டேனியல் ஆபர்ட். போல்ஷாயில் பாலே "மார்கோ ஸ்படா"

இந்த திட்டம் போல்ஷோய் பாலேவின் கலை இயக்குனர் செர்ஜி ஃபிலினுக்கு சொந்தமானது. அவர் ஒரு நடனக் கலைஞராக இருந்தபோது பிரெஞ்சு நடன இயக்குனருடன் பணிபுரிந்த நல்ல நினைவுகள் உள்ளன - நினா அனானியாஷ்விலியுடன் சேர்ந்து, ஃபிலின் 2000 ஆம் ஆண்டில் பார்வோனின் மகளின் முதல் காட்சியை நடனமாடினார். அந்த தருணத்திலிருந்து கடந்த 13 ஆண்டுகளில், பியர் லாகோட் தனது பாலேவை மீண்டும் தொடங்குவதற்காக மீண்டும் மீண்டும் போல்ஷோய் திரும்பியுள்ளார் - அவர் புதிய கலைஞர்களை ஆசீர்வதித்தார் (குறிப்பாக, ஸ்வெட்லானா ஜாகரோவா, அவருடன் டிவிடி “பார்வோனின் மகள்கள்” பதிவு செய்யப்பட்டது).

போல்ஷோயின் சுவர்களுக்கு வெளியே சோவியத் காலத்திலும் அரங்கேற்றப்பட்டன, இப்போது அவை லாகோட்டால் அரங்கேற்றப்படுகின்றன.

1979 ஆம் ஆண்டில், நடன இயக்குனர் சில்ஃபைட் என்ற பாலேவை நோவோசிபிர்ஸ்க் தியேட்டரின் மேடைக்குக் கொண்டுவந்தார், இதன் மூலம் அவர் ஒரு சொற்பொழிவாளர் மற்றும் பண்டைய பிரெஞ்சு நடனக் கலைகளை மீட்டெடுப்பவர் என்ற புகழைப் பெற்றார். அதே ஆண்டில் அவர் மரியா டாக்லியோனியின் "பட்டாம்பூச்சி" மற்றும் "பாஸ் டி சிஸ்" ஆகியவற்றை "கேண்டீன்" இலிருந்து கிரோவ் தியேட்டருக்கு மாற்றினார், மேலும் 1980 ஆம் ஆண்டில் என்.கசட்கினா மற்றும் வி. எகடெரினா மாக்சிமோவாவுக்கு.

2006 ஆம் ஆண்டில் "ஒன்டைன்" பாலேவின் முதல் காட்சி மரின்ஸ்கி தியேட்டரிலும், 2011 இல் MAMT - "சில்பைடு" இல் நடந்தது. நடன கலைஞரின் பாணியுடன் ரஷ்ய பார்வையாளர்களின் அறிமுகமும் சுற்றுப்பயணத்தின் போது நடந்தது (அவர்கள் "சில்ஃபைட்" மற்றும் "பக்விடா" இரண்டையும் கொண்டு வந்தனர்).

போல்ஷோய் தியேட்டரில் பி. லாகோட் எழுதிய "மார்கோ ஸ்படா" என்ற பாலேவை விவரிப்பதற்கு முன், இந்த பிரெஞ்சு நடன இயக்குனரின் ஆசிரியரின் பாணியின் பல அம்சங்களை அடையாளம் காண்பது மதிப்பு.

லாகோட் கடந்த நூற்றாண்டின் ஐம்பதுகளில் ஒரு கலைஞராகத் தொடங்கினார்,

பாரிஸ் ஓபராவின் வழக்கத்திற்கு எதிராக ஒரு புரட்சிகர கிளர்ச்சி என்று கூட ஒருவர் கூறலாம். அவர் தன்னை அரங்கேற்ற விரும்பினார், ஆனால் அவர் செர்ஜ் லிஃபரின் மந்தமான பாலேக்களில் நடனமாட வேண்டியிருந்தது, மேலும் லாகோட் தியேட்டரை விட்டு வெளியேறினார்.

அவரது முதல் தயாரிப்புகள் என்ன என்பது பற்றி எங்களுக்கு எதுவும் தெரியாது. இருப்பினும், சமீபத்தில், ஒரு சுவாரஸ்யமான ஆவணப்படம் பொதுமக்களுக்கு வழங்கப்பட்டது (கூல் கனெக்ஷன்ஸ் என்ற கலை சங்கத்திற்கு நன்றி, இது மற்ற திரைப்படத் திட்டங்களுக்கிடையில், மெட்ரோபொலிட்டன் ஓபராவின் நிகழ்ச்சிகளையும், போல்ஷோய் தியேட்டரின் பாலேக்களையும் ஒளிபரப்பியது.) "லைஃப் இன் பாலே: பியர் லாகோட் மற்றும் குய்லின் டெஸ்மர்" பிரெஞ்சு இயக்குனர் மார்லின் அயோனெஸ்கோ ...

இந்த படத்தில் லாகோட்டின் முதல் நடிப்புகளில் எஞ்சியிருக்கும் பல துண்டுகள் உள்ளன.

நாங்கள் எதிர்பார்த்தபடி, இளம் லாகோட் லிஃபர் போலவே அரங்கேறியது, மிகவும் சலிப்பை ஏற்படுத்தியது, ஆனால் வடிவமைப்பு மற்றும் ஏற்பாடுகள் உண்மையில் நவநாகரீகமாக இருந்தன. ஒவ்வொரு நாளும் பார்த்ததிலிருந்து தொடங்கி, ஆர்வமுள்ள நடன இயக்குனர் தனது வழிகளைப் பற்றிக் கொண்டார் என்பது தெளிவாகிறது, மேலும் எதிர்காலத்தில் அவரது பொழுதுபோக்கு ஒரு புதிய நடன மொழியின் உருவாக்கமாக இருக்காது, ஆனால் முற்றிலும் மாறுபட்ட ஒன்று.

1954 ஆம் ஆண்டில் ஜாஸ் மன்னர் சிட்னி பெச்செட் மற்றும் 1971 இல் "லா சில்ஃபைட்" ஆகியோரின் இசைக்கு "லாகோட்" தனது பாலேக்களை தொலைக்காட்சியில் காண்பித்திருப்பது முக்கியம். நடனக் கலைஞர்களின் தாவல்கள் நீளமாகவும், அழகாகவும் அழகாகவும் தோன்றும் வகையில் அவர் எடுக்கவில்லை. மேடையில் உள்ள சில்ப்களின் விமானங்கள் வழக்கமாக தியேட்டரில் பார்ப்பதை விட மிகவும் அருமையாக இருக்கின்றன, ஆனால் சில “கைனோ கெமிஸ்ட்ரி” இன் யோசனையை அவர் விரும்பினார், மேலும் இது லாகோட் செல்லும் திசையை பிரபலப்படுத்த சென்றது. ஏனெனில்

லா சில்ஃபைட்டின் வெற்றிக்குப் பிறகு, அவர் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பாலே ரொமான்ஸின் உண்மையான பாதுகாவலராக எழுந்தார்.

புத்தகங்கள், தாள் இசை, வேலைப்பாடுகள், கடிதங்கள் மற்றும் விமர்சனக் கட்டுரைகள், அவரது பிரபல பாலே ஆசிரியர்களின் கதைகள் - கார்லோட்டா சாம்பெல்லி, லியுபோவ் எகோரோவா, குஸ்டாவ் ரிக்கோ, மேடம் ருசன், மாடில்டா க்ஷெசின்ஸ்கா, மற்றும் “ நியோ-ரொமான்டிக் "20 ஆம் நூற்றாண்டின் நடன இயக்குனர்களின் கண்டுபிடிப்புகள் - சோபினியானாவில் ஃபோகின், செரினேடில் பாலன்சின், வீண் முன்னெச்சரிக்கையில் ஆஷ்டன் மற்றும் மனோனில் மேக்மில்லன் கூட.

கடந்த காலங்களில் இழந்த சில பாலேக்களுக்கு, கிளாவியர்ஸ் மற்றும் வயலின் ஆசிரியர்களின் ஓரங்களில் ஆசிரியரின் குறிப்புகளைக் கண்டார், ஆனால்

எந்தவொரு சந்தர்ப்பத்திலும் ஒரு முழுமையான பொழுதுபோக்கு அல்லது ஒரு செயல்திறனை அதன் அசல் வடிவத்தில் புனரமைப்பது பற்றியது அல்ல.

