ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் வகை. இலக்கிய வகைகள் அனைத்து வகைகளுக்கும் எடுத்துக்காட்டுகள்

இலக்கியத்தில் வகை என்பது ஒத்த கட்டமைப்பைக் கொண்ட மற்றும் உள்ளடக்கத்தில் ஒத்திருக்கும் நூல்களின் தேர்வு ஆகும். அவற்றில் சில உள்ளன, ஆனால் பேரினம், வடிவம் மற்றும் உள்ளடக்கம் ஆகியவற்றால் ஒரு பிரிவு உள்ளது.

இலக்கியத்தில் வகைகளின் வகைப்பாடு.

பாலின பிரிவு

அத்தகைய வகைப்பாடு மூலம், வாசகரின் ஆர்வமுள்ள உரைக்கு ஆசிரியரின் அணுகுமுறையை ஒருவர் கருத்தில் கொள்ள வேண்டும். இலக்கியப் படைப்புகளை நான்கு வகைகளாகப் பிரிக்க முதலில் முயன்றவர், ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்த உள் பிளவுகளைக் கொண்டவை:

• காவியம் (நாவல்கள், நாவல்கள், காவியங்கள், சிறுகதைகள், சிறுகதைகள், விசித்திரக் கதைகள், காவியங்கள்),
• பாடல் (ஓட்ஸ், நேர்த்திகள், செய்திகள், எபிகிராம்கள்),
• வியத்தகு (நாடகங்கள், நகைச்சுவைகள், சோகங்கள்),
• பாடல்-காவியம் (பாலாட், கவிதைகள்).

உள்ளடக்கத்தால் பிரிவு

பிரிவின் இந்த கொள்கையின்படி, மூன்று குழுக்கள் தோன்றின:

• நகைச்சுவை,
• சோகங்கள்,
• நாடகங்கள்.

கடைசி இரண்டு குழுக்களும் ஒரு சோகமான விதியைப் பற்றி, வேலையில் ஒரு மோதலைப் பற்றி பேசுகின்றன. நகைச்சுவைகளை சிறிய துணைக்குழுக்களாகப் பிரிக்க வேண்டும்: பகடி, கேலிக்கூத்து, வ ude டீவில், சிட்காம், இடைநிலை.

வடிவத்தால் பிரித்தல்

குழு மாறுபட்டது மற்றும் ஏராளமானது. இந்த குழுவில் பதின்மூன்று வகைகள் உள்ளன:

• காவியம்,
• காவியம்,
• நாவல்,
• கதை,
• சிறு கதை,
• கதை,
• ஸ்கெட்ச்,
• ஒரு விளையாட்டு
• அம்ச கட்டுரை,
• கட்டுரை,
• ஓபஸ்,
• தரிசனங்கள்.

உரைநடைகளில் அத்தகைய தெளிவான பிரிவு இல்லை

இந்த அல்லது அந்த வேலை எந்த வகையை உடனடியாக தீர்மானிக்க எளிதானது அல்ல. வாசிப்பு வேலை வாசகரை எவ்வாறு பாதிக்கிறது? இது என்ன உணர்வுகளைத் தூண்டுகிறது? ஆசிரியர் இருக்கிறாரா, அவரது தனிப்பட்ட அனுபவங்களுக்கு அவரை அறிமுகப்படுத்துகிறாரா, விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளின் பகுப்பாய்வைச் சேர்க்காமல் ஒரு எளிய கதை இருக்கிறதா? இந்த கேள்விகளுக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட வகை இலக்கிய வகைக்கு உரை சொந்தமானது குறித்த இறுதி தீர்ப்பை வழங்க குறிப்பிட்ட பதில்கள் தேவை.

வகைகள் தங்களைப் பற்றி சொல்கின்றன

இலக்கியத்தின் வகையை புரிந்து கொள்ளத் தொடங்க, அவை ஒவ்வொன்றின் பண்புகளையும் நீங்கள் அறிந்து கொள்ள வேண்டும்.

1. குழுக்கள் வடிவத்தில் மிகவும் சுவாரஸ்யமானவை. ஒரு நாடகம் என்பது மேடைக்கு குறிப்பாக எழுதப்பட்ட ஒரு துண்டு. ஒரு கதை என்பது சிறிய அளவிலான ஒரு விரிவான கதை. நாவல் அதன் அளவைக் கொண்டு வேறுபடுகிறது. கதை ஒரு இடைநிலை வகையாகும், கதைக்கும் நாவலுக்கும் இடையில் நிற்கிறது, இதில் ஒரு ஹீரோவின் தலைவிதி சொல்லப்படுகிறது.
2. உள்ளடக்கக் குழுக்கள் எண்ணிக்கையில் குறைவாக இருப்பதால் அவற்றை நினைவில் கொள்வது மிகவும் எளிதானது. நகைச்சுவை நகைச்சுவையான மற்றும் நையாண்டி தன்மையைக் கொண்டுள்ளது. சோகம் எப்போதும் எதிர்பார்த்தபடி விரும்பத்தகாத முறையில் முடிகிறது. இந்த நாடகம் மனித வாழ்க்கைக்கும் சமூகத்திற்கும் இடையிலான மோதலை அடிப்படையாகக் கொண்டது.
3. வகை அச்சுக்கலை மூன்று கட்டமைப்புகளை மட்டுமே கொண்டுள்ளது:
   1. என்ன நடக்கிறது என்பது பற்றி தனது தனிப்பட்ட கருத்தை வெளிப்படுத்தாமல், காவியம் கடந்த காலத்தைப் பற்றி சொல்கிறது.
   2. பாடல் வரிகள் எப்போதும் பாடலாசிரியரின் உணர்வுகளையும் அனுபவங்களையும் கொண்டிருக்கின்றன, அதாவது எழுத்தாளரே.
   3. கதாபாத்திரங்கள் ஒருவருக்கொருவர் தொடர்புகொள்வதன் மூலம் நாடகம் அதன் சதித்திட்டத்தை வெளிப்படுத்துகிறது.

இலக்கிய வகைகளும் இலக்கிய வகைகளும் இலக்கிய செயல்முறையின் ஒற்றுமையையும் தொடர்ச்சியையும் உறுதி செய்வதற்கான சக்திவாய்ந்த கருவியாகும். அவை கதை, கதைக்களம், எழுத்தாளரின் நிலை மற்றும் வாசகருடனான கதையின் உறவு ஆகியவற்றுடன் தொடர்புடையவை.

வி.ஜி.பெலின்ஸ்கி ரஷ்ய இலக்கிய விமர்சனத்தின் நிறுவனர் என்று கருதப்படுகிறார், ஆனால் பழங்காலத்தில் கூட, அரிஸ்டாட்டில் ஒரு இலக்கிய இனத்தின் கருத்துக்கு தீவிர பங்களிப்பை வழங்கினார், இது பெலின்ஸ்கி பின்னர் அறிவியல் பூர்வமாக நிரூபிக்கப்பட்டது.

எனவே, இலக்கியத்தின் வகைகள் ஏராளமான கலைப் படைப்புகள் (நூல்கள்) என அழைக்கப்படுகின்றன, அவை கலை முழுதும் பேச்சின் கேரியரின் அணுகுமுறையின் வகைகளில் வேறுபடுகின்றன. 3 வகைகள் உள்ளன:

• காவியம்;
• பாடல் வரிகள்;
• நாடகம்.

ஒரு வகையான இலக்கியமாக காவியம் ஒரு பொருள், நிகழ்வு அல்லது நிகழ்வு பற்றி, அவற்றுடன் தொடர்புடைய சூழ்நிலைகள், இருப்பு நிலைமைகள் பற்றி முடிந்தவரை சொல்வதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளது. எழுத்தாளர், அது போலவே, என்ன நடக்கிறது என்பதிலிருந்து அகற்றப்பட்டு, கதைசொல்லி-கதைசொல்லியாக செயல்படுகிறார். உரையில் முக்கிய விஷயம் கதையே.

பாடல் வரிகள் நிகழ்வுகளைப் பற்றி அதிகம் சொல்லாமல், ஆசிரியர் அனுபவித்த மற்றும் அனுபவிக்கும் பதிவுகள் மற்றும் உணர்வுகளைப் பற்றியது. முக்கிய உருவம் உள் உலகின் உருவமாகவும் ஒரு நபரின் ஆன்மாவாகவும் இருக்கும். பதிவும் அனுபவமும் பாடல் வரிகளின் முக்கிய நிகழ்வுகள். இந்த வகையான இலக்கியங்கள் கவிதைகளால் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன.

