நூற்றாண்டு முதல். இங்கிலாந்தில், விளக்கப்பட காலெண்டர்கள் பரவலாக பரவத் தொடங்கின, கலைஞர்களின் கையெழுத்தின் கற்பனை மற்றும் அசல் தன்மையைக் கொண்டுள்ளன. இந்த கலையின் பொதுவானது செஃப்ஸ்ட்பரி அபே (12 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில், பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகம்) இன் ஒரு சால்டர் ஆகும், இது ஒரு காலெண்டருடன் லேசான நிறமுடைய பேனா வரைபடங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. வகை புள்ளிவிவரங்கள் (எடுத்துக்காட்டாக, பிப்ரவரி மாதத்தில் - ஒரு வயதான மனிதர் தன்னை நெருப்பால் சூடேற்றுகிறார்) மத விஷயங்களின் கேன்வாஸில் தைரியமாக அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறார்.

மிருகங்களின் கையெழுத்துப் பிரதிகளை அலங்கரித்த கலைஞர்களிடையே குறிப்பாக தெளிவான கற்பனை இயல்பாகவே உள்ளது. மிருகங்கள் என்பது விலங்குகளின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய போதனையான கதைகள், இதில் விலங்குகள் பெரும்பாலும் மனிதர்களுக்கு இயல்பான கட்டுக்கதை சூழ்நிலைகளில் தோன்றும். பிரான்சில் முதன்முறையாக உருவானது, மிருகங்கள் பல மறுபடியும் மறுபடியும் மாறுபடுகின்றன, மேலும் இந்த கையெழுத்துப் பிரதிகளின் அலங்காரமானது ஆங்கில மினியேச்சர்களின் ஒரு குறிப்பிட்ட அம்சமாக மாறியது.

சிறந்த ஒன்றான, தி கிரேட் பெஸ்டியரி (12 ஆம் நூற்றாண்டு, நியூயார்க்கில் மோர்கன் தொகுப்பு), மனிதன் மற்றும் விலங்குகளின் தந்திரத்தை காட்டும் அசல் அத்தியாயங்கள் உள்ளன. மினியேச்சர்களில் ஒன்றில், சவாரி, புலி குட்டியைக் கடத்தி, விரைவாக விரட்டுகிறான், புலி, குனிந்து, கண்ணாடியை நக்கி, தன் முன் குட்டி என்று நினைத்துக்கொண்டான்.

14 ஆம் நூற்றாண்டில். மினியேச்சரின் வளர்ச்சி இரண்டு வழிகளில் தொடர்ந்தது. ஒரு திசையில், பணக்கார அலங்கார மற்றும் அலங்கார அலங்காரங்கள் மேலோங்கியிருந்தன, இரண்டாவதாக - ஒரு இலக்கிய உரைக்கான எடுத்துக்காட்டுகளை உருவாக்குதல், கதாபாத்திரங்களின் நுட்பமாக வளர்ந்த பண்புகள். அந்த காலத்திலிருந்து, மடங்களிலிருந்து மினியேச்சர்களை உருவாக்குவது தனிப்பட்ட தொழில்முறை எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கலைஞர்களுக்கு வழங்கப்பட்டது, அவர்களில் பலர் சாதாரண மனிதர்கள். அதே நேரத்தில், ஏராளமான மதச்சார்பற்ற நினைவுச்சின்னங்கள் எழுந்தன. பொதுவாக, 1300-1350 க்கு இடையில் உருவாக்கப்பட்ட கையெழுத்துப் பிரதிகள், வேறுபாடுகள் இருந்தபோதிலும், கிழக்கு ஆங்கிலப் பள்ளியின் மினியேச்சர்களின் பொதுவான பெயரில் இணைக்கப்படுகின்றன.

