கிரிபோயெடோவின் நகைச்சுவையில் சோபியாவின் படம் மிகவும் கடினமாக கருதப்படுகிறது. அவரது கதாபாத்திரத்தை விளக்குவது, அவரது நடத்தைக்கான உந்துதல்களை அடையாளம் காண்பது - இவை அனைத்தும் விமர்சகர்களிடையே பல சர்ச்சைகளை ஏற்படுத்தின ..

பெலின்ஸ்கி குறிப்பிட்டது போல சோபியாவின் படம் மிகவும் முரணானது. அவர் பல நற்பண்புகளைக் கொண்டவர்: ஒரு உயிரோட்டமான மனம், விருப்பம், சுதந்திரம் மற்றும் தீர்ப்பின் சுதந்திரம், "தன்மையின் ஆற்றல்." ஃபாமஸ் சமுதாயத்தின் கருத்தை சோபியா மதிக்கவில்லை: “எனக்கு என்ன வதந்தி? யார் அவ்வாறு தீர்ப்பளிக்க விரும்புகிறார்களோ ... ”மதச்சார்பற்ற ஆசாரங்களை புறக்கணித்து, மோல்ச்சலினுடனான ஒரு இரவு சந்திப்பை அவள் தீர்மானிக்கிறாள். இந்த அத்தியாயத்தில் பி. கோலர் ஒரு "சவாலை" கண்டார், இது ஃபாமஸ் சமுதாயத்தின் பாசாங்குத்தனமான தார்மீக கருத்துக்களுக்கு எதிரான கிளர்ச்சி. "தடைகளை மீறிய இளம் பெண் சமூகத்துடன் முறித்துக் கொள்வார் என்று எதிர்பார்க்கப்பட்டது. அல்லது சமூகத்திலிருந்து விலகுவது ”என்று விமர்சகர் எழுதினார்.

சோபியாவின் நடத்தை இயற்கையானது: மோல்ச்சலின் குதிரையிலிருந்து விழுவதைப் பார்த்தபின் அவளால் தன் உணர்வுகளை மறைக்க முடியாது. "பாசாங்குத்தனத்தை என்னால் தாங்க முடியாது என்று நான் பயப்படுகிறேன்," என்று அலெக்ஸி ஸ்டெபனோவிச்சிற்கு அவர் குறிப்பிடுகிறார். ஓரளவிற்கு, கதாநாயகி சாட்ஸ்கியுடன் “இயல்பானவள்”: அவனுடைய புத்திசாலித்தனங்களுக்கு பதிலளிப்பதில் அவள் உண்மையிலேயே கோபப்படுகிறாள். அதே நேரத்தில், சோபியா தனது தந்தையிடம் திறமையாக பொய் சொல்கிறாள், மோல்கலினுடனான தனது உறவை அவனிடமிருந்து மறைக்கிறாள்.

சோபியா அக்கறையற்றவள், அவர் மக்களை மதிப்பீடு செய்வது அணிகளின் மற்றும் செல்வத்தின் முன்னிலையால் அல்ல, மாறாக அவர்களின் உள் குணங்களால். ஃபமுசோவ் தனது மகளுக்கு ஒரு இலாபகரமான விருந்து பற்றி பிஸியாக இருக்கிறார்: "அவர் ஒரு மருமகனை நட்சத்திரங்களுடன் விரும்புகிறார், ஆனால் அணிகளில் இருக்கிறார்." சோபியா அத்தகைய ஒழுக்கத்தை ஏற்கவில்லை: அவர் காதலுக்காக திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்புகிறார். அவளுடைய இயல்பில், "அவளுக்கு சொந்தமான ஒன்று நிழல்களில் ஒளிந்து கொண்டிருக்கிறது, சூடான, மென்மையான, கனவான கூட." ஃபாமுசோவ் தனது வருங்கால மனைவியாக கர்னல் ஸ்கலோசப்பை அவரிடம் படித்தார் - சோபியா "அத்தகைய மகிழ்ச்சியைப் பற்றி" கேட்கக்கூட விரும்பவில்லை: "அவர் ஒருபோதும் ஒரு புத்திசாலித்தனமான வார்த்தையை உச்சரிக்கவில்லை, - அவருக்கு என்ன, தண்ணீரில் என்ன இருக்கிறது என்று எனக்கு கவலையில்லை."

சோபியா மிகவும் நுண்ணறிவுள்ளவர்: அவர் ஸ்கலோசப்பை சரியாக மதிப்பிடுகிறார், ஃபமுசோவின் வீட்டிற்குள் நுழையும் நபர்களின் மோசமான தன்மையையும் வெறுமையையும் சரியாகக் காண்கிறார். இருப்பினும், மோல்கலின் "உண்மையான முகத்தை" அவளால் "பார்க்க" முடியாது.

சோபியாவின் செயல்களின் நோக்கங்கள் என்ன? இந்த படம் விமர்சனத்தில் மிகப்பெரிய சர்ச்சையை ஏற்படுத்தியது. சோபியா "தெளிவாக வரையப்படவில்லை" என்று புஷ்கின் எழுதினார். சோபியா தனது சூழலால் வலுவாக பாதிக்கப்படுகிறார் என்று கோன்சரோவ் நம்பினார்:

"சோபியா பாவ்லோவ்னாவை அனுதாபம் காட்டாமல் நடத்துவது கடினம்: அவர் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க இயல்பு, ஒரு உயிரோட்டமான மனம், ஆர்வம் மற்றும் பெண்பால் மென்மையின் வலுவான விருப்பங்களைக் கொண்டிருக்கிறார். ஒளியின் ஒரு கதிர் கூட, புதிய காற்றின் ஒரு நீரோடை கூட ஊடுருவாத நிலையில், அவள் பாழடைந்துவிட்டாள். " கதாநாயகியின் முரண்பாடான தன்மையை உண்மையற்றதாகக் கருதி பெலின்ஸ்கி, சோபியா "ஒரு உண்மையான நபர் அல்ல, ஆனால் ஒரு பேய்" என்று எழுதினார்.

கிரிபோயெடோவாவின் கதாநாயகி உண்மையில் அவரது வளர்ப்பு மற்றும் வாழ்க்கை சூழ்நிலைகளை பகுப்பாய்வு செய்வதன் மூலம் என்னவென்று கண்டுபிடிக்க முயற்சிப்போம்.

ஃபமுசோவ் ஒரு விதவை; மேடம் ரோசியரின் மேற்பார்வையில் வளர்ந்த சோபியா, வீட்டில் ஒரு குறிப்பிட்ட சுதந்திரத்தை அனுபவித்தார். புஷ்கினின் டாட்டியானாவைப் போலவே, அவர் கனவு காண்கிறார், மகிழ்ச்சியான முடிவோடு சென்டிமென்ட் நாவல்களை விரும்புகிறார், அங்கு ஹீரோக்களில் ஒருவர் ஏழை, ஆனால் பல நல்லொழுக்கங்கள் உள்ளன. இது போன்ற ஒரு ஹீரோ, சோபியாவின் கூற்றுப்படி, மோல்ச்சலின்: "இணக்கமான, அடக்கமான, அமைதியான, பதட்டத்தின் நிழல் இல்லாத நிலையில், தவறான நடத்தை இல்லாத ஆத்மாவில் ...". டாடியானா லாரினாவைப் போலவே சோபியாவும் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட ஒரு குறிப்பிட்ட நபரை அல்ல, ஆனால் அவளுடைய உயர்ந்த இலட்சியத்தை புத்தகங்களிலிருந்து சேகரிக்கிறாள். எஸ்.ஏ. ஃபோமிசெவ் குறிப்பிடுவது போல, "சோபியா தனது விதியை உணர்திறன், உணர்ச்சி நாவல்களின் மாதிரிகளின்படி ஏற்பாடு செய்ய முயற்சிக்கிறார்."

ஏற்கனவே கதாநாயகி தேர்வில் இந்த "வெளிப்புற காரணி" ஆபத்தானது. சோபியாவின் நடத்தையும் ஆபத்தானது. ஒரு நேசிப்பவருக்கு ஒரு குணாதிசயம் கொடுப்பது மிகவும் கடினம், மேலும் சோபியா மோல்ச்சலின் கதாபாத்திரத்தை எளிதில் கோடிட்டுக் காட்டுகிறார், "அவரிடம் அத்தகைய மனம் இல்லை ... இது விரைவானது, புத்திசாலித்தனம் மற்றும் விரைவில் எதிர்க்கும்" என்று சேர்க்க மறக்கவில்லை. என்.கே.பிக்சனோவ் குறிப்பிடுவது போல, கதாநாயகி மிகவும் பகுத்தறிவு, பகுத்தறிவு, தன் காதலில் விவேகமுள்ளவள், நுட்பமான கணக்கீடு செய்யக்கூடியவன், தந்திரமானவள். இருப்பினும், இயற்கையால். சோபியா மனோபாவம், வழிநடத்தும் தன்மை கொண்டவர்.