செர்ஜி விகாரேவ் மற்றும் யூரி பர்லாகா போன்ற புனரமைப்புகளில் ஈடுபட்டுள்ளனர், ஆனால் லாகோட் அல்ல. லாகோட், நான் அப்படிச் சொன்னால், XX-XXI நூற்றாண்டில் 19 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து பாலேக்களை எழுதுகிறார். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பாணியில் அரங்கேற்ற முயற்சிக்கும் பிற நடனக் கலைஞர்களிடையே சாதகமாக வேறுபடுகின்ற அவரது முக்கிய நன்மை என்னவென்றால், தன்னைத் தவிர வேறு யாரையும் நகலெடுக்காமல், நடனங்களைத் திறமையாக அரங்கேற்றும் திறன் -

லாகோட், ஓரளவிற்கு, ரோசினி நடனத்திலிருந்து.

அவரது முறைக்கு குறைபாடுகள் உள்ளன. முதலில், கலவை நொண்டி - பாலே செயல்திறனின் கட்டமைப்பு. லாகோட் தனது சொந்த நடிப்பை அரங்கேற்றியிருந்தால், திறமையான நடன இயக்குனர்கள் அனைவருக்கும் முன்பாக அவர் செய்ததைப் போல, எதிர்கால பாலேவை அவர் தலையில் கட்டியிருப்பார், ஆனால் அவர் ஆரம்பத்தில் இருந்தே அவர்களின் கட்டிடக் கலைஞராக இல்லாமல் கடந்த காலத்தின் பாலேக்களை அணிந்துள்ளார்.

நீங்கள் ஒரு சாதாரண வழியில் புனரமைத்தால் இழந்த இரண்டாவது விஷயம், கதாபாத்திரங்களின் எழுத்துக்கள். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடன இயக்குனர் கலைஞர்களுக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட படத்தில் மேடையில் நடத்தை மாதிரியை வழங்கினார், பின்னர் அவர்கள் மேம்பட்டனர்.

மேலும் லாகோட்டின் நிகழ்ச்சிகள் விஞ்ஞானி கொப்பிலியஸின் இயந்திர பொம்மைகளைப் போன்றவை

அவர்கள் ஒரு அழகான வடிவம், ஷெல், பொறிமுறை, அதாவது நடனங்கள் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளனர், ஆனால் அவற்றில் எந்த ஆத்மாவும் இல்லை (நடன இயக்குனர் புத்துயிர் பெறும் அந்த வரலாற்று நிகழ்ச்சிகளின் கடைசி மூச்சுடன் ஆன்மா பாதுகாப்பாக பறந்தது).

ஆயினும்கூட, ஒரு பழைய பாலேவை ஒன்றன்பின் ஒன்றாக வெளியிடுவது - லா சில்ஃபைட், ஜிசெல்லே, நடாலி, கோப்பிலியா, பட்டாம்பூச்சி - லாகோட் ஒரு தனித்துவமான தரவு வங்கியைத் தொகுத்தார், இது ஒரு காதல் மற்றும் பிந்தைய காதல் பாலே செயல்திறனின் அனைத்து கூறுகளையும் உள்ளடக்கியது வழக்கமான உடைகள் (ரவிக்கை வகை, சோபின்கள், டூனிக்ஸ், டூனிக்ஸ், தொப்பிகள், வண்ண சேர்க்கைகள்) மற்றும் அலங்காரங்கள் உட்பட XIX நூற்றாண்டு.

அவர் கையை நிரப்பி, ரோம் மற்றும் பாரிஸில் மார்கோ ஸ்பாடா, பெர்லினில் உள்ள சூனியக்காரி ஏரி, போல்ஷோயில் பார்வோனின் மகள் மற்றும் பாரிஸில் பக்விடா ஆகியவற்றை அரங்கேற்றியபோது, \u200b\u200bஅவரது கற்பனைத் தயாரிப்புகளின் புதிர் அமைப்பு இன்னும் உணரப்பட்டது, பாணியைப் போலவே இன்னும் அதிகாரப்பூர்வ, வெளிப்படையான, லாகோட்டியன் ஆனார்.

ஆனால் அவரது ஒவ்வொரு படைப்பும் கொப்பெலியா வளாகத்தால் பாதிக்கப்படுகிறது. அவர்களிடம் வாழும் கதாபாத்திரங்கள் இல்லை.

வரலாற்று சிறப்புமிக்க மார்கோ ஸ்பாடா பிரெஞ்சு நடன இயக்குனர் ஜோசப் மசிலியரின் மூன்று குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்ச்சிகளில் ஒன்றாகும். பக்விடா மற்றும் லு கோர்செய்ர் ஆகிய இருவரையும் நாங்கள் அறிவோம், ஆனால் அவை எம். பெடிபாவின் கைகளைக் கடந்து மற்றொரு பாலே பாரம்பரியத்தின் ஒரு பகுதியாக மாறியது.

டாக்லியோனியின் சில்ப் பாணியிலான நடனக் கலையிலிருந்து விலகிச் செல்ல மஸிலியர் அவசரமாக இருந்தார். அவர் தெளிவற்ற வடக்கு புராணங்களை கைவிட்டு, தெற்கே "இத்தாலி, ஸ்பெயின், துருக்கி" சென்றார். இந்த மத்திய தரைக்கடல் பகுதிகளுக்கான நடன இயக்குனர்களின் மன பயணங்கள் வண்ணமயமான தெற்கு நடனங்கள், கற்பனை ஓரியண்டல் செட், ஆர்வமுள்ள ஆடைகள் மற்றும் ஆபரணங்களுடன் பாலேவை வளப்படுத்தியுள்ளன.

நடன இயக்குனரின் பாணியின் ஓரியண்டலைசேஷனுக்கு மார்கோ ஸ்படா மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க உதாரணம் அல்ல; பாலே லாட்டியத்தில் நடைபெறுகிறது, ரோம் அருகே எங்காவது. ஆனால் இது 17 ஆம் நூற்றாண்டின் அழகிய இத்தாலியைக் கண்டுபிடித்த பவுசின் மற்றும் லோரெய்னின் ரோம் - காதல் இடிபாடுகள், அழகான மேய்ப்பர்கள் மற்றும் காடுகளிலும் நகரங்களிலும் செயல்படும் கொள்ளையர்களின் கொள்ளைக்காரர்களின் நாடு.

இந்த புராண தெற்கு நிலப்பரப்பில் பொருந்த, உன்னதமான கொள்ளையன் மார்கோ ஸ்படா மற்றும் அவரது தைரியமான மகள் ஏஞ்சலா, அவர் உண்மையிலேயே என்ன செய்கிறார் என்பதைக் கண்டுபிடித்தபோது தனது தந்தையை கைவிடவில்லை, அத்துடன் ஏஞ்சலா - இளவரசர் ஃபெடெரிசி மற்றும் மார்க்விஸ் சம்பீத்ரி - கேப்டன் பெபினெல்லி - அது கடினம் அல்ல.

முதலாளித்துவ பாரிஸிய பொதுமக்கள் அலுவலக வழக்கத்தை மீறி தியேட்டரை அழகான மற்றும் அறியப்படாத இத்தாலிக்கு பறக்கும் கம்பளமாக பயன்படுத்த வேண்டும் என்று கனவு கண்டனர்.

டேனியல் ஆபெர்ட் முதலில் - 1852 ஆம் ஆண்டில் - "மார்கோ ஸ்படா, அல்லது கொள்ளைக்காரரின் மகள்" என்ற ஓபராவை எழுதினார், பின்னர் - 1857 இல் - அதே பெயரில் பாலேவுக்கு ஒரு ஏற்பாட்டைச் செய்தார், அந்த நேரத்தில் அவரது ஓபராக்களிலிருந்து பிரபலமான மெல்லிசைகளுடன் ஸ்கோரை வழங்கினார். பாலே தொடர்ச்சியாக மூன்று பருவங்களுக்கு ஓடியது, இது பொதுவாக வெற்றியைக் குறிக்கிறது, ஆனால் அது திடீரென்று மறதிக்குள் மறைவதைத் தடுக்கவில்லை - இது அந்தக் காலத்தின் ஓபரா மற்றும் பாலே உற்பத்தியில் 80 சதவீதத்தின் தலைவிதி.

லாகோட் 1980 ஆம் ஆண்டில் "மார்கோ ஸ்படா" ஐ புதிதாக புதுப்பிக்கத் தொடங்கினார்

ஒரு சில ஓவியங்கள் மட்டுமே அவரது பயிற்சிகளில் சகாப்தத்திற்கு சாட்சியமளிக்க முடிந்தது.

இயற்கையாகவே, எக்ஸ்எக்ஸ் நூற்றாண்டில் "மந்தநிலைகள்" முதல் தயாரிப்பு ரோமன் ஓபராவில் நடந்தது - ரோமன் கொள்ளையனைப் பற்றிய மறந்துபோன கதை வேறு எங்கு கைக்கு வரக்கூடும்.

