மாக்சிம் கார்க்கியின் முதல் படைப்புகள்

மக்ஸிம் கார்க்கி (அலெக்ஸி மக்ஸிமோவிச் பெஷ்கோவ்) மார்ச் 1868 இல் நிஜ்னி நோவ்கோரோட்டில் ஒரு தச்சரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவர் தனது முதன்மை கல்வியை ஸ்லோபோட்ஸ்கோ-குனாவின்ஸ்கி பள்ளியில் பெற்றார், அவர் 1878 இல் பட்டம் பெற்றார். அன்றிலிருந்து, கோர்க்கியின் பணி வாழ்க்கை தொடங்கியது. அடுத்தடுத்த ஆண்டுகளில், அவர் பல தொழில்களை மாற்றினார், பயணம் செய்தார், ரஷ்யாவின் பாதியை சுற்றி வந்தார். செப்டம்பர் 1892 இல், கார்க்கி டிஃப்லிஸில் வசித்து வந்தபோது, \u200b\u200bஅவரது முதல் கதை மகர சுத்ரா காவ்காஸ் செய்தித்தாளில் வெளியிடப்பட்டது. 1895 ஆம் ஆண்டு வசந்த காலத்தில், கார்க்கி, சமாராவுக்குச் சென்று, சமர்ஸ்கயா கெஜட்டாவின் ஊழியரானார், அதில் அவர் தினசரி நாளேடான "கட்டுரைகள் மற்றும் ஓவியங்கள்" மற்றும் "மூலம்" ஆகிய பிரிவுகளுக்கு தலைமை தாங்கினார். அதே ஆண்டில், "தி ஓல்ட் வுமன் ஐசர்கில்", "செல்காஷ்", "ஒன்ஸ் இன் தி ஃபால்", "தி கேஸ் வித் க்ளாஸ்ப்ஸ்" மற்றும் பிற பிரபலமான கதைகள் தோன்றின, மேலும் "சமாரா செய்தித்தாளின்" ஒரு இதழில் பிரபலமான "பால்கனின் பாடல்" வெளியிடப்பட்டது ... கோர்கியின் ஃபியூலெட்டோன்கள், ஓவியங்கள் மற்றும் கதைகள் விரைவில் கவனத்தை ஈர்த்தன. அவரது பெயர் வாசகர்களுக்குத் தெரியவந்தது, அவரது பேனாவின் வலிமையும் லேசான தன்மையும் சக பத்திரிகையாளர்களால் பாராட்டப்பட்டது.

எழுத்தாளர் கார்க்கியின் தலைவிதியில் ஒரு திருப்புமுனை

கோர்கியின் தலைவிதியின் திருப்புமுனை 1898 ஆகும், அப்போது அவரது படைப்புகளின் இரண்டு தொகுதிகள் தனி பதிப்பாக வெளியிடப்பட்டன. முன்னர் பல்வேறு மாகாண செய்தித்தாள்கள் மற்றும் பத்திரிகைகளில் வெளியிடப்பட்ட கதைகள் மற்றும் கட்டுரைகள் முதலில் ஒன்றாகக் கொண்டு வந்து பொது மக்களுக்கு கிடைக்கச் செய்தன. வெளியீடு மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தது மற்றும் உடனடியாக விற்கப்பட்டது. 1899 ஆம் ஆண்டில், மூன்று தொகுதிகளில் ஒரு புதிய பதிப்பு ஒரே வழியில் விற்கப்பட்டது. அடுத்த ஆண்டு, கார்க்கியின் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகள் வெளியிடத் தொடங்கின. 1899 ஆம் ஆண்டில், அவரது முதல் கதை "ஃபோமா கோர்டீவ்" தோன்றியது, இது அசாதாரண உற்சாகத்தையும் சந்தித்தது. இது ஒரு உண்மையான ஏற்றம். சில ஆண்டுகளில், கார்க்கி ஒரு அறியப்படாத எழுத்தாளரிடமிருந்து ஒரு வாழ்க்கை உன்னதமானவராக, ரஷ்ய இலக்கியத்தின் அடிவானத்தில் முதல் அளவிலான நட்சத்திரமாக மாறினார். ஜெர்மனியில், ஆறு பதிப்பக நிறுவனங்கள் ஒரே நேரத்தில் அவரது படைப்புகளை மொழிபெயர்க்கவும் வெளியிடவும் மேற்கொண்டன. 1901 இல், டிராய் மற்றும் நாவல் பெட்ரலின் பாடல்". பிந்தையது உடனடியாக தணிக்கை மூலம் தடைசெய்யப்பட்டது, ஆனால் இது குறைந்தது பரவுவதை தடுக்கவில்லை. சமகாலத்தவர்களின் கூற்றுப்படி, ஒவ்வொரு நகரத்திலும் "பியூரெஸ்ட்னிக்" ஒரு ஹெக்டோகிராப்பில், தட்டச்சுப்பொறிகளில், கையால் நகலெடுக்கப்பட்டு, இளைஞர்களிடையே மற்றும் தொழிலாளர் வட்டங்களில் மாலையில் வாசிக்கப்பட்டது. பலர் அதை இதயத்தால் அறிந்தார்கள். ஆனால் உண்மையிலேயே உலகப் புகழ் கோர்க்கிக்கு திரும்பிய பிறகு வந்தது திரையரங்கம்... 1902 ஆம் ஆண்டில் ஆர்ட் தியேட்டரால் அரங்கேற்றப்பட்ட அவரது முதல் நாடகம் "தி முதலாளித்துவம்" (1901) பின்னர் பல நகரங்களில் காட்டப்பட்டது. டிசம்பர் 1902 இல் புதிய நாடகத்தின் முதல் காட்சி " கீழே”, இது பார்வையாளர்களுடன் முற்றிலும் அருமையான, நம்பமுடியாத வெற்றியைப் பெற்றது. மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டரின் செயல்திறன் உற்சாகமான பதில்களின் பனிச்சரிவை ஏற்படுத்தியது. 1903 ஆம் ஆண்டில், இந்த நாடகம் ஐரோப்பாவின் திரையரங்குகளில் அணிவகுத்துச் செல்லத் தொடங்கியது. இது இங்கிலாந்து, இத்தாலி, ஆஸ்திரியா, ஹாலந்து, நோர்வே, பல்கேரியா மற்றும் ஜப்பான் ஆகிய நாடுகளில் வெற்றிகரமான வெற்றியைப் பெற்றது. நாங்கள் ஜெர்மனியில் நா ட்னேவை அன்புடன் வரவேற்றோம். பேர்லினில் உள்ள ரெய்ன்ஹார்ட் தியேட்டர் மட்டும் ஒரு முழு வீட்டில் 500 தடவைகளுக்கு மேல் விளையாடியது!

கார்க்கி மாக்சிம் (புனைப்பெயர், உண்மையான பெயர் - அலெக்ஸி மக்ஸிமோவிச் பெஷ்கோவ்) (1868-1936). வருங்கால எழுத்தாளரின் குழந்தைப் பருவமும் இளமைப் பருவமும் நிஸ்னி நோவ்கோரோட்டில், வி.வி. அந்த நேரத்தில் தனது "சாயமிடுதல் வியாபாரத்தில்" சரிந்த காஷிரின், இறுதியாக திவாலானார். மாக்சிம் கார்க்கி "மக்களில்" இருப்பது போன்ற கடுமையான பள்ளி வழியாகச் சென்றார், பின்னர் குறைவான கொடூரமான "பல்கலைக்கழகங்கள்". ஒரு எழுத்தாளராக அவரை உருவாக்குவதில் மிக முக்கியமான பங்கு புத்தகங்களால் இயக்கப்பட்டது, முதன்மையாக ரஷ்ய கிளாசிக் படைப்புகள்.

கோர்க்கியின் வேலை பற்றி சுருக்கமாக

மாக்சிம் கோர்க்கியின் இலக்கிய பாதை 1892 இலையுதிர்காலத்தில் “மகர சுத்ரா” கதையின் வெளியீட்டில் தொடங்கியது. 90 களில், நாடோடிகளைப் பற்றிய கோர்க்கியின் கதைகள் ("இரண்டு நாடோடிகள்", "செல்காஷ்", "தி ஆர்லோவ் வாழ்க்கைத் துணைவர்கள்", "கொனோவலோவ்" போன்றவை) மற்றும் புரட்சிகர காதல் படைப்புகள் ("பழைய பெண் இஸெர்கில்", "பாடல் பால்கன் ”,“ சாங் ஆஃப் தி பெட்ரல் ”).

XIX - XX இன் திருப்பத்தில் எக்ஸ்எக்ஸ் நூற்றாண்டின் முதல் இரண்டு தசாப்தங்களில் மாக்சிம் கார்க்கி ஒரு நாவலாசிரியராக ("ஃபோமா கோர்டீவ்", "மூன்று") மற்றும் நாடக ஆசிரியராக ("முதலாளித்துவ", "கீழே") செயல்பட்டார். நாவல்கள் தோன்றின ("ஒகுரோவ் டவுன்", "சம்மர்" போன்றவை), நாவல்கள் ("தாய்", "ஒப்புதல் வாக்குமூலம்", "தி லைஃப் ஆஃப் மேட்வே கோசெமியாகின்", ஒரு சுயசரிதை முத்தொகுப்பு), கதைகளின் தொகுப்புகள், பல நாடகங்கள் ("கோடைகால குடியிருப்பாளர்கள்", "சூரியனின் குழந்தைகள் ”,“ காட்டுமிராண்டிகள் ”,“ எதிரிகள் ”,“ கடைசி ”,“ ஜிகோவ்ஸ் ”போன்றவை), பல பத்திரிகை மற்றும் இலக்கிய-விமர்சனக் கட்டுரைகள். மாக்சிம் கார்க்கியின் படைப்பு செயல்பாட்டின் விளைவாக நான்கு தொகுதிகளான தி லைஃப் ஆஃப் கிளிம் சாம்ஜின் இருந்தது. இது ரஷ்யாவின் நாற்பது ஆண்டுகால வரலாற்றின் முடிவில் ஒரு பரந்த பனோரமாXIX - XX நூற்றாண்டின் ஆரம்பம்.

குழந்தைகளைப் பற்றிய மாக்சிம் கார்க்கியின் கதைகள்

தனது தொழில் வாழ்க்கையின் ஆரம்பத்திலேயே, மாக்சிம் கார்க்கி குழந்தைகள் கருப்பொருளைப் பற்றிய படைப்புகளுடன் நிகழ்த்தினார். அவர்களின் தொடரில் முதன்மையானது "தி பிச்சைக்காரன்" (1893) கதை. குழந்தை பருவ உலகத்தை வெளிப்படுத்துவதில் கார்க்கியின் படைப்புக் கொள்கைகளை அது தெளிவாக வெளிப்படுத்தியது. கடந்த நூற்றாண்டின் 90 களின் படைப்புகளில் ("தாத்தா ஆர்க்கிப் மற்றும் லென்கா", "கோலியுஷா", "திருடன்", "பெண்", "அனாதை" போன்றவற்றில் குழந்தைகளின் கலைப் படங்களை உருவாக்கி, எழுத்தாளர் குழந்தைகளின் தலைவிதியை ஒரு குறிப்பிட்ட சமூகத்தில் சித்தரிக்க பாடுபட்டார். சூழல், பெரியவர்களின் வாழ்க்கையுடன் நேரடி தொடர்பில், பெரும்பாலும் குழந்தைகளின் தார்மீக மற்றும் உடல் மரணத்தின் குற்றவாளிகளாக மாறுகிறது.

எனவே "தி பிச்சைக்காரன்" கதையில் பெயரிடப்படாத "சுமார் ஆறு அல்லது ஏழு பெண்" சில மணிநேரங்களுக்கு ஒரு "திறமையான சொற்பொழிவாளர் மற்றும் நல்ல வழக்கறிஞருடன்" தங்குமிடம் கிடைத்தது, அவர் "எதிர்காலத்தில் ஒரு வழக்கறிஞராக நியமிக்கப்படுவார்" என்று எதிர்பார்த்திருந்தார். வெற்றிகரமான வழக்கறிஞர் மிக விரைவில் தனது மனதை மாற்றிக்கொண்டு தனது சொந்த பரோபகார செயலை "கண்டனம்" செய்து, சிறுமியை தெருவில் நிறுத்த முடிவு செய்தார். இந்த விஷயத்தில், குழந்தைகளின் கருப்பொருளைக் குறிப்பிடுகையில், ஆசிரியர் ரஷ்ய புத்திஜீவிகளின் அந்தப் பகுதியில் ஒரு அடியைத் தாக்குகிறார், இது குழந்தைகள் உட்பட மக்களின் கஷ்டங்களைப் பற்றி விருப்பத்துடன் மற்றும் நிறையப் பேசியது, ஆனால் வினவலைத் தாண்டவில்லை.