ஹீரோக்களின் இரவு தேதி இயற்கைக்கு மாறானது. சோபியா எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக இயற்கைக்கு மாறானவர். ஒரு காதலனின் நடத்தை பற்றிய தனது சொந்த கருத்துக்களுக்கு ஏற்ப மோல்கலின் இங்கே "ரோமியோ" பாத்திரத்தில் நடிக்கிறார். சோபியாவைப் போலல்லாமல், அலெக்ஸி ஸ்டெபனோவிச் சென்டிமென்ட் நாவல்களைப் படிக்க விரும்புவதில்லை. எனவே, அவரது உள்ளுணர்வு அவரிடம் சொல்வது போல் அவர் நடந்து கொள்கிறார்:

அவர் கையை எடுத்து, இதயத்திற்கு அழுத்துகிறார்,

அவரது ஆன்மாவின் ஆழத்திலிருந்து பெருமூச்சு விடுகிறார்

சுதந்திரத்தின் ஒரு வார்த்தை அல்ல, எனவே இரவு முழுவதும் செல்கிறது,

கையால் கை, அவர் கண்களை என்னிடமிருந்து விலக்கவில்லை ...

இருப்பினும், இந்த காட்சியில் மோல்ச்சலின் நடத்தை அவரது உருவத்திற்கும் தன்மைக்கும் மிகவும் ஒத்திருக்கிறது. சோபியா, தனது முரண்பாடான மனது, காஸ்டிசிட்டி, வலுவான தன்மை ஆகியவற்றைக் கொண்டு இங்கு கற்பனை செய்வது கடினம். இந்த முக்கியமான காட்சி ஒரு காதல் கிளிச்சைத் தவிர வேறொன்றுமில்லை, அங்கு "காதலர்கள்" இருவரும் முன்வைக்கிறார்கள், சோபியா தனது நடத்தையின் இயற்கைக்கு மாறான தன்மையை உணரவில்லை என்ற ஒரே வித்தியாசத்துடன், மோல்ச்சலின் நன்கு புரிந்துகொள்கிறார்.

ஒரு இரவு தேதியைப் பற்றிய கதாநாயகியின் கதை லிசாவை சிரிக்க வைக்கிறது, இந்த காட்சியில் பொது அறிவின் உருவகமாகத் தெரிகிறது. ஒரு இளம் பிரெஞ்சுக்காரர் தப்பி ஓடிய தனது அத்தை சோபியாவை அவள் நினைவு கூர்ந்தாள். இந்த கதை, நகைச்சுவை நிகழ்வுகளின் மேலும் வளர்ச்சியை எதிர்பார்க்கிறது.

சாட்ஸ்கி சோபியா மோல்கலின் தேர்வு குறித்த தனது சொந்த பதிப்பை முன்வைக்கிறார். கதாநாயகியின் இலட்சியம் "மனைவியின் பக்கங்களிலிருந்து ஒரு கணவன்-பையன், ஒரு கணவன்-வேலைக்காரன்" என்று அவர் நம்புகிறார். நகைச்சுவையின் முடிவில், சோபியாவின் தேர்வைப் பற்றிய உண்மையை அறிந்தவுடன், அவர் ஒரு உண்பவராகவும், கிண்டலாகவும் மாறுகிறார்:

முதிர்ந்த பிரதிபலிப்பால் நீங்கள் அவருடன் சமாதானம் செய்வீர்கள்.

உங்களை அழித்துவிடுங்கள், எதற்காக!

சிந்தியுங்கள், நீங்கள் எப்போதும் முடியும்

பாதுகாக்கவும், திசைதிருப்பவும், வணிகத்திற்கு அனுப்பவும்.

கணவன்-பையன், கணவன்-வேலைக்காரன், மனைவியின் பக்கங்களிலிருந்து -

அனைத்து மாஸ்கோ கணவர்களின் உயர்ந்த இலட்சியமும்.

சாட்ஸ்கியின் இந்த குற்றச்சாட்டு மிகவும் நியாயமற்றது. சோபியா ஒரு அசாதாரண, ஆழமான இயல்பு, பல விஷயங்களில் ஃபாமஸ் வட்டத்தின் மக்களிடமிருந்து வேறுபட்டவர். அவளை நடால்யா டிமிட்ரிவ்னா கோரிச்சுடன் ஒப்பிட முடியாது. லிசாவுடன் மோல்கலினைக் கண்டுபிடித்த சோபியா தனது உணர்வுகளில் அவமதிக்கப்படுகிறார், மேலும் மோல்கலினுடனான நல்லிணக்கம் அவளுக்கு சாத்தியமற்றது. அவளுக்கு "எல்லா மாஸ்கோ கணவர்களின் உயர்ந்த இலட்சியமும்" தேவையில்லை, அவளுக்கு உண்மையான அன்பு தேவை.

சோபியாவின் நடத்தைக்கான முக்கிய நோக்கம் ஒரு முறை அவரை விட்டு வெளியேறிய சாட்ஸ்கிக்கு எதிரான மனக்கசப்பு. இசபெல்லா க்ரினெவ்ஸ்கயா தனது "தி ஸ்லாண்டர்டு கேர்ள்" என்ற தனது படைப்பில் கிரிபோயெடோவின் நகைச்சுவையின் நிலைமையைப் பார்க்கிறார். மோட்சலின் சாட்ஸ்கியின் கதாபாத்திரத்திற்கு நேர்மாறான குணங்களைக் கொண்டிருப்பது காரணமின்றி அல்ல: அலெக்ஸி ஸ்டெபனோவிச் எல்லாவற்றிலும் மிதமானவர், துல்லியமான, அமைதியான, அமைதியான, “சொற்களால் பணக்காரர் அல்ல,” அவருக்கு “இந்த மனம் இல்லை, இது மற்றவர்களுக்கு ஒரு மேதை, ஆனால் மற்றவர்களுக்கு ஒரு பிளேக் ...”, “ அந்நியர்களை சீரற்ற முறையில் குறைக்காது. " சோபியாவின் வார்த்தைகளில் பிராங்க் மனக்கசப்பு கேட்கப்படுகிறது: “ஆ! யாராவது யாரை நேசிக்கிறார்களானால், ஏன் மனதைத் தேடுங்கள், இதுவரை பயணம் செய்வது? " எனவே கதாநாயகியின் அவதூறு: "... ஒரு மனிதன் அல்ல, ஒரு பாம்பு", சாட்ஸ்கியின் பைத்தியக்காரத்தனத்தைப் பற்றிய அவளது கிசுகிசு.

மோல்ச்சலின் மீதான தனது உணர்வுகளைப் பற்றி சோபியா ஏன் சாட்ஸ்கியிடம் உண்மையை சொல்ல விரும்பவில்லை என்று நாங்கள் ஆச்சரியப்படுகிறோம், ஆனால் இதற்கான காரணங்கள் எளிமையானவை: அவள் தன் அபிமானியை இருட்டில் வைத்திருக்கிறாள், ஆழ்மனதில் அவனிடம் பழிவாங்க விரும்புகிறாள். சாட்ஸ்கி வெளியேறியதற்காக, "மூன்று ஆண்டு ம .னத்திற்காக" சோபியா மன்னிக்க முடியாது. கூடுதலாக, கதாநாயகி தன்னை, "அவளுடைய உணர்வுகளின் வலிமையை" நம்பவில்லை: அதனால்தான் சாட்ஸ்கியுடனான உரையாடலில் மோல்கலின் பெயரால் அவளை "சென்டிமென்ட் இலட்சியம்" ("இணக்கமான, அடக்கமான, அமைதியான") என்று அழைக்கவில்லை. சாட்ஸ்கியின் மீதான அவளது பாசம் சோபியாவின் ஆத்மாவில் உயிருடன் இருக்கிறதா? இந்த கேள்விக்கான பதிலை நகைச்சுவையின் உரையில் எங்களால் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை என்று தெரிகிறது. ஆனால் சோபியாவின் மனக்கசப்பு மற்றும் அதன் விளைவாக, வெறுப்பு - இதை தெளிவாகவும் நிச்சயமாகவும் அறியலாம்.

