அவாரியஸ் நைட் இந்த பகுதியை சுருக்கமாக பகுப்பாய்வு செய்கிறது. கசப்பான நைட் பகுப்பாய்வு

புஷ்கின் எழுதிய "தி கோவெட்டஸ் நைட்" என்ற சோகம் 1830 ஆம் ஆண்டில் "போல்டின் இலையுதிர் காலம்" என்று அழைக்கப்பட்டது - இது எழுத்தாளரின் மிகவும் ஆக்கபூர்வமான படைப்புக் காலம். அநேகமாக, அலெக்ஸாண்டர் செர்ஜீவிச்சின் ஒரு கசப்பான தந்தையுடனான உறவின் காரணமாக இந்த புத்தகத்தின் யோசனை ஈர்க்கப்பட்டது. புஷ்கினின் "சிறிய துயரங்களில்" முதன்முதலில் 1936 ஆம் ஆண்டில் சோவ்ரெமெனிக் நகரில் "எ சீன் ஃப்ரம் சென்ஸ்டனின் சோகம்" என்ற தலைப்பில் வெளியிடப்பட்டது.

ஒரு வாசகரின் நாட்குறிப்பு மற்றும் இலக்கியப் பாடத்திற்கான சிறந்த தயாரிப்புக்காக, அத்தியாயத்தின் மூலம் "தி மிசர்லி நைட்" என்ற ஆன்லைன் சுருக்கத்தைப் படிக்க பரிந்துரைக்கிறோம்.

முக்கிய பாத்திரங்கள்

பரோன் - பழைய பள்ளியின் முதிர்ந்த மனிதர், கடந்த காலத்தில் ஒரு வீரம் மிக்க நைட். செல்வத்தின் குவிப்பில் எல்லா உயிர்களின் அர்த்தத்தையும் அவர் காண்கிறார்.

ஆல்பர்ட் - ஒரு இருபது வயது சிறுவன், ஒரு நைட், தனது தந்தை பரோனின் அதிகப்படியான அவலத்தால் கடுமையான கஷ்டங்களைத் தாங்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

பிற கதாபாத்திரங்கள்

யூத சாலமன் - ஆல்பர்ட்டுக்கு தவறாமல் கடன் கொடுக்கும் ஒரு மோசடி.

இவன் - நைட் ஆல்பர்ட்டின் ஒரு இளம் ஊழியர், அவருக்கு உண்மையாக சேவை செய்கிறார்.

டியூக் - அரசாங்கத்தின் பிரதான பிரதிநிதி, யாருடைய அடிபணியலில் சாதாரண குடியிருப்பாளர்கள் மட்டுமல்ல, முழு உள்ளூர் பிரபுக்களும் உள்ளனர். ஆல்பர்ட்டுக்கும் பரோனுக்கும் இடையிலான மோதலின் போது நீதிபதியாக பணியாற்றுகிறார்.

காட்சி நான்

நைட் ஆல்பர்ட் தனது ஊழியரான இவானுடன் தனது பிரச்சினைகளைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார். அவரது உன்னதமான பிறப்பு மற்றும் நைட்ஹூட் இருந்தபோதிலும், அந்த இளைஞனுக்கு பெரும் தேவை உள்ளது. கடந்த போட்டியில், அவரது ஹெல்மெட் கவுண்ட் டெலார்ஜின் ஈட்டியால் துளைக்கப்பட்டது. மேலும், எதிரி தோற்கடிக்கப்பட்ட போதிலும், ஆல்பர்ட் தனது வெற்றியைப் பற்றி மிகவும் மகிழ்ச்சியடையவில்லை, அதற்காக அவர் அவருக்காக அதிக விலை கொடுக்க வேண்டியிருந்தது - சேதமடைந்த கவசம்.

குதிரை எமிரும் அவதிப்பட்டார், இது ஒரு கடுமையான போருக்குப் பிறகு தடுமாறத் தொடங்கியது. தவிர, இளம் பிரபுவுக்கு ஒரு புதிய உடை தேவை. ஒரு இரவு விருந்தின் போது, \u200b\u200bஅவர் கவசத்தில் அமர்ந்து பெண்களுக்கு "அவர் தற்செயலாக போட்டிக்கு வந்தார்" என்று சாக்கு போட வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

கவுண்ட் டெலொர்கு மீது அவர் பெற்ற அற்புதமான வெற்றி தைரியத்தால் அல்ல, மாறாக அவரது தந்தையின் அவலத்தினால் ஏற்பட்டது என்று ஆல்பர்ட் உண்மையுள்ள இவானிடம் ஒப்புக்கொள்கிறார். அந்த இளைஞன் தன் தந்தை கொடுக்கும் நொறுக்குத் தீனிகளைச் செய்ய நிர்பந்திக்கப்படுகிறான். பெரிதும் பெருமூச்சு விடுவதைத் தவிர அவருக்கு வேறு வழியில்லை: “வறுமை, வறுமை! அவள் எங்கள் இதயங்களை எப்படி அவமானப்படுத்துகிறாள்! "

ஒரு புதிய குதிரையை வாங்க, ஆல்பர்ட் மீண்டும் கொள்ளையர் சாலமன் பக்கம் திரும்ப வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். இருப்பினும், அடமானம் இல்லாமல் பணம் கொடுக்க மறுக்கிறார். சாலமன் மெதுவாக இளைஞனை "பரோன் இறப்பதற்கான நேரம் இது" என்ற எண்ணத்திற்கு இட்டுச் செல்கிறார், மேலும் ஒரு மருந்தாளுநரின் சேவைகளை திறம்பட மற்றும் வேகமாக செயல்படும் விஷத்தை உருவாக்குகிறார்.

ஆத்திரத்தில், ஆல்பர்ட் யூதரை விரட்டுகிறார், அவர் தனது சொந்த தந்தைக்கு விஷம் கொடுக்க முன்வந்தார். இருப்பினும், அவரால் இனி ஒரு மோசமான இருப்பை வெளியே இழுக்க முடியாது. இளம் நைட் டியூக்கின் உதவியை நாட முடிவு செய்கிறார், இதனால் அவர் கஷ்டமான தந்தையை பாதிக்க முடியும், மேலும் அவர் தனது சொந்த மகனை "நிலத்தடியில் பிறந்த எலியைப் போல" வைத்திருப்பதை நிறுத்தினார்.

காட்சி II

"இன்னும் முழுமையடையாத ஆறாவது மார்பில் ஒரு சில திரட்டப்பட்ட தங்கத்தை ஊற்றுவதற்காக" பரோன் அடித்தளத்திற்குச் செல்கிறார். அவர் தனது சேமிப்பை ஒரு மலையுடன் ஒப்பிடுகிறார், இது ராஜாவின் உத்தரவின் பேரில் படையினர் கொண்டு வந்த சிறிய எண்ணிக்கையிலான நிலங்களுக்கு நன்றி செலுத்தியது. இந்த மலையின் உயரத்திலிருந்து, ஆண்டவர் தனது உடைமைகளைப் பாராட்ட முடியும்.

எனவே பரோன், தனது செல்வத்தைப் பார்த்து, அவனது சக்தியையும் மேன்மையையும் உணர்கிறான். அவர் விரும்பினால், அவர் எதையும், எந்த மகிழ்ச்சியையும், எந்த அர்த்தத்தையும் வாங்க முடியும் என்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார். அவரது சொந்த பலத்தின் உணர்வு மனிதனை அமைதிப்படுத்துகிறது, இந்த உணர்வு அவருக்கு மிகவும் போதுமானது.

பேரன் அடித்தளத்திற்கு கொண்டு வரும் பணம் கெட்ட பெயரைக் கொண்டுள்ளது. அவர்களைப் பார்க்கும்போது, \u200b\u200bஹீரோ மூன்று குழந்தைகளுடன் ஒரு விதிக்க முடியாத விதவையிடமிருந்து "பழைய இரட்டிப்பு" பெற்றார், அவர் அரை நாள் மழையில் துடித்தார். இறந்த கணவரின் கடனை செலுத்த கடைசி நாணயத்தை கொடுக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருந்தாள், ஆனால் ஏழைப் பெண்ணின் கண்ணீர் உணர்ச்சியற்ற பரோனுக்கு பரிதாபப்படவில்லை.

துன்பகரமானவர் மற்ற நாணயத்தின் தோற்றத்தை சந்தேகிக்கவில்லை - நிச்சயமாக, இது முரட்டு மற்றும் முரட்டு திபோவால் திருடப்பட்டது, ஆனால் இது எந்த வகையிலும் பரோனைப் பற்றி கவலைப்படுவதில்லை. முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், தங்கத்துடன் ஆறாவது மார்பு மெதுவாக ஆனால் நிச்சயமாக நிரப்பப்படுகிறது.

ஒவ்வொரு முறையும், மார்பைத் திறக்கும்போது, \u200b\u200bபழைய கர்முட்ஜியன் "வெப்பமும் பிரமிப்பும்" விழும். இருப்பினும், வில்லனின் தாக்குதலுக்கு அவர் பயப்படுவதில்லை, இல்லை, அவர் ஒரு விசித்திரமான உணர்வால் துன்புறுத்தப்படுகிறார், ஒரு கவனக்குறைவான கொலையாளி அனுபவிக்கும் இன்பத்திற்கு ஒத்திருக்கிறது, பாதிக்கப்பட்டவரின் மார்பில் கத்தியைக் குத்துகிறார். பரோன் "ஒன்றாக நன்றாகவும் பயமாகவும் இருக்கிறது", இதில் அவர் உண்மையான ஆனந்தத்தை உணர்கிறார்.

தனது செல்வத்தைப் பாராட்டி, கிழவன் உண்மையிலேயே மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறான், ஒரே ஒரு எண்ணம் அவனைப் பற்றிக் கூறுகிறது. பரோன் தனது கடைசி மணிநேரம் நெருங்கிவிட்டதை உணர்ந்தார், மேலும் அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு பல ஆண்டுகளாக தனியார்மயமாக்கப்பட்டதன் மூலம் பெறப்பட்ட இந்த பொக்கிஷங்கள் அனைத்தும் அவரது மகனின் கைகளில் இருக்கும். தங்க நாணயங்கள் ஒரு நதியைப் போல "சாடின் மோசமான பைகளில்" பாயும், மற்றும் கவனக்குறைவான இளைஞன் உடனடியாக தனது தந்தையின் செல்வத்தை உலகம் முழுவதும் அனுமதிப்பார், இளம் பெண்கள் மற்றும் மகிழ்ச்சியான நண்பர்களின் நிறுவனத்தில் அதைப் பறிப்பார்.

பரோன் தனது மார்பின் தங்கத்தை "சென்டினல் நிழல்" மூலம் ஒரு ஆவி வடிவத்தில் இறந்த பிறகும் பாதுகாக்க வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார். வாங்கிய நல்ல இறந்த எடையிலிருந்து பிரிப்பது வயதான மனிதனின் ஆன்மா மீது விழுகிறது, அவருக்காக வாழ்க்கையின் ஒரே மகிழ்ச்சி அவரது செல்வத்தை அதிகரிப்பதாகும்.

காட்சி III

ஆல்பர்ட் டியூக்கிற்கு "கசப்பான வறுமையின் அவமானத்தை" அனுபவிக்க வேண்டும் என்று புகார் கூறுகிறார், மேலும் தனது அதிகப்படியான பேராசை கொண்ட தந்தையை நியாயப்படுத்தும்படி கேட்கிறார். இளம் நைட்டிற்கு உதவ டியூக் ஒப்புக்கொள்கிறார் - அவர் தனது சொந்த தாத்தாவின் நல்ல உறவுகளை கர்முட்ஜியன் பரோனுடன் நினைவு கூர்ந்தார். அந்த நாட்களில் அவர் பயம், நிந்தை இல்லாமல் நேர்மையான, தைரியமான நைட்டியாக இருந்தார்.

இதற்கிடையில், டியூக் தனது கோட்டைக்குச் செல்லும் ஜன்னலில் உள்ள பரோனைக் கவனிக்கிறார். அவர் ஆல்பர்ட்டை அடுத்த அறையில் மறைக்கும்படி கட்டளையிடுகிறார், மேலும் தனது தந்தையை தனது அறைகளுக்குள் அழைத்துச் செல்கிறார். பரஸ்பர மரியாதை பரிமாற்றத்திற்குப் பிறகு, டியூக் தனது மகனை தன்னிடம் அனுப்புமாறு பரோனை அழைக்கிறார் - அவர் இளம் நைட்டிற்கு நீதிமன்றத்தில் தகுதியான சம்பளத்தையும் சேவையையும் வழங்கத் தயாராக உள்ளார்.

