"உங்களை அனைவருக்கும் மக்களுக்கு கொடுங்கள் - கலையில் இப்போது உங்களுக்குத் தேவை", - சிந்தனை வெளிப்படுத்தப்பட்டது
எம்.பி. முசோர்க்ஸ்கி, அதன் முக்கியத்துவத்தையும் பொருத்தத்தையும் இழக்கவில்லை என்பது மட்டுமல்லாமல், புதியது
வலிமை மற்றும் வாழ்க்கையை உறுதிப்படுத்தும் ஒலிகள் இன்று.

முசோர்க்ஸ்கி எம்.பி. "குழந்தைகள்"

நவீன பெட்ரோவிச் முசோர்க்ஸ்கி (பி. 1839 - 1881) - ரஷ்ய இசையமைப்பாளர், பியானோ கலைஞர். இப்போது பிஸ்கோவ் மாகாணத்தின் குனின்ஸ்கி மாவட்டமான கரேவோ கிராமத்தில் பிறந்தார். தனது 6 வயதில் தனது தாயின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் பியானோ வாசிக்கத் தொடங்கினார். இசை மேம்பாட்டின் முதல் சோதனைகள், ஒரு ஆயாவின் விசித்திரக் கதைகளால் ஈர்க்கப்பட்டவை - ஒரு செர்ஃப் விவசாயி, இந்த காலத்திற்கு முந்தையது.

கிராம வாழ்க்கையின் படங்கள் எதிர்கால இசையமைப்பாளரின் மனதில் ஆழமான முத்திரையை வைத்தன. அவரது சகோதரர் ஃபிலாரெட்டின் சாட்சியத்தின்படி, அவர் இளம் பருவத்திலிருந்தே "... தேசிய மற்றும் விவசாயிகள் அனைத்தையும் சிறப்பு அன்புடன் நடத்தினார் ..."

1849 ஆம் ஆண்டில் அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள பீட்டர் மற்றும் பால் பள்ளியில் நுழைந்தார், 1852-56 ஆம் ஆண்டில் அவர் காவலர்களின் பள்ளியில் படித்தார். அதே நேரத்தில் பியானோ ஏ கெர்க்குடன் பியானோ படித்தார். 1852 ஆம் ஆண்டில் பியானோ போல்கா "என்சைன்" க்காக தனது முதல் படைப்பை வெளியிட்டார். 1856 ஆம் ஆண்டில், பள்ளியை விட்டு வெளியேறிய பின்னர், அவர் அதிகாரியாக பதவி உயர்வு பெற்றார். இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் ஓய்வு பெற்றார் மற்றும் இசையை நெருக்கமாக எடுத்துக் கொண்டார்.

ஏ.எஸ். உடனான அறிமுகத்தால் அவரது இசை மற்றும் பொது வளர்ச்சியில் ஒரு தீர்க்கமான செல்வாக்கு செலுத்தப்பட்டது. டர்கோமிஜ்ஸ்கி, எம்.ஏ. பாலகிரேவ், வி.வி. ஸ்டாசோவ். பாலகிரேவைச் சுற்றியுள்ள மேம்பட்ட தேசிய கலைக்கான போராட்டத்தின் முழக்கத்தின் கீழ் ஒன்றுபட்ட "தி மைட்டி ஹேண்ட்ஃபுல்" என்ற இளம் இசையமைப்பாளர்களின் குழுவில் முசோர்க்ஸ்கி சேர்ந்தார்.

அவரது தலைமையின் கீழ், முசோர்க்ஸ்கி இசையமைப்பைப் படிக்கத் தொடங்கினார். அவரது படைப்பு நலன்களின் தலைப்பில் ஓபரா வகை இருந்தது. ("போரிஸ் கோடுனோவ்", "கோவன்ஷ்சினா", "சொரோச்சின்ஸ்கயா யர்மார்கா")

ரஷ்ய புரட்சிகர அறிவொளிகளின் பல கருத்துக்களை அவர் பகிர்ந்து கொண்டார் - என்.ஜி. செர்னிஷெவ்ஸ்கி, என்.ஏ. டோப்ரோலியுபோவ், யாருடைய செல்வாக்கின் கீழ் அவரது படைப்புக் கொள்கைகள் உருவாக்கப்பட்டன.

படத்தை வகைப்படுத்துவதற்கான முக்கிய வழிமுறையானது முசோர்க்ஸ்கிக்கான மனித பேச்சின் நேரடி ஒலிப்பாகும். அவர் "சத்தியத்தின் சிறந்த ஆசிரியர்" என்று அழைத்த டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் படைப்புக் கொள்கைகளை உருவாக்கினார்.

முசோர்க்ஸ்கியின் படைப்புகளில் பேச்சு ஒலியின் நிழல்கள் மிகவும் வேறுபட்டவை: எளிய அன்றாட பேச்சுவழக்கு அல்லது நெருக்கமான ரகசிய உரையாடல் முதல் மெல்லிசைப் பிரகடனம் பாடலாக மாறும்.

இசையமைப்பாளரின் அறை-குரல் வேலைகளில் சிறந்தது மூன்று குரல் சுழற்சிகள். அவற்றில் "குழந்தைகள்" (1868 -72) சுழற்சி, எம்.பி. முசோர்க்ஸ்கி. இசையை எழுதுவதற்கு முன்பு, முசோர்க்ஸ்கி அனைத்து எண்களின் காட்சிகளையும் வரைந்து, சொற்களின் புத்திசாலித்தனமான "சரணங்களை" உருவாக்கினார் என்று நினைக்கிறேன்.

சில எண்களில், உரை பியானோவில் இசையமைப்பாளரால் உருவாக்கப்பட்ட இசை படத்தைப் பின்பற்றியது. இசை மற்றும் பாடல் வரிகளை உருவாக்கும் செயல்முறை இணையாக சென்றிருக்கலாம். இசையமைப்பாளரின் படைப்பு ஆய்வகத்தை வெளியில் இருந்து பார்ப்பது உண்மையிலேயே கடினம். படைப்பின் வெளிப்புற அம்சங்களால் இதைப் பற்றி நாம் கருதலாம் அல்லது தீர்மானிக்கலாம். இசையமைப்பாளர் பல எண்களில் அர்ப்பணிப்புகளைச் செய்தார்.

நான் பள்ளியில் நூலக நிதியை ஏற்பாடு செய்தபோது, \u200b\u200b1950 முதல் குறிப்புகள் குறித்து ஆர்வமாக இருந்தேன். இது "குழந்தைகள்" என்ற சுழற்சியாக எம்.பி. முசோர்க்ஸ்கி. பகுப்பாய்விற்கான குறிப்புகளை எடுத்தேன்.

ஒரு குழந்தை தன்னைக் கண்டுபிடிக்கும் இத்தகைய எளிய மற்றும் வழக்கமான படங்கள் மற்றும் சூழ்நிலைகள், ஆனால் ஒவ்வொரு முறையும் அவை இசையமைப்பாளரால் எவ்வளவு வளமான மற்றும் புதுமையானவை தீர்க்கப்படுகின்றன.

முதல் இதழில் "WITH A NANY" - அலெக்சாண்டர் செர்ஜீவிச் டர்கோமிஜ்ஸ்கிக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது, - வெளிப்படையான மெலோடெக்லேமேஷன், பல பக்கவாதம், அகோகிக்ஸ் *, தொடர்ந்து மாறிவரும் மீட்டர், இசைப் பொருட்களின் அணு வளர்ச்சி. கவலைப்பட்ட குழந்தை, "பயங்கரமான பீச்" பற்றி ஆயாவிடம் சொல்லச் சொல்கிறது:

ஆயா சொல்லுங்கள், தேன் சொல்லுங்கள்
அதைப் பற்றி, ஒரு பயங்கரமான பீச் பற்றி, அந்த பீச் போன்றது
அவர் காடுகளில் அலைந்தார், அந்த பீச் குழந்தைகளை காடுகளுக்கு அழைத்துச் சென்றது போல ...

இரண்டாவதாக, - விக்டர் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் ஹார்ட்மேனுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட "இன் தி கார்னர்", - பிரகாசமான சித்தரிப்பு. ஆயாவின் குரல் பகுதியின் பின்னணிக்கு எதிராக, பியானோ இசைக்கருவியில், ஆயாவின் பின்னல் சிக்கலை “அவிழ்த்து விடுகிறது” என்பதை நாம் உண்மையில் காண்கிறோம். ஆயாவின் "ஓ, நீங்கள் குறும்புக்காரரே! .. மூலையில்!" மூலையில்! " உள்ளுணர்வு பேச்சை துல்லியமாக மீண்டும் கூறுகிறது:

ஓ, நீங்கள் குறும்புக்காரரே! பந்தை அவிழ்த்து விடுங்கள்
தண்டுகளை இழந்தது! ஆ - டை! நான் எல்லா சுழல்களையும் குறைத்தேன்!
ஸ்டாக்கிங் மை கொண்டு சிதறடிக்கப்பட்டுள்ளது!
மூலையில்! மூலையில்! நான் மூலையில் சென்றேன்! பொய்க்கால்!

ஆயாவின் தனிப்பாடலுக்குப் பிறகு, குழந்தையின் மெல்லிசை கேப்ரிசியோஸாக ஒலிக்கிறது, ஆயா மன்னிப்பு “புலம்புவது” போல சாக்குப்போக்கு கூறுகிறார்:

நான் ஆயா எதுவும் செய்யவில்லை
நான் ஸ்டாக்கிங்கைத் தொடவில்லை, ஆயா!
சிறிய பந்து பூனைக்குட்டியை அவிழ்த்துவிட்டது,
பூனைக்குட்டி தண்டுகளை சிதறடித்தது.
மிஷெங்கா நன்றாக இருந்தார்,
மிஷெங்கா புத்திசாலி.

குழந்தை தனது தவறான தன்மையை நம்புகிறது, ஆயாவில் குறைபாடுகளைத் தேடுகிறது, இதன் விளைவாக, அவரது இதயங்களில் "அநியாய" தண்டனைக்கு கோபமாக இருக்கிறது:

மற்றும் செவிலியர் கோபமாக இருக்கிறார், வயதானவர்,
ஆயாவின் மூக்கு அழுக்கு;
மிஷா சுத்தமானவர், சீப்பு,
ஆயா அவள் பக்கத்தில் ஒரு தொப்பி உள்ளது.
ஆயா மிஷெங்கா புண்படுத்தினார்,
நான் அதை ஒரு மூலையில் வீணாக வைத்தேன்
மிஷா இனி தனது ஆயாவை நேசிக்க மாட்டார், அதுதான்!

ஆச்சரியப்படும் விதமாக, மெல்லிசை உரையைப் பின்தொடர்கிறது மற்றும் குழந்தையின் மனநிலையில் "கின்க்ஸ்" செய்கிறது.

மூன்றாவது இதழில் - விளாடிமிர் வாசிலியேவிச் ஸ்டாசோவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட "பீட்டில்", ஒரு வண்டு கொண்ட ஒரு குழந்தையின் "சந்திப்பு" வியத்தகு முறையில் நம்பத்தகுந்த வகையில் தெரிவிக்கப்படுகிறது: அவரது பயம், பின்னர் ஒரு குழப்பமான கதை. "குழப்பம்" வெளிப்பாட்டின் இசை வழிமுறைகளால் அடையப்படுகிறது - தாளம், மெல்லிசையில் தாவல்கள், பக்கவாதம், இயக்கவியல்.

அதே நேரத்தில், பியானோ பகுதியில், மூன்றில் ஒரு பகுதிக்குள் ஒரு "ஊர்ந்து செல்லும்" ஒலியைக் கேட்கிறோம். எண்ணின் தொடக்கத்தில், மெல்லிசை படிப்படியாக "ஏறும்", பின்னர், அது போலவே ,. தடைகளைத் தாண்டி, "விழுந்து" மீண்டும் எழுகிறது. வண்டுக்கும் குழந்தைக்கும் இடையில் வண்டு எவ்வாறு நகர்கிறது மற்றும் “நாடகம்” உருவாகிறது என்பதை நாம் “பார்க்கிறோம்”. ட்ரெமோலோ, பின்னர் ஒரு உச்சரிப்புக்கு விரைவான உயர்வு மற்றும் மீண்டும் ஒரு ட்ரெமோலோ: ஒரு வண்டுகளின் சலசலப்பை நாங்கள் கேட்கிறோம், அது உயர்ந்து அடிப்பதைக் காண்கிறோம்!

