மெமோரியா. லெவ் டோடின்

உலகின் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் மதிப்பிற்குரிய ரஷ்ய நாடக இயக்குநர்களில் ஒருவரான மாலி நாடக அரங்கின் கலை இயக்குனர். 1966 ஆம் ஆண்டில் அவர் எல்ஜிஐடிமிக் இயக்குநரகத்தில் பட்டம் பெற்றார், லெனின்கிராட் யூத் தியேட்டர், தியேட்டர் ஆன் லைட்டினியில் பணியாற்றினார், மேலும் சிறிய மேடையில் பி.டி.டி. 1975 முதல் அவர் எம்.டி.டி-யில் பணியாற்றி வருகிறார், 1983 முதல் அவர் அதன் கலை இயக்குநராக ஆனார். பத்து வருடங்கள் நீடித்த "பிரதர்ஸ் அண்ட் சிஸ்டர்ஸ்" (ஃபியோடர் அப்ரமோவின் முத்தொகுப்பு "பிரியாஸ்லினி" அடிப்படையில்) காவிய தயாரிப்புக்குப் பிறகு உலக புகழ் டோடினுக்கு வந்தது. இயக்குனர் பணியாற்றியுள்ளார் மற்றும் உலகின் பல முன்னணி காட்சிகளுடன் பணிபுரிகிறார். மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டரில், சால்டிகோவ்-ஷெட்ச்ரின் எழுதிய நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்ட தி கோலோவ்லெவ்ஸ் ஜென்டில்மென்ஸை இன்னோகென்டி ஸ்மோக்குட்னோவ்ஸ்கி (1984) உடன் அரங்கேற்றினார்; சால்ஸ்பர்க் திருவிழாவிற்கு ஸ்ட்ராஸின் ஓபரா "எலக்ட்ரா"; சாய்கோவ்ஸ்கியின் தி ராணி ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ் நெதர்லாந்து ஓபராவில். MDT இல் டோடினின் ஒவ்வொரு புதிய படைப்புகளும் - அது "தந்திரமான மற்றும் காதல்", "தி செர்ரி பழத்தோட்டம்" அல்லது "ஹேம்லெட்" - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் பருவத்தின் முக்கிய நிகழ்வுகளில் ஒன்றாகும். லெவ் டோடினின் நிகழ்ச்சிகள் கோல்டன் மாஸ்க்கு தொடர்ந்து பரிந்துரைக்கப்படுகின்றன, மேலும் எப்போதும் பரிசு பெற்றவையாகின்றன.

1924 இல் மாஸ்கோ ஜெர்மன் குடியேற்றத்தில் பிறந்தார். ஐந்து வயதுடைய பெற்றோரின் பெற்றோர்கள் அழைத்துச் செல்லப்பட்டனர் - உலோகவியலாளரும் கணிதவியலாளருமான சல்மான் டோடினின் தந்தை மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் (1904-1922) ஐந்து போர்களில் கள அறுவை சிகிச்சை நிபுணரான ஸ்டாசி ஃபன்னி வான் மெங்க் டோடினின் தாய். .
சிறை அனாதை இல்லத்தில் 7 ஆண்டுகள் வைக்கப்பட்டிருந்தது. விடுவிக்கப்பட்ட அவர், ஜெனரல் சேம்பர்ஸின் பெட்ரோவின் வழித்தோன்றலான தனது பெரிய பாட்டி அன்னா ரோசா காஸுடன் 4 ஆண்டுகள் வாழ்ந்தார். தனது சொந்த கைது மூலம் அவர் உயர்நிலைப் பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார். முதல் சிம்மாசனத்தில் குழந்தை பருவ ஆயருக்குப் பிறகு - சமாரா வோல்கா பிராந்தியத்தின் 14 ஆண்டுகள் கடின உழைப்பு வெளிநாட்டினர், தீவு ஆர்க்டிக், சுகோட்கா, கிழக்கு கோலிமா, கீழ் அமூர் பகுதி, வடக்கு பைக்கால் பகுதி ...
நாடுகடத்தலில் - அமைதியின் வெகுமதி - அங்காரா-துங்குஸ்கா மலையகத்தின் இஷிம்பா குளிர்கால குடிசையில் ஓநாய் உடனான தனிமையான வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சி. ஒரு கைசன் தொழிலாளி என்ற முறையில், ஜிகுலிக்கு அருகிலுள்ள புதிய ஏகாதிபத்திய தலைநகரின் தகவல் தொடர்பு கோடுகள் மற்றும் போக்குவரத்து சுரங்கங்களை அமைப்பதில் பங்கேற்றார். ஆர்க்டிக்கில், பங்க் லேண்டில் - நீர்மூழ்கிக் கப்பல்களுக்கான வண்டல் தொட்டிகளை குத்துவதில். கிழக்கே - என்னுடைய தண்டுகளை நிர்மாணிப்பதில், ரயில்வே கிராசிங்கிற்கான ஆதரவுகள், அடித்தளங்கள் மற்றும் நிலத்தடி கட்டமைப்புகளை நிறுவுவதில் ... எல்லா இடங்களிலும் - நிரந்தர ஆய்வுகளில் - எதிர்கால தொழிலின் தொடக்கத்தை உறிஞ்சி.
வாங்கிய அறிவு இறுதியில் டிப்ளோமா (1957), ஆய்வுக் கட்டுரைகள் (1963 மற்றும் 1969), முதல் மோனோகிராஃப் (1965), ராக் மாஸின் ஆழமான வெப்ப இயக்கவியலில் (1971 மற்றும் 1974) கண்டுபிடிப்புகளின் அடித்தளமாக அமைந்தது. தனது பதவிக் காலத்தை முடிக்காமல், கோர்னி அல்தாயில் பணிபுரிந்த அவர், மாஸ்கோ பாலிடெக்னிக் நிறுவனத்தில் இல்லாத நிலையில் பட்டம் பெற்றார் மற்றும் சோவியத் ஒன்றியத்தின் மாநில கட்டுமானக் குழுவில் பட்டம் பெற்றார். பின்னர், தனது தலைமை ஆராய்ச்சி நிறுவனத்தில், அவர் 30 ஆண்டுகளாக (1958-1988) தூர வடக்கில் உள்ள கட்டுமான ஆய்வகத்தின் தலைவராகவும், ராணுவ பொறியியல் அகாடமிகளில் (1961-1982) சிறப்பு பாடநெறியாகவும் ஒரு சிறப்புக்கு தலைமை தாங்கினார். நோவயா ஜெம்லியா பற்றிய ஆராய்ச்சி. அதே நேரத்தில், அவர் குளிர் காலநிலை பிராந்தியங்களில் கட்டுமானத்திற்கான சோவியத்-அமெரிக்க ஆணையத்தில் நிபுணராக இருந்தார்; உயர் சான்றளிப்பு ஆணையத்தின் உறுப்பினர்; யுஎஸ்எஸ்ஆர் (ரஷ்யா) மற்றும் அமெரிக்காவின் ஜனாதிபதிகள் கீழ் போர்க் கைதிகள் மற்றும் காணாமல் போனவர்கள் குறித்து ஆணையத்தின் நிருபர்; ரஷ்ய அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் புவியியல் சங்கத்தின் உறுப்பினர்; சி.பி.எஸ்.யுவின் மத்திய குழுவில் புனர்வாழ்வு பெறுவது குறித்து ஆணையத்தின் ஆலோசகர் (ஐ.பி. அலெக்ஸாக்கினா) ... புவியியல், பூமியின் இயற்பியல் துறையில் புத்தகங்கள் மற்றும் அறிவியல் கண்டுபிடிப்புகளின் ஆசிரியர்.
மக்களுக்கு பல ஆண்டுகளாக செய்த சேவையில் பெற்றோரை மாற்றிய பின்னர், அவர் ஒரு கைதியாக இருந்தபோதும் சக கைதிகளுக்கு (முக்கியமாக வெளிநாட்டவர்கள் - மக்கள் துன்பகரமான உதவியற்றவர்கள், அழிந்துபோனவர்கள்) ஆகியோருக்கு உதவினார். பெற்றோர் ஏற்பாடு செய்த சால்வேஷன் சொசைட்டியின் பணிகளை மேம்படுத்துவதில் (1918) மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பி, குடியேறவும், உயர் சான்றளிப்பு ஆணையத்துடன் ஒத்துழைப்பைத் தொடங்கவும், அவர் வரம்பற்ற, தடைசெய்யப்படாத, துன்புறுத்தப்படாத உணவு முறைகள், மருத்துவ மற்றும் சட்ட ஆதரவு மருத்துவர்கள், ஆசிரியர்கள் மற்றும் குருமார்கள் (மீட்பர்கள்) கைதிகளுக்கு ... 1991 இலையுதிர்காலத்தில், டோக்கியோவில் "இயற்கை மற்றும் மனிதனால் உருவாக்கப்பட்ட பேரழிவுகளால் பாதிக்கப்பட்டவர்களுக்கு உதவ தன்னார்வலர்களின் சுயாதீன சங்கம்" என்ற படைப்பை ஆரம்பித்தவர்களில் ஒருவராக இருந்தார்.
1991 முதல் அவர் இஸ்ரேலில் வசித்து வருகிறார்.
(ஆசிரியரிடமிருந்து)

அகாடமிக் மாலி நாடக அரங்கின் கலை இயக்குநரைக் கண்டுபிடிக்க லெவ் டோடின் அவரது சொந்த பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் - எளிதான பணி அல்ல. தியேட்டர் ஆஃப் ஐரோப்பாவின் தலைவர் (இந்த நிலை 1998 இல் MDT க்கு வழங்கப்பட்டது) நிறைய பயணம் செய்கிறது மற்றும் பெரும்பாலும் உலகம் முழுவதும். எனவே லெவ் அப்ரமோவிச்சின் புத்தகம் "முடிவில்லாமல் பயணம்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. இருப்பினும், இவை பயணக் குறிப்புகள் அல்ல, ஆனால் நாடக உலகில் மூழ்குவது. டோடின் அவரைப் பற்றி முடிவில்லாமல் பேசத் தயாராக உள்ளார். இயக்குனர் தனது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையைப் பற்றி பேசுவதில்லை, ஆனால் சில நேரங்களில் அவர் விதிவிலக்குகளைச் செய்கிறார் ...

- உங்கள் பாஸ்போர்ட்டில் எந்த பிறந்த இடம் குறிக்கப்படுகிறது, லெவ் அப்ரமோவிச்?

இப்போது கையில் உள்ளவற்றில், நோவோகுஸ்நெட்ஸ்க். அவர்கள் எழுதுவதற்கு முன்பு: ஸ்டாலின்ஸ்க். ஆளுமை வழிபாட்டின் வெளிப்பாட்டிற்குப் பிறகு, இந்த வார்த்தையை கேள்வித்தாள்களில் காண்பிப்பதில் மகிழ்ச்சி அடைந்தேன், இதன் மூலம் எனது சொந்த மாநிலத்தின் சமீபத்திய கொடூரமான கடந்த காலத்தை அனைவரும் நினைவில் வைத்திருப்பார்கள் ... விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கி கனவு கண்ட தோட்ட நகரம் ஸ்டாலின்ஸ்க். குறைந்தபட்சம் அவர் அதை கருத்தரித்தார். கெமரோவோ பிராந்தியத்தில் ஒரு மெட்டல்ஜிகல் ஆலை மற்றும் ஏராளமான இரும்பு தாது வைப்புகளுக்காக இது கட்டப்பட்டது, இதில் ஒரு பெரிய புவியியலாளர் என் அப்பா பங்கேற்றார். சோவியத் காலங்களில் நான் நாடு முழுவதும் நிறைய பயணம் செய்தேன் என்பது உங்களுக்குத் தெரியும், பின்னர், வெளிநாட்டைப் பற்றி யாரும் சிந்திக்கவில்லை - நாங்கள் ஆறில் ஒரு பகுதியை நிலத்தில் விடாமுயற்சியுடன் தேர்ச்சி பெற்றோம். ஆயினும்கூட, என் அவமானத்திற்கு, நான் ஒருபோதும் நோவோகுஸ்நெட்ஸ்க்கு சென்றதில்லை. என் மனைவி எழுபதுகளில் அங்கேயே முடிந்தது, அவர் அப்போது பணிபுரிந்த லெனின்கிராட் காமெடி தியேட்டருடன் வந்தார். பின்னர் தன்யுஷா தனது பதிவைப் பகிர்ந்து கொண்டார், அவை எந்த வகையிலும் பிரகாசமாக இல்லை. இது ஒரு தோட்ட நகரம் போல வாசனை வரவில்லை. நகரக் கட்சி குழுவின் சாப்பாட்டு அறையில் இந்த குழு உணவளிக்கப்பட்டது, ஆனால் அதில் உள்ள மெனு மிகவும் மிதமானது, உணவு கவுண்டர்கள் காலியாக இருந்தன ... ஆனால் வேறு ஏதோ சுவாரஸ்யமானது. வெளியேற்றத்தில் என் பெற்றோர் வசித்த குடும்பத்தை என் மனைவி கண்டுபிடித்தார். நான் ஒரு ஆயாவைக் கண்டுபிடித்தேன்! அவள் என்னை நினைத்து ஒரு அற்புதமான கடிதம் எழுதினாள். நான் அவளுக்கு பதிலளித்தேன், ஆனால், ஐயோ, நான் சந்தித்ததில்லை.

- அந்த இடங்களில் பெற்றோர் எப்படி முடிந்தது?