நாடகம் ஒரு பொருளை செயலில் சித்தரிக்கவும், அதை ஒரு நாடக அரங்கில் காட்டவும், பிற நிகழ்வுகளால் சூழப்பட்டதை முன்வைக்க முயற்சிக்கிறது. எழுத்தாளரின் உரை இங்கே கருத்துக்களில் மட்டுமே தெரியும் - ஹீரோக்களின் செயல்கள் மற்றும் கருத்துக்கள் பற்றிய சுருக்கமான விளக்கங்கள். சில நேரங்களில் ஆசிரியரின் நிலை ஒரு சிறப்பு ஹீரோ-நியாயமானவர்களால் பிரதிபலிக்கப்படுகிறது.

ஒவ்வொரு வகை இலக்கியங்களும் பல வகைகளை உள்ளடக்கியது.

இலக்கிய வகைகள்

ஒரு வகை என்பது வடிவம் மற்றும் உள்ளடக்கத்தின் வரலாற்று சிறப்பியல்பு பொதுவான அம்சங்களால் ஒன்றிணைக்கப்பட்ட படைப்புகளின் குழு ஆகும். வகைகளில் நாவல், கவிதை, சிறுகதை, எபிகிராம் மற்றும் பல உள்ளன.

இருப்பினும், "வகை" மற்றும் "பேரினம்" என்ற கருத்துக்கு இடையில் ஒரு இடைநிலை உள்ளது - வகை... இது ஒரு இனத்தை விட குறைவான பரந்த கருத்து, ஆனால் ஒரு வகையை விட அகலமானது. சில நேரங்களில் "இனங்கள்" என்ற சொல் "வகை" என்ற வார்த்தையுடன் அடையாளம் காணப்பட்டாலும். இந்த கருத்துக்களுக்கு இடையில் நாம் வேறுபடுத்தினால், நாவல் ஒரு வகை புனைகதைகளாகவும், அதன் வகைகள் (டிஸ்டோபியன் நாவல், சாகச நாவல், அறிவியல் புனைகதை நாவல்) - வகைகளாகவும் கருதப்படும்.

எடுத்துக்காட்டு: பேரினம் - காவியம், இனங்கள் - கதை, வகை - கிறிஸ்துமஸ் கதை.

இலக்கிய வகைகள் மற்றும் அவற்றின் வகைகள், அட்டவணை.

நவீன இலக்கிய அறிஞர்கள் 4 வகையான இலக்கியங்களை வேறுபடுத்துகிறார்கள் - லைரோபிக் (லைரோபோஸ்). ஒரு கவிதை அதில் குறிப்பிடப்படுகிறது. ஒருபுறம், கவிதை கதாநாயகனின் உணர்வுகள் மற்றும் அனுபவங்களைப் பற்றி சொல்கிறது, மறுபுறம், கதாநாயகன் இருக்கும் கதை, நிகழ்வுகள், சூழ்நிலைகள் ஆகியவற்றை இது விவரிக்கிறது.

கவிதையில் ஒரு கதை அமைப்பு உள்ளது, இது கதாநாயகனின் பல அனுபவங்களை விவரிக்கிறது. முக்கிய அம்சம், தெளிவாக கட்டமைக்கப்பட்ட கதையோட்டத்துடன், பல பாடல் வரிகள் அல்லது கதாபாத்திரத்தின் உள் உலகில் கவனம் செலுத்துதல்.

பாடல்-காவிய வகைகளில் பாலாட் அடங்கும். இது ஒரு அசாதாரண, மாறும் மற்றும் மிகவும் தீவிரமான சதித்திட்டத்தைக் கொண்டுள்ளது. இது ஒரு கவிதை வடிவத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, இது வசனத்தில் ஒரு கதை. வரலாற்று, வீர அல்லது புராணக் குணமாக இருக்கலாம். சதி பெரும்பாலும் நாட்டுப்புறங்களிலிருந்து கடன் வாங்கப்படுகிறது.

காவியப் படைப்பின் உரை கண்டிப்பாக திட்டமிடப்பட்டுள்ளது, நிகழ்வுகள், கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் சூழ்நிலைகளை மையமாகக் கொண்டுள்ளது. இது அனுபவத்தில் அல்ல, கதைசொல்லலில் கட்டப்பட்டுள்ளது. எழுத்தாளர் விவரித்த நிகழ்வுகள் அவரிடமிருந்து, ஒரு விதியாக, நீண்ட காலத்திற்குள் பிரிக்கப்படுகின்றன, இது அவரை பக்கச்சார்பற்றதாகவும், புறநிலையாகவும் இருக்க அனுமதிக்கிறது. எழுத்தாளரின் நிலைப்பாட்டை பாடல் வரிகள் வெளிப்படுத்தலாம். இருப்பினும், அவை முற்றிலும் காவிய படைப்புகளில் இல்லை.

கடந்த காலங்களில் நிகழ்வுகள் விவரிக்கப்பட்டுள்ளன. விவரிப்பு அவசரப்படாதது, அவசரப்படாதது, அளவிடப்படுகிறது. உலகம் முழுமையானதாகவும் முழுமையாக அறியப்பட்டதாகவும் தெரிகிறது. நிறைய விவரங்கள், சிறந்த விவரம்.

முக்கிய காவிய வகைகள்

ஒரு காவிய நாவல் வரலாற்றில் ஒரு நீண்ட காலத்தை உள்ளடக்கிய, பல ஹீரோக்களை விவரிக்கும், பின்னிப்பிணைந்த கதையோட்டங்களைக் கொண்ட ஒரு படைப்பாக இருக்கலாம். ஒரு பெரிய அளவைக் கொண்டுள்ளது. இந்த நாட்களில் நாவல் மிகவும் பிரபலமான வகையாகும். புத்தகக் கடைகளில் அலமாரிகளில் உள்ள பெரும்பாலான புத்தகங்கள் நாவல் வகையிலேயே உள்ளன.

கதை ஒரு சிறிய அல்லது நடுத்தர வகையாக வகைப்படுத்தப்பட்டுள்ளது, இது ஒரு கதைக்களத்தில், ஒரு குறிப்பிட்ட ஹீரோவின் தலைவிதியை மையமாகக் கொண்டுள்ளது.

காவியத்தின் சிறிய வகைகள்

கதை சிறிய இலக்கிய வகைகளை உள்ளடக்கியது. இது தீவிரமான உரைநடை என்று அழைக்கப்படுகிறது, இதில், சிறிய தொகுதி காரணமாக, விரிவான விளக்கங்கள், பட்டியல் மற்றும் ஏராளமான விவரங்கள் இல்லை. ஆசிரியர் ஒரு குறிப்பிட்ட சிந்தனையை வாசகருக்கு தெரிவிக்க முயற்சிக்கிறார், முழு உரையும் இந்த சிந்தனையை வெளிப்படுத்துவதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளது.

கதைகள் பின்வரும் அம்சங்களால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன:

• சிறிய தொகுதி.
• சதித்திட்டத்தின் மையத்தில் ஒரு குறிப்பிட்ட நிகழ்வு உள்ளது.
• ஒரு சிறிய எண்ணிக்கையிலான ஹீரோக்கள் - 1, அதிகபட்சம் 2-3 மைய எழுத்துக்கள்.
• ஒரு குறிப்பிட்ட தலைப்பைக் கொண்டுள்ளது, இது முழு உரையும் அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது.
• இது ஒரு குறிப்பிட்ட கேள்விக்கு பதிலளிப்பதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளது, மீதமுள்ளவை இரண்டாம் நிலை மற்றும் ஒரு விதியாக, வெளிப்படுத்தப்படவில்லை.

இப்போதெல்லாம், இந்த வகைகள் முற்றிலும் மாறுபட்ட தோற்றங்களைக் கொண்டிருந்தாலும், கதை எங்கே, கதை எங்கே என்பதை தீர்மானிக்க நடைமுறையில் சாத்தியமில்லை. அதன் தோற்றத்தின் விடியலில், சிறுகதை ஒரு பொழுதுபோக்கு சதித்திட்டத்துடன் கூடிய ஒரு குறுகிய டைனமிக் படைப்பாக இருந்தது, அதனுடன் முந்தைய சூழ்நிலைகளும் இருந்தன. அதில் எந்த உளவியலும் இல்லை.

ஒரு கட்டுரை என்பது உண்மையான உண்மைகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட புனைகதை வகையாகும். இருப்பினும், பெரும்பாலும் ஒரு கட்டுரையை ஒரு கதை என்றும் நேர்மாறாகவும் அழைக்கலாம். இங்கே ஒரு பெரிய தவறு இருக்காது.

