அனைத்து ஹீரோக்களின் சான் பிரான்சிஸ்கோ குணாதிசயத்திலிருந்து திரு. புனினின் சான் பிரான்சிஸ்கோவைச் சேர்ந்த ஹீரோவின் சிறப்பியல்புகள்

தொகுதி 1

XIX - XX நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் வளர்ச்சியில் வழிகள் மற்றும் முக்கிய போக்குகள்.

செய்முறை வேலைப்பாடு

I. புனின் "சான் பிரான்சிஸ்கோவிலிருந்து வந்த மனிதர்" கதையை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஹூரிஸ்டிக் உரையாடலின் கேள்விகளுக்கு பதிலளிக்கவும்.

ஹூரிஸ்டிக் உரையாடல்

ஐ. புனின் கதைக்கு "சான் பிரான்சிஸ்கோவிலிருந்து வந்த மனிதர்"

ஆரம்பத்தில், இந்த படைப்பில் ஒரு கல்வெட்டு இருந்தது, பின்னர் எழுத்தாளர் அதை நீக்கிவிட்டார், இது வாசகரை இறுதிவரை சஸ்பென்ஸில் வைத்திருக்க வேண்டும், அவருக்கு தயாராக பதில் அளிக்கக்கூடாது.

கதையை ஆராய்ந்த பிறகு, நான் என்ன யோசனை என்று யூகிக்க வேண்டியிருக்கும். புனின் அவரது கதைக்கு முன்னுரிமை அளித்தார். இதைச் செய்ய, கதையின் முக்கிய கருத்தை நாம் வகுக்க வேண்டும்.

இப்போது உரைக்கு திரும்புவோம்.

I.A. புனினின் கதை ரஷ்ய கிளாசிக்கல் இலக்கியத்தின் சிறந்த மரபுகளில் எழுதப்பட்டது, எனவே முதல் வரிகளிலிருந்து ஒரு முரண்பாடான குறிப்பால் நிறைவுற்றது:

"ஓய்வெடுக்க, அனுபவிக்க, எல்லா வகையிலும் சிறந்த முறையில் பயணிக்க தனக்கு ஒவ்வொரு உரிமையும் இருப்பதாக அவர் உறுதியாக நம்பினார். அத்தகைய நம்பிக்கைக்காக, முதலில், அவர் பணக்காரர், இரண்டாவதாக, அவர் தனது ஐம்பத்தெட்டு ஆண்டுகள் இருந்தபோதிலும், வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார் என்ற வாதம் இருந்தது ”;

- “சுவர்களுக்கு வெளியே நடந்த கடல் பயங்கரமானது, ஆனால் அவர்கள் அதைப் பற்றி சிந்திக்கவில்லை, தளபதியின் அதிகாரத்தை உறுதியாக நம்பினர், கொடூரமான அளவு மற்றும் எடை கொண்ட சிவப்பு ஹேர்டு மனிதர் ...”;

. -ஸ்டோரி ஹால், பண்டிகை விளக்குகளால் நிரம்பி வழிகிறது, ஆண்களால் நிரம்பிய பெண்கள் மற்றும் டெயில்கோட்கள் மற்றும் டக்ஷீடோக்கள் ... ";

- "... மகள், உயரமான, மெல்லிய, அற்புதமான கூந்தலுடன், அழகாக வச்சிட்டாள், வயலட் கேக்குகளிலிருந்து சுவாசம் மற்றும் உதடுகளுக்கு அருகில் மற்றும் தோள்பட்டை கத்திகளுக்கு இடையில், சற்று தூள் கொண்ட மிக மென்மையான இளஞ்சிவப்பு பருக்கள் ..."

- “நேபிள்ஸ் வளர்ந்து அணுகியது; இசைக்கலைஞர்கள், பித்தளைக் காற்றுக் கருவிகளால் பளபளப்பாக இருந்தனர், ஏற்கனவே டெக்கின் மீது கூட்டமாக இருந்தனர், அணிவகுப்பின் வெற்றிகரமான ஒலிகளால் திடீரென்று அனைவரையும் காது கேளாதனர், மாபெரும் தளபதி, முழு உடையில், அவரது நடைபாதைகளில் தோன்றினார், இரக்கமுள்ள பேகன் கடவுளைப் போல, கையை அசைத்தார் வாழ்த்தில் பயணிகள் மீது. இறுதியாக அட்லாண்டிஸ் துறைமுகத்திற்குள் நுழைந்தபோது, \u200b\u200bஅது அதன் பல மாடி மொத்தமாக ஏரிக்குச் சென்றது, மக்களுடன் பரவியது, மற்றும் கும்பல் வழிகள் ஒலித்தன - எத்தனை போர்ட்டர் மற்றும் அவர்களின் உதவியாளர்கள் தங்க ஜடைகளுடன் தொப்பிகளில், எத்தனை கமிஷன் முகவர்கள், விசில் சிறுவர்கள் மற்றும் கைகளில் வண்ண அஞ்சலட்டைகளின் பொதிகளுடன் கூடிய மிகப்பெரிய ராகமுஃபின்கள் அவரைச் சந்திக்க விரைந்தன!

மறைமுகமாக முரண்பாடு நையாண்டியால் மாற்றப்பட்டு மனிதனில் உள்ளார்ந்த அகங்காரத்தை வெளிப்படுத்துகிறது - நேரடியாகவும் வெளிப்படையாகவும்.

2. எந்தக் கொள்கையின் மூலம் ஹீரோ வழியைத் தேர்வு செய்கிறார்?

"சான் பிரான்சிஸ்கோவைச் சேர்ந்த மனிதர் - நேபிள்ஸ் அல்லது காப்ரியில் யாரும் அவரது பெயரை நினைவில் வைத்துக் கொள்ளவில்லை - இரண்டு வருடங்கள் முழுவதும் பழைய உலகத்திற்குச் சென்றார், அவரது மனைவி மற்றும் மகளுடன், பொழுதுபோக்குக்காக மட்டுமே.

…ஐரோப்பாவை, இந்தியாவுக்கு, எகிப்துக்கு ஒரு பயணத்துடன் வாழ்க்கையின் இன்பத்தைத் தொடங்கும் வழக்கம் அவர் யாரைச் சேர்ந்தது. அதையே செய்ய முடிவு செய்தார். "

வாசகரை எச்சரிக்கும் ஹீரோவுக்கு வரவிருக்கும் இன்பங்களில் எது?

"இந்த வழியை சான் பிரான்சிஸ்கோவைச் சேர்ந்த மனிதர் உருவாக்கியுள்ளார்.

டிசம்பர் மற்றும் ஜனவரி மாதங்களில், தெற்கு இத்தாலியின் சூரியன், பழங்காலத்தின் நினைவுச்சின்னங்கள், டரான்டெல்லா, பயண பாடகர்களின் செரினேட் மற்றும் அவரது ஆண்டுகளில் மக்கள் குறிப்பாக நேர்த்தியாக உணருவதை அவர் அனுபவித்தார் - இளம் நியோபோலிடன் பெண்களின் காதல் , முற்றிலும் அக்கறையற்றவராக இருந்தாலும்; " - இது ஹீரோவை ஈர்க்கும் பண்டைய நாட்டின் காதல் அல்ல, ஆனால் வழக்கமான சிற்றின்ப உணர்வுகள், மற்றும் அவர்களுக்கான விருப்பம் அவரது சொந்த விருப்பத்தின் அடிப்படையில் அல்ல, மாறாக "மிகவும் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட" நிலைப்பாட்டின் அடிப்படையில், பொதுக் கருத்தில் ("மற்றும் இங்கே பொது கருத்து உள்ளது, மரியாதைக்குரிய ஒரு நீரூற்று, எங்கள் சிலை, அதைத்தான் உலகம் சுழல்கிறது! " - ஏ. புஷ்கின்);

- « இந்த நேரத்தில் மான்டே கார்லோவில் நைஸில் திருவிழாவை நடத்த அவர் நினைத்தார் மிகவும் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட சமூகம் , சிலர் உற்சாகமாக கார் மற்றும் படகோட்டம் ஆகியவற்றில் ஈடுபடுகிறார்கள், மற்றவர்கள் ரவுலட், மற்றவர்கள் பொதுவாக ஊர்சுற்றுவது என்று அழைக்கப்படுகிறார்கள், நான்காவது புறாக்களை சுட்டுக்கொள்வது, அவை மரகத புல்வெளிக்கு மேலே உள்ள கூண்டுகளிலிருந்து மிகவும் அழகாக உயர்ந்து, கடலின் பின்னணியில் நிறம் என்னை மறந்துவிடுங்கள், உடனடியாக வெள்ளை கட்டிகளை தரையில் தட்டுங்கள்; " - கொள்கையளவில், ஒரு குறிக்கோள் இல்லாத பொழுது போக்கு, மீண்டும் சமுதாயத்தின் பொருட்டு, தனக்காக அல்ல (அநேகமாக, ஹீரோ உண்மையில் "மரியாதைக்குரிய வசந்தம்", "மக்களுக்குள் நுழைவதற்கான" விருப்பம் ஆகியவற்றின் முழு உளவியல் சார்பு பற்றி அறிந்திருக்கவில்லை. ஒரு நபராக அவரை விழுங்கினார் ...

ஏதேனும் முரண்பாடுகள் உள்ளதா?

- "அவர் மார்ச் மாத தொடக்கத்தை புளோரன்ஸ் நிறுவனத்திற்கு அர்ப்பணிக்க விரும்பினார்", - வழக்கமாக அற்புதமான கட்டிடக்கலை, சிற்பம், ஓவியங்கள், ஓவியங்கள் ஆகியவற்றை அனுபவிக்க மக்கள் இந்த நகரத்திற்கு முயற்சி செய்கிறார்கள், அற்புதமான லோரென்சோவைப் பற்றி மேலும் அறிய, யாருடைய நீதிமன்றத்தில் ஓபரா, இசை நாடகம் பிறந்தது ...

- “அங்குள்ள மிசெரரைக் கேட்பதற்காக ரோம் வர இறைவனின் ஆர்வத்திற்கு; 1" - ஒரு மதச்சார்பற்ற, உலக மனிதனின் இன்பங்களிலிருந்து, ஹீரோ மத மற்றும் கிறிஸ்தவ விழுமியங்களை வளர்க்க "இழுக்கப்படுகிறார்";

- "அவரது திட்டங்கள் மற்றும் வெனிஸ், மற்றும் பாரிஸ், மற்றும் செவில்லில் காளை சண்டை, மற்றும் ஆங்கில தீவுகளில் குளித்தல், மற்றும் ஏதென்ஸ், கான்ஸ்டான்டினோபிள், பாலஸ்தீனம் மற்றும் எகிப்து" - மீண்டும் ஒரு நபரின் இன்பங்களின் தொகுப்பு, அவனது முன்னறிவிப்புகளைத் தீர்மானிக்காத, ஆனால் இந்த அல்லது அந்த இடத்திற்குச் செல்கிறது, ஏனென்றால் அங்கு பார்ப்பது வழக்கம்;

- "மற்றும் ஜப்பான் கூட, - நிச்சயமாக, ஏற்கனவே திரும்பி வரும் வழியில் ..." - இங்கே ஏற்கனவே வெளிப்படையான ஹைப்பர்போல் உள்ளது, இது கதையின் நையாண்டி தொனியை வலுப்படுத்துகிறது.

அல்லது சில சொற்றொடர்களை மறுசீரமைக்க முடியுமா? பின்னர் கதையின் தர்க்கம் மாறும்.

ஒருவேளை, அடுத்தடுத்த வாக்கியத்திற்காக இல்லாவிட்டால் ("முதலில் எல்லாம் சரியாகிவிட்டது" ) , கதை ஊசி போடும், ஆனால் நகைச்சுவையாக மாறாது.

3. கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களுக்கு ஏன் பெயர்கள் இல்லை? அவற்றில் எது மிகவும் தனிநபர்?

விமர்சன யதார்த்தவாதத்தின் இலக்கியம், I. புனின் எழுதுகின்ற மரபுகளில், தட்டச்சு, பொதுமைப்படுத்தல், இந்த கதையில் முன்வைக்கப்படுகிறது.

இருப்பினும், இது நம்பமுடியாதது, புனினின் வழக்கமான ஹீரோக்கள் தங்களது சொந்த மறைக்கப்பட்ட வரலாற்றைக் கொண்டுள்ளனர், இது எங்கோ ஒரு பாத்திரம், வயது, எங்காவது அதிக தனிநபர் போன்ற ஒரு கிடங்கு போன்றவர்களைப் போன்றது. அனைத்தும் ஒளி பக்கங்களில் வெளிப்படுகின்றன, அதில் புனின் தனது கதாபாத்திரங்களை சித்தரிக்கிறார்.

எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, சான் பிரான்சிஸ்கோவிலிருந்து வந்த மனிதனின் உருவப்படம் (“உலர்ந்த, குறுகிய, முறையற்ற முறையில் வெட்டப்பட்ட, ஆனால் இறுக்கமாக தைக்கப்பட்ட அவர் உட்கார்ந்திருந்தார் ... " ) இந்த நபர் தனது செல்வத்தை எவ்வாறு சரியாகப் பெற்றார் என்பதைப் புரிந்துகொள்ள போதுமான வாய்ப்பை வழங்குகிறது. ஒரு பந்து வீச்சாளர் தொப்பியில் ஒரு மனிதனைப் பற்றிய ஒரு விரைவான சொற்றொடர்? கதாநாயகனின் உருவம் நிச்சயமாக வகைப்படுத்தப்பட்டுள்ளது, ஆனால், அதே நேரத்தில், அவரது கதை அவ்வளவு பொதுவானதாக இருக்காது.

மற்ற கதாபாத்திரங்களுக்கும் இதைச் சொல்லலாம்.

முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் மகளின் கதை, நிறைய யூகிக்கிறது, "படிக்க" மிகவும் எளிதானது:"என் மகள், சில தெளிவற்ற அருவருப்புகளில், அவரைக் கவனிக்க முயற்சிக்கவில்லை." (தந்தை யார் "எல்லோரும் அவருக்கு அருகில் நிற்கும் புகழ்பெற்ற அழகைப் பார்த்தார்கள், சமீபத்திய பாரிசியன் பாணியில் வரையப்பட்ட கண்களால் உயரமான, வியக்கத்தக்க வகையில் கட்டப்பட்ட பொன்னிறம், ஒரு சிறிய, வளைந்த, கூர்மையான நாயை வெள்ளி சங்கிலியில் பிடித்து அவளுடன் பேசுகிறார்கள் ...") பல விவரங்கள் அந்தப் பெண் சிற்றின்பம், கவனத்துடன், இன்னும் அப்பாவியாக இருப்பதைப் புரிந்துகொள்வதை சாத்தியமாக்குகிறது, அவளுடைய விதி மிகவும் கடினமாக இருக்கலாம்:"... இந்த இதயம் திடீரென ஏக்கத்தால் பிடுங்கப்பட்டது, இந்த விசித்திரமான, இருண்ட தீவில் பயங்கரமான தனிமையின் உணர்வு ..." இறந்த எஜமானரின் மனைவி மற்றும் மகளுக்கு ஹோட்டல் உரிமையாளரின் அணுகுமுறை வியத்தகு முறையில் மாறுகிறது. ஏன்? ஒரு ஹீரோவின் மரணத்துடன் அவரது பணம் ஆவியாகுமா? ஆனால் மகளுக்கு தனது எதிர்காலம் குறித்த ஒரு மதிப்பு இருக்கிறது "பயங்கரமான தனிமை "...

காதலில் ஒரு நேர்த்தியான ஜோடி ”, இது ஒரு தளபதிக்கு மட்டுமே தான் பணியமர்த்தப்பட்டிருப்பதை அறிந்திருந்தது ... எந்த சூழ்நிலைகள் இந்த மக்களை தொடர்ந்து காதலிப்பதாக நடித்து உலகம் முழுவதும் தொங்கவிட கட்டாயப்படுத்தின? ஒருவருக்கொருவர் அமைதியாக இணைந்திருந்தாலும் (இந்த ஹீரோக்களின் அன்பைப் பற்றி ஆசிரியர் எதுவும் சொல்லவில்லை), சான் பிரான்சிஸ்கோவைச் சேர்ந்த ஆண்டவரும் மேடமும் சண்டையிடத் தொடங்கினர், நீச்சலால் சோர்வடைந்தனர். இந்த ஜோடி? ..

"கிரீடம் இளவரசன்" அநேகமாக ஒரு பொதுவான ஜிகோலோ? இந்த படத்துடன் அசாதாரணமாக தெளிவான உருவப்படம் என்ன:“ஒரு சிறிய மனிதன், எல்லாம் மர, பரந்த முகம், குறுகிய கண்கள், தங்கக் கண்ணாடிகளை அணிந்து, சற்று விரும்பத்தகாதது - ஏனெனில் பெரியது அவரது மீசை ஒரு இறந்த மனிதனைப் போல இருந்தது , பொதுவாக, இனிமையான, எளிய மற்றும் அடக்கமான " !..

ஹோட்டல் உரிமையாளரின் உருவத்தையும் நீங்கள் உருவாக்கலாம் (இறந்தவரின் உறவினர்களிடம் அவர் கொடுமையைக் காட்ட வைப்பது எது, அவர் தனது குடியிருப்புகளின் நற்பெயரின் முக்கியத்துவத்தை கடினமான வடிவங்களில் ஏன் விளக்குகிறார்?) ...

குறைவான தனிநபர், ஒருவேளை, எஜமானரின் மனைவியின் உருவம். அவளுடைய உருவம் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, என் கருத்துப்படி, வகைப்படுத்தப்பட்ட, உலகளாவியது.

4. கப்பல் எவ்வாறு சித்தரிக்கப்படுகிறது? அவர் எப்படிப்பட்டவர்?

நிச்சயமாக, கப்பலின் படம் ஒரு உருவகமாகும். மோட்டார் கப்பல் என்பது மக்களின் எண்ணமாகும், அதன் எண்ணங்கள் பொழுதுபோக்குடன் ஆக்கிரமிக்கப்படுகின்றன - திடமான தரையில் இருப்பது போலவே: “பல பயணிகள் இருந்தனர், நீராவி - பிரபலமான அட்லாண்டிஸ் - ஒரு பெரியது போல் இருந்தது அனைத்து வசதிகளுடன் கூடிய ஹோட்டல் - ஒரு இரவுப் பட்டையுடன், ஓரியண்டல் குளியல் மூலம், அதன் சொந்த செய்தித்தாளுடன் ... தொட்டியில் ஒவ்வொரு நிமிடமும் நரக இருளோடு கூச்சலிட்டு, கடுமையான தீமை, ஒரு சைரன் ஆகியவற்றால் கசக்கப்படுகிறது, ஆனால் உணவகங்களில் சிலர் சைரனைக் கேட்டார்கள் - அது மூழ்கியது ஒரு அழகான சரம் ஆர்கெஸ்ட்ராவின் ஒலிகள், இரட்டை விளக்குகள் கொண்ட மண்டபத்தில் நேர்த்தியாகவும் அயராதுவும் விளையாடுகின்றன, அவை விளக்குகளால் நிரம்பி வழிகின்றன, குறைந்த கழுத்துப் பெண்கள் மற்றும் டெயில்கோட்கள் மற்றும் டக்ஷீடோக்களில் ஆண்கள், மெல்லிய ஆட்கள் மற்றும் மரியாதைக்குரிய தலை பணியாளர், இவர்களில் ஒருவர், எடுத்தவர் மதுவுக்கு மட்டுமே கட்டளையிடுகிறார், இறைவன் மேயரைப் போல அவரது கழுத்தில் ஒரு சங்கிலியுடன் கூட நடந்தார்.

கப்பலில் தினசரி வழக்கத்திற்கு வருவோம். பயணிகள் என்ன செய்து கொண்டிருந்தார்கள் என்பதை மூன்று அல்லது நான்கு வார்த்தைகளில் எவ்வாறு விவரிக்க முடியும்?

