காட்சி கலைகளில் அருமையான வகை. இலக்கியத்தில் அருமை

அருமையான நோக்கங்கள் ரஷ்யர்களின் மட்டுமல்ல, உலக கலாச்சாரத்தின் படைப்புகளிலும் ஒரு குறிப்பிட்ட முக்கிய சூழ்நிலையை உருவாக்கும் முக்கிய முறைகளில் ஒன்றாகும்.

உள்நாட்டு இலக்கியங்களில், பல்வேறு திசைகளின் எழுத்தாளர்கள் இந்த நோக்கங்களை நிவர்த்தி செய்துள்ளனர். எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, லெர்மொண்டோவின் காதல் கவிதைகளில் மற்ற உலகின் படங்கள் உள்ளன. தி டெமனில், கலைஞர் எதிர்ப்பு தெரிவிக்கும் ஸ்பிரிட் ஆஃப் ஈவில் சித்தரிக்கிறார். தற்போதுள்ள உலக ஒழுங்கை உருவாக்கியவர் என தெய்வத்திற்கு எதிரான எதிர்ப்பு என்ற கருத்தை இந்த படைப்பு அறிமுகப்படுத்துகிறது.

பிசாசுக்கு சோகம் மற்றும் தனிமையில் இருந்து வெளியேற ஒரே வழி தாமராவை நேசிப்பதே. இருப்பினும், தீய ஆவியானவர் மகிழ்ச்சியை அடைய முடியாது, ஏனெனில் அது சுயநலமானது, உலகத்திலிருந்தும் மக்களிடமிருந்தும் துண்டிக்கப்படுகிறது. அன்பின் பெயரில், கடவுள் மீதான பழைய பழிவாங்கலை கைவிட அரக்கன் தயாராக இருக்கிறார், அவர் நல்லதைப் பின்பற்றவும் தயாராக இருக்கிறார். மனந்திரும்புதலின் கண்ணீர் தன்னை மறுபிறவி எடுக்கும் என்று ஹீரோ நினைக்கிறான். ஆனால் அவர் மிகவும் வேதனையான துணை - மனிதகுலத்தை இழிவுபடுத்த முடியாது. தமராவின் மரணம் மற்றும் அரக்கனின் தனிமை அவரது ஆணவம் மற்றும் சுயநலத்தின் தவிர்க்க முடியாத விளைவு.

ஆகவே, படைப்பின் யோசனையின் மனநிலையை இன்னும் துல்லியமாக வெளிப்படுத்தவும், அவரது எண்ணங்களையும் உணர்வுகளையும் வெளிப்படுத்தவும் லெர்மன்டோவ் அறிவியல் புனைகதைக்கு மாறுகிறார்.

எம். புல்ககோவின் படைப்பில் அறிவியல் புனைகதையின் சற்று மாறுபட்ட நோக்கம். எழுத்தாளரின் பல படைப்புகளின் பாணியை அருமையான யதார்த்தவாதம் என்று வரையறுக்கலாம். தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா நாவலில் மாஸ்கோவை சித்தரிக்கும் கொள்கைகள் கோகோலின் பீட்டர்ஸ்பர்க்கை சித்தரிக்கும் கொள்கைகளை தெளிவாக நினைவுபடுத்துகின்றன என்பதைக் காண்பது எளிது: உண்மையானது அற்புதமானவற்றுடன், சாதாரண, சமூக நையாண்டி மற்றும் பாண்டஸ்மகோரியாவுடன் விசித்திரமானது.

நாவல் ஒரே நேரத்தில் இரண்டு நிலைகளில் விவரிக்கப்படுகிறது. முன்னணியில் மாஸ்கோவில் நடைபெறும் நிகழ்வுகள். இரண்டாவது திட்டம் மாஸ்டர் இசையமைத்த பிலாத்து மற்றும் யேசுவா பற்றிய கதை. இந்த இரண்டு திட்டங்களும் ஒன்றுபட்டுள்ளன, வோலாண்டின் மறுபிரவேசத்தால் - சாத்தானும் அவனுடைய ஊழியர்களும் ஒன்றிணைக்கப்படுகிறார்கள்.

வோலாண்டின் தோற்றமும் மாஸ்கோவில் அவர் திரும்பியதும் நாவலின் ஹீரோக்களின் வாழ்க்கையை மாற்றிய நிகழ்வாக மாறும். இங்கே நாம் ரொமான்டிக்ஸ் பாரம்பரியத்தைப் பற்றி பேசலாம், அவற்றில் அரக்கன் ஒரு ஹீரோ, எழுத்தாளரை தனது புத்திசாலித்தனம் மற்றும் முரண்பாடுகளால் ஈர்க்கிறான். வோலண்டின் மறுபிரவேசம் தன்னைப் போலவே மர்மமானது. அசாசெல்லோ, கொரோவியேவ், பெஹிமோத், கெல்லா ஆகியவை வாசகர்களை அவர்களின் ஒருமைப்பாட்டுடன் ஈர்க்கும் கதாபாத்திரங்கள். அவர்கள் நகரத்தில் நீதியின் ஆட்சியாளர்களாக மாறுகிறார்கள்.

புல்ககோவ் தனது நவீன உலகில் ஒரு வேறொரு உலக சக்தியின் உதவியால் மட்டுமே நீதியை அடைய முடியும் என்பதைக் காண்பிப்பதற்காக ஒரு அருமையான நோக்கத்தை அறிமுகப்படுத்துகிறார்.

வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் படைப்புகளில், அருமையான நோக்கங்கள் வேறுபட்ட தன்மையைக் கொண்டுள்ளன. எனவே, "கோடையில் டச்சாவில் விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கியுடன் நடந்த ஒரு அசாதாரண சாகச" என்ற கவிதையில் ஹீரோ சூரியனுடன் ஒரு நட்பு உரையாடலைக் கொண்டிருக்கிறார். கவிஞர் தனது செயல்பாடுகள் இந்த ஒளியின் ஒளியைப் போன்றது என்று நம்புகிறார்:

கவிஞர் போகலாம்

உலகம் சாம்பல் குப்பையில் உள்ளது.

நான் என் சூரியனை ஊற்றுவேன்

நீங்கள் உங்களுடையது

இவ்வாறு, ஒரு அருமையான சதித்திட்டத்தின் உதவியுடன், மாயகோவ்ஸ்கி யதார்த்தமான சிக்கல்களைத் தீர்க்கிறார்: சோவியத் சமுதாயத்தில் கவிஞர் மற்றும் கவிதைகளின் பங்கு பற்றிய தனது புரிதலை அவர் விளக்குகிறார்.

சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, அருமையான நோக்கங்களுக்குத் திரும்புவது ரஷ்ய எழுத்தாளர்களுக்கு அவர்களின் படைப்புகளின் முக்கிய எண்ணங்கள், உணர்வுகள் மற்றும் யோசனைகளை இன்னும் தெளிவாகவும், துல்லியமாகவும், தெளிவாகவும் தெரிவிக்க உதவுகிறது.

புனைகதைக்கும் பிற வகைகளுக்கும் என்ன வித்தியாசம்? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு துப்பறியும் கதையிலும், ஒரு காதல் கதையிலும், கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் உலகங்கள் இரண்டும் கற்பனையானவை.

வகைகளின் வகைப்பாட்டில் முக்கிய பங்கு வலியுறுத்தப்படுவதன் மூலம் ஆற்றப்படுகிறது. உதாரணமாக, ஒரு பெண்ணின் நாவலில், காதல் உறவுகள் முக்கிய பங்கு வகிக்கின்றன, காதல் அனுபவங்களை உருவாக்குகின்றன. ஒரு துப்பறியும் கதையில் - ஒரு மர்மம், ஆர்வம் மற்றும் உற்சாகம் வாசகருக்காக உருவாக்கப்பட்டது.

அறிவியல் புனைகதைகளில், முக்கிய முக்கியத்துவம் அடிப்படையில் வேறுபட்ட யதார்த்தத்திற்கு, பல விஷயங்களில் நம்மிடமிருந்து வேறுபட்டது. அதன் தோற்றம் அந்த கற்பனை, அந்த கற்பனை நாட்டுப்புற கதைகள் மற்றும் புனைவுகளில் எடுக்கப்படுகிறது.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் ஜூல்ஸ் வெர்னின் படைப்புகள் உலகிற்கு தோன்றியபோது ஒரு சுயாதீன வகையாக அறிவியல் புனைகதை உருவாக்கப்பட்டது.

அனைத்து அறிவியல் புனைகதை இலக்கியங்களும் வழக்கமாக அறிவியல் புனைகதை (எஸ்.எஃப்) மற்றும் கற்பனை என பிரிக்கப்பட்டுள்ளன. SF என்பது கோட்பாட்டளவில் இருக்கக்கூடும்; கற்பனை என்பது ஒரு விசித்திரக் கதை, நிச்சயமாக இருக்க முடியாத ஒன்று (குறைந்தது நம் உலகில் இல்லை).

பேண்டஸி உலகம்

அறிவியல் புனைகதைகளில் இயற்கையின் விதிகள் அவை செயல்பட வேண்டும் எனில், கற்பனை உலகில், வேதியியல், இயற்பியல் மற்றும் வேறு எந்த அறிவியலும் ஒரு பொருட்டல்ல. இந்த உலகம் மந்திரத்தால் ஆளப்படுகிறது மற்றும் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட மனிதர்களால் வாழப்படுகிறது.

பொதுவாக கற்பனையின் முக்கிய கருப்பொருள் நன்மைக்கும் தீமைக்கும் இடையிலான போராட்டமாகும். சதி பயணம், இரட்சிப்பு, புதிர் அல்லது மோதலின் முக்கிய வகைகளில் கட்டப்பட்டுள்ளது.

ஒவ்வொரு நாட்டிலும், கற்பனை பொதுவாக உள்ளூர் நாட்டுப்புறக் கதைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது, ஆனால் மேற்கத்திய ஐரோப்பிய நாட்டுப்புறக் கதைகள் போட்டிக்கு அப்பாற்பட்டவை.

கற்பனை உலகின் பிரதிநிதிகள்:

• குட்டிச்சாத்தான்கள்
• மந்திரவாதிகள் மற்றும் மந்திரவாதிகள்
• பேய்கள்
• ஓநாய்கள்
• காட்டேரிகள்
• பூதங்கள்
• குட்டி மனிதர்கள்
• orcs மற்றும் goblins
• centaurs, minotaurs, முதலியன.
• தேவதைகள்
• மந்திர விலங்குகள்: டிராகன்கள், யூனிகார்ன், துளசி, கிரிஃபின்கள் போன்றவை.