பழைய பரோன் இது சாத்தியமற்றது என்று பதிலளிப்பார், ஏனெனில் அவரது மகன் அவரைக் கொன்று கொள்ளையடிக்க விரும்பினான். இத்தகைய இழிவான அவதூறுகளைத் தாங்க முடியாமல் ஆல்பர்ட் அறையை விட்டு வெளியே குதித்து தன் தந்தை பொய் சொன்னதாக குற்றம் சாட்டினார். தந்தை கையுறையை மகனிடம் வீசுகிறார், அதை தூக்குகிறார், இதன் மூலம் அவர் சவாலை ஏற்றுக்கொள்கிறார் என்பதை தெளிவுபடுத்துகிறார்.

அவர் பார்த்ததைக் கண்டு திகைத்துப்போன டியூக், தந்தையையும் மகனையும் பிரிக்கிறார், கோபத்தில் அவர்களை அரண்மனையிலிருந்து வெளியேற்றுகிறார். இதுபோன்ற ஒரு காட்சி பழைய பரோனின் மரணத்திற்கு காரணமாகிறது, அவர் தனது வாழ்க்கையின் கடைசி தருணங்களில் தனது செல்வத்தை மட்டுமே நினைக்கிறார். டியூக் குழப்பமடைகிறார்: "பயங்கரமான வயது, பயங்கரமான இதயங்கள்!"

முடிவுரை

அலெக்சாண்டர் செர்ஜீவிச்சின் நெருக்கமான கவனத்தின் கீழ் "தி மிசர்லி நைட்" என்ற படைப்பில், பேராசை போன்ற ஒரு துணை இருக்கிறது. அவளுடைய செல்வாக்கின் கீழ், மீளமுடியாத ஆளுமை மாற்றங்கள் நிகழ்கின்றன: ஒருமுறை அச்சமற்ற மற்றும் உன்னதமான நைட் தங்க நாணயங்களுக்கு அடிமையாகிவிட்டால், அவன் தன் க ity ரவத்தை முற்றிலுமாக இழக்கிறான், மேலும் அவன் தன் ஒரே மகனுக்குத் தீங்கு செய்யத் தயாராக இருக்கிறான், அவன் தன் செல்வத்தை எடுத்துக் கொள்ளாவிட்டால் மட்டுமே.

தி மிசர்லி நைட்டின் மறுவடிவமைப்பைப் படித்த பிறகு, புஷ்கின் நாடகத்தின் முழு பதிப்பையும் நீங்கள் அறிந்து கொள்ளுமாறு பரிந்துரைக்கிறோம்.

சோதனை விளையாடு

சோதனையுடன் சுருக்கத்தை மனப்பாடம் செய்யுங்கள்:

மதிப்பீட்டை மறுவிற்பனை செய்தல்

சராசரி மதிப்பீடு: 4.1. பெறப்பட்ட மொத்த மதிப்பீடுகள்: 79.

தன்னுடைய அனைத்து செயல்களும் அவனது உணர்ச்சிகளும் ஒரு நைட்டிற்கு தகுதியற்ற பணத்திற்கான ஆர்வத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டவை அல்ல, கஞ்சத்தனத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டவை அல்ல, ஆனால் மற்றொரு ஆர்வத்தின் அடிப்படையில், மற்றவர்களுக்கு அழிவுகரமானவை, குற்றவியல், ஆனால் அவ்வளவு அடிப்படை மற்றும் வெட்கக்கேடானவை அல்ல, ஆனால் வெறுக்கத்தக்கவை இருண்ட மேட்டுநிலத்தின் சில ஒளிவட்டம் - அதிகாரத்திற்கான அதிகப்படியான காமத்தின் மீது. தனக்குத் தேவையான அனைத்தையும் அவர் மறுக்கிறார், தனது ஒரே மகனை வறுமையில் வைத்திருக்கிறார், தனது மனசாட்சியை குற்றங்களால் சுமக்கிறார் என்று அவர் உறுதியாக நம்புகிறார் - இவை அனைத்தும் உலகத்தின் மீதான தனது மகத்தான சக்தியை உணர்ந்து கொள்வதற்காக:

எனது கட்டுப்பாட்டிற்கு அப்பாற்பட்டது என்ன? ஏதோ அரக்கனைப் போல
இனிமேல், என்னால் உலகை ஆள முடியும் ...

அவரது எண்ணற்ற செல்வத்தால், அவர் எல்லாவற்றையும் வாங்க முடியும்: பெண் அன்பு, நல்லொழுக்கம், தூக்கமில்லாத உழைப்பு, அவர் அரண்மனைகளை கட்ட முடியும், தனக்குத்தானே கலையை அடிமைப்படுத்தலாம் - ஒரு "இலவச மேதை", அவர் எந்தவிதமான கொடுமைகளையும் தண்டனையின்றி, தவறான கைகளால் செய்ய முடியும் ...

எல்லாம் எனக்கு கீழ்ப்படிதல், ஆனால் நான் - ஒன்றும் இல்லை ...

ஒரு மோசமான நைட்டியின் இந்த சக்தி, அல்லது மாறாக, அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதையும் சேகரித்து குவிக்கும் பணத்தின் சக்தி - அவருக்கு மட்டுமே இருக்கிறது, கனவில். நிஜ வாழ்க்கையில், அவர் அதை எந்த வகையிலும் செயல்படுத்தவில்லை:

நான் எல்லா ஆசைகளுக்கும் மேலாக இருக்கிறேன்; நான் அமைதியாக இருக்கிறேன்;
என் சக்தியை நான் அறிவேன்: எனக்கு போதுமானதாக இருந்தது
இந்த உணர்வு ...

உண்மையில், இது பழைய பரோனின் சுய ஏமாற்று வேலை. அதிகாரத்திற்கான காமம் (எந்தவொரு ஆர்வத்தையும் போல) ஒருபோதும் அதன் சக்தியின் நனவில் மட்டும் தங்கியிருக்க முடியாது, ஆனால் நிச்சயமாக இந்த சக்தியை உணர முயற்சிக்கும் என்ற உண்மையை கருத்தில் கொண்டு, பரோன் அவர் நினைப்பது போல் சர்வ வல்லமையுள்ளவர் அல்ல (“... அமைதியாக என்னால் முடியும் ... "," நான் விரும்பினால், அரண்மனைகள் அமைக்கப்படும் ... "). அவர் தனது செல்வத்தால் இதையெல்லாம் செய்ய முடியும், ஆனால் அவர் ஒருபோதும் விரும்ப முடியாது; திரட்டப்பட்ட தங்கத்தை அவற்றில் ஊற்றுவதற்காக மட்டுமே அவர் தனது மார்பைத் திறக்க முடியும், ஆனால் அதை அங்கிருந்து எடுத்துச் செல்வதற்காக அல்ல. அவர் ஒரு ராஜா அல்ல, அவருடைய பணத்தின் அதிபதி அல்ல, ஆனால் அவர்களுக்கு அடிமை. அவரது மகன் ஆல்பர்ட் சொல்வது சரிதான், அவர் பணத்தைப் பற்றிய தனது தந்தையின் அணுகுமுறையைப் பற்றி பேசுகிறார்:

பற்றி! என் தந்தை ஊழியர்கள் அல்லது நண்பர்கள் அல்ல
அவற்றில் அவர் காண்கிறார், எஜமானர்கள்; அவர்களுக்கு சேவை செய்கிறார்.
அது எவ்வாறு சேவை செய்கிறது? அல்ஜீரிய அடிமை போல,
சங்கிலி நாய் போல ...

இந்த குணாதிசயத்தின் சரியான தன்மை, அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு அவர் குவித்த பொக்கிஷங்களின் தலைவிதியைப் பற்றிய சிந்தனையின் பேரன் (ஒரு சக்தி-காதலன், அவர் இனி உலகில் இல்லாதபோது தனது சக்தியின் கருவிகளுக்கு என்ன நடக்கும் என்பதைப் பற்றி என்ன கவலைப்படுவார்?), மற்றும் அவரது விசித்திரமான, வேதனையான உணர்வுகள் மூலம் உறுதிப்படுத்தப்படுகிறது. , அவர் தனது மார்பைத் திறக்கும்போது, \u200b\u200b"கொலை செய்வதில் இன்பம் காணும்" மக்களின் நோயியல் உணர்வுகளை நினைவூட்டுகிறது), மற்றும் இறக்கும் வெறி பிடித்தவரின் கடைசி அழுகை: "விசைகள், சாவிகள் என்னுடையவை!"

பரோனைப் பொறுத்தவரை, அவர் குவித்த செல்வத்தின் மகனும் வாரிசும் அவரது முதல் எதிரி, ஏனெனில் அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு ஆல்பர்ட் தனது வாழ்க்கையின் பணிகளை அழித்து விடுவார், அவர் சேகரித்த அனைத்தையும் பறிப்பார். அவர் தனது மகனை வெறுக்கிறார், அவருக்கு மரணத்தை விரும்புகிறார் (காட்சி 3 இல் ஒரு சண்டைக்கு அவர் சவால் காண்க).

ஆல்பர்ட் ஒரு துணிச்சலான, வலிமையான மற்றும் நல்ல குணமுள்ள இளைஞனாக நாடகத்தில் சித்தரிக்கப்படுகிறார். அவர் ஒரு ஸ்பானிஷ் ஒயின் கடைசி பாட்டிலை ஒரு நோய்வாய்ப்பட்ட கறுப்பனுக்கு கொடுக்க முடியும். ஆனால் பரோனின் அவலநிலை அவரது தன்மையை முற்றிலும் சிதைக்கிறது. ஆல்பர்ட் தனது தந்தையை வெறுக்கிறார், ஏனென்றால் அவர் அவரை வறுமையில் வைத்திருக்கிறார், போட்டிகளிலும் விடுமுறை நாட்களிலும் பிரகாசிக்க தனது மகனுக்கு வாய்ப்பளிக்கவில்லை, அவரை வசூலிப்பவரின் முன்னால் தாழ்த்திக் கொள்கிறார். அவர், மறைக்காமல், தனது தந்தையின் மரணத்திற்காகக் காத்திருக்கிறார், சாலனுக்கு விஷத்தை வழங்குவதற்கான முன்மொழிவு அவனுக்குள் இத்தகைய வன்முறை எதிர்வினையைத் தூண்டினால், அதற்கு துல்லியமாக சாலமன் ஒரு எண்ணத்தை வெளிப்படுத்தியதால் ஆல்பர்ட் தன்னிடமிருந்து விலகிச் சென்றான், அவன் அஞ்சினான். தந்தைக்கும் மகனுக்கும் இடையிலான கொடிய பகை அவர்கள் டியூக்கில் சந்திக்கும் போது, \u200b\u200bஆல்பர்ட் மகிழ்ச்சியுடன் தனது தந்தையால் வீசப்பட்ட கையுறையை எடுக்கும் போது வெளிப்படும். "எனவே அவர் அவளது நகங்களுக்குள் தோண்டினார், அசுரன்," - டியூக் கோபமாக கூறுகிறார்.

பரோனின் பணத்தின் மீதான ஆர்வம், மக்களுடனான தனது சாதாரண உறவுகள் அனைத்தையும் அழித்து, தனது சொந்த மகனுடன் கூட, புஷ்கினால் வரலாற்றால் நிர்ணயிக்கப்பட்ட ஒரு நிகழ்வாகக் காட்டப்படுகிறது. நாடகத்தின் செயல் 16 ஆம் நூற்றாண்டில், நிலப்பிரபுத்துவத்தின் சிதைவின் சகாப்தம், முதலாளித்துவம் ஏற்கனவே இருந்த சகாப்தம் என்று கூறப்படுகிறது.

பரோனின் துன்பகரமான அவலநிலையும், அது உருவாக்கிய சூழ்நிலையும் ஒரு தற்செயலான, தனிப்பட்ட நிகழ்வு அல்ல, ஆனால் முழு சகாப்தத்தின் சிறப்பியல்பு என்ற புரிதல் இளம் டியூக்கின் வார்த்தைகளில் ஒலிக்கிறது:

நான் என்ன பார்த்தேன்? எனக்கு முன் என்ன இருந்தது?
மகன் பழைய தந்தையின் சவாலை ஏற்றுக்கொண்டான்!
என்ன நாட்களை நானே போட்டுக் கொண்டேன்
டியூக்கின் சங்கிலி! ..

மேலும் சோகத்தை முடிக்கும் அவரது கருத்தில்:

பயங்கர வயது! பயங்கரமான இதயங்கள்!

புஷ்கின் 20 களின் முடிவில் காரணம் இல்லாமல் இல்லை. இந்த தலைப்பை உருவாக்கத் தொடங்கியது. இந்த சகாப்தத்திலும், ரஷ்யாவிலும், நிலப்பிரபுத்துவ அமைப்பின் அமைப்பில் அன்றாட வாழ்க்கையின் முதலாளித்துவ கூறுகள் மேலும் மேலும் ஊடுருவி, முதலாளித்துவ வகையின் புதிய கதாபாத்திரங்கள் உருவாக்கப்பட்டன, மேலும் பணத்தை கையகப்படுத்துவதற்கும் குவிப்பதற்கும் பேராசை வளர்க்கப்பட்டது. 30 களில். சிறந்த எழுத்தாளர்கள் இதை தங்கள் படைப்புகளில் தெளிவாகக் குறிப்பிட்டனர் (தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸில் புஷ்கின். இறந்த ஆத்மாக்களில் கோகோல் போன்றவை). இந்த அர்த்தத்தில், "கஞ்சத்தனமான நைட்" 1920 களின் பிற்பகுதியில் இருந்தது. ஒரு நவீன நாடகம்.

