கதை தந்தையர் மற்றும் குழந்தைகளிடமிருந்து பசரோவ். பசரோவ் - துர்கனேவ்

உளவியல் மாஸ்டர் ஐ.எஸ். துர்கனேவ். அவர் தனது நாவலை ஒரு திருப்புமுனையில் எழுதினார், சமூகத்தின் முற்போக்கான மக்கள் ரஷ்யாவின் எதிர்காலம் குறித்து அக்கறை கொண்டிருந்தபோது, \u200b\u200bஎழுத்தாளர்கள் அக்கால ஒரு ஹீரோவைத் தேடுவதில் ஆர்வம் காட்டினர். பசரோவ் (இந்த கதாபாத்திரத்தின் தன்மை அந்தக் காலத்தின் மிகவும் வளர்ந்த இளைஞர்கள் என்பதை தெளிவாகக் காட்டுகிறது) நாவலின் மையக் கதாபாத்திரம், கதைகளின் அனைத்து நூல்களும் அவருக்குக் குறைக்கப்படுகின்றன. அவர் புதிய தலைமுறையின் பிரகாசமான பிரதிநிதி. அவர் யார்?

பொதுவான பண்புகள் (தோற்றம், தொழில்)

ஒரு எழுத்தாளர்-உளவியலாளராக, துர்கனேவ் எல்லாவற்றையும் மிகச்சிறிய விவரங்களுக்கு சிந்தித்தார். கதாபாத்திரத்தை வகைப்படுத்த ஒரு வழி ஹீரோவின் தோற்றம். பசரோவ் உயர்ந்த நெற்றியைக் கொண்டிருக்கிறார், இது புத்திசாலித்தனத்தின் அடையாளம், ஆணவம் மற்றும் ஆணவத்தைப் பேசும் குறுகிய உதடுகள். இருப்பினும், ஹீரோவின் ஆடை முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது. முதலாவதாக, பஜரோவ் பொதுவான ஜனநாயகவாதிகளின் பிரதிநிதி என்பதை இது காட்டுகிறது (இளைய தலைமுறை, 40 களின் தாராளவாத பிரபுக்களின் பழைய தலைமுறையை எதிர்க்கிறது). அவர் ஒரு நீண்ட கருப்பு ஹூடி அணிந்துள்ளார். அவர் கரடுமுரடான துணி மற்றும் ஒரு எளிய சட்டை தளர்வான கால்சட்டை அணிந்துள்ளார் - பசரோவ் இவ்வாறு ஆடை அணிந்துள்ளார். படம் பேசுவதை விட அதிகமாக மாறியது. அவர் ஃபேஷன் போக்குகளைத் தொடரவில்லை, மேலும், பாவெல் பெட்ரோவிச் கிர்சனோவின் நேர்த்தியை அவர் வெறுக்கிறார், அதன் தோற்றம் முற்றிலும் எதிர்மாறாக இருக்கிறது. துணிகளில் எளிமை என்பது நீலிஸ்டுகளின் கொள்கைகளில் ஒன்றாகும், ஹீரோ தனது நிலைப்பாட்டை எடுத்தார், எனவே அவர் சாதாரண மக்களுடன் நெருக்கமாக உணர்கிறார். நாவல் காண்பிப்பது போல, ஹீரோ உண்மையில் சாதாரண ரஷ்ய மக்களுடன் நெருங்கி பழகுவார். பஸரோவ் விவசாயிகளால் நேசிக்கப்படுகிறார், மற்றும் முற்றத்தில் குழந்தைகள் அவரது குதிகால் பின்பற்றுகிறார்கள். ஆக்கிரமிப்பால், பசரோவ் (தொழில் அடிப்படையில் ஹீரோவின் தன்மை) ஒரு மருத்துவர். அவர் வேறு யாராக இருக்க முடியும்? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவரது தீர்ப்புகள் அனைத்தும் ஜேர்மன் பொருள்முதல்வாதத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டவை, அங்கு மனிதன் தனது உடல் மற்றும் உடலியல் சட்டங்கள் செயல்படும் ஒரு அமைப்பாக மட்டுமே பார்க்கப்படுகிறான்.

பஸரோவின் நீலிசம்

பசரோவ், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இலக்கியங்களில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க ஒன்றாகும், அந்த காலத்தின் மிகவும் பிரபலமான போதனைகளில் ஒன்றான - நீலிசம், அதாவது லத்தீன் மொழியில் "ஒன்றுமில்லை". ஹீரோ எந்த அதிகாரிகளையும் அங்கீகரிக்கவில்லை, எந்த வாழ்க்கைக் கொள்கைகளுக்கும் தலைவணங்கவில்லை. அவருக்கு முக்கிய விஷயம் அறிவியலும் அனுபவத்தால் உலக அறிவும்.

நாவலில் வெளிப்புற மோதல்

மேலே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, துர்கனேவின் நாவல் பன்முகத்தன்மை கொண்டது; அதில் இரண்டு நிலை மோதல்கள் வேறுபடுகின்றன: வெளி மற்றும் உள். வெளி மட்டத்தில், பாவெல் பெட்ரோவிச் கிர்சனோவ் மற்றும் யெவ்ஜெனி பசரோவ் இடையேயான மோதல்களால் மோதல் குறிப்பிடப்படுகிறது.

பாவெல் பெட்ரோவிச் கிர்சனோவ் உடனான தகராறுகள் மனித வாழ்க்கையின் பல்வேறு அம்சங்களைப் பற்றி கவலை கொள்கின்றன. மிகவும் சரிசெய்யமுடியாத பசரோவ் கலை தொடர்பானது, குறிப்பாக கவிதை. அவர் அவளுக்குள் ஒரு வெற்று மற்றும் பயனற்ற காதல் உணர்வை மட்டுமே பார்க்கிறார். ஹீரோக்கள் பேசும் இரண்டாவது விஷயம் இயற்கை. நிகோலாய் பெட்ரோவிச் மற்றும் பாவெல் பெட்ரோவிச் போன்றவர்களுக்கு, இயற்கையானது கடவுளின் ஆலயம், அதில் ஒரு நபர் தங்கியிருக்கிறார், அவர்கள் அதன் அழகைப் போற்றுகிறார்கள். பஜரோவ் (கதாபாத்திரத்தின் மேற்கோள்கள் இதை உறுதிப்படுத்துகின்றன) இதுபோன்ற கோஷங்களுக்கு எதிராக திட்டவட்டமாக உள்ளன, இயற்கையானது "ஒரு பட்டறை, ஒரு நபர் அதில் ஒரு தொழிலாளி" என்று அவர் நம்புகிறார். பாவெல் பெட்ரோவிச்சுடனான மோதலில், ஹீரோ பெரும்பாலும் தன்னை முரட்டுத்தனமாக வெளிப்படுத்துகிறார். அவர் தனது மருமகன் ஆர்கடி கிர்சனோவ் முன்னிலையில் அவரைப் பற்றி அப்பட்டமாக பேசுகிறார். இவை அனைத்தும் பஸரோவ் சிறந்த பக்கத்திலிருந்து அல்ல என்பதைக் காட்டுகிறது. ஹீரோவின் அத்தகைய ஒரு படத்திற்காகவே துர்கனேவ் பின்னர் பாதிக்கப்படுவார். பல விமர்சனக் கட்டுரைகளில் பஸரோவ், துர்கெனேவைப் பாதிக்காது, ஆசிரியரால் தகுதியற்ற முறையில் பழிவாங்கப்பட்டார், சிலர் துர்கெனேவ் முழு இளம் தலைமுறையினரையும் அவதூறாகப் பேசுகிறார்கள் என்று நம்புகிறார்கள், எல்லா பாவங்களுக்கும் அவர் தகுதியற்ற முறையில் குற்றம் சாட்டினார். இருப்பினும், பழைய தலைமுறையினரும் உரையில் புகழப்படுவதில்லை என்பதை யாரும் மறந்துவிடக் கூடாது.

பெற்றோருடன் உறவுகள்

பசரோவின் நீலிசம் அவரது வாழ்க்கையின் எல்லா தருணங்களிலும் தெளிவாக வெளிப்படுகிறது. மகனை நீண்ட காலமாகப் பார்க்காத பெற்றோர் அவருக்காக ஆவலுடன் காத்திருக்கிறார்கள். ஆனால் அவர்கள் தீவிரமான மற்றும் படித்த குழந்தையைப் பற்றி கொஞ்சம் வெட்கப்படுகிறார்கள். தாய் தனது உணர்வுகளை ஊற்றுகிறார், தந்தை வெட்கத்துடன் அத்தகைய ஆர்வத்திற்கு மன்னிப்பு கேட்கிறார். பஸரோவ் தன்னுடைய பெற்றோரின் வீட்டை சீக்கிரம் வெளியேற முற்படுகிறார், ஏனெனில் திடீரென்று சூடான உணர்வுகளைக் காட்ட அவர் பயப்படுகிறார். ஜேர்மன் பொருள்முதல்வாதத்தின் படி, ஒரு நபருக்கு எந்தவிதமான உணர்ச்சிகரமான தொடர்புகளும் இருக்க முடியாது. தனது இரண்டாவது வருகையின் போது, \u200b\u200bயூஜின் தனது பெற்றோரிடம் தலையிட வேண்டாம் என்றும், அவர்களின் கவனிப்பில் அவரைத் தொந்தரவு செய்யக்கூடாது என்றும் கேட்கிறார்.