பேண்டஸி துணை வகைகள்:

• வீர கற்பனை (முக்கிய கதாபாத்திரம் அச்சமற்றது, சுரண்டல்கள் மற்றும் பயணங்களுக்கு தயாராக உள்ளது)
• காவிய கற்பனை (ஒரு முன்நிபந்தனை - போர்கள், மோதல்கள் மற்றும் மக்களின் மோதல்கள்)
• வரலாற்று கற்பனை (ஒரு மக்கள் அல்லது உலகின் கற்பனை வரலாறு + மந்திரம் போன்றவை)
  இருண்ட பேண்டஸி (தீய ஆட்சி, வளிமண்டலம் கோதிக் மற்றும் இருண்டது)
• நவீன கற்பனை (நம் நாட்களில், ஹீரோக்கள் காட்டேரிகள், ஓநாய்கள் மற்றும் பிற அமானுஷ்ய உயிரினங்கள்)
• குழந்தைகளின் கற்பனை (குழந்தைகள் மற்றும் இளம் பருவத்தினரை மையமாகக் கொண்டது)
• பேண்டஸி துப்பறியும் (மந்திரம், சதித்திட்டங்கள், குற்றங்கள், வாள் சண்டை போன்றவை)
• காதல் அல்லது சிற்றின்ப கற்பனை
• நகைச்சுவையான அல்லது கிண்டலான கற்பனை (புதரில் உள்ள வகை மற்றும் பியானோக்களின் அனைத்து முத்திரைகளையும் கேலி செய்யலாம்)

பேண்டஸி உலகம்

அதன் கலைத் தகுதிக்கு மேலதிகமாக, உயர்தர அறிவியல் புனைகதை நாவலை ஆச்சரியம், போற்றுதல் அல்லது பயத்தை ஏற்படுத்தும் ஒரு பிரகாசமான யோசனையால் வேறுபடுத்தப்பட வேண்டும், மேலும் அதில் வாசகர் எளிதில் செல்ல முடியும்.

புனைகதையில் ஒரு யோசனை என்ன?

இது ஒரு அசாதாரண கருத்தாகும், அதில் படைப்பின் சதி கட்டப்பட்டுள்ளது. "என்ன என்றால் ...?" என்ற கேள்வியுடன் யோசனை தொடங்குகிறது.

உதாரணமாக: ஏ. பெல்யாவ் எழுதிய "ஆம்பிபியன் மேன்" புத்தகத்தின் யோசனை தொடங்கியது: "ஒரு நபர் சிறப்பு சாதனங்கள் இல்லாமல் தண்ணீருக்கு அடியில் சுதந்திரமாக நீந்தினால் என்ன செய்வது?"

ஸ்டார் வார்ஸ் படங்களுக்கான யோசனை தொடங்கியது, "இதற்கு முன் விண்மீன் மண்டலத்தில் ஒரு போர் இருந்தால் என்ன?"

எம். புல்ககோவ் எழுதிய "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" புத்தகத்தின் யோசனை தொடங்கியது: "மாஸ்கோவில் பிசாசு தோன்றினால் என்ன?"

கற்பனை உலகம் அதன் சொந்த சட்டங்களுடன் ஒரு மாற்று யதார்த்தமாகும். இது கற்பனையாக இருந்தாலும், மாய விதிகள் இருந்தால், தெளிவான அமைப்பு மற்றும் தர்க்கம் இருக்க வேண்டும்.

ஒரு உண்மையான ஹீரோவை உருவாக்குவதை விட உண்மையான உலகத்தை பரிந்துரைப்பது மிகவும் கடினம். இந்த உண்மை எவ்வாறு செயல்படும், இது மற்றவர்களிடமிருந்து எவ்வாறு வேறுபடும், அது எவ்வாறு கவனத்தை ஈர்க்கும் என்பதை விரிவாக சிந்திக்க வேண்டியது அவசியம்.

இந்த திட்டத்துடன் விரிவான கலைக்களஞ்சிய சுருக்கத்தை எழுதுங்கள்:

• நடவடிக்கை நேரம் மற்றும் இடம்
• பிராந்திய பரிமாணங்கள்
• பிரதேசத்தின் பிரிவுகள்: கிரகங்கள், கண்டங்கள், நாடுகள் போன்றவை.
• மூலதனம் (கள்)
• மாநில அமைப்பு, அரசியல் கட்சிகள் மற்றும் தொழிற்சங்கங்கள், சமூகத்தின் சட்டங்கள்
• உள்நாட்டு மற்றும் வெளியுறவுக் கொள்கை
• பொருளாதாரம், நாணயம், வர்த்தக விதிமுறைகள்
• மக்கள் தொகை பற்றிய தகவல்கள்: தேசியங்கள், மொழிகள், நம்பிக்கைகள், இனங்கள் போன்றவை.
• இயற்பியல் மற்றும் இயற்கையின் விதிகள்
• புவியியல்: நிவாரணம், காலநிலை, தாதுக்கள், கடற்கரை, மண், தாவரங்கள், விலங்குகள், சூழலியல்
• வரலாற்றில் முக்கிய நிகழ்வுகள்
• குற்ற நிலை
• போக்குவரத்து
• விவசாயம் மற்றும் தொழில்
• இராணுவ ஸ்தாபனம்
• மருந்து
• சமூக பாதுகாப்பு
• பெற்றோர்
• கல்வி
• அறிவியல்
• தகவல்தொடர்பு வழிமுறைகள்
• அறிவின் ஆதாரங்கள்: புத்தகங்கள், நூலகங்கள், இணையம், ஊடகம் போன்றவை.
• கலை: கட்டிடக்கலை, நாடகம், சினிமா, ஓவியம், இசை போன்றவை.

அறிவியல் புனைகதை துணை வகைகள்:

• கடினமான எஸ்.எஃப் (சதி ஒரு அறிவியல் கண்டுபிடிப்பு அல்லது தொழில்நுட்பத்தை சுற்றி வருகிறது)
• எளிதான எஸ்.எஃப் (சதித்திட்டத்தின் அடிப்படையானது கதாபாத்திரங்களின் உறவு அல்லது அவற்றின் சாகசங்கள்)
• இராணுவ எஸ்.எஃப் (வேற்றுகிரகவாசிகளுடன் பிரதான இனத்தின் போர்கள்)
• காஸ்மூபெரா (காட்சி - விண்வெளி மற்றும் தொலைதூர கிரகங்கள், சதி - விண்வெளி சாகசங்கள்)
• சைபர்பங்க் (மக்களுக்கும் தொழில்நுட்பத்திற்கும் இடையிலான மோதலை விவரிக்கிறது)
• கால பயணம்
• அபோகாலிப்ஸ்
• இணை உலகங்கள் மற்றும் பிரபஞ்சங்கள்
• இழந்த உலகங்கள் மற்றும் முன்னோடிகள் (புதிய உலகங்களைக் கண்டுபிடிப்பது)
• முதல் தொடர்பு (வேற்று கிரக நாகரிகங்களைக் கொண்டவர்களின் சந்திப்பு)
• உட்டோபியா மற்றும் டிஸ்டோபியா (இலட்சிய அல்லது சர்வாதிகார சட்டங்களுடன் உலகின் விளக்கம்)
• வரலாற்று புனைகதை (செயல் கடந்த காலத்தில் நடைபெறுகிறது)
• மாற்று வரலாறு (நிகழ்வுகள் வேறு கோணத்தில் வெளிவந்தால் என்ன நடக்கும்)
• குழந்தைகள் புனைகதை (குழந்தைகள் மற்றும் இளம் பருவத்தினருக்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது)

அறிவியல் புனைகதைகளில் தவறுகளையும் சலிப்பையும் தவிர்ப்பது எப்படி?

• சதித்திட்டத்துடன் நேரடியாக தொடர்புபடுத்தப்படாவிட்டால், பிளாஸ்டர்கள், தகவல்தொடர்புகள் போன்றவை எவ்வாறு செயல்படுகின்றன என்பதை விரிவாக விளக்க வேண்டாம்.
• தொழில்நுட்பத்தின் அனைத்து பகுதிகளும் ஒரே மட்டத்தில் உருவாக்கப்பட்டுள்ளன என்பதை உறுதிப்படுத்திக் கொள்ளுங்கள். உங்கள் கப்பல்கள் ஒளியின் வேகத்தில் பறந்தால், தகவல் தொடர்பு மட்டத்தில் இருக்க வேண்டும்.
• ஏலியன்ஸ் பூமிக்கு வேறுபட்டதாக இருக்க வேண்டும் - முகபாவங்கள், ஸ்லாங் போன்றவை.
• எடை, நேரம் மற்றும் நீளத்தின் அன்னிய நடவடிக்கைகள் வித்தியாசமாக இருக்க வேண்டும்.
• சாதாரண விஷயங்களுக்கு அன்னிய சொற்களைப் பயன்படுத்த வேண்டாம்.
• ஒவ்வொரு தீமைக்கும் ஒரு நோக்கம் இருக்க வேண்டும்.
• நீங்கள் இடைக்கால கற்பனையை எழுதுகிறீர்கள் என்றால், இந்த சகாப்தத்தை உற்றுப் பாருங்கள்.
• ஹீரோக்கள் மற்றும் விலங்குகளின் வலிமையைக் கணக்கிடுங்கள் - அனைவருக்கும் தூக்கம், ஓய்வு மற்றும் உணவு தேவை.

அறிவியல் புனைகதை மற்றும் கற்பனை முத்திரைகள்:

• ஹீரோ தனது பெற்றோரை நினைவில் கொள்வதில்லை. பின்னர் அவர்கள் மன்னர்கள், ஜனாதிபதிகள் அல்லது மந்திரவாதிகள் என்பது தெரியவந்துள்ளது. ஹீரோ தான் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவர் என்று தெரிவிக்கப்படுகிறது, இது ஒரு பண்டைய தீர்க்கதரிசனத்தில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. இறுதியில் மெயின் வில்லன் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் தந்தை என்று மாறிவிடும்.
• ஹீரோ எழுந்து, அற்புதமான சாகசங்கள் ஒரு கனவு அல்லது வீடியோ கேம் என்பதை உணர்ந்தார்.
• முக்கிய கதாபாத்திரத்தைத் தவிர, ஒரு பயங்கரமான பேரழிவிலிருந்து உலகை யாராலும் காப்பாற்ற முடியாது.
• ஹீரோ எதிர்காலத்தை சரிசெய்ய சரியான நேரத்தில் பயணித்து விஷயங்களை மோசமாக்குகிறார்.
• ஹீரோ தோன்றுவதற்கு முன்பு, எக்ஸ் கிரகத்தின் குடியிருப்பாளர்கள் முற்றிலும் அறியாமையில் இருந்தனர். பின்னர் அவர் தோன்றுகிறார் ...
• வேற்றுகிரகவாசிகளின் ஒரே நோக்கம் பூமியை அழிப்பதே. அப்படியே, நோக்கம் இல்லாமல்.
• பூமியின் காற்று, ஷாம்பு போன்றவற்றுடன் தொடர்பு கொள்வதிலிருந்து ஏலியன்ஸ் சுய அழிவு.
• கணினிகள் அல்லது ரோபோக்கள் வைரஸைப் பிடித்து வெகுதூரம் சென்றன.
• ஹீரோவும் கதாநாயகியும் தொடர்ந்து சண்டை போடுகிறார்கள். பின்னர் அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் காப்பாற்றுகிறார்கள், பின்னர் காதல் தொடங்குகிறது ...
• ஹீரோ ஒரு விசித்திரமான உலகில் தன்னைக் கண்டுபிடித்து, இது நம் பூமி என்பதைக் கண்டுபிடிப்பார் - இதுதான் எதிர்காலம்.
• முழு கிரகமும் ஒரே தேசத்தைச் சேர்ந்தவர்கள் வசிக்கின்றனர், ஒரு பெரிய நகரம், ஒரு கலாச்சாரம் மற்றும் மதம் உள்ளது.
• வில்லன் உலகம் முழுவதையும் அடிபணியச் செய்கிறான், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவனது உதவியாளர்களை வலது மற்றும் இடது பக்கம் கொன்றுவிடுகிறான். சரி, விரைவில் அவர் தனக்கு ராஜாவாகிவிடுவார் ...
• ஹீரோவின் பெற்றோரை வில்லன் கொல்கிறான். அவர் வளர்கிறார் - மற்றும் அவரது பழிவாங்கல் பயங்கரமானது.
• ஹீரோ மட்டுமே எதிரியின் ஆயுதப் படைகளின் முழு பட்டாலியனையும் எளிதில் சமாளிக்க முடியும்.
• அனைத்து சிக்கல்களையும் தீர்க்கும் ஒரு மந்திர கலைப்பொருள்.
• தீமை விடுபட்டு, உலகம் முழுவதையும் இருளினால் மூடியது, விரைவில் நம்மிடம் வரும். எதற்காக?
• வில்லன் அநியாயமாக தனது தோழரை புண்படுத்துகிறார் - மேலும் அவர் குட் பக்கத்திற்கு செல்கிறார்.
• ஹீரோவின் சிறந்த நண்பர்கள் ஒரு தெய்வம் மற்றும் ஒரு ஜினோம்.
• போரின் இடம் தளம், பாறைகள், சுத்த பாறைகள் போன்றவை.
• ஹீரோக்கள் சுரங்கங்கள் மற்றும் சாக்கடைகளில் அல்லது கைவிடப்பட்ட சுரங்கப்பாதை மற்றும் நிலத்தடி கேடாகம்ப்களில் மறைக்கிறார்கள்.
• வில்லன் அச்சுறுத்தலாக சிரிக்கிறான், கருப்பு நிற ஹூட் ஆடை அணிந்தான்.
• வில்லன் தன்னை வெறுக்கும் ஒரு இளவரசியை திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறான்.
• ஹீரோ எதிரி கணினியை (தலைமையகம், முதலியன) எளிதில் ஊடுருவி, எல்லா திட்டங்களையும் முன்கூட்டியே கற்றுக்கொள்கிறான்.

கற்பனை மற்றும் அறிவியல் புனைகதைக்கு ஒரு தலைப்பை எவ்வாறு தேர்வு செய்வது?

• நன்கு அறியப்பட்ட பெயரை எடுத்து ஒன்று அல்லது இரண்டு சொற்களை மாற்றுவதன் மூலம் அதை மறுவேலை செய்யுங்கள்.
• பாத்தோஸ் மற்றும் உரத்த சொற்களைச் சேர்க்கவும்: நித்தியம், முடிவிலி, தீமை, இருள்.
• அன்றாட சின்னங்களைப் பயன்படுத்த முயற்சிக்கவும். அவற்றில் பல இல்லை: வாள், டிராகன், பிளேட், ஓல்ட் டேவர்ன், கேலக்ஸி, ஸ்டார், இறையாண்மை, இறைவன், இரத்தம், காதல், கோட்டை, பாதுகாவலர்கள், போராளிகள்.
• தாழ்மையான மற்றும் சலிப்பான பெயர்களை ஜாக்கிரதை.
• அவர் நம்பமுடியாதவரை சந்திப்பார் என்பதை வாசகருக்கு தெரியப்படுத்துங்கள். முரண்பாடு சொற்றொடர்களைப் பயன்படுத்தவும்.
• சொற்கள் போதுமானதாக இல்லாவிட்டால், புதியவற்றைக் கொண்டு வாருங்கள் அல்லது புரிந்துகொள்ள முடியாத அழகானவற்றைப் பயன்படுத்துங்கள்.
• புத்தகத்தை ஒற்றை ஆனால் மிகவும் புத்திசாலித்தனமான வார்த்தையாக அழைப்பது நல்லது. இது சதித்திட்டத்துடன் தொடர்புடையதாக இருக்கக்கூடாது, அதைக் குறிப்பிடவும் கூடாது. எடுத்துக்காட்டாக: "பிரேமர்பிட்", "உறிஞ்சுதல்", "வருவாய்", "வாய்வு".
• "நாளாகமம்" அல்லது "உலகம்" என்ற வார்த்தையை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள், தலைப்பின் முதல் பாதி தயாராக உள்ளது.

நீங்கள் சேர்க்கைகளையும் பயன்படுத்தலாம்:

• சாதனை + ஏதோ ("உலகத்தை வென்றது", "லெபனை வீழ்த்துவது", "குள்ளனின் பழிவாங்கல்")
• do + எதையும் ("லவ் எ வாம்பயர்", "சிம்போசியத்தை கொல்", "ரமோசுராவை தோற்கடிக்க")
• யாரோ + அத்தகையவர்கள் ("பாதாள உலக அரக்கர்கள்", "சிவப்பு நதியின் கற்கள்", "எரவ்ஸ் ஆஃப் மவுண்ட் எரடஸ்")
• என்ன + வாவ் விளைவு ("வாழ வேண்டியது", "சத்தியத்தால் கிழிந்தது", "இறக்காதவர்களால் அவமதிக்கப்பட்டது")
• "யார்" ("போகுர் மந்திரவாதியின் பயிற்சி", "ரோஸ்மேரி தி எல்வ்ஸின் சூனியக்காரி")
• அடையாளம் + யாரோ ("ரோகஸின் கொடியின் கீழ்", "இபலந்தஸின் பெயரில்")
• அத்தகைய + அத்தகைய ("அர்போடிக் மற்றும் மினோட்டூர்", "லிபோம் மற்றும் மகிமையின் வாள்")
• தேதி + ஒருவரின் ("அஸ்கார்ட்டின் மணி", "ரோகஸின் ஆண்டு", "பிஜிமின் ஒரு நாள்")
• அங்கு எதையாவது செய்பவர் ("எடர்மெய்ஷாவின் வெற்றியாளர்", "வாள்களை வென்றவர்", "மாகியின் வெற்றியாளர்")
• "ஒருவரின் பொருள்" ("டார்க்ஸ்மேன் ஆஃப் தி டார்க் லார்ட்", "எமோரிஸ் வாக்", "தி வெற்றிடத்தின் நோர்டார்ம்")
• பெயரடை + பெயர்ச்சொல் ("கிரிம்சன் கேட்", "சபிக்கப்பட்ட பரிசு", "சாலிட் ரே")
• பெயர்ச்சொல் + பெயரடை ("வெற்றி பரிசு", "அதிநவீன சாலை")

நவீன இலக்கியத்தின் வகைகளில் அறிவியல் புனைகதை ஒன்றாகும், அது ரொமாண்டிஸத்திலிருந்து "வளர்ந்தது". ஹாஃப்மேன், ஸ்விஃப்ட் மற்றும் கோகோல் கூட இந்த போக்கின் முன்னோடிகள் என்று அழைக்கப்படுகிறார்கள். இந்த கட்டுரையில் இந்த அற்புதமான மற்றும் மந்திர வகை இலக்கியங்களைப் பற்றி பேசுவோம். மேலும் திசையின் மிகவும் பிரபலமான எழுத்தாளர்களையும் அவர்களின் படைப்புகளையும் கவனியுங்கள்.

வகை வரையறை

அறிவியல் புனைகதை என்பது பண்டைய கிரேக்க தோற்றம் கொண்ட ஒரு சொல் மற்றும் "கற்பனை செய்யும் கலை" என்று மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது. இலக்கியத்தில், கலை உலகம் மற்றும் ஹீரோக்களின் விளக்கத்தில் ஒரு அருமையான அனுமானத்தின் அடிப்படையில் இதை ஒரு திசை என்று அழைப்பது வழக்கம். இந்த வகை உண்மையில் இல்லாத பிரபஞ்சங்கள் மற்றும் உயிரினங்களைப் பற்றி சொல்கிறது. பெரும்பாலும் இந்த படங்கள் நாட்டுப்புறவியல் மற்றும் புராணங்களிலிருந்து கடன் பெறப்படுகின்றன.

அறிவியல் புனைகதை என்பது ஒரு இலக்கிய வகை மட்டுமல்ல. இது கலையில் ஒரு முழு தனி திசையாகும், இதன் முக்கிய வேறுபாடு சதித்திட்டத்தின் அடிப்படையிலான நம்பத்தகாத அனுமானமாகும். பொதுவாக மற்றொரு உலகம் சித்தரிக்கப்படுகிறது, இது நம் காலத்தில் இல்லை, இயற்பியல் விதிகளின்படி வாழ்கிறது, பூமிக்குரியவற்றிலிருந்து வேறுபட்டது.

கிளையினங்கள்

இன்று புத்தக அலமாரிகளில் உள்ள அறிவியல் புனைகதை புத்தகங்கள் எந்தவொரு வாசகனையும் பலவிதமான தலைப்புகள் மற்றும் அடுக்குகளுடன் குழப்பக்கூடும். எனவே, அவை நீண்ட காலமாக வகைகளாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளன. பல வகைப்பாடுகள் உள்ளன, ஆனால் இங்கே மிக முழுமையானதை பிரதிபலிக்க முயற்சிப்போம்.

இந்த வகையின் புத்தகங்களை சதித்திட்டத்தின் அம்சங்களின்படி பிரிக்கலாம்:

• அறிவியல் புனைகதை, அதைப் பற்றி மேலும் விரிவாக கீழே பேசுவோம்.
• டிஸ்டோபியன் - இதில் ஆர். பிராட்பரி எழுதிய "பாரன்ஹீட் 451", ஆர்.
• மாற்று: ஜி. கேரிசன் எழுதிய "அட்லாண்டிக் சுரங்கம்", எல்.எஸ் எழுதிய "இருள் வீழ்ச்சியடையாது". டி கேம்ப், வி. அக்செனோவ் எழுதிய "கிரிமியாவின் தீவு".
• பேண்டஸி என்பது ஏராளமான கிளையினங்கள். வகையைச் சேர்ந்த எழுத்தாளர்கள்: ஜே.ஆர்.ஆர். டோல்கியன், ஏ. பெல்யானின், ஏ. பெக்கோவ், ஓ. க்ரோமிகோ, ஆர். சால்வடோர், முதலியன.
• த்ரில்லர் மற்றும் திகில்: எச். லவ்கிராஃப்ட், எஸ். கிங், ஈ. ரைஸ்.
• ஸ்டீம்பங்க், ஸ்டீம்பங்க் மற்றும் சைபர்பங்க்: எச். வெல்ஸ் எழுதிய "வார்ஸ் ஆஃப் தி வேர்ல்ட்ஸ்", எஃப். புல்மேனின் "கோல்டன் காம்பஸ்", ஏ. பெக்கோவின் "மோக்கிங்பேர்ட்", "ஸ்டீம்பங்க்" பி.டி. பிலிப்போ.