இவ்வாறு, கதாநாயகியின் நடத்தையின் நோக்கங்கள் மிகவும் சிக்கலானவை. அவற்றில் நிறைய யூகிக்கப்படுகின்றன: மனக்கசப்பு, பரிதாபம் (சோபியா மோல்ச்சலின் மீது அனுதாபம் கொள்கிறாள், தன் தந்தையின் “கோபமான மனநிலையை” அறிந்திருக்கிறாள்), “ஒரு மனிதனுடனான முதல் நெருக்கமான உறவுக்கு ஒரு இளம் உணர்வின் ஆர்வமும், ஆதரவும், காதல், உள்நாட்டு சூழ்ச்சியின் தன்மை ...”. மோல்கலின், உண்மையில், கதாநாயகி மீது உண்மையில் ஆர்வம் காட்டவில்லை. அவள் அவனை நேசிக்கிறாள் என்று மட்டுமே நினைக்கிறாள். வாசிலீவ் குறிப்பிடுவதைப் போல, "புத்தகங்களின் செல்வாக்கின் கீழ், மோல்ச்சலின் சோபியாவின் இதயத்தில் முற்றிலும் சுதந்திரமான, அசல் நாவலைத் தூண்டினார், இது உணர்ச்சிக்கு வழிவகுக்க மிகவும் சிக்கலானது." எனவே, மோட்சலின் மீதான சோபியாவின் உணர்வுகளை நம்பாதபோது சாட்ஸ்கி உண்மையிலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லை. இது ஹீரோவின் உளவியல் குருட்டுத்தன்மை அல்ல, மாறாக அவரது உள்ளுணர்வு நுண்ணறிவு.

துல்லியமாக சோபியா உண்மையில் காதலிக்காததால், மோல்ச்சலின் மற்றும் லிசாவுடன் காட்சியில் தனது இருப்பை இவ்வளவு நேரம் வெளிப்படுத்த முடியவில்லை. அதனால்தான் அவள் மிகவும் பெருமிதமாகவும் கட்டுப்படுத்தப்பட்டவளாகவும் இருக்கிறாள்: "அப்போதிருந்து நான் உன்னை அறிந்ததாகத் தெரியவில்லை." நிச்சயமாக, கதாநாயகியின் சுய கட்டுப்பாடு மற்றும் அவரது கதாபாத்திரத்தின் வலிமை இங்கே வெளிப்படுகிறது, ஆனால் உண்மையான, ஆழ்ந்த காதல் இல்லாததும் உணரப்படுகிறது. சோபியா தனது நிலைமையை பகுப்பாய்வு செய்ய முடிகிறது, ஒரு குறிப்பிட்ட அர்த்தத்தில் அவர் பின்வரும் விளைவுகளில் மகிழ்ச்சியடைகிறார்:

காத்திருங்கள், மகிழ்ச்சியாக இருங்கள்

இரவின் அமைதியில் நீங்கள் என்னைச் சந்தித்தபோது, \u200b\u200bபகல் நேரத்திலும், பொது இடத்திலும், ஜாவாவிலும் கூட, உங்கள் மனநிலையில் நீங்கள் மிகவும் பயந்தீர்கள்; ஆன்மாவின் வளைவைக் காட்டிலும் உங்களுக்கு குறைவான கொடுமை இருக்கிறது. இரவில் தான் எல்லாவற்றையும் கற்றுக்கொண்டதில் அவள் மகிழ்ச்சியடைகிறாள், அவள் கண்களில் நிந்தையான சாட்சிகள் இல்லை ...

எனவே, சோபியா ஒரு சிக்கலான அளவுகோல் தன்மை, முரண்பாடான மற்றும் தெளிவற்ற, நாடக ஆசிரியர் யதார்த்தவாதத்தின் கொள்கைகளைப் பின்பற்றுகிறார்.

நகைச்சுவையில் ஏ.எஸ். கிரிபோயெடோவின் "துயரத்திலிருந்து விட்" 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் மாஸ்கோ பிரபுக்களின் பழக்கவழக்கங்களை முன்வைக்கிறது. சமூகத்தில் தோன்றத் தொடங்கிய இளைய தலைமுறை பிரபுக்களின் முற்போக்கான கருத்துக்களுடன் நிலப்பிரபுத்துவ நில உரிமையாளர்களின் பழமைவாத கருத்துக்களின் மோதலை ஆசிரியர் காட்டுகிறார். இந்த மோதல் இரண்டு முகாம்களுக்கு இடையிலான போராட்டத்தின் வடிவத்தில் முன்வைக்கப்படுகிறது: அதன் வணிக நலன்களையும் தனிப்பட்ட ஆறுதலையும் பாதுகாக்கும் “கடந்த நூற்றாண்டு” மற்றும் உண்மையான குடியுரிமையின் வெளிப்பாட்டின் மூலம் சமூகத்தின் கட்டமைப்பை மேம்படுத்த முற்படும் “தற்போதைய நூற்றாண்டு”. இருப்பினும், நாடகத்தில் எந்த எதிரெதிர் தரப்பினருக்கும் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி கூற முடியாத கதாபாத்திரங்கள் உள்ளன. "வோ ஃப்ரம் விட்" நகைச்சுவையில் சோபியாவின் படம் இது.

ஃபாமஸ் சமுதாயத்திற்கு சோபியாவின் எதிர்ப்பு

ஏ.எஸ். இன் படைப்பில் மிகவும் சிக்கலான கதாபாத்திரங்களில் சோபியா ஃபமுசோவாவும் ஒருவர். கிரிபோயெடோவ். "வோ ஃப்ரம் விட்" நகைச்சுவையில் சோபியாவின் தன்மை முரண்பாடானது, ஏனென்றால் ஒருபுறம், நகைச்சுவையின் முக்கிய கதாபாத்திரமான சாட்ஸ்கியுடன் ஆவிக்கு நெருக்கமான ஒரே நபர் அவர். மறுபுறம், சாட்ஸ்கியின் துன்பத்திற்கும், ஃபாமஸ் சமுதாயத்திலிருந்து அவர் வெளியேற்றப்படுவதற்கும் காரணம் சோபியா தான்.

நகைச்சுவையின் முக்கிய கதாபாத்திரம் இந்த பெண்ணை காதலிக்க காரணம் இல்லாமல் இல்லை. இப்போது அவர்களின் இளமை காதல் சோபியா குழந்தைத்தனத்தை அழைக்கட்டும், இருப்பினும், அவர் ஒரு முறை சாட்ஸ்கியை தனது இயல்பான மனம், வலுவான தன்மை, மற்றவர்களின் கருத்துக்களிலிருந்து சுதந்திரம் ஆகியவற்றால் ஈர்த்தார். அதே காரணங்களுக்காக அவன் அவளுக்கு இனிமையாக இருந்தான்.

நகைச்சுவையின் முதல் பக்கங்களிலிருந்து, சோபியா ஒரு நல்ல கல்வியைப் பெற்றார், புத்தகங்களைப் படிக்க நேரத்தை செலவழிக்க விரும்புகிறார், இது அவரது தந்தையின் கோபத்தை ஏற்படுத்துகிறது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, "வாசிப்பதில் பெரிய பயன் இல்லை" என்றும், "கற்றல் என்பது பிளேக்" என்றும் அவர் நம்புகிறார். "கடந்த நூற்றாண்டின்" பிரபுக்களின் உருவங்களுடன் சோபியாவின் உருவத்தின் "வோ ஃப்ரம் விட்" நகைச்சுவையின் முதல் முரண்பாடு இதுவாகும்.
மோல்ச்சாலினுக்கான சோபியாவின் பொழுதுபோக்கும் இயற்கையானது. அவர், பிரெஞ்சு நாவல்களின் ரசிகராக, இந்த மனிதனின் அடக்கம் மற்றும் லாகோனிசத்தில் ஒரு காதல் ஹீரோவின் அம்சங்களை உணர்ந்தார். தனிப்பட்ட லாபத்திற்காக மட்டுமே தனக்கு அடுத்தபடியாக இருக்கும் இரண்டு முகம் கொண்ட நபரின் ஏமாற்றத்திற்கு அவர் பலியாகிவிட்டார் என்று சோபியா சந்தேகிக்கவில்லை.

மோல்கலினுடனான தனது உறவில், சோபியா ஃபமுசோவா அத்தகைய குணநலன்களைக் காட்டுகிறார், அவரது தந்தை உட்பட "கடந்த நூற்றாண்டின்" பிரதிநிதிகள் எவரும் காட்டத் துணிய மாட்டார்கள். "தீய நாக்குகள் துப்பாக்கியை விட மோசமானவை" என்பதால், இந்த தொடர்பை சமூகத்தின் முன் பகிரங்கப்படுத்த மோல்ச்சலின் மரண பயத்தில் இருந்தால், சோபியா உலகின் கருத்துக்கு பயப்படுவதில்லை. அவள் இதயத்தின் கட்டளைகளைப் பின்பற்றுகிறாள்: “எனக்கு என்ன வதந்தி? யார் அவ்வாறு தீர்ப்பளிக்க விரும்புகிறார்கள். " இந்த நிலை அவளை சாட்ஸ்கிக்கு ஒத்ததாக ஆக்குகிறது.