லாகோட்டின் முக்கிய துருப்புச் சீட்டு எப்போதும் கிலென் டெஸ்மார் - மனைவி மற்றும் அருங்காட்சியகம்,

இது இல்லாமல் அவர் தனது தயாரிப்புகளை கற்பனை செய்ய முடியவில்லை. ஒரு தனித்துவமான நடன கலைஞர் - புத்திசாலி, சிந்தனை, அனுபவம், நுட்பமாக பாணியை உணர்கிறார். இந்த குணங்கள் அனைத்தும் டெஸ்மரின் புத்திசாலித்தனமான நடன கலைஞரின் வடிவத்தால் முடிசூட்டப்பட்டன. கிலீன் டெஸ்மர் ஒப்பீட்டளவில் உயரமானவர், நீளமான வடிவங்களுடன் இருந்தார் என்பது முக்கியம், மற்றும் லாகோட்டின் சிந்தனை இந்த திசையில் செயல்பட்டது - அவர் இயற்றிய பாஸின் அழகு ஒரு பரந்த வடிவத்தில் வெளிப்பட்டது.

அவர்கள் ஒருமுறை நியூயார்க்கில் லாகோட்டுடன் உணவருந்தினர், அவர்களின் படைப்புத் திட்டங்களைப் பகிர்ந்து கொண்டனர், மேலும் கொள்ளையரைப் பற்றி பாலேவின் வரவிருக்கும் பிரீமியர் பற்றி நடன இயக்குனர் சொன்னபோது, \u200b\u200bநூரேயேவ் கூச்சலிட்டார் - "ஆம், இது நான்தான்." அவர்கள் கைகுலுக்கினர், நூரேவ் அனைத்து ஒத்திகைகளிலும் கலந்து கொள்வதாக எழுத்துப்பூர்வ வாக்குறுதியை அளித்து தனது வார்த்தையை கடைபிடித்தார்.

ருடால்ப் உடன் அடிக்கடி நடனமாடிய கார்லா ஃப்ராச்சியை ஏஞ்சலாவின் போட்டியாளராக (ஏஞ்சலா டெஸ்மார்) பாத்திரத்தில் அழைத்துச் செல்வது வேலை செய்யவில்லை, ஏனெனில் கார்லாவின் கணவர் தனக்கென மாறுபாடுகளை வெளிப்படுத்த விரும்பினார். தொடக்கத்தில் இருந்து முடிக்க (செட் மற்றும் உடைகள் உட்பட) எல்லாவற்றையும் ஏற்கனவே கண்டுபிடித்த லாகோட்டுக்கு இது பொருந்தவில்லை. நுரேயேவ் சம்பந்தப்பட்டிருப்பதை கார்லா அறிந்தபோது, \u200b\u200bஅவர் "செருகுநிரல்" மாறுபாடுகளை மறுத்துவிட்டார், ஆனால் மற்றொரு நடன கலைஞருடன் ஒரு ஒப்பந்தம் ஏற்கனவே கையெழுத்தானது.

ரோம் மற்றும் பாரிஸில் உற்பத்தியுடன் வெற்றி கிடைத்தது, அங்கு 1984 இல் லாகோட் அதே நூரேவ் மற்றும் டெஸ்மருக்கான செயல்திறனை மாற்றினார்.

நுரேயேவின் பங்கேற்புடன் கடைசி நிகழ்ச்சிகளில் ஒன்றை RAI ஒளிபரப்பியதால், மற்றும் நடனக் கலைஞரின் நோய் ஏற்கனவே முன்னேறி வந்ததால், அவர் தனது சிறந்த வடிவத்தைக் காட்டவில்லை. இருப்பினும், இது அவருடனான சின்னமான பதிவுகளில் ஒன்றாகும் (இது டிஜிட்டல் மயமாக்கப்பட்டு டிவிடியில் வெளியிடப்பட்டது).

போல்ஷோய் லாகோட்டைப் பொறுத்தவரை அவர் ஒரு புதிய பதிப்பை உருவாக்கினார், இருப்பினும் வேறுபாடுகள் ஒரு அனுபவமிக்க பாலேடோமேனியக்கின் கண்ணுக்கு மட்டுமே காணப்படுகின்றன - இரண்டாவது செயலின் சடங்கு பாஸ் டி டியூக்ஸில் இரண்டு புதிய மாறுபாடுகள் மற்றும் வெவ்வேறு இசை. முன்னதாக, ஏஞ்சலாவும் மார்கோவும் ஆளுநரின் பந்தில் ஆபெர்ட்டின் இசைக்கு நடனமாடினர், இது ஜ்சோவ்ஸ்கியின் "பிக் கிளாசிக்கல் பாஸ்" கச்சேரிக்கு பெயர் பெற்றது, இப்போது லாகோட் அவர்களின் நடனத்திற்காக மற்றொரு ஆபெர்ட் இசையைக் கண்டுபிடித்தார்.

நல்ல கடினமான நடனக் கலைஞர்கள் ஈடுபடும்போது லாகோட்டின் நடிப்புகளின் சக்தி தெரியும், நடிப்பு காரணி இரண்டாம் நிலை.

போல்ஷோய் தியேட்டர் அதன் ஆழத்தில் தலைப்பு பாத்திரத்தின் நான்கு கலைஞர்களைக் கண்டறிந்தது, அவர்களில் மூன்று பேர் இறுதிப் போட்டிக்கு வந்தனர். பிரதான மார்கோ ஸ்வீடிஷ் வம்சாவளியைச் சேர்ந்த அமெரிக்கரான டேவிட் ஹோல்பெர்க் ஆவார், அவர் பாரிஸ் ஓபராவில் பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார் மற்றும் போல்ஷோயுடன் இணைந்து ஏபிடியின் முதன்மை.

வரையறையின்படி, அவர் லாகோட் பாலேக்களுக்கான நடனக் கலைஞரின் வடிவத்திற்கு பொருந்துகிறார், ஏனெனில் அவர் பிரெஞ்சு கால் நுட்பம் மற்றும் பிரஞ்சு சுழல்கள் என்று அழைக்கப்படுபவர்களில் நம்மை விட சிறந்தவர். நடிப்புக்கு இடைநிறுத்தங்களை விரும்பும் ரஷ்ய கலைஞர்களைப் போலல்லாமல், தொடர்ச்சியான நடனத்தின் சூழலில் டேவிட் மிகவும் இயல்பாக உணர்கிறார். இளவரசர் பெபினெல்லியின் பாத்திரத்திலும் அவர் அழகாக இருக்கிறார் (வித்தியாசமான இசையமைப்பில்) - ஏஞ்சலாவை காதலிக்கும் ஒரு அற்பமான இளைஞன், பின்னர் மார்க்விஸுடன், பின்னர் மீண்டும் ஏஞ்சலாவுடன். பிரீமியரின் முதல் நாளில், எவ்ஜீனியா ஒப்ராஸ்டோவா மற்றும் ஓல்கா ஸ்மிர்னோவா அவருடன் நடனமாடினர்.

ஏஞ்சலாவின் பகுதி உயரமான நடன கலைஞருக்கு வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளதால், முன்மாதிரியின் பங்கேற்பு செயல்திறனை அலங்கரிக்கவில்லை.

ஒரு கட்டத்தில், இரண்டு நடனக் கலைஞர்கள் போட்டியிடுகிறார்கள் (போட்டியாளர்களின் இத்தகைய நடனங்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் பாலே வரலாற்றில் நடன இயக்குனர்களின் விருப்பமான தந்திரமாக இருந்தன) மற்றும் ஏஞ்சலா வெல்ல வேண்டும், ஆனால் அவர் வெல்லவில்லை. ஸ்மிர்னோவா-சம்பீட்ரி வெற்றி பெறுகிறார் - ஏனெனில் நடனம், அழகு, நடனத்தின் வரிகளை தெளிவாக வரைதல் மற்றும் நித்தியமான தீவிர நடன கலைஞரின் நகைச்சுவையின் எதிர்பாராத உணர்வு.

ஒப்ராஸ்டோவா ஒரு முன்மாதிரியான முறையில் நடனமாடுகிறார், ஆனால் அமைப்பு குறைபாடுகள் காரணமாக இது செயல்படாது. அவர் மரின்ஸ்கியில் ஒரு அழகான ஒன்டைன், ஆனால் அவள் கொள்ளைக்காரர்களை அடையவில்லை.

அவர்களின் இசையமைப்பில் இகோர் ஸ்விர்கோவும் பெபினெல்லியின் பாத்திரத்தில் நடனமாடினார், மேலும் அவர் மூன்றாம் நாளிலும் தலைப்புப் பாத்திரத்தையும் பெற்றார், ஆனால் அவர் இன்னும் கேப்டனின் பாத்திரத்தில் மிகவும் இணக்கமாக இருந்தார், ஸ்பாடா அல்ல. ஃபெடெரிசியின் பாத்திரத்தில் முதல் கலவையின் நால்வரை செமியோன் சுடின் போதுமானதாக பூர்த்தி செய்தார்.

