"பாம்பீயின் கடைசி நாள்" இன் ரகசியங்கள்: சமகாலத்தவர்களில் யார் கார்ல் பிரையுலோவ் படத்தில் நான்கு முறை சித்தரிக்கப்படுகிறார். பாம்பீயின் கடைசி நாள்

வீடு / காதல்

1939 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, ஆகஸ்ட் 24, 79 அன்று, வெசுவியஸ் மலையின் மிகவும் அழிவுகரமான வெடிப்பு ஏற்பட்டது, இதன் விளைவாக ஹெர்குலேனியம், ஸ்டேபியா மற்றும் பாம்பீ நகரங்கள் அழிக்கப்பட்டன. இந்த நிகழ்வு மீண்டும் மீண்டும் கலைப் படைப்புகளின் பொருளாக மாறியுள்ளது, அவற்றில் மிகவும் பிரபலமானது கார்ல் பிரையுலோவின் "பாம்பீயின் கடைசி நாள்". இருப்பினும், இந்த படத்தில் கலைஞர் தன்னை மட்டுமல்ல, அவர் நான்கு படங்களில் காதல் கொண்டிருந்த பெண்ணையும் சித்தரித்திருப்பதை சிலருக்குத் தெரியும்.

இந்த ஓவியத்தில் பணிபுரியும் போது, \u200b\u200bகலைஞர் இத்தாலியில் வசித்து வந்தார். 1827 ஆம் ஆண்டில், அவர் பாம்பீயின் அகழ்வாராய்ச்சிக்குச் சென்றார், அதில் அவரது சகோதரர் அலெக்சாண்டரும் பங்கேற்றார். வெளிப்படையாக, ஒரு வரலாற்று கருப்பொருளில் ஒரு நினைவுச்சின்ன படத்தை உருவாக்க அவருக்கு யோசனை இருந்தது. அவர் தனது பதிவைப் பற்றி எழுதினார்: “ இந்த இடிபாடுகளின் பார்வை இந்த சுவர்கள் இன்னும் குடியேறிய காலத்திற்கு திரும்பிச் செல்ல என்னை கட்டாயப்படுத்தியது ... இந்த நகரத்துடன் நடந்த கொடூரமான சம்பவத்தைத் தவிர்த்து, எல்லாவற்றையும் மறக்கச் செய்யும் சில புதிய உணர்வை நீங்களே உணராமல் இந்த இடிபாடுகளை நீங்கள் கடந்து செல்ல முடியாது.».

தயாரிப்பு செயல்முறை ப்ரியுலோவுக்கு பல ஆண்டுகள் பிடித்தன - அவர் பண்டைய இத்தாலியின் பழக்கவழக்கங்களைப் படித்தார், பேரழிவின் விவரங்களை ஒரு சாட்சியின் கடிதங்களிலிருந்து பிளைனி தி யங்கர் ரோமானிய வரலாற்றாசிரியரான டாசிட்டஸ் வரை அறிந்து கொண்டார், அகழ்வாராய்ச்சிகளைப் பலமுறை பார்வையிட்டார், பாழடைந்த நகரத்தை ஆராய்ந்தார், நேபிள்ஸின் தொல்பொருள் அருங்காட்சியகத்தில் ஓவியங்களை உருவாக்கினார். கூடுதலாக, பாசினியின் ஓபரா "பாம்பீயின் கடைசி நாள்" கலைஞருக்கு உத்வேகம் அளித்தது, மேலும் இந்த நிகழ்ச்சியில் பங்கேற்பாளர்களின் ஆடைகளில் அவர் தனது சிட்டர்களை அலங்கரித்தார்.

பிரையல்லோவ் தனது கேன்வாஸில் சில புள்ளிவிவரங்களை அதே போஸில் சித்தரித்தார், அதில் சோகம் நடந்த இடத்தில் பெட்ரிஃப்ட் சாம்பலில் எலும்புக்கூடுகள் காணப்பட்டன. கலைஞர் தனது தாயுடன் ஒரு இளைஞனின் உருவத்தை ப்ளினியிடமிருந்து கடன் வாங்கினார் - எரிமலை வெடிப்பின் போது, \u200b\u200bஒரு வயதான பெண் தன் மகனை விட்டுவிட்டு ஓடச் சொன்னார். இருப்பினும், படம் வரலாற்று விவரங்களை ஆவண துல்லியத்துடன் மட்டுமல்லாமல், பிரையுலோவின் சமகாலத்தவர்களையும் கைப்பற்றியது.

ஒரு கதாபாத்திரத்தில், பிரையுலோவ் தன்னை சித்தரித்தார் - இது ஒரு கலைஞர், தன்னிடம் உள்ள மிக அருமையான பொருளைக் காப்பாற்ற முயற்சிக்கிறார் - தூரிகைகள் மற்றும் வண்ணப்பூச்சுகள் கொண்ட ஒரு பெட்டி. அவர் ஒரு நிமிடம் உறைந்து போவது போல் தோன்றியது, அவருக்கு முன்னால் வெளிவந்த படத்தை நினைவில் வைக்க முயன்றார். கூடுதலாக, நான்கு படங்களில் பிரையல்லோவ் தனது காதலியான கவுண்டெஸ் யூலியா சமோயிலோவாவின் அம்சங்களைக் கைப்பற்றினார்: இது தலையில் ஒரு பாத்திரத்தைத் தாங்கிய ஒரு பெண், ஒரு தாய் தன் மகள்களைக் கட்டிப்பிடிப்பது, ஒரு குழந்தையை மார்பில் பிடித்துக் கொள்ளும் ஒரு பெண், உடைந்த தேரில் இருந்து விழுந்த ஒரு உன்னதமான பாம்பியன் பெண்.

கவுண்டெஸ் சமோலோவா 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பத்தில் மிகவும் அழகான மற்றும் பணக்கார பெண்களில் ஒருவர். அவரது அவதூறு நற்பெயர் காரணமாக, அவர் ரஷ்யாவை விட்டு வெளியேறி இத்தாலியில் குடியேற வேண்டியிருந்தது. இசையமைப்பாளர்கள், ஓவியர்கள், இராஜதந்திரிகள், நடிகர்கள் - சமூகத்தின் முழு மலரையும் அங்கே சேகரித்தார். அவரது வில்லாக்களுக்காக, கார்ல் பிரையுலோவ் உள்ளிட்ட சிற்பங்கள் மற்றும் ஓவியங்களை அவர் அடிக்கடி ஆர்டர் செய்தார். அவர் அவளது பல உருவப்படங்களை வரைந்தார், அதன்படி "பாம்பீயின் கடைசி நாள்" இல் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள படங்களுடன் ஒற்றுமையை ஏற்படுத்த முடியும். எல்லா ஓவியங்களிலும் சமோலோவா மீதான அவரது மென்மையான அணுகுமுறையை ஒருவர் உணர முடியும், அதைப் பற்றி ஏ. பெனாயிஸ் எழுதினார்: “ அநேகமாக, சித்தரிக்கப்பட்ட முகத்தைப் பற்றிய அவரது சிறப்பு அணுகுமுறைக்கு நன்றி, அவர் மிகவும் நெருப்பையும் ஆர்வத்தையும் வெளிப்படுத்த முடிந்தது, அவற்றைப் பார்க்கும்போது, \u200b\u200bஅவரது மாதிரியின் முழு சாத்தானிய அழகும் உடனடியாகத் தெளிவாகிறது ...". குறுக்கீடுகளுடனான அவர்களின் காதல் 16 ஆண்டுகள் நீடித்தது, இந்த நேரத்தில் பிரையுலோவ் திருமணம் செய்து விவாகரத்து செய்ய முடிந்தது.