உள் மோதல்

நாவலில் உள்ளக மோதல் வெளிப்படையானது. ஹீரோ தனது கோட்பாட்டை சந்தேகிக்கத் தொடங்குகிறார், அவர் அதில் அதிருப்தி அடைகிறார், ஆனால் அதை ஏற்றுக்கொள்ள முடியாது என்ற உண்மையை இது கொண்டுள்ளது. சிட்னிகோவ் மற்றும் குக்ஷினாவை சந்திக்கும் போது பஜரோவின் நீலிசம் குறித்த முதல் சந்தேகம் எழுகிறது. இந்த மக்கள் தங்களை நீலிஸ்டுகள் என்று அழைக்கிறார்கள், ஆனால் அவர்கள் மிகச் சிறியவர்கள் மற்றும் அற்பமானவர்கள்.

ஒரு நாவலில் காதல் வரி

காதல் மூலம் ஹீரோவை சோதிப்பது நாவலின் வகைக்கு ஒரு உன்னதமானது, மேலும் "ஃபாதர்ஸ் அண்ட் சன்ஸ்" நாவலும் இதற்கு விதிவிலக்கல்ல. எந்தவொரு காதல் உணர்வுகளையும் மறுக்கும் பசரோவ், ஒரு இளம் நீலிஸ்ட், இளம் விதவை ஓடின்சோவை காதலிக்கிறார். அவர் பந்தைப் பார்க்கும்போது முதல் பார்வையில் அவள் அவனை வெல்கிறாள். அவள் மற்ற பெண்களிடமிருந்து அழகு, கம்பீரத்தில் வேறுபடுகிறாள், அவளுடைய நடை அழகானது, ஒவ்வொரு அசைவும் ராயல் அழகாக இருக்கிறது. ஆனால் அதன் மிக முக்கியமான அம்சம் உளவுத்துறை மற்றும் விவேகம். பஸரோவுடன் தங்குவதைத் தடுக்கும் விவேகம் தான். முதலில், அவர்களின் உறவு நட்பாகத் தோன்றுகிறது, ஆனால் அவர்களுக்கு இடையே அன்பின் ஒரு தீப்பொறி பறந்தது என்பதை வாசகர் உடனடியாக உணருகிறார். இருப்பினும், அவர்களில் எவரும் தங்கள் கொள்கைகளை மீற முடியாது. எவ்ஜெனி பசரோவின் ஒப்புதல் வாக்குமூலம் கேலிக்குரியதாகத் தோன்றுகிறது, ஏனென்றால் வெளிப்படும் தருணத்தில் அவரது கண்கள் அன்பை விட கோபத்தால் நிரம்பியுள்ளன. பசரோவ் ஒரு சிக்கலான மற்றும் முரண்பாடான படம். அவரை கோபப்படுத்துவது எது? நிச்சயமாக, அவரது கோட்பாடு சரிந்தது. மனிதன் எப்போதும் ஒரு உயிருள்ள இதயத்துடன் இருக்கிறான், அதில் வலிமையான உணர்வுகள் ஒளிரும். காதல், காதல் ஆகியவற்றை மறுக்கும் அவர் ஒரு பெண்ணுக்குக் கீழ்ப்படிகிறார். பஸரோவின் கருத்துக்கள் சரிந்தன, அவை வாழ்க்கையால் மறுக்கப்படுகின்றன.

நட்பு

ஆர்கடி கிர்சனோவ் பசரோவின் மிகவும் விசுவாசமான ஆதரவாளர்களில் ஒருவர். இருப்பினும், அவை எவ்வளவு வேறுபட்டவை என்பது உடனடியாக கவனிக்கப்படுகிறது. ஆர்காடியாவிலும், அவரது குடும்பத்தைப் போலவே, அதிகப்படியான காதல் உணர்வும் உள்ளது. அவர் இயற்கையை அனுபவிக்க விரும்புகிறார், ஒரு குடும்பத்தைத் தொடங்க விரும்புகிறார். ஆச்சரியம் என்னவென்றால், பாவெல் பெட்ரோவிச்சைப் பற்றிய மேற்கோள்கள் கடுமையானவை மற்றும் நட்பற்றவை, பசரோவ் இதற்காக அவரை வெறுக்கவில்லை. அவர் தனது பாதையில் அவரை வழிநடத்துகிறார், அதே நேரத்தில் ஆர்கடி ஒருபோதும் ஒரு உண்மையான நீலிஸ்டாக இருக்க மாட்டார் என்பதை உணர்ந்தார். ஒரு சண்டையின் தருணத்தில், அவர் கிர்சனோவை அவமதிக்கிறார், ஆனால் அவரது வார்த்தைகள் கோபத்தை விட சிந்தனையற்றவை. ஒரு குறிப்பிடத்தக்க மனம், பாத்திரத்தின் வலிமை, விருப்பம், அமைதி மற்றும் சுய கட்டுப்பாடு - இவை பசரோவ் கொண்டிருக்கும் குணங்கள். ஆர்கடியின் தன்மை அவரது பின்னணிக்கு எதிராக பலவீனமாகத் தெரிகிறது, ஏனென்றால் அவர் அத்தகைய சிறந்த ஆளுமை அல்ல. ஆனால் நாவலின் முடிவில் ஆர்கடி ஒரு மகிழ்ச்சியான குடும்ப மனிதனாக இருக்கிறார், யூஜின் இறந்துவிடுகிறார். ஏன்?

நாவலின் முடிவின் பொருள்

பல விமர்சகர்கள் துர்கனேவை அவரது ஹீரோவை "கொன்றதற்காக" கண்டித்தனர். நாவலின் முடிவு மிகவும் குறியீடாகும். பசரோவ் போன்ற ஹீரோக்களுக்கு, நேரம் வரவில்லை, அது ஒருபோதும் வராது என்று ஆசிரியர் நம்புகிறார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, மனிதகுலம் அன்பு, இரக்கம், முன்னோர்களின் மரபுகளுக்கு மரியாதை, கலாச்சாரம் ஆகியவற்றைக் கொண்டிருப்பதால் மட்டுமே அதைப் பிடிக்கிறது. பஸரோவ் தனது மதிப்பீடுகளில் மிகவும் திட்டவட்டமானவர், அவர் அரை நடவடிக்கைகளை எடுக்கவில்லை, அவருடைய கூற்றுகள் அவதூறாக இருக்கின்றன. அவர் மிகவும் மதிப்புமிக்க விஷயங்களை - இயற்கை, நம்பிக்கை மற்றும் உணர்வுகளை ஆக்கிரமிக்கிறார். இதன் விளைவாக, அவரது கோட்பாடு வாழ்க்கையின் இயற்கையான ஒழுங்கின் பாறைகளில் நொறுங்குகிறது. அவர் காதலிக்கிறார், அவரது நம்பிக்கைகளால் மட்டுமே மகிழ்ச்சியாக இருக்க முடியாது, இறுதியில் அவர் முற்றிலும் இறந்து விடுகிறார்.

பசரோவின் கருத்துக்கள் இயற்கைக்கு மாறானவை என்பதை நாவலின் எபிலோக் வலியுறுத்துகிறது. பெற்றோர்கள் தங்கள் மகனின் கல்லறைக்கு வருகிறார்கள். அவர் ஒரு அழகான மற்றும் நித்திய இயல்புக்கு மத்தியில் அமைதியைக் கண்டார். உறுதியான காதல் நரம்பில், துர்கெனேவ் ஒரு கல்லறை நிலப்பரப்பை சித்தரிக்கிறார், பசரோவ் தவறு என்ற கருத்தை மீண்டும் செயல்படுத்துகிறார். "பட்டறை" (பசரோவ் அதை அழைத்தது போல்) தொடர்ந்து பூத்து, வாழ்கிறார் மற்றும் அனைவரையும் அதன் அழகால் மகிழ்விக்கிறார், ஆனால் ஹீரோ போய்விட்டார்.

ஐ. துர்கனேவ் எழுதிய "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவலில், பஸரோவுக்கு நன்றி, பழைய மற்றும் புதிய தலைமுறையினரின் மோதல் வெளிப்படுகிறது. அவர் ஒரு நீலிஸ்ட், அந்த நேரத்தில் நாகரீகமாக இருந்த போக்கைப் பின்பற்றுபவர். இயற்கையின் அழகு, கலை, கலாச்சாரம், இலக்கியம் - அனைத்தையும் நீலிஸ்டுகள் மறுத்தனர். யூஜின், ஒரு உண்மையான நீலிஸ்டாக, ஒரு நடைமுறை மற்றும் பகுத்தறிவு வாழ்க்கை வாழ்ந்தார்.