அவர் பறந்து, கோவிலில் என்னை அடி! -
குழந்தை மேலும் சொல்கிறது ... வியக்கத்தக்க துல்லியத்துடன் இசை வண்டுக்கும் குழந்தைக்கும் இடையிலான இந்த எளிய "மோதலை" ஈர்க்கிறது. அமைப்பு எளிமையானது ஆனால் மிகவும் தனித்துவமானது.

நான்காவது இதழ் "வித் எ டால்", தன்யுஷ்கா மற்றும் கோகா முசோர்க்ஸ்கிக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது, (இசையமைப்பாளரின் மருமகன்கள்) ஒரு குழந்தையின் தாலாட்டு, அப்பாவியாக கற்பனை நிறைந்தவை:

தியாபா, பாய், பாய், தியாபா, தூங்கு, தூக்கம், உங்களை அமைதியாக அழைத்துச் செல்லுங்கள்!
தியாபா, நீங்கள் தூங்க வேண்டும்! தூங்கு, தூங்கு! தியாபா பீச் சாப்பிடும்,
சாம்பல் ஓநாய் அதை எடுத்து, இருண்ட காட்டுக்கு கொண்டு செல்லும்!

ஐந்தாவது எண் - “ஒரு ஸ்டிக்கில் சவாரி செய்வது” - இது ஒரு செயலில் உள்ள விளையாட்டு ஆகும். முதலில், சீரான ஒத்திசைவு, எட்டாவது, குரல் பகுதியில் உள்ள ஆச்சரியங்கள் ஒரு சவாரி மூலம் தாளமாக குதிரை குதிரையின் உருவத்தை உருவாக்குகின்றன.

கே! கோப், கோப், கோப்! கோப், கோப், கே, போ! கே! கே!
ஏய், போ! கோப், கோப், கோப், கோப், கோப்! கோப், கோப், கோப், கோப், கோப்,
கே! கே, கே, கே, கே! தா-த-த, த-த-த, த-த-த, த-த-த ...
படிப்படியாக, இயக்கம் துரிதப்படுத்துகிறது: எட்டாவது மும்மூர்த்திகளால் மாற்றப்படுகின்றன, பின்னர் தாளம் "தொலைந்து போகிறது" - ஒத்திசைவுகள், டியோலி தோன்றும், மீண்டும் மும்மூர்த்திகள், பதினாறாவது, அவை "எதிர்க்க முடியவில்லை", "ஸ்ஃபோர்சாண்டோவில்" விழுகின்றன:

ஓ! ஓ, அது வலிக்கிறது! ஓ, கால்! ஓ, அது வலிக்கிறது! ஓ, கால்!

ஒரு குரல் எழுத்தாளருக்கும் தொழில்நுட்ப ரீதியாக ஒரு கச்சேரி ஆசிரியருக்கும் இந்த எண்ணிக்கை தாள ரீதியாகவும் உள்ளார்ந்ததாகவும் சிக்கலானது.

ஆறாம் எண் - "கேட் மேட்ரோஸ்" - ஒரு மினியேச்சர் - ஒரு காட்சி, அவர் பார்த்த பூனையின் தந்திரமான தந்திரங்களைப் பற்றி பெண்ணின் உற்சாகமான கதை. பக்கவாதம், நுணுக்கங்கள், வெளிப்படையான மெல்லிசை நகர்வுகள், ஒரு பறவையுடன் ஒரு கூண்டில் பூனையின் பாதத்தின் "அரிப்பு" சித்தரிக்கும் கிளிசாண்டோக்கள், ஒரு க்ளைமாக்ஸின் வளர்ச்சி மற்றும் ஒரு பெண்ணின் விரல்கள் பூனையைத் தாண்டி, கூண்டில் உள்ளன.

எண் ஒரு உள்ளார்ந்த கேப்ரிசியோஸ் மோடராடோ புகாருடன் முடிவடைகிறது:

அம்மா, என்ன ஒரு திட கூண்டு! என் விரல்கள் மிகவும் வலிக்கின்றன, அம்மா, அம்மா!
உதவிக்குறிப்புகளில், இங்கே அது சிணுங்குகிறது, சிணுங்குகிறது ...
இல்லை, பூனை என்ன, அம்மா ... இல்லையா? - பெண் முரண் ஆச்சரியப்படுகிறாள்.

பியானோ பகுதியின் இறுதி சொற்றொடர், கீழ் பதிவேட்டில் இருந்து மேல் பதிவேட்டில் இருந்து பியானோவிலிருந்து - கோட்டை மற்றும் ஸ்ஃபோர்சாண்டோ வரை - பூனை விரைவில் மறைந்துவிடும் - இந்த காட்சி முடிகிறது.

அறிமுகத்திற்காக இரினா வலெரிவ்னாவுக்கு தாள் இசையை வழங்கினேன். அவளுக்கு இசை பிடித்திருந்தது. "குழந்தைகள்" என்ற குரல் சுழற்சிக்கு நிறைய தொழில்முறை மற்றும் செயல்திறன் வேலைகள் தேவைப்பட்டன.

சாராம்சத்தில், சுழற்சியின் இசை மொழி நவீன நவீனத்துவ பாணியின் முன்னோடியாக இருந்தது, அதன் சிக்கலான இணக்கமான மொழி மற்றும் டோனல் திட்டத்துடன், பெரும்பாலும் - அதன் இல்லாமை, எதிர்பாராத ஒத்திசைவு, மெல்லிசை திருப்பங்கள்.

சுழற்சியில் பணிபுரிதல், பின்னர் அதை கச்சேரிகளில் நிகழ்த்துவது எனக்கும், உடன் வந்தவர் ஐ.வி. ஓடார்ச்சுக்கிற்கும் தோன்றியது. தொழில்முறை முதிர்ச்சியின் உண்மையான சோதனை. ஆனால் திருப்தியின் மகிழ்ச்சி குறைவில்லை.

இசை மொழியின் சிக்கலான தன்மை இருந்தபோதிலும், "குழந்தைகள்" என்ற சுழற்சி இங்குள்ள பொதுமக்களிடமிருந்தும், ஏப்ரல் 1989 இல் குழந்தைகள் கலைப் பள்ளியிலும், நவம்பர் 1991 இல் - பள்ளி சந்தா கச்சேரியில் கச்சினா அரண்மனையின் கச்சேரி அரங்கிலும், மற்றும் நிகோல்ஸ்காயா குழந்தைகள் இசை பள்ளியில் - ஜனவரி 1993 இல்.

இந்த மினியேச்சர் நினைவுக் குறிப்புகளின் முக்கிய காதல் சுழற்சியை நிறைவு செய்தது.

ஒரு கூட்டல் பின்வருமாறு.

பாடகர்கள்

ஜோசுவா, தனிப்பாடல்களுக்கான பாடகர், பாடகர் மற்றும் பியானோ; cit.: 1866 (1st ed.), 1877 (2 வது பதிப்பு); அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை: நடேஷ்தா நிகோலேவ்னா ரிம்ஸ்கயா-கோர்சகோவா; பதிப்பு: 1883 (N.A.Rimsky-Korsakov ஆல் திருத்தப்பட்டது மற்றும் கருவி).

ஷாமிலின் மார்ச், டெனர், பாஸ், கோரஸ் மற்றும் இசைக்குழுவுக்கு; cit .: 1859; அர்ப்பணிப்பு: அலெக்சாண்டர் பெட்ரோவிச் ஆர்செனியேவ்.

யூத மெலடிஸிலிருந்து ஜே.என்.ஜி பைரனின் பாடல்களுக்கு பாடகர் மற்றும் இசைக்குழுவுக்கு செனச்செரிப் தோல்வி; சிட் .: 1867 (1 வது பதிப்பு), 1874 (2 வது பதிப்பு; முசோர்க்ஸ்கியின் போஸ்ட்ஸ்கிரிப்ட்: "இரண்டாவது வெளிப்பாடு, விளாடிமிர் வாசிலியேவிச் ஸ்டாசோவின் கருத்துகளின்படி மேம்பட்டது"); அர்ப்பணிப்பு: மிலி அலெக்ஸீவிச் பாலகிரேவ் (1 வது பதிப்பு); விளாடிமிர் வாசிலீவிச் ஸ்டாசோவ் (2 வது பதிப்பு); எட் .; 1871 (1 வது பதிப்பு. பியானோவுடன் கோரஸுக்கு).

“ஓ, நீங்கள் குடிபோதையில் இருக்கிறீர்கள்” (பக்கோமிச்சின் சாகசங்களிலிருந்து), பாடல் இசையமைப்பாளரின் வார்த்தைகளுக்கு; cit.: 1866; அர்ப்பணிப்பு: விளாடிமிர் வாசிலீவிச் நிகோல்ஸ்கிக்கு; பதிப்பு: 1926 (ஏ.என். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் திருத்தினார்).
"சூரியன் இல்லாமல்", ஏ.ஏ. கோலனிஷ்சேவ்-குதுசோவின் வார்த்தைகளுக்கு குரல் சுழற்சி (1. "நான்கு சுவர்களுக்குள்"; 2. "கூட்டத்தில் நீங்கள் என்னை அடையாளம் காணவில்லை"; 3. "சும்மா சத்தமில்லாத நாள் முடிந்துவிட்டது"; 4 . "மிஸ் யூ"; 5. "எலிஜி"; 6. "ஆற்றின் மேல்"); cit .: 1874; ஏ. ஏ. கோலேனிஷ்சேவ்-குதுசோவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது; பதிப்பு: 1874.
"மெர்ரி ஹவர்", ஏ. வி, கோல்ட்ஸோவின் பாடல்களுக்கு பாடல்; cit .: 1858; அர்ப்பணிப்பு<: Василию Васильевичу Захарьину; изд.: 1923.
ஏ. என். பிளெஷீவ் எழுதிய பாடல்களுக்கு "மாலை பாடல்"; cit .: 1871; அர்ப்பணிப்பு: சோபியா விளாடிமிரோவ்னா செர்பினா (பார்ச்சுனாடோ); பதிப்பு: 1912 (வி.ஜி. காரட்டிகின் இலவச பதிப்பில்), 1929 (பதிப்பு. எட்.).
"விஷன்", ஏ.ஏ. கோலேனிஷ்சேவ்-குதுசோவின் வார்த்தைகளுக்கு ஒரு காதல்; cit .: 1877; அர்ப்பணிக்கப்பட்டது: எலிசவெட்டா ஆண்ட்ரீவ்னா குலேவிச்; பதிப்பு: 1882 (என். ஏ. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் திருத்தினார்), 1934 (பதிப்பு. எட்.).
"நீங்கள் எங்கே இருக்கிறீர்கள், சிறிய நட்சத்திரம்", என்.பி. கிரேகோவின் வார்த்தைகளுக்கு பாடல்; cit .: 1858; அர்ப்பணிப்பு: நான், எல். க்ரன்பெர்க்; பதிப்பு: 1909 (பிரெஞ்சு உரையுடன் மட்டுமே), 1911 (வி.ஜி. கராட்டிகின் திருத்தப்பட்ட ரஷ்ய மற்றும் ஜெர்மன் உரையுடன்).
டிரான்ஸ் மொழியில் டி. ஜி. ஷெவ்சென்கோ எழுதிய "ஹைடமகி" கவிதையின் சொற்களுக்கான பாடல் "ஹோபக்". எல்.ஏ மே; cit.: 1866; அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை: நிகோலாய் ஆண்ட்ரீவிச் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ்; பதிப்பு: 1933.
"தி சோல் பறக்கும் மெதுவாக சொர்க்கம்", ஏ. கே. டால்ஸ்டாயின் வார்த்தைகளுக்கு ஒரு காதல்; cit .: 1877; பதிப்பு: 1882 (என். ஏ. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் திருத்தினார்), 1934 (பதிப்பு. எட்.).
"குழந்தைகள்" (குழந்தையின் வாழ்க்கையிலிருந்து வரும் அத்தியாயங்கள்), இசையமைப்பாளரின் சொற்களுக்கு ஒரு குரல் சுழற்சி (1. "ஆயாவுடன்"; ஒப்.: 1868; அர்ப்பணிப்பு: ஏ.எஸ். டர்கோமிஜ்ஸ்கி; 2. "மூலையில்", ஒப்.: 1870; அர்ப்பணிப்பு .: வி. ஏ. ஹார்ட்மேன்; 3. "பீட்டில்"; ஒப் .: 1870; அர்ப்பணிப்பு: வி. வி. ஸ்டாசோவ்; 4. "ஒரு பொம்மையுடன்", தாலாட்டு; ஒப். to sleep "; op.: 1870; சாஷா குய்க்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது); பதிப்பு: 1871 (எண் 2, 3, 4), 1872 (முழுமையாக) மற்றும் 1907 ("பூனை மாலுமி" மற்றும் "ஒரு குச்சியில் சவாரி" பாடல்களுடன் கூடுதலாக).
"ரஷ்ய தேசிய பாடல்கள்" (எண் 2 "நானா") இலிருந்து எல். ஏ. மேயின் வார்த்தைகளுக்கு "குழந்தைகள் பாடல்": 1868; பதிப்பு: 1871.
"காற்று வீசுகிறது, வன்முறைக் காற்று", ஏ. வி. கோல்ட்ஸோவின் வார்த்தைகளுக்கு பாடல்; cit .: 1864; அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை: வியாசெஸ்லாவ் அலெக்ஸீவிச் லாஜினோவ்; பதிப்பு: 1909 (பாரிஸ்; பிரெஞ்சு உரையுடன் மட்டுமே), 1911 (வி.ஜி. காரட்டிகின் ஆசிரியர் பதவியில்), 1931 (பதிப்பு. எட்.).
எல். ஏ. மீயின் வார்த்தைகளுக்கு "யூத பாடல்" ("பாடல் பாடல்" இலிருந்து); cit.: 1867;
அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை: ஃபிலாரெட் பெட்ரோவிச் மற்றும் டாடியானா பாவ்லோவ்னா முசோர்க்ஸ்கி; பதிப்பு: 1868