விவரங்களை தெரிவிப்பதில் கலைஞர் முடிந்தவரை துல்லியமாக இருக்க முயன்றார், எனவே இன்றும் கூட பிரையுலோவ் தேர்ந்தெடுத்த செயல் காட்சியை நிறுவ முடியும் - இது ஹெர்குலேனியம் கேட், அதன் பின்னால் "கல்லறைகளின் தெரு" தொடங்கியது - பசுமையான கல்லறைகளுடன் அடக்கம் செய்யப்பட்ட இடம். " இந்த முழு தொகுப்பையும் நான் இயற்கையிலிருந்து எடுத்துக்கொண்டேன், எந்த வகையிலும் பின்வாங்காமல், சேர்க்காமல், வெசுவியஸின் ஒரு பகுதியை முக்கிய காரணமாகக் காண நகர வாயிலுக்கு என் முதுகில் நிற்கிறேன்", - அவர் ஒரு கடிதத்தில் எழுதினார். 1820 களில். இழந்த நகரத்தின் இந்த பகுதி ஏற்கனவே நன்கு அழிக்கப்பட்டது, இது கலைஞரை முடிந்தவரை துல்லியமாக கட்டிடக்கலை இனப்பெருக்கம் செய்ய அனுமதித்தது. பிரையல்லோவ் 8 புள்ளிகளின் சக்தியுடன் ஒரு பூகம்பத்தை மிகவும் நம்பத்தகுந்த முறையில் சித்தரித்தார் என்ற உண்மையை எரிமலை வல்லுநர்கள் கவனத்தை ஈர்த்தனர் - இதுபோன்ற வலிமையின் நடுக்கத்தின் போது கட்டமைப்புகள் இடிந்து விழுகின்றன.

ஓவியம் பல குழுக்களின் கதாபாத்திரங்களை சித்தரிக்கிறது, அவை ஒவ்வொன்றும் ஒரு பொதுவான பேரழிவின் பின்னணிக்கு எதிரான ஒரு தனி கதை, ஆனால் இந்த "பாலிஃபோனி" ஓவியத்தின் கலை ஒருமைப்பாட்டின் தோற்றத்தை அழிக்கவில்லை. இந்த அம்சத்தின் காரணமாக, இது ஒரு நாடகத்தின் இறுதிக் காட்சி போல இருந்தது, இதில் அனைத்து கதைக்களங்களும் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. கோகோல் இதைப் பற்றி "பாம்பீயின் கடைசி நாள்" க்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு கட்டுரையில் எழுதினார், படத்தை ஒப்பிடுகையில் " ஓபராவுடன் அழகாக இருக்கும் எல்லாவற்றையும் விரிவுபடுத்துவதன் மூலம், ஓபரா மட்டுமே உண்மையில் மூன்று மடங்கு கலைகளின் கலவையாக இருந்தால்: ஓவியம், கவிதை, இசை". எழுத்தாளர் மேலும் ஒரு அம்சத்திற்கு கவனத்தை ஈர்த்தார்: “ அவரது புள்ளிவிவரங்கள் அவர்களின் நிலைப்பாட்டின் அனைத்து திகிலுக்கும் அழகாக இருக்கின்றன. அவர்கள் அதை தங்கள் அழகால் மூழ்கடிக்கிறார்கள்».

6 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, 1833 ஆம் ஆண்டில், பணிகள் நிறைவடைந்து, ஓவியம் ரோம் மற்றும் மிலனில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டபோது, \u200b\u200bபிரையல்லோவ் ஒரு உண்மையான வெற்றியைப் பெற்றார். இத்தாலியர்கள் தங்கள் உற்சாகத்தை மறைக்கவில்லை, கலைஞருக்கு எல்லா வகையான க ors ரவங்களையும் காட்டினர்: அவருக்கு முன்னால் உள்ள தெருவில், வழிப்போக்கர்கள் தங்கள் தொப்பிகளைக் கழற்றினர், அவர் தியேட்டரில் தோன்றியபோது, \u200b\u200bஎல்லோரும் தங்கள் இருக்கைகளிலிருந்து எழுந்தார்கள், ஓவியரை வாழ்த்துவதற்காக பலர் அவரது வீட்டின் வாசலுக்கு அருகில் கூடினர். அந்த நேரத்தில் ரோமில் இருந்த வால்டர் ஸ்காட், ஓவியத்தின் முன் பல மணி நேரம் உட்கார்ந்து, பின்னர் பிரையல்லோவ் வரை சென்று கூறினார்: “ ஒரு வரலாற்று நாவலைப் பார்ப்பேன் என்று எதிர்பார்த்தேன். ஆனால் நீங்கள் இன்னும் நிறைய உருவாக்கியுள்ளீர்கள். இது ஒரு காவியம் ...»

ஜூலை 1834 இல் இந்த ஓவியம் ரஷ்யாவிற்கு கொண்டு வரப்பட்டது, இங்கு பிரையுலோவின் வெற்றி மிகக் குறைவானது. கோகோல் "பாம்பீயின் கடைசி நாள்" " உலகப் படைப்பு ", இதில்" எல்லாம் மிகவும் சக்தி வாய்ந்தது, மிகவும் தைரியமானது, இணக்கமாக ஒன்றிற்குள் கொண்டுவரப்பட்டது, அது விரைவில் உலகளாவிய மேதைகளின் தலையில் எழக்கூடும்". பிரையல்லோவின் நினைவாக பாரட்டின்ஸ்கி ஒரு பாராட்டுக்குரிய பாடலை எழுதினார், அதன் வரிகள் பின்னர் ஒரு பழமொழியாக மாறியது: “ மேலும் "பாம்பீயின் கடைசி நாள்" ரஷ்ய தூரிகைக்கான முதல் நாளாக மாறியது!". இந்த படத்திற்கு புஷ்கின் கவிதைகளை அர்ப்பணித்தார்:
வெசுவியஸ் வாய் திறந்தார் - ஒரு கிளப்பில் புகை கொட்டியது - சுடர்
இது ஒரு போர் பேனராக பரவலாக வளர்ந்துள்ளது.
பூமி கிளர்ந்தெழுகிறது - விரல் நெடுவரிசைகளிலிருந்து
சிலைகள் விழுகின்றன! பயத்தால் உந்தப்பட்ட மக்கள்
கல் மழையின் கீழ், வீங்கிய சாம்பலின் கீழ்
நகரங்களில் இருந்து வெளியே ஓடும் வயதான மற்றும் இளம் வயதினரில்.

புராணத்தின் படி, தெய்வங்கள் பாம்பீயை நகர மக்களின் உரிம இயல்புக்காக தண்டித்தன :.

இடைக்கால கிறிஸ்தவர்கள் வெசுவியஸை நரகத்திற்கு குறுகிய பாதையாகக் கருதினர். காரணமின்றி அல்ல: மக்களும் நகரங்களும் அதன் வெடிப்பிலிருந்து ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை இறந்துவிட்டன. ஆனால் வெசுவியஸின் மிகவும் பிரபலமான வெடிப்பு கி.பி 79 ஆகஸ்ட் 24 அன்று நடந்தது, இது எரிமலையின் அடிவாரத்தில் அமைந்துள்ள செழிப்பான நகரமான பாம்பீயை அழித்தது. ஒன்றரை ஆயிரம் ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக, பாம்பீ எரிமலை எரிமலை மற்றும் சாம்பல் அடுக்கின் கீழ் புதைக்கப்பட்டார். 16 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் பூமியின் போது இந்த நகரம் முதன்முதலில் தற்செயலாக கண்டுபிடிக்கப்பட்டது.

கார்ல் பிரையுலோவ் (1799-1852)
பாம்பீயின் கடைசி நாள்
கேன்வாஸில் எண்ணெய் 456 x 651 செ.மீ.