என் தந்தை சைபீரியா ஆய்வுக்காக பல ஆண்டுகள் அர்ப்பணித்தார். 2007 இல், “ஆபிராம் லவோவிச் டோடின்” புத்தகம். தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்புகள், நினைவுகள் ”. பாப்பாவின் பெயர் புவியியல் உலகில் மிகவும் பிரபலமானது. இது அமைதியான மற்றும் ஞானமுள்ள மனிதர். ஒரு சிறிய யூத நகரத்தில் பிறந்து வளர்ந்த அவருக்கு நீண்ட காலமாக ரஷ்ய மொழி தெரியாது, பதினைந்து வயதில் மட்டுமே அவர் சிரிலிக் எழுத்துக்களைக் கற்கத் தொடங்கினார், இருபத்தி ஆறாவது வயதில் அவர் ஏற்கனவே தனது ஆய்வுக் கட்டுரையை ஆதரித்தார், விரைவில் - ஒரு முனைவர் பட்டம். ஒவ்வொரு ஆண்டும், மே முதல் அக்டோபர் வரை, அவர் பயணங்களுக்காக செலவிட்டார், அல்லது புவியியலாளர்கள் கூறியது போல், இந்த துறையில். அம்மா (அவள் தனது முதல் பெயரை வைத்திருந்தாள், அவள் பெயர் சில்யா அப்ரமோவ்னா டோப்கேஸ்) கணவரின் ஆக்கிரமிப்புக்கு அனுதாபம் கொண்டிருந்தாள், பல மாதங்களாக அவள் என் சகோதரர் டேவிட் மற்றும் சகோதரி ரோசாவை வளர்த்தாள். ஆனால் மே 1941 இல், எதிர்பாராத விதமாக அப்பாவை இனி தனியாக விடமாட்டேன், அவனுடன் குழந்தைகளுடன் செல்வேன் என்று அறிவித்தாள். உண்மையில், அவர் தனது சூட்கேஸ்களைக் கட்டிக்கொண்டு தனது தந்தையை சைபீரியாவுக்குப் பின் தொடர்ந்தார். அது என்ன - உள்ளுணர்வு, மேலே இருந்து ஒரு அடையாளம்? யூகிப்பது அர்த்தமற்றது, ஆனால் அது ஒரு உண்மை: அந்தச் செயலால், என் அம்மா குடும்பத்தைக் காப்பாற்றினார். முற்றுகையிடப்பட்ட லெனின்கிராட்டில் நான் தங்கியிருந்தால், நான் பிறந்திருக்க மாட்டேன், மற்றும் வயதான குழந்தைகள் பட்டினி கிடக்கும் மற்றும் உறைபனி நகரத்தில் உயிர் பிழைத்திருக்க மாட்டார்கள் ... அம்மா ஒரு அற்புதமான குழந்தை மருத்துவர் - அவர் ஸ்டாலின்ஸ்கில் மகப்பேறு விடுப்புக்கு செல்ல மறுத்துவிட்டார், அவள் ஒவ்வொரு குடிமகனின் புனிதமான கடமை அவரது பதவியில் நீடிப்பதே என்று நம்பி, பிறக்கும் வரை கிட்டத்தட்ட வேலை செய்தார், எல்லா வகையிலும் எதிரிக்கு எதிரான வெற்றியின் நேரத்தை நெருங்கி வருகிறார். நீண்ட காலமாக, என் அம்மா சோவியத் அரசாங்கத்தையும் அது பிரகடனப்படுத்திய முழக்கங்களையும் நம்பினார், 1944 இல், கர்ப்பமாக இருந்ததால், அவர் கட்சியில் சேர்ந்தார். அப்பா அரசியல் கருத்துக்களை சத்தமாக வெளிப்படுத்தவில்லை, ஆனால் அவர் அம்மாவின் இலட்சியவாதத்தை பகிர்ந்து கொள்ளவில்லை, அது நிச்சயம். அவர் தன்னை ஒருபோதும் முரட்டுத்தனமாக அனுமதிக்கவில்லை, ஸ்டாலினின் மரணத்திற்குப் பிறகு மார்ச் 53 இல் அவர் என் கண்களுக்கு முன்னால் உடைந்தார். அம்மா அழுதார்: "இப்போது என்ன நடக்கும், மேலும் எப்படி வாழ்வது?" அப்பா நீண்ட நேரம் அமைதியாக இருந்தார், உதடுகளை மென்று தின்றார், பின்னர் எதிர்க்க முடியாமல் இதயத்தில் வீசினார்: "அதை நிறுத்துங்கள், முட்டாள்!" ஆளுமை வழிபாட்டுத் தலைப்பில் நான் பேச முடிந்தது. மக்களின் தலைவர் இன்னும் அடக்கம் செய்யப்படவில்லை; தொழிற்சங்க சபையின் நெடுவரிசை மண்டபத்தில் பிரியாவிடை தொடர்ந்தது. நான் உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்தேன், இது ஒரு குழந்தையாக எனக்கு அடிக்கடி நிகழ்ந்தது, மேலும் ஒரு ஊசி கொடுக்க வேண்டிய செவிலியரின் வருகைக்காக நான் காத்திருந்தேன். எல்லா குழந்தைகளையும் போலவே, அவர் இந்த நடைமுறையை உண்மையில் விரும்பவில்லை, அவர் அதைப் பற்றி கூட பயந்தார், ஏனென்றால் அவர்கள் அடர்த்தியான ஊசிகளால் குத்தப்பட்டதால், அது வேதனையாகவும் விரும்பத்தகாததாகவும் மாறியது. நான் கடைசியாக எதிர்த்தேன், விடுபட முயற்சித்தேன். அம்மா அறிவுறுத்தத் தொடங்கினார்: “லியோவா, இதுபோன்ற அற்பமான விஷயங்களைக் குறித்து நீங்கள் அழ வெட்கப்படவில்லையா? ஸ்டாலின் இறந்துவிட்டார்! " நான் மீண்டும் கத்தினேன்: “ஆம், உங்கள் ஸ்டாலினைப் பற்றி நான் கவலைப்படவில்லை! எனக்கு ஊசி வேண்டாம். ” அவர் பேசினார், திடீரென்று என் அம்மா வெண்மையாக மாறியது. செவிலியர் புகார் கூறுவார் என்று அவள் பயந்து, கத்தினாள்: "கவனம் செலுத்தாதே, அவன் தானே அல்ல, அவனுக்கு அதிக காய்ச்சல் இருக்கிறது ..." ஆம், அத்தகைய நேரம் இருந்தது, ஒரு கவனக்குறைவான வார்த்தைக்கு ஒரு உண்மையான முகாம் சொல் அச்சுறுத்தப்பட்டது ... படிப்படியாக, நிலைகள், சொற்கள் மற்றும் உண்மையான செயல்களிலிருந்து பேசப்படுவது ஒருவருக்கொருவர் வெகு தொலைவில் உள்ளது என்பதை உணர்ந்தேன். எழுபதுகளில், முந்தைய மாயைகளின் சரிவை அவள் அனுபவித்தாள், ஆனால் அவளுடைய வாழ்க்கையின் இறுதி வரை அவள் வழக்கத்திற்கு மாறாக சுறுசுறுப்பான, சுறுசுறுப்பான நபராக இருந்தாள். ஒரு பெரிய வகுப்புவாத குடியிருப்பில் ஒரு சிறிய அறையில் தனது மனைவியுடன் கூட்டமாக இருந்த முதல் உலகப் போரின் செல்லாதவருக்கு நான் எவ்வாறு உதவ முடிவு செய்தேன் என்பது எனக்கு நினைவிருக்கிறது. வயதானவர் அரிதாகவே நகர்ந்தார், பகிரப்பட்ட குளியலறை மற்றும் கழிப்பறைக்கு சுயாதீனமாக செல்ல முடியவில்லை, அவரது வாழ்க்கை ஒரு வாழ்க்கை நரகமாக மாறியது. அக்கால சட்டங்களின்படி, பெரும் தேசபக்தி யுத்தத்தின் முனைகளில் உடல்நலத்தை இழந்தவர்கள் மற்றும் உள்நாட்டுப் போர் அவர்களின் வாழ்க்கை நிலைமைகளை மேம்படுத்துவதில் மட்டுமே நம்ப முடியும் என்று தெரிகிறது. சோவியத் ஏகாதிபத்தியம் என்று அழைக்கப்பட்ட முதல் உலகப் போரில் பங்கேற்றவர்களுக்கு இந்த நன்மைகள் நீட்டிக்கப்படவில்லை, அதன் மக்கள் எதிர்ப்பு சாரத்தை வலியுறுத்தின. இது அம்மாவைத் தடுக்கவில்லை, அவர் தனது வாழ்க்கையின் இரண்டு ஆண்டுகளை வைத்து, ஒரு பக்கத்து வீட்டுக்காரருக்கு ஒரு தனி குடியிருப்பைத் தட்டினார், மாவட்ட கட்சி குழுவின் முதல் செயலாளரை அடைந்தார், இது கிட்டத்தட்ட ஒரு சாதனையாகும். ஒரு வயதான பெண்ணின் முகத்தை நீங்கள் பார்த்திருக்க வேண்டும், ஒரு மூத்தவரின் மனைவி, தனது சொந்த மகிழ்ச்சியை நம்பாமல், அழுதார்: “இன்று, எங்கள் வாழ்க்கையில் முதல்முறையாக, நாங்கள் எங்கள் குளியலறையில் கழுவினோம். நான் அதில் உள்ள அனைத்து சுவர்களையும் முத்தமிட்டேன் ... "

நானும் இருபது வயது வரை ஒரு வகுப்புவாத குடியிருப்பில் வாழ்ந்தேன், ஒரு விதத்தில் அந்த விலைமதிப்பற்ற அனுபவத்திற்காக விதிக்கு நான் நன்றியுள்ளவனாக இருக்கிறேன். ஒரு பெரிய குடியிருப்பில் சுமார் ஐம்பது குடியிருப்பாளர்கள் வசித்து வந்தனர், லெனின்கிராட்டின் அனைத்து சமூக அடுக்குகளின் பிரதிநிதிகள் - தொழிலாளர்கள், பொறியாளர்கள், ஆசிரியர்கள், போலீஸ்காரர்கள், குற்றவாளிகள் ... அங்கே கொல்கா பிளம்பர், லென்கா ஊக வணிகர் மற்றும் விட்கா மாவட்ட போலீஸ்காரர்கள் ... இருவரும் சேர்ந்து குடித்து வந்தனர் . ஃபியோடர் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் செவிமடுத்தார், கேட்டார், பின்னர் முணுமுணுத்தார்: “இதோ, நீ! நகரத்தைப் பற்றி எழுதுவது சுவாரஸ்யமானது என்று மாறிவிடும்! " உண்மையில், இந்த அபார்ட்மெண்ட் ஒரு செறிவான மூட்டை உணர்வுகள், இது சமூகத்தின் முற்றிலும் துல்லியமான வெட்டுக்களைக் குறிக்கிறது. நான் இன்னும் எனது அண்டை வீட்டாருடன் தொடர்பில் இருக்கிறேன், மேலும் எனது சகாக்களில் ஒருவருடன் கூட நான் நெருங்கிய நண்பர்கள்.

- உண்மையில் கொல்காவுடன் பிளம்பர் அல்லது விட்கா போலீஸ்காரரா?

ஐயோ, விட்கா மோசமாக முடித்து, நாற்பது வயதிற்குள் குடிக்க குடித்தார். மேலும் கொல்கா ஓட்காவை நாசப்படுத்தினார். அவரது மனைவி ஒருமுறை கோடரியால் தலையைத் துளைத்தார், ஆனால் பின்னர் அவர் உயிர் தப்பினார், அடுத்த முறை விசுவாசிகள் அவரை குடியிருப்பில் இருந்து தூக்கி எறிந்தனர், மேலும் இறந்த குடிகாரன் கொல்கா கதவின் அடியில் நுழைவாயிலில் உறைந்தாள் ... மேலும் நட்பு என்னை மிஷா மஸூருடன் இணைக்கிறது . அவர் ஒரு தத்துவவியலாளர், பல மொழிகளை அறிந்தவர், நீண்ட காலமாக பிரான்சில் வாழ்ந்து வருகிறார். பாரிஸில் எங்கள் முதல் சுற்றுப்பயணத்தின் போது ஒரு நீண்ட இடைவெளிக்குப் பிறகு நாங்கள் சந்தித்தோம், அந்த தருணத்திலிருந்து நாங்கள் ஒருவருக்கொருவர் பார்வையை இழக்கவில்லை ...

- செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் நீங்கள் எங்கு வாழ்ந்தீர்கள்?

கெர்சன் மற்றும் பாகுனின் மூலையில். இது ஸ்மோல்னின்ஸ்கி மாவட்டம். போருக்குப் பிறகு உடனடியாக லெனின்கிராட் திரும்ப அனுமதிக்கப்படவில்லை, இந்த மரியாதைக்கு நாங்கள் தகுதியானவர்கள் என்பதை நிரூபிக்க வேண்டும் என்று அவர்கள் கோரினர். ஆனால் அப்பா ஒரு பெரிய புவியியலாளர், அவர் ஒரு முன்னணி அறிவியல் நிறுவனத்தில் பணிபுரிந்தார் ... பெற்றோர்கள் போருக்கு முன்பு அவர்கள் ஆக்கிரமித்திருந்த இரண்டு அறைகளுக்குத் திரும்பினர். அவர்கள் காலியாக நின்றனர், தளபாடங்கள் இல்லாமல், முற்றுகையிலிருந்து தப்பிய அத்தை, நீண்ட குளிர்காலத்தில் அவளை அடுப்பில் எரித்தனர், எப்படியாவது சூடாக முயற்சிக்கிறார்கள். என் தந்தையின் நூலகத்திலிருந்து எதுவும் பிழைக்கவில்லை. வெற்று இடம்: வெற்று சுவர்கள் மற்றும் மையத்தில் தனிமையான நாற்காலி. தோன்றிய முதல் தளபாடங்கள் ஸ்கிராப் பொருட்களிலிருந்து தயாரிக்கப்பட்ட ஒரு புத்தக அலமாரி, உண்மையில், ஒரு பங்கு ரேக்கின் தடயங்களைக் கொண்ட ஒரு துப்பாக்கி பிரமிட்டிலிருந்து. பின்னர் அவர் டேவிட் குடியிருப்பில் நீண்ட நேரம் நின்றார், அவரை தூக்கி எறிய யாரும் கையை உயர்த்தவில்லை, அவரை குப்பைத்தொட்டியில் கொண்டு செல்லவில்லை ... அவரது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை, என் அத்தை லியுபோச்ச்காவுக்கு உணவு மீது கடினமான அணுகுமுறை இருந்தது. அவள் தொடர்ந்து அனைவருக்கும் உணவளிக்க முயன்றாள், ஆனால் அவள் மிகக் குறைவாகவே சாப்பிட்டாள். ஒரு குழந்தையாக, இந்த நடத்தைக்கான காரணம் எனக்கு புரியவில்லை, அது எனக்கு எரிச்சலூட்டியது, கோபமடைந்தது, அப்போதுதான், முதிர்ச்சியடைந்த பிறகு, என் அத்தை என்ன ஒரு அற்புதமான மற்றும் கனிவான நபர் என்பதை உணர்ந்தேன். முற்றுகையைப் பற்றி அவள் பேசவில்லை. அந்த நேரத்தில் தப்பிய பெரும்பாலான மக்களைப் போல. நான் திரைப்படங்களையும் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளையும் கூட பார்க்கவில்லை, அமைதியாக எழுந்து அறையை விட்டு வெளியேறினேன். வெளிப்படையாக, நினைவுகள் மிகவும் பயங்கரமானவை. எங்கள் மக்களின் வரலாற்றில் இந்த சோகமான பக்கம் உண்மையான ஆராய்ச்சியாளர்களுக்காக இன்னும் காத்திருக்கிறது. 80 களின் முற்பகுதியில் சத்தமாக ஒலித்த அலெஸ் ஆதாமோவிச் மற்றும் டேனியல் கிரானின் எழுதிய "முற்றுகை புத்தகம்" கண்டுபிடிக்கப்பட வேண்டிய ஒரு ஹோமியோபதி அளவைக் கண்டுபிடிப்பது போல் தோன்றும் ... சில சமயங்களில் நான் இந்த பிரச்சினையில் நெருக்கமாக ஈடுபட்டேன், எழுத்தாளருடன் இணைந்து பணியாற்றினேன் கிர்னோசோவ். அலெக்ஸி ஒரு குழந்தையாக முற்றுகையிலிருந்து தப்பித்து ஒரு கதையை எழுதினார், நாங்கள் அதை ஒரு நாடகமாக மாற்றி மேடையில் வைக்க முயற்சித்தோம். நரமாமிசம் உறுதிப்படுத்தப்பட்ட வழக்குகள் உட்பட டன் சில்லிடும் விவரங்கள் இருந்தன. இருப்பினும், நகரத்தின் மிக உயர்ந்த கட்சி முதலாளிகளுக்கு சேவை செய்த ஸ்மோல்னி கேண்டீனின் வகைப்படுத்தப்பட்ட மெனு, படிக்க குறைவாக தவழவில்லை. முற்றுகையின் பசி நாட்களில் எல்லாம் அங்கேயே இருந்தது. கருப்பு கேவியர் வரை ... இந்த நாடகம் என்ன ஒரு குண்டு என்று அழைக்கப்பட்டது. நான் லெனின்கிராட் தியேட்டர் ஆஃப் யங் ஸ்பெக்டேட்டர்களில் பணிபுரிந்தேன், தலைமை இயக்குனர் கொரோகோட்ஸ்கியை நாடகத்தை கிளாவ்லிட்டிற்கு அனுப்பும்படி வற்புறுத்தினேன். விரைவில் தணிக்கைகள் தலைமை படைப்பிரிவை வரவழைத்தன, ஆனால் ஜினோவி யாகோவ்லெவிச் கூறினார்: "நீங்கள் இந்த குழப்பத்தை ஏற்படுத்தியுள்ளீர்கள், இப்போது அதை வெளியே எடுக்கவும்." நான் ஒரு பையன், நான் யாரையும் அல்லது எதற்கும் பயப்படவில்லை. தணிக்கை முட்டாள் அல்ல. அவர் எழுதும் அட்டவணையில் இருந்து உரையை வெளியே இழுத்து, அவ்வப்போது என்னைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தார். ஒவ்வொரு பக்கமும் இரண்டு தைரியமான சிவப்பு கோடுகளுடன் கடக்கப்பட்டது. மூலையில் இருந்து மூலையில், க்ரிஸ்-கிராஸ்! இலை முடித்ததும், அந்த நபர் கூறினார்: “நீங்கள் வற்புறுத்தினால், நான் நாடகத்தை பிராந்திய கட்சி குழுவிடம் ஒப்படைப்பேன். உங்களுக்கும் தியேட்டருக்கும் தனிப்பட்ட முறையில் வரும் அனைத்து விளைவுகளையும் கொண்டு ... இந்த தேசத்துரோகம் இயற்கையில் இல்லை என்று தொடர்ந்து நிலைத்திருக்க வேண்டாம் என்று நான் உங்களுக்கு அறிவுறுத்துகிறேன். " வாதிடுவது பயனற்றது என்பதை நான் உணர்ந்தேன், நாடகத்தை எடுத்தேன், ஒருபோதும் அரங்கேற்றும் கேள்விக்கு திரும்பவில்லை. சில காலமாக, மந்தநிலையிலிருந்து, முற்றுகையின் நேரில் கண்ட சாட்சிக் கணக்குகளை நான் தொடர்ந்து சேகரித்தேன், ஆனால் மேடையில் இருந்து இந்த விஷயத்தை என்னால் காட்ட முடியாது என்பதை மட்டுமே உறுதி செய்தேன். அவர்கள் மாட்டார்கள். ஒரு இருண்ட அறை, பல தசாப்தங்களுக்குப் பிறகும் நுழைவது பயமாக இருக்கிறது. லெனின்கிராட் குடியிருப்பாளர்கள் மற்றும் குடியிருப்பாளர்களின் சாதனையின் மகத்துவம் அவர்கள் ஒன்பது நூறு நாட்கள் தாங்கிய திகிலையும், அதற்கு அவர்களை அழித்தவர்களின் குற்றத்தையும் மூடிமறைத்தது.