"ஆசை", டிரான்ஸில் ஜி. ஹெய்னின் வார்த்தைகளுக்கு ஒரு காதல். எம். I. மிகைலோவா; cit.: 1866; அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை: நடேஷ்தா பெட்ரோவ்னா ஓபோசினினா ("என் மீதான விசாரணையின் நினைவாக"); பதிப்பு: 1911 (வி.ஜி. காரட்டிகின் ஆசிரியர் பதவியில்), 1933 (பதிப்பு. எட்.).
"மறந்துவிட்டேன்", குரல். ஏ.ஏ. கோலனிஷ்சேவ்-குதுசோவின் வார்த்தைகளுக்கு "வெரேஷ்சாகினிலிருந்து" பாலாட்; cit .: 1874; அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை: வி.வி.வெரேஷ்சாகின்; பதிப்பு: 1874 (வெளியீட்டிற்கு ஒப்புதல் இல்லை) மற்றும் 1877.
"ஈவில் டெத்", பியானோவுடன் குரலுக்கான கல்லறை கடிதம். இசையமைப்பாளரின் வார்த்தைகளுக்கு; cit.: 1874 (NP Opochinina இன் மரணத்தின் தோற்றத்தின் கீழ்); பதிப்பு: 1912 (கடைசி 12 பார்களை நிறைவு செய்த வி.ஜி. காரட்டிகின் திருத்தினார்).
ஜி. ஹெய்னின் வார்த்தைகளுக்கு ஒரு காதல் (எம்ஐ மிகைலோவ் மொழிபெயர்த்தது) "என் கண்ணீரிலிருந்து நிறைய வளர்ந்தது"; cit.: 1866; அர்ப்பணிப்பு: விளாடிமிர் பெட்ரோவிச் ஓபோசினினுக்கு; பதிப்பு: 1933.
"கலிஸ்ட்ராட்", என். ஏ. நெக்ராசோவின் வார்த்தைகளுக்கு ஒரு பாடல் (சற்று மாற்றியமைக்கப்பட்டது); cit .: 1864; அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை: அலெக்சாண்டர் பெட்ரோவிச் ஓபோசினின்; பதிப்பு: 1883 (என். ஏ. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் திருத்தினார்), 1931 (பதிப்பு. எட்.).
"கிளாசிக்", இசை. இசையமைப்பாளரின் சொற்களில் ஒரு துண்டுப்பிரசுரம்; cit.: 1867; அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை: நடேஷ்தா பெட்ரோவ்னா ஓபோசினினா; பதிப்பு: 1870.
"ஆடு", இசையமைப்பாளரின் வார்த்தைகளுக்கு ஒரு மதச்சார்பற்ற கதை; cit.: 1867; அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை: அலெக்சாண்டர் போர்பிரேவிச் போரோடின்; பதிப்பு: 1868.
"எரேமுஷ்கியின் தாலாட்டு", என். ஏ. நெக்ராசோவின் வார்த்தைகளுக்கு பாடல்; cit.: 1868; அர்ப்பணிப்பு: “இசை சத்தியத்தின் சிறந்த ஆசிரியர், அலெக்சாண்டர் செர்கீவிச் டர்கோமிஜ்ஸ்கி”; பதிப்பு: 1871.

"பூனை மாலுமி", "குழந்தைகள்" சுழற்சிக்கான இசையமைப்பாளரின் வார்த்தைகளுக்கு பாடல் (பார்க்க), எண் 6; cit .: 1872; பதிப்பு: 1882 (என். ஏ. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் ஆசிரியர் பதவியில், "அட் தச்சா" என்ற பொதுத் தலைப்பின் கீழ் "நான் ஒரு குச்சியில் சென்றேன்") மற்றும் 1907 ("குழந்தைகள்" சுழற்சியின் 6 வது எண்ணாக) பாடலுடன்.
"இலைகள் சோர்வுற்றன", மியூஸ். ஏ. என். பிளேஷ்சீவின் வார்த்தைகளுக்கு கதை; cit .: 1859; அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை: மிகைல் ஒசிபோவிச் மிகேஷின்; பதிப்பு: 1909 (பாரிஸ், ஒரு பிரெஞ்சு உரையுடன்), 1911 (ரஷ்ய உரையுடன், வி.ஜி. காரட்டிகின் ஆசிரியர் பதவியில்), 1931 (பதிப்பு. எட்.).
"பேபி", ஏ. என். பிளெஷீவின் வார்த்தைகளுக்கு ஒரு காதல்; cit.: 1866; அர்ப்பணிப்பு: எல்.வி.அசரேவோ, பதிப்பு: 1923.
"எனக்கு பல கோபுரங்கள் மற்றும் தோட்டங்கள் உள்ளன", ஏ. வி. கோல்ட்ஸோவின் வார்த்தைகளுக்கு ஒரு காதல்; cit.: 1863; அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை: பிளேட்டன் டிமோஃபீவிச் போரிஸ்போலெட்டுகள்; பதிப்பு: 1923.

"பிரார்த்தனை", எம். யூ. லெர்மொண்டோவின் வார்த்தைகளுக்கு ஒரு காதல்; cit.: 1865; அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை: யூலியா இவானோவ்னா முசோர்க்ஸ்கயா; பதிப்பு: 1923.
"புரிந்துகொள்ள முடியாதது", இசையமைப்பாளரின் வார்த்தைகளுக்கு ஒரு காதல்; cit .: 1875; அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை: மரியா இஸ்மாயிலோவ்னா கோஸ்டியூரினா; பதிப்பு: 1911 (வி.ஜி. காரட்டிகின் திருத்தப்பட்டது), 1931 (பதிப்பு. எட்.).
“ஆனால் நான் உங்களுடன் சந்திக்க முடிந்தால்”, வி.எஸ். குரோச்ச்கின் வார்த்தைகளுக்கு காதல்; cit.: 1863; அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை: நடேஷ்தா பெட்ரோவ்னா ஓபோசினினா; பதிப்பு: 1923, 1931 (எட். எட்.).

"இரவு", ஏ. புஷ்கின் வார்த்தைகளுக்கு கற்பனை; cit.: 1864 (1st ed.), 1871
(2 வது பதிப்பு. புஷ்கின் கவிதையின் இலவச விளக்கத்துடன்); அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை: நடேஷ்தா பெட்ரோவ்னா ஓபோசினினா; பதிப்பு: 1871 (2 வது பதிப்பு), 1923 (1 வது பதிப்பு), 1931 (பதிப்பு. எட்.). "குறும்பு", இசையமைப்பாளரின் வார்த்தைகளுக்கு பாடல்; cit.: 1867; அர்ப்பணிப்பு: விளாடிமிர் வாசிலீவிச் ஸ்டாசோவுக்கு; பதிப்பு: 1871.
"ஓ, ஆளி சுழல்வது இளைஞருக்கு மரியாதை", ஏ. கே. டால்ஸ்டாயின் வார்த்தைகளுக்கு பாடல்;
cit .: 1877; பதிப்பு: 1882 (என். ஏ. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் திருத்தினார்), 1934 (பதிப்பு. எட்.).

"அவுட்காஸ்ட்", யவ்ஸின் சொற்களை மறுபரிசீலனை செய்யும் அனுபவம். ஜி. எம் .; cit.: 1865; பதிப்பு: 1923.