அவர் நியூரேயை விட ஹோல்பெர்க்கைப் போலவே இருந்தார், ஆனால் பிராட் பிட்டைப் போலவே, அவர் வரலாற்று கொள்ளைக்காரனை விளையாட முடிவு செய்தால். அதிசயமாக உருவாக்கப்பட்ட படங்களுக்கான ஒப்பனை கலைஞர்களுக்கு நன்றி - முற்றிலும் மாறுபட்ட வகைகள் மாறிவிட்டன (ஹோல்பெர்க், ஓவ்சரென்கோ, ஸ்விர்கோ). இந்த வீட்டு முன் தொழிலாளர்களைப் பற்றி அவர்கள் அரிதாகவே எழுதுகிறார்கள், இது அவசியம் என்றாலும்: போல்ஷாயில் அலங்காரம் செய்யும் கலைஞர்கள் உலகின் மிகச் சிறந்தவர்கள்.

செயல்திறன் சிறப்பாக இருந்தது, இதில் ஓவ்சரென்கோ-ஸ்படா மற்றும் ஹோல்பெர்க்-ஃபெடெரிச்சி சந்தித்தனர். அத்தகைய கலவை தற்செயலாக மாறியது - நான்காவது ஸ்பாடாவின் நோய் காரணமாக - விளாடிஸ்லாவ் லாந்த்ரடோவ்.

அதே அமைப்பில், ஏகடெரினா கிரிசனோவா ஏஞ்சலாவின் பாத்திரத்தில் பறந்தார்.

மசிலியரின் பாலேக்கள் அவளது கூறுகளில் ஒன்றாகும். நடன கலைஞர் குறுக்காக விரைந்து செல்லும் போது, \u200b\u200bலு கோர்சேரில் உள்ள பிரகாசமான குல்னாராவை நினைவு கூர்வோம், மேலும் அவர் நடத்துனரைத் தூண்டிவிடுகிறார் என்பதை நாம் கிட்டத்தட்ட கேட்கலாம் - “வேகமான, வேகமான”. தொப்பிகளுடனான அனைத்து வகையான சோதனைகளிலும் அவர் மிகவும் நல்லவர்: கிரிசனோவாவின் முறையில் மூன்றாவது செயலில் இருந்து வந்த பந்தா கொள்ளைக்காரர்கள் ஃபேஷனின் சமீபத்திய சறுக்கல். கொள்ளையர்களின் குழுவில் ஏஞ்சலாவின் மூன்றாவது செயல் நடன கலைஞரின் தொடர்ச்சியான நடன வெற்றியாகும். ஒரு மர்மம், நிச்சயமாக, அவள் ஏன் முதல் வரிசையில் நடனமாடவில்லை?

ஆண்ட்ரி மெர்குரீவ் ஒரு இணக்கமான பெபினெல்லி (மார்க்விஸ் சம்பீட்ரியை நேசிக்கும் ஒரு அதிகாரி, அவர் மார்கோ ஸ்பாடாவின் அழுத்தத்தின் கீழ் திருமணம் செய்து கொள்வார், அவர் தனது வளர்ப்பு மகள் ஏஞ்சலாவுக்கு வெற்றிகரமான திருமணத்திற்கான வழியைத் தெளிவுபடுத்துகிறார்). நேர்மையாகவும் நேராகவும் விளையாடும் ஆண்ட்ரி அறியாமல் இந்த படத்திற்கான உத்வேகத்தின் மூலத்தை லாகோட்டே காட்டிக் கொடுத்தார். லாகோட் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பல்துறை தயாரிப்பை உருவாக்குவதால், அவர் பல்வேறு பாலேக்களில் இருந்து படங்களை வாங்குகிறார்.

பெபினெல்லி வீண் முன்னெச்சரிக்கையிலிருந்து அலனின் தொலைதூர உறவினர்.

அவரும் அவரது நகைச்சுவைக் குழுவும் காமிக் பாலே டோபர்வால்-ஆஷ்டனில் இருந்து நேராக அணிவகுத்துச் செல்கின்றன.

நடத்துனர்களின் பணி ஏ. போகோராட் மற்றும் ஏ. சோலோவியோவ் - ஐந்து பிளஸ்.

இதற்கிடையில், லாகோட் விரைவில் போல்ஷாயில் மீண்டும் தோன்றுவார் என்று நம்புகிறார் - தி த்ரீ மஸ்கடியர்ஸ் மற்றும் கோப்பிலியாவை அரங்கேற்ற அவருக்கு ஒரு யோசனை இருக்கிறது. அவர் வந்தால், அவர் மார்கோ ஸ்பாடாவைக் கவனிக்க முடியும், இது ஒரு பலவீனமான பாலே என்பதால், அவரது உண்மையுள்ள கொப்பிலியஸ் இல்லாமல் நீண்ட காலம் வாழ முடியாது.

"மார்கோ ஸ்படா" - பி alet in 3 செயல்கள் டேனியல் பிரான்சுவா எஸ்பிரிட் ஆபெர்ட்

1857 ஆம் ஆண்டில் ஆபெர்ட் 1852 இல் எழுதப்பட்ட மார்கோ ஸ்படா அல்லது கொள்ளைக்கார மகள் ஒரு பாலேவாக மறுவேலை செய்தார். லிபிரெட்டோவை யூஜின் ஸ்க்ரைப் எழுதியுள்ளார், அவர் முன்பு அதே பெயரில் ஓபராவுக்கு லிப்ரெட்டோவை எழுதியிருந்தார்.

சட்டம் 1

காட்சி 1. ரோம் அருகே ஒரு கிராமம்

ரோம் ஆளுநரும் அவரது மகள் சம்பித்ரியின் மார்க்விஸும் இளம் விவசாயிகளின் திருமணத்தில் கலந்து கொள்கிறார்கள். மார்கோ ஸ்படா செய்த திருட்டுகள் குறித்து ஆளுநரிடம் புகார் அளிக்க முழு கிராமமும் இந்த வாய்ப்பைப் பயன்படுத்துகிறது. மார்கோ ஸ்பாடாவை யாரும் பார்த்ததில்லை. இதை யாரும் உண்மையில் விவரிக்க முடியாது. அவர் கூட்டத்தில் எளிதில் தொலைந்து போகலாம். அல்லது கொள்ளையர்களின் ஒரு குழு அவரது பெயருக்குப் பின்னால் ஒளிந்து கொண்டிருக்கக்கூடும்? கவுண்ட் பெபினெல்லியின் கட்டளையின் கீழ் கொள்ளையர்களுடன் சண்டையிட ஒரு பற்றின்மை வருகிறது. கவுண்ட் மார்க்விஸுக்கான தனது உணர்வுகளை அறிவிக்கிறார். ஆனால் அவள் அவற்றைப் பகிர்ந்து கொள்ளவில்லை, அவளுடைய தந்தை (கவர்னர்) அவளை இளவரசர் ஃபெடெரிசியுடன் திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்புகிறார்.

மார்கோ ஸ்படா தனது கூட்டாளிகளுடன் தோன்றி, தனக்கு எதிரான தீர்ப்புகளை கேலி செய்வதைப் படிக்கத் தொடங்குகிறார், வீடுகளின் சுவர்களில் ஒட்டப்பட்டார். இளவரசர் ஃபெடெரிசி அனைவருக்கும் உறுதியளிக்கிறார்: "நான் ஆயுதம் ஏந்தியவன்." "நானும் கூட," மார்கோ ஸ்படா பதிலளித்தார் மற்றும் தொடர்ந்து கேலி செய்கிறார். இதற்கிடையில், சகோதரர் போரோமியோ திருச்சபையின் நலனுக்காக நன்கொடைகளை சேகரித்து வருகிறார். மார்கோ ஸ்பாடாவைப் பொறுத்தவரை, இது ஒரு சோதனையாகும், மேலும் கையை மெல்லியதாக நிரூபிக்கும் அவர், ஒரு துறவியின் முன்மாதிரியைப் பின்பற்றி மக்களைக் கொள்ளையடிக்கத் தொடங்குகிறார். அவர்கள் கொள்ளையடிக்கப்பட்டதை விவசாயிகள் புரிந்துகொள்கிறார்கள். எல்லோரும் முழு குழப்பத்தில் உள்ளனர். திடீரென்று ஒரு வன்முறை புயல் வெடிக்கிறது. ஆளுநரும் அவரது மகளும் மழை பெய்யத் தொடங்குவதற்கு முன்பு மறைக்க இடம் தேடுகிறார்கள். சகோதரர் போரோமியோ தனியாக இருக்கிறார். மார்கோ ஸ்படா திரும்பி வந்து அவரைக் கொள்ளையடித்து, ஒரு காகிதத்தை விட்டுவிட்டு, அதில் அவர் தனது பெயரை எழுதுகிறார்: மார்கோ ஸ்பேடா.

