நகைச்சுவையில் செர்ஃப் அமைப்பை கண்டனம் செய்வது டி.ஐ.

ரஷ்ய நகைச்சுவை தொடங்கியது

ஃபோன்விசினுக்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு,

ஆனால் அது ஃபோன்விசினுடன் மட்டுமே தொடங்கியது.

வி. ஜி. பெலின்ஸ்கி

டி.ஐ.போன்விசின் முதல் ரஷ்ய எழுத்தாளர் ஆவார். கேத்தரின் II இன் எதேச்சதிகார செர்ஃப் முறையை அவர் தைரியமாக கண்டித்தார். ஃபோன்விசின் உன்னத புத்திஜீவிகளின் முற்போக்கான மற்றும் படித்த வட்டத்தைச் சேர்ந்தவர். அவர் மிதமான தாராளமய சீர்திருத்தங்களின் ஆதரவாளராக இருந்தார். ஃபோன்விசின் செர்பத்தை ஒழிப்பதற்கான பிரச்சினையை எழுப்பவில்லை மற்றும் நில உரிமையாளர்கள் மீது அரசாங்க கட்டுப்பாட்டை நிறுவுவதன் மூலம் உன்னதமான "தீமையை" சமாளிப்பார் என்று நம்பினார். இருப்பினும், "மைனர்" நகைச்சுவை ஆசிரியர் சொல்ல விரும்பியதை விட அதிகமாக வெளிப்படுத்தியது. DI ஃபோன்விசினை விட ஜனநாயக பார்வையாளர்களும் வாசகர்களும் சென்றனர். உண்மையிலேயே மனிதனுக்கு எல்லாவற்றிற்கும் செர்போம் விரோதமானது என்பதை அவர்கள் கண்டார்கள். நகைச்சுவை ஒரு விதிவிலக்கான வெற்றியாக இருந்தது. அவரது சமகாலத்தவர்களில் ஒருவர் "தி மைனர்" இன் முதல் நடிப்பை நினைவு கூர்ந்தார்: "தியேட்டர் ஒப்பிடமுடியாத அளவிற்கு கூட்டமாக இருந்தது, பார்வையாளர்கள் பணப்பையை எறிந்து நாடகத்தை பாராட்டினர்."

ஃபோன்விசின் நாடகத்தின் அமைப்பை மூன்று ஒற்றுமைகளின் ஆட்சிக்கு கீழ்ப்படுத்தினார், இது கிளாசிக்ஸின் அடிப்படை விதி. நாடகத்தின் நிகழ்வுகள் ஒரு நாள் மற்றும் ஒரே இடத்தில் - நில உரிமையாளர் புரோஸ்டகோவாவின் தோட்டத்தில் நடைபெறுகின்றன. அனைத்து நிகழ்வுகளும் ஒரு முக்கிய நோக்கத்தால் ஒன்றுபட்டுள்ளன - சோபியாவுக்கான போராட்டம். கிளாசிக்ஸின் விதிகளின்படி, எதிர்மறை கதாபாத்திரங்கள் நேர்மறை ஹீரோக்களை எதிர்க்கின்றன. எழுத்தாளர் கதாபாத்திரங்களின் முக்கிய அம்சங்களைக் குறிக்கும் பெயர்களைக் கொடுக்கிறார்: ஸ்கொட்டினின், வ்ரால்மேன், ஸ்டாரோடம், பிராவ்டின், சிஃபிர்கின்.

ரஷ்ய கிளாசிக் வாதத்தின் மரபுகளைப் பின்பற்றி, ஃபோன்விசின் தாய்நாட்டிற்கு சேவை செய்வதற்கான தேசபக்தி யோசனையை வளர்த்துக் கொள்கிறார், குடிமைக் கடமை மற்றும் மக்களை மனிதாபிமானத்துடன் நடத்துவதற்கான உயர்ந்த தார்மீகக் கொள்கைகளை ஊக்குவிக்கிறது, சமூக அநீதிக்கு இணங்க முடியாத நல்லவர்களின் உருவங்களை உருவாக்குகிறது. இவை ஸ்டாரோடம், பிரவ்டின், மிலோன், சோபியா. நகைச்சுவையில், ஸ்டாரோடம் செயல்களை விட அதிகமாக பேசுகிறார். அவரது தன்மை, காட்சிகள் மற்றும் செயல்பாடுகள் அவரது உரைகளில் வெளிப்படுகின்றன. அவர் ஒரு உண்மையான தேசபக்தர். அவரது அறிக்கைகள் அக்காலத்தின் மிகவும் அறிவார்ந்த மற்றும் முன்னேறிய மக்களின் கருத்துக்களை பிரதிபலிக்கின்றன. ஒரு பிரபுக்கான முக்கிய விஷயம், தனது தாயகத்திற்கு நேர்மையான சேவை. ஒரு நபரை தனது தாய்நாட்டின் சேவையால் தீர்மானிக்க முடியும்: "ஒரு பெரிய எஜமானர் தந்தையுக்காக செய்த செயல்களின் எண்ணிக்கையின்படி பிரபுக்களின் அளவை (அதாவது மதிப்புகள்) கணக்கிடுகிறேன்." பிராவ்தினுடனான உரையாடலில், ஸ்டாரோடம் "நீதிமன்றத்தை" கடுமையாக எதிர்க்கிறார் - மாநிலத்தின் மிக உயர்ந்த பிரமுகர்கள் மற்றும் ராணி தன்னை. இது சட்டத்தின் ஆட்சி, ஜார் மற்றும் நிலப்பிரபுத்துவ நில உரிமையாளர்களின் கொடுங்கோன்மை ஆகியவற்றைக் கட்டுப்படுத்துகிறது. "அடிமைத்தனத்துடன் உங்கள் சொந்த வகைகளை ஒடுக்குவது சட்டவிரோதமானது" என்று அவர் கூறுகிறார். அவரது அறிக்கைகளிலிருந்து, நீதிமன்ற வட்டத்தின் ஒழுக்கங்களைப் பற்றி நாம் அறிந்துகொள்கிறோம், அங்கு "கிட்டத்தட்ட யாரும் நேரான சாலையில் ஓட்டுவதில்லை", அங்கு "ஒருவர் மற்றொன்றைத் தள்ளிவிடுகிறார்," அங்கு "நல்ல ஆத்மாக்கள் காணப்படுகின்றன." துரதிர்ஷ்டவசமாக, ஸ்டாரோடமின் கூற்றுப்படி, கேத்தரின் நீதிமன்றத்தின் ஒழுக்கங்களை சரிசெய்ய இயலாது: "நோயுற்றவர்களைப் பார்க்க ஒரு மருத்துவரை அழைப்பது வீண்: இங்கே மருத்துவர் உதவி செய்ய மாட்டார், அவர் தானே நோய்த்தொற்று ஏற்படாதவரை." தனது தாயகத்தின் தலைவிதியைக் குறித்து தனது ஆத்மாவுடன் அக்கறை கொண்ட ஒரு அறிவொளி பெற்ற ஸ்டாரோடம், அவற்றை யார் மாற்றுவார் என்று இயல்பாகவே கவலைப்படுகிறார். மிட்ரோஃபனுஷ்கா தேர்வில் கலந்துகொண்டு, உன்னதமான குழந்தைகளை வளர்ப்பதற்கான கொள்கைகளைப் பற்றி அவர் வேதனையுடன் பேசுகிறார்: “மிட்ரோஃபனுஷ்காவை தாய்நாட்டிற்கு எதை விட்டுவிட முடியும், இதற்காக அறியாத பெற்றோர்கள் அறியாத ஆசிரியர்களுக்கு பணம் செலுத்துகிறார்கள்? இளம் சிந்தனையாளர். " ஸ்டாரோடமின் வாய் வழியாக ஃபோன்விசின் சகாப்தத்தின் மிக முக்கியமான கேள்விகளில் ஒன்று - இளைய தலைமுறையினரின் கல்வி. நல்ல ஆன்மீக குணங்களை வளர்ப்பதன் மூலம் மட்டுமே ஒரு உண்மையான மனிதனை வளர்க்க முடியும்: "இருதயம், ஆத்மாவைப் பெறுங்கள் - நீங்கள் எல்லா நேரங்களிலும் ஒரு மனிதராக இருப்பீர்கள்." பிரவ்டின், மிலோ மற்றும் சோபியா பலவீனமானவர்கள் என்று கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளது, ஸ்டாரோடமின் கருத்துக்களின் சரியான தன்மையை உறுதிப்படுத்துவது போல் அவர்களின் நடத்தை. பிரபு தனது தாயகத்திற்கு தனது கடமையை நேர்மையாக நிறைவேற்றுவது குறித்து ஸ்டாரோடமின் கருத்தை மிலோ எடுத்துக்கொள்கிறார்: "உண்மையிலேயே அச்சமற்ற இராணுவத் தலைவர் தனது மகிமையை வாழ்க்கையில் விரும்புகிறார், ஆனால் இன்னும் என்னவென்றால், தந்தையின் நலனுக்காக தனது சொந்த மகிமையை மறக்க அவர் பயப்படவில்லை."

மாநிலத்தின் மிக உயர்ந்த பிரமுகர்களை கடுமையாக கண்டனம் செய்யும் உத்தியோகபூர்வ பிரவ்தீன், தனது சொந்த முயற்சியில், "தனது சொந்த இதயத்தின் சாதனையிலிருந்து," புரோஸ்டகோவாவின் "காவலில் வைக்கப்படுகிறார் ... வீடு மற்றும் கிராமங்கள்". பிராவ்டினின் செயலால், கொடூரமான நில உரிமையாளர்களை எவ்வாறு கையாள்வது என்பதை ஃபோன்விசின் அரசாங்கத்திற்குக் காட்டினார். நாடகத்தின் முடிவில், இது உன்னதமான நகைச்சுவைகளில் இருக்க வேண்டும், தீமை தண்டிக்கப்படுகிறது, மற்றும் நல்லொழுக்கம் வெற்றி பெறுகிறது. ரஷ்ய கிளாசிக்வாதம் நாட்டுப்புற கவிதை மற்றும் நாட்டுப்புற மொழி மீதான ஆர்வத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. நகைச்சுவையின் மொழி மிகவும் பிரகாசமாகவும் குறிச்சொல்லாகவும் உள்ளது, சில வெளிப்பாடுகள் பழமொழிகளாகவும், பழமொழிகளாகவும் மாறிவிட்டன: "நான் படிக்க விரும்பவில்லை - நான் திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்புகிறேன்", "செல்வம் ஒரு முட்டாள் மகனுக்கு உதவாது", "இவை தீமையின் தகுதியான பழங்கள்."

ஆனால் நகைச்சுவையின் கலை பாணியில், கிளாசிக் மற்றும் யதார்த்தவாதத்திற்கு இடையிலான போராட்டம் கவனிக்கத்தக்கது. இது முக்கியமாக எதிர்மறை எழுத்துக்களின் சித்தரிப்பில் வெளிப்படுகிறது. இவர்கள் உயிருள்ளவர்கள், எந்த ஒரு தரத்தின் உருவமும் அல்ல. புரோஸ்டகோவ்ஸ், ஸ்கொட்டினின், மிட்ரோபனுஷ்கா மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவை, அவற்றின் பெயர்கள் வீட்டுப் பெயர்களாக மாறிவிட்டன.

ப்ராவ்தோன் புரோஸ்டகோவாவை "வெறுக்கத்தக்க கோபம்", "ஒரு மனிதாபிமானமற்ற எஜமானி, நன்கு நிறுவப்பட்ட நிலையில் உள்ள தீமையை பொறுத்துக்கொள்ள முடியாது" என்று அழைக்கிறார். புரோஸ்டகோவா அவள் வளர்ந்த சூழலின் ஒரு தயாரிப்பு. அவளுடைய தந்தையோ அல்லது தாயோ அவளுக்கு எந்தக் கல்வியையும் கொடுக்கவில்லை, எந்த தார்மீக விதிகளையும் ஏற்படுத்தவில்லை. ஆனால் செர்ஃபோமின் நிலைமைகள் அவளை இன்னும் வலுவாக பாதித்தன. இது எந்த தார்மீகக் கொள்கைகளாலும் பின்வாங்கப்படுவதில்லை. அவளுடைய வரம்பற்ற சக்தியையும் தண்டனையையும் அவள் உணர்கிறாள். தனது செர்ஃப்களை சுத்தமாகக் கொள்ளையடித்தபின், அவள் தன் சகோதரனிடம் புகார் கூறுகிறாள்: "விவசாயிகளிடம் இருந்த அனைத்தையும் நாங்கள் எடுத்துச் சென்றதால், எங்களால் எதையும் கிழித்தெறிய முடியாது. சத்தியம் மற்றும் அடிப்பதை வீட்டையும் விவசாயிகளையும் முற்றத்தில் நிர்வகிப்பதற்கான ஒரே வழி என்று அவர் கருதுகிறார்: "காலை முதல் மாலை வரை ... நான் சத்தியம் செய்கிறேன், பின்னர் நான் போராடுகிறேன்; வீடு தன்னைத்தானே வைத்திருக்கிறது!" அவரது வீட்டில், புரோஸ்டகோவா ஒரு காட்டு, ஆதிக்கம் செலுத்தும் சர்வாதிகாரி. எல்லாம் அவளுடைய கட்டுப்பாடற்ற சக்தியில் உள்ளது. அவள் பயமுறுத்தும், பலவீனமான விருப்பமுள்ள கணவனை "ரோஹ்லி", "குறும்பு" என்று அழைக்கிறாள், மேலும் அவனை எல்லா வழிகளிலும் தள்ளுகிறாள். ஆசிரியர்களுக்கு ஒரு வருடத்திற்கு ஊதியம் வழங்கப்படுவதில்லை. அவருக்கும் மிட்ரோஃபனுக்கும் விசுவாசமாக இருக்கும் எரிமீவ்னா "வருடத்திற்கு ஐந்து ரூபிள் மற்றும் ஒரு நாளைக்கு ஐந்து அறைகளை" பெறுகிறார். அவள் தன் குவளையை தன் சகோதரர் ஸ்கொட்டினினிடம் "பிடுங்க" தயாராக இருக்கிறாள், "முனையை காதுகளுக்கு மேல் கிழித்தெறியுங்கள்." அவள் கல்விக்கு விரோதமானவள். "மக்கள் அறிவியல் இல்லாமல் வாழ்கிறார்கள், வாழ்கிறார்கள்," என்று அவர் கூறுகிறார். ஆனால் பீட்டர் சீர்திருத்தங்களுக்குப் பிறகு, கல்வி இல்லாத ஒரு பிரபு சிவில் சேவையில் நுழைவது சாத்தியமில்லை என்பதை காட்டு மற்றும் அறியாத புரோஸ்டகோவா உணர்ந்தார். அதனால்தான் அவள் ஆசிரியர்களை வேலைக்கு அமர்த்துகிறாள், கொஞ்சம் கற்றுக்கொள்ள வைக்கிறாள். ஆனால் இது என்ன மாதிரியான ஆசிரியர்! ஒருவர் முன்னாள் சிப்பாய், இரண்டாவது செமினரியிலிருந்து வெளியேறிய ஒரு கருத்தரங்கு, "ஞானத்தின் படுகுழிக்கு பயந்து," மூன்றாவது ஒரு முரட்டுக்காரர், முன்னாள் பயிற்சியாளர். எதிர்மறை எழுத்துக்களை வரைந்து, ஃபோன்விசின் ஒருதலைப்பட்சத்தையும் திட்டவட்டத்தையும் தவிர்க்கிறது. புரோஸ்டகோவா ஒரு அறிவற்ற மற்றும் இரக்கமற்ற கொடூரமான நில உரிமையாளர் மட்டுமல்ல, ஒரு ஆதிக்கம் செலுத்தும் மனைவி மற்றும் அன்பான தாய்.