பதினொரு ஆண்டுகளாக வாழாத பிச்சைக்காரர் லென்காவின் மரணம் (“தாத்தா ஆர்க்கிப் மற்றும் லென்கா”, 1894 கதையிலிருந்து), மற்றும் “கொலுஷா” (1895) கதையின் பன்னிரெண்டு வயதான ஹீரோவின் குறைவான துயர விதி, “குதிரைகளின் கீழ் தன்னைத் தூக்கி எறிந்தது” என்பது அப்போதைய சமூக ஒழுங்கின் கடுமையான குற்றச்சாட்டு என்று கருதப்படுகிறது. அவரது தாயின் மருத்துவமனையில், அவர் ஒப்புக்கொண்டார்: "நான் அவளைப் பார்த்தேன் ... ஒரு சக்கர நாற்காலி ... ஆம் ... நான் வெளியேற விரும்பவில்லை. நான் நினைத்தேன் - அவர்கள் நசுக்கினால், அவர்கள் பணம் கொடுப்பார்கள். அவர்கள் அதைக் கொடுத்தார்கள் ... ”அவருடைய வாழ்க்கையின் விலை ஒரு சாதாரண தொகையில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது - நாற்பத்தேழு ரூபிள். “தி திருடன்” (1896) கதையில் “இயற்கையிலிருந்து” என்ற வசன வரிகள் உள்ளன, இதன் மூலம் ஆசிரியர் விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளின் வழக்கத்தை வலியுறுத்துகிறார். இந்த நேரத்தில் "திருடன்" மிட்கா, "சுமார் ஏழு வயது சிறுவன்", ஏற்கனவே முடங்கிய குழந்தைப் பருவத்துடன் (அவனது தந்தை வீட்டை விட்டு வெளியேறினார், அவரது தாயார் கசப்பான குடிகாரர்), அவர் தட்டில் இருந்து ஒரு சோப்புத் துண்டைத் திருட முயன்றார், ஆனால் ஒரு வணிகரால் பிடிக்கப்பட்டார், சிறுவனை கேலி செய்தபின், பின்னர் அவரை காவல் நிலையத்திற்கு அனுப்பினார்.

90 களில் சிறுவர் கருப்பொருளில் எழுதப்பட்ட கதைகளில், மாக்சிம் கார்க்கி தொடர்ந்து ஒரு முக்கியமான தீர்ப்பை வழங்கினார், "வாழ்க்கையின் அருவருப்பான செயல்களை வழிநடத்துங்கள்", பல மற்றும் பல குழந்தைகளின் தலைவிதிக்கு ஒரு அழிவுகரமான விளைவைக் கொண்டிருப்பதால், அவர்களுடைய கருணை, ஆர்வத்தை முற்றிலுமாக அழிக்க முடியவில்லை. குழந்தைகளின் கற்பனையின் கட்டுப்பாடற்ற விமானத்திற்கு அவர்களைச் சுற்றியுள்ள உண்மை. ரஷ்ய கிளாசிக்கல் இலக்கியத்தின் மரபுகளைப் பின்பற்றி, கார்க்கி, குழந்தைகளைப் பற்றிய தனது ஆரம்பக் கதைகளில், மனித கதாபாத்திரங்களின் உருவாக்கத்தின் சிக்கலான செயல்முறையை கலைரீதியாக வடிவமைக்க முயன்றார். இந்த செயல்முறை பெரும்பாலும் குழந்தையின் கற்பனையால் உருவாக்கப்பட்ட வண்ணமயமான மற்றும் உன்னத உலகத்துடன் இருண்ட மற்றும் அடக்குமுறை யதார்த்தத்தின் மாறுபட்ட நிலையில் நடைபெறுகிறது. “ஷேக்” (1898) கதையில், “மிஷ்காவின் வாழ்க்கையிலிருந்து ஒரு பக்கம்” என்ற வசன வரிகள் கூறுவது போல் ஆசிரியர் மீண்டும் உருவாக்கினார். இது இரண்டு பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது: முதலாவதாக, சர்க்கஸ் நிகழ்ச்சியில் "ஒரு விடுமுறைக்கு ஒரு முறை" இருப்பதால் சிறுவனின் மிகவும் உற்சாகமான பதிவுகள் தெரிவிக்கப்படுகின்றன. ஆனால் ஏற்கனவே மிஷ்கா பணிபுரிந்த ஐகான்-பெயிண்டிங் பட்டறைக்கு திரும்பும் வழியில், சிறுவனுக்கு "அவனது மனநிலையை கெடுத்த ஒன்று ... அவனது நினைவு பிடிவாதமாக அவனுக்கான எதிர்காலத்தை மீட்டெடுத்துக் கொண்டிருந்தது". இரண்டாவது பகுதி இந்த கடினமான நாளை சிறுவனுக்கு தாங்கமுடியாத உடல் உழைப்பு மற்றும் முடிவில்லாத உதைகள் மற்றும் அடித்தலுடன் விவரிக்கிறது. ஆசிரியரின் மதிப்பீட்டின்படி, "அவர் ஒரு சலிப்பான மற்றும் கடினமான வாழ்க்கை மூலம் வாழ்ந்தார் ...".

"ஷேக் அப்" கதை ஒரு சுயசரிதை தொடக்கத்தைக் காட்டியது, ஏனென்றால் எழுத்தாளர் ஐகான்-பெயிண்டிங் பட்டறையில் ஒரு இளைஞனாக பணியாற்றினார், இது அவரது முத்தொகுப்பில் பிரதிபலித்தது. அதே சமயம், "ஷேக்" இல் மாக்சிம் கார்க்கி குழந்தைகள் மற்றும் இளம் பருவத்தினருக்கு அதிக வேலை செய்யும் முக்கியமான தலைப்பை தொடர்ந்து விரிவுபடுத்தினார், இதைப் பற்றி அவர் முன்னர் "பாவெல் தி சிக்கல் தயாரிப்பாளர்" (1894), "ரோமன்" (1896), "சிம்னி ஸ்வீப்" கதைகளில் எழுதியுள்ளார். ), பின்னர் "மூன்று" (1900) மற்றும் பிற படைப்புகளில்.

ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு, "பெண்" (1905) கதையும் சுயசரிதை: பதினொரு வயது சிறுமியின் தன்னைத்தானே விற்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருந்த சோகமான மற்றும் பயங்கரமான கதை, கோர்க்கியின் கூற்றுப்படி, "என் இளமையின் அத்தியாயங்களில் ஒன்று." 1905-1906 இல் மட்டுமே "பெண்" கதையின் வாசகர்களின் வெற்றி. மூன்று பதிப்புகளில் வெளியிடப்பட்டது, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, 1910 களில் மாக்சிம் கார்க்கி குழந்தைகளின் கருப்பொருள்கள் குறித்த குறிப்பிடத்தக்க பல படைப்புகளின் தோற்றத்தைத் தூண்டியது. அவற்றில், முதலில், “டேல்ஸ் ஆஃப் இத்தாலி” இன் “பெப்பே” (1913) கதையையும் “ரஷ்யா முழுவதும்” சுழற்சியில் இருந்து “பார்வையாளர்கள்” (1917) மற்றும் “பேஷன்-மொர்தாஸ்டி” (1917) கதைகளையும் குறிப்பிட வேண்டும். பெயரிடப்பட்ட படைப்புகள் ஒவ்வொன்றும், அதன் சொந்த வழியில், குழந்தைகளின் கருப்பொருளின் ஆசிரியரின் கலை முடிவில் முக்கியமானது. பெப்பே பற்றிய கவிதை கதையில், மாக்சிம் கார்க்கி ஒரு இத்தாலிய சிறுவனின் பிரகாசமான, நுட்பமான உளவியல் ரீதியாக ஒளிரும் உருவத்தை தனது வாழ்க்கை அன்பு, தனது சொந்த கண்ணியத்தின் உணர்வு, ஒரு தேசிய கதாபாத்திரத்தின் அம்சங்களை தெளிவாக வெளிப்படுத்தியுள்ளார், மற்றும் இதையெல்லாம் கொண்டு குழந்தைத்தனமாக தன்னிச்சையாக உருவாக்குகிறார். பெப்பே தனது எதிர்காலம் மற்றும் அவரது மக்களின் எதிர்காலம் குறித்து உறுதியாக நம்புகிறார், அதைப் பற்றி அவர் எல்லா இடங்களிலும் பாடுகிறார்: "இத்தாலி அழகாக இருக்கிறது, இத்தாலி என்னுடையது!" இந்த பத்து வயதான "உடையக்கூடிய, நுட்பமான" குடிமகன், தனது சொந்த வழியில், குழந்தைத்தனமாக, ஆனால் சமூக அநீதிக்கு எதிராக தொடர்ந்து போராடி வருவது, ரஷ்ய மற்றும் வெளிநாட்டு இலக்கியங்களில் உள்ள அனைத்து கதாபாத்திரங்களுக்கும் இரக்கத்தையும் பரிதாபத்தையும் தூண்டக்கூடிய மற்றும் போராளிகளாக வளர முடியாத அனைவருக்கும் எதிரொலியாக இருந்தது. அவர்களின் மக்களின் உண்மையான ஆன்மீக மற்றும் சமூக சுதந்திரத்திற்காக.

பெப்பே தனது தொழில் வாழ்க்கையின் ஆரம்பத்திலேயே மாக்சிம் கார்க்கியின் குழந்தைகளின் கதைகளில் முன்னோடிகளைக் கொண்டிருந்தார். 1894 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், "ஒரு சிறுவன் மற்றும் உறையாத ஒரு பெண்ணைப் பற்றி" என்ற குறிப்பிடத்தக்க தலைப்பில் "கிறிஸ்துமஸ் கதை" உடன் வெளிவந்தார். “கிறிஸ்மஸ்டைட் கதைகளில் ஒவ்வொரு ஆண்டும் பல ஏழை சிறுவர் சிறுமிகளை உறைய வைப்பது வழக்கமாக இருந்து வருகிறது ...” என்ற கருத்துடன் தொடங்கி, மற்றபடி செய்ய முடிவு செய்ததாக ஆசிரியர் திட்டவட்டமாகக் கூறினார். அவரது ஹீரோக்கள், “ஏழைக் குழந்தைகள், ஒரு பையன் - மிஷ்கா ப்ரிஷ் மற்றும் ஒரு பெண் - கட்கா ரியாபா”, கிறிஸ்மஸ் ஈவ் அன்று வழக்கத்திற்கு மாறாக ஒரு பெரிய தொண்டு நிறுவனத்தை சேகரித்த பின்னர், அதை எப்போதும் தங்கள் “பாதுகாவலருக்கு”, எப்போதும் குடிபோதையில் இருந்த அத்தை அன்ஃபிசாவுக்கு கொடுக்க வேண்டாம் என்று முடிவு செய்தனர், ஆனால் ஒரு வருடத்திற்கு ஒரு முறையாவது ஒரு முழு உணவை சாப்பிட சத்திரம். கார்க்கி முடித்தார்: "என்னை நம்புங்கள், அவர்கள் இனி உறைய மாட்டார்கள். அவர்கள் தங்கள் இடத்தில் இருக்கிறார்கள் ... ”பாரம்பரிய உணர்வுள்ள“ கிறிஸ்மஸ்டைட் கதை ”க்கு எதிராக கூர்மையாக கூர்மைப்படுத்தப்பட்டதால், ஏழை, பின்தங்கிய குழந்தைகளைப் பற்றிய கோர்க்கியின் கதை மொட்டுக்களில் பாழடைந்த மற்றும் ஊனமுற்ற குழந்தைகளின் ஆன்மாக்களைக் கடுமையாக கண்டனம் செய்வதோடு தொடர்புடையது, குழந்தைகள் தங்கள் உள்ளார்ந்த தயவைக் காண்பிப்பதைத் தடுத்தது மற்றும் மக்கள் மீது அன்பு, பூமிக்குரிய எல்லாவற்றிலும் ஆர்வம், படைப்பாற்றலுக்கான தாகம், தீவிரமான செயலுக்காக.

குழந்தைகள் கருப்பொருளில் இரண்டு கதைகளின் “ரஷ்யா முழுவதும்” சுழற்சியில் தோன்றியது தர்க்கரீதியானது, ஏனெனில், வரவிருக்கும் 20 ஆம் நூற்றாண்டில் ரஷ்யாவின் வரலாற்று விதியைப் பற்றி தனக்கு மிக முக்கியமான கேள்வியைத் தீர்க்கும்போது, \u200b\u200bமாக்சிம் கார்க்கி தனது தாயகத்தின் எதிர்காலத்தை சமூகத்தில் குழந்தைகள் மற்றும் இளம் பருவத்தினரின் நிலைப்பாட்டோடு நேரடியாக இணைத்தார். “ஸ்பெக்டேட்டர்ஸ்” என்ற கதை ஒரு அபத்தமான சம்பவத்தை விவரிக்கிறது, இது ஒரு குதிரை தனது கால்விரல்களை “இரும்புக் குளம்பு” மூலம் நசுக்கியது, ஒரு அனாதை, புத்தக பிணைப்பு பட்டறையில் பணிபுரிந்த கோஸ்கா கிளைச்சார்யோவ். பாதிக்கப்பட்டவருக்கு மருத்துவ உதவியை வழங்குவதற்குப் பதிலாக, கூடியிருந்த கூட்டம் அலட்சியமாக “சிந்தித்துப் பார்த்தது”, “பார்வையாளர்கள்” டீனேஜரின் வேதனைகளுக்கு அலட்சியத்தைக் காட்டினர், விரைவில் அவர்கள் “கலைந்து சென்றார்கள், மீண்டும் தெரு அமைதியாகிவிட்டது, ஆழமான பள்ளத்தாக்கின் அடிப்பகுதியில் இருப்பது போல.” கார்க்கி உருவாக்கிய “பார்வையாளர்களின்” கூட்டுப் படம் நகர மக்களின் சூழலைத் தழுவியது, சாராம்சத்தில், கடுமையான நோயால் படுக்கையில் இருந்த லியோன்காவின் நிறைய பிரச்சனைகளுக்கு குற்றவாளியாக மாறியது, கதையின் நாயகன் “பேஷன்-மொர்டாஸ்டி”. ரஷ்ய யதார்த்தத்தின் சமூக அஸ்திவாரங்களை மறுசீரமைப்பதைப் பொறுத்தவரை, "பேஷன்-மொர்தாஸ்டி" அதன் அனைத்து உள்ளடக்கங்களுடனும், சிறிய ஊனமுற்றோருக்கான பரிதாபத்திற்கும் இரக்கத்திற்கும் புறநிலையாக வேண்டுகோள் விடுத்தது.