சோபியாவை ஃபாமஸ் சமுதாயத்துடன் நெருக்கமாகக் கொண்டுவரும் பண்புகள்

இருப்பினும், சோபியா தனது தந்தையின் மகள். அவர் ஒரு சமூகத்தில் வளர்க்கப்பட்டார், அங்கு அவர்கள் அணிகளையும் பணத்தையும் மட்டுமே மதிக்கிறார்கள். அவள் வளர்ந்த சூழ்நிலை நிச்சயமாக அவளை பாதித்தது.
"வோ ஃப்ரம் விட்" நகைச்சுவையில் சோபியா மோல்ச்சலினுக்கு ஆதரவாக ஒரு தேர்வு செய்தார், ஏனெனில் அவர் அவரிடம் நேர்மறையான குணங்களைக் கண்டார். உண்மை என்னவென்றால், ஃபாமஸ் சமுதாயத்தில், பெண்கள் உலகில் மட்டுமல்ல, குடும்பத்திலும் பெண்கள் ஆட்சி செய்கிறார்கள். ஃபமுசோவின் வீட்டில் ஒரு பந்தில் இரண்டு கோரிச்ச்களை நினைவில் கொள்வது மதிப்பு. சாட்ஸ்கி ஒரு சுறுசுறுப்பான, சுறுசுறுப்பான இராணுவ மனிதனாக அறிந்த பிளேட்டன் மிகைலோவிச், அவரது மனைவியின் செல்வாக்கின் கீழ் பலவீனமான விருப்பமுள்ளவராக மாறினார். நடால்யா டிமிட்ரிவ்னா அவருக்காக எல்லாவற்றையும் தீர்மானிக்கிறார், அவருக்கான பதில்களை அளிக்கிறார், அவரை ஒரு விஷயமாக அப்புறப்படுத்துகிறார்.

வெளிப்படையாக, சோபியா, தனது கணவரின் மீது ஆதிக்கம் செலுத்த விரும்புவதால், தனது வருங்கால கணவரின் பாத்திரத்திற்காக மோல்ச்சலினை தேர்வு செய்தார். இந்த ஹீரோ மாஸ்கோ பிரபுக்களின் சமூகத்தில் ஒரு கணவரின் இலட்சியத்துடன் ஒத்துப்போகிறார்: "கணவன்-பையன், கணவன்-வேலைக்காரன், மனைவியின் பக்கங்களில் - அனைத்து மாஸ்கோ கணவர்களின் உயர்ந்த இலட்சியமும்."

சோபியா ஃபமுசோவாவின் சோகம்

நகைச்சுவையில் "வோ ஃப்ரம் விட்" சோபியா மிகவும் சோகமான கதாபாத்திரம். சாட்ஸ்கியைக் காட்டிலும் அவள் அதிக துன்பங்களைத் தாங்குகிறாள்.

முதலாவதாக, இயற்கையால் தீர்க்கமான தன்மை, தைரியம், புத்திசாலித்தனம் ஆகியவற்றைக் கொண்ட சோபியா, தான் பிறந்த சமூகத்தின் பணயக்கைதியாக இருக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். கதாநாயகி மற்றவர்களின் கருத்துக்களைப் பொருட்படுத்தாமல், உணர்வுகளுக்கு சரணடைய தன்னை அனுமதிக்க முடியாது. அவர் பழமைவாத பிரபுக்களிடையே வளர்க்கப்பட்டார், அவர்களால் கட்டளையிடப்பட்ட சட்டங்களின்படி வாழ்வார்.

இரண்டாவதாக, சாட்ஸ்கியின் தோற்றம் மோல்கலினுடனான அவரது தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சியை அச்சுறுத்துகிறது. சாட்ஸ்கியின் வருகைக்குப் பிறகு, கதாநாயகி தொடர்ந்து பதற்றத்தில் இருக்கிறார் மற்றும் கதாநாயகனின் கடுமையான தாக்குதல்களிலிருந்து தனது காதலனைப் பாதுகாக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். சாட்ஸ்கியின் பைத்தியக்காரத்தனத்தைப் பற்றி வதந்திகளைப் பரப்புவதற்கு சோபியாவைத் தள்ளும் ஏளனத்திலிருந்து மோல்கலினைக் காப்பாற்றுவது அவளுடைய காதலைக் காப்பாற்றுவதற்கான விருப்பம்: “ஆ, சாட்ஸ்கி! நீங்கள் எல்லோரையும் கேலிக்கூத்தாக அலங்கரிக்க விரும்புகிறீர்கள், நீங்களே முயற்சி செய்ய விரும்புகிறீர்களா? " இருப்பினும், சோபியா அத்தகைய செயலுக்குத் தகுதியுடையவளாக மாறியது, ஏனெனில் அவர் வாழும் சமூகத்தின் வலுவான செல்வாக்கின் காரணமாகவும், படிப்படியாக அவர் ஒன்றிணைவதாலும் தான்.

மூன்றாவதாக, நகைச்சுவையில், ஊழியரான லிசாவுடனான உரையாடலைக் கேட்கும்போது சோபியாவின் தலையில் உருவான மோல்கலின் உருவத்தை ஒரு மிருகத்தனமான அழிவு உள்ளது. அவளுடைய முக்கிய சோகம் என்னவென்றால், அவள் காதலனின் பாத்திரத்தில் நடித்த ஒரு துரோகியைக் காதலித்தாள், ஏனென்றால் அவனுக்கு வேறொரு பதவி அல்லது விருதைப் பெறுவது நன்மை பயக்கும். கூடுதலாக, மோல்கலின் வெளிப்பாடு சாட்ஸ்கியின் முன்னிலையில் நடைபெறுகிறது, இது சோபியாவை ஒரு பெண்ணாக மேலும் காயப்படுத்துகிறது.

முடிவுரை

இவ்வாறு, "வோ ஃப்ரம் விட்" நகைச்சுவையில் சோபியாவின் தன்மை இந்த பெண் தனது தந்தையையும் ஒட்டுமொத்த உன்னத சமுதாயத்தையும் பல வழிகளில் எதிர்க்கிறது என்பதைக் காட்டுகிறது. உலகிற்கு எதிராக பேச அவள் பயப்படவில்லை, தன் காதலைப் பாதுகாக்கிறாள்.

இருப்பினும், இதே காதல் சோபியா சாட்ஸ்கியிடமிருந்து தன்னை தற்காத்துக் கொள்ள வைக்கிறது, அவருடன் அவர் மிகவும் நெருக்கமாக இருக்கிறார். சோபியாவின் வார்த்தைகளில்தான் சாட்ஸ்கி சமூகத்தில் இழிவுபடுத்தப்பட்டு அதிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டார்.

நாடகத்தின் மற்ற அனைத்து கதாபாத்திரங்களும், சாட்ஸ்கியைத் தவிர்த்து, சமூக மோதலில் மட்டுமே பங்கேற்று, அவர்களின் ஆறுதலையும் அவர்களின் வழக்கமான வாழ்க்கை முறையையும் பாதுகாக்கின்றன என்றால், சோபியா தனது உணர்வுகளுக்காக போராட வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். "அவள், எல்லோரையும் விட கடினமானவள், சாட்ஸ்கியை விடக் கடினமானவள், அவளுக்கு அவளுடைய சொந்த 'மில்லியன் வேதனைகள்' கிடைக்கின்றன," என்று ஐ.ஏ. சோபியா பற்றி கோன்சரோவ். துரதிர்ஷ்டவசமாக, முடிவில், காதல் உரிமைக்கான கதாநாயகி போராட்டம் வீணானது என்று மாறிவிடும், ஏனென்றால் மோல்ச்சலின் தகுதியற்ற நபராக மாறிவிடுகிறார்.

ஆனால் சாட்ஸ்கியைப் போன்ற ஒருவருடன் கூட, சோபியாவுக்கு மகிழ்ச்சியைக் கிடைத்திருக்காது. பெரும்பாலும், அவர் தனது கணவராக மாஸ்கோ பிரபுக்களின் கொள்கைகளுக்கு ஒத்த ஒரு மனிதனைத் தேர்ந்தெடுப்பார். சோபியாவின் வலுவான தன்மைக்கு செயல்படுத்தல் தேவைப்படுகிறது, இது ஒரு கணவனுடன் கட்டளையிடவும் வழிநடத்தவும் அனுமதிக்கும்.