ராபர்ட் டி லிஸ்ல் (14 ஆம் நூற்றாண்டு) எழுதிய சங்கீதம் கிறிஸ்துவின் வாழ்க்கையின் காட்சிகளால் மிகவும் அழகாக அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. "யூதாஸின் முத்தம்" என்ற மினியேச்சர் இந்த செயலின் வெளிப்படையான பண்புக்கூறு ஆகும்: குந்து, குறைந்த புருவம் கொண்ட யூதாஸ் தைரியமாக கிறிஸ்துவை நெருங்குகிறார், அதன் திறந்த மற்றும் உன்னதமான முகம் அலை அலையான சுருட்டைகளால் கட்டமைக்கப்படுகிறது. ஒரு நுட்பமான வெளிப்படையான வரைபடம் மந்தமான, ஆனால் மிகவும் அழகிய வண்ணங்களால் பூர்த்தி செய்யப்படுகிறது. சைகைகள் மற்றும் முகபாவனைகளை (கோபம், துன்பம், ஆச்சரியம் ஆகியவற்றின் வெளிப்பாடு) திறமையாகப் பயன்படுத்தும் கலைஞர், அந்த நேரத்திற்கான ஒரு புதிய பணியைத் தீர்க்கிறார் - எதிர் உளவியல் வகைகளின் ஒப்பீடு.

14 ஆம் நூற்றாண்டில். பக்க அலங்காரத்தின் கொள்கைகள் இறுதியாக உருவாக்கப்பட்டன. சுட்டிக்காட்டப்பட்ட வளைவுகள் மற்றும் கோதிக் கட்டிடக்கலை பற்றிய பிற கட்டடக்கலை விவரங்கள் ஆபரணத்தில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டன, புள்ளிவிவரங்களின் விகிதாச்சாரம் நீளமானது. தெளிவாக எழுதப்பட்ட உரை வண்ணமயமான முதலெழுத்துக்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. சில நேரங்களில் முதலெழுத்துகள் தாளின் முழு நீளத்தையும் நிரப்புகின்றன மற்றும் பல மினியேச்சர்களைக் கொண்டிருக்கின்றன; பெரும்பாலும் எழுத்துக்கள்-ஓவியங்கள் நேரடியாக உரையில் அமைந்துள்ளன, மேலும் முழு பக்கமும் பல்வேறு வடிவமைப்பின் சட்டத்தால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. குறிப்பிட்ட மதிப்பில் காமிக் டிராலர்கள் உள்ளன - வகை காட்சிகள் சட்டத்திற்கு வெளியே அல்லது தாளின் அடிப்பகுதியில் அமைந்துள்ளன. அவை நாட்டுப்புற நகைச்சுவை மற்றும் செயல்திறனின் உயிர்ச்சக்தியால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன.

கிழக்கு ஆங்கிலப் பள்ளியின் மிகப்பெரிய நினைவுச்சின்னம் - சால்டர் ஆஃப் குயின் மேரி (பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகம்) என்று அழைக்கப்படுகிறது - இது 1320 ஆம் ஆண்டில் உருவாக்கப்பட்டது, வெளிப்படையாக இரண்டாம் எட்வர்ட் மன்னருக்காக. கையெழுத்துப் பிரதியில் 60 பெரிய மினியேச்சர்கள், 233 கை வண்ண வரைபடங்கள் மற்றும் 400 க்கும் மேற்பட்ட பேனா வரைபடங்கள் உள்ளன. "கலிலியின் கானாவில் திருமணம்" போன்ற மத கருப்பொருள்கள் கலைஞரின் சமகால நிகழ்வுகளாக விளக்கப்படுகின்றன: ஊழியர்கள் மற்றும் இசைக்கலைஞர்கள் 14 ஆம் நூற்றாண்டு இங்கிலாந்திலிருந்து ஆடைகளை அணிந்திருக்கிறார்கள். கதாபாத்திரங்களின் தன்மை வியக்கத்தக்க வகையில் முக்கியமானது: அவர் ஒவ்வொருவரும் வெவ்வேறு மினியேச்சரில் தோன்றும்போது நாம் அடையாளம் காண்கிறோம்.

