"எங்கள் காலத்தின் ஒரு ஹீரோ" படைப்பின் வகை. மைக்கேல் யூரிவிச் லெர்மொண்டோவின் உளவியல் நாவல்

வித்தியாசமாக நான் முரண்பாடுகளின் இருளைக் காதலித்தேன், ஆவலுடன் ஆபத்தான இணைப்புகளைத் தேட ஆரம்பித்தேன்.
வி.யா.பிரையசோவ்

வகையின் படி, "எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்" என்பது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 30 - 40 களில் ரஷ்ய சமுதாயத்தின் சமூக, உளவியல் மற்றும் தத்துவ சிக்கல்களை வெளிப்படுத்தும் ஒரு நாவல். நிகோலேவ் எதிர்வினையின் காலகட்டத்தில் சமூக நிலைமைகளின் உருவமே இந்த படைப்பின் கருப்பொருள் ஆகும், இது டிசம்பிரிஸ்டுகளின் தோல்விக்குப் பின்னர் வந்தது. இந்த சகாப்தம் ரஷ்யாவின் முற்போக்கான மக்களை ஒன்றிணைக்கும் திறன் கொண்ட குறிப்பிடத்தக்க சமூகக் கருத்துக்கள் இல்லாததால் வகைப்படுத்தப்பட்டது. செனட் சதுக்கத்தில் எழுச்சியை ஒடுக்கிய பின்னர் வளர்ந்த புதிய வரலாற்று சூழ்நிலைகளுக்கு ஏற்ப, அடுத்த தலைமுறையினரால் மறுபரிசீலனை செய்யப்பட வேண்டும். ஆனால் லெர்மொண்டோவின் தலைமுறை ஒரு சுறுசுறுப்பான சமூக வாழ்க்கையில் நுழைந்த நேரத்தில் (வயதுக்கு ஏற்ப அவர்கள் குழந்தைகள் அல்லது டிசம்பிரிஸ்டுகளின் இளைய சகோதரர்கள்), ரஷ்ய சமூகம் இன்னும் புதிய கொள்கைகளை உருவாக்கவில்லை. இதன் காரணமாக, புதிய தலைமுறையின் இளம் ஆற்றல்மிக்க மக்கள் தங்கள் பயனற்ற தன்மையை உணர்கிறார்கள், அதாவது, அவர்கள் “மிதமிஞ்சியவர்கள்” என்று உணர்கிறார்கள், இருப்பினும் அவர்கள் யூஜின் ஒன்ஜினின் தலைமுறையின் “கூடுதல்” இளைஞர்களிடமிருந்து அடிப்படையில் வேறுபட்டவர்கள்.

நாவலின் சமூக யோசனை "எங்கள் காலத்தின் ஒரு ஹீரோ" என்ற தலைப்பில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. பெச்சோரின் அந்தக் காலத்திற்கு நன்கு தெரிந்த உன்னத இலக்கிய ஹீரோவுடன் சிறிதளவு ஒற்றுமையைக் கொண்டிருப்பதால், பெயர் மிகவும் முரண். அவர் சிறிய சாகசங்களில் பிஸியாக இருக்கிறார் (தமானில் கடத்தல்காரர்களின் ஸ்டேஜிங் பதவியை அழிக்கிறார்), அவரது இதயப்பூர்வமான விவகாரங்களை தீவிரமாக ஏற்பாடு செய்கிறார் (அவர் விரும்பும் அனைத்து பெண்களின் அன்பையும் அடைகிறார், பின்னர் அவர்களின் உணர்வுகளுடன் கொடூரமாக விளையாடுகிறார்), க்ருஷ்னிட்ஸ்கியுடன் சுடுகிறார், நினைத்துப்பார்க்க முடியாத செயல்களைச் செய்கிறார் தைரியம் (கோசாக்கை நிராயுதபாணியாக்குகிறது - வுலிச்சின் கொலைகாரன்) ... வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், அவர் தனது அசாதாரண மன வலிமையையும் திறமையையும் அற்பமானவற்றில் செலவழிக்கிறார், மற்றவர்களின் வாழ்க்கையை தீங்கு விளைவிக்காமல் உடைக்கிறார், பின்னர் தன்னை ஒரு காதல் உணர்வில் விதியைத் தடுப்பவராக ஒப்பிடுகிறார், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவர் தனது பயனற்ற தன்மை, தனிமை மற்றும் அவநம்பிக்கை. எனவே, பெச்சோரின் பெரும்பாலும் "ஆன்டிஹீரோ" என்று அழைக்கப்படுகிறது.

நாவலின் கதாநாயகன் குழப்பத்தை ஏற்படுத்துகிறான், வாசகனைக் கண்டிக்கிறான். ஆனால் ஏன்? அவரைச் சுற்றியுள்ள சிறிய கதாபாத்திரங்களை விட அவர் எப்படி மோசமானவர்? "நீர் சமுதாயத்தின்" பிரதிநிதிகளும் (க்ருஷ்னிட்ஸ்கி, டிராகன் கேப்டன் மற்றும் அவர்களது தோழர்கள்) தங்கள் வாழ்க்கையையும் பறிக்கிறார்கள்: அவர்கள் உணவகங்களில் வேடிக்கையாக இருக்கிறார்கள், பெண்களுடன் உல்லாசமாக இருக்கிறார்கள், சிறிய மதிப்பெண்களை தங்களுக்குள் தீர்த்துக் கொள்கிறார்கள். சிறியவை, ஏனென்றால் அவை கடுமையான மோதல்களுக்கும் அடிப்படை மோதல்களுக்கும் திறன் கொண்டவை அல்ல. அதாவது, வெளிப்புறமாக, பெச்சோரின் மற்றும் அவரது வட்டத்தின் மக்களிடையே சிறப்பு வேறுபாடுகள் எதுவும் இல்லை, ஆனால் உண்மையில் முக்கிய கதாபாத்திரம், நிச்சயமாக, அவரைச் சுற்றியுள்ள அனைவருக்கும் மேலாக தலை மற்றும் தோள்களில் உள்ளது: அவர் தனது செயல்களைச் செய்வது கடினம், இது சிக்கல்களை மட்டுமே கொண்டுவருகிறது மற்றவர்களுக்கு, மற்றும் சில நேரங்களில் தொல்லைகள் கூட (பேலாவின் மரணம், க்ருஷ்னிட்ஸ்கி). இதன் விளைவாக, லெர்மொண்டோவ் தனது தலைமுறையின் "சமூக நோய்" நாவலில் விவரித்தார், அதாவது அவர் ஒரு தீவிரமான சமூக உள்ளடக்கத்தை வெளிப்படுத்தினார்.

பெச்சோரின் உள் வாழ்க்கையின் சித்தரிப்புக்கு ஆசிரியர் முக்கிய கவனம் செலுத்துவதால், "ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்" ஒரு உளவியல் நாவல். இதற்காக, லெர்மொண்டோவ் வெவ்வேறு கலை நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துகிறார். "மாக்சிம் மக்ஸிமோவிச்" கதையில் கதாநாயகனின் உளவியல் உருவப்படம் உள்ளது. ஒரு உளவியல் உருவப்படம் என்பது ஆன்மாவின் ஒரு உருவம், ஒரு நபரின் தோற்றத்தின் சில விவரங்கள் மூலம் அவரின் தன்மை. பெச்சோரினில் உள்ள பயண அதிகாரி மாறுபட்ட அம்சங்களின் கலவையைக் குறிப்பிடுகிறார். அவருக்கு பொன்னிற முடி இருந்தது, ஆனால் இருண்ட கண் இமைகள் மற்றும் மீசைகள் இனத்தின் அடையாளம் என்று கதைசொல்லி அதிகாரி கூறுகிறார். பெச்சோரின் ஒரு வலுவான, மெல்லிய உருவம் (அகன்ற தோள்கள், மெல்லிய இடுப்பு) இருந்தது, ஆனால் அவர் வாயிலில் உட்கார்ந்து, மக்ஸிம் மக்ஸிமோவிச்சிற்காகக் காத்திருந்தபோது, \u200b\u200bஅவர் முதுகில் ஒரு எலும்பு கூட இல்லை என்பது போல் குனிந்தார். அவர் சுமார் முப்பது வயதைப் பார்த்தார், அவருடைய புன்னகையில் ஏதோ குழந்தைத்தனமாக இருந்தது. அவர் நடந்தபோது, \u200b\u200bஅவர் தனது கைகளை அசைக்கவில்லை - ஒரு ரகசிய மனநிலையின் அடையாளம். அவர் சிரிக்கும் போது அவரது கண்கள் சிரிக்கவில்லை - நிலையான சோகத்தின் அடையாளம்.

லெர்மொண்டோவ் பெரும்பாலும் ஒரு உளவியல் நிலப்பரப்பைப் பயன்படுத்துகிறார், அதாவது, ஹீரோவின் மனநிலையைச் சுற்றியுள்ள உலகத்தைப் பற்றிய அவரது உணர்வின் மூலம் சித்தரிக்கப்படும்போது இதுபோன்ற ஒரு நுட்பம். உளவியல் நிலப்பரப்புகளின் எடுத்துக்காட்டுகள் நாவலின் ஐந்து நாவல்களில் ஏதேனும் ஒன்றைக் காணலாம், ஆனால் இளவரசி மேரியின் நிலப்பரப்பு மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கதாகும், பெச்சோரின் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியுடன் ஒரு சண்டைக்குச் சென்று திரும்பி வரும்போது. பெச்சோரின் தனது நாட்குறிப்பில் எழுதுகிறார், சண்டைக்கு முந்தைய காலையில் அவர் வாழ்க்கையில் மிக அழகாக நினைவுகூரப்பட்டார்: ஒரு ஒளி காற்று, ஒரு மென்மையான ஆரம்ப சூரியன், புதிய காற்று, ஒவ்வொரு இலைகளிலும் பளபளப்பான பனிப்பொழிவுகள் - அனைத்தும் விழித்திருக்கும் கோடை இயற்கையின் அற்புதமான படத்தை உருவாக்கியது. இரண்டு அல்லது மூன்று மணி நேரம் கழித்து பெச்சோரின் அதே சாலையில் நகரத்திற்குத் திரும்பிக் கொண்டிருந்தார், ஆனால் அவருக்கு சூரியன் மங்கலாக இருந்தது, அவரது கதிர்கள் அவரை சூடேற்றவில்லை. அதே நிலப்பரப்பு ஏன் ஹீரோவால் வித்தியாசமாக உணரப்படுகிறது? ஏனென்றால், பெச்சோரின் ஒரு சண்டைக்குச் செல்லும்போது, \u200b\u200bஅவர் கொல்லப்படலாம் என்றும், இன்று காலை தனது வாழ்க்கையில் கடைசியாக இருப்பதாகவும் அவர் முழுமையாக ஒப்புக்கொள்கிறார். இங்கிருந்து, சுற்றியுள்ள இயல்பு அவருக்கு மிகவும் அருமையாக தெரிகிறது. பெச்சோரின் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியை ஒரு சண்டையில் கொல்கிறார், இதைப் பற்றிய அவரது கடினமான உணர்வுகள் அதே கோடை காலையில் ஒரு இருண்ட, இருண்ட உணர்வின் மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன.