போரிஸ் கோடுனோவுக்குப் பிறகு, புஷ்கின் தனது படைப்பு அனுபவத்தில் குவிந்திருந்த மனித உளவியல் துறையில் அந்த முக்கியமான அவதானிப்புகள் மற்றும் கண்டுபிடிப்புகளை ஒரு வியத்தகு வடிவத்தில் வெளிப்படுத்த விரும்பினார். தொடர்ச்சியான குறுகிய நாடகங்கள், வியத்தகு ஓவியங்களை உருவாக்க அவர் கருத்தரித்தார், இதில், ஒரு கடுமையான சதி சூழ்நிலையில், மனித ஆன்மா வெளிப்பட்டது, ஒருவித ஆர்வத்தால் கைப்பற்றப்பட்டது அல்லது சில சிறப்பு, தீவிரமான, அசாதாரண சூழ்நிலைகளில் அதன் மறைக்கப்பட்ட பண்புகளைக் காட்டியது. புஷ்கின் உருவாக்கிய நாடகங்களின் தலைப்புகளின் பட்டியல் தப்பிப்பிழைத்துள்ளது: "தி மிசர்", "ரோமுலஸ் மற்றும் ரெமுஸ்", "மொஸார்ட் மற்றும் சாலீரி", "டான் ஜுவான்", "இயேசு", "சவோய் பெரால்ட்", "பால் நான்", "தி டெவில் இன் லவ்", "டிமிட்ரி மற்றும் மெரினா "," குர்ப்ஸ்கி ". மனித உணர்வுகளின் கூர்மை மற்றும் முரண்பாடுகளால் அவர் அவற்றில் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டார்: கஞ்சத்தனம், பொறாமை, லட்சியம் போன்றவை. இந்த வியத்தகு திட்டங்களின் பட்டியலிலிருந்து புஷ்கின் மூன்றை மட்டுமே உணர்ந்தார்: "தி கோவெட்டஸ் நைட்", "மொஸார்ட் மற்றும் சாலீரி" மற்றும் "தி ஸ்டோன் விருந்தினர்" ("டான் ஜுவான்" ). அவர் 1826-1830 இல் அவற்றில் பணியாற்றினார். 1830 இலையுதிர்காலத்தில் போல்டினோவில் அவற்றை நிறைவு செய்தார். அதே இடத்தில், அவர் மற்றொரு "சிறிய சோகம்" எழுதினார் (பட்டியலில் சேர்க்கப்படவில்லை) - "பிளேக் காலத்தில் ஒரு விருந்து." மனித ஆத்மாவின் எதிர்பாராத பக்கங்கள் வெளிப்படும் அரிய சூழ்நிலைகளை நாடகத்தில் உருவாக்க, முடிந்தவரை சூழ்நிலைகளை அதிகரிக்க புஷ்கின் பயப்படவில்லை. எனவே, "சிறிய துயரங்களில்" சதி பெரும்பாலும் கூர்மையான முரண்பாடுகளில் கட்டப்பட்டுள்ளது. துன்பப்படுபவர் ஒரு சாதாரண முதலாளித்துவ கொள்ளையர் அல்ல, ஆனால் ஒரு நைட், நிலப்பிரபுத்துவ ஆண்டவர்; பிளேக் காலத்தில் விருந்து நடக்கிறது; புகழ்பெற்ற இசையமைப்பாளர், பெருமை வாய்ந்த சாலீரி தனது நண்பரான மொஸார்ட்டை பொறாமையிலிருந்து கொன்றுவிடுகிறார் ... அதிகபட்ச சுருக்கத்திற்கும் சுருக்கத்திற்கும் பாடுபடுகிறார், "சிறிய துயரங்களில்" புஷ்கின் பாரம்பரிய இலக்கிய மற்றும் வரலாற்று படங்கள் மற்றும் கதைக்களங்களை விருப்பத்துடன் பயன்படுத்துகிறார்: பார்வையாளர்களுக்கு பழக்கமான கதாபாத்திரங்களின் மேடையில் தோற்றம் தேவையற்ற கதாபாத்திரங்களை விளக்கும் ஒரு நீண்ட வெளிப்பாட்டை செய்கிறது மற்றும் பாத்திர உறவுகள். "சிறிய துயரங்களில்", புஷ்கின் மிகவும் அடிக்கடி மற்றும் அதிக ஆழத்துடனும் திறமையுடனும் கலை செல்வாக்கின் முற்றிலும் நாடக வழிகளைப் பயன்படுத்துகிறார்: மொஸார்ட் மற்றும் சாலியரி ஆகியவற்றில் உள்ள இசை, இது தன்மைக்கு ஒரு தொடர்பாகவும், சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சியில் ஒரு தீர்க்கமான பாத்திரத்தை வகிக்கிறது - இறந்த மக்களால் நிரப்பப்பட்ட ஒரு வண்டி பிளேக்கின் போது விருந்து, ஆறு சிண்டர்களின் வெளிச்சத்தில் ஒரு மோசமான நைட்டியின் தனிமையான "விருந்து" மற்றும் ஆறு திறந்த மார்பில் தங்கத்தின் பளபளப்பு - இவை அனைத்தும் வெளிப்புற நிலை விளைவுகள் அல்ல, ஆனால் வியத்தகு செயலின் உண்மையான கூறுகள், அதன் சொற்பொருள் உள்ளடக்கத்தை ஆழப்படுத்துகின்றன. சிறிய துயரங்கள் மற்றொரு விசித்திரமானவை, ரஷ்ய இலக்கியத்தில் முன்னுக்கு வந்த கவிதைகளில் உள்ள தத்துவ சிக்கல்களுக்கு புஷ்கின் தீர்வின் சிறப்பியல்பு, குறிப்பாக டிசம்பர் 1825 இன் சோகமான நிகழ்வுகளுக்குப் பிறகு. புஷ்கின் வாழ்நாளில், சுழற்சி முழுமையாக வெளியிடப்படவில்லை, அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு வெளியான பின்னர் "சிறிய துயரங்கள்" என்ற தலைப்பு வழங்கப்பட்டது. மனிதனின் முரண்பாடான சாரத்தின் தீவிரமான மற்றும் மிகவும் ரகசிய வெளிப்பாடுகளில், அவனது மிகவும் தவிர்க்கமுடியாத உணர்ச்சிகளில் - புஷ்கின் சிறிய துயரங்களைச் செய்யத் தொடங்கும் போது இது மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. சிறிய துயரங்கள் வகையின் அடிப்படையில் நாடகத்திற்கு அருகில் வருகின்றன. ஓரளவிற்கு, புஷ்கினின் நாடகம் "பைரோனிக்" கவிதைகளின் கடுமையான சதி கட்டமைப்பிற்கு செல்கிறது: துண்டு துண்டாக, உச்சக்கட்டமாக, முதலியன. சிறிய துயரங்களில் முதலாவது "தி கோவெட்டஸ் நைட்" என்ற சோகம். அக்டோபர் 23, 1830 இல் புஷ்கின் அதன் வேலைகளை முடித்தார், இருப்பினும், அதன் அசல் வடிவமைப்பு, பிற சிறிய துயரங்களைப் போலவே, 1826 ஆம் ஆண்டிலிருந்து தொடங்குகிறது. சோகத்தின் மையத்தில் தந்தை (பரோன்) மற்றும் மகன் (ஆல்பர்ட்) ஆகிய இரு ஹீரோக்களுக்கு இடையிலான மோதல் உள்ளது. இருவரும் பிரெஞ்சு நைட்ஹூட் சேர்ந்தவர்கள், ஆனால் அதன் வரலாற்றின் வெவ்வேறு காலகட்டங்களைச் சேர்ந்தவர்கள். கோவெட்டஸ் நைட் என்பது அவலத்தின் சோகம். இங்கே அவாரிஸ் தெளிவற்ற மற்றும் ஒரு பரிமாணமாகத் தோன்றவில்லை, ஆனால் அதன் மறைக்கப்பட்ட சிக்கலான தன்மை மற்றும் முரண்பாட்டில், அளவுகோல், ஷேக்ஸ்பியர் பாணியில் தோன்றுகிறது. புஷ்கினின் சோகத்தின் மையத்தில் பரோனின் உருவம் உள்ளது, இது ஒரு கறைபடிந்த நைட், இது மோலியரின் ஆவிக்கு அல்ல, ஷேக்ஸ்பியரின் ஆவிக்குரியது. பரோனில், எல்லாம் முரண்பாடுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இது பொருந்தாதவற்றை ஒருங்கிணைக்கிறது: அவதூறு - மற்றும் நைட். நைட் பணத்தின் மீதான உலர்த்தும் ஆர்வத்தால் கைப்பற்றப்படுகிறார், அதே நேரத்தில் அவனுக்கு ஏதோ ஒரு கவிஞன் இருக்கிறான். ஒரு பிரபலமான பழமொழி கூறுகிறது: உங்கள் அன்பை நீங்கள் துக்கப்படுத்தலாம், ஆனால் உங்கள் பணத்தை நீங்கள் துக்கப்படுத்த முடியாது. பரோன் இந்த பழமொழியை மறுக்கிறார். அவர் பணத்தைக் கூட துக்கப்படுத்துவதில்லை, ஆனால் அவர் இன்னும் அதிகமாகச் செய்கிறார் - அவர் அவர்களுக்கு ஒரு பாடலைப் பாடுகிறார், உயர்ந்த பாராட்டு:

ஒரு தேதிக்காக காத்திருக்கும் ஒரு இளம் ரேக்

சில ஸ்லி லிபர்டைனுடன்

அல்லது அவனால் ஏமாற்றப்பட்ட ஒரு முட்டாள், அதனால் நான்

நான் இறங்கும்போது நாள் முழுவதும் ஒரு நிமிடம் காத்திருந்தேன்

என் ரகசிய அடித்தளத்திற்கு, உண்மையுள்ள மார்புகளுக்கு ...