ஒரு இலக்கியக் கதையில், ஒரு விசித்திரக் கதை விவரிக்கப்பட்டுள்ளது, இது பெரும்பாலும் முழு சமூகத்தின் மனநிலையையும் பிரதிபலிக்கிறது, மேலும் சில அரசியல் கருத்துக்கள் ஒலிக்கின்றன.

பாடல் வரிகள் அகநிலை. ஹீரோவின் அல்லது எழுத்தாளரின் உள் உலகத்திற்கு முறையிடுகிறது. இந்த வகையான இலக்கியங்கள் உணர்ச்சி ஆர்வம், உளவியல் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. சதி பின்னணியில் மங்குகிறது. நிகழ்வுகள் மற்றும் நிகழ்வுகள் தானே முக்கியம், ஆனால் ஹீரோவின் அணுகுமுறை, அவை அவரை எவ்வாறு பாதிக்கின்றன. நிகழ்வுகள் பெரும்பாலும் கதாபாத்திரத்தின் உள் உலகின் நிலையை பிரதிபலிக்கின்றன. பாடல் வரிகளில், காலத்திற்கு முற்றிலும் மாறுபட்ட அணுகுமுறை, அது இல்லை என்பது போல் தெரிகிறது, எல்லா நிகழ்வுகளும் நிகழ்காலத்தில் மட்டுமே நிகழ்கின்றன.

பாடல் வகைகள்

கவிதைகளின் முக்கிய வகைகள், அவற்றின் பட்டியலைத் தொடரலாம்:

• ஓடா என்பது புகழ்பெற்ற மற்றும் உயர்த்துவதற்காக வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு புனிதமான கவிதை
• ஹீரோ (வரலாற்று எண்ணிக்கை).
• எலிஜி என்பது ஆதிக்கம் செலுத்தும் மனநிலையாக சோகத்துடன் கூடிய ஒரு கவிதைப் படைப்பாகும், இது ஒரு நிலப்பரப்பின் பின்னணிக்கு எதிரான வாழ்க்கையின் பொருளைப் பிரதிபலிக்கிறது.
• நையாண்டி என்பது ஒரு காஸ்டிக் மற்றும் குற்றச்சாட்டு வேலை; ஒரு எபிகிராம் கவிதை நையாண்டி வகைகள் என்று குறிப்பிடப்படுகிறது.
• ஒரு எபிடாஃப் என்பது யாரோ ஒருவர் இறந்த சந்தர்ப்பத்தில் எழுதப்பட்ட ஒரு சிறிய அளவிலான கவிதை. பெரும்பாலும் இது ஒரு கல்லறையில் ஒரு கல்வெட்டாக மாறுகிறது.
• மாட்ரிகல் என்பது ஒரு நண்பருக்கு ஒரு சிறிய செய்தி, பொதுவாக ஒரு பாடல் இருக்கும்.
• எபிதலம் ஒரு திருமண பாடல்.
• செய்தி என்பது ஒரு கடிதத்தின் வடிவத்தில் எழுதப்பட்ட ஒரு வசனம், இது திறந்த தன்மையைக் குறிக்கிறது.
• சொனட் ஒரு கண்டிப்பான கவிதை வகையாகும், இது படிவத்தை கண்டிப்பாக பின்பற்ற வேண்டும். 14 வரிகளைக் கொண்டுள்ளது: 2 குவாட்ரெயின்கள் மற்றும் 2 மூன்று கோடுகள்.

நாடகத்தைப் புரிந்து கொள்ள, அதன் மோதலின் மூலத்தையும் தன்மையையும் புரிந்துகொள்வது அவசியம். நாடகம் எப்போதும் நேரடி சித்தரிப்பை நோக்கமாகக் கொண்டது, நாடக படைப்புகள் மேடை தயாரிப்புக்காக எழுதப்படுகின்றன. ஒரு நாடகத்தில் ஒரு ஹீரோவின் தன்மையை வெளிப்படுத்த ஒரே வழி அவரது பேச்சு. ஹீரோ, இருந்ததைப் போலவே, பேசும் வார்த்தையில் வாழ்கிறார், இது அவரது முழு உள் உலகத்தையும் பிரதிபலிக்கிறது.

ஒரு நாடகத்தில் (நாடகம்) செயல் நிகழ்காலத்திலிருந்து எதிர்காலத்திற்கு உருவாகிறது. தற்போதைய பதட்டத்தில் நிகழ்வுகள் நடந்தாலும், அவை முழுமையடையாது, அவை எதிர்காலத்தில் செலுத்தப்படுகின்றன. நாடகப் படைப்புகள் அவற்றை மேடையில் அரங்கேற்றுவதை நோக்கமாகக் கொண்டிருப்பதால், அவை ஒவ்வொன்றும் பொழுதுபோக்குகளை முன்வைக்கின்றன.

நாடக படைப்புகள்

சோகம், நகைச்சுவை மற்றும் கேலிக்கூத்து ஆகியவை நாடகத்தின் வகைகள்.

ஒரு உன்னதமான சோகத்தின் மையத்தில் சரிசெய்ய முடியாத நித்திய மோதல் உள்ளது, இது தவிர்க்க முடியாதது. சோகம் பெரும்பாலும் இந்த மோதலை தீர்க்க முடியாத ஹீரோக்களின் மரணத்தோடு முடிவடைகிறது, ஆனால் மரணம் நகைச்சுவை மற்றும் நாடகம் இரண்டிலும் இருக்கக்கூடும் என்பதால் மரணம் ஒரு வகையை வரையறுக்கும் காரணியாக இல்லை.

நகைச்சுவை என்பது நகைச்சுவையின் அல்லது நையாண்டி சித்தரிப்பால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. மோதல் குறிப்பிட்ட மற்றும் பொதுவாக தீர்க்கக்கூடியது. கதாபாத்திரங்களின் நகைச்சுவை மற்றும் ஒரு சிட்காம் உள்ளது. காமிக் மூலத்தில் அவை வேறுபடுகின்றன: முதல் விஷயத்தில், ஹீரோக்கள் தங்களைக் கண்டுபிடிக்கும் சூழ்நிலைகள் வேடிக்கையானவை, இரண்டாவதாக - ஹீரோக்கள் அவர்களே. பெரும்பாலும் இந்த 2 வகையான நகைச்சுவைகளுக்கு பொதுவான ஒன்று உள்ளது.

தற்கால நாடகம் வகை மாற்றங்களாக இருக்கிறது. ஃபார்ஸ் என்பது வேண்டுமென்றே நகைச்சுவையான படைப்பாகும், இதில் காமிக் கூறுகளில் கவனம் செலுத்தப்படுகிறது. வ ude டீவில் ஒரு எளிய சதி மற்றும் தெளிவாக அறியப்பட்ட எழுத்தாளரின் பாணியுடன் கூடிய ஒளி நகைச்சுவை.

ஒரு வகையான இலக்கியமாக நாடகம் மற்றும் ஒரு இலக்கிய வகையாக நாடகம் மதிப்புக்குரியது அல்ல. இரண்டாவது வழக்கில், நாடகம் ஒரு கடுமையான மோதலால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, இது ஒரு சோகமான மோதலைக் காட்டிலும் குறைவான உலகளாவிய, சரிசெய்ய முடியாத மற்றும் தீர்க்கமுடியாதது. படைப்பின் மையத்தில் மனிதனுக்கும் சமூகத்துக்கும் இடையிலான உறவு உள்ளது. நாடகம் யதார்த்தமானது மற்றும் வாழ்க்கைக்கு நெருக்கமானது.

அனைத்து இலக்கிய வகைகளும் தனித்தன்மை வாய்ந்தவை, அவை ஒவ்வொன்றும் தனித்துவமான குணங்கள் மற்றும் குணாதிசயங்களைக் கொண்டுள்ளன. அவற்றில் முதன்முதலில் அறியப்பட்ட வகைப்பாடு பண்டைய கிரேக்க தத்துவஞானியும் இயற்கையியலாளருமான அரிஸ்டாட்டில் முன்மொழியப்பட்டது. அதற்கு இணங்க, அடிப்படை இலக்கிய வகைகளை ஒரு சிறிய பட்டியலில் இணைக்க முடியும், இது எந்த மாற்றங்களுக்கும் உட்பட்டது அல்ல. எந்தவொரு படைப்பிலும் பணிபுரியும் ஒரு ஆசிரியர் தனது படைப்புக்கும் குறிப்பிட்ட வகைகளின் அளவுருக்களுக்கும் இடையிலான ஒற்றுமையைக் கண்டறிய வேண்டும். அடுத்த இரண்டு ஆயிரம் ஆண்டுகளில், அரிஸ்டாட்டில் உருவாக்கிய வகைப்படுத்தியில் ஏதேனும் மாற்றங்கள் விரோதப் போக்கைக் கொண்டு எடுக்கப்பட்டன, மேலும் அவை விதிமுறையிலிருந்து மாற்றமாகக் கருதப்பட்டன.