18 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் தொல்பொருள் அகழ்வாராய்ச்சி தொடங்கியது. அவர்கள் இத்தாலியில் மட்டுமல்ல, உலகம் முழுவதும் குறிப்பாக ஆர்வமாக இருந்தனர். பல பயணிகள் பாம்பீயைப் பார்வையிட விரும்பினர், அங்கு ஒவ்வொரு அடியிலும் பண்டைய நகரத்தின் திடீரென குறுக்கிடப்பட்ட வாழ்க்கைக்கான சான்றுகள் இருந்தன.

கார்ல் பிரையுலோவ் (1799-1852)

1830-1833, மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகம், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்

1827 ஆம் ஆண்டில் இளம் ரஷ்ய கலைஞர் கார்ல் பிரையுலோவ் பாம்பீக்கு வந்தார். பாம்பீக்குச் செல்லும்போது, \u200b\u200bஇந்த பயணம் அவரை படைப்பாற்றலின் உச்சத்திற்கு அழைத்துச் செல்லும் என்று பிரையல்லோவுக்குத் தெரியாது. பாம்பீயின் பார்வை அவரை திகைக்க வைத்தது. அவர் நகரத்தின் அனைத்து மூலைகளிலும், கன்னிகளிலும் நடந்து, சுவர்களைத் தொட்டார், கொதிக்கும் எரிமலையிலிருந்து கடினமானவர், மற்றும், ஒருவேளை, பாம்பீயின் கடைசி நாளின் படத்தை வரைவதற்கு அவருக்கு ஒரு யோசனை இருந்தது.

கார்ல் பிரையுலோவ் (1799-1852)
பாம்பீயின் கடைசி நாள் (விவரம்)
1830-1833, மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகம், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்

லுட்விக் வான் பீத்தோவன் * சிம்பொனி எண் 5 - பி மைனர் *

ஓவியம் கருத்தரிக்கப்பட்டதிலிருந்து அது நிறைவடையும் வரை ஆறு நீண்ட ஆண்டுகள் ஆகும். வரலாற்று ஆதாரங்களை படிப்பதன் மூலம் பிரையுலோவ் தொடங்குகிறார். ரோமானிய வரலாற்றாசிரியர் டாசிட்டஸுக்கு ப்ளினி தி யங்கரின் நிகழ்வுகளுக்கு ஒரு சாட்சியின் கடிதங்களை அவர் படிக்கிறார். நம்பகத்தன்மையைத் தேடி, கலைஞர் தொல்பொருள் அகழ்வாராய்ச்சியிலிருந்து வரும் பொருட்களுக்கும் மாறுகிறார்; வெசுவியஸால் பாதிக்கப்பட்டவர்களின் எலும்புக்கூடுகள் கடினப்படுத்தப்பட்ட எரிமலைக்குழாயில் காணப்பட்ட சில புள்ளிவிவரங்களை அவர் சித்தரிப்பார்.

கிட்டத்தட்ட அனைத்து பொருட்களும் நியோபோலிடன் அருங்காட்சியகத்தில் சேமிக்கப்பட்டுள்ள உண்மையான விஷயங்களிலிருந்து பிரையல்லோவ் வரைந்தன. எஞ்சியிருக்கும் வரைபடங்கள், ஆய்வுகள் மற்றும் ஓவியங்கள் கலைஞர் மிகவும் வெளிப்படையான அமைப்பை எவ்வளவு விடாமுயற்சியுடன் நாடினார் என்பதைக் காட்டுகிறது. எதிர்கால கேன்வாஸின் ஸ்கெட்ச் தயாராக இருந்தபோதும், பிரையுலோவ் ஒரு டஜன் முறை காட்சியை மீண்டும் ஒருங்கிணைத்தார், சைகைகள், இயக்கங்கள், தோரணைகள் ஆகியவற்றை மாற்றினார்.

1830 ஆம் ஆண்டில் கலைஞர் ஒரு பெரிய கேன்வாஸில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார். ஆன்மீக பதற்றத்தின் ஒரு வரம்பில் அவர் எழுதினார், அது நடந்தது, அவர் உண்மையில் தனது கைகளில் இருந்த பட்டறையில் இருந்து மேற்கொள்ளப்பட்டார். இறுதியாக, 1833 நடுப்பகுதியில், ஓவியம் தயாராக இருந்தது. கேன்வாஸ் ரோமில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது, அங்கு விமர்சகர்களிடமிருந்து கடுமையான விமர்சனங்களைப் பெற்றது, மேலும் பாரிஸில் உள்ள லூவ்ரேவுக்கு அனுப்பப்பட்டது. வெளிநாட்டில் இத்தகைய ஆர்வத்தைத் தூண்டும் கலைஞரின் முதல் ஓவியம் இந்த வேலை. வால்டர் ஸ்காட் இந்த ஓவியத்தை "அசாதாரண, காவியம்" என்று அழைத்தார்.

… கறுப்பு இருள் தரையில் தொங்கியது. ஒரு இரத்த-சிவப்பு பளபளப்பு வானத்தை அடிவானத்தில் வரைகிறது, மற்றும் மின்னல் ஒரு கண்மூடித்தனமான மின்னல் ஒரு கணம் இருளை உடைக்கிறது.

மரணத்தின் முகத்தில், மனித ஆன்மாவின் சாராம்சம் வெளிப்படும். இங்கே இளம் பிளினி தரையில் விழுந்த தனது தாயை வற்புறுத்துகிறாள், அவளுடைய வலிமையின் எச்சங்களை சேகரித்து தப்பிக்க முயற்சிக்கிறான்.

இங்கே மகன்கள் வயதானவரை தங்கள் தோள்களில் சுமந்துகொண்டு, விலைமதிப்பற்ற சுமையை ஒரு பாதுகாப்பான இடத்திற்கு விரைவாக வழங்க முயற்சிக்கின்றனர். நொறுங்கிப்போன வானத்தை சந்திக்க கையை உயர்த்தி, ஒரு மனிதன் தனது அன்புக்குரியவர்களுக்கு தாய்ப்பால் கொடுக்க தயாராக இருக்கிறான்.

அருகில் குழந்தைகளுடன் மண்டியிடும் தாய். என்ன விவரிக்க முடியாத மென்மையுடன் அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் ஒட்டிக்கொள்கிறார்கள்! அவர்களுக்கு மேலே ஒரு கிறிஸ்தவ மேய்ப்பர் கழுத்தில் சிலுவையும், கைகளில் ஒரு ஜோதியும் தணிக்கையும் வைத்திருக்கிறார். எரியும் வானங்களையும், முன்னாள் கடவுள்களின் சிதைந்த சிலைகளையும் அவர் அமைதியான அச்சமின்றி பார்க்கிறார்.

கேன்வாஸ் கவுண்டெஸ் யூலியா பாவ்லோவ்னா சமோலோவாவை மூன்று முறை சித்தரிக்கிறது - ஒரு பெண் தலையில் ஒரு குடம், கேன்வாஸின் இடது பக்கத்தில் ஒரு டெய்ஸில் நிற்கிறார்; ஒரு பெண் விபத்துக்குள்ளாகி, நடைபாதையில் விரிந்து, அவளுக்கு அடுத்தபடியாக ஒரு உயிருள்ள குழந்தை (இருவரும் உடைந்த தேரில் இருந்து தூக்கி எறியப்பட்டிருக்கலாம்) - கேன்வாஸின் மையத்தில்; மற்றும் ஒரு தாய் படத்தின் இடது மூலையில் மகள்களை தன்னிடம் ஈர்க்கிறார்.

கேன்வாஸின் ஆழத்தில், ஒரு புறமத பாதிரியார் தனது கையின் கீழ் ஒரு பலிபீடத்துடன் பயந்து ஓடுவதை எதிர்க்கிறார். சற்றே அப்பாவியாக இருக்கும் இந்த கதை கிறிஸ்தவ மதத்தின் நன்மைகளை வெளிச்செல்லும் பேகன் மீது அறிவிக்கிறது.