சுற்றுச்சூழல், வாழ்க்கை நிலைமைகள் சமுதாயத்தில் ஒரு நபரை நிர்ணயிக்கின்றன மற்றும் வாழ்க்கை குறித்த அவரது கருத்துக்களை நிர்ணயிக்கின்றன என்பதற்கு அடிக்கோடிட்ட மிட்ரோஃபானின் வளர்ப்பு இன்னும் உறுதியான எடுத்துக்காட்டு. மிட்ரோஃபனின் உருவத்தில், அறிவற்ற பிரபுக்களின் அசிங்கமான வளர்ப்பை ஃபோன்விசின் கண்டிக்கிறார், ஒரு நபர் தனது சொந்த வகைகளை ஒடுக்குவதற்கான உரிமையின் தீங்கு விளைவிக்கும் செல்வாக்கு. ஒரு அறிவற்றவரின் மன வறுமை மற்றும் சோம்பலை ஃபோன்விசின் உறுதியாக நிரூபிக்கிறார். மிட்ரோஃபான் மூன்று ஆண்டுகளாக முதுகில் படித்து வருகிறார். வினையெச்சத்திலிருந்து பெயர்ச்சொல்லைக் கூற முடியாது. வ்ரால்மேனின் கூற்றுப்படி, "அவரது தலை வயிற்றை விட பலவீனமானது." அவருக்கு பதினாறு வயது, ஆனால் அவர் இன்னும் தனது ஆயா எரிமீவ்னாவால் கவனித்துக் கொள்ளப்பட்ட ஒரு குழந்தையாகக் கருதப்படுகிறார், புறாக்களைத் துரத்துகிறார். அவரது தாயின் எடுத்துக்காட்டு அவரிடம் ஒரு முரட்டுத்தனமான சர்வாதிகாரி, ஒரு செர்ஃப் உரிமையாளர். அவர் ஆசிரியர்களுடன் பேசுவதில்லை, ஆனால் "குரைக்கிறார்", எரிமீவ்னா "ஒரு பழைய ஹ்ரிச்சோவ்கா" என்று அழைக்கிறார். சோபியாவை கடத்தத் தவறிய பிறகு, அவர் கத்துகிறார்: "மக்களுக்காக எடுத்துக் கொள்ளுங்கள்!" மாமாவின் மகனின் நிலையைப் பயன்படுத்தி, கெட்டுப்போன பார்ச்சுக் தனது தாயிடம் புகார் செய்யும் அனைவரையும் அச்சுறுத்துகிறது.

சிறுவயதிலிருந்தே வீட்டில் ஆட்சி செய்த ஒழுங்கு, செல்வாக்கு மிக்கவர்களுக்கு அடிபணிய மிட்ரோஃபானைக் கற்பித்தது. "மிகவும் சோர்வாக இருந்த, பாதிரியாரை அடித்து," தனது தாயைப் பற்றி வருத்தப்பட்டதாகவும், ஸ்டாரோடமுடன் பழகுவதும், தன்னை "தாயின் மகன்" என்று அழைத்துக் கொள்வதாகவும் மென்மையான மகன் புகழ்ச்சியுடன் கூறுகிறார். மிட்ரோஃபான் கோழைத்தனமானவர். இந்த பண்பு அவரது பேச்சில் மட்டுமல்ல, ஒரு நபருக்கு வெட்கக்கேடான செயல்களிலும் வெளிப்படுகிறது. எரிமீவ்னாவிடம் அவரை மாமாவிடமிருந்து பாதுகாக்கும்படி கேட்கிறார். சோபியாவைக் கடத்தத் தவறிய பின்னர் ஸ்டாரோடமுக்கு முன்னால் முழங்காலில் விழுந்ததற்கு அவருக்கு எதுவும் செலவாகாது: "மன்னிக்கவும், மாமா!"

மக்கள் வைத்திருக்கும் நிலையைப் பொறுத்து மிட்ரோஃபான் மக்கள் மீதான தனது அணுகுமுறையை எவ்வாறு மாற்றுகிறார் என்பதைக் காண்பிக்கும் டி.ஐ.போன்விசின் அவரது ஆன்மாவின் அயோக்கியத்தனத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். அன்பான மகன் உடனடியாக தனது தாயிடமிருந்து ஆர்வத்தை இழந்தான், அதிகாரம் அவளிடமிருந்து பறிக்கப்பட்டவுடன்: "ஆம், இறங்கு, அம்மா, எவ்வளவு திணிக்கப்பட்டது." மிட்ரோஃபான் என்ற பெயர் சோம்பல், அறியாமை, முரட்டுத்தனம் ஆகியவற்றின் அடையாளமாக மாறியது.

"தி மைனர்" என்பது உச்சரிக்கப்படும் சமூக-அரசியல் உள்ளடக்கத்தைக் கொண்ட முதல் ரஷ்ய நகைச்சுவை. ரஷ்ய கிளாசிக்ஸின் நேர்மறையான அம்சங்கள் ஒரு புதிய இலக்கிய போக்கு - யதார்த்தவாதத்துடன் நெருக்கமாகப் பிணைந்திருக்கும் முதல் நகைச்சுவை இதுவாகும். ஃபோன்விசின் கிரிபோயெடோவ் மற்றும் கோகோலின் முன்னோடி ஆவார். "மைனர்", "வோ ஃப்ரம் விட்" மற்றும் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" ஆகியவற்றை பகுப்பாய்வு செய்த பெலின்ஸ்கி, இந்த படைப்புகள் "பிரபலமான நாடக நாடகங்களாக மாறியது" என்று குறிப்பிட்டார்.

1. நகைச்சுவை த்ரிஷ்கா தையல்காரருடன் ஒரு காட்சியுடன் தொடங்குகிறது என்று ஏன் நினைக்கிறீர்கள்? முதல் செயலை கவனமாகப் படிக்கும்போது புரோஸ்டகோவ்ஸின் வீட்டில் வாழ்க்கையைப் பற்றி நாம் என்ன கற்றுக்கொள்கிறோம்?
தையல்காரர் த்ரிஷ்காவுடனான காட்சி புரோஸ்டகோவ் நில உரிமையாளர்களின் வீட்டில் வரிசையைக் காட்டுகிறது. புரோஸ்டகோவா ஒரு தீய, அறிவற்ற பெண், யாரையும் நேசிக்கவோ மதிக்கவோ இல்லை, யாருடைய கருத்தையும் கணக்கில் எடுத்துக் கொள்ளாதவள் என்பதை முதல் வரிகளிலிருந்து வாசகர் காணலாம். அவள் சாதாரண விவசாயிகளையும், அவளது செர்ஃப்களையும் கால்நடைகளைப் போலவே நடத்துகிறாள். அவளுக்கு மற்றவர்கள் மீது ஒரு அளவிலான செல்வாக்கு உள்ளது - அவமதிப்பு, தாக்குதல். மேலும், மிரோபனின் மகனைத் தவிர, தன் அன்புக்குரியவர்களிடமும் அவள் நடந்து கொள்கிறாள். அவர் புரோஸ்டகோவின் மகனை வணங்குகிறார். அவள் அவனுக்காக எதற்கும் தயாராக இருக்கிறாள். புரோஸ்டகோவ்ஸின் வீட்டில் எல்லாமே எஜமானியால் இயக்கப்பட்டவை என்பது முதல் செயலிலிருந்து தெளிவாகிறது. எல்லோரும் அவளுக்கு பயப்படுகிறார்கள், ஒருபோதும் அவளுக்கு முரண்படுவதில்லை.

2. இந்த வீட்டில் உள்ளவர்களுக்கு என்ன தொடர்பு? VIII இன் நான்காவது செயல் நிகழ்வில் நகைச்சுவையின் கதாபாத்திரங்கள் எவ்வாறு வகைப்படுத்தப்படுகின்றன? இந்த தன்மைக்கு ஆசிரியர் என்ன அர்த்தம் (நகைச்சுவை, முரண், கிண்டல் போன்றவை)? மிட்ரோபனின் "பரீட்சை" பற்றி இந்த காட்சியில் உண்மையான அறிவொளி மற்றும் போர்க்குணமிக்க அறியாமையின் மோதல் இருப்பதாகக் கூறப்படுகிறது. இதற்கு நீங்கள் உடன்படுகிறீர்களா? ஏன்?
வீட்டிலுள்ள அனைவரும் திருமதி புரோஸ்டகோவாவைப் பார்த்து பயப்படுகிறார்கள், எல்லாவற்றிலும் அவளைப் பிரியப்படுத்த முயற்சிக்கிறார்கள். இல்லையெனில், அவர்கள் அடிப்பது வடிவில் தவிர்க்க முடியாத தண்டனையை எதிர்கொள்வார்கள். திரு. புரோஸ்டகோவ் அவளை ஒருபோதும் படிக்க மாட்டார், அவர் தனது கருத்தை வெளிப்படுத்த பயப்படுகிறார், எல்லாவற்றிலும் தனது மனைவியை நம்பியுள்ளார். மித்ரோபன் மட்டுமே தனது தாய்க்கு பயப்படவில்லை. அவர் அவளைப் புகழ்ந்து பேசுகிறார், அவள் வீட்டிலேயே பிரதானமானவள் என்பதையும் அவனது நல்வாழ்வையும் உணர்ந்துகொள்கிறாள், அல்லது அவனுடைய எல்லா விருப்பங்களையும் நிறைவேற்றுவது அவளைப் பொறுத்தது. புரோஸ்டகோவ்ஸின் வீட்டில் உள்ள அனைவருக்கும் ஆழ்ந்த அறியாமை உள்ளது. இது குறிப்பாக மிட்ரோபனின் பரீட்சை (நான்காவது செயலின் VIII நிகழ்வு) காட்சியில் தெளிவாக வெளிப்பட்டது. அதே நேரத்தில், திருமதி புரோஸ்டகோவா, அவரும் அவரது மகனும் மிகவும் புத்திசாலி என்று நம்புகிறார்கள், அவர்கள் இந்த வாழ்க்கையில் மாற்றியமைக்க முடியும். அவர்களுக்கு கல்வியறிவு தேவையில்லை, முக்கிய விஷயம் அதிக பணம். அவள் தன் மகனைப் போற்றுகிறாள், அவனுடைய பதில்களில் மகிழ்ச்சி. இந்த காட்சியில் உண்மையான அறிவொளியும் போர்க்குணமிக்க அறியாமையும் மோதின என்ற கருத்தை நான் ஏற்றுக்கொள்கிறேன். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, புரோஸ்டகோவா தனது வட்டத்தின் ஒரு நபருக்கான கல்வி தேவையில்லை என்பது உறுதி. உத்தரவிட்ட இடமெல்லாம் பயிற்சியாளர் உங்களை அழைத்துச் செல்வார். சமுதாயத்தில் தனித்து நிற்க குறிப்பாக எதுவும் இல்லை. புரோஸ்டகோவாவின் கூற்றுப்படி, இது உலகில் இப்படித்தான் இருக்க வேண்டும், இல்லையெனில் யார் நினைத்தாலும் அவள் கவனத்திற்கு தகுதியற்ற ஒரு முட்டாள்.
ஹீரோக்களின் சிறப்பியல்புக்கு ஃபோன்விசின் நையாண்டியைப் பயன்படுத்துகிறார். நிலப்பிரபுத்துவ நில உரிமையாளர்களின் அறியாமையை அவர் கேலி செய்கிறார், செர்பத்தின் அனைத்து அசிங்கங்களையும் காட்டுகிறார்.

3. எழுத்துக்களை பட்டியலிடும் விளம்பர பலகை குறிக்கிறது: புரோஸ்டகோவா, அவரது மனைவி (திரு. புரோஸ்டகோவ்). இதற்கிடையில், நகைச்சுவையில், அவரது கதாபாத்திரங்கள் தங்களை வித்தியாசமாக வகைப்படுத்துகின்றன: "இது நான், என் சகோதரியின் சகோதரர்," "நான் கணவரின் மனைவி," "நான் தாயின் மகன்." இதை எவ்வாறு விளக்குகிறீர்கள்? ஃபோன்விசினில் உள்ள தோட்டத்தின் முழு உரிமையாளராக மாறும் நில உரிமையாளர் அல்ல, ஆனால் நில உரிமையாளர் என்று நீங்கள் ஏன் நினைக்கிறீர்கள்? "தி மைனர்" நகைச்சுவை உருவாக்கப்பட்ட காலத்திற்கும் இதற்கும் ஏதாவது தொடர்பு இருக்கிறதா?
புரோஸ்டகோவா வீட்டிலேயே முக்கியமானது என்பதால், எல்லோரும் தங்களை அவளுக்கு அடிபணிந்தவர்களாக அங்கீகரிக்கிறார்கள். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, எல்லாமே அவளுடைய முடிவைப் பொறுத்தது: செர்ஃப்கள், மகன், கணவர், சகோதரர், சோபியா போன்றவர்களின் தலைவிதி. ஃபோன்விசின் ஒரு காரணத்திற்காக நில உரிமையாளரை தோட்டத்தின் உரிமையாளராக்கினார் என்று நினைக்கிறேன். இது நகைச்சுவை உருவாக்கிய காலத்துடன் நேரடியாக தொடர்புடையது. பின்னர் கேத்தரின் தி கிரேட் ரஷ்யாவில் ஆட்சி செய்தார். நகைச்சுவை "தி மைனர்", என் கருத்துப்படி, அவளுக்கு ஒரு நேரடி குறிப்பு. அந்நிய நில உரிமையாளர்களை, பேரரசின் சக்தியால் நேர்மையற்ற அதிகாரிகளை நீதிக்கு கொண்டு வருவதற்கும், நாட்டில் ஒழுங்கை மீட்டெடுப்பதற்கும் முடியும் என்று ஃபோன்விசின் நம்பினார். ஸ்டாரோடம் இதைப் பற்றி விவாதிக்கிறது. உயர் அதிகாரிகளின் உத்தரவால் புரோஸ்டகோவ் அதிகாரத்தை இழந்தார் என்பதற்கு இது சான்றாகும்.

