பேச்சின் கலை பாணி சிறப்பியல்பு. இலக்கிய மற்றும் கலை பாணியின் முக்கிய அம்சங்கள்

அறிமுகம்

ரஷ்ய மொழியின் ஸ்டைலிஸ்டிக் ஸ்ட்ரேடிஃபிகேஷன் பற்றிய ஆய்வு ஒரு சிறப்பு விஞ்ஞானத்தில் ஈடுபட்டுள்ளது - ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ், இது பல்வேறு சொற்கள் மற்றும் பொதுவான மொழியின் வடிவங்களை பல்வேறு வகையான அறிக்கைகளில், பேச்சில் நோக்கமாகப் பயன்படுத்துவதற்கான விதிகள் மற்றும் அம்சங்கள் தொடர்பான பல்வேறு சிக்கல்களைப் படிக்கிறது. அதன் தோற்றம் மிகவும் இயற்கையானது, ஒரு குறிப்பிட்ட செயல்பாட்டு பாணியின் எல்லைகளின் வரையறை என்பதால், மொழியியல் அறிவியலுக்கு அதன் அம்சங்கள் எப்போதுமே மிக முக்கியமானவை, ஏனெனில் மொழியின் விதிகள் மற்றும் சட்டங்களின் வரையறை எப்போதுமே குறிப்பிட்ட பேச்சு சூழல்களில் மொழியின் சில கூறுகளைப் பயன்படுத்துவதற்கான விதிமுறைகளின் வரையறையுடன் சென்றுள்ளது. மொழியியலாளர்களின் கருத்தில், நெறிமுறை இலக்கணம் மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ், லெக்சாலஜி, லெக்சோகிராபி மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ் ஆகியவை நீண்ட காலமாக நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளன.

உள்நாட்டு மொழியியலாளர்களின் படைப்புகளில், ரஷ்ய ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ் குறித்த ஆய்வுகள் மற்றும் கட்டுரைகள் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளன. கல்வியாளர் எல்.வி.யின் கட்டுரைகள் போன்ற முக்கியமான படைப்புகளை இங்கே ஒருவர் முன்னிலைப்படுத்தலாம். ஷெர்பா (குறிப்பாக "நவீன ரஷ்ய இலக்கிய மொழி"), மற்றும் ஏராளமான பெரிய மற்றும் சிறிய ஆய்வுகள், மோனோகிராஃப்கள் மற்றும் கல்வியாளர் வி.வி. வினோகிராடோவ். பல்வேறு ஆய்வுகள் மற்றும் கட்டுரைகள் ஏ.எம். பெஷ்கோவ்ஸ்கி, ஜி.ஓ. வினோகுரா, எல்.ஏ. புலகோவ்ஸ்கி, பி.வி. டோமாஷெவ்ஸ்கி, வி.ஏ. ஹாஃப்மேன், பி.ஏ. லாரினா மற்றும் பிறர். இந்த ஆய்வுகளில், முதன்முறையாக, ஒரு தத்துவார்த்த அடிப்படையில், ஒரு கலை பாணியை ஒரு தனி வகையாகப் பிரிப்பது, அதன் பிரத்தியேகங்கள் மற்றும் அம்சங்கள் குறித்து கேள்விகள் எழுப்பப்பட்டன.

இருப்பினும், மொழியியலாளர்கள் புனைகதையின் "மொழி" இன் சாரத்தையும், இலக்கியப் பேச்சு பாணிகளின் அமைப்பில் அதன் இடத்தையும் புரிந்து கொள்வதில் உடன்பாடும் ஒற்றுமையும் இதுவரை கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை. சிலர் "புனைகதை பாணியை" மற்ற ஸ்டைலிஸ்டிக் இலக்கியப் பேச்சுகளுடன் (விஞ்ஞான, பத்திரிகை, உத்தியோகபூர்வ வணிகம் போன்றவற்றின் பாணியுடன்) இணையாக வைக்கின்றனர், அவற்றுடன் இணையாக (ஏ.என். க்வோஸ்டேவ், ஆர்.ஏ. புடகோவ், A.I. Efimov, E. Rizel, முதலியன), மற்றவர்கள் இதை வேறுபட்ட, மிகவும் சிக்கலான ஒழுங்கின் ஒரு நிகழ்வு என்று கருதுகின்றனர் (I.R. கல்பெரின், ஜி.வி. ஸ்டெபனோவ், வி.டி. லெவின்).

ஆனால் அனைத்து விஞ்ஞானிகளும், சாராம்சத்தில், புனைகதையின் "மொழி", மக்களின் இலக்கிய மொழியின் வரலாற்று "சூழலில்" வளர்ந்து வருவதோடு, அதனுடன் நெருங்கிய தொடர்பிலும் இருப்பது, அதே நேரத்தில், அதன் செறிவான வெளிப்பாடு என்ற உண்மையை அங்கீகரிக்கிறது. எனவே, புனைகதை மொழியில் பயன்படுத்தப்படும் "நடை" என்ற கருத்து ரஷ்ய மொழியின் பிற செயல்பாட்டு பாணிகளைக் காட்டிலும் வேறுபட்ட உள்ளடக்கத்தால் நிரப்பப்படுகிறது.

மொழியின் நோக்கத்தைப் பொறுத்து, உரையின் உள்ளடக்கம், நிலைமை மற்றும் தகவல்தொடர்பு குறிக்கோள்கள், பல செயல்பாட்டு-பாணி வகைகள் அல்லது பாணிகள் வேறுபடுகின்றன, அவை ஒரு குறிப்பிட்ட முறை தேர்வு மற்றும் அவற்றில் மொழியியல் வழிமுறைகளை ஒழுங்கமைத்தல் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன.

செயல்பாட்டு பாணி என்பது வரலாற்று ரீதியாக வளர்ந்த மற்றும் சமூக உணர்வுள்ள இலக்கிய மொழியாகும் (அதன் துணை அமைப்பு), மனித செயல்பாடு மற்றும் தகவல்தொடர்பு ஒரு குறிப்பிட்ட பகுதியில் செயல்படுகிறது, இந்த பகுதியில் மொழியியல் வழிகளைப் பயன்படுத்துவதன் தனித்தன்மையினாலும் அவற்றின் குறிப்பிட்ட அமைப்பினாலும் உருவாக்கப்பட்டது.

பாணிகளின் வகைப்பாடு புறம்போக்கு காரணிகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது: மொழியின் நோக்கம், அதனால் ஏற்படும் பொருள் மற்றும் தகவல்தொடர்பு குறிக்கோள்கள். மொழியின் பயன்பாட்டின் கோளங்கள் சமூக நனவின் வடிவங்களுடன் (அறிவியல், சட்டம், அரசியல், கலை) தொடர்புடைய மனித செயல்பாட்டு வகைகளுடன் தொடர்புபடுத்துகின்றன. பாரம்பரிய மற்றும் சமூக முக்கியத்துவம் வாய்ந்த செயல்பாடுகள் கருதப்படுகின்றன: அறிவியல், வணிகம் (நிர்வாக மற்றும் சட்ட), சமூக-அரசியல், கலை. அதன்படி, அவை உத்தியோகபூர்வ பேச்சு (புத்தகம்) பாணியையும் வேறுபடுத்துகின்றன: அறிவியல், உத்தியோகபூர்வ வணிகம், பத்திரிகை, இலக்கிய மற்றும் கலை (கலை). முறைசாரா பேச்சின் பாணியை அவர்கள் எதிர்க்கிறார்கள் - பேச்சுவழக்கு மற்றும் அன்றாட.

இந்த வகைப்பாட்டில் இலக்கிய மற்றும் கலை பாணி தனித்தனியாக நிற்கிறது, ஏனெனில் இது ஒரு தனி செயல்பாட்டு பாணியில் பிரிக்கப்படுவதற்கான சட்டபூர்வமான கேள்வி இன்னும் தீர்க்கப்படவில்லை, ஏனெனில் இது எல்லைகளை மங்கலாக்குகிறது மற்றும் பிற அனைத்து பாணிகளின் மொழியியல் வழிகளையும் பயன்படுத்தலாம். இந்த பாணியின் தனித்தன்மை ஒரு சிறப்புச் சொத்தை வெளிப்படுத்துவதற்கான பல்வேறு சித்திர மற்றும் வெளிப்படையான வழிமுறைகளின் இருப்பு ஆகும்.

எனவே, மொழியியலில், கலை பாணியின் தனித்தன்மை குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது, இது எங்கள் வேலையின் பொருத்தத்தை தீர்மானிக்கிறது.

எங்கள் ஆராய்ச்சியின் நோக்கம் பேச்சு கலை பாணியின் அம்சங்களை தீர்மானிப்பதாகும்.

ரஷ்ய இலக்கிய மொழியில் இந்த பாணியின் செயல்பாட்டின் செயல்முறையே ஆராய்ச்சியின் பொருள்.

பொருள் - கலை பாணியின் குறிப்பிட்ட மொழி வழிமுறைகள்.

"பேச்சு நடை" என்ற பொதுவான கருத்தை கவனியுங்கள்;

பேச்சு கலை பாணியின் தனித்துவமான அம்சங்களை அடையாளம் காணவும்;

கொடுக்கப்பட்ட பாணியில் பல்வேறு மொழி வழிமுறைகளின் தேர்வு மற்றும் பயன்பாட்டின் அம்சங்களை பகுப்பாய்வு செய்யுங்கள்.

எங்கள் வேலையின் நடைமுறை முக்கியத்துவம் என்னவென்றால், அதில் வழங்கப்பட்ட பொருள் ரஷ்ய மொழியின் ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸின் பொதுவான போக்கைப் படிப்பதிலும், "பேச்சு கலைப் பாணி" என்ற தனித் தலைப்பின் ஆய்விலும் பயன்படுத்தப்படலாம்.

அதிகாரம்…பேச்சு பாணிகளின் பொதுவான கருத்து

செயல்பாட்டு பாணி என்பது ஒரு வகையான இலக்கிய மொழியாகும், இது தகவல்தொடர்புகளில் ஒரு குறிப்பிட்ட செயல்பாட்டை செய்கிறது. எனவே, பாணிகள் செயல்பாட்டு என்று அழைக்கப்படுகின்றன. பாணி ஐந்து செயல்பாடுகளால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது என்று நாம் கருதினால் (விஞ்ஞானிகளிடையே மொழியில் உள்ளார்ந்த செயல்பாடுகளின் எண்ணிக்கை குறித்து ஒருமித்த கருத்து இல்லை), ஐந்து செயல்பாட்டு பாணிகள் வேறுபடுகின்றன: பேச்சுவழக்கு தினசரி, அறிவியல், உத்தியோகபூர்வ வணிகம், செய்தித்தாள் பத்திரிகை மற்றும் கலை.

செயல்பாட்டு பாணிகள் மொழியின் ஸ்டைலிஸ்டிக் நெகிழ்வுத்தன்மை, வெளிப்பாட்டின் மாறுபட்ட சாத்தியங்கள், சிந்தனையின் மாறுபாடு ஆகியவற்றை தீர்மானிக்கின்றன. அவர்களுக்கு நன்றி, மொழி சிக்கலான விஞ்ஞான சிந்தனை, தத்துவ ஞானம், சட்டங்களை கோடிட்டுக் காட்டுதல், மக்களின் பன்முக வாழ்க்கையை காவியத்தில் பிரதிபலிக்க முடியும்.

ஒரு பாணியால் ஒரு குறிப்பிட்ட செயல்பாட்டின் செயல்திறன் - அழகியல், அறிவியல், வணிகம் போன்றவை - முழு பாணியிலும் ஆழமான அசல் தன்மையை விதிக்கிறது. ஒவ்வொரு செயல்பாடும் ஒரு குறிப்பிட்ட முறை விளக்கக்காட்சிக்கான ஒரு குறிப்பிட்ட அமைப்பாகும் - துல்லியமான, புறநிலை, கான்கிரீட்-கிராஃபிக், தகவல்-வணிகம் போன்றவை. அதன்படி, இந்த அமைப்பின் மூலம், ஒவ்வொரு செயல்பாட்டு பாணியும் அந்த சொற்களையும் வெளிப்பாடுகளையும், அந்த வடிவங்களையும் கட்டமைப்புகளையும் இலக்கிய மொழியிலிருந்து தேர்ந்தெடுக்கிறது இது ஒரு குறிப்பிட்ட பாணியின் உள் பணியை சிறப்பாக நிறைவேற்ற முடியும். எனவே, விஞ்ஞான பேச்சுக்கு துல்லியமான மற்றும் கடுமையான கருத்துக்கள் தேவை, வணிக மொழி பொதுவான பெயர்களுக்கு முனைகிறது, கலைத்திறன் ஒத்திசைவு, சித்தரிப்பு ஆகியவற்றை விரும்புகிறது.

இருப்பினும், பாணி என்பது ஒரு வழி மட்டுமல்ல, விளக்கக்காட்சியும் ஆகும். ஒவ்வொரு பாணிக்கும் அதன் சொந்த தலைப்புகள், அதன் சொந்த உள்ளடக்கம் உள்ளது. உரையாடல் பாணி ஒரு விதியாக, அன்றாட, அன்றாட பாடங்களுக்கு வரையறுக்கப்பட்டுள்ளது. உத்தியோகபூர்வ வணிக பேச்சு நீதிமன்றம், சட்டம், இராஜதந்திரம், நிறுவனங்களுக்கிடையிலான உறவுகள் போன்றவற்றுக்கு உதவுகிறது. செய்தித்தாள் விளம்பர பேச்சு அரசியல், பிரச்சாரம், பொதுக் கருத்து ஆகியவற்றுடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையது. எனவே, செயல்பாட்டு பாணியின் மூன்று அம்சங்கள் உள்ளன:

1) ஒவ்வொரு செயல்பாட்டு பாணியும் சமூக வாழ்க்கையின் ஒரு குறிப்பிட்ட பக்கத்தை பிரதிபலிக்கிறது, ஒரு சிறப்பு நோக்கம் உள்ளது, அதன் சொந்த தலைப்புகள்;

2) ஒவ்வொரு செயல்பாட்டு பாணியும் தகவல்தொடர்புக்கான சில நிபந்தனைகளால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது - முறையான, முறைசாரா, சாதாரண, போன்றவை;

3) ஒவ்வொரு செயல்பாட்டு பாணியிலும் பொதுவான அமைப்பு உள்ளது, இது பேச்சின் முக்கிய பணி.

இந்த வெளிப்புற (புறம்பான) அம்சங்கள் செயல்பாட்டு பாணிகளின் மொழியியல் தோற்றத்தை தீர்மானிக்கின்றன.