"ஏன் சொல்லுங்கள், ஆன்மா-கன்னி", தெரியாத எழுத்தாளரின் வார்த்தைகளுக்கு பாடல்; cit .: 1858; அர்ப்பணிப்பு: ஜைனாடா அஃபனாசியேவ்னா புர்ட்சேவா; பதிப்பு: 1867. "மரணத்தின் பாடல்கள் மற்றும் நடனங்கள்", ஏ.ஏ. கோலேனிஷ்சேவ்-குதுசோவின் வார்த்தைகளுக்கு குரல் சுழற்சி (1. "தாலாட்டு"; ஒப்.: 1875; அர்ப்பணிப்பு: அன்னா யாகோவ்லேவ்னா பெட்ரோவா-வோரோபீவா; 2. "செரினேட்"; சிட். .: 1875; அர்ப்பணிப்பு: லியுட்மிலா இவானோவ்னா ஷெஸ்டகோவா; 3. "ட்ரெபக்"; ஒப்.: 1875; அர்ப்பணிப்பு: ஒசிப் அஃபனஸ்யெவிச் பெட்ரோவ்; 4. "ஜெனரல்"; ஒப்.: 1877; பதிப்பு: 1882 (I.A.Rimsky-Korsakov ஆல் திருத்தப்பட்டது), 1928 (பதிப்பு. எட்.).
ஜே.வி. கோதேவின் வார்த்தைகளுக்கு "மூத்தவரின் பாடல்" ("வில்ஹெல்ம் மீஸ்டர்" இலிருந்து); cit .: 1863; அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை: அலெக்சாண்டர் பெட்ரோவிச் ஓபோசினின்; பதிப்பு: 1909 (பாரிஸ், ஒரு பிரெஞ்சு உரையுடன்), 1911 (வி.ஜி. காரட்டிகின் திருத்திய ரஷ்ய உரையுடன்), 1931 (பதிப்பு. எட்.). ஐ.வி. கோதேவின் வார்த்தைகளுக்கு "மெஃபிஸ்டோபிலஸ் பாடல்" (பாதையில் உள்ள "ஃபாஸ்ட்" இலிருந்து, ஏ. என். ஸ்ட்ரூகோவ்ஷிகோவ்); cit .: 1879; அர்ப்பணிப்பு: டாரியா மிகைலோவ்னா லியோனோவா; பதிப்பு: 1883 (I.A.Rimsky-Korsakov ஆல் திருத்தப்பட்டது), 1934 (பதிப்பு. எட்.). "ரெவெல்", குரல் மற்றும் பியானோவிற்கான கதை. ஏ. வி. கோல்ட்ஸோவின் வார்த்தைகளுக்கு; சிட்.:
1867; அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை: லியுட்மிலா இவானோவ்னா ஷெஸ்டகோவா; பதிப்பு: 1868. "காளான்களுக்கு", எல். ஏ. மேயின் வார்த்தைகளுக்கு ஒரு பாடல்; cit.: 1867; அர்ப்பணிப்பு: விளாடிமிர் வாசிலீவிச் நிகோல்ஸ்கிக்கு; பதிப்பு: 1868. "ஒரு குச்சியில் சவாரி", "குழந்தைகள்" சுழற்சிக்கான இசையமைப்பாளரின் வார்த்தைகளுக்கு பாடல் (பார்க்க), எண் 7; cit .: 1872; அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை: டிமிட்ரி வாசிலீவிச் மற்றும் பாலிக்சேனா ஸ்டெபனோவ்னா ஸ்டாசோவ்; பதிப்பு: 1882 (என். ஏ. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் ஆசிரியர் பதவியில் "கேட் மாலுமி" பாடலுடன் "அட் தச்சா" என்ற பொதுத் தலைப்பில்) மற்றும் 1907 ("குழந்தைகள்" சுழற்சியின் எண் 7 ஆக). "எ கார்டன் ப்ளாசம்ஸ் ஓவர் டான்", ஏ. வி. கோல்ட்ஸோவின் வார்த்தைகளுக்கு பாடல்; cit.: 1867;
பதிப்பு: 1883 (N.A.Rimsky-Korsakov ஆல் திருத்தப்பட்டது), 1929 (எட். எட்.). "பாரடைஸ்", மியூஸ்கள், பியானோவுடன் குரலுக்கான நகைச்சுவை. இசையமைப்பாளரின் வார்த்தைகளுக்கு; சிட்.:
1870; அர்ப்பணிப்பு: விளாடிமிர் வாசிலீவிச் ஸ்டாசோவுக்கு; பதிப்பு: 1871. "சிதறல்கள், பிரித்தல்", ஏ. கே. டால்ஸ்டாயின் வார்த்தைகளுக்கு பாடல்; cit .: 1877; அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை: ஓல்கா ஆண்ட்ரீவ்னா கோலேனிஷேவா-குதுசோவா; பதிப்பு: 1882 (என். ஏ. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் திருத்தினார்), 1934 (பதிப்பு. எட்.). "ஸ்வேடிக் சவிஷ்ணா", இசையமைப்பாளரின் வார்த்தைகளுக்கு பாடல்; cit.: 1866; அர்ப்பணிப்பு:
சீசர் அன்டோனோவிச் குய்; பதிப்பு: 1867. "கருத்தரங்கு", இசையமைப்பாளரின் வார்த்தைகளுக்கு பாடல்; cit.: 1866; அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை: லியுட்மிலா இவானோவ்னா ஷெஸ்டகோவா; பதிப்பு: 1870.
"அனாதை", இசையமைப்பாளரின் வார்த்தைகளுக்கு ஒரு பாடல்; cit .: 1868; அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை: எகடெரினா செர்ஜீவ்னா புரோட்டோபோவா; பதிப்பு: 1871,
"ஆணவம்", ஏ.கே. டால்ஸ்டாயின் வார்த்தைகளுக்கு பாடல்; cit .: 1877; அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை: அனடோலி எவ்கிராஃபோவிச் பால்சிகோவ்; பதிப்பு: 1882 (N.A.Rimsky-Korsakov ஆல் திருத்தப்பட்டது).
தூக்கம், தூக்கம், விவசாய மகன், ஏ. என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் சொற்களுக்கு ஒரு தாலாட்டு (வோவோடா நகைச்சுவையிலிருந்து); cit.: 1865; அர்ப்பணிக்கப்பட்டது: யூலியா இவானோவ்னா முசோர்க்ஸ்கயாவின் நினைவாக; பதிப்பு: 1871 (2 வது பதிப்பு), 1922 (1 வது பதிப்பு).
தி வாண்டரர், ஏ. என். பிளேஷ்சீவின் வார்த்தைகளுக்கு ஒரு காதல்; cit .: 1878; பதிப்பு: 1883 (என். ஏ. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் திருத்தினார்), 1934 (பதிப்பு. எட்.).
"வெள்ளை பக்க சைமர்", பியானோவுடன் குரலுக்கான நகைச்சுவை. ஏ.எஸ். புஷ்கின் வார்த்தைகளுக்கு ("சிம்-வெள்ளை-பக்க" மற்றும் "மணிகள் ஒலிக்கின்றன" - சிறிய மாற்றங்களுடன்); cit.: 1867; அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை: அலெக்சாண்டர் பெட்ரோவிச் மற்றும் நடேஷ்டா பெட்ரோவ்னா ஓபோசினின்; பதிப்பு: 1871.
"கிங் சவுல்", டிரான்ஸ் மொழியில் ஜே.என்.ஜி பைரனின் வார்த்தைகளுக்கு யூத மெல்லிசை.
பி. ஏ. கோஸ்லோவா; cit.: 1863 (1 வது மற்றும் 2 வது பதிப்பு); அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை: அலெக்சாண்டர் பெட்ரோவிச் ஓபோசினின் (1 வது பதிப்பு); பதிப்பு: 1871 (2 வது பதிப்பு), 1923 (1 வது பதிப்பு).
"உங்களுக்கு அன்பின் வார்த்தைகள் என்ன", ஏ. என். அம்மோசோவின் வார்த்தைகளுக்கு ஒரு காதல்; cit.: 1860; அர்ப்பணிக்கப்பட்டது: மரியா வாசிலீவ்னா ஷிலோவ்ஸ்கயா; பதிப்பு: 1923.
மீன்ஸ் ஹெர்சன்ஸ் சென்சுச்ப் (இதயத்தின் ஆசை), அறியப்படாத ஒரு எழுத்தாளரின் ஜெர்மன் உரைக்கான காதல்; cit .: 1858; அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை: மால்வினா பாம்பெர்க்; பதிப்பு: 1907.

முசோர்க்ஸ்கி. குரல் சுழற்சி "குழந்தைகள்".

குரல் காட்சிகள் - குழந்தை பருவ வாழ்க்கையின் அத்தியாயங்கள் முசோர்க்ஸ்கியின் படைப்புகளின் பாடல் பக்கங்களுக்கு சொந்தமானவை. இது குழந்தைகளின் இசை அல்ல, கல்வி கல்வி நோக்கங்களுக்காக எழுதப்பட்டவை மற்றும் குழந்தைகளால் நிகழ்த்தப்படக்கூடாது. இவை பெரியவர்களுக்கான பாடல்கள், ஆனால் ஒரு குழந்தை சார்பாக எழுதப்பட்டவை. சுழற்சியில் எட்டு பாடல்கள் உள்ளன, அவற்றின் படங்கள் மிகவும் வேறுபட்டவை - சோகமாகவும் வேடிக்கையாகவும் இருக்கின்றன, ஆனால் அவை அனைத்தும் குழந்தைகளுக்கான நேர்மையான அன்பால் ஊடுருவுகின்றன. இந்த குரல் மினியேச்சர்கள் முசோர்க்ஸ்கியின் கிராம குழந்தை பருவத்தின் தொலைதூர நினைவுகளையும், இசையமைப்பாளரின் சிறிய நண்பர்களின் வாழ்க்கையின் முக்கியமான அவதானிப்புகளையும் உள்ளடக்கியது. முசோர்க்ஸ்கி வெளியில் இருந்து குழந்தைகளை நேசித்தது மட்டுமல்ல. அவர்களுடன் தங்கள் மொழியில் தொடர்புகொள்வதும் அவற்றைப் புரிந்துகொள்வதும், குழந்தைகளின் உருவங்களில் சிந்திப்பதும் அவருக்குத் தெரியும். வி. கோமரோவா, டி. ஸ்டாசோவின் மகள், முசோர்க்ஸ்கியை சிறுவயதிலிருந்தே அறிந்தவர், அவரை "முசோரியானின்" என்று அழைத்தார்: "அவர் எங்களுடன் நடிப்பதில்லை, பெரியவர்கள் பொதுவாக அவர்கள் இருக்கும் வீடுகளில் குழந்தைகளுடன் பேசும் தவறான மொழியைப் பேசவில்லை. பெற்றோருடன் நட்பு ... அவருடன் முற்றிலும் சுதந்திரமாக பேசினார். சகோதரர்களும் அவரிடம் வெட்கப்படவில்லை, அவர்கள் தங்கள் வாழ்க்கையின் அனைத்து நிகழ்வுகளையும் அவரிடம் சொன்னார்கள் ... "

சிறந்த கலைஞர்களின் புத்திசாலித்தனமான குணங்களில் ஒன்று, மற்றொருவரின் இடத்தைப் பிடித்து அவர் சார்பாக ஒரு படைப்பை உருவாக்கும் திறன். இந்த சுழற்சியில், முசோர்க்ஸ்கி மீண்டும் ஒரு குழந்தையாகி, அவர் சார்பாக பேச முடிந்தது. இங்கே முசோர்க்ஸ்கி இசையின் ஆசிரியர் மட்டுமல்ல, சொற்களும் கூட என்பது சுவாரஸ்யமானது. பாடல்கள்-காட்சிகள் வெவ்வேறு காலங்களில் எழுதப்பட்டன, அதாவது, "கருத்தரித்தல் - முடிந்தது" என்ற கொள்கையின்படி அல்ல, சில ஒழுங்குகளால் அல்ல. அவை படிப்படியாக ஒரு சுழற்சியில் சேகரிக்கப்பட்டு, ஆசிரியரின் மரணத்திற்குப் பிறகு வெளியிடப்பட்டன. சில பாடல்கள் காகிதத்தில் எழுதப்படாமல் இருந்தன, இருப்பினும் அவை இசையமைப்பாளரால் நண்பர்களின் நெருங்கிய வட்டத்தில் நிகழ்த்தப்பட்டன. எங்களைப் பொறுத்தவரை, அவை நம் சமகாலத்தவர்களின் நினைவுகளில் மட்டுமே இருந்தன. இது "ஒரு குழந்தையின் அருமையான கனவு", "இரண்டு குழந்தைகளின் சண்டை." ஏழு காட்சி நாடகங்களின் சுழற்சியை நாம் கேட்கலாம்.

"வித் எ ஆயா" காட்சிகளில் முதல் 1968 வசந்த காலத்தில் உருவாக்கப்பட்டது. முசோர்க்ஸ்கி அதை தனது மரியாதைக்குரிய நண்பரான இசையமைப்பாளர் டர்கோமிஜ்ஸ்கியிடம் காட்டினார், மேலும் இந்த அற்புதமான முயற்சியைத் தொடர அவர் அவருக்கு வாக்களித்தார். 1970 ஆம் ஆண்டில், மேலும் நான்கு காட்சிகள் தோன்றின, மேலும் "குழந்தைகள்" என்ற பொதுத் தலைப்பில் நாடகங்கள் வெளியிடப்பட்டன செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் வி. பெசலின் பதிப்பகத்தில். இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, மேலும் இரண்டு நாடகங்கள் தோன்றின, ஆனால் அவை பின்னர் வெளியிடப்பட்டன, திருத்தப்பட்டன என்.ஏ.ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் 1882 இல் "அட் தச்சா" என்ற பொது பெயரில்.

இந்த சுழற்சியைத் தவிர, முசோர்ஸ்கி மற்ற "குழந்தைகள் இசை" யையும் கொண்டிருந்தார்: "குழந்தைகள் விளையாட்டு-மூலைகள்" (பியானோவிற்கான ஷெர்சோ), "குழந்தை பருவ நினைவுகளிலிருந்து" ("ஆயா மற்றும் நான்", "பியானோவிற்கு" முதல் தண்டனை "), குழந்தைகள் பாடல் "தோட்டத்தில், ஓ, சிறிய தோட்டத்தில்."

இசையமைப்பாளரின் வாழ்க்கையில் பகல் ஒளியைக் காணவும், பொதுமக்களிடமிருந்து மட்டுமல்ல, விமர்சகர்களிடமிருந்தும் ஒரு நல்ல மனநிலையை சந்திக்க போதுமான அதிர்ஷ்டசாலியாக இருந்த முசோர்க்ஸ்கியின் சில படைப்புகளில் "நர்சரி" சுழற்சி ஒன்றாகும். "சிறந்த பீட்டர்ஸ்பர்க் இசை வட்டங்களில்" குழந்தைகள் "காட்சிகளின் நிகழ்ச்சிகளுக்கு முடிவே இல்லை" என்று வி. ஸ்டாசோவ் எழுதினார். மிகவும் பிற்போக்குத்தனங்களும் எதிரிகளும் கூட இந்த தலைசிறந்த படைப்புகளின் திறமையையும் புதுமையையும் மறுக்க முடியாது, அளவு சிறியது, ஆனால் உள்ளடக்கம் மற்றும் முக்கியத்துவத்தில் பெரியது. "

முதல் காட்சியில் ஆயாவின் விசித்திரக் கதைகளின் முசோர்க்ஸ்கியின் குழந்தை பருவ பதிவுகள் பிரதிபலித்தன, அதில் இருந்து அவர் தனது நினைவுகளில், "சில நேரங்களில் இரவில் தூங்கவில்லை." இரண்டு விசித்திரக் கதைகளின் படங்கள் குழந்தையின் தலையில் கூட்டமாக உள்ளன. ஒன்று "ஒரு பயங்கரமான பீச் பற்றி ... அந்த பீச் குழந்தைகளை காட்டுக்குள் கொண்டு சென்றது எப்படி, அவர் எப்படி அவர்களின் வெள்ளை எலும்புகளை கடித்தார் ...". இரண்டாவது - வேடிக்கையானது - நொண்டி ராஜாவைப் பற்றியும் ("அவர் தடுமாறும்போது, \u200b\u200bகாளான் வளர்கிறது") மற்றும் தும்மல் ராணி ("அவர் தும்மும்போது - கண்ணாடி அடிப்பதற்கு!"). காட்சியின் அனைத்து இசையும் ரஷ்ய அற்புதத்தின் சுவையை உருவாக்கும் நாட்டுப்புற இசைக்குரல்களால் ஊடுருவுகின்றன. அதே சமயம், ஒரு குழந்தையின் உணர்ச்சியற்ற ஆத்மாவால் மந்திரம் பற்றிய கருத்தை ஆசிரியர் தெளிவாகக் காட்டுகிறார்.