கப்பலின் பயணிகள் தங்கள் நேரத்தை கடந்து சென்றனர் (அவர்கள் கடுமையாக ஓய்வெடுத்துக் கொண்டிருந்தார்கள்):"... அதன் வாழ்க்கை மிகவும் அளவோடு தொடர்ந்தது: அவர்கள் சீக்கிரம் எழுந்து, தங்கள் ஃபிளானல் பைஜாமாக்கள் மீது வீசினர், காபி, சாக்லேட், கோகோ குடித்தார்கள்; பின்னர் அவர்கள் குளியல் தொட்டிகளில் உட்கார்ந்து, ஜிம்னாஸ்டிக்ஸ் செய்தார்கள், பசியையும் நல்வாழ்வையும் தூண்டினர், பகல்நேர கழிப்பறைகளைச் செய்தார்கள், முதல் காலை உணவுக்குச் சென்றார்கள்; பதினொரு மணி வரை அவர்கள் டெக்ஸில் விறுவிறுப்பாக நடக்க வேண்டும், கடலின் குளிர்ந்த புத்துணர்ச்சியை சுவாசிக்க வேண்டும், அல்லது பசியின் புதிய தூண்டுதலுக்காக ஷெஃப்பில்போர்டு மற்றும் பிற விளையாட்டுகளை விளையாட வேண்டும், மற்றும் பதினொரு மணிக்கு - குழம்பு கொண்டு சாண்ட்விச்களால் தங்களை புதுப்பித்துக் கொள்ள வேண்டும்; தங்களை புதுப்பித்துக் கொண்ட அவர்கள் செய்தித்தாளை மகிழ்ச்சியுடன் படித்து, அமைதியாக இரண்டாவது காலை உணவிற்காகக் காத்திருந்தனர், முதல் சதை விட சத்தான மற்றும் மாறுபட்டவர்கள்; அடுத்த இரண்டு மணிநேரம் ஓய்வெடுக்க அர்ப்பணிக்கப்பட்டது; அனைத்து தளங்களும் பின்னர் நீண்ட நாணல் நாற்காலிகளால் வரிசையாக அமைக்கப்பட்டிருந்தன, அதில் பயணிகள் கிடந்தனர், போர்வைகளால் மூடப்பட்டிருந்தார்கள், மேகமூட்டமான வானத்தைப் பார்த்தார்கள், மேலும் நுரையீரல் மேடுகளைப் பார்த்தார்கள்; ஐந்து மணிக்கு, புத்துணர்ச்சியுடனும், மகிழ்ச்சியுடனும், குக்கீகளுடன் வலுவான மணம் கொண்ட தேநீர் வழங்கப்பட்டது; ஏழு மணிக்கு, இந்த இருப்பு, அதன் கிரீடம் ஆகியவற்றின் முக்கிய குறிக்கோள் என்ன என்பதை எக்காள சமிக்ஞைகளுடன் அறிவித்தனர் ... "- விருந்து (அல்லது பந்து) போன்ற இரவு உணவு.

5. முக்கிய கதாபாத்திரம் முற்றிலும் பொருள் நிறைந்த நபர், சுயநலம், தூங்கும் ஆத்மாவுடன், ஓரளவு ஒழுக்கக்கேடானது, தற்செயலாக, அட்லாண்டிஸின் மற்ற பயணிகள் என்பதை எந்த அத்தியாயங்களும் விவரங்களும் காட்டுகின்றன?

புனின் முரண்பாட்டைப் பயன்படுத்துகிறது, கப்பலின் பணக்கார பயணிகளை சித்தரிக்கிறது, அவர்கள் பயங்கரமான, எல்லையற்ற கடலைப் பற்றி சிந்திக்க விரும்பவில்லை, பயணிகளுக்கு வசதியுடன் மட்டுமல்லாமல், அவர்களின் முழு வலிமையுடனும் புதுப்பாணியான ஆறுதலையும் அளிக்கும் மக்களை சிந்திக்கவும் கவனிக்கவும் இல்லை.

"மதிய உணவு ஒரு மணி நேரத்திற்கும் மேலாக நீடித்தது, இரவு உணவிற்குப் பிறகு பால்ரூமில் நடனங்கள் இருந்தன, அந்த சமயத்தில் ஆண்கள் - சான் பிரான்சிஸ்கோவைச் சேர்ந்த ஒரு மனிதர் உட்பட - கால்களைத் தூக்கி, ஹவானா சுருட்டுகளை புகைபிடித்தனர், அவற்றின் ராஸ்பெர்ரி-சிவப்பு முகங்கள் மற்றும் மதுபானங்களை அருந்தினர் பட்டை, நீக்ரோக்கள் சிவப்பு காமிசோல்களில் பணியாற்றின, அணில்கள் உரிக்கப்பட்டு கடினமான முட்டைகளைப் போல தோற்றமளித்தன. கடல் மலையின் பின்னால் கர்ஜிக்கிறது, பனிப்புயல் கடும் சண்டையில் வலுவாக விசில் அடித்தது, நீராவி முழுவதும் நடுங்கியது, அதையும் இந்த மலைகளையும் கடந்து, ஒரு கலப்பை பக்கங்களுக்குத் தூக்கி எறிவது போல, இப்போது மற்றும் பின்னர் கொதித்து, வட்டமிடுகிறது உயர்ந்த நுரை வால்கள், வெகுஜனங்கள் - மூடுபனியால் திணறடிக்கப்பட்ட சைரனில் மரண வேதனையில் புலம்பிக்கொண்டிருந்தது, அவர்களின் காவற்கோபுரத்தில் இருந்த காவலாளிகள் குளிரில் இருந்து உறைந்து கொண்டிருந்தனர் மற்றும் காவலாளிகள் தங்கள் காவற்கோபுரத்தில், பாதாள உலகத்தின் இருண்ட மற்றும் புத்திசாலித்தனமான ஆழங்கள், அதன் கடைசி, ஒன்பதாவது வட்டம் நிலக்கரி குவியலின் வாய்களின் நீருக்கடியில் கருப்பை போன்றது, அவற்றில் ஒரு கர்ஜனையுடன் வீசப்பட்டது, காஸ்டிக், அழுக்கு வியர்வை மற்றும் இடுப்புக்கு நிர்வாணமானது, நிர்வாண மக்கள், சுடரிலிருந்து கிரிம்சன்; இங்கே, பட்டியில், அவர்கள் கவனக்குறைவாக நாற்காலிகளின் கைகளில் தங்கள் கால்களை எறிந்தனர், காக்னாக் மற்றும் மதுபானங்களை அருந்தினர், காரமான புகை அலைகளில் நீந்தினர், நடன மண்டபத்தில் எல்லாம் பிரகாசித்தது மற்றும் ஒளி, அரவணைப்பு மற்றும் மகிழ்ச்சியை ஊற்றியது, தம்பதிகள் சுழன்று கொண்டிருந்தனர் வால்ட்ஸ்கள், பின்னர் டேங்கோவாக முறுக்குதல் - மற்றும் இசை தொடர்ந்து, இனிமையான-வெட்கமில்லாத துக்கத்தில் அவள் ஒரு காரியத்திற்காக ஜெபித்தாள், அனைத்துமே ஒரே மாதிரியாக ... "

6. நரகத்தின் 9 வட்டங்கள் ஏன் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன? எந்த வேலைக்கு ஆசிரியர் எங்களை குறிப்பிடுகிறார்? நகல் பற்றி பேசலாமா?

கதை நரகத்தின் 9 வட்டங்களை மட்டும் குறிப்பிடவில்லை (“அவள் (பாதாள உலக) கடைசி, ஒன்பதாவது வட்டம் ஒரு நீராவியின் நீருக்கடியில் கருப்பை போன்றது " ) - இந்த ஒப்பீடு சலிப்பான (பல ஒலிகள், வண்ணங்கள், இயக்கங்கள் நிறைந்திருந்தாலும்) உலகத்தை இன்னும் தெளிவாக விளக்குகிறது மற்றும் கவனக்குறைவான பயணிகளை எதிர்க்கும் (யார்அவர்கள் கவனக்குறைவாக நாற்காலிகளின் கைகளில் தங்கள் கால்களை எறிந்தனர், காக்னாக் மற்றும் மதுபானங்களை அருந்தினர், காரமான புகை அலைகளில் நீந்தினர் .. ") மற்றும் " நிர்வாண மக்களின் இடுப்புக்கு, சுடரிலிருந்து கிரிம்சன் " உலைகள்.

சிச்சிகோவைப் பற்றிய ஒரு கவிதையை 3 தொகுதிகளாகக் கருதிய என்.கோகோலைப் போலவும், பின்னர் தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா நாவலில் எம். புல்ககோவ் போலவும், ஐ. , முதலில் பாதாள உலகில் இறங்குகிறது, நரகத்தின் அனைத்து 9 (கிறிஸ்தவ புராணங்களில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளபடி) கடந்து சென்றது.

கோகோல் மற்றும் புனின், பின்னர் புல்ககோவ் இருவரும் நகலெடுப்பதைப் பயன்படுத்துவதில்லை, ஆனால் இடைக்கால உரையைப் பற்றிய ஒரு வகையான குறிப்பு. இவ்வாறு, கதையின் இடம் விரிவடைகிறது, இது ஒரு அத்தியாயமாக இல்லாமல், உலகளாவிய, தட்டச்சு ஆகும். மேலும், இந்த ஒப்பீடு ஆசிரியரின் அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்துகிறது.

7. இந்த படங்கள் ஒரு சமூக கருப்பொருளாகவோ அல்லது ஒரு தத்துவ ரீதியாகவோ ஒலிக்கிறதா? எந்த அத்தியாயங்களில் சமூக தீம் இன்னும் கதையில் கேட்கப்படுகிறது?

நிச்சயமாக, "அட்லாண்டிஸ்" பயணிகளின் பொழுது போக்கு பற்றிய விவரம் (கப்பலின் பெயர் குறியீடாக இருக்கும்) மற்றும் இந்த பயணத்தை வழங்கும் நபர்கள் சமூக மற்றும் தத்துவப் படங்கள்: எல்லோரும் அவருக்காகத் தயாராக இருப்பதால் வாழ்கிறார்கள், மேலும் அவர் தானே நிகழ்த்தும் தேர்வின் காரணமாக ("காதலில்" நடனம் ஜோடி).

பயணிகள் கரைக்குச் செல்லும்போது, \u200b\u200bஇத்தாலியில் - காதல், பழங்கால, அழகு கொண்ட நாடு - அதே வளிமண்டலம் அட்லாண்டிஸில் கப்பலில் உள்ளது:"எனவே அது எல்லா இடங்களிலும் இருந்தது, எனவே அது படகில் இருந்தது, எனவே அது நேபிள்ஸில் இருந்திருக்க வேண்டும்.

நேபிள்ஸில் வாழ்க்கை உடனடியாக ஓடியது வழக்கமாக : அதிகாலையில் - ஒரு இருண்ட சாப்பாட்டு அறையில் காலை உணவு, மேகமூட்டம், கொஞ்சம் நம்பிக்கைக்குரிய வானம் மற்றும் லாபி கதவுக்கு வெளியே வழிகாட்டிகளின் கூட்டம் ; பின்னர் சூடான இளஞ்சிவப்பு சூரியனின் முதல் புன்னகைகள், உயரமான தொங்கும் பால்கனியில் இருந்து வெசுவியஸ் வரையிலான காட்சி, காலை நீராவி பிரகாசிக்கும் பாதம் வரை, விரிகுடாவின் வெள்ளி-முத்து சிற்றலைகள் மற்றும் அடிவானத்தில் காப்ரியின் மெல்லிய வெளிப்புறம் வரை ஓடும் நீர்முனையில், வண்டிகளில் சிறிய கழுதைகள் மற்றும் சிறிய வீரர்களின் குழுக்கள் மகிழ்ச்சியான மற்றும் சவாலான இசையுடன் எங்காவது நடப்பது; பின்னர் - காரில் இருந்து வெளியேறி மெதுவாக தெருக்களில் நெரிசலான குறுகிய மற்றும் ஈரமான தாழ்வாரங்களில் போக்குவரத்து , உயரமான, பல ஜன்னல்கள் கொண்ட வீடுகளில், பனி, ஒளிரும் அருங்காட்சியகங்கள் அல்லது குளிர், மெழுகு மணம் கொண்ட தேவாலயங்கள் போன்ற மரணமான சுத்தமான மற்றும் இனிமையான, ஆனால் சலிப்பை பரிசோதித்தல். எல்லா இடங்களிலும் ஒரே விஷயம்: கனமான தோல் திரைச்சீலை மூடியிருக்கும், மற்றும் உள்ளே - ஒரு பெரிய வெற்றிடம், ம .னம் , ஏழு கிளைகள் கொண்ட மெழுகுவர்த்தியின் அமைதியான விளக்குகள், சிம்மாசனத்தின் ஆழத்தில் சிவந்து, சரிகைகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன, இருண்ட மர மேசைகளில் தனிமையான வயதான பெண் , வழுக்கும் கல்லறைகள் காலடியில் மற்றும் ஒருவரின் "சிலுவையிலிருந்து வந்தவர்", நிச்சயமாக பிரபலமானது; ஒரு மணிக்கு - சான் மார்டினோ மவுண்டில் மதிய உணவு, அங்கு அவர் மதியம் வருகிறார் முதல் வகுப்பின் பலர் ஒருமுறை சான் பிரான்சிஸ்கோவைச் சேர்ந்த ஒரு மனிதனின் மகள் கிட்டத்தட்ட நோய்வாய்ப்பட்டார்: இளவரசர் மண்டபத்தில் உட்கார்ந்திருப்பதாகத் தோன்றியது, இருப்பினும் அவர் ரோமில் இருப்பதாக செய்தித்தாள்களிலிருந்து ஏற்கனவே அறிந்திருந்தார்; ஐந்து மணிக்கு - ஹோட்டலில் தேநீர், நேர்த்தியான வரவேற்பறையில், தரைவிரிப்புகள் மற்றும் எரியும் நெருப்பிடங்களிலிருந்து மிகவும் சூடாக இருக்கும்; மீண்டும் இரவு உணவிற்கான ஏற்பாடுகள் - மீண்டும் அனைத்து தளங்களிலும் கோங்கின் சக்திவாய்ந்த, அசாத்தியமான ஹம், சரங்கள் மீண்டும் படிக்கட்டுகளில் பட்டுப் போடுவது மற்றும் கண்ணாடியில் பிரதிபலிக்கிறது கொடுங்கள் , மீண்டும் பரந்த மற்றும் வரவேற்பு திறந்த சாப்பிடும் அல்லது உணவருந்தும் அறை , மற்றும் சிவப்பு மேடையில் இசைக்கலைஞர்களின் ஜாக்கெட்டுகள், மற்றும் தலை பணியாளரின் அருகே கால்பந்து வீரர்களின் கருப்பு கூட்டம் , தடிமனான இளஞ்சிவப்பு சூப்பை தட்டுகளில் ஊற்றுவதில் அசாதாரண திறனுடன் ... "

8. கடல், அலைகள், காற்று, சைரன் போன்ற விவரங்கள் ஏன் விவரிக்கப்பட்டுள்ளன? நவீன மனிதனைப் பற்றி புனின் என்ன சொல்ல விரும்புகிறார்? அவர் அவரை ஒப்புக்கொள்கிறாரா?

இயற்கை (கடல், அலைகள், காற்று ...) "அட்லாண்டிஸில்" இருக்கும் மக்களுடன் ஒத்துப்போகவில்லை:“இது நவம்பர் மாத இறுதியில் இருந்தது, ஜிப்ரால்டர் தானே பனிக்கட்டி மூட்டையில் பயணிக்க வேண்டியிருந்தது, பின்னர் புயலின் நடுவே பனிப்புயலுடன் ... சுவர்களுக்கு வெளியே நடந்த கடல் பயங்கரமானது ... கடல் சுவரின் பின்னால் கர்ஜித்தது கறுப்பு மலைகள், பனிப்புயல் கடும் சத்தத்தில் வலுவாக விசில் அடித்தது, நீராவி அவள் மற்றும் இந்த மலைகள் இரண்டையும் தாண்டி நடுங்கிக்கொண்டிருந்தது, - ஒரு கலப்பை மூலம் அவற்றின் நிலையற்ற தன்மையைக் கவிழ்ப்பது போல, இப்போது பின்னர் கொதித்து, அவற்றின் நுரை வால்களால் உயர்ந்து, வெகுஜனங்கள் - ஒரு கலப்பை மூலம், மூடுபனியால் மூச்சுத்திணறப்பட்ட சைரன் மரண வேதனையில் அழுகிறது ... ", முக்கிய விஷயத்தை நினைவில் வைத்திருக்கும்படி மக்களை எச்சரிப்பது போல (கடவுளைப் பற்றி, கடமையைப் பற்றி, அவர்களின் பணியைப் பற்றி ...) ஆனால் பயணிகள் சைரன்களைக் கேட்கவில்லை, எல்லா வகையான பொழுதுபோக்குகளிலும் போதையில் இருந்தனர்; ஆனால் காவலாளி, உயிருடன் இருக்க, கப்பலைக் காப்பாற்ற, உறுப்புகளின் சக்தியைக் கடக்க வேண்டும் ("தங்கள் காவற்கோபுரத்தில் இருந்த காவலாளிகள் குளிரில் இருந்து உறைந்து கொண்டிருந்தார்கள், தாங்கமுடியாத கவனத்தை ஈர்க்கவில்லை "), பின்னர் பாதாள உலகத்துடன் ஒரு ஒப்பீடு பின்வருமாறு ...

மற்றும் பயணிகளின் நடத்தையில்

மற்றும் நடத்தை “அவருக்கு உணவளித்து பாய்ச்சியவர்கள் அனைவரும் (சான் பிரான்சிஸ்கோவைச் சேர்ந்த மனிதர்), காலையிலிருந்து மாலை வரை அவர்கள் அவருக்குச் சேவை செய்தார்கள், அவருடைய சிறிதளவு ஆசையைத் தடுத்து, அவரது தூய்மையையும் அமைதியையும் காத்து, அவரது பொருட்களை இழுத்து, அவருக்காக போர்ட்டர்கள் என்று அழைத்தனர், ஹோட்டல்களுக்கு அவரது மார்பை வழங்கினர் ", அத்துடன் பிற பணக்கார பயணிகளின் உடமைகளும்.

கதையின் கடைசி வரிகள் இதை உறுதிப்படுத்துகின்றன."மீண்டும் வலிமிகுந்த சுழல் மற்றும் சில நேரங்களில் குழப்பமாக மோதியது இந்த கூட்டத்தில், விளக்குகள், பட்டு, வைரங்கள் மற்றும் நிர்வாண பெண் தோள்களில், ஒரு மெல்லிய மற்றும் நெகிழ்வான ஜோடி வாடகைக் காதலர்கள்: கூச்ச சுபாவமுள்ள பெண் கண் இமைகள், ஒரு அப்பாவி சிகை அலங்காரம், மற்றும் கறுப்பு நிறமுள்ள ஒரு உயரமான இளைஞன், முடி ஒட்டப்பட்டிருப்பது போல, பொடியுடன் வெளிர், நேர்த்தியான காப்புரிமை தோல் காலணிகளில், நீண்ட வால்களுடன் ஒரு குறுகிய டெயில்கோட்டில் - ஒரு பெரிய லீச் போன்ற அழகான தோற்றம் ... ஏற்கனவே யாருக்கும் எதுவும் தெரியாது நீண்ட நேரம் சலித்துவிட்டது இந்த ஜோடி கொடுமை வேதனை வெட்கமின்றி சோகமான இசையுடனான அவர்களின் ஆனந்த வேதனையோ, அல்லது ஆழமான, ஆழமான, அவற்றின் கீழ், இருண்ட பிடியின் அடிப்பகுதியில், கப்பலின் இருண்ட மற்றும் புத்திசாலித்தனமான குடல்களின் அருகே, பெரிதும் நிலவியது இருள், கடல், பனிப்புயல் ... "

9. கதையின் எந்த விளக்கங்களும் அத்தியாயங்களும் கதாநாயகனின் மரணத்தை முன்னறிவிக்கின்றன? கடவுள் அல்லது விதி அவருக்கு மிக முக்கியமான விஷயத்திற்குத் தயாராக வேண்டிய அறிகுறிகளைக் கொடுக்கிறதா?

1. “புறப்பட்ட நாளில், சான் பிரான்சிஸ்கோவிலிருந்து ஒரு குடும்பத்திற்கு மிகவும் மறக்கமுடியாதது! - காலையில் கூட சூரியன் இல்லை ... கனமான மூடுபனி வெசுவியஸ் மிகக் கீழே மறைந்திருந்தார், கடலின் ஈய வீக்கத்திற்கு மேல் சாம்பல். காப்ரி தீவு எதுவும் தெரியவில்லை - அவர் உலகில் இருந்ததில்லை போல ».

2. " மற்றும் சிறிய நீராவி ... அது அப்படியே இருந்தது பக்கத்திலிருந்து பக்கமாக, சான் பிரான்சிஸ்கோவைச் சேர்ந்த ஒரு குடும்பம் இந்த நீராவியின் பரிதாபகரமான வார்டு ரூமில் சோஃபாக்களில் அடுக்குகளை வைத்து, கால்களை விரிப்புகளில் போர்த்தி, குமட்டலிலிருந்து கண்களை மூடிக்கொண்டது ... மிஸ்டர், முதுகில் படுத்துக் கொண்டு, ஒரு பரந்த கோட் மற்றும் ஒரு பெரிய தொப்பி, அவரது தாடைகளை எல்லா வழிகளிலும் திறக்கவில்லை; அவரது முகம் இருட்டாக மாறியது, அவரது மீசை வெண்மையானது, அவரது தலை தீவிரமாக வலித்தது: சமீபத்திய நாட்களில், மோசமான வானிலைக்கு நன்றி, அவர் மாலை நேரங்களில் அதிகமாக குடித்துவிட்டு, சில விபச்சார விடுதிகளில் அதிகமான “நேரடி படங்களை” பாராட்டினார்.