- நீங்கள் ஏன் பின்னர் தலைப்புக்கு திரும்பவில்லை?

குழந்தைகள் அரங்கில் தயாரிப்புக்கு நாங்கள் தயாராகி கொண்டிருந்தோம். வயதுவந்த பார்வையாளர்களுடன் இன்னும் கடுமையாகவும் வெளிப்படையாகவும் பேசுவது அவசியம், ஆனால் அத்தகைய பொருள் கையில் இல்லை. அறுபதுகளின் பிற்பகுதியில் தைரியமாகவும் புரட்சிகரமாகவும் தோன்றியது இப்போது வெளிர், சாதாரணமான மற்றும் பல் இல்லாத தோற்றத்தைக் கொண்டுள்ளது. இருப்பினும், புள்ளி ஆவண அடிப்படையில் மட்டுமல்ல, நவீன அளவிலான கலை கோரிக்கைகளையும் பூர்த்தி செய்வதிலும் ...

- லெவ் அப்ரமோவிச், ஒரு வாழ்க்கைப் பாதையைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் சிக்கலை எதிர்கொண்டீர்களா?

சில காரணங்களால், பெரியவர்கள் தாங்கள் யாராக இருக்க வேண்டும் என்று சிறு குழந்தைகளிடம் கேட்க விரும்புகிறார்கள். ஒரு தீயணைப்பு வீரர், ஒரு ஓட்டுநர் அல்லது ஒரு போலீஸ்காரர் - மூன்று விருப்பங்களில் ஒன்றைத் தேர்ந்தெடுத்து, எனது சகாக்கள் கேள்விக்கு நிலையான வழியில் பதிலளித்ததை நான் நினைவில் கொள்கிறேன். நாற்பதுகளின் பிற்பகுதியில் ஜென்டில்மேன் தொகுப்பு. அப்போது விண்வெளி வீரர்கள் யாரும் இல்லை ... இந்த பின்னணியில், நான் கடுமையாக நின்றேன், ஏனென்றால் மழலையர் பள்ளியில் இருந்து நான் ஒரு புவியியலாளராக இருப்பேன் என்று வலியுறுத்தினேன். பல பையன்கள் இதுபோன்ற ஒரு வார்த்தையைக் கூட கேட்கவில்லை ... நான் தியேட்டருடன் எடுத்துச் செல்லும் வரை இந்த பதிப்பில் ஒட்டிக்கொண்டேன், என் மூத்த சகோதரர் புவியியலுக்குச் சென்றார், இப்போது அவர் ஏற்கனவே நிருபரின் உறுப்பினராக இருக்கிறார் ... எனக்கு வாசிப்பு பிடித்திருந்தது கவிதை, பொதுப் பேச்சின் முதல் அனுபவம் மிகவும் தோல்வியுற்றது. முன்னோடி முகாமில் என்னைப் பார்க்க வந்த என் பெற்றோரின் முன்னால் என்னை இழிவுபடுத்தினேன். நான் கச்சேரியில் பங்கேற்றேன், மேடையில் இருந்து மிகவும் மென்மையாக பேசினேன், பார்வையாளர்கள் யாரும் ஒரு வார்த்தையும் கேட்கவில்லை. அம்மாவும் அப்பாவும் மிகுந்த வருத்தத்தில் இருந்தார்கள், ஒரு அதிர்ச்சியுடன் மோசமான அத்தியாயத்தை நினைவு கூர்ந்தேன், மேயர்ஹோல்டின் மாணவர் மேட்வி டுப்ரோவின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் நான் ஏற்கனவே பல ஆண்டுகளாக இளைஞர் படைப்பாற்றல் தியேட்டரில் படித்திருந்தாலும், அதன் நூற்றாண்டு விழாவை நாங்கள் சமீபத்தில் கொண்டாடினோம். குழந்தைகளுடன் தொடர்பு கொள்ளும் திறன் அவரது முக்கிய திறமை. அவர் கோர்சாக்கின் அளவிலான சிறந்த ஆசிரியராக இருந்தார். ஒத்திகைகளில் டப்ரோவின் ஒரு தனித்துவமான சூழ்நிலையை உருவாக்கினார், ஒவ்வொரு குழந்தைக்கும் சாவியைக் கண்டுபிடித்தார். பன்னிரெண்டு வயது சிறுவர் சிறுமிகளுடன் நான் வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தைப் பற்றி மணிக்கணக்கில் பேசினேன், நாங்கள் மூச்சைப் பிடித்துக் கொண்டு அமர்ந்தோம், ஆசிரியர் வாயை மூடிவிடுவார் என்று பயந்தோம். அத்தகைய ரப்பி, மந்தையை கவனித்துக்கொள்வது ... மேட்வி கிரிகோரிவிச்சிற்கு நான் கடன்பட்டிருக்கிறேன், அவர் நடக்க எனக்கு உதவினார். எனது இரண்டாவது வழிகாட்டியைப் போலவே, ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கியின் மாணவரான தியேட்டர் இன்ஸ்டிடியூட்டில் போரிஸ் மாஸ்டர் போரிஸ் வுல்போவிச் ஜோன். நீங்கள் சொல்கிறீர்கள்: ஒரு தேர்வு ... உதாரணமாக, முதல் வகுப்பிலிருந்து நான் செரியோஷா சோலோவியோவுடன் ஒரே மேசையில் அமர்ந்தேன் என்பது உங்களுக்குத் தெரியுமா?

சரியாக! செரீஷாவும் நானும் அந்த நேரத்தில் ஒரு நாகரீகமான ஜோடி நிகழ்ச்சியை வழிநடத்தினோம், நகைச்சுவைகளை எழுதினோம், சில காட்சிகளைக் கண்டுபிடித்தோம், பள்ளியில் நடந்த இசை நிகழ்ச்சிகளில் அவற்றை வாசித்தோம். வெளிப்படையாக, அது முற்றிலும் மோசமானதல்ல, ஏனென்றால் அவர்கள் எங்களை "ரெயின்போ" சினிமாவுக்கு அழைக்கத் தொடங்கினர் - அமர்வுகளுக்கு முன் நிகழ்த்த. நாங்கள் ஓவியங்களுக்கு பணம் கொடுத்தது அல்ல, ஆனால் ஐஸ்கிரீம் மூலம், நாங்கள் முற்றிலும் மகிழ்ச்சியடைந்தோம் ... மூலம், எங்கள் வாழ்நாள் முழுவதும் அற்புதமான தற்செயல் நிகழ்வுகளால் பிணைக்கப்பட்டுள்ளது என்பதை உறுதிப்படுத்தும் ஒரு விவரம். மூன்றாம் வகுப்பில், உள்ளூர் சோசலிச செய்தித்தாள் அவந்தி! ஐ விநியோகிக்கும் ஒரு இத்தாலிய சிறுவனைப் பற்றிய ஒரு காட்சியை செரெஷாவும் நானும் காண்பித்தோம், மேலும் ஒரு தீய பாதிரியார் அவரை போலீசில் திருப்புவதற்கு ஏமாற்றினார். செரியோஷா ஒரு பையனாக நடித்தார், ஆனால் வழக்கம் போல் எனக்கு ஒரு எதிர்மறை கதாபாத்திரம் கிடைத்தது. இப்போது, \u200b\u200bஏழு அல்லது எட்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, ரோமில் இருந்தபோது, \u200b\u200bஇத்தாலிய குடியரசின் வாழ்க்கை செனட்டரான ஜியோவானி பைராசினியை நான் சந்தித்தேன். முதலில் நாங்கள் அவர்கள் பேசுவது போல், வியாபாரத்தில் பேசினோம், பின்னர் நாங்கள் நண்பர்களாகிவிட்டோம், எப்படியாவது அவர் என்னை தனது நாட்டு வீட்டிற்கு அழைத்தார். நாங்கள் இரவு உணவிற்கு உட்கார்ந்தபோது, \u200b\u200bஉரிமையாளர் தனது வாழ்க்கை வரலாற்றின் அத்தியாயங்களைச் சொல்லத் தொடங்கினார், திடீரென்று அவர் அவந்தி செய்தித்தாளின் நிறுவனர்களில் ஒருவர் என்று அறிவித்தார்! அதன் தலைமை ஆசிரியராகவும் இருந்தார். நான் என் தலையில் உருவம் கண்டேன்: அது மாறியது, பள்ளியில் இந்த செய்தித்தாள் தொடர்பான கதையை நான் வாசித்த தருணத்தில் எனது நண்பர் தலையங்க அலுவலகத்தின் பொறுப்பாளராக இருந்தார். இது ஒரு அற்புதமான சிக்கல்கள் அல்லவா? .. சோலோவியோவைப் பற்றிய கதைக்குச் சென்றால், ஆறாம் வகுப்பில் நாங்கள் சினிமாவுடன் எடுத்துச் செல்லப்பட்டோம், எங்கள் சொந்த ஸ்டுடியோ "டெட்டன்ஃபில்ம்" ஐ நிறுவினோம். ஆம், ஆம், எல்லாம் வளர்ந்துவிட்டது! எங்களிடம் பிரதிநிதிகள், ஆபரேட்டர்கள், வெளிச்சங்கள், உதவியாளர்கள் இருந்தனர் ... மேலும் நாங்கள் ஒரே நேரத்தில் கலை இயக்குநர்கள் மற்றும் இயக்குநர்களாக நியமிக்கப்பட்டோம். இது நம்பமுடியாததாகத் தோன்றுகிறது, ஆனால் நாங்கள் லென்ஃபில்மில் தலைமை முதலாளியைப் பார்க்கச் சென்றோம், அவர் எங்களை வரவேற்றார் - ஒரே மாதிரியான சாம்பல் நிற ஜாக்கெட்டுகளில் இரண்டு சிறுவர்கள், வெள்ளை சட்டைகள் மற்றும் சிவப்பு உறவுகள். கூட்டத்திற்கு நாங்கள் கவனமாகத் தயாரித்தோம், நாங்கள் எதைச் சுடப் போகிறோம் என்ற திட்டத்தையும், தேவையான உபகரணங்களின் பட்டியலையும் மேசையில் வைத்தோம். ஸ்டுடியோவின் இயக்குனர், ஆச்சரியத்திலிருந்தோ, அல்லது அவரது ஆத்மாவின் அகலத்தினாலோ, அல்லது முதல்வரிடமிருந்தோ, இரண்டாவதாகவோ எங்களுக்கு எல்லாவற்றையும் கொடுத்தார்! ஒரு நாள் கழித்து, இரண்டு லாரிகள் பள்ளிக்கூடத்திற்கு வந்தன, படப்பிடிப்பிற்கான தொழில்முறை உபகரணங்கள் ஏற்றப்பட்டன. பெரிய தோண்டல்கள், ஜூபிடர்ஸ், தண்டவாளங்களைக் கொண்ட ஒரு வண்டி, படப் பெட்டிகள், ஒரு திரைப்பட கேமரா ... நாங்கள் ஒன்றாக ஸ்கிரிப்டை எழுதி படப்பிடிப்பைத் தொடங்கினோம். வெளிப்படையாக, ஒருவித அழியாத ஆற்றல் எங்களிடமிருந்து துடிக்கிறது, ஏனெனில் நாங்கள் திட்டமிட்ட அனைத்தும் செயல்பட்டன. நெவாவின் சினோப்ஸ்கயா கரையில், கைவிடப்பட்ட இயந்திர பட்டறைகள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டு, அங்கு ஒரு திரைப்படத் தொகுப்பு ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது. நாங்கள் பக்கத்து காவல் நிலையத்திற்குச் சென்று பாதுகாப்பை வைக்கச் சொன்னோம்: தினமும் மாலை எங்களால் உபகரணங்களை எடுத்துச் செல்ல முடியவில்லை! வெளிப்படையாக, திகைப்புக்குள்ளாக, உள்நாட்டு விவகாரத் துறைத் தலைவர் படப்பிடிப்பு முடியும் வரை மூன்று இரவுகள் காவலில் இருந்த இரண்டு காவலர்களை ஒதுக்கினார். நாங்கள் பெற்ற அனைத்து உபகரணங்களையும் நாங்கள் நேர்மையாக லென்ஃபில்முக்கு திருப்பி அனுப்பினோம், அங்கு அவர்கள் காட்சிகளைக் காட்டினார்கள் ... பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, நான் அந்த நிறுவனத்தில் படிக்கும் போது, \u200b\u200bதற்செயலாக எங்கள் பள்ளியின் இயக்குநரை தெருவில் சந்தித்தேன், அவர் கூறினார்: “லியோவா, சோலோவியோவ் உடனான உங்கள் படத்தின் வளர்ச்சிக்கு பணம் செலுத்த ஸ்டுடியோவிலிருந்து நாங்கள் இன்னும் பில்களைப் பெறுகிறோம் ... ”நான் என் கைகளை எறிந்தேன்.

- படம் பிழைத்ததா?

செரேஷாவுக்கு பல பாகங்கள் உள்ளன.

- அது என்ன அழைக்கப்பட்டது?