- முசோர்க்ஸ்கியின் "குழந்தைகள்" அவர்களின் சுழற்சியின் இரண்டாவது நாடக காட்சி. அதன் சதி எளிதானது: ஆயா, தனது சிறிய செல்லத்தின் குறும்புகளில் கோபமாக, அவரை ஒரு மூலையில் வைக்கிறார். மூலையில் தண்டிக்கப்பட்ட குறும்புக்காரர் பூனைக்குட்டியை புண்படுத்தும் விதத்தில் குற்றம் சாட்டுகிறார் - எல்லாவற்றையும் செய்தவர் மிஷா அல்ல. ஆனால் இசையில் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட (“நான் எதுவும் செய்யவில்லை, ஆயா”) மிஷாவைக் காட்டிக் கொடுக்கிறார்: அவர் கசப்பான மனக்கசப்பையும் குற்ற உணர்ச்சியையும் உணர்கிறார். ஆனால் அவரது குழந்தைத்தனமான உணர்வு அவரது வாழ்க்கையில் இந்த முதல் "முரண்பாட்டை" எவ்வாறு சரிசெய்வது என்று தெரியவில்லை. இக்கட்டான சூழ்நிலையிலிருந்து வெளியேற முயற்சிக்கையில், அவர் ஆயாவை கிண்டல் செய்யத் தொடங்குகிறார். துக்ககரமான உள்ளுணர்வு விசித்திரமான, குறும்புத்தனத்திற்கு வழிவகுக்கிறது ("ஆயா தீயவர், பழையவர் ...") ஆனால் மனத்தாழ்மையின் குறிப்புகளும் அவற்றில் கேட்கப்படுகின்றன. ஆசிரியரின் குழந்தையின் தன்மையைப் பற்றிய ஆழமான உளவியல் புரிதல் இந்த சுழற்சியின் இசையின் தனித்துவமாகும்.

- "குழந்தைகள்" சுழற்சியின் மூன்றாவது நாடக காட்சி - ஒரு குழந்தையின் கற்பனையைத் தாக்கிய வண்டு கொண்ட ஒரு மர்மமான கதை. "பெரிய, கருப்பு, பயங்கரமான" ஒரு வண்டு, தெளிப்புகளால் கட்டப்பட்ட வீட்டின் மீது அமர்ந்து, அதன் மீசையை அசைத்து, அசைத்து, பறக்கும், கோவிலில் தாக்குகிறது. பயந்து, குழந்தை ஒளிந்து, கொஞ்சம் சுவாசிக்கிறது ... ஒரு நண்பர் பார்க்கிறார் - வண்டு அதன் முதுகில் உதவியற்ற நிலையில் கிடக்கிறது, "இறக்கைகள் மட்டுமே நடுங்குகின்றன." “வண்டுக்கு என்ன நேர்ந்தது? அவர் என்னை அடித்தார், ஆனால் அவர் கீழே விழுந்தார்! " இசையில், மிகுந்த புத்திசாலித்தனத்துடனும், உணர்ச்சியுடனும், குழந்தையின் மனநிலையின் மாற்றத்தின் கிளர்ச்சியூட்டும் தொனியை ஒருவர் கேட்கலாம்: வண்டுகளின் அடி மற்றும் வீழ்ச்சி பயம், பதட்டம் ஆகியவற்றால் மாற்றப்படுகின்றன. தொங்கும் கேள்வி சிறுவனின் எல்லையற்ற ஆச்சரியத்தை எல்லா புரியாத மற்றும் மர்மமான உலகத்திற்கும் முன்னால் காட்டுகிறது.

- "குழந்தைகள்" சுழற்சியின் நான்காவது பகுதி - இசையமைப்பாளரால் அவரது சிறிய மருமகன்களான "தன்யா மற்றும் கோகா முசோர்க்ஸ்கி" ஆகியோருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது, இது "லாலிபி" என்றும் அழைக்கப்பட்டது. சிறுமி தனது பொம்மையை "தியாபா" என்று அசைத்து, ஆயாவிடம் ஒரு பீச் மற்றும் சாம்பல் ஓநாய் பற்றிய கதையைச் சொல்கிறாள், மேலும் தாளத்தால் மயக்கமடைந்து, "ஒரு அற்புதமான தீவைப் பற்றி ஒரு மாயக் கனவைக் காட்டுகிறாள், அங்கு யாரும் அறுவடை செய்யவில்லை, விதைக்கவில்லை, எங்கே மொத்த பேரிக்காய்கள் பழுக்கின்றன, இரவும் பகலும், பாடும் பறவைகள். தங்கம் ". ஒரு தாலாளியின் மென்மையான மெல்லிசை, அதன் படிக-ஒலிக்கும் விநாடிகளுடன், குழந்தை பருவ கனவு உலகத்திலிருந்து ஒரு மர்மமான பார்வை போல சரியும்.

- "குழந்தைகள்" சுழற்சியின் ஐந்தாவது காட்சி - குய் சாஷாவின் புதிதாகப் பிறந்த முசோர்க்ஸ்கியின் தெய்வத்திற்கு ஒரு பரிசு. காட்சியின் சிறிய கதாநாயகி படுக்கைக்குச் செல்வதற்கு முன்பு ஒரு மனப்பாடம் செய்யப்பட்ட பிரார்த்தனையைத் தூண்டுகிறார், அதில் அப்பா, அம்மா, சகோதரர்கள், மற்றும் ஒரு பழைய பாட்டி, மற்றும் அனைத்து அத்தைகள் மற்றும் மாமாக்கள் மற்றும் அவரது பல முற்ற நண்பர்கள் "மற்றும் ஃபில்கா, மற்றும் வான்கா , மற்றும் மிட்கா, மற்றும் பெட்கா ... "... சுவாரஸ்யமாக, இசை பெயர்கள் உச்சரிக்கப்படும் மனநிலையை பிரதிபலிக்கிறது: பெரியவர்கள் குவிந்துள்ளனர் மற்றும் தீவிரமானவர்கள், ஆனால் அது முற்றத்தில் உள்ள குழந்தைகளுக்கு வரும்போது, \u200b\u200bதீவிரம் மறைந்து, ஒரு விளையாட்டுத்தனமான குழந்தைகளின் பேச்சு ஒலிக்கிறது. துன்யுஷ்காவில், "பிரார்த்தனை" தடைபட்டுள்ளது. அடுத்தது எப்படி? ஆயா, நிச்சயமாக, உங்களுக்குச் சொல்வார் ...

- "குழந்தைகள்" சுழற்சியின் ஆறாவது காட்சி - குழந்தைகளின் நகைச்சுவைக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு, ஒரு சிறிய உள்நாட்டு சம்பவம் பற்றிய கதை. முட்டாள்தனமான பூனை புல்ஃபிஞ்ச் உடன் கூண்டு வரை நுழைந்தது, அவரது இரையைப் பிடிக்கத் தயாராக இருந்தது, அந்த தருணத்தில் அவரை விஞ்சிய சிறுமியால் அவர் மாற்றப்பட்டார். அவளுடைய விரல்கள் வலிக்கின்றன, ஆனால் அவள் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறாள்: புல்ஃபிஞ்ச் காப்பாற்றப்படுகிறது, மற்றும் குறும்பு பூனை தண்டிக்கப்படுகிறது.

- "குழந்தைகள்" சுழற்சியில் ஏழாவது நாடகம். இது ஒரு விளையாட்டுத்தனமான நாடக காட்சி, இயற்கையின் ஒரு ஓவியம்: குழந்தை டச்சா அருகே ஒரு குச்சியில் குதித்து, அவர் "யூக்காவுக்குச் சென்றார்" (அருகிலுள்ள கிராமம்) என்று கற்பனை செய்துகொள்கிறார். இசையில், ஒரு நகைச்சுவையான ஒத்திசைவான (“நொண்டி”) தாளம் ஒரு துணிச்சலான மனிதனின் சவாரி சித்தரிக்கிறது, அவர் மிகவும் சுவாரஸ்யமான இடத்தில் ... தடுமாறி, காலில் காயமடைந்து கர்ஜிக்கிறார். அம்மா தனது செர்ஜிங்காவை ஆறுதல்படுத்துகிறார், இது ஒரு வேடிக்கையான பாடல் வரிகள் இடைச்செருகல் (ஒரு சிறிய விலகல்) காரணமாகும். இறுதியாக, மகிழ்ச்சியான செர்ஹிங்கா மீண்டும் தனது மந்திரக்கோலை மீது அமர்ந்து, அவர் ஏற்கனவே "யூக்காவுக்குச் சென்றுவிட்டார்" என்று அறிவித்து, அதே கேலப்பில் வீட்டிற்கு விரைந்து செல்கிறார்: "விருந்தினர்கள் இருப்பார்கள் ...".

இன்னா அஸ்தகோவா

ஜி.குபோவ் எழுதிய புத்தகத்தின் அடிப்படையில் "முசோர்க்ஸ்கி"

மாஸ்கோ, பதிப்பகம் "இசை" 1969

குழந்தைகளின் உணர்வுகள், சந்தோஷங்கள் மற்றும் துக்கங்களின் உலகம் இசையமைப்பாளரால் அந்த நேரத்தில் அவர் உருவாக்கிய "குழந்தைகள்" என்ற குரல் சுழற்சியில் அவரது சொந்த வார்த்தைகளில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது. குழந்தை பருவப் படங்களின் மிகவும் நேர்மையான மற்றும் கவிதை உருவகத்தை கற்பனை செய்வது கடினம்! பேச்சு உள்ளுணர்வின் மிகச்சிறந்த நிழல்களை வெளிப்படுத்துவதில் முசோர்க்ஸ்கியின் திறமை உணர்ச்சி வண்ணங்களின் உண்மையிலேயே தோற்றமளிக்கும் செழுமையுடன் இங்கு வழங்கப்படுகிறது. தொனியின் நேர்மை மற்றும் கதைகளின் உண்மைத்தன்மை ஆகியவை குழந்தைகளின் உள் உலகத்திற்கு இசையமைப்பாளரின் அணுகுமுறையை பிரதிபலிக்கின்றன - சர்க்கரை மற்றும் பொய்மை இல்லாமல், ஆனால் அரவணைப்பு மற்றும் மென்மையுடன். சுழற்சியைத் திறக்கும் முதல் நாடகம் - "எ சைல்ட் வித் எ ஆயா" - 1868 வசந்த காலத்தில், டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் வாழ்நாளில் எழுதப்பட்டது (இது அவருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது). 1870 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், முசோர்க்ஸ்கி மேலும் நான்கு துண்டுகளை எழுதினார்: "மூலையில்", "வண்டு", "ஒரு பொம்மையுடன்" மற்றும் "வரவிருக்கும் கனவுக்கு"; கடைசி இரண்டு நாடகங்கள் - "தி கேட் மாலுமி" மற்றும் "ரைடு ஆன் எ ஸ்டிக்" - 1872 இல் எழுதப்பட்டன. நீங்கள் அவர்களை பாடல்கள் என்று அழைக்க முடியாது, காதல் ஒருபுறம்; இவை ஒன்று அல்லது இரண்டு கலைஞர்களுக்கான குரல் காட்சிகள்; ஆனால் அவற்றில் நாடக மேடை இருப்பு அல்லது அளவு இல்லை - அவை மிகவும் நுட்பமானவை, நேர்மையானவை, நெருக்கமானவை. மேலும் இரண்டு நாடகங்கள் கருதப்பட்டன - "ஒரு குழந்தையின் கனவு" மற்றும் "இரண்டு குழந்தைகளின் சண்டை"; முசோர்க்ஸ்கி அவற்றை நண்பர்களிடம் வாசித்தார், ஆனால் அவற்றை எழுதவில்லை.