பசரோவின் பாத்திரம் என்ன? எல்லாவற்றையும் தானே சாதித்த மனிதர். அவர் கலையை நம்பவில்லை, ஆனால் அறிவியலில். ஆகையால், ஓரளவுக்கு, அவருக்கு இயல்பு "ஒரு கோயில் அல்ல, ஒரு பட்டறை, ஒரு நபர் அதில் ஒரு தொழிலாளி." பல வழிகளில் அவரது நம்பிக்கைகள் அவரை மனித உறவுகளை உண்மையிலேயே பாராட்டுவதைத் தடுக்கின்றன - அவர் ஆர்கடியை ஒரு இளைய தோழனாக மட்டுமே கருதுகிறார், அவர்களின் தொடர்பு நீலிசத்தின் மீதான ஆர்வத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. அவர் உண்மையிலேயே நேசிக்கும் தனது பெற்றோரிடம், அவர் மனச்சோர்வுடன் பேசுகிறார். அவர்கள் வெட்கப்படுகிறார்கள், அவருக்கு முன்னால் தொலைந்து போகிறார்கள்.

எந்தவொரு மனித பலவீனத்தையும், உணர்வுகளையும், பகுத்தறிவால் மட்டுமே வாழ்கிற ஒரு மனிதன் எல்லாவற்றையும் சாதிப்பான் என்று தோன்றுகிறது. அவர் சொல்வது சரி என்று அனைவரையும் நம்ப வைப்பார், ஏனென்றால் அவருடைய வாதங்கள் உண்மைகள், அறிவியல், நியாயமான வாதங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. பாவெல் பெட்ரோவிச் கிர்சனோவ் அவருடனான தகராறில் தொலைந்து போகிறார், மேலும் நிகோலாய் கிர்சனோவ் அவருடன் தகராறில் நுழைய முற்றிலும் பயப்படுகிறார்.

நீலிசம் காரணமாக காதல் குறித்த பசரோவின் கருத்துக்களும் குறிப்பிட்டவை. அவர் ஒரு ஆணுக்கும் பெண்ணுக்கும் இடையிலான உறவை உயிரியல் பக்கத்திலிருந்து பிரத்தியேகமாகக் கருதுகிறார், இதில் அவர் மர்மமான மற்றும் காதல் எதையும் காணவில்லை. "காதல் குப்பை, மன்னிக்க முடியாத முட்டாள்தனம்" என்று அவர் கூறுகிறார். "மர்மமான பெண் பார்வை" பற்றி ஆர்கடி அவரிடம் கூறும்போது, \u200b\u200bயூஜின் அவரை மட்டுமே கேலி செய்கிறார், ஒரு நண்பருக்கு கண்ணின் உடற்கூறியல் பற்றி விளக்குகிறார், மர்மம் பெற எங்கும் இல்லை என்று கூறுகிறார்; எல்லா கண்களும் உடற்கூறியல் ரீதியாக ஒரே மாதிரியானவை. ஆனால் விதி பஸரோவுடன் ஒரு கொடூரமான நகைச்சுவையாக நடித்தது: அவர் தனது நம்பிக்கைகளின் உறுதியை அன்போடு சோதித்தார், ஆனால் அவர் இந்த சோதனையில் தேர்ச்சி பெறவில்லை.

ஒடிண்ட்சோவாவுடன் பழகுவது பஸரோவுக்கு ஆபத்தானது. அவளுடன் தொடர்புகொண்டு, அவர் "தனக்குள்ளேயே காதல்" இருப்பதைக் காண்கிறார். சிறிது நேரம், யூஜின் தனது கருத்துக்களை மறந்துவிடுகிறார். இருப்பினும், அவர் ஒருவருக்கொருவர் பரிமாற்றத்தைப் பெறாதபோது, \u200b\u200bஅது ஒரு விரைவான ஆவேசம் என்று தன்னை நம்ப வைக்க முயற்சிக்கிறார். அவர் இன்னும் காதல் முட்டாள்தனத்தைப் பற்றி கவலைப்படாத அதே பழைய நீலிஸ்ட் தான். அவர் தனது உணர்வுகளை மறக்க முயற்சிக்கிறார், பிஸியாக இருக்க, திசைதிருப்பப்பட வேண்டும். ஆனால் உள்நாட்டில், அவர் முற்றிலும் மாறுபட்ட உணர்ச்சிகளை அனுபவிக்கிறார். தனது காதலியை விட்டு வெளியேறிய பிறகு அவர் செய்த செயல்கள் அனைத்தும் சுய ஏமாற்றத்தைத் தவிர வேறில்லை.

டைபாய்டு சடலத்துடன் பணிபுரியும் போது கவனக்குறைவு காரணமாக டைபஸ் நோயால் பாதிக்கப்பட்டதால் பஸரோவ் இறந்துவிடுகிறார். அவர் காயத்திற்கு சிகிச்சையளிப்பார் மற்றும் அவரது சொந்த கதையின் இத்தகைய துயரமான முடிவைத் தடுக்க முடியும் என்று தோன்றுகிறது, ஆனால் யூஜின் வாய்ப்பை நம்பியுள்ளார், தனது சொந்த விதியைப் பற்றி அலட்சியத்துடன் நடத்துகிறார். பஸரோவ் ஏன் திடீரென்று கைவிடுகிறார்? இதற்குக் காரணம் மகிழ்ச்சியற்ற அன்பு. அவர் சமாளிக்க மறுத்த காரணி.

ஓடிண்ட்சோவாவிடம் தனது தோல்வியை பசரோவ் ஒப்புக்கொள்கிறார், அவரது வேண்டுகோளின் பேரில், அவர் இறப்பதற்கு முன் அவரிடம் வந்தார். காதல், தன்னை விட மேலோங்கியிருப்பதாக ஹீரோ தன்னை ஒப்புக் கொள்ளும் முதல் முறை இது, அவர் "லிம்ப்". உண்மையில், அவர் பாவெல் பெட்ரோவிச்சின் தலைவிதியை மீண்டும் மீண்டும் செய்தார், அவர் வெறுத்த பாதையை பின்பற்றினார்.

ஒருவேளை இந்த பிடிவாதம், அவரது விதிகளை திருத்துவதற்கு விருப்பமில்லாமல் இருப்பது பசரோவை இழக்க வழிவகுத்தது. விதிக்கு முன் தோற்றது ஆனால் அவர் தனது தோல்வியை ஒப்புக்கொண்டது ஒரு வெற்றி அல்லவா? உங்கள் மீது வெற்றி? அவரது மரணத்திற்கு சற்று முன்னதாகவே இருக்கட்டும், ஆனால் ஹீரோ தனது தோல்விகளை ஒப்புக்கொள்வதற்கான வலிமையைக் கண்டறிந்தார், நிபந்தனையின்றி அவர் நம்பிய அனைத்தும் நடைமுறையில் அவ்வளவு வலுவாக இல்லை என்று ஒப்புக் கொண்டார். புதிய பசரோவ் பழைய பசரோவை தோற்கடித்தார், அத்தகைய வெற்றி மரியாதைக்குரியது.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் அறிவார்ந்த ரஷ்யாவின் புதிய மற்றும் மிகவும் வலுவான நம்பிக்கைகளின் அடுக்கு - ஒரு நீலிஸ்ட் - இவான் துர்கெனேவின் "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்", "ரஷ்ய ஹேம்லெட்" நாவலின் கதாநாயகன் எவ்ஜெனி பசரோவ். அவர் உயர்ந்த ஆன்மீகக் கொள்கையை மறுக்கிறார், அதனுடன் - கவிதை, இசை, அன்பு, ஆனால் அறிவையும் அதன் அடிப்படையையும் - உலகின் புனரமைப்பு. பஸரோவ் ஒரு பொதுவானவர், மருத்துவ மாணவர், அவருக்கு ஏற்கனவே சுமார் 30 வயது. அவர் என்று அழைக்கப்படுபவர். "நித்திய மாணவர்" பல ஆண்டுகளாக படிக்கும், அனைவரும் உண்மையான செயல்பாட்டிற்கு தயாராகி வருகிறார்கள், ஆனால் அதைத் தொடங்க மாட்டார்கள்.