நான் தவறாக நினைக்கவில்லை என்றால், இஸ்க்ரா வேலை செய்கிறார். " சோலோவிவ் இந்த மாணவர் படைப்பை தனது திரைப்படவியலில் நியாயமான முறையில் குறிப்பிடவில்லை. நானும், நீங்களும் அதை யூகித்தீர்கள் ... ஆமாம், என்னிடம் அவளிடம் இல்லை, திரைப்படவியல் ... சிறுவயதிலிருந்தே கிட்டத்தட்ட சுயசரிதை சம்பவத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது, நாங்கள், எங்கள் முற்றத்தில் இருந்து பல நண்பர்களுடன் சேர்ந்து, ஒரு குழந்தைகளை வேட்டையாடும் மற்றும் கொடுமைப்படுத்தும் கொடூரர்களுடன் போராட வடிவமைக்கப்பட்ட அரை நிலத்தடி அமைப்பு. பின்னர், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, எல்லா வகையான பங்க்களும் விவாகரத்து பெற்றன. ஒரு சுவாரஸ்யமான விஷயம், நான் ஒரு புத்திசாலித்தனமான குடும்பத்தில் வளர்ந்திருந்தாலும், என் குழந்தைப்பருவம் ஒரு குற்றவாளியின் நிறத்தில் இருந்தது. மூன்றாம் அல்லது நான்காம் வகுப்பில், முகாம்களிலிருந்து திரும்பும் கைதிகளைப் பின்பற்றுவதில் சாக்லேட் படலத்தால் செய்யப்பட்ட கில்டட் மற்றும் வெள்ளி கிரீடங்கள் ஆரோக்கியமான பற்களில் ஒட்டிக்கொண்டபோது, \u200b\u200bதிருத்தங்களுக்கான ஃபேஷனுடன் நாங்கள் நோய்வாய்ப்பட்டோம். ஐந்தாம் வகுப்பில், செரேஷாவுடன் இரண்டு அதிகப்படியான புண்டைகள் எங்களுக்கு பின்னால் வைக்கப்பட்டன. அவர்கள் ஒருவித குற்றங்களைச் செய்ய முடிந்தது, அவர்கள் செய்த காரியங்களுக்கு ஒரு கால அவகாசம் கிடைத்தது, தங்களுக்கு உரிய சேவையைச் செய்து பள்ளிக்குத் திரும்பினர். பின்னர், மோசமான கல்வி செயல்திறனுக்காக, அவர்கள் விலக்கப்படவில்லை, அவர்கள் ஒரே வகுப்பில் இன்னொரு வருடம், இரண்டு, மூன்று பேருக்கு விடப்பட்டனர் ... நிச்சயமாக, பதினெட்டு வயது சிறுவர்கள் படிக்கப் போவதில்லை, ஆனால் அவர்கள் அவ்வப்போது வந்தார்கள் பாடங்கள். நாங்கள் ஒரு மேசையில் உட்கார்ந்து இடைவிடாமல் சபித்தோம். இல்லை, அவர்கள் சத்தியம் செய்யவில்லை, ஆனால் அப்படி பேசினார்கள், குண்டர்கள் மற்றும் ஆபாசமான ஸ்லாங் அவர்களின் சாதாரண பேச்சை மாற்றினர். ஒருமுறை செரியோஷாவால் அதைத் தாங்க முடியவில்லை, திரும்பி, இன்னும் கொஞ்சம் அமைதியாக தன்னை வெளிப்படுத்தும்படி பணிவுடன் கேட்டார். ஒரு உழைப்பு பாடம் இருந்தது. எங்கள் வகுப்பு தோழர் என்று அழைக்கப்படுபவர், இரண்டு முறை யோசிக்காமல், அவருக்கு முன்னால் இருந்த மேஜையில் கிடந்த கத்தரிக்கோலை எடுத்து, தலையின் பின்புறத்தில் சோலோவியோவைத் தாக்கி, தலையை ஒரு பிளேடால் துளைத்தார். மிக ஆழமாக இல்லாத மகிழ்ச்சி, இல்லையெனில் சோகம் நடந்திருக்கும். ஆனால் எப்படியிருந்தாலும், செரெஷாவுக்கு மருத்துவ உதவி தேவை, நான் ஒரு ஆம்புலன்ஸ் அழைக்க வேண்டியிருந்தது, அது என் நண்பரை மருத்துவமனைக்கு அழைத்துச் சென்றது ... அதுதான் கதை. செரேஷாவும் நானும் எங்கள் அமைப்பைப் பற்றி ஒரு படம் தயாரிக்க விரும்பினோம், இது முற்றத்தின் போக்கினை எதிர்க்க முயன்றது. மேலும் அவர்கள் ஒன்றாக மேட்வி கிரிகோரிவிச் டுப்ரோவினுக்கு இளைஞர் படைப்பாற்றல் தியேட்டருக்குச் சென்றனர். ஆர்வத்துடன், முதலில் அவர்கள் குளத்தில் பதிவு செய்ய நினைத்தார்கள். லெனின்கிராட்டில் அவர்களில் யாரும் இல்லை, அதாவது முழு நகரத்திற்கும் இரண்டு அல்லது மூன்று. ஆனால் அவர்கள் எங்களை நீச்சல் பிரிவுக்கு அழைத்துச் செல்லவில்லை, சேர்க்கை முடிந்தது. இருப்பினும், நாங்கள் ஏற்கனவே ஓவர்லாக் செய்துள்ளோம், எங்காவது செல்ல முடிவு செய்துள்ளோம், பின்னர் மிகவும் வசதியாக TYuT க்கு ஒரு அழைப்பைக் கண்டோம். நாங்கள் குளத்திலிருந்து நேராக முன்னோடிகளின் அரண்மனைக்குச் சென்றோம். ஒரு போட்டி, மூன்று சுற்றுகள் இருந்தது. எங்கள் இருவரையும் பெற்றார். அந்த தருணத்திலிருந்து, நான் தியேட்டரில் என்றென்றும் நோய்வாய்ப்பட்டேன், செரியோஷா இறுதியில் சினிமாவுக்குத் திரும்பினார், நாங்கள் வெவ்வேறு விஷயங்களைச் செய்யத் தொடங்கினோம், இருப்பினும் நாங்கள் இன்றுவரை தொடர்ந்து தொடர்பு கொண்டுள்ளோம். வெகு காலத்திற்கு முன்பு, சோலோவிவ் தனது குழந்தைப் பருவத்தைப் பற்றிய ஒரு ஆவணப்படத்தை படமாக்கி, கெர்சன் தெருவில் உள்ள எங்கள் பழைய வீட்டிற்கு என்னை அழைத்தார். நிச்சயமாக, எல்லாம் அங்கே மீண்டும் கட்டப்பட்டது, ஆனால் முற்றம் பாதுகாக்கப்பட்டது. அவர் எவ்வளவு சிறியவராக மாறினார்! முன்னதாக அது முழு உலகையும் கொண்டிருந்தது ... அதை முடிவில் இருந்து இறுதி வரை கடக்க, ஒருவர் கிட்டத்தட்ட உலக சுற்றுப்பயணத்தை மேற்கொள்ள வேண்டியிருந்தது! முற்றத்தின் ஒரு மூலையில் செடோயின் கும்பல் வாழ்ந்தது, இரண்டாவது லிசியின் கும்பலால் கட்டுப்படுத்தப்பட்டது, நான் ஒன்று அல்லது மற்றொன்றில் சேரவில்லை, எனவே இருவரும் என்னை நேசிக்கவில்லை ... மூன்றாவது மாடியில் எங்கள் பால்கனியில் தப்பிப்பிழைத்தது, அதிலிருந்து நான் பார்த்தேன் ஓவ்ஸ்யன்னிகோவ்ஸ்கி, இது முன்னாள் குளிர்கால குதிரை சதுக்க தோட்டத்தின் தளத்தில் உடைக்கப்பட்டது, அங்கு மே 1864 இல் செர்னிஷெவ்ஸ்கி சிவில் மரணதண்டனைக்கு உட்படுத்தப்பட்டார். பல நினைவுகள் என் வாழ்க்கையில் தோட்டத்துடன் தொடர்புடையவை. எல்லோரும் - வேடிக்கையான மற்றும் சோகமான. என்னிடமிருந்து ஒரு கைப்பந்து திருடப்பட்டது. ஒரு புதியது, தார்ச்சாலை ... அந்த நேரத்தில் அது ஒரு பயங்கரமான பற்றாக்குறை! பரிசை வெளியே எடுக்க வேண்டாம் என்று அப்பா என்னை வற்புறுத்த முயன்றார், ஆனால் நான் தோழர்களிடம் தற்பெருமை கொள்ள வேண்டியிருந்தது. நான் தோட்டத்திற்குள் நுழைந்தவுடன், அந்நியர்கள் பந்தை என் கைகளில் இருந்து தட்டி ஓடிவிட்டனர். நான் ஐந்து மணி நேரம் துடித்தேன், கிட்டத்தட்ட என் அம்மாவை மாரடைப்புக்கு அழைத்து வந்தேன் ... உங்களுக்குத் தெரியும், சில நேரங்களில் தங்கள் வீடுகளை விட்டு வெளியேறியவர்களுக்கும், தொலைவில் இருப்பவர்களுக்கும் கூட நான் பொறாமைப்படுகிறேன். குழந்தை பருவ உலகம் அவர்களின் நினைவில் மாறாமல் உள்ளது. இருப்பினும், யதார்த்தம் சில நேரங்களில் இரக்கமின்றி பழைய படங்களை அழிக்கிறது. உண்மையைச் சொல்வதானால், நான் செரியோஷாவைக் கேட்டு அவருடன் கெர்சனுக்குச் சென்றதில் நான் மகிழ்ச்சியடையவில்லை, அங்கு நான் நீண்ட நேரம் பார்க்கவில்லை. திடீரென்று நம் வாழ்க்கையில் எல்லாம் எப்படி மெலிந்து கொண்டிருக்கிறது என்று பார்த்தேன்.

- அதனால்தான் நீங்கள் நோவோகுஸ்நெட்ஸ்க்கு செல்லவில்லை?

இது சாத்தியம் ... ஆழ் மனதில். நான் சுற்றிலும் ஓட்டினேன், ஆனால் அங்கு வரவில்லை. கடந்த காலத்தை சந்திப்பது அனைவருக்கும் எளிதானது அல்ல என்று நான் நினைக்கிறேன். கவிஞர் சொன்னது போல், "நீங்கள் அதே இடங்களுக்குத் திரும்பலாம், ஆனால் திரும்பி வர முடியாது." நீங்கள் ஒருவருக்கு அடுத்ததாக வளரும்போது, \u200b\u200bஅவரிடமிருந்தும், உங்களிடமிருந்தும், முற்றிலும் மாறுபட்ட கதையிலிருந்தும் படிப்படியாக ஏற்படும் மாற்றங்களைக் கவனிக்காமல் இருப்பது ஒரு விஷயம் - ஒருவருக்கொருவர் பல தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு பார்ப்பது. இது எப்போதும் ஒரு அதிர்ச்சி, அதிர்ச்சி.

- சோலோவியோவ் உடன், உங்கள் வாழ்நாள் முழுவதும் ஒருவருக்கொருவர் பார்வைக்கு வைத்திருந்தீர்களா?

கிட்டத்தட்ட ஆம். தகவல்தொடர்புகளில் இடைநிறுத்தங்கள் இருந்தால், குறைந்தபட்சம் என்ன நடக்கிறது என்பதை அவர்கள் அறிந்திருந்தார்கள். இன்னும், நாங்கள் எட்டு வருடங்கள் ஒரே மேசையில் கழித்தோம், பள்ளி நட்பு என்பது ஒரு தீவிரமான விஷயம் என்று உங்களுக்குத் தெரியும் ... நாங்கள் பக்கத்திலேயே வாழ்ந்தோம். செரியோஜாவின் தொலைபேசி எண் - ஏ -10455 எனக்கு இன்னும் நினைவிருக்கிறது. பாடங்களுக்கு முன் ஒவ்வொரு நாளும், நாங்கள் கூப்பிட்டு முற்றத்தில் சந்தித்தோம். பள்ளி ஒரு கல் தூக்கி எறியப்பட்டாலும், அது ஒரு மூலையை சுற்றி வந்தது. நாங்கள் ஒன்றாக புத்தகங்களைப் படித்தோம், சில நாடகமாக்கல்களுடன் வந்தோம், அதாவது சினிமாவைப் பற்றியது ...

- லெவ் அப்ரமோவிச், அவருடன் நீங்கள் ஏன் நல்ல உறவைக் கொண்டிருக்கவில்லை?

பட்டம் பெற்ற பிறகு, நான் தொலைக்காட்சியில் கொஞ்சம் வேலை செய்தேன், ஆனால், நீங்கள் சொல்வது சரிதான், அது ஒருபோதும் பெரிய சினிமாவுக்கு வரவில்லை. தெளிவற்ற கருத்துக்கள் பல முறை எழுந்தன, ஆனால் அவை மாறாமல் யதார்த்தத்திற்கு எதிராக செயலிழந்தன, நான் படிப்படியாக அதைப் பற்றி யோசிப்பதை நிறுத்தினேன். நான் செய்ய விரும்பியது எப்போதும் தவறான நேரத்தில் தான். இது போன்ற விசித்திரமான முறை. ஒரு கணம் இருந்தது, நான் "வார்டு எண் 6" உடன் எடுத்துச் செல்லப்பட்டேன், ஓலெக் போரிசோவ் மற்றும் இன்னோகென்டி ஸ்மோக்குட்னோவ்ஸ்கி ஆகியோருடன் பணிபுரிந்தேன், அவற்றைப் படமாக்க வேண்டும் என்று கனவு கண்டேன். நான் ஒரு ஸ்கிரிப்ட் பயன்பாட்டை எழுத முயற்சித்தேன், ஆனால் அவர்கள் என்னைப் பைத்தியம் பிடித்தது போல் பார்த்தார்கள், உரையாடல் பொருத்தமற்றது என்பதை தெளிவுபடுத்தியது. பின்னர் நான் ஃபியோடர் அப்ரமோவின் "சகோதரர்கள் மற்றும் சகோதரிகள்" திரைக்கு மாற்ற முடிவு செய்தேன், ஆனால் இந்த யோசனையும் தரையில் ஹேக் செய்யப்பட்டது ...

உண்மையில், தியேட்டரில், நான் அடிக்கடி பேரழிவு தரும் திட்டங்களை எடுத்தேன். பத்து ஆண்டுகளாக நான் பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் "இசை பாடங்களை" அரங்கேற்றும் யோசனையுடன் ஓடிக்கொண்டிருந்தேன். முக்கிய இயக்குனர்களிடமிருந்து யார் அதை வழங்கவில்லை - எல்லோரும் மறுத்துவிட்டார்கள்! செக்கோவின் தலைப்பு இல்லாமல் இதேபோன்ற கதை நாடகத்துடன் நடந்தது. எடுக்கவில்லை! உத்தியோகபூர்வ தடையை விட சுய தணிக்கை மிகவும் கொடூரமானது. அச்சம் நம் மக்களில் மரபணு மட்டத்தில் வாழ்கிறது. சில நேரங்களில் ஒரு நபர் பயந்து பின்வாங்குவதற்கு ஒரு அரை குறிப்பு போதுமானதாக இருந்தது. யாரும் தேவையில்லாமல் ஆபத்தை ஏற்படுத்த விரும்பவில்லை, வஞ்சகமான கேள்வி ஒரு உலகளாவிய அட்டையாக செயல்பட்டது: "சரி, அவர்கள் இதை கடந்து செல்ல அனுமதிப்பார்களா?" துரதிர்ஷ்டவசமாக, நிறைய யோசனைகள் உண்மையில் பிறக்காமல் இறந்துவிட்டன. நான் விரும்பிய அனைத்தையும் செய்தேன் என்று சொல்ல முடியாது. ஒரே ஒரு நல்ல செய்தி என்னவென்றால், நான் விரும்பாத எதையும் நான் செய்யவில்லை. இது உண்மையிலேயே நான் பெருமைப்படத் தயாராக உள்ள ஒரே விஷயம்.

ஆம், அக்டோபர் புரட்சியின் 50 வது ஆண்டுவிழாவின் போது, \u200b\u200bஜினோவி கொரோகோட்ஸ்கியும் நானும் "மரணதண்டனைக்குப் பிறகு, நான் கேட்கிறேன் ..." என்ற நாடகத்தை இளைஞர் அரங்கில் பீட்டர் ஷ்மிட்டைப் பற்றி எழுதினேன், ஆனால் நான் அதில் முற்றிலும் நேர்மையாக பணியாற்றினேன் . இன்று நான் அந்த உற்பத்தியை மறுக்க மாட்டேன். அதில் வெட்கக்கேடான அல்லது சந்தர்ப்பவாத எதுவும் இல்லை ... எல்லா வகையான சூழ்நிலைகளும் நடந்தன. 1974 ஆம் ஆண்டில், மாலி நாடக அரங்கில் சாபெக்கின் "கொள்ளைக்காரனை" அரங்கேற்றினார். லெனின்கிராட் கலாச்சாரத் துறையின் துணைத் தலைவர் என்னிடம் பேசினார், ஜன்னல் மீது அமர்ந்து கால்களை ஆட்டினார். அவர் கூறினார்: “இளைஞரே, நாங்கள் உங்களை நன்றாக நடத்துகிறோம், நாங்கள் செய்யக்கூடியது நிகழ்ச்சியைத் தவறவிடக்கூடாது. உங்கள் பொருட்டு. நீங்கள் மீண்டும் நன்றி கூறுவீர்கள். " ஆயினும்கூட, நீண்ட ஒப்பந்தங்களுக்குப் பிறகு, "தி ராபர்" இன்னும் விளையாட அனுமதிக்கப்பட்டது, ஆனால் செயல்திறன் சோவியத் ஆட்சிக்கு அதிக தீங்கு விளைவிக்கவில்லை, ஏனெனில் பார்வையாளர்கள் அதற்குச் செல்லவில்லை. பின்னர் இந்த தியேட்டரில் ஒரு வகையான பார்வையாளர்கள் கலந்து கொண்டனர்.

- எந்த ஒன்று?

சிறிய நாடகம் உண்மையில் சிறியதாக இருந்தது. அவரது பிராந்திய அந்தஸ்தால் அதிகம் தீர்மானிக்கப்பட்டது. லெனின்கிராட் முற்றுகையை நீக்கிய சிறிது நேரத்திலேயே 1944 ஆம் ஆண்டில் தியேட்டர் உருவாக்கப்பட்டது. குழுவிற்கு ஒரு பணி இருந்தது: கிராமங்களுக்குச் சென்று கிளப்புகளில் விளையாடுவது. உண்மையில், இடைவிடாது சுற்றுப்பயணம். எங்களிடம் இன்னும் ஒரு அருமையான நடிகை ஸ்வெட்லானா வாசிலீவ்னா கிரிகோரிவா இருக்கிறார், அவர் ஏற்கனவே எண்பத்தைந்து வயதாக இருக்கிறார், அவரும் அவரது சகாக்களும் உடைந்த சாலைகளில் வண்டிகளில் எப்படி நடுங்கினார்கள் என்பதை அவர் நினைவு கூர்ந்தார் ... பின்னர் தியேட்டருக்கு ரூபின்ஸ்டீன் தெருவில் ஒரு கட்டிடம் வழங்கப்பட்டது. முதலில், நான் அதை பல படைப்புக் குழுக்களுடன் பகிர்ந்து கொள்ள வேண்டியிருந்தது, வாரத்தில் இரண்டு அல்லது மூன்று முறை எளிய தயாரிப்புகளை வாசித்தேன். சமமாக ஒன்றுமில்லாத பார்வையாளர் அவர்களிடம் சென்றார். தியேட்டரின் படத்தை மாற்ற நிறைய நேரம் மற்றும் முயற்சி எடுத்தது. சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, இது 1973 இல் MDT க்கு தலைமை தாங்கிய எபிம் பட்வேவின் சிறந்த தகுதி. ஒருவேளை நான் அதிர்ஷ்டசாலி, நான் 1983 இல் தலைமை இயக்குநரானேன், சோவியத் அமைப்பு நம் கண்களுக்கு முன்பாக வீழ்ச்சியடைந்தபோது, \u200b\u200bஅது அதன் பிடியை இழந்து கொண்டிருந்தது. ஏற்கனவே தயாரிக்கப்பட்ட "சகோதரர்கள் மற்றும் சகோதரிகள்" உடன் கிட்டத்தட்ட ஒரு வருட காலமாக நாங்கள் தடைகளை விதித்திருந்தாலும், இறுதி "இல்லை" என்று சொல்லும் பொறுப்பை முதலாளிகள் யாரும் தங்களை ஏற்றுக்கொள்ளவில்லை.