ப்ரான் ஒரு கர்மட்ஜியனாக மட்டுமல்ல, பசியுள்ள ஒரு சக்தியாகவும் பணத்திற்கு ஈர்க்கப்படுகிறார். பணம் அதிகாரத்தின் அடையாளமாக மாறும், அதனால்தான் இது பரோனுக்கு குறிப்பாக இனிமையானது. இது காலத்தின் அடையாளம். இது இடைக்கால காலத்தின் அடையாளம் கூட அல்ல, இதில் நடவடிக்கை பெயரளவில் நடைபெறுகிறது, ஆனால் புஷ்கின் காலத்தின். இது புஷ்கின் காலத்தின் சோகம். தங்கத்திற்கான பரோனின் ஆர்வம், அதிகாரத்திற்காக புஷ்கின் அனைத்து உளவியல் நுணுக்கங்களிலும் ஆராயப்படுகிறார். பணத்தில், பரோன் அதிகாரத்தை மட்டுமல்ல, அதிகாரத்தின் ரகசியத்தையும் பார்க்கிறார், புகழ்கிறார். அவரைப் பொறுத்தவரை, வெளிப்படையானதல்ல, ஆனால் துல்லியமாக மறைக்கப்பட்ட சக்தி, அதைப் பற்றி அவர் மட்டுமே அறிந்தவர், அவர் சுதந்திரமாக அப்புறப்படுத்த முடியும் என்பது இனிமையானது. இவை அனைத்தும் சோகத்தின் கொடூரமான, ஆழமான உண்மையை வெளிப்படுத்துகின்றன. நூற்றாண்டின் துயரங்கள், வாழ்க்கையில் உயர்ந்த அனைத்தும் மஞ்சள் சக்தியின் பரிதாபகரமான அடிமையாக மாறும் போது, \u200b\u200bபணம் எல்லா நெருங்கிய உறவுகளையும் உடைக்கும்போது - மிகவும் புனிதமான உறவுகள்: ஒரு மகன் ஒரு தந்தையிடம் செல்கிறான், ஒரு தந்தை ஒரு மகனுக்கு; அவதூறு மற்றும் விஷம் ஒரு சட்ட கருவியாக மாறும்; மக்களிடையே இயற்கையான நல்லுறவுக்குப் பதிலாக, பண உறவுகள் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன. ஆல்பர்ட் ஒரு இளம் நைட், ஒரு துன்பகரமான பரோனின் மகன், ஒரு சோகத்தின் ஹீரோ. ஆல்பர்ட் இளம் மற்றும் லட்சியமானவர், அவரைப் பொறுத்தவரை வீரம் பற்றிய யோசனை போட்டிகள், மரியாதை, ஆர்ப்பாட்ட தைரியம் மற்றும் சமமான ஆடம்பரமான களியாட்டம் ஆகியவற்றிலிருந்து பிரிக்க முடியாதது. தந்தையின் நிலப்பிரபுத்துவ அவதூறு, ஒரு கொள்கைக்கு உயர்த்தப்பட்டிருப்பது, தனது மகனை கசப்பான வறுமைக்கு கண்டனம் செய்வது மட்டுமல்லாமல், வார்த்தையின் "நவீன" அர்த்தத்தில் ஒரு நைட்டாக இருப்பதற்கான வாய்ப்பை இழக்கிறது, அதாவது, தனது சொந்த செல்வத்தை இழிவுபடுத்தும் ஒரு உன்னத பணக்காரன். சோகம் ஆல்பர்ட்டுக்கும் வேலைக்காரன் இவானுக்கும் இடையிலான உரையாடலுடன் தொடங்குகிறது. போட்டியின் சோகமான விளைவுகளை ஆல்பர்ட் விவாதிக்கிறார்: ஹெல்மெட் உடைந்துவிட்டது, குதிரை எமிர் சுறுசுறுப்பானது, அவர் வென்ற வெற்றிக்கான காரணம், "மற்றும் துணிச்சல் ... மற்றும் அற்புதமான வலிமை" என்பது கெட்டது, சேதமடைந்த ஹெல்மெட் காரணமாக கவுண்ட் டெலோர்கு மீது கோபம். எனவே "தி மிசர்லி நைட்" என்ற பெயர் பரோன் மற்றும் ஆல்பர்ட் இருவருக்கும் முழுமையாக பொருந்தும். நைட் சிதறடிக்கும் மற்றும் பொதுவாக தூக்கில் தொங்குவதைப் பொருட்படுத்தாத சாலமன் முன் ஆல்பர்ட்டின் அவமானத்தின் காட்சியுடன் இந்த சோகம் தொடர்கிறது. பரம்பரை பெறுவதற்கான நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட தருணத்தை "விரைவுபடுத்துவதற்கான" சாத்தியக்கூறு குறித்து ஆல்பர்ட்டை வெளிப்படையாகக் குறிக்கும் ஒரு பயனருக்கு சிவாலஸ் சொல் ஒன்றுமில்லை. சாலமன் சாலையில் ஆல்பர்ட் கோபப்படுகிறார். ஆனால் பின்னர் ஆல்பர்ட் சாலமன் என்பவரிடமிருந்து செர்வோனெட்டுகளை எடுக்க வேண்டும் என்று கோருகிறார். அரண்மனையில் ஒரு காட்சியில், ஆல்பர்ட் டியூக்கிற்கு "கசப்பான வறுமையின் அவமானம்" என்று புகார் கூறுகிறார், மேலும் அவர் கஞ்சத்தனமான தந்தையை அறிவுறுத்த முயற்சிக்கிறார். பரோன் தனது சொந்த மகனைக் குற்றம் சாட்டுகிறார்:

அவர், ஐயா, துரதிர்ஷ்டவசமாக, தகுதியற்றவர் அல்ல

கருணை இல்லை, உங்கள் கவனம் இல்லை ...

அவன் ... அவன் நான்

நான் கொல்ல விரும்பினேன் ...

மகன் தனது தந்தை பொய் சொன்னதாக குற்றம் சாட்டுகிறார் - மேலும் ஒரு சண்டைக்கு ஒரு சவால் பெறுகிறார். புஷ்கின் தனது ஹீரோவை சோதிக்கிறார். ஆல்பர்ட் பரோனின் சவாலை ஏற்றுக்கொள்வது மட்டுமல்லாமல், அவர் தனது தந்தையை கொல்லத் தயாராக இருக்கிறார் என்பதை நிரூபிக்கிறார், தந்தை மனதை மாற்றிக்கொண்டு, "சாலொமோனின் முடிவை" எடுக்கும் வாய்ப்பை தனது மகனுக்கு இழக்கும் வரை, அவர் அவசரமாக கையுறை எழுப்புகிறார். இருப்பினும், இந்த காட்சி வேண்டுமென்றே தெளிவற்ற முறையில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது: ஆல்பர்ட்டின் அவசரமும் அவர் ஏற்கனவே மோசமான ஆலோசனையைப் பின்பற்றி, விஷத்தை செலுத்தினார் என்பதன் காரணமாக இருக்கலாம், இந்த சந்தர்ப்பத்தில் அவருக்கு ஒரு சண்டை ஒரு "நைட்லி" சண்டையின் தோற்றத்தை பாரிஸைடு வழங்குவதற்கான கடைசி வாய்ப்பாகும், மேலும், பரோனின் முன்முயற்சியிலேயே தொடங்கியது. "புதிய" வீரர்களுக்கு, "பழையது" என்பதற்கு மாறாக, பணம் தனக்கு முக்கியமல்ல, உலகெங்கிலும் உள்ள இரகசிய சக்தியின் ஒரு மாய ஆதாரமாக அல்ல, அவரைப் பொறுத்தவரை இது ஒரு வழிமுறையாகும், ஒரு "நைட்லி" வாழ்க்கையின் விலை. ஆனால் இந்த விலையை செலுத்துவதற்காக, இந்த இலக்கை அடைய, ஒரு "உன்னதமான" தத்துவத்தை வெளிப்படுத்தும் ஆல்பர்ட், "வெறுக்கத்தக்க பயனீட்டாளரின்" மோசமான ஆலோசனையைப் பின்பற்றத் தயாராக உள்ளார். ஆல்பர்ட்டின் (மற்றும் பரோன்) படத்தின் அனைத்து விளக்கங்களும் இரண்டு "விருப்பங்களாக" குறைக்கப்படுகின்றன. முதல் படி - காலத்தின் ஆவி குற்றம் ("ஒரு பயங்கரமான வயது, பயங்கரமான இதயங்கள்!"); ஒவ்வொரு ஹீரோக்களுக்கும் பின்னால் - அவரது சொந்த உண்மை, சமூகக் கொள்கையின் உண்மை - புதிய மற்றும் காலாவதியானது (ஜி.ஏ. குக்கோவ்ஸ்கி). இரண்டாவது படி, இரண்டு ஹீரோக்களும் குற்றம் சொல்ல வேண்டும்; சதி இரண்டு சமமான பொய்களை எதிர்கொள்கிறது - பரோன் மற்றும் ஆல்பர்ட் (யு.எம். லோட்மேன்). துணிச்சலான நெறிமுறைகளுக்குள் இருந்து டியூக், ஹீரோக்களின் நடத்தையை மதிப்பிடுகிறார், மூத்தவரை "பைத்தியம்" என்றும், இளையவர் ஒரு அரக்கன் என்றும் அழைக்கிறார். அத்தகைய மதிப்பீடு புஷ்கினுக்கு முரணாக இல்லை. பரோன் இளம் நைட் ஆல்பர்ட்டின் தந்தை; முந்தைய சகாப்தத்தால் வளர்க்கப்பட்டது, எப்போது வீரவணையைச் சேர்ந்தது என்பது, முதலில், ஒரு துணிச்சலான போர்வீரன் மற்றும் ஒரு பணக்கார நிலப்பிரபுத்துவ பிரபு, மற்றும் ஒரு அழகான பெண்மணியின் வழிபாட்டு மந்திரி மற்றும் நீதிமன்ற போட்டிகளில் பங்கேற்பவர் அல்ல. வயதானவர் கவசத்தை அணிய வேண்டிய அவசியத்திலிருந்து பரோனை விடுவித்தார், ஆனால் தங்கத்தின் மீதான அன்பு ஆர்வமாக வளர்ந்தது. இருப்பினும், இது பரோனை ஈர்க்கும் பணம் அல்ல, ஆனால் அவருடன் தொடர்புடைய கருத்துக்கள் மற்றும் உணர்வுகளின் உலகம். இது 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய நகைச்சுவையின் பல "துயரங்களில்" இருந்து பரோனை கூர்மையாக வேறுபடுத்துகிறது, இதில் ஜி.ஆர். டெர்ஷாவின் "ஸ்கோபிகின்" என்பதிலிருந்து, எபிகிராஃப் முதலில் சோகத்திற்கு முன்னதாக இருந்தது; நகைச்சுவை-நையாண்டி வகைகளின் "கடத்தல்" மற்றும் பரோன் போன்ற "உயரமான" குவிப்பான் ஆகியவை நிகோலை கோகோலின் "டெட் சோல்ஸ்" இல் பிளைஷ்கின் படத்தில் நடக்கும். சோகத்தின் இரண்டாவது, மைய காட்சியில், பரோன் தனது அடித்தளத்தில் (பிசாசின் சரணாலயத்திற்கான ஒரு உருவகம்) இறங்கி ஆறாவது மார்பில் குவிந்த ஒரு சில தங்க நாணயங்களை ஊற்றுவதற்காக - "இன்னும் நிரம்பவில்லை." இங்கே பரோன் தங்கம் மற்றும் தனக்கு ஒப்புக்கொள்கிறார், பின்னர் மெழுகுவர்த்திகளை ஏற்றி, ஒரு "விருந்து" ஏற்பாடு செய்கிறார், "சிறிய துயரங்கள்" பார்க்கும் படம், அதாவது, ஒரு வகையான சடங்கு செய்கிறது, தங்கத்திற்கு ஒரு வகையான வெகுஜனத்தை வழங்குகிறது. தங்கக் குவியல்கள் பரோனுக்கு ஒரு "பெருமைமிக்க மலையை" நினைவூட்டுகின்றன, அதில் இருந்து அவர் தனக்கு உட்பட்ட அனைத்தையும் - உலகம் முழுவதையும் மனதளவில் பார்க்கிறார். இப்போது ஒரு "பழைய இரட்டையரை" கொண்டுவந்த ஒரு விதவையை பரோன் நினைவு கூர்ந்தார், "ஆனால் மூன்று குழந்தைகளுடன் அவள் ஜன்னலுக்கு முன்னால் மண்டியிட்டாள், அலறினாள்" ஒரு ஏழை விதவையின் உவமையுடன் எதிர்மறையாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது. இது நற்செய்தி காட்சியின் தலைகீழ் படம். பரோன் தன்னை கடவுள் என்று நினைக்கிறார், பணம் அவருக்கு வரம்பற்ற சக்தியைக் கொடுப்பதால், பரோனுக்கான தங்கம் என்பது அதிகாரத்தின் அடையாளமாகும். ஆல்பர்ட்டைப் போலல்லாமல், அவர் பணத்தை ஒரு வழிமுறையாக அல்ல, ஆனால் ஒரு முடிவாக மதிக்கிறார், அதற்காக அவர் குழந்தைகளுடன் ஒரு விதவைக்குக் குறையாத கஷ்டங்களைத் தாங்கத் தயாராக இருக்கிறார், அதற்காக அவர் உணர்ச்சிகளை வென்றார். தந்தை தனது மகனை எதிரியாக கருதுகிறார், அவர் மோசமானவர் என்பதால் அல்ல, மாறாக அவர் வீணானவர் என்பதால்; அவரது பாக்கெட் ஒரு துளை, இதன் மூலம் தங்க சன்னதி கசிய முடியும். ஆனால் தங்கம், எந்த உணர்வுகள் தோற்கடிக்கப்படுகிறதோ, அதுவே உணர்ச்சியாக மாறுகிறது, - பரோனின் "நைட்" வெற்றி பெறுகிறது. இதை வலியுறுத்துவதற்காக, பணக்காரர் பரோனின் ஏழை மகனுக்கு கடன் கொடுக்கும் சாலமன் என்ற புஷ்கின் நடவடிக்கைக்கு கொண்டு வருகிறார், இறுதியில் தனது தந்தைக்கு விஷம் கொடுக்க அறிவுறுத்துகிறார். ஒருபுறம், யூதர் பரோனின் ஆன்டிபோட் ஆவார், அவர் தங்கத்தைப் போலவே பாராட்டுகிறார், மேலும் பரோனைப் போன்ற ஒரு பேய் விழுமியத்தை மட்டுமே கொண்டிருந்தாலும் கூட, உணர்வுகளின் "விழுமியத்தின்" குறிப்பைக் கொண்டிருக்கவில்லை. மறுபுறம், "உயர்ந்த" குவிப்பான் பரோன் தனது மகனின் செலவுகளைச் செலுத்தாமல், தன்னை அவமானப்படுத்தவும் பொய் சொல்லவும் தயாராக இருக்கிறார். டியூக்கிற்கு வந்த புகாரால் அழைக்கப்பட்ட அவர், ஒரு நைட்டியைப் போல அல்ல, ஆனால் ஒரு மோசமான மோசடி போல, அவரது நடத்தையின் "வரைபடத்தில்" சோகத்தின் முதல் காட்சியில் சாலொமோனின் நடத்தையின் "வரைதல்" முற்றிலும் மீண்டும் மீண்டும் நிகழ்கிறது. டியூக் முன்னிலையில் ஆல்பர்ட் வீசிய பொய்யான குற்றச்சாட்டுக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக "நைட்லி" சைகை (ஒரு கையுறை ஒரு சண்டைக்கு ஒரு சவால்), அவர் வீரவணக்கத்தின் ஆவி மீதான முழு துரோகத்தையும் கூர்மையாக வலியுறுத்துகிறார். "ஒரு பயங்கரமான வயது, பயங்கரமான இதயங்கள்" என்று டியூக் கூறுகிறார், வியத்தகு செயலை முடிக்கிறார், புஷ்கின் தானே தனது உதடுகள் வழியாக பேசுகிறார். "கல் விருந்தினர்" முடிந்த இரண்டு நாட்களுக்குப் பிறகு, நவம்பர் 6 ஆம் தேதி, புஷ்கினின் கடைசி போல்டின் சோகம் முடிந்தது "பிளேக் நேரத்தில் விருந்து"... அதற்கான ஆதாரம் ஆங்கிலக் கவிஞர் ஜான் வில்சனின் "தி சிட்டி ஆஃப் பிளேக்" இன் வியத்தகு கவிதை. புஷ்கின் புத்தக மூலங்களைப் பயன்படுத்தினார், ஆனால் அவற்றை சுதந்திரமாகப் பயன்படுத்தினார், அவரை தனது சொந்த கருத்தியல் மற்றும் கலைப் பணிகளுக்கு உட்படுத்தினார். "பிளேக் காலத்தில் ஒரு விருந்து" என்ற சோகத்தில், புத்தக மூலங்களின் செயலாக்கம் "தி ஸ்டோன் விருந்தினரை" விட சுதந்திரமாக இருந்தது. புஷ்கின் ஆங்கிலக் கவிதையிலிருந்து ஒரு பத்தியை எடுத்து, பாடல்களைச் செருகினார், பிந்தையவற்றின் உள்ளடக்கத்தை மாற்றினார், அவற்றில் ஒன்று - தலைவரின் பாடல் - புதிதாக இயற்றப்பட்டது. இதன் விளைவாக ஒரு புதிய, சுயாதீனமான படைப்பு, ஆழமான மற்றும் அசல் சிந்தனையுடன். புஷ்கின் சோகத்தின் பெயர் அசல். அதில் நீங்கள் தனிப்பட்ட, சுயசரிதை உண்மைகள், யதார்த்தத்தின் உண்மைகளின் பிரதிபலிப்பைக் காணலாம். 1830 இலையுதிர்காலத்தில், சோகம் எழுதப்பட்டபோது, \u200b\u200bரஷ்யாவின் மத்திய மாகாணங்களில் காலரா பரவியது, மாஸ்கோ தனிமைப்படுத்தல்களால் சுற்றி வளைக்கப்பட்டது, மற்றும் போல்டினோவிலிருந்து பாதை தற்காலிகமாக புஷ்கினுக்கு மூடப்பட்டது. "பிளேக் போது விருந்து" இல், வாழ்க்கையின் மீதான அதிக ஆர்வத்தை கலை ரீதியாக ஆராய்கிறது, அது விளிம்பில், மரணத்தின் விளிம்பில், சாத்தியமான மரணத்தை மீறி தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது. இது ஒரு நபரின் தீவிர சோதனை மற்றும் அவரது ஆன்மீக வலிமை. சோகத்தில், முக்கிய இடம் ஹீரோக்களின் மோனோலோக்கள் மற்றும் அவர்களின் பாடல்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. அவற்றில், என்ன நடக்கிறது என்பது பற்றிய கதை மட்டுமல்ல, இன்னும் அதிகமாக - விசுவாசத்தின் ஒப்புதல் வாக்குமூலம். மோனோலாக்ஸ் மற்றும் பாடல்கள் வெவ்வேறு மனித கதாபாத்திரங்களையும், மனித நடத்தையின் வெவ்வேறு விதிமுறைகளையும் அபாயகரமான தவிர்க்க முடியாத நிலையில் எதிர்கொள்கின்றன. மஞ்சள் ஹேர்டு மரியாவின் பாடல் மரணத்தைத் தக்கவைக்கக்கூடிய உயர்ந்த மற்றும் நித்திய அன்பின் மகிமைக்குரியது. இந்த பாடல் அனைத்து மகத்துவத்தையும், பெண்ணிய கொள்கையின் அனைத்து சக்தியையும் உள்ளடக்கியது. மற்றொரு பாடலில் - தலைவர் வால்சிங்கத்தின் பாடல் - ஆண்பால் மற்றும் வீரத்தின் தொடக்கத்தின் மகத்துவம். மூன்று வாரங்களுக்கு முன்பு தனது தாயையும், சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு அவரது அன்பு மனைவி மாடில்டாவையும் அடக்கம் செய்த வல்சிங்கம், இப்போது பிளேக் நகரத்தில் ஒரு விருந்துக்கு தலைமை தாங்குகிறார். இறந்த ஜென்னியைப் பற்றி ஸ்காட்ஸ் மேரி ஒரு பாடல் பாடுகிறார். விருந்துகள் விசுவாசத்தை ஏமாற்றி, தவிர்க்க முடியாத மரணத்தை மீறுகின்றன. அவர்களின் வேடிக்கை என்னவென்றால், அவர்களின் தலைவிதியைப் பற்றி அறிந்த டூம்களின் பைத்தியம் (பிளேக்கின் மூச்சு ஏற்கனவே விருந்தில் பங்கேற்பாளர்களைத் தொட்டது, எனவே இதுவும் ஒரு சடங்கு உணவு). மந்தமான பாடலுக்குப் பிறகு, வேடிக்கையான அனுபவம் கூர்மையானது. பின்னர், நீக்ரோவால் இயக்கப்படும் இறந்த உடல்களுடன் வண்டியைப் பார்த்த பிறகு (நரக இருளின் உருவம்), வல்சிங்கம் தன்னைப் பாடுகிறார். வால்சிங்கம் தனது வாழ்க்கையில் முதன்முறையாக இசையமைத்த இந்த பாடல் முற்றிலும் மாறுபட்ட விசையில் ஒலிக்கிறது: இது பிளேக்கிற்கு ஒரு புனிதமான பாடல், விரக்திக்கு பாராட்டு, தேவாலய மந்திரங்களின் கேலிக்கூத்து:

குறும்பு குளிர்காலத்தைப் போல,

நாங்கள் பிளேக்கிலிருந்து நம்மைப் பூட்டிக் கொள்வோம்!

விளக்குகளை ஏற்றி வைப்போம், கண்ணாடிகளை ஊற்றுவோம்

நம் மனதை மகிழ்ச்சியுடன் மூழ்கடிப்போம்

மேலும், காய்ச்சிய விருந்துகள் மற்றும் பந்துகள்,

பிளேக் ராஜ்யத்தை புகழ்வோம்.

வல்சிங்கத்தின் பாடல் மேரியின் பாடலை எதிர்க்கிறது மற்றும் நிறைவு செய்கிறது. இவை இரண்டிலும், இறுதி, ஆண், பெண் மட்டுமல்ல, மனித உயரமும் - மனிதனின் பேரழிவு தரும் மகத்துவமும் முழுமையாக வெளிப்படுகிறது. வால்சிங்கம் பாடல் சோகத்தின் கலை மற்றும் சொற்பொருள் உச்சம். இது மனித தைரியத்திற்கு ஒரு பாடலாக ஒலிக்கிறது, இது போரின் பரவசத்திற்கு பரிச்சயமானது மற்றும் அன்பானது, விதியுடன் ஒரு நம்பிக்கையற்ற போராட்டம், மரணத்திலேயே வெற்றியின் உணர்வு. தலைவர் வால்சிங்கத்தின் பாடல் இந்த பேரழிவு தரும், சோகமான உலகில் ஒரு நபரின் ஒரே அழியாத பெருமையாகும்: தீர்க்கமுடியாத ஒரு நபருடன் நம்பிக்கையற்ற மற்றும் வீர சண்டையில், ஒரு நபர் முடிவில்லாமல் எழுந்து ஆவிக்குரிய வெற்றியைப் பெறுகிறார். இது உண்மையிலேயே தத்துவ மற்றும் வழக்கத்திற்கு மாறாக உயர்ந்த சிந்தனை. வால்சிங்கம் ஒரு தியோமாசிஸ்ட் பாடலில் "நற்செய்தி" பாணியைப் பயன்படுத்துகிறார் என்பது ஒன்றும் இல்லை; அவர் ராஜ்யத்தை மகிமைப்படுத்துவதில்லை, ஆனால் துல்லியமாக பிளேக்கின் இராச்சியம், தேவனுடைய ராஜ்யத்தின் எதிர்மறை. இவ்வாறு, "சிறிய துயரங்களின்" கடைசி மையத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ள தலைவர், சுழற்சியின் மற்ற ஹீரோக்களின் "சொற்பொருள் சைகையை" மீண்டும் கூறுகிறார்: வால்சிங்கம் பாடல் பிளேக் விருந்தை ஒரு புனிதமான அந்தஸ்துடன் அளிக்கிறது, அதை ஒரு கறுப்பு நிறமாக மாற்றுகிறது: மரணத்தின் விளிம்பில் உள்ள இன்பம் மரண இதயத்திற்கு அழியாத உத்தரவாதத்தை அளிக்கிறது. வால்சிங்கத்தின் பாடலில் ஹெலெனிக் உயர்ந்த பேகன் உண்மை ஒலிக்கிறது, இது புஷ்கின் சோகத்தில் பூசாரியின் சொற்களாலும் உண்மையாலும் எதிர்க்கப்படுகிறது, அன்புக்குரியவர்களை நினைவூட்டுகிறது, மரணத்திற்கு முன் பணிவு தேவை என்பதை நினைவூட்டுகிறது. பூசாரி நேரடியாக விருந்தை பேய்களுடன் ஒப்பிடுகிறார். சுமேவின் கீதத்தைப் பாடிய தலைவர், விருந்தின் மேலாளராக “வெறும் ”வராக இருப்பதை நிறுத்திவிட்டு, அதன் முழு அளவிலான“ ரகசிய தயாரிப்பாளராக ”மாறினார்; இனிமேல், கடவுளின் ஊழியர் மட்டுமே வல்சிங்கத்தின் சதி எதிரியாக மாற முடியும். பாதிரியாரும் ஜனாதிபதியும் வாக்குவாதத்தில் இறங்குகிறார்கள். பூசாரி வால்சிங்கத்தை அவரைப் பின்தொடர அழைக்கிறார், பிளேக் மற்றும் மரண திகிலிலிருந்து விடுபடுவதாக உறுதியளிக்கவில்லை, ஆனால் விருந்து இழந்த அர்த்தத்திற்கு திரும்புவதாக உறுதியளித்தார், பிரபஞ்சத்தின் இணக்கமான படத்திற்கு. வல்சிங்கம் மறுக்கிறார், ஏனென்றால் வீட்டில் "இறந்த வெறுமை" அவருக்கு காத்திருக்கிறது. இறக்கும் மகனுக்காக "பரலோகத்திலேயே அழுகிறாள்" என்று பூசாரி நினைவூட்டுவது அவரைப் பாதிக்காது, மற்றும் "மாடில்டாவின் தூய ஆவி" மட்டுமே, பூசாரி உச்சரித்த அவரது "என்றென்றும் அமைதியாகிய பெயர்", வல்சிங்கத்தை உலுக்கியது. அவர் இன்னும் பூசாரியை அவரை விட்டு வெளியேறும்படி கேட்கிறார், ஆனால் அவர் வார்த்தைகளைச் சேர்க்கிறார், இந்த தருணம் அவருக்கு சாத்தியமற்றது: "கடவுளின் பொருட்டு." இதன் பொருள் என்னவென்றால், அன்பின் பரலோக ஆனந்தத்தை நினைவுகூர்ந்து, திடீரென மாடில்டாவை ("ஒளியின் புனித குழந்தை") பரலோகத்தில் பார்த்த தலைவரின் ஆத்மாவில், ஒரு புரட்சி நிகழ்ந்தது: கடவுளின் பெயர் அவரது துன்ப உணர்வின் எல்லைக்குத் திரும்பியது, உலகின் மத படம் மீட்கத் தொடங்கியது, இருப்பினும் ஆன்மா மீட்கப்படுவதற்கு முன்பு நீண்ட தொலைவில். இதை உணர்ந்த பூசாரி வல்சிங்கத்தை ஆசீர்வதித்து வெளியேறுகிறார். பூசாரி சத்தியம் வால்சிங்கத்தின் உண்மையை விட குறைவான உண்மை அல்ல. இந்த உண்மைகள் சோகத்தில் மோதுகின்றன, ஒருவருக்கொருவர் எதிர்கொள்கின்றன, பரஸ்பரம் பாதிக்கின்றன. மேலும்: வால்சிங்காமில், கவிதை மற்றும் மனித ஆவியின் வலிமையால் ஒரு ஹெலெனிக் மற்றும் அதே நேரத்தில் கிறிஸ்தவ வயதுடைய ஒரு மனிதர், ஒரு கட்டத்தில், பாதிரியாரின் வார்த்தைகளின் செல்வாக்கின் கீழ், இரண்டு உண்மைகளும் உள்நாட்டில் இணைக்கப்பட்டுள்ளன.