முதல் அம்சம் என்னவென்றால், அவை ஒவ்வொன்றிலும் ஒரு சிறப்பியல்பு சொற்கள் மற்றும் வெளிப்பாடுகள் உள்ளன. எனவே, ஏராளமான சொற்கள், சிறப்பு சொற்களஞ்சியம் ஆகியவை விஞ்ஞான பாணியை வகைப்படுத்துகின்றன. பேச்சு வார்த்தைகள் மற்றும் வெளிப்பாடுகள் நம்மிடம் பேச்சு, உரையாடல் மற்றும் அன்றாட பாணி இருப்பதைக் குறிக்கின்றன. புனைகதை பேச்சு உருவ, உணர்ச்சிபூர்வமான சொற்கள், செய்தித்தாள்-பத்திரிகை - சமூக-அரசியல் அடிப்படையில் நிறைந்துள்ளது. நிச்சயமாக, செயல்பாட்டு பாணி அதற்கு குறிப்பிட்ட பண்பு சொற்களைக் கொண்டுள்ளது என்று அர்த்தமல்ல. மாறாக, அளவு அடிப்படையில், அவற்றின் பங்கு அற்பமானது, ஆனால் அவை அதில் மிக முக்கியமான பகுதியாகும்.

ஒவ்வொரு பாணியிலும் உள்ள சொற்களின் பெரும்பகுதி நடுநிலை, இடைநிலை சொற்கள், இதற்கு எதிராக சிறப்பியல்பு சொல்லகராதி மற்றும் சொற்றொடர் தனித்து நிற்கின்றன. இன்டர்ஸ்டைல் \u200b\u200bசொல்லகராதி இலக்கிய மொழியின் ஒற்றுமையின் பாதுகாவலர். ஒரு பொது இலக்கியவாதியாக இருப்பதால், இது செயல்பாட்டு பாணிகளை ஒருங்கிணைக்கிறது, அவை சிறப்பு, மொழிகளைப் புரிந்துகொள்வது கடினம். சிறப்பியல்பு சொற்கள் பாணியின் மொழியியல் குறிப்புகள். அவர்கள்தான் அதன் மொழியியல் தோற்றத்தை தீர்மானிக்கிறார்கள்.

அனைத்து செயல்பாட்டு பாணிகளுக்கும் பொதுவானது இலக்கண வழிமுறையாகும். மொழியின் இலக்கணம் ஒன்று. இருப்பினும், அதன் அமைப்பிற்கு ஏற்ப, ஒவ்வொரு செயல்பாட்டு பாணியும் இலக்கண வடிவங்களையும் கட்டுமானங்களையும் அதன் சொந்த வழியில் பயன்படுத்துகிறது, அவற்றில் ஒன்று அல்லது மற்றொன்றுக்கு முன்னுரிமை அளிக்கிறது. எனவே, தனிப்பட்ட, தெளிவற்ற தனிப்பட்ட, பிரதிபலிப்பு கட்டுமானங்கள் அனைத்தையும் அடிப்படையாகக் கொண்ட உத்தியோகபூர்வ வணிக பாணிக்கு, செயலற்ற திருப்பங்கள் மிகவும் சிறப்பியல்புடையவை (வரவேற்பு செய்யப்படுகிறது, சான்றிதழ்கள் வழங்கப்படுகின்றன, பணம் பரிமாறிக்கொள்ளப்படுகிறது). விஞ்ஞான பாணி வாக்கியங்களில் நேரடி சொல் வரிசையை விரும்புகிறது. விளம்பர பாணி சொல்லாட்சி புள்ளிவிவரங்களால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது: அனஃபோரா, எபிஃபோரா, இணைவாதம். இருப்பினும், சொல்லகராதி தொடர்பாகவும், குறிப்பாக இலக்கணம் தொடர்பாகவும், நாம் முழுமையானதைப் பற்றி பேசவில்லை, ஆனால் ஒரு பாணியின் அல்லது இன்னொரு பாணியின் ஒப்பீட்டு சரிசெய்தல் பற்றி. ஒரு குறிப்பிட்ட செயல்பாட்டு பாணியின் சிறப்பியல்பு சொற்கள் மற்றும் இலக்கண நிர்மாணங்கள் மற்றொரு பாணியில் பயன்படுத்தப்படலாம்.

மொழியியல் ரீதியாக, செயல்பாட்டு பாணிகளும் படங்கள் மற்றும் உணர்ச்சி அடிப்படையில் வேறுபடுகின்றன. வெவ்வேறு பாணிகளில் படங்கள் மற்றும் உணர்ச்சிகளின் சாத்தியங்களும் அளவும் ஒன்றல்ல. இந்த குணங்கள் கொள்கை ரீதியாக, அறிவியல் மற்றும் உத்தியோகபூர்வ-வணிக பாணிகளுக்கு சிறப்பியல்பு இல்லை. இருப்பினும், இராஜதந்திரத்தின் சில வகைகளில், வேதியியல் அறிவியல் படைப்புகளில், கற்பனை மற்றும் உணர்ச்சியின் கூறுகள் சாத்தியமாகும். சில சொற்கள் கூட அடையாளப்பூர்வமானவை. உதாரணமாக, இயற்பியலில் ஒரு விசித்திரமான துகள் அவ்வாறு அழைக்கப்படுகிறது, ஏனெனில் இது உண்மையில் அசாதாரணமானது, விசித்திரமானது.

பிற செயல்பாட்டு பாணிகள் உணர்ச்சி மற்றும் படங்களுக்கு சாதகமாக இருக்கின்றன. கலை பேச்சுக்கு, இது முக்கிய மொழி அம்சங்களில் ஒன்றாகும். கலைப் பேச்சு அதன் இயல்பு, சாராம்சத்தால் உருவகமானது. பத்திரிகையில் உள்ள படங்கள் வேறுபட்ட தன்மையைக் கொண்டுள்ளன. இருப்பினும், இங்கே கூட, இது பாணியின் முக்கியமான கூறுகளில் ஒன்றாகும். இது படங்கள் மற்றும் குறிப்பாக உணர்ச்சி மற்றும் பேச்சு பேச்சுக்கு மிகவும் முன்கூட்டியே உள்ளது.

எனவே, ஒவ்வொரு செயல்பாட்டு பாணியும் இலக்கிய மொழியின் ஒரு சிறப்பு செல்வாக்குமிக்க கோளமாகும், இது அதன் சொந்த அளவிலான தலைப்புகள், அதன் சொந்த பேச்சு வகைகள், குறிப்பிட்ட சொல்லகராதி மற்றும் சொற்றொடர்களால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. ஒவ்வொரு செயல்பாட்டு பாணியும் ஒரு வகையான மினியேச்சர் மொழி: அறிவியலின் மொழி, கலையின் மொழி, சட்டங்களின் மொழி, இராஜதந்திரம். இவை அனைத்தும் சேர்ந்து நாம் ரஷ்ய இலக்கிய மொழி என்று அழைக்கிறோம். ரஷ்ய மொழியின் செழுமையையும் நெகிழ்வுத்தன்மையையும் தீர்மானிக்கும் செயல்பாட்டு பாணிகள் இது. உரையாடல் பேச்சு வாழ்வாதாரம், இயல்பான தன்மை, எளிமை, இலக்கிய மொழியில் எளிமை ஆகியவற்றைக் கொண்டுவருகிறது. விஞ்ஞான பேச்சு மொழியை துல்லியமாகவும் வெளிப்பாட்டின் தீவிரத்தன்மையுடனும் வளப்படுத்துகிறது, பத்திரிகை - உணர்ச்சி, பழமொழி, கலை பேச்சு - படங்கள்.

கலை பாணியின் சிறப்பியல்பு

கலை பேச்சு ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ் ரஷ்ய

பேச்சின் கலை பாணியின் தனித்தன்மை, ஒரு செயல்பாடாக, இது புனைகதைகளில் பயன்பாட்டைக் காண்கிறது, இது ஒரு அடையாள-அறிவாற்றல் மற்றும் கருத்தியல்-அழகியல் செயல்பாட்டைச் செய்கிறது. எடுத்துக்காட்டாக, விஞ்ஞான பேச்சில் யதார்த்தத்தின் சுருக்கமான, புறநிலை, தர்க்கரீதியான-கருத்தியல் பிரதிபலிப்பைப் போலன்றி, புனைகதை என்பது வாழ்க்கையின் ஒரு உறுதியான-அடையாள பிரதிநிதித்துவத்தில் இயல்பாகவே உள்ளது. ஒரு கலைப் படைப்பு உணர்வுகள் மூலமாகவும், யதார்த்தத்தை மீண்டும் உருவாக்குவதன் மூலமாகவும் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, முதலில், அவரது தனிப்பட்ட அனுபவம், இந்த அல்லது அந்த நிகழ்வைப் பற்றிய புரிதல் அல்லது புரிதல் ஆகியவற்றை ஆசிரியர் வெளிப்படுத்த முயல்கிறார். ஆனால் ஒரு இலக்கிய உரையில் நாம் எழுத்தாளரின் உலகத்தை மட்டுமல்ல, இந்த உலகில் உள்ள எழுத்தாளரையும் காண்கிறோம்: அவருடைய விருப்பத்தேர்வுகள், கண்டனங்கள், போற்றுதல், நிராகரிப்பு மற்றும் போன்றவை. இதனுடன் தொடர்புடையது உணர்ச்சி மற்றும் வெளிப்பாடு, உருவகம், பேச்சு கலை பாணியின் உள்ளடக்கம் நிறைந்த பன்முகத்தன்மை.

கலை பாணியின் முக்கிய குறிக்கோள், அழகுக்கான விதிகளின்படி உலகின் வளர்ச்சி, ஒரு கலைப் படைப்பின் ஆசிரியர் மற்றும் வாசகர் இருவரின் அழகியல் தேவைகளின் திருப்தி, கலைப் படங்களின் உதவியுடன் வாசகருக்கு அழகியல் தாக்கம்.

பேச்சு கலை பாணியின் அடிப்படை இலக்கிய ரஷ்ய மொழி. இந்த செயல்பாட்டு பாணியில் உள்ள சொல் ஒரு பெயரளவு-சித்திர செயல்பாட்டை செய்கிறது. இந்த பாணியின் அடிப்படையை உருவாக்கும் சொற்களில், முதலில், ரஷ்ய இலக்கிய மொழியின் அடையாள வழிமுறைகளும், சூழலில் அவற்றின் பொருளை உணரும் சொற்களும் உள்ளன. இவை பரவலான பயன்பாட்டின் சொற்கள். மிகவும் சிறப்பு வாய்ந்த சொற்கள் ஒரு சிறிய அளவிற்குப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, வாழ்க்கையின் சில அம்சங்களை விவரிக்கும் போது கலை நம்பகத்தன்மையை உருவாக்க மட்டுமே.

கலை பாணி மற்ற செயல்பாட்டு பாணிகளிலிருந்து வேறுபடுகிறது, ஏனெனில் இது மற்ற அனைத்து பாணிகளின் மொழியியல் வழிகளைப் பயன்படுத்துகிறது, இருப்பினும், இந்த வழிமுறைகள் (இது மிகவும் முக்கியமானது) மாற்றப்பட்ட செயல்பாட்டில் இங்கே தோன்றும் - ஒரு அழகியல் ஒன்றில். கூடுதலாக, கலைப் பேச்சில், கண்டிப்பாக இலக்கியம் மட்டுமல்லாமல், மொழியின் கூடுதல் இலக்கிய வழிமுறைகளையும் பயன்படுத்தலாம் - வடமொழி, வாசகங்கள், இயங்கியல் போன்றவை, இவை முதன்மை செயல்பாட்டில் அல்ல, ஆனால் ஒரு அழகியல் பணிக்கு உட்பட்டவை.

ஒரு கலைப் படைப்பில் உள்ள சொல் இரட்டிப்பாகத் தெரிகிறது: இது பொது இலக்கிய மொழியில் உள்ள அதே பொருளைக் கொண்டுள்ளது, அத்துடன் கலை உலகத்துடன் தொடர்புடைய கூடுதல், அதிகரிக்கும், இந்த படைப்பின் உள்ளடக்கம். எனவே, கலைப் பேச்சில், சொற்கள் ஒரு சிறப்புத் தரத்தைப் பெறுகின்றன, ஒரு குறிப்பிட்ட ஆழம், சாதாரண பேச்சில் அவர்கள் எதைக் குறிக்கிறார்களோ அதைவிட அதிகமாக அர்த்தப்படுத்தத் தொடங்குகின்றன, வெளிப்புறமாக அதே சொற்களாகவே இருக்கின்றன.

ஒரு சாதாரண மொழி ஒரு கலை மொழியாக மாறுகிறது, அதாவது, ஒரு கலைப் படைப்பில் அழகியல் செயல்பாட்டின் செயல்பாட்டின் வழிமுறை என்று ஒருவர் கூறலாம்.

புனைகதை மொழியின் தனித்தன்மையில் வழக்கத்திற்கு மாறாக பணக்கார மற்றும் மாறுபட்ட சொற்களஞ்சியம் அடங்கும். விஞ்ஞான, உத்தியோகபூர்வ வணிகம் மற்றும் பேச்சு வார்த்தைகளின் சொற்களஞ்சியம் கருப்பொருளாகவும், ஸ்டைலிஸ்டிக்காகவும் ஒப்பீட்டளவில் மட்டுப்படுத்தப்பட்டிருந்தால், கலை பாணியின் சொல்லகராதி அடிப்படையில் வரம்பற்றது. மற்ற எல்லா பாணிகளின் வழிமுறைகளையும் இங்கே பயன்படுத்தலாம் - இரண்டு சொற்கள், மற்றும் உத்தியோகபூர்வ வெளிப்பாடுகள், மற்றும் பேச்சுவழக்கு சொற்கள் மற்றும் சொற்றொடர்கள் மற்றும் பத்திரிகை. நிச்சயமாக, இந்த பல்வேறு வழிமுறைகள் ஒரு அழகியல் மாற்றத்திற்கு உட்படுகின்றன, சில கலைப் பணிகளைச் செய்கின்றன, மேலும் அவை விசித்திரமான சேர்க்கைகளில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. இருப்பினும், சொல்லகராதி தொடர்பாக அடிப்படை தடைகள் அல்லது கட்டுப்பாடுகள் எதுவும் இல்லை. எந்தவொரு வார்த்தையும் அழகியல் ரீதியாக உந்துதல், நியாயப்படுத்தப்படும் வரை பயன்படுத்தப்படலாம்.