பெச்சோரின் நாட்குறிப்பிலிருந்து உள் மோனோலாக்ஸ் மூலம் ஹீரோவின் உணர்ச்சி இயக்கங்களை ஆசிரியர் தெரிவிக்கிறார். நிச்சயமாக, டைரி, கண்டிப்பாக பேசுவது, ஒரு பெரிய உள் சொற்பொழிவு, ஆனால் பெச்சோரின் தனக்கு மறக்கமுடியாதது மற்றும் அவரது வாழ்க்கையிலிருந்து வாசகர் வழக்குகளுக்கு சுவாரஸ்யமானது என்று விவரிக்கிறார். வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், கடைசி மூன்று கதைகளில், டைரியின் ஆசிரியரின் சொந்த உள் மோனோலாக்ஸிலிருந்து செயல், உரையாடல்கள், பண்புகள், இயற்கைக்காட்சிகள் ஆகியவற்றைப் பிரிக்க முடியும். ஒரு சோகமான உள் மோனோலோக் சண்டைக்கு முந்தைய மாலை விளக்கத்தில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. நாளை அவர் கொல்லப்படலாம் என்று கருதி, பெச்சோரின் கேள்வி கேட்கிறார்: “நான் ஏன் வாழ்ந்தேன்? நான் எந்த நோக்கத்திற்காக பிறந்தேன்? .. மேலும், அது உண்மைதான், அது மிகவும் நன்றாக இருந்தது, ஏனென்றால் என் ஆத்மாவில் எனக்கு மகத்தான பலம் இருக்கிறது ... ஆனால் இந்த சந்திப்பை நான் யூகிக்கவில்லை, வெற்று மற்றும் நன்றியற்ற உணர்ச்சிகளின் கவர்ச்சிகளால் நான் கொண்டு செல்லப்பட்டேன் ... "(" இளவரசி மேரி ") ... பெச்சோரின் பயனற்ற தன்மையால் அவதிப்படுகிறார், அவர் மகிழ்ச்சியற்றவர் என்பதை இந்த உள் மோனோலாக் நிரூபிக்கிறது. ஃபாட்டலிஸ்டில், தனது ஆபத்தான சாகசத்தை சுருக்கமாக, ஹீரோ பிரதிபலிக்கிறார்: “இதற்கெல்லாம் பிறகு, ஒரு அபாயகரமானவராக மாறக்கூடாது என்று தோன்றுகிறது? ஆனால் அவர் எதை உறுதியாக நம்புகிறாரா இல்லையா என்பது யாருக்குத் தெரியும்? .. (...) நான் எல்லாவற்றையும் சந்தேகிக்க விரும்புகிறேன் ... ". இங்கே பெச்சோரின் வாதிடுகிறார், வுலிச் மற்றும் மாக்சிம் மக்ஸிமோவிச் போலல்லாமல், அவருக்கு சுதந்திரமான விருப்பம், செயல்பாட்டு சுதந்திரம் தேவை, மேலும் அவர் தனது சொந்த செயல்களுக்கு பொறுப்பேற்கத் தயாராக இருக்கிறார், விதியைக் குறிக்கவில்லை.

ஐந்தில் மூன்று கதைகள் (தமன், இளவரசி மேரி, ஃபாட்டலிஸ்ட்) பெச்சோரின் நாட்குறிப்பைக் குறிக்கின்றன, அதாவது ஹீரோவின் “ஆன்மாவின் வரலாறு” வெளிப்படுத்தும் மற்றொரு வழி. "பெச்சோரின் ஜர்னலின்" முன்னுரையில், ஜீன்-ஜாக் ரூசோ ஒரு முறை தனது நண்பர்களுடன் செய்ததைப் போல, அந்த நாட்குறிப்பு ஹீரோவுக்காக மட்டுமே எழுதப்பட்டது, அதை தனது நண்பர்களுக்கு படிக்க விரும்பவில்லை என்ற வாசகர்களின் கவனத்தை ஈர்க்கிறது. "ஒப்புதல் வாக்குமூலம்". இது ஆசிரியரிடமிருந்து ஒரு குறிப்பு: டைரியிலிருந்து பெச்சோரின் பகுத்தறிவை முழுமையாக நம்பலாம், அவை அழகுபடுத்தாது, ஆனால் ஹீரோவை ஸ்மியர் செய்ய வேண்டாம், அதாவது அவை பெச்சோரின் எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகளுக்கு மிகவும் நேர்மையான சான்றுகள்.

கதாநாயகனின் தன்மையை வெளிப்படுத்த, லெர்மொண்டோவ் நாவலின் அசாதாரண அமைப்பைப் பயன்படுத்துகிறார். கதைகள் காலவரிசைப்படி அமைக்கப்பட்டிருக்கும். ஆசிரியர் தனது காலத்தின் ஹீரோவின் தன்மையை வெளிப்படுத்துவதில் படிப்படியாக இருப்பதைக் கவனித்து கதைகளை உருவாக்குகிறார். "பெலா" கதையில் மாக்சிம் மக்ஸிமோவிச் பெக்கோரின், ஒரு கவனமுள்ள மற்றும் கனிவான மனிதனைப் பற்றி கூறுகிறார், ஆனால் அவரது வளர்ச்சியிலும் வளர்ப்பிலும் அவர் பெச்சோரினிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளார். ஸ்டாஃப் கேப்டன் கதாநாயகனின் தன்மையை விளக்க முடியாது, ஆனால் அவர் தனது இயல்பின் முரண்பாட்டையும் அதே நேரத்தில் இந்த விசித்திரமான மனிதர் மீதுள்ள பாசத்தையும் கவனிக்க முடியும். மக்ஸிம் மக்ஸிமோவிச்சில், பெச்சோரின் ஒரு அதிகாரி-பயணி, அதே தலைமுறையைச் சேர்ந்தவர் மற்றும் ஹீரோவின் அதே சமூக வட்டத்தைச் சேர்ந்தவர். இந்த அதிகாரி பெக்கோரின் முரண்பாடான தன்மையைக் கவனிக்கிறார் (புரிந்துகொள்கிறார்), மாக்சிம் மக்ஸிமோவிச் தொடர்பாக ஹீரோவின் நடத்தையை அவர் நியாயப்படுத்தவில்லை என்றாலும். பத்திரிகையில் பெச்சோரின் தன்னைப் பற்றி மிகவும் வெளிப்படையாகப் பேசுகிறார், மேலும் ஹீரோ மிகுந்த மகிழ்ச்சியற்றவர் என்றும், தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களுக்கு அவர் செய்யும் அழிவுகரமான செயல்கள் அவருக்கு எந்த மகிழ்ச்சியையும் தரவில்லை என்றும், அவர் வேறொரு வாழ்க்கையைப் பற்றி கனவு காண்கிறார், அர்த்தமுள்ள மற்றும் சுறுசுறுப்பானவர் என்றும் வாசகர் அறிந்து கொள்கிறார் கண்டுபிடி. "ஃபாட்டலிஸ்ட்டில்" மட்டுமே அவர் ஒரு செயலில் நல்லது என்று மதிப்பிடக்கூடிய ஒரு செயலைச் செய்கிறார்: குடிபோதையில் உள்ள கோசாக்கை நிராயுதபாணியாக்குகிறார், பாதிக்கப்பட்டவர்களைத் தடுக்கிறார், காவல்துறை அதிகாரி குடிசையை புயலால் எடுக்க உத்தரவிட்டிருந்தால் இருக்கக்கூடும்.

நாவலின் தத்துவ உள்ளடக்கம் மனித இருப்புக்கான தார்மீக சிக்கல்களைப் பற்றியது: ஒரு நபர் என்றால் என்ன, அவரே, விதி மற்றும் கடவுளைத் தவிர, ஒருவேளை, மற்றவர்களுடனான அவரது உறவு என்னவாக இருக்க வேண்டும், அவருடைய வாழ்க்கையின் நோக்கம் மற்றும் மகிழ்ச்சி என்ன? இந்த தார்மீக கேள்விகள் சமூக கேள்விகளுடன் பின்னிப் பிணைந்துள்ளன: சமூக-அரசியல் சூழ்நிலைகள் ஒரு நபரின் தன்மையை எவ்வாறு பாதிக்கின்றன, சூழ்நிலைகள் இருந்தபோதிலும் அவர் உருவாக முடியுமா? லெர்மொன்டோவ் தனது (மற்றும் அவரது காலத்தின்) ஹீரோவின் சிக்கலான வாழ்க்கை நிலையை வெளிப்படுத்துகிறார், அவர் நாவலின் தொடக்கத்தில் ஒரு கொள்கையற்ற, கொடூரமான நபராக முன்வைக்கப்படுகிறார், ஒரு அகங்காரவாதி கூட அல்ல, ஆனால் ஒரு மையவாதி; மற்றும் நாவலின் முடிவில், "ஃபாட்டலிஸ்ட்" கதையில், குடிபோதையில் கோசாக் கைது செய்யப்பட்ட பின்னர், வாழ்க்கையின் அர்த்தம், விதியைப் பற்றி விவாதித்தபின், அவர் ஒரு ஆழமான, சிக்கலான மனிதராக, ஒரு சோகமான ஹீரோவைப் போல வெளிப்படுகிறார் வார்த்தையின் மிக உயர்ந்த உணர்வு. பெச்சோரின் அவரது மனம் மற்றும் படைப்பாற்றலால் வேட்டையாடப்படுகிறார். தனது நாட்குறிப்பில், அவர் ஒப்புக்கொள்கிறார்: "... யாருடைய தலையில் அதிக யோசனைகள் பிறந்தன, அவர் மற்றவர்களை விட அதிகமாக செயல்படுகிறார்" ("இளவரசி மேரி"). இருப்பினும், ஹீரோ தனது வாழ்க்கையில் தீவிரமான வியாபாரத்தை கொண்டிருக்கவில்லை, எனவே அவரே முன்னறிவிப்பார் அவரது சோகமான முடிவு: ". .. ஒரு மேதை, ஒரு அதிகாரியின் மேஜையில் சங்கிலியால் பிணைக்கப்பட வேண்டும், ஒரு சக்திவாய்ந்த உடலமைப்பு உடைய ஒரு மனிதனைப் போலவே, ஒரு அமைதியான வாழ்க்கை மற்றும் அடக்கமான நடத்தை கொண்ட ஒரு மனிதன் இறந்துபோக வேண்டும் அல்லது பைத்தியம் பிடிக்க வேண்டும். .