கையெழுத்துப் பிரதியின் பக்கங்கள் சுவாரஸ்யமானவை, அவற்றில் தாளின் மேற்புறத்தில் அமைந்துள்ள ஒரு சதி அமைப்பு மற்றும் ஆரம்ப காட்சியை மாற்றுவது உட்பட. அவற்றில் ஒன்று, தேவாலயத்தின் உட்புறத்தில், பக்க இடைவெளிகள் மினியேச்சருக்கு ஒரு சட்டமாக செயல்படுகின்றன, விசுவாசமுள்ள ஆசிரியர்களால் சிறிய கிறிஸ்து எவ்வாறு ஆராயப்படுகிறார் என்பதை சித்தரிக்கிறது. இளைஞர்களின் ஞானத்தால் தாக்கப்பட்ட பிந்தையவரின் குழப்பமும் ஆச்சரியமும், ஜோசப்பால் ஆதரிக்கப்படும் கடவுளின் தாயின் பதட்டமும் அசாதாரணமான நம்பிக்கையுடன் தெரிவிக்கப்படுகின்றன. புள்ளிவிவரங்களின் விகிதாச்சாரம் அழகாக இருக்கிறது, வண்ணமயமாக்கல் சிறந்தது, நீலம், இளஞ்சிவப்பு, பச்சை-நீலம், பன்றி போன்ற மங்கலான டோன்களில் நீடிக்கிறது. மினியேச்சருக்கு கீழே ஒவ்வொரு வரிக்கும் அலங்கார முடிவோடு நான்கு வரிகள் உள்ளன. தாளின் அடிப்பகுதியில் ஒரு வேட்டைக் காட்சி உள்ளது, இது கையெழுத்துப் பிரதியின் உள்ளடக்கத்துடன் தொடர்புடையது அல்ல, ஆனால் மிகவும் சுதந்திரமாகவும் தெளிவாகவும் நிகழ்த்தப்பட்டது. சிறிய உருவங்களைக் கொண்ட இந்த வகை காட்சிகள் கற்பனையின் அசாதாரண செழுமையுடனும் கலை முழுமையுடனும் மகிழ்ச்சியடைகின்றன. பக்கங்களின் அடிப்பகுதியிலும் வரிகளின் முடிவிலும் இத்தகைய வரைபடங்கள் இந்த கையெழுத்துப் பிரதியின் சிறப்பியல்பு, அதே போல் பிரபலமான லுத்ரெல் சால்டர் (1340, பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகம்). மேற்பார்வையாளரின் கசையின் கீழ் வயல்களில் பணிபுரியும் படங்கள், ஆடுகளை வெட்டுதல், வில்வித்தை போட்டிகள் மற்றும் திருமணங்கள் ஆகியவை ஒன்றையொன்று பின்பற்றி ஆங்கில சமுதாயத்தின் பல்வேறு பிரிவுகளின் வாழ்க்கையின் ஒரு படத்தை உருவாக்குகின்றன. கையெழுத்துப் பிரதியில் கலை மட்டுமல்ல, கல்வி மதிப்பும் உள்ளது; இது உண்மையில், ஆங்கில மினியேச்சரின் வளர்ச்சியின் உச்சம்.

14 ஆம் நூற்றாண்டில். முற்றிலும் மதச்சார்பற்ற புத்தகங்கள் ஒப்பீட்டளவில் பரவலாக விளக்கப்பட்டுள்ளன. ஏற்கனவே 13 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில். இங்கிலாந்தில் ஆர்தர் மன்னர் மற்றும் நைட்ஸ் ஆஃப் தி ரவுண்ட் டேபிளின் புனைவுகளை விளக்கினார். இந்த மினியேச்சர்களும் சிறந்த ஆங்கில எழுத்தாளர் சாசரின் படைப்புகளுக்கான முதல் எடுத்துக்காட்டுகளும் (எடுத்துக்காட்டாக, முன் பகுதி - சாஸர், அவரது கவிதைகளை நண்பர்களுக்கு வாசித்தல், அவரது "ட்ரொயிலஸ் மற்றும் கிரெசிடா" கவிதைக்கான மினியேச்சர்கள்), அத்துடன் அறிவியல் கட்டுரைகளுக்கான எடுத்துக்காட்டுகள் வாழ்க்கையைத் தேடுவதில் ஆங்கில மினியேச்சர்களின் வளர்ச்சியின் தர்க்கரீதியான நிறைவு.

14 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் இருந்து. ஆங்கில மினியேச்சர்களின் உச்சம் நூறு ஆண்டுகால யுத்தம் மற்றும் "பிளாக் டெத்" தொற்றுநோயால் ஏற்பட்ட ஆழமான சரிவால் மாற்றப்பட்டது.

15 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் இருந்து புதுப்பிக்கப்பட்டது. கலாச்சாரத்தின் எழுச்சி மற்றும் காட்சி கலைகள் இங்கிலாந்தின் வரலாறு மற்றும் கலாச்சாரத்தில் ஒரு புதிய சகாப்தத்தை வெளிப்படுத்தின.