3. சோரெண்டோவின் காஸ்டெல்லம்மேரில் உள்ள நிறுத்தங்களில் இது கொஞ்சம் எளிதாக இருந்தது; ஆனால் இங்கே கூட அது பயமுறுத்துகிறது, கடற்கரை அதன் அனைத்து பாறைகள், தோட்டங்கள், பைன் மரங்கள், இளஞ்சிவப்பு மற்றும் வெள்ளை ஹோட்டல்கள் மற்றும் புகைபிடிக்கும், சுருள்-பச்சை மலைகள் ஜன்னலுக்கு வெளியே மேலும் கீழும் பறந்தன, ஒரு ஊஞ்சலில் போல ... மேலும் சான் பிரான்சிஸ்கோவைச் சேர்ந்த மனிதர், அவருக்குப் பொருத்தமாக உணர்கிறார் - மிகவும் வயதானவர் , - ஏற்கனவே ஏக்கத்துடனும் கோபத்துடனும் இத்தாலியர்கள் என்று அழைக்கப்படும் பேராசை, பூண்டு துர்நாற்றம் வீசும் சிறிய மனிதர்களைப் பற்றி நினைத்தேன் ... "

4. "பணிவுடனும் நேர்த்தியாகவும் குனிந்தேன் குரு, ஒரு சிறந்த நேர்த்தியான இளைஞன், அவர்களை சந்தித்தவர், ஒரு கணம் எஜமானரைத் தாக்கினார் சான் பிரான்சிஸ்கோவிலிருந்து: அந்த இரவு, திடீரென்று தூக்கத்தில் அவரை முற்றுகையிட்ட மற்ற குழப்பங்களுக்கிடையில், அவர் இந்த குறிப்பிட்ட மனிதரைப் பார்த்தார் , இது போலவே, அதே வணிக அட்டையிலும், அதே கண்ணாடியுடன் கூடிய தலையிலும். ஆச்சரியப்பட்ட அவர் கிட்டத்தட்ட இடைநிறுத்தப்பட்டார். ஆனால் அவரது ஆத்மாவில் நீண்ட காலமாக எந்தவொரு மாய உணர்வின் கடுகு விதை கூட இல்லை, பின்னர் அவரது ஆச்சரியம் உடனடியாக மங்கிப்போனது: கனவு மற்றும் யதார்த்தத்தின் இந்த விசித்திரமான தற்செயல் நிகழ்வு பற்றி அவர் நகைச்சுவையாக தனது மனைவி மற்றும் மகளிடம் கூறினார், ஹோட்டலில் நடந்து சென்றார் தாழ்வாரம். இருப்பினும், மகள் அந்த நேரத்தில் அவரை ஆர்வத்துடன் பார்த்தாள்: அவள் இதயம் திடீரென்று ஏக்கத்தால் பிடிக்கப்பட்டது , இந்த விசித்திரமான, இருண்ட தீவில் பயங்கரமான தனிமையின் உணர்வு ... "

ஐந்து. " மேலும், தயங்கியபின், எதையாவது யோசித்து, ஆனால் எதுவும் சொல்லாமல், சான் பிரான்சிஸ்கோவைச் சேர்ந்த மனிதர், தலையை ஆட்டிக் கொண்டு அவரை விடுவித்தார்.

பின்னர் அவர் மீண்டும் கிரீடம் தயார் தொடங்கியது : அவர் எல்லா இடங்களிலும் மின்சாரம் ஏற்றி, ஒளி மற்றும் பிரகாசம், தளபாடங்கள் மற்றும் திறந்த மார்பகங்களின் பிரதிபலிப்புடன் அனைத்து கண்ணாடியையும் நிரப்பினார், ஒவ்வொரு நிமிடமும் ஷேவ் செய்ய, கழுவ மற்றும் அழைக்கத் தொடங்கினார், அதே நேரத்தில் மற்ற பொறுமையற்ற அழைப்புகள் விரைந்து வந்து அவரை நடைபாதை முழுவதும் குறுக்கிட்டன - அவருடைய அறைகளிலிருந்து மனைவி மற்றும் மகள் ... தளம் இன்னும் அவனுக்குக் கீழே ஆடிக்கொண்டிருந்தது, விரல் நுனிகள் மிகவும் வேதனையாக இருந்தன, கஃப்லிங்க் சில நேரங்களில் கொஞ்சம் கடினமாக இருந்தது ஆதாமின் ஆப்பிளின் கீழ் மன அழுத்தத்தில் தளர்வான தோல், ஆனால் அவர் விடாப்பிடியாக இருந்தார் இறுதியாக, பதற்றத்துடன் பிரகாசிக்கும் கண்களுடன், அனைத்தும் அவரது தொண்டையை கசக்கிய அதிகப்படியான இறுக்கமான காலரில் இருந்து சாம்பல் , அவர் வேலையை முடித்தார் - மற்றும் சோர்வுடன் கப்பல் கண்ணாடிக்கு முன்னால் அமர்ந்தார், அனைத்தும் அதில் பிரதிபலித்தன, மற்ற கண்ணாடியில் மீண்டும் மீண்டும் வந்தன.

- புரிந்து கொள்ள முயற்சிக்கவில்லை, சரியாக என்னவென்று யோசிக்கவில்லை ».

நிச்சயமாக, விதி ஹீரோவை எச்சரிக்கிறது:

கடும் மூடுபனி தீவை மறைக்கிறது, அது இல்லாதது போல (ஹீரோ மறதிக்குள் செல்வது இதுதான்),

ஸ்டீமரில், ஜென்டில்மேன் மிகவும் கடற்புலியாக இருந்தார், அவர் வயதானவர், பலவீனமானவர் என்று உணர்கிறார் (இது வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு பற்றி மீண்டும் சிந்திக்க ஒரு சந்தர்ப்பம்!),

எஜமானரின் மகளின் இதயம், அநேகமாக ஒரு சிற்றின்பம் மற்றும் உணர்ச்சிவசப்பட்ட பெண், திடீரென்று ஏங்குவதன் மூலம் அவளது தந்தை தன்னையும் மனைவியையும் சொன்னபோது, \u200b\u200bஅவர்கள் ஒரு நாள் முன்பு ஒரு கனவில் தங்கியிருந்த ஹோட்டலின் உரிமையாளரைப் பார்த்ததாகக் கூறினார் (மிக விரும்பத்தகாத அடையாளம்!),

ஜென்டில்மேன் இரவு உணவிற்கு ஆடை அணியும்போது, \u200b\u200bஅவரைச் சுற்றியுள்ள பொருள்கள் (தளம், கஃப்லிங்க், காலர்) அந்த நபருக்குக் கீழ்ப்படியாததாகத் தெரிகிறது ...

மரணத்திற்குத் தயார் செய்வது என்றால் என்ன?

« அவர் என்ன உணர்ந்தார், சான் பிரான்சிஸ்கோவைச் சேர்ந்த மனிதர் அவருக்கு இந்த முக்கியமான மாலையில் என்ன நினைத்தார் ?

அவர், ஒரு ஆடுகளத்தை அனுபவித்த அனைவரையும் போலவே, உண்மையில் மட்டுமே சாப்பிட விரும்பினார், மகிழ்ச்சியுடன் அவர் முதல் ஸ்பூன்ஃபுல் சூப், முதல் சிப் மது மற்றும் கனவு கண்டார் சில உற்சாகத்தில் கூட வழக்கமான கழிப்பறை வழக்கத்தை நிகழ்த்தியது, உணர்வுகள் மற்றும் பிரதிபலிப்புகளுக்கு நேரமில்லை .

மொட்டையடித்து, கழுவி, ஒரு சில பற்களை நன்கு செருகிய அவர், கண்ணாடியின் முன் நின்று, இருண்ட மஞ்சள் மண்டை ஓட்டைச் சுற்றி முத்து முடியின் எச்சங்களை வெள்ளி சட்டத்தில் தூரிகைகளுடன் ஈரப்படுத்தி, நேர்த்தியாகச் செய்து, ஒரு வலுவான வயதான ஒரு கிரீம் பட்டு டைட்ஸை இழுத்தார் அதிகரித்த ஊட்டச்சத்திலிருந்து கொழுப்பு வளர்ந்து வரும் இடுப்புடன், மற்றும் தட்டையான கால்களைக் கொண்ட உலர்ந்த கால்களில் - கருப்பு பட்டு சாக்ஸ் மற்றும் பால்ரூம் ஷூக்கள், குந்துதல், கருப்பு கால்சட்டை மற்றும் ஒரு பனி வெள்ளை சட்டை ஆகியவற்றை நீட்டிய மார்புடன் வரிசையாக வைத்து, உயரமாக உயர்ந்து பட்டு எய்ட்ஸ், பளபளப்பான சுற்றுப்பட்டைகளில் கஃப்லிங்க்ஸை வைத்து, கழுத்தின் கீழ் கஃப்லிங்க்களைப் பிடித்து தன்னைத் தானே துன்புறுத்தத் தொடங்கினார்.

ஆனால் பின்னர் சத்தமாக, ஒரு பேகன் கோவிலில் இருப்பது போல, இரண்டாவது கோங் வீடு முழுவதும் முனகியது ... "

"எதிர்" என்பதிலிருந்து தொடங்கி, மரணத்தின் அணுகுமுறையைப் பற்றி ஆசிரியர் சிந்திக்கிறார் என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ளலாம்: "உணர்வுகள் மற்றும் பிரதிபலிப்புக்காக" சிறிது நேரம் ஒதுக்க வேண்டியது அவசியம், நிச்சயமாக, இந்த நேரத்தில் உணவு மற்றும் உடையை கவனித்துக் கொள்ளக்கூடாது. .

10. விதியின் அறிகுறிகளை அவர் பிடிக்கிறாரா, மரணத்தைப் பற்றி, கடவுளைப் பற்றி அவர் நினைக்கிறாரா? உங்களிடம் எபிபானி ஒரு நொடி கூட இருந்ததா?

துரதிர்ஷ்டவசமாக, சான் பிரான்சிஸ்கோவைச் சேர்ந்த மனிதர் விதியின் அறிகுறிகளைக் காணவில்லை, கவனிக்கவில்லை, வெளிப்படையாக அவற்றை புறக்கணிக்கிறார். ஹீரோ இறக்க விதிக்கப்பட்ட ஹோட்டலின் உரிமையாளரைப் பார்த்து, “ஆச்சரியப்பட்டார், அவர் கிட்டத்தட்ட இடைநிறுத்தப்பட்டார். ஆனால் அவரது ஆத்மாவில் நீண்ட காலமாக எந்த மாய உணர்வுகள் என்று அழைக்கப்படும் கடுகு விதை கூட இல்லை, பின்னர் அவரது ஆச்சரியம் உடனடியாக மங்கிப்போனது: கனவு மற்றும் யதார்த்தத்தின் இந்த விசித்திரமான தற்செயல் நிகழ்வை அவர் நகைச்சுவையாக தனது மனைவி மற்றும் மகளுக்கு கூறினார், ஹோட்டல் நடைபாதை "...

இரவு உணவிற்கு உடையணிந்து, கண்ணாடியில் தன்னைப் பார்த்தபோது, \u200b\u200bநுண்ணறிவின் ஒரு தீப்பொறி ஹீரோவின் மனதில் ஓடியது: “. அவரது தொண்டையை கசக்கிய அதிகப்படியான இறுக்கமான காலர், அவர் வேலையை முடித்தார் - மற்றும் சோர்வுடன் அவர் கப்பல் கண்ணாடிக்கு முன்னால் அமர்ந்தார், அனைத்தும் அதில் பிரதிபலித்தன மற்றும் பிற கண்ணாடியில் மீண்டும் மீண்டும் வந்தன.

- ஓ, இது மோசமானது! அவர் முணுமுணுத்தார், அவரது வலுவான வழுக்கைத் தலையைக் குறைத்தார் புரிந்து கொள்ள முயற்சிக்கவில்லை, சரியாக என்னவென்று யோசிக்கவில்லை "...

11. இறப்பதற்கு 2 மணி நேரத்திற்கு முன்பு அவர் கடைசியாக எப்படி செலவிட்டார்? நீங்கள் வழக்கம் போல் பாவம் செய்தீர்களா, அல்லது நீங்கள் சிந்தனையுள்ளவரா, சோகமாகிவிட்டீர்களா? அவரைப் பற்றிய வாசகரின் அணுகுமுறை மாறுமா? எந்த கட்டத்தில்?

கடைசியாக, அவர் இறப்பதற்கு 2 மணி நேரத்திற்கு முன்னர், சான் பிரான்சிஸ்கோவைச் சேர்ந்த மனிதர் இந்த பயணத்தில் வேறு பல மணிநேரங்களைப் போலவே செலவிட்டார் - மதிய உணவுக்கு ஆடை அணிவது. நிச்சயமாக, அவர் எந்த மரண பாவங்களையும் செய்யவில்லை, கண்ணாடியின் முன் ஆடை அணிந்துள்ளார், மேலும் அவர் சோகமாகவும் உணரவில்லை, ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை திடீரென்று வயதானவராகவும் சோர்வாகவும் உணர்ந்தாலும், இந்த எண்ணங்களையும் உணர்ச்சிகளையும் தேவையற்ற, பொய்யானதாக விரட்ட முயன்றார் . ஆனால் வீண்.

நான் சொன்னது போல, கதை முரண்பாடாகவும், சில சமயங்களில் கிண்டலாகவும் இருக்கும் வரிகளுடன் தொடங்குகிறது. ஆனால் ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள் தனித்துவமானவர்கள், அவர்கள் வழக்கத்திற்கு மாறாக மனிதாபிமானமுள்ளவர்கள். துஜனேவின் திட்டத்தை பஸரோவ் "ஏமாற்றியது" போலவே, புனின், ஒரு அலட்சியமான "நன்கு உணவளித்த" நபரைக் கண்டித்து, மரணத்தை கேலி செய்யத் துணிவதில்லை, விதவை மற்றும் மகளை ஆறுதல்படுத்தாதவர்களின் முரட்டுத்தனத்தையும் அலட்சியத்தையும் கண்டிக்கிறார், ஆனால் நோக்கம் போல எல்லாவற்றையும் அவர்களுக்கு மிகவும் வேதனையளிக்கிறது, மோசமான சூழ்நிலையில் எஜமானரின் உடலை சான் பிரான்சிஸ்கோ வீட்டிலிருந்து அமெரிக்காவிற்கு அனுப்புகிறது ...

மரணம் எப்போதும் அசிங்கமாகவும் பயமாகவும் இருக்கிறது. தனது ஹீரோவின் வாழ்க்கையின் கடைசி மணிநேரங்களையும் நிமிடங்களையும் விவரிக்கும் புனின் இனி எங்களுக்கு ஒரு எஜமானரை அறிமுகப்படுத்துவதில்லை, ஆனால் ஒரு நபர்.

12. அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி 2 நிமிடங்கள் எவ்வாறு வகைப்படுத்தப்படுகின்றன?

“... அவசரமாக தனது இடத்திலிருந்து எழுந்து, சான் பிரான்சிஸ்கோவைச் சேர்ந்த மனிதர் தனது காலரை இன்னும் ஒரு டை மூலம் இழுத்து, திறந்த இடுப்புக் கோட்டுடன் அவரது வயிறு, ஒரு டக்ஷீடோவைப் போட்டு, தனது சுற்றுப்பட்டைகளை நேராக்கி, மீண்டும் கண்ணாடியில் தன்னைப் பார்த்தார் ... மகிழ்ச்சியுடன் தனது அறையை விட்டு வெளியேறி கம்பளத்தின் குறுக்கே அடுத்தவருக்கு நடந்தாள், மனைவி, அவர்கள் விரைவில் இருக்கிறார்களா என்று சத்தமாக கேட்டார்கள்?

- ஐந்து நிமிடங்களில்! - ஒரு பெண் குரல் சத்தமாகவும் ஏற்கனவே கதவுக்குப் பின்னால் இருந்து மகிழ்ச்சியாகவும் பதிலளித்தது.

- சிறந்தது, சான் பிரான்சிஸ்கோவைச் சேர்ந்த மனிதர்.

மேலும் அவர் தாழ்வாரங்களில் மெதுவாக நடந்து, சிவப்பு கம்பளங்களால் மூடப்பட்ட படிக்கட்டுகளில் இறங்கி, ஒரு வாசிப்பு அறையைத் தேடினார்.

- வந்துகொண்டிருந்த ஊழியர்கள் சுவருக்கு எதிராகத் திரிந்தனர், அவர் கவனிக்காதது போல் அவர் நடந்து சென்றார்.

- இரவு உணவிற்கு தாமதமாக வந்த வயதான பெண்மணி, ஏற்கனவே குனிந்து, பால் முடியுடன், ஆனால் குறைந்த கழுத்து, வெளிர் சாம்பல் பட்டு உடையில், தன் எல்லா வலிமையுடனும் அவனுக்கு முன்னால் விரைந்தாள், ஆனால் வேடிக்கையான, கோழி போன்றவள், அவன் அவளை எளிதாக முந்தினான் .

- சாப்பாட்டு அறையின் கண்ணாடி கதவுகளுக்கு அருகில், எல்லோரும் ஏற்கனவே கூடியிருந்தார்கள், சாப்பிட ஆரம்பித்தார்கள், சுருட்டு மற்றும் எகிப்திய சிகரெட்டுகளின் பெட்டிகளால் இரைச்சலான ஒரு மேசையின் முன் நின்று, ஒரு பெரிய மணிலாவை எடுத்து மூன்று லிராவை மேசையில் வீசினார்;

- குளிர்கால வராண்டாவில் திறந்த சாளரத்தை சாதாரணமாகப் பார்த்தது: இருளில் இருந்து ஒரு மென்மையான காற்று அவரை நோக்கி வீசியது, ஒரு பழைய பனை மரத்தின் மேற்புறம் கற்பனை செய்யப்பட்டது, அதன் பிரண்டுகளை நட்சத்திரங்களின் மீது பரப்பி, பிரம்மாண்டமாகத் தோன்றியது, தொலைதூர மென்மையான ஒலி வந்தது கடல் ... "

ஹீரோவைப் பற்றி நாம் அறிந்தவுடன், அவர் தனது பயணத்தில் மீண்டு வருகிறார் என்பதைக் கண்டுபிடிப்போம்"எல்லா வகையிலும் ஓய்வு, இன்பம் மற்றும் சிறந்த பயணத்திற்கான ஒவ்வொரு உரிமையும் அவருக்கு உண்டு என்பதை நான் உறுதியாக நம்புகிறேன்.

அத்தகைய நம்பிக்கையைப் பொறுத்தவரை, அவர் முதலில், அவர் பணக்காரர், இரண்டாவதாக, அவர் தனது ஐம்பத்தெட்டு ஆண்டுகள் இருந்தபோதிலும், வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார் என்ற வாதம் இருந்தது. அதுவரை, அவர் வாழவில்லை, ஆனால் மட்டுமே இருந்தார், அது உண்மைதான், நன்றாக இருக்கிறது, ஆனால் எதிர்காலத்தைப் பற்றிய அனைத்து நம்பிக்கையையும் பின்னிப் பிணைக்கிறது. அவர் அயராது உழைத்தார் - ஆயிரக்கணக்கானோருடன் பணிபுரிய அவர் கையெழுத்திட்ட சீனர்களுக்கு, இதன் பொருள் என்னவென்று நன்கு தெரியும்! - இறுதியாக நிறைய ஏற்கனவே செய்யப்பட்டுள்ளதைக் கண்டார், அவர் ஒரு முறை ஒரு மாதிரியாக எடுத்துக் கொண்டவர்களுடன் அவர் கிட்டத்தட்ட சிக்கிக் கொண்டார், மேலும் ஓய்வு எடுக்க முடிவு செய்தார் ».

இந்த வரிகள் கடின உழைப்பால் செல்வத்தை அடைந்த ஒரு நபரைக் குறிக்கின்றன (இது கொள்கையளவில், அவருக்கு குறைந்தபட்சம் மரியாதை கொடுக்க முடியாது). அநேகமாக, மேலே செல்வது எளிதானது அல்ல (வழக்கமாக) நான் அடிக்கடி என் உண்மையான உணர்வுகளை மறைக்க வேண்டியிருந்தது, இன்னும் அதிகமாக வலி. ஹீரோ மிகவும் "மகிழ்ச்சியுடன்" அவருக்கான அபாயகரமான அறைக்குள் சென்று, எளிதில் நடந்து கொண்டார் (அல்லது நடித்துக்கொண்டாரா?): இது ஒரு வலுவான பாத்திரம், மாறாக பிடிவாதமான, பிடிவாதமானவர் என்று நான் நினைக்கிறேன். நீங்கள் அவரை முட்டாள் என்று அழைக்க முடியாது, ஆனால் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ஒரு சிக்கலான "சிலை" (புஷ்கின் பொது கருத்தை அழைப்பது போல).

13. எஜமானரின் மரண காட்சியில் சமூக மற்றும் தத்துவ கருப்பொருள்கள் பின்னிப் பிணைந்துள்ளன என்பதை நிரூபிக்கவும். நேசிப்பவரின் மரணம் உண்மையான குடும்ப உறவுகளைக் காட்டுகிறது. இதைப் பற்றி நீங்கள் என்ன சொல்ல முடியும்?

“அவரது மனைவி, மகள், மருத்துவர், ஊழியர்கள் நின்று அவரைப் பார்த்தார்கள். திடீரென்று அவர்கள் காத்திருந்த மற்றும் அஞ்சிய விஷயங்கள் நிறைவேறின - மூச்சுத்திணறல் நிறுத்தப்பட்டது. மேலும் மெதுவாக, மெதுவாக, அனைவரின் கண்களுக்கும் முன்னால், இறந்தவரின் முகத்தில் பல்லர் பாய ஆரம்பித்தது, மேலும் அவரது அம்சங்கள் மெலிந்து, பிரகாசமாகத் தொடங்கியது ... "- மேலும், முந்தைய வாக்கியத்தில், புனின் அதை எழுதினார்"இது இனி சான் பிரான்சிஸ்கோவிலிருந்து வந்த மனிதர் அல்ல - அவர் இப்போது இல்லை - ஆனால் வேறு யாரோ." எனவே ஒரு முரண்பாடான சித்தரிப்பிலிருந்து, ஆசிரியர் கடந்த ஆண்டுகளில் ஒரு தத்துவ, வாழ்க்கை போன்ற, அதிநவீன அனுபவம், தனிப்பட்ட இழப்புகள் ...