18 ஆம் நூற்றாண்டில், ஒரு பெரிய அளவிலான இலக்கிய மறுசீரமைப்பு தொடங்கியது. வகையின் வேரூன்றிய வகைகள் மற்றும் அவற்றின் அமைப்பு பெரிய மாற்றங்களுக்கு உட்படுத்தத் தொடங்கின. இலக்கியத்தின் சில வகைகள் மறதிக்குள் மூழ்கிவிட்டன, மற்றவர்கள் பைத்தியம் புகழ் பெற்றன, மற்றவர்கள் இப்போது உருவாகத் தொடங்கியுள்ளன என்பதற்கு தற்போதைய நிலைமைகள் முக்கிய முன்நிபந்தனையாக அமைந்தன. இந்த மாற்றத்தின் முடிவுகள், இப்போது தொடர்கிறது, நாம் தனிப்பட்ட முறையில் நம் கண்களால் கவனிக்க முடியும் - பொருள், வகை மற்றும் பல அளவுகோல்களில் வேறுபடாத வகைகள். இலக்கியத்தில் என்ன வகைகள் உள்ளன, அவற்றின் அம்சங்கள் என்ன என்பதைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிப்போம்.

இலக்கியத்தில் ஒரு வகை என்பது வரலாற்று ரீதியாக நிறுவப்பட்ட இலக்கிய படைப்புகளின் தொகுப்பாகும், இது ஒத்த அளவுருக்கள் மற்றும் முறையான பண்புகள் ஆகியவற்றால் ஒன்றிணைக்கப்படுகிறது.

தற்போதுள்ள அனைத்து வகைகளும் இலக்கிய வகைகளும் ஒரு அட்டவணையில் பார்வைக்கு குறிப்பிடப்படலாம், அதில் ஒரு பகுதியில் பெரிய குழுக்கள் தோன்றும், மற்றொன்று அதன் வழக்கமான பிரதிநிதிகள். பாலின அடிப்படையில் வகைகளின் 4 முக்கிய குழுக்கள் உள்ளன:

• காவியம் (பெரும்பாலும் உரைநடை);
• பாடல் (முக்கியமாக கவிதை);
• வியத்தகு (நாடகங்கள்);
• lyroepic (பாடல் மற்றும் காவியங்களுக்கு இடையில் ஒன்று).

மேலும், இலக்கிய படைப்புகளின் வகைகளை உள்ளடக்கத்தால் வகைப்படுத்தலாம்:

• நகைச்சுவை;
• சோகம்;
• நாடகம்.

ஆனால் அவற்றின் வடிவங்களைப் புரிந்துகொண்டால் என்ன வகையான இலக்கியங்கள் உள்ளன என்பதைப் புரிந்துகொள்வது மிகவும் எளிதாக இருக்கும். ஒரு படைப்பின் வடிவம், படைப்பின் அடிப்படையிலான ஆசிரியரின் கருத்துக்களை முன்வைக்கும் ஒரு முறையாகும். வெளி மற்றும் உள் வடிவங்களுக்கு இடையில் வேறுபடுங்கள். முதலாவது, உண்மையில், படைப்பின் மொழி, இரண்டாவது கலை முறைகள், படங்கள் மற்றும் அது உருவாக்கிய வழிமுறைகளின் அமைப்பு.

படிவத்தின் அடிப்படையில் புத்தகங்களின் வகைகள் என்ன: கட்டுரை, பார்வை, சிறுகதை, காவியம், ஓட், நாடகம், காவியம், ஸ்கெட்ச், ஸ்கெட்ச், ஓபஸ், நாவல், கதை. ஒவ்வொன்றையும் விரிவாகக் கருதுவோம்.

கட்டுரை

ஒரு கட்டுரை ஒரு இலவச இசையமைப்பைக் கொண்ட ஒரு குறுகிய உரைநடை கட்டுரை. அதன் முக்கிய நோக்கம் ஒரு குறிப்பிட்ட சந்தர்ப்பத்தில் ஆசிரியரின் தனிப்பட்ட கருத்தையும் கருத்துகளையும் காண்பிப்பதாகும். இந்த விஷயத்தில், விளக்கக்காட்சி சிக்கலை முழுமையாக வெளிப்படுத்தவோ அல்லது கேள்விகளுக்கு தெளிவாக பதிலளிக்கவோ கட்டுரை கட்டாயமில்லை. அடிப்படை பண்புகள்:

• உருவகம்;
• வாசகருக்கு அருகாமையில்;
• aphoristic;
• கூட்டுறவு.

கட்டுரைகள் ஒரு தனி வகை கலைப் படைப்புகள் என்று ஒரு கருத்து உள்ளது. இந்த வகை 18 மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் பிரிட்டிஷ் மற்றும் மேற்கு ஐரோப்பிய பத்திரிகைகளில் ஆதிக்கம் செலுத்தியது. அந்தக் காலத்தின் குறிப்பிடத்தக்க பிரதிநிதிகள்: ஜே. அடிசன், ஓ. கோல்ட்ஸ்மித், ஜே. வார்டன், டபிள்யூ. கோட்வின்.

எபோஸ்

காவியம் அதே நேரத்தில் இலக்கியத்தின் ஒரு வகை, வகை மற்றும் வகை. இது கடந்த காலத்தின் ஒரு வீரக் கதை, அப்போதைய மக்களின் வாழ்க்கையையும், காவியப் பக்கத்திலிருந்து வரும் கதாபாத்திரங்களின் யதார்த்தத்தையும் காட்டுகிறது. பெரும்பாலும் காவியம் ஒரு நபரைப் பற்றி, அவரது பங்கேற்புடன் ஒரு சாகசத்தைப் பற்றி, அவரது உணர்வுகள் மற்றும் அனுபவங்களைப் பற்றி விரிவாகப் பேசுகிறது. தன்னைச் சுற்றி என்ன நடக்கிறது என்பதில் ஹீரோவின் அணுகுமுறை குறித்தும் இது கூறுகிறது. வகையின் பிரதிநிதிகள்:

• தி இலியட், ஹோமரின் ஒடிஸி;
• துரோல்ட் எழுதிய "சாண்ட் ஆஃப் ரோலண்ட்";
• "நிபெலுங்ஸின் பாடல்", எழுத்தாளர் தெரியவில்லை.

காவியத்தின் மூதாதையர்கள் பண்டைய கிரேக்கர்களின் பாரம்பரிய கவிதைகள்-பாடல்கள்.

காவியம்

காவியம் - வீர உச்சரிப்புகள் மற்றும் அவற்றுடன் ஒத்த சிறந்த படைப்புகள். இந்த வகையின் இலக்கியம் என்ன:

• கவிதை வடிவத்தில் அல்லது உரைநடைகளில் முக்கியமான வரலாற்று தருணங்களின் கதை;
• பல்வேறு குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வுகளின் பல விளக்கங்களை உள்ளடக்கிய ஒன்றைப் பற்றிய கதை.

ஒரு தார்மீக காவியமும் உள்ளது. இது இலக்கியத்தில் ஒரு சிறப்பு வகையான கதைசொல்லல் ஆகும், இது சமூகத்தின் நகைச்சுவை நிலையை அதன் புத்திசாலித்தனம் மற்றும் ஏளனத்தால் வேறுபடுத்துகிறது. இதில் ரபேலீஸின் கர்கன்டுவா மற்றும் பாண்டக்ரூயல் ஆகியோர் அடங்குவர்.

ஸ்கெட்ச்

ஒரு ஸ்கெட்ச் என்பது ஒரு குறுகிய நாடகம், இதில் இரண்டு (அரிதாக மூன்று) முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் மட்டுமே உள்ளன. இன்று ஸ்கெட்ச் மேடையில் நகைச்சுவை நிகழ்ச்சியின் வடிவத்தில் மினியேச்சர்களுடன் 10 நிமிடங்களுக்கு மேல் நீடிக்காது. இத்தகைய நிகழ்ச்சிகள் பிரிட்டன், அமெரிக்கா மற்றும் ரஷ்யாவில் தொலைக்காட்சியில் தவறாமல் தோன்றும். டிவியில் பிரபலமான எடுத்துக்காட்டு நிரல்கள் - "அன்ரியல் ஸ்டோரி", "6 பிரேம்கள்", "எங்கள் ரஷ்யா".