கிரிபொயெடோவின் நகைச்சுவை வோ ஃப்ரம் விட் திரைப்படத்தில் சோபியா ஃபமுசோவா மிகவும் சிக்கலான மற்றும் சர்ச்சைக்குரிய கதாபாத்திரம். சோபியாவின் குணாதிசயங்கள், அவரது உருவத்தை வெளிப்படுத்துவது மற்றும் நகைச்சுவை பாத்திரத்தின் விளக்கம் ஆகியவை 9 தரங்களுக்கு பயனுள்ளதாக இருக்கும், இது சோபியாவின் கருப்பொருளில் ஒரு கட்டுரைக்கான பொருட்களை தயாரிக்கும் போது "Woe from Wit"

தயாரிப்பு சோதனை

31.12.2020 - தளத்தின் மன்றத்தில், I.P. Tsybulko ஆல் திருத்தப்பட்ட OGE 2020 க்கான சோதனைகள் சேகரிப்பு குறித்து 9.3 கட்டுரைகளை எழுதும் பணி முடிவடைந்துள்ளது. "

10.11.2019 - தளத்தின் மன்றத்தில், ஐ.பி. சைபுல்கோவால் திருத்தப்பட்ட யுஎஸ்இ 2020 க்கான சோதனைகள் சேகரிப்பு குறித்த கட்டுரைகளை எழுதும் பணி முடிவடைந்துள்ளது.

20.10.2019 - தளத்தின் மன்றத்தில், I.P. Tsybulko ஆல் திருத்தப்பட்ட OGE 2020 க்கான சோதனைகளின் தொகுப்பில் 9.3 கட்டுரைகளை எழுதுவதற்கான பணிகள் தொடங்கப்பட்டுள்ளன.

20.10.2019 - தளத்தின் மன்றத்தில், 2020 ஆம் ஆண்டுக்கான பரீட்சை சேகரிப்பு குறித்த கட்டுரைகளை எழுதுவதற்கான பணிகள் தொடங்கப்பட்டுள்ளன, ஐ.பி. சைபுல்கோ திருத்தியது.

20.10.2019 - நண்பர்களே, எங்கள் தளத்தில் உள்ள பல பொருட்கள் சமாரா முறையியலாளர் ஸ்வெட்லானா யூரியெவ்னா இவனோவாவின் புத்தகங்களிலிருந்து கடன் வாங்கப்பட்டுள்ளன. இந்த ஆண்டு முதல், அவரது புத்தகங்கள் அனைத்தையும் ஆர்டர் செய்து அஞ்சல் மூலம் பெறலாம். அவர் நாட்டின் அனைத்து பகுதிகளுக்கும் வசூலை அனுப்புகிறார். நீங்கள் செய்ய வேண்டியது 89198030991 ஐ அழைக்கவும்.

29.09.2019 - எங்கள் தளத்தின் அனைத்து ஆண்டுகளுக்கும், மிகவும் பிரபலமானது, மன்றத்திலிருந்து பெறப்பட்ட பொருள், இது 2019 இல் I.P. சைபுல்கோவின் தொகுப்பை அடிப்படையாகக் கொண்ட படைப்புகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. 183 ஆயிரத்துக்கும் மேற்பட்டோர் இதைப் பார்த்தார்கள். இணைப்பு \u003e\u003e

22.09.2019 - நண்பர்களே, OGE 2020 இல் உள்ள அறிக்கைகளின் உரைகள் அப்படியே இருக்கும் என்பதை நினைவில் கொள்க

15.09.2019 - "பெருமை மற்றும் பணிவு" திசையில் இறுதி கட்டுரைக்கான தயாரிப்பு குறித்த முதன்மை வகுப்பு வலைத்தளத்தின் மன்றத்தில் தொடங்கப்பட்டுள்ளது

10.03.2019 - தளத்தின் மன்றத்தில், ஐ.பி. சைபுல்கோவின் ஒருங்கிணைந்த மாநில தேர்வுக்கான சோதனைகளை சேகரிப்பது குறித்த கட்டுரைகளை எழுதுவதற்கான பணிகள் நிறைவடைந்துள்ளன.

07.01.2019 - அன்புள்ள பார்வையாளர்கள்! தளத்தின் வி.ஐ.பி பிரிவில், உங்கள் கட்டுரையை சரிபார்க்க (எழுதுவதை முடித்து, சுத்தம் செய்யுங்கள்) அவசரமாக உள்ள உங்களில் ஆர்வமுள்ள ஒரு புதிய துணைப்பிரிவை நாங்கள் திறந்துவிட்டோம். விரைவாக (3-4 மணி நேரத்திற்குள்) சரிபார்க்க முயற்சிப்போம்.

16.09.2017 - கப்கனி யுனிஃபைடு ஸ்டேட் எக்ஸாம் தளத்தின் புத்தக அலமாரியில் வழங்கப்பட்ட கதைகளையும் உள்ளடக்கிய ஐ.குரம்ஷினா "ஃபிலியல் டூட்டி" கதைகளின் தொகுப்பு, மின்னணு மற்றும் காகித வடிவத்தில் இணைப்பில் வாங்கலாம் \u003e\u003e

09.05.2017 - இன்று ரஷ்யா பெரும் தேசபக்த போரில் வெற்றியின் 72 வது ஆண்டு விழாவைக் கொண்டாடுகிறது! தனிப்பட்ட முறையில், பெருமை கொள்ள எங்களுக்கு இன்னும் ஒரு காரணம் இருக்கிறது: 5 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, வெற்றி நாள் அன்று, எங்கள் வலைத்தளம் தொடங்கப்பட்டது! இது எங்கள் முதல் ஆண்டுவிழா!

16.04.2017 - தளத்தின் விஐபி பிரிவில், ஒரு அனுபவமிக்க நிபுணர் உங்கள் வேலையைச் சரிபார்த்து சரிசெய்வார்: 1. இலக்கியத்தில் ஒருங்கிணைந்த மாநிலத் தேர்வுக்கான அனைத்து வகையான கட்டுரைகளும். 2. ரஷ்ய மொழியில் தேர்வில் கட்டுரைகள். பி.எஸ். மிகவும் லாபகரமான மாத சந்தா!

16.04.2017 - தளத்தில், OBZ நூல்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட புதிய கட்டுரைகளை எழுதும் பணி முடிவடைந்துள்ளது.

25.02 2017 - "எது நல்லது?" என்ற தலைப்பில் OB Z. கட்டுரைகளின் நூல்களில் கட்டுரைகளை எழுதுவதற்கான தளம் தொடங்கியுள்ளது. நீங்கள் ஏற்கனவே பார்க்கலாம்.

28.01.2017 - தளத்தில் OBZ FIPI இன் நூல்களில் ஆயத்த சுருக்கமான அறிக்கைகள் உள்ளன,

சோபியா - அவள் யார்? நகைச்சுவையின் இந்த படம் தான் மிகவும் சிக்கலானதாகவும் தெளிவற்றதாகவும் கருதப்படுகிறது. சிறந்த ரஷ்ய கிளாசிக் ஏ.எஸ். இந்த கதாநாயகியின் புஷ்கின் கதாபாத்திரம் முழுமையாக புரிந்து கொள்ளப்படவில்லை. “சோபியா தெளிவாக வரையப்படவில்லை ...” - கவிஞர் ஏ.ஏ. பெஸ்டுஜேவ் 1825 இல். மற்றொரு ரஷ்ய எழுத்தாளர் ஐ.ஏ. ஃபாமுசோவின் மகளின் உருவத்தில் கோஞ்சரோவ் ஒரு குறிப்பிட்ட இருமையைக் கண்டுபிடித்தார். எனவே, "மில்லியன் டார்மென்ட்ஸ்" என்ற விமர்சனக் கட்டுரையில் பின்வரும் ஆய்வறிக்கையைக் காண்கிறோம்: "இது ஒரு பொய்யுடன் நல்ல உள்ளுணர்வுகளின் கலவையாகும்." ஒருபுறம், பெண்ணின் விசாரிக்கும் மனம் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது, மறுபுறம் - ஆன்மீக "குருட்டுத்தன்மை".

ஏ.எஸ். எழுதிய நாடகம் என்பதை நினைவில் கொள்க. கிரிபோயெடோவ் ஒரு யதார்த்தமான படைப்பு (இருப்பினும், கிளாசிக் மற்றும் தனிப்பட்ட காதல் அம்சங்களின் மாறுபாடுகள் இல்லை). இதன் பொருள் என்னவென்றால், கதாபாத்திரங்களை சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி எழுத முடியாது, ஹீரோக்களை நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறையாக தெளிவாகப் பிரிக்க முடியாது. எனவே, சாட்ஸ்கிக்கும் ஃபேமுஸ் சமூகம் என்று அழைக்கப்படுபவர்களுக்கும் இடையிலான நகைச்சுவையில் சோபியா ஒரு இடைநிலை நிலையை வகிக்கிறார் என்பது மாறிவிடும். கதாநாயகியின் சிறப்புகள் மற்றும் குறைபாடுகளுடன் பழகுவதற்கான வசதிக்காக, அவரது முக்கிய அம்சங்களைக் கவனித்து அதன் மூலம் சோபியாவின் முரண்பாட்டை நிரூபிப்போம்.