“உரிமையாளர் உள்ளே வந்தார். "கியோ மார்டோ" மருத்துவர் ஒரு கிசுகிசுப்பில் கூறினார். உடன் ஹோஸ்ட் உணர்ச்சியற்ற முகம் தோளசைப்பு. கண்ணீர் அமைதியாக கன்னங்களை உருட்டிக்கொண்டிருந்த திருமதி, அவரிடம் வந்தார் பயமாக கூறினார் இப்போது இறந்தவரை அவரது அறைக்கு மாற்ற வேண்டியது அவசியம்.

- ஓ, மேடம் - அவசரமாக, சரியாக, ஆனால் எந்த மரியாதை இல்லாமல் ஆங்கிலத்தில் அல்ல, ஆனால் பிரெஞ்சு மொழியில் ஆட்சேபித்தது சான் பிரான்சிஸ்கோவிலிருந்து வந்தவர்கள் இப்போது தனது புதுப்பித்தலில் வெளியேறலாம் என்று அந்த அற்ப விஷயங்களில் சிறிதும் ஆர்வம் காட்டாத உரிமையாளர். "இது முற்றிலும் சாத்தியமற்றது, மேடம்," என்று அவர் கூறினார் மற்றும் ஒரு விளக்கத்தில் அவர் இந்த குடியிருப்புகளை உண்மையிலேயே பாராட்டுகிறார், அவர் தனது விருப்பத்தை நிறைவேற்றினால், காப்ரி அனைவரும் இதை அறிந்திருப்பார்கள், சுற்றுலாப் பயணிகள் அவற்றைத் தவிர்க்கத் தொடங்குவார்கள்.

செல்வி , எல்லா நேரமும் அவரை விசித்திரமாகப் பார்த்து, ஒரு நாற்காலியில் அமர்ந்து, ஒரு கைக்குட்டையால் அவள் வாயைப் பிடித்து, கண்ணீர் வெடித்தது . திருமதி கண்ணீர் உடனடியாக காய்ந்து, அவள் முகம் பளபளத்தது ... அவள் தன் தொனியை உயர்த்தினாள், கோரத் தொடங்கினாள், அவளுடைய சொந்த மொழியில் பேசினாள், இன்னும் அவர்கள் மீதான மரியாதை முற்றிலுமாக இழந்துவிட்டதாக நம்பவில்லை. "

நேர்மையான மனித உணர்வுகள் வெளிப்படும் போது சிறப்பிக்கப்பட்ட வெளிப்பாடுகள் அந்த சமூக அம்சங்களை விளக்குகின்றன:

அயோக்கியத்தனம், பேராசை, ஸ்தாபனத்தின் நற்பெயருக்கு பயம் - உரிமையாளரின் தரப்பில்,

வலி, இரக்கம், அனுபவம் - உறவினர்களின் தரப்பில், அதே போல் திருமதி கதாபாத்திரத்தின் வலிமையும், அவர்களால் புண்படுத்தப்பட்டவை, "அவர்களுக்கு அந்த மரியாதை (அவரது கணவர், அவரது கணவர், தனக்கு, சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு மகளுக்கு)இறுதியாக இழந்தது. "

14. பணக்காரர்களின் உலகத்தை கண்டனம் செய்வதில், ஆசிரியர் ஏழைகளின் உலகத்தை இலட்சியப்படுத்துகிறாரா? அதை நிரூபிக்கவும்.

பணக்காரர்களின் உலகத்தை கண்டிக்கும் அதே வேளையில், புனின் ஏழைகளின் உலகத்தை இலட்சியப்படுத்தவில்லை.

"அஞ்சர்" க்கு சரியான, துல்லியமான சொற்களைப் பிரதிபலிக்கும் புஷ்கினின் கருத்தை எழுத்தாளர் நம்பியிருக்கலாம், இறுதி பதிப்பில் பின்வரும் வரிகளை விட்டுவிட்டார்: "ஆனாலும் மனித மனித அஞ்சருக்கு அனுப்பப்பட்டது பார், மற்றும் அவர் கீழ்ப்படிதலுடன் வழியில் சொட்டினார் காலையில் அவர் விஷத்துடன் திரும்பினார். அவர் மரண தார் மற்றும் வாடிய இலைகளைக் கொண்ட ஒரு கிளையைக் கொண்டுவந்தார், வியர்வை குளிர்ந்த நீரோடைகளில் அவரது வெளிர் புருவத்தை உருட்டியது. கொண்டு வரப்பட்டது , மற்றும் பலவீனமடைந்து, குடிசையின் வளைவின் கீழ் மரப்பட்டைகளில், மற்றும் இறந்தார் ஏழை அடிமை வெல்ல முடியாதவர்களின் காலடியில் பிரபுக்கள் …»

அதேபோல், புனினின் “சாதாரண மக்கள்” அந்த குணங்களைக் கொண்டிருக்கவில்லை, அது நம்மைப் பாராட்டவும், அவர்களைப் பற்றி பெருமிதம் கொள்ளவும் செய்கிறது.

- «… அட்லாண்டிஸ் இறுதியாக துறைமுகத்திற்குள் நுழைந்தபோது, \u200b\u200bஅதன் பல மாடி மொத்தமாக ஏரிக்குச் சென்றது, மக்களால் நிரம்பியிருந்தது, மற்றும் கும்பல் கூச்சலிட்டது, - எத்தனை வரவேற்பாளர்கள் மற்றும் அவர்களின் உதவியாளர்கள் தங்க ஜடைகளுடன் கூடிய தொப்பிகளில், எத்தனை கமிஷன் முகவர்கள், விசில் சிறுவர்கள் மற்றும் அதிக ராகமுஃபின்கள் தங்கள் கைகளில் வண்ண அட்டைகளின் பொதிகளுடன் சேவைகளின் சலுகையுடன் அவரைச் சந்திக்க எறிந்தார்! »

- "இறந்தவர்கள் இருட்டில் இருந்தனர், நீல நிற நட்சத்திரங்கள் அவரை வானத்திலிருந்து பார்த்தன, ஒரு கிரிக்கெட் சுவரில் சோகமான கவனக்குறைவுடன் பாடியது ... மங்கலான லைட் தாழ்வாரத்தில், இரண்டு வேலைக்காரிகள் ஜன்னலில் உட்கார்ந்து, ஏதோ தைரியம். லூய்கி தனது காலணிகளில், கையில் ஒரு கொத்து ஆடைகளுடன் வந்தார்.

- ப்ரோன்டோ? (தயாரா?) - தாழ்வாரத்தின் முடிவில் உள்ள பயங்கரமான கதவை நோக்கி கண்களால் சுட்டிக்காட்டி, சோனரஸ் கிசுகிசுப்பில் ஆர்வத்துடன் கேட்டார். அவர் மெதுவாக தனது சுதந்திர கையை அந்த திசையில் அசைத்தார். - பார்த்தென்ஸா! - அவர் ஒரு கிசுகிசுப்பில் கூச்சலிட்டார், ரயிலில் இருந்து வருவதைப் போல, ரயில்கள் புறப்படும்போது ஸ்டேஷன்களில் இத்தாலியில் வழக்கமாக கத்தப்படுவது என்ன, - மற்றும் அமைதியான சிரிப்பைத் தூண்டும் பணிப்பெண்கள் , ஒருவருக்கொருவர் தோள்களில் தலையை விழுந்தது ".. .

நிச்சயமாக, எல்லா மக்களும் அப்படி இல்லை. கடவுள் மற்றும் அவரது தாயார் மீது பயபக்தியுடன், நிதானமாக, நிம்மதியாக வாழ, புனின் அவர்களை நமக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறார்.

ஆனால் எழுத்தாளர் மக்களின் உலகத்தை அல்ல, ஆனால் கடவுளின் தாயின் உருவத்தை - உயிரற்ற, மனித கைகளால் வடிவமைக்கப்பட்டு, படைப்பாளரால் ஒளிரச்செய்கிறார்: “...சூரியனால் ஒளிரும் அனைத்தும், அதன் அரவணைப்பிலும், சிறப்பிலும், பனி வெள்ளை பூச்சு ஆடைகளிலும், அரச கிரீடத்திலும், மோசமான வானிலையிலிருந்து தங்க-துருப்பிடித்தன ...

15. கதையின் எழுத்தாளரின் பார்வையில், நீதியுடன், சரியாக, அல்லது குறைந்தபட்சம் இயற்கையாகவே வாழும் கதாபாத்திரங்கள் உள்ளனவா (சில வழிகளில் அவை வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு, பாவம் மற்றும் கடவுள் ஆகியவற்றுடன் இன்னும் சரியாக தொடர்புபடுகின்றன)

ஆம், மற்றும் அத்தகைய படங்கள் - நேர்மையான மற்றும் இயற்கையானவை - புனின் தனது சிறுகதையில் வழங்கியுள்ளார்.

« மீன் மற்றும் மூலிகைகள் வர்த்தகம் செய்யப்படும் ஒரு சிறிய சதுக்கத்தில் ஒரு சந்தை மட்டுமே இருந்தது, அங்கே சாதாரண மக்கள் மட்டுமே இருந்தார்கள், அவர்களில், எப்போதும் போல, எந்த வியாபாரமும் இல்லாமல், நின்றார்கள் லோரென்சோ, உயரமான பழைய படகு வீரர், கவலையற்ற வெளிப்பாட்டாளர் மற்றும் அழகானவர் , இத்தாலி முழுவதும் பிரபலமானவர், பல ஓவியர்களுக்கு ஒரு மாதிரியாக பணியாற்றினார்: அவர் இரவில் பிடிபட்ட இரண்டு நண்டுகளை ஒரு சிறிய தொகைக்கு கொண்டு வந்து விற்றார், சான் பிரான்சிஸ்கோவைச் சேர்ந்த குடும்பம் இரவு கழித்த ஹோட்டலின் சமையல்காரரின் கவசத்தில் சலசலத்தது. , இப்போது அவர் மாலை வரை கூட அமைதியாக நிற்க முடியும், ஒரு ஒழுங்குமுறை நடத்தை, சுற்றிப் பார்த்து, தனது கந்தல்களால், ஒரு களிமண் குழாய் மற்றும் ஒரு சிவப்பு கம்பளி பெரட் ஆகியவற்றைக் ஒரு காதுக்கு மேல் தாழ்த்தினார்.

மான்டே சோலாரோவின் குன்றின் குறுக்கே, பண்டைய ஃபீனீசியன் சாலையில், பாறைகளில் செதுக்கப்பட்ட, அதன் கல் படிகளுடன், அவை அனகாப்ரியிலிருந்து இறங்கின இரண்டு அப்ரூசியன் ஹைலேண்டர்கள் ... ஒருவருக்கு தோல் ஆடையின் கீழ் ஒரு பைக் பைப் இருந்தது - இரண்டு குழாய்களுடன் ஒரு பெரிய ஆடு ரோமம், மற்றொன்று - மர நூல் போன்றது. அவர்கள் நடந்தார்கள் - முழு நாடும், மகிழ்ச்சியான, அழகான, சன்னி, அவர்களுக்கு அடியில் நீட்டியது: தீவின் கல் ஓம்புகள், அவை முழுவதுமாக அவர்களின் காலடியில் இருந்தன, மேலும் அவர் நீந்திய அந்த அற்புதமான நீலமும், காலை நீராவி கடலுக்கு மேல் பிரகாசித்தது கிழக்கு, திகைப்பூட்டும் சூரியனின் கீழ், ஏற்கனவே வெப்பமாக இருந்தது, உயர்ந்தது மற்றும் உயர்ந்தது, மற்றும் மூடுபனி நீலமானது, இன்னும் காலையில் இத்தாலியின் நிலையற்ற வெகுஜனங்கள், அதன் அருகிலுள்ள மற்றும் தொலைதூர மலைகள், இதன் அழகு ஒரு மனித வார்த்தையை வெளிப்படுத்த சக்தியற்றது .

பாதியிலேயே, அவை மெதுவாகச் சென்றன: சாலையின் மேல், மான்டே சோலாரோவின் பாறைச் சுவரின் கோட்டையில், சூரியனால் ஒளிரும் அனைத்தும், அதன் அரவணைப்பிலும், சிறப்பிலும், பனி வெள்ளை பூச்சு ஆடைகளிலும், அரச கிரீடத்திலும், தங்க நிறத்திலும் நின்றன. மோசமான வானிலையிலிருந்து துருப்பிடித்தது, கடவுளின் தாய், சாந்தகுணமுள்ளவர், இரக்கமுள்ளவர், கண்களால் பரலோகத்திற்கு உயர்த்தப்பட்டார், மூன்று முறை ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட மகனின் நித்திய மற்றும் ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட தங்குமிடங்களுக்கு ... அவர்கள் தலையைத் தாங்கிக் கொண்டனர் - மேலும் இந்த தீய மற்றும் அழகான உலகில் துன்பப்படுபவர்களின் அனைவரின் மாசற்ற பரிந்துரையாளராகவும், ஏழை மேய்ப்பரின் பெத்லகேம் குகையில் அவரது கருவறையில் பிறந்தவர்களாகவும், காலையிலும், காலையிலும், சூரியனுக்கும், அப்பாவியாகவும், தாழ்மையாகவும் மகிழ்ச்சியான புகழ்ச்சிகள் கொட்டின. யூதாவின் தொலைதூர தேசத்தில் தங்குமிடம் ... "

16. கப்பலுக்கு அட்லாண்டிஸ் என்று ஏன் பெயரிடப்பட்டது, சான் பிரான்சிஸ்கோவைச் சேர்ந்த மனிதர் ஏன் மீண்டும் அங்கு வந்தார்?

ஒரு காரணத்திற்காக கப்பலுக்கு "அட்லாண்டிஸ்" என்று பெயரிடப்பட்டது:

முதலாவதாக, 1915 இல் எழுதப்பட்ட, மிகப்பெரிய மோட்டார் கப்பல், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, அதன் பெயரில் சோகமாக பிரபலமான "டைட்டானிக்" உடன் பொதுவான ஒன்றைக் கொண்டுள்ளது;

இரண்டாவதாக, பண்டைய அட்லாண்டிஸ் ஒரு புகழ்பெற்ற தீவு ஆகும், அங்கு பண்டைய நாகரிகம் தொழில்நுட்ப மற்றும் பயங்கரமான மனித பாவங்களின் நம்பமுடியாத உயரங்களை எட்டியது, அதற்காக அது தெய்வங்களால் தண்டிக்கப்பட்டு பூமியின் முகத்தை துடைத்தது.

வாழ்க்கையில் உள்ள ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்த வட்டத்தை உருவாக்கி அதன் தோற்றத்திற்குத் திரும்புகின்றன - ஆகவே எஜமானர் (இன்னும் துல்லியமாக, அவருக்கு முன் இருந்தவை) தனது தாயகத்திற்குத் திரும்புகிறார். இது முதல் விஷயம். இரண்டாவதாக, ஐரோப்பாவிற்கு நம்பமுடியாத ஆறுதலுடன் புறப்பட்ட ஒரு உயிருள்ள மில்லியனரின் விளக்கமும், திரும்பி வரும் வழியில் அவரது உடலுடன் ஒரு பரிதாபமான சவப்பெட்டியின் விளக்கமும் இல்லாமல் உள்ள வேறுபாடு என்ன?!

இது ஒரு கப்பல் போன்ற ஹோட்டலா?

கொள்கையளவில், இந்த கேள்விக்கான பதில் ஏற்கனவே கொடுக்கப்பட்டுள்ளது: கப்பல் ஒரு மதச்சார்பற்ற சமுதாயத்தின் ஒரு உருவகமாகும், இன்பங்களால் நிறைவுற்றது, ஒரு வளமான - உணவு - வாழ்க்கைக்கான அனைத்து வகையான விருப்பங்களும், மக்கள் தங்களைச் சுற்றியுள்ளதைப் பற்றி சிந்திக்காத இடங்கள், மற்றும் அதைப் பற்றி சிந்திக்க கூட பயப்படுகிறார்கள். "சுவர்களுக்கு வெளியே நடந்த கடல் பயமாக இருந்தது, ஆனால் அவர்கள் அதைப் பற்றி யோசிக்கவில்லை, அதன் மீது தளபதியின் கட்டளையை உறுதியாக நம்பினர் ... உணவருந்தியவர்களில் சிலர் சைரனைக் கேட்டார்கள் - அது ஒரு அழகான சரத்தின் சத்தத்தால் மூழ்கியது இசைக்குழு, இரண்டு மாடி மண்டபத்தில் நேர்த்தியாகவும் அயராதுவும் விளையாடுகிறது ... "

மேலே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, கதையின் முரண்பாடான உள்ளுணர்வு ஆழ்ந்த தத்துவ புரிதலால் மாற்றப்படுகிறது.

கப்பலில் சாப்பாட்டு அறையின் பிரகாசமான, திகைப்பூட்டும் சூழ்நிலை மகிழ்ச்சியான, மகிழ்ச்சியான முகங்களால் குறிக்கப்படுகிறது: “...நடன மண்டபத்தில்

எல்லாம் பிரகாசித்தது மற்றும் ஒளி, அரவணைப்பு மற்றும் மகிழ்ச்சியை ஊற்றியது,

தம்பதிகள் வால்ட்ஸில் சுழன்றனர், பின்னர் டேங்கோவில் முறுக்கப்பட்டனர் - மற்றும் இசை தொடர்ந்து, இனிமையான-வெட்கமில்லாத சோகத்தில் ஒரு விஷயத்தைப் பற்றி ஜெபித்தது, எல்லாவற்றையும் ஒரே மாதிரியாக ...

இதில் இருந்தது புத்திசாலித்தனமான கூட்டம் ஒரு குறிப்பிட்ட பெரிய பணக்காரர், மொட்டையடித்து, நீளமாக, பழங்கால டெயில்கோட்டில்,

இருந்தது பிரபலமானது ஸ்பானிஷ் எழுத்தாளர்,

இருந்தது உலக அழகு ,

அன்பில் ஒரு நேர்த்தியான ஜோடி இருந்தது, எல்லோரும் ஆர்வத்துடன் பார்த்தார்கள், அவர்கள் மகிழ்ச்சியை மறைக்கவில்லை: அவர் அவளுடன் மட்டுமே நடனமாடினார், எல்லாமே மிகவும் நுட்பமாக, வசீகரமாக வெளிவந்தன ... " பிரகாசமான கணக்கீடுகளின் தொடர் காதலில் ஒரு ஜோடி பற்றிய விளக்கத்துடன் முடிவடைகிறது. பின்வரும் கருத்து இந்த தவறான மகிழ்ச்சியுடன் மிகவும் மாறுபட்டது: "...இந்த ஜோடி லாயிட் நல்ல பணத்திற்காக அன்பு செலுத்துவதற்காக பணியமர்த்தப்பட்டதாகவும், நீண்ட காலமாக ஒன்று அல்லது மற்றொரு கப்பலில் பயணம் செய்ததாகவும் ஒரு தளபதி மட்டுமே அறிந்திருந்தார்.

கதையின் தொனி முரண்பாடாக இருந்து தத்துவத்திற்கு மாறும்போது, \u200b\u200bசான் பிரான்சிஸ்கோவிலிருந்து வந்த மனிதனின் உடல் இந்த புத்திசாலித்தனமான கப்பலில் முற்றிலும் மாறுபட்ட வழியில் திரும்பும்போது, \u200b\u200bஆசிரியரின் கசப்பான கருத்து படைப்பின் முக்கிய கருத்தை வலுப்படுத்துகிறது: “வெட்கமின்றி சோகமான இசையின் கீழ் தங்கள் ஆனந்த வேதனையால் துன்புறுத்தப்படுவதாக நடித்துக்கொண்டிருந்த இந்த ஜோடியை நீண்ட காலமாக சலித்துக்கொண்டது யாருக்கும் தெரியாது, அல்லது ஆழமாக, ஆழமாக, அவற்றின் கீழ், இருண்ட பிடியின் அடிப்பகுதியில், இருண்ட அருகிலும், கப்பலின் புத்திசாலித்தனமான குடல், இருள், கடல், பனிப்புயல் ஆகியவற்றைக் கடப்பது கடினம் ... »

புனின் காதல் பற்றிய கருத்து பற்றி நீங்கள் என்ன சொல்ல முடியும்?

புனின் காதல் கருத்து சோகமானது. புனின் கூற்றுப்படி, அன்பின் தருணங்கள் ஒரு நபரின் வாழ்க்கையின் உச்சமாக மாறும்.

காதலிப்பதன் மூலம் மட்டுமே, ஒரு நபர் உண்மையிலேயே மற்றொரு நபரை உணர முடியும், ஒரு உணர்வு மட்டுமே தனக்கும் தன் அண்டை வீட்டிற்கும் உள்ள உயர்ந்த கோரிக்கைகளை நியாயப்படுத்துகிறது, ஒரு காதலன் மட்டுமே தனது அகங்காரத்தை வெல்ல முடியும். புனின் ஹீரோக்களுக்கு அன்பின் நிலை பயனற்றது அல்ல, அது ஆத்மாக்களை உயர்த்துகிறது.