கலை பாணியில் நடுநிலையானவை உட்பட அனைத்து மொழியியல் வழிகளும் ஆசிரியரின் கவிதை சிந்தனையை வெளிப்படுத்தவும், ஒரு கலைப் படைப்பின் படங்களின் அமைப்பை உருவாக்கவும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன என்று நாம் கூறலாம்.

பேச்சு வழிமுறையைப் பயன்படுத்துவதில் பரந்த அளவானது, மற்ற செயல்பாட்டு பாணிகளைப் போலல்லாமல், ஒவ்வொன்றும் வாழ்க்கையின் ஒரு குறிப்பிட்ட அம்சத்தை பிரதிபலிக்கிறது, கலை பாணி, ஒரு வகையான யதார்த்தத்தின் கண்ணாடியாக இருப்பது, மனித செயல்பாட்டின் அனைத்து துறைகளையும், சமூக வாழ்க்கையின் அனைத்து நிகழ்வுகளையும் இனப்பெருக்கம் செய்கிறது. புனைகதையின் மொழி எந்தவொரு ஸ்டைலிஸ்டிக் தனிமைப்படுத்தலையும் அடிப்படையாகக் கொண்டிருக்கவில்லை, இது எந்தவொரு பாணிக்கும், எந்த லெக்சிகல் லேயருக்கும், எந்த மொழிக்கும் திறந்திருக்கும். இந்த வெளிப்படையானது புனைகதையின் மொழியின் பன்முகத்தன்மையை தீர்மானிக்கிறது.

பொதுவாக, கலை பாணி பொதுவாக உருவப்படம், வெளிப்பாடு, உணர்ச்சிவசம், ஆசிரியரின் தனித்தன்மை, விளக்கக்காட்சியின் தனித்தன்மை, அனைத்து மொழியியல் வழிமுறைகளின் பயன்பாட்டின் தனித்தன்மை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது.

இது வாசகரின் கற்பனையையும் உணர்வுகளையும் பாதிக்கிறது, ஆசிரியரின் எண்ணங்களையும் உணர்வுகளையும் வெளிப்படுத்துகிறது, சொற்களஞ்சியத்தின் அனைத்து செழுமையையும் பயன்படுத்துகிறது, வெவ்வேறு பாணிகளின் சாத்தியக்கூறுகள், கற்பனை, உணர்ச்சி, பேச்சின் ஒற்றுமை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. கலை பாணியின் உணர்ச்சி ஒரு உரையாடல் மற்றும் அன்றாட பாணியின் உணர்ச்சியிலிருந்து கணிசமாக வேறுபடுகிறது, ஏனெனில் கலை பேச்சின் உணர்ச்சி ஒரு அழகியல் செயல்பாட்டை செய்கிறது.

ஒரு பரந்த கருத்து புனைகதையின் மொழி: கலை பாணி பொதுவாக ஆசிரியரின் பேச்சில் பயன்படுத்தப்படுகிறது, மேலும் பிற பாணிகள் கதாபாத்திரங்களின் பேச்சில் இருக்கலாம், எடுத்துக்காட்டாக, பேச்சுவழக்கு.

புனைகதையின் மொழி இலக்கிய மொழியின் ஒரு வகையான கண்ணாடி. பணக்கார இலக்கியம் என்றால் பணக்கார மற்றும் இலக்கிய மொழி என்று பொருள். சிறந்த கவிஞர்களும் எழுத்தாளர்களும் இலக்கிய மொழியின் புதிய வடிவங்களை உருவாக்குகிறார்கள், பின்னர் அவற்றைப் பின்பற்றுபவர்களும் இந்த மொழியில் பேசும் மற்றும் எழுதுபவர்களும் பயன்படுத்துகிறார்கள். கலைப் பேச்சு மொழியின் மிக உயர்ந்த சாதனையாகத் தோன்றுகிறது. அதில், தேசிய மொழியின் சாத்தியங்கள் மிகவும் முழுமையான மற்றும் தூய்மையான வளர்ச்சியில் முன்வைக்கப்படுகின்றன.

அதிகாரம்… ஆர்ட்டிஸ்டிக் ஸ்டைலை நிர்ணயிக்கும் கேள்விக்கு

அனைத்து ஆராய்ச்சியாளர்களும் பாணி அமைப்பில் புனைகதை பாணியின் சிறப்பு நிலையைப் பற்றி பேசுகிறார்கள். புனைகதை பாணி மற்ற பாணிகளைப் போலவே எழுகிறது என்பதால், பொது அமைப்பில் இந்த பாணியைத் தேர்ந்தெடுப்பது சாத்தியமாகும்.

புனைகதை பாணியின் செயல்பாட்டின் கோளம் கலை.

புனைகதையின் "பொருள்" பொதுவான மொழி.

எண்ணங்கள், உணர்வுகள், கருத்துக்கள், இயல்பு, மக்கள், அவர்களின் தொடர்பு ஆகியவற்றை அவர் வார்த்தைகளில் சித்தரிக்கிறார். ஒரு இலக்கிய உரையில் உள்ள ஒவ்வொரு வார்த்தையும் மொழியியல் விதிகளுக்கு உட்பட்டது மட்டுமல்ல, இது வாய்மொழி கலையின் விதிகளின்படி, கலை உருவங்களை உருவாக்குவதற்கான விதிகள் மற்றும் நுட்பங்களின் அமைப்பில் வாழ்கிறது.

"ஒரு கலைப் படைப்பின் மொழி" என்ற கருத்தில், ஆசிரியர் தனது எண்ணங்களையும் கருத்துக்களையும் வெளிப்படுத்தவும், வாசகரை சமாதானப்படுத்தவும், அவரிடம் பதிலளிக்கக்கூடிய உணர்வுகளைத் தூண்டவும் வாழ்க்கை நிகழ்வுகளை இனப்பெருக்கம் செய்ய பயன்படுத்தும் முழு வழிமுறைகளையும் உள்ளடக்கியது.

புனைகதையின் முகவரி வாசகர்.

பாணியின் குறிக்கோள் அமைப்பானது கலைஞரின் சுய வெளிப்பாடு, கலை மூலம் உலகைப் பற்றிய கலை புரிதல்.

புனைகதை அனைத்து செயல்பாட்டு - சொற்பொருள் வகை பேச்சு - விளக்கம், கதை, பகுத்தறிவு ஆகியவற்றை சமமாகப் பயன்படுத்துகிறது.

உரையின் வடிவம் முக்கியமாக எழுதப்பட்டுள்ளது, உரக்கப் படிக்க விரும்பும் நூல்களுக்கு, ஒரு பூர்வாங்க பதிவு தேவை.

புனைகதை அனைத்து வகையான பேச்சுகளையும் பயன்படுத்துகிறது: மோனோலோக், உரையாடல், பாலிலோக். தொடர்பு வகை பொது.

புனைகதையின் வகைகள் நன்கு அறியப்பட்டவை - இவை நாவல், கதை, சொனட், கதை, கட்டுக்கதை, கவிதை, நகைச்சுவை, சோகம், நாடகம் போன்றவை.

மெல்லிய கலையின் அம்சங்கள்

புனைகதையின் பாணியின் ஒரு அம்சம் என்னவென்றால், ஒரு படைப்பின் கலை அமைப்பின் அனைத்து கூறுகளும் அழகியல் சிக்கல்களின் தீர்வுக்கு அடிபணிந்திருக்கின்றன, ஒரு புனைகதை உரையில் உள்ள சொல் ஒரு படத்தை உருவாக்குவதற்கான ஒரு வழிமுறையாகும், ஒரு படைப்பின் கலை அர்த்தத்தை வெளிப்படுத்துகிறது.

இலக்கிய நூல்களில், மொழியில் இருக்கும் அனைத்து வகையான மொழியியல் வழிகளும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன (அவற்றைப் பற்றி நாங்கள் ஏற்கனவே பேசியுள்ளோம்): கலை வெளிப்பாட்டின் வழிமுறைகள், ஸ்டைலிஸ்டிக் அல்லது சொல்லாட்சிக் கலை புள்ளிவிவரங்கள், மற்றும் ஒரு இலக்கிய மொழியின் வழிமுறையாகவும், இலக்கிய மொழிக்கு வெளியே நிற்கும் நிகழ்வுகளாகவும் பயன்படுத்தலாம் -

கிளைமொழிகள், வரையறை

வாசகங்கள், வரையறை

தவறான சொற்களஞ்சியம்,

பிற பாணிகளின் வழிமுறைகள்.

மேலும், மொழியியல் அலகுகளின் தேர்வு ஆசிரியரின் கலை நோக்கத்திற்கு அடிபணியக்கூடியது.

எடுத்துக்காட்டாக, கதாபாத்திரத்தின் குடும்பப்பெயர் ஒரு படத்தை உருவாக்குவதற்கான வழிமுறையாக இருக்கலாம். இந்த நுட்பம் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் எழுத்தாளர்களால் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது, உரையில் "பேசும் குடும்பப் பெயர்களை" அறிமுகப்படுத்தியது. ஒரு படத்தை உருவாக்க, எழுத்தாளர், அதே உரைக்குள், ஒரு வார்த்தையின் பாலிசெமியின் சாத்தியக்கூறுகளைப் பயன்படுத்தலாம், ஹோமோனிம்கள், வரையறை

பிற மொழியியல் நிகழ்வுகளுக்கான ஒத்த சொற்களின் வரையறை.

விஞ்ஞான மற்றும் உத்தியோகபூர்வ வணிக பாணிகளில் உரையின் துல்லியத்தை வலியுறுத்தும் ஒரு வார்த்தையின் மறுபடியும், பத்திரிகையில் தாக்கத்தை அதிகரிக்கும் வழிமுறையாக செயல்படுகிறது, கலை உரையில் அது உரையின் அமைப்பை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டலாம், ஆசிரியரின் கலை உலகத்தை உருவாக்க முடியும்.

இலக்கியத்தின் கலை வழிமுறைகள் "பொருளை அதிகரிக்கும்" திறனால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன, இது இலக்கிய நூல்களை வெவ்வேறு வழிகளில் விளக்குவதற்கும், அவற்றை வித்தியாசமாக மதிப்பீடு செய்வதற்கும் சாத்தியமாக்குகிறது. எடுத்துக்காட்டாக, விமர்சகர்களும் வாசகர்களும் பல கலைப் படைப்புகளை வித்தியாசமாக மதிப்பிட்டனர்:

ஏ.என். என். டோப்ரோலியுபோவ் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "இடியுடன் கூடிய புயல்" "இருண்ட இராச்சியத்தில் ஒளியின் கதிர்" என்று அழைத்தார், அதன் முக்கிய கதாபாத்திரத்தில் ரஷ்ய வாழ்வின் மறுபிறப்பின் அடையாளமாக இருந்தது. அவரது சமகால டி. இதுபோன்ற பல எடுத்துக்காட்டுகள் உள்ளன: ஹேம்லெட் ஷேக்ஸ்பியரின் உருவத்தின் விளக்கம், துர்கெனேவின் பசரோவ், தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் ஹீரோக்கள். ஷேக்ஸ்பியரிடமிருந்து அதே உதாரணம் தேவை

ஒரு இலக்கிய உரை ஒரு ஆசிரியரின் அடையாளத்தைக் கொண்டுள்ளது - ஆசிரியரின் நடை. ஒரு எழுத்தாளரின் படைப்புகளின் மொழியின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள், ஹீரோக்களின் தேர்வு, உரையின் தொகுப்பு அம்சங்கள், கதாபாத்திரங்களின் மொழி, எழுத்தாளரின் உரையின் பேச்சு அம்சங்கள் ஆகியவற்றை உள்ளடக்கியது. எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, எல்.என். டால்ஸ்டாயின் பாணி பிரபல இலக்கிய விமர்சகர் வி. ஷ்க்லோவ்ஸ்கி "பற்றின்மை" என்று அழைக்கப்படும் ஒரு நுட்பத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. இந்த நுட்பத்தின் நோக்கம் வாசகனை யதார்த்தத்தைப் பற்றிய தெளிவான கருத்துக்குத் திருப்பி, தீமையை அம்பலப்படுத்துவதாகும். எடுத்துக்காட்டாக, எழுத்தாளர் இந்த நுட்பத்தை ரோஸ்டோவ் தியேட்டருக்கு (“போர் மற்றும் அமைதி”) பார்வையிட்ட காட்சியில் பயன்படுத்துகிறார்: முதலில் ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கியிடமிருந்து பிரிந்து சோர்ந்துபோன நடாஷா, தியேட்டரை ஒரு செயற்கை வாழ்க்கையாக உணர்கிறார், அவளை எதிர்த்து, நடாஷா, உணர்வுகள், பின்னர் ஹெலன் நடாஷாவை சந்தித்த பிறகு அவள் கண்கள் வழியாக மேடையைப் பார்க்கிறாள். டால்ஸ்டாயின் பாணியின் மற்றொரு அம்சம், சித்தரிக்கப்பட்ட பொருளை எளிய தொகுதி கூறுகளாக தொடர்ந்து பிரிப்பதாகும், இது வாக்கியத்தின் ஒரேவிதமான உறுப்பினர்களின் வரிசைகளில் தன்னை வெளிப்படுத்த முடியும். அதே நேரத்தில், அத்தகைய சிதைவு ஒரு யோசனைக்கு அடிபணிந்துள்ளது. டால்ஸ்டாய், ரொமான்டிக்ஸுடன் போராடி, தனது சொந்த பாணியை வளர்த்துக் கொள்கிறார், நடைமுறையில் மொழியின் உண்மையான அடையாள வழிகளைப் பயன்படுத்த மறுக்கிறார்.

ஒரு இலக்கிய உரையில், எழுத்தாளரின் உருவத்தையும், கதையின் உருவமாகவோ அல்லது கதாநாயகனின் உருவமாகவோ, கதை சொல்லியாகவோ முன்வைக்க முடியும்.