"தி மிசர்லி நைட்" என்ற சோகம் தாமதமாக நிலப்பிரபுத்துவத்தின் சகாப்தத்தில் நடைபெறுகிறது. இலக்கியத்தில் இடைக்காலம் வெவ்வேறு வழிகளில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. எழுத்தாளர்கள் பெரும்பாலும் இந்த சகாப்தத்தை ஒரு இருண்ட மதத்தில் கடுமையான சந்நியாசத்தின் கடுமையான சுவையை அளித்தனர். புஷ்கினின் "கல் விருந்தினர்" இல் இடைக்கால ஸ்பெயின் இதுதான். பிற வழக்கமான இலக்கியக் கருத்துக்களின்படி, இடைக்காலம் என்பது நைட்லி போட்டிகளின் உலகம், ஆணாதிக்கத்தைத் தொடுவது மற்றும் இதயத்தின் ஒரு பெண்ணின் வழிபாடு.

மாவீரர்கள் மரியாதை, பிரபுக்கள், சுதந்திரம் போன்ற உணர்வுகளைக் கொண்டிருந்தனர், அவர்கள் பலவீனமானவர்களுக்காக எழுந்து நின்று புண்படுத்தினர். நைட்லி க honor ரவக் குறியீட்டைப் பற்றிய அத்தகைய யோசனை "தி மிசர்லி நைட்" என்ற சோகத்தைப் பற்றிய சரியான புரிதலுக்கு அவசியமான நிபந்தனையாகும்.

நிலப்பிரபுத்துவ ஒழுங்கு ஏற்கனவே சிதைந்து வாழ்க்கை புதிய கரையில் நுழைந்த அந்த வரலாற்று தருணத்தை மிசர்லி நைட் சித்தரிக்கிறது. முதல் காட்சியில், ஆல்பர்ட்டின் ஏகபோகத்தில், ஒரு வெளிப்படையான படம் வரையப்பட்டுள்ளது. டியூக்கின் அரண்மனை கோர்ட்டர்களால் நிறைந்துள்ளது - மென்மையான பெண்கள் மற்றும் ஆடம்பரமான ஆடைகளில் உள்ள மனிதர்கள்; போட்டி சண்டைகளில் மாவீரர்களின் மாபெரும் அடிகளை ஹெரால்ட்ஸ் பாராட்டுகிறார்; மேலதிகாரிகளின் மேஜையில் குவளைகள் கூடுகின்றன. மூன்றாவது காட்சியில், டியூக் தனது விசுவாசமான பிரபுக்களின் புரவலர் துறவியாகத் தோன்றி அவர்களின் நீதிபதியாக செயல்படுகிறார்.

பேரன், இறையாண்மைக்கு நைட்லி கடமை கட்டளையிடுவது போல, அரண்மனையில் கோரிக்கையின் பேரில் தோன்றுகிறது. அவர் டியூக்கின் நலன்களைப் பாதுகாக்கத் தயாராக உள்ளார், மேலும் அவரது வயது முதிர்ந்த போதிலும், "உறுமல், குதிரையில் ஏறுங்கள்." எவ்வாறாயினும், போரின் போது தனது சேவைகளை வழங்குவதன் மூலம், பரோன் நீதிமன்ற கேளிக்கைகளில் பங்கேற்பதைத் தவிர்த்து, தனது கோட்டையில் ஒரு தனிமனிதனாக வாழ்கிறார். அவர் "பேராசை கொண்ட, பேராசை கொண்ட பிரபுக்களின் கூட்டம்" என்ற அவமதிப்புடன் பேசுகிறார்.

பரோனின் மகன், ஆல்பர்ட், மாறாக, தனது எல்லா எண்ணங்களுடனும், முழு ஆத்மாவுடனும், அரண்மனைக்குள் நுழைய ஆர்வமாக உள்ளார் ("நான் போட்டிகளில் எல்லா வகையிலும் தோன்றுவேன்").

பரோன் மற்றும் ஆல்பர்ட் இருவரும் மிகவும் லட்சியமானவர்கள், இருவரும் சுதந்திரத்திற்காக பாடுபடுகிறார்கள், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக அதை மதிக்கிறார்கள்.

சுதந்திரத்திற்கான உரிமை மாவீரர்களுக்கு அவர்களின் பிரபுத்துவ தோற்றம், நிலப்பிரபுத்துவ சலுகைகள், நிலங்கள், அரண்மனைகள், விவசாயிகள் ஆகியவற்றின் மூலம் உறுதி செய்யப்பட்டது. முழு சக்தியைக் கொண்டிருந்தவர் இலவசம். எனவே, நைட்லி நம்பிக்கைகளின் வரம்பு முழுமையானது, வரம்பற்ற சக்தி, எந்த செல்வத்தை வென்றது மற்றும் பாதுகாத்தது என்பதற்கு நன்றி. ஆனால் உலகில் ஏற்கனவே நிறைய மாற்றங்கள் ஏற்பட்டுள்ளன. தங்கள் சுதந்திரத்தைத் தக்க வைத்துக் கொள்ள, மாவீரர்கள் உடைமைகளை விற்கவும் பணத்துடன் தங்கள் கண்ணியத்தை பராமரிக்கவும் கட்டாயப்படுத்தப்படுகிறார்கள். தங்கத்தைப் பின்தொடர்வது காலத்தின் சாரமாக மாறிவிட்டது. இது நைட்லி உறவுகளின் உலகம் முழுவதையும் மீண்டும் உருவாக்கியது, மாவீரர்களின் உளவியல், தவிர்க்கமுடியாமல் அவர்களின் நெருங்கிய வாழ்க்கையை ஆக்கிரமித்தது.

ஏற்கனவே முதல் காட்சியில், டக்கல் கோர்ட்டின் சிறப்பும், மகிமையும் வீரவணக்கத்தின் வெளிப்புற காதல் மட்டுமே. முன்னதாக, இந்த போட்டி ஒரு கடினமான பிரச்சாரத்திற்கு முன்னர் வலிமை, திறமை, தைரியம், விருப்பம் ஆகியவற்றின் சோதனையாக இருந்தது, ஆனால் இப்போது அது அற்புதமான பிரபுக்களின் கண்களை மகிழ்விக்கிறது. ஆல்பர்ட் தனது வெற்றியைப் பற்றி மிகவும் மகிழ்ச்சியடையவில்லை. நிச்சயமாக, அவர் எண்ணிக்கையைத் தோற்கடிப்பதில் மகிழ்ச்சியடைகிறார், ஆனால் உடைந்த ஹெல்மெட் பற்றிய சிந்தனை புதிய கவசத்தை வாங்க எதுவும் இல்லாத இளைஞனின் மீது எடையைக் கொண்டுள்ளது.

வறுமை, வறுமை!

அவள் நம் இதயங்களை எப்படி அவமானப்படுத்துகிறாள்! -

அவர் கடுமையாக புலம்புகிறார். அவர் ஒப்புக்கொள்கிறார்:

வீரத்தின் தவறு என்ன? - கஞ்சத்தனம்.

ஆல்பர்ட் கீழ்ப்படிதலுடன் வாழ்க்கையின் நீரோட்டத்திற்குக் கீழ்ப்படிகிறார், இது அவரை மற்ற பிரபுக்களைப் போலவே டியூக்கின் அரண்மனைக்கு அழைத்துச் செல்கிறது. கேளிக்கைக்காக தாகமாக இருக்கும் அந்த இளைஞன், மேலதிகாரியால் சூழப்பட்ட ஒரு தகுதியான இடத்தை எடுத்து, பிரபுக்களுடன் இணையாக நிற்க விரும்புகிறான். அவருக்கு சுதந்திரம் என்பது சமமானவர்களிடையே கண்ணியத்தை பாதுகாப்பதாகும். பிரபுக்கள் அவருக்குக் கொடுக்கும் உரிமைகள் மற்றும் சலுகைகள் குறித்து அவர் குறைந்தபட்சம் நம்பிக்கை வைக்கவில்லை, மேலும் "பிக்ஸ்கின்" - நைட்ஹூட்டிற்குச் சொந்தமான காகிதத் சான்றிதழ் பற்றி முரண்பாடாகப் பேசுகிறார்.

ஆல்பர்ட்டின் கற்பனையை அவர் எங்கிருந்தாலும் பணம் பின்தொடர்கிறது - ஒரு கோட்டையில், ஒரு போட்டி சண்டையில், டியூக்கின் விருந்தில்.

பணத்திற்கான காய்ச்சல் தேடல் தி கோவெட்டஸ் நைட்டின் வியத்தகு நடவடிக்கையின் அடிப்படையை உருவாக்கியது. ஆல்பர்ட்டின் வாங்குபவருக்கு முறையீடு, பின்னர் டியூக்கிற்கு - சோகத்தின் போக்கை தீர்மானிக்கும் இரண்டு செயல்கள். நிச்சயமாக, இது ஆல்பர்ட் தான் என்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, அவருக்காக பணம் ஒரு யோசனை-ஆர்வமாக மாறியது, அவர் சோகத்தை வழிநடத்துகிறார்.

ஆல்பர்ட்டுக்கு முன், மூன்று சாத்தியங்கள் திறக்கப்படுகின்றன: ஒன்று அடமானத்தில் பணம் பெறுபவரிடமிருந்து பணம் பெறுவது, அல்லது அவரது தந்தையின் மரணத்திற்காகக் காத்திருத்தல் (அல்லது அதை வலுக்கட்டாயமாக விரைவுபடுத்துதல்) மற்றும் செல்வத்தை வாரிசு செய்தல், அல்லது தந்தையை தனது மகனுக்கு போதுமான அளவு ஆதரவளிக்க "கட்டாயப்படுத்துதல்". ஆல்பர்ட் பணத்திற்கு வழிவகுக்கும் அனைத்து பாதைகளையும் முயற்சிக்கிறார், ஆனால் அவரது தீவிர செயல்பாட்டால் கூட அவை முழுமையான தோல்வியில் முடிகின்றன.

ஏனென்றால் ஆல்பர்ட் தனிநபர்களுடனான மோதலில் மட்டுமல்ல, நூற்றாண்டோடு முரண்படுகிறார். மரியாதை மற்றும் பிரபுக்கள் பற்றிய நைட்லி கருத்துக்கள் அவரிடம் இன்னும் உயிரோடு இருக்கின்றன, ஆனால் உன்னத உரிமைகள் மற்றும் சலுகைகளின் ஒப்பீட்டு மதிப்பை அவர் ஏற்கனவே புரிந்து கொண்டார். ஆல்பர்ட்டில், அப்பாவியாக நுண்ணறிவு, நைட் நல்லொழுக்கங்கள் நிதானமான விவேகத்துடன் இணைக்கப்படுகின்றன, மேலும் முரண்பட்ட உணர்ச்சிகளின் இந்த சிக்கலானது ஆல்பர்ட்டை தோற்கடிக்கும். நைட்லி க honor ரவத்தை தியாகம் செய்யாமல் ஆல்பர்ட்டின் அனைத்து முயற்சிகளும், சுதந்திரத்திற்கான அவரது கணக்கீடுகள் அனைத்தும் புனைகதை மற்றும் ஒரு கானல் நீர்.

எவ்வாறாயினும், ஆல்பர்ட் தனது தந்தைக்குப் பின் வந்தாலும் ஆல்பர்ட்டின் சுதந்திரக் கனவுகள் மாயையாகவே இருக்கும் என்பதை புஷ்கின் நமக்குத் தெரியப்படுத்துகிறார். எதிர்காலத்தைப் பார்க்க அவர் நம்மை அழைக்கிறார். ஆல்பர்ட்டைப் பற்றிய கடுமையான உண்மை பரோனின் உதடுகள் மூலம் வெளிப்படுகிறது. “பிக்ஸ்கின்” உங்களை அவமானத்திலிருந்து காப்பாற்றவில்லை என்றால் (இந்த ஆல்பர்ட்டில் சொல்வது சரிதான்), பின்னர் பரம்பரை உங்களை அவமானத்திலிருந்து காப்பாற்றாது, ஏனென்றால் நீங்கள் ஆடம்பரத்திற்கும் பொழுதுபோக்கிற்கும் செல்வத்துடன் மட்டுமல்லாமல், உன்னத உரிமைகள் மற்றும் மரியாதையுடனும் பணம் செலுத்த வேண்டும். "பேராசை கொண்ட பிரபுக்கள்" என்று ஆல்பர்ட் புகழ் பெற்றவர்களிடையே தனது இடத்தைப் பிடித்திருப்பார். "அரண்மனை முன்" இல் ஏதாவது சுதந்திரம் இருக்கிறதா? இன்னும் பரம்பரை கிடைக்காததால், அவர் ஏற்கனவே பறிமுதல் செய்பவருக்கு அடிமைத்தனத்திற்கு செல்ல ஒப்புக்கொள்கிறார். பரோன் ஒரு நொடி கூட சந்தேகிக்கவில்லை (அவன் சொல்வது சரிதான்!) அவனது செல்வம் விரைவில் பறிமுதல் செய்பவரின் பாக்கெட்டுக்குள் நகரும். உண்மையில் - வாங்குபவர் இனி வீட்டு வாசலில் கூட இல்லை, ஆனால் கோட்டையில்.