நாவல்

நாவல் ஒரு தனி இலக்கிய வகை. இது மிகவும் நெருக்கடியான மற்றும் கடினமான காலங்களில் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் (அல்லது ஒரு ஹீரோ) வளர்ச்சி மற்றும் வாழ்க்கை குறித்த விரிவான விளக்கக்காட்சியை முன்வைக்கிறது. இலக்கியத்தில் நாவலின் முக்கிய வகைகள் ஒரு குறிப்பிட்ட சகாப்தம் அல்லது நாடு, உளவியல், துணிச்சலான, கிளாசிக்கல், தார்மீக மற்றும் பலவற்றைச் சேர்ந்தவை. குறிப்பிடத்தக்க எடுத்துக்காட்டுகள்:

• "யூஜின் ஒன்ஜின்" புஷ்கின்;
• "டாக்டர் ஷிவாகோ" பாஸ்டெர்னக்;
• "தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா" புல்ககோவ் ".

நாவல்

நாவல் அல்லது சிறுகதை என்பது ஒரு கதை அல்லது நாவலைக் காட்டிலும் குறைவான விரிவான புனைகதைகளின் முக்கிய வகையாகும். பணியின் முக்கிய பண்புகள் பின்வருமாறு:

• ஒரு சிறிய எண்ணிக்கையிலான ஹீரோக்களின் இருப்பு;
• சதி ஒரு வரி மட்டுமே உள்ளது;
• சுழற்சி.

கதைசொல்லி சிறுகதை எழுத்தாளர், சிறுகதைத் தொகுப்பு சிறுகதை.

விளையாடு

நாடகம் நாடகத்தின் பிரதிநிதி. இது தியேட்டரின் மேடையில் மற்றும் பிற நிகழ்ச்சிகளில் காட்டப்பட வேண்டும். நாடகம் பின்வருமாறு:

• முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் உரைகள்;
• பதிப்புரிமை குறிப்புகள்;
• முக்கிய நடவடிக்கைகள் நடைபெறும் இடங்களின் விளக்கங்கள்;
• சம்பந்தப்பட்ட நபர்களின் தோற்றத்தின் பண்புகள், அவர்களின் நடத்தை மற்றும் தன்மை.

நாடகத்தில் பல செயல்கள் உள்ளன, அவை அத்தியாயங்கள், செயல்கள், படங்கள் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளன.

கதை

கதை ஒரு இயற்கையான படைப்பாகும். இது தொகுதிக்கு சிறப்பு கட்டுப்பாடுகள் எதுவும் இல்லை, ஆனால் இது நாவலுக்கும் நாவலுக்கும் இடையில் அமைந்துள்ளது. வழக்கமாக கதையின் கதைக்களம் ஒரு தெளிவான காலவரிசைகளைக் கொண்டுள்ளது, சதி இல்லாமல் கதாபாத்திரத்தின் வாழ்க்கையின் இயல்பான போக்கைக் காட்டுகிறது. அனைத்து கவனமும் முக்கிய நபருக்கும் அவரது இயல்பின் பிரத்தியேகங்களுக்கும் சொந்தமானது. ஒரே ஒரு சதி வரி மட்டுமே உள்ளது என்பது கவனிக்கத்தக்கது. வகையின் குறிப்பிடத்தக்க பிரதிநிதிகள்:

• ஏ. கோனன் டாய்ல் எழுதிய "தி ஹவுண்ட் ஆஃப் தி பாஸ்கர்வில்ஸ்";
• என்.எம். கரம்சின் எழுதிய "ஏழை லிசா";
• ஏ. பி. செக்கோவ் எழுதிய "ஸ்டெப்பி".

வெளிநாட்டு இலக்கியங்களில், "கதை" என்ற கருத்து "குறுகிய நாவல்" என்ற கருத்துக்கு சமம்.

சிறப்பு கட்டுரை

கட்டுரை ஆசிரியரால் சிந்திக்கப்பட்ட பல நிகழ்வுகள் மற்றும் நிகழ்வுகளைப் பற்றிய ஒரு சுருக்கமான, உண்மையுள்ள கலைக் கதை. கட்டுரையின் அடிப்படையானது எழுத்தாளரால் நேரடியாக அவதானிக்கும் விஷயத்தைப் பற்றிய துல்லியமான புரிதல் ஆகும். அத்தகைய விளக்கங்களின் வகைகள்:

• உருவப்படம்;
• சிக்கலானது;
• பயணம்;
• வரலாற்று.

ஓபஸ்

பொது அர்த்தத்தில் ஒரு ஓபஸ் என்பது இசையுடன் இணைந்த ஒரு துண்டு. முக்கிய பண்புகள்:

• உள் முழுமை;
• வடிவத்தின் தனித்துவம்;
• முழுமை.

இலக்கிய அர்த்தத்தில், ஒரு ஓபஸ் என்பது எந்தவொரு விஞ்ஞான வேலை அல்லது ஒரு எழுத்தாளரின் உருவாக்கம் ஆகும்.

ஓ ஆமாம்

ஓடா என்பது ஒரு குறிப்பிட்ட நிகழ்வு அல்லது நபருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு கவிதை (பொதுவாக புனிதமானது). அதே நேரத்தில், ஒரு ஓட் ஒரு ஒத்த கருப்பொருளைக் கொண்ட ஒரு தனி துண்டுகளாக இருக்கலாம். பண்டைய கிரேக்கத்தில், அனைத்து கவிதை வரிகள், பாடகர்களின் பாடல் கூட ஓடுகளாக கருதப்பட்டன. மறுமலர்ச்சியின் காலத்திலிருந்தே, பழங்காலத்தின் உருவங்களை மையமாகக் கொண்ட பிரத்தியேகமாக உயரமான பாடல் கவிதைகளை அவர்கள் அழைக்கத் தொடங்கினர்.

பார்வை

பார்வை என்பது இடைக்கால இலக்கியத்தின் ஒரு வகையாகும், இது ஒரு "தெளிவான" அடிப்படையில், அவருக்குப் பிறகான பிற்பட்ட வாழ்க்கை மற்றும் உண்மையற்ற படங்களைப் பற்றி கூறுகிறது. பல நவீன ஆராய்ச்சியாளர்கள் கதை வகை மற்றும் பத்திரிகையின் செயற்கையான தரிசனங்களுக்கு காரணம் என்று கூறுகின்றனர், ஏனெனில் இடைக்காலத்தில் ஒரு நபர் அறியப்படாததைப் பற்றிய தனது எண்ணங்களை வெளிப்படுத்த முடியும்.

இவை வடிவத்தில் உள்ள இலக்கியத்தின் முக்கிய வகைகள் மற்றும் அவற்றின் மாறுபாடுகள் என்ன. துரதிர்ஷ்டவசமாக, இலக்கியத்தின் அனைத்து வகைகளும் அவற்றின் வரையறைகளும் ஒரு சிறிய கட்டுரையில் பொருந்துவது கடினம் - உண்மையில் அவற்றில் நிறைய உள்ளன. எவ்வாறாயினும், பல்வேறு வகையான படைப்புகளைப் படிக்க வேண்டியதன் அவசியத்தையும் முக்கியத்துவத்தையும் எல்லோரும் புரிந்துகொள்கிறார்கள், ஏனென்றால் அவை மூளைக்கு உண்மையான வைட்டமின்கள். புத்தகங்களின் உதவியுடன், உங்கள் நுண்ணறிவு அளவை அதிகரிக்கலாம், உங்கள் சொற்களஞ்சியத்தை விரிவுபடுத்தலாம், நினைவகத்தையும் கவனத்தையும் மேம்படுத்தலாம். BrainApps என்பது இந்த திசையில் உருவாக்க உங்களுக்கு உதவும் ஒரு ஆதாரமாகும். சேவையில் சாம்பல் நிறத்தை எளிதில் பம்ப் செய்யக்கூடிய 100 க்கும் மேற்பட்ட பயனுள்ள சிமுலேட்டர்கள் உள்ளன.