ஆசிரியரின் படம் ஒரு வழக்கமான படம். எழுத்தாளரின் ஆளுமை, எழுத்தாளரின் வாழ்க்கை வரலாற்றின் உண்மையான உண்மைகளுடன் பொருந்தாத அவரது வாழ்க்கையின் உண்மைகள் பற்றிய தகவல்களைக் கொண்டிருக்கும் அவரது படைப்பின் படைப்புரிமையை "இடமாற்றம்" செய்வதாக ஆசிரியர் அவருக்குக் கூறுகிறார். இதன் மூலம், படைப்பாளரின் அடையாளமற்ற தன்மையையும், படைப்பில் அவரது உருவத்தையும் எழுத்தாளர் வலியுறுத்துகிறார். எழுத்தாளரின் உருவம் ஹீரோக்களின் வாழ்க்கையில் தீவிரமாக பங்கேற்கிறது, படைப்பின் சதித்திட்டத்தில் நுழைகிறது, என்ன நடக்கிறது என்பது குறித்த தனது அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்துகிறது, ஹீரோக்கள், நடவடிக்கை குறித்த கருத்துகள், வாசகருடன் உரையாடலில் நுழைகிறார்கள். ஒரு எழுத்தாளரின் அல்லது பாடல் வரிகள் என்பது ஆசிரியரின் (பாடல் ஹீரோ, கதை) பிரதிபலிப்பாகும், இது முக்கிய விவரிப்புடன் தொடர்புடையது அல்ல. எம்.யு எழுதிய நாவலை நீங்கள் நன்கு அறிவீர்கள். லெர்மொண்டோவின் "எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்", வசனத்தில் ஒரு நாவல் ஏ.எஸ். புஷ்கின் "யூஜின் ஒன்ஜின்", அங்கு ஆசிரியரின் படம் ஒரு இலக்கிய உரையை உருவாக்குவதில் ஒரு வழக்கமான உருவத்தின் வெளிப்பாட்டிற்கு ஒரு தெளிவான எடுத்துக்காட்டு.

ஒரு இலக்கிய உரையின் கருத்து ஒரு சிக்கலான செயல்முறை.

இந்த செயல்முறையின் ஆரம்ப கட்டம் வாசகரின் அப்பாவியாக இருக்கும் யதார்த்தவாதம் (எழுத்தாளர் வாழ்க்கையை உண்மையாகவே சித்தரிக்கிறார் என்று வாசகர் நம்புகிறார்), இறுதி கட்டம் வாசகருக்கும் எழுத்தாளருக்கும் இடையிலான உரையாடலாகும் (இந்த விஷயத்தில், “வாசகர் எழுத்தாளருக்கு ஒத்துப்போகிறார்,” 20 ஆம் நூற்றாண்டின் குறிப்பிடத்தக்க தத்துவவியலாளர் கூறியது போல யு.எம்.எம். லோட்மேன்).

"ஒரு கலைப் படைப்பின் மொழி" என்ற கருத்தில் எழுத்தாளர் பயன்படுத்தும் கலை வழிமுறைகளின் முழு தொகுப்பும் அடங்கும்: வார்த்தையின் பாலிசெமி, ஹோமோனியம்ஸ், ஒத்த, எதிர்ச்சொற்கள், தொல்பொருள்கள், வரலாற்றுவாதங்கள், நியோலாஜிசங்கள், வெளிநாட்டு சொற்களஞ்சியம், முட்டாள்தனங்கள், சிறகுகள் கொண்ட சொற்கள்.

வெளியீடு

நாம் மேலே குறிப்பிட்டபடி, புனைகதையின் மொழி மற்றும் செயல்பாட்டு பாணிகளின் அமைப்பில் அதன் இடம் பற்றிய கேள்வி தெளிவற்ற முறையில் தீர்க்கப்படுகிறது: சில ஆராய்ச்சியாளர்கள் (வி.வி. வினோகிராடோவ், ஆர்.ஏ. புடகோவ், ஏ.ஐ. எஃபிமோவ், எம்.என். கோஜினா, ஏ. என்.வாசிலீவா, பி.என். கோலோவின்) செயல்பாட்டு பாணிகளின் அமைப்பில் ஒரு சிறப்பு கலை பாணியை உள்ளடக்கியது, மற்றவர்கள் (எல்.யூ. மக்ஸிமோவ், கே.ஏ.பான்ஃபிலோவ், எம்.எம். ஷான்ஸ்கி, டி.என்.ஸ்மேலெவ், வி.டி.பொண்டலெடோவ்) கருதுகின்றனர் இதற்கு எந்த காரணமும் இல்லை என்று. புனைகதை பாணியை முன்னிலைப்படுத்துவதற்கு எதிரான வாதங்களாக பின்வருபவை மேற்கோள் காட்டப்பட்டுள்ளன:

1) புனைகதையின் மொழி ஒரு இலக்கிய மொழியின் கருத்தில் சேர்க்கப்படவில்லை;

2) இது பல பாணி, திறந்த-முடிவானது, புனைகதை மொழியில் ஒட்டுமொத்தமாக இயல்பாக இருக்கும் குறிப்பிட்ட அறிகுறிகள் இல்லை;

3) புனைகதையின் மொழி ஒரு சிறப்பு, அழகியல் செயல்பாட்டைக் கொண்டுள்ளது, இது மொழியியல் வழிமுறைகளின் ஒரு குறிப்பிட்ட பயன்பாட்டில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.

எம்.என். கோஜினா “செயல்பாட்டு பாணிகளுக்கு வெளியே கலைப் பேச்சை எடுத்துக்கொள்வது மொழியின் செயல்பாடுகளைப் பற்றிய நமது புரிதலை வறியதாக்குகிறது. செயல்பாட்டு பாணிகளின் எண்ணிக்கையிலிருந்து கலைப் பேச்சைக் கழித்தால், ஆனால் இலக்கிய மொழி பலவிதமான செயல்பாடுகளில் உள்ளது என்று கருதினால், இதை மறுக்க முடியாது என்றால், அழகியல் செயல்பாடு மொழியின் செயல்பாடுகளில் ஒன்றல்ல என்று மாறிவிடும். அழகியல் துறையில் மொழியைப் பயன்படுத்துவது இலக்கிய மொழியின் மிக உயர்ந்த சாதனைகளில் ஒன்றாகும், இதன் காரணமாக, இலக்கிய மொழியும் அப்படி இருக்காது, புனைகதைப் படைப்பில் விழுவதில்லை, அல்லது புனைகதையின் மொழி இலக்கிய மொழியின் வெளிப்பாடாக நின்றுவிடாது. " 1

இலக்கிய மற்றும் கலை பாணியின் முக்கிய குறிக்கோள், அழகு விதிகளின் படி உலகத்தின் வளர்ச்சி, ஒரு கலைப் படைப்பின் ஆசிரியர் மற்றும் வாசகர் இருவரின் அழகியல் தேவைகளின் திருப்தி, கலைப் படங்களின் உதவியுடன் வாசகருக்கு அழகியல் தாக்கம்.

இது பல்வேறு வகையான மற்றும் வகைகளின் இலக்கிய படைப்புகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது: சிறுகதைகள், நாவல்கள், நாவல்கள், கவிதைகள், கவிதைகள், சோகங்கள், நகைச்சுவைகள் போன்றவை.

புனைகதையின் மொழி, ஸ்டைலிஸ்டிக் பன்முகத்தன்மை இருந்தபோதிலும், ஆசிரியரின் தனித்தன்மை அதில் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டிருந்தாலும், கற்பனையான பேச்சை வேறு எந்த பாணியிலிருந்தும் வேறுபடுத்துவதை சாத்தியமாக்கும் பல குறிப்பிட்ட அம்சங்களில் இன்னும் வேறுபடுகிறது.

பொதுவாக புனைகதை மொழியின் தனித்தன்மை பல காரணிகளால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. இது ஒரு பரந்த உருவகத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, கிட்டத்தட்ட எல்லா மட்டங்களிலும் உள்ள மொழியியல் அலகுகளின் படங்கள், அனைத்து வகைகளின் ஒத்த சொற்களின் பயன்பாடு, பாலிசெமி, சொற்களஞ்சியத்தின் வெவ்வேறு ஸ்டைலிஸ்டிக் அடுக்குகள் காணப்படுகின்றன. கலை பாணி (பிற செயல்பாட்டு பாணிகளுடன் ஒப்பிடுகையில்) சொல் உணர்வின் சொந்த விதிகளைக் கொண்டுள்ளது. ஒரு வார்த்தையின் பொருள் பெரும்பாலும் ஆசிரியரின் குறிக்கோள் அமைப்பால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது, இந்த சொல் ஒரு உறுப்பு ஆகும் இலக்கியப் படைப்பின் வகை மற்றும் தொகுப்பாக்க பண்புகள்: முதலாவதாக, கொடுக்கப்பட்ட இலக்கியப் படைப்பின் சூழலில், அது அகராதிகளில் பதிவு செய்யப்படாத ஒரு கலைப் பாலிசெமியைப் பெற முடியும், இரண்டாவதாக, அது அதைத் தக்க வைத்துக் கொள்கிறது இந்த வேலையின் கருத்தியல் மற்றும் அழகியல் அமைப்புடன் தொடர்பு மற்றும் அழகான அல்லது அசிங்கமான, விழுமிய அல்லது அடிப்படை, துயரமான அல்லது நகைச்சுவை என எங்களால் மதிப்பிடப்படுகிறது.

புனைகதைகளில் மொழியியல் வழிகளைப் பயன்படுத்துவது இறுதியில் ஆசிரியரின் நோக்கம், படைப்பின் உள்ளடக்கம், ஒரு உருவத்தை உருவாக்குதல் மற்றும் முகவரிதாரர் மீது அதன் விளைவு ஆகியவற்றிற்கு அடிபணியக்கூடியது. எழுத்தாளர்கள் தங்கள் படைப்புகளில் முதன்மையாக சிந்தனை, உணர்வு, ஹீரோவின் ஆன்மீக உலகத்தை உண்மையாக வெளிப்படுத்துதல், மொழியையும் உருவத்தையும் தத்ரூபமாக மீண்டும் உருவாக்குவது போன்றவற்றிலிருந்து தொடர்கின்றன. மொழியின் நெறிமுறை உண்மைகள் மட்டுமல்லாமல், பொது இலக்கிய விதிமுறைகளிலிருந்து விலகல்களும் ஆசிரியரின் நோக்கத்திற்கு, கலை சத்தியத்திற்கான விருப்பத்திற்கு உட்பட்டவை.

தேசிய மொழியின் வழிமுறைகளின் கலைப் பேச்சு கவரேஜின் அகலம் மிகவும் சிறப்பானது, இது தற்போதுள்ள அனைத்து மொழியியல் வழிகளையும் (ஒரு குறிப்பிட்ட வழியில் இணைக்கப்பட்டிருந்தாலும்) புனைகதை பாணியில் சேர்ப்பதற்கான அடிப்படை திறனைப் பற்றிய கருத்தை உறுதிப்படுத்த அனுமதிக்கிறது.

பட்டியலிடப்பட்ட உண்மைகள் புனைகதையின் பாணியில் பல அம்சங்களைக் கொண்டிருப்பதைக் குறிக்கிறது, இது ரஷ்ய மொழியின் செயல்பாட்டு பாணிகளின் அமைப்பில் அதன் சொந்த இடத்தைப் பெற அனுமதிக்கிறது.

1 கோஜினா எம்.என். ரஷ்ய மொழியின் ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ். எம்., 1983.எஸ். 49.

கலை நடை

கலை நடை - புனைகதைகளில் பயன்படுத்தப்படும் பேச்சின் செயல்பாட்டு பாணி. இந்த பாணியில், இது வாசகரின் கற்பனையையும் உணர்வுகளையும் பாதிக்கிறது, ஆசிரியரின் எண்ணங்களையும் உணர்வுகளையும் வெளிப்படுத்துகிறது, சொற்களஞ்சியத்தின் அனைத்து செழுமையையும் பயன்படுத்துகிறது, வெவ்வேறு பாணிகளின் சாத்தியக்கூறுகள், கற்பனை, பேச்சின் உணர்ச்சி ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன.

புனைகதைப் படைப்பில், இந்த வார்த்தை சில தகவல்களைக் கொண்டு செல்வது மட்டுமல்லாமல், கலைப் படங்களின் உதவியுடன் வாசகருக்கு அழகியல் தாக்கத்தையும் ஏற்படுத்துகிறது. படம் பிரகாசமாகவும் உண்மையாகவும் இருக்கிறது, அது வலுவானது வாசகரைப் பாதிக்கிறது.

எழுத்தாளர்கள் தங்கள் படைப்புகளில், தேவைப்படும்போது, \u200b\u200bஇலக்கிய மொழியின் சொற்களையும் வடிவங்களையும் மட்டுமல்லாமல், காலாவதியான இயங்கியல் மற்றும் வடமொழி சொற்களையும் பயன்படுத்துகின்றனர்.

கலை வெளிப்பாட்டின் வழிமுறைகள் மாறுபட்டவை மற்றும் ஏராளமானவை. இவை ட்ரோப்கள்: ஒப்பீடுகள், ஆளுமைகள், உருவகம், உருவகம், மெட்டனிமி, சினெக்டோச் போன்றவை. மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் புள்ளிவிவரங்கள்: எபிடெட், ஹைப்பர்போல், லிட்டோட்டா, அனஃபோரா, எபிஃபோரா, தரம், இணையானது, சொல்லாட்சிக் கேள்வி, ம silence னம் போன்றவை.

ட்ரோப் (பண்டைய கிரேக்கத்திலிருந்து turn - விற்றுமுதல்) - ஒரு கலை, சொற்கள் மற்றும் வெளிப்பாடுகளின் ஒரு படைப்பில், மொழியின் உருவத்தை மேம்படுத்துவதற்காக, அடையாள அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படும், பேச்சின் கலை வெளிப்பாடு.

சுவடுகளின் முக்கிய வகைகள்:

• உருவகம் (பண்டைய கிரேக்க மொழியில் இருந்து μεταφορά - "பரிமாற்றம்", "அடையாள அர்த்தம்") - ஒரு உருவ அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படும் ட்ரோப், சொல் அல்லது வெளிப்பாடு, இது ஒரு பொருளின் பெயரிடப்படாத ஒப்பீட்டை அடிப்படையாகக் கொண்டது. (இங்கே இயற்கை ஐரோப்பாவிற்கு ஒரு சாளரத்தை வெட்ட விதிக்கப்பட்டுள்ளது).