4. நகைச்சுவையில் நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையில் மோதல் எவ்வாறு உருவாகிறது என்பதைக் கண்காணிக்கவும். இந்த மோதலில் நகைச்சுவையின் யோசனை எவ்வாறு வெளிப்படுகிறது ("அடிமைத்தனத்துடன் உங்கள் சொந்த வகைகளை ஒடுக்குவது சட்டவிரோதமானது")
நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையிலான மோதல் சோபியாவின் திருட்டு காட்சியில் முடிவடைகிறது. மோதலின் முடிவு பிரவ்தினுக்கு கிடைத்த உத்தரவு. இந்த உத்தரவின் அடிப்படையில், திருமதி புரோஸ்டகோவா தனது தோட்டத்தை நிர்வகிக்கும் உரிமையை இழந்துவிட்டார், ஏனென்றால் அவரைப் போன்ற ஒரு மகனை வளர்ப்பதன் மூலம் சமூகத்திற்கு பெரும் தீங்கு விளைவிக்கும் திறன் கொண்ட ஒரு சர்வாதிகாரியாக தண்டனை விதிக்கப்படவில்லை. அவள் செர்ஃப்களைக் கொடூரமாக நடத்தினாள் என்பதற்காக அவள் தன் சக்தியை துல்லியமாக இழக்கிறாள்.

5. நகைச்சுவையின் எந்த கதாபாத்திரங்கள், ஃபோன்விசினுக்கு மற்றவர்களை விட வெற்றிகரமாக இருந்தன? ஏன்?
என் கருத்துப்படி, டி.ஐ. ஃபோன்விசின் எதிர்மறை எழுத்துக்கள், குறிப்பாக திருமதி புரோஸ்டகோவா. நகைச்சுவையின் ஆசிரியரின் திறமையைப் போற்றுவது சாத்தியமில்லை என்று அவரது படம் மிகவும் தெளிவாகவும், தெளிவாகவும் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளது. ஆனால் நேர்மறையான படங்கள் அவ்வளவு வெளிப்படையானவை அல்ல. அவர்கள் ஃபோன்விசின் எண்ணங்களின் செய்தித் தொடர்பாளர்கள்.

6. இந்த பழைய நகைச்சுவை வாசிப்பதில் உள்ள சிரமங்கள் என்ன? "நெடோரோஸ்ல்" இன்று நமக்கு ஏன் சுவாரஸ்யமானது?
நகைச்சுவையின் மொழி நவீன வாசகருக்கு முற்றிலும் தெளிவாக இல்லை. ஸ்டாரோடம் மற்றும் பிரவ்டின் ஆகியோரின் சில வாதங்களை புரிந்துகொள்வது கடினம், ஏனென்றால் அவை படைப்பு உருவாக்கப்பட்ட நேரம், ஃபோன்விசின் காலத்தில் சமூகத்தில் இருந்த பிரச்சினைகள் ஆகியவற்றுடன் நேரடியாக தொடர்புடையவை. நகைச்சுவை என்பது கல்வி மற்றும் வளர்ப்பின் சிக்கல்களுக்கு பொருத்தமானது, இது ஃபோன்விசின் நகைச்சுவையில் எழுப்புகிறது. இன்று நீங்கள் "படிக்க விரும்பவில்லை, ஆனால் திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்புகிறீர்கள்", மற்றும் லாபகரமாக திருமணம் செய்துகொள்ளும் மிட்ரோஃபனுஷ்கியை நீங்கள் சந்திக்கலாம், அவர்கள் எல்லாவற்றிலும் நன்மைகளைத் தேடுவார்கள் மற்றும் எந்த விலையிலும் தங்கள் இலக்கை அடைவார்கள்; மெஸ்ஸர்கள். புரோஸ்டகோவ்ஸ், யாருக்கு பணம் என்பது வாழ்க்கையின் மிக முக்கியமான விஷயம், அவர்கள் லாபத்திற்காக எதையும் செய்யத் தயாராக உள்ளனர்.

அடிமைத்தனத்தால் உங்கள் சொந்த வகைகளை ஒடுக்குவது சட்டவிரோதமானது

டி.ஐ.போன்விசினின் நகைச்சுவையின் ஹீரோக்கள் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் வாழ்ந்த மக்கள்தொகையின் வெவ்வேறு பிரிவுகளைச் சேர்ந்தவர்கள். 1649 ஆம் ஆண்டில் ரஷ்யாவில் செர்போம் வேரூன்றியது மற்றும் நீண்ட காலமாக சமூக மற்றும் சமூக உறவுகளின் அடிப்படையை உருவாக்கியது என்பது அறியப்படுகிறது. ஏறக்குறைய இருநூறு ஆண்டுகளாக, பிரபுக்கள் தங்கள் விவசாயிகளிடம் உண்மையில் சட்ட உரிமைகள் குறித்து தவறாக நடந்து கொண்டனர், இது பற்றி பல படைப்புகள் எழுதப்பட்டுள்ளன.

18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் ரஷ்ய கிளாசிக்ஸின் மிக முக்கியமான பிரதிநிதிகளில் ஒருவரான டி.ஐ.போன்விசின், அடக்குமுறை பிரச்சினையை எழுப்பினார்

துன்பகரமான வடிவத்தில் கட்டாயப்படுத்தப்பட்ட நபர்கள். தனது "தி மைனர்" நாடகத்தில், கொடூரமான நில உரிமையாளர் புரோஸ்டகோவாவின் வாழ்க்கையை ஆசிரியர் காட்டினார், அவர் கிராமங்களை நேர்மையற்ற முறையில் கையகப்படுத்தியவர், கால்நடைகளைப் போல தனது ஊழியர்களிடம் பேசுகிறார். ஸ்கொட்டினின் என்ற பெயரில் அவளுடைய சகோதரன் அவளிடமிருந்து கொஞ்சம் வேறுபடுகிறான்.

ஓய்வுபெற்ற அறுபது வயதான ஸ்டாரோடமுக்கு ஒரு சிறப்புப் பாத்திரம் ஒதுக்கப்பட்டுள்ளது, அவர் தனது உரைகளுடன், தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களின் கண்களை புரோஸ்டகோவ் குடும்பத்தின் தீய ஒழுக்கங்களுக்குத் திறக்கிறார்.

இந்த மனிதன் ஏகாதிபத்திய நீதிமன்றத்தில் பணியாற்றி பழைய அஸ்திவாரங்களை பின்பற்றுகிறான். எல்லோரும் பொதுக் கல்வியைப் பெற வேண்டும், மிக முக்கியமாக, அவர்களின் ஆத்மாவில் நன்மையைப் பேண வேண்டும் என்று அவர் நம்புகிறார். ஏனென்றால், கனிவான ஆத்மா இல்லாத புத்திசாலி நபர் கூட ஒரு அரக்கனாக மாற முடியும்.

"ஒருவருடைய அடிமைத்தனத்தை ஒடுக்குவது சட்டவிரோதமானது" என்ற சொற்றொடர் ஃபோன்விசினால் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது மற்றும் ஸ்டரோடமின் வாயில் வைக்கப்பட்டது. ஹீரோ செர்ஃப் லேயரை கொடுமைப்படுத்துவதற்கு எதிராக எல்லா வழிகளிலும் இருந்தார்.

அவருக்கு எதிராக, திருமதி புரோஸ்டகோவா தனது விவசாயிகளை எளிதில் அவமானப்படுத்துகிறார், அவமதிக்கிறார், தண்டிக்கிறார். அவள் அவர்களுக்கு மிகக் குறைவான தொகையை செலுத்துகிறாள், ஒரு காலத்தில் பயிற்சியாளராக இருந்த சார்லட்டன் வ்ரால்மேன் மட்டுமே ஒரு சிறந்த விஞ்ஞானியைப் போல அவளிடமிருந்து அதிக சம்பளத்தைப் பெறுகிறான். வயதான எரிமீவ்னாவிடம் முரட்டுத்தனமாக நடந்துகொள்வது இயல்பு என்று அவர் கருதுகிறார், அவர் தனது நாற்பது வருட வாழ்க்கையை தங்கள் குடும்பத்திற்கு சேவை செய்ய கொடுத்தார்.

த்ரிஷ்காவை தையல்காரர் கால்நடைகளைப் போல நடத்துகிறார்.

ஒரு வார்த்தையில், புரோஸ்டகோவா விவசாயிகளை அவமானப்படுத்துவதற்கும், அவர்களின் பின்னணிக்கு எதிராக தன்னை உயர்த்துவதற்கும், ஒரு முட்டாளின் மகன் மற்றும் பலவீனமான விருப்பமுள்ள கணவனுக்கும் தன்னை பழக்கப்படுத்திக்கொள்கிறான். இருப்பினும், எல்லாவற்றையும் ஸ்டாரோடமின் நுண்ணறிவு மற்றும் மாநில அதிகாரி பிரவ்தினின் விழிப்புணர்வு ஆகியவற்றால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. விவசாயிகளின் மோசடி மற்றும் தவறான நடத்தைக்காக, அவர் கிராமத்தின் தீய நில உரிமையாளரையும் முழு பொருளாதாரத்தையும் பறிக்கிறார்.

வேலையின் முடிவில், புரோஸ்டகோவா உடைந்த தொட்டியில் இருக்கிறார், அவளுடைய மகன் கூட அவளிடமிருந்து விலகிவிடுகிறான்.

(இன்னும் மதிப்பீடுகள் இல்லை)

தொடர்புடைய இடுகைகள்:

மகிழ்ச்சியான சிறிய குடும்பம் குழந்தைகளை வளர்ப்பதில் சிக்கல் எப்போதும் சமூக மற்றும் சமூக வளர்ச்சியில் முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது. இது பழைய நாட்களிலும் நவீன காலங்களிலும் பொருந்தக்கூடியதாக இருந்தது. டெனிஸ் ஃபோன்விசின் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் "மைனர்" என்ற நகைச்சுவை எழுதினார், ஒரு நேரத்தில் செர்போம் முற்றத்தில் ஆட்சி செய்தார். பணக்கார பிரபுக்கள் விவசாயிகளின் க ity ரவத்தை குறைத்து மதிப்பிட்டனர், அவர்கள் புத்திசாலித்தனமாகவும், படித்தவர்களாகவும் இருந்தாலும், [...] ...
குட் அண்ட் ஈவில் காமெடி ஒரு விசித்திரமான வகை, எல்லா எழுத்தாளர்களும் அதை நன்றாக வெளிப்படுத்த முடியவில்லை. டி.ஐ.போன்விசின் தனது "தி மைனர்" என்ற படைப்பில் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பத்தில் ரஷ்யாவில் இருந்த பொது மனநிலையை மிகச்சரியாக வெளிப்படுத்தினார். அதில், அவர் இருக்கும் யதார்த்தத்தை முடிந்தவரை புறநிலையாக சித்தரித்து, "நல்லது எப்போதும் வெல்லுமா?" என்ற கேள்விக்கு பதிலளிக்க முயன்றார். கதையில் [...] ...
"மைனர்" இன் இரண்டாவது பிரச்சினை கல்வியின் பிரச்சினை. கல்வி 18 ஆம் நூற்றாண்டில், ஒரு நபரின் தார்மீக தன்மையை தீர்மானிக்கும் மிக முக்கியமான காரணியாக கல்வி காணப்பட்டது. ஃபோன்விசின் கல்வியின் பிரச்சினையை ஒரு மாநிலக் கண்ணோட்டத்தில் வெளிச்சம் போட்டுக் காட்டினார், ஏனென்றால் சமுதாயத்தை அச்சுறுத்தும் தீமையிலிருந்து இரட்சிப்பின் ஒரே வழியை சரியான கல்வியில் அவர் கண்டார், இது பிரபுக்களின் ஆன்மீக சீரழிவு. நகைச்சுவையின் வியத்தகு நடவடிக்கை பெரும்பாலானவை கல்வியின் சிக்கலைத் தீர்ப்பதில் கவனம் செலுத்துகின்றன. [...] ...
ஆசிரியர்கள் மிட்ரோஃபான் 18-19 நூற்றாண்டுகளின் சமுதாயத்தில் வளர்ப்பு மற்றும் கல்வி பிரச்சினை எப்போதும் கடுமையானது. இரண்டாம் கேத்தரின் ஆட்சியின் போது கூட, இந்த பிரச்சினை அதன் பொருத்தத்தின் உச்சத்தில் இருந்தது. டி.ஐ.போன்விசின் "மைனர்" என்ற நகைச்சுவை எழுதினார், இது இப்போது பள்ளி மாணவர்களுக்கு கட்டாய வாசிப்பு திட்டத்தின் ஒரு பகுதியாக உள்ளது, இது சமூகத்தின் சூழ்நிலையின் செல்வாக்கின் கீழ். பல நில உரிமையாளர்கள் தங்கள் குழந்தைகளுக்கு தேவையற்ற சுமைகளை சுமத்துவது அவசியம் என்று கருதவில்லை [...] ...
ஸ்டாரோடம் டி.ஐ.போன்விசினின் நகைச்சுவை "தி மைனர்" 18 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ரஷ்ய கிளாசிக்ஸின் சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றாக கருதப்படுகிறது. இது ஒரு இடைக்கால சகாப்தமாக இருந்தது, அதில் செர்போம் பரவலாக இருந்தது. ஃபோன்விசினின் கதாபாத்திரங்கள் சமூகத்தின் வெவ்வேறு அடுக்குகளிலிருந்து வந்தவை, எனவே அவை அந்தக் காலகட்டத்தில் வளர்ந்த சமூக உறவுகளைத் தீர்ப்பதற்குப் பயன்படுத்தப்படலாம். மையத்தில் ஒன்று [...] ...
எனக்கு பிடித்த ஹீரோ டி.ஐ.போன்விசினின் நகைச்சுவை மிகவும் பொருத்தமாக இருந்தது, நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே செர்போம் ஒழிக்கப்பட்டது என்ற ஒரே வித்தியாசம். 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியிலும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியிலும் நில உரிமையாளர்கள் மற்றும் அவர்களின் விவசாயிகளின் வாழ்க்கை முறையை ஆசிரியர் தனது நாடகத்தில் விவரித்தார். அதைப் படிக்கும்போது, \u200b\u200bஒரு முழுத் தொடர் கதாபாத்திரங்களைக் காண்கிறோம், அவர்களில் பலர் பொய்களிலும் சீற்றத்திலும் மூழ்கியிருக்கிறார்கள். [...] ...
ஃபோன்விசினின் நகைச்சுவை "தி மைனர்" செர்போம் மற்றும் அதன் அனைத்து எதிர்மறையான விளைவுகளையும் விவசாயிகளுக்கு மட்டுமல்ல, அவர்களின் எஜமானர்களுக்கும் கண்டிக்கிறது. செர்ஃப்கள் அவமானம், வறுமை மற்றும் நில உரிமையாளர்களின் விருப்பங்களை சார்ந்து இருப்பதை தாங்கிக்கொண்டாலும், அவர்கள் மக்களாக சிதைந்து போகிறார்கள். கற்றுக்கொள்ள விருப்பமின்மையைக் காண்பிப்பதோடு, கட்டாயப்படுத்தப்பட்ட விவசாயிகளை கேலி செய்யும் ஒவ்வொரு வழியிலும், அவர்கள் மனித தோற்றத்தை இழந்து, [...] ...
டி.ஐ.போன்விசின்-நையாண்டி "பொது நீதிமன்ற இலக்கணம்". நாடகத்தில் உன்னதமான விதிகள்: “மூன்று ஒற்றுமைகள்”, பேசும் குடும்பப்பெயர்கள், ஹீரோக்களின் நேர்மறையான பிரிவு நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை. "சிறிய வளர்ச்சி" (1782 இல் அரங்கேற்றப்பட்டது). சமூக-அரசியல் நகைச்சுவை, இதில் ஆசிரியர் தனது சமகால சமூகத்தின் தீமைகளை சித்தரிக்கிறார். நகைச்சுவை சதி. மாவீரர்கள். திருமதி புரோஸ்டகோவா. செர்ஃப்கள் மற்றும் வீடுகளின் மீதான அவளுடைய அதிகாரம் வரம்பற்றது; அவள் தன் மகனை மிகவும் நேசிக்கிறாள், ஆனால் அவனை வளர்க்க [...] ...
டி.ஐ.போன்விசின் தனது நகைச்சுவை "தி மைனர்" இல் தீர்க்கும் மிக முக்கியமான பிரச்சினை, அறிவொளி பெற்ற தலைமுறை இளைஞர்களுக்கு கல்வி கற்பது, அவர்கள் நாட்டை ஒரு புதிய வளர்ச்சிப் பாதையில் கொண்டு செல்வார்கள். இது துல்லியமாக பீட்டர் I ஆல் பிரபுக்களுக்கு முன் நிர்ணயிக்கப்பட்ட குறிக்கோள் ஆகும். இருப்பினும், உண்மையில், அனைத்து இளம் பிரபுக்களும் அரசின் ஆதரவாகவும், புதுப்பிப்பதற்கான நம்பிக்கையாகவும் மாற முடியாது. பல பிரபுக்கள் [...] ...
டி.ஐ.போன்விசின் 18 ஆம் நூற்றாண்டில் "தி மைனர்" என்ற நகைச்சுவை எழுதினார் என்ற போதிலும், அது இன்னும் பல முன்னணி திரையரங்குகளின் நிலைகளை விட்டு வெளியேறவில்லை. எல்லாவற்றையும் இன்றும் பல மனித தீமைகள் எதிர்கொண்டுள்ளன, மேலும் செர்போம் சகாப்தத்தில் உள்ளார்ந்த முக்கியமான பிரச்சினைகள் அந்தக் காலத்திற்கு வழக்கத்திற்கு மாறான இலக்கிய முறைகளின் உதவியுடன் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. நகைச்சுவை [...] ... இன் பின்னணியில் அமைக்கப்பட்டுள்ளது.
இருப்பினும், சிம்பிள்டன் மற்றும் பாஸ்டர்டுகளின் குடும்பத்திற்குத் திரும்பி அவர்கள் என்ன செய்கிறார்கள் என்று பார்ப்போம், அவர்களின் ஆர்வங்கள், பாசங்கள், பழக்கங்கள் என்ன? அந்த நேரத்தில் நில உரிமையாளர்கள் செர்ஃப்களின் இழப்பில் வாழ்ந்தார்கள், நிச்சயமாக அவர்களை சுரண்டினார்கள். அதே சமயம், அவர்களில் சிலர் பணக்காரர்களாக இருந்ததால், அவர்களுடைய விவசாயிகள் நல்வாழ்வு பெற்றவர்களாகவும், மற்றவர்கள் தங்கள் செர்ஃப்களை கடைசி நூலுக்கு கிழித்ததால். புரோஸ்டகோவா [...] ...
டெனிஸ் இவனோவிச் ஃபோன்விசின் ஒரு பிரபல எழுத்தாளர், அவர் ஏப்ரல் 3, 1745 இல் ஒரு உன்னத குடும்பத்தில் பிறந்தார். ஃபோன்விசின் தாமதமாக எழுதத் தொடங்கினார், அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில் அவர் கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டு இலக்கியத்தில் மூழ்கினார். இவரது மிகவும் பிரபலமான படைப்பு நகைச்சுவை "தி மைனர்". நகைச்சுவையின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் ஒன்று ஸ்டாரோடம், இதன் முன்மாதிரி ஆசிரியரின் தந்தை. அவரது தந்தையிடமிருந்து, எழுத்தாளர் மரபுரிமையாக [...] ...
1781 ஆம் ஆண்டில், பிரபல ரஷ்ய நாடக ஆசிரியரான டெனிஸ் இவனோவிச் ஃபோன்விசின், அவரது அழியாத படைப்பிலிருந்து பட்டம் பெற்றார் - கடுமையான சமூக நகைச்சுவை "தி மைனர்". தனது பணியின் மையத்தில், கல்வியின் பிரச்சினையை வைத்தார். 18 ஆம் நூற்றாண்டில் ரஷ்யா ஒரு அறிவொளி பெற்ற முடியாட்சியின் யோசனையால் ஆதிக்கம் செலுத்தியது, இது ஒரு புதிய நபரின் உருவாக்கம், மேம்பட்ட மற்றும் படித்தது. வேலையின் இரண்டாவது சிக்கல் செர்ஃப்களுக்கு எதிரான கொடுமை. கடுமையான கண்டனம் [...] ...
நகைச்சுவையின் பொருத்தப்பாடு என்ன நம் காலத்தில் "மைனர்" நகைச்சுவையின் பொருத்தத்தை புரிந்து கொள்ள, அதில் எழுப்பப்பட்ட முக்கிய பிரச்சினைகள் என்ன என்பதை நினைவில் வைத்தால் போதும். இந்த படைப்பு 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் சிறந்த ரஷ்ய கிளாசிக் டி.ஐ.போன்விசினால் எழுதப்பட்டது. ஆசிரியர் அதில் பல்வேறு மக்கள்தொகை மற்றும் அவர்களின் தீமைகளைச் சேர்ந்த ஹீரோக்களை வழங்கினார். முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் பிரபுக்கள் மற்றும் [...] ...
டி.ஐ.போன்விசினின் நகைச்சுவை "தி மைனர்" ஐப் படித்த பிறகு, எதிர்மறை கதாபாத்திரங்களின் படங்களால் ஏற்பட்ட பதிவுகளை வெளிப்படுத்த விரும்புகிறேன். நகைச்சுவையின் மைய எதிர்மறை உருவம் நில உரிமையாளர் புரோஸ்டகோவாவின் உருவமாகும், அவர் பிரபுக்களின் பிரதிநிதியாக அல்ல, ஆனால் ஒரு சக்திவாய்ந்த படிக்காத பெண்ணாக, மிகவும் பேராசை கொண்டவர், தனக்கு சொந்தமில்லாததைப் பெற முயற்சிக்கிறார். புரோஸ்டகோவா அவர் யாருடன் இருக்கிறார் என்பதைப் பொறுத்து முகமூடிகளை மாற்றுகிறார் [...] ...
நகைச்சுவையின் கருத்தியல் உள்ளடக்கம். "தி மைனர்" நகைச்சுவையின் முக்கிய கருப்பொருள்கள் பின்வரும் நான்கு: செர்ஃபோமின் கருப்பொருள் மற்றும் நில உரிமையாளர்கள் மற்றும் முற்றங்களில் அதன் மோசமான செல்வாக்கு, தந்தையின் கருப்பொருள் மற்றும் அவருக்கு சேவை, கல்வியின் கருப்பொருள் மற்றும் நீதிமன்ற பிரபுக்களின் பழக்கவழக்கங்கள். இந்த தலைப்புகள் அனைத்தும் 70-80 களில் மிகவும் மேற்பூச்சு இலக்குகளாக இருந்தன. நையாண்டி இதழ்கள் மற்றும் புனைகதைகள் இந்த சிக்கல்களில் அதிக கவனம் செலுத்தியது, அவற்றைத் தீர்க்கவும் [...] ...
எழுத்தாளர் டெனிஸ் இவனோவிச் ஃபோன்விசின் ஏப்ரல் 14, 1745 அன்று மாஸ்கோவில் பிறந்தார். அவர் நான்கு வயதிலிருந்தே கல்வியறிவைப் படித்தார், மிக நன்றாகப் படித்தார். அவருக்கு லத்தீன், ஜெர்மன் மற்றும் பிரஞ்சு தெரிந்திருந்தது, பல கட்டுக்கதைகளையும் நாடகங்களையும் மொழிபெயர்த்தார். அவர் பல்வேறு வகைகளில் ஏராளமான கலைப் படைப்புகளை எழுதினார், எடுத்துக்காட்டாக, கவிதை வகைகளில்: "தி ஃபாக்ஸ்-ஸ்கவுண்ட்ரல்", "என் ஊழியர்களுக்கு ஒரு செய்தி", பத்திரிகை வகையில்: "அவரது மருமகனுக்கு மாமாவின் அறிவுறுத்தல்கள்" [...] ...
புரோஸ்டகோவா வெட்கமின்றி செர்ஃப்களைக் கொள்ளையடிக்கிறார், இதுதான் அவளுடைய நல்வாழ்வை வைத்திருக்கிறது. இது ஏற்கனவே விவசாயிகளிடம் இருந்த அனைத்தையும் எடுத்துச் சென்றுவிட்டது, இப்போது எடுத்துச் செல்ல எதுவும் இல்லை. நில உரிமையாளர் நாள் முழுவதும் பிஸியாக இருக்கிறார் - காலை முதல் மாலை வரை அவள் திட்டுவதோடு சண்டையிட வேண்டும். இப்படித்தான் வீட்டிற்குள் ஆர்டர் கொண்டு வரப்படுகிறது. பல ஆண்டுகளாக வீட்டில் பணிபுரிந்த விசுவாசமான ஆயா எரீமெவ்னாவுக்கு “தாராளமான” சம்பளம் - ஐந்து [...] ...
டி.ஐ.போன்விசின் இரண்டாம் கேத்தரின் ஆட்சியின் போது வாழ்ந்தார். இந்த நேரம் மிகவும் இருண்டதாக இருந்தது, செர்ஃப்கள் மனிதாபிமானமற்ற முறையில் சுரண்டப்பட்டனர், விவசாயிகள் கிளர்ச்சி விலக்கப்படவில்லை. நிச்சயமாக, ரஷ்ய சாரினா அத்தகைய கண்டனத்தை விரும்பவில்லை; வஞ்சகமான சட்டத்தை விளையாடுவதன் மூலம் மக்களின் பெருகிவரும் கோபத்தைத் தடுக்க அவர் முயன்றார். கொடுங்கோலன் நில உரிமையாளர்கள், தங்கள் அடக்குமுறையை பலவீனப்படுத்துவதற்குப் பதிலாக, ஆபத்து வரவிருப்பதாக உணர்ந்து, அடக்குமுறையை அதிகரிக்கக் கோரினர். அறிவொளி, [...] ...
நில உரிமையாளர் புரோஸ்டகோவா, வீட்டின் எஜமானி, முட்டாள், விவேகமற்ற, தீய மற்றும் மனிதாபிமானமற்றவள், அவளுக்கு ஒரே ஒரு நேர்மறையான பண்பு மட்டுமே உள்ளது - தன் மகனுக்கு மென்மை. அவள் முற்றிலும் படிக்காதவள், அறியாதவள். தனது மகனுக்கான ஆசிரியராக, அவர் ஒரு கைவிடப்பட்ட கருத்தரங்கையும், முன்னாள் பயிற்சியாளரையும், ஓய்வுபெற்ற சிப்பாயையும் தேர்வு செய்கிறார். நிச்சயமாக, அவர்களால் மிட்ரோபனுக்கு எதையும் கற்பிக்க முடியாது. ஆனால் புரோஸ்டகோவா அதைப் பற்றி யோசிக்கவில்லை. அவள் [...] ...
டி.ஐ.போன்விசின் எழுதிய "தி மைனர்" நகைச்சுவை இயற்கையில் போதனையானது. ஒரு சிறந்த குடிமகன் என்னவாக இருக்க வேண்டும், அவனுக்கு என்ன மனித குணங்கள் இருக்க வேண்டும் என்பது பற்றிய ஒரு கருத்தை இது தருகிறது. இந்த நாடகத்தில், ஸ்டாரோடம் ஒரு சிறந்த குடிமகனின் பாத்திரத்தில் நடிக்கிறார். கருணை, நேர்மை, நல்லொழுக்கம், மறுமொழி போன்ற குணங்களால் வகைப்படுத்தப்படும் நபர் இது. நகைச்சுவையில் இந்த ஹீரோவை எதிர்மறையாகக் காட்டும் தருணங்கள் எதுவும் இல்லை [...] ...