- ஒரு கணம் இருந்தது, நீங்கள் முற்றிலும் வேலையிலிருந்து வெளியேறிவிட்டீர்கள், லெவ் அப்ரமோவிச் ...

அவர் பணியாற்றிய யூத் தியேட்டரை விட்டு வெளியேறிய பிறகு, அல்லது எட்டு அல்லது ஒன்பது பருவங்களுக்கு அவர் வாழ்ந்தார். என் மேலதிகாரிகளை நான் வெறுக்கிறேன், அவர்கள் என்னை எங்கும் அழைத்துச் செல்ல ஆபத்து இல்லை. உண்மையில், அவருக்கு பத்து ஆண்டுகளாக நிரந்தர வேலை இல்லை. நான் அதை இங்கேயும் அங்கேயும் வைத்தேன். தியேட்டர் ஆஃப் டிராமா மற்றும் காமெடி ஆன் லைட்டினியில் இரண்டு நிகழ்ச்சிகள், பல மாலி டிராமா தியேட்டரில் ... 1970 முதல் 83 வரை அவர் தியேட்டர் இன்ஸ்டிடியூட்டில் பணியாற்றினார், ஒரு மணிநேர ஆசிரியராக எஞ்சியிருந்தார், சுமார் நாற்பத்திரண்டு ரூபிள் பெற்றார் - வாழ இயலாது அவை பல நாட்கள். நீங்கள் அதைப் பற்றி நினைத்தால் ஒரு பயங்கரமான நேரம்! இளைஞர்களுக்கு நம்புவது அநேகமாக கடினம், ஆனால் சில நேரங்களில் ஒரு நபரின் அகநிலை கருத்து உங்களுக்கு போதுமானதாக இருந்தது, உண்மையில், தொழிலில் இருந்து நீக்கப்பட்டது. லெனின்கிராட் பிராந்திய கட்சி குழுவின் நாடகத் துறையின் தலைவரால் நான் பெரிதும் விரும்பவில்லை, தியேட்டர் இன்ஸ்டிடியூட்டில் விஞ்ஞான கம்யூனிசத்தின் முன்னாள் ஆசிரியர், க்ருஷ்சேவ், லெனின் மற்றும் ஸ்டாலின் பற்றி மாணவர்களுக்கு தைரியமான அரசியல் நகைச்சுவைகளைச் சொல்வதைப் போற்றினார். ஒரு தாராளவாதி மற்றும் ஒரு ஃபிரண்டராக கருதப்பட்டது. பின்னர் அந்த நபர் ஒரு முதலாளியாகி வியத்தகு முறையில் மாறினார். முன்னாள் புத்திஜீவிகளிடமிருந்து ஒரு அதிகாரி மிக மோசமான வழி என்று அது மாறியது. அவர் ஒரு விசித்திரமான முறையில் இருந்தார், அவர் ஒருபோதும் விவாதத்திற்கு தங்கவில்லை. உணர்ச்சியை இல்லாமல் நடிப்பைப் பார்த்த அவர், இயக்குநர் அலுவலகத்திற்குச் சென்றார், அவர் அவருக்கு ஒரு கோட் கொடுத்தார். அவர் ம silence னமாக உடை அணிந்துகொண்டு, தோள்பட்டை மீது வாசலில் எறிந்தார்: "நிச்சயமாக, இதை நீங்கள் வெளியே விட முடியாது." அவ்வளவு தான். பின்னர் அவர் அமைதியாக வெளியேறினார். அதிகாரிகளின் எதிர்வினை உடனடியாக கலை மன்றத்திற்குத் தெரியவந்தது, மேலும் கலந்துரையாடல் வெற்று முறைப்படி மாறியது. ஆமாம், வாதிடுவதற்கான தைரியத்தைக் கண்டறிந்தவர்கள் இருந்தனர், தங்கள் சொந்த நிலைப்பாட்டைக் காத்தனர், ஆனால், பெரிய அளவில், இது எதையும் மாற்றவில்லை.

கட்சி அதிகாரிகள் வெளிநாட்டு மற்றும் வெளிநாட்டு எல்லாவற்றிற்கும் ஒரு அற்புதமான மூக்கு வைத்திருந்தனர். அந்த நேரத்தில் நான் நவீன நாடகங்களை அரங்கேற்றவில்லை, கிளாசிக்ஸை மட்டுமே எடுத்தேன். தோட்டம் எங்கே, தண்ணீர் எங்கே, வெள்ளம் எங்கே? ஹாப்டுமனின் ரோஸ் பெர்ண்ட் என்று சொல்லலாம். எந்தவொரு ஆழமான தாக்கங்களும் இல்லாமல் சோவியத் ஆட்சிக்கு இது முற்றிலும் பாதிப்பில்லாத வேலை என்று தெரிகிறது. ஆனால் அதிகாரிகள் புகார் செய்ய ஏதாவது கண்டுபிடித்தனர். பிராந்திய கமிட்டி தலைவர் மேடையில் கால்நடைகளுக்கு ஒரு கோரலைக் கண்டார், உடனடியாக தியேட்டரின் தலைவரை அவரிடம் அழைத்தார்: “முழுமையான முட்டாள்களுக்காக எங்களை நிறுத்த வேண்டாம்! டோடின் எதைக் குறிக்கிறார் என்பது எங்களுக்குப் புரியவில்லை என்று நினைக்கிறீர்களா? சோவியத் ஒன்றியத்தில் சுதந்திரங்கள் இல்லை, சோவியத் மக்கள் ஒரு களஞ்சியத்தில் வாழ்கிறார்களா? " அத்தகைய அறிக்கைக்குப் பிறகு நீங்கள் எதைப் பற்றி பேசலாம்? எல்லாமே மக்களின் மூளைக்கு எவ்வாறு பொருந்துகின்றன என்பது எனக்கு இன்னும் புரியவில்லை. இருப்பினும், ஒரு ஆழ்நிலை மட்டத்தில், அவர்கள் மக்களுக்காக ஒரு கால்நடை கோரலைக் கட்டியிருக்கிறார்கள் என்பதை அவர்கள் புரிந்துகொண்டார்கள் என்று அர்த்தம் ...

நான் "நெடோரோஸ்லியா" ஐ லைட்டினியில் வெளியிட்டபோது குறைவான வேடிக்கையான மற்றும் சோகமான கதை இல்லை. "ரோஸ்" ஊழலுக்குப் பிறகு, தலைமை நிர்வாகி ஜேக்கப் ஹமர்மர் மற்றும் நாடக இயக்குனர் வேரா டால்ஸ்டாய் என்னுடன் வியாபாரம் செய்ய தடை விதிக்கப்பட்டது, ஆனால் எங்கள் ஆரம்ப ஒப்பந்தம் இரண்டு நிகழ்ச்சிகளுக்காக வடிவமைக்கப்பட்டது, மேலும் மக்கள் தங்கள் வார்த்தையை கடைப்பிடிக்க முடிவு செய்தனர், அதற்கு நிறைய தைரியம் தேவை நேரம். நாங்கள் ஒன்பது மாதங்களுக்கு ஒத்திகை பார்த்தோம், இறுதியாக முடிந்தது. ஒரு செயல்திறன் அல்லது முடிவானது பிராந்திய குழுவின் துறையின் அதே தலைவரை சார்ந்தது. அதற்கு முந்தைய நாள் அவர் தனது பதவியில் இருந்து நீக்கப்படுவதாக ஒரு வதந்தி வந்தது. வெளிப்படையாக, கடைசி வேலை நாளில், ஒரு நபரின் மனசாட்சி விழித்திருக்கலாம், அல்லது அது மிகவும் சோம்பேறியாக இருக்கலாம், ஆனால், கிளாசிக் சிதைத்து நவீனமயமாக்கியதற்காக முதலில் என்னை விமர்சித்தது, உண்மையிலேயே Mkhatov இடைநிறுத்தத்திற்குப் பிறகு, அவர் தனது கை அலையுடன் கூறினார் : "எனினும் ... அவர் போகட்டும்!" கலைக்குழு ஒரு நிம்மதி பெருமூச்சு விட்டது, ஏனெனில் இது மோசமானவற்றுக்கு ஒழுக்க ரீதியாக அமைக்கப்பட்டிருந்தது ... இதுபோன்ற தருணங்கள் வாழ்க்கைக்கு குறிப்பாக புளிப்பு சுவை மற்றும் வாசனையை அளித்தன.

இன்று நான் இதை எளிதாக நினைவில் வைத்திருக்கிறேன், ஆனால் அது மிகவும் இனிமையாக இல்லை. நீங்களே யோசித்துப் பாருங்கள்: பத்து வருட வேலையின்மை! நிகழ்ச்சிகள் ஒரு வருடத்திற்கு ஒரு முறை நடந்தன, அல்லது அதற்கும் குறைவாகவே, அவர்களுக்கு பணம் சிறியதாக வழங்கப்பட்டது ...

- நீங்கள் எப்படி வெளியேறினீர்கள்?

- எதனால், நீங்கள் அவமானத்தில் விழுந்தீர்கள்?

அநேகமாக, எனது நிகழ்ச்சிகள் "ஸ்ட்ரீமில் விழவில்லை", பொது வரிசையில் இருந்து வெளியேறியது. கூடுதலாக, இளம் பார்வையாளர்களுக்கான தியேட்டரில் நான் பணிபுரிந்த கடைசி ஆண்டில், வோலோடினின் "இயேசுவின் தாய்" நிலத்தடியில் அரங்கேற்றினேன். ஒரு அற்புதமான துண்டு! இன்று இது போதிய மத மற்றும் மிகவும் மதச்சார்பற்றதாகத் தோன்றும், ஆனால் பின்னர் அது அனுமதிக்க முடியாத மதகுரு பிரச்சாரமாக கருதப்பட்டு அதிகாரப்பூர்வமாக தடைசெய்யப்பட்டது. நாங்கள் ஐந்தாவது மாடியில் உள்ள மண்டபத்தில் இரவில் ஒத்திகை பார்த்தோம் (இப்போது அது இளைஞர் அரங்கின் சிறிய நிலை), பின்னர் அதே வழியில், இருளின் மறைவின் கீழ், மூடிய திரையிடல்களை ஏற்பாடு செய்தேன், பார்வையாளர்களை கையால் வழிநடத்தி தியேட்டரை வற்புறுத்தினேன் என்ன நடக்கிறது என்பது பற்றி யாரிடமும் சொல்லாத பாதுகாப்பு. ஆனால் நீங்கள் ஒரு தையலை ஒரு சாக்கில் மறைக்க முடியாது. யூத் தியேட்டரில் சுதந்திரமாக சிந்திப்பது பற்றி யார் என்று அறியப்பட்டது. இது என்னை தலைமை இயக்குனர் ஜினோவி கொரோகோட்ஸ்கியுடன் சண்டையிட்டது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு இளம் தீவிரவாதி என்ற புகழ் எனக்கு உள்ளது ...

உத்தியோகபூர்வ தியேட்டரின் கூரையின் கீழ் இனி என்னால் இருக்க முடியாது என்பதை உணர்ந்ததால், எனது சொந்த விருப்பத்தின் அறிக்கையை எழுதி நான் தானாக முன்வந்து வெளியேறினேன். ஜினோவி யாகோவ்லெவிச்சுடன் நாங்கள் ஒரு வெற்றிகரமான படைப்பு சங்கத்தை வைத்திருந்தோம், அது சரிந்தபோது, \u200b\u200bஇளைஞர் அரங்கில் தங்கியிருப்பது அர்த்தமற்றது.

- மற்றும் வேலை புத்தகம்? ப்ராட்ஸ்கியைப் போன்ற ஒட்டுண்ணி என்று அறியக்கூடாது என்பதற்காக அவள் எங்கே வைக்கப்பட்டாள்?

நேர்மையாக, எனக்கு நினைவில் கூட இல்லை. அநேகமாக அதை தியேட்டர் நிறுவனத்திற்கு எடுத்துச் சென்றிருக்கலாம். அவர்கள் என்னை ஊழியர்களிடம் அழைத்துச் செல்ல விரும்பவில்லை, நான் நடிப்பைக் கற்பிக்கத் தொடங்கினாலும், உண்மையில், எனது டிப்ளோமா பெற்ற உடனேயே, பட்டப்படிப்பு முடிந்த அடுத்த ஆண்டு. எனவே, உண்மையில், "எங்கள் சர்க்கஸ்" பாடநெறி பிறந்தது, பின்னர் "சகோதரர்கள் மற்றும் சகோதரிகள்", "சகோதரர்கள் கரமசோவ்" ... இன்றைய எம்.டி.டி.யின் அடிப்படை வெவ்வேறு ஆண்டுகளின் மாணவர்கள். முதல் தொகுப்பிலிருந்து, இன்னும் டியூஸ், தன்யுஷா ஷெஸ்டகோவா, அவரது மனைவி மற்றும் சமீபத்தில் எங்களை விட்டு வெளியேறிய அற்புதமான கோல்யா லாவ்ரோவ். பின்னர் எஜமானர்களாக மாறிய பிடித்த மாணவர்களின் பெயர்களை நீண்ட காலமாக பட்டியலிடலாம் ...

சமீபத்திய தசாப்தங்களில், பயிற்சி என்ற கருத்து மக்களின் நனவை விட்டு வெளியேறுகிறது, இப்போது அவர்கள் கற்பிக்கவில்லை, ஆனால் கல்வி சேவைகளை வழங்குகிறார்கள், இது நீங்கள் பார்க்கும் அதே விஷயம் அல்ல. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, முக்கிய பணி அறிவை மாற்றுவது அல்ல, மாறாக மனித விழுமியங்களை மரபுரிமையாகப் பெறுவது. இருப்பினும், இது மற்றொரு பெரிய உரையாடலுக்கான தலைப்பு.

- லெவ் அப்ரமோவிச், தொழிலை விட்டு வெளியேறுவது பற்றி நீங்கள் எப்போதாவது யோசித்திருக்கிறீர்களா?

ஒருபோதும். மிகவும் வன்முறை முறிவுகளின் போது கூட, நான் வேலையில்லாமல் இருந்தபோது. வெளிப்படையாக, நான் ஒரு பிடிவாதமான நபர், விட்டுக் கொடுக்கப் பழகவில்லை. அது வித்தியாசமானது - ஏங்குதல். பல நூற்றாண்டுகளின் இறுதி வரை எதுவும் மாறாது என்று தோன்றியது, எல்லாமே தொடர்ந்து இழுக்கப்படும். திடீரென்று நேரமின்மை என்ன என்பதை நான் உடல் ரீதியாக உணர்ந்தேன், அதை நிகழ்ச்சிகளில் வெளிப்படுத்த விரும்பினேன். என் மனநிலை தூரத்திலிருந்தே உணரப்பட்டிருக்கலாம், அதனால்தான் நிகழ்ச்சிகள் அடிக்கடி ஹேக் செய்யப்பட்டன?

- மேலும் நாட்டை விட்டு வெளியேறலாமா?

முரண்பாடாக, குடியேற்றத்தின் பாதையைத் தேர்ந்தெடுத்தவர்களை நான் ஒருபோதும் கண்டிக்கவில்லை என்றாலும், இதைப் பற்றி நான் யோசிக்கவில்லை. ஒருவர் நம்பிக்கையுடன் தங்கள் தாயகத்தை விட்டு வெளியேறினார், மற்றவர்கள் விரக்தியிலிருந்து வெளியேறினர், இன்னும் சிலர் தங்களையும் தங்கள் சூழ்நிலைகளையும் சவால் செய்தனர். ஆகையால், ஒரு இறுதி சடங்கைப் போலவே மகிழ்ச்சியாகவும் சோகமாகவும் இருந்தது. சில சமயங்களில் இதுபோன்ற ஒரு அவநம்பிக்கையான நடவடிக்கையை எடுக்க முடிவு செய்தவர்களிடம் கூட நான் பொறாமைப்பட்டேன், ஆனால் நான் எங்கும் செல்லமாட்டேன் என்பதை நான் எப்போதும் புரிந்துகொண்டேன். நான் இந்த பூமியில் பிறந்தேன், இங்கேயே பயனுள்ள ஒன்றைச் செய்ய வேண்டும் என்று உணர்ந்தேன் ... பின்னர் நான் உலகம் முழுவதும் பயணம் செய்யத் தொடங்கினேன், எனக்காக பல அருமையான இடங்களைக் கண்டுபிடித்தேன், ஆனால் நான் எங்கே என்ற கேள்விக்கான பதிலை இன்னும் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை ரஷ்யாவைத் தவிர்த்து, வாழ முடியும். ஆம், ஒருவேளை எங்கும் இல்லை. நான் கவனித்த மற்றும் சில நேரங்களில் நான் கவனித்தவற்றின் அனைத்து திகிலுக்கும் ...