கதாநாயகியின் "பிளஸ்கள்" சுதந்திரம், சுதந்திரம், பொதுக் கருத்திலிருந்து விடுபடுவது ஆகியவை அடங்கும். முழு போரையும் ஒரு அகழியில் கழித்த மற்றும் ஒன்றும் செய்யாத வெகுமதியைப் பெற்ற ஒரு கர்னல் ஸ்கலோசப் உடன் தனது விதியை இணைப்பதற்கான எந்தவொரு வாய்ப்பையும் சோபியா நிராகரிக்கிறார். சோபியாவின் தந்தை, மாறாக, செர்ஜி செர்ஜீவிச்சை தனது மகளுக்கு சிறந்த விளையாட்டு என்று கருதுகிறார். உண்மையான அன்பின் தேவை மற்றும் அன்பு செய்யும் திறன், உலகம் முழுவதும் அவள் விருப்பத்தை பாதுகாத்தல், அவளுக்கு ஆதரவாக பேசுகிறது. எனவே, சோபியா மோட்சலின் பற்றி சாட்ஸ்கியிடம் கூறுகிறார்:

அவர் இறுதியாக: இணக்கமான, அடக்கமான, அமைதியான.
என் முகத்தில் கவலையின் நிழல் அல்ல
என் ஆத்மாவில் எந்த முறைகேடும் இல்லை,
அவர் அந்நியர்களை சீரற்ற முறையில் வெட்டுவதில்லை, -
அதனால்தான் நான் அவரை நேசிக்கிறேன்.

கூடுதலாக, கதாநாயகி ஃபாமுசியன் சூழலின் மரபுகளுக்கு எதிராக கிளர்ச்சி செய்யும் திறனைக் கொண்டுள்ளார். உதாரணமாக, சோபியா தனது தந்தையின் உடைக்க முடியாத நம்பிக்கைக்கு எதிராக கிளர்ச்சி செய்கிறார்: "யார் ஏழை என்பது உங்கள் போட்டி அல்ல"... இருப்பினும், அந்த பெண் சாட்ஸ்கியைப் போல நவீன உலகின் கருத்தியல் அடித்தளங்களை எதிர்க்கவில்லை, ஆனால் வர்க்க தப்பெண்ணங்களுக்கு எதிராக மட்டுமே.

பாத்திரத்தின் வலிமை, சோபியாவின் தைரியம் ஆகியவற்றைக் கவனிக்க ஒருவர் தவற முடியாது. மோல்கலினில் ஏமாற்றப்பட்டதால், அவள் செய்த தவறை ஒப்புக் கொள்ள முடிகிறது, தண்டிக்கப்பட வேண்டும்: "நானே சுவர்களைப் பற்றி வெட்கப்படுகிறேன்" மற்றும் "... நான் என்னை நானே குற்றம் சாட்டுகிறேன்"... இது அவளுடைய மனதையும் பேசுகிறது. நமக்குத் தெரியும், கல்வி என்பது ஒரு பெண்ணில் இயல்பாகவே உள்ளது. வேலைக்காரர் லிசாவிடமிருந்து, சோபியா இரவில் புத்தகங்களைப் படிப்பதை அறிகிறோம்.

சோபியாவின் தீமைகள் அடக்கமான தன்மை மற்றும் கட்டளையிடும் விருப்பம் ஆகியவை அடங்கும். இந்த குணநலன்களின் காரணமாகவே சோபியா அமைதியான மோல்ச்சலினைத் தேர்வு செய்கிறார்: அவர் அவளுக்கு வசதியானவர், ஏனென்றால் அவர் "இணக்கமானவர், அடக்கமானவர், அமைதியானவர்." கூடுதலாக, அவள் பெரும்பாலும் பொய், பாசாங்கு, பாசாங்குத்தனம் - ஃபாமஸ் சமுதாயத்தின் பிரதிநிதிகளில் உள்ளார்ந்த குணங்களை எழுப்புகிறாள். மோல்ச்சலினுடனான ஒரு இரவு சந்திப்பை அவரிடமிருந்து மறைக்க, சோபியா தனது தந்தைக்கு ஒரு கற்பனையான கனவை எவ்வளவு புத்திசாலித்தனமாக சொன்னார் என்பதை நினைவில் கொள்வது போதுமானது, பின்னர் அது தீர்க்கதரிசனமாக மாறியது. அவளுடைய சீரழிவுக்கு ஆதரவாக மிகவும் கட்டாய வாதங்கள் பழிவாங்கும் தன்மை மற்றும் வஞ்சகம். சோபியாவின் ஆயுதம் வதந்திகள், இது ஒரு வகையான சமூக போராட்ட வழிமுறையாகும். சாட்ஸ்கியின் பைத்தியக்காரத்தனம் குறித்த வதந்தியை பரப்பியது ஃபமுசோவா தான்.

"சோபியா தெளிவாக வரையப்படவில்லை ..." (ஏ. கிரிபோயெடோவ் நகைச்சுவையில் சோபியாவின் படம் "துயரத்திலிருந்து விட்")

கிரிபோயெடோவின் நகைச்சுவையில் சோபியாவின் படம் மிகவும் கடினமாக கருதப்படுகிறது. அவரது கதாபாத்திரத்தின் விளக்கம், நடத்தைக்கான உந்துதல்களை அடையாளம் காணுதல் - இவை அனைத்தும் விமர்சகர்களிடையே பல சர்ச்சைகளை ஏற்படுத்தின.

பெலின்ஸ்கி குறிப்பிட்டது போல சோபியாவின் படம் மிகவும் முரணானது. அவர் பல நற்பண்புகளைக் கொண்டவர்: ஒரு உயிரோட்டமான மனம், விருப்பம், சுதந்திரம் மற்றும் தீர்ப்பின் சுதந்திரம், "தன்மையின் ஆற்றல்." ஃபாமஸ் சமுதாயத்தின் கருத்தை சோபியா மதிக்கவில்லை: “எனக்கு என்ன வதந்தி? யார் அவ்வாறு தீர்ப்பளிக்க விரும்புகிறார்களோ ... ”மதச்சார்பற்ற ஆசாரங்களை புறக்கணித்து, இரவில் மோல்ச்சலினுடன் சந்திக்க முடிவு செய்கிறாள். இந்த அத்தியாயத்தில் பி. கோலர் ஒரு "சவாலை" கண்டார், இது ஃபாமஸ் சமுதாயத்தின் பாசாங்குத்தனமான தார்மீக கருத்துக்களுக்கு எதிரான கிளர்ச்சி. "தடைகளை மீறிய இளம் பெண் சமூகத்துடன் முறித்துக் கொள்வார் என்று எதிர்பார்க்கப்பட்டது. அல்லது சமூகத்திலிருந்து விலகுவது ”என்று விமர்சகர் எழுதினார்.

சோபியாவின் நடத்தை இயற்கையானது: மோல்ச்சலின் குதிரையிலிருந்து விழுவதைப் பார்த்தபின் அவளால் தன் உணர்வுகளை மறைக்க முடியாது. "பாசாங்குத்தனத்தை என்னால் தாங்க முடியாது என்று நான் பயப்படுகிறேன்," என்று அலெக்ஸி ஸ்டெபனோவிச்சிற்கு அவர் குறிப்பிடுகிறார். ஓரளவிற்கு, கதாநாயகி சாட்ஸ்கியுடன் “இயல்பானவள்”: அவனுடைய புத்திசாலித்தனங்களுக்கு பதிலளிப்பதில் அவள் உண்மையிலேயே கோபப்படுகிறாள். அதே நேரத்தில், சோபியா தனது தந்தையிடம் திறமையாக பொய் சொல்கிறாள், மோல்கலினுடனான தனது உறவை அவனிடமிருந்து மறைக்கிறாள்.

சோபியா அக்கறையற்றவள், அவர் மக்களை மதிப்பீடு செய்வது அணிகளின் மற்றும் செல்வத்தின் முன்னிலையால் அல்ல, மாறாக அவர்களின் உள் குணங்களால். ஃபமுசோவ் தனது மகளுக்கு ஒரு இலாபகரமான விருந்து பற்றி பிஸியாக இருக்கிறார்: "அவர் ஒரு மருமகனை நட்சத்திரங்களுடன் விரும்புகிறார், ஆனால் அணிகளில் இருக்கிறார்." சோபியா அத்தகைய ஒழுக்கத்தை ஏற்கவில்லை: அவர் காதலுக்காக திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்புகிறார். அவளுடைய இயல்பில், "அவளுக்கு சொந்தமான ஒன்று நிழல்களில் ஒளிந்து கொண்டிருக்கிறது, சூடான, மென்மையான, கனவான கூட." ஃபாமுசோவ் தனது வருங்கால மனைவியாக கர்னல் ஸ்கலோசப்பை அவரிடம் படித்தார் - சோபியா "அத்தகைய மகிழ்ச்சியைப் பற்றி" கேட்கக்கூட விரும்பவில்லை: "அவர் ஒருபோதும் ஒரு புத்திசாலித்தனமான வார்த்தையை உச்சரிக்கவில்லை, - அவருக்கு என்ன, தண்ணீரில் என்ன இருக்கிறது என்று எனக்கு கவலையில்லை."