"மைனர்" நகைச்சுவையில், ஃபோன்விசின் முன்பு குவித்த அனைத்து அனுபவங்களையும் உள்ளடக்கியது. கருத்தியல் சிக்கல்களின் ஆழம், தைரியம் மற்றும் கலைத் தீர்வுகளின் அசல் தன்மை ஆகியவை இந்த படைப்பு 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய நாடகத்தின் மீறமுடியாத தலைசிறந்த படைப்பு என்று நம்பிக்கையுடன் கூற அனுமதிக்கிறது. "தி நெடோரோஸ்லியா" இன் உள்ளடக்கம் தெளிவாக உச்சரிக்கப்படும் குற்றச்சாட்டு நோய்களைக் கொண்டுள்ளது, இது இரண்டு சக்திவாய்ந்த ஆதாரங்களால் வழங்கப்படுகிறது: நையாண்டி மற்றும் பத்திரிகை. வாழ்க்கை முறையை சித்தரிக்கும் அனைத்து காட்சிகளும் [...] ...
ஸ்கோடினின். புரோஸ்டகோவாவின் சகோதரரான தாராஸ் ஸ்கொட்டினின் சிறிய செர்ஃப் உரிமையாளர்களின் பொதுவான பிரதிநிதி. அறிவொளிக்கு மிகவும் விரோதமாக இருந்த ஒரு குடும்பத்தில் வளர்ந்த அவர், அறியாமை, மன வளர்ச்சியற்ற தன்மை ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறார், இருப்பினும் இயற்கையால் அவர் விரைவான புத்திசாலி. புரோஸ்டகோவ்ஸின் தோட்டத்தை காவலில் எடுத்துக்கொள்வது பற்றி கேள்விப்பட்ட அவர் இவ்வாறு கூறுகிறார்: “ஆம், அந்த வழியில், அவர்கள் என்னிடம் வருவார்கள். ஆமாம், அந்த வழியில், எந்த ஸ்கொட்டினினும் பாதுகாவலரின் கீழ் வரலாம். நான் இங்கிருந்து வெளியேறுவேன் [...] ...
டி.ஐ.போன்விசின் எழுதிய “தி மைனர்” படைப்பு ஒரு சமூக-அரசியல் நகைச்சுவை, ஏனென்றால் மனித சுதந்திரத்தின் இலட்சியமான செர்போம் பிரச்சினைகளை ஆசிரியர் வெளிப்படுத்தியுள்ளார். முக்கிய கருப்பொருள் நில உரிமையாளர்களின் கொடுங்கோன்மை, செர்ஃப்களின் உரிமைகள் இல்லாமை. அடிமைத்தனத்தின் அழிவுகரமான விளைவுகளை ஆசிரியர் காட்டுகிறார், அனைவரையும் எதிர்த்துப் போராடுவது அவசியம் என்று நம்புகிறார். முதலாவதாக, பிரபுக்களின் கேப்ரிசியோஸ் தன்மை, முரட்டுத்தனம் மற்றும் பெருமை வெளிப்படுகிறது. இதில் நகைச்சுவையின் இரண்டு ஹீரோக்களுக்கும் ஒரு பெரிய ஒற்றுமை இருக்கிறது [...] ...
"தி மைனர்" என்ற நகைச்சுவை திரைப்படத்தில் டி.ஐ.போன்விசின் எழுப்பிய முக்கிய பிரச்சினை, இளைஞர்களுக்கு, தந்தையின் எதிர்கால குடிமக்களுக்கு, சமூகத்தின் முன்னணி பிரதிநிதிகளாக இருக்க வேண்டிய கல்வி கற்பது, நாட்டின் வளர்ச்சியை முன்னோக்கி நகர்த்துவதற்கான பங்கை அவர்களுக்கு வழங்கியது. ஃபோன்விசினின் படைப்பில் மிட்ரோஃபான் ஒரு பாத்திரம், அவர் கோட்பாட்டில், அத்தகைய குடிமகனாக மாற வேண்டும், தாய்நாட்டின் நன்மைக்காக நல்ல செயல்களைச் செய்ய அழைக்கப்படுகிறார். எனினும், நாங்கள் [...] ...
சிறந்த எழுத்தாளர்-நகைச்சுவை எழுத்தாளர் டெனிஸ் இவனோவிச் ஃபோன்விசின் எவ்வாறு பிறந்து வளர்ந்தார் என்பதை நான் உங்களுக்கு சொல்ல விரும்புகிறேன். வருங்கால நாடக ஆசிரியர் ஒரு ஏழை பிரபுக்களின் குடும்பத்தில் ஆயிரத்து எழுநூற்று நாற்பத்தைந்து பேரில் பிறந்தார். உயர்நிலைப் பள்ளியில் வெற்றிகரமாக பட்டம் பெற்ற ஃபோன்விசின் மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தின் தத்துவத் துறையில் நுழைந்தார்; படிப்பை முடிக்காமல், வருங்கால எழுத்தாளர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்று மொழிபெயர்ப்பாளராக வெளிநாட்டு விவகாரங்களின் கல்லூரியில் நுழைந்தார். அந்த நேரத்தில், [...] ...
டி.ஐ.போன்விசின் எழுதிய "தி மைனர்" என்ற அற்புதமான நகைச்சுவை திரைப்படத்தின் மைய நபர்களில் தாராஸ் ஸ்கொட்டினின் ஒருவர். அவர் உன்னதமானவர், ஆனால் ஒரு உண்மையான பிரபு என்னவாக இருக்க வேண்டும் என்பதற்கு அந்த உருவமே பொருந்தாது. எழுத்தாளர் இந்த ஹீரோவுக்கு பேசும் குடும்பப்பெயரைக் கொடுத்தார், அவரது வாழ்க்கையில் அவரது ஒரே ஆர்வம் பன்றிகள், அவர் அவற்றை வளர்ப்பதில் ஈடுபட்டிருந்தார், மக்களை விட அவர்களை நேசித்தார். ஸ்கோடினின் - [...] ...
இலக்கியப் பாடத்தில், டெனிஸ் இவனோவிச் ஃபோன்விசின் "மைனர்" இன் படைப்புகளைப் பற்றி நாங்கள் அறிந்தோம். நகைச்சுவை எழுதியவர் 1745 இல் மாஸ்கோவில் பிறந்தார். அவர்கள் நான்கு வயதிலிருந்தே படிக்கவும் எழுதவும் கற்றுக் கொடுக்கத் தொடங்கினர், பின்னர் அவர் உடற்பயிற்சி கூடத்தில் தனது படிப்பைத் தொடர்ந்தார். டெனிஸ் மிகவும் நன்றாகப் படித்தார். 1760 ஆம் ஆண்டில் அவர் சிறந்த மாணவர்களில் ஒருவராக பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு அழைத்து வரப்பட்டார், அங்கு அவர் லோமோனோசோவை சந்தித்தார். இது பற்றி […]...
லத்தீன் மொழியிலிருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்ட கிளாசிக்வாதம் முன்மாதிரியாகும். ஒரு இலக்கியப் போக்காக, 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்யாவில் கிளாசிக்வாதம் நிறுவப்பட்டது. கிளாசிக்ஸின் அழகியலின் முக்கிய அம்சங்களை விளக்கும் இந்த காலகட்டத்தின் மிகப்பெரிய எழுத்தாளர்களில் ஒருவரான ஃபோன்விசினின் பணி, ஒரு உண்மையான படைப்பு தனித்துவத்திற்கான அதன் கடுமையான மற்றும் சற்றே இறுக்கமான கட்டமைப்பிற்கு இன்னும் முழுமையாக பொருந்தவில்லை. "மைனர்" ஒரு நகைச்சுவை; கிளாசிக்ஸின் அழகியல், பகுத்தறிவுடன் [...] ...
திருமதி புரோஸ்டகோவா. இந்த பெண் மிகவும் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறாள், அவள் குடும்பத்தின் தலைவன்: “நீங்கள் நல்லதைப் பெறாவிட்டால் போய் அவரை வெளியேற்றுங்கள்.” அவள் முரட்டுத்தனமாகவும் மோசமானவளாகவும் இருக்கிறாள்: “கால்நடைகளே, வெளியேறுங்கள். எனவே ஆறாவது, மிருகத்திற்காக வருந்துகிறீர்களா? " புரோஸ்டகோவா தனது குடிமக்களுக்கு கொடூரமானவர்: “ஆகவே, அடிமைகளைச் செய்ய நான் விரும்பவில்லை என்ற உண்மையை நம்புங்கள். போ, ஐயா, இப்போது தண்டியுங்கள் ... ”அவளும் முட்டாள் [...] ...
ஹீரோவின் சிறப்பியல்புகள் ஸ்கொட்டினின் தாராஸ் ஸ்கொட்டினின் திருமதி புரோஸ்டகோவாவின் சகோதரரான "தி மைனர்" நகைச்சுவையின் கதாபாத்திரங்களில் ஒன்றாகும். இந்த குடும்பப்பெயர் ஆசிரியரால் தற்செயலாக தேர்ந்தெடுக்கப்படவில்லை. தாராஸ் பன்றிகளை நேசிக்கிறார், வளர்க்கிறார். வீட்டு விலங்குகள் தான் பாத்திரத்தின் ஒரே ஆர்வம். ஸ்டாரோடமின் மாணவரான சோபியா ஒரு பணக்கார வாரிசு என்பதை அறிந்த அவர், அவளுக்கு ஆதரவாக வென்று அவளை திருமணம் செய்து கொள்ள முயற்சிக்கிறார். இந்த காரணத்திற்காக, கூட [...] ...
"மைனர்" நகைச்சுவை ஃபோன்விசின் குவித்த அனுபவத்தின் பிரதிபலிப்பாக மாறியுள்ளது. இது 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய நாடகத்தின் உண்மையான தலைசிறந்த படைப்பாக மாறியது, கருத்தியல் சிக்கல்களின் ஆழம், அசல் தன்மை மற்றும் பயன்படுத்தப்பட்ட கலை தீர்வுகளின் தைரியம் ஆகியவற்றிற்கு நன்றி. "தி மைனர்" நாடகத்தின் குற்றச்சாட்டுக்கள் நையாண்டி மற்றும் பத்திரிகையை அடிப்படையாகக் கொண்டவை, அவை வியத்தகு நடவடிக்கையின் கட்டமைப்பில் கரைக்கப்படுகின்றன. எனவே, புரோஸ்டகோவ் குடும்பத்தின் வாழ்க்கை முறையைக் காட்டும் காட்சிகள் இரக்கமற்ற மற்றும் அழிவுகரமான [...] உதவியுடன் வரையப்படுகின்றன [...] ...
நகைச்சுவையின் கட்டுமானம் மற்றும் கலை நடை. "தி மைனர்" நகைச்சுவையின் பணக்கார கருத்தியல் மற்றும் கருப்பொருள் உள்ளடக்கம் சிறப்பாக வடிவமைக்கப்பட்ட கலை வடிவத்தில் பொதிந்துள்ளது. ஹீரோக்களின் கருத்துக்களை வெளிப்படுத்துவதன் மூலம் அன்றாட வாழ்க்கையின் படங்களை திறமையாக ஒன்றிணைக்கும் நகைச்சுவைக்கான இணக்கமான திட்டத்தை ஃபோன்விசின் உருவாக்க முடிந்தது. மிகுந்த கவனத்துடனும், அகலத்துடனும், ஃபோன்விசின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களை மட்டுமல்லாமல், எரிமீவ்னா, ஆசிரியர்கள் மற்றும் த்ரிஷ்காவின் தையல்காரர் போன்ற சிறியவர்களையும் விவரித்தார் [...] ...
நகைச்சுவை ஆசிரியரை அலெக்சாண்டர் செர்ஜீவிச் புஷ்கின் "தி மைனர்" டெனிஸ் இவனோவிச் ஃபோன்விசின் என்று பெயரிட்டது காரணமின்றி அல்ல. அவர் பல நேர்மையான, தைரியமான மற்றும் நியாயமான படைப்புகளை எழுதினார், ஆனால் அவரது படைப்பின் உச்சம் “மைனர்” என்று கருதப்படுகிறது, இதில் ஆசிரியர் சமூகத்திற்கு பல சர்ச்சைக்குரிய கேள்விகளை எழுப்பினார். ஆனால் ஃபோன்விசின் தனது புகழ்பெற்ற படைப்பில் எழுப்பிய முக்கிய பிரச்சனை, ஒரு புதிய தலைமுறை படிப்படியாக சிந்திக்கும் மக்களுக்கு கல்வி கற்பதற்கான பிரச்சினை. ரஷ்யா [...] ...
நகைச்சுவை மொழியின் வளர்ச்சியில் ஃபோன்விசின் ஒரு உண்மையான புரட்சியை செய்தார். படத்தின் தனித்தன்மை நாடகத்தின் பல கதாபாத்திரங்களின் பேச்சை உருவாக்குகிறது. கதாநாயகன் புரோஸ்டகோவா, அவரது சகோதரர் ஸ்கொட்டினின், ஆயா எரீமெவ்னா ஆகியோரின் பேச்சு இந்த வேலையில் குறிப்பாக வெளிப்படுகிறது. நாடக ஆசிரியர் தனது அறியாமை கதாபாத்திரங்களின் பேச்சை சரிசெய்யவில்லை, அவர் அனைத்து பேச்சு மற்றும் இலக்கண பிழைகளையும் தக்க வைத்துக் கொள்கிறார்: “முதல்”, “ஹோலூஷ்கா”, “ரோபெங்கா”, “யார்”, முதலியன நீதிமொழிகள் நாடகத்தின் உள்ளடக்கத்திற்கு நன்றாக பொருந்துகின்றன [...] ...
டி.ஐ.போன்விசினின் நகைச்சுவை "தி மைனர்" என்பது கல்வியின் நகைச்சுவை என்று கருதப்படுவதில்லை. அதன் தார்மீக பொருள் படைப்பின் தலைப்பில் கூட உள்ளது. நகைச்சுவை எழுதும் நேரத்தில், எந்த படிக்காத பிரபு அல்லது நில உரிமையாளரும் "அண்டர்கிரோத்" என்று அழைக்கப்பட்டனர். இதுபோன்ற கதாபாத்திரங்களை படைப்பின் பக்கங்களில் சந்திக்கிறோம். இந்த நகைச்சுவையின் ஹீரோக்களை மூன்று குழுக்களாகப் பிரிக்கலாம்: படிக்க விரும்பாத படிக்காதவர்கள், படித்தவர்கள், வளர்க்கப்பட்டவர்கள். [...] ...
டெனிஸ் இவனோவிச் ஃபோன்விசின் ஒரு பிரபல ரஷ்ய நையாண்டி கலைஞர். "பிரிகேடியர்" மற்றும் "மைனர்" நகைச்சுவைகளை எழுதினார். "தி மைனர்" நகைச்சுவை எதேச்சதிகார-செர்ஃப் அமைப்பின் சகாப்தத்தில் எழுதப்பட்டது. அதில் உள்ள ஃபோன்விசின் பிரபுக்களின் வளர்ப்பு மற்றும் கல்வி முறையை கண்டிக்கிறார். நிலப்பிரபுத்துவ நில உரிமையாளர்களின் வழக்கமான உருவங்களை அவர் உருவாக்குகிறார், நாசீசிஸ்டிக் மற்றும் அறிவற்றவர். எழுத்தாளர் ரஷ்யாவின் எதிர்காலம் குறித்து கவலைப்படுகிறார். நகைச்சுவை என் பெரியவர்களை மதிக்க கற்றுக்கொடுக்கிறது, இதனால் மித்ரோபனுஷ்காவைப் போல இருக்கக்கூடாது, [...] ...
டி.ஐ.போன்விசின் எழுதிய "தி மைனர்" நகைச்சுவையின் படங்களைப் பற்றி பேசுகையில், பிரபல ஜெர்மன் எழுத்தாளரும் சிந்தனையாளருமான ஐ.கோய்தேவின் வார்த்தைகளை நினைவுகூர விரும்புகிறேன், அனைவரின் முகமும் தெரியும் ஒரு கண்ணாடியுடன் நடத்தையை ஒப்பிட்டார். கல்வியின் சிக்கலைப் பிரதிபலிக்கும் ஜே. கோமினியஸ், மோசமாக படித்த ஒருவரை மீண்டும் கல்வி கற்பதை விட கடினமான ஒன்றும் இல்லை என்று குறிப்பிட்டார். இந்த வார்த்தைகள் நகைச்சுவை கதாநாயகியின் படத்தை முடிந்தவரை துல்லியமாக வகைப்படுத்துகின்றன [...] ...
ஒரு இருதயம், ஒரு ஆத்மா, நீங்கள் எல்லா நேரங்களிலும் ஒரு மனிதராக இருப்பீர்கள். டி.ஐ.போன்விசின் “மைனர்” XIX நூற்றாண்டின் உன்னத குடும்பங்களில் மிகவும் அவசரமான தலைப்பு கல்வி மற்றும் வளர்ப்பின் தலைப்பு. ஃபோன்விசின் தனது நகைச்சுவை "தி மைனர்" இல் இந்த சிக்கலை முதலில் தொட்டவர். ரஷ்ய நில உரிமையாளர் தோட்டத்தின் நிலையை ஆசிரியர் விவரிக்கிறார். திருமதி புரோஸ்டகோவா, அவரது கணவர் மற்றும் மகன் மிட்ரோபன் ஆகியோரை நாங்கள் அங்கீகரிக்கிறோம். இந்த குடும்பத்தில் "திருமணம்". புரோஸ்டகோவா, [...] ...
டி.ஐ.போன்விசின் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் தனது நகைச்சுவை "தி மைனர்" எழுதினார். அப்போதிருந்து பல நூற்றாண்டுகள் கடந்துவிட்ட போதிலும், படைப்பில் எழுப்பப்பட்ட பல சிக்கல்கள் இன்றுவரை பொருத்தமானவை, அவளுடைய படங்கள் உயிருடன் உள்ளன. இந்த நாடகத்தில் சிறப்பிக்கப்பட்டுள்ள முக்கிய பிரச்சினைகளில், புரோஸ்டகோவ்ஸ் மற்றும் ஸ்கொட்டினின்கள் ரஷ்யாவுக்குத் தயாராகி வரும் மரபு பற்றிய ஆசிரியரின் எண்ணங்களும் இருந்தன. முன்பு [...] ...