பின்னணி இடது: ஸ்கேவரின் கல்லறையின் படிகளில் தப்பியோடியவர்களின் கூட்டம். அதில், கலைஞர் மிகவும் விலைமதிப்பற்ற விஷயத்தை சேமிப்பதை நாங்கள் கவனிக்கிறோம் - தூரிகைகள் மற்றும் வண்ணப்பூச்சுகளின் பெட்டி. இது கார்ல் பிரையுலோவின் சுய உருவப்படம்.

கேன்வாஸின் மிக மைய உருவம் - ஒரு தேரில் இருந்து விழுந்த ஒரு உன்னத பெண், அழகான, ஆனால் ஏற்கனவே பண்டைய உலகத்தை விட்டு வெளியேறுகிறாள். குழந்தை துக்கப்படுவது புதிய உலகின் ஒரு உருவகமாகும், இது வாழ்க்கையின் முடிவில்லாத சக்தியின் அடையாளமாகும். "பாம்பீயின் கடைசி நாள்" உலகில் முக்கிய மதிப்பு மனிதன் என்பதை நமக்கு உணர்த்துகிறது. பிரையல்லோவ் இயற்கையின் அழிவு சக்திகளை மனிதனின் ஆன்மீக மகத்துவத்துடனும் அழகுடனும் ஒப்பிடுகிறார். கிளாசிக்ஸின் அழகியலில் வளர்க்கப்பட்ட கலைஞர், தனது ஹீரோக்களுக்கு சிறந்த அம்சங்களையும், பிளாஸ்டிக் முழுமையையும் கொடுக்க முற்படுகிறார், இருப்பினும் ரோம் குடியிருப்பாளர்கள் அவர்களில் பலருக்கு போஸ் கொடுத்தனர் என்பது தெரிந்ததே.

1833 இலையுதிர்காலத்தில், இந்த ஓவியம் மிலனில் நடந்த ஒரு கண்காட்சியில் தோன்றி மகிழ்ச்சி மற்றும் போற்றுதலின் வெடிப்பை ஏற்படுத்தியது. இன்னும் பெரிய வெற்றி வீட்டில் பிரையல்லோவ் காத்திருந்தது. ஹெர்மிடேஜில் காட்சிப்படுத்தப்பட்டது, பின்னர் கலை அகாடமியில், ஓவியம் தேசபக்தி பெருமைக்கு உட்பட்டது. அவளை உற்சாகமாக ஏ.எஸ். புஷ்கின்:

வெசுவியஸ் வாய் திறந்தார் - ஒரு கிளப்பில் புகை கொட்டியது - சுடர்
இது ஒரு போர் பேனராக பரவலாக வளர்ந்துள்ளது.
பூமி கிளர்ந்தெழுகிறது - விரல் நெடுவரிசைகளிலிருந்து
சிலைகள் விழுகின்றன! பயத்தால் உந்தப்பட்ட மக்கள்
வீக்கமடைந்த சாம்பலின் கீழ், வயதான மற்றும் இளம் வயதினரில்,
கல் மழையின் கீழ் ஆலங்கட்டி மழை வெளியே ஓடுகிறது.

உண்மையில், பிரையுலோவ் ஓவியத்தின் உலகப் புகழ் ரஷ்ய கலைஞர்களிடமிருந்த வெறுக்கத்தக்க அணுகுமுறையை என்றென்றும் அழித்தது, இது ரஷ்யாவிலேயே கூட இருந்தது.

சமகாலத்தவர்களின் பார்வையில், கார்ல் பிரையுலோவின் பணி தேசிய கலை மேதைகளின் அசல் தன்மைக்கு சான்றாக இருந்தது. பிரையுலோவ் சிறந்த இத்தாலிய எஜமானர்களுடன் ஒப்பிடப்பட்டார். கவிஞர்கள் அவருக்கு கவிதைகளை அர்ப்பணித்தனர். தெருவில் மற்றும் தியேட்டரில் கைதட்டலுடன் வரவேற்றார். ஒரு வருடம் கழித்து, பிரெஞ்சு அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் கலைஞருக்கு பாரிஸ் வரவேற்பறையில் பங்கேற்ற பிறகு ஓவியத்திற்காக தங்கப் பதக்கம் வழங்கினார்.

விதிகளின் முறிவு எழுத்துக்களை வெளிப்படுத்துகிறது. அக்கறையுள்ள மகன்கள் பலவீனமான தந்தையை நரகத்திலிருந்து வெளியே கொண்டு வருகிறார்கள். தாய் தன் குழந்தைகளை பாதுகாக்கிறாள். அவநம்பிக்கையான இளைஞன், தனது கடைசி பலத்தை சேகரித்து, விலைமதிப்பற்ற சுமையை - மணமகளை விடமாட்டான். ஒரு வெள்ளை குதிரையில் ஒரு அழகான மனிதன் தனியாக விரைந்து செல்கிறான்: மாறாக, தன் காதலியைக் காப்பாற்றிக் கொள்ளுங்கள். வெசுவியஸ் இரக்கமின்றி தனது உள்ளங்களை மட்டுமல்ல, அவர்களுடையது என்பதையும் மக்களுக்கு நிரூபிக்கிறார். முப்பது வயதான கார்ல் பிரையுலோவ் இதை சரியாக புரிந்து கொண்டார். அவர் எங்களுக்குக் காட்டினார்.

"முதல் நாள் ரஷ்ய தூரிகைக்கு" பாம்பீயின் கடைசி நாள் "இருந்தது," கவிஞர் யெவ்ஜெனி பாரட்டின்ஸ்கி மகிழ்ச்சியடைந்தார். உண்மையிலேயே இது: படத்தை வெற்றிகரமாக ரோமில் வரவேற்றார், அங்கு அவர் அதை வரைந்தார், பின்னர் ரஷ்யாவிலும், சர் வால்டர் ஸ்காட் இந்த படத்தை "அசாதாரண, காவியம்" என்று ஓரளவு ஆடம்பரமாக அழைத்தார்.

மற்றும் வெற்றி இருந்தது. ஓவியங்கள் மற்றும் எஜமானர்கள் இருவரும். 1833 இலையுதிர்காலத்தில், மிலனில் ஒரு கண்காட்சியில் இந்த ஓவியம் தோன்றியது மற்றும் கார்ல் பிரையுலோவின் வெற்றி அதன் மிக உயர்ந்த இடத்தை அடைந்தது. ரஷ்ய எஜமானரின் பெயர் உடனடியாக இத்தாலிய தீபகற்பம் முழுவதும் அறியப்பட்டது - ஒரு முனையிலிருந்து மற்றொன்றுக்கு.

இத்தாலிய செய்தித்தாள்கள் மற்றும் பத்திரிகைகள் பாம்பீயின் கடைசி நாள் மற்றும் அதன் ஆசிரியரைப் பற்றி கடுமையான விமர்சனங்களை வெளியிட்டன. பிரையுலோவ் தெருவில் கைதட்டலுடன் வரவேற்றார், அவர்கள் தியேட்டரில் நின்று பேசினர். கவிஞர்கள் அவருக்கு கவிதைகளை அர்ப்பணித்தனர். இத்தாலிய அதிபர்களின் எல்லைகளில் அவர் மேற்கொண்ட பயணங்களின் போது, \u200b\u200bஅவர் ஒரு பாஸ்போர்ட்டை வழங்கத் தேவையில்லை - ஒவ்வொரு இத்தாலியரும் அவரைப் பார்த்தால் அறிந்திருக்க வேண்டும் என்று நம்பப்பட்டது.

கே. பிரையுலோவ் "பாம்பீயின் கடைசி நாள்". இடது சதி

வெற்றி, புகழ், அங்கீகாரம் - இவை அனைத்தும் ரஷ்ய ஓவியர் கார்ல் பிரையுலோவுக்கு 1833 இல் வந்தது.