சுருக்கமாக, நம் காலத்தின் ஹீரோ ரஷ்ய இலக்கியத்தின் முதல் தீவிர சமூக-உளவியல் நாவல் என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். வி.ஜி.பெலின்ஸ்கி தனது "எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்" என்ற கட்டுரையில், எம். லெர்மொண்டோவின் அமைப்பு "(1840), ஆசிரியர் தன்னை முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் உருவத்தில் சித்தரித்ததாக வாதிட்டார். நாவலின் முன்னுரையில், எழுத்தாளர் பெச்சோரினிலிருந்து தன்னைப் பிரித்து, அவர் மீது நின்றார். நிகழ்வுகளின் தற்காலிக வரிசையின் மீறல், பெச்சோரின் முழுமையான ஆன்மீக அழிவுக்கு உடன்படாத "ஃபாட்டலிஸ்ட்" கதையின் மகிழ்ச்சியான முடிவு, ஆசிரியரின் சரியானதை நிரூபிக்கிறது, விமர்சகர் அல்ல. லெர்மொண்டோவ் நிகோலேவ் "இடைக்காலத்தின்" சகாப்தத்தைப் பற்றிய தனது புரிதலைப் பிரதிபலித்தார், மேலும் அவர் எந்த தலைமுறையைச் சேர்ந்தவர் என்பதைக் காட்டினார். இந்த அர்த்தத்தில், நாவலின் உள்ளடக்கம் "டுமா" (1838) கவிதையின் கருத்தை எதிரொலிக்கிறது:

ஒரு கூட்டத்தில் இருண்ட மற்றும் விரைவில் மறந்துவிட்டேன்
சத்தமோ தடயமோ இல்லாமல் உலகம் முழுவதும் கடந்து செல்வோம்,
பல நூற்றாண்டுகளாக வளமான சிந்தனையை கைவிடாமல்,
வேலையின் மேதை தொடங்கவில்லை.

"எங்கள் காலத்தின் ஒரு ஹீரோ" மிகவும் கலைநயமிக்க படைப்பாகும், ஏனென்றால் ஆசிரியர் தனது (இழந்த) தலைமுறையின் ஒரு சிறந்த பிரதிநிதியின் "ஆன்மாவின் வரலாற்றை" திறமையாக சித்தரிக்கவும் தத்துவ ரீதியாகவும் புரிந்துகொள்ள முடிந்தது. இதைச் செய்ய, லெர்மொன்டோவ் பல்வேறு நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துகிறார்: ஒரு உளவியல் உருவப்படம், ஒரு உளவியல் நிலப்பரப்பு, ஒரு உள் மோனோலோக், ஒரு நாட்குறிப்பின் வடிவம், ஒரு அசாதாரண அமைப்பு.

"எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்" நாவலில் இருந்து சமூக மற்றும் உளவியல் நாவலின் ஒரு பாரம்பரியம் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் பிறக்கிறது, இது ஐ.எஸ். துர்கெனேவ், எல்.என். டால்ஸ்டாய், எஃப்.எம். டோஸ்டோவ்ஸ்கி ஆகியோரின் படைப்புகளில் தொடரும். வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், ஒரு பாரம்பரியம் பிறக்கிறது, அது அனைத்து ரஷ்ய இலக்கியங்களுக்கும் பெருமையாக மாறும்.

எம். யூ. லெர்மொண்டோவின் "எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்" நாவல் 1840 இல் வெளியிடப்பட்டது. எழுத்தாளர் தனது வாழ்க்கையின் முக்கிய படைப்புகளை இரண்டு ஆண்டுகளாக எழுதி, பிரபலமான பத்திரிகையான ஒடெஸ்டெஸ்ட்வென்னே ஜாபிஸ்கியின் பக்கங்களில் வெளியிட்டார். இந்த கட்டுரை அவரது படைப்புகளில் மட்டுமல்ல, ஒட்டுமொத்த ரஷ்ய இலக்கியத்திலும் குறிப்பிடத்தக்கதாக மாறியது, ஏனெனில் இந்த புத்தகம் முதல் தைரியமாகவும் அதே நேரத்தில் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் விரிவான உளவியல் பகுப்பாய்வின் வெற்றிகரமான அனுபவமாகவும் மாறியது. கதைகளின் அமைப்பும் அசாதாரணமானது, அது கிழிந்தது. படைப்பின் இந்த அம்சங்கள் அனைத்தும் விமர்சகர்கள், வாசகர்களின் கவனத்தை ஈர்த்ததுடன், அதன் வகையிலும் ஒரு தரத்தை உருவாக்கியது.

வடிவமைப்பு

லெர்மொண்டோவின் நாவல் புதிதாக எழவில்லை. ஆசிரியர் வெளிநாட்டு மற்றும் உள்நாட்டு ஆதாரங்களை நம்பியிருந்தார், இது ஒரு தெளிவற்ற தன்மையையும் அசாதாரண சதியையும் உருவாக்க அவரைத் தூண்டியது. மிகைல் யூரியெவிச்சின் புத்தகம் புஷ்கினின் யூஜின் ஒன்ஜினுடன் மிகவும் ஒத்திருக்கிறது, இருப்பினும் இது மிகவும் வியத்தகு பாணியில் எழுதப்பட்டுள்ளது. கூடுதலாக, எழுத்தாளர் ஹீரோவின் உள் உலகத்தை உருவாக்குவதில் வெளிநாட்டு அனுபவத்தை நம்பியிருந்தார். உளவியல் நாவல் ஏற்கனவே ஐரோப்பாவில் அறியப்பட்டது. பெச்சோரின் நடத்தை மற்றும் மனநிலை குறித்து ஆசிரியரின் நெருக்கமான கவனம் காரணமாக "எங்கள் காலத்தின் ஒரு ஹீரோ" ஒரு உளவியல் நாவலாக வரையறுக்கப்படுகிறது.

இத்தகைய அம்சங்கள் குறிப்பாக பிரெஞ்சு கல்வியாளர் ரூசோவின் வேலையில் தெளிவாக வெளிப்பட்டன. ஆசிரியரின் அமைப்புக்கும் பைரன், பெஸ்டுஷேவ்-மார்லின்ஸ்கியின் படைப்புகளுக்கும் இடையிலான ஒற்றுமையை நீங்கள் வரையலாம். அவரது அசல் அமைப்பை உருவாக்கி, ஆசிரியர் முதன்மையாக அவரது காலத்தின் யதார்த்தங்களால் வழிநடத்தப்பட்டார், இது தலைப்பில் பிரதிபலிக்கிறது. எழுத்தாளரின் கூற்றுப்படி, அவர் தனது தலைமுறையின் ஒரு பொதுவான உருவப்படத்தை உருவாக்க முயன்றார் - இளம் புத்திசாலித்தனமான மக்கள் தங்களை எதையும் ஆக்கிரமிக்க முடியாது, தமக்கும் மற்றவர்களுக்கும் தீங்கு விளைவிக்கும் பயனற்ற செயல்களில் தங்கள் சக்தியை செலவிடுகிறார்கள்.

கலவையின் அம்சங்கள்

லெர்மொண்டோவின் நாவல் இதேபோன்ற பிற படைப்புகளுடன் ஒப்பிடுகையில் அசாதாரண கட்டுமானத்தைக் கொண்டுள்ளது. முதலாவதாக, நடக்கும் நிகழ்வுகளின் காலவரிசை வரிசை அதில் மீறப்படுகிறது; இரண்டாவதாக, கதாநாயகன் உட்பட பல கதாபாத்திரங்களிலிருந்து கதை சொல்லப்படுகிறது. இந்த நுட்பம் தற்செயலாக ஆசிரியரால் தேர்ந்தெடுக்கப்படவில்லை. அவர் வேண்டுமென்றே கதையை பெச்சோரின் வாழ்க்கையின் நடுப்பகுதியில் இருந்து தொடங்கினார். அவரது முன்னாள் சகாவான மக்ஸிம் மக்ஸிமிச் என்ற அந்நியரின் வார்த்தைகளிலிருந்து வாசகருக்கு அவரைப் பற்றிய ஒரு யோசனை கிடைக்கிறது. பின்னர் எழுத்தாளர் அவரைக் கண்களின் மூலம் காண்பிக்கிறார், அவர் அவரைச் சுருக்கமாகப் பார்த்தார், ஆனாலும் அவரைப் பற்றி பொதுவாக சரியான கருத்தை உருவாக்க முடிந்தது.

ஹீரோ படம்

உளவியல் நாவல் கதாபாத்திரத்தின் உள் உலகத்தைப் பற்றிய விரிவான பகுப்பாய்வை உள்ளடக்கியிருப்பதால், கடைசி இரண்டு பகுதிகள் பெச்சோரின் சார்பாக டைரி உள்ளீடுகளின் வடிவத்தில் எழுதப்பட்டுள்ளன. இவ்வாறு, வாசகர் தனது வாழ்க்கையின் வெவ்வேறு தருணங்களில் அந்தக் கதாபாத்திரத்தைப் பார்க்கிறார், இது வெளிப்புறமாக ஒருவருக்கொருவர் இணைக்கப்படவில்லை என்று தெரிகிறது. ஆகவே, லெர்மொண்டோவ் காலத்தின் சீர்குலைவின் விளைவை அடைந்தார், அவரது கதாபாத்திரத்தின் இருப்பின் நோக்கமற்ற தன்மையைக் காட்ட முயன்றார், அவர் தனது வாழ்க்கையின் வெவ்வேறு காலகட்டங்களில் தன்னை சிறந்த பக்கங்களிலிருந்து அல்ல என்பதை நிரூபிக்கிறார்.

ஒன்ஜினுடன் ஒப்பிடுதல்

"எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்" என்ற படைப்பின் வகை ஒரு உளவியல் நாவல். இந்த அமைப்பு, மேலே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, ஒரு புதிய வகை பாத்திரத்தை உருவாக்குவதில் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் முதல் அனுபவமாக மாறியது - மிதமிஞ்சிய நபர் என்று அழைக்கப்படுபவர். இருப்பினும், லெர்மொண்டோவுக்கு முன்பே, சில எழுத்தாளர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் ரஷ்ய யதார்த்தத்தின் நிறுவப்பட்ட சமூக-அரசியல் கட்டமைப்பிற்கு பொருந்தாத ஒரு பாத்திரத்தை உருவாக்கினர். பெச்சோரைப் போலவே, ஒரு உன்னத மனிதராக இருந்த யூஜின் ஒன்ஜின், அவரது அதிகாரங்களையும் திறன்களையும் குறைந்தது பயன்படுத்த முயற்சித்தாலும் தோல்வியுற்றார். இருப்பினும், புஷ்கின் தனது கதாபாத்திரத்தை நல்ல குணமுள்ள நகைச்சுவையுடன் சித்தரித்திருந்தால், லெர்மொண்டோவ் வியத்தகு கூறுகளில் கவனம் செலுத்தினார். மிகைல் யூரியெவிச்சின் உளவியல் நாவல் அந்தக் காலத்தின் மிக முக்கியமான படைப்புகளில் ஒன்றாக மாறியது.

பெச்சோரின் படத்தின் அம்சம்

தனது ஹீரோவின் உதடுகளின் மூலம், அவர் தனது சமகால சமூகத்தின் தீமைகளை கோபமாக விமர்சிக்கிறார், தன்னைச் சுற்றியுள்ள உலகின் குறைபாடுகளை கடுமையாக கேலி செய்கிறார். இது பெச்சோரின் உருவத்தின் சிறப்பியல்பு அம்சமாகும் - அவர் சும்மா நேரத்தை செலவிடுவதில்லை, கிராமத்தில் ஒன்ஜின் போல, வாழ்க்கையைப் பற்றிய அவரது அணுகுமுறை மிகவும் சுறுசுறுப்பானது, அவர் சுழலும் சமூகத்தின் எதிர்மறை அம்சங்களை விமர்சிப்பது மட்டுமல்லாமல், செயல்படுகிறார், உட்படுத்துகிறார் அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் ஒரு வகையான உளவியல் சோதனைகளுக்கு.