இலக்கிய வகைகள் என்பது முறையான மற்றும் கணிசமான அளவுகோல்களின்படி சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகளின் குழுக்கள். இலக்கியப் படைப்புகள் விவரிப்பு வடிவத்தின் படி, உள்ளடக்கத்தின் படி, ஒரு குறிப்பிட்ட பாணியைச் சேர்ந்த தன்மைக்கு ஏற்ப தனி வகைகளாகப் பிரிக்கப்படுகின்றன. அரிஸ்டாட்டில் மற்றும் அவரது "கவிதைகள்" காலத்திலிருந்து எழுதப்பட்ட அனைத்தையும், முதலில் "பிர்ச் பட்டை கடிதங்கள்", உடையணிந்த தோல்கள், கல் சுவர்கள், பின்னர் காகிதத்தோல் காகிதம் மற்றும் சுருள்களில் எழுதப்பட்ட அனைத்தையும் இலக்கிய வகைகள் முறைப்படுத்துகின்றன.

இலக்கிய வகைகள் மற்றும் அவற்றின் வரையறைகள்

வடிவத்தின் அடிப்படையில் வகைகளின் வரையறை:

ஒரு நாவல் உரைநடைகளில் ஒரு விரிவான விவரிப்பு ஆகும், இது ஒரு குறிப்பிட்ட காலத்தின் நிகழ்வுகளை பிரதிபலிக்கிறது, முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் வாழ்க்கை மற்றும் மற்ற அனைத்து கதாபாத்திரங்களின் வாழ்க்கை பற்றிய விரிவான விளக்கத்துடன், ஒரு பட்டம் அல்லது மற்றொன்று, சுட்டிக்காட்டப்பட்ட நிகழ்வுகளில் பங்கேற்கிறது.

ஒரு கதை என்பது ஒரு குறிப்பிட்ட தொகுதி இல்லாத விவரிப்பு வடிவமாகும். இந்த வேலை வழக்கமாக நிஜ வாழ்க்கையிலிருந்து வரும் அத்தியாயங்களை விவரிக்கிறது, மேலும் கதாபாத்திரங்கள் நடக்கும் நிகழ்வுகளின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக வாசகருக்கு வழங்கப்படுகின்றன.

கதை (சிறுகதை) என்பது சிறுகதையின் பரவலான வகையாகும், இது "சிறுகதை" என்று வரையறுக்கப்படுகிறது. கதையின் வடிவம் நீளமாக வரையறுக்கப்பட்டிருப்பதால், எழுத்தாளர் வழக்கமாக இரண்டு அல்லது மூன்று கதாபாத்திரங்களின் பங்கேற்புடன் ஒரு நிகழ்வில் கதையை விரிவுபடுத்துகிறார். இந்த விதிக்கு ஒரு விதிவிலக்கு சிறந்த ரஷ்ய எழுத்தாளர் அன்டன் பாவ்லோவிச் செக்கோவ் ஆவார், அவர் ஒரு முழு சகாப்தத்தின் நிகழ்வுகளை பல பக்கங்களில் பல கதாபாத்திரங்களுடன் விவரிக்க முடியும்.

கட்டுரை ஒரு கதைசொல்லல் மற்றும் பத்திரிகையின் கூறுகளை இணைக்கும் ஒரு இலக்கிய வினோதமாகும். இது எப்போதும் சுருக்கமான வடிவத்தில் ஒரு குறிப்பிட்ட உள்ளடக்கத்துடன் வழங்கப்படுகிறது. கட்டுரையின் பொருள், ஒரு விதியாக, சமூக மற்றும் சமூக சிக்கல்களுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் இது ஒரு சுருக்க இயல்புடையது, அதாவது. குறிப்பிட்ட நபர்களை பாதிக்காது.

இந்த நாடகம் ஒரு பரந்த இலக்கிய வகையாகும். நாடக அரங்கம், தொலைக்காட்சி மற்றும் வானொலி நிகழ்ச்சிகளுக்கு நாடகங்கள் எழுதப்பட்டுள்ளன. அவற்றின் கட்டமைப்பு வடிவமைப்பைப் பொறுத்தவரை, நாடகங்கள் ஒரு கதைக்கு மிகவும் ஒத்ததாக இருக்கின்றன, ஏனெனில் நாடக நிகழ்ச்சிகளின் காலம் நடுத்தர அளவிலான கதையுடன் சிறந்த பொருத்தம். நாடகத்தின் வகை மற்ற இலக்கிய வகைகளிலிருந்து வேறுபடுகிறது, இது ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்தின் கண்ணோட்டத்திலிருந்தும் விவரிக்கப்படுகிறது. உரையில் உரையாடல்கள் மற்றும் மோனோலோக்குகள் உள்ளன.

ஓடா என்பது ஒரு பாடல் இலக்கிய வகையாகும், இது எல்லா நிகழ்வுகளிலும் நேர்மறை அல்லது பாராட்டத்தக்க உள்ளடக்கம். ஏதோ அல்லது ஒருவருக்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட, பெரும்பாலும் வீர நிகழ்வுகள் அல்லது தேசபக்தி குடிமக்களின் சாதனைகளுக்கு வாய்மொழி நினைவுச்சின்னம்.

ஒரு காவியம் என்பது ஒரு விரிவான இயற்கையின் விவரிப்பு ஆகும், இதில் வரலாற்று முக்கியத்துவம் வாய்ந்த மாநில வளர்ச்சியின் பல கட்டங்கள் அடங்கும். இந்த இலக்கிய வகையின் முக்கிய அம்சங்கள் ஒரு காவிய இயற்கையின் உலகளாவிய நிகழ்வுகள். காவியத்தை உரைநடை மற்றும் வசனம் இரண்டிலும் எழுதலாம், இதற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு ஹோமரின் "தி ஒடிஸி" மற்றும் "இலியாட்" கவிதை.

ஒரு கட்டுரை உரைநடைகளில் ஒரு சிறு படைப்பு, இதில் ஆசிரியர் தனது சொந்த எண்ணங்களையும் கருத்துக்களையும் முற்றிலும் இலவச வடிவத்தில் வெளிப்படுத்துகிறார். ஒரு கட்டுரை ஓரளவிற்கு முற்றிலும் நம்பத்தகுந்ததாகக் கூறாத ஒரு சுருக்கமான படைப்பு. சில சந்தர்ப்பங்களில், கட்டுரைகள் தத்துவத்தின் தானியத்துடன் எழுதப்படுகின்றன, சில நேரங்களில் படைப்புக்கு ஒரு விஞ்ஞான அர்த்தம் உள்ளது. ஆனால் எப்படியிருந்தாலும், இந்த இலக்கிய வகை கவனத்திற்கு உரியது.

துப்பறியும் மற்றும் புனைகதை

துப்பறியும் நபர்கள் பொலிஸ் மற்றும் குற்றவாளிகளுக்கு இடையிலான நித்திய மோதலை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு இலக்கிய வகையாகும், இந்த வகையின் கதைகள் மற்றும் கதைகள் ஒரு செயலற்ற தன்மை கொண்டவை, கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு துப்பறியும் வேலைகளிலும் கொலைகள் நடைபெறுகின்றன, அதன் பிறகு அனுபவம் வாய்ந்த துப்பறியும் நபர்கள் விசாரணையைத் தொடங்குகிறார்கள்.

அறிவியல் புனைகதை என்பது கற்பனையான கதாபாத்திரங்கள், நிகழ்வுகள் மற்றும் கணிக்க முடியாத முடிவைக் கொண்ட இலக்கியத்தின் ஒரு சிறப்பு வகையாகும். பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில், இந்த நடவடிக்கை விண்வெளியில் அல்லது நீருக்கடியில் ஆழத்தில் நடைபெறுகிறது. ஆனால் அதே நேரத்தில், படைப்பின் ஹீரோக்கள் அதி நவீன இயந்திரங்கள் மற்றும் அற்புதமான சக்தி மற்றும் செயல்திறன் கொண்ட சாதனங்களைக் கொண்டுள்ளனர்.

இலக்கியத்தில் வகைகளை இணைக்க முடியுமா?

இந்த வகை இலக்கிய வகைகள் அனைத்தும் தனித்துவமான வேறுபாடுகளைக் கொண்டுள்ளன. இருப்பினும், ஒரு படைப்பில் பல வகைகளின் கலவை பெரும்பாலும் உள்ளது. இது தொழில் ரீதியாக செய்யப்பட்டால், ஒரு சுவாரஸ்யமான, அசாதாரணமான படைப்பு பிறக்கிறது. இவ்வாறு, இலக்கிய படைப்பாற்றலின் வகைகள் இலக்கியத்தைப் புதுப்பிப்பதற்கான குறிப்பிடத்தக்க ஆற்றலைக் கொண்டுள்ளன. ஆனால் இந்த வாய்ப்புகள் கவனமாகவும் சிந்தனையுடனும் பயன்படுத்தப்பட வேண்டும், ஏனெனில் இலக்கியம் அவதூறுகளை பொறுத்துக்கொள்ளாது.