இவ்வாறு, தங்கத்திற்கான அனைத்து பாதைகளும், அதன் மூலம் தனிப்பட்ட சுதந்திரத்திற்கும் ஆல்பர்ட்டை ஒரு முட்டுச்சந்திற்கு இட்டுச் செல்கின்றன. எவ்வாறாயினும், வாழ்க்கையின் நீரோட்டத்தால் எடுத்துச் செல்லப்பட்ட அவர், துணிச்சலான மரபுகளை நிராகரிக்க முடியாது, இதனால் புதிய நேரத்தை எதிர்க்கிறார். ஆனால் இந்த போராட்டம் சக்தியற்றதாகவும் வீணாகவும் மாறும்: பணத்திற்கான ஆர்வம் மரியாதை மற்றும் பிரபுக்களுடன் பொருந்தாது. இந்த உண்மைக்கு முன், ஆல்பர்ட் பாதிக்கப்படக்கூடியவர் மற்றும் பலவீனமானவர். இது தந்தையின் மீது வெறுப்பை ஏற்படுத்துகிறது, அவர் தானாக முன்வந்து, குடும்பக் கடமை மற்றும் நைட்லி கடமையில் இருந்து, தனது மகனை வறுமை மற்றும் அவமானத்திலிருந்து காப்பாற்ற முடியும். அது வெறித்தனமான விரக்தியில், அந்த மிருகத்தனமான கோபத்தில் (“புலி குட்டி” - அவள் ஆல்பர் ஹெர்சாக் என்று அழைக்கிறாள்) உருவாகிறது, இது அவரது தந்தையின் மரணம் குறித்த ரகசிய சிந்தனையை அவரது மரணத்திற்கான திறந்த விருப்பமாக மாற்றுகிறது.

ஆல்பர்ட், நாம் நினைவில் வைத்திருப்பது போல, நிலப்பிரபுத்துவ சலுகைகளுக்கு பணத்தை விரும்பினால், பரோன் அதிகாரத்தின் யோசனையால் வெறித்தனமாக இருக்கிறார்.

பரோனுக்கு தங்கம் தேவை, கையகப்படுத்துதலுக்கான ஒரு தீய ஆர்வத்தை பூர்த்தி செய்யக்கூடாது, மேலும் அதன் சிறப்பை அனுபவிக்கக்கூடாது. அவரது தங்க "மலையை" பாராட்டிய பரோன் ஒரு எஜமானரைப் போல உணர்கிறார்:

நான் ஆட்சி செய்கிறேன்! .. என்ன ஒரு மந்திர பிரகாசம்!

எனக்கு கீழ்ப்படிதல், என் சக்தி பலமானது;

அவளுக்குள் மகிழ்ச்சி இருக்கிறது, அவற்றில் என் மரியாதையும் மகிமையும் இருக்கிறது!

சக்தி இல்லாத பணம் சுதந்திரத்தை கொண்டு வராது என்பது பரோனுக்கு நன்றாகவே தெரியும். கூர்மையான பக்கவாதம் மூலம், புஷ்கின் இந்த யோசனையை வெளிப்படுத்துகிறார். மாவீரர்களின் ஆடைகள், அவர்களின் "சாடின் மற்றும் வெல்வெட்" ஆகியவற்றில் ஆல்பர்ட் மகிழ்ச்சியடைகிறார். பரோன், தனது மோனோலோகில், அட்லஸையும் நினைவில் வைத்துக் கொள்வார், மேலும் அவரது பொக்கிஷங்கள் "சாடின் பொல்லாத பைகளில்" பாயும் என்று கூறுவார். அவரது பார்வையில், வாளை அடிப்படையாகக் கொண்ட செல்வம் ஒரு பேரழிவு விகிதத்தில் "வீணடிக்கப்படுகிறது".

ஆல்பர்ட் பரோனுக்காக ஒரு "வீணானவர்" என்று செயல்படுகிறார், அவருக்கு முன் பல நூற்றாண்டுகளாக எழுப்பப்பட்ட வீரத்தின் மாளிகை எதிர்க்காது, மேலும் பரோனும் தனது மனது, விருப்பம் மற்றும் வலிமையுடன் அதற்கு பங்களித்தார். இது, பரோன் சொல்வது போல், அவனால் "பாதிக்கப்பட்டது" மற்றும் அவரது பொக்கிஷங்களில் பொதிந்தது. ஆகையால், செல்வத்தை மட்டுமே பறிக்கக்கூடிய ஒரு மகன் பரோனுக்கு ஒரு வாழ்க்கை நிந்தனை மற்றும் பரோன் பாதுகாக்கும் யோசனைக்கு நேரடி அச்சுறுத்தல். ஆகவே, வாரிசு வீணடிக்கும் பரோனின் வெறுப்பு எவ்வளவு பெரியது, ஆல்பர்ட் தனது "அரசு" மீது "அதிகாரத்தை கைப்பற்றுவார்" என்ற வெறுமனே சிந்தனையில் அவர் அனுபவித்த துன்பம் எவ்வளவு பெரியது என்பது தெளிவாகிறது.

இருப்பினும், பரோன் வேறு ஒன்றைப் புரிந்துகொள்கிறார்: பணம் இல்லாத சக்தியும் அற்பமானது. வாள் பரோனின் காலடியில் வைத்திருந்தது, ஆனால் முழுமையான சுதந்திரம் குறித்த அவரது கனவுகளை பூர்த்தி செய்யவில்லை, இது நைட்லி கருத்துக்களின்படி, வரம்பற்ற சக்தியால் அடையப்படுகிறது. வாள் முடிக்காதது, தங்கம் செய்ய வேண்டும். இவ்வாறு, பணம் சுதந்திரத்தைப் பாதுகாப்பதற்கான வழிமுறையாகவும், வரம்பற்ற சக்திக்கான பாதையாகவும் மாறுகிறது.

வரம்பற்ற சக்தியின் யோசனை ஒரு வெறித்தனமான ஆர்வமாக மாறியது மற்றும் பரோனுக்கு சக்தியையும் ஆடம்பரத்தையும் கொடுத்தது. பரோனின் தனிமை, நீதிமன்றத்தில் இருந்து ஓய்வு பெற்றவர் மற்றும் வேண்டுமென்றே கோட்டையில் தன்னைப் பூட்டிக் கொண்டார், இந்தக் கண்ணோட்டத்தில், அவரது கண்ணியம், உன்னத சலுகைகள், வயதான பழைய வாழ்க்கைக் கொள்கைகள் ஆகியவற்றின் ஒரு வகையான பாதுகாப்பு என்று பொருள் கொள்ளலாம். ஆனால், பழைய அஸ்திவாரங்களில் ஒட்டிக்கொண்டு அவற்றைப் பாதுகாக்க முயற்சிக்கும்போது, \u200b\u200bபரோன் காலத்திற்கு எதிராக செல்கிறது. இந்த நூற்றாண்டோடு ஏற்பட்ட கருத்து வேறுபாடு பரோனுக்கு தோல்வியுற்றது.

இருப்பினும், பரோனின் சோகத்திற்கான காரணங்களும் அவரது உணர்வுகளின் முரண்பாட்டில் உள்ளன. பரோன் ஒரு நைட் என்பதை புஷ்கின் எல்லா இடங்களிலும் நினைவுபடுத்துகிறார். அவர் டியூக்குடன் பேசும் போதும், அவருக்காக தனது வாளை வரையத் தயாரானபோதும், தனது மகனை ஒரு சண்டைக்கு சவால் விடும் போதும், தனியாக இருக்கும்போது கூட அவர் ஒரு நைட்டாகவே இருக்கிறார். நைட்லி வீரம் அவருக்கு மிகவும் பிடித்தது, அவரது மரியாதை உணர்வு மறைந்துவிடாது. இருப்பினும், பரோனின் சுதந்திரம் பிரிக்கப்படாத ஆதிக்கத்தை முன்வைக்கிறது, மேலும் பரோனுக்கு வேறு எந்த சுதந்திரமும் தெரியாது. அதிகாரத்திற்கான பரோனின் காமம் இயற்கையின் உன்னதமான சொத்தாகவும் (சுதந்திரத்திற்கான தாகமாகவும்) செயல்படுகிறது, மேலும் அவளுக்கு தியாகம் செய்யப்படும் மக்களுக்கு ஒரு நொறுக்குதலாகவும் செயல்படுகிறது. ஒருபுறம், அதிகாரத்திற்கான காமம் என்பது "ஆசைகளை" கட்டுப்படுத்தி இப்போது "மகிழ்ச்சி", "மரியாதை" மற்றும் "மகிமை" ஆகியவற்றை அனுபவிக்கும் பரோனின் விருப்பத்தின் மூலமாகும். ஆனால், மறுபுறம், எல்லாமே அவருக்குக் கீழ்ப்படிவதாக அவர் கனவு காண்கிறார்:

எனது கட்டுப்பாட்டிற்கு அப்பாற்பட்டது என்ன? சில அரக்கனைப் போல

இனிமேல் என்னால் உலகை ஆள முடியும்;

நான் விரும்பியவுடன், அரண்மனைகள் அமைக்கப்படும்;

என் அற்புதமான தோட்டங்களுக்குள்

நிம்ஃப்கள் ஒரு வேகமான கூட்டத்தில் ஓடி வரும்;

மியூஸ்கள் தங்கள் அஞ்சலியை என்னிடம் கொண்டு வரும்,

ஒரு இலவச மேதை என்னை அடிமைப்படுத்தும்

மற்றும் நல்லொழுக்கம் மற்றும் தூக்கமில்லாத உழைப்பு

என் விருதுக்கு அவர்கள் தாழ்மையுடன் காத்திருப்பார்கள்.

நான் விசில் அடிப்பேன், கீழ்ப்படிதலுடன், பயத்துடன்

இரத்தக்களரி வில்லன் ஊர்ந்து செல்கிறது

அவர் என் கையை நக்குவார், என் கண்களில்

பாருங்கள், அவற்றில் எனது வாசிப்பு விருப்பத்தின் அடையாளம் உள்ளது.

எல்லாம் எனக்கு கீழ்ப்படிதல், ஆனால் நான் ஒன்றும் இல்லை ...

இந்த கனவுகளால் வெறித்தனமான பரோனுக்கு சுதந்திரம் கிடைக்கவில்லை. இது அவரது சோகத்திற்கு காரணம் - சுதந்திரத்தை நாடி, அதை மிதிக்கிறார். மேலும்: அதிகாரத்திற்கான காமம் வேறுபட்டதாக மறுபிறவி எடுக்கிறது, குறைவான சக்திவாய்ந்ததாக இல்லை, ஆனால் பணத்திற்கான மிகக் குறைந்த ஆர்வம். இது ஒரு காமிக் உருமாற்றம் போன்ற ஒரு சோகம் அல்ல.

பரோன் தான் ஒரு ராஜா என்று நினைக்கிறான், அவனுக்கு எல்லாம் "கீழ்ப்படிதல்" உண்டு, ஆனால் வரம்பற்ற சக்தி அவனுக்கு அல்ல, கிழவனுக்கு அல்ல, ஆனால் அவன் முன் இருக்கும் தங்கக் குவியலுக்கு. அவரது தனிமை சுதந்திரத்தை பாதுகாப்பது மட்டுமல்லாமல், மலட்டுத்தன்மையையும் நொறுக்குதலையும் ஏற்படுத்தும்.