முதல் பகுதி

"எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்" என்ற படைப்பின் வகையும் நாவலின் உரையின் கட்டுமானத்தின் தனித்துவத்தை தீர்மானித்தது. பெஸ்டுஜெவ்-மார்லின்ஸ்கி நிறுவிய ரஷ்ய இலக்கியத்தின் பாரம்பரியத்தை உடைப்பதை இலக்காகக் கொண்ட ஆசிரியர், இது ஒரு சாகச சதி மற்றும் ஒரு மாறும் கதை என்று கருதினார். லெர்மொண்டோவ் தனது ஹீரோவின் உள் நிலை குறித்த விரிவான பகுப்பாய்வில் கவனம் செலுத்தினார். முதலாவதாக, பெச்சோரின் விசித்திரமான, அசாதாரணமான, முரண்பாடான நடத்தைக்கான காரணங்களை விளக்குவதில் அவர் ஆர்வம் காட்டினார். இளம் அதிகாரியின் தன்மையை விளக்கும் முதல் முயற்சி பெக்கோரின் பணியாற்றிய காகசியன் கோட்டையின் தளபதியான மாக்சிம் மக்ஸிமிச் என்பவரால் செய்யப்பட்டது.

நல்ல கேப்டன் தனது சக ஊழியரின் விசித்திரமான செயல்களுக்கு குறைந்தபட்சம் சில விளக்கங்களை கொடுக்க முயன்றார்: பேலாவை கடத்திச் செல்வது, அவர் மீதான அவரது அன்பு மற்றும் உணர்வுகளை விரைவாக குளிர்வித்தல், அவரது கொடூரமான மரணம் குறித்த அவரது அலட்சியம். இருப்பினும், பெச்சோரின் உணர்ச்சி ரீதியான வீசுதலுக்கான காரணத்தை மாக்சிம் மக்ஸிமிச், மிகவும் எளிமையான மற்றும் தனித்துவமான நபர் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை. விவரிப்பவருக்கு, பிந்தையவர் அவருக்கு மிகவும் விசித்திரமான நபராகத் தோன்றினார் என்று மட்டுமே கூறுகிறார், ஏனெனில் அவரது தோற்றத்துடன் விசித்திரமான மற்றும் சோகமான நிகழ்வுகளின் முழு சங்கிலியும் தொடர்ந்தது.

உருவப்படம்

பள்ளி இலக்கிய பாடங்களில், "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" படைப்பின் வகையை மாணவர்கள் புரிந்துகொள்வது மிகவும் முக்கியம். இந்த புத்தகம் பெச்சோரின் உளவியல் உருவப்படமாகும், இது இளைய தலைமுறையின் நவீன எழுத்தாளரின் கூட்டு உருவப்படமாகும். படைப்பின் இரண்டாம் பகுதி சுவாரஸ்யமானது, ஏனெனில் அதில் வாசகர் பெச்சோரின் அதே சமூக அந்தஸ்து, வயது, கல்வி மற்றும் வளர்ப்பின் ஒரு நபரின் கண்களால் பார்க்கிறார். எனவே, இந்த கதாபாத்திரத்தைப் பற்றிய விவரிப்பாளரின் விளக்கம் சிறப்பு கவனம் செலுத்த வேண்டியது அவசியம், ஏனென்றால், ஆய்வின் சரளமும் கூட்டத்தின் சுருக்கமும் இருந்தபோதிலும், கேப்டனின் விளக்கங்களை விட இது மிகவும் சரியானது. விவரிப்பவர் தோற்றத்தை விவரிப்பது மட்டுமல்லாமல், பெச்சோரின் மனநிலையை யூகிக்க முயற்சிக்கிறார், அவர் ஓரளவு வெற்றி பெறுகிறார். "எங்கள் காலத்தின் ஒரு ஹீரோ" நாவல் ஏன் உளவியல் என்று அழைக்கப்படுகிறது என்பதை இது விளக்குகிறது. பெச்சோரின் கதாபாத்திரத்தில் சிந்தனை, தளர்வு மற்றும் சோர்வு போன்ற அம்சங்களை விவரிப்பவர் கவனிக்கிறார். மேலும், அது உடல் ரீதியானதல்ல, மனச் சரிவு என்று அவர் குறிப்பிடுகிறார். ஒருவித பாஸ்போரிக் ஒளியுடன் பிரகாசித்த, அவரே சிரிக்கும் போது சிரிக்காத அவரது கண்களின் வெளிப்பாட்டில் ஆசிரியர் சிறப்பு கவனம் செலுத்துகிறார்.

ஒரு சந்திப்பு

இந்த பகுதியின் உச்சம் பெச்சோரின் மற்றும் பணியாளர் கேப்டனுக்கு இடையிலான சந்திப்பின் விளக்கமாகும். பிந்தையவர் இந்த சந்திப்புக்காக ஏங்கினார், அவர் ஒரு பழைய நண்பரைப் போல இளம் அதிகாரியிடம் விரைந்தார், ஆனால் அவர் ஒரு நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றார். பழைய கேப்டன் மிகவும் புண்படுத்தப்பட்டார். இருப்பினும், பின்னர் பெச்சோரின் டைரி உள்ளீடுகளை வெளியிட்ட ஆசிரியர், அவற்றைப் படித்த பிறகு, அந்தக் கதாபாத்திரத்தின் தன்மையைப் பற்றி அவர் நிறைய புரிந்து கொண்டார், அவர் தனது சொந்த செயல்களையும் குறைபாடுகளையும் விரிவாக ஆராய்ந்தார். இதுதான் "எங்கள் காலத்தின் ஒரு ஹீரோ" நாவலை ஏன் உளவியல் என்று அழைக்கிறது என்பதைப் புரிந்துகொள்ள முடிகிறது. இருப்பினும், மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சுடனான சந்திப்பின் காட்சியில், வாசகர் ஆச்சரியப்படலாம், அத்தகைய அலட்சியத்திற்காக அந்தக் கதாபாத்திரத்தை நிந்திக்கக்கூடும். இந்த அத்தியாயத்தில், அனுதாபம் முற்றிலும் பழைய கேப்டனின் பக்கத்தில்தான் உள்ளது.

கதை "தமன்"

இந்த வேலை பெச்சோரின் டைரி உள்ளீடுகளின் தொடக்கத்தைத் திறக்கிறது. அதில், ஒரு இளம் அதிகாரி ஒரு சிறிய கடல் நகரத்தில் ஒரு விசித்திரமான சாகசத்தைப் பற்றி சொல்வது மட்டுமல்லாமல், அவரது நடத்தையையும் பகுப்பாய்வு செய்கிறார். கடத்தல்காரர்களின் வாழ்க்கையில் அவர் வேண்டுமென்றே மற்றும் புத்தியில்லாமல் தலையிட்டுள்ளார் என்பதைக் குறிப்பிட்டு, வாழ்க்கைக்கான அவரது அடக்கமுடியாத தாகத்தால் அவரே ஆச்சரியப்படுகிறார்.

தன்னைச் சுற்றியுள்ள மக்களின் வாழ்க்கையில் பங்கேற்க வேண்டும் என்ற கதாபாத்திரத்தின் விருப்பம், அவர்களின் விருப்பத்திற்கு மாறாக இருந்தாலும், இந்த விஷயத்தில் முக்கிய கருப்பொருள். "எங்கள் காலத்தின் ஒரு ஹீரோ" என்பது ஒரு நாவல், இது வெளிப்புற நிகழ்வுகளின் விளக்கத்தில் அதிக கவனம் செலுத்துவதில்லை, இது கதாபாத்திரங்களின் உள் நிலை பற்றிய விரிவான பகுப்பாய்வில் உள்ளது. இரண்டாவது பகுதியில், பெச்சோரின் கடத்தல்காரர்களின் சூழ்ச்சிகளைக் காண்கிறார், மாறாக கவனக்குறைவாக அவரது ரகசியத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். இதனால், அவர் கிட்டத்தட்ட நீரில் மூழ்கி, கும்பல் அவர்களது வீடுகளை விட்டு வெளியேற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. எனவே, பெக்கோரின் அவர்களின் சொந்த பொருத்தமற்ற நடத்தைகளைப் புரிந்து கொள்ள முயற்சிப்பது இரண்டாம் பாகத்தின் முக்கிய கருப்பொருளாகும். "எங்கள் காலத்தின் ஒரு ஹீரோ" சுவாரஸ்யமானது, இது மிகவும் வித்தியாசமான மற்றும் எதிர்பாராத பக்கங்களிலிருந்து கதாபாத்திரத்தின் படத்தை தொடர்ந்து வெளிப்படுத்துகிறது.

"இளவரசி மேரி"

இது வேலையின் மிக முக்கியமான மற்றும் சுவாரஸ்யமான பகுதியாகும். இந்த பகுதியில்தான் பாத்திரம் முழுமையாக வெளிப்படுகிறது. இந்த நடவடிக்கை மருத்துவ காகசியன் நீரில் நடைபெறுகிறது.

ஒரு இளம் அதிகாரி, தனது நண்பர் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியை கிண்டல் செய்வதற்காக, இளம் இளவரசி மேரியை காதலிக்கிறார். அவரே அவளிடம் அலட்சியமாக இல்லை என்ற போதிலும், அவளால் அவளை உண்மையில் நேசிக்க முடியவில்லை. இந்த கதையில் "எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்" நாவலில் பெச்சோரின் தன்னை மிகவும் பாதகமான பக்கத்திலிருந்து காட்டுகிறார். அவர் அந்தப் பெண்ணை ஏமாற்றுவது மட்டுமல்லாமல், க்ருஷ்னிட்ஸ்கியை ஒரு சண்டையில் கொல்கிறார். அதே சமயம், இந்த பகுதியில்தான் கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் தனது குறைபாடுகளை மிகவும் இரக்கமின்றி கண்டிக்கிறார். இங்கே அவர் தனது தன்மையை விளக்குகிறார்: அவரைப் பொறுத்தவரை, குறிக்கோள் இல்லாத பொழுது போக்கு, நண்பர்கள் இல்லாமை, அனுதாபம் மற்றும் புரிதல் ஆகியவை அவர் கசப்பான, வெறுக்கத்தக்க மற்றும் ஆதரவற்றவராக மாறியது. அதே நேரத்தில், "மனித இதயம் பொதுவாக விசித்திரமானது" என்று அவர் முடிக்கிறார். அவர் தனது அறிக்கையை தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களுக்கு மட்டுமல்ல, தனக்கும் தொடர்புபடுத்துகிறார்.

இந்த கதையில் "எங்கள் காலத்தின் ஒரு ஹீரோ" நாவலில் பெச்சோரின் முழுமையாக வெளிப்படுகிறது. மிகவும் சுவாரஸ்யமானது, க்ருஷ்னிட்ஸ்கியுடனான சண்டையின் முந்திய நாளில் அவர் பிரதிபலித்த பதிவுகள், அதில் அவர் தனது வாழ்க்கையை சுருக்கமாகக் கூறுகிறார். இளம் அதிகாரி தனது வாழ்க்கை சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அர்த்தமுள்ளதாக கூறுகிறார், ஆனால் அவர் அதை ஒருபோதும் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை.