அவர் தனது சமகாலத்தவர்களுக்கு பாம்பீயின் கடைசி நாள் என்ற தனித்துவமான ஓவியத்தை வழங்கினார். இந்த படத்தை முதன்முதலில் பார்த்தவர்கள் மகிழ்ச்சியடைந்து குழப்பமடைந்தனர், அவள் அத்தகைய முரண்பட்ட உணர்வுகளை ஏற்படுத்தினாள். பிரையுலோவ் வழிபடப்பட்டார், அவர் ஊரின் பேச்சாக மாறினார், செய்தித்தாள்கள் அவரைப் பற்றி எழுதின. உலக ஓவிய வரலாற்றில், "பாம்பீயின் கடைசி நாள்" என்ற ஓவியம் ரஷ்ய ஓவியம் மற்ற சிறந்த உலக தலைசிறந்த படைப்புகளுடன் இணையாக உள்ளது என்று உரத்த மற்றும் தைரியமான அறிக்கையாக மாறியுள்ளது.

கே. பிரையுலோவ் "பாம்பீயின் கடைசி நாள்"

1833 ஆம் ஆண்டில், கேன்வாஸ் மிலனில் காட்சிப்படுத்தப்பட்டது, 1834 இல் - பாரிஸ் வரவேற்புரை, ஹெர்மிடேஜ் மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் ஆகியவற்றில். ஐரோப்பா அனைவரும் படம் பற்றி பேசினர். பிரையுலோவ் இத்தாலியில் மிகவும் பிரபலமான நபராக ஆனார். மேலும் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் கேன்வாஸை 19 ஆம் நூற்றாண்டின் சிறந்த படைப்பாக அங்கீகரித்தது. ஐரோப்பாவில், ஓவியம் போற்றப்பட்டது, ரஷ்யாவிலும் இது தேசிய பெருமைக்குரிய ஒரு பொருளாக மாறியது, இது ஓவியத்தின் மேலும் வளர்ச்சிக்கு ஒரு சக்திவாய்ந்த தூண்டுதலாக இருந்தது. புஷ்கின் மற்றும் கோகோல் ஆகியோர் "பாம்பீயின் கடைசி நாள்" என்று குறிப்பிட்டுள்ளனர்.

ஒரு தலைசிறந்த படைப்பை உருவாக்குதல்

பிரையுலோவ் இத்தாலியில் ஓவியம் பயின்றார். 28 வயதில், எரிமலை வெடிப்பின் போது ஒரு முழு நகரத்தின் துயர மரணத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு கம்பீரமான கேன்வாஸ் யோசனையை அவர் கருதினார். பாம்பீயின் கடைசி நாளில் கலைஞர் இவ்வாறு பணியாற்றத் தொடங்கினார். சதி முற்றிலும் பாரம்பரியமாக இல்லை என்றாலும், அது கடுமையான கல்வித் தேவைகளை முழுமையாக பூர்த்தி செய்திருக்க வேண்டும். தலைப்பு இளம் கலைஞரை மிகவும் கவர்ந்தது, அவர் வரலாற்றைப் படிக்க நிறைய நேரம் செலவிட்டார். தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்களின் படைப்புகள் மற்றும் ப்ளினி தி யங்கரின் விளக்கங்களுடன் ஆராய்ச்சி மற்றும் அறிமுகம் இருந்தது. ஆறு வருட வேலை, பல ஓவியங்கள் மற்றும் ஓவியங்கள், கலைஞரின் உள் அனுபவங்கள் மற்றும் அவரது கட்டுப்பாடற்ற படைப்பாற்றல் ஆகியவை அவற்றின் முடிவைக் கொடுத்தன. மக்களின் கண்களுக்கு முன்பாக ஒரு நினைவுச்சின்ன கேன்வாஸ் தோன்றியது, பொங்கி எழும் கூறுகளையும், மக்களின் நிலைமையின் அனைத்து சோகங்களையும், அவர்களின் மகத்துவத்தையும் ஆன்மீக அழகையும் முழுமையாகக் காட்டுகிறது. கார்ல் பிரையுலோவின் எண்ணங்கள், உணர்வுகள் மற்றும் ஆர்வங்கள் முழுமையாக பொதிந்துள்ளன.

கே. பிரையுலோவின் ஓவியத்தின் மைய சதி "பாம்பீயின் கடைசி நாள்"

படத்தின் விளக்கம்

முழு கேன்வாஸும் பல அத்தியாயங்களைக் கொண்டுள்ளது, அவை இறக்கும் நகரத்தின் பனோரமாவில் இணக்கமாக கலக்கப்படுகின்றன. உறுப்புகளுக்கு முன் மக்கள் சக்தியற்றவர்கள். அவர்கள் வாழ்க்கை மற்றும் மரணத்தின் விளிம்பில் இருக்கிறார்கள், இனி எதையும் மாற்ற முடியாது. இந்த தருணத்தில்தான் கலைஞர் தனது ஹீரோக்களைக் கண்டுபிடித்தார். அவர்கள் வாழ, நேசிக்க, உருவாக்க விரும்பினர், ஆனால் மரணம் தவிர்க்க முடியாதது. அத்தகைய சூழ்நிலையில், தைரியத்தையும் மனித க ity ரவத்தையும் பராமரிக்க வேண்டியதுதான். வலிமையானவர்கள் பலவீனமானவர்களுக்கு தங்கள் கைகளை நீட்டுகிறார்கள்: பெண்கள் தங்கள் குழந்தைகளை கட்டிப்பிடிக்கின்றனர், இளைஞர்கள் பெரியவர்களுக்கு உதவுகிறார்கள், ஆண்கள் பெண்களுக்கு உதவுகிறார்கள். இத்தகைய பயங்கரமான சூழ்நிலையில் கூட மக்கள் தைரியமாகவும் இரக்கமுள்ளவர்களாகவும் இருக்கிறார்கள்.

பாம்பியர்களின் படங்கள் அழகாக இருக்கின்றன. அவர்களில் பலர் யதார்த்தவாதத்தின் சாயலைக் கொண்டுள்ளனர், ஏனென்றால் அவை பிரையுலோவின் சமகாலத்தவர்களின் வாழ்க்கை இயல்புகளிலிருந்து எழுதப்பட்டவை. அவரது சுய உருவப்படமும் உள்ளது. இது ஒரு சோகமான தருணத்தில் கூட தனது வண்ணப்பூச்சுகள் மற்றும் தூரிகைகளை எறிய முடியாத ஒரு கலைஞர்.

கேன்வாஸின் பொருள்

ரஷ்யாவில் பிரையுலோவின் ஓவியங்கள் தோன்றிய பிறகு, ஓவியம் குறித்த ஆர்வம் அதிகரித்தது. இப்போது இந்த வகையான கலை கலைஞர்களுக்கு மட்டுமல்ல, சமூகத்தின் பரந்த வட்டங்களுக்கும் ஆர்வமாக இருந்தது. படம் உற்சாகமாக, எடுத்துச் செல்லப்பட்டு, அலட்சியமாக விடவில்லை. அதன்பிறகு, பல ஓவியர்கள் தங்களிடம் உள்ள மக்களின் இதயங்களையும் மனதையும் பாதிக்கும் ஒரு சக்திவாய்ந்த வழி என்ன என்பதை உணர்ந்தனர். "பாம்பீயின் கடைசி நாள்" தோன்றிய பின்னர் ஓவியத்தின் சமூக பங்கு துல்லியமாக அதிகரித்தது.