யூஜின் தனது நண்பர் ஆர்கடி கிர்சனோவுடன் விடுமுறையில் தனது தோட்டத்திற்கு வந்தார். யூஜினுடனான முதல் சந்திப்பு நிலையத்தில் நடைபெறுகிறது, அங்கு ஆர்கடியின் தந்தை இளைஞர்களை சந்திக்கிறார். இந்த நேரத்தில் பசரோவின் உருவப்படம் சொற்பொழிவு மற்றும் உடனடியாக கவனமுள்ள வாசகருக்கு ஹீரோவைப் பற்றிய சில யோசனைகளைத் தருகிறது: சிவப்பு கைகள் - அவர் நிறைய உயிரியல் சோதனைகளை நடத்துகிறார், தீவிரமாக நடைமுறையில் ஈடுபட்டுள்ளார்; டஸ்ஸல்கள் கொண்ட ஒரு ஹூடி - அன்றாட சுதந்திரம் மற்றும் வெளியில் புறக்கணிப்பு, தவிர, வறுமை, ஐயோ. பஸரோவ் கொஞ்சம் திமிர்பிடித்தபடி பேசுகிறார் ("சோம்பேறி"), அவரது முகத்தில் அனைவருக்கும் மேன்மை மற்றும் மனச்சோர்வு பற்றிய ஒரு முரண்பாடான புன்னகை உள்ளது.

முதல் எண்ணம் ஏமாற்றுவதில்லை: பஜரோவ் உண்மையில் எங்களுடன் சந்திக்கும் அனைவரையும் தனக்கு கீழே உள்ள நாவலின் பக்கங்களில் கருதுகிறார். அவர்கள் உணர்ச்சிவசப்படுகிறார்கள் - அவர் ஒரு பயிற்சியாளர் மற்றும் ஒரு பகுத்தறிவாளர், அவர்கள் அழகான சொற்களையும், பிரமாண்டமான கூற்றுகளையும் விரும்புகிறார்கள், எல்லாவற்றிற்கும் உயர்ந்த தன்மையைக் கொடுக்கிறார்கள் - அவர் உண்மையைப் பேசுகிறார், எல்லா இடங்களிலும் உண்மையான காரணத்தைக் காண்கிறார், பெரும்பாலும் குறைந்த மற்றும் "உடலியல்".

பாவெல் பெட்ரோவிச் கிர்சனோவ் - "ரஷ்ய ஆங்கிலேயர்", ஆர்காடியின் மாமாவுடனான மோதல்களில் இவை அனைத்தும் குறிப்பாகத் தெரிகிறது. பாவெல் பெட்ரோவிச் ரஷ்ய மக்களின் உயர்ந்த ஆவி பற்றி பேசுகிறார், யெவ்ஜெனி கவுண்டர்கள் தூக்க நடை, குடிபழக்கம், சோம்பல் ஆகியவற்றை நினைவூட்டுகின்றன. கிர்சனோவைப் பொறுத்தவரை, கலை தெய்வீகமானது, ஆனால் பசரோவுக்கு “ரபேல் ஒரு காசு கூட மதிப்பில்லை”, ஏனென்றால் சிலருக்கு பசி மற்றும் தொற்று இருக்கும் உலகில் அவர் பயனற்றவர், மற்றவர்களுக்கு பனி வெள்ளை கஃப்கள் மற்றும் காலை காபி உள்ளது. கலைக்கான அவரது சுருக்கம்: "ஒரு ஒழுக்கமான வேதியியலாளர் எந்தக் கவிஞரையும் விட இருபது மடங்கு அதிகம்."

ஆனால் ஹீரோவின் நம்பிக்கைகள் உண்மையில் வாழ்க்கையால் அழிக்கப்படுகின்றன. மாகாண பந்தில், பசரோவ் ஒரு பணக்கார மற்றும் அழகான விதவையான அண்ணா ஓடின்சோவாவைச் சந்திக்கிறார், அவரை முதலில் தனது சொந்த முறையில் வகைப்படுத்துகிறார்: "அவள் மற்ற பெண்களைப் போல் இல்லை." "இயற்கையின் அழைப்பு" என்ற மேடம் ஓடிண்ட்சோவாவிடம் அவருக்கு பிரத்தியேகமாக சரீர ஈர்ப்பு இருப்பதாக அவருக்குத் தெரிகிறது (யூஜின் அவ்வாறு இருக்க விரும்புகிறார்). ஆனால் புத்திசாலித்தனமான மற்றும் அழகான பெண் பஸாரோவின் தேவையாக மாறிவிட்டார் என்று மாறிவிடும்: ஒருவர் அவளை முத்தமிடுவது மட்டுமல்லாமல், அவளுடன் பேசவும், அவளைப் பாருங்கள் ...

பஸரோவ் ரொமாண்டிஸத்தால் "பாதிக்கப்பட்டவர்" என்று மாறிவிடுகிறார் - அவர் கடுமையாக மறுத்த ஒன்று. ஐயோ, மேடம் ஓடின்சோவாவைப் பொறுத்தவரை, எவ்ஜெனி தானே சோதனைகளுக்காக வெட்டிய தவளைகளைப் போல ஆனார்.

உணர்வுகளிலிருந்து தப்பி, தன்னிடமிருந்து, பசரோவ் தனது பெற்றோருக்காக ஒரு கிராமத்தில் புறப்படுகிறார், அங்கு அவர் விவசாயிகளுக்கு சிகிச்சை அளிக்கிறார். ஒரு டைபாய்டு சடலத்தைத் திறந்து, அவர் தன்னை ஒரு ஸ்கால்பெல் மூலம் காயப்படுத்துகிறார், ஆனால் வெட்டுக்கு இடமளிக்கவில்லை மற்றும் நோய்த்தொற்று ஏற்படுகிறார். விரைவில் பசரோவ் இறந்து விடுகிறார்.

ஹீரோவின் பண்புகள்

ஒரு ஹீரோவின் மரணம் அவரது கருத்துக்கள், நம்பிக்கைகள், மற்றவர்களுக்கு மேலாக அவருக்கு மேன்மையை அளித்த எல்லாவற்றின் மரணம், அதில் அவர் அவ்வாறு நம்பினார். வாழ்க்கை ஒரு யூஜீனைக் கொடுத்தது, ஒரு விசித்திரக் கதையைப் போல, சிக்கலான தன்மையை அதிகரிக்க மூன்று சோதனைகள் - சண்டை, காதல், மரணம் ... அவர் - அல்லது மாறாக, அவரது நம்பிக்கைகள் (மற்றும் அவர் தான், ஏனெனில் அவர் "தன்னை" உருவாக்கிக் கொண்டார்) - நிற்க வேண்டாம் ஒற்றை.

ரொமாண்டிக்ஸின் தயாரிப்பு அல்ல, நிச்சயமாக ஆரோக்கியமான வாழ்க்கை அல்ல என்றால் என்ன ஒரு சண்டை? இன்னும் பசரோவ் அவளிடம் ஒப்புக்கொள்கிறான் - ஏன்? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இது முற்றிலும் முட்டாள்தனம். ஆனால் பாவெல் பெட்ரோவிச்சிற்கு சவால் விட யூஜின் மறுப்பதை ஏதோ தடுக்கிறது. அநேகமாக ஒரு மரியாதை, அவர் கலையைப் போலவே கேலி செய்கிறார்.

("பசரோவ் மற்றும் ஒடிண்ட்சோவா", கலைஞர் ரத்னிகோவ்)

இரண்டாவது தோல்வி காதல். அவள் பஸரோவை ஆளுகிறாள், வேதியியலாளர், உயிரியலாளர் மற்றும் நீலிஸ்ட் அவளுடன் எதுவும் செய்ய முடியாது: "அவன் அவளை நினைவில் வைத்தவுடன் அவனது இரத்தம் தீப்பிடித்தது ... வேறு ஏதோ அவனுக்குள் நுழைந்தது, அதை அவன் அனுமதிக்கவில்லை ..."

மூன்றாவது தோல்வி மரணம். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவள் முதுமை, வாய்ப்பு, ஆனால் கிட்டத்தட்ட வேண்டுமென்றே வரவில்லை: டைபாய்டு சடலத்தின் மீது வெட்டு அச்சுறுத்தல் என்ன என்பதை பசரோவ் நன்கு அறிந்திருந்தார். ஆனால் - காயத்தை எரிக்கவில்லை. ஏன்? ஏனென்றால், அந்த நேரத்தில் அவர் "காதல்" ஆசைகளில் மிகக் குறைவானவரால் இயக்கப்படுகிறார் - எல்லாவற்றையும் ஒரே நேரத்தில் முடிக்க, சரணடைய, தோல்வியை ஒப்புக்கொள்ள. யூஜின் மன வேதனையால் மிகவும் பாதிக்கப்பட்டார், காரணம் மற்றும் விமர்சன கணக்கீடு சக்தியற்றது.

பஸரோவின் வெற்றி என்னவென்றால், அவரது நம்பிக்கைகளின் சரிவை ஒப்புக் கொள்ள அவருக்கு போதுமான புத்திசாலித்தனம் மற்றும் வலிமை உள்ளது. இது ஹீரோவின் மகத்துவம், உருவத்தின் சோகம்.