குழந்தைகளுக்கான மாக்சிம் கார்க்கியின் கதைகள்

குழந்தைகளுக்கான மாக்சிம் கார்க்கியின் படைப்புகளில், விசித்திரக் கதைகளால் ஒரு சிறப்பு இடம் பெறப்பட்டது, அதில் எழுத்தாளர் "டேல்ஸ் ஆஃப் இத்தாலி" மற்றும் "ரஷ்யா முழுவதும்" சுழற்சிகளுக்கு இணையாக பணியாற்றினார். விசித்திரக் கதைகளில், கருத்தியல் மற்றும் அழகியல் கொள்கைகள் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டன, குழந்தை பருவம் மற்றும் இளமைப் பருவத்தைப் பற்றிய கதைகளைப் போலவே. ஏற்கனவே முதல் விசித்திரக் கதையில் - "மார்னிங்" (1910) - கார்க்கி குழந்தைகளின் விசித்திரக் கதைகளின் சிக்கல்-கருப்பொருள் மற்றும் கலை மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் அசல் தன்மை வெளிப்பட்டது, அன்றாட வாழ்க்கை முன்னணியில் வரும்போது, \u200b\u200bஅன்றாட வாழ்க்கையின் விவரங்கள் வலியுறுத்தப்படுகின்றன, அணுகக்கூடிய வடிவத்தில் கூட நவீன சமூகத்தைப் பற்றி நாம் பேசுகிறோம் மற்றும் ஆன்மீக மற்றும் தார்மீக பிரச்சினைகள் கூட.

இயற்கையின் பாடல், "காலை" என்ற விசித்திரக் கதையில் சூரியனைப் பற்றியது, உழைப்புக்கான ஒரு பாடலுடனும், "நம்மைச் சுற்றியுள்ள அனைவராலும் செய்யப்படும் மக்களின் பெரிய வேலை." உழைக்கும் மக்கள் "தங்கள் வாழ்நாள் முழுவதும் நிலத்தை அலங்கரித்து வளப்படுத்துகிறார்கள், ஆனால் பிறப்பு முதல் இறப்பு வரை அவர்கள் ஏழைகளாகவே இருக்கிறார்கள்" என்பதை குழந்தைகளுக்கு நினைவூட்டுவது அவசியம் என்று ஆசிரியர் கருதினார். இதைத் தொடர்ந்து, ஆசிரியர் கேள்வி எழுப்புகிறார்: “ஏன்? இதைப் பற்றி நீங்கள் பின்னர் அறிந்து கொள்வீர்கள், நீங்கள் பெரியவராக இருக்கும்போது, \u200b\u200bநிச்சயமாக நீங்கள் தெரிந்து கொள்ள விரும்பினால் ... ”அதன் மையத்தில் மிகவும் ஆழமாக பாடல் வரிகள், விசித்திரக் கதை“ வெளிநாட்டு ”, பத்திரிகை, தத்துவப் பொருள், கூடுதல் வகை அம்சங்களைப் பெற்றது.

காலை "குருவி" (1912), "தி கேஸ் ஆஃப் யெவ்ஸிகா" (1912), "சமோவர்" (1913), "இவானுஷ்கா தி ஃபூல் பற்றி" (1918), "யஷ்கா" (1919) ஐ தொடர்ந்து வரும் விசித்திரக் கதைகளில் மாக்சிம் கார்க்கி தொடர்ந்து பணியாற்றினார் அறிவாற்றல் உறுப்பு ஒரு சிறப்புப் பாத்திரத்தை வகித்த உள்ளடக்கத்தில், ஒரு புதிய வகையின் குழந்தைகளின் விசித்திரக் கதையில். குழந்தைகளுக்கு பல்வேறு அறிவை மாற்றுவதில் ஒரு வகையான "மத்தியஸ்தர்", மற்றும் அவர்களுக்கு அணுகக்கூடிய ஒரு பொழுதுபோக்கு மற்றும் கவிதை வடிவத்தில், மிகக் குறைந்த மஞ்சள் குருவி புடிக் ("குருவி"), அவரது ஆர்வம் மற்றும் அவரைச் சுற்றியுள்ள உலகத்தை இன்னும் விரிவாக அறிந்து கொள்ள விரும்பாத விருப்பத்தின் காரணமாக ஒரு பூனைக்கு எளிதான இரையாக மாறியது; பின்னர் "சிறு பையன்", அவர் ஒரு "நல்ல மனிதர்" யெவ்ஸிகா ("யெவ்ஸிகாவின் வழக்கு"), அவர் அங்கு வாழ்ந்த வேட்டையாடுபவர்களுக்கு அடுத்ததாக நீருக்கடியில் இராச்சியத்தில் தன்னைக் கண்டுபிடித்தார் (ஒரு கனவில் இருந்தாலும்), மற்றும் அவரது புத்தி கூர்மை மற்றும் தீர்க்கமான தன்மைக்கு நன்றி, பூமிக்கு பாதுகாப்பாகவும் ஒலியாகவும் திரும்ப முடிந்தது; ரஷ்ய நாட்டுப்புறக் கதைகளின் நன்கு அறியப்பட்ட ஹீரோ இவானுஷ்கா தி ஃபூல் (“இவானுஷ்கா தி ஃபூல் பற்றி”), அவர் முட்டாள்தனமாக இல்லை, மற்றும் அவரது “விசித்திரமான தன்மைகள்” பிலிஸ்டைன் விவேகம், நடைமுறை மற்றும் கஞ்சத்தனம் ஆகியவற்றைக் கண்டிக்கும் ஒரு வழியாகும்.

"யஷ்கா" என்ற விசித்திரக் கதையின் ஹீரோ அதன் தோற்றத்தை ரஷ்ய நாட்டுப்புறக் கதைகளுக்கும் கடன்பட்டுள்ளார். இந்த முறை மாக்சிம் கார்க்கி சொர்க்கத்தில் தன்னைக் கண்ட ஒரு சிப்பாயைப் பற்றிய ஒரு நாட்டுப்புறக் கதையைப் பயன்படுத்திக் கொண்டார். கார்க்கி பாத்திரம் விரைவில் "சொர்க்க வாழ்க்கை" மீது ஏமாற்றமடைந்தது, எழுத்தாளர் உலக கலாச்சாரத்தின் மிகப் பழமையான புராணங்களில் ஒன்றை குழந்தைகளுக்கு அணுகக்கூடிய வடிவத்தில் பிற்பட்ட வாழ்க்கையைப் பற்றி நையாண்டியாக சித்தரிக்க முடிந்தது.

“சமோவர்” என்ற விசித்திரக் கதை நையாண்டி தொனியில் நீடிக்கிறது, அவற்றில் ஹீரோக்கள் “மனிதமயமாக்கப்பட்ட” பொருள்கள்: சர்க்கரை கிண்ணம், க்ரீமர், டீபட், கப். முக்கிய பாத்திரம் "சிறிய சமோவர்" க்கு சொந்தமானது, அவர் "காட்ட விரும்பினார்" மற்றும் "சந்திரனை வானத்திலிருந்து எடுத்து அதை அவருக்கு ஒரு தட்டாக மாற்ற வேண்டும்" என்று விரும்பினார். புத்திசாலித்தனமான மற்றும் கவிதை உரைக்கு இடையில் மாறி மாறி, குழந்தைகளுக்கு பாடல்களைப் பாடவும், உற்சாகமான உரையாடல்களையும் செய்யும்படி கட்டாயப்படுத்திய மாக்சிம் கார்க்கி முக்கிய விஷயத்தை அடைந்தார் - சுவாரஸ்யமாக எழுத, ஆனால் அதிகப்படியான ஒழுக்கநெறியை அனுமதிக்கக்கூடாது. “சமோவர்” தொடர்பாகவே கார்க்கி குறிப்பிட்டார்: “ஒரு விசித்திரக் கதைக்கு பதிலாக எனக்கு ஒரு பிரசங்கம் தேவையில்லை”. அவரது படைப்புக் கொள்கைகளின் அடிப்படையில், எழுத்தாளர் சிறுவர் இலக்கியத்தில் ஒரு சிறப்பு வகை இலக்கிய விசித்திரக் கதையை உருவாக்கத் தொடங்கினார், இதில் குறிப்பிடத்தக்க அறிவியல் மற்றும் அறிவாற்றல் திறன் இருப்பதன் மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகிறது.

குழந்தைகளைப் பற்றிய மாக்சிம் கார்க்கியின் கதைகள்

சிறந்த உரைநடை வகைகளின் தோற்றம் மற்றும் வளர்ச்சி மாக்சிம் கோர்கியின் படைப்பில் குழந்தை பருவத்தின் கருப்பொருளின் கலை உருவத்துடன் நேரடியாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த செயல்முறையின் தொடக்கத்தை "தி டார்ச்சர் பால்" (1894) கதையும், அதைத் தொடர்ந்து "தாமஸ் கோர்டீவ்" (1898), "மூன்று" (1900) கதைகளும் அமைக்கப்பட்டன. ஏற்கனவே, ஒப்பீட்டளவில், அவரது இலக்கிய பாதையின் ஆரம்ப கட்டமாக, எழுத்தாளர் சிறுவயதிலிருந்தே தனது ஹீரோக்களின் கதாபாத்திரங்களை உருவாக்கும் மிகவும் சிக்கலான செயல்முறையின் முழுமையான பகுப்பாய்விற்கு சிறப்பு கவனம் செலுத்தினார். "அம்மா" (1906), "தேவையற்ற நபரின் வாழ்க்கை" (1908), "தி லைஃப் ஆஃப் மேட்வே கோசெமியாகின்" (1911), "கிளிம் சாம்கின் வாழ்க்கை" (1925-1936) கதைகளில் இந்த வகையான பொருள் குறைவாகவோ அல்லது அதிகமாகவோ உள்ளது. இந்த அல்லது அந்த ஹீரோவின் "வாழ்க்கை" கதையை அவர் பிறந்த நாளிலிருந்தும் குழந்தை பருவத்திலிருந்தும் சொல்ல வேண்டும் என்ற மாக்சிம் கார்க்கியின் விருப்பம் ஒரு இலக்கிய ஹீரோ, பிம்பம், வகையின் பரிணாமத்தை கலைரீதியாக உருவகப்படுத்துவதற்கான விருப்பத்தினால் ஏற்பட்டது, முடிந்தவரை முழுமையாகவும் நம்பிக்கையுடனும். கோர்க்கியின் சுயசரிதை முத்தொகுப்பு - முதன்மையாக முதல் இரண்டு கதைகள் (குழந்தை பருவம், 1913, மற்றும் மக்கள், 1916) - ரஷ்ய மொழியில் குழந்தை பருவத்தின் கருப்பொருளுக்கு ஒரு ஆக்கபூர்வமான தீர்வின் பொதுவாக அங்கீகரிக்கப்பட்ட உன்னதமான எடுத்துக்காட்டு, மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் உலக இலக்கியத்திலும்.

குழந்தைகள் இலக்கியம் குறித்த கட்டுரைகள் மற்றும் குறிப்புகள்

கடிதங்கள், மதிப்புரைகள் மற்றும் மதிப்புரைகள், அறிக்கைகள் மற்றும் பொது உரைகளில் சிதறடிக்கப்பட்ட பல அறிக்கைகளை எண்ணாமல், மாக்சிம் கார்க்கி சுமார் முப்பது கட்டுரைகளையும் குறிப்புகளையும் சிறுவர் இலக்கியங்களுக்காக அர்ப்பணித்தார். குழந்தைகளின் இலக்கியத்தை அனைத்து ரஷ்ய இலக்கியங்களின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாகவும், அதே நேரத்தில், அதன் சொந்த சட்டங்கள், கருத்தியல் மற்றும் அழகியல் அசல் தன்மையைக் கொண்ட ஒரு “இறையாண்மை அரசு” என்றும் அவர் உணர்ந்தார். குழந்தைகளின் கருப்பொருள்கள் குறித்த படைப்புகளின் கலைத் தனித்துவத்தைப் பற்றி மாக்சிம் கார்க்கியின் கருத்துக்கள் மிகுந்த ஆர்வமாக உள்ளன. முதலாவதாக, ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, ஒரு குழந்தை எழுத்தாளர் “வாசிப்பு வயதின் அனைத்து தனித்தன்மையையும் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள வேண்டும்”, “வேடிக்கையாக பேச” முடியும், குழந்தைகளின் இலக்கியங்களை முற்றிலும் புதிய கொள்கையில் “கட்டியெழுப்ப” முடியும் மற்றும் அடையாள அறிவியல் மற்றும் கலை சிந்தனைக்கான பரந்த கண்ணோட்டங்களைத் திறக்கும் ”.

மாக்சிம் கார்க்கி ஒரு பெரிய குழந்தைகள் பார்வையாளர்களுக்காக வாசிப்பு வட்டத்தின் தொடர்ச்சியான விரிவாக்கத்தை ஆதரித்தார், இது குழந்தைகள் தங்கள் உண்மையான அறிவை வளப்படுத்தவும், அவர்களின் படைப்பாற்றலை மிகவும் சுறுசுறுப்பாகவும் காட்டவும், அன்றாட வாழ்க்கையில் குழந்தைகளைச் சுற்றியுள்ள எல்லாவற்றிலும் நவீனத்துவத்தின் மீதான ஆர்வத்தை அதிகரிக்கவும் அனுமதிக்கிறது.