பெரும்பாலும் வகைகளின் கலவை உள்ளது மற்றும் புதிய வகை படைப்புகள் தோன்றும். எடுத்துக்காட்டாக, காதல் கற்பனை, துப்பறியும், சாகச, முதலியன கற்பனை மிகவும் பிரபலமான இலக்கிய வகைகளில் ஒன்றாக, தொடர்ந்து உருவாகி வருவதைக் கவனியுங்கள், ஒவ்வொரு ஆண்டும் அதன் திசைகள் மேலும் மேலும் தோன்றும், எப்படியாவது அவற்றை முறைப்படுத்த இயலாது.

புனைகதை வகை வெளிநாட்டு புத்தகங்கள்

இலக்கியத்தின் இந்த துணை வகையின் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் பிரபலமான தொடர் ஜே.ஆர்.ஆர் எழுதிய லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்க்ஸ் ஆகும். டோல்கியன். இந்த படைப்பு கடந்த நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் எழுதப்பட்டது, ஆனால் இந்த வகையின் ரசிகர்கள் மத்தியில் இன்னும் பெரும் தேவை உள்ளது. இருண்ட இறைவன் ச ur ரான் தோற்கடிக்கப்படும் வரை பல நூற்றாண்டுகளாக நீடித்த ஈவில் உடனான பெரும் போரைப் பற்றி கதை சொல்கிறது. பல நூற்றாண்டுகள் அமைதியான வாழ்க்கை கடந்துவிட்டது, உலகம் மீண்டும் ஆபத்தில் உள்ளது. ஃப்ரோடோ என்ற ஹாபிட் மட்டுமே மத்திய பூமியை ஒரு புதிய போரிலிருந்து காப்பாற்ற முடியும், அவர் சர்வ வல்லமையின் வளையத்தை அழிக்க வேண்டியிருக்கும்.

அறிவியல் புனைகதைக்கு மற்றொரு சிறந்த எடுத்துக்காட்டு ஜே. மார்ட்டின் எழுதிய "எ சாங் ஆஃப் ஐஸ் அண்ட் ஃபயர்". இன்று சுழற்சியில் 5 பாகங்கள் உள்ளன, ஆனால் அது முடிக்கப்படாததாக கருதப்படுகிறது. நாவல்கள் ஏழு ராஜ்ஜியங்களில் நடைபெறுகின்றன, அங்கு நீண்ட கோடை அதே குளிர்காலத்திற்கு வழிவகுக்கிறது. பல குடும்பங்கள் மாநிலத்தில் அதிகாரத்திற்காக போராடுகின்றன, அரியணையை கைப்பற்ற முயற்சிக்கின்றன. இந்தத் தொடர் வழக்கமான மந்திர உலகங்களிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது, அங்கு நல்லது எப்போதும் தீமையை வென்றெடுக்கிறது, மற்றும் மாவீரர்கள் உன்னதமானவர்களாகவும் நியாயமானவர்களாகவும் இருக்கிறார்கள். சூழ்ச்சி, துரோகம் மற்றும் மரண ஆட்சி இங்கே.

எஸ். காலின்ஸ் எழுதிய "பசி விளையாட்டு" சுழற்சியும் குறிப்பிடத் தகுந்தது. விரைவாக விற்பனையாகும் இந்த புத்தகங்கள் டீனேஜ் புனைகதைகளைச் சேர்ந்தவை. சுதந்திரத்திற்கான போராட்டம் மற்றும் அதைப் பெறுவதற்கு ஹீரோக்கள் செலுத்த வேண்டிய விலை பற்றி சதி சொல்கிறது.

அறிவியல் புனைகதை (இலக்கியத்தில்) அதன் சொந்த சட்டங்களின்படி வாழும் ஒரு தனி உலகம். அவர் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் தோன்றவில்லை, பலர் நினைப்பது போல் அல்ல, ஆனால் அதற்கு முன்னரே. அந்த ஆண்டுகளில், இதுபோன்ற படைப்புகள் பிற வகைகளுக்கு காரணமாக இருந்தன. எடுத்துக்காட்டாக, ஈ. ஹாஃப்மேன் ("தி சாண்ட்மேன்"), ஜூல்ஸ் வெர்ன் ("20,000 லீக்ஸ் அண்டர் தி சீ", "சந்திரனைச் சுற்றி" போன்றவை), எச். வெல்ஸ் போன்ற புத்தகங்கள் இவை.

ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள்

ரஷ்ய அறிவியல் புனைகதை ஆசிரியர்களும் சமீபத்திய ஆண்டுகளில் பல புத்தகங்களை எழுதியுள்ளனர். ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள் தங்கள் வெளிநாட்டு சகாக்களுக்கு பின்னால் இல்லை. அவற்றில் மிகவும் பிரபலமானவற்றை நாங்கள் இங்கே பட்டியலிடுகிறோம்:

• செர்ஜி லுக்கியான்கோ. மிகவும் பிரபலமான சுழற்சி "ரோந்துகள்". இப்போது, \u200b\u200bஇந்த தொடரின் உருவாக்கியவர் உலகம் முழுவதும் எழுதுகிறார், ஆனால் பலர். அவர் பின்வரும் சிறந்த புத்தகங்கள் மற்றும் சுழற்சிகளின் ஆசிரியராகவும் உள்ளார்: "தி பாய் அண்ட் தி டார்க்னஸ்", "டிராகன்களுக்கான நேரம் இல்லை", "பிழைகள் வேலை", "டீப்டவுன்", "ஸ்கை சீக்கர்ஸ்" போன்றவை.
• ஸ்ட்ரூகட்ஸ்கி சகோதரர்கள். அவற்றில் பல்வேறு வகையான புனைகதைகளின் நாவல்கள் உள்ளன: அக்லி ஸ்வான்ஸ், திங்கள் சனிக்கிழமை தொடங்குகிறது, சாலையோர சுற்றுலா, கடவுளுக்கு கடினமாக உள்ளது.
• அலெக்ஸி பெக்கோவ், அதன் புத்தகங்கள் இன்று வீட்டில் மட்டுமல்ல, ஐரோப்பாவிலும் பிரபலமாக உள்ளன. முக்கிய சுழற்சிகளை பட்டியலிடுவோம்: "தி க்ரோனிகல்ஸ் ஆஃப் சியாலா", "தீப்பொறி மற்றும் காற்று", "கிண்ட்ராட்", "கார்டியன்".
• பாவெல் கோர்னெவ்: "பார்டர்லேண்ட்", "ஆல்-நல்ல மின்சாரம்", "இலையுதிர் காலம்", "பிரகாசிக்கும்".

வெளிநாட்டு எழுத்தாளர்கள்

வெளிநாட்டில் பிரபல அறிவியல் புனைகதை எழுத்தாளர்கள்:

• ஐசக் அசிமோவ் ஒரு புகழ்பெற்ற அமெரிக்க எழுத்தாளர், இவர் 500 க்கும் மேற்பட்ட புத்தகங்களை எழுதியுள்ளார்.
• ரே பிராட்பரி அறிவியல் புனைகதை மட்டுமல்ல, உலக இலக்கியத்திலும் அங்கீகரிக்கப்பட்ட உன்னதமானவர்.
• ஸ்டானிஸ்லாவ் லெம் நம் நாட்டில் மிகவும் பிரபலமான போலந்து எழுத்தாளர்.
• கிளிஃபோர்ட் சிமாக் - அவர் அமெரிக்க புனைகதையின் நிறுவனர் என்று கருதப்படுகிறார்.
• ராபர்ட் ஹெய்ன்லின் பதின்ம வயதினருக்கான புத்தகங்களை எழுதியவர்.

அறிவியல் புனைகதை என்றால் என்ன?

அறிவியல் புனைகதை என்பது அறிவியல் புனைகதைகளில் ஒரு போக்கு, இது சதித்திட்டத்திற்கு ஒரு பகுத்தறிவு அனுமானத்தை எடுத்துக்கொள்கிறது, அதன்படி தொழில்நுட்ப மற்றும் அறிவியல் சிந்தனையின் நம்பமுடியாத வளர்ச்சியால் அசாதாரணமான விஷயங்கள் நிகழ்கின்றன. இன்று மிகவும் பிரபலமான வகைகளில் ஒன்று. ஆனால் ஆசிரியர்கள் பல திசைகளை இணைக்க முடியும் என்பதால், அதை அருகிலுள்ளவற்றிலிருந்து பிரிப்பது பெரும்பாலும் கடினம்.

தொழில்நுட்ப முன்னேற்றம் துரிதப்படுத்தப்பட்டால் அல்லது விஞ்ஞானம் வளர்ச்சியின் வேறுபட்ட பாதையைத் தேர்ந்தெடுத்தால் நமது நாகரிகத்திற்கு என்ன நேரிடும் என்பதைக் கூற அறிவியல் புனைகதை (இலக்கியத்தில்) ஒரு சிறந்த வாய்ப்பாகும். பொதுவாக இதுபோன்ற படைப்புகளில் பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட இயற்கை மற்றும் இயற்பியல் விதிகள் மீறப்படுவதில்லை.

நவீன வகையின் உருவாக்கம் நடைபெற்றுக் கொண்டிருந்த 18 ஆம் நூற்றாண்டில் இந்த வகையின் முதல் புத்தகங்கள் தோன்றத் தொடங்குகின்றன. ஆனால் அறிவியல் புனைகதை ஒரு சுயாதீனமான இலக்கியப் போராக 20 ஆம் நூற்றாண்டில் மட்டுமே வெளிப்பட்டது. இந்த வகையிலான முதல் எழுத்தாளர்களில் ஒருவரான ஜே. வெர்ன் ஆவார்.

அறிவியல் புனைகதை: புத்தகங்கள்

இந்த திசையின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளை நாங்கள் பட்டியலிடுகிறோம்:

• "டார்ச்சர் மாஸ்டர்" (ஜே. வோல்ஃப்);
• "தூசியிலிருந்து எழுந்திரு" (F.H. விவசாயி);
• எண்டர்ஸ் கேம் (ஓஎஸ் கார்டு);
• கேலக்ஸிக்கு ஹிட்சிகரின் வழிகாட்டி (டி. ஆடம்ஸ்);
• டூன் (எஃப். ஹெர்பர்ட்);
• "சைரன்ஸ் ஆஃப் தி டைட்டன்" (கே. வன்னேகட்).

அறிவியல் புனைகதை மிகவும் மாறுபட்டது. இங்கே வழங்கப்பட்ட புத்தகங்கள் அவளுக்கு மிகவும் பிரபலமான மற்றும் பிரபலமான எடுத்துக்காட்டுகள் மட்டுமே. இந்த வகை இலக்கியத்தின் அனைத்து எழுத்தாளர்களையும் பட்டியலிடுவது நடைமுறையில் சாத்தியமற்றது, ஏனெனில் அவர்களில் பல நூறு பேர் சமீபத்திய தசாப்தங்களில் தோன்றியுள்ளனர்.