உள்ளடக்கத்தின் அடிப்படையில் இலக்கிய படைப்புகளின் வகைகள்

ஒவ்வொரு இலக்கியப் படைப்பும் ஒரு குறிப்பிட்ட வகையைச் சேர்ந்தது: வகை, நாடகம், சோகம், நகைச்சுவை.

என்ன நகைச்சுவைகள்

நகைச்சுவைகள் பல வகைகளிலும் பாணிகளிலும் வருகின்றன:

1. ஃபார்ஸ் என்பது ஆரம்ப காமிக் நுட்பங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு ஒளி நகைச்சுவை. இது இலக்கியத்திலும் மேடையிலும் காணப்படுகிறது. ஒரு சிறப்பு நகைச்சுவை பாணியாக ஃபார்ஸ் சர்க்கஸ் கோமாளியில் பயன்படுத்தப்படுகிறது.
2. வ ude டீவில் பல நடன எண்கள் மற்றும் பாடல்களைக் கொண்ட நகைச்சுவை நாடகம். யுனைடெட் ஸ்டேட்ஸில், வ ude டீவில் இசைக்கருவியின் முன்மாதிரியாக மாறியது, ரஷ்யாவில் சிறிய காமிக் ஓபராக்கள் வ ude டீவில் என்று அழைக்கப்பட்டன.
3. ஒரு இடைவெளி என்பது ஒரு சிறிய காமிக் காட்சி, இது முக்கிய நாடகம், செயல்திறன் அல்லது ஓபராவின் செயல்களுக்கு இடையில் செயல்பட்டது.
4. பகடி என்பது பிரபலமான இலக்கிய கதாபாத்திரங்கள், நூல்கள் அல்லது இசையின் அடையாளம் காணக்கூடிய அம்சங்களை வேண்டுமென்றே மாற்றியமைக்கப்பட்ட வடிவத்தில் மீண்டும் மீண்டும் செய்வதை அடிப்படையாகக் கொண்ட நகைச்சுவை நுட்பமாகும்.

இலக்கியத்தில் தற்கால வகைகள்

இலக்கிய வகைகளின் வகைகள்:

1. காவியம் - கட்டுக்கதை, கட்டுக்கதை, பாலாட், காவியம், விசித்திரக் கதை.
2. பாடல் - சரணங்கள், நேர்த்தியானது, எபிகிராம், செய்தி, கவிதை.

நவீன இலக்கிய வகைகள் அவ்வப்போது புதுப்பிக்கப்படுகின்றன, கடந்த பல தசாப்தங்களாக, இலக்கியத்தில் பல புதிய திசைகள் தோன்றியுள்ளன, அதாவது அரசியல் துப்பறியும், போரின் உளவியல் மற்றும் பேப்பர்பேக் இலக்கியம், இதில் அனைத்து இலக்கிய வகைகளும் அடங்கும்.

காவிய வகை - அது என்ன? உண்மை என்னவென்றால், இந்த கேள்விக்கு சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி பதிலளிக்க முடியாது. இந்த வகையானது பல வகைகளைக் கொண்டிருப்பதே இதற்குக் காரணம். இது என்ன என்பதைக் கண்டுபிடிப்போம் - ஒரு காவிய வகை, அதில் எந்த திசைகள் உள்ளன? மேலும் காவியத்தையும் பாடல்களையும் இணைக்கும் விஷயத்திலும்.

இலக்கிய வகை என்றால் என்ன?

காவியப் படைப்புகளின் வகைகளைப் பற்றிய விவரிப்பின் ஆரம்பத்தில், இலக்கிய வகையின் கருத்தைப் புரிந்துகொள்வது நல்லது என்று தெரிகிறது. "வகை" என்ற சொல் லத்தீன் மொழியிலிருந்து எடுக்கப்பட்ட பிரெஞ்சு வகையிலிருந்து வந்தது, அங்கு ஜீனஸ் என்ற சொல் உள்ளது, இவை இரண்டும் "இனங்கள், பேரினம்" என்று பொருள்படும்.

இலக்கிய வகையைப் பொறுத்தவரை, அவை வரலாற்று ரீதியாக உருவாக்கப்பட்ட இலக்கியப் படைப்புகளின் குழுக்கள் மற்றும் பல பண்புகளின் தொகுப்பால் ஒன்றுபடுகின்றன. இத்தகைய பண்புகள் கணிசமானவை மற்றும் முறையானவை. இதில் அவை இலக்கிய வடிவங்களிலிருந்து வேறுபடுகின்றன, அவை முறையான பண்புகளின் அடிப்படையில் மட்டுமே நிற்கின்றன. பெரும்பாலும் ஒரு வகை ஒரு வகையான இலக்கியத்துடன் குழப்பமடைகிறது, இது தவறு.

இப்போது இது ஒரு காவிய வகையா என்ற கேள்வியை நேரடியாக பரிசீலிப்போம்.

கருத்தின் சாரம் என்ன?

ஒரு காவியம் (நாம் கருத்தில் கொண்ட வகை என்றும் அழைக்கப்படுகிறது) இது போன்றது (அத்துடன் நாடகம் மற்றும் பாடல்) கடந்த காலத்தில் நடந்ததாகக் கூறப்படும் நிகழ்வுகளைப் பற்றி கூறுகிறது. மேலும் கதை சொல்பவர் அவர்களை நினைவில் கொள்கிறார். காவியத்தின் ஒரு சிறப்பியல்பு அம்சம் இது போன்ற பல்வேறு அம்சங்களில் இருப்பது பற்றிய கவரேஜ்:

• பிளாஸ்டிக் மொத்தமாக.
• நேரம் மற்றும் இடத்தில் நீட்டிப்பு.
• சதி, அல்லது நிகழ்வு.

காவியத்தின் தன்மை குறித்த அரிஸ்டாட்டில்

கிமு 4 ஆம் நூற்றாண்டின் பண்டைய கிரேக்க தத்துவஞானி e. அரிஸ்டாட்டில் தனது "கவிதைகள்" என்ற படைப்பில், காவிய வகை (வியத்தகு மற்றும் பாடல் படைப்புகளுக்கு மாறாக) எழுத்தாளரின் பக்கச்சார்பற்ற தன்மை மற்றும் குறிக்கோள் என்று விவரிக்கிறார். அரிஸ்டாட்டில் கருத்துப்படி, காவியத்தின் அம்சங்கள் பின்வருமாறு:

1. யதார்த்தத்தின் பரந்த பாதுகாப்பு, அதாவது தனிப்பட்ட கதாபாத்திரங்களின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை மற்றும் பொது வாழ்க்கையில் நிகழும் நிகழ்வுகள் ஆகிய இரண்டின் உருவத்தையும் குறிக்கிறது.
2. சதித்திட்டத்தின் போது மக்களின் கதாபாத்திரங்களின் வெளிப்பாடு.
3. கதையின் குறிக்கோள், இதில் எழுத்தாளரின் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் படைப்புகளில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள உலகத்தின் அணுகுமுறை கலை விவரங்களைத் தேர்ந்தெடுப்பதன் மூலம் நிகழ்கிறது.

காவியத்தின் வகைகள்

மேலே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, பல வகையான காவிய வகைகள் அவற்றின் அளவுக்கு ஏற்ப இணைக்கப்படலாம். இவை பெரியவை, நடுத்தர மற்றும் சிறியவை. இந்த வகைகளில் ஒவ்வொன்றும் பின்வரும் வகைகளை உள்ளடக்கியது:

• முக்கியமானது ஒரு காவியம், ஒரு நாவல், ஒரு காவிய கவிதை (காவிய கவிதை).
• நடுத்தர வர்க்கம் ஒரு கதை போன்ற ஒரு இனத்தை உள்ளடக்கியது.
• சிறியவற்றில் அவர்கள் ஒரு கதை, ஒரு சிறுகதை மற்றும் ஒரு கட்டுரை என்று பெயரிடுகிறார்கள்.

காவிய வகைகளைச் சேர்ந்த படைப்புகளின் வகைகள் குறித்த சில விவரங்கள் கீழே விவரிக்கப்படும்.

வேறு என்ன கவனிக்க வேண்டும்? காவிய, விசித்திரக் கதை மற்றும் வரலாற்றுப் பாடல் போன்ற நாட்டுப்புறக் கதைகள், நாட்டுப்புற-காவிய வகைகளும் உள்ளன.

காவியத்தின் பொருள் வேறு என்ன?