• மெட்டனிமி -மற்ற-கிரேக்கம். μ --μία - "மறுபெயரிடுதல்", from - "மேலே" மற்றும் ὄνομα / ὄνυμα - "பெயர்") - ஒரு வகையான பாதை, ஒரு சொல் ஒரு வார்த்தையை மற்றொரு வார்த்தையால் மாற்றும், ஒன்று அல்லது இன்னொரு இடத்தில் அமைந்துள்ள ஒரு பொருளை (நிகழ்வு) குறிக்கிறது (இடஞ்சார்ந்த, தற்காலிக மற்றும் முதலியன) பொருளின் இணைப்பு, இது மாற்றப்பட்ட வார்த்தையால் குறிக்கப்படுகிறது. இந்த வழக்கில், மாற்று சொல் ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. மெட்டனிமி என்பது உருவகத்திலிருந்து வேறுபடுத்தப்பட வேண்டும், இது பெரும்பாலும் குழப்பமடைகிறது, அதே நேரத்தில் மெட்டனிமி என்பது "தொடர்ச்சியாக" என்ற வார்த்தையை மாற்றுவதை அடிப்படையாகக் கொண்டது (பகுதி முழு அல்லது நேர்மாறாக பதிலாக, வர்க்கத்திற்கு பதிலாக பிரதிநிதி அல்லது நேர்மாறாக, உள்ளடக்கத்திற்கு பதிலாக கொள்கலன், அல்லது நேர்மாறாக, முதலியன), மற்றும் உருவகம் "ஒற்றுமையால்." சினெக்டோச் என்பது மெட்டானிமியின் ஒரு சிறப்பு வழக்கு. (எல்லா கொடிகளும் எங்களைப் பார்வையிடும் ", அங்கு கொடிகள் நாடுகளை மாற்றும்)
• எபிடெட் (பண்டைய கிரேக்க மொழியில் இருந்து. ἐπίθετον - "இணைக்கப்பட்டுள்ளது") - ஒரு வார்த்தையின் வெளிப்பாட்டை பாதிக்கும் ஒரு வரையறை. இது முக்கியமாக ஒரு வினையெச்சத்தால் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, ஆனால் ஒரு வினையுரிச்சொல் ("தீவிரமாக அன்பு"), ஒரு பெயர்ச்சொல் ("வேடிக்கையான சத்தம்"), ஒரு எண் (இரண்டாவது வாழ்க்கை) ஆகியவற்றால் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.

ஒரு சுருக்கெழுத்து என்பது ஒரு சொல் அல்லது முழு வெளிப்பாடு ஆகும், இது உரையில் அதன் அமைப்பு மற்றும் சிறப்பு செயல்பாடு காரணமாக, சில புதிய அர்த்தங்களை அல்லது சொற்பொருள் நிழலைப் பெறுகிறது, இந்த வார்த்தை (வெளிப்பாடு) வண்ணத்தையும் செறிவூட்டலையும் பெற உதவுகிறது. இது கவிதை (பெரும்பாலும்) மற்றும் உரைநடை இரண்டிலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. (பயமுறுத்தும் சுவாசம்; அற்புதமான சகுனம்)

• சினெக்டோச் (பழைய கிரேக்கம் συνεκδοχή) - ட்ரோப், ஒரு வகையான மெட்டானமி, அவற்றுக்கு இடையேயான அளவு உறவின் அடிப்படையில் ஒரு நிகழ்விலிருந்து மற்றொரு நிகழ்விற்கு பொருளை மாற்றுவதை அடிப்படையாகக் கொண்டது. (எல்லாம் தூங்கிக்கொண்டிருக்கிறது - ஒரு மனிதன் மற்றும் ஒரு விலங்கு மற்றும் ஒரு பறவை; நாங்கள் அனைவரும் நெப்போலியன்ஸைப் பார்க்கிறோம்; என் குடும்பத்திற்கான கூரையில்;

சரி, உட்கார், பிரகாசிக்கவும்; எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பைசாவை கவனித்துக் கொள்ளுங்கள்.)

• ஹைபர்போலா (பண்டைய கிரேக்கத்திலிருந்து trans "மாற்றம்; அதிகப்படியான, அதிகப்படியான; மிகைப்படுத்தல்") என்பது வெளிப்படையான மற்றும் வேண்டுமென்றே மிகைப்படுத்தலின் ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவமாகும், இது வெளிப்பாட்டை மேம்படுத்துவதற்கும், சொன்ன சிந்தனையை வலியுறுத்துவதற்கும் ஆகும். (இதை நான் ஆயிரம் முறை கூறியுள்ளேன்; ஆறு மாதங்களுக்கு போதுமான உணவு எங்களிடம் உள்ளது.)
• அளவைக் குறைக்கும் லித்தோட்-அடையாள வெளிப்பாடு - வலிமை, விவரிக்கப்பட்டவற்றின் பொருள். லிட்டோட்டாவை தலைகீழ் ஹைப்பர்போல் என்று அழைக்கப்படுகிறது (உங்கள் ஸ்பிட்ஸ், அபிமான ஸ்பிட்ஸ், ஒரு விரல் விட இல்லை).
• ஒப்பீடு - ஒரு பொதுவான அம்சத்தின் படி ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வு மற்றொரு பொருளுடன் ஒப்பிடப்படும் ஒரு ட்ரோப். ஒப்பிடும் பொருளில் அறிக்கையின் பொருளுக்கு முக்கியமான புதிய பண்புகளை வெளிப்படுத்துவதே ஒப்பீட்டின் நோக்கம். (ஒரு மனிதன் பன்றியைப் போல முட்டாள், பிசாசைப் போல தந்திரமானவன்; என் வீடு என் கோட்டை; அவன் கோகோலில் சுற்றி வருகிறான்; முயற்சி சித்திரவதை அல்ல.)

• நடை மற்றும் கவிதைகளில், சுற்றளவு (பொழிப்புரை, பொழிப்புரை; பண்டைய கிரேக்கத்திலிருந்து. σιςασις - "விளக்க வெளிப்பாடு", "உருவகம்": περί - "சுற்றி", "பற்றி" மற்றும் φράσις - "அறிக்கை") என்பது ஒரு கருத்தை பலரின் உதவியுடன் விளக்கமாக வெளிப்படுத்தும் ஒரு ட்ரோப் ஆகும்.

பெரிஃப்ரேஸ் - பெயரிடுவதன் மூலம் ஒரு பொருளின் மறைமுக குறிப்பு, ஆனால் விளக்கத்தால். ("இரவு ஒளி" \u003d "சந்திரன்"; "நான் உன்னை நேசிக்கிறேன், பீட்டரின் படைப்பு!" \u003d "ஐ லவ் யூ, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்!").

• அலெகோரி (உருவகம்) - ஒரு உறுதியான கலைப் படம் அல்லது உரையாடலின் மூலம் சுருக்க கருத்துக்களின் (கருத்துகள்) ஒரு நிபந்தனை படம்.

உதாரணமாக: “ஒரு நைட்டிங்கேல் விழுந்த ரோஜாவில் சோகமாக இருக்கிறது, ஒரு பூவின் மீது கோபமாக பாடுகிறது. ஆனால் தோட்ட ஸ்கேர்குரோவும் கண்ணீரை ஊற்றுகிறது, அவர் ரோஜாவை ரகசியமாக நேசித்தார். "

• ஆள்மாறாட்டம் (தனிப்பயனாக்கம், புரோசோபொபியா) - ட்ரோப், உயிரற்ற பொருட்களின் உயிருள்ள பொருட்களின் பண்புகளை ஒதுக்குதல். இயற்கையை சித்தரிக்க ஆளுமைப்படுத்தல் பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது, இது சில மனித அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளது.

உதாரணத்திற்கு:

மற்றும் ஐயோ, ஐயோ, ஐயோ! துக்கம் பாஸ்டால் கட்டப்பட்டிருக்கிறது, கால்கள் பாஸ்டுடன் சிக்கியுள்ளன.

நாட்டுப்புற பாடல்

அரசு ஒரு தீய மாற்றாந்தாய் போன்றது, அவரிடமிருந்து, ஐயோ, ஒருவர் ஓட முடியாது, ஏனென்றால் தாய்நாட்டை உங்களுடன் அழைத்துச் செல்ல இயலாது - துன்பப்படும் தாய்.

அய்டின் கான்மகோமெடோவ், விசா விண்ணப்பம்

• முரண் (பண்டைய கிரேக்கத்திலிருந்து εἰρωνεία - "பாசாங்கு") - உண்மையான பொருள் மறைக்கப்பட்ட அல்லது வெளிப்படையான பொருளுக்கு முரணான (எதிர்க்கும்) ஒரு ட்ரோப். முரண்பாடு பொருள் தோன்றுவது அல்ல என்ற உணர்வை உருவாக்குகிறது. (முட்டாள்களே, தேநீர் குடிக்க நாம் எங்கே முடியும்).
• கிண்டல் .

கிண்டல் என்பது ஒரு நேர்மறையான தீர்ப்பைக் கொண்டு திறக்கக்கூடிய ஒரு கேலிக்கூத்தாகும், ஆனால் பொதுவாக இது எப்போதும் எதிர்மறையான அர்த்தத்தைக் கொண்டிருக்கிறது மற்றும் ஒரு நபர், பொருள் அல்லது நிகழ்வு இல்லாததைக் குறிக்கிறது, அதாவது என்ன நடக்கிறது என்பதைக் குறிக்கிறது. உதாரணமாக:

ஒரு கயிற்றை விற்க முதலாளிகள் தயாராக உள்ளனர், அதில் நாங்கள் அவர்களைத் தொங்கவிடுவோம். நோயாளி உண்மையில் வாழ விரும்பினால், மருத்துவர்கள் சக்தியற்றவர்கள். யுனிவர்ஸ் மற்றும் மனித முட்டாள்தனம் மட்டுமே முடிவற்றவை, அதே நேரத்தில் அவற்றில் முதலாவது குறித்து எனக்கு சந்தேகம் உள்ளது.

புனைகதை வகைகள்: காவியம் (பண்டைய இலக்கியம்); கதை (நாவல்கள், கதைகள், கதைகள்); பாடல் (கவிதை, கவிதைகள்); வியத்தகு (நகைச்சுவை, சோகம்)

புனைகதை-புனைகதை

கலை மற்றும் கற்பனை பாணி ஒரு அழகியல் தாக்க செயல்பாடு உள்ளது. இது மிகவும் தெளிவாக இலக்கியத்தையும், இன்னும் பரந்த அளவில், பொதுவான மொழியையும் அதன் பன்முகத்தன்மை மற்றும் செழுமையில் பிரதிபலிக்கிறது, இது கலையின் ஒரு நிகழ்வாக மாறுகிறது, கலைப் படங்களை உருவாக்கும் வழிமுறையாகும். இந்த பாணியில், மொழியின் அனைத்து கட்டமைப்பு அம்சங்களும் மிகவும் பரவலாக குறிப்பிடப்படுகின்றன: சொற்களின் அனைத்து நேரடி மற்றும் அடையாள அர்த்தங்களைக் கொண்ட சொற்களஞ்சியம், வடிவங்கள் மற்றும் தொடரியல் வகைகளின் சிக்கலான மற்றும் கிளை அமைப்புடன் இலக்கண அமைப்பு.

விக்கிமீடியா அறக்கட்டளை. 2010.

பிற அகராதிகளில் "கலை நடை" என்ன என்பதைக் காண்க:

கலை நடை - மொழியின் செயல்பாட்டின் ஒரு வழி, புனைகதைகளில் பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளது. ரூபிக்: ஸ்டைல் \u200b\u200bபாலினம்: மொழி பாணி பிற துணை இணைப்புகள்: புனைகதையின் மொழி கலை உள்ளடக்கத்தில் வேறுபடும் இலக்கிய படைப்புகள் மற்றும் ... ... இலக்கிய விமர்சனம் குறித்த சொற்பொழிவு அகராதி-சொற்களஞ்சியம்

கலை நடை - ஒரு வகையான இலக்கிய மொழி: ஒரு புத்தக பாணி பேச்சு, இது கலை படைப்பாற்றலின் ஒரு கருவியாகும் மற்றும் பிற அனைத்து பாணிகளின் மொழியியல் வழிகளையும் ஒருங்கிணைக்கிறது (பேச்சின் செயல்பாட்டு பாணியைக் காண்க). இருப்பினும், எச். இந்த சித்திர ... ... இலக்கிய சொற்களின் அகராதி

கலை பேச்சு நடை - (கலை, கலை, கற்பனை) தகவல்தொடர்பு அழகியல் துறையில் பேச்சு வகையை வகைப்படுத்தும் செயல்பாட்டு பாணிகளில் ஒன்று: வாய்மொழி கலை. கலை பாணியின் ஆக்கபூர்வமான கொள்கை ... ... மொழியியல் சொற்களின் அகராதி T.V. நுரை

கலை பேச்சு நடை - (கலை, கலை, கற்பனை). தகவல்தொடர்பு அழகியல் துறையில் பேச்சு வகையை வகைப்படுத்தும் செயல்பாட்டு பாணிகளில் ஒன்று: வாய்மொழி கலை. கலை பாணியின் ஆக்கபூர்வமான கொள்கை ... ... பொது மொழியியல். சமூகவியல்: குறிப்பு அகராதி

பேச்சு கலை, அல்லது கலை-கிராஃபிக், கலை-புனைகதை - - தகவல்தொடர்பு அழகியல் துறையில் பேச்சு வகையை வகைப்படுத்தும் செயல்பாட்டு பாணிகளில் ஒன்று (பார்க்க): வாய்மொழி கலை. எச். இன் ஆக்கபூர்வமான கொள்கை. ஆர். - ஒரு கருத்தின் ஒரு வார்த்தையை ஒரு சொல் உருவமாக சூழல் மொழிபெயர்ப்பது; குறிப்பிட்ட பாணி பண்பு - ... ... ரஷ்ய மொழியின் ஸ்டைலிஸ்டிக் என்சைக்ளோபீடிக் அகராதி

பேச்சு நடை - speech பேச்சு நடையை விளக்கக்காட்சியின் தன்மையை வெளிப்படுத்தும் பாணி. உரையாடல் பாணி. புத்தக நடை. கலை நடை. பத்திரிகை பாணி. அறிவியல் பாணி. அறிவியல். முறையான வணிக நடை. எழுத்தர் பாணி [மொழி]. நெறிமுறை நடை. நெறிமுறை. ... ... ரஷ்ய மொழியின் கருத்தியல் அகராதி

- (கிரேக்க ஸ்டைலோஸ் எழுதும் குச்சியிலிருந்து) eng. நடை; ஜெர்மன் ஸ்டில். 1. கருத்தியல் மற்றும் நெறிமுறை நெறிமுறைகள் மற்றும் செயல்பாடு, நடத்தை, வேலை செய்யும் முறை, வாழ்க்கை முறை ஆகியவற்றின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களின் தொகுப்பு. 2. h. L. இல் உள்ளார்ந்த அறிகுறிகள், அம்சங்கள், அம்சங்களின் தொகுப்பு. (குறிப்பாக … சமூகவியலின் கலைக்களஞ்சியம்