மாக்சிம் கார்க்கியின் இலக்கிய செயல்பாடு நாற்பது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக நீடித்தது - காதல் "ஓல்ட் வுமன் ஐசர்கில்" முதல் "லைஃப் ஆஃப் கிளிம் சாம்கின்" காவியம் வரை

உரை: ஆர்சனி ஜாமோஸ்டியானோவ், "வரலாற்றாசிரியர்" பத்திரிகையின் துணை ஆசிரியர்
கல்லூரி: இலக்கிய ஆண்டு.ஆர்.எஃப்

இருபதாம் நூற்றாண்டில், அவர் எண்ணங்களின் ஆட்சியாளராகவும், இலக்கியத்தின் உயிருள்ள அடையாளமாகவும், புதிய இலக்கியத்தை மட்டுமல்ல, அரசையும் நிறுவியவர்களில் ஒருவராகவும் இருந்தார். "பாட்டாளி வர்க்க இலக்கியத்தின் உன்னதமான" "வாழ்க்கை மற்றும் வேலை" க்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஆய்வுக் கட்டுரைகள் மற்றும் மோனோகிராஃப்களை எண்ண வேண்டாம். ஐயோ, அவரது மரணத்திற்குப் பிந்தைய விதி அரசியல் அமைப்பின் தலைவிதியுடன் மிகவும் இறுக்கமாக இணைக்கப்பட்டிருந்தது, இது கோர்கி, பல வருட தயக்கங்களுக்குப் பிறகும், இன்னும் ஆசீர்வதிக்கப்பட்டது. சோவியத் ஒன்றியத்தின் சரிவுக்குப் பிறகு, அவர்கள் கார்க்கியைப் பற்றி விடாமுயற்சியுடன் மறக்கத் தொடங்கினர். "ஆரம்ப மூலதனத்தின் சகாப்தம்" பற்றிய சிறந்த வரலாற்றாசிரியர் நம்மிடம் இல்லை, இல்லை. கார்க்கி தன்னை "விளையாட்டுக்கு வெளியே ஒரு செயற்கை நிலையில்" கண்டார். ஆனால் அவர் அதிலிருந்து வெளியேறினார் என்று தெரிகிறது, ஒருநாள் அவர் நிஜமாக வெளியே வருவார்.

ஒரு பெரிய மற்றும் பல வகை பாரம்பரியத்திலிருந்து முதல் பத்து பேரைத் தேர்ந்தெடுப்பது எளிதானது அல்ல. ஆனால் பாடநூல் படைப்புகளைப் பற்றி நாங்கள் முற்றிலும் பேசுவோம். குறைந்த பட்சம் சமீப காலங்களில், அவர்கள் பள்ளியில் விடாமுயற்சியுடன் படிக்கப்படுகிறார்கள். எதிர்காலத்தில் அவர்கள் அதை மறக்க மாட்டார்கள் என்று நினைக்கிறேன். எங்களிடம் இரண்டாவது கார்க்கி இல்லை ...

1. பழைய பெண் இசர்கில்

இது அவரது ஆரம்ப இலக்கியத் தேடல்களின் விளைவாக "ஆரம்பகால கார்க்கி" இன் உன்னதமானது. 1891 ஆம் ஆண்டின் ஒரு கடுமையான உவமை, ஒரு பயங்கரமான கதை, ப்ரோமீதியஸுக்கு ஜீயஸுடனும், இரையின் பறவைகளுடனும் பிடித்த (கோர்க்கியின் அமைப்பில்) மோதல். இது அந்தக் காலத்திற்கான புதிய இலக்கியம். டால்ஸ்டாயின் அல்ல, செக்கோவின் கதை அல்ல, லெஸ்கோவின் கதைகள் அல்ல. தளவமைப்பு சற்றே பாசாங்குத்தனமாக மாறிவிடும்: லாரா ஒரு கழுகின் மகன், டான்கோ தனது சொந்த இருதயத்தை தலைக்கு மேலே உயர்த்தி ... கதை சொல்பவர் ஒரு வயதான பெண்மணி, இதற்கு மாறாக, பூமிக்குரிய மற்றும் கடுமையானவர். இந்த கதையில், கார்க்கி வீரத்தின் சாரத்தை மட்டுமல்ல, அகங்காரத்தின் தன்மையையும் ஆராய்கிறார். உரைநடை மெல்லிசையால் பலர் ஹிப்னாடிஸாக இருந்தனர்.

இது உண்மையில் ஒரு ஆயத்த ராக் ஓபரா. மேலும் உருவகங்கள் பொருத்தமானவை.

2. ஆர்லோவாவின் ஸ்பவுஸ்

இத்தகைய கொடூரமான இயற்கைவாதம் - மற்றும் சுற்றுச்சூழல் பற்றிய அறிவு கூட - ரஷ்ய இலக்கியங்களுக்கு தெரியாது. இந்த கட்டத்தில், ஆசிரியர் ரஷ்யா முழுவதும் வெறுங்காலுடன் நடந்தார் என்று நீங்கள் விருப்பமின்றி நம்புவீர்கள். அவர் மாற்ற விரும்பும் வாழ்க்கையைப் பற்றி கார்க்கி விரிவாகப் பேசினார். அன்றாட சண்டைகள், பப், அடித்தள உணர்வுகள், நோய்கள். இந்த வாழ்க்கையில் கலங்கரை விளக்கம் செவிலியர் மாணவர். இந்த உலகம் வீச விரும்புகிறது: “ஓ, பாஸ்டர்ட்ஸ்! நீங்கள் ஏன் வாழ்கிறீர்கள்? நீங்கள் எப்படி வாழ்கிறீர்கள்? நீங்கள் பாசாங்குத்தனமான வஞ்சகர்கள், வேறு ஒன்றும் இல்லை! " வாழ்க்கைத் துணைவர்களுக்கு ஒரு வித்தியாசத்தை ஏற்படுத்தும் விருப்பம் உள்ளது. அவர்கள் ஒரு காலரா பாரக்கில் வேலை செய்கிறார்கள், வெறித்தனமாக வேலை செய்கிறார்கள்.

இருப்பினும், மகிழ்ச்சியான முடிவுகளை கோர்க்கி விரும்பவில்லை. ஆனால் ஒரு நபர் மீதான நம்பிக்கை சேற்றில் வெளிப்படுகிறது.

நீங்கள் இதைப் பற்றி சிந்தித்தால், இது பொதுவானதல்ல. இது சிப்பாயின் பிடியில் உள்ளது. அத்தகைய கார்க்கி நாடோடிகள். 1980 களில், பெரெஸ்ட்ரோயிகா "செர்னுகா" உருவாக்கியவர்கள் இந்த ஓவியங்களின் பாணியில் பணியாற்றினர்.

3. ஃபால்கான் பற்றி பாடுங்கள், புரேவெஸ்ட்னிக் பற்றி பாடுங்கள்

தன்னை ஒரு கவிஞராக கருதவில்லை என்றாலும் அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அலெக்ஸி மக்ஸிமோவிச் கவிதை எழுதினார். ஸ்டாலினின் அரை நகைச்சுவையான வார்த்தைகள் அறியப்படுகின்றன: “இந்த விஷயம் கோதேவின் ஃபாஸ்ட்டை விட வலிமையானது. காதல் மரணத்தை வெல்லும். " எங்கள் காலத்தில் மறந்துவிட்ட கோர்க்கியின் கவிதை கதை "தி கேர்ள் அண்ட் டெத்" பற்றி தலைவர் பேசினார். கார்க்கி சற்றே பழமையான முறையில் கவிதைகளை இயற்றினார். அந்தக் காலக் கவிஞர்களின் தேடல்களை அவர் ஆராயவில்லை, ஆனால் அவர் பலவற்றைப் படித்தார். ஆனால் வெற்று வசனத்தில் எழுதப்பட்ட அவரது இரண்டு "பாடல்களை" ரஷ்ய இலக்கியத்திலிருந்து நீக்க முடியாது. இருப்பினும் ... 1895 இல் உரைநடை என வெளியிடப்பட்ட கவிதைகள் அயல்நாட்டு விஷயமாக கருதப்பட்டன:

“நாங்கள் துணிச்சலானவர்களின் பைத்தியக்காரத்தனத்திற்கு மகிமை பாடுகிறோம்!

துணிச்சலானவர்களின் பைத்தியம் வாழ்க்கையின் ஞானம்! துணிச்சலான பால்கன்! எதிரிகளுடனான போரில் நீங்கள் இரத்தம் கசியும் ... ஆனால் நேரம் இருக்கும் - மற்றும் உங்கள் இரத்தத்தின் சொட்டுகள், சூடாக, தீப்பொறிகளைப் போல, வாழ்க்கையின் இருளில் ஒளிரும், மேலும் பல துணிச்சலான இதயங்கள் சுதந்திரத்திற்கும் வெளிச்சத்துக்கும் ஒரு பைத்தியம் தாகத்தைத் தூண்டிவிடும்!

நீங்கள் இறக்கட்டும்! .. ஆனால் தைரியமான மற்றும் ஆவி வலிமையான பாடலில், நீங்கள் எப்போதும் ஒரு உயிருள்ள முன்மாதிரியாக இருப்பீர்கள், பெருமைக்குரியவர்களுக்கு சுதந்திரத்திற்கான அழைப்பு, வெளிச்சத்திற்கு!

துணிச்சலானவர்களின் பைத்தியக்காரத்தனத்திற்கு நாங்கள் ஒரு பாடலைப் பாடுகிறோம்! .. "

இது பால்கான் பற்றியது. பெட்ரல் (1901) ரஷ்ய புரட்சியின் உண்மையான கீதமாக மாறியது. குறிப்பாக - 1905 புரட்சிகள். புரட்சிகர பாடல் சட்டவிரோதமாக ஆயிரக்கணக்கான பிரதிகளில் வெளியிடப்பட்டது. கோர்க்கியின் புயல் பாதையை ஒருவர் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாது, ஆனால் இந்த மெல்லிசையை நினைவிலிருந்து அழிக்க முடியாது: "மேகங்களுக்கும் கடலுக்கும் இடையில், ஒரு பெட்ரோல் பெருமையுடன் உயர்கிறது."

கார்க்கியே ஒரு பெட்ரோல் என்று கருதப்பட்டார்.

உண்மையில் அது நடந்த ஒரு புரட்சியின் பெட்ரோல், முதலில் அது அலெக்ஸி மக்ஸிமோவிச்சைப் பிரியப்படுத்தவில்லை என்றாலும்.

4. தாய்

1905 நிகழ்வுகளால் ஈர்க்கப்பட்ட இந்த நாவல் சோசலிச யதார்த்தவாதத்தின் அடித்தளமாக கருதப்பட்டது. பள்ளியில் அவர் குறிப்பிட்ட மன அழுத்தத்துடன் படித்தார். எண்ணற்ற முறையில் மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது, பல முறை படமாக்கப்பட்டது, எங்களுக்கிடையில் திணிக்கப்பட்டது. இது மரியாதை மட்டுமல்ல, நிராகரிப்பையும் தூண்டியது.

1905 ஆம் ஆண்டு தடுப்பு அலைகளில், கார்க்கி போல்ஷிவிக் கட்சியில் சேர்ந்தார். இன்னும் உறுதியான போல்ஷிவிக் அவரது தோழர் - நடிகை மரியா ஆண்ட்ரீவா, 20 ஆம் நூற்றாண்டின் மிகவும் அழகான புரட்சியாளர்.

நாவல் போக்குடையது. ஆனால் அவர் எவ்வளவு உணர்ச்சிவசப்படுகிறார்

பாட்டாளி வர்க்கத்திற்கான அவர்களின் நம்பிக்கையையும் உள்ளடக்கியது. ஆனால் முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், இந்த நாவல் ஒரு வரலாற்று ஆவணம் மட்டுமல்ல. ஒரு போதகரின் சக்தியும் ஒரு எழுத்தாளரின் சக்தியும் பெருகி, புத்தகம் சக்திவாய்ந்ததாக மாறியது.

5. குழந்தை, மக்கள், என் பல்கலைக்கழகங்களில்

இந்த புத்தகத்தைப் படித்த பிறகு கோர்னி சுகோவ்ஸ்கி கூறினார்: "அவரது வயதான காலத்தில், கார்க்கி வண்ணப்பூச்சுகளுக்கு ஈர்க்கப்பட்டார்." 1905 புரட்சிக்கும் போருக்கும் இடையில், ஒரு எழுத்தாளர் ப்ரொமதியஸ் ஒரு குழந்தையில் எவ்வாறு பிறந்து முதிர்ச்சியடைகிறான் என்பதை முக்கிய எழுத்தாளர் காட்டினார். இந்த நேரத்தில், டால்ஸ்டாய் வெளியேறினார், மற்றும் கார்க்கி "முக்கிய" ரஷ்ய எழுத்தாளரானார் - வாசகர்களின் மனதில் செல்வாக்கின் அடிப்படையில், சக ஊழியர்களிடையே நற்பெயரைப் பொறுத்தவரை - புனின் போன்ற சேகரிப்பவர்கள் கூட. நிஸ்னி நோவ்கோரோட் நோக்கங்களுடனான கதை எண்ணங்களின் இறையாண்மையின் திட்டமாக கருதப்பட்டது. குழந்தைப்பருவத்துடனான ஒப்பீடுகளை நிராகரிக்க இயலாது: இரண்டு கதைகளும் அரை நூற்றாண்டுகளால் பிரிக்கப்பட்டுள்ளன, ஆனால் முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், ஆசிரியர்கள் வெவ்வேறு விண்மீன்களில் இருந்து வந்தவர்கள். டால்ஸ்டாயை கார்க்கி மதித்தார், ஆனால் டால்ஸ்டாயிசத்தை கடந்தார். உரைநடைகளில் நிஜ உலகங்களை மீண்டும் உருவாக்குவது அவருக்குத் தெரியாது, கார்க்கி ஒரு பாடல், ஒரு காவியம், ஹீரோவின் இளம் ஆண்டுகளைப் பற்றி, அவரது பாதைகள், பாதைகள் பற்றி ஒரு பாடல் இயற்றினார்.