காட்சி 2. மார்கோ ஸ்பாடா கோட்டை

கவர்னர், அவரது மகள் மற்றும் கவுண்ட் பெபினெல்லி மலைகளில் தொலைந்து போய் மார்கோ ஸ்பாடா கோட்டைக்குச் சென்றனர். ஸ்பாடாவின் மகள் ஏஞ்சலா (அவரது தந்தை உண்மையில் என்ன செய்கிறார் என்று தெரியாமல்) அவர்களைக் கண்டுபிடித்து, அவர்கள் இரவைக் கழிக்கக்கூடிய அறைகளை வழங்குகிறார். விருந்தினர்களை ஏற்பாடு செய்தபின், ஏஞ்சலா ஜன்னலைத் திறந்து தெருவில் இருந்து கேட்கும் ஒரு கிதார் சத்தத்தைக் கேட்கிறார். ஃபெடெரிசியின் கண்ணை அவள் பிடிக்கிறாள், அவள் இரவில் அடிக்கடி ஜன்னல்களுக்கு அடியில் பதுங்கி செரினேட் பாடுகிறாள். ஏஞ்சலா அவரை உள்ளே அனுமதிக்க விரும்பவில்லை, ஆனால் அவர் வலியுறுத்துகிறார். "என் தந்தை கண்டுபிடித்தால், அவர் உங்களைக் கொல்வார்!" - ஏஞ்சலா அவரிடம் கத்துகிறார், அதற்கு இளவரசர் பதிலளிக்கிறார்: "எனக்கு கவலையில்லை! உங்கள் தந்தை வரட்டும், நான் அவரை சந்திக்க விரும்புகிறேன், உங்களை திருமணம் செய்து கொள்ள பேசுங்கள்!" குண்டிகளின் சத்தம் தூரத்தில் கேட்கப்படுகிறது. “போ!” என்கிறார் ஏஞ்சலா மற்றும் காதலன் தயக்கத்துடன் கீழ்ப்படிகிறாள். மார்கோ ஸ்படா தனது மகள் அவரைக் கவனிக்காதபடி ஒரு ரகசிய கதவு வழியாக கோட்டைக்குள் நுழைகிறார். அவர் ஒரு நேர்த்தியான உடையை அணிந்துள்ளார் - ஏஞ்சலா தனது தந்தையைப் பார்க்கப் பழகும் உடைகள். அவரது வீட்டில் யார் ஒரே இரவில் தங்கியிருக்கிறார்கள் என்ற செய்தி அவருக்கு ஒரு பெரிய ஆச்சரியம். அவரது வலது கை, பட்லர் ஜெரோனியோ, எதிர்பாராத விருந்தினர்களைக் கொல்ல ஸ்பாடாவை வழங்குகிறார், அதற்கு மார்கோ மறுக்கிறார் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவரது அன்பு மகள் ஏஞ்சலா வீட்டில் இருக்கிறார், அதைப் பற்றி அவள் தெரிந்து கொள்ள அவர் விரும்பவில்லை. "பின்னர்," என்று அவர் கூறுகிறார்.

ஆளுநர் ஸ்பாடாவின் விருந்தோம்பலுக்கு நன்றி தெரிவித்ததோடு, அவரை தனது மகள் மற்றும் பெபினெல்லிக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறார். அவர் தன்னையும் மகளையும் ரோமில் உள்ள தனது வீட்டில் ஒரு வரவேற்புக்கு அழைக்கிறார். மார்கோ ஸ்படா மறுத்துவிட்டார், ஆனால் ஏஞ்சலா வலியுறுத்துகிறார், அவர் ஒப்புக்கொள்கிறார், இப்போது ஏஞ்சலா நடனமாட கற்றுக்கொள்ள வேண்டியிருக்கும் என்று கருதுகிறார். மார்க்விஸ் அவளுக்கு கற்பிக்க முயற்சிக்கிறார். ஏஞ்சலா வேகமாக கற்பவர். மார்கோ நடனத்துடன் தைரியத்துடன் இணைகிறார், பின்னர் விருந்தினர்களை கோட்டையை ஆராய அழைக்கிறார்.

பெபினெல்லி தனியாக இருக்கிறார். ஜெரோனியோ, அறை காலியாக இருப்பதாக நினைத்து, அவரது கூட்டாளிகளுக்கு சமிக்ஞை செய்கிறார். கொள்ளையர்களால் பார்க்கப்படக்கூடாது என்று கனவு காணும் பெபினெல்லி நாடாவின் பின்னால் திகிலுடன் மறைக்கிறார். அவர்கள் தோன்றியவுடன், கொள்ளையர்கள் ரகசிய பத்திகளின் மூலம் மறைந்து விடுவார்கள். சிப்பாய்கள் தோன்றும். பெபினெல்லி ஒரு ஒதுங்கிய மூலையில் இருந்து வெளியேறி, ஜன்னலுக்கு ஓடி அவர்களை உள்ளே அழைக்கிறார். விருந்தினர்களுடன் மார்கோ ஸ்பாடாவை உள்ளிடவும். பெபினெல்லி தான் பார்த்ததைப் பற்றி சொல்ல முயற்சிக்கிறார். வீடு கொள்ளையர்களுடன் பழகுவதாகக் கூறுகிறது. ஆனால் அவர்கள் எங்கு சென்றார்கள் என்பதை அவரால் விளக்க முடியாது என்பதால், ஆளுநரும் வீரர்களும் அவரை நம்பவில்லை. எல்லோரும் பெபினெல்லியை கேலி செய்வதோடு, அவரது உற்சாகமான கற்பனையைக் கண்டு ஆச்சரியப்படுகிறார்கள்.

ACT 2

காட்சி 1. ஆளுநர் மாளிகை

ஒரு சிறந்த பந்துக்கு எல்லாம் தயாராக உள்ளது. மார்கோ ஸ்படா தனது மகளுடன் வந்தார். இளவரசர் ஃபெடெரிசி அவர்களை வாழ்த்துகிறார். தந்தை ஏஞ்சலாவிடம் இந்த மனிதர் யார் என்று கேட்கிறார். "அவர் தான் என்னை திருமணம் செய்ய விரும்புகிறார்" என்று ஏஞ்சலா பதிலளித்தார். "என் மகளை திருமணம் செய்து கொள்ளலாம் என்று எந்த கெட்ட கனவில் கனவு கண்டீர்கள்?" மார்கோ பதிலடி கொடுக்கிறார். தந்தை தனது மகளுடன் நடனமாடுகிறார், அதே நேரத்தில் ஃபெடெரிசி தனது தந்தையின் கையை ஏஞ்சலாவிடம் அதிகாரப்பூர்வமாகக் கேட்க ஒரு உரையைத் தயாரிக்கிறார். திடீரென்று, போரோமியோவின் சகோதரர் நுழைந்து, அவர் எவ்வாறு கொள்ளையடிக்கப்பட்டார் என்று சொல்லத் தொடங்குகிறார், மார்கோ ஸ்பாடாவை சுட்டிக்காட்டி, தனது கொள்ளையனைத் துல்லியமாக அங்கீகரித்ததாகக் கூறுகிறார். மார்கோ வெளிறியதாக மாறி, தனது மகளை வெளியேற நோக்கி இழுக்கிறார், ஆனால் கூட்டம் தப்பிக்கும் வழியைத் துண்டிக்கிறது. இறுதியாக மண்டபம் காலியாக உள்ளது. ஃபெடெரிசி ஏஞ்சலாவைப் பார்க்கிறார், ஸ்படா இன்னும் தனது மகளை ஓடுமாறு வற்புறுத்துகிறார். மார்கோ அவரைக் கொள்ளையடித்தபோது கொடுத்த காகிதத்தை பொரோமியோ நிரூபிக்கிறார் - அவரது சொந்த பெயருடன். துறவியைக் கைப்பற்றி இழுத்துச் சென்ற தனது கூட்டாளிகளை ஸ்படா வரவழைக்கிறார். ஏஞ்சலா தனது தந்தை யார் என்பதை உணர்ந்து ஃபெடெரிசியை திருமணம் செய்ய மறுக்கிறார். அவர், விரக்தியில், விருந்தினர்களுக்கு மார்க்விஸுடன் தனது நிச்சயதார்த்தத்தை அறிவிக்கிறார். இந்த செய்தியைக் கண்டு பெபினெல்லி அதிர்ச்சியடைந்துள்ளார். அழுகிற மகளை ஸ்படா அழைத்துச் செல்கிறாள் ...

காட்சி 2. மார்க்யூஸின் படுக்கையறை

பெபினெல்லி தனது அன்பை மார்க்விஸை நம்ப வைக்க முயற்சிக்கிறார். ஆனால் அவள் கேட்க விரும்பவில்லை, மேலும் ஃபெடெரிசியுடன் திருமணத்திற்குத் தயாராகி வருவதாகக் கூறுகிறாள். கொள்ளையர்கள் திடீரென அறைக்குள் வெடித்தனர். மார்க்விஸ் மற்றும் பெபினெல்லி ஆகியோருக்கு மறைக்க நேரம் இல்லை, கொள்ளையர்கள் அவர்களுடன் அழைத்துச் செல்கிறார்கள்.