வேலையில் ஹீரோவின் படம்

நாவலின் முடிவில், எல்லா கதாபாத்திரங்களும் எப்படியாவது ஒழுங்கமைக்கப்பட்டிருப்பதைக் காண்கிறோம்: ஓடிண்ட்சோவா கணக்கீட்டின்படி திருமணம் செய்து கொண்டார், ஆர்கடி ஒரு பிலிஸ்டைனில் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார், பாவெல் பெட்ரோவிச் டிரெஸ்டனுக்கு புறப்படுகிறார். பசரோவின் "உணர்ச்சிவசப்பட்ட, பாவமுள்ள, கலகத்தனமான இதயம்" மட்டுமே குளிர்ந்த நிலத்தின் கீழ், புல் நிறைந்த கிராமப்புற கல்லறையில் காணாமல் போனது ...

ஆனால் அவர் அவர்களில் மிகவும் நேர்மையானவர், மிகவும் நேர்மையானவர், வலிமையானவர். அதன் "அளவுகோல்" பல மடங்கு பெரியது, அதன் திறன்கள் அதிகம், அதன் பலங்கள் அளவிட முடியாதவை. ஆனால் அப்படிப்பட்டவர்கள் கொஞ்சம் வாழ்கிறார்கள். அல்லது நிறைய, அவை ஆர்கேடியாவின் அளவுக்கு சுருங்கிவிட்டால்.

(துர்கனேவின் "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவலுக்கான வி. பெரோவ் விளக்கம்)

பசரோவின் மரணம் அவரது தவறான நம்பிக்கைகளின் விளைவாகும்: அவர் வெறுமனே அன்பு மற்றும் காதல் ஆகியவற்றால் "அடிக்கு" தயாராக இல்லை. அவர் புனைகதை என்று கருதியதை எதிர்க்கும் வலிமை அவருக்கு இல்லை.

துர்கெனேவ் மற்றொரு "அக்கால ஹீரோவின்" உருவப்படத்தை உருவாக்குகிறார், யாருடைய மரணம் குறித்து பல வாசகர்கள் அழுகிறார்கள். ஆனால் “அக்கால ஹீரோக்கள்” - ஒன்ஜின், பெச்சோரின், மற்றவர்கள் - எப்போதும் மிதமிஞ்சியவர்களாகவும், ஹீரோக்களாகவும் இருக்கிறார்கள், ஏனெனில் அவர்கள் இந்த காலத்தின் அபூரணத்தை வெளிப்படுத்துகிறார்கள். பஸரோவ், துர்கனேவின் கூற்றுப்படி, "எதிர்காலத்தின் வாசலில் நிற்கிறார்", அவரது நேரம் வரவில்லை. ஆனால் அது அத்தகையவர்களுக்கு வரவில்லை என்று தெரிகிறது, இப்போது அது இருக்குமா என்று தெரியவில்லை ...

ஐ.எஸ். துர்கனேவின் "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவலில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள நிகழ்வுகள் விவசாய சீர்திருத்தத்திற்கு முன்னதாகவே நடைபெறுகின்றன, இது மக்கள் கருத்தில் கூர்மையான அதிர்வுகளை ஏற்படுத்தியது. முற்போக்கான பொதுமக்கள் தாராளவாதிகள், சீர்திருத்தத்தை வரவேற்கும் புரட்சிகர ஜனநாயகவாதிகள், ஒரு தீவிரமான மாற்றம் இன்னும் விவசாயிகளுக்கு விரும்பிய விடுதலையை வழங்காது என்று நம்புகிறார்கள். இந்த வரம்பு துர்கனேவின் நாவலிலும் பிரதிபலித்தது.

"தந்தையர் மற்றும் மகன்கள்" நாவல் சூடான விவாதத்தையும் முரண்பட்ட மதிப்பீடுகளையும் ஏற்படுத்தியது.

"தந்தையின்" தலைமுறை, தாராளவாதிகள், அதில் கிர்சனோவ் சகோதரர்களால் பிரதிநிதித்துவம் செய்யப்படுகிறார்கள், மேலும் "குழந்தைகள்" என்ற தலைமுறை பொதுவான ஜனநாயகவாதியான யெவ்ஜெனி பசரோவ் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார்.

நாவலின் மையத்தில் பசரோவின் உருவம் உள்ளது. கிர்சனோவ்ஸ் தோட்டத்திற்கு பஸரோவ் வருகையுடன் நாவல் தொடங்குகிறது. அவரது தோற்றம் உண்மையில் கிர்சனோவின் வழக்கமான வாழ்க்கை முறையை உலுக்கியது.

பஸரோவ் ஒரு மருத்துவரின் மகன், அவர் ஒரு கடினமான வாழ்க்கைப் பள்ளி வழியாகச் சென்றார், ஒரு செப்புக் கசப்புக்காக பல்கலைக்கழகத்தில் படித்தார், இயற்கை அறிவியல்களை விரும்புகிறார், தாவரவியல், விவசாய தொழில்நுட்பம், புவியியல் ஆகியவற்றை அறிந்திருக்கிறார், மக்களுக்கு மருத்துவ உதவியை ஒருபோதும் மறுக்கவில்லை, அவருக்கு பெருமை தோற்றம். "என் தாத்தா நிலத்தை உழுது!" - ஹீரோ திமிர்பிடித்த பெருமையுடன் கூறுகிறார். அவர் உடனடியாக தனது தோற்றத்தால் மட்டுமே நிராகரிப்பு மற்றும் ஆர்வத்தைத் தூண்டினார்: உயரமான அந்தஸ்து, குண்டிகளுடன் ஒரு ஹூடி, நிர்வாண சிவப்பு கை, நீண்ட கூந்தல். ஆசிரியர் ஹீரோவின் கைகளில் கவனம் செலுத்துகிறார். அவர் தனது புத்திசாலித்தனத்தை மீண்டும் மீண்டும் வலியுறுத்துகிறார், ஒரு விசாலமான மண்டை ஓடு மற்றும் முகத்தை தன்னம்பிக்கை வெளிப்படுத்துகிறார்.

கிர்சனோவ்ஸ் பிரபுக்களில் சிறந்தவர்கள். பசரோவின் கருத்துக்கள் அவற்றில் வெவ்வேறு உணர்வுகளைத் தூண்டுகின்றன. எவ்ஜெனி மற்றும் பாவெல் பெட்ரோவிச் இடையே மிகவும் கடுமையான மோதல் ஏற்படுகிறது.

பஸரோவ் ஒரு நீலிஸ்ட், அவர் எல்லாவற்றையும் மறுக்கும் தனது நிலையை கடுமையாக பாதுகாக்கிறார். அவர் கலையைப் பற்றி குளிராகவும் அவமதிப்புடனும் பேசுகிறார்: "ஒரு கெளரவமான வேதியியலாளர் எந்தவொரு கவிஞரையும் விட இருபது மடங்கு அதிகம் பயனுள்ளவர்" என்று அவர் கூறுகிறார். உலகெங்கிலும் அங்கீகரிக்கப்பட்ட மேதை ரபேல், பஸரோவின் கூற்றுப்படி, ஒரு காசு கூட மதிப்பு இல்லை. இயற்கை துர்கனேவின் ஹீரோவைப் போற்றும் ஒரு பொருள் அல்ல, அவரைப் பொறுத்தவரை அது "ஒரு கோயில் அல்ல, ஒரு பட்டறை, மற்றும் ஒரு நபர் அதில் ஒரு தொழிலாளி". லியுபோவ் பசரோவ் குப்பை, மன்னிக்க முடியாத முட்டாள்தனம் என்று அழைக்கிறார்.

அன்பின் சோதனை உட்பட தொடர்ச்சியான சோதனைகள் மூலம் ஆசிரியர் தனது ஹீரோவை வழிநடத்துகிறார். மேடம் ஒடின்சோவாவைச் சந்தித்த பஸரோவ், காதல் இல்லை, இருக்க முடியாது என்பதில் உறுதியாக இருக்கிறார். அவர் பெண்களை மிகவும் சந்தேகத்துடன் பார்க்கிறார். அவருக்கு அண்ணா செர்கீவ்னா பாலூட்டிகளின் வகைகளில் ஒன்றின் பிரதிநிதி மட்டுமே. அவர் தனது பணக்கார உடலைக் குறிப்பிடுகிறார், ஒரு உடற்கூறியல் தியேட்டருக்கு மிகவும் தகுதியானவர், மேலும் அவளை ஒரு நபராக, ஒரு நபராக நினைக்கவில்லை. இருப்பினும், படிப்படியாக ஹீரோவின் ஆத்மாவில், எதிர்பாராத விதமாக அவருக்கு, அந்த உணர்வுகள் எழுந்து அவரை முழுமையான குழப்ப நிலைக்கு அறிமுகப்படுத்துகின்றன. இனி அவர் மேடம் ஓடின்சோவாவைப் பார்க்கிறார், அவர் அவருடன் நெருங்கிப் பழகுவார், மேலும் அவர் அவளுடன் இணைந்திருப்பார், அவரது உணர்வுகள் வெப்பமடைகின்றன. நிஜ வாழ்க்கையுடனான முதல் சந்திப்பில் தனது நம்பிக்கைகளில் நம்பிக்கையுள்ள ஒருவர் உடைந்து விடுகிறார். கோரப்படாத அன்பு பஜரோவின் பெருமையை இழக்காது. "நான் ஒரு ஏழை, ஆனால் நான் இன்னும் தர்மத்தை ஏற்கவில்லை" என்று அவர் ஒடின்சோவாவிடம் கூறுகிறார்.