முதல் நாடகம், "ஒரு ஆயாவுடன்", குழந்தையின் பேச்சின் மிக அழகான உண்மையுடன் மயக்கமடைகிறது: "சொல்லுங்கள், ஆயா, சொல்லுங்கள், அன்பே, அதைப் பற்றி, பயங்கரமான பீச் பற்றி ...." வெளிப்பாட்டின் முக்கிய வழிமுறைகள் மெல்லிசை வரி; இது உண்மையான பேச்சு, மெல்லிசை மற்றும் உள்ளார்ந்த நெகிழ்வான மறுபரிசீலனை. ஒரே சுருதியில் ஒலியின் பல புன்முறுவல்கள் இருந்தபோதிலும், இங்கே ஏகபோகம் இல்லை. வரி வழக்கத்திற்கு மாறாக பணக்காரர்களாக கருதப்படுகிறது, ஏனென்றால் உரையின் பிரகாசமான எழுத்துக்கள் - தாளங்கள் - இயற்கையாகவே மெல்லிசை தாவலுடன் ஒத்துப்போகின்றன, மேலும், இணக்கத்தை மாற்றுவதற்கும், பதிவேடுகளை வாசிப்பதற்கும் மெல்லிசைக் கணக்கில் ஒலியை மீண்டும் மீண்டும் செய்கின்றன. , மற்றும் மாறும் மாற்றம் உடன். இங்கே உரையின் ஒவ்வொரு வார்த்தையும் ஒரு நகை போன்றது; குழந்தைகளின் பேச்சின் இசை உருவகத் துறையில் இசையமைப்பாளரின் அவதானிப்புகள் மற்றும் கண்டுபிடிப்புகள் முடிவில்லாமல் அனுபவிக்க முடியும்.

"இன் தி கார்னர்" நாடகம் ஆயாவின் கோபத்தின் ஒரு "உயர்" உணர்ச்சிக் குறிப்புடன் தொடங்குகிறது: இடைவிடாத எட்டாவது இடத்தைப் பார்ப்பது அவரது குற்றச்சாட்டுகளுக்கு ஒரு துணையாக அமைகிறது: "ஓ, நீங்கள் குறும்புக்காரரே! பந்தை அவிழ்த்து, தண்டுகளை இழந்தது! அஹ்தி! நான் எல்லா சுழல்களையும் குறைத்தேன்! ஸ்டாக்கிங் மை முழுவதும் சிதறடிக்கப்பட்டுள்ளது! மூலையில்! மூலையில்! நான் மூலையில் சென்றேன்! " மற்றும், அமைதிப்படுத்த, - "குறும்புக்காரர்!" மூலையிலிருந்து வரும் பதில் பரிதாபத்துடன் ஒப்பிடமுடியாது; சிறிய விசையில் வட்டமான ஒத்திசைவு வீழ்ச்சியுடன் முடிவடையும் மற்றும் அதனுடன் ஒரு கூர்மையான மையக்கருத்தும் ஒரு தவிர்க்கவும். ஆனால் உளவியல் மாற்றம் எவ்வளவு அற்புதமானது: தன்னுடைய அப்பாவித்தனத்தை தன்னை நம்பிக் கொண்டபின், குழந்தை படிப்படியாக தனது தொனியை மாற்றிக்கொள்கிறது, மேலும் துக்கப்படுபவர்களிடமிருந்து வரும் குரல்கள் படிப்படியாக ஆக்கிரமிப்பு ஏறும் நபர்களுக்குள் செல்கின்றன; நாடகத்தின் முடிவு ஏற்கனவே "புண்படுத்தப்பட்ட கண்ணியத்தின்" அழுகை: "ஆயா மிஷெங்காவை புண்படுத்தினார், வீணாக அவள் அவரை ஒரு மூலையில் வைத்தாள்; மிஷா இனி தனது ஆயாவை நேசிக்க மாட்டார், அதுதான்! "

ஒரு வண்டு உடனான சந்திப்பிலிருந்து குழந்தையின் உற்சாகத்தை வெளிப்படுத்தும் "பீட்டில்" துண்டு (அவர் பிளவுகளை விட்டு ஒரு வீட்டைக் கட்டிக்கொண்டிருந்தார், திடீரென்று ஒரு பெரிய கருப்பு வண்டு ஒன்றைக் கண்டார்; வண்டு மேலே பறந்து கோயிலில் அவரைத் தாக்கியது, பின்னர் தானே விழுந்தது) , அதனுடன் எட்டாவது குறிப்புகளின் தொடர்ச்சியான இயக்கத்தின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்டுள்ளது; "வயதுவந்த" வியத்தகு நிகழ்வுகளை நகைச்சுவையாக பின்பற்றும் கூர்மையான நாண் மீது சம்பவத்தில் கிளர்ந்தெழுந்த கதை முடிவடைகிறது.

"வித் எ டால்" பாடலில், அந்தப் பெண் பொம்மையை தியாபாவைப் பற்றிக் கொண்டு, தனது ஆயாவைப் பின்பற்றி, ஒரு சலிப்பான தாலாட்டைப் பாடுகிறார், ஒரு பொறுமையற்ற அழுகையால் குறுக்கிட்டார்: "தியாபா, நீங்கள் தூங்க வேண்டும்!" தனது தியாபாவுக்கு இனிமையான கனவுகளை கொண்டு வந்து, ஒரு அற்புதமான தீவைப் பற்றி அவர் பாடுகிறார், "அவர்கள் அறுவடை செய்ய மாட்டார்கள், விதைக்க மாட்டார்கள், மொத்த பேரீச்சம்பழங்கள் பூத்து பழுக்க வைக்கும், தங்க பறவைகள் இரவும் பகலும் பாடுகின்றன"; இங்கே மெல்லிசைக் கோடு சோபோரிஃபிக் மோனோடோன்; மற்றும் இணக்கமாக சிறிய (தாலாட்டுக்கு வழக்கம்) மற்றும் பெரிய (ஒரு மறைமுகமான மற்றும் "ஒளிஊடுருவக்கூடிய" அடிப்படையில்) கற்பனையாக இணைக்கப்படுகின்றன. இது ஒரு அற்புதமான "கவர்ச்சியான" தீவுக்கு வரும் இடத்தில், துணையுடன் அழகான நிலையான இணக்கத்துடன் உரைக்கு பதிலளிக்கிறது.

"வரவிருக்கும் தூக்கத்திற்காக" என்பது அனைத்து உறவினர்களின் ஆரோக்கியத்திற்கும், அருகிலுள்ள மற்றும் தொலைதூர, மற்றும் விளையாட்டுத் தோழர்களுக்கும் (பட்டியலிடப்பட்டவர்களின் முடுக்கத்துடன்) ஒரு அப்பாவி குழந்தைத்தனமான பிரார்த்தனை ...

"பூனை மாலுமி" நாடகத்தில், ஒரு பூனை தனது பாதத்தை ஒரு கூண்டில் ஒரு புல்ஃபிஞ்ச் மூலம் தூக்கி எறிந்த கதையும் இடைவிடாத எட்டாவது ஒரு கிளர்ச்சியூட்டும் துடிக்கும் தாளத்திலும் முன்வைக்கப்பட்டுள்ளது; பியானோ ஒலியின் நகைச்சுவையான நுட்பங்கள் குறிப்பிடத்தக்கவை - விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளின் விளக்கம் (கூண்டில் ஒரு சத்தத்தின் ஒலி, ஒரு புல்ஃபிஞ்சின் நடுக்கம்).

“ஒரு குச்சியில் சவாரி” என்பது குதிரைகளின் விளையாட்டின் நேரடி காட்சி, இது ஒரு நண்பர் வாஸ்யாவுடனான ஒரு குறுகிய உரையாடலால் குறுக்கிடப்பட்டு வீழ்ச்சியால் மூழ்கியது (“ஓ, அது வலிக்கிறது! ஓ, என் கால்!” ...). அம்மாவின் ஆறுதல் (மென்மையான, அமைதிப்படுத்தும் உள்ளுணர்வு) விரைவாக வலியைக் குணப்படுத்துகிறது, மேலும் ஆரம்பத்தில் இருந்ததைப் போலவே மறுபிரவேசமும் வீரியம் மற்றும் விளையாட்டுத்தனமாக இருக்கும்.

"குழந்தைகள்" 1873 இல் வெளியிடப்பட்டது (இலியா ரெபின் வடிவமைக்கப்பட்டது) மற்றும் பொதுமக்களிடமிருந்து பரந்த அங்கீகாரத்தைப் பெற்றது; ஏ. என். புர்கோல்ட் பெரும்பாலும் இசைக்கலைஞர்களின் குழந்தைகள் வட்டத்தில் பாடினார்.

இந்த சுழற்சி முசோர்க்ஸ்கியின் ஒரே ஒரு பகுதியாகும், இசையமைப்பாளரின் வாழ்நாளில், அவரது மதிப்பிற்குரிய வெளிநாட்டு சகாவான எஃப். லிஸ்டிடமிருந்து ஒரு மதிப்பாய்வைப் பெற்றார், வெளியீட்டாளர் வி. பெசல் இந்த தாள் இசையை அனுப்பினார் (பிற இளம் ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகளுடன்). "குழந்தைகள்" தொனியின் புதுமை, தனித்துவம் மற்றும் தன்னிச்சையை லிஸ்ட் ஆர்வத்துடன் பாராட்டினார். பெஸ்ஸலின் சகோதரர் முசோர்க்ஸ்கிக்கு லிஸ்ஸ்டின் நர்சரி "அவரை எழுத்தாளரைக் காதலிக்கும் அளவிற்கு அவரைத் தூண்டிவிட்டது, மேலும் அவருக்காக ஒரு புளூட்டை அர்ப்பணிக்க விரும்பினார்" (ஒரு டிரிங்கெட் - fr.). முசோர்க்ஸ்கி வி.வி. ஸ்டாசோவுக்கு எழுதுகிறார்: “... நான் முட்டாள் அல்லது இசையில் இல்லை, ஆனால் குழந்தைகள் அறையில், அது முட்டாள் அல்ல என்று தோன்றுகிறது, ஏனென்றால் குழந்தைகளைப் புரிந்துகொள்வதும் அவர்களை ஒரு விசித்திரமான உலகத்தைக் கொண்டவர்களாகப் பார்ப்பதும், வேடிக்கையான பொம்மைகளாக அல்ல , அவர்கள் ஒரு முட்டாள்தனமான பக்கத்திலிருந்து ஆசிரியரை பரிந்துரைக்கக் கூடாது ... ஒரு சில விதிவிலக்குகளுடன், மகத்தான பாடங்களைத் தேர்ந்தெடுக்கும் லிஸ்ட், முடியும் என்று நான் ஒருபோதும் நினைத்ததில்லை தீவிரமாக குழந்தைகள் அறையைப் புரிந்துகொள்வதற்கும் பாராட்டுவதற்கும், மிக முக்கியமாக, அதைப் போற்றுவதற்கும் ... போரிஸை ஒரு பியானோ விளக்கக்காட்சியில் பார்க்கும்போது லிஸ்ட் என்ன சொல்வார் அல்லது அவர் என்ன நினைப்பார்? "

குரல் சுழற்சி "குழந்தைகள்"

"நம்மில் சிறந்தவர்களை யாரும் அதிக மென்மையுடனும் அதிக ஆழத்துடனும் பேசவில்லை. அவர் [முசோர்க்ஸ்கி] தனித்துவமானவர், அவரது கலைக்கு தனித்துவமான நன்றி செலுத்துவார், தொலைதூர நுட்பங்கள் இல்லாமல், விதிகளை வடிகட்டாமல். இதுபோன்ற எளிமையான வெளிப்பாடு வழிமுறைகளால் இதற்கு முன் ஒருபோதும் இதுபோன்ற சுத்திகரிக்கப்பட்ட கருத்து வெளிப்படுத்தப்படவில்லை "

"குழந்தைகள்" (9) சுழற்சியைப் பற்றி கே. டெபஸ்ஸி.