அறிவியல் புனைகதை இலக்கியம், சினிமா மற்றும் காட்சி கலைகளின் வகைகளில் ஒன்றாகும். இது ஆழமான கடந்த காலத்தில் அதன் தோற்றத்தை எடுக்கிறது. தனது தோற்றத்தின் விடியற்காலையில் கூட, மனிதன் தன்னைச் சுற்றியுள்ள உலகில் மர்மமான மற்றும் சக்திவாய்ந்த சக்திகள் இருப்பதை ஒப்புக்கொண்டான். முதல் புனைகதை நாட்டுப்புறக் கதைகள், விசித்திரக் கதைகள், புராணங்கள் மற்றும் புனைவுகள். இந்த வகை சில நம்பமுடியாத, இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட அனுமானத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அசாதாரணமான அல்லது சாத்தியமற்ற ஒன்றின் உறுப்பு, ஒரு நபருக்கு நன்கு தெரிந்த ஒரு யதார்த்தத்தின் எல்லைகளை மீறுதல்.

ஒளிப்பதிவில் அறிவியல் புனைகதையின் வளர்ச்சியின் ஆரம்பம்

இலக்கியத்திலிருந்து, இந்த வகை ஆரம்பத்தில் இருந்தே சினிமாவுக்கு நகர்ந்தது. முதல் அறிவியல் புனைகதைத் திரைப்படங்கள் பிரான்சில் 19 ஆம் நூற்றாண்டில் தோன்றின. அந்த ஆண்டுகளில், ஜார்ஜஸ் மெலீஸ் இந்த வகையின் சிறந்த இயக்குனராக இருந்தார். அவரது அருமையான படம் "ஜர்னி டு தி மூன்" சினிமாவின் உலக தலைசிறந்த படைப்புகளின் தங்க நிதியில் நுழைந்து விண்வெளி பயணம் பற்றிய முதல் படமாக அமைந்தது. இந்த நேரத்தில், புனைகதை என்பது மனித முன்னேற்றத்தின் சாதனைகளை திரையில் காண்பிப்பதற்கான ஒரு வாய்ப்பாகும்: அற்புதமான வழிமுறைகள் மற்றும் இயந்திரங்கள், வாகனங்கள்.

20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்திலிருந்து, அறிவியல் புனைகதைத் திரைப்படங்கள் மேலும் மேலும் பிரபலமடையத் தொடங்கின, அவற்றில் பார்வையாளர்களின் ஆர்வம் அதிகரித்தது.

புனைகதை வகைகள்

ஒளிப்பதிவில், அறிவியல் புனைகதை என்பது வரையறுக்க கடினமாக இருக்கும் ஒரு வகை. பொதுவாக இது சினிமாவின் வெவ்வேறு பாணிகள் மற்றும் வடிவங்களின் கலவையாகும். அறிவியல் புனைகதை வகைகளில் ஒரு பிரிவு உள்ளது, ஆனால் அது பெரும்பாலும் நிபந்தனைக்குட்பட்டது.

அறிவியல் புனைகதை என்பது நம்பமுடியாத தொழில்நுட்ப மற்றும் பிற கண்டுபிடிப்புகள் பற்றிய கதை, நேரம், குறுக்கு இடம், செயற்கை நுண்ணறிவை உருவாக்கப் பயன்படுத்துதல்.

"ப்ரோமிதியஸ்" திரைப்படம் ஒரு சுவாரஸ்யமான கேள்வியாகும், இது ஒரு நபரின் முக்கிய கேள்விக்கான பதிலைத் தேடுவதைப் பற்றிய தத்துவ அர்த்தத்தைக் கொண்டுள்ளது: நாங்கள் யார், எங்கிருந்து வந்தோம்? இதன் விளைவாக, விஞ்ஞானிகள் மனிதநேயம் மிகவும் வளர்ந்த மனித இனத்தால் உருவாக்கப்பட்டது என்பதற்கான ஆதாரங்களைப் பெற்றுள்ளனர். அதன் படைப்பாளர்களைத் தேடி, சூரிய மண்டலத்தின் விளிம்பிற்கு ஒரு அறிவியல் பயணம் அனுப்பப்படுகிறது. ஒவ்வொரு குழு உறுப்பினருக்கும் அவரவர் ஆர்வம் உண்டு: மனிதகுலம் ஏன் உருவாக்கப்பட்டது, யாரோ ஆர்வத்தினால் உந்தப்படுகிறார்கள், சிலர் சுயநல இலக்குகளை பின்பற்றுகிறார்கள் என்று யாராவது ஒரு பதிலைப் பெற விரும்புகிறார்கள். ஆனால் படைப்பாளிகள் மக்கள் கற்பனை செய்ததெல்லாம் இல்லை.

விண்வெளி புனைகதை

இந்த பார்வை அறிவியல் புனைகதைகளுடன் மிக நெருக்கமாக பிணைந்துள்ளது. கருந்துளைகள் வழியாக பயணிப்பதற்கான சாத்தியக்கூறுகள் மற்றும் அதன் விளைவாக வரும் இட-நேர முரண்பாடுகள் குறித்து சமீபத்தில் வெளியான மற்றும் விமர்சன ரீதியாக பாராட்டப்பட்ட "இன்டர்ஸ்டெல்லர்" திரைப்படம் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க எடுத்துக்காட்டு. ப்ரோமிதியஸைப் போலவே, இந்த படமும் ஆழமான தத்துவ அர்த்தத்தால் நிரப்பப்பட்டுள்ளது.

பேண்டஸி என்பது புனைகதை மற்றும் விசித்திரக் கதையுடன் நெருக்கமாக தொடர்புடைய புனைகதை. ஒரு கற்பனை படத்தின் மிக முக்கியமான எடுத்துக்காட்டு பீட்டர் ஜாக்சனின் புகழ்பெற்ற காவிய சாகா "தி லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்க்ஸ்" ஆகும். இந்த வகையின் மிகச் சமீபத்திய சுவாரஸ்யமான படைப்புகள் "தி ஹாபிட்" என்ற முத்தொகுப்பு மற்றும் செர்ஜி போட்ரோவின் கடைசி படைப்பான "ஏழாவது மகன்".

திகில் - விந்தை போதும், இந்த வகை கற்பனையுடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையது. ஒரு சிறந்த உதாரணம் ஏலியன் திரைப்படத் தொடர்.

அறிவியல் புனைகதை: சினிமாவின் கிளாசிக் ஆகிவிட்ட படங்கள்

ஏற்கனவே பெயரிடப்பட்ட படங்களுக்கு மேலதிகமாக, அறிவியல் புனைகதை வகையின் சிறந்த படைப்புகளின் பட்டியலில் ஏராளமான அற்புதமான ஓவியங்களும் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன:

• ஸ்பேஸ் சாகா "ஸ்டார் வார்ஸ்".
• டெர்மினேட்டர் திரைப்படத் தொடர்.
• பேண்டஸி சுழற்சி "தி க்ரோனிகல்ஸ் ஆஃப் நார்னியா".
• அயர்ன் மேன் முத்தொகுப்பு.
• தொடர் "ஹைலேண்டர்".
• லியோனார்டோ டிகாப்ரியோவுடன் "ஆரம்பம்".
• அருமையான நகைச்சுவை "பேக் டு தி ஃபியூச்சர்".
• "மணல்".
• கீனு ரீவ்ஸுடன் மேட்ரிக்ஸ் முத்தொகுப்பு.
• பிந்தைய அபோகாலிப்டிக் படம் "நான் ஒரு புராணக்கதை".
• அருமையான நகைச்சுவை "மென் இன் பிளாக்".
• டாம் குரூஸுடன் "உலகங்களின் போர்".
• விண்வெளி கற்பனை "ஸ்டார்ஷிப் ட்ரூப்பர்ஸ்".
• புரூஸ் வில்லிஸ் மற்றும் மிலா ஜோவோவிச் ஆகியோருடன் ஐந்தாவது உறுப்பு.
• "டிரான்ஸ்ஃபார்மர்ஸ்" படங்களின் தொடர்.
• சுழற்சி "ஸ்பைடர்மேன்".
• பேட்மேன் திரைப்படத் தொடர்.

இன்றைய வகையின் வளர்ச்சி

தற்கால அறிவியல் புனைகதை - திரைப்படங்கள் மற்றும் கார்ட்டூன்கள் - இன்றும் பார்வையாளருக்கு ஆர்வமாக உள்ளன.

2015 ஆம் ஆண்டில் மட்டும், பல பெரிய மற்றும் அற்புதமான அருமையான படங்கள் அறிவிக்கப்பட்டுள்ளன. மிகவும் எதிர்பார்க்கப்பட்ட படங்களில் பசி விளையாட்டு சுழற்சியின் இறுதிப் படம், தி பிரமை ரன்னரின் இரண்டாம் பகுதி, ஸ்டார் வார்ஸ் எபிசோட் 7 - தி ஃபோர்ஸ் அவேக்கன்ஸ், டெர்மினேட்டர் 5, டுமாரோலேண்ட், டைவர்ஜெண்டின் தொடர்ச்சி, ஒரு புதிய "அவென்ஜர்ஸ்" தொடரிலிருந்து ஒரு இயக்கப் படம் மற்றும் நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட "ஜுராசிக் வேர்ல்ட்".

முடிவுரை

புனைகதை என்பது ஒரு நபருக்கு கனவு காண வாய்ப்பளிக்கிறது. இங்கே நீங்கள், உலகைக் காப்பாற்றும் ஒரு சூப்பர் ஹீரோவாக, மற்ற உலகங்கள் இருப்பதற்கான சாத்தியத்தை ஒப்புக் கொண்டு, விண்வெளியின் ஆழத்திற்கு ஒரு விமானத்தை எடுத்துச் செல்லலாம். இதற்காக, பார்வையாளர்கள் அருமையான படங்களை விரும்புகிறார்கள் - அவற்றில் கனவுகள் நனவாகும்.

இது அருமை ஒரு வகையான புனைகதை, இதில் விசித்திரமான, அசாதாரணமான, சாத்தியமற்ற நிகழ்வுகளின் சித்தரிப்பிலிருந்து ஆசிரியரின் புனைகதை ஒரு சிறப்பு - கற்பனையான, உண்மையற்ற, "அற்புதமான உலகத்தை" உருவாக்குவதற்கு நீண்டுள்ளது. விஞ்ஞான புனைகதைகள் அதன் சொந்த அற்புதமான வகை உருவங்களைக் கொண்டுள்ளன, அதன் வழக்கமான பண்புக்கூறு, உண்மையான தருக்க இணைப்புகள் மற்றும் வடிவங்களின் வெளிப்படையான மீறல், இயற்கையான விகிதாச்சாரங்கள் மற்றும் சித்தரிக்கப்பட்ட பொருளின் வடிவங்கள்.