காதல் வரி

பெண்களுடனான அவரது உறவு ஹீரோவை நன்கு புரிந்துகொள்ள உதவுகிறது. நாவலில் மூன்று காதல் கதைகள் உள்ளன, அவை ஒவ்வொன்றும் வெவ்வேறு கோணங்களில் இருந்து ஒரு இளம் அதிகாரியின் ஆளுமையை வெளிப்படுத்துகின்றன. முதல் ஒன்று பேலா வரியுடன் தொடர்புடையது. இயற்கையால், அவர் காகசியன் பழங்குடியினரிடையே மலைகளில் வளர்ந்ததால், அவர் ஒரு சுதந்திரத்தை விரும்பும் பெண்.

எனவே, பெச்சோரின் விரைவான குளிரூட்டல் உண்மையில் அவளைக் கொன்றது. "எங்கள் காலத்தின் ஒரு ஹீரோ" நாவல், கதாபாத்திரத்தின் உளவியல் உருவப்படத்தை நன்கு புரிந்துகொள்ளக்கூடிய பெண் கதாபாத்திரங்கள், ஒரு இளம் அதிகாரியின் நடத்தை பற்றிய விரிவான விளக்கத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. இரண்டாவது பாகத்தில் ஒரு காதல் கோடு உள்ளது, ஆனால் அது மேலோட்டமானது.

ஆயினும்கூட, இந்த கதைக்களம்தான் இரண்டாவது கதையின் சூழ்ச்சிக்கு அடிப்படையாக அமைந்தது. ஹீரோவுக்கு தனது சொந்த செயல்களை எவ்வாறு மதிப்பிடுவது என்று தெரியவில்லை: “நான் ஒரு முட்டாள் அல்லது வில்லன், எனக்குத் தெரியாது,” அவர் தன்னைப் பற்றி கூறுகிறார். பெச்சோரின் தன்னைச் சுற்றியுள்ள மக்களின் உளவியலில் நன்கு அறிந்தவர் என்பதை வாசகர் காண்கிறார்: அவர் உடனடியாக அந்நியரின் தன்மையை யூகிக்கிறார். அதே நேரத்தில், அவர் சாகச சாகசங்களுக்கு ஆளாகிறார், அதை அவர் ஒப்புக்கொள்கிறார், இது ஒரு விசித்திரமான முடிவுக்கு வழிவகுத்தது.

பெச்சோரின் தலைவிதியை எப்படியாவது பாதித்த பெண் கதாபாத்திரங்கள் சுவாரஸ்யமான "எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்" வேலை, அதிகாரி மற்றும் இளவரசியின் கடைசி காதல் வரியுடன் முடிவடைகிறது. பிந்தையவர் பெச்சோரின் அசல் கதாபாத்திரத்தில் ஆர்வம் காட்டினார், ஆனால் அவரை முழுமையாக புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை. அதே கதையில், கிரிகரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சிற்கும் இளவரசி வேராவிற்கும் இடையிலான உறவு பற்றிய விளக்கம் உள்ளது, அவர் தனது பாத்திரத்தை வேறு எவரையும் விட நன்றாக புரிந்து கொண்டார். எனவே, ரஷ்ய இலக்கியத்தில் முதல் உளவியல் நாவல் "எங்கள் காலத்தின் ஒரு ஹீரோ" படைப்பு. முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் மேற்கோள்கள் அவரை ஒரு சிக்கலான மற்றும் தெளிவற்ற நபராகக் காட்டுகின்றன.

தனது நாவலுடன், லெர்மொண்டோவ் முதல் ரஷ்ய யதார்த்தமான, சமூக மற்றும் உளவியல் நாவலை உருவாக்கினார், இதனால் துர்கெனேவ் மற்றும் எல். டால்ஸ்டாய் போன்ற இந்த வகையின் பிரதிநிதிகளுக்கு வழி வகுத்தது.

இது நாவலின் அசல் அமைப்பையும் தீர்மானித்தது. அதன் முக்கிய அம்சம் தொகுப்பியல் தலைகீழ், அதாவது. நாவலின் அத்தியாயங்களின் ஏற்பாடு காலவரிசைக்கு வெளியே உள்ளது. வேலை ஐந்து பகுதிகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது, ஒவ்வொன்றும் வகை மற்றும் சதித்திட்டத்தில் தனித்துவமானது. அவர்கள் ஒரு விஷயத்தால் ஒன்றுபட்டுள்ளனர் - முக்கிய கதாபாத்திரம் மற்றும் அவரது வாழ்க்கை பாதை. அவரது பெயர் கிரிகோரி பெச்சோரின், அவர் ஒரு விரும்பத்தகாத சம்பவத்திற்காக காகசஸுக்கு மாற்றப்பட்டார்.

தனது புதிய இடத்திற்கு செல்லும் வழியில், அவர் தமானில் நிறுத்தினார், பின்னர் பெச்சோரின் பியாடிகோர்ஸ்க்கு செல்லும் வழியை வைத்திருந்தார், பின்னர் கோட்டைக்கு நாடுகடத்தப்பட்டார். சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, கிரிகோரி சேவையை விட்டுவிட்டு பெர்சியா சென்றார். இந்த சிக்கலான தன்மையை அறிந்து கொள்வதற்கான பல்வேறு வழிகளைப் பயன்படுத்தி, பெச்சோரின் ஆத்மாவை விரிவாக வெளிப்படுத்தும் பொருட்டு ஆசிரியர் அத்தியாயங்களின் வரிசையை மீறினார்.

"பேலா" இல் முக்கிய கதாபாத்திரத்தை மக்ஸிம் மக்ஸிமிச் விவரிக்கிறார் - ஒரு நல்ல இயல்புடைய, மென்மையான கேப்டன். இந்த அத்தியாயத்திலிருந்து, பெச்சோரின் தனது நண்பரை எவ்வாறு உணர்ந்தார் என்பதை நாம் தீர்மானிக்க முடியும். நாவலின் கடைசி மூன்று அத்தியாயங்கள் கதாநாயகனின் நாட்குறிப்பாகும், இதன் மூலம் அவரது மன செயல்முறைகள், அனுபவங்கள் மற்றும் வாழ்க்கையைப் பற்றிய அவரது கருத்து ஆகியவற்றைப் பற்றி நாம் தீர்மானிக்க முடியும், பெச்சோரின் "தனது பலவீனங்களையும் தீமைகளையும் இரக்கமின்றி அம்பலப்படுத்தினார்."

தனது ஹீரோவின் உளவியலை இன்னும் முழுமையாக வெளிப்படுத்த, லெர்மொன்டோவ் நாவலில் மற்ற கதாபாத்திரங்களுக்கு கதாநாயகனை எதிர்க்கும் முறையை நாடுகிறார்: சாதாரண மக்கள் மக்ஸிம் மக்ஸிமிச், பேலா மற்றும் கடத்தல்காரர்கள்; அதே போல் பிரபுக்கள், "நீர் சமூகம்". இருப்பினும், பெச்சோரினுடன் ஒப்பிடும்போது ஒரு ஹீரோ இருக்கிறார் - இது டாக்டர் வெர்னர்.

அத்தியாயங்களின் வகையைக் குறிக்கும் இரண்டு எழுத்தாளரின் முன்னுரைகள், நாவலின் கட்டமைப்பை இன்னும் விரிவாகப் புரிந்துகொள்ள உதவுகின்றன: “பேலா” என்பது ஒரு கடந்து செல்லும் அதிகாரியின் “பயணக் குறிப்புகள்” வடிவத்திலும் கொடுக்கப்பட்ட ஒரு கதை, அவர் முதலில் பெச்சோரைச் சந்திக்கிறார் மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சின் கதை; "மக்ஸிம் மக்ஸிமிச்" - ஒரு பயண ஓவியம்; "தமன்" - ஒரு சாகச நாவல்; "இளவரசி மேரி" - ஒரு நாட்குறிப்பின் வடிவத்தில் வழங்கப்பட்ட ஒரு உளவியல் கதை; "தி ஃபாட்டலிஸ்ட்" ஒரு சாகச உளவியல் நாவல். இந்த கதைகள் ஒவ்வொன்றும், அதன் வகையின் படி, பெச்சோரின் வெவ்வேறு வாழ்க்கை சூழ்நிலைகளில் ஈர்க்கப்பட்டு, அவரை பல்வேறு வகையான நபர்களுடன் எதிர்கொள்கின்றன.

நாவலின் உளவியல் தன்மை படத்தின் அம்சங்களையும் இயற்கையின் படங்கள் மற்றும் அன்றாட வாழ்க்கையின் விவரங்களின் நாவலுக்கான அறிமுகத்தையும் தீர்மானிக்கிறது. இயற்கை ஒரு உளவியல் அர்த்தத்தில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது, அது ஹீரோவின் உள் உலகத்துடன் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது, அவரது மனநிலையால் வண்ணம் பூசப்படுகிறது. பெச்சோரின் வெளிப்புற வாழ்க்கை நாவலின் ஆசிரியருக்கு அதிக அக்கறை காட்டவில்லை, எனவே அன்றாட கதாபாத்திரத்தின் சிறிய விவரங்கள் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன.
"ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்" ஒரு உளவியல் நாவல், இதில் லெர்மொண்டோவின் கவனம் ஹீரோவின் உளவியல், "மனித ஆன்மாவின் வரலாறு", பெச்சோரின் ஆன்மா ஆகியவற்றிற்கு செலுத்தப்படுகிறது.

யூடியூப் கல்லூரி

1 / 5

எம்.யு. லெர்மொண்டோவ் "எங்கள் காலத்தின் ஒரு ஹீரோ" (அர்த்தமுள்ள பகுப்பாய்வு) | விரிவுரை எண் 34

Our எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ. மிகைல் லெர்மொண்டோவ்

லெர்மொண்டோவ். "எங்கள் காலத்தின் ஒரு ஹீரோ" இல் பெச்சோரின் சிக்கலான தன்மை. ரஷ்ய கிளாசிக். தொடங்கு

A "எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்". படைப்பின் வரலாறு. கலவை | ரஷ்ய இலக்கிய தரம் 9 # 30 | தகவல் பாடம்

A "எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்" / சுருக்கம் மற்றும் பகுப்பாய்வு

வசன வரிகள்

நாவலின் அமைப்பு

இந்த நாவல் பல பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது, இதன் காலவரிசைப்படி மீறப்படுகிறது. இந்த ஏற்பாடு சிறப்பு கலை நோக்கங்களுக்கு உதவுகிறது: குறிப்பாக, முதலில் பெச்சோரின் மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சின் கண்களால் காட்டப்படுகிறது, அப்போதுதான் டைரியிலிருந்து உள்ளீடுகளின்படி அவரை உள்ளே இருந்து பார்க்கிறோம்.