சட்டம் 3

விடியற்காலையில் காட்டில். மார்கோ ஸ்படா கொள்ளையரின் தங்குமிடத்தில் அமர்ந்து தனது மகளைப் பற்றி சிந்திக்கிறார், அதே நேரத்தில் அவரைச் சுற்றியுள்ள அனைவரும் அவரை மகிழ்விக்க நடனமாடுகிறார்கள். ஏஞ்சலா திடீரென்று ஒரு விசித்திரமான அலங்காரத்தில் தோன்றி, அவளும் ஒரு கொள்ளையனாக மாற விரும்புவதாக அறிவிக்கிறாள். அவளுடைய தந்தை அவளை ஊக்கப்படுத்துகிறார். கூட்டம் ஏஞ்சலாவை ஆதரவோடு கூச்சலிடுகிறது. இறுதியாக, தந்தை, அவரது தைரியத்தால் தாக்கப்பட்டு, தனது மகளைத் தழுவுகிறார். ஜெர்ரோனியோ தோன்றுகிறது, மார்க்யூஸ் மற்றும் பெபினெல்லியை இழுத்துச் செல்கிறார். அவர்கள் திருமணம் செய்ய நிர்பந்திக்கப்படுகிறார்கள். விவசாயிகள் கூட்டம் நெருங்கி, கொள்ளையர்கள் மறைத்து வைக்கிறார்கள். ஃபெடெரிசி நுழைகிறார். காணாமல் போன ஏஞ்சலாவை அவர் தேடுகிறார். லாபத்தின் நம்பிக்கையில் கொள்ளையர்கள் அவரைத் தாக்குகிறார்கள், ஆனால் ஏஞ்சலா அவர்கள் மீது துள்ளிக் குதித்து, அதை அனுமதிக்க மாட்டார் என்று கத்துகிறார். அவர்கள் சுட்டால், அவள் ஃபெடெரிசியுடன் சேர்ந்து இறந்துவிடுவாள். கொள்ளையர்கள் தங்கள் துப்பாக்கிகளைக் குறைக்கிறார்கள். ஃபெடெரிசி அவளிடம் ஏன் இவ்வளவு விசித்திரமாக ஆடை அணிந்திருக்கிறாள், அவள் இங்கே என்ன செய்கிறாள் என்று கேட்கிறாள், அதற்கு ஏஞ்சலா பரிந்துரைக்கிறார், அவர் குறைவாகப் பேச வேண்டும், விரைவில் இங்கிருந்து ஓட வேண்டும். ஃபெடெரிசி அவளுடன் மட்டுமே ஓட ஒப்புக்கொள்கிறான்.

ஒரு சத்தம் இருக்கிறது, கொள்ளையர்கள் படையினரை துரத்துகிறார்கள். மார்கோ ஸ்படா சுடப்படுகிறார். அவருக்கு காயம். மகள் அவரிடம் விரைகிறாள், ஆனால் எல்லாமே ஒழுங்காக இருப்பதாக அவன் உறுதியளிக்கிறான். பெப்பினெல்லியை திருமணம் செய்து கொண்டதாக மார்க்விஸ் தனது தந்தைக்குத் தெரிவிக்கிறார். மார்கோ ஸ்படா ஃபெடெரிசியிடம் திரும்பி, அங்குள்ள அனைவருக்கும் அறிவிக்கிறார்: "நான் மார்கோ ஸ்படா, ஆனால் ஏஞ்சலா என் மகள் அல்ல. அவள் ஒரு உன்னத ரோமானிய குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவள். அவள் நேசிக்கும் மனிதனை திருமணம் செய்து கொள்ளட்டும்." பின்னர் அவர் ஏஞ்சலாவின் கைகளில் விழுந்து இறந்து விடுகிறார். அவள் தன் தந்தையாகக் கருதிய மனிதனைப் பயபக்தியுடன் பார்க்கிறாள், கடைசி விருப்பத்திற்கு அவனுக்கு நன்றி, அவளுடன் அவளை தன் காதலியுடன் இணைத்தாள்.

முதல் பார்வையில், போல்ஷோயின் புதிய செயல்திறன் பழையவற்றின் மறுபிறவி என்று தோன்றலாம். மூன்று மணி நேரம், சுத்தமான மற்றும் நன்கு உடையணிந்த கொள்ளையர்கள் மூன்று மணி நேரம் மேடையில் செயல்படுகிறார்கள், அதே போல் கிரினோலின்ஸில் அழகான பெண்கள் மற்றும் தூள் விக்ஸில் நேர்த்தியான "எண்ணிக்கைகள்", சிறந்த பாலே நுட்பத்தை உருவாக்க ஒருவருக்கொருவர் போட்டியிடுகிறார்கள், இதன் தோற்றம் ஏற்கனவே லூயிஸ் பதினான்காம் காலத்தின் நீதிமன்ற பாலேக்களில் உள்ளது. உண்மையில், "மார்கோ ஸ்படா" ஒரு ரீமேக் கூட இல்லை.

இது 1981 ஆம் ஆண்டில் ரோமா ஓபராவில் புதிதாக இயற்றப்பட்ட ஒரு நாடகம், வயதானவர்களுக்கு ஒரு புதிய பாத்திரத்தை வழங்குவதற்காக மட்டுமே.

பிரபல பிரதமர் மார்கோ ஸ்பாடாவின் நடிப்பு மற்றும் பாலே வென்ற பாத்திரத்தை ஆட விரும்பினார் - ஒன்று ஒரு பிரபு விளையாடும் கொள்ளையன், அல்லது ஒரு பிரபு ஒரு கொள்ளையனாக நடிக்கிறான்.

இல்லை, நிச்சயமாக, அத்தகைய பெயரைக் கொண்ட ஒரு பாலே இயற்கையில் இருந்தது - ஒரு முறை. 1857 ஆம் ஆண்டில் பாரிஸில் நடன இயக்குனர் ஜோசப் மசிலியர் அதே பெயரில் ஆபெர்ட்டின் ஓபராவை அடிப்படையாகக் கொண்டு மார்கோ ஸ்பாடாவை அரங்கேற்றினார் (லிபிரெட்டோ ஒரு நாகரீக நாடக ஆசிரியரால் எழுதப்பட்டது). இசையமைப்பாளர் ஓபரா இசையை மட்டும் வழங்கவில்லை, ஆனால் அவரது பல்வேறு மதிப்பெண்களின் துண்டுகளை வெட்டி அவற்றை “நடுக்கம்” உடன் கலக்கினார்.

இது இரண்டாவது விகிதமாக மாறியது, ஆனால் பாலேவின் வரலாறு இதற்கு புதியதல்ல.

பிரான்சில் (மற்றும் எல்லா இடங்களிலும்) ரொமாண்டிசத்தின் நாட்கள் ஏற்கனவே கடந்துவிட்ட போதிலும், கிளாசிக்கல் பாலே செயலற்ற தன்மையால் செயல்பட்டது - அல்லது அதன் வழக்கமான விசித்திரக் கதை-காதல் இயல்புகளால், உயர்ந்த பாத்திரங்கள் மற்றும் கவர்ச்சியான சூழ்நிலைகளைக் கொண்ட அசாதாரண கதாபாத்திரங்கள் தேவை. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ரோமானிய குற்றவாளியின் வாழ்க்கையைப் பற்றி நடனங்கள் தோன்றியது, அவர் நித்திய நகரத்திற்கு அருகே தனது கும்பலுடன் சலசலத்துக்கொண்டிருந்தார். மெருகூட்டப்பட்ட கொள்ளைக்காரனுக்கு ஒரு அன்பான மகள் ஏஞ்சலாவும், ஆளுநரின் வடிவத்தில் மதச்சார்பற்ற அறிமுகமானவர்களும், அவரது மகள் மார்க்யூஸ், அதிகாரி பெபினெல்லி, மார்க்விஸைக் காதலிக்கிறார்கள், ஏஞ்சலாவை திருமணம் செய்ய விரும்பும் இளவரசர் ஃபெடெரிசி ஆகியோரும் உள்ளனர். ஆனால் பின்னர் கொள்ளைக்காரனின் மகள் அப்பாவின் தொழில் பற்றி அறிந்து கொள்கிறாள். இந்த பெண் குழப்பமானதாக நினைக்கிறீர்களா? இல்லவே இல்லை.

பாலே முதலில் "மார்கோ ஸ்படா, அல்லது கொள்ளையரின் மகள்" என்று அழைக்கப்பட்டது என்பது ஒன்றும் இல்லை.