"மாஸ்டர் ஃப்ரம் சான் பிரான்சிஸ்கோ" கதையில், அன்பின் கருப்பொருள் முதன்மையானது அல்ல, ஆனால் சில புள்ளிகளைக் குறிப்பிடலாம்:

கதாநாயகனின் மனைவி கணவனை நேசிக்கிறாரா?

ஹீரோவின் மகளின் மேலும் கதி என்ன?

எழுத்தாளர் எந்த வகையான அன்பை வாழ்த்துகிறார், பாராட்டுகிறார்?

சான் பிரான்சிஸ்கோவைச் சேர்ந்த திரு. மனைவியின் உருவத்தைக் கருத்தில் கொண்டு, கதையில் கிண்டலாக முன்வைக்கப்பட்ட மீதமுள்ள படங்களைப் போலவே இந்த பெண்ணையும் முதலில் நீங்கள் உணர்கிறீர்கள்: அவர் தனது சொந்த விருப்பத்தின் பேரில் ஐரோப்பாவுக்குச் செல்லவில்லை, தனிப்பட்ட விருப்பம், பொழுதுபோக்கு , ஆனால் “இது சமுதாயத்தில் மிகவும் வழக்கமானதாக இருப்பதால்”, “ஆகவே மகள் தன்னை ஒரு தகுதியான கட்சியாகக் காண்பாள்”, ஏனெனில் “கணவர் அப்படிச் சொன்னார்”. ஆனால் மரணம் எஜமானரை அழைத்துச் செல்கிறது, நபரை அழைத்துச் செல்கிறது - மேலும் இந்த கதாநாயகியின் உருவம் “வெப்பமானதாக”, மேலும் மனிதாபிமானமாக மாறும்: நேசிப்பவரை இழந்த பெண்ணைப் பற்றி நாங்கள் வருந்துகிறோம் (ஆண்கள் எத்தனை முறை படிநிலை ஏணியில் மேலே ஏறி, சாய்ந்து கொள்கிறார்கள் உண்மையுள்ள மனைவியின் தோள்கள்!), யார் திடீரென்று அவமதிக்கப்படுகிறார்கள், கணவரின் சாம்பலை அவமானப்படுத்துகிறார்கள் ... "திருமதி கண்ணீர் உடனடியாக காய்ந்து, அவள் முகம் பளபளத்தது. அவள் தன் தொனியை உயர்த்தினாள், கோரத் தொடங்கினாள், அவளுடைய சொந்த மொழியில் பேசினாள், இன்னும் அவர்கள் மீதான மரியாதை முற்றிலும் இழந்துவிட்டது என்று நம்பவில்லை. உரிமையாளர், கண்ணியமான கண்ணியத்துடன், அவளை முற்றுகையிட்டார்: ஹோட்டலின் வரிசையை மேடம் விரும்பவில்லை என்றால், அவர் அவளை தாமதப்படுத்தத் துணியவில்லை; இன்று விடியற்காலையில் சடலம் வெளியே எடுக்கப்பட வேண்டும் என்று உறுதியாக அறிவித்தார், அவர்களது பிரதிநிதி வந்து தேவையான சம்பிரதாயங்களை மேற்கொள்வார் என்பதை அறிந்து கொள்ள காவல்துறைக்கு ஏற்கனவே வழங்கப்பட்டிருந்தது ... குறைந்தபட்சம் ஒரு எளிய ஆயத்த சவப்பெட்டியையாவது பெற முடியுமா? on கேப்ரி, மேடம் கேட்கிறாரா? துரதிர்ஷ்டவசமாக, இல்லை, எந்தவொரு சந்தர்ப்பத்திலும், அதைச் செய்ய யாருக்கும் நேரம் இருக்காது. அவர் வித்தியாசமாக ஏதாவது செய்ய வேண்டியிருக்கும் ... ஆங்கில சோடா நீர், எடுத்துக்காட்டாக, அவர் பெரிய மற்றும் நீண்ட பெட்டிகளில் பெறுகிறார் ... அத்தகைய பெட்டியிலிருந்து பகிர்வுகளை அகற்றலாம் ... "

ஹீரோவின் மகளைப் பற்றி நான் ஏற்கனவே பேசியிருக்கிறேன்: அவளுக்கு மிகவும் கடினமான ஒரு விதியை ஏற்படுத்தியிருக்கலாம் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது (எடுத்துக்காட்டாக, அந்தப் பெண் தனது வாழ்க்கையை "கிரீடம் இளவரசனுடன்" இணைத்திருந்தால்), ஒருவேளை அந்தப் பெண் இப்போது கூட பல சோதனைகளை சந்திக்க நேரிடும். லியோ டால்ஸ்டாயின் வரிகள்தான் பழமொழி, அவரின் "அண்ணா கரெனினா" நாவல் தொடங்குகிறது: "மகிழ்ச்சியான குடும்பங்கள் அனைத்தும் ஒரே மாதிரியானவை, ஒவ்வொரு மகிழ்ச்சியற்ற குடும்பமும் அதன் சொந்த வழியில் மகிழ்ச்சியற்றவை "...

ஆனால் கதையில், இன்னும் ஒரு காதல் ஒலி உள்ளது: அற்புதமான கடந்த காலத்திற்கு - அற்புதமான இத்தாலி, புரிந்துகொள்ள முடியாத மற்றும் கம்பீரமான இயற்கை, கடவுள் மற்றும் கன்னி மரியாவுக்கு.

“பத்து நிமிடங்களுக்குப் பிறகு, சான் பிரான்சிஸ்கோவைச் சேர்ந்த ஒரு குடும்பம் ஒரு பெரிய பாறையில் இறங்கியது, பதினைந்து நிமிடங்கள் கழித்து அந்தக் கட்டின் கற்களில் இறங்கியது, பின்னர் ஒரு லேசான டிரெய்லரில் ஏறி, சாய்வைத் தூண்டியது, திராட்சைத் தோட்டங்களில் உள்ள பங்குகளில், பாழடைந்த கல் வேலிகள் ஆரஞ்சு பழங்களின் பிரகாசம் மற்றும் அடர்த்தியான பளபளப்பான பசுமையாக, கீழ்நோக்கி சறுக்கி, டிரெய்லரின் திறந்த ஜன்னல்களைக் கடந்து, ஆரஞ்சு மரங்களின் வைக்கோல் விதானங்கள் மற்றும் ஈரமான, மெல்லிய, மூடப்பட்டிருக்கும் ... மழைக்குப் பிறகு இத்தாலியில் பூமி இனிமையாக இருக்கிறது, மற்றும் ஒவ்வொரு தீவுக்கும் அதன் சொந்த சிறப்பு வாசனை உள்ளது! "

- “விடியற்காலையில், நாற்பத்தி மூன்றாவது அறையின் ஜன்னலுக்கு வெளியே வெண்மையாக மாறியதும், கிழிந்த வாழை பசுமையாக ஈரமான காற்று வீசியதும், நீல நிற காலை வானம் எழுந்து காப்ரி தீவில் பரவி, பின்னால் எழுந்த சூரியனுக்கு எதிராக தங்கமாக மாறியபோது இத்தாலியின் தொலைதூர நீல மலைகள், மான்டே சோலாரோவின் தெளிவான மற்றும் தெளிவான சிகரம் ... ஆனால் காலை புதியதாக இருந்தது, அத்தகைய காற்றில், கடலின் நடுவில், காலை வானத்தின் கீழ், ஹாப்ஸ் விரைவில் மறைந்துவிடும், விரைவில் கவனக்குறைவு திரும்பும் நபர் ... நேப்பிள்ஸ் விரிகுடாவில் மிகவும் தடிமனாகவும், நிறைவாகவும் இருக்கும் மென்மையான மற்றும் பிரகாசமான நீல நிறத்தில், கீழே ஒரு வண்டு போல படுத்திருக்கும் நீராவி, ஏற்கனவே கடைசி பீப்பைக் கொடுத்தது - மேலும் அவர்கள் தீவு முழுவதும் மகிழ்ச்சியுடன் பதிலளித்தனர், ஒவ்வொரு வளைவும் இது, ஒவ்வொரு முகடு, ஒவ்வொரு கல்லும் எல்லா இடங்களிலிருந்தும் தெளிவாகத் தெரிந்தது, காற்று இல்லாதது போல. "

- "அவர்கள் நடந்தார்கள் - ஒரு முழு நாடும், மகிழ்ச்சியான, அழகான, சன்னி, அவர்களுக்கு அடியில் நீட்டியது: தீவின் ஸ்டோனி ஹம்ப்கள், அவை முழுவதுமாக அவர்களின் காலடியில் இருந்தன, அந்த அற்புதமான நீல நிறத்தில் அவர் நீந்தினார், மற்றும் காலை நீராவிகள் கடலில் பிரகாசித்தன கிழக்கே, திகைப்பூட்டும் சூரியனின் கீழ், ஏற்கனவே வெப்பமாக இருந்தது, உயர்ந்தது மற்றும் உயர்ந்தது, மற்றும் மூடுபனி நீலமானது, இன்னும் காலையில் இத்தாலியின் நிலையற்ற வெகுஜனங்கள், அதன் அருகிலுள்ள மற்றும் தொலைதூர மலைகள், இதன் அழகு ஒரு மனிதனை வெளிப்படுத்த சக்தியற்றது சொல். பாதியிலேயே, அவை மெதுவாகச் சென்றன: சாலையின் மேலே, மான்டே சோலாரோவின் பாறைச் சுவரின் கோட்டையில், சூரியனால் ஒளிரும் அனைத்தும், அதன் அரவணைப்பிலும், சிறப்பிலும், பனி வெள்ளை பூச்சு ஆடைகளிலும், ஒரு அரச கிரீடத்திலும், தங்கம்- மோசமான வானிலையிலிருந்து துருப்பிடித்தவர், கடவுளின் தாய், சாந்தகுணமுள்ளவர், இரக்கமுள்ளவர், கண்களால் சொர்க்கத்திற்கு உயர்த்தப்பட்டார், மூன்று முறை ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட மகனின் நித்திய மற்றும் ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட தங்குமிடங்களுக்கு. அவர்கள் தலையைத் தாங்கிக் கொண்டனர் - மேலும் இந்த தீய மற்றும் அழகான உலகில் துன்பப்படுபவர்களின் அனைவரின் மாசற்ற பரிந்துரையாளராகவும், ஏழை மேய்ப்பரின் பெத்லகேம் குகையில் அவரது வயிற்றில் பிறந்தவர்களாகவும், காலையிலும், காலையிலும், அவர்களின் சூரியனுக்கும், அப்பாவியாகவும், தாழ்மையாகவும் மகிழ்ச்சியான புகழ்ச்சிகள் கொட்டின. யூதாவின் தொலைதூர தேசத்தில் தங்குமிடம் ....

17. பொங்கி எழும் கடல் ஏன் மீண்டும் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது? பாறைகளிலிருந்து கப்பலை பிசாசு ஏன் பார்க்கிறான்? கப்பல் அவரை ஏன் கண் சிமிட்டுகிறது என்று தோன்றுகிறது?

புனினின் கதை ஒரு சிந்தனைமிக்க, கவனமுள்ள வாசகருக்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, எழுத்தாளர் முன்வைத்த படங்களை மனிதகுலத்தின் முக்கிய கேள்விகளுடன் ஒப்பிடுவது எப்படி என்று அவருக்குத் தெரியும்: நாம் ஏன் வாழ்கிறோம், என்ன தவறு செய்கிறோம், ஏனென்றால் மனிதனும் கஷ்டங்களும் துரதிர்ஷ்டங்களும் மனிதனுடன் (என்ன செய்ய வேண்டும்) செய்யுங்கள்? யார் குற்றம் சொல்ல வேண்டும்? கடவுள் இருக்கிறாரா?) பெருங்கடல் - இது இருப்பு, வாழ்க்கையின் உறுப்பு, சில நேரங்களில் இரக்கமற்ற மற்றும் தீமை, சில நேரங்களில் நம்பமுடியாத அழகாகவும் சுதந்திரமாகவும் இருக்கிறது ...

இந்த கதையில், கடல் பொங்கி எழுகிறது: இயற்கையை எதிர்க்கும் "அட்லாண்டிஸ்" பயணிகளின் பைத்தியம் வேடிக்கையை இயற்கை ஏற்கவில்லை. “மீண்டும், மீண்டும் கப்பல் அதன் தொலைதூர கடல் பாதையில் சென்றது. இரவில் அவர் காப்ரி தீவைக் கடந்தார், அவரது விளக்குகள் மெதுவாக இருண்ட கடலில் மறைந்திருந்தன, தீவிலிருந்து அவர்களைப் பார்த்தவர்களுக்கு வருத்தமாக இருந்தது. ஆனால் அங்கே, கப்பலில், சரவிளக்குகளால் பிரகாசிக்கும் பிரகாசமான அரங்குகளில், வழக்கம் போல், அன்றிரவு ஒரு நெரிசலான பந்து இருந்தது. " எனவே, எத்தனை ஆத்மாக்கள் விரைவில் நரகத்திற்குச் செல்வார்கள் என்று எண்ணி, பிசாசு பாறைகளிலிருந்து கப்பலைப் பார்த்துக் கொண்டிருப்பது தர்க்கரீதியானது ...

"நெரிசலான பந்து" என்ற வெளிப்பாடு எதிர்மறையான அர்த்தத்தில், ஏதோவொன்றில், ஒரு சாத்தானிய பந்துடன் இணைந்ததாக உணரப்படுகிறது. பின்னர் புனின் பிசாசின் உருவத்திற்கும் கப்பலுக்கும் இடையில் ஒரு இணையை வரைகிறார்: “பிசாசு ஒரு குன்றாக மிகப்பெரியது, ஆனால் கப்பல் மிகப்பெரியது, பல அடுக்கு, பல குழாய், ஒரு புதிய மனிதனின் பெருமையால் பழைய இதயத்துடன் உருவாக்கப்பட்டது. " அதனால் அவர்கள், பெருமையால் உருவாக்கப்பட்டவர்கள், ஒருவருக்கொருவர் கண் சிமிட்டுகிறார்கள்.

18. கதை எழுதப்பட்டபோது நினைவிருக்கிறதா? சமுதாயத்தில் மனநிலைகள் என்ன?

1912 மற்றும் 1914 ஆம் ஆண்டின் துயரமான ஆண்டுகளைத் தொடர்ந்து 1915 ஆம் ஆண்டில் கதை எழுதப்பட்டது.

"டைட்டானிக்" என்ற நீராவியின் சிதைவு - ஏப்ரல் 14-15 இரவு ஏற்பட்ட கடல் பேரழிவுபிலிப்பைன்ஸ் செயலிழந்தபோது

முதல் உலகப் போரின் காரணங்களைப் புரிந்து கொள்ள, ஐரோப்பாவில் அதிகார சமநிலையை ஒருவர் நினைவில் கொள்ள வேண்டும், அங்கு ரஷ்ய சாம்ராஜ்யம், கிரேட் பிரிட்டன் மற்றும் இங்கிலாந்து ஆகிய மூன்று முக்கிய உலக சக்திகள் ஏற்கனவே தங்களுக்குள் செல்வாக்கின் கோளங்களை பிரித்துக்கொண்டன.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் பொருளாதார ரீதியாகவும் இராணுவ ரீதியாகவும் பலப்படுத்தப்பட்ட பின்னர், வளர்ந்து வரும் மக்கள்தொகை மற்றும் அதன் பொருட்களுக்கான விற்பனை சந்தைகளுக்கு ஜெர்மனிக்கு அவசரமாக ஒரு புதிய வாழ்க்கை இடம் தேவைப்பட்டது. ஜெர்மனிக்கு இல்லாத காலனிகள் தேவைப்பட்டன. இதை அடைவதற்கு, இங்கிலாந்து, ரஷ்யா மற்றும் பிரான்ஸ் ஆகிய மூன்று சக்திகளின் கூட்டணியைத் தோற்கடித்து உலகின் புதிய மறுவிநியோகத்தைத் தொடங்க வேண்டியது அவசியம். ஜேர்மனிய அச்சுறுத்தலுக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, ரஷ்யா, பிரான்ஸ் மற்றும் இங்கிலாந்து ஆகிய நாடுகளை உள்ளடக்கிய என்டென்ட் கூட்டணி உருவாக்கப்பட்டது.

ஜேர்மனி தனது வாழ்க்கை இடத்தையும் காலனிகளையும் மீட்டெடுப்பதற்கான விருப்பத்திற்கு மேலதிகமாக, முதல் உலகப் போருக்கு வேறு காரணங்களும் இருந்தன. இந்த கேள்வி மிகவும் சிக்கலானது, இந்த விஷயத்தில் இன்னும் ஒரு கண்ணோட்டமும் இல்லை.

சமூகத்தின் வளர்ச்சியின் பாதையைத் தேர்ந்தெடுப்பதே போருக்கு மற்றொரு காரணம். "போரைத் தவிர்த்திருக்க முடியுமா?" - அநேகமாக இந்த கடினமான ஆண்டுகளில் ஒவ்வொரு நபரும் இந்த கேள்வியைக் கேட்டார்.

மோதலில் பங்கேற்கும் நாடுகளின் தலைமை இதை உண்மையிலேயே விரும்பினால் அது சாத்தியமாகும் என்று அனைத்து ஆதாரங்களும் ஒருமனதாக கூறுகின்றன. ஜெர்மனி போரில் அதிக அக்கறை கொண்டிருந்தது, அதற்காக அது முழுமையாகத் தயாரிக்கப்பட்டு, அதைத் தொடங்க எல்லா முயற்சிகளையும் மேற்கொண்டது.

ஒவ்வொரு சிந்தனைமிக்க எழுத்தாளரும் போருக்கான காரணங்களை அரசியல் மற்றும் பொருளாதார காரணங்களால் மட்டுமல்ல, தார்மீக மற்றும் ஆன்மீக காரணங்களாலும் விளக்க முயன்றார்.

கொள்கையளவில், "விமர்சனம்" என்ற சொல்லுக்கு எதிர்மறையான பொருள் இல்லை (இது "தீர்ப்பு" என்ற வார்த்தையின் நேரடி மொழிபெயர்ப்பு), ஆனால் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 ஆம் பாதியின் இலக்கியத்தின் வரையறை (ரஷ்ய மற்றும் உலகம்) இலக்கியம் விமர்சன - குற்றச்சாட்டு - யதார்த்தவாதம். "சான் பிரான்சிஸ்கோவிலிருந்து வந்த மனிதர்" என்ற கதையில் புனின், மனிதனின் தார்மீக பிம்பத்தை கண்டிக்கும் பாரம்பரியத்தைத் தொடர்கிறார், விமர்சன யதார்த்தவாதத்தின் படைப்புகளில் தெளிவாக முன்வைக்கப்படுகிறார்.

"என்ற வார்த்தையுடன் சேர்ந்து"அர்மகெதோன் The அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படுகிறது அல்லது ஒரு கிரக அளவிலான பேரழிவு.

இந்த வேலையில், இந்த வார்த்தை கடைசி அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படுகிறது என்பதில் சந்தேகமில்லை. மேலும், இது கப்பலை பிசாசுடன் ஒப்பிடுவதையும், நீராவியின் கொதிகலன்களை நரக நெருப்புடன் ஒப்பிடுவதையும், சாத்தானிய பொறுப்பற்ற உற்சாகத்துடன் பயணிகளின் செயல்களையும் பலப்படுத்துகிறது.

"- பனிப்புயல் அவனில் சண்டையிட்டது (கப்பல்) சமாளிக்கும் மற்றும் பரந்த கழுத்து குழாய்கள், பனியால் வெள்ளை, ஆனால் அவர் உறுதியான, உறுதியான, கண்ணியமான மற்றும் பயங்கரமான .

. அதிக எடை கொண்ட இயக்கி (கப்பலின் தளபதி, பயங்கரமான அளவு மற்றும் எடை கொண்ட சிவப்பு ஹேர்டு மனிதன்),ஒரு பேகன் சிலை போல. புயலால் மூச்சுத் திணறடிக்கப்பட்ட ஒரு சைரனின் கடும் அலறல்களையும் ஆவேசக் கூச்சல்களையும் அவர் கேட்டார், ஆனால் இறுதியில், அவருக்கு மிகவும் புரியாத, அவரது சுவரின் பின்னால் என்ன இருக்கிறது என்பதன் அருகாமையில் அவர் தன்னை உறுதிப்படுத்திக் கொண்டார்: அந்த வகையான கவச அறை ஒரு மர்மமான இரைச்சலுடன், நடுங்கும் மற்றும் உலர்ந்த கிராக்லிங். நீல நிற விளக்குகள் வெளிர் முகம் கொண்ட தந்தி ஆபரேட்டரைச் சுற்றி தலையில் ஒரு உலோக அரை வளையத்துடன் ஒளிரும் மற்றும் வெடிக்கும். - கீழே, அட்லாண்டிஸின் நீருக்கடியில் கருப்பையில், எஃகு மூலம் மங்கலாக பிரகாசித்தது, நீராவி மற்றும் கொதிக்கும் நீர் மற்றும் எண்ணெய், ஆயிரம் பவுண்டுகள் கொதிகலன்கள் மற்றும் அனைத்து வகையான பிற இயந்திரங்களும், அந்த சமையலறை, கீழ்ப்பகுதியில் இருந்து நரக உலைகளால் சூடேற்றப்பட்டது, அதில் கப்பலின் இயக்கம் வேகவைக்கப்பட்டது, - சக்திகள், அவற்றின் செறிவில் பயங்கரமானவை, குமிழ்ந்து, அதன் கீலுக்கு பரவுகின்றன, முடிவில்லாமல் நீண்ட நிலவறையில் , ஒரு சுற்று சுரங்கப்பாதையில், மின்சாரத்தால் பலவீனமாக ஒளிரும், எங்கே மெதுவாக, மனித ஆத்மாவை மூடிமறைக்கும் ஒரு விறைப்புடன், பிரம்மாண்டமான தண்டு அதன் எண்ணெய் படுக்கையில், ஒரு உயிருள்ள அசுரனைப் போல, இந்த வென்ட் போன்ற சுரங்கப்பாதையில் நீண்டுள்ளது.