• முன்னுரை
• பகுதி ஒன்று
  • I. பேலா
  • II. மாக்சிம் மக்ஸிமிச்
• பெச்சோரின் ஜர்னல்
  • முன்னுரை
  • I. தமன்
• பாகம் இரண்டு ( பெச்சோரின் இதழின் முடிவு)
  • II. இளவரசி மேரி
  • III. அபாயகரமானவர்

அத்தியாயங்களின் காலவரிசை வரிசை

1. தமன்
2. இளவரசி மேரி
3. அபாயகரமானவர்
4. மாக்சிம் மக்ஸிமிச்
5. "பெச்சோரின் ஜர்னல்" க்கு முன்னுரை

பெலாவுக்கும், பெச்சோரின் மக்ஸிம் மக்ஸிமிச்சுடனான சந்திப்புக்கும் இடையில் ஐந்து ஆண்டுகள் கடந்து செல்கின்றன.

சில அறிவியல் வெளியீடுகளில் "பேலா" மற்றும் "அபாயகரமான" இடங்களை மாற்றுகின்றன.

சதி

பேலா

இது ஒரு உள்ளமைக்கப்பட்ட கதை: கதையை மாக்சிம் மக்ஸிமிச் வழிநடத்துகிறார், அவர் காகசஸில் சந்தித்த பெயரிடப்படாத ஒரு அதிகாரியிடம் தனது கதையைச் சொல்கிறார். மலை வனப்பகுதியில் சலித்து, பெச்சோரின் வேறொருவரின் குதிரையைத் திருடி (அசாமத்தின் உதவிக்கு நன்றி) மற்றும் உள்ளூர் இளவரசனின் அன்பு மகள் பேலாவை கடத்தி (காஸ்பிச்சின் குதிரைக்கு ஈடாக அசாமத்தின் உதவியுடன்) தனது சேவையைத் தொடங்குகிறார், இது தொடர்புடையது ஹைலேண்டர்களிடமிருந்து எதிர்வினை. ஆனால் பெச்சோரின் இதைப் பற்றி கவலைப்படவில்லை. இளம் அதிகாரியின் கவனக்குறைவான செயல் வியத்தகு நிகழ்வுகளின் சரிவைத் தொடர்ந்து வருகிறது: அசாமத் குடும்பத்தை என்றென்றும் விட்டுவிடுகிறார், பெலாவும் அவரது தந்தையும் கஸ்பிச்சின் கைகளில் இறந்துவிடுகிறார்கள்.

"மாக்சிம் மக்ஸிமிச்"

இந்த பகுதி "பெலா" க்கு அருகில் உள்ளது, சுயாதீனமான நாவல் முக்கியத்துவம் இல்லை, ஆனால் நாவலின் அமைப்புக்கு இது முற்றிலும் முக்கியமானது. இங்கே வாசகர் பெச்சோரை நேருக்கு நேர் சந்திக்கிறார். பழைய நண்பர்களின் சந்திப்பு நடக்கவில்லை: இது ஒரு இடைக்கால ஆசிரியரின் விருப்பத்துடன் கூடிய விரைவான உரையாடலாகும்.

பெச்சோரின் மற்றும் மக்ஸிம் மக்ஸிமிச் ஆகிய இரு எதிர் கதாபாத்திரங்களின் மாறுபாட்டை அடிப்படையாகக் கொண்டது கதை. ஒரு அதிகாரி-விவரிப்பாளரின் கண்களால் உருவப்படம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த அத்தியாயத்தில், வெளிப்புற "பேசும்" அம்சங்கள் மூலம் "உள்" பெச்சோரின் அவிழ்க்க முயற்சி மேற்கொள்ளப்படுகிறது.

"தமன்"

கதை பெச்சோரின் பிரதிபலிப்பைப் பற்றி அல்ல, ஆனால் அவரை ஒரு சுறுசுறுப்பான, சுறுசுறுப்பான பக்கத்திலிருந்து காட்டுகிறது. இங்கே பெச்சோரின் எதிர்பாராத விதமாக கொள்ளை நடவடிக்கைக்கு சாட்சியாக மாறுகிறார். முதலில், மறுபக்கத்திலிருந்து பயணம் செய்த ஒருவர் உண்மையிலேயே மதிப்புமிக்க ஏதோவொன்றிற்காக தனது உயிரைப் பணயம் வைத்துள்ளார் என்று அவர் நினைக்கிறார், ஆனால் உண்மையில் அவர் ஒரு கடத்தல்காரன் மட்டுமே. பெச்சோரின் இதனால் மிகவும் ஏமாற்றமடைகிறார். ஆனால் ஒரே மாதிரியாக, வெளியேறி, அவர் இந்த இடத்தை பார்வையிட்டதற்கு வருத்தப்படவில்லை.

ஹீரோவின் இறுதி வார்த்தைகளில் உள்ள முக்கிய பொருள்: “மேலும் என்னை ஏன் அமைதியான வட்டத்திற்குள் தள்ளுவது விதி நேர்மையான கடத்தல்காரர்கள்? ஒரு மென்மையான நீரூற்றில் வீசப்பட்ட கல்லைப் போல, நான் அவர்களின் அமைதியைத் தொந்தரவு செய்தேன், ஒரு கல்லைப் போல, நானே கிட்டத்தட்ட மூழ்கிவிட்டேன்! "

"இளவரசி மேரி"

கதை ஒரு நாட்குறிப்பு வடிவில் எழுதப்பட்டுள்ளது. வாழ்க்கைப் பொருளைப் பொறுத்தவரை, "இளவரசி மேரி" 1830 களின் "மதச்சார்பற்ற கதை" என்று அழைக்கப்படுவதற்கு மிக அருகில் உள்ளது, ஆனால் லெர்மொண்டோவ் அதை வேறு அர்த்தத்துடன் நிரப்பினார்.

குணமளிக்கும் நீரில் பெச்சோரின் பியாடிகோர்ஸ்கின் வருகையுடன் கதை தொடங்குகிறது, அங்கு அவர் இளவரசி லிகோவ்ஸ்காயாவையும் அவரது மகளையும் மேரி முறையில் ஆங்கிலத்தில் சந்திக்கிறார். கூடுதலாக, இங்கே அவர் தனது முன்னாள் காதல் வேரா மற்றும் நண்பர் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியை சந்திக்கிறார். ஜுங்கர் க்ருஷ்னிட்ஸ்கி, ஒரு போஸர் மற்றும் ரகசிய தொழில் வல்லுநர், பெச்சோரின் மாறுபட்ட கதாபாத்திரமாக செயல்படுகிறார்.

கிஸ்லோவோட்ஸ்க் மற்றும் பியாடிகோர்ஸ்கில் தங்கியிருந்தபோது, \u200b\u200bபெச்சோரின் இளவரசி மேரியைக் காதலிக்கிறார் மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியுடன் சண்டையிடுகிறார். அவர் ஒரு சண்டையில் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியைக் கொன்று இளவரசி மேரிக்கு மறுக்கிறார். ஒரு சண்டை சந்தேகத்தின் பேரில், அவர் மீண்டும் நாடுகடத்தப்படுகிறார், இந்த முறை கோட்டைக்கு. அங்கு அவர் மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சை சந்திக்கிறார்.

"அபாயகரமான"

இது பெசொரின் வரும் கோசாக் கிராமத்தில் நடைபெறுகிறது. அவர் ஒரு விருந்தில் அமர்ந்திருக்கிறார், நிறுவனம் அட்டைகளை விளையாடுகிறது. விரைவில் அவர்கள் அதில் சலித்துக்கொள்கிறார்கள், மேலும் அவர்கள் முன்கூட்டியே தீர்மானித்தல் மற்றும் அபாயகரமான தன்மை பற்றி ஒரு உரையாடலைத் தொடங்குகிறார்கள், அதில் சிலர் நம்புகிறார்கள், சிலர் நம்ப மாட்டார்கள். வுலிச் மற்றும் பெச்சோரின் இடையே ஒரு தகராறு ஏற்படுகிறது: பெலிச்சின், வுலிச்சின் முகத்தில் ஒரு தெளிவான மரணத்தைக் காண்கிறார் என்று கூறுகிறார். வாதத்தின் விளைவாக, வுலிச் ஒரு துப்பாக்கியை எடுத்து தன்னைத்தானே சுட்டுக்கொள்கிறான், ஆனால் ஒரு தவறான எண்ணம் ஏற்படுகிறது. எல்லோரும் வீட்டிற்குச் செல்கிறார்கள். வுலிச்சின் மரணம் குறித்து பெச்சோரின் விரைவில் அறிந்துகொள்கிறார்: குடிபோதையில் இருந்த கோசாக் என்பவரால் அவர் ஒரு சப்பருடன் கொல்லப்பட்டார். பின்னர் பெச்சோரின் தனது அதிர்ஷ்டத்தை முயற்சித்து கோசாக்கைப் பிடிக்க முடிவு செய்தார். அவர் தனது வீட்டிற்குள் நுழைகிறார், கோசாக் சுடுகிறார், ஆனால் மூலம். பெச்சோரின் கோசாக்கைப் பிடித்து, மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சிடம் வந்து எல்லாவற்றையும் அவரிடம் சொல்கிறான்.

முக்கிய கதாபாத்திரங்கள்

பெச்சோரின்

பெச்சோரின் ஒரு பீட்டர்ஸ்பர்க் குடியிருப்பாளர். இராணுவம், அந்தஸ்திலும் ஆன்மாவிலும். அவர் தலைநகரிலிருந்து பியாடிகோர்ஸ்க்கு வருகிறார். காகசஸுக்கு அவர் புறப்படுவது "சில சாகசங்களுடன்" இணைக்கப்பட்டுள்ளது. "பெலா" இன் நடவடிக்கை நடைபெறும் கோட்டையில், அவர் தனது இருபத்தி மூன்று வயதில், க்ருஷ்னிட்ஸ்கியுடன் ஒரு சண்டைக்குப் பிறகு முடிவடைகிறார். அங்கு அவர் என்சைன் தரத்தில் இருக்கிறார். அவர் காவலரிடமிருந்து இராணுவ காலாட்படை அல்லது இராணுவ இழுவைகளுக்கு மாற்றப்பட்டிருக்கலாம்.

பெச்சோரின் ஏற்கனவே 28 வயதாக இருக்கும்போது, \u200b\u200bபெலாவுடனான கதைக்கு ஐந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சுடனான சந்திப்பு நடைபெறுகிறது.

பெச்சோரா நதியின் பெயரிலிருந்து பெறப்பட்ட பெச்சோரின் என்ற குடும்பப்பெயர் ஒன்ஜின் என்ற குடும்பப்பெயருடன் சொற்பொருள் உறவைக் கொண்டுள்ளது. பெச்சோரின் ஒன்ஜினுக்கு இயற்கையான வாரிசு, ஆனால் லெர்மொண்டோவ் மேலும் செல்கிறார்: ஆர். ஆற்றின் வடக்கே பெச்சோரா. ஒனேகா, மற்றும் பெச்சோரின் கதாபாத்திரம் ஒன்ஜினின் தன்மையை விட தனித்துவமானது.