தலைப்பில் ஒரு கட்டுரை: மைனர், ஃபோன்விசின் நகைச்சுவை படத்தில் அடிமைத்தனத்தால் உங்கள் சொந்த வகைகளை ஒடுக்குவது சட்டவிரோதமானது

1. நகைச்சுவை த்ரிஷ்கா தையல்காரருடன் ஒரு காட்சியுடன் தொடங்குகிறது என்று ஏன் நினைக்கிறீர்கள்? முதல் செயலை கவனமாகப் படிக்கும்போது புரோஸ்டகோவ்ஸின் வீட்டில் வாழ்க்கையைப் பற்றி நாம் என்ன கற்றுக்கொள்கிறோம்?
தையல்காரர் த்ரிஷ்காவுடனான காட்சி நில உரிமையாளர்கள் புரோஸ்டகோவ்ஸின் வீட்டில் நிறுவப்பட்ட வரிசையைக் காட்டுகிறது. முதல் வரிகளில் இருந்து வாசகர் புரோஸ்டகோவா ஒரு தீய, அறிவற்ற பெண், யாரையும் நேசிக்கவோ மதிக்கவோ இல்லை, யாருடைய கருத்தையும் கணக்கில் எடுத்துக் கொள்ளவில்லை என்பதைக் காண்கிறார். அவள் சாதாரண விவசாயிகளையும், அவளது செர்ஃப்களையும் கால்நடைகளைப் போலவே நடத்துகிறாள். அவளுக்கு மற்றவர்கள் மீது ஒரு அளவிலான செல்வாக்கு உள்ளது - அவமதிப்பு, தாக்குதல். மேலும், மிரோபனின் மகனைத் தவிர, தன் அன்புக்குரியவர்களிடமும் அவள் நடந்து கொள்கிறாள். அவர் புரோஸ்டகோவின் மகனை வணங்குகிறார். அவள் அவனுக்காக எதற்கும் தயாராக இருக்கிறாள். புரோஸ்டகோவ்ஸின் வீட்டில் எல்லாமே எஜமானியால் இயக்கப்பட்டவை என்பது முதல் செயலிலிருந்து தெளிவாகிறது. எல்லோரும் அவளுக்கு பயப்படுகிறார்கள், ஒருபோதும் அவளுக்கு முரண்படுவதில்லை.

அடிமைத்தனத்தால் உங்கள் சொந்த வகைகளை ஒடுக்குவது சட்டவிரோதமானது

ஃபோன்விசின் தனது ஹீரோக்களுக்கான பெயர்களையும் குடும்பப்பெயர்களையும் தேர்ந்தெடுத்தது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல என்பது அறியப்படுகிறது, ஆனால் அவற்றின் சாரத்தை காட்டும் நோக்கத்துடன். உதாரணமாக, ஸ்கொட்டினின் தனது பன்றிகளை எல்லாவற்றையும் விட அதிகமாக நேசித்தார். இதற்கு நேர்மாறாக, அவரைப் போலவே, பரவசமான பெயர்களைக் கொண்ட ஹீரோக்கள் காட்டப்படுகிறார்கள்: ஸ்டரோடம், சோபியா, மிலோன், பிரவ்டின். ஓய்வுபெற்ற அறுபது வயதான ஸ்டாரோடமுக்கு ஒரு சிறப்புப் பாத்திரம் ஒதுக்கப்பட்டுள்ளது, அவர் தனது உரைகளுடன், தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களின் கண்களை புரோஸ்டகோவ் குடும்பத்தின் தீய பழக்கவழக்கங்களுக்குத் திறக்கிறார்.

இந்த மனிதன் ஏகாதிபத்திய நீதிமன்றத்தில் பணியாற்றி பழைய அஸ்திவாரங்களை பின்பற்றுகிறான். ஒவ்வொருவரும் பொதுக் கல்வியைப் பெற வேண்டும், மிக முக்கியமாக, அவர்களின் ஆத்மாவில் நன்மையைப் பேண வேண்டும் என்று அவர் நம்புகிறார். ஏனென்றால், கனிவான ஆத்மா இல்லாத புத்திசாலி நபர் கூட ஒரு அரக்கனாக மாற முடியும். "ஒருவருடைய அடிமைத்தனத்தை ஒடுக்குவது சட்டவிரோதமானது" என்ற சொற்றொடர் ஃபோன்விசினால் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது மற்றும் ஸ்டரோடமின் வாயில் வைக்கப்பட்டது. ஹீரோ செர்ஃப் லேயரை கொடுமைப்படுத்துவதற்கு எதிராக எல்லா வழிகளிலும் இருந்தார்.

அவருக்கு நேர்மாறாக, திருமதி புரோஸ்டகோவா தனது விவசாயிகளை எளிதில் அவமானப்படுத்துகிறார், அவமதிக்கிறார், தண்டிக்கிறார். அவள் அவர்களுக்கு மிகக் குறைவான தொகையை செலுத்துகிறாள், ஒரு காலத்தில் பயிற்சியாளராக இருந்த சார்லட்டன் வ்ரால்மேன் மட்டுமே ஒரு சிறந்த விஞ்ஞானியைப் போல அவளிடமிருந்து அதிக சம்பளத்தைப் பெறுகிறான். வயதான எரிமீவ்னாவிடம் முரட்டுத்தனமாக நடந்துகொள்வது சாதாரணமானது என்று அவர் கருதுகிறார், அவர் தனது வாழ்க்கையின் நாற்பது ஆண்டுகளை தங்கள் குடும்பத்திற்கு சேவை செய்ய அர்ப்பணித்தார். த்ரிஷ்காவை தையல்காரர் கால்நடைகளைப் போல நடத்துகிறார்.

... அடிமைத்தனத்துடன் சட்டவிரோதத்தை ஒடுக்க.
டி. ஐ. ஃபோன்விசின்

"இரண்டு பிரகாசமான படைப்புகளுக்கு முன்னால் அனைத்தும் வெளிர் நிறமாக மாறியது: ஃபோன்விசின்" தி மைனர் "நகைச்சுவைக்கு முன் மற்றும் கிரிபோயெடோவின்" வோ ஃப்ரம் விட் ". அவை ஒரு நபரின் கேலிக்கூத்து அல்ல, ஆனால் ஒட்டுமொத்த சமூகத்தின் காயங்களும் நோய்களும் அம்பலப்படுத்தப்படுகின்றன. "

இந்த வார்த்தைகள் ஃபோன்விசின் பற்றி சிறந்த ரஷ்ய எழுத்தாளர் என்.வி. கோகோல். ஃபோன்விசினின் கிண்டல் கேலிக்கு என்ன காரணம், அவரது தீய நகைச்சுவைகள் எதை உணர்த்தின? ..

1762 ஆம் ஆண்டின் இரண்டாம் கேத்தரின் ஆணை "பிரபுக்களின் சுதந்திரத்தின் மீது" பிரபுக்களுக்கு நடைமுறையில் வரம்பற்ற உரிமைகளை வழங்கியது. கேதரின் வயது வெளிப்புற செழிப்பு மற்றும் நாட்டின் உள் வீழ்ச்சியின் காலமாக மாறியது, எல்லா வகையிலும், அறிவொளி முதல் செர்போம் வளர்ச்சி வரை. கேத்தரின் சகாப்தத்தில், விவசாயிகளின் நிலைமை குறிப்பாக கடினமாக இருந்தது, ஏனென்றால் நில உரிமையாளர்களின் சேவையின் மீது அதிகாரம் மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை. அவர்களின் காலத்தின் முற்போக்கான மக்கள் நில உரிமையாளர்களின் தன்னிச்சையான தன்மைக்கு ஏதேனும் கட்டுப்பாடுகள் உள்ளதா என்ற கேள்வியை எழுப்பினர். முதல் ரஷ்ய நகைச்சுவை நடிகர்களில் ஒருவரான டெனிஸ் இவனோவிச் ஃபோன்விசின் அவர்களுக்கு சொந்தமானவர், மேலும் அவரது நகைச்சுவை "தி மைனர்" இல் அடிமைத்தனத்தை "நன்கு நிறுவப்பட்ட நிலையில் பொறுத்துக்கொள்ள முடியாது" என்பதை அவர் தெளிவாகக் காட்டினார்.

ஃபோன்விசின் தனது நகைச்சுவை நிகழ்ச்சியில் புரோஸ்டகோவாவின் படங்களில் சித்தரிக்கப்படுகிறார், ஸ்கொட்டினின் தனிநபர்களின் குறைபாடுகள் அல்ல, ஆனால் பிரகாசமாகவும், வண்ணமயமாகவும், குறிப்பாக முக்கியமானது, நிலப்பிரபுத்துவ நில உரிமையாளர்கள் அனைவருக்கும் அவர்களின் முரட்டுத்தனம், கொடுமை மற்றும் இரக்கமற்ற அணுகுமுறையால் மிகவும் துல்லியமாக விவரித்தார். இந்த நில உரிமையாளர்கள் பதுக்கல், பேராசை, இலாபத்திற்கான ஆர்வம் ஆகியவற்றால் தாகத்தால் வேட்டையாடப்படுகிறார்கள்: அவர்கள் பொதுவில் அனைத்தையும் தங்கள் சொந்த, தனிப்பட்ட முறையில் தியாகம் செய்கிறார்கள். அதே நேரத்தில், அவர்களின் அணுகுமுறை - குறிப்பாக, திருமதி புரோஸ்டகோவா மற்றும் அவரது மகன் - கல்விக்கு ஒரு பண்பு. இது அவசியமானதாகக் கருதாமல், அதன் மூலம் அவர்களின் தார்மீக முரண்பாட்டை மேலும் வலியுறுத்துகிறது. அவர்களின் தன்னிச்சையானது செர்ஃப்களின் வாழ்க்கையை கடினமாக்குகிறது, துன்பம், கஷ்டங்கள் மற்றும் வேதனைகள் நிறைந்தது. அத்தகைய நில உரிமையாளர்களிடமிருந்து யாருக்கும் ஒரு வாழ்க்கை இல்லை: முற்றமும் இல்லை. அந்த மற்றவர்களும் மற்றவர்களும் எஜமானரின் இரக்கமற்ற மற்றும் இரக்கமற்ற கையை உணர்கிறார்கள். ஃபோன்விசின் தனது நகைச்சுவையில், மிட்ரோபனின் உருவத்தை வெளிப்படுத்துகிறார், புதிய, இளம் தலைமுறையினருடன் கூட, விவசாயிகளின் நிலைமை மேம்படாது, ஆனால், பெரும்பாலும், இன்னும் கடினமாகிவிடும் என்பதை தெளிவுபடுத்துகிறது, ஏனெனில் “இதுபோன்ற மிட்ரோஃபானிலிருந்து என்ன வெளியே வர முடியும், அதற்காக அறியாமை - பெற்றோர்கள் அதிக பணம் செலுத்துகிறார்கள் மற்றும் அறிவற்றவர்களுக்கு பணம் - ஆசிரியர்களுக்கு. "

நிலப்பிரபுத்துவ நில உரிமையாளர்கள் மற்றும் அவர்களின் விவசாயிகளின் படங்களைப் பயன்படுத்தி, ஃபோன்விசின் மனிதனின் ஊழல் எவ்வாறு செர்போம் செல்வாக்கின் கீழ் செல்கிறது என்பதைக் காட்டியது. இந்த மக்களின் சித்தாந்தம் அவர்களின் சமூக அந்தஸ்துடன் முற்றிலும் ஒத்துப்போகிறது. எரீமெவ்னா இதயத்தில் அடிமையாக இருந்தால், புரோஸ்டகோவா ஒரு உண்மையான அடிமை உரிமையாளர். முழு நகைச்சுவை "தி மைனர்" யதார்த்தத்தை முழுமையாக பிரதிபலிக்கிறது. பெலின்ஸ்கி, "டெர்ஷாவினுடன் சேர்ந்து, ஃபோன்விசின் என்பது கேத்தரின் வயதின் முழுமையான வெளிப்பாடு" என்று கூறினார். ஃபோன்விசின் ஒரு செர்ஃப்-பிரபு. செர்போம் முழுவதையும் ஒழிப்பதைப் பற்றி அவர் பேச முடியாது, அவர் அதன் தணிப்பு பற்றி மட்டுமே பேசுகிறார். ஆனால் "மைனர்" ஸ்டரோடமின் முக்கிய கருத்தியல் ஹீரோ மனிதனின் அடக்குமுறைக்கு எதிரானது. "அடிமைத்தனத்துடன் உங்கள் சொந்த வகைகளை ஒடுக்குவது சட்டவிரோதமானது" என்று அவர் கூறுகிறார்.