60 மற்றும் 70 களின் தொடக்கத்தில் உருவாக்கப்பட்ட “குழந்தைகள்” என்ற குரல் சுழற்சி, முசோர்க்ஸ்கிக்கான குரல் அறை அரங்கின் நனவான கொள்கைகளின் மிக உயர்ந்த உருவகமாக மாறியது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இது எதிர்கால சுழற்சியின் முதல் பாடல் - "ஒரு ஆயாவுடன்" - ஒரு குறிப்பிட்ட கலைப் பணியைச் செய்யும் பல நாடகங்களில் இசையமைப்பாளர் குறிப்பிடுகிறார் ("சவிஷ்ணா", "அனாதை", "எரேமுஷ்கியின் தாலாட்டு" மற்றும் பிற). ஏழு சிறிய பாடல்கள், குழந்தைகள் உலகின் பார்வையின் அசல் தன்மையால் ஒன்றிணைந்தன, அவற்றின் தோற்றத்தால் முசோர்க்ஸ்கியைச் சூழ்ந்த இசைக்கலைஞர்களிடையே உண்மையான மகிழ்ச்சியைத் தூண்டியது ”- எழுதுகிறார் ஈ.இ. துராண்டினா (12). இதையொட்டி, வி.வி. ஸ்டாசோவ் தனது எழுத்துக்களில் பின்வருமாறு வெளிப்படுத்துகிறார்: “கவிதை, அப்பாவியாக, இனிமையாக, கொஞ்சம் வஞ்சகமுள்ள, நல்ல குணமுள்ள, அழகான, குழந்தைத்தனமான சூடான, கனவான மற்றும் ஒரு குழந்தையின் உலகில் ஆழமாகத் தொடும் அனைத்தும் இங்கே தோன்றின முன்னோடியில்லாத வடிவங்களில், இதுவரை யாராலும் தொடப்படவில்லை ”(34). ரஷ்ய இசை விமர்சகர்களிடையே வி. ஸ்டாசோவ் மற்றும் சி. குய், அவர்களுக்குப் பின்னால் மேற்கத்திய ஐரோப்பிய இசையமைப்பாளர்கள் எஃப். லிஸ்ட் மற்றும் சி. டெபஸ்ஸி ஆகியோர் "குழந்தைகள்" பற்றிய உற்சாகமான மதிப்பீட்டைக் கொடுத்தனர். குழந்தைகளைப் பற்றிய தாழ்மையான குரல் நாடகங்களின் இந்த மிகப்பெரிய வெற்றிக்கான காரணங்கள் யாவை?

"நர்சரி" சுழற்சியின் வரலாற்றிலிருந்து ஆரம்பிக்கலாம். நாங்கள் பல்வேறு ஆதாரங்களுக்கு திரும்பினோம்: எம்.பி. முசோர்க்ஸ்கி, சமகாலத்தவர்களின் நினைவுக் குறிப்புகள், ஆராய்ச்சியாளர்களின் படைப்புகள் (33). எங்கள் இசை கலாச்சாரம் உலகின் மிகப்பெரிய ஒன்றாக கருதப்படுகிறது. அடக்கமான பெட்ரோவிச் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்களிடையே முதல் இடங்களைக் கொண்டுள்ளது. அவரது இசை ஒரு சிறந்த தேசிய புதையல், இது ஒரு ரஷ்ய சாராம்சத்தைக் கொண்டுள்ளது. பிஸ்கோவ் நிலம் இந்த அனைத்து மனித இசையின் தொட்டிலாக மாறியது. இசையமைப்பாளரின் பேத்தி, டாட்டியானா ஜார்ஜீவ்னா முசோர்க்ஸ்காயா, வீட்டிலுள்ள ஆயா குடும்பத்தின் சம உறுப்பினராக மதிக்கப்படுகிறார், “மிகவும் விசுவாசமான நபர்” என்று கூறினார். அவள் நர்சரிக்கு அடுத்தபடியாக வாழ்ந்தாள், எஜமானரின் மேசையிலிருந்து சாப்பிட்டாள், கூடுதலாக, சமோவரின் "பொறுப்பாளன்", இது கடிகாரத்தைச் சுற்றி "சத்தம் போட்டது" - எந்த நேரத்திலும், தேவைக்கேற்ப, சூடான தேநீர், "வசந்த காலத்தில் இருந்து, ”வழங்கப்பட்டது. "புத்திசாலி மற்றும் நல்ல ஆயா" தனது சொந்த குரலைக் கொண்டிருந்தார், அவளால் குழந்தைகளை வெளியே இழுத்துச் செல்ல ஏற்பாடு செய்ய முடியவில்லை, ஆனால் எஜமானரைக் கூட திட்டி "அவருடன் பேசினார்." இது சம்பந்தமாக, முற்போக்கான பிரபுக்கள் தங்கள் சேவையாளர்களின் அணுகுமுறை குறித்து கல்வியாளர் டி.எஸ்.லிகாச்சேவின் கருத்து சுவாரஸ்யமானது. விஞ்ஞானியின் கூற்றுப்படி, பண்புள்ள மனிதர்களுக்கும் ஊழியர்களுக்கும் விவசாயிகளுக்கும் இடையே நல்ல உறவுகள் பெரும்பாலும் நிறுவப்பட்டன - இது அன்றாட வாழ்க்கையில் ஸ்திரத்தன்மையைக் கொடுத்தது. உண்மையான புத்திஜீவிகள் ஒருபோதும் பலவீனமானவர்களை அவமானப்படுத்தவில்லை, அவர்களின் மேன்மையைக் காட்டவில்லை - ஒரு பண்பட்ட நபரின் பொதுவான அம்சம். முசோர்க்ஸ்கி எஸ்டேட் ஒரு தொண்டு வீடு போன்றது, மற்றும் நில உரிமையாளர்கள் அதன் இரக்கமுள்ள உரிமையாளர்களாக இருந்தனர், மற்றவர்களின் வருத்தத்திற்கு இரக்கமும் அனுதாபமும் கொண்டிருந்தனர். இது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி எதிர்கால இசையமைப்பாளரின் உருவாக்கத்தில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. "போரிஸ் கோடுனோவ்" இல் உள்ள புனித முட்டாளின் உருவமான "சவிஷ்ணா", "அனாதை", "குறும்பு" போன்ற காதல் உருவாக்க, "அவமானப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் அவமதிக்கப்பட்ட" நபர்களைப் பார்ப்பது மட்டுமல்லாமல், அவர்களுடன் பச்சாதாபம் கொள்ளவும் அவசியம் . பழைய காலத்தினர் சொன்னது போல, விவசாய குழந்தைகளுடன் நட்பு கொள்ள பார்குக் தடை செய்யப்படவில்லை. டாட்டியானா ஜார்ஜீவ்னா முசோர்க்ஸ்கயா கூறினார்: "அப்பா பெரும்பாலும் என் தாத்தா ஃபிலாரெட் பெட்ரோவிச்சின் வார்த்தைகளை நினைவு கூர்ந்தார் - ஒரு குழந்தை அவசியம் குழந்தைகளால் சூழப்பட \u200b\u200bவேண்டும்." முசோர்க்ஸ்கி குடும்ப ஆல்பத்தில் விவசாயிகள் கால்சட்டை மற்றும் சட்டைகளில் ஃபிலாரெட் மற்றும் அடக்கமான புகைப்படம் இருந்தது. பெற்றோர்கள் தங்கள் குழந்தைகளை தங்கள் செர்ஃப் சகாக்களிடமிருந்து பிரிக்க வெளிப்புறமாகக் கூட முயற்சிக்கவில்லை என்பதை இது மீண்டும் உறுதிப்படுத்துகிறது. மோடஸ்ட் விவசாயக் குழந்தைகள் மற்றும் அவர்களது பெற்றோர்களுடன் தொடர்புகொண்டார், குடிசைகளைப் பார்வையிட்டார் என்பது இசையமைப்பாளரின் சாட்சியமாகும்: “விவசாயிகள் குழந்தை பருவத்திலேயே அவற்றைக் கேட்பதை நேசித்ததும், அவர்களின் பாடல்களால் சோதிக்கப்படுவதும் இல்லை”. இந்த நிலம் நீண்ட காலமாக ஒரு பாடலாக கருதப்படுகிறது. ஆனால் நேரம் வந்துவிட்டது, கரேவாவில் குழந்தைப் பருவம் முடிந்துவிட்டது. 1849 ஆம் ஆண்டில், பெற்றோர் பிலாரெட் மற்றும் மாடஸ்ட்டை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு அழைத்துச் சென்றனர். மாடஸ்ட்டைப் பொறுத்தவரை, ஒரு புதிய, பீட்டர்ஸ்பர்க், காலம் தொடங்கியது, இது அவரது குறுகிய வாழ்க்கையில் மிக நீண்டது. மார்ச் 1868 இன் இறுதியில், முசோர்க்ஸ்கி தனது அன்பான தாயின் கல்லறைக்குச் சென்று தேவாலயத்தில் அவரது நினைவை முறைப்படுத்துவதற்காக செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து சிறிது நேரம் தப்பித்துக்கொண்டார். அடக்கமான பெட்ரோவிச் தனது கரேவில் நிச்சயமாக நிறுத்தப்பட்டார், அதில் அவர் உரிமையாளராக பட்டியலிடப்பட்டார். தோட்டத்தின் பழைய நேரக்காரர்களுடனான சந்திப்புகள் குழந்தை பருவத்தின் நினைவுகளை, ஆயாவின் நினைவுகளைத் தூண்டின. உங்களுக்கு தெரியும், முசோர்க்ஸ்கி "பதிவு செய்ய நேரம் பழுத்திருக்கும் வரை" இசைக் கருத்துக்களை வளர்த்தார். மேலும், பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குத் திரும்பி, அவர் "குழந்தை" பாடலை இசையமைக்கிறார் (கையெழுத்துப் பிரதியில் ஆசிரியரின் தேதி "ஏப்ரல் 26, 1868"). இது முதல் பெயர், இதுபோன்ற விருப்பங்களும் இருந்தன: "சொல்லுங்கள், ஆயா", "ஒரு ஆயாவுடன் குழந்தை", "குழந்தை". இந்த பாடல் இறுதி மற்றும் இப்போது நன்கு அறியப்பட்ட பெயருடன் "குழந்தைகள்" என்ற சுழற்சியில் "குழந்தைகள்" என்ற சுழற்சியில் சேர்க்கப்படும். முசோர்க்ஸ்கி தனது இந்த வேலையை அலெக்சாண்டர் செர்ஜீவிச் டர்கோமிஜ்ஸ்கிக்கு அர்ப்பணித்தார் - "இசை உண்மையின் சிறந்த ஆசிரியர்", மொடஸ்ட் பெட்ரோவிச் எழுதுவது போல. அவர் முதலில் அவரிடம் பாடலைப் பாடினார், அதன் பிறகு டர்கோமிஜ்ஸ்கி கூறினார்: "சரி, இது என்னை பெல்ட்டில் கவ்வியது." இந்த பாடலின் முதல் கலைஞரான அலெக்ஸாண்ட்ரா நிகோலேவ்னா புர்கோல்ட், மோலாஸை மணந்தார், பாடகர், ஆசிரியர், பாலகிரேவ் வட்டத்தின் உறுப்பினர். முசோர்க்ஸ்கியே, இந்த வேலைக்கு குறிப்பிட்ட முக்கியத்துவத்தை இணைத்துள்ளார். எல்.ஐ. ஷெஸ்டகோவாவுக்கு எழுதிய கடிதத்தில் அவர் எழுதுகிறார்: “வாழ்க்கை எனக்கு வழங்கியவற்றின் ஒரு பகுதியை இசைப் படங்களில் சித்தரித்துள்ளேன் ... இது இருக்க விரும்புகிறேன். என் கதாபாத்திரங்கள் மேடையில் பேசுவதற்கு, உயிருள்ள மக்கள் பேசுவது போல ... எனது இசை மனித பேச்சின் அனைத்து நுட்பமான வளைவுகளிலும் ஒரு கலை மறுஉருவாக்கமாக இருக்க வேண்டும். (சவிஷ்ணா, அனாதை, எரேமுஷ்கா, குழந்தை) நான் பாடுபடும் இலட்சியம் இதுதான். " அவரது நண்பர்கள் இந்த பாடலை அங்கீகரிப்பது இசையமைப்பாளரை மேலும் நான்கு துண்டுகளாக இசையமைக்கத் தூண்டியது: "மூலையில்", "வண்டு", "ஒரு பொம்மையுடன்", "வரவிருக்கும் தூக்கத்திற்கு". ஸ்டாசோவின் ஆலோசனையின் பேரில், இந்த ஐந்து படைப்புகளுக்கும் “குழந்தைகள்” என்ற பொதுவான தலைப்பு வழங்கப்பட்டது. ஒரு குழந்தையின் வாழ்க்கையிலிருந்து அத்தியாயங்கள் ". விமர்சகர் சுழற்சியைப் பாராட்டினார்: "என்ன முத்து மற்றும் வைரங்களின் சரம், கேள்விப்படாத இசை!" ரெபின் “குழந்தைகள் அறை” என்று கேட்டது, அதை “உண்மையிலேயே ஒரு அற்புதமான விஷயம்” என்று அழைத்தது, மேலும் ஐந்து காட்சிகளின் “அழகிய தன்மையால்” வென்றது, சுழற்சிக்கான தலைப்புப் பக்கத்தை வரைந்தது. 1872 ஆம் ஆண்டில், இசை வெளியீட்டாளர் வி. பெசெல் "குழந்தைகள்" ரெபினின் வரைபடங்களுடன் வெளியிட்டார், மேலும் ரஷ்யாவிலும் வெளிநாட்டிலும் உள்ள இசை ரசிகர்கள் அதைப் பற்றி அறிந்து கொள்ளலாம். வீமரில், பெரிய லிஸ்ட் குழந்தைகள் அறையில் நடித்தார், அவள் அவனையும் அங்கு இருந்த அனைவரையும் மகிழ்வித்தாள். லிஸ்ட்டை வணங்கிய முசோர்க்ஸ்கி, இதைக் கண்டுபிடித்து ஸ்டாசோவுடன் தனது மகிழ்ச்சியைப் பகிர்ந்து கொண்டார்: “லிஸ்ட், ஒரு சில விதிவிலக்குகளுடன், மகத்தான பாடங்களைத் தேர்ந்தெடுப்பதன் மூலம், குழந்தைகளை தீவிரமாகப் புரிந்துகொண்டு பாராட்ட முடியும் என்று நான் ஒருபோதும் நினைத்ததில்லை; எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அதில் உள்ள குழந்தைகள் ரஷ்யர்கள், வலுவான உள்ளூர் வாசனையுடன். "