பெச்சோரின் படம்

பெச்சோரின் படம் லெர்மொண்டோவின் கலை கண்டுபிடிப்புகளில் ஒன்றாகும். பெக்கோரின் வகை உண்மையிலேயே சகாப்தத்தை உருவாக்கும், மற்றும் முதன்மையாக அவர்கள் டிசம்பர்-பிந்தைய காலத்தின் தனித்தன்மையின் செறிவான வெளிப்பாட்டைப் பெற்றதால், மேற்பரப்பில் "இழப்புகள் மட்டுமே இருந்தன, ஒரு கொடூரமான எதிர்வினை" இருந்தது, அதே நேரத்தில் "பெரிய வேலை செய்யப்படுகிறது ... காது கேளாத மற்றும் அமைதியான, ஆனால் செயலில் மற்றும் தடையின்றி ... "(ஹெர்சன், VII, 209-211). பெச்சோரின் ஒரு அசாதாரண மற்றும் சர்ச்சைக்குரிய ஆளுமை. அவர் ஒரு வரைவைப் பற்றி புகார் செய்யலாம், சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு அவர் எதிரிகளை நோக்கி ஒரு சப்பரத் தலையுடன் குதிப்பார். “மாக்சிம் மக்ஸிமிச்” அத்தியாயத்தின் படி பெச்சோரின் படம்: “அவர் சராசரி உயரத்தில் இருந்தார்; அவரது மெல்லிய, மெல்லிய நிலைப்பாடு மற்றும் பரந்த தோள்கள் ஒரு வலுவான கட்டமைப்பை நிரூபித்தன, நாடோடி வாழ்க்கை மற்றும் காலநிலை மாற்றத்தின் அனைத்து சிரமங்களையும் தாங்கும் திறன் கொண்டவை, பெருநகர வாழ்க்கையின் துஷ்பிரயோகம் அல்லது ஆன்மீக புயல்களால் தோற்கடிக்கப்படவில்லை ... ”.

வெளியீடு

இந்த நாவல் 1838 முதல் பகுதிகளாக அச்சிடப்பட்டது. முதல் முழுமையான பதிப்பு கிராம் வெளியிடப்பட்டது.

• "பேலா" நகரத்தில் எழுதப்பட்டது. முதல் வெளியீடு - "தந்தையின் குறிப்புகள்", மார்ச், தொகுதி 2, எண் 3 இல்.
• தி ஃபாடலிஸ்ட் முதன்முதலில் 1839 இல் ஒடெஸ்டெஸ்ட்வென்னே ஜாபிஸ்கியில் வெளியிடப்பட்டது, வி. 6, எண் 11.
• தமன் முதன்முதலில் 1840 இல் ஒடெஸ்டெஸ்டென்னி ஜாபிஸ்கியில் வெளியிடப்பட்டது, வி. 8, எண் 2.
• "மக்ஸிம் மக்ஸிமிச்" முதன்முதலில் நகரத்தில் நாவலின் 1 வது தனி பதிப்பில் அச்சிடப்பட்டது.
• "இளவரசி மேரி" முதலில் நாவலின் 1 வது பதிப்பில் தோன்றியது.
• "முன்னுரை" ஆண்டின் வசந்த காலத்தில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் எழுதப்பட்டது மற்றும் முதலில் நாவலின் இரண்டாவது பதிப்பில் தோன்றியது.

எடுத்துக்காட்டுகள்

மைக்கேல் வ்ரூபெல் (1890-1891), இலியா ரெபின், எவ்ஜெனி லான்செர், வாலண்டைன் செரோவ் (1891), லியோனிட் ஃபைன்பெர்க், மிகைல் சிச்சி (), பியோட்ர் போக்லெவ்ஸ்கி, டிமென்டி ஷமரினோவ் (1941), நிகோலாய் உள்ளிட்ட பிரபல கலைஞர்களால் இந்த புத்தகம் பல முறை விளக்கப்பட்டுள்ளது. டுபோவ்ஸ்கி (1890) மற்றும் விளாடிமிர் பெக்தீவ் (1939).

தோற்றம் மற்றும் முன்னோடிகள்

• அலெக்சாண்டர் பெஸ்டுஷேவ்-மார்லின்ஸ்கி அமைத்த காகசியன் கருப்பொருளில் நாவல்களின் சாகச காதல் பாரம்பரியத்தை லெர்மொண்டோவ் வேண்டுமென்றே முறியடித்தார்.
• ஆல்ஃபிரட் டி முசெட்டின் "நூற்றாண்டின் மகனின் ஒப்புதல் வாக்குமூலம்" நாவல் 1836 இல் வெளியிடப்பட்டது, மேலும் "நோய்" பற்றியும் கூறுகிறது, அதாவது "ஒரு தலைமுறையின் தீமைகள்".
• ரூசோ பாரம்பரியம் மற்றும் "காட்டுமிராண்டித்தனமான" ஒரு ஐரோப்பிய அன்புக்கான ஒரு நோக்கத்தின் வளர்ச்சி. எடுத்துக்காட்டாக, பைரன்ஸ், அத்துடன் புஷ்கின் "ஜிப்சீஸ்" மற்றும் "காகசஸின் கைதி".
• புஷ்கினின் "யூஜின் ஒன்ஜின்", "காகசஸின் கைதி", "தி கேப்டனின் மகள்" மற்றும் பல.

லெர்மொண்டோவின் அருகிலுள்ள படைப்புகள்

நாவலின் புவியியல்

நாவல் காகசஸில் நடைபெறுகிறது. முக்கிய இடம் பியாடிகோர்ஸ்க். மேலும் சில ஹீரோக்கள் கிஸ்லோவோட்ஸ்கில் உள்ளனர்.

நாவலில் காகசியன் மக்கள்

காகசஸில் சண்டையிட்டுக் கொண்டிருந்த ரஷ்ய இராணுவத்தின் அதிகாரியாக இருந்த லெர்மொண்டோவ், இராணுவ வாழ்க்கை மற்றும் உள்ளூர் மக்களின் வாழ்க்கை முறை மற்றும் பழக்கவழக்கங்கள் இரண்டையும் நன்கு அறிந்திருந்தார். நாவலை எழுதும் போது, \u200b\u200bஇந்த அறிவு எழுத்தாளரால் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது, 1830 களில் காகசஸில் வாழ்வின் படம் மிக விரிவாக மறுஉருவாக்கம் செய்யப்பட்டது, உள்ளூர் மக்களின் மரபுகள் மற்றும் ரஷ்யர்களுக்கும் காகசீயர்களுக்கும் இடையிலான உறவை விவரிப்பதன் மூலம். ஏற்கனவே "பேலா" ஆரம்பத்தில் மக்ஸிம் மக்ஸிமிச் உள்ளூர் மக்களில் ரஷ்ய அதிகாரியின் சிறப்பியல்பு தோற்றத்தைக் காட்டுகிறார், "வழிப்போக்கர்களிடமிருந்து ஓட்காவிற்கு பணத்தை கிழிக்கும் ஆசிய-முரட்டுத்தனமானவர்கள்" போல. கபார்டியன்களும் செச்சன்களும் மக்ஸிம் மக்ஸிமிச்சினால் "கொள்ளையர்கள் மற்றும் நிர்வாணமான, ஆனால் அவநம்பிக்கையான தலைகள்" என்று வரையறுக்கப்படுகிறார்கள், அதே நேரத்தில் அவர்கள் ஒசேஷியர்களை எதிர்க்கின்றனர், கேப்டன் "ஒரு முட்டாள் மக்கள், எந்தவொரு கல்விக்கும் தகுதியற்றவர், அதில் நீங்கள் கூட பார்க்க மாட்டீர்கள்" யாரையும் ஒழுக்கமான குத்துச்சண்டை. "...

"பெலா" இல் இன்னும் விரிவாக லெர்மொன்டோவ் சர்க்காசியர்களின் வாழ்க்கையைப் பற்றி வாழ்கிறார், உண்மையில், கிட்டத்தட்ட இந்த முழு அத்தியாயமும் இதற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது.