ஒரு திறமையான எழுத்தாளர், நன்கு படித்த நபர், ஒரு முக்கிய அரசியல்வாதி, ஃபோன்விசின் தனது படைப்புகளில் அக்காலத்தில் ரஷ்யாவின் சமூக மற்றும் அரசியல் வாழ்க்கையின் முற்போக்கான கருத்துக்களை வெளிப்படுத்தியவர் மட்டுமல்லாமல், ரஷ்ய இலக்கியத்தின் கருவூலத்திற்கு விலைமதிப்பற்ற பங்களிப்பையும் செய்தார்.

ஃபோன்விசின் முதல் ரஷ்ய எழுத்தாளர் மற்றும் நாடக ஆசிரியர் ஆவார். தனது அழியாத நகைச்சுவை "தி மைனர்" இல், நில உரிமையாளர் அதிகாரத்தின் வரம்பற்ற தன்னிச்சையை அவர் மிகவும் வெளிப்படையாக சித்தரித்தார், இது கேத்தரின் II இன் கீழ் எதேச்சதிகார செர்ஃப் முறையை வலுப்படுத்தும் காலத்தில் அசிங்கமான வடிவங்களை எடுத்தது.

கிளாசிக்ஸின் விதிகளின்படி, நகைச்சுவையின் நிகழ்வுகள் ஒரே நாளில் ஒரே இடத்தில் நடைபெறுகின்றன - நில உரிமையாளர் புரோஸ்டகோவாவின் எஸ்டேட். ஹீரோக்களின் பெயர்கள் மிகவும் வண்ணமயமானவை, அவற்றின் கேரியர்களைப் பற்றி அவர்கள் நிறைய சொல்ல முடியும்: பிரவ்டின், ஸ்டாரோடம், வ்ரால்மேன், ஸ்கொட்டினின்.

"தி மைனர்" நகைச்சுவையில் நில உரிமையாளரின் சக்தியின் கட்டுப்பாடற்ற தன்னிச்சையானது பிரகாசமாகவும் வெளிப்படையாகவும் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. கே.வி.பிகரேவ் எழுதினார், "ஃபோன்விசின் தனது நகைச்சுவையின் எதிர்மறையான படங்களை சரியாக யூகித்து உருவகப்படுத்தியுள்ளார், செர்ஃபோமின் சமூக சக்தியின் சாராம்சம், ரஷ்ய செர்ஃப் உரிமையாளர்களின் பொதுவான அம்சங்களை அவர்களின் சமூக நிலையைப் பொருட்படுத்தாமல் காட்டியது." சக்தி, கொடுமை, அறியாமை, வரையறுக்கப்பட்ட நில உரிமையாளர்கள் ஃபோன்விசின் நகைச்சுவையின் எதிர்மறை படங்களில் மிகவும் தெளிவாக வெளிப்படுத்தினர்:

"ஒரு மனிதாபிமானமற்ற பெண்மணி, நன்கு நிறுவப்பட்ட நிலையில் உள்ள தீமையை சகித்துக் கொள்ள முடியாது," ப்ரவ்தீன் செர்ஃப் பெண்ணான புரோஸ்டகோவாவை "ஒரு அவமதிப்பு கோபம்" என்று அழைக்கிறார். இது என்ன வகையான நபர்? புரோஸ்டகோவாவின் நடத்தை அனைத்தும் சமூக விரோதமானது, அவள் ஒரு பயங்கரமான அகங்காரவாதி, அவள் தன் சொந்த நலனைப் பற்றி மட்டுமே கவலைப்படப் பழகிவிட்டாள். புரோஸ்டகோவின் முழு நகைச்சுவை முழுவதிலும், செர்ஃப்களைப் பற்றிய தனது மனிதாபிமானமற்ற மனப்பான்மையை அவர் நிரூபிக்கிறார், அவர் மக்களைக் கூட கருத்தில் கொள்ளவில்லை, ஏனென்றால் அவர் அவர்களை விலங்குகளைப் போலவே நடத்துகிறார்: “மேலும், நீங்கள், கால்நடைகள், அருகில் வாருங்கள்”, “நீங்கள் ஒரு பெண், ஒரு நாய் நீ மகள் உன் இழிந்த ஹரியைத் தவிர என் வீட்டில் எனக்கு வேலைக்காரிகள் இல்லையா? " நில உரிமையாளர் தனது சொந்த தண்டனையில் நம்பிக்கை கொண்டுள்ளார், சிறிதளவு குற்றத்திற்காக அவள் தன் ஊழியர்களை "அடித்து கொல்ல" தயாராக இருக்கிறாள். அவரது வீட்டில், புரோஸ்டகோவா ஒரு ஆதிக்கம் செலுத்தும் மற்றும் கொடூரமான சர்வாதிகாரி, மற்றும் செர்ஃப்களுக்கு மட்டுமல்ல. தனது பலவீனமான விருப்பமுள்ள கணவரை திறமையாக தள்ளி, புரோஸ்டகோவா அவரை இப்போது "ரோஹ்லி", இப்போது "யூரோ-டோம்" என்று அழைக்கிறார். அவரது தெளிவற்ற சமர்ப்பிப்புக்கு அவள் பழகிவிட்டாள். புரோஸ்டகோவா தனது ஒரே மகன், பதினாறு வயதான அடிக்கோடிட்ட மிட்ரோஃபனுஷ்கா மீதான தனது உணர்ச்சி அன்பினால் அசிங்கமான வடிவங்களையும் பெறுகிறார். விடாமுயற்சியுடனும், திட்டமிடப்பட்ட விதத்திலும், அவள் அவனுடைய வாழ்க்கையின் முக்கிய கட்டளைகளை அவனுக்குக் கொடுக்கிறாள்: “நான் பணத்தைக் கண்டுபிடித்தேன், அதை யாருடனும் பகிர்ந்து கொள்ளவில்லை. எல்லாவற்றையும் நீங்களே எடுத்துக் கொள்ளுங்கள் "," இந்த முட்டாள் அறிவியலைப் படிக்க வேண்டாம். " அவள் தானே அறியாதவள், கல்வியறிவற்றவள், அவளால் கடிதங்களைப் படிக்க முடியாது, புரோஸ்டகோவா தன் மகன் கல்வி இல்லாமல் சிவில் சேவையில் நுழைய முடியாது என்பதை உணர்ந்தாள். அவள் ஆசிரியர்களை வேலைக்கு அமர்த்துகிறாள், மித்ரோபனிடம் கொஞ்சம் கற்றுக்கொள்ளும்படி கேட்கிறாள், ஆனால் அவன் கல்வி மற்றும் அறிவொளி மீதான அவளுடைய விரோத அணுகுமுறையை பின்பற்றுகிறான். "மக்கள் விஞ்ஞானங்கள் இல்லாமல் வாழ்கிறார்கள், வாழ்கிறார்கள்" என்று புரோஸ்டகோவ்ஸ் உறுதியாக நம்புகிறார்.

புரோஸ்டகோவாவின் சகோதரர், தாராஸ் ஸ்கொட்டினின், தனது சகோதரியை விட குறைவான காட்டு, மட்டுப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் ஒழுக்கக்கேடானவர் மட்டுமல்ல, அவர் கேலி செய்வதோடு மட்டுமல்லாமல், “திறமையாக கிழித்தெறியும்” செர்ஃப்களுடன் கொடூரமான மற்றும் சர்வாதிகாரியாகவும் இருக்கிறார். ஸ்கொட்டினின் வாழ்க்கையில் மிகவும் மதிப்புமிக்க மற்றும் அன்பான விஷயம் பன்றி. இந்த விலங்குகள் மக்களை விட நில உரிமையாளருடன் வாழ்கின்றன.

செர்ஃப் நில உரிமையாளர்களின் தீமைகள், அவர்களின் அறியாமை, பேராசை, பேராசை, சுயநலம் மற்றும் நாசீசிசம் ஆகியவை தெளிவாகக் காணப்படுகின்றன, ஏனெனில் இந்த மக்கள் அவர்களை மறைக்க வேண்டியது அவசியமில்லை. அவர்களின் சக்தி வரம்பற்றது மற்றும் மறுக்க முடியாதது என்று அவர்கள் நம்புகிறார்கள். இருப்பினும், ஃபோன்விசின் தனது நகைச்சுவை நிகழ்ச்சியில், விவசாயிகளை விவசாயிகளை தெளிவற்ற அடிமைகளாக மாற்றுவது மட்டுமல்லாமல், முட்டாள்தனமாகவும், நில உரிமையாளர்களை மந்தமாகவும் ஆக்குகிறார்.

மேம்பட்ட பிரபுக்களின் பிரதிநிதிகளின் நேர்மறையான படங்கள் (ஸ்டாரோடம், பிரவ்டின், சோபியா, மிலோன்) நகைச்சுவையில் நிலப்பிரபுத்துவ கொடுங்கோலர்களுக்கு எதிர்க்கப்படுகின்றன. அவர்கள் படித்தவர்கள், புத்திசாலிகள், அழகானவர்கள், மனிதர்கள். தளத்திலிருந்து பொருள்

ஸ்டாரோடம் ஒரு உண்மையான தேசபக்தர், யாருக்கு முக்கிய விஷயம் தாய்நாட்டிற்கு சேவை செய்வது. அவர் நேர்மையானவர், புத்திசாலி, பாசாங்குத்தனத்தை பொறுத்துக்கொள்ளவில்லை, அநீதியை எதிர்த்துப் போராடத் தயாராக உள்ளார். ஸ்டாரோடம் ஜார் மற்றும் நில உரிமையாளர்களின் தன்னிச்சையை கட்டுப்படுத்தக் கோருகிறார், "நீதிமன்றத்தை" கடுமையாக எதிர்க்கிறார், அங்கு "கிட்டத்தட்ட யாரும் நேரான சாலையில் பயணிக்கவில்லை", "மிகக் குறைந்த ஆத்மாக்கள்" உள்ளன. செரோடோமுக்கு ஸ்டாரோடமின் அணுகுமுறை வார்த்தைகளில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது: "உங்கள் சொந்த வகையை அடிமைத்தனத்துடன் ஒடுக்குவது சட்டவிரோதமானது." உன்னதமான குழந்தைகளை வளர்ப்பதில் உள்ள சிக்கல்களைப் பற்றியும் அவர் கவலைப்படுகிறார்: “தாய்நாட்டிற்காக மித்ரோபனுஷ்காவிலிருந்து என்ன வெளியே வர முடியும், இதற்காக அறியாத பெற்றோர்கள் அறியாத ஆசிரியர்களுக்கு பணம் செலுத்துகிறார்கள்? பதினைந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஒரு அடிமைக்கு பதிலாக, இரண்டு விடுப்பு: ஒரு பழைய மாமா மற்றும் ஒரு இளம் எஜமானர். "

நகைச்சுவையில் பிரவ்தின் ஒத்த எண்ணம் கொண்ட ஸ்டாரோடம், எல்லாவற்றிலும் தனது முற்போக்கான கருத்துக்களை ஆதரிக்கிறார். இந்த படத்தின் உதவியுடன் தான் நில உரிமையாளர் அதிகாரத்தின் தன்னிச்சையை கட்டுப்படுத்த சாத்தியமான வழிகளில் ஒன்றை ஃபோன்விசின் பரிந்துரைக்கிறார். பிரவ்தீன் ஒரு அரசு அதிகாரி. தோட்டத்தை மனித வழியில் நிர்வகிக்க புரோஸ்டகோவாவின் இயலாமையை உணர்ந்த அவர் அதை தனது பிரிவின் கீழ் எடுத்துக்கொள்கிறார்.

ஆகவே, ஃபோன்விசின் தனது நகைச்சுவை நையாண்டியின் உதவியுடன் ரஷ்ய செர்ஃபோமின் தன்னிச்சையையும் சர்வாதிகாரத்தையும் கண்டித்தார். நிலப்பிரபுத்துவ நில உரிமையாளர்களின் வெளிப்படையான உருவப்படங்களை அவர் உருவாக்க முடிந்தது, அவர்கள் இருவரையும் முற்போக்கான முற்போக்கான பிரபுக்கள் மற்றும் மக்கள் பிரதிநிதிகளுக்கு எதிர்த்தார்.

நீங்கள் தேடுவதைக் கண்டுபிடிக்கவில்லையா? தேடலைப் பயன்படுத்தவும்

தலைப்புகளில் இந்த பக்கத்தில் பொருள்:

நகைச்சுவையில் செர்போம் பிரச்சினை
குறைத்து மதிப்பிடப்பட்ட அதிகாரிகளை கண்டனம்
செர்ஃப் மற்றும் ஆசிரியர்களுக்கான எளிய மேற்கோள்கள்
ஒரு வளர்ச்சியில் சர்வாதிகார செர்ஃப் அமைப்பை விமர்சித்தல்
அடிமைத்தனத்துடன் தங்கள் சொந்த வகைகளை ஒடுக்குவது சட்டவிரோதமானது

பானின் கட்சியின் தலைவிதி தீர்மானிக்கப்பட்ட ஆண்டிலேயே, பானின் அதிகாரத்தை இழந்தபோது, \u200b\u200bஃபோன்விசின் இலக்கியத்தில் ஒரு போரைத் திறந்து இறுதிவரை போராடினார். இந்த போரின் மையப் புள்ளி தி மைனர் ஆகும், இது 1781 ஆம் ஆண்டில் எழுதப்பட்டது, ஆனால் 1782 இல் அரங்கேறியது. நீண்ட காலமாக, அரசாங்க அமைப்புகள் நகைச்சுவை மேடைக்குள் நுழைய விடவில்லை, என்.ஐ. பாவெல் பெட்ரோவிச் வழியாக பானின் அதன் உற்பத்திக்கு வழிவகுத்தது. நகைச்சுவை பெரிய வெற்றி பெற்றது.
தி நெடோரோஸ்லியாவில், ஃபோன்விசின், ரஷ்ய நில உரிமையாளர்கள் மீது ஒரு கூர்மையான சமூக நையாண்டியைக் கொடுத்து, தனது காலத்தின் நில உரிமையாளர் அரசாங்கத்தின் கொள்கைக்கு எதிராகவும் பேசினார். உன்னதமான "வெகுஜன", நடுத்தர மற்றும் சிறிய நில உரிமையாளர்கள், ஒரு கல்வியறிவற்ற உன்னத மாகாணம், அரசாங்கத்தின் பலத்தை உருவாக்கியது. அவளை செல்வாக்கு செலுத்துவதற்கான போராட்டம் ஒரு சக்தி போராட்டம். நெடோரோஸ்லியாவில் ஃபோன்விசின் அவளுக்கு அதிக கவனம் செலுத்தினார். அவர் முழுக்க முழுக்க காட்டப்பட்ட மேடைக்கு நேரலையில் கொண்டு வரப்பட்டார். "முற்றத்தில்" பற்றி, அதாவது. அரசாங்கத்தைப் பற்றி, "மைனர்" ஹீரோக்கள் மட்டுமே பேசுகிறார்கள். ஃபோன்விசின், நிச்சயமாக, மேடையில் இருந்து பொதுமக்களைக் காண்பிக்கும் வாய்ப்பு கிடைக்கவில்லை.