ஹீரோவுக்கு தன்னுடன் ஒரு மோதல் இருக்கிறது. நீலிசத்தின் கோட்பாட்டின் அடிப்படையில் அவர் தனது இருப்பைக் கட்டமைக்க முயன்றார், ஆனால் வாழ்க்கையை ஒரு வறண்ட யோசனைக்கு அடிபணிய முடியாது. க honor ரவக் கொள்கையை மறுத்து, பஜரோவ் பாவெல் பெட்ரோவிச்சிலிருந்து ஒரு சண்டைக்கு ஒரு சவாலை ஏற்றுக்கொள்கிறார். பிரபுக்களை இகழ்ந்து, அவர் அவர்களின் விதிகளின்படி உறவை தெளிவுபடுத்துகிறார், மேலும் ஒரு சண்டையில் பிரமாதமாக நடந்து கொள்கிறார். பாவெல் பெட்ரோவிச் அவர்களே இதைப் பற்றி அவரிடம் கூறுகிறார்.

பஸரோவ் தனது பெற்றோரிடம் வைத்திருக்கும் பாசத்தையும் பாசத்தையும் மறைக்க முடியாது, அவரின் கவனிப்பும் அன்பும் முதல் பார்வையில் ஒரு சுமையாக இருக்கிறது. மரணத்தின் அணுகுமுறையை உணர்ந்த அவர், மேடம் ஓடின்சோவை தனது பழைய மக்களை மறந்துவிடக் கூடாது என்று கேட்கிறார், ஏனென்றால் "அவர்களைப் போன்றவர்கள் ... பகலில் நெருப்புடன் பெரிய ஒளியைக் கண்டுபிடிக்க முடியாது ...". விமர்சகர் டி.ஐ.பிசரேவ் பசரோவின் மரணத்தை வீரமாக கருதுகிறார். "பசரோவ் இறந்த வழியில் இறப்பது ஒரு பெரிய சாதனையைச் செய்வது போன்றது ...", என்று அவர் எழுதுகிறார்.

தனக்குள்ளேயே நேசிக்கும் திறனைக் கண்டுபிடிப்பது ஹீரோவுக்கு மிகவும் வேதனையாகவும் கடினமாகவும் மாறும். இருப்பினும், இந்த திறன் அவரை வளமாக்குகிறது, அவரை மேலும் புரிந்துகொள்ளக்கூடியதாகவும் வாசகருக்கு நெருக்கமாகவும் ஆக்குகிறது.

எழுத்தாளர் தனது ஹீரோவுடன் அனுதாபம் காட்டுகிறார், அவரை மதிக்கிறார், பரிதாபப்படுகிறார், இருப்பினும் அவர் தாராளமயத்தின் கருத்தை வெளிப்படுத்தினார். துர்கெனேவ் தனது நினைவுக் குறிப்புகளில் எழுதினார்: "உண்மையை துல்லியமாகவும் வலுவாகவும் இனப்பெருக்கம் செய்வது, வாழ்க்கையின் யதார்த்தம், ஒரு எழுத்தாளருக்கு மிக உயர்ந்த மகிழ்ச்சி, இந்த உண்மை அவரது சொந்த அனுதாபங்களுடன் ஒத்துப்போகாவிட்டாலும் கூட."

19 ஆம் நூற்றாண்டின் அறுபதுகளின் ஆரம்பம். ரஷ்யாவிற்கு ஒரு கடினமான, இடைக்கால சகாப்தம். இது ஒரு திருப்புமுனையாக இருந்தது, இது ஒரு புதிய வகை மக்கள் - பொது மக்கள் தோன்றியதன் மூலம் குறிக்கப்பட்டது. அவர்களுக்கு வாழ்வாதாரம் இல்லை, கல்வி பெற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, பின்னர் அவர்களின் அறிவுடன் ஒரு வாழ்க்கையை சம்பாதித்தது. ரஸ்னோசின்ட்ஸி, ஒரு விதியாக, இயற்கை அறிவியலுக்குச் சென்றார், பொருள்முதல்வாதத்தால் எடுத்துச் செல்லப்பட்டார், அதன் மிகக் குறைந்த வெளிப்பாட்டில், மோசமானவர். தந்தைகள் மற்றும் குழந்தைகளில் பசரோவ் அறுபதுகளின் நீலிஸ்டுகளின் பிரதிநிதிகளில் ஒருவர். I. S. துர்கனேவ் தனது கருத்துக்களை ஏற்கவில்லை, நிரூபிக்கிறார்