சோபியா மிகவும் நுண்ணறிவுள்ளவர்: அவர் ஸ்கலோசப்பை சரியாக மதிப்பிடுகிறார், ஃபமுசோவின் வீட்டிற்குள் நுழையும் நபர்களின் மோசமான தன்மையையும் வெறுமையையும் சரியாகக் காண்கிறார். இருப்பினும், மோல்கலின் "உண்மையான முகத்தை" அவளால் "பார்க்க" முடியாது.

சோபியாவின் செயல்களின் நோக்கங்கள் என்ன? இந்த படம் விமர்சனத்தில் மிகப்பெரிய சர்ச்சையை ஏற்படுத்தியது. சோபியா "தெளிவாக வரையப்படவில்லை" என்று புஷ்கின் எழுதினார். சோபியா தனது சூழலால் கடுமையாக செல்வாக்கு செலுத்தியதாக கோன்சரோவ் நம்பினார்: “சோபியா பாவ்லோவ்னாவை அனுதாபம் காட்டாமல் நடத்துவது கடினம்: அவர் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க இயல்பு, உயிரோட்டமான மனம், ஆர்வம் மற்றும் பெண்மையின் மென்மையான தன்மை ஆகியவற்றின் வலுவான விருப்பங்களைக் கொண்டுள்ளார். ஒளியின் ஒரு கதிர் கூட, புதிய காற்றின் ஒரு நீரோடை கூட ஊடுருவாத நிலையில், அவள் பாழடைந்துவிட்டாள். " கதாநாயகியின் முரண்பாடான தன்மையை உண்மையற்றதாகக் கருதி பெலின்ஸ்கி, சோபியா "ஒரு உண்மையான நபர் அல்ல, ஆனால் ஒரு பேய்" என்று எழுதினார்.

கிரிபோயெடோவாவின் கதாநாயகி உண்மையில் அவரது வளர்ப்பு மற்றும் வாழ்க்கை சூழ்நிலைகளை பகுப்பாய்வு செய்வதன் மூலம் என்னவென்று கண்டுபிடிக்க முயற்சிப்போம்.

ஃபமுசோவ் ஒரு விதவை; மேடம் ரோசியரின் மேற்பார்வையில் வளர்ந்த சோபியா, வீட்டில் ஒரு குறிப்பிட்ட சுதந்திரத்தை அனுபவித்தார். புஷ்கினின் டாட்டியானாவைப் போலவே, அவர் கனவு காண்கிறார், மகிழ்ச்சியான முடிவோடு சென்டிமென்ட் நாவல்களை விரும்புகிறார், அங்கு ஹீரோக்களில் ஒருவர் ஏழை, ஆனால் பல நல்லொழுக்கங்கள் உள்ளன. சோபியாவின் கூற்றுப்படி, இது ஒரு ஹீரோ: மோல்ச்சலின்: "இணக்கமான, அடக்கமான, அமைதியான, பதட்டத்தின் நிழல் இல்லாத நிலையில், தவறான நடத்தை இல்லாத ஆத்மாவில் ...". சோபியா, டாட்டியானா லாரினாவைப் போலவே, தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவனை ஒரு குறிப்பிட்ட நபரை அல்ல, ஆனால் அவளுடைய உயர்ந்த இலட்சியத்தை புத்தகங்களிலிருந்து சேகரிக்கிறாள். என எஸ்.ஏ. ஃபோமிசெவ், "சோபியா தனது விதியை உணர்திறன், உணர்ச்சி நாவல்களின் மாதிரிகளின்படி ஏற்பாடு செய்ய முயற்சிக்கிறார்."

ஏற்கனவே கதாநாயகி தேர்வில் இந்த "வெளிப்புற காரணி" ஆபத்தானது. சோபியாவின் நடத்தையும் ஆபத்தானது. ஒரு நேசிப்பவருக்கு ஒரு குணாதிசயம் கொடுப்பது மிகவும் கடினம், மேலும் சோபியா மோல்ச்சலின் கதாபாத்திரத்தை எளிதில் கோடிட்டுக் காட்டுகிறார், "அவருக்கு இந்த மனம் இல்லை ... இது விரைவான, புத்திசாலித்தனமான மற்றும் விரைவில் எதிர்க்கும்" என்று சேர்க்க மறக்கவில்லை. என என்.கே. பிக்சனோவ், கதாநாயகி மிகவும் பகுத்தறிவு, பகுத்தறிவு, தனது காதலில் விவேகமானவர், நுட்பமான கணக்கீடு, தந்திரமானவர். இருப்பினும், இயற்கையால், சோபியா மனோபாவம், வழிநடத்தும் தன்மை கொண்டவர்.

ஹீரோக்களின் இரவு தேதி இயற்கைக்கு மாறானது. சோபியா இங்கே இயற்கைக்கு மாறானவர். ஒரு காதலனின் நடத்தை பற்றிய தனது சொந்த கருத்துக்களுக்கு இணங்க, மோல்ச்சலின் இங்கே "ரோமியோ" பாத்திரத்தில் நடிக்கிறார். சோபியாவைப் போலல்லாமல், அலெக்ஸி ஸ்டெபனோவிச் சென்டிமென்ட் நாவல்களைப் படிக்க விரும்புவதில்லை. எனவே, அவரது உள்ளுணர்வு அவரிடம் சொல்வது போல் அவர் நடந்து கொள்கிறார்:

அவர் கையை எடுத்து, இதயத்தை அசைப்பார்,

அவரது ஆன்மாவின் ஆழத்திலிருந்து பெருமூச்சு விடுகிறார்

சுதந்திரத்தின் ஒரு வார்த்தை அல்ல, எனவே இரவு முழுவதும் செல்கிறது,

கையால் கை, அவர் கண்களை என்னிடமிருந்து விலக்கவில்லை ...

இருப்பினும், இந்த காட்சியில் மோல்ச்சலின் நடத்தை அவரது உருவத்திற்கும் தன்மைக்கும் மிகவும் ஒத்திருக்கிறது. சோபியா, தனது முரண்பாடான மனதுடன், காஸ்டிசிட்டி, வலுவான தன்மை, இங்கே கற்பனை செய்வது கடினம். இந்த முக்கியமான காட்சி ஒரு காதல் கிளிச்சைத் தவிர வேறொன்றுமில்லை, அங்கு "காதலர்கள்" இருவரும் முன்வைக்கிறார்கள், சோபியா தனது நடத்தையின் இயற்கைக்கு மாறான தன்மையை அறிந்திருக்கவில்லை, மோல்ச்சலின் நன்கு புரிந்துகொள்கிறார்.

ஒரு இரவு தேதியைப் பற்றிய கதாநாயகியின் கதை லிசாவை சிரிக்க வைக்கிறது, இந்த காட்சியில் பொது அறிவின் உருவகமாகத் தெரிகிறது. ஒரு இளம் பிரெஞ்சுக்காரர் தப்பி ஓடிய தனது அத்தை சோபியாவை அவள் நினைவு கூர்ந்தாள். இந்த கதை, நகைச்சுவை நிகழ்வுகளின் மேலும் வளர்ச்சியை எதிர்பார்க்கிறது.

சாட்ஸ்கி சோஃபியா மோல்ச்சலின் தேர்வு குறித்த தனது சொந்த பதிப்பை முன்வைக்கிறார். கதாநாயகியின் இலட்சியம் "மனைவியின் பக்கங்களிலிருந்து ஒரு கணவன்-பையன், ஒரு கணவன்-வேலைக்காரன்" என்று அவர் நம்புகிறார். நகைச்சுவை முடிவில், சோபியாவின் தேர்வு குறித்த உண்மையை அறிந்தவுடன், அவர் உண்பவராகவும், கிண்டலாகவும் மாறுகிறார்:

முதிர்ந்த பிரதிபலிப்பால் நீங்கள் அவருடன் சமாதானம் செய்வீர்கள். உங்களை அழித்துவிடுங்கள், எதற்காக! சிந்தியுங்கள், நீங்கள் எப்போதுமே அதைக் கவனித்துக் கொள்ளலாம், மேலும் அதைத் துடைத்து, வணிகத்திற்காக அனுப்பலாம். கணவன்-பையன், கணவன்-வேலைக்காரன், மனைவியின் பக்கங்களிலிருந்து - எல்லா மாஸ்கோ கணவர்களின் உயர்ந்த இலட்சியமும்.