பேச்சின் செயல்பாட்டு பாணிகள் என்பது வரலாற்று ரீதியாக வளர்ந்த பேச்சு முறை, மனித தொடர்புகளின் ஒரு குறிப்பிட்ட பகுதியில் பயன்படுத்தப்படுகிறது; தகவல்தொடர்புகளில் ஒரு குறிப்பிட்ட செயல்பாட்டைச் செய்யும் ஒரு வகையான இலக்கிய மொழி. 5 செயல்பாட்டு பாணிகள் உள்ளன ... விக்கிபீடியா

பயன்பாடு., மேலே. cf. பெரும்பாலும் உருவவியல்: கலை மற்றும் கலை, கலை, கலை, கலை; மேலும் கலை; பங்க் படுக்கை கலை 1. கலை என்பது கலை மற்றும் கலைப் படைப்புகளுடன் தொடர்புடைய அனைத்தும். ... ... டிமிட்ரீவின் விளக்க அகராதி

இலக்கிய மற்றும் கலை பாணி மனித செயல்பாட்டின் கலை மற்றும் அழகியல் கோளத்திற்கு உதவுகிறது. கலை பாணி என்பது புனைகதைகளில் பயன்படுத்தப்படும் பேச்சின் செயல்பாட்டு பாணி. இந்த பாணியில் உள்ள ஒரு உரை வாசகரின் கற்பனையையும் உணர்வுகளையும் பாதிக்கிறது, ஆசிரியரின் எண்ணங்களையும் உணர்வுகளையும் வெளிப்படுத்துகிறது, சொற்களஞ்சியத்தின் அனைத்து செழுமையையும் பயன்படுத்துகிறது, வெவ்வேறு பாணிகளின் சாத்தியக்கூறுகள், கற்பனை, உணர்ச்சி, பேச்சின் ஒருமைப்பாடு ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. கலை பாணியின் உணர்ச்சி பேச்சுவழக்கு மற்றும் அன்றாட மற்றும் பத்திரிகை பாணிகளின் உணர்ச்சியிலிருந்து கணிசமாக வேறுபடுகிறது. கலை பேச்சின் உணர்ச்சி ஒரு அழகியல் செயல்பாட்டை நிறைவேற்றுகிறது. கலை பாணி மொழியியல் வழிமுறைகளின் ஆரம்ப தேர்வை முன்வைக்கிறது; படங்களை உருவாக்க அனைத்து மொழி கருவிகளும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. பேச்சு கலை பாணியின் ஒரு தனித்துவமான அம்சம், பேச்சின் சிறப்பு நபர்களைப் பயன்படுத்துதல், கலைப் பயிற்சிகள் என்று அழைக்கப்படுபவை, அவை கதைக்கு வண்ணம் சேர்க்கின்றன, யதார்த்தத்தை சித்தரிக்கும் சக்தி. செய்தியின் செயல்பாடு அழகியல் செல்வாக்கின் செயல்பாடு, படங்களின் இருப்பு, மொழியின் மிகவும் மாறுபட்ட வழிமுறைகளின் மொத்தம், பொது மொழியியல் மற்றும் தனிப்பட்ட எழுத்தாளர் ஆகிய இரண்டையும் இணைத்துள்ளது, ஆனால் இந்த பாணியின் அடிப்படை பொது இலக்கிய மொழியியல் வழிமுறையாகும். சிறப்பியல்பு அம்சங்கள்: வாக்கியத்தின் ஒரேவிதமான உறுப்பினர்களின் இருப்பு, சிக்கலான வாக்கியங்கள்; epithets, ஒப்பீடுகள், பணக்கார சொற்களஞ்சியம்.

சப்ஸ்டைல்கள் மற்றும் வகைகள்:

1) புரோசாயிக் (காவியம்): ஒரு விசித்திரக் கதை, கதை, கதை, நாவல், கட்டுரை, சிறுகதை, கட்டுரை, ஃபியூயில்டன்;

2) வியத்தகு: சோகம், நாடகம், நகைச்சுவை, கேலிக்கூத்து, சோகம்;

3) கவிதை (பாடல்): பாடல், ஓட், பேலட், கவிதை, நேர்த்தியான, கவிதை: சொனட், ட்ரையோலெட், குவாட்ரெய்ன்.

உடை உருவாக்கும் அம்சங்கள்:

1) யதார்த்தத்தின் அடையாள பிரதிபலிப்பு;

2) ஆசிரியரின் நோக்கத்தின் கலை-உருவக ஒருங்கிணைப்பு (கலைப் படங்களின் அமைப்பு);

3) உணர்ச்சி;

4) வெளிப்பாடு, மதிப்பீடு;

6) கதாபாத்திரங்களின் பேச்சு பண்புகள் (பேச்சு ஓவியங்கள்).

இலக்கிய மற்றும் கலை பாணியின் பொதுவான மொழியியல் அம்சங்கள்:

1) மற்ற அனைத்து செயல்பாட்டு பாணிகளின் மொழியியல் வழிமுறைகளின் சேர்க்கை;

2) படங்களின் அமைப்பில் மொழியியல் வழிகளைப் பயன்படுத்துவதற்கான அடிபணிதல் மற்றும் ஆசிரியரின் நோக்கம், அடையாள சிந்தனை;

3) மொழி மூலம் அழகியல் செயல்பாட்டின் செயல்திறன்.

கலை மொழி என்றால்:

1. லெக்சிகல் பொருள்:

1) சூத்திர சொற்கள் மற்றும் வெளிப்பாடுகளை நிராகரித்தல்;

2) ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில் சொற்களின் பரவலான பயன்பாடு;

3) பல பாணி சொற்களஞ்சியத்தின் வேண்டுமென்றே மோதல்;

4) இரு பரிமாண ஸ்டைலிஸ்டிக் வண்ணத்துடன் சொற்களஞ்சியத்தின் பயன்பாடு;

5) உணர்வுபூர்வமாக வண்ண சொற்களின் இருப்பு.

2. சொற்றொடர் பொருள் - பேச்சுவழக்கு மற்றும் புக்கிஷ்.

3. சொல் கட்டிடம் என்றால்:

1) சொல் உருவாக்கத்தின் பல்வேறு வழிமுறைகள் மற்றும் மாதிரிகளின் பயன்பாடு;

4. உருவவியல் பொருள்:

1) உறுதியான வகை வெளிப்படும் சொல் வடிவங்களின் பயன்பாடு;

2) வினைச்சொற்களின் அதிர்வெண்;

3) வினைச்சொற்களின் காலவரையற்ற-தனிப்பட்ட வடிவங்களின் செயலற்ற தன்மை, மூன்றாவது நபரின் வடிவங்கள்;

4) ஆண்பால் மற்றும் பெண்பால் பெயர்ச்சொற்களுடன் ஒப்பிடுகையில் நடுநிலை பெயர்ச்சொற்களின் முக்கியமற்ற பயன்பாடு;

5) சுருக்க மற்றும் உண்மையான பெயர்ச்சொற்களின் பன்மை வடிவங்கள்;

6) உரிச்சொற்கள் மற்றும் வினையுரிச்சொற்களின் பரவலான பயன்பாடு.

5. தொடரியல் பொருள்:

1) மொழியில் கிடைக்கக்கூடிய தொடரியல் வழிமுறைகளின் முழு ஆயுதத்தையும் பயன்படுத்துதல்;

2) ஸ்டைலிஸ்டிக் புள்ளிவிவரங்களின் விரிவான பயன்பாடு.

8. உரையாடல் பாணியின் முக்கிய அம்சங்கள்.

உரையாடல் பாணி அம்சங்கள்

உரையாடல் பாணி என்பது பின்வரும் பண்புகளைக் கொண்ட பேச்சு பாணி:

நிதானமான சூழ்நிலையில் பழக்கமானவர்களுடன் உரையாடல்களில் பயன்படுத்தப்படுகிறது;

பணி பதிவுகள் பரிமாற்றம் (தொடர்பு);

சொல் பொதுவாக எளிதானது, கலகலப்பானது, சொற்கள் மற்றும் வெளிப்பாடுகளைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் இலவசம், இது வழக்கமாக பேச்சு மற்றும் உரையாசிரியருக்கு ஆசிரியரின் அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்துகிறது;

சிறப்பியல்பு மொழியியல் வழிமுறைகளில் பின்வருவன அடங்கும்: பேச்சுவழக்கு சொற்கள் மற்றும் வெளிப்பாடுகள், உணர்ச்சி - மதிப்பீட்டு வழிமுறைகள், குறிப்பாக - ஓச்-, - என்க்- என்ற பின்னொட்டுகளுடன். - ik-, - k-, - ovat-. - evat-, ஒரு முன்னொட்டுடன் முழுமையான வினைச்சொற்கள் - ஒரு செயலின் தொடக்கத்தின் அர்த்தத்துடன், ஒரு முறையீடு;

ஊக்கத்தொகை, விசாரணை, ஆச்சரிய வாக்கியங்கள்.

பொதுவாக புத்தக பாணிகளை எதிர்ப்பது;

தகவல்தொடர்பு செயல்பாடு இயல்பானது;

ஒலிப்பு, சொற்றொடர், சொல்லகராதி, தொடரியல் ஆகியவற்றில் அதன் சொந்த குணாதிசயங்களைக் கொண்ட ஒரு அமைப்பை உருவாக்குகிறது. உதாரணமாக: சொற்றொடர் - ஓட்கா மற்றும் மருந்துகளின் உதவியுடன் இயங்குவது இந்த நாட்களில் நாகரீகமாக இல்லை. சொல்லகராதி - ஒரு த்ரில், ஒரு கணினியைத் தழுவி, இணையத்தில் இறங்க.

பேசும் மொழி என்பது இலக்கிய மொழியின் செயல்பாட்டு வகை. இது தொடர்பு மற்றும் செல்வாக்கின் செயல்பாடுகளை செய்கிறது. உரையாடல் பேச்சு அத்தகைய தகவல்தொடர்பு துறையில் உதவுகிறது, இது பங்கேற்பாளர்களிடையேயான உறவுகளின் முறைசாரா தன்மை மற்றும் தகவல்தொடர்பு எளிமை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. இது அன்றாட வாழ்க்கை சூழ்நிலைகளில், ஒரு குடும்ப அமைப்பில், முறைசாரா கூட்டங்கள், கூட்டங்கள், அதிகாரப்பூர்வமற்ற ஆண்டுவிழாக்கள், கொண்டாட்டங்கள், நட்பு விருந்துகள், கூட்டங்கள், சகாக்கள், ஒரு முதலாளி மற்றும் ஒரு துணைக்கு இடையேயான ரகசிய உரையாடல்களின் போது பயன்படுத்தப்படுகிறது.

பேச்சுவார்த்தை தேவைகளால் பேச்சுவழக்கு தலைப்புகள் தீர்மானிக்கப்படுகின்றன. அவை குறுகிய மனப்பான்மையிலிருந்து தொழில்முறை, தொழில்துறை, தார்மீக மற்றும் நெறிமுறை, தத்துவ, போன்றவற்றுக்கு மாறுபடும்.

பேச்சு வார்த்தையின் ஒரு முக்கிய அம்சம் அதன் ஆயத்தமற்ற தன்மை, தன்னிச்சையானது (லத்தீன் தன்னிச்சையானது - தன்னிச்சையானது). பேச்சாளர் தனது உரையை உடனடியாக "சுத்தமாக" உருவாக்குகிறார், உருவாக்குகிறார். ஆராய்ச்சியாளர்கள் குறிப்பிடுவதைப் போல, மொழியியல் பேசும் அம்சங்கள் பெரும்பாலும் உணரப்படவில்லை, நனவால் சரி செய்யப்படவில்லை. ஆகையால், பூர்வீக பேச்சாளர்கள் ஒரு நெறிமுறை மதிப்பீட்டிற்காக தங்கள் சொந்த பேச்சுவார்த்தைகளை வழங்குவது அசாதாரணமானது அல்ல, அவை தவறானவை என்று மதிப்பிடுகின்றன.

பேச்சு வார்த்தையின் அடுத்த சிறப்பியல்பு அம்சம்: - பேச்சுச் செயலின் நேரடித் தன்மை, அதாவது, பேச்சாளர்களின் நேரடி பங்கேற்புடன் மட்டுமே அது உணரப்படுகிறது, அது எந்த வடிவத்தில் உணரப்பட்டாலும் - ஒரு உரையாடல் அல்லது மோனோலோக்கில். பங்கேற்பாளர்களின் செயல்பாடு அறிக்கைகள், குறிப்புகள், குறுக்கீடுகள், வெறும் ஒலிகளால் உறுதிப்படுத்தப்படுகிறது.

பேச்சு வார்த்தையின் கட்டமைப்பு மற்றும் உள்ளடக்கம், வாய்மொழி மற்றும் சொற்கள் அல்லாத தகவல்தொடர்பு வழிகளைத் தேர்ந்தெடுப்பது புறம்போக்கு (கூடுதல் மொழியியல்) காரணிகளால் பெரிதும் பாதிக்கப்படுகிறது: முகவரியின் (பேச்சாளர்) மற்றும் முகவரியின் (கேட்பவரின்) ஆளுமை, அவர்களின் அறிமுகம் மற்றும் நெருக்கம், பின்னணி அறிவு (பேச்சாளர்களின் அறிவின் பொது பங்கு), பேச்சு நிலைமை (அறிக்கையின் சூழல்). உதாரணமாக, "சரி, எப்படி?" குறிப்பிட்ட சூழ்நிலைகளைப் பொறுத்து, பதில்கள் மிகவும் வித்தியாசமாக இருக்கலாம்: "ஐந்து", "மெட்", "போதும்", "இழந்தது", "ஒருமனதாக". சில நேரங்களில், ஒரு வாய்மொழி பதிலுக்கு பதிலாக, ஒரு கை சைகை செய்தால் போதும், உங்கள் முகத்திற்கு விரும்பிய வெளிப்பாட்டைக் கொடுங்கள் - மற்றும் பங்குதாரர் என்ன சொல்ல விரும்புகிறார் என்பதை உரையாசிரியர் புரிந்துகொள்கிறார். இவ்வாறு, கூடுதல் மொழியியல் நிலைமை தகவல்தொடர்புகளின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக மாறும். இந்த சூழ்நிலையை அறியாமல், அறிக்கையின் பொருள் புரிந்துகொள்ள முடியாததாக இருக்கலாம். பேச்சு வார்த்தையில் சைகைகள் மற்றும் முகபாவனைகளும் முக்கிய பங்கு வகிக்கின்றன.