அவரது கோட்பாட்டின் பொய்மை.
பஸரோவ் ஒரு உறுதியான நீலிஸ்ட். மேலும், இது ஒரு புதிய பேஷன் போக்குக்கான அஞ்சலி அல்ல. ஹீரோ தனது கோட்பாட்டை முழுமையாக நம்புகிறார். அவரது யோசனைகளை நன்கு யோசித்து உணர்கிறேன், அவர் அவற்றை நடைமுறைக்குக் கொண்டுவருகிறார். எனவே ஒரு நீலிஸ்ட் யார்? யூஜினின் சீடரான ஆர்கடி என்பவரால் சிறந்த வரையறை வழங்கப்பட்டுள்ளது: "ஒரு நீலிஸ்ட் என்பது எந்தவொரு அதிகாரிகளுக்கும் முன்பாக வணங்காத ஒரு நபர், ஒரு கொள்கையையும் கூட எடுத்துக் கொள்ளாதவர்." ஆனால் ஒரு புதிய சித்தாந்தத்தின் உருவாக்கம் உச்சநிலை இல்லாமல் செய்ய முடியாது. இயற்கை விஞ்ஞானங்கள் மட்டுமே முன்னேற்றத்திற்கு வழிவகுக்கும் என்று பசரோவ் நம்புகிறார். எனவே, அவர் முக்கியமாக வேதியியல், இயற்பியல், உயிரியல் ஆகியவற்றில் ஈடுபட்டுள்ளார். தவளைகளுடன் சோதனைகளை நடத்துகிறது, அமீபாக்களைக் கவனிக்கிறது, தாவரங்கள் மற்றும் விலங்கினங்களின் மாதிரிகளை சேகரிக்கிறது. ஆனால் இங்குதான் அவரது நலன்கள் முடிவடைகின்றன. மக்களின் வாழ்க்கையின் ஆன்மீகத்தின் கலை மற்றும் பிற வெளிப்பாடுகள் முன்னேற்றத்தை குறைக்கின்றன என்று ஹீரோ நினைக்கிறார். இதில், உண்மையில், அவர் உண்மையான பொருள்முதல்வாதிகளிடமிருந்து வேறுபடுகிறார், அவர் பொருளின் முதன்மையையும், நனவின் இரண்டாம் தன்மையையும் வலியுறுத்துகிறார். உதாரணமாக, "ரபேல் ஒரு காசு கூட மதிப்புக்குரியது அல்ல", "ஒரு கெளரவமான வேதியியலாளர் எந்தவொரு கவிஞரையும் விட இருபது மடங்கு அதிகம் பயனுள்ளவர்" என்ற பசரோவின் நியாயத்தை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள். ஹீரோவின் அறியாமை இதற்கு மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை. சிறந்த ரஷ்ய கவிஞர் ஏ.எஸ். புஷ்கினை பசரோவ் புரிந்து கொள்ள முடியாது. அவர் அவரை அவமதிக்கிறார், அவரது கவிதைகளைப் பார்த்து சிரிக்கிறார். நிகோலி பெட்ரோவிச் கிர்சனோவின் வயலின் வாசிப்பதற்கும், கவிதை வாசிப்பதற்கும் அடிமையாவதை எல்லா வழிகளிலும் நீலிஸ்ட் கேலி செய்கிறார். அத்தகைய நபர்களின் வாழ்க்கை, பசரோவின் புரிதலில், சமூகத்திற்கு பயனற்றது. அவர் காதல் மற்றும் காதல் ஆகியவற்றை மறுக்கிறார். ஆர்காடியுடனான உரையாடலின் போது, \u200b\u200b“பொருள்முதல்வாத விஞ்ஞானி” தனது நண்பரின் பேச்சுகளை “மர்மமான பார்வைகள்” பற்றி கேலி செய்கிறார், மேலும் கண்ணின் உடற்கூறியல் பகுதியை நன்கு படிக்க அறிவுறுத்துகிறார்.
கடந்த தசாப்தங்களில், இளைய தலைமுறையினர் ஒன்ஜின், பெச்சோரின், ஓரே மற்றும் சாட்ஸ்கி ஆகியவற்றில் தங்கள் கதாபாத்திரங்களின் பண்புகளை அங்கீகரித்தனர். பெச்சோரின் அறிவு இல்லாமல் விருப்பம் இருந்தது, தாதுக்கள் விருப்பமில்லாமல் அறிவு இருந்தது. "பஜார்கள் அறிவு மற்றும் விருப்பம், சிந்தனை மற்றும் செயல் இரண்டையும் ஒரே திடமான ஒன்றாக இணைக்கின்றன." உண்மையில், பஸரோவ் ஒரு மனிதன், செயல் மனிதன். அவர் தனது நாட்களை வேலையில், படிப்பில் செலவிடுகிறார். அவர் வேலையில் இருந்து சிவப்புக் கைகளைக் கூட வைத்திருக்கிறார், துர்கனேவ் வலியுறுத்துகிறார். பஸரோவ் தனது மூளை வேலையைத் தவறாமல் கொடுத்து, அதன் பயனைப் பெறாமல் வாழ முடியாது. எனவே, ஆர்கடியின் விருந்தினராக, அவர் தனது ஆய்வகத்தில் எல்லா நேரத்தையும் ஒரு நுண்ணோக்கியில் செலவிடுகிறார். நிச்சயமாக, இத்தகைய ஆற்றல் மிக்கவர்கள் அறிவியலின் வளர்ச்சிக்கு பெரும் பங்களிப்பைச் செய்ய முடியும்.
பஸரோவ் இரண்டு டஜன் ஆத்மாக்களுடன் ஒரு மாவட்ட மருத்துவரின் மகன். எனவே, ஹீரோவுக்கு வாழ்வாதாரத்திற்கு சிறிய வழிகள் இல்லை. வாழ்க்கையின் அருள் அவருக்கு அந்நியமானது. சுத்திகரிக்கப்பட்ட உயர்குடி பாவெல் பெட்ரோவிச் கிர்சனோவின் நிறுவனத்தில் தன்னைக் கண்டுபிடித்து, பஸாரோவ் ஒருபோதும் அவரை கிண்டல் செய்வதை நிறுத்த மாட்டார். ஹீரோ தனது காலர், வாசனை திரவியங்கள், ஆங்கில உடைகள் ஆகியவற்றைப் பார்த்து சோர்வடைவதில்லை. "கெட்ட பார்குக்" வெறுப்பு யெவ்ஜெனியின் இரத்தத்தில் உள்ளது. ஆனால் அது பரஸ்பரமானது மற்றும் விரைவில் ஒரு சூடான வாதமாக மாறும். பசரோவின் சில காட்டு யோசனைகள் தெளிவுபடுத்தப்படுகின்றன. ஆம், ஹீரோ எல்லாவற்றையும் மறுக்கிறான், எல்லாவற்றையும் மறுக்கிறான், எல்லாவற்றையும் அழிக்க முற்படுகிறான். ஆனால் அதற்கு ஈடாக அவர் என்ன கட்ட விரும்புகிறார்? எதுவும் இல்லை. ஹீரோ சொல்வது போல், அவரது பணி இடத்தை அழிக்க மட்டுமே. மேலும் புதிதாக ஒன்றை உருவாக்குவது இனி அவருடைய கவலை அல்ல. காட்டுமிராண்டிகளுக்கு என்ன ஒற்றுமை! ரோமை அழிப்பது அவர்களால் செய்ய முடிந்தது.
ஆனால் பசரோவின் கருத்துக்கள் சாத்தியமானவை அல்ல. அவரது கோட்பாடு அவரைத் தடுக்கிறது, அவர் அவளுடைய அடிமையாகிறார். எல்லா உணர்வுகளையும் மறுக்கும் ஒரு ஹீரோ திடீரென்று காதலிக்கிறான். அவரைப் பிடித்திருந்த ஆர்வம் அவரது கோட்பாட்டின் ஒரு துளையை உடைக்கிறது. ஒடின்சோவா மீதான காதல் பஸரோவை உலகை வித்தியாசமாக பார்க்க வைக்கிறது. இப்போது யூஜின் வாழ்க்கை ஒரு நீலிஸ்டிக் திட்டத்துடன் பொருந்த விரும்பவில்லை என்பதைக் காண்கிறார். எனவே, தனது கோட்பாட்டின் மூலம் துன்பப்பட்ட பசரோவ், அதிலிருந்து விசுவாசதுரோகத்தை தனது பலவீனமாகவும், வாழ்க்கையின் சரிவாகவும் பார்க்கிறார். அதன் அஸ்திவாரங்கள் அனைத்தும் நொறுங்கிக்கொண்டிருக்கின்றன. படிப்படியாக, அவர் தனக்குத் தானே அனுமதிக்க முடியாத காரியங்களைச் செய்கிறார் என்பதை கவனிக்கத் தொடங்குகிறார். இது ஒரு சண்டையில் பங்கேற்பது, ஒரு "நைட்லி டூவல்", இது ஹீரோ மிகவும் கடுமையாக மறுத்தது. இது ஒரு சண்டையின் போது நிகழ்த்தப்பட்ட ஒரு உன்னத செயலாகும். உணர்வுக்கு அடிபணிவதன் மூலம், யூஜின் தனது எதிரியின் உயிரைக் காப்பாற்றுகிறார். பசரோவின் உள் மோதல் அதன் தீர்வைக் காணவில்லை, இதன் விளைவாக ஏமாற்றமடைந்த ஹீரோவை ஒரு சோகமான முடிவுக்கு அழைத்துச் செல்கிறார்.
விதியின் மீளமுடியாத அடி பஸரோவை முந்தியது - அவர் இறந்துவிடுகிறார். ஒரு துணிச்சலான "உடற்கூறியல் நிபுணர்" மற்றும் "உடலியல் நிபுணர்" பிரேத பரிசோதனையிலிருந்து பாதிக்கப்படுவதில் ஏதோ ஆபத்தானது. மரணத்தை எதிர்கொள்ளும்போது, \u200b\u200bஒரு காலத்தில் பஸரோவை ஆதரித்த தூண்கள் பலவீனமாக மாறும். “ஆம், சென்று மரணத்தை மறுக்க முயற்சி செய்யுங்கள். அவள் உன்னை மறுக்கிறாள், அவ்வளவுதான்! " - எவ்ஜெனி ஒப்புக்கொள்கிறார். ஆனால் ஹீரோ திடீரென்று ஒரு முறை மறுத்த குணங்களைக் காட்டுகிறார். பசரோவின் மரணம் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. அவர் இறக்கும் போது, \u200b\u200bஅவர் தன்னைப் பற்றி அல்ல, ஆனால் அவரது பெற்றோர் மற்றும் மேடம் ஒடின்சோவாவைப் பற்றி நினைக்கிறார். தன்னுடைய கட்டுப்பாட்டை பலவீனப்படுத்தியதால், பஸரோவ் சிறந்தவராகவும், மனிதனாகவும் மாறுகிறார். ஆனால் இது பலவீனத்தின் அடையாளம் அல்ல, ஆனால் உணர்வுகளின் இயல்பான வெளிப்பாடு. மேலும் "இது இயற்கையின் முழுமை, முழுமை மற்றும் இயற்கையான செழுமையின் ஆற்றல்மிக்க சான்றாக செயல்படுகிறது."
பசரோவ் இல்லை. ஆனால் வாழ்க்கை தொடர்கிறது. இயற்கையைப் படித்த, அதன் அழகைப் புரிந்துகொண்ட, அதில் செயல்படும் மர்ம சக்திகளுக்குக் கீழ்ப்படிந்து, அன்பில், வாழ்க்கையில் மகிழ்ச்சியைக் கண்ட அந்த ஹீரோக்கள். மேலும் கதை அவர்களுடன் தொடர்கிறது. ஆனால் பசரோவ் முழுமையாக தோற்கடிக்கப்படவில்லை. மரணத்திற்குப் பிறகு, அவர்கள் அவரை தொடர்ந்து நினைவில் வைத்து நேசிக்கிறார்கள். அத்தகைய அறிவு மற்றும் திறன்களைக் கொண்ட பஸாரோவ்ஸ் சமுதாயத்திற்கு தேவை. பொருள்முதல்வாதம், அவர்களின் புரிதலில், அழிவுக்கு வித்திடுகிறது.