இலக்கிய படைப்பாற்றல் துறையாக அறிவியல் புனைகதை

இலக்கிய படைப்பாற்றலின் சிறப்புப் பகுதியாக அறிவியல் புனைகதை கலைஞரின் படைப்பு கற்பனையை முடிந்தவரை குவிக்கிறது, அதே நேரத்தில் வாசகரின் கற்பனையும்; அதே நேரத்தில், இது ஒரு தன்னிச்சையான "கற்பனையின் இராச்சியம்" அல்ல: உலகின் ஒரு அருமையான படத்தில், மனித இருப்புக்கான உண்மையான - சமூக மற்றும் ஆன்மீக - மாற்றப்பட்ட வடிவங்களை வாசகர் யூகிக்கிறார். விசித்திரக் கதை, காவியம், உருவகம், புராணக்கதை, கோரமான, கற்பனாவாதம், நையாண்டி போன்ற நாட்டுப்புற மற்றும் இலக்கிய வகைகளில் அருமையான படங்கள் இயல்பாகவே உள்ளன. அனுபவ யதார்த்தத்திலிருந்து கூர்மையான விரட்டல் காரணமாக ஒரு அருமையான படத்தின் கலை விளைவு அடையப்படுகிறது, எனவே, எந்தவொரு அருமையான படைப்பின் இதயத்திலும் அருமையான மற்றும் உண்மையானவற்றுக்கு இடையேயான எதிர்ப்பு உள்ளது. அருமையான கவிதைகள் உலகத்தை இரட்டிப்பாக்குவதோடு தொடர்புடையது: கலைஞர் தனது சொந்த சட்டங்களின்படி இருக்கும் தனது சொந்த நம்பமுடியாத உலகத்தை மாதிரியாகக் கொண்டிருக்கிறார் (இந்த விஷயத்தில், உண்மையான “குறிப்பு புள்ளி” மறைக்கப்பட்டுள்ளது, உரைக்கு வெளியே மீதமுள்ளது: “கல்லிவர்ஸ் பயணம்”, 1726, ஜே. ஸ்விஃப்ட், “ஒரு வேடிக்கையான மனிதனின் கனவு ", 1877, எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி), அல்லது இணையாக இரண்டு நீரோடைகளை மீண்டும் உருவாக்குகிறது - உண்மையான மற்றும் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட, சர்ரியல் இருப்பது. இந்தத் தொடரின் அருமையான இலக்கியத்தில், விசித்திரமான, பகுத்தறிவற்ற நோக்கங்கள் வலுவானவை, புனைகதைகளைத் தாங்கியவர், வேறொரு உலக சக்தியாக செயல்படுகிறார், அது மைய கதாபாத்திரத்தின் தலைவிதியில் தலையிடுகிறது, அவரது நடத்தை மற்றும் முழு படைப்புகளின் நிகழ்வுகளின் போக்கையும் பாதிக்கிறது (இடைக்கால இலக்கியத்தின் படைப்புகள், மறுமலர்ச்சியின் இலக்கியம், காதல்வாதம்).

புராண நனவின் அழிவு மற்றும் நவீன கால கலையில் வளர்ந்து வரும் விருப்பத்துடன், தன்னைத்தானே இருப்பதற்கான உந்து சக்திகளைத் தேடுங்கள், ஏற்கனவே காதல் இலக்கியத்தில் ஒரு தேவை உள்ளது அற்புதமான ஊக்குவிக்கும், இது ஒரு வழியில் அல்லது இன்னொரு வகையில் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் சூழ்நிலைகளின் இயல்பான சித்தரிப்புக்கான பொதுவான அணுகுமுறையுடன் இணைக்கப்படலாம். இத்தகைய உந்துதல் புனைகதைகளின் மிகவும் நிலையான முறைகள் தூக்கம், வதந்திகள், பிரமைகள், பைத்தியம், சதி மர்மம். ஒரு புதிய வகை மறைக்கப்பட்ட, மறைமுகமான புனைகதை உருவாக்கப்பட்டு, இரட்டை விளக்கத்தின் சாத்தியத்தை விட்டு, அற்புதமான சம்பவங்களின் இரட்டை உந்துதல் - அனுபவபூர்வமாக அல்லது உளவியல் ரீதியாக நம்பத்தகுந்த மற்றும் விவரிக்க முடியாத அதிசயமான ("காஸ்மோராமா", 1840, வி.எஃப். ஓடோவ்ஸ்கி; "ஸ்டாஸ்", 1841, எம்.யூ. லெர்மொன்டோவ். ; "தி சாண்ட் மேன்", 1817, ET A. ஹாஃப்மேன்). உந்துதலின் இத்தகைய நனவான ஏற்ற இறக்கங்கள் பெரும்பாலும் அருமையான ("தி ராணி ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்", 1833, ஏ.எஸ். புஷ்கின்; "தி மூக்கு", 1836, என்.வி. விவரிப்பின் வளர்ச்சியின் போது விரிவான விளக்கம். பிந்தையது யதார்த்தமான இலக்கியத்தின் சிறப்பியல்பு ஆகும், அங்கு புனைகதை தனிப்பட்ட நோக்கங்கள் மற்றும் அத்தியாயங்களின் வளர்ச்சியைக் குறைக்கிறது அல்லது ஒரு நிபந்தனையற்ற, நிர்வாண சாதனத்தின் செயல்பாட்டைச் செய்கிறது, இது அற்புதமான புனைகதைகளின் சிறப்பு யதார்த்தத்தின் மீதான நம்பிக்கையின் மாயையை வாசகரிடம் உருவாக்க பாசாங்கு செய்யாது, இது இல்லாமல் அதன் தூய்மையான வடிவத்தில் புனைகதை இருக்க முடியாது.

புனைகதையின் தோற்றம் - புராணங்களை உருவாக்கும் நாட்டுப்புற-கவிதை நனவில், ஒரு விசித்திரக் கதையிலும் வீர காவியத்திலும் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. புனைகதை அதன் சாராம்சத்தில் பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான கூட்டு கற்பனையால் முன்கூட்டியே தீர்மானிக்கப்படுகிறது, மேலும் இந்த செயல்பாட்டின் தொடர்ச்சியாகும், இது வரலாறு மற்றும் நவீனத்துவத்தின் முக்கிய பொருள்களுடன் இணைந்து நிலையான புராண உருவங்கள், நோக்கங்கள், அடுக்குகளைப் பயன்படுத்துகிறது (மற்றும் புதுப்பிக்கிறது). அறிவியல் புனைகதைகள் இலக்கியத்தின் வளர்ச்சியுடன் உருவாகின்றன, கருத்துக்கள், உணர்வுகள் மற்றும் நிகழ்வுகளை சித்தரிக்கும் பல்வேறு முறைகளுடன் சுதந்திரமாக இணைகின்றன. நாட்டுப்புற வடிவங்கள் யதார்த்தம் மற்றும் சடங்கு மற்றும் மந்திர செல்வாக்கு பற்றிய புராண புரிதலின் நடைமுறை பணிகளிலிருந்து விலகிச் செல்வதால் இது ஒரு சிறப்பு வகை கலை படைப்பாற்றலாக நிற்கிறது. பழமையான உலகக் கண்ணோட்டம், வரலாற்று ரீதியாக ஏற்றுக்கொள்ள முடியாததாகி, அருமையாக கருதப்படுகிறது. புனைகதையின் தோற்றத்தின் ஒரு சிறப்பியல்பு அம்சம் அதிசயத்தின் அழகியலின் வளர்ச்சியாகும், இது பழமையான நாட்டுப்புறக் கதைகளின் சிறப்பியல்பு அல்ல. ஒரு அடுக்குமுறை ஏற்படுகிறது: ஒரு கலாச்சார கதாநாயகனைப் பற்றிய ஒரு வீரக் கதையும் புனைவுகளும் ஒரு வீர காவியமாக (நாட்டுப்புறக் கதை மற்றும் வரலாற்றின் பொதுமைப்படுத்தல்) மாற்றப்படுகின்றன, இதில் அதிசயத்தின் கூறுகள் துணைபுரிகின்றன; அற்புதமான மந்திர உறுப்பு இதுபோன்று உணரப்படுகிறது மற்றும் வரலாற்று கட்டமைப்பிற்கு வெளியே எடுக்கப்பட்ட பயணங்கள் மற்றும் சாகசங்களின் கதைக்கான இயற்கையான சூழலாக செயல்படுகிறது. ஆகவே, ஹோமரின் இலியாட் அடிப்படையில் ட்ரோஜன் போரின் ஒரு அத்தியாயத்தின் யதார்த்தமான விளக்கமாகும் (இது விண்வெளி வீராங்கனைகள் பங்கேற்பதில் தடையாக இல்லை); ஹோமரின் ஒடிஸி முதன்மையாக ஒரே போரின் ஹீரோக்களில் ஒருவரின் அனைத்து வகையான நம்பமுடியாத சாகசங்களையும் (ஒரு காவிய சதித்திட்டத்துடன் தொடர்புடையது அல்ல) ஒரு அருமையான கதை. தி ஒடிஸியின் சதி, படங்கள் மற்றும் சம்பவங்கள் அனைத்து ஐரோப்பிய இலக்கிய புனைகதைகளின் தொடக்கமாகும். இலியாட் மற்றும் தி ஒடிஸி போன்றே, ஐரிஷ் வீர சாகாக்கள் மற்றும் ஃபெபலஸின் மகன் (7 ஆம் நூற்றாண்டு) தி வோயேஜ் ஆஃப் பிரான் ஆகியவை தொடர்புடையவை. பல எதிர்கால அருமையான பயணங்களின் முன்மாதிரி லூசியனின் பகடி "ட்ரூ ஸ்டோரி" (2 ஆம் நூற்றாண்டு) ஆகும், அங்கு ஆசிரியர், காமிக் விளைவை மேம்படுத்துவதற்காக, முடிந்தவரை நம்பமுடியாத மற்றும் அபத்தமானவற்றைக் குவிக்க முயன்றார், அதே நேரத்தில் "அற்புதமான நாட்டின்" தாவரங்களையும் விலங்கினங்களையும் பல உறுதியான கண்டுபிடிப்புகளுடன் வளப்படுத்தினார். ஆகவே, பழங்காலத்தில் கூட, புனைகதையின் முக்கிய திசைகள் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டன - அருமையான அலைந்து திரிதல்-சாகசங்கள் மற்றும் ஒரு அற்புதமான தேடல்-யாத்திரை (ஒரு சிறப்பியல்பு சதி நரகத்திற்கு இறங்குவது). "மெட்டாமார்போசஸ்" இல், ஓவிட் கற்பனையின் பிரதான நீரோட்டமாக மாற்றங்களை (மக்களை விலங்குகள், விண்மீன்கள், கற்களாக மாற்றுவது) புராணக் கதைகளை இயக்கியது மற்றும் ஒரு அற்புதமான-குறியீட்டு உருவகத்திற்கான அடித்தளத்தை அமைத்தது - சாகசத்தை விட ஒரு வகை வகை: "அற்புதங்களில் கற்பித்தல்." அருமையான மாற்றங்கள் ஒரு உலக விஷயத்தில் சீரற்ற வாய்ப்பு அல்லது ஒரு மர்மமான உயர் விருப்பத்திற்கு மட்டுமே மனித விதியின் நம்பகத்தன்மை மற்றும் நம்பகத்தன்மை பற்றிய விழிப்புணர்வின் வடிவமாகின்றன. "ஆயிரத்து ஒரு இரவுகள்" கதைகளால் இலக்கிய பதப்படுத்தப்பட்ட விசித்திரக் கதைகளின் ஒரு சிறந்த தொகுப்பு வழங்கப்படுகிறது; அவர்களின் கவர்ச்சியான உருவங்களின் செல்வாக்கு ஐரோப்பிய காதல் காலத்திற்கு முந்தைய காலத்திலும், ரொமாண்டிஸத்திலும் பிரதிபலித்தது; காளிதாசத்திலிருந்து ஆர். தாகூர் வரையிலான இந்திய இலக்கியங்கள் மகாபாரதம் மற்றும் ராமாயணத்தின் அற்புதமான படங்கள் மற்றும் எதிரொலிகளால் நிறைவுற்றன. நாட்டுப்புறக் கதைகள், புனைவுகள் மற்றும் நம்பிக்கைகள் ஒரு வகையான இலக்கிய உருகுதல் ஜப்பானியர்களின் பல படைப்புகள் (எடுத்துக்காட்டாக, "கொடூரமான மற்றும் அசாதாரணமான ஒரு கதையின் வகை" - "கொஞ்சகுமோனோகடாரி") மற்றும் சீன புனைகதை (பு சாங்லிங் எழுதிய "லியாவோ அலுவலகத்திலிருந்து அற்புதங்களின் கதைகள்", 1640-1715).