கே. பிரையுலோவ் "பாம்பீயின் கடைசி நாள்". சரியான சதி

பிரையுலோவின் தலைசிறந்த படைப்பு வரலாற்று சதி பற்றிய புதிய புரிதலுக்கு வழி வகுத்தது. முதல் முறையாக, ஒரு உண்மையான வரலாற்று நிகழ்வு கேன்வாஸில் சித்தரிக்கப்பட்டது. அதை மீண்டும் உருவாக்க, ஆசிரியர் வரலாற்று மூலங்களையும் தொல்பொருள் கண்டுபிடிப்புகளையும் நீண்ட காலமாக ஆய்வு செய்தார். இத்தகைய உண்மைத்தன்மை அனைத்து ஓவியங்களிலும் ஒரு புதுமையாக மாறியது. மாஸ்டர் கருப்பொருளை விரிவுபடுத்துவதற்கும், தனது சமகாலத்தவர்களின் அணுகுமுறையை கடந்த காலத்திற்கு வெளிப்படுத்துவதற்கும் இதைப் பயன்படுத்தினார். படத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரம் ஒரு குறிப்பிட்ட நபர் அல்ல, ஆனால் ஒரு குறிப்பிட்ட வரலாற்று தருணத்தில் முழு மக்களும்.

அதே நேரத்தில், கலைஞர் புதிய மற்றும் பழைய, வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு, மனித மனம் மற்றும் கோபமடைந்த தனிமத்தின் குருட்டு சக்தி ஆகியவற்றுக்கு இடையிலான வேறுபாட்டை திறமையாக தெரிவித்தார். காதல் நோக்குநிலை, சதித்திட்டத்தின் தைரியம் மற்றும் கலைஞர் பிரையல்லோவின் உயர் திறன் ஆகியவை "பாம்பீயின் கடைசி நாள்" என்ற ஓவியத்தை உலகளாவிய புகழ் மற்றும் அங்கீகாரத்துடன் வழங்கின.

ஏறக்குறைய 2,000 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, வெசுவியஸ் மலையின் வெடிப்பு பாம்பீ மற்றும் ஹெர்குலேனியம் நகரங்கள் உட்பட பல பண்டைய ரோமானிய குடியேற்றங்களை அழித்தது. ஆகஸ்ட் 24-25, கி.பி 79 நிகழ்வுகளை எதிர்காலவாதி விவரிக்கிறார்.

பண்டைய ரோமானிய எழுத்தாளரும் வழக்கறிஞருமான பிளினி தி யங்கர் ஆகஸ்ட் 24 அன்று சூரிய உதயத்திற்குப் பிறகு (மதியம்) ஏழாவது மணி நேரத்தில் நடந்தது என்று கூறினார். அவரது தாயார் தனது மாமா, ப்ளினி தி எல்டர், மலையின் உச்சியில் எழுந்த அசாதாரண அளவு மற்றும் வடிவத்தின் மேகத்தை சுட்டிக்காட்டினார். அந்த நேரத்தில் ரோமானிய கடற்படையின் தளபதியாக இருந்த ப்ளினி தி எல்டர், அரிய இயற்கை நிகழ்வைக் காண மிசேனாவுக்குச் சென்றார். அடுத்த இரண்டு நாட்களில், பாம்பீ, ஹெர்குலேனியம் மற்றும் ஸ்டேபியா ஆகிய ரோமானிய குடியேற்றங்களில் 16 ஆயிரம் மக்கள் இறந்தனர்: அவர்களின் உடல்கள் சாம்பல், கற்கள் மற்றும் பியூமிஸ் ஆகியவற்றின் கீழ் புதைக்கப்பட்டன, வெசுவியஸ் என்ற எரிமலையால் வெளியேற்றப்பட்டன.

அகழ்வாராய்ச்சியின் போது கண்டெடுக்கப்பட்ட உடல்களின் காஸ்ட்கள் இப்போது பாம்பீயில் உள்ள தொல்பொருள் தளத்தில் ஸ்டேபியனின் குளியல் அறைகளுக்குள் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளன

அப்போதிருந்து, பாம்பீ மீதான ஆர்வம் மங்கவில்லை: நவீன ஆராய்ச்சியாளர்கள் பாழடைந்த நகரத்தின் டிஜிட்டல் வரைபடங்களை வரைந்து, எரிமலையின் அடிவாரத்தில் விழுந்த மக்களின் அன்றாட வாழ்க்கையை நமக்குக் காண்பிப்பதற்காக தொல்பொருள் ஆய்வுகளை மேற்கொள்கின்றனர்.

பிளினி தி யங்கரிடமிருந்து வரலாற்றாசிரியர் டாசிட்டஸுக்கு எழுதிய கடிதங்கள், அகழ்வாராய்ச்சிகள் மற்றும் எரிமலை சான்றுகள் வெடிப்பின் காலக்கெடுவை புனரமைக்க விஞ்ஞானிகளை அனுமதிக்கின்றன.

வெசுவியஸின் பின்னணிக்கு எதிராக பாம்பீயின் இடிபாடுகள்

12:02 வெசுவியஸின் மீது எழுந்த ஒரு விசித்திரமான மேகத்தைப் பற்றி ப்ளினியின் தாய் தனது மாமா ப்ளினி தி எல்டரிடம் கூறுகிறார். அதற்கு முன்பு, பல நாட்கள் நகரம் அதிர்வலைகளால் அதிர்ந்தது, இருப்பினும் இது காம்பானியா பிராந்தியத்திற்கு பொதுவானதல்ல. ப்ளினி தி யங்கர் பின்னர் இந்த நிகழ்வை பின்வருமாறு விவரிக்கிறார்:

"ஒரு பெரிய கறுப்பு மேகம் வேகமாக நெருங்கிக்கொண்டிருந்தது ... அதிலிருந்து ஒவ்வொரு முறையும் நீண்ட, அருமையான நாக்குகளும், மின்னல் மின்னல்களை நினைவூட்டுகின்றன, மிகப் பெரியவை" ...

காற்று சாம்பலை தென்கிழக்கு நோக்கி கொண்டு செல்கிறது. வெடிப்பின் "ப்ளினியன் கட்டம்" தொடங்குகிறது.

13:00 சாம்பல் எரிமலைக்கு கிழக்கே விழத் தொடங்குகிறது. பாம்பீ வெசுவியஸிலிருந்து ஆறு மைல் தொலைவில் உள்ளது.

14:00 சாம்பல் முதலில் பாம்பீ மீது விழுகிறது, பின்னர் வெள்ளை பியூமிஸ். தரையை மூடிய எரிமலை வண்டல்களின் அடுக்கு மணிக்கு 10-15 செ.மீ என்ற விகிதத்தில் வளர்ந்து வருகிறது. இறுதியில், பியூமிஸ் கல்லின் தடிமன் 280 செ.மீ.

1830-1833ல் வரையப்பட்ட கார்ல் பாவ்லோவிச் பிரையல்லோவின் ஓவியம், பாம்பீயின் கடைசி நாள்.

17:00 பாம்பீயில் எரிமலை வண்டல்களின் வெகுஜனத்தின் கீழ் கூரைகள் இடிந்து விழுகின்றன. நகரின் மீது 50 மீ / வி வேகத்தில் ஃபிஸ்ட் அளவிலான கற்கள் பெய்து வருகின்றன. சூரியன் ஒரு சாம்பல் முகத்திரையில் மூடப்பட்டிருக்கும், மக்கள் சுருதி இருளில் தஞ்சம் அடைகிறார்கள். பலர் பாம்பீ துறைமுகத்திற்கு விரைகிறார்கள். மாலையில் சாம்பல் நிற பியூமிஸின் திருப்பம் வருகிறது.

23:15 "பீலியஸ் வெடிப்பு" தொடங்குகிறது, இதன் முதல் அலை ஹெர்குலேனியம், போஸ்கோரியல் மற்றும் ஒப்லோன்டிஸைத் தாக்கியது.