கார்க்கி மக்களை கடுமையான, தைரியமான, அடர்த்தியான தோலைப் போற்றுகிறார், அவர் வலிமையைப் போற்றுகிறார், போராடுகிறார்.

அவர் அவற்றை பெரிதாகக் காட்டுகிறார், செமிடோன்களைப் புறக்கணிக்கிறார், ஆனால் அவசரகால தீர்ப்புகளிலிருந்து விலகி இருக்கிறார். அவர் விருப்பம் மற்றும் பணிவு இல்லாததை வெறுக்கிறார், ஆனால் அவர் உலகின் கொடுமையை கூட போற்றுகிறார். கோர்க்கியை விட நீங்கள் சிறப்பாகச் சொல்ல முடியாது: “ஒரு தடிமனான, மோட்லி, விவரிக்க முடியாத விசித்திரமான வாழ்க்கை தொடங்கியது மற்றும் பயங்கர வேகத்துடன் ஓடியது. இது ஒரு கடுமையான கதையாக நான் நினைவில் கொள்கிறேன், இது ஒரு வகையான ஆனால் வலிமிகுந்த உண்மை மேதைகளால் நன்கு கூறப்பட்டது. " “சிறுவயது” கதையின் பிரகாசமான அத்தியாயங்களில் ஒன்று, அலியோஷா எவ்வாறு படிக்கவும் எழுதவும் கற்றுக்கொண்டார் என்பது பற்றியது: “புக்கி-மக்கள்-அஸ்-லா-ப்ளா”. இது அவரது வாழ்க்கையில் முக்கிய விஷயமாக மாறியது.

6. பாட்டம்

இங்கே சான்றிதழ் மிதமிஞ்சியதாக இருக்கிறது, இது கார்க்கியின் பைபிள் மட்டுமே, ரஷ்ய வெளியேற்றப்பட்டவரின் மன்னிப்பு. கார்க்கி ஃப்ளோஃப்ஹவுஸ், நாடோடிகள் மற்றும் திருடர்களின் குடியிருப்பாளர்களை மேடைக்கு அழைத்து வந்தார். அவர்களின் உலகில் அதிக துயரங்களும் போராட்டங்களும் உள்ளன, ஷேக்ஸ்பியரின் மன்னர்களைக் காட்டிலும் குறைவான எடை இல்லை ... "மனிதனே - இது பெருமையுடன் தெரிகிறது!" - கோர்கியின் விருப்பமான ஹீரோ சாடின், சிறை அல்லது குடிபழக்கத்தால் உடைக்கப்படாத ஒரு வலுவான ஆளுமை என்று அறிவிக்கிறார். அவர் ஒரு வலுவான போட்டியாளரைக் கொண்டிருக்கிறார் - மன்னிப்பின் ஒரு அலைந்து திரிபவர். இந்த இனிமையான ஹிப்னாஸிஸை கார்க்கி வெறுத்தார், ஆனால் லூக்காவை சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அம்பலப்படுத்துவதைத் தவிர்த்தார். லூக்காவுக்கு தனது சொந்த உண்மை இருக்கிறது.

கார்க்கி தங்குமிடம் மாவீரர்கள் மாஸ்கோ மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கால் மட்டுமல்ல, பெர்லின், பாரிஸ், டோக்கியோவிலும் பாராட்டப்பட்டனர் ...

அவர்கள் எப்போதும் "அட் தி பாட்டம்" விளையாடுவார்கள். சாடினின் முணுமுணுப்பில் - தேடுபவர் மற்றும் கொள்ளையர் - அவர்கள் புதிய தாக்கங்களைக் காண்பார்கள்: “மனிதன் மட்டுமே இருக்கிறான், மீதமுள்ளவை அனைத்தும் அவன் கைகள் மற்றும் மூளையின் வேலை! நபர்! அது பெரிய விஷயம்!"

7. பார்பாரியன்கள்

நாடக ஆசிரியரின் பாத்திரத்தில், கார்க்கி மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. எங்கள் பட்டியலில் உள்ள "பார்பேரியன்ஸ்" இருபதாம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதி மக்களைப் பற்றிய கோர்க்கியின் பல நாடகங்களுக்கு ஒரே நேரத்தில் குறிப்பிடப்படுகிறது. "கவுண்டி நகரத்தில் காட்சிகள்" சோகமாக இருக்கின்றன: ஹீரோக்கள் போலியானவர்களாக மாறிவிடுகிறார்கள், மாகாண யதார்த்தம் போய்விட்டது, இருண்டது. ஆனால் ஹீரோவுக்கான ஏக்கத்தில் ஏதோ ஒரு பெரிய முன்னறிவிப்பு உள்ளது.

வருத்தத்தைத் தூண்டிவிட்டு, கார்க்கி நேரடியான அவநம்பிக்கையில் சிக்குவதில்லை.

இந்த நாடகம் மகிழ்ச்சியான நாடக விதியைக் கொண்டிருப்பதில் ஆச்சரியமில்லை: குறைந்தது இரண்டு பாத்திரங்கள் - செர்குன் மற்றும் மோனகோவா - புத்திசாலித்தனமாக உச்சரிக்கப்படுகின்றன. உரைபெயர்ப்பாளர்களுக்குத் தேட ஏதாவது இருக்கிறது.

8. வாஸா ஜெலெஸ்னோவா

ஆனால் நம் காலத்தில் ஏற்பட்ட இந்த சோகம் வெறுமனே மீண்டும் படிக்கப்பட்டு திருத்தப்பட வேண்டும். ரஷ்ய முதலாளித்துவத்தைப் பற்றி இன்னும் தெளிவான புத்தகம் (நாடகங்களைக் குறிப்பிடவில்லை) இல்லை என்று நான் நினைக்கிறேன். இரக்கமற்ற நாடகம். நம் காலத்தில் கூட, புத்திசாலிகள் அவளுக்கு பயப்படுகிறார்கள். ஒவ்வொரு பெரிய அதிர்ஷ்டத்திற்கும் பின்னால் ஒரு குற்றம் இருக்கிறது என்ற வழக்கமான ஞானத்தை மீண்டும் சொல்வது எளிது.

இந்த குற்றத்தின் உளவியலை பணக்கார சுற்றுப்புறங்களில் காட்ட கார்க்கி முடிந்தது.

வேறு யாரையும் போல தீமைகளை எப்படி வரைவது என்பது அவருக்குத் தெரியும். ஆம், அவர் வாசாவை அம்பலப்படுத்துகிறார். இன்னும் அவள் உயிருடன் வெளியே வந்தாள். நடிகைகள் அவரை நடிக்க நம்பமுடியாத சுவாரஸ்யமானவர்கள். சிலர் இந்த கொலையாளியை நியாயப்படுத்த நிர்வகிக்கிறார்கள். வேரா பாஷென்னயா, ஃபைனா ரானேவ்ஸ்கயா, நினா சசோனோவா, இன்னா சுரிகோவா, டாட்டியானா டோரொனினா - நாடக உலகத்தால் வணங்கப்பட்ட நடிகைகளால் வாசு நடித்தார். ரஷ்ய முதலாளித்துவம் கொழுப்பு, கின்க்ஸ் மற்றும் அழிவுகளால் எவ்வாறு வெறித்தனமாக இருக்கிறது என்பதை பார்வையாளர்கள் பார்த்தார்கள்.

9. ஓகூரோவ் டவுன்

இந்த கதையை கார்க்கி 1909 இல் எழுதினார். ஒரு சாம்பல் மாவட்ட நகரம், வம்பு, மகிழ்ச்சியற்ற மக்களின் நித்திய அனாதை. குரோனிக்கிள் முழு இரத்தம் கொண்டதாக மாறியது. கார்க்கி கவனிக்கத்தக்க மற்றும் முரண்பாடாக இருக்கிறார்: “பிரதான வீதி, போரெக்னாயா அல்லது பெரெஜோக், பெரிய கபிலஸ்டோன்களால் அமைக்கப்பட்டுள்ளது; வசந்த காலத்தில், இளம் புல் கற்களை உடைக்கும்போது, \u200b\u200bசுகோபேவ் நகரத்தின் தலைவர் கைதிகளை அழைக்கிறார், அவர்கள் பெரிய மற்றும் சாம்பல், கனமான, அமைதியாக தெருவில் ஊர்ந்து, வேர்களால் புல்லை மேலே இழுக்கிறார்கள். போரெச்னாயாவில், சிறந்த வீடுகள் இணக்கமாக நீட்டப்பட்டுள்ளன - நீலம், சிவப்பு, பச்சை, கிட்டத்தட்ட அனைத்தும் முன் தோட்டங்களுடன், - பிராந்திய சபைத் தலைவர் வோகலின் வெள்ளை வீடு, கூரையில் ஒரு சிறு கோபுரம்; மஞ்சள் அடைப்புகளுடன் சிவப்பு செங்கல் - தலைகள்; இளஞ்சிவப்பு - குத்ரியாவ்ஸ்கியின் பேராயர் ஏசாயாவின் தந்தை மற்றும் பெருமைமிக்க வசதியான வீடுகளின் மற்றொரு நீண்ட வரிசை - அதிகாரிகள் அவற்றில் நால்வர்: இராணுவத் தளபதி போகிவாய்கோ, பாடுவதில் மிகுந்த ஆர்வமுள்ளவர், அவரது பெரிய மீசை மற்றும் தடிமன் காரணமாக மசெபா என்று செல்லப்பெயர் பெற்றார்; வரி ஆய்வாளர் ஜுகோவ், அதிக குடிப்பழக்கத்தால் பாதிக்கப்பட்ட ஒரு இருண்ட மனிதர்; zemstvo தலைவர் ஸ்ட்ரெஹெல், நாடகம் மற்றும் நாடக ஆசிரியர்; பொலிஸ்மா அதிபர் கார்ல் இக்னாடிவிச் வார்ம்ஸ் மற்றும் நகைச்சுவை மற்றும் நாடக ஆர்வலர்களின் உள்ளூர் வட்டத்தின் சிறந்த கலைஞரான மகிழ்ச்சியான மருத்துவர் ரியாகின்.

கோர்க்கிக்கு ஒரு முக்கியமான தலைப்பு பிலிஸ்டினிசத்தைப் பற்றிய நித்திய சர்ச்சை. அல்லது "குழப்பம்"?

உண்மையில், ரஷ்ய நபரில் நிறைய கலந்திருக்கிறது, ஒருவேளை, இது அவருடைய மர்மமாகும்.

10. கிளிமா சாமின் வாழ்க்கை

இந்த நாவல் கோர்க்கியின் மரபில் மிகப் பெரியது, "எட்டு நூறு நபர்களுக்கு", பகடிஸ்டுகள் புண் அடைந்து, முடிக்கப்படாமல் இருந்தனர். ஆனால் எஞ்சியிருப்பது போர்க்குணத்தில் கோர்க்கி எழுதிய அனைத்தையும் மிஞ்சும். அவர் கட்டுப்பாட்டுடன் எழுதத் தெரிந்தவர், கிட்டத்தட்ட கல்விசார்ந்தவர், ஆனால் அதே நேரத்தில் கார்க்கியில்.

கோர்க்கியின் வரையறையின்படி, இது "முழு மதிப்புள்ள மனநிலையை கடந்து, தனக்கு வாழ்க்கையில் மிகவும் சுதந்திரமான இடத்தைத் தேடும் சராசரி மதிப்பின் ஒரு புத்திஜீவி", இது நிதி மற்றும் உள்நாட்டில் வசதியாக இருக்கும்.

இவை அனைத்தும் - முக்கியமான புரட்சிகர ஆண்டுகளின் பின்னணிக்கு எதிராக, 1918 வரை. கோர்க்கி முதலில் தன்னை ஒரு யதார்த்தவாதி, ஒரு புறநிலை ஆய்வாளர் என்று காட்டினார், அவரது கடைசி புத்தகத்திற்கு இணக்கமான கதை தொனியைக் கண்டார். அவர் பல தசாப்தங்களாக சாம்கின் எழுதினார். அதே நேரத்தில், தலைப்பு பாத்திரத்தை ஆசிரியர் விரும்புவதில்லை. சாம்கின் ஒரு உண்மையானவர், இது ஷ்செட்ரின் யூதாஸ் கோலோவ்லேவை நினைவூட்டுகிறது. ஆனால் அவர் "பெரிய ரஷ்யா முழுவதும்" வலம் வருகிறார் - வரலாற்றின் இடம் நமக்குத் திறக்கிறது. நித்திய அவசரத்தில் வாழ்ந்த கார்க்கி, இந்த புத்தகத்துடன் பிரிந்து செல்ல விரும்பவில்லை என்று தெரிகிறது. இதன் விளைவாக ஒரு கலைக்களஞ்சியம், மற்றும் கருத்தியல் அல்ல. காதல் மற்றும் ஊர்சுற்றல், அரசியல் மற்றும் மதம் பற்றி, தேசியவாதம் மற்றும் நிதி மோசடிகளைப் பற்றி பாசாங்குத்தனம் இல்லாமல் கார்க்கி எழுதுகிறார் ... இது ஒரு காலவரிசை மற்றும் ஒப்புதல் வாக்குமூலம். செர்வாண்டஸைப் போலவே, அவர் நாவலிலும் தன்னைக் குறிப்பிடுகிறார்: ஹீரோக்கள் எழுத்தாளர் கார்க்கியைப் பற்றி விவாதிக்கிறார்கள். நாம் நூறு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு.