1. துர்கனேவின் "தந்தையர் மற்றும் மகன்கள்" நாவலில் மிக முக்கியமான பெண் நபர்கள் அண்ணா செர்கீவ்னா ஓடிண்ட்சோவா, ஃபெனெக்கா மற்றும் குக்ஷினா. இந்த மூன்று படங்களும் ஒருவருக்கொருவர் மிகவும் வேறுபட்டவை, ஆனாலும் ...
2. ரஷ்ய பொது வாழ்க்கையில் என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பார்க்கவும் உணரவும் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க பரிசை I.S.Turgenev கொண்டிருந்தார். XIX நூற்றாண்டின் 60 களின் முதிர்ச்சியடைந்த முக்கிய சமூக மோதல், தாராளவாத பிரபுக்களுக்கும் புரட்சிகர ஜனநாயகவாதிகளுக்கும் இடையிலான மோதல் பற்றிய அவரது புரிதல், ...
3. XIX நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியங்களைப் படிக்கும் செயல்பாட்டில். பல அழகான பெண் படங்களை நாங்கள் அறிந்திருக்கிறோம், அவை ஒவ்வொன்றும் அதன் தனிப்பட்ட அம்சங்களுக்காக நிற்கின்றன, நம் நினைவில் ஒரு தவிர்க்கமுடியாத அடையாளத்தை வைக்கின்றன. புஷ்கின் படங்கள் ...
4. பஸரோவ் தனது நண்பர் சிட்னிகோவின் அறிமுகமான குக்ஷினாவிடமிருந்து அண்ணா ஒடிண்ட்சோவா இருப்பதைப் பற்றி அறிந்து கொள்கிறார். முதல் முறையாக அவர் பிராந்திய நிர்வாகத்தின் தலைமையில் ஒரு பந்தில் அவளைப் பார்க்கிறார், அங்கு அவர் ஆர்கடியுடன் சேர்ந்து வந்தார். "இது என்ன ...
5. ஏ. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நகைச்சுவை ஏழை மணமகள் பற்றிய ஒரு கட்டுரையில், புஷ்கினின் கருத்தியல் மற்றும் கலை சாதனைகளை உள்நாட்டில் நம்பியிருக்கும் துர்கெனேவ், அந்த தவறான முறையைப் பற்றி பேசுகிறார், இது “அனைவரின் விரிவான, மிகவும் கடினமான இனப்பெருக்கம் கொண்டது ...
6. "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவல் துர்கனேவ் எழுதியது XX நூற்றாண்டின் 60 களில், ஜனநாயகவாதிகள் மற்றும் தாராளவாதிகளின் முகாம்களுக்கு இடையிலான போராட்டம் தீவிரமடைந்தபோது. இந்த நேரத்தில், ஒரு புதிய வகை முற்போக்கான தலைவர் மதிப்பிடப்பட்டார் - ஒரு பொதுவான ஜனநாயகவாதி ...
7. எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளில் பெண்கள் முக்கிய பங்கு வகிக்கின்றனர். நாம் மிகப்பெரியது என்று சொல்லலாம். எந்த வேலையும் காதல் இல்லாமல் செய்ய முடியாது என்பதால். மேலும் பெண்கள் எப்போதும் அன்பால் படுகொலை செய்யப்படுவார்கள். எல்லா படைப்புகளிலும், ஒரு பெண் கனவு காண்கிறாள் ...
8. "ஃபாதர்ஸ் அண்ட் சன்ஸ்" நாவலில் இவான் செர்ஜீவிச் துர்கெனேவ் வெவ்வேறு கலை நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துகிறார்: உருவப்படம் தன்மை, எதிர்வினை, இயற்கை ஓவியங்கள். அவை அனைத்தும் கதாபாத்திரங்களின் கதாபாத்திரங்களை இன்னும் முழுமையாக வெளிப்படுத்த உதவுகின்றன. பட்டியலிடப்பட்ட கலை நுட்பங்களுக்கு கூடுதலாக, இல் ...
9. இவான் துர்கனேவின் நாவலான “நோபல் நெஸ்ட்” கதாநாயகர்களான லிசா கலிட்டினா மற்றும் ஃபியோடர் இவனோவிச் லாவ்ரெட்ஸ்கியின் தூய்மையான மற்றும் தொடுகின்ற உணர்வு எப்போதும் வாசகர்களிடமிருந்து அனுதாபத்தையும் அனுதாபத்தையும் தூண்டிவிட்டது. ஃபியோடர் இவனோவிச் லிசாவை விட வயதானவர், அவர் ஒரு ஆழமான அனுபவத்தை அனுபவித்தார் ...
10. இருப்பினும், பாவெல் பெட்ரோவிச்சின் "ரகசியம்" அவர் ஒரு உயிருள்ள சடலம் என்பதாகும். மரணத்தின் உருவம் அவரிடமிருந்து பிரிக்க முடியாதது. அவரது குளிர்ந்த கண்களில், அவர் வானத்தைப் பார்க்கும்போது, \u200b\u200bநட்சத்திரங்களின் ஒளியைத் தவிர வேறு எதுவும் இல்லை ...
11. “ஒரு நோபல் நெஸ்ட்” நாவலில், ஆசிரியர் அன்பின் கருப்பொருளில் மிகுந்த கவனம் செலுத்துகிறார், ஏனென்றால் இந்த உணர்வு ஹீரோக்களின் அனைத்து சிறந்த குணங்களையும் முன்னிலைப்படுத்த உதவுகிறது, அவர்களின் கதாபாத்திரங்களில் முக்கிய விஷயங்களைக் காண, அவர்களின் ஆன்மாவைப் புரிந்து கொள்ள உதவுகிறது. காதல் சித்தரிக்கப்படுகிறது ...
12. துர்கனேவ் பெண். வாசகர்கள் இந்த கருத்தை ஒரு தூய்மையான, ஒழுக்கமான, கனிவான, மென்மையான, நுட்பமான உணர்வின் உருவத்துடன் தொடர்புபடுத்துகிறார்கள், ஆனால் அதே நேரத்தில் புத்திசாலி, தைரியமான மற்றும் உறுதியான கதாநாயகி. இதற்கு முன்பு அவர்கள் இப்படித்தான் தோன்றும் ...
13. தந்தையர் மற்றும் மகன்களின் எழுத்து 19 ஆம் நூற்றாண்டின் மிக முக்கியமான சீர்திருத்தங்களுடன் ஒத்துப்போனது, அதாவது செர்போம் ஒழிப்பு. தொழில் மற்றும் இயற்கை அறிவியலின் வளர்ச்சியை இந்த நூற்றாண்டு குறித்தது. ஐரோப்பாவுடனான தொடர்பு விரிவடைந்துள்ளது. ரஷ்யாவில்...
14. சிறந்த ரஷ்ய எழுத்தாளர் இவான் செர்ஜீவிச் துர்கெனேவ் ரைன் ஆற்றின் குறுக்கே ஒரு படகில் ஒரு சிறிய இடிபாட்டைக் கடந்தபோது இரண்டு மாடி வீட்டைக் கண்டார். கீழ் தளத்தின் ஜன்னலிலிருந்து வயதான பெண் பார்த்தாள், மற்றும் மேல் ஜன்னலிலிருந்து ...
15. இவான் துர்கனேவின் கதை “ஆஸ்யா” ஒரு நாடகம், இந்த பெண் ஆஸ்யாவின் நாடகம். தனது வாழ்க்கையில் அவள் மட்டுமல்ல, அவளை விரும்பும் ஒரு இளைஞனை என்.என்.
இவான் செர்கீவிச் துர்கனேவ் ஒரு நீண்ட படைப்பு வாழ்க்கையை வாழ்ந்து, அவரது மிக முக்கியமான செல்வத்தை - கலைப் படைப்புகள், வாழ்க்கையைப் பற்றி பல ஆண்டுகளாக சிந்தித்ததன் பலன்கள், அதன் நித்தியமான, நீடித்த மதிப்புகளைப் பற்றி ஒரு பாரம்பரியமாக எங்களை விட்டுச் சென்றார். ஒன்று ...
16. கதையின் ஹீரோ-கதை சொல்பவர் என்.என். இது ஒரு இலக்கிய வகையின் அம்சங்களை உள்ளடக்கியது, துர்கெனேவுக்கு புதியது, இது "மிதமிஞ்சிய மக்களை" மாற்றுவதற்காக வந்துள்ளது. முதலாவதாக, துர்கனேவின் "மிதமிஞ்சிய மக்களுக்கு" சூழலுடன் வழக்கமான மோதலை "ஆசா" கொண்டிருக்கவில்லை ...
17. ஐ.எஸ். துர்கனேவ் எழுதிய "தந்தையர் மற்றும் மகன்கள்" நாவலின் கதைக்களம் அதன் தலைப்பில் உள்ளது. பழைய மற்றும் இளைய தலைமுறையினருக்கு இடையிலான தன்னிச்சையான மோதல், காலத்தின் மாறிவரும் ஆவி காரணமாக, ஒரு சோகமான வழியில் பார்க்க முடியும் (எஃப் ...