இருப்பினும், அவரது மரணத்திற்கு முன், நைட்லி உணர்வுகள், வாடி, ஆனால் மறைந்துவிடவில்லை, பரோனில் பரபரப்பை ஏற்படுத்தின. இது முழு சோகத்திற்கும் வெளிச்சம் போடுகிறது. தங்கம் தனது மரியாதை மற்றும் பெருமை இரண்டையும் குறிக்கிறது என்று பரோன் நீண்ட காலமாக தன்னை உறுதிப்படுத்திக் கொண்டார். இருப்பினும், உண்மையில், பரோனின் மரியாதை அவரது தனிப்பட்ட சொத்து. ஆல்பர்ட் அவரை அவமதித்த தருணத்தில் இந்த உண்மை பரோனைத் துளைத்தது. எல்லாம் ஒரே நேரத்தில் பரோனின் மனதில் சரிந்தது. எல்லா தியாகங்களும், திரட்டப்பட்ட நகைகள் அனைத்தும் திடீரென்று புத்தியில்லாமல் தோன்றின. அவர் ஏன் ஆசைகளை அடக்கினார், ஏன் அவர் வாழ்க்கையின் சந்தோஷங்களை இழந்தார், ஏன் அவர் "கசப்பான விசுவாசம்", "கடினமான எண்ணங்கள்", "பகல் அக்கறை" மற்றும் "தூக்கமில்லாத இரவுகளில்" ஈடுபட்டார், ஒரு குறுகிய சொற்றொடருக்கு முன் - "பரோன், நீங்கள் பொய் சொல்கிறீர்கள்" - அவர் பாதுகாப்பற்றவர், இருந்தாலும் பெரிய செல்வம்? தங்கத்தின் சக்தியற்ற நேரம் வந்தது, நைட் பரோனில் எழுந்தது:

ஆகவே, எழுந்து, எங்களை வாளால் நியாயந்தீர்ப்பாயாக!

தங்கத்தின் சக்தி உறவினர் என்று மாறிவிடும், மேலும் வாங்கவோ விற்கவோ முடியாத மனித மதிப்புகள் உள்ளன. இந்த எளிய சிந்தனை பரோனின் வாழ்க்கை பாதையையும் நம்பிக்கைகளையும் மறுக்கிறது.

புதுப்பிக்கப்பட்டது: 2011-09-26

தலைப்பில் பயனுள்ள பொருள்

"தி மிசர்லி நைட்" படைப்பின் பகுப்பாய்வு - தீம், யோசனை, வகை, சதி, அமைப்பு, கதாபாத்திரங்கள், சிக்கல்கள் மற்றும் பிற சிக்கல்கள் இந்த கட்டுரையில் வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளன.

படைப்பின் வரலாறு

மிசர்லி நைட் 1826 ஆம் ஆண்டில் கருத்தரிக்கப்பட்டு 1830 இல் போல்டினின் இலையுதிர்காலத்தில் முடிக்கப்பட்டது. 1836 இல் சோவ்ரெமெனிக் இதழில் வெளியிடப்பட்டது. புஷ்கின் இந்த நாடகத்திலிருந்து சென்ஸ்டனின் துயரக் கருவி என்ற வசனத்தை வழங்கினார். ஆனால் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் எழுத்தாளர். ஷென்ஸ்டன் (19 ஆம் நூற்றாண்டின் பாரம்பரியத்தில், அவரது பெயர் சென்ஸ்டன் என்று எழுதப்பட்டது) அத்தகைய நாடகம் எதுவும் இல்லை. கவிஞர் தனது தந்தையுடனான தனது உறவை விவரித்ததாக அவரது சமகாலத்தவர்கள் சந்தேகிக்கக்கூடாது என்பதற்காக புஷ்கின் ஒரு வெளிநாட்டு எழுத்தாளரைக் குறிப்பிட்டிருக்கலாம்.

தீம் மற்றும் சதி

புஷ்கின் நாடகம் "தி கோவெட்டஸ் நைட்" என்பது வியத்தகு ஓவியங்கள், குறுகிய நாடகங்களின் சுழற்சியில் முதல் படைப்பாகும், பின்னர் அவை "சிறிய துயரங்கள்" என்று பெயரிடப்பட்டன. ஒவ்வொரு நாடகத்திலும் புஷ்கின் மனித ஆத்மாவின் ஒரு பக்கத்தை வெளிப்படுத்த விரும்பினார், எல்லாவற்றையும் நுகரும் ஆர்வம் (தி கோவெட்டஸ் நைட்டில் அவதாரம்). மன குணங்கள், உளவியல் கூர்மையான மற்றும் அசாதாரண அடுக்குகளில் காட்டப்பட்டுள்ளன.

ஹீரோக்கள் மற்றும் கதாபாத்திரங்கள்

பரோன் பணக்காரர் ஆனால் கஞ்சத்தனமானவர். அவரிடம் ஆறு மார்பில் தங்கம் நிறைந்துள்ளது, அதில் இருந்து அவர் ஒரு காசு கூட எடுக்கவில்லை. பணம் அவருக்கு வேலைக்காரர்களோ நண்பர்களோ அல்ல, சாலொமோனைப் போலவே, ஆனால் மனிதர்களே. பணம் தன்னை அடிமைப்படுத்தியதாக பரோன் தன்னை ஒப்புக்கொள்ள விரும்பவில்லை. மார்பில் அமைதியாக தூங்கிய பணத்திற்கு நன்றி, எல்லாமே அவருக்கு உட்பட்டது என்று அவர் நம்புகிறார்: அன்பு, உத்வேகம், மேதை, நல்லொழுக்கம், வேலை, வில்லத்தனம் கூட. பரோன் தனது செல்வத்தை ஆக்கிரமிக்கும் எவரையும், தனது சொந்த மகனைக் கூட கொலை செய்யத் தயாராக உள்ளார், அவர் ஒரு சண்டைக்கு சவால் விடுகிறார். இந்த சண்டை டியூக்கால் தடுக்கப்படுகிறது, ஆனால் பணத்தை இழப்பதற்கான சாத்தியம் பரோனைக் கொல்கிறது. பரோன் வைத்திருக்கும் ஆர்வம் அவரை நுகரும்.

சாலமன் பணத்திற்கு மாறுபட்ட அணுகுமுறையைக் கொண்டிருக்கிறான்: இது ஒரு இலக்கை அடைய, உயிர்வாழ ஒரு வழி. ஆனால், பரோனைப் போலவே, செறிவூட்டலுக்காக, அவர் எதையும் வெறுக்கவில்லை, ஆல்பர்ட்டுக்கு தனது சொந்த தந்தைக்கு விஷம் கொடுக்க முன்வருகிறார்.

ஆல்பர்ட் ஒரு தகுதியான இளம் நைட், வலுவான மற்றும் தைரியமானவர், போட்டிகளை வென்று பெண்களின் தயவை அனுபவித்து வருகிறார். அவர் தனது தந்தையை முழுமையாக நம்பியிருக்கிறார். அந்த இளைஞனுக்கு ஹெல்மெட் மற்றும் கவசம், விருந்துக்கு ஒரு ஆடை மற்றும் ஒரு போட்டிக்கு ஒரு குதிரை வாங்க எதுவும் இல்லை, விரக்தியிலிருந்து மட்டுமே அவர் டியூக்கிற்கு புகார் செய்ய முடிவு செய்கிறார்.

ஆல்பர்ட் சிறந்த ஆன்மீக குணங்களைக் கொண்டிருக்கிறார், அவர் கனிவானவர், நோய்வாய்ப்பட்ட கறுப்பருக்கு கடைசி மது பாட்டிலைக் கொடுக்கிறார். ஆனால் சூழ்நிலைகள் மற்றும் தங்கம் அவனால் வாரிசு பெறும் காலத்தின் கனவுகளால் அவர் உடைக்கப்படுகிறார். தனது தந்தைக்கு விஷம் கொடுக்கும் பொருட்டு விஷத்தை விற்கும் மருந்தாளுநருடன் ஆல்பர்ட்டை அமைக்க சாலொமன் முன்மொழியும்போது, \u200b\u200bநைட் அவமானத்தில் அவனை விரட்டுகிறான். விரைவில் ஆல்பர்ட் ஒரு சண்டைக்கு பரோனின் சவாலை ஏற்கிறார், அவர் தனது சொந்த தந்தையுடன் மரணத்திற்கு போராட தயாராக இருக்கிறார், அவர் தனது க .ரவத்தை அவமதித்தார். இந்த செயலுக்கு ஆல்பர்ட் ஒரு அசுரன் என்று டியூக் அழைக்கிறார்.

சோகத்தில் உள்ள டியூக் இந்த சுமையை தானாக முன்வந்த அதிகாரிகளின் பிரதிநிதி. டியூக் தனது வயதையும் மக்களின் இதயங்களையும் பயங்கரமாக அழைக்கிறார். டியூக்கின் வாய் வழியாக, புஷ்கின் தனது நேரத்தைப் பற்றி பேசுகிறார்.

சிக்கலானது

ஒவ்வொரு சிறிய சோகத்திலும், புஷ்கின் ஏதோவொரு நோக்கத்தை உற்று நோக்குகிறார். தி மிசர்லி நைட்டில், இந்த தீங்கு விளைவிக்கும் ஆர்வம் அவதூறானது: ஒரு காலத்தில் சமூகத்தின் தகுதியான உறுப்பினரின் ஆளுமையின் மாற்றம், துணை செல்வாக்கின் கீழ்; ஹீரோவின் துணைக்கு சமர்ப்பித்தல்; க ity ரவத்தை இழக்க ஒரு காரணம்.

மோதல்

முக்கிய மோதல் வெளிப்புறம்: கஞ்சத்தனமான நைட்டிற்கும் அவரது மகனுக்கும் இடையில், தனது பங்கைக் கோருகிறது. பரோன் நம்புகிறார் செல்வத்தை அழிக்கக்கூடாது என்பதற்காக சகித்துக்கொள்ள வேண்டும். பரோனின் குறிக்கோள் பாதுகாத்தல் மற்றும் அதிகரிப்பது, ஆல்பர்ட்டின் குறிக்கோள் பயன்படுத்துவதும் அனுபவிப்பதும் ஆகும். இந்த நலன்களின் மோதலால் மோதல் ஏற்படுகிறது. டியூக்கின் பங்கேற்பால் இது மோசமடைகிறது, யாருக்கு பரோன் தனது மகனை அவதூறு செய்ய நிர்பந்திக்கப்படுகிறார். ஒரு தரப்பினரின் மரணம் மட்டுமே அதைத் தீர்க்க முடியும் என்பதே மோதலின் வலிமை. பேரார்வம் கஞ்சத்தனமான நைட்டியை அழிக்கிறது, வாசகர் தனது செல்வத்தின் தலைவிதியைப் பற்றி மட்டுமே யூகிக்க முடியும்.

கலவை

சோகத்தில் மூன்று காட்சிகள் உள்ளன. முதலாவது, வாசகர் ஆல்பர்ட்டின் கடினமான நிதி நிலைமையைப் பற்றி அறிந்துகொள்கிறார், இது அவரது தந்தையின் அவலத்துடன் தொடர்புடையது. இரண்டாவது காட்சி, கஞ்சத்தனமான நைட்டியின் மோனோலோக் ஆகும், இதிலிருந்து பேரார்வம் அவரை முழுவதுமாகக் கைப்பற்றியுள்ளது என்பது தெளிவாகிறது. மூன்றாவது காட்சியில், ஒரு நியாயமான டியூக் மோதலில் தலையிட்டு, விருப்பமில்லாமல் உணர்ச்சியால் பிடிக்கப்பட்ட ஹீரோவின் மரணத்திற்கு காரணமாகிறார். உச்சம் (பரோனின் மரணம்) கண்டனத்திற்கு அருகில் உள்ளது - டியூக்கின் முடிவு: "ஒரு பயங்கரமான நூற்றாண்டு, பயங்கரமான இதயங்கள்!"

வகை

மிசர்லி நைட் ஒரு சோகம், அதாவது, ஒரு வியத்தகு வேலை, இதில் முக்கிய கதாபாத்திரம் இறக்கிறது. முக்கியமில்லாத அனைத்தையும் தவிர்த்து, புஷ்கின் தனது துயரங்களின் சிறிய அளவை அடைந்தார். புஷ்கினின் குறிக்கோள், ஒரு நபரின் உளவியலைக் காண்பிப்பதே ஆகும். அனைத்து "சிறிய துயரங்களும்" ஒருவருக்கொருவர் பூர்த்தி செய்கின்றன, அனைத்து வகையான தீமைகளிலும் மனிதகுலத்தின் மிகப்பெரிய உருவப்படத்தை உருவாக்குகின்றன.

நடை மற்றும் கலை அடையாளம்

எல்லா "சிறிய துயரங்களும்" அரங்கத்தைப் படிப்பதற்கு அவ்வளவாக இல்லை: மெழுகுவர்த்தி மூலம் ஒளிரும் தங்கத்தின் மத்தியில் ஒரு இருண்ட அடித்தளத்தில் ஒரு கறைபடிந்த நைட் எப்படி நாடகமாகத் தெரிகிறார்! துயரங்களின் உரையாடல்கள் மாறும், மற்றும் மோசமான நைட்டியின் ஏகபோகம் ஒரு கவிதை தலைசிறந்த படைப்பாகும். ஒரு இரத்தக்களரி வில்லன் எப்படி அடித்தளத்தில் ஊர்ந்து செல்வது மற்றும் கஞ்சத்தனமான நைட்டியின் கையை நக்குவது எப்படி என்பதை வாசகர் பார்க்கிறார். தி கோவெட்டஸ் நைட்டின் படங்களை மறக்க முடியாது.