சாட்ஸ்கியின் இந்த குற்றச்சாட்டு மிகவும் நியாயமற்றது. சோபியா ஒரு சிறந்த இயல்பு, ஆழமான, பல விஷயங்களில் ஃபாமஸ் வட்டத்தின் மக்களிடமிருந்து வேறுபட்டது. அவளை நடால்யா டிமிட்ரிவ்னா கோரிச்சுடன் ஒப்பிட முடியாது. லிசாவுடன் மோல்கலினைக் கண்டுபிடித்த சோபியா தனது உணர்வுகளில் புண்படுத்தப்படுகிறாள், மோல்கலினுடனான நல்லிணக்கம் அவளுக்கு சாத்தியமற்றது. அவளுக்கு "எல்லா மாஸ்கோ கணவர்களின் உயர்ந்த இலட்சியமும்" தேவையில்லை, அவளுக்கு உண்மையான அன்பு தேவை.

சோபியாவின் நடத்தைக்கான முக்கிய நோக்கம் ஒரு முறை அவரை விட்டு வெளியேறிய சாட்ஸ்கிக்கு எதிரான மனக்கசப்பு. இசபெல்லா க்ரினெவ்ஸ்காயா தனது "தி ஸ்லாண்டர்டு கேர்ள்" என்ற தனது படைப்பில் கிரிபோயெடோவின் நகைச்சுவையின் நிலைமையைப் பார்க்கிறார். சாட்ஸ்கியின் கதாபாத்திரத்திற்கு நேர்மாறான குணங்களை மோல்ச்சலின் பெற்றிருப்பது ஒன்றும் இல்லை: அலெக்ஸி ஸ்டெபனோவிச் எல்லாவற்றிலும் மிதமானவர், சுத்தமாகவும், அமைதியாகவும், அமைதியாகவும், "வார்த்தைகளில் பணக்காரர் அல்ல", அவருக்கு "இந்த மனம் இல்லை, இது மற்றவர்களுக்கு ஒரு மேதை," சீரற்ற முறையில் வெட்டுவதில்லை. " சோபியாவின் வார்த்தைகளில் பிராங்க் மனக்கசப்பு கேட்கப்படுகிறது: “ஆ! யாராவது யாரை நேசிக்கிறார்களானால், மனதைத் தேடி ஏன் இதுவரை பயணிக்க வேண்டும்? " எனவே கதாநாயகியின் அவதூறு: "... ஒரு மனிதன் அல்ல, ஒரு பாம்பு", சாட்ஸ்கியின் பைத்தியக்காரத்தனத்தைப் பற்றிய அவளது கிசுகிசு.

மோல்ச்சலின் மீதான தனது உணர்வுகளைப் பற்றி சோபியா ஏன் சாட்ஸ்கியிடம் உண்மையை சொல்ல விரும்பவில்லை என்று நாங்கள் ஆச்சரியப்படுகிறோம், ஆனால் இதற்கான காரணங்கள் எளிமையானவை: அவள் தன் அபிமானியை இருட்டில் வைத்திருக்கிறாள், ஆழ்மனதில் அவனிடம் பழிவாங்க விரும்புகிறாள். சாட்ஸ்கி வெளியேறியதற்காக சோபியாவால் மன்னிக்க முடியாது, அவரது "மூன்று ஆண்டு ம .னம்." கூடுதலாக, கதாநாயகி தன்னை, "அவளுடைய உணர்வுகளின் வலிமையை" நம்பவில்லை: அதனால்தான் சாட்ஸ்கியுடனான உரையாடலில் மோல்கலின் பெயரால் அவளை "சென்டிமென்ட் இலட்சியம்" ("இணக்கமான, அடக்கமான, அமைதியான") என்று அழைக்கவில்லை. சாட்ஸ்கியின் மீதான அவளது பாசம் சோபியாவின் ஆத்மாவில் உயிருடன் இருக்கிறதா? இந்த கேள்விக்கான பதிலை நகைச்சுவையின் உரையில் எங்களால் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை என்று தெரிகிறது. ஆனால் அதிருப்தி மற்றும், இதன் விளைவாக, சோபியாவின் வெறுப்பு - இதை தெளிவாகவும் நிச்சயமாகவும் அறியலாம்.

இவ்வாறு, கதாநாயகியின் நடத்தையின் நோக்கங்கள் மிகவும் சிக்கலானவை. அவற்றில் நிறைய யூகிக்கப்படுகின்றன: மனக்கசப்பு, பரிதாபம் (சோபியா மோல்கலினுடன் அனுதாபப்படுகிறார், தனது தந்தையின் "கோபமான மனநிலையை" அறிந்திருக்கிறார்), "ஒரு மனிதனுடனான முதல் நெருக்கமான உறவுக்கு ஒரு இளம் உணர்வின் ஆர்வம், காதல், உள்நாட்டு சூழ்ச்சியின் தன்மை ...". மோல்கலின், உண்மையில், கதாநாயகி மீது உண்மையில் ஆர்வம் காட்டவில்லை. அவள் அவனை நேசிக்கிறாள் என்று மட்டுமே நினைக்கிறாள். வாசிலீவ் குறிப்பிடுவதைப் போல, "புத்தகங்களின் செல்வாக்கின் கீழ், மோல்ச்சலின் சோபியாவின் இதயத்தில் முற்றிலும் சுயாதீனமான, அசல் நாவலைத் தூண்டினார், இது உணர்ச்சிக்கு வழிவகுக்க மிகவும் சிக்கலானது." எனவே, மோட்சலின் மீதான சோபியாவின் உணர்வுகளை நம்பாதபோது சாட்ஸ்கி உண்மையிலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லை. இது ஹீரோவின் உளவியல் குருட்டுத்தன்மை அல்ல, மாறாக அவரது உள்ளுணர்வு நுண்ணறிவு.

துல்லியமாக சோபியா உண்மையில் நேசிக்காததால், மோல்ச்சலின் மற்றும் லிசாவுடன் காட்சியில் தனது இருப்பை இவ்வளவு நேரம் வெளிப்படுத்த முடியவில்லை. அதனால்தான் அவள் மிகவும் பெருமிதமாகவும் கட்டுப்படுத்தப்பட்டவளாகவும் இருக்கிறாள்: "அப்போதிருந்து நான் உன்னை அறிந்ததாகத் தெரியவில்லை." நிச்சயமாக, கதாநாயகியின் சுய கட்டுப்பாடு மற்றும் அவரது கதாபாத்திரத்தின் வலிமை இங்கே வெளிப்படுகிறது, ஆனால் உண்மையான, ஆழ்ந்த காதல் இல்லாததும் உணரப்படுகிறது. சோபியா தனது நிலைமையை பகுப்பாய்வு செய்ய முடிகிறது, ஒரு குறிப்பிட்ட அர்த்தத்தில் அவர் பின்வரும் விளைவுகளில் மகிழ்ச்சியடைகிறார்:

... காத்திருங்கள், மகிழ்ச்சியாக இருங்கள்

இரவின் அமைதியுடன் என்னை டேட்டிங் செய்யும் போது

உங்கள் மனநிலையில் நீங்கள் அதிக பயத்தை வைத்திருக்கிறீர்கள்,

பகலில் கூட, பொதுவில், ஜாவாவில் கூட;

ஆத்மாவின் வளைவை விட உங்களுக்கு குறைவான துரோகம் உள்ளது.

இரவில் எல்லாவற்றையும் கண்டுபிடித்ததில் அவள் மகிழ்ச்சியடைகிறாள்,

கண்களில் நிந்தையான சாட்சிகள் இல்லை ...

எனவே, சோபியா ஒரு சிக்கலான அளவுகோல் தன்மை, முரண்பாடான மற்றும் தெளிவற்ற, நாடக ஆசிரியர் யதார்த்தவாதத்தின் கொள்கைகளைப் பின்பற்றுகிறார்.

கோலர் பி. ஒரு நகைச்சுவை நாடகம். - இலக்கிய கேள்விகள், 1988, எண் 2. எஸ். 118-119.

கோஞ்சரோவ் ஐ.ஏ. ஒரு மில்லியன் வேதனை. - புத்தகத்தில்: ஏ.எஸ். ரஷ்ய விமர்சனத்தில் கிரிபோயெடோவ். எம்., 1958.எஸ். 263.

கோஞ்சரோவ் ஐ.ஏ. ஆணை. op. பி. 265.

பெலின்ஸ்கி வி.ஜி. ஆணை. op. பி. 244.

ஃபோமிசேவ் எஸ்.ஏ. நகைச்சுவை ஏ.எஸ். கிரிபோயெடோவ் "விட் ஃப்ரம் விட்": வர்ணனை. ஆசிரியருக்கான புத்தகம். எம்., 1983.எஸ். 61.

எம்.வி.நெச்சினா ஏ.எஸ். கிரிபோயெடோவ் மற்றும் டிசம்பிரிஸ்டுகள். எம்., 1951.எஸ். 251-258.

காண்க: I. க்ரினெவ்ஸ்கயா அவதூறான பெண். - மாத எழுத்துக்கள், 1901, எண் 10.