"அதிசயத்தின் அழகியல்" என்ற அடையாளத்தின் கீழ் அருமையான புனைகதை இடைக்கால நைட்லி காவியத்தின் அடிப்படையாக இருந்தது - "பியோல்ஃப்" (8 ஆம் நூற்றாண்டு) முதல் கிரெடியன் டி ட்ரோயிஸின் "பெர்செவல்" (சுமார் 1182) மற்றும் டி. மல்லோரியின் "ஆர்தரின் மரணம்" (1469). ஆர்தர் மன்னனின் நீதிமன்றத்தைப் பற்றிய புராணக்கதை, பின்னர் சிலுவைப் போரின் காலக்கட்டத்தில் மிகைப்படுத்தப்பட்டு, கற்பனையால் வண்ணமயமாக்கப்பட்டது, அருமையான சதிகளின் வடிவமைப்பாக மாறியது. இந்த அடுக்குகளின் மேலும் மாற்றம் நினைவுச்சின்ன அற்புதத்தால் வெளிப்படுகிறது, அவற்றின் வரலாற்று மற்றும் காவிய அடிப்படையை கிட்டத்தட்ட முற்றிலும் இழந்துவிட்டது, மறுமலர்ச்சி கவிதைகள் ரோலண்ட் இன் லவ் எழுதிய பாயார்டோ, ஃபியூரியஸ் ரோலண்ட் (1516) எல். அரியோஸ்டோ, ஜெருசலேம் விடுவிக்கப்பட்ட (1580) டி. தாசோ, தேவதைகளின் ராணி (1590) -96) இ. ஸ்பென்சர். 14-16 ஆம் நூற்றாண்டின் பல நைட்லி நாவல்களுடன் சேர்ந்து, அவை அறிவியல் புனைகதைகளின் வளர்ச்சியில் ஒரு சிறப்பு சகாப்தமாக அமைகின்றன. ஓவிட் உருவாக்கிய அருமையான உருவகத்தின் வளர்ச்சியில் ஒரு மைல்கல் குய்லூம் டி லோரிஸ் மற்றும் ஜீன் டி மியூன் எழுதிய ரோமன்ஸ் ஆஃப் தி ரோஸ் (13 ஆம் நூற்றாண்டு) ஆகும். மறுமலர்ச்சியின் போது அறிவியல் புனைகதையின் வளர்ச்சி டான் குயிக்சோட் (1605-15), நைட்லி சாகசங்களின் கற்பனையின் கேலிக்கூத்தான எம். செர்வாண்டஸ் மற்றும் பாரம்பரியமான மற்றும் தன்னிச்சையான ஒரு அற்புதமான அடிப்படையில் ஒரு நகைச்சுவை காவியமான எஃப். மறுபரிசீலனை. கற்பனையான வகையின் அருமையான வளர்ச்சியின் முதல் எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒன்றான ரபேலைஸில் (அத்தியாயம் "தெலெம் அபே") காணப்படுகிறோம்.

மிகப் பழமையான புராணங்களையும் நாட்டுப்புறக் கதைகளையும் விட குறைந்த அளவிற்கு, பைபிளின் மத மற்றும் புராணப் படங்கள் அறிவியல் புனைகதைகளைத் தூண்டின. ஜே. மில்டன் எழுதிய கிறிஸ்தவ புனைகதை பாரடைஸ் லாஸ்ட் (1667) மற்றும் பாரடைஸ் ரிட்டர்ன்ட் (1671) ஆகியவற்றின் மிகப்பெரிய படைப்புகள் நியமன விவிலிய நூல்களை அடிப்படையாகக் கொண்டவை அல்ல, ஆனால் அபோக்ரிஃபாலை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. எவ்வாறாயினும், இடைக்கால மற்றும் மறுமலர்ச்சியின் ஐரோப்பிய புனைகதைகளின் படைப்புகள், ஒரு விதியாக, ஒரு நெறிமுறை கிறிஸ்தவ நிறத்தைக் கொண்டிருக்கின்றன அல்லது அருமையான உருவங்களின் நாடகத்தையும், கிறிஸ்தவ அபோக்ரிபல் பேயியல் அறிவியலையும் குறிக்கின்றன என்பதில் இருந்து இது திசைதிருப்பப்படவில்லை. கற்பனைக்கு வெளியே லைவ்ஸ் ஆஃப் செயிண்ட்ஸ் உள்ளன, அங்கு அற்புதங்கள் கொள்கை அடிப்படையில் அசாதாரணமானவை, ஆனால் உண்மையான நிகழ்வுகள். ஆயினும்கூட, கிறிஸ்தவ-புராண உணர்வு ஒரு சிறப்பு வகையின் - தரிசனங்களின் வளர்ச்சிக்கு பங்களிக்கிறது. ஜான் எவாஞ்சலிஸ்ட்டின் "அபோகாலிப்ஸ்" தொடங்கி, "தரிசனங்கள்" அல்லது "வெளிப்பாடுகள்" ஒரு முழுமையான இலக்கிய வகையாகின்றன: அதன் வெவ்வேறு அம்சங்களை டபிள்யூ. லாங்லேண்டின் "தி விஷன் ஆஃப் பீட்டர் பஹார்" (1362) மற்றும் டான்டே எழுதிய "தி டிவைன் காமெடி" (1307-21) ஆகியவை குறிப்பிடுகின்றன. (மதத்தின் கவிதைகள் "வெளிப்பாடுகளுக்கு பிளேக்கின் தொலைநோக்கு புனைகதையை வரையறுக்கின்றன: அவரது பிரமாண்டமான" தீர்க்கதரிசன "படங்கள் வகையின் கடைசி உச்சமாகும்). 17 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில். புனைகதை ஒரு நிலையான பின்னணியாக இருந்த மேனெரிசம் மற்றும் பரோக், அதே நேரத்தில், ஒரு கூடுதல் கலைத் திட்டம் (அதே நேரத்தில், புனைகதையின் உணர்வின் அழகியல் இருந்தது, அதிசயத்தின் தெளிவான உணர்வை இழந்தது, அடுத்தடுத்த நூற்றாண்டுகளின் அருமையான இலக்கியத்தின் சிறப்பியல்பு), கிளாசிக்ஸை மாற்றியது, இயல்பாகவே கற்பனைக்கு அந்நியமானது: புராணத்திற்கான அதன் வேண்டுகோள் முற்றிலும் பகுத்தறிவு ... 17-18 நூற்றாண்டுகளின் நாவல்களில், சூழ்ச்சியை சிக்கலாக்குவதற்கு கற்பனையின் உருவங்களும் உருவங்களும் சாதாரணமாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. ஒரு அருமையான தேடல் சிற்றின்ப சாகசங்கள் ("விசித்திரக் கதைகள்", எடுத்துக்காட்டாக, "அகாஜு மற்றும் சிர்பிலா", 1744, சி. டக்லோஸ்) என்று பொருள் கொள்ளப்படுகிறது. அறிவியல் புனைகதை, சுயாதீனமான அர்த்தம் இல்லாதது, முரட்டு நாவலுக்கு (தி லேம் டெவில், 1707, ஏ.ஆர். லேசேஜ்; தி டெவில் இன் லவ், 1772, ஜே. காசோட்), ஒரு தத்துவ நூலான (மைக்ரோமேகாஸ், 1752, வால்டேர்) ஒரு உதவியாக மாறும். கல்வி பகுத்தறிவின் ஆதிக்கத்திற்கான எதிர்வினை 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் சிறப்பியல்பு; ஆங்கிலேயர் ஆர். ஹியர்ட் அறிவியல் புனைகதைகளை ஆழமாக உணர வேண்டும் என்று கூறுகிறார் (கடிதங்கள் பற்றிய சிவாலரி மற்றும் இடைக்கால நாவல்கள், 1762); அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் கவுண்ட் ஃபெர்டினாண்ட் பேடோம் (1753) இல்; டி. ஸ்மோலெட் 1920 களில் அறிவியல் புனைகதைகளின் வளர்ச்சியை எதிர்பார்க்கிறார். எச். வால்போல், ஏ. ராட்க்ளிஃப், எம். லூயிஸ் எழுதிய கோதிக் நாவல். ரொமாண்டிக் ப்ளாட்டுகளுக்கான பாகங்கள் வழங்குவதன் மூலம், புனைகதை ஒரு துணைப் பாத்திரத்தில் உள்ளது: அதன் உதவியுடன், படங்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளின் இரட்டைத்தன்மை காதல் காலத்திற்கு முந்தைய சித்திரக் கொள்கையாகிறது.