ஏஞ்சலா ஒரு கொள்ளை முகாமுக்கு ஓடுகிறாள், அங்கே அவள் முதுகில் துப்பாக்கியைப் பற்றிக் கொண்டு தன் தந்தையின் கும்பலில் சேருகிறாள். ஒரு ரெய்டு வருகிறது, மார்கோ ஸ்படா காயமடைந்துள்ளார், அவர் இறப்பதற்கு முன் அவர் குழந்தையை கைவிடுகிறார் ("அவள் என் சொந்தமல்ல") இதனால் அந்த பெண் கும்பலுடன் அடித்துச் செல்லப்படாமல் அவள் இளவரசனை திருமணம் செய்து கொள்ளலாம். கேலிக்குரிய மற்றும் வேடிக்கையான கதையை பார்வையாளர்கள் விரும்பினர் மற்றும் பாரிஸ் ஓபராவின் மேடையில் ஒப்பீட்டளவில் நீண்ட காலம் தங்கியிருந்தனர், ஏனெனில் முக்கிய பெண் கதாபாத்திரங்கள் அந்த ஆண்டுகளின் பாலே திவாஸால் நிகழ்த்தப்பட்டன - கரோலினா ரோசாட்டி மற்றும் அமலியா ஃபெராரிஸ். ஆனால் அப்போதிருந்து, "மார்கோ ஸ்படா" என்ற பாலே பற்றி யாரும் கேள்விப்பட்டதில்லை - அவர் பெயரையும் இசையையும் மீண்டும் உயிர்ப்பிக்கும் வரை.

செட் மற்றும் உடைகள் உட்பட எல்லாவற்றையும் அவர் தானே இயற்றினார்.

வழியில், ஒரு நேரடி நாய் மற்றும் இதே போன்ற குதிரை காட்சியில் தோன்றும். ஹார்லெக்வின்ஸ் ஒரு பஃப்பூன் நடனம் செய்வார். வீரர்கள் கடிகார வேலை பொம்மைகளைப் போல அணிவகுத்துச் செல்வார்கள். கொள்ளையடிக்கப்பட்ட பாதிரியார் மயக்கம் அடைவார். ஒரு நாட்டுப்புற திருமணம் நடைபெறும். அரண்மனையின் சுவர்களில் மூதாதையர்களின் உருவப்படங்கள் கொள்ளைக்காரர்களுக்கு ஒரு ஓட்டை இருக்கும். பிரபுக்கள் தங்கள் பழக்கவழக்கங்களை ஒரு மதச்சார்பற்ற பந்தில் காண்பிப்பார்கள், மலைகளில் கொள்ளையர்கள் ஒரு டரான்டெல்லாவுக்குள் செல்வார்கள், மேலும் காதலர்கள் தங்கள் கைகளை தங்கள் இதயங்களுக்கு ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை அழுத்துவார்கள். இந்த வகை தயாரிப்புகளில் காமிக் உள்ளிட்ட பாண்டோமைம் வைத்திருப்பது முக்கியமானது, மேலும் இங்குள்ள முதல் பிரீமியர் செயல்திறன் மிகச்சிறந்ததாக இருந்தது, இது கார்ப்ஸ் டி பாலே வரை இருந்தது, இது பெருங்களிப்புடன் சித்தரிக்கப்பட்டது, எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு கொள்ளைக்காரனைக் கைப்பற்றுவதற்கான வேண்டுகோளுடன் இத்தாலிய மக்கள் ஆளுநரிடம் முறையிட்டது. "எங்கிருந்தும் வந்த ஒருவர் (தனது கைகளின் ஒரு பொது அலை) தனது பைகளை சுத்தம் செய்கிறார் (அவரது சொந்த பக்கங்களைத் துடைக்கிறார்), எனவே, உன்னதமானவர், நடவடிக்கை எடுங்கள் (ஒரே நேரத்தில் உள்ளங்கைகளை அதிகாரிகளுக்கும் துக்க முகங்களுக்கும் நீட்டுவது), இல்லையெனில் நாங்கள் நாங்கள் எங்களுக்கு பதில் சொல்லவில்லை ”(பிடுங்கப்பட்ட கைமுட்டிகளின் கோபமான நடுக்கம்).

ஒருவர் இந்த வகையான ஒரு பிரீமியருக்கு செல்ல வேண்டும் என்பது சிந்தனைக்காக அல்ல, பொழுதுபோக்குக்காக.

இங்கே பாடல் ஆழங்கள் அல்லது ஆழமான உருவகங்கள் எதுவும் இல்லை, ஆனால் மேலோட்டமாக இருந்தாலும் பொம்மை அரங்கின் வசீகரம் இருக்கிறது, நீங்கள் நன்றாக நடனமாடினால் கண்களுக்கு மகிழ்ச்சி. ஒரு கடினமான நாள் வேலைக்குப் பிறகு - மிக அதிகம். ஆனால், இப்போதே சொல்லலாம், செயல்திறன் குறைபாடுகளைக் கொண்டுள்ளது. முதலில், அது ஓரளவு இறுக்கப்படும். கலைஞர்களுக்கு தாராளமாக சேர்க்கைகளை வழங்குவதன் மூலம் லாகோட் நிறுத்த முடியாது என்று தெரிகிறது. ஏற்கனவே ஹீரோ அல்லது ஹீரோயினின் இரண்டு மாறுபாடுகள் நடனமாடியுள்ளன - ஆனால் இல்லை, மூன்றில் ஒரு பங்கு இருக்கும். நடனத்தின் உரை மிகவும் சிக்கலானது எதுவுமில்லை: இது, ஒருவேளை நடன இயக்குனரின் முந்தைய படைப்புகளில் இல்லை (அவர் இந்த வகையான "பண்டைய நோக்கங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட திரை தழுவல்களில்" நிபுணத்துவம் பெற்றவர், குறிப்பாக, 11 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு போல்ஷோய் தியேட்டரில் "பார்வோனின் மகள்" என்ற பாலேவை நடத்தினார்).

முடிவில், மார்கோ ஸ்பாடா வயிற்றில் இருந்த ஒரு தோட்டாவிலிருந்து இறக்கவில்லை என்று தெரிகிறது, ஆனால் வைர பிரகாசத்திற்கு நொறுக்கப்பட்ட பாலே படிகளின் அதிகப்படியான அளவிலிருந்து.

இரண்டாவதாக, நடன அமைப்பு மிகவும் சலிப்பானது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு "பார்ட்டெர்" பாலே நுட்பத்தைப் பற்றி லாகோட் நிறைய அறிந்திருக்கிறார் (கால்களால் சரிகை நெசவு செய்கிறார்), தந்திரமாக அதை பிற்கால காலத்தின் சில நுட்பங்களுடன், பெரிய தாவல்கள் மற்றும் உயர் ஆதரவுகள் வரை கூடுதலாக வழங்குகிறார். ஆனால், எடுத்துக்காட்டாக, அதே "பார்வோனின் மகள்" அல்லது "பக்விடா" (அவர் சமீபத்தில் பாரிஸிலிருந்து சுற்றுப்பயணத்திற்கு அழைத்து வரப்பட்டார்), நீங்கள் லாகோட்டின் நிலையான முறையைப் படித்திருப்பதைக் கவனியுங்கள். மற்றும் நடன நுட்பங்களின் தொகுப்பு, மற்றும் நேர்த்தியான குளிர்ச்சியான புத்திசாலித்தனம் செயல்திறன் முதல் செயல்திறன் வரை பிரதிபலித்தது.

ஆனால் இங்கே முரண்பாடு இருக்கிறது. இதையெல்லாம் உணர்ந்துகொண்டு, முதல் நிகழ்ச்சியில் "மார்கோ ஸ்பாடா" வில் இருந்து என்னைக் கிழிக்க முடியாது.

ஏனென்றால் அவர்கள் (ஸ்படா), (ஏஞ்சலா), (மார்க்விஸ்), இகோர் (அதிகாரி) மற்றும் (இளவரசர்) நடனமாடினர். பாரிஸிலிருந்து நடன இயக்குனர் அவர்களுக்கு வழங்கியவை பிரெஞ்சு நடன கலைஞர்களுக்கும் நடனக் கலைஞர்களுக்கும் மிகவும் பொருத்தமானதாக இருக்கும்: குழந்தை பருவத்திலிருந்தே அவர்கள் முழுமையான திசைதிருப்பல் மற்றும் கீழ் முனைகளின் கடினமான நடனத் தசைநார் ஆகியவற்றில் பயிற்சி பெறுகிறார்கள். ஆனால் லாகோட்டே மற்றும் அவரது ஆசிரியர்கள் எங்கள் கலைஞர்களின் கால்களை நன்கு "சுத்தம்" செய்தனர், ஹோல்பெர்க் பாரிசியன் பாலே பள்ளியின் மாணவர். இதன் விளைவாக, எங்கள் பாலே பள்ளிகளின் பாடத்திட்டத்தில் பாதத்தின் அதிநவீன கலாச்சாரம் எந்த வகையிலும் ஆல்பா மற்றும் ஒமேகா இல்லை என்றாலும், முதல் வரிசை மிக உயர்ந்த வகுப்பைக் காட்டியது.