- மற்றும் "அட்லாண்டிஸ்" நடுவில், சாப்பாட்டு அறைகள் மற்றும் பால்ரூம்கள் அவள் ஒளி மற்றும் மகிழ்ச்சியுடன் கொட்டப்பட்டாள், ஸ்மார்ட் கூட்டத்தின் பேச்சுடன் சலசலத்தது , புதிய பூக்களின் மணம், ஒரு சரம் இசைக்குழுவுடன் பாடியது. "

இந்த இணையான கப்பல்-பாதாள உலகமானது கதைகளைத் திறந்து அதை நிறைவு செய்கிறது, இந்த சொற்பொழிவு முன்னுதாரணத்தின் வட்டத்தில் இருப்பது போல, ஒரு நபரின் உருவத்தை வைக்கிறது.

20. கதையின் முக்கிய யோசனையை உருவாக்குங்கள். பிற்காலத்தில் ஆசிரியரால் படமாக்கப்பட்ட கதைக்கு எபிகிராஃப் உடன் இந்த யோசனை எவ்வாறு எதிரொலிக்கிறது?

கதையின் அசல் தலைப்பு டெத் ஆன் காப்ரி. ஒரு கல்வெட்டு என, ஆசிரியர் அபொகாலிப்ஸிலிருந்து வரிகளை எடுத்தார்: "பாபிலோன், வலிமைமிக்க நகரமே உங்களுக்கு ஐயோ!" பாபிலோனின் சோகமான தலைவிதியை நாம் நினைவு கூர்ந்தால் அந்த அறிக்கையின் அர்த்தம் வெளிப்படும், அது தோன்றிய அளவுக்கு வலிமையாக இருப்பதற்கு வெகு தொலைவில் இருந்தது. இதன் பொருள் பூமியில் எதுவும் என்றென்றும் நிலைக்காது. மேலும், நித்தியத்துடன் ஒப்பிடும்போது ஒரு மனிதனின் வாழ்க்கை ஒரு உடனடி.

படைப்பில் பணிபுரியும் பணியில், "மரணம்" என்ற வார்த்தையை உள்ளடக்கிய தலைப்பை ஆசிரியர் கைவிட்டார். இதுபோன்ற போதிலும், தலைப்பு மற்றும் கல்வெட்டின் முதல் பதிப்பில் சுட்டிக்காட்டப்பட்ட பேரழிவு உணர்வு, "சான் பிரான்சிஸ்கோவின் இறைவன்" இன் முழு உள்ளடக்கத்தையும் ஊடுருவிச் செல்கிறது. ஐ.ஏ.பூனின், குறியீட்டு உருவங்களின் உதவியுடன், லாபம் மற்றும் காம இராச்சியத்தின் மரணத்தின் தவிர்க்க முடியாத தன்மையைப் பற்றி பேசுகிறார்.
கடைசி பதிப்பில், அவரது மரணத்திற்கு சற்று முன்பு, புனின் ஒரு அர்த்தமுள்ள கல்வெட்டை அகற்றினார். அவர் அதை கழற்றினார், ஒருவேளை இந்த வார்த்தைகள், அபோகாலிப்ஸிலிருந்து எடுக்கப்பட்டவை, விவரிக்கப்பட்டுள்ள விஷயங்களுக்கு தனது அணுகுமுறையை வெளிப்படையாக வெளிப்படுத்துவதாகத் தோன்றியது. ஆனால் அமெரிக்க பணக்காரர் தனது மனைவி மற்றும் மகளுடன் ஐரோப்பாவுக்குச் செல்லும் நீராவியின் பெயரை அவர் விட்டுவிட்டார் - "அட்லாண்டிஸ்", இருப்பின் அழிவைப் பற்றி வாசகர்களுக்கு மீண்டும் நினைவூட்ட விரும்புவதைப் போல, அதில் முக்கிய நிரப்புதல் இன்பம்.

கட்டுரை மெனு:

கதையின் உருவாக்கம் மற்றும் சதி வரலாறு

புனினின் கூற்றுப்படி, "மிஸ்டர் ..." எழுத உத்வேகம் தாமஸ் மான் "வெனிஸில் மரணம்" என்ற கதையாகும். அந்த நேரத்தில், இவான் அலெக்ஸீவிச் தனது ஜெர்மன் சகாவின் படைப்புகளைப் படிக்கவில்லை, ஆனால் காப்ரி தீவில் ஒரு அமெரிக்கன் அதில் இறந்து கொண்டிருக்கிறான் என்பது மட்டுமே தெரியும். எனவே "சான் பிரான்சிஸ்கோவின் இறைவன்" மற்றும் "வெனிஸில் மரணம்" ஆகியவை எந்த வகையிலும் இணைக்கப்படவில்லை, ஒருவேளை ஒரு நல்ல யோசனையால் தவிர.

கதையில், சான் பிரான்சிஸ்கோவைச் சேர்ந்த ஒரு மனிதர், அவரது மனைவி மற்றும் இளம் மகளுடன் புதிய உலகத்திலிருந்து பழைய உலகத்திற்கு ஒரு நீண்ட பயணத்தை மேற்கொண்டார். அந்த மனிதர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் உழைத்து ஒரு திடமான செல்வத்தை குவித்தார். இப்போது, \u200b\u200bஅவரது அந்தஸ்தில் உள்ள அனைவரையும் போலவே, அவர் தகுதியான ஓய்வு பெற முடியும். குடும்பம் அட்லாண்டிஸ் என்ற ஆடம்பர கப்பலில் பயணம் செய்கிறது. இந்த கப்பல் ஒரு ஆடம்பர மொபைல் ஹோட்டல் போல தோற்றமளிக்கிறது, அங்கு ஒரு நித்திய விடுமுறை நீடிக்கும் மற்றும் அதன் ஆபாசமான பணக்கார பயணிகளுக்கு மகிழ்ச்சியைக் கொடுப்பதற்காக எல்லாம் வேலை செய்கிறது.

எங்கள் பயணிகளின் பாதையில் முதல் சுற்றுலாத் தலம் நேபிள்ஸ் ஆகும், இது அவர்களை சாதகமாக சந்திக்கிறது - நகரத்தில் அருவருப்பான வானிலை உள்ளது. விரைவில், சான் பிரான்சிஸ்கோவைச் சேர்ந்த மனிதர், சன்னி காப்ரியின் கரைக்குச் செல்ல நகரத்தை விட்டு வெளியேறுகிறார். இருப்பினும், அங்கு, ஒரு நாகரீகமான ஹோட்டலின் வசதியான வாசிப்பு அறையில், அவர் தாக்குதலிலிருந்து எதிர்பாராத விதமாக இறந்துவிடுவார். ஜென்டில்மேன் அவசரமாக மலிவான அறைக்கு மாற்றப்படுகிறார் (ஹோட்டலின் நற்பெயரைக் கெடுக்காதபடி) மற்றும் காது கேளாத பெட்டியில், அட்லாண்டிஸின் பிடியில், அவர் வீட்டிற்கு சான் பிரான்சிஸ்கோவுக்கு அனுப்பப்படுகிறார்.

முக்கிய எழுத்துக்கள்: படங்களின் பண்புகள்

சான் பிரான்சிஸ்கோவைச் சேர்ந்த திரு

கதையின் முதல் பக்கங்களிலிருந்து சான் பிரான்சிஸ்கோவிலிருந்து வந்த மனிதரை நாம் அறிந்துகொள்கிறோம், ஏனென்றால் அவர் படைப்பின் மையப் பாத்திரம். ஆச்சரியம் என்னவென்றால், ஆசிரியர் தனது ஹீரோவை ஒரு பெயருடன் மதிக்கவில்லை. முழு கதையிலும், அவர் "மாஸ்டர்" அல்லது "மிஸ்டர்" ஆக இருக்கிறார். ஏன்? எழுத்தாளர் இதை தனது வாசகரிடம் நேர்மையாக ஒப்புக்கொள்கிறார் - இந்த நபர் முகமற்றவர் "கிடைக்கக்கூடிய செல்வங்களுடன் நிஜ வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சியை வாங்குவதற்கான அவரது விருப்பத்தில்."

நாங்கள் லேபிள்களை வைப்பதற்கு முன், இந்த மனிதனை நன்கு அறிந்து கொள்வோம். அவர் அவ்வளவு மோசமாக இல்லாவிட்டால் என்ன செய்வது? எனவே, எங்கள் ஹீரோ தனது வாழ்நாள் முழுவதும் கடினமாக உழைத்தார் (“ஆயிரக்கணக்கானோருக்கு வேலை செய்ய அவர் கையெழுத்திட்ட சீனர்கள் அதை நன்கு அறிந்திருந்தனர்”). அவர் 58 வயதாகிவிட்டார், இப்போது தனக்கு (மற்றும் அவரது குடும்பத்தினருடன்) ஒரு சிறந்த விடுமுறையை ஏற்பாடு செய்வதற்கான முழு பொருள் மற்றும் தார்மீக உரிமை அவருக்கு உள்ளது.

"அதுவரை, அவர் வாழவில்லை, ஆனால் மட்டுமே இருந்தார், அது உண்மை, மிகவும் நல்லது, ஆனால் எதிர்காலத்தில் அனைத்து நம்பிக்கையையும் பின்னுக்குத் தள்ளுகிறது."

எல்லோரிடமும் தனிப்பட்ட அம்சங்களைக் கவனிக்கும் திறனால் வேறுபடுத்தப்பட்ட அவரது பெயரிடப்படாத எஜமானரான புனின் தோற்றத்தை விவரிக்கிறார், சில காரணங்களால் இந்த நபரில் சிறப்பு எதுவும் காணப்படவில்லை. அவர் சாதாரணமாக தனது உருவப்படத்தை வரைகிறார் - "உலர்ந்த, குறுகிய, தவறாக வெட்டப்பட்ட, ஆனால் இறுக்கமாக தைக்கப்பட்ட ... மஞ்சள் நிற முகம் ஒரு வெட்டப்பட்ட வெள்ளி மீசையுடன் ... பெரிய பற்கள் ... வலுவான வழுக்கைத் தலை." ஒரு திடமான நிலையில் முழுமையாக வழங்கப்பட்ட இந்த கடினமான "வெடிமருந்துகளுக்கு" பின்னால், ஒரு நபரின் எண்ணங்களையும் உணர்வுகளையும் கருத்தில் கொள்வது கடினம், மற்றும், ஒருவேளை, சிற்றின்பம் அனைத்தும் இத்தகைய சேமிப்பு நிலைமைகளில் வெறுமனே புளிப்பாக இருக்கும்.

பண்புள்ளவருடன் நெருங்கிய அறிமுகத்தில், அவரைப் பற்றி நாம் இன்னும் கொஞ்சம் கற்றுக்கொள்கிறோம். அவர் மூச்சுத் திணறல்களுடன் நேர்த்தியான விலையுயர்ந்த ஆடைகளை அணிந்துள்ளார் என்பது எங்களுக்குத் தெரியும், அன்ட்லாண்டிஸில் இரவு உணவில் அவர் தனது உணவை சாப்பிடுகிறார், சிவப்பு-சூடான சுருட்டுகளை புகைக்கிறார் மற்றும் மதுபானம் குடிப்பார் என்பது எங்களுக்குத் தெரியும், ஆனால் இது மகிழ்ச்சியைத் தருகிறது, ஆனால் உண்மையில் எங்களுக்கு வேறு எதுவும் தெரியாது.

இது ஆச்சரியமாக இருக்கிறது, ஆனால் கப்பலில் பயணம் செய்து நேபிள்ஸில் தங்கியிருந்தபோது, \u200b\u200bஒரு உற்சாகமான ஆச்சரியம் கூட அந்த மனிதரிடமிருந்து கேட்கப்படவில்லை, அவர் எதையும் பாராட்டவில்லை, எதையும் ஆச்சரியப்படுத்தவில்லை, எதையும் பற்றி நியாயப்படுத்தவில்லை. இந்த பயணம் அவருக்கு நிறைய அச ven கரியங்களைத் தருகிறது, ஆனால் அவரால் செல்ல முடியாது, ஏனென்றால் அவருடைய அந்தஸ்துள்ள அனைவரும் இதைச் செய்கிறார்கள். எனவே அது இருக்க வேண்டும் - முதலில் இத்தாலி, பின்னர் பிரான்ஸ், ஸ்பெயின், கிரீஸ், நிச்சயமாக எகிப்து மற்றும் பிரிட்டிஷ் தீவுகள், கவர்ச்சியான ஜப்பான் திரும்பி வரும் வழியில் ...

கடலோரத்தால் சோர்ந்துபோன அவர், காப்ரி தீவுக்குப் பயணம் செய்கிறார் (எந்தவொரு சுயமரியாதை சுற்றுலாப் பயணியின் வழியிலும் பார்க்க வேண்டிய இடம்). தீவின் சிறந்த ஹோட்டலின் ஆடம்பரமான அறையில், சான் பிரான்சிஸ்கோவைச் சேர்ந்த மனிதர் தொடர்ந்து "ஓ, இது பயங்கரமானது!" என்று கூறுகிறார், சரியாக என்னவென்று புரிந்து கொள்ளக்கூட முயற்சிக்காமல். கஃப்லிங்க்களின் ஊசி, ஒரு ஸ்டார்ச் காலரின் மூச்சுத்திணறல், கீழ்ப்படியாத கீல்வாத விரல்கள் ... மாறாக வாசிப்பு அறைக்குச் சென்று உள்ளூர் ஒயின் குடிப்பார்கள், மரியாதைக்குரிய சுற்றுலாப் பயணிகள் அனைவரும் நிச்சயமாக அதைக் குடிப்பார்கள்.

ஹோட்டல் வாசிப்பு அறையில் அவரது "மக்காவை" அடைந்ததும், சான் பிரான்சிஸ்கோவைச் சேர்ந்த மனிதர் இறந்துவிடுகிறார், ஆனால் நாங்கள் அவரைப் பற்றி வருத்தப்படுவதில்லை. இல்லை, இல்லை, நாங்கள் நேர்மையான பழிவாங்கல்களை விரும்பவில்லை, நாங்கள் வெறுமனே கவலைப்படுவதில்லை, ஒரு நாற்காலி உடைந்ததைப் போல. நாங்கள் நாற்காலியில் அழ மாட்டோம்.

செல்வத்தைத் தேடுவதில், ஆழ்ந்த மட்டுப்படுத்தப்பட்ட இந்த நபருக்கு பணத்தை எவ்வாறு நிர்வகிப்பது என்று தெரியவில்லை, எனவே சமூகம் அவர் மீது சுமத்தியதை வாங்கினார் - சங்கடமான உடைகள், தேவையற்ற பயணம், அன்றாட வழக்கங்கள் கூட அதன்படி அனைத்து பயணிகளும் ஓய்வெடுக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. அதிகாலை எழுச்சி, முதல் காலை உணவு, டெக்கில் ஒரு நடை அல்லது நகரத்தின் காட்சிகளை “ரசித்தல்”, மதிய உணவு, தன்னார்வ-கட்டாய தூக்கம் (எல்லோரும் இந்த நேரத்தில் சோர்வாக இருக்க வேண்டும்!), பொதி செய்தல் மற்றும் நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட இரவு உணவு, மனம் நிறைந்த, இதயமான, குடித்துவிட்டு. புதிய உலகத்திலிருந்து ஒரு பணக்காரனின் கற்பனை "சுதந்திரம்" இப்படித்தான் தெரிகிறது.

மாஸ்டரின் மனைவி

ஐயோ, சான் பிரான்சிஸ்கோவைச் சேர்ந்த பண்புள்ளவரின் மனைவிக்கும் பெயர் இல்லை. ஆசிரியர் அவளை "திருமதி" என்று அழைத்து "ஒரு பெரிய, பரந்த மற்றும் அமைதியான பெண்" என்று விவரிக்கிறார். முகமில்லாத நிழலைப் போலவே, அவள் தன் பணக்கார கணவனைப் பின்தொடர்கிறாள், டெக் வழியாக நடந்து செல்கிறாள், காலை உணவு சாப்பிடுகிறாள், சாப்பிடுகிறாள், காட்சிகளை "ரசிக்கிறாள்". அவர் மிகவும் ஈர்க்கக்கூடியவர் அல்ல என்று எழுத்தாளர் ஒப்புக்கொள்கிறார், ஆனால், எல்லா வயதான அமெரிக்கப் பெண்களையும் போலவே, அவர் ஒரு ஆர்வமுள்ள பயணி ... குறைந்தபட்சம் அவள் இருக்க வேண்டும்.

ஒரு துணை இறந்த பிறகு மட்டுமே உணர்ச்சி வெடிப்பு ஏற்படுகிறது. இறந்தவரின் உடலை விலையுயர்ந்த அறைகளில் வைக்க ஹோட்டல் மேலாளர் மறுத்து, "இரவைக் கழிக்க" ஒரு மோசமான அறையில் ஒரு சிறிய அறையில் விட்டுவிட்டார் என்று திருமதி கோபப்படுகிறார். ஒரு மனைவியின் இழப்பு பற்றி ஒரு வார்த்தை கூட இல்லை, அவர்கள் மரியாதை, அந்தஸ்தை இழந்துவிட்டார்கள் - துரதிர்ஷ்டவசமான பெண் அதை ஆக்கிரமித்துள்ளார்.

மாஸ்டரின் மகள்

இந்த இனிமையான மிஸ் எதிர்மறை உணர்ச்சிகளைத் தூண்டுவதில்லை. அவள் கேப்ரிசியோஸ் அல்ல, திமிர்பிடித்தவள் அல்ல, பேசக்கூடியவள் அல்ல; மாறாக, அவள் மிகவும் கட்டுப்படுத்தப்பட்டு வெட்கப்படுகிறாள்.

"உயரமான, மெல்லிய, அற்புதமான கூந்தலுடன், வயலட் கேக்குகளிலிருந்து சுவாசம் மற்றும் உதடுகளுக்கு அருகில் மற்றும் தோள்பட்டை கத்திகளுக்கு இடையில் மிக மென்மையான இளஞ்சிவப்பு பருக்கள் கொண்டவை.

முதல் பார்வையில், ஆசிரியர் இந்த அழகான நபருக்கு ஆதரவாக இருக்கிறார், ஆனால் அவர் தனது மகளுக்கு ஒரு பெயரைக் கூட கொடுக்கவில்லை, ஏனென்றால் மீண்டும் அவளைப் பற்றி தனிப்பட்ட முறையில் எதுவும் இல்லை. மறைமுகமாக பயணம் செய்த கிரீடம் இளவரசனுடன் அட்லாண்டிஸில் பேசும்போது அவள் பிரமிப்புடன் இருந்த அத்தியாயத்தை நினைவில் கொள்க. நிச்சயமாக, இது ஒரு ஓரியண்டல் இளவரசன் என்பதை எல்லோரும் அறிந்திருந்தனர், மேலும் அவர் எவ்வளவு அற்புதமான பணக்காரர் என்பதை அறிந்திருந்தார். அவர் அவளுக்கு கவனம் செலுத்தியபோது இளம் மிஸ் உற்சாகத்துடன் பைத்தியம் பிடித்தது, ஒருவேளை அவள் அவனைக் காதலித்திருக்கலாம். இதற்கிடையில், கிழக்கு இளவரசன் அழகாக இல்லை - சிறியது, ஒரு பையனைப் போல, மெல்லிய முகம் கொண்ட மெல்லிய முகம், ஒரு அரிய மீசை, அழகற்ற ஐரோப்பிய ஆடை (எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் மறைநிலையில் பயணிக்கிறார்!). அவர் ஒரு உண்மையான குறும்புக்காரராக இருந்தாலும், இளவரசர்களைக் காதலிக்க வேண்டும்.

பிற கதாபாத்திரங்கள்

எங்கள் குளிர் மும்மூர்த்திகளுக்கு மாறாக, ஆசிரியர் மக்களிடமிருந்து வரும் கதாபாத்திரங்களின் விளக்கங்களை அளிக்கிறார். இது படகு வீரர் லோரென்சோ (“ஒரு கவலையற்ற வெளிப்பாட்டாளர் மற்றும் ஒரு அழகான மனிதர்”), மற்றும் இரண்டு மலையேறுபவர்கள் பேக் பைப்புகளுடன் தயாராக இருக்கிறார்கள், மற்றும் ஒரு எளிய இத்தாலியன் கரையில் இருந்து படகை சந்திக்கிறார்கள். அவர்கள் அனைவரும் மகிழ்ச்சியான, மகிழ்ச்சியான, அழகான நாட்டில் வசிப்பவர்கள், அவர்கள் அதன் எஜமானர்கள், அதன் வியர்வை மற்றும் இரத்தம். அவர்களுக்கு எண்ணற்ற செல்வங்கள், இறுக்கமான காலர்கள் மற்றும் மதச்சார்பற்ற கடமைகள் இல்லை, ஆனால் அவர்களின் வறுமையில் அவர்கள் சான் பிரான்சிஸ்கோவைச் சேர்ந்த அனைத்து மனிதர்களையும், அவர்களின் குளிர் மனைவிகளையும், மென்மையான மகள்களையும் விட பணக்காரர்களாக இருக்கிறார்கள்.