நவீன காலங்களில், ரொமாண்டிஸத்துடன் கற்பனையின் கலவையானது குறிப்பாக பலனளித்தது. அனைத்து ரொமான்டிக்குகளும் கற்பனை இராச்சியத்தில் (யு.ஏ. கெர்னர்) தஞ்சம் புகுந்தனர். புராணங்கள் மற்றும் புனைவுகளின் ஆழ்நிலை உலகில் கற்பனையின் முயற்சி, ஒரு வாழ்க்கைத் திட்டமாக, மிக உயர்ந்த நுண்ணறிவை அறிமுகப்படுத்துவதற்கான ஒரு வழியாக முன்வைக்கப்பட்டது - ஒப்பீட்டளவில் வளமான (காதல் முரண்பாடு காரணமாக) எல். டிக், நோவாலிஸின் பரிதாபகரமான மற்றும் சோகமான, அதன் "ஹென்ரிச் வான் ஓஃபர்ட்டிங்கன்" ஒரு புதுப்பிக்கப்பட்ட அருமையான உதாரணத்திற்கு உருவகம், அடைய முடியாத, புரிந்துகொள்ள முடியாத இலட்சிய உலகைத் தேடும் உணர்வில் புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது. ஹைடெல்பெர்க் ரொமான்டிக்ஸ் பேண்டஸியை பூமிக்குரிய நிகழ்வுகளுக்கு கூடுதல் ஆர்வத்தைத் தரும் சதிகளின் ஆதாரமாகப் பயன்படுத்தியது ("எகிப்தின் இசபெல்லா", 1812, எல். அர்னிமா சார்லஸ் V இன் வாழ்க்கையிலிருந்து ஒரு காதல் அத்தியாயத்தின் அருமையான ஏற்பாடு). அறிவியல் புனைகதைகளுக்கான இந்த அணுகுமுறை குறிப்பாக நம்பிக்கைக்குரியதாக மாறியது. அதன் வளங்களை வளமாக்கும் முயற்சியில், ஜேர்மன் ரொமான்டிக்ஸ் அதன் முதன்மை ஆதாரங்களுக்கு திரும்பியது - அவை விசித்திரக் கதைகள் மற்றும் புனைவுகளை சேகரித்து செயலாக்கியது ("பீட்டர் லெபிரெச்சின் நாட்டுப்புறக் கதைகள்", 1797, டிக் தழுவி; "குழந்தைகள் மற்றும் குடும்பக் கதைகள்", 1812-14 மற்றும் "ஜெர்மன் புராணக்கதைகள்", 1816 -18 சகோதரர்கள் ஜே. மற்றும் வி. கிரிம்). இது அனைத்து ஐரோப்பிய இலக்கியங்களிலும் இலக்கிய விசித்திரக் கதைகளின் வகையை உருவாக்க பங்களித்தது, இது இன்றுவரை குழந்தைகளின் புனைகதைகளில் முன்னணியில் உள்ளது.ஹெச்.சி ஆண்டர்சனின் விசித்திரக் கதைக்கு அவரது சிறந்த எடுத்துக்காட்டு. காதல் புனைகதை ஹாஃப்மேனின் படைப்பால் ஒருங்கிணைக்கப்படுகிறது: இங்கே ஒரு கோதிக் நாவல் ("பிசாசின் அமுதம்", 1815-16), மற்றும் ஒரு இலக்கியக் கதை ("பிளேஸின் இறைவன்", 1822, "தி நட்ராக்ராகர் மற்றும் மவுஸ் கிங்", 1816), மற்றும் ஒரு மயக்கும் பாண்டஸ்மகோரியா ("இளவரசி பிராம்பில்லா" , 1820), மற்றும் அருமையான பின்னணியுடன் கூடிய யதார்த்தமான கதை (மணப்பெண்ணின் சாய்ஸ், 1819, தி கோல்டன் பாட், 1814). கோதேஸ் ஃபாஸ்ட் (1808-31) அறிவியல் புனைகதை மீதான தனது ஈர்ப்பை “மற்ற உலகின் படுகுழி” என்று குணப்படுத்தும் முயற்சியை முன்வைக்கிறது: ஆத்மாவை பிசாசுக்கு விற்கும் பாரம்பரியமான அற்புதமான நோக்கத்தைப் பயன்படுத்தி, கவிஞர் ஆவியின் அலைந்து திரிவதன் பயனற்ற தன்மையைக் கண்டுபிடித்து, பூமிக்குரிய மதிப்பை இறுதி மதிப்பாக வலியுறுத்துகிறார். உலகை மாற்றியமைக்கும் வாழ்க்கை செயல்பாடு (அதாவது கற்பனாவாத இலட்சியமானது கற்பனையின் உலகத்திலிருந்து விலக்கப்பட்டு எதிர்காலத்தில் திட்டமிடப்படுகிறது).

ரஷ்யாவில், வி.ஏ. ஜுகோவ்ஸ்கி, வி.எஃப். ஓடோவ்ஸ்கி, ஏ. போகோரெல்ஸ்கி, ஏ.எஃப். வெல்ட்மேன் ஆகியோரின் படைப்புகளில் காதல் புனைகதை குறிப்பிடப்படுகிறது. ஏ.எஸ். புஷ்கின் ("ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா", 1820, கற்பனையின் காவிய-தேவதை வண்ணமயமாக்கல் குறிப்பாக முக்கியமானது) மற்றும் என்.வி. , 1832; "விய", 1835). அவரது பீட்டர்ஸ்பர்க் அறிவியல் புனைகதை (தி நோஸ், 1836; தி போர்ட்ரெய்ட், நெவ்ஸ்கி ப்ராஸ்பெக்ட், இரண்டும் 1835) இனி நாட்டுப்புறக் கதைகள் மற்றும் விசித்திரக் கதைகளுடன் தொடர்புடையதாக இல்லை, மேலும் எப்படியாவது "எஸ்கேட்" யதார்த்தத்தின் பொதுப் படத்தால் நிபந்தனைக்குட்பட்டது, அதில் அமுக்கப்பட்ட படம் அற்புதமான தோற்றத்தை அளிக்கிறது படங்கள்.

யதார்த்தவாதத்தின் கூற்றுடன், புனைகதை மீண்டும் இலக்கியத்தின் சுற்றளவில் காணப்பட்டது, இது பெரும்பாலும் ஒரு வகையான கதை சூழலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டாலும், உண்மையான படங்களுக்கு ஒரு குறியீட்டு தன்மையைக் கொடுத்தது ("டோரியன் கிரேவின் உருவப்படம், 1891, ஓ. வைல்ட்;" ஷாக்ரீன் ஸ்கின் ", 1830-31 ஓ. பால்சாக்; எம். ஈ. சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின், எஸ். ப்ரோன்ட், என். ஹாவ்தோர்ன், யூ. ஏ. ஸ்ட்ரிண்ட்பெர்க்). புனைகதையின் கோதிக் பாரம்பரியம் ஈ.ஏ. போ என்பவரால் உருவாக்கப்பட்டது, அவர் மனிதர்களை பூமிக்குரிய விதிகளில் ஆதிக்கம் செலுத்தும் பேய்கள் மற்றும் கனவுகளின் இராச்சியமாக மீறிய, மற்ற உலகத்தை ஈர்க்கிறார் அல்லது குறிக்கிறார். இருப்பினும், அவர் எதிர்பார்த்தார் (ஆர்தர் கார்டன் பிம்மின் கதை, 1838, மெயில்ஸ்ட்ராமில் தி ஓவர் த்ரோ, 1841) அறிவியல் புனைகதையின் ஒரு புதிய கிளையின் தோற்றம் - விஞ்ஞானமானது, இது (ஜே. வெர்ன் மற்றும் எச். வெல்ஸ் உடன் தொடங்கி) பொது அருமையான பாரம்பரியத்திலிருந்து அடிப்படையில் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது; ஆராய்ச்சியாளரின் கண்களுக்கு மீண்டும் திறக்கப்படும் உலகம், விஞ்ஞானத்தால் (சிறந்த அல்லது சிறந்த) அற்புதமாக மாற்றப்பட்டாலும், அவள் ஒரு உண்மையான வண்ணம் தீட்டுகிறாள். எஃப் மீதான ஆர்வம் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் புதுப்பிக்கப்பட்டது. நியோ-ரொமாண்டிஸ்டுகள் (ஆர்.எல். ஸ்டீவன்சன்), டிகாடென்ட்கள் (எம். ஸ்க்வாப், எஃப். சோலோகப்), குறியீட்டாளர்கள் (எம். மீட்டர்லிங்க், ஏ. பெலியின் உரைநடை, ஏ. ஏ. கோசாக், ஈ. க்ரோய்டர்). சிறுவர் இலக்கியத்தின் வளர்ச்சி அருமையான உலகின் ஒரு பொம்மை உலகத்தின் புதிய தோற்றத்திற்கு வழிவகுக்கிறது: எல். கரோல், கே. கொலோடி, ஏ. மில்னே; ரஷ்ய இலக்கியத்தில் - ஏ.என். டால்ஸ்டாய் ("தி கோல்டன் கீ", 1936) என்.என். நோசோவ், கே.ஐ.சுகோவ்ஸ்கி எழுதியது. ஒரு கற்பனை, ஓரளவு விசித்திரக் கதை உலகத்தை ஏ. கிரீன் உருவாக்கியுள்ளார்.

20 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில். அருமையான ஆரம்பம் முக்கியமாக அறிவியல் புனைகதைத் துறையில் உணரப்படுகிறது, ஆனால் சில சமயங்களில் இது தரமான புதிய கலை நிகழ்வுகளுக்கு வழிவகுக்கிறது, எடுத்துக்காட்டாக, ஆங்கிலேயரின் முத்தொகுப்பு ஜே.ஆர். டோல்கியன் தி லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்க்ஸ் (1954-55), காவிய புனைகதையின் முக்கிய நீரோட்டத்தில் எழுதப்பட்டது (பார்க்க), நாவல்கள் மற்றும் ஜப்பானிய அபே கோபோவின் நாடகங்கள், ஸ்பானிஷ் மற்றும் லத்தீன்-அமெரிக்க எழுத்தாளர்களின் படைப்புகள் (ஜி. கார்சியா மார்க்வெஸ், ஜே. கோர்டாசர்). மேலே குறிப்பிடப்பட்ட புனைகதைகளின் சூழல் பயன்பாடு நவீனத்துவத்தின் சிறப்பியல்பு ஆகும், வெளிப்புறமாக யதார்த்தமான கதை ஒரு குறியீட்டு மற்றும் உருவகமான குறிப்பைக் கொண்டிருக்கும்போது, \u200b\u200bஒரு புராணக் கதைக்களத்திற்கு (“சென்டார்”, 1963, ஜே. அப்டைக்; “முட்டாள்களின் கப்பல்”, 1962, கே.ஏ. போர்ட்டர்). அறிவியல் புனைகதையின் பல்வேறு சாத்தியக்கூறுகளின் கலவையானது எம்.ஏ. புல்ககோவ் எழுதிய “தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா” (1929-40) நாவல். அருமையான-உருவக வகை ரஷ்ய இலக்கியத்தில் N.A. ஜபோலோட்ஸ்கி ("வேளாண்மையின் வெற்றி", 1929-30), நாட்டுப்புற-விசித்திரக் கதை புனைகதை - "இயற்கை-தத்துவ" கவிதைகளின் சுழற்சியால் வழங்கப்படுகிறது. பி.பி.பஜோவ், இலக்கிய மற்றும் விசித்திரக் கதை - ஈ.எல். ஸ்க்வார்ட்ஸ். அறிவியல் புனைகதை ரஷ்ய கோரமான நையாண்டியின் பாரம்பரிய துணை வழிமுறையாக மாறியுள்ளது: சால்டிகோவ்-ஷெட்ச்ரின் (ஒரு நகரத்தின் வரலாறு, 1869-70) முதல் வி.வி. மாயகோவ்ஸ்கி வரை (பெட்பக், 1929 மற்றும் பாத், 1930).

புனைகதை என்ற சொல் வந்தது கிரேக்க பாண்டஸ்டைக், மொழிபெயர்ப்பில் பொருள் - கற்பனை செய்யும் கலை.