ஆயினும்கூட, "நெடோரோஸ்ல்" அரசாங்கத்தைப் பற்றி நீதிமன்றத்தைப் பற்றி பேசுகிறது. இங்கே ஃபோன்விசின் தனது பார்வையை முன்வைக்க ஸ்டாரோடமுக்கு அறிவுறுத்தினார்; அதனால்தான் ஸ்டாரோடம் நகைச்சுவையின் கருத்தியல் ஹீரோ; அதனால்தான் ஃபோன்விசின் பின்னர் "மைனரின்" வெற்றிக்கு ஸ்டாரோடமுக்கு கடமைப்பட்டிருப்பதாக எழுதினார். பிராவ்டின், மிலோ மற்றும் சோபியாவுடனான நீண்ட உரையாடல்களில், ஸ்டான்ரோடம் ஃபோன்விசின் மற்றும் பானின் பார்வைகளின் அமைப்புடன் தெளிவாக தொடர்புடைய எண்ணங்களை வெளிப்படுத்துகிறார். நவீன சர்வாதிகாரியின் மோசமான நீதிமன்றத்தை கோபத்துடன் ஸ்டாரோடம் தாக்குகிறது, அதாவது. சிறந்த மக்களால் அல்ல, ஆனால் "பிடித்தவை", பிடித்தவை, மேலதிகாரிகளால் வழிநடத்தப்படும் அரசாங்கத்தின் மீது.

சட்டம் III இன் முதல் தோற்றத்தில், ஸ்டாரோடம் இரண்டாம் கேத்தரின் நீதிமன்றத்திற்கு ஒரு பேரழிவு தரும் தன்மையைக் கொடுக்கிறார். இந்த உரையாடலில் இருந்து ப்ரவ்தின் ஒரு இயல்பான முடிவை எடுக்கிறார்: "உங்கள் விதிகளுடன், மக்கள் நீதிமன்றத்திலிருந்து விடுவிக்கப்படக்கூடாது, ஆனால் நீங்கள் நீதிமன்றத்திற்கு அழைக்க வேண்டும்." - “சம்மன்? எதற்காக?" - ஸ்டாரோடம் கேட்கிறார். - "அப்படியானால் அவர்கள் ஏன் ஒரு மருத்துவரை நோயுற்றவர்களுக்கு அழைக்கிறார்கள்." ஆனால் ஃபோன்விசின் ரஷ்ய அரசாங்கத்தை அதன் கொடுக்கப்பட்ட கலவையில் குணப்படுத்த முடியாதது என்று அங்கீகரிக்கிறது; ஸ்டாரோடம் பதிலளிக்கிறார்: “என் நண்பரே, நீங்கள் தவறாக நினைக்கிறீர்கள். நோய்வாய்ப்பட்ட ஒருவரைப் பார்க்க மருத்துவரை அழைப்பது பயனற்றது. அவரே நோய்த்தொற்றுக்கு ஆளாகாதவரை இங்கே மருத்துவர் உதவ மாட்டார்.

கடைசி செயலில், ஃபோன்விசின் தனது நேசத்துக்குரிய எண்ணங்களை ஸ்டாரோடம் மூலம் வெளிப்படுத்துகிறார். முதலாவதாக, விவசாயிகளின் வரம்பற்ற அடிமைத்தனத்திற்கு எதிராக அவர் பேசுகிறார். "அடிமைத்தனத்துடன் உங்கள் சொந்த வகைகளை ஒடுக்குவது சட்டவிரோதமானது." அவர் மன்னரிடமிருந்து கோருகிறார், அதே போல் பிரபுக்கள், சட்டபூர்வமான தன்மை மற்றும் சுதந்திரம் (குறைந்தது அனைவருக்கும் அல்ல).

காட்டு நில உரிமையாளர் பிற்போக்கு வெகுஜனத்தை நோக்கிய அரசாங்கத்தின் நோக்குநிலை பற்றிய கேள்வி ஃபோன்விசினால் புரோஸ்டகோவ்-ஸ்கொட்டினின் குடும்பத்தின் முழுப் படத்தாலும் தீர்க்கப்பட்டது.

மிகப் பெரிய தீர்க்கமான ஃபோன்விசின் நாட்டின் அதிகார வரம்பில் ஸ்கொட்டினின்கள் மற்றும் மிட்ரோஃபான்ஸை நம்புவது சாத்தியமா என்ற கேள்வியை எழுப்புகிறது. இல்லை உன்னால் முடியாது. அவர்களை மாநிலத்தில் ஒரு சக்தியாக மாற்றுவது குற்றமாகும்; இதற்கிடையில், கேத்தரின் மற்றும் பொட்டெம்கின் அரசாங்கம் இதைச் செய்கிறது. மிட்ரோபனோவின் ஆதிக்கம் நாட்டை அழிவுக்கு இட்டுச் செல்ல வேண்டும்; மிட்ரோஃபான்ஸ் ஏன் மாநிலத்தின் எஜமானர்களாக இருக்க உரிமை பெறுகிறார்? அவர்கள் தங்கள் வாழ்க்கையில், அவர்களின் கலாச்சாரத்தில், அவர்களின் செயல்களில் பிரபுக்கள் அல்ல. அவர்கள் அரசைப் படிக்கவோ சேவை செய்யவோ விரும்பவில்லை, ஆனால் பேராசையுடன் தங்களுக்குள்ளே பெரிய துண்டுகளை கிழிக்க விரும்புகிறார்கள். நாட்டை நிர்வகிப்பதில் பிரபுக்கள் பங்கேற்கும் உரிமைகளையும், விவசாயிகளை ஆளும் உரிமையையும் அவர்கள் பறிக்க வேண்டும். நகைச்சுவையின் முடிவில் ஃபோன்விசின் இதைத்தான் செய்கிறார் - அவர் புரோஸ்டகோவை செர்ஃப்களின் மீது அதிகாரத்தை இழக்கிறார். எனவே, வில்லி-நில்லி, அவர் சமத்துவ நிலையை எடுத்து, நிலப்பிரபுத்துவத்தின் அடித்தளத்துடன் ஒரு போராட்டத்தில் நுழைகிறார்.

உன்னத அரசின் அரசியலின் கேள்விகளை தனது நகைச்சுவையில் வைத்து, ஃபோன்விசினுக்கு அதில் உள்ள விவசாயிகள் மற்றும் சேவையின் கேள்வியைத் தொட முடியவில்லை. இறுதியில், நில உரிமையாளர் வாழ்க்கை மற்றும் நில உரிமையாளர் சித்தாந்தத்தின் அனைத்து கேள்விகளையும் தீர்த்து வைத்தது செர்போம் மற்றும் அதை நோக்கிய அணுகுமுறை. ஃபோன்விசின் இந்த சிறப்பியல்பு மற்றும் மிக முக்கியமான அம்சத்தை புரோஸ்டகோவ்ஸ் மற்றும் ஸ்கொட்டினின்களின் தன்மைக்கு அறிமுகப்படுத்தினார். அவர்கள் நில உரிமையாளர் அரக்கர்கள். புரோஸ்டகோவ்ஸ் மற்றும் ஸ்கொட்டினின்கள் விவசாயிகளை ஆளவில்லை, ஆனால் அவர்களை வெட்கமின்றி சித்திரவதை செய்கிறார்கள், அவர்களிடமிருந்து அதிக வருமானத்தை கசக்க முயற்சிக்கிறார்கள். அவர்கள் செர்ஃப் சுரண்டலை தீவிரத்திற்கு கொண்டு வந்து விவசாயிகளை அழிக்கிறார்கள். மீண்டும் இங்கே யெகாடெரினா மற்றும் பொட்டெம்கின் அரசாங்கத்தின் கொள்கை வருகிறது; நீங்கள் புரோஸ்டகோவ்ஸுக்கு அதிக சக்தியைக் கொடுக்க முடியாது, ஃபோன்விசின் வலியுறுத்துகிறார், அவர்களின் தோட்டங்களில் கூட கட்டுப்பாடில்லாமல் நிர்வகிக்க அவர்களை அனுமதிக்க முடியாது; இல்லையெனில் அவர்கள் நாட்டை அழித்து, அதை வடிகட்டுவார்கள், அதன் நல்வாழ்வின் அடித்தளத்தை குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்துவார்கள். செர்ஃப்களை வேதனைப்படுத்துவது, புரோஸ்டகோவ்ஸால் அவர்களுக்கு எதிரான காட்டுமிராண்டித்தனமான பழிவாங்கல்கள், அவர்களின் வரம்பற்ற சுரண்டல் மற்றொரு பகுதியில் ஆபத்தானவை. புகாசேவ் எழுச்சியை ஃபோன்விசினுக்கு உதவ முடியவில்லை, ஆனால் நினைவில் கொள்ள முடியவில்லை; அவர்கள் அவரைப் பற்றி பேசவில்லை; அவரைப் பற்றி அரசாங்கம் ஒப்புக் கொள்ளவில்லை. ஆனால் ஒரு விவசாயப் போர் இருந்தது. "தி மைனர்" இல் ஃபோன்விசின் காட்டிய நில உரிமையாளர் கொடுங்கோன்மையின் படங்கள், நிச்சயமாக, ஒரு புதிய நகைச்சுவை அரங்கில் அரங்கில் கூடியிருந்த அனைத்து பிரபுக்களின் நினைவையும் கொண்டு வந்தன, இது விவசாயிகளின் பழிவாங்கலின் மிக பயங்கரமான ஆபத்து. அவை ஒரு எச்சரிக்கையாக ஒலிக்கக்கூடும் - மக்கள் வெறுப்பை அதிகரிக்கக்கூடாது.

"தி மைனர்" நகைச்சுவையில் நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையிலான மோதல் எவ்வாறு உருவாகிறது என்பதைக் கண்காணிக்கவும். இந்த மோதலில் நகைச்சுவை பற்றிய யோசனை எவ்வாறு வெளிப்படுகிறது ("அடிமைத்தனத்துடன் ஒருவரின் சொந்த வகைகளை ஒடுக்குவது சட்டவிரோதமானது")? நன்றி.

பதில்கள் மற்றும் தீர்வுகள்.

ஒரு நகைச்சுவையின் யோசனை: தங்களை வாழ்க்கையின் முழு எஜமானர்களாகக் கருதும் அறியாமை மற்றும் கொடூரமான நில உரிமையாளர்களைக் கண்டனம் செய்வது, அரசு மற்றும் தார்மீக சட்டங்களுக்கு இணங்காது, மனிதநேயம் மற்றும் கல்வியின் கொள்கைகளை வலியுறுத்துவது.
தனது கொடுமை, குற்றங்கள் மற்றும் கொடுங்கோன்மை ஆகியவற்றைப் பாதுகாக்கும் புரோஸ்டகோவா கூறுகிறார்: "நான் என் மக்களிடமும் சக்திவாய்ந்தவனல்லவா?" உன்னதமான ஆனால் அப்பாவியாக இருக்கும் பிரவ்தின் அவளை எதிர்க்கிறார்: "இல்லை, மேடம், யாரும் கொடுங்கோன்மைக்கு சுதந்திரமில்லை." பின்னர் அவள் எதிர்பாராத விதமாக சட்டத்தைக் குறிப்பிடுகிறாள்: “இலவசமல்ல! பிரபு, அவர் விரும்பும் போது, \u200b\u200bமற்றும் ஊழியர்கள் சவுக்கடி செய்ய சுதந்திரமில்லை; ஆனால் பிரபுக்களின் சுதந்திரம் குறித்து எங்களுக்கு ஏன் ஆணை வழங்கப்பட்டது? " ஆச்சரியப்பட்ட ஸ்டாரோடமும் அவருடன் சேர்ந்து ஆசிரியர் மட்டுமே கூச்சலிடுகிறார்: "ஆணைகளை விளக்குவதில் நிபுணர்!"
நகைச்சுவை மோதலானது நாட்டின் பொது வாழ்க்கையில் பிரபுக்களின் பங்கு குறித்த இரண்டு எதிரெதிர் கருத்துக்களின் மோதலில் அடங்கும். திருமதி பிரஸ்டகோவா "பிரபுக்களின் சுதந்திரம்" (பீட்டர் I ஆல் நிறுவப்பட்ட அரசுக்கு கடமைப்பட்ட சேவையிலிருந்து பிரபுக்களை விடுவித்தார்) அவரை "சுதந்திரமாக" ஆக்கியதாக அறிவிக்கிறார், முதலில், செர்ஃப்கள் தொடர்பாக, அவருக்கு சுமையாக இருந்த சமுதாயத்திற்கான அனைத்து மனித மற்றும் தார்மீக கடமைகளிலிருந்தும் அவரை விடுவித்தார். ஃபோன்விசின் ஒரு பிரபுவின் பங்கு மற்றும் பொறுப்புகள் குறித்து ஸ்டாரோடமின் வாயில் ஒரு வித்தியாசமான பார்வையை வைக்கிறார், இது ஆசிரியருக்கு மிக நெருக்கமான நபர். அரசியல் மற்றும் தார்மீக கொள்கைகளின் படி, ஸ்டாரோடம் பெட்ரின் சகாப்தத்தின் ஒரு மனிதர், இது கேதரின் சகாப்தத்துடன் நகைச்சுவைக்கு மாறாக உள்ளது.
நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையிலான மோதல் சோபியாவின் திருட்டு காட்சியில் முடிவடைகிறது. மோதலின் முடிவு பிரவ்தினுக்கு கிடைத்த உத்தரவு. இந்த உத்தரவின் அடிப்படையில், திருமதி புரோஸ்டகோவா தனது தோட்டத்தை நிர்வகிக்கும் உரிமையை இழந்துவிட்டார், ஏனென்றால் அவரைப் போன்ற ஒரு மகனை வளர்ப்பதன் மூலம் சமூகத்திற்கு பெரும் தீங்கு விளைவிக்கும் திறன் கொண்ட ஒரு சர்வாதிகாரியாக தண்டனை விதிக்கப்படவில்லை. அவள் செர்ஃப்களைக் கொடூரமாக நடத்தியதால் துல்லியமாக அவள் சக்தியை இழக்கிறாள்.

தொடர்புடைய இடுகைகள்:

பதில்கள் மற்றும் தீர்வுகள்.

ஆசிரியர் தேர்வு