காட்சிகள்: 0

மாக்சிம் கார்க்கி - ஒரு புனைப்பெயர், உண்மையான பெயர் - அலெக்சாண்டர் மாக்சிமோவிச் பெஷ்கோவ்; யு.எஸ்.எஸ்.ஆர், கோர்க்கி; 03/16/1868 - 06/18/1936

மாக்சிம் கார்க்கி ரஷ்ய பேரரசின் மிகவும் பிரபலமான எழுத்தாளர்களில் ஒருவர், பின்னர் சோவியத் ஒன்றியம். அவரது படைப்புகள் உலகம் முழுவதும் அங்கீகரிக்கப்பட்டன, அவற்றில் பல எழுத்தாளர் மற்றும் நாடக ஆசிரியரின் தாயகத்திலும், அதன் தேவாலயங்களுக்கு அப்பாலும் படமாக்கப்பட்டன. இப்போது ஒரு நூற்றாண்டுக்கு முன்பு இருந்ததைப் போல எம். கார்க்கியைப் படிப்பது மிகவும் பொருத்தமானது, இதன் காரணமாக, அவரது படைப்புகள் எங்கள் மதிப்பீட்டில் வழங்கப்படுகின்றன.

மாக்சிம் கார்க்கி சுயசரிதை

அலெக்சாண்டர் மக்ஸிமோவிச் 1868 இல் நிஸ்னி நோவ்கோரோட்டில் பிறந்தார். கப்பல் அலுவலகத்தில் பணிபுரிந்த அவரது தந்தை சீக்கிரம் இறந்தார், அவரது தாய் மறுமணம் செய்து கொண்டார், ஆனால் நுகர்வு காரணமாக இறந்தார். எனவே, அலெக்சாண்டர் தனது தாய்வழி தாத்தாவின் வீட்டில் வளர்க்கப்பட்டார். சிறுவனின் குழந்தைப் பருவம் விரைவாக முடிந்தது. ஏற்கனவே 11 வயதில், அவர் கடைகளில் "பையனாக", பேக்கராக வேலை செய்யத் தொடங்கினார் மற்றும் ஐகான் ஓவியம் பயின்றார். பின்னர், எழுத்தாளர் ஓரளவு சுயசரிதைக் கதையான "குழந்தைப்பருவம்" எழுதுவார், அதில் அவர் அந்த நாட்களின் அனைத்து கஷ்டங்களையும் விவரிப்பார். மூலம், இப்போது கோர்க்கி "குழந்தைப் பருவம்" பள்ளி பாடத்திட்டத்தின்படி படிக்கப்பட வேண்டும்.

1884 ஆம் ஆண்டில், அலெக்சாண்டர் பெஷ்கோவ் கசான் பல்கலைக்கழகத்தில் நுழைய முயன்றார், ஆனால் மார்க்சிய இலக்கியங்களைப் பற்றி அறிந்திருந்தார், பிரச்சாரப் பணிகளில் பங்கேற்கத் தொடங்கினார். இதன் விளைவு என்னவென்றால், 1888 இல் அவர் கைது செய்யப்பட்டதும், அவர் மீது தொடர்ந்து பொலிஸ் கட்டுப்பாடும் இருந்தது. அதே ஆண்டில், அலெக்சாண்டர் ஒரு ரயில் நிலையத்தில் காவலாளியாக வேலை பெறுகிறார். அவர் தனது வாழ்க்கையின் இந்த காலகட்டத்தைப் பற்றி தனது "வாட்ச்மேன்" மற்றும் "சலிப்பு" கதைகளில் எழுதுவார்.

1891 ஆம் ஆண்டில் மாக்சிம் கார்க்கி காகசஸ் முழுவதும் பயணம் செய்யச் சென்றார், 1892 ஆம் ஆண்டில் அவர் நிஸ்னி நோவ்கோரோட்டுக்குத் திரும்பினார். இங்கே, முதன்முறையாக, அவரது "மகர சுத்ரா" என்ற படைப்பு வெளியிடப்பட்டுள்ளது, மேலும் பல உள்ளூர் செய்தித்தாள்களுக்கான கட்டுரைகளை ஆசிரியரே வெளியிடுகிறார். பொதுவாக, இந்த காலகட்டம் எழுத்தாளரின் படைப்பாற்றலின் உச்சம் என்று அழைக்கப்படுகிறது. அவர் பல புதிய படைப்புகளை எழுதுகிறார். எனவே 1897 இல் நீங்கள் "முன்னாள் மக்கள்" படிக்கலாம். எங்கள் மதிப்பீட்டின் பக்கங்களில் ஆசிரியர் பெற்ற வேலை இது. இந்த காலகட்டத்தின் உச்சம் 1898 இல் வெளியிடப்பட்ட எம். கார்க்கியின் முதல் கதைகளின் தொகுப்பாகும். அவர்கள் அங்கீகாரத்தைப் பெற்றனர், எதிர்காலத்தில் ஆசிரியர் இலக்கியத்தில் அதிக கவனம் செலுத்துகிறார்.

1902 ஆம் ஆண்டில், கார்க்கி இம்பீரியல் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் க orary ரவ உறுப்பினராக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார், ஆனால் பொலிஸ் மேற்பார்வையில் இருந்தவை உடனடியாக அதிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டன. இதன் காரணமாக, கொரோலென்கோவும் அகாடமியை விட்டு வெளியேறினார். இதையடுத்து, காவல்துறையினருடனான பிரச்சினைகள் மற்றும் கைது காரணமாக, கார்க்கி அமெரிக்கா செல்ல வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. 1913 ஆம் ஆண்டில், ஒரு பொது மன்னிப்புக்குப் பிறகு, எழுத்தாளர் தனது தாய்நாட்டிற்கு திரும்ப முடிந்தது.

புரட்சிக்குப் பிறகு, மாக்சிம் கார்க்கி போல்ஷிவிக் ஆட்சியை விமர்சிக்கிறார், முடிந்தவரை எழுத்தாளர்களையும் கலாச்சார பிரமுகர்களையும் மரணதண்டனையிலிருந்து காப்பாற்றுகிறார். இதன் விளைவாக, அவரே 1921 இல் ஐரோப்பாவுக்குச் செல்ல வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. 1932 ஆம் ஆண்டில், ஸ்டாலினின் தனிப்பட்ட அழைப்பின் பின்னர், கார்க்கி தனது தாய்நாட்டிற்குத் திரும்பி, 1934 இல் நடைபெறும் "சோவியத் எழுத்தாளர்களின் முதல் காங்கிரசுக்கு" களம் தயார் செய்தார். எழுத்தாளர் இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு இறந்து விடுகிறார். அவரது அஸ்தி இன்னும் கிரெம்ளினின் சுவர்களுக்குள் வைக்கப்பட்டுள்ளது.

சிறந்த புத்தகங்கள் இணையதளத்தில் மாக்சிம் கார்க்கி

"முன்னாள் மக்கள்" மற்றும் "அம்மா" நாவல்கள், "குழந்தைப் பருவம்", "மக்களிடையே" மற்றும் பலவற்றிற்கான நாவல்களுக்கான பெரும் தேவை காரணமாக மாக்சிம் கார்க்கி எங்கள் தளத்தின் மதிப்பீடுகளில் இறங்கினார். ஓரளவுக்கு, படைப்புகளின் இத்தகைய புகழ் பள்ளி பாடத்திட்டத்தில் இருப்பதால் தான், இது கோரிக்கைகளின் சிங்கத்தின் பங்கை வழங்குகிறது. ஆயினும்கூட, புத்தகங்கள் எங்கள் மதிப்பீட்டில் இறங்கின, மிகவும் தகுதியான இடங்களைப் பிடித்தன, மேலும் கார்க்கியின் படைப்புகளில் ஆர்வம் கொஞ்சம் கொஞ்சமாக வளர்ந்து வருகிறது.

எம்.கோர்க்கியின் அனைத்து புத்தகங்களும்

1. ஃபோமா கோர்டீவ்
2. ஆர்டமோனோவ்ஸ் வழக்கு
3. கிளிம் சாம்கின் வாழ்க்கை
4. துக்கமடைந்த பால் "
5. ஆண். கட்டுரைகள்
6. தேவையற்ற நபரின் வாழ்க்கை
7. ஒப்புதல் வாக்குமூலம்
8. ஒகுரோவ் நகரம்
9. மேட்வே கோசெமியாகின் வாழ்க்கை