சைபீரியா எனது பூர்வீக நிலம், ரஷ்ய வடக்கு, வோல்கா பகுதி ... எல்லா இடங்களிலும் நான் நன்றாக உணர்கிறேன், வீட்டில். நான் இங்கு எங்கும் தியேட்டர் செய்ய முடியாது. வெளிநாட்டிலிருந்து பல சலுகைகள் இருந்தாலும், நான் விரும்பவில்லை. முதலாவதாக, ஒரு வெளிநாட்டு மொழி, இரண்டாவதாக, தியேட்டரின் முற்றிலும் மாறுபட்ட கட்டமைப்பு ... நான் பாரிஸுக்கு முதன்முதலில் வந்தபோது, \u200b\u200b1977 இல் இருந்தது. இது ஒரு உண்மையான அதிசயம்! சுற்றுலா பயணத்திற்காக இளம் நடிகர்கள் மற்றும் இயக்குநர்கள் குழுவில் நான் சேர்க்கப்பட்டேன். வவுச்சர்கள் எங்களுக்கு ஒரு பெரிய தள்ளுபடியில் விற்கப்பட்டன, இன்னும் நான் நண்பர்கள் மற்றும் அறிமுகமானவர்களிடமிருந்து பணம் சேகரித்தேன். யார், எவ்வளவு கடன் வாங்கினார்கள் என்பது எனக்கு இன்னும் நினைவிருக்கிறது. அவர்கள் நாட்டிலிருந்து விடுவிக்கப்படுவார்கள் என்று நீண்ட காலமாக நான் நம்பவில்லை, ஏனென்றால் அதற்கு முன்னர் எனது பயணங்கள் இரண்டு முறை ஹேக் செய்யப்பட்டன. முதலில் நான் இங்கிலாந்து சுற்றுப்பயணத்தில் யூத் தியேட்டருடன் பறக்க வேண்டியிருந்தது. விமானம் காலை ஒன்பது மணிக்கு, அதற்கு முந்தைய நாள், மாலை பதினொரு மணிக்கு, அவர்கள் என்னிடம் கூறுகிறார்கள்: நீங்கள் வீட்டிலேயே இருங்கள். பையன்கள் பின்னர் ஒரு நினைவு பரிசாக எனக்காக முன்பதிவு செய்த ஹோட்டல் அறையிலிருந்து ஒரு தட்டைக் கொண்டு வந்தார்கள். இது லெவ் டோடினைப் படித்தது ... சிறிது நேரம் கழித்து, மற்றொரு புறப்பாடு திட்டமிடப்பட்டது, கடைசி நேரத்தில் நான் மீண்டும் கைவிடப்பட்டேன். ஒரு வார்த்தையில், மனதளவில் நான் என்னை ராஜினாமா செய்தேன், எனவே நான் பிரான்சுக்குத் தயாரானேன், ஆனால் உள்நாட்டில் மிக மோசமான நிலைக்கு வந்தேன். ஒரு முட்டாள் போல் இருக்கக்கூடாது என்பதற்காக கடைசி தருணம் வரை நான் என் சூட்கேஸைக் கூட பேக் செய்யவில்லை. தியேட்டர் இன்ஸ்டிடியூட்டில் உள்ள எனது மாணவர்களிடம் நான் வணிகத்திற்காக மாஸ்கோ செல்கிறேன் என்று சொன்னேன்.

வெளியேறுபவர்களின் தூதுக்குழு கலாச்சார அமைச்சகத்தில் கூடி, வெளிநாட்டு பாஸ்போர்ட்டுகளை ஒப்படைத்து, ஒன்றரை மணி நேரம் அறிவுறுத்தி, எங்களுக்கு என்ன மரியாதை வழங்கப்பட்டது, வெளிநாட்டினருடன் எவ்வாறு நடந்து கொள்ள வேண்டும் என்று கூறியது. நான் விசாவைப் பார்த்தேன், ஒரு அதிசயத்தை நம்பவில்லை. நாங்கள் விமான நிலையத்தை வந்தடைந்தோம், சுங்கச்சாவடிகள், எல்லைக் கட்டுப்பாடு ... பின்னர் விமானம் தாமதமானது. அது என் மனதில் பளிச்சிட்டது: “சரி, அங்கே! Q.E.D! " நான் என் சக பயணிகளைப் பார்த்தேன், எங்கள் நிறுவனத்தின் பாதி பேர் ஒரே மனநிலையில் இருப்பதை உணர்ந்தேன். நாங்கள் புறப்படும் பகுதியில் அமைந்துள்ள ஒரு உணவகத்திற்கு இணையாக நடந்து சென்று கடினமாக குடித்தோம். எல்லோரும் நிரம்பியவுடன், அவர்கள் தரையிறங்க அழைப்பு விடுத்தனர். விமானத்தின் தரையிறங்கும் கியர் ஓடுபாதையில் இருந்து பிரிந்த தருணத்தில் மட்டுமே, நான் பிரான்சுக்கு பறக்கிறேன் என்பதை உணர்ந்தேன்! பயணம் அருமையாக இருந்தது - பாரிஸ், லோயரின் கரைகள், வெர்சாய்ஸ் ... இப்போது நான் மாஸ்கோவுக்குத் திரும்புகிறேன். விமானம் மாலையில் இருந்தது, எனவே நான் ஒரு நண்பருடன் ஒரே இரவில் தங்கினேன். என் அம்மாவிடம் சொல்ல நான் லெனின்கிராட்டை அழைத்தேன்: நான் திரும்பி வந்தேன், எல்லாம் ஒழுங்காக உள்ளது. அவள் தொலைபேசியை எடுத்து கேட்க ஆரம்பிக்கிறாள்: “லியோவா, நீ தானே? நீங்கள் மாஸ்கோவில் இருக்கிறீர்களா? " எனக்கு எதுவும் புரியவில்லை, மீண்டும் மீண்டும் சொல்கிறேன்: “ஆம், அம்மா, நான் வந்தேன், எல்லாம் நன்றாக இருக்கிறது…” வெளிப்படையாகத் தெரிந்ததை விளக்க மூன்று நிமிடங்கள் பிடித்தன. சில நாட்களுக்குப் பிறகு, நான் ஏற்கனவே செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்தபோது, \u200b\u200bஎன் வருகையை அவள் எதிர்பார்க்கவில்லை என்று என் அம்மா ஒப்புக்கொண்டார், அவளுக்கு எந்த சந்தேகமும் இல்லை: நான் பிரான்சில் தங்குவேன், ஒரே வாய்ப்பைப் பயன்படுத்துவேன். உண்மையில், எனக்கு ஒரு நிரந்தர வேலை இல்லை, பெரும்பாலும் பணம் இல்லாமல் உட்கார்ந்து, துன்புறுத்தப்பட்டதாக பட்டியலிடப்பட்டது, ஆனால் அது ஒருபோதும் மேற்கு நோக்கி தப்பிச் செல்ல என் மனதைக் கடக்கவில்லை ...

ஆகஸ்ட் 1991 இல் ஆட்சி கவிழ்ப்பு நடந்தபோது, \u200b\u200bஎன் அம்மா தியேட்டரை அழைத்து தொலைபேசியில் கத்த ஆரம்பித்தார்: “லியோவா, நீங்கள் ஏன் என் ஆலோசனையை கேட்கவில்லை? நான் இங்கிருந்து வெளியேற வேண்டும் என்று எத்தனை ஆண்டுகளாக சொல்லிக்கொண்டிருக்கிறேன்! " இல்லை, என்னைப் பொறுத்தவரை கேள்வி அப்படி இல்லை. நான் மிகவும் பிடிவாதமாக இருக்கிறேன், நான் விரும்புவதை நான் விரும்புகிறேன், எனக்கு என்ன வேண்டும் என்று விரும்புகிறேன், வேறு எதற்கும் நான் உடன்படவில்லை ...

தொடரும்.

டோடின்ஸ்கி தியேட்டர் அல்லது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் மாலி டிராமா தியேட்டர் என அழைக்கப்படும் ஐரோப்பாவின் தியேட்டர் மற்றொரு நெருக்கடியை எதிர்கொள்கிறது. இதுவரை, எந்த மரணமும் ஏற்படவில்லை. முன்னணி நாடக நடிகை டாட்டியானா ஷெஸ்டகோவா, கடந்த ஆண்டு டிசம்பர் இறுதியில் பாரிஸில் லெவ் டோடினின் மனைவி தன்னை ஜன்னலுக்கு வெளியே தூக்கி எறிந்தார். உடைந்த கைகள் மற்றும் கால்களால் அவள் உயிர் பிழைத்தாள்.

இயக்குனர் பல மாதங்களாக மன அழுத்தத்தில் இருந்தார், தியேட்டர் இன்ஸ்டிடியூட்டில் அவரது போக்கில் தோன்றவில்லை, தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டாவின் ஒத்திகைகளை நிறுத்தினார்.

தத்யானா ஷெஸ்டகோவா, நாடக ஊழியர்களின் கூற்றுப்படி, சமீபத்தில் ஒரு படைப்பு நெருக்கடி ஏற்பட்டது, ஏனெனில் அவர் முக்கிய வேடங்களில் இருந்து வயது பாத்திரங்களுக்கு மாற்றப்பட்டார்.

இருண்ட புராணக்கதைகள் டோடினோ தியேட்டரைப் பற்றி நீண்ட காலமாக பரவி வருகின்றன. நாடக ரசிகர்களுக்கு மிகவும் சக்திவாய்ந்த அதிர்ச்சி பிரபல கலைஞரான விளாடிமிர் ஒசிப்சுக் தற்கொலைக்குப் பின்னர், பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு தொடர்ந்தது.

இது நடிகரின் நீடித்த படைப்பு நெருக்கடி, தியேட்டர் இல்லாமல் வாழ்வதற்கான வாய்ப்பு, அதில் மேலும் வாழ இயலாமையை எதிர்கொண்டது. இருப்பினும், சரியான காரணங்கள் யாருக்கும் தெரியாது. அது ஒரு பொருட்டல்ல.

ஒசிப்சுக்கின் மரணம் தியேட்டருக்கு சபையின் இருண்ட மகிமையைப் பெற்றது, அதிலிருந்து வெளியேற முடியாது.

ஒரு நடிகரைப் பொறுத்தவரை, டோடினின் மாணவராக மாறுவது தன்னார்வ அடிமைத்தனத்திற்குள் நுழைவதற்கு சமம், வெற்றிக்கு அவரது ஆன்மாவை அளிக்கிறது. அவர்கள் அனைவரும் டோடினுக்கு பெரிய நட்சத்திரங்களாக மாறினர் - ஒரு மணி நேரம் அல்ல, வாழ்நாள் முழுவதும். ஆனால் இதற்காக தன்னைத் துறந்து, எஜமானரின் காலடியில் உயிரைக் கட்டிக்கொள்வது அவசியம். இது அவரது படைப்பு முறை மற்றும் அதைப் பற்றி எதுவும் செய்ய முடியாது.

கடைசி நேரத்தில், சுய பாதுகாப்பின் உள்ளுணர்வு மாக்சிம் லியோனிடோவ் போன்ற பலருக்கு வேலை செய்தது - அவர் ஓட வேண்டும் என்று அவர் உணர்ந்தார் ...

"- மாக்சிம், நீங்கள் ஒரு காலத்தில் லெனின்கிராட்டில் உள்ள தியேட்டர் இன்ஸ்டிடியூட்டில் பட்டம் பெற்றீர்கள். உங்கள் ஆசிரியர்களில் லெவ் டோடின், இன்று சிறந்த நாடக இயக்குநர்களில் ஒருவராகக் கருதப்படுகிறார். உங்கள் பிரபல ஆசிரியருடன் ஒரே அணியில் பணியாற்ற உங்களுக்கு எப்போதாவது விருப்பம் இருந்ததா? ?

அது அப்படியே இருந்தது. நான் இரகசியக் குழுவிலிருந்து வெளியேறி, இன்னும் இஸ்ரேலுக்குப் போகப் போவதில்லை, நான் லெவ் அப்ரமோவிச்சுடன் ஒரு தீவிர உரையாடலைக் கொண்டிருந்தேன். நான் அவருடைய தியேட்டரில் வேலைக்கு வருவேன் என்று கூட முடிவு செய்தோம். ஆனால் நான் மிகவும் இயல்பாக பயந்து பயந்தேன். ஏனென்றால், லெவ் டோடினுடன் படிக்கும் போது, \u200b\u200bஅவருடைய தியேட்டர் என்னவென்று எனக்கு நன்றாகப் புரிந்தது. இது தியேட்டரில் 100% முழுமையானது மற்றும் வேறு எங்கும் இல்லை. நீங்கள் அனைவரையும் தியேட்டருக்கு மட்டுமல்ல, நேரடியாக லெவ் அப்ரமோவிச்சிற்கும் கொடுக்க வேண்டியது அவசியம். உண்மை என்னவென்றால், இது ஒரு சிறப்பு திசை, ஒரு சிறப்பு நாடக உறவு. பொதுவாக, இது எனக்கு இல்லை. நான் மிகவும் சுதந்திரமான அன்பான பையன், என் அன்பான ஆசிரியரின் கைகளில் கூட நிபந்தனையின்றி என்னைக் கொடுப்பது கடினம். "

ஆனால் பலர் வேறு பாதையைத் தேர்ந்தெடுத்தனர், அவர்களில் ஒசிப்சுக் ஒருவராக இருந்தார்.

டோடின்ஸ்கி தியேட்டர் பார்வையாளர்களிடமிருந்து ஆழமாக மறைக்கப்பட்ட உணர்வுகளை எடுக்கிறது, நனவின் அட்டாவிசங்களுக்கு முறையிடுகிறது, அனுதாப நரம்பு மண்டலத்தின் மட்டத்தில் அனிச்சைகளை எழுப்புகிறது. ஆனால் இது நடிகர்களுக்கு அவர்களின் சொந்த மகத்தான வேலை செலவில், வேறுபட்ட ஒருங்கிணைப்பு அமைப்பில் வாழ்க்கை செலவில் வழங்கப்படுகிறது. பகல் நேரத்தை விட்டுக்கொடுக்கும் செலவில் - உங்களுக்குத் தெரியும், தியேட்டர் ஹாலில் ஜன்னல்கள் இல்லை, அவர்கள் அதிக நேரத்தை அங்கேயே செலவிடுகிறார்கள்.

ஒருங்கிணைப்பு அமைப்பு பற்றி - டோடினோ தியேட்டரின் உலகம் அதன் சொந்த மொழியையும் அதன் பாத்திரங்களையும் கொண்டுள்ளது. நாடகப் பள்ளியையும் முறையையும் உருவாக்கிய மாஸ்டர் என டோடினைப் பற்றி ஏற்கனவே எழுதப்பட்டுள்ளது. இந்த முறையால் பாதிக்கப்பட்டவர்கள் இன்னும் எழுதப்படவில்லை, அநேகமாக அவர்கள் தன்னார்வமாகவும் கலை என்ற பெயரிலும் இருப்பதால். நாடகத்திலிருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது, இதன் பொருள் புனிதர்கள்.

"டோடின்" திட்டம் "என்ற வார்த்தையை பயன்படுத்தவில்லை, குறிப்பாக மோசமான" யோசனை "போன்ற அதன் குறைக்கப்பட்ட மாறுபாடுகள். இது ஒரு வெளிநாட்டவரின் காதுக்கு ஒரு விசித்திரமான பெயர்ச்சொல் சதி மற்றும் அதிலிருந்து பெறப்பட்ட வினைச்சொற்கள் சதி, சதி ஆகியவற்றால் மாற்றப்படுகிறது. ஒரே, தனிப்பட்ட யோசனை ஒத்திகை செயல்பாட்டில் மீதமுள்ள பங்கேற்பாளர்களுக்கு ஒரு திட்டத்துடன் வெளியே செல்லும் இயக்குனர்.

நிர்வாகம், கலை உற்பத்தி, பத்திரிகையாளர் சந்திப்புகள் போன்றவற்றில் உரையாடல்களில் "ஒத்திகை" என்ற சொல் பயன்படுத்தப்படுகிறது. கலைஞர்கள் மற்றும் பங்கேற்பாளர்கள் பொதுவாக டெர்மன் என்ற வார்த்தையை அறிவார்கள், பொதுவாக, ஜெர்மன் "டை ப்ரோப்" (சோதனை, பரிசோதனை, சோதனை, மாதிரி, ஒத்திகை) உடன் தொடர்புடையது. பிரெஞ்சு "லா மறுபடியும்" (மறுபடியும், ஒத்திகை) டோடினின் படைப்பு தத்துவத்திற்கு அடிப்படையில் முரண்படுகிறது, இது பின்னர் தெளிவாகிவிடும். டோடினின் சொற்களஞ்சியம் மற்றும் "ரன்" ஆகியவற்றில் இடமில்லை - நாடக ஆர்கோவின் பொதுவான சொற்களில் ஒன்று. ஒரு நாடகத்தை நடத்தும் செயல்பாட்டில், ஒரு நாடகம் அல்லது அதன் பெரிய பகுதிகள் ஏதேனும் குறுக்கீடு இல்லாமல் விளையாடப்பட்டால், இது ஒரு சோதனை மூலம் அழைக்கப்படுகிறது. சோதனை என்ற சொல்லுக்கு "எட்யூட்" என்றும் பொருள் - கலைஞர்களின் ஒத்திகை அமைப்பு. அதே சமயம், நிலைமையைப் பொறுத்து, எப்போதும் நேர்மறையான அர்த்தத்தில் அல்ல, ஆரோக்கியத்தின் ஆரோக்கியமான நிலையை நீங்கள் அடிக்கடி கேட்கலாம்.