பேச்சு வார்த்தை குறியிடப்படாத பேச்சு, அதன் செயல்பாட்டின் விதிமுறைகள் மற்றும் விதிகள் பல்வேறு வகையான அகராதிகள் மற்றும் இலக்கணங்களில் பதிவு செய்யப்படவில்லை. இலக்கிய மொழியின் விதிமுறைகளைக் கடைப்பிடிப்பதில் அவள் அவ்வளவு கண்டிப்பானவள் அல்ல. இது அகராதிகளில் வகைப்படுத்தப்பட்ட வடிவங்களை பேச்சுவழக்கு என தீவிரமாக பயன்படுத்துகிறது. நன்கு அறியப்பட்ட மொழியியலாளர் எம்.பி. பனோவ் எழுதுகிறார்: “குப்பை எச்சரிக்கிறது: நீங்கள் கண்டிப்பாக உத்தியோகபூர்வ உறவுகளில் இருக்கும் நபரை அன்பே என்று அழைக்காதீர்கள், அவரை எங்காவது திணிக்க முன்வராதீர்கள், அதை அவரிடம் சொல்லாதீர்கள் அவர் மென்மையாகவும், சில சமயங்களில் எரிச்சலுடனும் இருக்கிறார். உத்தியோகபூர்வ ஆவணங்களில் லோ மற்றும் இதோ, அவரது முழுமையான, அவரது வழியில், பைசா என்ற சொற்களைப் பயன்படுத்த வேண்டாம். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நியாயமான ஆலோசனை? "

இந்த வகையில், பேச்சுவார்த்தை குறியீட்டு புத்தக பேச்சுடன் வேறுபடுகிறது. பேச்சு பேச்சு, புத்தக பேச்சு போன்றது, வாய்வழி மற்றும் எழுதப்பட்ட வடிவங்களைக் கொண்டுள்ளது. உதாரணமாக, சைபீரியாவில் உள்ள கனிம வைப்புக்கள் குறித்து ஒரு சிறப்பு இதழுக்காக ஒரு புவியியல் விஞ்ஞானி ஒரு கட்டுரை எழுதுகிறார். அவர் புத்தக உரையை எழுத்தில் பயன்படுத்துகிறார். விஞ்ஞானி ஒரு சர்வதேச மாநாட்டில் இந்த தலைப்பில் ஒரு அறிக்கை செய்கிறார். அவரது பேச்சு புக்கிஷ், ஆனால் வாய்வழி. மாநாட்டிற்குப் பிறகு, பணியில் இருக்கும் ஒரு சக ஊழியருக்கு அவர் அளித்த பதிவுகள் குறித்து ஒரு கடிதம் எழுதுகிறார். கடிதத்தின் உரை - பேசும் மொழி, எழுதப்பட்ட வடிவம்.

வீட்டில், தனது குடும்பத்தினருடன், புவியியலாளர் அவர் மாநாட்டில் எவ்வாறு பேசினார், அவர் சந்தித்த பழைய நண்பர்கள் யார், அவர்கள் எதைப் பற்றி பேசினார்கள், என்ன பரிசுகளை கொண்டு வந்தார்கள் என்று கூறுகிறார். அவரது பேச்சு பேசப்படுகிறது, அதன் வடிவம் வாய்வழி.

பேச்சு வார்த்தையின் தீவிர ஆய்வு 60 களில் தொடங்கியது. XX நூற்றாண்டு. தன்னிச்சையான இயற்கையான பேச்சின் பதிவு செய்யப்பட்ட மற்றும் கையால் செய்யப்பட்ட பதிவுகளை அவர்கள் பகுப்பாய்வு செய்யத் தொடங்கினர். ஒலிப்பு, உருவவியல், தொடரியல், சொல் உருவாக்கம் மற்றும் சொற்களஞ்சியம் ஆகியவற்றில் பேச்சு வார்த்தையின் குறிப்பிட்ட மொழியியல் அம்சங்களை விஞ்ஞானிகள் அடையாளம் கண்டுள்ளனர். எடுத்துக்காட்டாக, சொல்லகராதி துறையில், பேச்சுவார்த்தை என்பது சொந்தமாக பரிந்துரைக்கும் முறைகள் (பெயரிடுதல்) மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகிறது: பல்வேறு வகையான கட்டுப்பாடுகள் (மாலை - மாலை செய்தித்தாள், மோட்டார் - மோட்டார் படகு, பதிவு - ஒரு கல்வி நிறுவனத்தில்); ஒற்றை சொல் அல்லாத சொற்றொடர்கள் (எழுத ஏதாவது இருக்கிறதா? - பென்சில், பேனா, எனக்கு மறைக்க ஏதாவது கொடுங்கள் - ஒரு போர்வை, போர்வை, தாள்); வெளிப்படையான உள் வடிவத்துடன் சொற்களின் ஒரு சொல் வழித்தோன்றல்கள் (ஓப்பனர் - கேன் ஓப்பனர், ராட்லர் - மோட்டார் சைக்கிள்), முதலியன பேச்சுவழக்கு சொற்கள் மிகவும் வெளிப்படையானவை (கஞ்சி, ஓக்ரோஷ்கா - குழப்பம், ஜெல்லி, ஸ்மியர் - மந்தமான, முதுகெலும்பு இல்லாத நபரைப் பற்றி).

இலக்கிய மற்றும் கலை பாணி என்பது புனைகதைகளில் பயன்படுத்தப்படும் பேச்சின் செயல்பாட்டு பாணி. இந்த பாணி வாசகரின் கற்பனையையும் உணர்வுகளையும் பாதிக்கிறது, ஆசிரியரின் எண்ணங்களையும் உணர்வுகளையும் வெளிப்படுத்துகிறது, சொற்களஞ்சியத்தின் அனைத்து செழுமையையும் பயன்படுத்துகிறது, வெவ்வேறு பாணிகளின் சாத்தியக்கூறுகள், கற்பனை, பேச்சின் உணர்ச்சி ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன.

புனைகதைப் படைப்பில், இந்த வார்த்தை சில தகவல்களைக் கொண்டு செல்வது மட்டுமல்லாமல், கலைப் படங்களின் உதவியுடன் வாசகருக்கு அழகியல் தாக்கத்தையும் ஏற்படுத்துகிறது. படம் பிரகாசமாகவும் உண்மையாகவும் இருக்கிறது, அது வலுவானது வாசகரைப் பாதிக்கிறது. எழுத்தாளர்கள் தங்கள் படைப்புகளில், தேவைப்படும்போது, \u200b\u200bஇலக்கிய மொழியின் சொற்களையும் வடிவங்களையும் மட்டுமல்லாமல், காலாவதியான இயங்கியல் மற்றும் வடமொழி சொற்களையும் பயன்படுத்துகின்றனர். கலை பாணியின் உணர்ச்சி பேச்சுவழக்கு மற்றும் அன்றாட மற்றும் பத்திரிகை பாணிகளின் உணர்ச்சியிலிருந்து கணிசமாக வேறுபடுகிறது. இது ஒரு அழகியல் செயல்பாட்டை செய்கிறது. கலை பாணி மொழியியல் வழிமுறைகளின் ஆரம்ப தேர்வை முன்வைக்கிறது; படங்களை உருவாக்க அனைத்து மொழி கருவிகளும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. பேச்சு கலை பாணியின் ஒரு தனித்துவமான அம்சத்தை பேச்சின் சிறப்பு நபர்களின் பயன்பாடு என்று அழைக்கலாம், இது கதைக்கு புத்திசாலித்தனத்தையும், யதார்த்தத்தை சித்தரிக்கும் சக்தியையும் தருகிறது.

கலை வெளிப்பாட்டின் வழிமுறைகள் மாறுபட்டவை மற்றும் ஏராளமானவை. இவை ட்ரோப்கள்: ஒப்பீடுகள், ஆளுமைகள், உருவகம், உருவகம், மெட்டனிமி, சினெக்டோச் போன்றவை.

ட்ரோப் - மொழியின் உருவத்தை மேம்படுத்துவதற்காக, பேச்சின் கலை வெளிப்பாட்டை மேம்படுத்துவதற்காக ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படும் கலை, சொற்கள் மற்றும் வெளிப்பாடுகளின் ஒரு படைப்பில்.

சுவடுகளின் முக்கிய வகைகள்:

உருவகம் என்பது ஒரு உருவ அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு ட்ரோப், சொல் அல்லது வெளிப்பாடு ஆகும், இது ஒரு பொருளின் பெயரிடப்படாத ஒப்பீட்டை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அவற்றின் பொதுவான அம்சத்தின் அடிப்படையில் வேறு எந்தவொருவருடனும் ஒப்பிடப்படுகிறது. ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில் பேச்சின் எந்த பகுதியும்.

மெட்டோனிமி என்பது ஒரு வகையான பாதை, இதில் ஒரு சொல் மற்றொரு வார்த்தையால் மாற்றப்படுகிறது, இது ஒரு வழியில் இருக்கும் ஒரு பொருளைக் குறிக்கிறது அல்லது மாற்றப்பட்ட வார்த்தையால் குறிக்கப்படும் ஒரு பொருளுடன் மற்றொரு தொடர்பைக் குறிக்கிறது. இந்த வழக்கில், மாற்று சொல் ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. உருமாற்றம் என்பது பெரும்பாலும் குழப்பமடைந்து வரும் உருவகத்திலிருந்து வேறுபடுத்தப்பட வேண்டும், அதே நேரத்தில் உருமாற்றம் என்பது "தொடர்ச்சியாக" என்ற வார்த்தையை மாற்றுவதை அடிப்படையாகக் கொண்டது, மற்றும் உருவகம் - "ஒற்றுமையால்." சினெக்டோச் என்பது மெட்டானிமியின் ஒரு சிறப்பு வழக்கு.

ஒரு சொல் அதன் வெளிப்பாட்டை பாதிக்கும் ஒரு வரையறை. இது முக்கியமாக ஒரு வினையெச்சத்தால் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, ஆனால் ஒரு வினையுரிச்சொல் ("தீவிரமாக அன்பு"), ஒரு பெயர்ச்சொல் ("வேடிக்கையான சத்தம்"), ஒரு எண் ("இரண்டாவது வாழ்க்கை").

ஒரு சுருக்கெழுத்து என்பது ஒரு சொல் அல்லது முழு வெளிப்பாடு ஆகும், இது உரையில் அதன் அமைப்பு மற்றும் சிறப்பு செயல்பாடு காரணமாக, சில புதிய அர்த்தங்களை அல்லது சொற்பொருள் நிழலைப் பெறுகிறது, வார்த்தை (வெளிப்பாடு) வண்ணத்தையும் செறிவூட்டலையும் பெற உதவுகிறது. இது கவிதை (பெரும்பாலும்) மற்றும் உரைநடை இரண்டிலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

Synecdoche என்பது ஒரு ட்ரோப், ஒரு வகையான மெட்டானமி, அவற்றுக்கு இடையேயான அளவு உறவின் அடிப்படையில் ஒரு நிகழ்விலிருந்து மற்றொரு நிகழ்விற்கு பொருளை மாற்றுவதை அடிப்படையாகக் கொண்டது.

ஹைபர்போல் என்பது வெளிப்படையான மற்றும் வேண்டுமென்றே மிகைப்படுத்தலின் ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவமாகும், இது வெளிப்பாட்டை மேம்படுத்துவதற்கும், சொன்ன சிந்தனையை வலியுறுத்துவதற்கும் ஆகும்.

லிட்டோட்டா என்பது ஒரு அடையாள வெளிப்பாடாகும், இது விவரிக்கப்பட்டுள்ளவற்றின் அளவு, வலிமை மற்றும் பொருளைக் குறைக்கிறது. லித்தோட்டா தலைகீழ் ஹைப்பர்போல் என்று அழைக்கப்படுகிறது. ("உங்கள் ஸ்பிட்ஸ், அபிமான ஸ்பிட்ஸ், ஒரு விரல் விட இல்லை").

ஒப்பீடு என்பது ஒரு ட்ரோப் ஆகும், இதில் ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வு மற்றொன்றுக்கு பொதுவான அம்சத்தின் படி ஒப்பிடப்படுகிறது. ஒப்பீட்டின் நோக்கம், ஒப்பீட்டு பொருளில் அறிக்கையின் பொருளுக்கு முக்கியமான புதிய பண்புகளை வெளிப்படுத்துவதாகும். ("ஒரு மனிதன் பன்றியைப் போல முட்டாள், ஆனால் பிசாசாக தந்திரமானவன்"; "என் வீடு என் கோட்டை"; "அவர் ஒரு கோகோலுடன் சுற்றி வருகிறார்"; "முயற்சிப்பது சித்திரவதை அல்ல").

ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ் மற்றும் கவிதைகளில், இது ஒரு கருத்தை பலரின் உதவியுடன் விளக்கமாக வெளிப்படுத்துகிறது.

பெரிஃப்ரேஸ் - பெயரிடுவதன் மூலம் ஒரு பொருளின் மறைமுக குறிப்பு, ஆனால் விளக்கத்தால்.

அலெகோரி (உருவகம்) என்பது ஒரு குறிப்பிட்ட கலைப் படம் அல்லது உரையாடலின் மூலம் சுருக்கக் கருத்துக்களின் (கருத்துகள்) வழக்கமான உருவமாகும்.

• 1. வரலாற்று ரீதியாக வளர்ந்த பேச்சு முறை என்பது மனித தொடர்புகளின் ஒன்று அல்லது மற்றொரு பகுதியில் பயன்படுத்தப்படுகிறது; தகவல்தொடர்புகளில் ஒரு குறிப்பிட்ட செயல்பாட்டைச் செய்யும் ஒரு வகையான இலக்கிய மொழி:
• 1) பேச்சின் செயல்பாட்டு நடை.
• 2) பேச்சு அறிவியல் பாணி.

பேச்சின் செயல்பாட்டு பாணி என்பது வரலாற்று ரீதியாக வளர்ந்த பேச்சு முறை, மனித தொடர்புகளின் ஒரு குறிப்பிட்ட பகுதியில் பயன்படுத்தப்படுகிறது; தகவல்தொடர்புகளில் ஒரு குறிப்பிட்ட செயல்பாட்டைச் செய்யும் ஒரு வகையான இலக்கிய மொழி.

• 2. இலக்கிய மொழியின் பேச்சு செயல்பாட்டு பாணி, இது பல அம்சங்களால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது: அறிக்கையின் பூர்வாங்க சிந்தனை, மோனோலாஜிக் தன்மை, மொழியியல் வழிமுறைகளின் கடுமையான தேர்வு, இயல்பாக்கப்பட்ட பேச்சுக்கு ஈர்ப்பு:
• 1) பேச்சு அறிவியல் பாணி.
• 2) பேச்சின் செயல்பாட்டு நடை.
• 3) பேச்சு முறையான மற்றும் வணிக நடை.
• 4) விளம்பர பேச்சு.