சான் பிரான்சிஸ்கோவைச் சேர்ந்த மனிதர் இதை சில ஆழ், உள்ளுணர்வு மட்டத்தில் புரிந்துகொள்கிறார் ... மேலும் அவர் இந்த “பூண்டு வாசனையுள்ள அனைவரையும்” வெறுக்கிறார், ஏனென்றால் அவர் கரையோரம் வெறுங்காலுடன் ஓட முடியாது - அவருக்கு ஒரு அட்டவணையில் மதிய உணவு உண்டு.

வேலையின் பகுப்பாய்வு

இந்த கதையை தோராயமாக இரண்டு சமமற்ற பகுதிகளாகப் பிரிக்கலாம் - சான் பிரான்சிஸ்கோவைச் சேர்ந்த மனிதர் இறப்பதற்கு முன்னும் பின்னும். எல்லாவற்றிலும் உண்மையில் நிகழ்ந்த ஒரு தெளிவான உருமாற்றத்தை நாங்கள் காண்கிறோம். வாழ்க்கையின் இந்த சுய-பிரகடன ஆட்சியாளரான இந்த மனிதனின் பணமும் அந்தஸ்தும் எப்படி திடீரென தேய்மானம் அடைந்தன. சில மணிநேரங்களுக்கு முன்பு ஒரு பணக்கார விருந்தினருக்கு முன்னால் ஒரு இனிமையான புன்னகையை உடைத்த ஹோட்டலின் மேலாளர், இப்போது தன்னை திருமதி, மிஸ் மற்றும் இறந்த மனிதருடன் பகிரங்கமாக அறிந்திருக்க அனுமதிக்கிறார். இப்போது இது ஒரு கெளரவ விருந்தினர் அல்ல, அவர் பாக்ஸ் ஆபிஸில் கணிசமான தொகையை விட்டுவிடுவார், ஆனால் ஒரு சடலம், இது ஒரு உயர் சமூக ஹோட்டலில் நிழலைக் கொடுக்கும் அபாயம் உள்ளது.

வெளிப்படையான பக்கவாதம் மூலம், புனின் ஒரு நபரின் மரணம் வரை, விருந்தினர்களிடமிருந்து, மாலை இப்போது இருட்டாகிவிட்டது, மற்றும் அவரது மனைவி மற்றும் மகளுடன் முடிவடைகிறது, அதன் பயணம் நம்பிக்கையற்ற முறையில் பாழாகிவிட்டது. கடுமையான சுயநலம் மற்றும் குளிர்ச்சி - எல்லோரும் தன்னை மட்டுமே நினைக்கிறார்கள்.

அட்லாண்டிஸ் கப்பல் இந்த முற்றிலும் தவறான முதலாளித்துவ சமுதாயத்தின் பொதுவான உருவகமாக மாறும். இது அதன் தளங்களால் வகுப்புகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. ஆடம்பரமான அரங்குகளில், பணக்காரர்கள் தங்கள் தோழர்கள் மற்றும் குடும்பத்தினருடன் வேடிக்கையாகவும் குடிக்கவும் செய்கிறார்கள், ஏழாவது வியர்வை வேலை செய்யும் வரை உயர் சமூகத்தின் பிரதிநிதிகள் மக்களாக கருதாதவர்கள். ஆனால் பணத்தின் உலகமும் ஆன்மீக பற்றாக்குறையும் அழிந்துவிட்டன, அதனால்தான் மூழ்கிய கண்டத்தை “அட்லாண்டிஸ்” நினைவாக ஆசிரியர் தனது கப்பல் உருவகமாக அழைக்கிறார்.

வேலையின் சிக்கல்கள்

"திரு. சான் பிரான்சிஸ்கோ" கதையில் இவான் புனின் பின்வரும் கேள்விகளை எழுப்புகிறார்:

• வாழ்க்கையில் பணத்தின் உண்மையான பொருள் என்ன?
• மகிழ்ச்சியையும் மகிழ்ச்சியையும் வாங்க முடியுமா?
• ஒரு மறைமுக வெகுமதிக்காக நிலையான கஷ்டங்களைத் தாங்குவது மதிப்புக்குரியதா?
• யார் சுதந்திரமானவர்: பணக்காரரா அல்லது ஏழை?
• இந்த உலகில் மனிதனின் நோக்கம் என்ன?

கடைசி கேள்வி பகுத்தறிவுக்கு குறிப்பாக சுவாரஸ்யமானது. இது நிச்சயமாக புதியதல்ல - மனித இருப்பின் பொருள் என்ன என்று பல எழுத்தாளர்கள் ஆச்சரியப்பட்டனர். புனின் ஒரு சிக்கலான தத்துவத்திற்கு செல்லவில்லை, அவரது முடிவு எளிது - ஒரு நபர் அவருக்கு பின்னால் ஒரு தடயத்தை விட்டுச்செல்லும் வகையில் வாழ வேண்டும். இவை கலைப் படைப்புகள், மில்லியன் கணக்கான மக்களின் வாழ்க்கையில் சீர்திருத்தங்கள், அல்லது அன்புக்குரியவர்களின் இதயங்களில் ஒரு பிரியமான நினைவகம் போன்றவை இருந்தாலும் பரவாயில்லை. சான் பிரான்சிஸ்கோவைச் சேர்ந்த மனிதர் எதையும் விட்டுவிடவில்லை, யாரும் அவரைப் பற்றி உண்மையாக வருத்தப்பட மாட்டார்கள், அவருடைய மனைவி மற்றும் மகள் கூட இல்லை.

இலக்கியத்தில் இடம்: XX நூற்றாண்டின் இலக்கியம் XX XX நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியம் I இவான் புனின் படைப்புகள் in கதை “சான் பிரான்சிஸ்கோவிலிருந்து வந்த மனிதர்” (1915).

சுத்தமான திங்கள் தயாரிப்புடன் உங்களைப் பழக்கப்படுத்திக்கொள்ளவும் நாங்கள் பரிந்துரைக்கிறோம். இவான் புனின் இந்த வேலையை தனது சிறந்த படைப்பாக கருதினார்.

கட்டுரை மெனு:

கதையின் உருவாக்கம் மற்றும் சதி வரலாறு

புனினின் கூற்றுப்படி, "மிஸ்டர் ..." எழுத உத்வேகம் தாமஸ் மான் "வெனிஸில் மரணம்" என்ற கதையாகும். அந்த நேரத்தில், இவான் அலெக்ஸீவிச் தனது ஜெர்மன் சகாவின் படைப்புகளைப் படிக்கவில்லை, ஆனால் காப்ரி தீவில் ஒரு அமெரிக்கன் அதில் இறந்து கொண்டிருக்கிறான் என்பது மட்டுமே தெரியும். எனவே "சான் பிரான்சிஸ்கோவின் இறைவன்" மற்றும் "வெனிஸில் மரணம்" ஆகியவை எந்த வகையிலும் இணைக்கப்படவில்லை, ஒருவேளை ஒரு நல்ல யோசனையால் தவிர.

கதையில், சான் பிரான்சிஸ்கோவைச் சேர்ந்த ஒரு மனிதர், அவரது மனைவி மற்றும் இளம் மகளுடன் புதிய உலகத்திலிருந்து பழைய உலகத்திற்கு ஒரு நீண்ட பயணத்தை மேற்கொண்டார். அந்த மனிதர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் உழைத்து ஒரு திடமான செல்வத்தை குவித்தார். இப்போது, \u200b\u200bஅவரது அந்தஸ்தில் உள்ள அனைவரையும் போலவே, அவர் தகுதியான ஓய்வு பெற முடியும். குடும்பம் அட்லாண்டிஸ் என்ற ஆடம்பர கப்பலில் பயணம் செய்கிறது. இந்த கப்பல் ஒரு ஆடம்பர மொபைல் ஹோட்டல் போல தோற்றமளிக்கிறது, அங்கு ஒரு நித்திய விடுமுறை நீடிக்கும் மற்றும் அதன் ஆபாசமான பணக்கார பயணிகளுக்கு மகிழ்ச்சியைக் கொடுப்பதற்காக எல்லாம் வேலை செய்கிறது.

எங்கள் பயணிகளின் பாதையில் முதல் சுற்றுலாத் தலம் நேபிள்ஸ் ஆகும், இது அவர்களை சாதகமாக சந்திக்கிறது - நகரத்தில் அருவருப்பான வானிலை உள்ளது. விரைவில், சான் பிரான்சிஸ்கோவைச் சேர்ந்த மனிதர், சன்னி காப்ரியின் கரைக்குச் செல்ல நகரத்தை விட்டு வெளியேறுகிறார். இருப்பினும், அங்கு, ஒரு நாகரீகமான ஹோட்டலின் வசதியான வாசிப்பு அறையில், அவர் தாக்குதலிலிருந்து எதிர்பாராத விதமாக இறந்துவிடுவார். ஜென்டில்மேன் அவசரமாக மலிவான அறைக்கு மாற்றப்படுகிறார் (ஹோட்டலின் நற்பெயரைக் கெடுக்காதபடி) மற்றும் காது கேளாத பெட்டியில், அட்லாண்டிஸின் பிடியில், அவர் வீட்டிற்கு சான் பிரான்சிஸ்கோவுக்கு அனுப்பப்படுகிறார்.

முக்கிய எழுத்துக்கள்: படங்களின் பண்புகள்

சான் பிரான்சிஸ்கோவைச் சேர்ந்த திரு

கதையின் முதல் பக்கங்களிலிருந்து சான் பிரான்சிஸ்கோவிலிருந்து வந்த மனிதரை நாம் அறிந்துகொள்கிறோம், ஏனென்றால் அவர் படைப்பின் மையப் பாத்திரம். ஆச்சரியம் என்னவென்றால், ஆசிரியர் தனது ஹீரோவை ஒரு பெயருடன் மதிக்கவில்லை. முழு கதையிலும், அவர் "மாஸ்டர்" அல்லது "மிஸ்டர்" ஆக இருக்கிறார். ஏன்? எழுத்தாளர் இதை தனது வாசகரிடம் நேர்மையாக ஒப்புக்கொள்கிறார் - இந்த நபர் முகமற்றவர் "கிடைக்கக்கூடிய செல்வங்களுடன் நிஜ வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சியை வாங்குவதற்கான அவரது விருப்பத்தில்."

நாங்கள் லேபிள்களை வைப்பதற்கு முன், இந்த மனிதனை நன்கு அறிந்து கொள்வோம். அவர் அவ்வளவு மோசமாக இல்லாவிட்டால் என்ன செய்வது? எனவே, எங்கள் ஹீரோ தனது வாழ்நாள் முழுவதும் கடினமாக உழைத்தார் (“ஆயிரக்கணக்கானோருக்கு வேலை செய்ய அவர் கையெழுத்திட்ட சீனர்கள் அதை நன்கு அறிந்திருந்தனர்”). அவர் 58 வயதாகிவிட்டார், இப்போது தனக்கு (மற்றும் அவரது குடும்பத்தினருடன்) ஒரு சிறந்த விடுமுறையை ஏற்பாடு செய்வதற்கான முழு பொருள் மற்றும் தார்மீக உரிமை அவருக்கு உள்ளது.

"அதுவரை, அவர் வாழவில்லை, ஆனால் மட்டுமே இருந்தார், அது உண்மை, மிகவும் நல்லது, ஆனால் எதிர்காலத்தில் அனைத்து நம்பிக்கையையும் பின்னுக்குத் தள்ளுகிறது."

எல்லோரிடமும் தனிப்பட்ட அம்சங்களைக் கவனிக்கும் திறனால் வேறுபடுத்தப்பட்ட அவரது பெயரிடப்படாத எஜமானரான புனின் தோற்றத்தை விவரிக்கிறார், சில காரணங்களால் இந்த நபரில் சிறப்பு எதுவும் காணப்படவில்லை. அவர் சாதாரணமாக தனது உருவப்படத்தை வரைகிறார் - "உலர்ந்த, குறுகிய, தவறாக வெட்டப்பட்ட, ஆனால் இறுக்கமாக தைக்கப்பட்ட ... மஞ்சள் நிற முகம் ஒரு வெட்டப்பட்ட வெள்ளி மீசையுடன் ... பெரிய பற்கள் ... வலுவான வழுக்கைத் தலை." ஒரு திடமான நிலையில் முழுமையாக வழங்கப்பட்ட இந்த கடினமான "வெடிமருந்துகளுக்கு" பின்னால், ஒரு நபரின் எண்ணங்களையும் உணர்வுகளையும் கருத்தில் கொள்வது கடினம், மற்றும், ஒருவேளை, சிற்றின்பம் அனைத்தும் இத்தகைய சேமிப்பு நிலைமைகளில் வெறுமனே புளிப்பாக இருக்கும்.

பண்புள்ளவருடன் நெருங்கிய அறிமுகத்தில், அவரைப் பற்றி நாம் இன்னும் கொஞ்சம் கற்றுக்கொள்கிறோம். அவர் மூச்சுத் திணறல்களுடன் நேர்த்தியான விலையுயர்ந்த ஆடைகளை அணிந்துள்ளார் என்பது எங்களுக்குத் தெரியும், அன்ட்லாண்டிஸில் இரவு உணவில் அவர் தனது உணவை சாப்பிடுகிறார், சிவப்பு-சூடான சுருட்டுகளை புகைக்கிறார் மற்றும் மதுபானம் குடிப்பார் என்பது எங்களுக்குத் தெரியும், ஆனால் இது மகிழ்ச்சியைத் தருகிறது, ஆனால் உண்மையில் எங்களுக்கு வேறு எதுவும் தெரியாது.

இது ஆச்சரியமாக இருக்கிறது, ஆனால் கப்பலில் பயணம் செய்து நேபிள்ஸில் தங்கியிருந்தபோது, \u200b\u200bஒரு உற்சாகமான ஆச்சரியம் கூட அந்த மனிதரிடமிருந்து கேட்கப்படவில்லை, அவர் எதையும் பாராட்டவில்லை, எதையும் ஆச்சரியப்படுத்தவில்லை, எதையும் பற்றி நியாயப்படுத்தவில்லை. இந்த பயணம் அவருக்கு நிறைய அச ven கரியங்களைத் தருகிறது, ஆனால் அவரால் செல்ல முடியாது, ஏனென்றால் அவருடைய அந்தஸ்துள்ள அனைவரும் இதைச் செய்கிறார்கள். எனவே அது இருக்க வேண்டும் - முதலில் இத்தாலி, பின்னர் பிரான்ஸ், ஸ்பெயின், கிரீஸ், நிச்சயமாக எகிப்து மற்றும் பிரிட்டிஷ் தீவுகள், கவர்ச்சியான ஜப்பான் திரும்பி வரும் வழியில் ...

கடலோரத்தால் சோர்ந்துபோன அவர், காப்ரி தீவுக்குப் பயணம் செய்கிறார் (எந்தவொரு சுயமரியாதை சுற்றுலாப் பயணியின் வழியிலும் பார்க்க வேண்டிய இடம்). தீவின் சிறந்த ஹோட்டலின் ஆடம்பரமான அறையில், சான் பிரான்சிஸ்கோவைச் சேர்ந்த மனிதர் தொடர்ந்து "ஓ, இது பயங்கரமானது!" என்று கூறுகிறார், சரியாக என்னவென்று புரிந்து கொள்ளக்கூட முயற்சிக்காமல். கஃப்லிங்க்களின் ஊசி, ஒரு ஸ்டார்ச் காலரின் மூச்சுத்திணறல், கீழ்ப்படியாத கீல்வாத விரல்கள் ... மாறாக வாசிப்பு அறைக்குச் சென்று உள்ளூர் ஒயின் குடிப்பார்கள், மரியாதைக்குரிய சுற்றுலாப் பயணிகள் அனைவரும் நிச்சயமாக அதைக் குடிப்பார்கள்.

ஹோட்டல் வாசிப்பு அறையில் அவரது "மக்காவை" அடைந்ததும், சான் பிரான்சிஸ்கோவைச் சேர்ந்த மனிதர் இறந்துவிடுகிறார், ஆனால் நாங்கள் அவரைப் பற்றி வருத்தப்படுவதில்லை. இல்லை, இல்லை, நாங்கள் நேர்மையான பழிவாங்கல்களை விரும்பவில்லை, நாங்கள் வெறுமனே கவலைப்படுவதில்லை, ஒரு நாற்காலி உடைந்ததைப் போல. நாங்கள் நாற்காலியில் அழ மாட்டோம்.

செல்வத்தைத் தேடுவதில், ஆழ்ந்த மட்டுப்படுத்தப்பட்ட இந்த நபருக்கு பணத்தை எவ்வாறு நிர்வகிப்பது என்று தெரியவில்லை, எனவே சமூகம் அவர் மீது சுமத்தியதை வாங்கினார் - சங்கடமான உடைகள், தேவையற்ற பயணம், அன்றாட வழக்கங்கள் கூட அதன்படி அனைத்து பயணிகளும் ஓய்வெடுக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. அதிகாலை எழுச்சி, முதல் காலை உணவு, டெக்கில் ஒரு நடை அல்லது நகரத்தின் காட்சிகளை “ரசித்தல்”, மதிய உணவு, தன்னார்வ-கட்டாய தூக்கம் (எல்லோரும் இந்த நேரத்தில் சோர்வாக இருக்க வேண்டும்!), பொதி செய்தல் மற்றும் நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட இரவு உணவு, மனம் நிறைந்த, இதயமான, குடித்துவிட்டு. புதிய உலகத்திலிருந்து ஒரு பணக்காரனின் கற்பனை "சுதந்திரம்" இப்படித்தான் தெரிகிறது.

மாஸ்டரின் மனைவி

ஐயோ, சான் பிரான்சிஸ்கோவைச் சேர்ந்த பண்புள்ளவரின் மனைவிக்கும் பெயர் இல்லை. ஆசிரியர் அவளை "திருமதி" என்று அழைத்து "ஒரு பெரிய, பரந்த மற்றும் அமைதியான பெண்" என்று விவரிக்கிறார். முகமில்லாத நிழலைப் போலவே, அவள் தன் பணக்கார கணவனைப் பின்தொடர்கிறாள், டெக் வழியாக நடந்து செல்கிறாள், காலை உணவு சாப்பிடுகிறாள், சாப்பிடுகிறாள், காட்சிகளை "ரசிக்கிறாள்". அவர் மிகவும் ஈர்க்கக்கூடியவர் அல்ல என்று எழுத்தாளர் ஒப்புக்கொள்கிறார், ஆனால், எல்லா வயதான அமெரிக்கப் பெண்களையும் போலவே, அவர் ஒரு ஆர்வமுள்ள பயணி ... குறைந்தபட்சம் அவள் இருக்க வேண்டும்.

ஒரு துணை இறந்த பிறகு மட்டுமே உணர்ச்சி வெடிப்பு ஏற்படுகிறது. இறந்தவரின் உடலை விலையுயர்ந்த அறைகளில் வைக்க ஹோட்டல் மேலாளர் மறுத்து, "இரவைக் கழிக்க" ஒரு மோசமான அறையில் ஒரு சிறிய அறையில் விட்டுவிட்டார் என்று திருமதி கோபப்படுகிறார். ஒரு மனைவியின் இழப்பு பற்றி ஒரு வார்த்தை கூட இல்லை, அவர்கள் மரியாதை, அந்தஸ்தை இழந்துவிட்டார்கள் - துரதிர்ஷ்டவசமான பெண் அதை ஆக்கிரமித்துள்ளார்.

மாஸ்டரின் மகள்

இந்த இனிமையான மிஸ் எதிர்மறை உணர்ச்சிகளைத் தூண்டுவதில்லை. அவள் கேப்ரிசியோஸ் அல்ல, திமிர்பிடித்தவள் அல்ல, பேசக்கூடியவள் அல்ல; மாறாக, அவள் மிகவும் கட்டுப்படுத்தப்பட்டு வெட்கப்படுகிறாள்.

"உயரமான, மெல்லிய, அற்புதமான கூந்தலுடன், வயலட் கேக்குகளிலிருந்து சுவாசம் மற்றும் உதடுகளுக்கு அருகில் மற்றும் தோள்பட்டை கத்திகளுக்கு இடையில் மிக மென்மையான இளஞ்சிவப்பு பருக்கள் கொண்டவை.