ஒத்திகை மற்றும் படிப்பு வேலைகளில் "இடைவெளிகள்" அல்லது "இடைமறிப்புகள்" எதுவும் இல்லை - எப்போதும் இடைநிறுத்தங்கள் உள்ளன. இடைநிறுத்தம் என்பது புதிய எண்ணங்கள், யோசனைகள், தரிசனங்கள் குவிந்துவிடும் ஒரு அர்த்தமுள்ள கட்டமைப்பு தருணம், டோடினின் சொற்களின்படி - உள் நூல்கள். ஆசிரியரின் நினைவாக, ஒரு ஒத்திகை அல்லது பாடத்தின் முடிவில், அது ஒருபோதும் "முடிந்தது" அல்லது "இன்று" என்று ஒலிக்கவில்லை. அதற்கு பதிலாக, "இங்கே நிறுத்துவோம்" என்று அது கூறுகிறது, இது வெளிப்படையாக கருத்து தெரிவிக்க தேவையில்லை.

சில காரணங்களால், இயக்கத்தின் திசையை குறிக்கும் "விடுப்பு" என்ற வினைச்சொல்லை டோடின் விரும்பவில்லை. அவர் வினைச்சொல்லை கலைக்க விரும்புகிறார், வெளிப்படையாக அது முழுமையான முழுமை இல்லாததால்.

டோடினின் படைப்பு ஆய்வகத்தில், வார்த்தையின் கோளம் கிட்டத்தட்ட ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது. அவரது அனைத்து முக்கிய யோசனைகள், நோக்கங்கள், தூண்டுதல்கள் முக்கியமாக வார்த்தையின் மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன, எப்போதும் அசல் மற்றும் வெளிப்படையானவை. ஆசிரியரும் இயக்குநருமான டோடினின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் ஆறு மணிநேர மோனோலோக் அவ்வளவு அரிதானது அல்ல. மாணவர்கள் மற்றும் கலைஞர்களுடன் குறைந்தபட்சம் மூன்று முறையாவது இந்த வகையான தொடர்புகளை ஆசிரியர் கண்டிருக்கிறார். மூன்று முறையும் டோடினுக்கு ஏதாவது சொல்ல வேண்டியிருந்தது.

அதே சமயம், இந்த வார்த்தையின் மீது டோடினின் அணுகுமுறை குறைந்தபட்சம் தெளிவற்றதாக இருக்கிறது. அவர் தனது வேலையில் கல்விச் சொற்களைப் பிடிக்கவில்லை. அவரது பார்வையில் இருந்து பெரும்பாலான நாடகச் சொற்கள் பூசப்பட்டவை, மற்றவர்கள் மிகவும் அகநிலை ரீதியாக விளக்கம் அளிக்கப்படுவதால், அவரின் சொந்தத்தைப் பயன்படுத்துவது பாதுகாப்பானது. பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட வடிவத்தில் சிறப்பு சொற்களின் பற்றாக்குறை டோடினின் தனிப்பட்ட பயங்களில் ஒன்றால் விளக்கப்படுகிறது: ஒரு ஆழ்நிலை மட்டத்தில் சொற்களால் அடிமைப்படுத்தப்படும் என்ற பயம். அவர்களின் நம்பிக்கையற்ற சக்தி "லார்ட் ஆஃப் தி ஃப்ளைஸ்", "பேய்கள்", "கிளாஸ்ட்ரோபோபியா", "செவெங்கூர்", ஓரளவு "க ude டேமஸில்" நிகழ்ச்சிகளில் ஆராயப்பட்டது.

பொதுவாக, டோடினின் இயக்குநர் கல்வி முறை பற்றிய மொழியியல் பகுப்பாய்வு சுவாரஸ்யமான முடிவுகளைத் தரக்கூடும். படைப்பு உளவியலில் மாற்றங்கள் ஏற்கனவே சொல்லகராதி மட்டத்தில் உறுதியானவை. பதினைந்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இருந்த அறிக்கைகள் இங்கே: "... நான் உறுதியாக நம்புகிறேன்: இன்றைய பார்வையாளர் தனது வழக்கமான வாழ்க்கைப் போக்கிலிருந்து நீண்ட காலமாகவும், முழுமையாகவும் நாக் அவுட் செய்யப்பட வேண்டும் ... தியேட்டரில் இறங்கிய பார்வையாளரை புரிந்து கொள்ள வேண்டும் ... இன்று என்னைப் பொறுத்தவரை, தியேட்டரின் இலட்சியமானது ஒன்றல்ல, என் வழக்கமான வாழ்க்கைப் போக்கில் எளிதில் பொருந்தக்கூடியவர், அதிலிருந்து என்னை வெளியே இழுப்பவர், கேள்விக்குரியவர், மறுபரிசீலனை செய்ய ஏதாவது தேவை. "

மகிமை கிட்டத்தட்ட தீர்க்கதரிசனமானது. மேலும் காலக்கெடு முடிந்துவிட்டது. எதையாவது திருத்த வேண்டும். இது அவசரமானது, ஏனென்றால் ஷெஸ்டகோவாவின் செயல் மறுபரிசீலனை செய்வதற்கான கடுமையான சமிக்ஞையாகும்.

நடிகர்கள் டோடினுக்காக தன்னலமற்ற முறையில், குழந்தைத்தனமான முறையில், தியேட்டரின் பிறப்பு செயல்முறை குறித்த தனது பயபக்தியை உள்வாங்கிக் கொண்டு, தியேட்டரை உருவாக்கியவருடன் இயக்குனரை அடையாளம் காட்டுகிறார்கள்.

"- செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மாலி நாடக அரங்கில்" தி சீகல் "திரையிடலுக்கு முன்பு, நடிகர் பியோட்டர் செமாக் கழுத்தில் பலத்த காயம் அடைந்ததை நான் இப்போது நினைவில் கொள்கிறேன். ...

இதன் பொருள் என்னவென்றால், லெவ் டோடின் தியேட்டரில் ஒரு குழுவை உருவாக்கி சில மதிப்புகளை உருவாக்கியுள்ளார். "

இது முற்றிலும் உண்மை இல்லை. ஏனென்றால் மதிப்புகள் உருவாகவில்லை, ஆனால் மேலதிக மதிப்புகள், மற்றும் கணினியில் இரண்டாவது பயங்கரமான தோல்வி ஏற்பட்டால், இந்த மேலோட்டங்களை மாற்ற வேண்டிய நேரம் வந்துவிட்டது, இல்லையெனில் முழு உலகமும் சரிந்துவிடும். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ரூபின்ஸ்டீன் தெருவில் உள்ள தியேட்டர் ஆஃப் ஐரோப்பாவின் தியேட்டர் கட்டிடம் எவ்வாறு இடிந்து விழுகிறது: “நாங்கள் ஐரோப்பாவில் உள்ள பல நாடகப் பள்ளிகளைப் பார்வையிட்டோம், அங்கிருந்து அவர்கள் எங்களிடம் உதவி, ஆலோசனை, அனைத்து வகையான பணி அனுபவங்களுக்கான கோரிக்கைகள் மற்றும் படிப்புகள், ஆனால் நாங்கள் இங்கே சக ஊழியர்களை ஏற்றுக்கொள்ள முடியாது, ஏனென்றால் நான் அவர்களை எங்கள் படிக்கட்டுகளுக்கு இட்டுச் சென்றால், அவர்கள் போதுமான கோண்ட்ராஷ்காவாக இருப்பார்கள்.ஒரு முறை இந்த படிக்கட்டு குறைவான அசிங்கமாக இருந்ததால், அதை எந்த வகையிலும் சரிசெய்ய அவர்கள் விரும்பவில்லை. ஆனால் திடீரென்று, எங்களுக்கு அதிர்ஷ்டவசமாக , பிராந்தியக் குழுவின் அப்போதைய முதல் செயலாளர் வருவார் என்று ஒரு வதந்தி பரவியது - இது “சகோதர சகோதரிகளே” என்ற நாடகத்திற்குத் தெரிகிறது. மகிழ்ச்சியடைந்த இயக்குனர் உடனடியாக மாவட்டக் கட்சி குழுவை அழைத்து, தொழிலாளர்கள் குழுவை அனுப்பினார், முழு படிக்கட்டும் இரும்பால் மூடப்பட்டிருந்தது , பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான சிதைவை உள்ளடக்கியது. பிராந்தியக் குழுவின் முதல் செயலாளர் வரவில்லை, ஆனால் பல ஆண்டுகளாக படிக்கட்டு கட்டடக்கலை அம்சங்களில் விசித்திரமாக இருந்தாலும், ஆனால், குறைந்தது, ஒழுக்கமாக இருந்தது. இன்று எல்லாம் கிழிந்துவிட்டது, மீண்டும் நூற்றாண்டுகள் -அழுகிய அழுகல் சிக்கியுள்ளது. இவையெல்லாவற்றிலும் நாங்கள் ஒத்திகை பார்க்கிறோம். நிச்சயமாக, நான் அங்கு யாரையும் இளமையாக அனுமதிக்க முடியாது, நான் வெட்கப்படுகிறேன். " - தியேட்டர் கட்டிடம் பற்றி லெவ் டோடின் கூறுகிறார் ...

ஆனால் டோடின்ஸ்கி தியேட்டர் உயிருடன் இருப்பது படிக்கட்டுகளால் அல்ல, ஆனால் இறக்கைகளால் - இறக்கைகளின் ஆவி, டோடின் உருவாக்கும் வளிமண்டலம். வெற்றியைப் பற்றி பேசுகையில், அவர் கொஞ்சம் குழப்பமானவர்.

"வெளிநாட்டிலும், வீட்டிலும், உண்மையான கலையை சந்திப்பதன் மூலம் பொதுமக்கள் ஈர்க்கப்படுகிறார்கள்," என்று லெவ் டோடின் கூறுகிறார். "யாரும் கவர்ந்திழுக்கப்படக்கூடாது மற்றும் நீண்ட நேரம் ஆடிட்டோரியத்தில் பொறுமையாக உட்கார வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருக்க முடியாது (மற்றும் எங்கள் செயல்திறன் மூன்று பகுதிகளாக மேடையில் என்ன நடக்கிறது என்பது பொதுமக்களின் எண்ணங்களுடனும் உணர்வுகளுடனும் பொருந்தவில்லை என்றால், தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் நாவல்கள் "சுமார் 10 மணி நேரம் நீடிக்கும்!" பாரிஸ், லண்டன், பிரஸ்ஸல்ஸ், ஆம்ஸ்டர்டாம் அல்லது பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்தாலும் இந்த நேர்மையும் மேற்பூச்சும் பார்வையாளரை துல்லியமாக பாராட்டுகிறது என்று நான் நம்புகிறேன். "

பார்வையாளர் நேர்மையை பாராட்டுவதில்லை, டோடினோ மேடையில் கலைஞரிடமிருந்து உண்மையான வாழ்க்கை எவ்வாறு வெளியேறுகிறது, இரத்தம் மற்றும் சதை எவ்வாறு அவருக்காக செலவிடப்படுகிறது என்பதை பார்வையாளர் உணர்கிறார், எனவே டோடினின் தியேட்டர் உண்மையானது.

"- கலை குழப்ப உணர்வைத் தவிர்க்க முடியாது, ஏனென்றால் நீங்கள் வெளிப்படுத்த விரும்புவதற்கு முன்பு நீங்கள் தொடர்ந்து குழப்ப நிலையில் இருக்கிறீர்கள். கலை குழப்பம் என்பது ஏதாவது சொல்ல விரும்பும் ஒரு நபரின் உள்ளார்ந்த சொத்து. சொல்ல எதுவும் இல்லாதபோது, பின்னர் ஊமை இல்லை, போதுமான சொற்கள் உள்ளன. ஆனால் நீங்கள் நிறைய சொல்லவும் புரிந்துகொள்ளவும் விரும்பும் போது, \u200b\u200bநீங்கள் ஊமையால் பிடிக்கப்படுகிறீர்கள், அதை வெல்வது மிகவும் கடினம். சில நேரங்களில் நீங்கள் வாய் திறக்க விரும்பவில்லை. ஆனால் இது இல்லை என்று நான் நினைக்கிறேன் ஏனென்றால், இன்றைய வாழ்க்கையின் தாளத்திற்கு நீங்கள் பின்தங்கியுள்ளீர்கள். அதை நீங்கள் எவ்வாறு வைத்துக் கொள்ள முடியும்? இன்றைய வாழ்க்கை அவளது நிகழ்வுகளால் அவளது தலையில் உங்களைத் தாக்குகிறது, கலாச்சாரத்தின் மீதான அவளுடைய அணுகுமுறையை அவமானப்படுத்துகிறது. யார்க் மற்றும் மாஸ்கோவில் உள்ள வீடுகள். நீங்கள் என்ன பின்தங்கியிருக்கிறீர்கள்? ஒரு வானளாவிய கட்டிடத்தைப் பற்றி ஒரு கதையை நீங்கள் சொல்ல முடியாது என்ற உண்மையிலிருந்து நீங்கள் தொலைந்து போகிறீர்கள் "ஆனால் நீங்கள் அதைச் சொல்ல வேண்டியதில்லை. நீங்கள் செய்யும் செயல்திறன் உங்கள் நரம்புகளை பாதிக்கிறது , இது தப்பிப்பிழைத்தது. உங்கள் நரம்புகளுடன் செயல்திறனைச் செய்தால், விருப்பத்துடன் ஓலி இந்த வானளாவிய உங்கள் செயல்திறனில் சரிந்துவிடும். நீங்கள் செயல்திறனை வேறு ஏதாவது செய்தால், நீங்கள் எந்த குழப்பத்தையும் உணர மாட்டீர்கள், ஏனென்றால் எல்லா சமையல் குறிப்புகளும் தெளிவாகவும் புரிந்துகொள்ளக்கூடியதாகவும் உள்ளன. "

டோடினோ வானளாவிய இடிந்து விழுந்தது. பாரிஸில் ஒரு ஜன்னலிலிருந்து. எஜமானர் பிழைப்பது இப்போது அவசியம். ஏனென்றால், டோடினோ தியேட்டரில் நடிகரின் வாழ்நாள் முழுவதும், சரங்களைப் போல, அவரது கையில் இறுகப் பற்றிக் கொண்டது. அவர் இல்லாமல் அவர்கள் செய்ய முடியாது, விரும்பவில்லை, எப்படி என்று தெரியவில்லை. அவர்கள் தாங்களாகவே முடிவு செய்தனர், இது கடைசி முடிவு. அல்லது - இறுதியானது, இது மிக மோசமானது.

ஐரோப்பிய தியேட்டர்களின் ஒன்றியம் - ஐரோப்பிய தியேட்டர்களின் சங்கம், இது ஐரோப்பிய ஆணையம் மற்றும் பிரெஞ்சு கலாச்சார அமைச்சகத்தால் வழங்கப்படும் ஐரோப்பிய தியேட்டர்களின் சங்கம் போன்ற ஒரு நிகழ்வு இருப்பதாக மற்ற நாளில் நான் அறிந்தேன். இந்த நிகழ்வு குறித்த எனது அணுகுமுறை தெளிவற்றது.