பேச்சின் விஞ்ஞான பாணி இலக்கிய மொழியின் பேச்சின் செயல்பாட்டு பாணியாகும், இது பல அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளது: அறிக்கையின் பூர்வாங்க சிந்தனை, மோனோலாஜிக் தன்மை, மொழியியல் வழிமுறைகளின் கடுமையான தேர்வு, இயல்பாக்கப்பட்ட பேச்சை நோக்கி ஈர்ப்பு.

• 3. முடிந்தால், உரையின் அடுத்தடுத்த அலகுகள் (தொகுதிகள்) இடையே சொற்பொருள் இணைப்புகள் இருப்பது:
• 1) நிலைத்தன்மை.
• 2) உள்ளுணர்வு.
• 3) சென்சோரிக்ஸ்.
• 4) கழித்தல்.

நிலைத்தன்மை, முடிந்தால், உரையின் அடுத்தடுத்த அலகுகள் (தொகுதிகள்) இடையே சொற்பொருள் இணைப்புகள் இருப்பது.

• 4. பேச்சு செயல்பாட்டு பாணி, வணிக உறவுகள் துறையில் எழுதப்பட்ட தகவல்தொடர்புக்கான வழிமுறை: சட்ட உறவுகள் மற்றும் மேலாண்மை துறையில்:
• 1) பேச்சு அறிவியல் பாணி.
• 2) பேச்சின் செயல்பாட்டு நடை.
• 3) பேச்சு முறையான மற்றும் வணிக நடை.
• 4) விளம்பர பேச்சு.

பேச்சின் உத்தியோகபூர்வ வணிக பாணி பேச்சின் செயல்பாட்டு பாணி, வணிக உறவுகள் துறையில் எழுதப்பட்ட தகவல்தொடர்புக்கான வழிமுறையாகும்: சட்ட உறவுகள் மற்றும் மேலாண்மை துறையில்.

• 5. பேச்சின் செயல்பாட்டு பாணி, இது வகைகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது: கட்டுரை, கட்டுரை, அறிக்கையிடல், ஃபியூயில்டன், நேர்காணல், துண்டுப்பிரசுரம், சொற்பொழிவு பேச்சு:
• 1) பேச்சு அறிவியல் பாணி.
• 2) பேச்சின் செயல்பாட்டு நடை.
• 3) பேச்சு முறையான மற்றும் வணிக நடை.
• 4) விளம்பர பேச்சு.

பேச்சுக்கான பத்திரிகை பாணி பேச்சின் செயல்பாட்டு பாணியாகும், இது பின்வரும் வகைகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது: கட்டுரை, கட்டுரை, அறிக்கை, ஃபியூயில்டன், நேர்காணல், துண்டுப்பிரசுரம், சொற்பொழிவு.

• 6. புதிய செய்திகளை விரைவில் மக்களுக்கு தெரிவிக்க முயற்சிப்பது:
• 1) பத்திரிகை பாணியின் தகவல் செயல்பாடு.
• 2) அறிவியல் பாணியின் தகவல் செயல்பாடு.
• 3) முறையான வணிக பாணியின் தகவல் செயல்பாடு.
• 4) பேச்சின் செயல்பாட்டு பாணியின் தகவல் செயல்பாடு.

பத்திரிகை பாணியின் தகவல் செயல்பாடு, சமீபத்திய செய்திகளை விரைவில் மக்களுக்கு தெரிவிக்க வேண்டும்.

• 7. மக்களின் கருத்தை பாதிக்க பாடுபடுவது:
• 1) பேச்சின் பத்திரிகை பாணியின் செல்வாக்கு செலுத்தும் செயல்பாடு.
• 2) அறிவியல் பாணியின் செல்வாக்கு செலுத்தும் செயல்பாடு.
• 3) முறையான வணிக பாணியின் செயல்பாட்டை பாதித்தல்.
• 4) பேச்சின் செயல்பாட்டு பாணியின் செயல்பாட்டை பாதித்தல்.

பேச்சின் பத்திரிகை பாணியின் செல்வாக்கு செலுத்தும் செயல்பாடு மக்களின் கருத்தை பாதிக்கும் விருப்பமாகும்.

• 8. முறைசாரா தகவல்தொடர்புக்கு உதவும் ஒரு செயல்பாட்டு பாணி, ஆசிரியர் தனது எண்ணங்களை அல்லது உணர்வுகளை மற்றவர்களுடன் பகிர்ந்து கொள்ளும்போது, \u200b\u200bஅன்றாட பிரச்சினைகள் குறித்த தகவல்களை முறைசாரா அமைப்பில் பரிமாறிக்கொள்கிறார்:
• 1) பேச்சு பேச்சு.
• 2) இலக்கிய பேச்சு.
• 3) புனைகதை பேச்சு.
• 4) அறிக்கை.

உரையாடல் பேச்சு என்பது முறைசாரா தகவல்தொடர்புக்கு உதவும் ஒரு செயல்பாட்டு பாணியாகும், ஆசிரியர் தனது எண்ணங்களை அல்லது உணர்வுகளை மற்றவர்களுடன் பகிர்ந்து கொள்ளும்போது, \u200b\u200bஅன்றாட பிரச்சினைகள் குறித்த தகவல்களை முறைசாரா அமைப்பில் பரிமாறிக்கொள்கிறார்.

• 9. புனைகதையில் பயன்படுத்தப்படும் பேச்சின் செயல்பாட்டு நடை:
• 1) இலக்கிய மற்றும் கலை நடை.
• 2) முறையான மற்றும் வணிக நடை.
• 3) அறிவியல் நடை.
• 4) செயல்பாட்டு நடை.

இலக்கிய மற்றும் கலை பாணி என்பது புனைகதைகளில் பயன்படுத்தப்படும் பேச்சின் செயல்பாட்டு பாணி.

• 10. உத்தியோகபூர்வ வணிக பேச்சு வகைப்படுத்தப்படுகிறது:
• 1) இலக்கிய நெறிக்கு கண்டிப்பான இணக்கம்.
• 2) வெளிப்படுத்தும் கூறுகளின் பற்றாக்குறை.
• 3) பேச்சுவழக்கு தொடரியல் கட்டுமானங்களின் பயன்பாடு.
• 4) தொழில்முறை ஸ்லாங் சொற்களின் பயன்பாடு.

உத்தியோகபூர்வ வணிக உரையைப் பொறுத்தவரை, பின்வருபவை சிறப்பியல்பு: இலக்கிய விதிமுறைக்கு கடுமையான இணக்கம், வெளிப்படையான கூறுகள் இல்லாதது.

கலை பாணியின் மொழியியல் அம்சம் அழைக்கப்படுகிறது சிறப்பு சொல் வாழ்க்கை மெல்லியதாக. வேலை... அதன் குறிப்பிட்ட. அம்சம் புதுப்பிக்கிறது உள் வடிவம்(ஜி.ஓ. வினோகூர்), மொழியின் வழிமுறைகள் (குறிப்பாக, லெக்சிக்கல்) மற்றும் அவற்றின் அர்த்தங்கள் அடிப்படையாக மாறும் போது, \u200b\u200bகலைஞர் ஒரு கவிதைச் சொல்-உருவகத்தை உருவாக்கி, ஒரு குறிப்பிட்ட கலைஞரின் கருப்பொருள் மற்றும் யோசனைக்கு முற்றிலும் திரும்பினார். வேலை செய்கிறது. மேலும், இந்த வார்த்தையின் உருவகப் பொருள் பெரும்பாலும் முழுப் படைப்பையும் படித்த பின்னரே புரிந்துகொண்டு தீர்மானிக்க முடியும், அதாவது. கலைஞரிடமிருந்து பின்வருமாறு. முழு.

கலைஞரின் பொருளின் உருவாக்கம். முழு வேலையின் பரந்த சூழலில் சொற்கள் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன பி.ஏ. லாரின், இது கலைஞரின் பிற சொற்களுடன் வார்த்தையின் முறையான உறவை வெளிப்படுத்தியது. குறுக்கு வெட்டு கவிதை சிந்தனை-யோசனையை வெளிப்படுத்தும் போது, \u200b\u200bஅதாவது. படைப்பின் லீட்மோடிஃப் என்பது பி.ஏ.வின் கவிதை வார்த்தையின் ஒரு சொத்து. லாரின் பெயர் "பொருளின் கூட்டு அதிகரிப்பு."

கலைஞரின் உள் வடிவத்தின் கருத்து. சொற்கள் மற்றும் பொருளின் கூட்டு அதிகரிப்பு ஆகியவை கருத்துடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையவை "பொது படங்கள்" (ஏ.எம். பெஷ்கோவ்ஸ்கி), இது ஒரு குறிப்பிட்ட கலைப் படைப்பின் அனைத்து மொழியியல் அலகுகளும் ஒரு கலைப் படத்தை வெளிப்படுத்துவதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளன, அதே நேரத்தில் கண்டிப்பாக அழகியல் மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக்காக உந்துதல் மற்றும் நியாயப்படுத்தப்படுகின்றன, இது தொடர்பாக உரையில் இருந்து எந்த ஒரு வார்த்தையையும் நீக்குவது ஏற்கனவே "வழுக்கை" "படம். வார்த்தையின் வடிவங்களை மாற்றியமைப்பதற்கும் இது பொருந்தும் - எனவே வார்த்தையை மாற்றுவது சாத்தியமில்லை மீன் அதன் மேல் ஒரு மீன்புஷ்கின் எழுதிய "டேல் ஆஃப் தி ஃபிஷர்மேன் அண்ட் தி ஃபிஷ்" இன் தலைப்பு மற்றும் உரையில்.

வி.வி. வினோகிராடோவ், கலைஞர் இந்த சொல் அடிப்படையில் இரு முனை: தேசிய மொழியின் வார்த்தையுடன் அதன் வடிவத்தில் ஒத்துப்போய் அதன் பொருளை நம்பியிருக்கும் கலைஞரே. இந்த வார்த்தை தேசிய மொழிக்கு மட்டுமல்ல, கலைஞரின் உலகத்திற்கும் உரையாற்றப்படுகிறது. படைப்பில் உருவாக்கப்பட்ட அல்லது மீண்டும் உருவாக்கப்பட்ட உண்மை. "வார்த்தையின் சொற்பொருள் அமைப்பு முழு அழகியல் பொருளின் அமைப்பில் உருவாகும் கலை மற்றும் சித்திர" அதிகரிப்புகளால் "விரிவடைந்து வளப்படுத்தப்படுகிறது" (வி.வி வினோகிராடோவ்). மிகவும் பொதுவானது, மிகவும் துல்லியமானது கருத்து கலை-உருவக பேச்சு ஒருங்கிணைப்பு (எம்.என். கோஜினா).

எனவே, அவர்கள் அழைக்கும் பிரதான பாணி அம்சமாக ஆர்ட்டிஸ்டிக் ஸ்பீச் கான்கிரீட், இது கலைப் பேச்சின் முறையான அமைப்பால் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, ஒரு சொல்-கருத்தை ஒரு சொல்-உருவமாக மொழியியல் வழிமுறையின் மூலம் மொழிபெயர்க்கும் திறன் கொண்டது, ஒன்றுபட்டது ஆசிரியரின் படம், மற்றும் வாசகரின் கற்பனையை செயல்படுத்த முடியும். இலக்கிய நூல்களில் பயன்படுத்தப்படும் மொழியியல் வழிமுறைகள் முக்கியமாக உருவ அமைப்பின் வெளிப்பாட்டிற்கு உதவும் வகையில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன, ஏனெனில் கலை சூழலில் சொற்கள் கருத்துக்கள், கருத்துக்கள் மட்டுமல்ல, கலைப் படங்களையும் வெளிப்படுத்துகின்றன. ஆகையால், இங்கே ஒருங்கிணைப்பு என்பது வேறுபட்ட தன்மை, வழிமுறைகள் மற்றும் வெளிப்பாடு முறைகள் (ஒரு சொல்-கருத்து அல்லது சொல்-பிரதிநிதித்துவம் அல்ல, ஆனால் ஒரு சொல்-கலைப் படம்).

கலைஞர். ஒரு படைப்பு நடுநிலை உட்பட எந்தவொரு வார்த்தையின் சொற்பொருளையும் மாற்றும் திறன் கொண்டது, இது உரையின் உரை அதிகரிப்புகளுடன், முதன்மையாக உணர்ச்சி-வெளிப்பாடு மற்றும் அழகியல் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது, இது குறிப்பாக, வெவ்வேறு சூழல்களில் ஒரு லெக்சிக்கல் அலகு மீண்டும் செய்வதன் மூலம் அடையப்படுகிறது. கலைஞரின் சொற்பொருளின் அத்தகைய முக்கியமான அம்சத்தின் வெளிப்பாட்டுடன் இது இணைக்கப்பட்டுள்ளது. போன்ற வேலை அர்த்தத்தின் இயக்கவியல்(வினோகிராடோவ் வி.வி.). மீண்டும் மீண்டும் பரிந்துரைக்கப்படுவதை மீண்டும் மீண்டும் கணிப்பது ஒவ்வொரு புதிய அம்சத்தையும் முந்தையவற்றுடன் சேர்ப்பதற்கும் மொழியியல் ஒன்றோடு ஒப்பிடுகையில் மிகவும் சிக்கலான உரை அர்த்தத்தை உருவாக்குவதற்கும் வழிவகுக்கிறது. இந்த நிகழ்வு பொதுவானது மற்றும் மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது, இதனால் சில ஆராய்ச்சியாளர்கள் ஒரு சிறப்பு வகை சொற்பொருள் பொருளைத் தனிமைப்படுத்த முன்மொழிகின்றனர் - "கலை மதிப்பு" (பார்லாஸ் எல்.ஜி.). கலை அர்த்தமுள்ள ஒரு சொல் என்பது உரையின் ஒரு உறுப்பு, இது கலைஞரின் ஆழமான சொற்பொருள் அடுக்குகளுக்கு குறிப்பிடத்தக்கதாகும். உரை - உருவக மற்றும் கருத்தியல் (குபினா என்.ஏ.). கலைஞரில் மொழியியல் வழிமுறைகளின் செயல்பாட்டின் ஒரு குறிப்பிட்ட அம்சம். பாணி என்பது ஒரு வார்த்தையின் பொருளைக் காட்டிலும் அதன் ஆதிக்கத்தின் ஆதிக்கம் ஆகும், இது சிறப்பு விளக்கம் தேவைப்படும் படைப்பின் (துணை உரை) ஒரு உள்ளார்ந்த கருத்தியல் மற்றும் அழகியல் உள்ளடக்கத்தை உருவாக்க வழிவகுக்கிறது.