திரை தழுவல்கள்

ஒரு தனிமையான, ஏமாற்றமடைந்த மனிதனின் உருவம், சமுதாயத்துடனான போரில், லெர்மொண்டோவின் அனைத்து வேலைகளிலும் இயங்குகிறது. பாடல் மற்றும் ஆரம்ப கவிதைகளில், இந்த படம் ஒரு காதல் முறையில், சமூக சூழலுக்கும் நிஜ வாழ்க்கைக்கும் வெளியே கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைமில், அமைதியை அறியாத மற்றும் அவரது வலிமைக்கான பயன்பாட்டைக் காணாத ஒரு வலுவான ஆளுமையின் பிரச்சினை யதார்த்தமான எழுத்து வழிமுறைகளால் தீர்க்கப்படுகிறது.
காதல் படைப்புகளில், ஹீரோவின் ஏமாற்றத்திற்கான காரணங்கள் பொதுவாக வெளியிடப்படவில்லை. ஹீரோ தனது ஆத்மாவில் "அபாயகரமான ரகசியங்களை" சுமந்தார். பெரும்பாலும், ஒரு நபரின் ஏமாற்றம் அவரது கனவுகளை யதார்த்தத்துடன் மோதியதன் மூலம் விளக்கப்பட்டது. எனவே, Mtsyri தனது தாயகத்தில் ஒரு இலவச வாழ்க்கையை கனவு கண்டார், ஆனால் சிறைச்சாலையை ஒத்த ஒரு இருண்ட மடத்தில் தங்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.
யதார்த்தமான கலைப் படைப்புகளின் மாதிரிகளை வழங்கிய புஷ்கினைத் தொடர்ந்து, லெர்மொன்டோவ் ஒரு நபரின் தன்மை சமூக நிலைமைகளால், அவர் வாழும் சூழலால் பாதிக்கப்படுவதைக் காட்டினார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் உயர் சமுதாய நிலையங்களின் வாழ்க்கையை நினைவுகூருமாறு பெச்சோரின் கட்டாயப்படுத்தி, பியாடிகோர்ஸ்கின் "நீர் சமுதாயத்தை" லெர்மொண்டோவ் சித்தரித்தது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. பெச்சோரின் ஒரு தார்மீக ஊனமுற்றவராக பிறக்கவில்லை. இயற்கை அவருக்கு ஆழ்ந்த, கூர்மையான மனதையும், பதிலளிக்கக்கூடிய இதயத்தையும், வலிமையான விருப்பத்தையும் கொடுத்தது. அவர் உன்னதமான தூண்டுதல்களுக்கும் மனிதாபிமான செயல்களுக்கும் வல்லவர்.
பேலாவின் துயர மரணத்திற்குப் பிறகு "பெச்சோரின் நீண்ட காலமாக உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்தார். க்ருஷ்னிட்ஸ்கியுடனான சண்டையின் வரலாற்றில், அவரது கதாபாத்திரத்தின் நேர்மறையான குணங்கள் குறிப்பாக தெளிவாக உள்ளன. எனவே அவர் தற்செயலாக டிராகன் கேப்டனின் அபாயகரமான திட்டத்தைப் பற்றி அறிந்து கொள்கிறார். "க்ருஷ்னிட்ஸ்கி ஒப்புக் கொள்ளாவிட்டால், நான் அவரது கழுத்தில் என்னைத் தூக்கி எறிவேன்" என்று பெச்சோரின் ஒப்புக்கொள்கிறார். சண்டைக்கு முன், எதிரியுடன் சமாதானம் செய்ய தனது தயார்நிலையை மீண்டும் வெளிப்படுத்தியவர் அவர். மேலும், அவர் க்ருஷ்னிட்ஸ்கிக்கு "அனைத்து நன்மைகளையும்" வழங்குகிறார், அதன் ஆன்மாவில் "தாராள மனப்பான்மை ஒரு தீப்பொறி எழுந்திருக்கக்கூடும், பின்னர் எல்லாமே சிறப்பாக ஏற்பாடு செய்யப்படும்."
இளவரசி மேரியின் தார்மீக வேதனையால் பெச்சோரின் தெளிவாகத் தொட்டது. "அனைவருடனும் சரியாக ... சிறிய பலவீனங்கள், மோசமான உணர்வுகள்" என்று அவரை மட்டுமே புரிந்து கொண்ட வேரா மீதான அவரது உணர்வு உண்மையிலேயே. அவரது கடின இதயம் இந்த பெண்ணின் உணர்ச்சி இயக்கங்களுக்கு அன்பாகவும் உணர்ச்சியுடனும் பதிலளிக்கிறது. அவன் அவளை என்றென்றும் இழக்க நேரிடும் என்ற வெறும் எண்ணத்தில், வேரா அவனுக்காக "உலகில் உள்ள எதையும் விட அன்பானவனாகவும், வாழ்க்கையை விட அன்பானவனாகவும், மரியாதைக்குரியவனாகவும், மகிழ்ச்சியாகவும்" ஆனான். வேரா வெளியேறியபின் ஒரு பைத்தியக்காரனைப் போல அவன் குதிரை மீது ஓடுகிறான். ஓட்டப்பட்ட குதிரை "தரையில் அடித்தபோது," துப்பாக்கி முனையில் சிதறாத பெச்சோரின், "ஈரமான புல் மீது விழுந்து, ஒரு குழந்தையைப் போல அழுதான்."
ஆம், லெர்மொண்டோவின் ஹீரோ ஆழ்ந்த மனித பாசங்களுக்கு அந்நியமானவர் அல்ல. இருப்பினும், வாழ்க்கையின் எல்லா சந்திப்புகளிலும், நல்ல, உன்னதமான தூண்டுதல்கள் இறுதியில் கொடுமைக்கு வழிவகுக்கும். "நான் வாழ்ந்து செயல்படுவதால், விதி எப்போதும் மற்றவர்களின் நாடகங்களை கண்டிப்பதற்கு என்னை இட்டுச் சென்றது, நான் இல்லாமல் யாரும் இறக்கவோ அல்லது விரக்தியடையவோ முடியாது என்பது போல. நான் ஐந்தாவது செயலின் அவசியமான முகம்: என்னால் முடியும் மரணதண்டனை செய்பவரின் அல்லது துரோகியின் பரிதாபகரமான பாத்திரத்தை வகிக்க உதவ வேண்டாம். "
பெச்சோரின் தனிப்பட்ட ஆசைகள் மற்றும் அபிலாஷைகளால் மட்டுமே வழிநடத்தப்படுகிறார், அவரைச் சுற்றியுள்ள மக்களின் நலன்களைக் கருத்தில் கொள்ளவில்லை. "என்னைச் சுற்றியுள்ள அனைத்தையும் என் விருப்பத்திற்கு அடிபணிய வைப்பதே எனது முதல் மகிழ்ச்சி," என்று அவர் கூறுகிறார். பெச்சோரின் சொல் செயலிலிருந்து வேறுபடுவதில்லை. அவர் உண்மையில் "விதியின் கைகளில் கோடரியின் பங்கு" வகிக்கிறார். பேலா பாழடைந்தார், நல்ல மாக்சிம் மக்ஸிமிச் புண்படுத்தப்பட்டார், "அமைதியான" கடத்தல்காரர்களின் அமைதி கலக்கம் அடைந்தது, க்ருஷ்னிட்ஸ்கி கொல்லப்பட்டார், மேரியின் வாழ்க்கை அழிக்கப்பட்டது!
பெச்சோரின் சிறந்த விருப்பங்கள் அழிந்தன என்பதற்கு யார் காரணம்? அவர் ஏன் ஒரு தார்மீக ஊனமுற்றார்? லெர்மொண்டோவ் இந்த கேள்விக்கு கதையின் முழு போக்கையும் அளிக்கிறார். சமூகம் குற்றம் சொல்ல வேண்டும், ஹீரோ வளர்க்கப்பட்டு வாழ்ந்த சமூக நிலைமைகள் தான் காரணம்.
"என் நிறமற்ற இளைஞர்கள் என்னுடனும் ஒளியுடனும் போராட்டத்தில் கடந்து சென்றனர்," என்று அவர் கூறுகிறார், "என் சிறந்த உணர்வுகள், ஏளனத்திற்கு பயந்து, நான் என் இதயத்தின் ஆழத்தில் புதைத்தேன்; அவர்கள் அங்கேயே இறந்துவிட்டார்கள்."
"எனது முதல் இளமையில் ... - பெச்சோரின் மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சிடம் கூறுகிறார்," பணம் பெறக்கூடிய எல்லா இன்பங்களையும் நான் வெறித்தனமாக அனுபவிக்க ஆரம்பித்தேன், நிச்சயமாக, இந்த இன்பங்கள் என்னை அவர்களிடம் நோய்வாய்ப்படுத்தின. " பெரிய உலகத்திற்குள் நுழைந்த அவர் அழகிகளைக் காதலித்தார், ஆனால் அவரது இதயம் "காலியாகவே இருந்தது"; விஞ்ஞானங்களை எடுத்துக் கொண்டார், ஆனால் "புகழ் அல்லது மகிழ்ச்சி ஆகியவை குறைந்தபட்சம் அவர்களைச் சார்ந்து இல்லை, ஏனென்றால் மகிழ்ச்சியான மக்கள் அறியாதவர்கள் அல்ல, புகழ் நல்ல அதிர்ஷ்டம், அதை அடைய, நீங்கள் புத்திசாலித்தனமாக இருக்க வேண்டும்" என்று விரைவில் உணர்ந்தார். "பின்னர் நான் சலித்துவிட்டேன்," பெச்சோரின் ஒப்புக்கொண்டு ஒரு முடிவுக்கு வருகிறார்: "... என் ஆத்மா ஒளியால் கெட்டுப்போகிறது." ஒன்ஜின் போன்ற ஒரு திறமையான நபருக்கு இது கடினம்
வாழ்க்கையை ஒரு பத்தியின் சடங்காகப் பார்ப்பது மற்றும் அலங்காரக் கூட்டத்தைப் பின்தொடர்வது செல்ல, அதனுடன் பகிர்ந்து கொள்ளாமல் பொதுவான கருத்துகளோ உணர்ச்சிகளோ இல்லை.
பெச்சோரின் மீண்டும் மீண்டும் கூறுகிறார், அவர் வாழும் சமூகத்தில், அக்கறையற்ற அன்பு, உண்மையான நட்பு, அல்லது மக்களிடையே நியாயமான, மனிதாபிமான உறவுகள், அல்லது அர்த்தமுள்ள சமூக செயல்பாடு எதுவும் இல்லை.
ஏமாற்றமடைந்து, எல்லாவற்றையும் சந்தேகிக்கிறான், ஒழுக்க ரீதியாக துன்பப்படுகிற லெர்மொண்டோவின் ஹீரோ இயற்கையிடம் ஈர்க்கப்படுகிறான், அது அவனை அமைதிப்படுத்துகிறது, அவனுக்கு உண்மையான அழகியல் இன்பத்தைத் தருகிறது. பெச்சோரின் ஜர்னலில் உள்ள இயற்கை ஓவியங்கள் நாவலின் கதாநாயகனின் சிக்கலான, கலகத்தனமான தன்மையைப் புரிந்துகொள்ள உதவுகின்றன. அவை பெச்சோரின் தனிமை, ஆழ்ந்த வெறுமை ஆகியவற்றின் நோக்கத்தை வலுப்படுத்துகின்றன, அதே நேரத்தில் அவரது நனவின் ஆழத்தில் ஒரு மனிதனுக்கு தகுதியான ஒரு அற்புதமான வாழ்க்கையின் கனவு இருப்பதைக் குறிக்கிறது. மலைகள் மீது தனது பார்வையை செலுத்தி, பெச்சோரின் கூச்சலிடுகிறார்: "அத்தகைய தேசத்தில் வாழ்வது வேடிக்கையாக இருக்கிறது! ஒருவிதமான மகிழ்ச்சியான உணர்வு என் எல்லா நரம்புகளிலும் ஊற்றப்படுகிறது. காற்று சுத்தமாகவும் புதியதாகவும் இருக்கிறது, ஒரு குழந்தையின் முத்தத்தைப் போல; சூரியன் பிரகாசமாக இருக்கிறது. , வானம் நீலமானது - இன்னும் என்ன இருக்க முடியும்? - ஏன் உணர்வுகள், ஆசைகள், வருத்தங்கள்? " பெச்சோரின் மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கிக்கு இடையிலான சண்டை நடந்த காலையின் விளக்கம் ஆழமான பாடல் வரிகள் கொண்டது. "இந்த முறை, முன்பை விட, நான் இயற்கையை நேசித்தேன்" என்று பெச்சோரின் குறிப்பிடுகிறார்.
லெர்மொண்டோவ் ஒரு உண்மையான, வழக்கமான படத்தை உருவாக்கினார், இது ஒரு முழு தலைமுறையின் அத்தியாவசிய அம்சங்களை பிரதிபலித்தது. நாவலின் முன்னுரையில், பெச்சோரின் "எங்கள் முழு தலைமுறையினதும் தீமைகளால் ஆன உருவப்படம், அவர்களின் முழு வளர்ச்சியில்" என்று ஆசிரியர் எழுதுகிறார். பெச்சோரின் படத்தில், லெர்மொண்டோவ் 1930 களின் இளம் தலைமுறையினருக்கு ஒரு தீர்ப்பை உச்சரிக்கிறார். "நம் காலத்தின் ஹீரோக்கள் என்ன என்பதைப் பாராட்டுங்கள்!" - புத்தகத்தின் அனைத்து உள்ளடக்கங்களுடனும் அவர் கூறுகிறார். அவர்கள் "இனி மனிதகுலத்தின் நன்மைக்காகவோ அல்லது தங்கள் சொந்த ... மகிழ்ச்சிக்காகவோ பெரிய தியாகங்களைச் செய்ய வல்லவர்கள் அல்ல." இது சகாப்தத்தின் சிறந்த மக்களுக்கு ஒரு நிந்தனை, மற்றும் சிவில் ஃபீட்களுக்கான அழைப்பு.
லெர்மொண்டோவ் தனது ஹீரோவின் உள் உலகத்தை ஆழமாகவும் விரிவாகவும் வெளிப்படுத்தினார், அவரது உளவியல், நேரம் மற்றும் சூழலால் நிபந்தனைக்குட்பட்டது, "மனித ஆன்மாவின் கதையை" கூறினார். எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம் ஒரு சமூக-உளவியல் நாவல்.