இந்த வகையின் அம்சங்களும் பின்வருமாறு:

• காவிய வேலை அதன் நோக்கத்தில் மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை. சோவியத் மற்றும் ரஷ்ய இலக்கிய விமர்சகராக இருந்த வி.இ.கலிசெவ் கூறியது போல், காவியம் சிறுகதைகள் மட்டுமல்லாமல், நீண்டகால வாசிப்பு அல்லது கேட்பதற்காக வடிவமைக்கப்பட்ட படைப்புகள் - காவியங்கள், நாவல்கள் போன்ற ஒரு வகையான இலக்கியத்திற்கு சொந்தமானது.
• காவிய வகையறாக்களில், கதை சொல்பவரின் (கதை) ஒரு முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது. அவர், நிகழ்வுகளைப் பற்றி, கதாபாத்திரங்களைப் பற்றி பேசுகிறார், அதே நேரத்தில் என்ன நடக்கிறது என்பதில் இருந்து தன்னை விலக்கிக் கொள்கிறார். ஆனால் அதே நேரத்தில், விவரிப்பிலேயே, சொல்லப்படுவது மறுஉருவாக்கம் செய்யப்படுகிறது, அச்சிடப்படுகிறது, ஆனால் கதை சொல்பவரின் மனநிலையும், அவர் முன்வைக்கும் முறையும் கூட.
• காவிய வகைகளில், இலக்கியத்தில் அறியப்பட்ட எந்தவொரு கலை வழியையும் பயன்படுத்த முடியும். அதன் உள்ளார்ந்த கதை வடிவம் ஒரு தனிநபரின் உள் உலகில் ஆழமாக ஊடுருவ உதவுகிறது.

இரண்டு பெரிய வடிவங்கள்

18 ஆம் நூற்றாண்டு வரை காவிய இலக்கியத்தின் முன்னணி வகை அதன் சதித்திட்டத்தின் மூலமாக இருந்தது நாட்டுப்புற பாரம்பரியம், அவற்றின் படங்கள் பொதுமைப்படுத்தப்பட்டு இலட்சியப்படுத்தப்பட்டுள்ளன. பேச்சு ஒப்பீட்டளவில் பொதுவான தேசிய நனவை பிரதிபலிக்கிறது, மற்றும் வடிவம், ஒரு விதியாக, கவிதை. ஹோமரின் கவிதைகள் இலியாட் மற்றும் ஒடிஸி ஆகியவை இதற்கு எடுத்துக்காட்டுகள்.

18-19 நூற்றாண்டுகளில், இது நாவலால் முன்னணி வகையாக மாற்றப்பட்டது. நாவல்களின் கதைக்களங்கள் முக்கியமாக நவீன யதார்த்தத்திலிருந்து வரையப்பட்டவை, மேலும் படங்கள் மேலும் தனிப்பயனாக்கப்படுகின்றன. ஹீரோக்களின் பேச்சு பொது நனவின் பன்மொழி மொழியை பிரதிபலிக்கிறது, இது கூர்மையாக வேறுபடுகிறது. நாவலின் வடிவம் புரோசைக் ஆகும். எடுத்துக்காட்டுகளில் லியோ டால்ஸ்டாய் மற்றும் ஃபியோடர் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி எழுதிய நாவல்கள் அடங்கும்.

சுழல்களில் இணைத்தல்

காவிய படைப்புகள் வாழ்க்கையின் யதார்த்தங்களை முழுமையாக பிரதிபலிக்க பாடுபடுகின்றன, எனவே அவை சுழற்சிகளில் ஒன்றுபடுகின்றன. தி ஃபோர்சைட் சாகா என்ற காவிய நாவல் இந்த போக்கின் ஒரு எடுத்துக்காட்டு.

இது பணக்கார ஃபோர்சைத் குடும்பத்தின் வாழ்க்கையை விவரிக்கும் மாறுபட்ட படைப்புகளின் நினைவுச்சின்னத் தொடராகும். 1932 ஆம் ஆண்டில், எழுத்தாளருக்கு கால்ஸ்வொர்த்தியின் உள்ளார்ந்த கதை சொல்லும் கலைக்கான இலக்கியத்திற்கான நோபல் பரிசு வழங்கப்பட்டது, இது தி ஃபோர்சைட் சாகாவில் உச்சக்கட்டத்தை அடைந்தது.

காவியம் என்றால் "கதை"

காவியம் (பண்டைய கிரேக்க from - "சொல், கதை" மற்றும் ποιέω - "நான் உருவாக்குகிறேன்") ஒரு விரிவான கதை, இது கவிதை அல்லது உரைநடை ஆகியவற்றில் வழங்கப்படுகிறது, மேலும் இது தேசிய அளவிலான சிறந்த வரலாற்று நிகழ்வுகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. ஒரு பொது அர்த்தத்தில், ஒரு காவியம் என்பது ஒரு சிக்கலான, நீண்ட வரலாற்றாகும், இது ஒரு பெரிய அளவிலான நிகழ்வுகளின் வரிசையை உள்ளடக்கியது.

காவியத்தின் முன்னோடிகள் கடந்த காலத்தின் பாடல்கள், அவை அரை பாடல், பாதி கதை. அவை ஒரு பழங்குடி அல்லது குலத்தின் சுரண்டல்களால் ஏற்பட்டன, அவர்கள் குழுவாக இருந்த ஹீரோக்களுடன் மட்டுப்படுத்தப்பட்டனர். இத்தகைய பாடல்கள் காவியங்கள் எனப்படும் பெரிய அளவிலான கவிதை அலகுகளாக உருவாக்கப்பட்டன.

வீர-காதல் தொடர்பான காவியங்களில், அவர்களின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் குறிப்பிடத்தக்க வரலாற்று நிகழ்வுகளில் வேண்டுமென்றே மற்றும் தீவிரமாக பங்கேற்கின்றன, இந்த செயல்பாட்டில் அவர்களின் ஆளுமையின் உருவாக்கம் மேற்கொள்ளப்படுகிறது, எடுத்துக்காட்டாக, ஏ.என் டால்ஸ்டாய் "பீட்டர் I" நாவலில். ரபேலைஸின் "கர்கன்டுவா மற்றும் பாண்டாக்ரூயல்" அல்லது கோகோலின் "டெட் சோல்ஸ்" போன்ற ஒரு காமிக் நரம்பில் சமூகத்தின் நிலையைப் பற்றிச் சொல்லும் "தார்மீக" காவியங்களும் உள்ளன.

காவிய மற்றும் பாடல் வகைகள்

இரண்டு வகைகளும் தொடர்புடையவை மற்றும் சில சந்தர்ப்பங்களில் ஒரு வகையான கூட்டுவாழ்வை உருவாக்கலாம். இதைப் புரிந்து கொள்ள, பாடல் வரிகளை வரையறுப்போம். இந்த வார்த்தை கிரேக்க from இலிருந்து வந்தது, இதன் பொருள் "பாடலின் ஒலிக்கு நிகழ்த்தப்படுகிறது."

பாடல் கவிதை என்றும் அழைக்கப்படும் இந்த வகையான இலக்கியம், ஒரு நபரின் தனிப்பட்ட உணர்வையும், ஏதோவொரு அணுகுமுறையையும் அல்லது ஆசிரியரின் மனநிலையையும் மீண்டும் உருவாக்குகிறது. இந்த வகையின் படைப்புகள் உணர்ச்சி, நேர்மை, உணர்ச்சி ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன.

ஆனால் கவிதைக்கும் காவிய வகைக்கும் இடையில் ஒரு இடைநிலை பதிப்பும் உள்ளது - இது லைரோ-காவியம். அத்தகைய படைப்புகளுக்கு இரண்டு பக்கங்களும் உள்ளன. அவற்றில் ஒன்று, கவிதை வடிவத்தில் வழங்கப்பட்ட சதி விளக்கத்தின் பக்கத்திலிருந்து வாசகர் கவனித்து மதிப்பீடு செய்வது. இரண்டாவதாக, இருப்பினும், முதல்வருடன் நெருங்கிய தொடர்புடையது, அவர் ஒரு குறிப்பிட்ட பாடல் (உணர்ச்சி) மதிப்பீட்டாளரின் ரசீது. எனவே, சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவதில் காவிய மற்றும் பாடல் கோட்பாடுகள் இரண்டும் பாடல்-காவியங்களின் சிறப்பியல்பு.

லைரோ-காவிய வகைகளில் பின்வருவன அடங்கும்:

• கவிதை.
• பாலாட்.
• ஸ்டான்சாஸ்.