00:00 சாம்பல் 14 கிலோமீட்டர் நெடுவரிசை 33 கிலோமீட்டராக வளர்ந்தது. பியூமிஸ் மற்றும் சாம்பல் அடுக்கு மண்டலத்தில் நுழைகின்றன. அடுத்த ஏழு மணிநேரத்தில், ஆறு பைரோகிளாஸ்டிக் அலைகள் (சாம்பல், பியூமிஸ் மற்றும் எரிமலை ஒரு வாயு நீரோடை) இப்பகுதியைத் தாக்கும். மரணம் எல்லா இடங்களிலும் மக்களை முந்திக் கொள்கிறது. நேஷனல் புவியியலுக்கான இரவை எரிமலை நிபுணர் கியூசெப் மாஸ்ட்ரோலோரென்சோ விவரிக்கிறார்:

"வெளியே மற்றும் உட்புற வெப்பநிலை 300 ° C ஆக உயர்ந்துள்ளது. ஒரு பிளவு நொடியில் நூற்றுக்கணக்கானவர்களைக் கொல்ல இது போதுமானது. பாம்பீ மீது பைரோகிளாஸ்டிக் அலை வீசியபோது, \u200b\u200bமக்களுக்கு மூச்சுத் திணற நேரம் இல்லை. பாதிக்கப்பட்டவர்களின் உடல்களின் சிதைந்த தோரணைகள் நீடித்த வேதனையின் விளைவாக இல்லை, இது ஏற்கனவே இறந்த கால்களை வளைத்த வெப்ப அதிர்ச்சியிலிருந்து ஒரு பிடிப்பு. "

புஷ்கின் சகாப்தத்தின் ரஷ்ய கலைஞர் ஒரு ஓவியராகவும், ஓவியத்தின் கடைசி காதல் என்றும் அறியப்படுகிறார், மேலும் வாழ்க்கையையும் அழகையும் நேசிப்பவர் அல்ல, மாறாக ஒரு சோகமான மோதலை அனுபவிப்பவர். நேபிள்ஸில் அவரது வாழ்நாளில் சிறிய அளவிலான நீர் வண்ணங்கள் ஒரு அலங்கார மற்றும் பொழுதுபோக்கு நினைவுப் பொருளாக பயணங்களிலிருந்து பிரபுக்களால் கொண்டுவரப்பட்டன என்பது குறிப்பிடத்தக்கது.

இத்தாலியில் வாழ்க்கை மற்றும் கிரேக்க நகரங்களுக்கு பயணம், அத்துடன் ஏ.எஸ். புஷ்கினுடனான நட்பு ஆகியவை எஜமானரின் வேலையில் வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தின. பிந்தையது கலை அகாடமியின் பட்டதாரியின் உலகின் பார்வையை தீவிரமாக பாதித்தது - அனைத்து மனிதர்களின் தலைவிதியும் அவரது படைப்புகளில் முன்னுக்கு வருகிறது.

படம் இந்த யோசனையை முடிந்தவரை தெளிவாக பிரதிபலிக்கிறது. "பாம்பீயின் கடைசி நாள்"உண்மையான வரலாற்று உண்மைகளின் அடிப்படையில்.

நவீன நேபிள்ஸிலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லாத நகரம் வெசுவியஸ் மலையின் வெடிப்பில் கொல்லப்பட்டது. பண்டைய வரலாற்றாசிரியர்களின் கையெழுத்துப் பிரதிகள், குறிப்பாக, ப்ளினி தி யங்கர் என்பதற்கு இது சான்றாகும். பாம்பியா இத்தாலி முழுவதும் லேசான காலநிலை, காற்று குணப்படுத்துதல் மற்றும் தெய்வீக இயல்பு ஆகியவற்றால் பிரபலமானது என்று அவர் கூறுகிறார். பேட்ரிஷியன்கள் இங்கு வில்லாக்களுக்கு செலவு செய்கிறார்கள், பேரரசர்களும் தளபதிகளும் ஓய்வெடுக்க வந்தனர், நகரத்தை ருப்லெவ்காவின் பண்டைய பதிப்பாக மாற்றினர். ஒரு தியேட்டர், நீர் வழங்கல் அமைப்பு மற்றும் ரோமானிய குளியல் ஆகியவை இருந்தன என்பது உறுதியாகத் தெரிகிறது. ஆகஸ்ட் 24, ஏ.டி. 79 e. மக்கள் ஒரு காது கேளாத சத்தத்தைக் கேட்டார்கள், வெசுவியஸின் ஆழத்திலிருந்து நெருப்பு, சாம்பல் மற்றும் கற்களின் தூண்கள் எவ்வாறு வெடிக்க ஆரம்பித்தன என்பதைக் கண்டார்கள். இந்த பேரழிவுக்கு முந்தைய நாள் பூகம்பம் ஏற்பட்டது, எனவே பெரும்பாலான மக்கள் நகரத்தை விட்டு வெளியேற முடிந்தது. மீதமுள்ளவர்கள் எகிப்து மற்றும் எரிமலை எரிமலைக்கு வந்த சாம்பலிலிருந்து தப்பவில்லை. சில நொடிகளில் ஒரு பயங்கரமான சோகம் நிகழ்ந்தது - குடியிருப்பாளர்களின் தலையில் வீடுகள் இடிந்து விழுந்தன, மற்றும் எரிமலை வண்டல்களின் மீட்டர் அடுக்குகள் அனைவரையும் விதிவிலக்கு இல்லாமல் உள்ளடக்கியது. பாம்பேயில் பீதி தொடங்கியது, ஆனால் ஓட எங்கும் இல்லை. அத்தகைய தருணம் கே. பிரையுலோவின் கேன்வாஸில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது, அவர் பண்டைய நகரத்தின் தெருக்களை நேரலையில் பார்த்தார், வெடிப்பதற்கு முன்பு இருந்தபடியே இருந்த சாம்பல் அடுக்குக்கு அடியில் கூட. கலைஞர் நீண்ட காலமாக பொருட்களை சேகரித்தார், பல முறை பாம்பீக்கு விஜயம் செய்தார், வீடுகளை ஆய்வு செய்தார், தெருக்களில் நடந்து சென்றார், சூடான சாம்பல் அடுக்கின் கீழ் இறந்த மக்களின் உடல்களின் அச்சிட்டுகளின் ஓவியங்களை உருவாக்கினார். பல புள்ளிவிவரங்கள் ஒரே போஸில் படத்தில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளன - குழந்தைகளுடன் ஒரு தாய், தேரில் இருந்து விழுந்த ஒரு பெண் மற்றும் ஒரு இளம் ஜோடி.

இந்த படைப்பு 3 ஆண்டுகளாக எழுதப்பட்டது - 1830 முதல் 1833 வரை. மனித நாகரிகத்தின் துயரத்தில் எஜமானர் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டார், அவர் ஒரு அரை மயக்க நிலையில் பல முறை பட்டறையில் இருந்து மேற்கொள்ளப்பட்டார். சுவாரஸ்யமாக, ஓவியம் அழிவு மற்றும் மனித சுய தியாகத்தின் கருப்பொருள்களை இணைக்கிறது. நகரத்தை மூழ்கிய நெருப்பு, விழுந்த சிலைகள், ஆத்திரமடைந்த குதிரை மற்றும் தேரில் இருந்து விழுந்த கொலை செய்யப்பட்ட பெண் ஆகியோரை நீங்கள் முதல் கணம் பார்ப்பீர்கள். அவளைப் பற்றி கவலைப்படாத தப்பி ஓடும் நகர மக்களால் இந்த வேறுபாடு அடையப்படுகிறது.

எஜமானர் வார்த்தையின் வழக்கமான அர்த்தத்தில் ஒரு கூட்டத்தை அல்ல, ஆனால் மக்கள், ஒவ்வொருவரும் தனது சொந்த கதையைச் சொல்கிறார்கள் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது.