கார்க்கியின் படைப்புகள்: ஒரு முழுமையான பட்டியல். மாக்சிம் கார்க்கி: ஆரம்பகால காதல் படைப்புகள் சிறந்த ரஷ்ய எழுத்தாளர் மாக்சிம் கார்க்கி (அலெக்ஸி பெஷ்கோவ்) மார்ச் 16, 1868 இல் நிஜ்னி நோவ்கோரோட்டில் பிறந்தார் - அவர் ஜூன் 18, 1936 அன்று கோர்க்கியில் இறந்தார். சிறு வயதிலேயே, "மக்களிடம் சென்றார்", அவரது சொந்த வார்த்தைகளில். அவர் கடினமாக வாழ்ந்தார், இரவு முழுவதும் சேரிகளில் கழித்தார், அலைந்து திரிந்தார், அவ்வப்போது ரொட்டியால் குறுக்கிட்டார். அவர் பரந்த பிரதேசங்கள் வழியாகச் சென்று, டான், உக்ரைன், வோல்கா பகுதி, தெற்கு பெசராபியா, காகசஸ் மற்றும் கிரிமியா ஆகிய இடங்களுக்குச் சென்றார். ஆரம்பத்தில் அவர் சமூக மற்றும் அரசியல் நடவடிக்கைகளில் தீவிரமாக ஈடுபட்டார், இதற்காக அவர் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை கைது செய்யப்பட்டார். 1906 ஆம் ஆண்டில் அவர் வெளிநாடு சென்றார், அங்கு அவர் தனது படைப்புகளை வெற்றிகரமாக எழுதத் தொடங்கினார். 1910 வாக்கில், கார்க்கி புகழ் பெற்றார், அவரது பணி மிகுந்த ஆர்வத்தைத் தூண்டியது. முன்னதாக, 1904 ஆம் ஆண்டில், விமர்சனக் கட்டுரைகள் வெளியிடத் தொடங்கின, பின்னர் "ஆன் கார்க்கி" என்ற புத்தகம் வெளியிடப்பட்டது. கோர்க்கியின் படைப்புகள் ஆர்வமுள்ள அரசியல்வாதிகள் மற்றும் பொது நபர்கள். அவர்களில் சிலர், நாட்டில் நடக்கும் நிகழ்வுகளை எழுத்தாளர் மிகவும் சுதந்திரமாக விளக்குகிறார் என்று நம்பினர். மாக்சிம் கார்க்கி எழுதிய அனைத்தும், தியேட்டர் அல்லது பத்திரிகைக் கட்டுரைகள், சிறுகதைகள் அல்லது பல பக்கக் கதைகள் ஆகியவற்றிற்காக வேலை செய்கின்றன, அவை ஒரு அதிர்வுகளை ஏற்படுத்தின, பெரும்பாலும் அரசாங்க விரோத உரைகளுடன் இருந்தன. முதலாம் உலகப் போரின்போது, \u200b\u200bஎழுத்தாளர் வெளிப்படையாக இராணுவ எதிர்ப்பு நிலைப்பாட்டை எடுத்தார். அவர் 1917 புரட்சியை உற்சாகத்துடன் சந்தித்தார், மேலும் பெட்ரோகிராடில் உள்ள தனது குடியிருப்பை அரசியல்வாதிகளுக்கு வாக்களித்தார். பெரும்பாலும், மாக்சிம் கார்க்கி, அதன் படைப்புகள் மேலும் மேலும் மேற்பூச்சாக மாறியது, தவறான விளக்கத்தைத் தவிர்ப்பதற்காக தனது சொந்த படைப்புகளை மதிப்பாய்வு செய்தது. வெளிநாட்டில் 1921 ஆம் ஆண்டில், எழுத்தாளர் வெளிநாடுகளுக்குச் சென்று ஒரு சிகிச்சையைப் பெற்றார். மூன்று ஆண்டுகளாக மாக்சிம் கார்க்கி ஹெல்சின்கி, ப்ராக் மற்றும் பெர்லினில் வசித்து வந்தார், பின்னர் இத்தாலிக்குச் சென்று சோரெண்டோ நகரில் குடியேறினார். அங்கு அவர் லெனின் பற்றிய தனது நினைவுக் குறிப்புகளை வெளியிடத் தொடங்கினார். 1925 ஆம் ஆண்டில் அவர் தி ஆர்டமோனோவ்ஸ் வழக்கு என்ற நாவலை எழுதினார். அக்கால கார்க்கியின் படைப்புகள் அனைத்தும் அரசியல் மயமாக்கப்பட்டன. ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பு 1928 ஆம் ஆண்டு கோர்க்கிக்கு ஒரு திருப்புமுனையாக அமைந்தது. ஸ்டாலினின் அழைப்பின் பேரில், அவர் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பினார், ஒரு மாதத்திற்குள் நகரத்திலிருந்து நகரத்திற்குச் சென்று, மக்களைச் சந்திக்கிறார், தொழில்துறையில் செய்த சாதனைகளைப் பற்றி அறிவார், சோசலிச கட்டுமானம் எவ்வாறு வளர்ச்சியடைகிறது என்பதைக் கவனிக்கிறார். பின்னர் மாக்சிம் கார்க்கி இத்தாலிக்கு புறப்படுகிறார். இருப்பினும், அடுத்த ஆண்டு (1929) எழுத்தாளர் மீண்டும் ரஷ்யாவுக்கு வந்தார், இந்த முறை சோலோவெட்ஸ்கி சிறப்பு முகாம்களைப் பார்வையிட்டார். அதே நேரத்தில், மதிப்புரைகள் மிகவும் நேர்மறையானவை. அலெக்சாண்டர் சோல்ஜெனிட்சின் கோர்க்கிக்கான இந்த பயணத்தை தனது குலாக் தீவுக்கூட்டத்தில் குறிப்பிட்டுள்ளார். சோவியத் யூனியனுக்கு எழுத்தாளரின் இறுதி வருகை அக்டோபர் 1932 இல் நடந்தது. அந்தக் காலத்திலிருந்தே, கார்க்கி ஸ்பிரிடோனோவ்காவில் உள்ள முன்னாள் ரியபுஷின்ஸ்கி மாளிகையில், கோர்க்கியில் உள்ள தனது டச்சாவில் வசித்து வருகிறார், மேலும் கிரிமியாவிற்கு விடுமுறையில் செல்கிறார். எழுத்தாளர்களின் முதல் காங்கிரஸ் சிறிது நேரம் கழித்து, எழுத்தாளர் ஸ்டாலினிடமிருந்து ஒரு அரசியல் ஒழுங்கைப் பெறுகிறார், அவர் சோவியத் எழுத்தாளர்களின் 1 வது காங்கிரஸைத் தயாரிக்க அறிவுறுத்துகிறார். இந்த வேலையின் வெளிச்சத்தில், மாக்சிம் கார்க்கி பல புதிய செய்தித்தாள்கள் மற்றும் பத்திரிகைகளை உருவாக்குகிறார், சோவியத் தொழிற்சாலைகள் மற்றும் தொழிற்சாலைகளின் வரலாறு, உள்நாட்டுப் போர் மற்றும் சோவியத் சகாப்தத்தின் வேறு சில நிகழ்வுகள் குறித்த புத்தகத் தொடர்களை வெளியிடுகிறார். அதே நேரத்தில் அவர் நாடகங்களை எழுதினார்: "எகோர் புலிசெவ் மற்றும் பிறர்", "தோஸ்டிகேவ் மற்றும் பிறர்". முன்னதாக எழுதப்பட்ட கோர்க்கியின் சில படைப்புகள், எழுத்தாளர்களின் முதல் மாநாட்டைத் தயாரிப்பதில் அவரால் பயன்படுத்தப்பட்டன, இது ஆகஸ்ட் 1934 இல் நடந்தது. மாநாட்டில், நிறுவன சிக்கல்கள் முக்கியமாக தீர்க்கப்பட்டன, சோவியத் ஒன்றியத்தின் எதிர்கால எழுத்தாளர்கள் சங்கத்தின் தலைமை தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது, மேலும் எழுதும் பிரிவுகள் வகையால் உருவாக்கப்பட்டன. எழுத்தாளர்களின் 1 வது காங்கிரசிலும் கோர்க்கியின் படைப்புகள் புறக்கணிக்கப்பட்டன, ஆனால் அவர் குழுவின் தலைவராக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். மொத்தத்தில், இந்த நிகழ்வு வெற்றிகரமாக கருதப்பட்டது, மேலும் ஸ்டாலின் தனிப்பட்ட முறையில் மாக்சிம் கார்க்கிக்கு தனது பலனளித்த பணிக்கு நன்றி தெரிவித்தார். பிரபலமான எம். கார்க்கி, பல ஆண்டுகளாக படைப்புகள் புத்திஜீவிகளிடையே கடுமையான சர்ச்சையை ஏற்படுத்தியது, அவரது புத்தகங்கள் மற்றும் குறிப்பாக நாடக நாடகங்களின் விவாதத்தில் பங்கேற்க முயன்றார். அவ்வப்போது, \u200b\u200bஎழுத்தாளர் திரையரங்குகளுக்கு விஜயம் செய்தார், அங்கு அவர் தனது படைப்புகளில் மக்கள் அலட்சியமாக இல்லை என்பதை தனது கண்களால் பார்க்க முடிந்தது. உண்மையில், பலருக்கு, எழுத்தாளர் எம். கார்க்கி, அதன் படைப்புகள் சாமானியர்களுக்கு புரியும், ஒரு புதிய வாழ்க்கையின் நடத்துனராக ஆனார். தியேட்டர் பார்வையாளர்கள் பல முறை நிகழ்ச்சிக்குச் சென்று, புத்தகங்களைப் படித்து மீண்டும் வாசித்தனர். கோர்க்கியின் ஆரம்பகால காதல் படைப்புகள் எழுத்தாளரின் படைப்புகளை தோராயமாக பல பிரிவுகளாகப் பிரிக்கலாம். கோர்க்கியின் ஆரம்பகால படைப்புகள் காதல் மற்றும் உணர்ச்சிவசப்பட்டவை. அரசியல் உணர்வின் விறைப்பை அவர்கள் இன்னும் உணரவில்லை, இது எழுத்தாளரின் பிற்கால கதைகள் மற்றும் கதைகளில் ஊடுருவியுள்ளது. "மகர சுத்ரா" என்ற எழுத்தாளரின் முதல் கதை ஒரு விரைவான ஜிப்சி காதல் பற்றியது. அது விரைவானதாக இருந்ததால் அல்ல, ஏனென்றால் "காதல் வந்து சென்றது", ஆனால் அது ஒரு இரவு மட்டுமே நீடித்தது, ஒரு தொடுதல் இல்லாமல். உடலைத் தொடாமல், ஆன்மாவில் காதல் வாழ்ந்தது. பின்னர் தனது காதலியின் கையால் சிறுமியின் மரணம், பெருமை வாய்ந்த ஜிப்சி ராடா காலமானார், மற்றும் அவரது லோய்கோ சோபருக்குப் பிறகு - வானம் முழுவதும் ஒன்றாக நீந்தினார், கையில். அதிர்ச்சி தரும் சதி, நம்பமுடியாத கதை சொல்லும் சக்தி. "மகர சுத்ரா" கதை பல ஆண்டுகளாக மாக்சிம் கார்க்கியின் தனிச்சிறப்பாக மாறியது, "கார்க்கியின் ஆரம்பகால படைப்புகள்" பட்டியலில் உறுதியாக முதலிடத்தைப் பிடித்தது. எழுத்தாளர் தனது இளமை பருவத்தில் நிறைய வேலை செய்தார். கோர்கியின் ஆரம்பகால காதல் படைப்புகள் டான்கோ, சோகோல், செல்காஷ் மற்றும் பலர் இடம்பெறும் கதைகளின் சுழற்சி. ஆன்மீக சிறப்பின் ஒரு சிறுகதை சிந்தனையைத் தூண்டும். "செல்காஷ்" என்பது உயர்ந்த அழகியல் உணர்வுகளைக் கொண்ட ஒரு சாதாரண மனிதனைப் பற்றிய கதை. வீட்டிலிருந்து விமானம், மாறுபாடு, ஒரு குற்றத்திற்கு உடந்தையாக இருப்பது. இருவரின் கூட்டம் - ஒன்று வழக்கமான காரியத்தைச் செய்கிறது, மற்றொன்று ஒரு சம்பவத்தால் வழங்கப்படுகிறது. காவ்ரிலாவின் பொறாமை, அவநம்பிக்கை, அடிபணிந்த அடிமைத்தனம், பயம் மற்றும் அடிமைத்தனம் ஆகியவை செல்காஷின் தைரியம், தன்னம்பிக்கை மற்றும் சுதந்திரத்தை எதிர்க்கின்றன. இருப்பினும், காவ்ரிலாவைப் போலல்லாமல், சமூகத்திற்கு செல்காஷ் தேவையில்லை. காதல் பாத்தோஸ் சோகத்துடன் பின்னிப் பிணைந்துள்ளது. கதையில் இயற்கையின் விளக்கமும் காதல் ஒரு முக்காடு மறைக்கப்பட்டுள்ளது. "மகர சுத்ரா", "ஓல்ட் வுமன் ஐசர்கில்" மற்றும், இறுதியாக, "பால்கனின் பாடல்" கதைகளில், "துணிச்சலானவர்களின் பைத்தியக்காரத்தனத்தின்" உந்துதல் காணப்படுகிறது. எழுத்தாளர் ஹீரோக்களை கடினமான சூழ்நிலைகளில் வைக்கிறார், பின்னர், எந்தவொரு தர்க்கத்திற்கும் அப்பால், அவர்களை இறுதி நிலைக்கு அழைத்துச் செல்கிறார். அதனால்தான் சிறந்த எழுத்தாளரின் பணி சுவாரஸ்யமானது, கதை கணிக்க முடியாதது. கோர்க்கியின் படைப்பு "தி ஓல்ட் வுமன் ஐசர்கில்" பல பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது. அவரது முதல் கதையின் தன்மை, கழுகு மற்றும் ஒரு பெண்ணின் மகன், கூர்மையான கண்கள் கொண்ட லாரா, ஒரு அகங்காரவாதியாக முன்வைக்கப்படுகிறார், உயர்ந்த உணர்வுகளுக்கு இயலாது. அவர் எடுத்ததை தவிர்க்க முடியாமல் செலுத்த வேண்டியிருக்கும் என்று அவர் கேள்விப்பட்டபோது, \u200b\u200b"நான் பாதிப்பில்லாமல் இருக்க விரும்புகிறேன்" என்று கூறி தனது நம்பிக்கையின்மையை வெளிப்படுத்தினார். மக்கள் அவரை நிராகரித்தனர், அவரை தனிமையாகக் கண்டித்தனர். லாராவின் பெருமை தனக்குத்தானே ஆபத்தானது. டான்கோ குறைவான பெருமை இல்லை, ஆனால் அவர் மக்களை அன்போடு நடத்துகிறார். எனவே, தன்னை நம்பிய சக பழங்குடியினருக்கு தேவையான சுதந்திரத்தை அவர் பெறுகிறார். அவர் பழங்குடியினரை அடர்ந்த காட்டில் இருந்து வழிநடத்த முடியுமா என்று சந்தேகிப்பவர்களின் அச்சுறுத்தல்கள் இருந்தபோதிலும், இளம் தலைவர் தனது பயணத்தைத் தொடர்கிறார், அவருடன் மக்களை இழுத்துச் செல்கிறார். எல்லோருடைய பலமும் ஓடிக்கொண்டிருந்தபோது, \u200b\u200bகாடு முடிவடையாதபோது, \u200b\u200bடான்கோ தனது மார்பைத் திறந்து, எரியும் இதயத்தை வெளியே எடுத்தார், மேலும் அவரது சுடரால் அவர்களை