இந்த ரஷ்ய குழந்தைகள் யார்? குழந்தை உளவியல் குறித்த இந்த அறிவு எங்கிருந்து வருகிறது?

குரல் சுழற்சியை உருவாக்கிய நேரத்தில், முசோர்க்ஸ்கி பெரும்பாலும் அவரது சகோதரரின் குடும்பத்தில் வாழ்ந்தார், அவருடைய குழந்தைகள் இசையமைப்பாளரின் கண்களுக்கு முன்னால் வளர்ந்தனர். அடக்கமான பெட்ரோவிச் ஜார்ஜின் மருமகனின் காட்பாதர் ஆவார். ஞானஸ்நானம் பாவ்லோவ்ஸ்கில் உள்ள நீதிமன்ற மரின்ஸ்கி தேவாலயத்தில் நடந்தது, அங்கு தம்பதியருக்கு இரண்டு டச்சாக்கள் இருந்தன. டாட்டியானா ஜார்ஜீவ்னா தனது தந்தை இசையமைப்பாளரின் விருப்பமான மருமகன் என்று ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை திரும்பத் திரும்பச் சொன்னார். அடக்கமான பெட்ரோவிச் அவரை சிலை வைத்து அவரை தனது சொந்த மகனைப் போலவே நடத்தினார். ஜார்ஜி மரைன் கார்ப்ஸில் படித்தபோது, \u200b\u200bஅவர் தனது ஓய்வு நேரத்தை மாமாவுடன் கழித்தார், ஏனெனில் இந்த நேரத்தில் அவரது பெற்றோர் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து ரியாசான் தோட்டத்திற்கு பிலாரெட் பெட்ரோவிச்சின் மனைவிக்குச் சென்றிருந்தனர். அவரது பிறந்தநாளுக்காக, மொடஸ்ட் பெட்ரோவிச் தனது மருமகனுக்கு ஒரு நைட்டியின் உருவத்துடன் இரண்டு மெழுகுவர்த்திகளுக்கு வெண்கல மெழுகுவர்த்தியை வழங்கினார். முசோர்க்ஸ்கிஸ் குறிப்பாக இந்த மெழுகுவர்த்தியை ஒரு குடும்ப குலதனம் என்று நேசித்தார், ஏனெனில் இசையமைப்பாளர் அதன் கீழ் பணியாற்றினார். கடைசி கீப்பர் டாடியானா ஜார்ஜீவ்னா ஆவார். இருப்பினும், முற்றுகையின்போது, \u200b\u200bவீடு ஷெல் செய்யப்பட்டபோது மெழுகுவர்த்தி காணாமல் போனது. ஆனால் மிகவும் விலையுயர்ந்த பரிசு என்றென்றும் இருந்தது - பிரபலமான மாமா தனது மருமகன்களுக்கு "குழந்தைகள்" சுழற்சியில் இருந்து "வித் எ டால்" நாடகத்தை அர்ப்பணித்தார். நாடகத்தின் மதிப்பெண் தாளில், ஆசிரியரின் தேதி “டிசம்பர் 18, 1870. தன்யூஷ்கா மற்றும் கோகா முசோர்க்ஸ்கி ". எனவே, ஒருவேளை, இசையமைப்பாளர் தனது மருமகன்களிடமிருந்து "குழந்தைகள்" நகலெடுத்தார். கூடுதலாக, அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள நண்பர்களின் வீடுகளில் இருந்தபோது, \u200b\u200bகுழந்தைகளின் கவனிப்பைப் பயன்படுத்தினார். இசையமைப்பாளரின் சமகாலத்தவர்களின் நினைவுக் குறிப்புகளும் இந்த அனுமானத்திற்கு ஆதரவாகப் பேசுகின்றன. உதாரணமாக, இது: "குயியின் பிள்ளைகள் அவரை [முசோர்க்ஸ்கியை] மிகவும் நேசித்தார்கள், அவர்களுடன் விளையாடுவதால், அவர் ஒரு குழந்தையைப் போல, இதயத்திலிருந்து அவர்களுடன் எந்தவிதமான மகிழ்ச்சியையும் கேலிக்கூத்தாடும் செய்யவில்லை ..." இருப்பினும், முசோர்க்ஸ்கி விவரித்த அத்தியாயங்கள் தெளிவாக கோடைகால குடிசைகள் அல்ல, எந்த வகையிலும் பாவ்லோவ்ஸ்கை ஒத்திருக்காது, அதன் ஆடம்பரமான அரண்மனைகள் மற்றும் பூங்காக்கள் உள்ளன. நாடகங்களின் சிறிய ஹீரோக்கள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் குழந்தைகளைப் போல இல்லை. "டெட்ஸ்காயா" இல் கிராம வாழ்க்கையின் படங்கள் பிடிக்கப்பட்டுள்ளன, இது தலைநகரிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ள ஒரு கிராமமாகும், இது தெளிவான ப்ஸ்கோவ் பேச்சுவழக்கு மற்றும் தனித்தன்மையுடன் உள்ளது. இசையமைப்பாளர் குறிப்பாக செயலின் காட்சியை பெயரிடவில்லை என்றாலும், ஆனால் உரையின் படி அது நன்கு அறியப்பட்டதாகவும் அவருக்கு நெருக்கமாகவும் இருப்பதை ஒருவர் உணர முடியும். "ஒரு ஆயாவுடன்" சுழற்சியின் முதல் நாடகம் முதல் நபரில் எழுதப்பட்டுள்ளது: "சொல்லுங்கள், ஆயா, சொல்லுங்கள், தேன்." இசையமைப்பாளர் தனது சுயசரிதையின் வரிகளில் முசோர்க்ஸ்கிஸின் ஆயா விசித்திரக் கதைகளைச் சொல்வதில் ஒரு நிபுணர் என்று குறிப்பிட்டார்: “ஆயாவின் நேரடி செல்வாக்கின் கீழ், நான் ரஷ்ய விசித்திரக் கதைகளை நெருக்கமாக அறிந்தேன்.” புத்திசாலி மற்றும் கனிவான கரேவ்ஸ்கி ஆயா பல புராணக்கதைகளையும், சொற்களையும் அறிந்திருந்தார், மேலும் வாழ்க்கையின் எல்லா நிகழ்வுகளிலும் அவற்றைப் பயன்படுத்தினார். நாடகத்தில், குழந்தை ஆயாவிடம் ஏதாவது நல்லதைப் பற்றி சொல்லச் சொல்கிறது - ஒரு வகையான, மகிழ்ச்சியான விசித்திரக் கதை: “உங்களுக்குத் தெரியும், ஆயா: பீச் பற்றி என்னிடம் சொல்லாதே! "ஒரு குழந்தை தடுமாறிய ராஜாவைப் பற்றி கேட்பது மிகவும் சுவாரஸ்யமானது:" அவர் தடுமாறும்போது, \u200b\u200bகாளான் வளர்கிறது, "அல்லது அற்புதமான தீவைப் பற்றி," அங்கு அவை அறுவடை செய்யவோ விதைக்கவோ இல்லை, அங்கு மொத்த பேரீச்சம்பழங்கள் வளர்ந்து பழுக்கின்றன. " இந்த தீவு மிகவும் உண்மையானது - இது ஜிஜிட்ஸ்காய் ஏரியில் நிற்கிறது மற்றும் டோல்கி என்று அழைக்கப்படுகிறது. அங்கு நீங்கள் இன்னும் அரை நாளில் அவுரிநெல்லிகள் அல்லது ராஸ்பெர்ரிகளுடன் ஒரு வாளி ஸ்ட்ராபெர்ரிகளை சேகரிக்கலாம். டெட்ஸ்காயின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் - அப்பா, அம்மா, ஆயா, இரண்டு சகோதரர்கள் மிஷெங்கா மற்றும் வாஸெங்கா மற்றும் "வயதான பாட்டி" - முசோர்க்ஸ்கி குடும்பம் - தந்தை, தாய், சகோதரர்கள் ஃபிலாரெட் மற்றும் அடக்கமானவர், ஆயா க்சேனியா செமியோனோவ்னா மற்றும் பாட்டி இரினா எகோரோவ்னா .. . "ஆன் தி கம்மிங் ட்ரீம்" நாடகத்தின் வாழ்க்கையுடன் "ஒற்றுமை" குறித்து இன்னும் அதிக கவனம் செலுத்தப்படுகிறது. இங்கே ஆயா தனது உறவினர்களால் தனது சகோதரர்களால் அழைத்து வரப்பட்ட ஒரு செர்ஃப் பெண்ணை ஜெபிக்க கற்றுக்கொடுக்கிறார். "பிரார்த்தனை" மற்றும் "ஒப்புதல் வாக்குமூல ஓவியங்களில்" அதே பெயர்கள்: அத்தை கத்யா, அத்தை நடாஷா, அத்தை மாஷா, அத்தை பராஷா ... மாமாக்கள் வோலோடியா, க்ரிஷா, சாஷா மற்றும் குழந்தைகள்: பில்கா, வான்கா, மிட்கா, பெட்கா , தாஷா, பாஷா, துன்யாஷா ... "பீட்டில்" நாடகமும் இசையமைப்பாளரின் குழந்தை பருவ நினைவுகளால் ஈர்க்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. இத்தகைய விளையாட்டுகள், இயற்கையுடனான இத்தகைய நெருக்கமான தொடர்பு ஒரு சிறிய கிராமப்புற தோட்டத்தில்தான் சாத்தியமாகும், நிச்சயமாக பாவ்லோவ்ஸ்கில் ஒரு டச்சாவில் இல்லை. “நான் அங்கே, மணலில், பெவிலியனுக்குப் பின்னால், பிர்ச் இருக்கும் இடத்தில் விளையாடினேன்; நான் மேப்பிள் பிளவுகளிலிருந்து ஒரு வீட்டைக் கட்டினேன், என் அம்மா, என் அம்மா தானே முட்டாள். முசோர்க்ஸ்கியின் இந்த புத்திசாலித்தனமான, சக்திவாய்ந்த உணர்திறனின் தொட்டில் அவரது தாயகம், ப்ஸ்கோவின் நிலம், இசையமைப்பாளர் முதலில் கேட்டது, அவர் தனது கடிதங்களில் ஒன்றில் குறிப்பிட்டது போல், "தனது சொந்த சரத்தின் ஒலி ..."