ஒருபுறம், கலாச்சாரத்தை மக்களிடம் கொண்டு செல்வதற்கும், எல்லைகளை விரிவுபடுத்துவதற்கும், பல்வேறு நாடுகளில் வசிப்பவர்களை உலக கலைஞர்களுடன் அறிமுகம் செய்வதற்கும் அவர்களின் பணிகளுக்கும் குறிப்பிடத்தக்க தொகைகள் செலவிடப்படுவது நல்லது மற்றும் சரியானது. வெவ்வேறு கலாச்சாரங்கள் மற்ற கலாச்சாரங்களின் பிரதிநிதிகளின் உலக கட்டமைப்பைப் பற்றி அறிந்துகொள்வதால், ஒவ்வொன்றிலும் மக்கள் தங்கள் சொந்தங்களைக் கொண்டுள்ளனர், வெளி உலகத்துடனும் ஒருவருக்கொருவர் தொடர்புகொள்வதற்கான ஒரு சிறப்பு வழி (மற்றும் வெளிநாட்டு மொழிக்கும் இதற்கும் எந்த தொடர்பும் இல்லை , நாங்கள் மனோவியல் பற்றி பிரத்தியேகமாக பேசுகிறோம்). மறுபுறம், இது நிச்சயமாக மிகவும் அகநிலை, ஏனென்றால் இங்கே “ஐரோப்பாவின் தியேட்டர்” என்ற தலைப்பு மாலி தியேட்டர் (விக்கிபீடியா எங்கள் எல்லாமே!), மற்றும், என் கருத்துப்படி, ரஷ்ய கலாச்சாரத்திலிருந்து முடிந்தவரை. நிர்வாகம் மற்றும் சேவைப் பணியாளர்கள் மற்றும் மேடையில் தனித்தனியாக இருக்கும் பாசாங்கு நடிகர்கள், மேடையில் தங்கள் கூட்டாளர்களுடன் எந்த வகையிலும் தொடர்பு கொள்ள விரும்பாதவர்கள் (அவர்கள் மேலும் அழுக்காகி விடுவார்கள்!) . மாலி தியேட்டரின் நடிகர்கள் தங்களை-பெரியவர்களின் உலகில் வாழ்கிறார்கள், அவர்களுக்கு யாரையும் அல்லது வேறு எதுவும் தேவையில்லை. அவர்கள் புத்திசாலிகள் என்று அவர்கள் ஏற்கனவே அறிந்திருக்கிறார்கள், முழு உலகமும் அவர்களை நேசிக்கிறது, ஏனென்றால் அது வேறுவிதமாக இருக்க முடியாது. அங்கு ரஷ்ய எதுவும் இல்லை, வேறுபட்ட ஐரோப்பிய நாடுகளின் தொழிற்சங்கம் எந்த தியேட்டரை ரஷ்யாவைப் போல வாசனை வீசுகிறது என்பதை தீர்மானிக்க முடியும்? அளவுருக்கள் என்ன? மூக்கின் நீளம்?

எனவே, நான் ஒரு சாதாரண ரஷ்ய தியேட்டருக்கு அல்ல, ஆனால் ஐரோப்பிய தலைப்பைக் கொண்ட ஒரு தியேட்டருக்கு டிக்கெட் வாங்கினேன் என்று தெரிந்தவுடன், உடனடியாக, ஐரோப்பிய தரத் தரங்களுக்கு சொந்தமானது வெளிப்புற அமைப்பில் வெளிப்படுத்தப்படும் என்று நினைத்தேன் : மண்டபம், சேவை, உள்துறை ...

தியேட்டரில் உள்ள டிரஸ்ஸிங் அறை நுழைவாயிலுக்கு முன்பே அமைந்துள்ளது - ஒரு விசாலமான டிரஸ்ஸிங் ரூமில், நீங்கள் உட்கார்ந்து, ஓய்வெடுக்க, சாலையில் இருந்து மீண்டு அமைதியாக, அவசரமின்றி, உங்கள் பணப்பையில் வதந்திகள் மற்றும் நேசத்துக்குரிய டிக்கெட்டைக் காணலாம். எதிர்மறையானது என்னவென்றால், மின்னணு டிக்கெட்டுகளைப் பயன்படுத்துவது குறித்து இணையத்தில் நீண்ட அறிவுறுத்தல்கள் இருந்தபோதிலும், உண்மையில் எல்லாமே வித்தியாசமாகத் தெரிகிறது: நுழைவாயிலில் ஒரு பட்டியல் உள்ளது, நீங்கள் உங்கள் பெயரைச் சொல்லிவிட்டு செல்லுங்கள். டிக்கெட்டை வாங்கியது நீங்கள்தான், வேறு யாரோ அல்ல என்பதை அவர்கள் ஒரு பெரிய அளவு ஆவணங்களுடன் நிரூபிக்க வேண்டும் என்று மக்களை பயமுறுத்துவதற்கு எதுவும் இல்லை.

எலக்ட்ரானிக் பொருட்களுக்கு ஈடாக வாக்குறுதியளிக்கப்பட்ட டிக்கெட்டுகளின் நிர்வாகம் எனக்குக் கொடுக்கவில்லை, அது என்னை வருத்தப்படுத்தியது: கிழிந்த கட்டுப்பாட்டுடன் அட்டைப் பெட்டியின் விலைமதிப்பற்ற துண்டு எதுவும் இல்லை, அது இன்னும் இல்லை, நிரல் இன்னும் இல்லை, அது முத்திரையைத் தாங்கவில்லை நேரம்.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் தியேட்டர்கள், மாஸ்கோவில் உள்ளதைப் போலல்லாமல், அவற்றின் கட்டிடக்கலைகளில் நகரத்தின் பொதுவான தோற்றத்திற்கு மிகவும் பொருந்துகின்றன என்று சொல்ல வேண்டும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பீட்டர் ஏற்கனவே பெல்ஜியத்தில் இருக்கிறார், மிகவும் இழிவானவர், தொய்வு, வண்ணப்பூச்சு சுவர்களில் இருந்து தோலுரித்தல் மற்றும் அனைத்து வீடுகளிலும் காதல் விரிசல். ஆனால் பெல்ஜியம் ஏற்கனவே ஐரோப்பா, நாங்கள் அல்ல)) இந்த நகரத்தில் ஒரு தியேட்டரைக் கண்டுபிடிப்பது எளிதானது அல்ல, தவிர, அது எங்கிருக்கிறது என்பது உங்களுக்குத் தெரியும். தியேட்டர் கட்டிடங்கள் எந்த வகையிலும் தனித்து நிற்கவில்லை, அவை அவற்றின் தனித்தன்மை குறித்து முழு உலகிற்கும் கத்த முயற்சிக்கவில்லை (மேலும் எங்கள் செங்கல் சிவப்பு!). ஒருபுறம், நகர நிர்வாகம் அதன் தோற்றத்தை கவனித்துக்கொள்வது நல்லது என்று தோன்றுகிறது, மறுபுறம், படைப்பாற்றலைக் காட்ட எங்கும் இல்லை, அது வருத்தமாக இருக்கிறது (நினைவில் கொள்ளுங்கள், குறைந்தபட்சம், சந்திரனின் தியேட்டர் எப்படி இருக்கும் - இது அற்புதம், அற்புதம், அற்புதம், இது அனுமதிக்கப்படாது).

மாலி தியேட்டர் அதன் பெயரில் மட்டுமல்ல “சிறியதாக” மாறியது: ஒரு சிறிய வசதியான ஃபோயர், ஒரு சிறிய மண்டபம், சுவர்களில் ஆடைகளின் ஓவியங்களைக் கொண்ட ஒரு சிறிய நடைபாதை, செக்கோவின் அசாதாரண மார்பளவு, அனைத்து நாடகத் தொழிலாளர்களின் உருவப்படங்கள் மட்டுமல்ல நடிகர்கள். மேடையில் இருந்து முகங்களின் உருவப்படங்களில் "கலைஞர்" என்ற அழகான ரஷ்ய சொல் உள்ளது, இதற்காக நான் தனிப்பட்ட முறையில் தியேட்டருக்கு மிகவும் நன்றி கூறுகிறேன். எல்லாம் மிகவும் அடக்கமானவை, கட்டுப்படுத்தப்பட்டவை, ஆனால் சுவையானவை. கல்யாகின்ஸைப் போல எந்தவிதமான ஒழுங்கீனம் மற்றும் பாசாங்குத்தனமும் இல்லை, அதே நேரத்தில் அவர்கள் பழுப்பு நிறத்தை துஷ்பிரயோகம் செய்யவில்லை (சுவர்கள் எளிய வெள்ளை வண்ணப்பூச்சுடன் வரையப்பட்டிருக்கின்றன - வசதியான மற்றும் ஒளி), அதே எடையுடன் அதே மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டரில், நீங்கள் ஒரு தியேட்டரில் இல்லை, ஆனால் ஒரு சவப்பெட்டியில், மூடியை மட்டும் பின்னிடுங்கள். எம்.டி.டி பிரகாசமானது, சுத்தமானது, மகிழ்ச்சி அளிக்கிறது, பார்வையாளர்கள் வேறுபட்டவர்கள், ஒழுக்கமான வெளிநாட்டினர் உள்ளனர். பாரம்பரியத்தின் படி, அனைத்து விருந்தினர்களும் கலாச்சாரமாக மாறவில்லை: ஆடிட்டோரியத்தில் காலணிகளை கழற்ற விரும்பும் மக்கள் இன்னும் இருந்தனர்.

உதவியாளர்கள் வசீகரமானவர்கள். அனைவரும் மிகவும் கண்ணியமானவர்கள், கவனமுள்ளவர்கள், மிதமான மரியாதைக்குரியவர்கள், நுழைவாயிலில் அவர்கள் என்னை "ஈரோச்ச்கா" (முற்றிலும் அந்நியன்!) என்று அழைத்தனர். மின்னஞ்சல்களின் பட்டியலில் எனது பெயரைத் தேடும்போது. என் மனநிலை, நிச்சயமாக, உடனடியாக உயர்ந்தது. மேடையில் கலைஞர்களுக்கு பூக்களைக் கொடுப்பது முடிந்தவரை வசதியானது: தியேட்டரில் நீங்கள் ஒரு பூச்செண்டை விட்டுவிடக்கூடிய சிறப்பு வாளிகள் உள்ளன, மேலும் நிகழ்ச்சியின் முடிவில், தியேட்டர் தொழிலாளர்கள் மண்டபத்திற்குள் கொண்டு வரப்படும் அனைத்து மலர்களையும் கொண்டு வருகிறார்கள் பார்வையாளர்களுக்கு விநியோகிக்கவும், தியேட்டரைச் சுற்றி ஓட வேண்டிய அவசியமில்லை, உங்களுக்கு பிடித்த கலைஞருக்கு நீங்கள் ஒரு பரிசை எங்கே விட்டீர்கள் என்று தேடுங்கள். அது பெரிய விஷயம்!

நாட்டின் விருந்தினர்களுக்காக, மேடைக்கு மேலே ஒரு சிறப்பு பலகையில், நாடகம் ஆங்கிலத்தில் மொழிபெயர்க்கப்படுகிறது. ஒரு ரஷ்யர் இதைப் படிக்காதது நல்லது - ஒரு சைக்கிக் வேலைநிறுத்தம்! விகாரமான ஆங்கிலம் ரஷ்ய கலாச்சாரத்தை கொல்கிறது, ஆனால் நீங்கள் என்ன செய்ய முடியும்? சதித்திட்டத்தை எப்படியாவது வெளிநாட்டினருக்கு தெரிவிக்க வேண்டியது அவசியம், குறைந்தது "சுத்தமான மற்றும் குடிப்பழக்கம்" மூலமாக (இது "ரஷ்யாவில் ஒரு திறமையான நபர்" பற்றியது, இருப்பினும் அமெரிக்காவில் "ரஷ்யாவில் ஒரு திறமையான நபர் சுத்தமாக இருக்க முடியாது மற்றும் நிதானமான "பொதுவாக" மேதை மனிதர் ரஷ்யாவில் ஒரு துறவியாக இருக்க முடியாது "என்று தெரிகிறது - வார்த்தைகள் இல்லை, குறுக்கீடுகள் மட்டுமே ...), சரி, நீங்கள் என்ன செய்ய முடியும்? கோயிலைக் கையளித்தபோது, \u200b\u200bஎல்லோரும் "கணுக்கால் வான்யா" ரஷ்ய கிளாசிக்ஸை கேலி செய்வதாக தீவிரமாக விவாதித்தனர். இது புரிந்துகொள்ளத்தக்கது - இது அரசுக்கு ஒரு அவமானம், ஆனால் மாற்று எங்கே? மற்றொன்று அது சாத்தியமற்றது.

எம்.டி.டி தியேட்டரின் மண்டபம் ஒரு சிறிய சினிமா மண்டபம் போன்றது. இது மிகப் பெரிய தீமை. திரைப்படங்களை ஒளிபரப்புவதற்கான எங்கள் அரங்குகள் அகலமாக வளர வாய்ப்பு உள்ளது (ஏனென்றால் வெள்ளை கேன்வாஸ் எல்லா இடங்களிலிருந்தும் தெரியும்), தியேட்டர் அரங்கில் ஒன்றிணைக்கப்படாத சொல்லப்படாத வழிகாட்டுதல்கள் உள்ளன: நீங்கள் எண்ணற்ற வரிசைகளின் எண்ணிக்கையை அதிகரிக்க முடியும், ஆனால் அவற்றின் அகலம் அல்ல. தியேட்டர் ஹால் நீளமாக இருக்க வேண்டும் அல்லது வட்டமான மேடை இருக்க வேண்டும், இல்லையெனில் பக்க இருக்கைகளில் அமர்ந்திருப்பவர்கள் செயல்திறனில் என்ன நடக்கிறது என்பதைக் காண முடியாது. எம்.டி.டி தியேட்டரில், விளிம்பிலிருந்து எனது மூன்றாவது இடத்தில், பக்கவாட்டில் உட்கார்ந்துகொள்வதன் அர்த்தம் என்ன என்பதை நான் கற்றுக்கொண்டேன். வாக்தாங்கோவ் தியேட்டரில், நீங்கள் எல்லாவற்றையும் முழுமையாகக் காணும்போது பக்கம்தான், ஆனால் நீங்கள் உண்மையிலேயே எதையாவது பார்க்க விரும்பவில்லை என்றால், நீங்கள் கொஞ்சம் விலகி வேறு எதையாவது நோக்கி உங்கள் கவனத்தைத் திருப்பலாம். எம்.டி.டி தியேட்டரில், நான் மிகவும் விளிம்பில் கூட உட்கார்ந்திருக்கவில்லை, ஆனால் செயல்திறனின் கால் பகுதியைப் பற்றி என்னால் பார்க்க முடியவில்லை - மேடையின் பின்புறத்தில் என்ன நடக்கிறது என்பதிலிருந்து போலி அட்டவணை எங்களை முற்றிலுமாக வேலி அமைத்தது. அநேகமாக, முதல் இரண்டு இடங்களில் எனக்கு அருகில் அமர்ந்திருக்கும் பெண்கள் இன்னும் மோசமாக இருப்பதைக் காணலாம். எம்.டி.டி தியேட்டரின் மண்டபம் தேவையின்றி விரிவுபடுத்தப்பட்டுள்ளது - இது ஒரு குறிப்பிடத்தக்க குறைபாடு. ஆனால் இருக்கைகள் பொழுதுபோக்குக்குரியவை - நீங்கள் அதைக் குறைக்கிறீர்கள், பின்புறம் உயர்கிறது.

செயல்திறன் முடிந்த பிறகு, நான் எந்த அவசரமும் கொண்டிருக்கவில்லை, ஆனால் நான் துணிகளுக்கான வரிசையில் நிற்கவில்லை, எல்லாவற்றையும் ஒரே நேரத்தில் பெற்றேன். அதிர்ஷ்டம்.

பொதுவாக, தியேட்டரைப் பற்றி எனக்கு மிகவும் இனிமையான எண்ணம் உள்ளது, நான் அதை மீண்டும் பார்வையிட விரும்புகிறேன், ஆனால், துரதிர்ஷ்டவசமாக, இது மிகவும் சிக்கலாக இருக்கும் - நான் வெகு தொலைவில் வாழ்கிறேன். ஆனால் இப்போது நான் வாக்தாங்கோவுக்குச் செல்வது கடினம் என்று குறைவாகவே புகார் கூறுவேன் - பஸ் + மெட்ரோ மூலம் இரண்டு இடமாற்றங்களுடன் (நெரிசலான மெட்ரோவில் பூச்செண்டுடன் - லெபோடா-ஆ-ஆ ...). குறைந்தபட்ச வசதிகள் மற்றும் அதிகபட்ச கட்டணங்களைக் கொண்ட ரயிலில் இன்னும் 8 மணிநேரம் இல்லை.

ஆனால் எதிர்காலத்திற்கான எனது திட்டங்களில், எனக்கு ஒரு புதிய குறிப்பு உள்ளது: சி.எல்.எம். இது ஒரு பயனுள்ள வணிகமாகும்.

செயல்திறனைப் பற்றி நான் இன்னும் பேச மாட்டேன் - இது ஒரு தனி பதிவுக்கான தலைப்பு.

நான் மதிப்பிட விரும்பவில்லை, ஆனால் இந்த விஷயத்தில், களிம்பில் இன்னும் ஒரு சிறிய ஈவை சேர்க்க விரும்புகிறேன். தற்போதைக்கு நான் தியேட்டருக்கு "5-", மற்றும் ஒரு கழித்தல் - பேஸ்புக்கில் பதில்களில் நாடக நிர்வாகத்தின் அதிகப்படியான உணர்ச்சிக்கு. நாம் இன்னும் கட்டுப்படுத்த வேண்டும், மனிதர்களே.