முதல் பார்வையில், ஆசிரியர் இந்த அழகான நபருக்கு ஆதரவாக இருக்கிறார், ஆனால் அவர் தனது மகளுக்கு ஒரு பெயரைக் கூட கொடுக்கவில்லை, ஏனென்றால் மீண்டும் அவளைப் பற்றி தனிப்பட்ட முறையில் எதுவும் இல்லை. மறைமுகமாக பயணம் செய்த கிரீடம் இளவரசனுடன் அட்லாண்டிஸில் பேசும்போது அவள் பிரமிப்புடன் இருந்த அத்தியாயத்தை நினைவில் கொள்க. நிச்சயமாக, இது ஒரு ஓரியண்டல் இளவரசன் என்பதை எல்லோரும் அறிந்திருந்தனர், மேலும் அவர் எவ்வளவு அற்புதமான பணக்காரர் என்பதை அறிந்திருந்தார். அவர் அவளுக்கு கவனம் செலுத்தியபோது இளம் மிஸ் உற்சாகத்துடன் பைத்தியம் பிடித்தது, ஒருவேளை அவள் அவனைக் காதலித்திருக்கலாம். இதற்கிடையில், கிழக்கு இளவரசன் அழகாக இல்லை - சிறியது, ஒரு பையனைப் போல, மெல்லிய முகம் கொண்ட மெல்லிய முகம், ஒரு அரிய மீசை, அழகற்ற ஐரோப்பிய ஆடை (எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் மறைநிலையில் பயணிக்கிறார்!). அவர் ஒரு உண்மையான குறும்புக்காரராக இருந்தாலும், இளவரசர்களைக் காதலிக்க வேண்டும்.

பிற கதாபாத்திரங்கள்

எங்கள் குளிர் மும்மூர்த்திகளுக்கு மாறாக, ஆசிரியர் மக்களிடமிருந்து வரும் கதாபாத்திரங்களின் விளக்கங்களை அளிக்கிறார். இது படகு வீரர் லோரென்சோ (“ஒரு கவலையற்ற வெளிப்பாட்டாளர் மற்றும் ஒரு அழகான மனிதர்”), மற்றும் இரண்டு மலையேறுபவர்கள் பேக் பைப்புகளுடன் தயாராக இருக்கிறார்கள், மற்றும் ஒரு எளிய இத்தாலியன் கரையில் இருந்து படகை சந்திக்கிறார்கள். அவர்கள் அனைவரும் மகிழ்ச்சியான, மகிழ்ச்சியான, அழகான நாட்டில் வசிப்பவர்கள், அவர்கள் அதன் எஜமானர்கள், அதன் வியர்வை மற்றும் இரத்தம். அவர்களுக்கு எண்ணற்ற செல்வங்கள், இறுக்கமான காலர்கள் மற்றும் மதச்சார்பற்ற கடமைகள் இல்லை, ஆனால் அவர்களின் வறுமையில் அவர்கள் சான் பிரான்சிஸ்கோவைச் சேர்ந்த அனைத்து மனிதர்களையும், அவர்களின் குளிர் மனைவிகளையும், மென்மையான மகள்களையும் விட பணக்காரர்களாக இருக்கிறார்கள்.

சான் பிரான்சிஸ்கோவைச் சேர்ந்த மனிதர் இதை சில ஆழ், உள்ளுணர்வு மட்டத்தில் புரிந்துகொள்கிறார் ... மேலும் அவர் இந்த “பூண்டு வாசனையுள்ள அனைவரையும்” வெறுக்கிறார், ஏனென்றால் அவர் கரையோரம் வெறுங்காலுடன் ஓட முடியாது - அவருக்கு ஒரு அட்டவணையில் மதிய உணவு உண்டு.

வேலையின் பகுப்பாய்வு

இந்த கதையை தோராயமாக இரண்டு சமமற்ற பகுதிகளாகப் பிரிக்கலாம் - சான் பிரான்சிஸ்கோவைச் சேர்ந்த மனிதர் இறப்பதற்கு முன்னும் பின்னும். எல்லாவற்றிலும் உண்மையில் நிகழ்ந்த ஒரு தெளிவான உருமாற்றத்தை நாங்கள் காண்கிறோம். வாழ்க்கையின் இந்த சுய-பிரகடன ஆட்சியாளரான இந்த மனிதனின் பணமும் அந்தஸ்தும் எப்படி திடீரென தேய்மானம் அடைந்தன. சில மணிநேரங்களுக்கு முன்பு ஒரு பணக்கார விருந்தினருக்கு முன்னால் ஒரு இனிமையான புன்னகையை உடைத்த ஹோட்டலின் மேலாளர், இப்போது தன்னை திருமதி, மிஸ் மற்றும் இறந்த மனிதருடன் பகிரங்கமாக அறிந்திருக்க அனுமதிக்கிறார். இப்போது இது ஒரு கெளரவ விருந்தினர் அல்ல, அவர் பாக்ஸ் ஆபிஸில் கணிசமான தொகையை விட்டுவிடுவார், ஆனால் ஒரு சடலம், இது ஒரு உயர் சமூக ஹோட்டலில் நிழலைக் கொடுக்கும் அபாயம் உள்ளது.

வெளிப்படையான பக்கவாதம் மூலம், புனின் ஒரு நபரின் மரணம் வரை, விருந்தினர்களிடமிருந்து, மாலை இப்போது இருட்டாகிவிட்டது, மற்றும் அவரது மனைவி மற்றும் மகளுடன் முடிவடைகிறது, அதன் பயணம் நம்பிக்கையற்ற முறையில் பாழாகிவிட்டது. கடுமையான சுயநலம் மற்றும் குளிர்ச்சி - எல்லோரும் தன்னை மட்டுமே நினைக்கிறார்கள்.

அட்லாண்டிஸ் கப்பல் இந்த முற்றிலும் தவறான முதலாளித்துவ சமுதாயத்தின் பொதுவான உருவகமாக மாறும். இது அதன் தளங்களால் வகுப்புகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. ஆடம்பரமான அரங்குகளில், பணக்காரர்கள் தங்கள் தோழர்கள் மற்றும் குடும்பத்தினருடன் வேடிக்கையாகவும் குடிக்கவும் செய்கிறார்கள், ஏழாவது வியர்வை வேலை செய்யும் வரை உயர் சமூகத்தின் பிரதிநிதிகள் மக்களாக கருதாதவர்கள். ஆனால் பணத்தின் உலகமும் ஆன்மீக பற்றாக்குறையும் அழிந்துவிட்டன, அதனால்தான் மூழ்கிய கண்டத்தை “அட்லாண்டிஸ்” நினைவாக ஆசிரியர் தனது கப்பல் உருவகமாக அழைக்கிறார்.

வேலையின் சிக்கல்கள்

"திரு. சான் பிரான்சிஸ்கோ" கதையில் இவான் புனின் பின்வரும் கேள்விகளை எழுப்புகிறார்:

• வாழ்க்கையில் பணத்தின் உண்மையான பொருள் என்ன?
• மகிழ்ச்சியையும் மகிழ்ச்சியையும் வாங்க முடியுமா?
• ஒரு மறைமுக வெகுமதிக்காக நிலையான கஷ்டங்களைத் தாங்குவது மதிப்புக்குரியதா?
• யார் சுதந்திரமானவர்: பணக்காரரா அல்லது ஏழை?
• இந்த உலகில் மனிதனின் நோக்கம் என்ன?

கடைசி கேள்வி பகுத்தறிவுக்கு குறிப்பாக சுவாரஸ்யமானது. இது நிச்சயமாக புதியதல்ல - மனித இருப்பின் பொருள் என்ன என்று பல எழுத்தாளர்கள் ஆச்சரியப்பட்டனர். புனின் ஒரு சிக்கலான தத்துவத்திற்கு செல்லவில்லை, அவரது முடிவு எளிது - ஒரு நபர் அவருக்கு பின்னால் ஒரு தடயத்தை விட்டுச்செல்லும் வகையில் வாழ வேண்டும். இவை கலைப் படைப்புகள், மில்லியன் கணக்கான மக்களின் வாழ்க்கையில் சீர்திருத்தங்கள், அல்லது அன்புக்குரியவர்களின் இதயங்களில் ஒரு பிரியமான நினைவகம் போன்றவை இருந்தாலும் பரவாயில்லை. சான் பிரான்சிஸ்கோவைச் சேர்ந்த மனிதர் எதையும் விட்டுவிடவில்லை, யாரும் அவரைப் பற்றி உண்மையாக வருத்தப்பட மாட்டார்கள், அவருடைய மனைவி மற்றும் மகள் கூட இல்லை.

இலக்கியத்தில் இடம்: XX நூற்றாண்டின் இலக்கியம் XX XX நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியம் I இவான் புனின் படைப்புகள் in கதை “சான் பிரான்சிஸ்கோவிலிருந்து வந்த மனிதர்” (1915).

19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியிலும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியிலும், யதார்த்தமான முறை இலக்கியத்தில் நிலவுகிறது. இந்த பாணியின் பிரதிநிதிகளில் ஒருவர் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் மிகச் சிறந்த எழுத்தாளர், இவான் அலெக்ஸீவிச் புனின் என்ற சொற்களின் சிறந்த மாஸ்டர். ரஷ்ய யதார்த்தவாதத்தின் கலையில் முதல் இடத்தில் ஒன்றை அவர் சரியாக ஆக்கிரமித்துள்ளார். இருப்பினும், இந்த போக்கின் மற்ற எழுத்தாளர்களைப் போலல்லாமல், புனின் சுறுசுறுப்பான சமூக மற்றும் அரசியல் வாழ்க்கையிலிருந்து சற்று விலகி நின்றார்.

புனின் ஒரு யதார்த்தவாதி, ஆனால் அவரது படைப்புகளில் யதார்த்தவாதம் காதல் தொனியில் வரையப்பட்டுள்ளது, அவர் ஏக்கத்துடன் எழுதுகிறார். ஏறக்குறைய அவரது கவிதைகள் அனைத்தும் சோகத்தில் மூழ்கியுள்ளன:

மற்றும் காற்று, மழை, மற்றும் மூடுபனி

குளிர்ந்த பாலைவனத்தின் மேல்.

தோட்டங்கள் வசந்த காலம் வரை காலியாக இருந்தன.

நான் வீட்டில் தனியாக இருக்கிறேன். நான் இருட்டாக இருக்கிறேன்

ஈசலின் பின்னால், மற்றும் ஜன்னல் வழியாக வீசுகிறது.

("தனிமை", 1903)

புனின் எப்போதும் - முதல் முதல் கடைசி கவிதைகள் மற்றும் கதைகள் வரை - வாழ்க்கையின் உண்மைக்கு உண்மையாக இருந்தார், உண்மையான கலைஞராகவே இருந்தார். உண்மையைச் சொன்னால், அவரது ஆத்மா ஒரு பார்வையில், ஒரு குறிப்பிட்ட முக்காடுக்குப் பின்னால் மறைந்திருப்பதைப் போல. சத்தியத்திற்கான அர்ப்பணிப்பு, உலகில் தூய்மையான மற்றும் நல்ல எல்லாவற்றிற்கும், இயற்கையின் மீதான அன்பிலிருந்து, தனது பூர்வீக நிலத்துக்காக, மனிதனுக்கான அன்பிலிருந்து பிரிக்க முடியாததாக இருந்தது. பகுத்தறிவின் சக்தியின் மீதான நம்பிக்கை அழிக்கப்படும் படைப்புகளை அவரால் நிற்க முடியவில்லை, "மோசமான தன்மை, செயற்கைத்தன்மை மற்றும் மாறாமல் தவறான தொனி" ஆகியவை கடலில் ஊற்றப்படுகின்றன.

அவரே தனது சொந்த, எளிமையானதை எழுதினார் - அவர் என்ன வாழ்ந்தார், அவருடைய மாம்சத்திற்கும் இரத்தத்திற்கும் சென்றது. கவிதைகளில் தொடங்கி, அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் அவற்றை குளிர்விக்கவில்லை. அவர்களுக்கு அடுத்ததாக உரைநடை இருந்தது - இயற்கை மற்றும் புத்திசாலி, மொழியில் இசை மற்றும் சித்திர, ஆழமான உளவியல் நிறைந்த. அவரது கதைகள் "அன்டோனோவ் ஆப்பிள்கள்", "சான் பிரான்சிஸ்கோவிலிருந்து வந்த மனிதர்", "கிராமம்", சிறுகதைகளின் புத்தகம் "டார்க் அலீஸ்", "தி லைஃப் ஆஃப் ஆர்செனேவ்" மற்றும் பல படைப்புகள் ரஷ்ய மற்றும் உலகில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வு இலக்கியம், அவற்றின் அடைய முடியாத கலை உயரங்களில் ஒன்று ...

"சான் பிரான்சிஸ்கோவிலிருந்து வந்த மாஸ்டர்" கதையை கவனியுங்கள். புரட்சிக்கு முந்தைய ஆண்டுகளில், நாகரிகத்தின் பயனற்ற தன்மை மற்றும் பாவத்தன்மை பற்றிய யோசனை எழுத்தாளரின் படைப்பில் பலப்படுத்தப்பட்டது. மக்கள் இன்பத்திற்காக ஏங்குவதற்காக, சமூக வாழ்க்கையின் அநியாய அமைப்புக்காக புனின் கண்டனம் தெரிவிக்கிறார்.

மிகச்சிறிய விவரங்களுடன், இயற்கையாகவே இந்த கதையில் அந்நியத்தன்மையுடனும், உற்சாகத்துடனும் இணைந்த புனின், தன்னைச் சுற்றியுள்ள உலகத்தை விவரிக்கிறார், அவர் வெளிப்புற, பொருள் உலகின் உருவத்தைப் பற்றி எந்த வேதனையையும் விடவில்லை, அதில் சக்திவாய்ந்த இந்த சமூகம் உள்ளது. ஒவ்வொரு "சிறிய விஷயங்களையும், நீராவி கப்பல், ஹோட்டல் மற்றும் பிற ஆடம்பரங்களின் அனைத்து பகுதிகளையும் அவர் வெறுக்கத்தக்க வகையில் பட்டியலிடுகிறார், இந்த" சான் பிரான்சிஸ்கோவிலிருந்து வந்த மனிதர்களை "புரிந்துகொள்வதில் உண்மையான வாழ்க்கை. இருப்பினும், அவர்களின் உணர்வுகளும் உணர்ச்சிகளும் ஏற்கனவே இறந்துவிட்டன, எனவே எதுவும் அவர்களுக்கு மகிழ்ச்சியைத் தர முடியாது. அவர் தனது கதையின் ஹீரோவை வெளிப்புற அடையாளங்களுடன் கிட்டத்தட்ட வழங்குவதில்லை, ஒரு பெயரையும் கொடுக்கவில்லை, ஏனென்றால் அவர் ஒரு மனிதன் என்று அழைக்கப்படுவதற்கு தகுதியற்றவர்.

சான் பிரான்சிஸ்கோவைச் சேர்ந்த ஒரு மனிதனின் தலைவிதியின் எடுத்துக்காட்டில், I. புனின் நோக்கம் இல்லாமல் செலவழித்த ஒரு வாழ்க்கையைப் பற்றி பேசுகிறார் - லாபம், சுரண்டல், பணத்தைத் பேராசையுடன் பின்தொடர்வது. சான் பிரான்சிஸ்கோவைச் சேர்ந்த மனிதர் கலாச்சாரத்தை ரசிக்க எப்படி பாடுபட்டார், அவரது வாழ்க்கை நித்தியமாக இருக்கும் என்று அவர் எப்படி நம்பினார்! சமையல்காரர்களுடனும், கவர்ச்சியான மற்றும் அணுகக்கூடிய பெண்களுடனும், கால்பந்து வீரர்கள் மற்றும் வழிகாட்டிகளுடன் இந்த வாழ்க்கை. "உலர்ந்த, குறுகிய, நன்கு வெட்டப்படாத, ஆனால் இறுக்கமாக தைக்கப்பட்ட" இந்த மனிதர் எவ்வளவு மகிழ்ச்சியாக இருந்தார். இந்த நபரைப் பற்றி ஆன்மீகம் எதுவும் இல்லை. எழுத்தாளரின் முரண்பாட்டால் அவர் பின்பற்றப்படும் ஒவ்வொரு அடியிலும், அவர் பொதுச் சட்டத்திற்குக் கீழ்ப்படிந்த வரை, அவர் இனி சான் பிரான்சிஸ்கோவிலிருந்து ஒரு "எஜமானர்" ஆக மாட்டார், ஆனால் வெறுமனே ஒரு இறந்த வயதான மனிதர், அதன் நெருக்கம் மற்ற மகிழ்ச்சியான மனிதர்களைத் தகாத நினைவூட்டலுடன் எரிச்சலூட்டுகிறது இறப்பு.

ஆனால் பணக்கார எஜமானரின் மரணத்துடன் கதை முடிவதில்லை. காலமானபின், பணக்கார அமெரிக்கன் அதன் முக்கிய கதாபாத்திரமாகத் தொடர்கிறான். ஹீரோ புறப்படுவது அதே கப்பலில் நடக்கிறது, ஆனால் இப்போது சொகுசு அறையில் அல்ல, ஆனால் கப்பலின் இரும்பு அடித்தளங்களில். வரவேற்புரைகளின் நித்திய திருவிழாவின் இனிமையான மற்றும் மோசமான இசை இங்கே கேட்கப்படவில்லை. சான் பிரான்சிஸ்கோவைச் சேர்ந்த ஒரு மனிதனின் வாழ்க்கைக்கும் இறப்புக்கும் உள்ள வேறுபாட்டை புனின் தெளிவாகக் காட்டுகிறது. இந்த முரண்பாடு சமூக முரண்பாடுகளால் சிதைந்த ஒரு சமூகத்தில் வாழ்க்கையின் அர்த்தமற்ற தன்மையை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுகிறது.

கதையின் முடிவுக்கு முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது. ஒளியையும் மகிழ்ச்சியையும் பரப்பிய "அட்லாண்டிஸ்" அரங்குகளில் யாருக்கும் தெரியாது, "அவர்களுக்கு கீழே ஆழமாக எஜமானரின் சவப்பெட்டியில் நின்றது." பிடிபட்ட ஒரு சவப்பெட்டி என்பது மனதில்லாமல் மகிழ்ச்சியான சமூகத்திற்கு ஒரு வகையான தண்டனை. பால்ரூம் இசை மீண்டும் இடிக்கிறது "ஒரு ஆவேசமான பனிப்புயலின் நடுவே கடலில் ஒரு இறுதி சடங்கு போல முனுமுனுக்கிறது." அற்பமான அட்லாண்டிஸைப் பார்க்கும் பிசாசின் உருவத்தால் எச்சரிக்கைகள் தெரிவிக்கப்படுகின்றன.

கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரம் பிசாசாக இருக்கலாம்? அவரது ஆசீர்வாதத்துடன் ஒரு பரவலான நாகரிகம் இருக்கலாம்? இந்தக் கேள்விகளுக்கான பதில்கள் யாருக்குத் தெரியும்? "மிஸ்டர் ஃப்ரம் சான் பிரான்சிஸ்கோ" கதையுடன் புனின் தற்போதைய உலகின் முடிவை முன்னறிவித்தார்.

புனின் தனது தாயகத்தை விட்டு வெளியேற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது எங்களுக்குத் தெரியும். அவர் ரஷ்யாவை விட்டு வெளியேறினார், ஆனால் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் அவரது மகன்களில் ஒருவராக என்றென்றும் இருந்தார்.

கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரம், புதிய உலகத்தைச் சேர்ந்த ஒரு செல்வந்தர், ஐம்பத்தெட்டு வயதில் தனது குடும்பத்தினருடன் ஒரு நீண்ட பயணத்தில் செல்ல முடிவு செய்தார். அவர்கள் அவரை எங்கும் நினைவில் வைத்திருக்கவில்லை, அவர் யார் என்று கூட தெரியாததால், அந்த கதாபாத்திரத்தின் உண்மையான பெயர் எங்கும் குறிப்பிடப்படவில்லை. அந்த வகையான ஓய்வுக்கு அவர் தகுதியானவர்.

சான் பிரான்சிஸ்கோவைச் சேர்ந்த மாஸ்டரின் மனைவி

பணக்கார ஆடை அணிவதை விரும்பிய ஒரு பெரிய பெண். அவளுக்கு கொஞ்சம் கற்பனை இருந்தது, ஆனால் அவள் பயணம் செய்வதை விரும்பினாள்.

சான் பிரான்சிஸ்கோவைச் சேர்ந்த ஒரு மனிதனின் மகள்

அவள் இனி இளமையாகவும் சற்று வேதனையாகவும் இருந்தாள். அவள் உயரமானவள், சிறந்த கூந்தல் உடையவள். அவள் அட்லாண்டிஸின் நீராவியில் இளவரசனைச் சந்தித்து அவனைக் காதலித்தாள்.

இளவரசன்

ஆசியாவின் மாநிலங்களில் ஒன்றான கிரீடம் இளவரசன். அவர் குறுகிய, மீசையுடன், தங்க கண்ணாடி அணிந்திருந்தார். அவர் விரும்பத்தகாதவராக இருந்தார், ஆனால் உண்மையில் அவர் கனிவானவர், அடக்கமானவர்.

ஹோட்டல் உரிமையாளர்

நேர்த்தியாக உடையணிந்த இளைஞன், சான்பிரான்சிஸ்கோவைச் சேர்ந்த மனிதர் இறந்த சத்திரத்தின் உரிமையாளர். வந்தவுடன், அவர் மிகவும் உதவியாக இருந்தார், ஆனால் அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு, அவர் உரையாடலில் கடினமாகி, உடலை விரைவாக அகற்ற முயன்றார்.

லூய்கி

காப்ரியில் உள்ள ஒரு ஹோட்டலில் ஒரு நடைபாதை, அங்கு சான் பிரான்சிஸ்கோவைச் சேர்ந்த ஒரு மனிதர் இறந்தார்.