அழிக்க வழிவகுத்தது. நன்றியற்ற சக பழங்குடியினர், சுதந்திரத்திற்கு தப்பித்து, டான்கோ விழுந்து இறந்தபோது அவரைப் பார்க்கவில்லை. மக்கள் ஓடிவந்து, ஓடும்போது எரியும் இதயத்தை மிதித்து, அது நீல தீப்பொறிகளில் சிதறியது. கோர்க்கியின் காதல் படைப்புகள் ஆன்மாவில் ஒரு அழியாத அடையாளத்தை வைக்கின்றன. வாசகர்கள் கதாபாத்திரங்களுடன் பச்சாதாபம் கொள்கிறார்கள், சதித்திட்டத்தின் கணிக்க முடியாத தன்மை அவர்களை சஸ்பென்ஸில் வைத்திருக்கிறது, மற்றும் முடிவு பெரும்பாலும் எதிர்பாராதது. கூடுதலாக, கார்க்கியின் காதல் படைப்புகள் ஆழ்ந்த ஒழுக்கத்தால் வேறுபடுகின்றன, இது கட்டுப்பாடற்றது, ஆனால் உங்களை சிந்திக்க வைக்கிறது. தனிப்பட்ட சுதந்திரத்தின் கருப்பொருள் எழுத்தாளரின் ஆரம்பகால படைப்புகளில் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது. கார்க்கியின் படைப்புகளின் ஹீரோக்கள் சுதந்திரத்தை நேசிப்பவர்கள், மேலும் தங்கள் சொந்த விதியைத் தேர்ந்தெடுக்கும் உரிமைக்காக தங்கள் உயிரைக் கொடுக்கத் தயாராக உள்ளனர். "பெண்ணும் மரணமும்" என்ற கவிதை அன்பின் பெயரில் சுய தியாகத்தின் தெளிவான எடுத்துக்காட்டு. ஒரு இளம், முழு வாழ்க்கை பெண், மரணத்தின் ஒரு ஒப்பந்தத்தை செய்கிறாள், அன்பின் ஒரு இரவு. அவள் காதலியுடன் மீண்டும் சந்திக்க, வருத்தமின்றி காலையில் இறக்க தயாராக இருக்கிறாள். தன்னை சர்வ வல்லமையுள்ளவர் என்று கருதும் மன்னர், சிறுமியை மரணத்திற்குக் கண்டனம் செய்கிறார், ஏனென்றால் போரிலிருந்து திரும்பி வந்த அவர் மோசமான மனநிலையில் இருந்தார், அவளுடைய மகிழ்ச்சியான சிரிப்பை அவர் விரும்பவில்லை. மரணம் அன்பைத் தவிர்த்தது, அந்தப் பெண் உயிருடன் இருந்தாள், "ஒரு அரிவாளால் எலும்பு" அவள் மீது அதிகாரம் இல்லை. தி சாங் ஆஃப் தி பெட்ரலிலும் காதல் உள்ளது. பெருமைமிக்க பறவை இலவசம், அது ஒரு கருப்பு மின்னல் போன்றது, கடலின் சாம்பல் சமவெளி மற்றும் அலைகளுக்கு மேல் தொங்கும் மேகங்களுக்கு இடையில் விரைகிறது. புயல் வலுவாக வெடிக்கட்டும், துணிச்சலான பறவை போராட தயாராக உள்ளது. ஒரு பென்குயின் அதன் கொழுப்பு உடலை குன்றில் மறைப்பது முக்கியம், அவர் புயலுக்கு வித்தியாசமான அணுகுமுறையைக் கொண்டிருக்கிறார் - அவர் இறகுகளை எப்படி ஊறவைத்தாலும் சரி. கார்க்கியின் படைப்புகளில் உள்ள நபர் மாக்சிம் கார்க்கியின் சிறப்பு, சுத்திகரிக்கப்பட்ட உளவியல் அவரது எல்லா கதைகளிலும் உள்ளது, அதே நேரத்தில் ஆளுமை எப்போதும் முக்கிய பாத்திரத்தை ஒதுக்குகிறது. வீடற்ற வாக்பண்டுகள், தங்குமிடத்தின் கதாபாத்திரங்கள் கூட எழுத்தாளரால் அவல நிலைக்கு மத்தியிலும் மரியாதைக்குரிய குடிமக்களாக வழங்கப்படுகின்றன. கார்க்கியின் படைப்புகளில் உள்ள நபர் முன்னணியில் வைக்கப்படுகிறார், மற்ற அனைத்தும் இரண்டாம் நிலை - விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகள், அரசியல் நிலைமை, அரச அமைப்புகளின் நடவடிக்கைகள் கூட பின்னணியில் உள்ளன. கோர்க்கியின் கதை "குழந்தைப்பருவம்" எழுத்தாளர் சிறுவன் அலியோஷா பெஷ்கோவின் வாழ்க்கையின் கதையை தனது சொந்த பெயரில் சொல்வது போல் சொல்கிறான். கதை சோகமானது, இது தந்தையின் மரணத்திலிருந்து தொடங்கி தாயின் மரணத்துடன் முடிகிறது. ஒரு அனாதை விட்டு, சிறுவன் தனது தாத்தாவிடமிருந்து, தனது தாயின் இறுதிச் சடங்கிற்குப் பின் கேட்டது: "நீங்கள் ஒரு பதக்கம் அல்ல, நீங்கள் என் கழுத்தில் தொங்கக்கூடாது ... மக்களிடம் செல்லுங்கள் ...". மற்றும் உதைத்தார். கோர்க்கியின் வேலை "குழந்தைப்பருவம்" இப்படித்தான் முடிகிறது. நடுவில் அவரது தாத்தாவின் வீட்டில் பல வருட வாழ்க்கை இருந்தது, ஒரு மெலிந்த சிறிய வயதான மனிதர், அவரை விட பலவீனமான அனைவரையும் சனிக்கிழமைகளில் கம்பிகளால் அடித்து நொறுக்கினார். மேலும் அந்த வீட்டில் வசித்த அவரது பேரக்குழந்தைகள் மட்டுமே தாத்தாவுக்கு வலிமையில் தாழ்ந்தவர்களாக இருந்தனர், மேலும் அவர் அவர்களை பேக்ஹேண்டில் அடித்து பெஞ்சில் வைத்தார். அலெக்ஸி தனது தாயால் ஆதரிக்கப்பட்டு வளர்ந்தார், அனைவருக்கும் மற்றும் அனைவருக்கும் இடையே பகைமையின் அடர்த்தியான மூடுபனி வீட்டில் தொங்கியது. மாமாக்கள் தங்களுக்குள் சண்டையிட்டனர், தாத்தாவை அடிப்பார்கள் என்று மிரட்டினர், உறவினர்கள் குடித்தார்கள், அவர்களது மனைவிகளுக்கு பிரசவத்திற்கு நேரம் இல்லை. அலியோஷா பக்கத்து சிறுவர்களுடன் நட்பு கொள்ள முயன்றார், ஆனால் அவர்களது பெற்றோரும் பிற உறவினர்களும் அவரது தாத்தா, பாட்டி மற்றும் தாயுடன் அத்தகைய சிக்கலான உறவில் இருந்தனர், குழந்தைகள் வேலியில் ஒரு துளை வழியாக மட்டுமே தொடர்பு கொள்ள முடியும். "அட் தி பாட்டம்" 1902 ஆம் ஆண்டில், கார்க்கி ஒரு தத்துவ கருப்பொருளாக மாறினார். விதியின் விருப்பத்தால், ரஷ்ய சமுதாயத்தின் மிகக் கீழாக மூழ்கிய மக்களைப் பற்றி அவர் ஒரு நாடகத்தை உருவாக்கினார். எழுத்தாளர் பல கதாபாத்திரங்களை விவரித்தார், தங்குமிடம் வசிப்பவர்கள், பயமுறுத்தும் துல்லியத்துடன். கதை விரக்தியின் விளிம்பில் வீடற்ற மக்களை மையமாகக் கொண்டுள்ளது. யாரோ தற்கொலை பற்றி சிந்திக்கிறார்கள், வேறொருவர் சிறந்ததை எதிர்பார்க்கிறார். எம். கார்க்கியின் பணி "அட் தி பாட்டம்" என்பது சமூகத்தில் சமூக மற்றும் அன்றாட கோளாறுகளின் தெளிவான படம், இது பெரும்பாலும் ஒரு சோகமாக மாறும். உறைவிடத்தின் உரிமையாளர் மிகைல் இவனோவிச் கோஸ்டைலேவ் வசித்து வருகிறார், மேலும் அவரது உயிருக்கு தொடர்ந்து அச்சுறுத்தல் உள்ளது என்பது தெரியாது. அவரது மனைவி வசிலீசா விருந்தினர்களில் ஒருவரான - வாஸ்கா பெப்பல் - தனது கணவரைக் கொல்லும்படி வற்புறுத்துகிறார். இது முடிவடைகிறது: திருடன் வாஸ்கா கோஸ்டைலேவைக் கொன்று சிறைக்குச் செல்கிறான். தங்குமிடத்தின் மீதமுள்ள மக்கள் தொடர்ந்து குடிபோதையில் மகிழ்ச்சி மற்றும் இரத்தக்களரி சண்டைகளின் சூழலில் வாழ்கின்றனர். சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, ஒரு குறிப்பிட்ட லூகா தோன்றும், ஒரு தேடுபொறி மற்றும் சாட்டர்பாக்ஸ். அவர் "வெள்ளம்", எவ்வளவு வீண், நீண்ட உரையாடல்களை நடத்துகிறார், அனைவருக்கும் கண்மூடித்தனமாக ஒரு மகிழ்ச்சியான எதிர்காலம் மற்றும் முழுமையான செழிப்புக்கு உறுதியளிக்கிறார். பின்னர் லூக்கா மறைந்து விடுகிறார், துரதிர்ஷ்டவசமாக அவர் நம்பிக்கை அளித்த மக்கள் நஷ்டத்தில் உள்ளனர். கடுமையான ஏமாற்றம் ஏற்பட்டது. நடிகர் என்ற புனைப்பெயர் கொண்ட நாற்பது வயது வீடற்ற மனிதர் தற்கொலை செய்து கொள்கிறார். மீதமுள்ளவர்களும் இதிலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லை. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் ரஷ்ய சமுதாயத்தின் இறந்த முடிவின் அடையாளமாக ஒரு தங்குமிடம், சமூக கட்டமைப்பின் திறந்த புண். மாக்சிம் கார்க்கியின் படைப்பாற்றல் "மகர சுத்ரா" - 1892. காதல் மற்றும் சோகம் பற்றிய கதை. "தாத்தா ஆர்க்கிப் மற்றும் லியோன்கா" - 1893. ஒரு ஏழை, நோய்வாய்ப்பட்ட முதியவர், தனது பேரன் லியோன்கா, ஒரு இளைஞனுடன். முதலில், தாத்தா துன்பத்தைத் தாங்க முடியாமல் இறந்துவிடுகிறார், பின்னர் பேரன் இறந்து விடுகிறான். நல்லவர்கள் துரதிர்ஷ்டவசமானவர்களை சாலையில் புதைத்தனர். "ஓல்ட் வுமன் இசெர்கில்" - 1895. சுயநலம் மற்றும் தன்னலமற்ற தன்மை பற்றி ஒரு வயதான பெண்ணின் பல கதைகள். "செல்காஷ்" - 1895. "ஒரு குடிகாரன் மற்றும் ஒரு புத்திசாலி, தைரியமான திருடன்" பற்றிய கதை. "தி ஆர்லோவ்ஸ்" - 1897. நோய்வாய்ப்பட்டவர்களுக்கு உதவ முடிவு செய்த குழந்தை இல்லாத திருமணமான தம்பதியரைப் பற்றிய கதை. "கொனோவலோவ்" - 1898. அலட்சியம் காரணமாக கைது செய்யப்பட்ட அலெக்சாண்டர் இவானோவிச் கொனோவலோவ் சிறைச்சாலையில் எப்படி தூக்கிலிடப்பட்டார் என்ற கதை. "ஃபோமா கோர்டீவ்" - 1899. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் வோல்கா நகரில் நடந்த சம்பவங்கள் பற்றிய கதை. தனது தந்தையை ஒரு அற்புதமான கொள்ளைக்காரனாகக் கருதிய தாமஸ் என்ற சிறுவனைப் பற்றி. "முதலாளித்துவ" - 1901. பிலிஸ்டைன் வேர்களைப் பற்றிய கதை மற்றும் காலத்தின் புதிய போக்கு. "அட் தி பாட்டம்" - 1902. எல்லா நம்பிக்கையையும் இழந்த வீடற்ற மக்களைப் பற்றிய ஒரு தெளிவான மேற்பூச்சு நாடகம். "அம்மா" - 1906. சமுதாயத்தில் புரட்சிகர உணர்வுகளைப் பற்றிய ஒரு நாவல், ஒரு உற்பத்தி தொழிற்சாலைக்குள் நடக்கும் நிகழ்வுகள், ஒரே குடும்பத்தின் உறுப்பினர்களின் பங்களிப்புடன். "வாசா ஜெலெஸ்னோவா" - 1910. ஒரு இளம் வயது 42 வயதான ஒரு பெண், ஒரு கப்பல் நிறுவனத்தின் உரிமையாளர், வலுவான மற்றும் ஆதிக்கம் செலுத்தும் ஒரு நாடகம். "குழந்தைப் பருவம்" - 1913. ஒரு எளிய பையனின் கதை மற்றும் எளிதான வாழ்க்கையிலிருந்து அவர் வெகு தொலைவில் உள்ளது. "டேல்ஸ் ஆஃப் இத்தாலி" - 1913. இத்தாலிய நகரங்களில் வாழ்க்கையைப் பற்றிய சிறுகதைகளின் சுழற்சி. "பேஷன்-ஃபேஸஸ்" - 1913. ஆழ்ந்த மகிழ்ச்சியற்ற குடும்பத்தைப் பற்றிய சிறுகதை. "மக்களில்" - 1914. ஒரு நாகரீகமான காலணி கடையில் ஒரு தவறான பையனின் கதை. "என் பல்கலைக்கழகங்கள்" - 1923. கசான் பல்கலைக்கழகம் மற்றும் மாணவர்களைப் பற்றிய கதை. "நீல வாழ்க்கை" - 1924. கனவுகள் மற்றும் கற்பனைகளைப் பற்றிய கதை. "ஆர்டமோனோவ்ஸ் வழக்கு" - 1925. நெய்த துணி தொழிற்சாலையில் நடக்கும் நிகழ்வுகளின் கதை. "கிளிம் சாம்கின் வாழ்க்கை" - 1936. XX நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் நிகழ்வுகள் - பீட்டர்ஸ்பர்க், மாஸ்கோ, தடுப்புகள். ஒவ்வொரு கதையும், நாவலும் அல்லது நாவலும் வாசிப்பது, உயர்ந்த இலக்கிய திறனின் தோற்றத்தை விட்டுச்செல்கிறது. கதாபாத்திரங்கள் பலவிதமான தனித்துவமான பண்புகளையும் பண்புகளையும் கொண்டுள்ளன. கார்க்கியின் படைப்புகளின் பகுப்பாய்வு ஒரு சுருக்கத்தைத் தொடர்ந்து கதாபாத்திரங்களின் விரிவான தன்மையைக் குறிக்கிறது. கதைகளின் ஆழம் சிக்கலான ஆனால் புரிந்துகொள்ளக்கூடிய இலக்கிய நுட்பங்களுடன் இயல்பாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது. சிறந்த ரஷ்ய எழுத்தாளர் மாக்சிம் கார்க்கியின் அனைத்து படைப்புகளும் ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் பொற்காலத்தில் சேர்க்கப்பட்டன.