என்ன நடக்கிறது என்று புரியாத தாய்மார்கள் தங்கள் குழந்தைகளை அரவணைக்கிறார்கள், இந்த பேரழிவிலிருந்து தங்களை அடைக்க விரும்புகிறார்கள். மகன்கள், தங்கள் தந்தையை தங்கள் கைகளில் சுமந்துகொண்டு, வெறித்தனமாக வானத்தைப் பார்த்து, சாம்பலிலிருந்து கண்களை மூடிக்கொண்டு, தங்கள் உயிர் செலவில் அவரைக் காப்பாற்ற முயற்சிக்கின்றனர். இறந்த மணமகளை தனது கைகளில் பிடித்துக் கொண்ட அந்த இளைஞன், அவள் இனி உயிருடன் இல்லை என்று நம்புவதாகத் தெரியவில்லை. கலக்கம் அடைந்த குதிரை, அதன் சவாரியைத் தூக்கி எறிய முயற்சிக்கிறது, இயற்கையானது யாரையும் காப்பாற்றவில்லை என்பதை வெளிப்படுத்துகிறது. சிவப்பு ஆடைகளில் உள்ள கிறிஸ்தவ மேய்ப்பன், தணிக்கை விடாமல், அச்சமின்றி, பயங்கரமாக அமைதியாக பேகன் தெய்வங்களின் சிலைகளைப் பார்க்கிறார், இதில் கடவுளின் தண்டனையைப் பார்ப்பது போல. பூசாரியின் உருவம் வியக்க வைக்கிறது, அவர் கோயிலில் இருந்து ஒரு தங்க கோப்பை மற்றும் கலைப்பொருட்கள் எடுத்து, நகரத்தை விட்டு வெளியேறி, கோழைத்தனத்தை சுற்றி பார்க்கிறார். மக்களின் முகங்கள் பெரும்பாலும் அழகாக இருக்கின்றன, அவை திகில் அல்ல, அமைதியை பிரதிபலிக்கின்றன.

அவற்றில் பின்னணியில் ஒன்று பிரையல்லோவின் சுய உருவப்படம். அவர் மிகவும் விலைமதிப்பற்ற விஷயத்தை பிடிக்கிறார் - வண்ணப்பூச்சுகளின் பெட்டி. அவரது பார்வையில் கவனம் செலுத்துங்கள், அவனுக்கு மரண பயம் இல்லை, திறந்த பார்வைக்கு போற்றுதல் மட்டுமே உள்ளது. எஜமானர் நிறுத்தி ஒரு கொடிய அழகான தருணத்தை நினைவில் வைத்திருப்பதாகத் தோன்றியது.

குறிப்பிடத்தக்க வகையில், கேன்வாஸில் முக்கிய கதாபாத்திரம் இல்லை, உறுப்புகளால் இரண்டு பகுதிகளாகப் பிரிக்கப்பட்ட ஒரு உலகம் மட்டுமே உள்ளது. கதாபாத்திரங்கள் மேடையில் சிதறுகின்றன, எரிமலை நரகத்திற்கான கதவுகளைத் திறக்கின்றன, தங்க உடையில் ஒரு இளம் பெண், தரையில் படுத்துக் கொள்ளப்படுவது பாம்பீயின் சுத்திகரிக்கப்பட்ட கலாச்சாரத்தின் மரணத்தின் அடையாளமாகும்.

பிரையல்லோவுக்கு சியாரோஸ்கோரோ, மாடலிங் மிகப்பெரிய மற்றும் தெளிவான படங்களுடன் எவ்வாறு வேலை செய்வது என்பது தெரியும். ஆடை மற்றும் துணிமணிகள் இங்கே ஒரு முக்கிய பங்கு வகிக்கின்றன. உடைகள் சிவப்பு, ஆரஞ்சு, பச்சை, ஓச்சர், வெளிர் நீலம் மற்றும் நீலம் என பணக்கார வண்ணங்களில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளன. அவற்றுடன் முரண்படுவது மரணத்தின் வெளிர் தோல், இது மின்னலின் பளபளப்பால் ஒளிரும்.

ஒளி படத்தைப் பிரிக்கும் எண்ணத்தைத் தொடர்கிறது. அவர் இனி என்ன நடக்கிறது என்பதை வெளிப்படுத்தும் ஒரு வழியாக இல்லை, ஆனால் பாம்பீயின் கடைசி நாளின் உயிருள்ள ஹீரோவாகிறார். மின்னல் மஞ்சள், எலுமிச்சை, குளிர் நிறம் கூட பிரகாசிக்கிறது, நகர மக்களை உயிருள்ள பளிங்கு சிலைகளாக மாற்றுகிறது, மற்றும் இரத்த-சிவப்பு எரிமலை அமைதியான சொர்க்கத்தில் பாய்கிறது. எரிமலையின் பளபளப்பு ஓவியத்தின் பின்னணியில் இறக்கும் நகரத்தின் பனோரமாவை அமைக்கிறது. தூசி நிறைந்த கருப்பு மேகங்கள், அதிலிருந்து மழையை காப்பாற்றுவதில்லை, ஆனால் அழிக்கும் சாம்பல், யாரையும் காப்பாற்ற முடியாது என்று அவர்கள் சொல்வது போல. ஓவியத்தில் ஆதிக்கம் செலுத்தும் நிறம் சிவப்பு. மேலும், இது உயிரைக் கொடுக்கும் நோக்கம் கொண்ட மகிழ்ச்சியான நிறம் அல்ல. பிரையுலோவ்ஸ்கி சிவப்பு இரத்தக்களரியானது, விவிலிய அர்மகெதோனைப் பிரதிபலிப்பது போல. ஹீரோக்களின் உடைகள், படத்தின் பின்னணி எரிமலையின் ஒளியுடன் ஒன்றிணைவது போல் தெரிகிறது. மின்னல் மின்னல்கள் முன்புறத்தை மட்டுமே ஒளிரச் செய்கின்றன.

"பாம்பீயின் கடைசி நாள்" பயங்கரமானது மற்றும் அழகானது. கோபமான இயல்புக்கு முன்னால் ஒரு நபர் எவ்வளவு சக்தியற்றவர் என்பதை இது காட்டுகிறது. மனித வாழ்க்கையின் அனைத்து பலவீனங்களையும் வெளிப்படுத்த முடிந்த கலைஞரின் திறமை வியக்க வைக்கிறது. ஒரு மனித துயரத்தை விட முக்கியமான எதுவும் உலகில் இல்லை என்று படம் அமைதியாக கத்துகிறது. முப்பது மீட்டர் நினைவுச்சின்ன கேன்வாஸ் வரலாற்றின் அந்த பக்கங்களை அனைவருக்கும் திறக்கிறது, யாரும் மீண்டும் செய்ய விரும்பவில்லை. ... பாம்பீயில் வசிக்கும் 20 ஆயிரம் மக்களில் 2000 பேர் அன்றைய தினம் நகரின் தெருக்களில் இறந்தனர். அவற்றில் எத்தனை வீடுகளின் இடிபாடுகளுக்கு அடியில் புதைக்கப்பட்டன என்பது இன்றுவரை தெரியவில்லை.

கோர்னி அல்தாயில் குளிர்கால விடுமுறைக்கு எவ்வளவு செலவாகும் என்பது உங்களுக்கு இன்னும் தெரியாதா? இந்த வழக்கில், http://altaiatour.ru இல் வழங்கப்படும் பயண நிறுவனத்தை தொடர்பு கொள்ள பரிந்துரைக்கிறேன்

ஒரு தலைசிறந்த படைப்பை உருவாக்குதல்

படத்தின் விளக்கம்

கேன்வாஸின் பொருள்

ஆசிரியர் தேர்வு