பின்னர் யாரை அதிகம் பாராட்டுவது என்று தீர்மானிக்க முடியாது.

இங்கே ஹோல்பெர்க், அசைக்க முடியாத தோற்றத்துடன், பிளாஸ்டிக் வடிவத்தை மாற்றி, தரையில் ஒரு கடினமான நகை கலவையைத் தொடர்ந்து உடனடியாக ஒரு விமான தாவலில் வெடிக்கிறார். அதற்கு முன், அவர் மகிழ்ச்சியுடன் பிரதிபலிக்கிறார், ஒரு டியூக்கின் பழக்கவழக்கங்களுடன் ஒரு தவிர்க்கமுடியாத முரட்டுத்தனத்தை உருவாக்கி, இடைவெளிகளை அழிக்கும் அழகிகளின் மென்மையான கழுத்திலிருந்து நேரடியாக நகைகளை அகற்றுவார். இங்கே ஒப்ராஸ்டோவாவும் ஸ்மிர்னோவாவும் ஸ்பாடாவின் வீட்டிலோ அல்லது கவர்னரின் பந்திலோ மென்மையாக செயல்படுகிறார்கள், இனிமையான பெண்மையை எஃகு பாயிண்ட் ஷூக்களுடன் இணைக்க மறக்கவில்லை. மயக்கமடைந்து வரும் அன்ட்ராஷ் அடுக்கில் உங்கள் கால்களைக் கடப்பதில் யார் சிறந்தவர் என்று நீங்கள் கூற முடியாது - ஆற்றல்மிக்க ஸ்விர்கோ அல்லது சுத்திகரிக்கப்பட்ட சுடின். இரண்டும் சிறந்தது.

டேனியல் பிரான்சுவா ஆஸ்ப்ரே ஆபெர்ட்

மார்கோ ஸ்படா

மூன்று செயல்களில் பாலே

நடன இயக்குனர் - பியர் லாகோட்
காட்சி மற்றும் உடைகள் - பியர் லாகோட்
மேடை நடத்துனர் - அலெக்ஸி போகோராட்
நடன இயக்குனரின் உதவியாளர்கள் - அன்னே சால்மன், கில்லஸ் ஐசோர்
லைட்டிங் டிசைனர் - டாமீர் இஸ்மகிலோவ்

கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் கலைஞர்கள்:

மார்கோ ஸ்படா, கொள்ளைக்காரன் - டேவிட் ஹோல்பெர்க்
ஏஞ்சலா, அவரது மகள் - எவ்ஜெனியா ஒப்ராஸ்டோவா
ஆளுநரின் மகள் மார்க்யூஸ் சம்பீட்ரி - ஓல்கா ஸ்மிர்னோவா
இளவரசர் ஃபெடெரிசி, மார்க்யூஸின் மாப்பிள்ளை, ஏஞ்சலாவை காதலிக்கிறார் - செமியோன் சுடின்
டிராகன்களின் கேப்டன் பெபினெல்லி, மார்க்விஸைக் காதலிக்கிறார் - இகோர் ஸ்விர்கோ

பாலே மார்கோ ஸ்பாடா 1981 ஆம் ஆண்டில் ரோம் ஓபராவில் பிரெஞ்சு நடன இயக்குனர் பியர் லாகோட்டால் குறிப்பாக ருடால்ப் நூரேவ் மற்றும் கிலென் டெஸ்மருக்கு அரங்கேற்றப்பட்டது. இந்த பருவத்தில், இது போல்ஷோய் தியேட்டரில் மீட்டெடுக்கப்பட்டது: சிக்கலான நடனம், ஏராளமான இயற்கைக்காட்சி மாற்றங்கள், கண்கவர் பாண்டோமைம் காட்சிகள், பந்துகள், டிராகன்கள் மற்றும் கொள்ளைக்காரர்கள். இது ஒரு அழகான நாடக பாலே, “ஆடை மற்றும் வாள்” பாலே, இது ஒரு மன்னிக்க முடியாத தவறு.

கொள்ளை மார்கோ ஸ்படா அவர் உண்மையில் யார் என்பதை கவனமாக மறைக்கிறார், எல்லோரும் அவரை ஒரு பணக்காரர் மற்றும் உன்னத மனிதர் என்று கருதுகிறார்கள். ஏஞ்சலா, அவரது மகள், தனது தந்தையின் கொள்ளை பற்றி எதுவும் தெரியாது. அவள் காதலிக்கிறாள், ஆனால் அவளுடைய காதலனுடனான உறவு குழப்பமடைகிறது: இளவரசர் ஃபெடெரிஸ் மற்றொருவருடன் நிச்சயதார்த்தம் செய்து கொண்டார், ஆளுநரின் மகள் சம்பீத்ரியின் மார்க்யூஸ்.

செயல் நான்

காட்சி 1

திருமணத்தின் போது கூடியிருந்த கிராமவாசிகள் ஒரு குறிப்பிட்ட மார்கோ ஸ்பாடாவின் அட்டூழியங்கள் குறித்து ரோம் ஆளுநரிடம் புகார் கூறுகின்றனர். கிராமவாசிகள் அவரைப் பார்த்ததில்லை, ஆனால் அவர் அப்பகுதியில் செய்யும் திருட்டுகள் குறித்து ஒருவருக்கொருவர் வதந்திகளை பரப்புகிறார்கள். ஒரு டிராகன் ரெஜிமென்ட் கிராமத்திற்குள் நுழைகிறது. ஆளுநரின் மகள் மார்க்யூஸ் சம்பீட்ரியின் எழுத்துப்பிழைகளை ரெஜிமென்ட் தளபதி கவுண்ட் பெபினெல்லி எதிர்க்க முடியாது. ஐயோ, அவர் இளவரசர் ஃபெடெரிசியுடன் நிச்சயதார்த்தம் செய்து கொண்டார் ... பொது குழப்பத்தை சாதகமாகப் பயன்படுத்தி, கூட்டத்தில் அடையாளம் காணப்படாத, மார்கோ ஸ்படா பார்வையாளர்களின் பைகளை ஒளிரச் செய்கிறார். குடியிருப்பாளர்கள் பீதியில் உள்ளனர்! ஆரம்பித்த மழை கூட்டத்தை கலைக்கிறது. சகோதரர் போரோமியோ மட்டுமே சதுக்கத்தில் இருந்தார், அவரிடமிருந்து கொள்ளைக்காரர் அவர் சேகரித்த அனைத்து நன்கொடைகளையும் நேர்த்தியாக வெளியேற்றினார்.

காட்சி 2

ஒரு மலை நடைப்பயணத்தில் இழந்த மார்க்யூஸ், கவர்னர் மற்றும் கவுண்ட் பெபினெல்லி, அவர்கள் மார்கோ ஸ்பாடாவின் வீட்டில் தஞ்சம் அடைந்ததை உணரவில்லை. ஒரு கொள்ளைக்காரனின் மகள் ஏஞ்சலாவிற்கும் தன் தந்தையின் கொள்ளை பற்றி எதுவும் தெரியாது. ஸ்பாடாவின் கூட்டாளிகள், வீட்டில் யாரும் இல்லை என்று தீர்மானித்து, விரைவாக அறையை நிரப்புகிறார்கள், ஆனால் திடீரென்று மறைந்துவிடுவார்கள். சம்பவ இடத்தில் இருந்த பெபினெல்லி, அவரது வீட்டை திருடர்கள் தாக்கியதாக ஸ்பாடாவை எச்சரிக்கிறார். டிராகன்கள் தற்காப்பு நிலைகளை எடுத்துக்கொள்கின்றன. நிலத்தடி கதவுகள் மீண்டும் திறக்கப்பட்டன, சுவரில் உள்ள படங்கள் அவற்றின் இடங்களிலிருந்து நகர்ந்தன - ஆனால் அதிசயமான விருந்தினர்களுக்கு முன்னால் ஒரு பண்டிகை அலங்கரிக்கப்பட்ட மேஜை மற்றும் கவர்ச்சியான அழகிகள் மர்மமான முறையில் தோன்றின!

சட்டம் II

ஆளுநரின் பந்துக்கு மார்கோ ஸ்படா மற்றும் ஏஞ்சலா அழைக்கப்படுகிறார்கள். ஃபெடெரிசி தனது மகளின் கையை ஸ்பாடாவிடம் கேட்க விரும்பும் தருணத்தில், போரோமியோவின் சகோதரர் தோன்றுகிறார், அவர் சமீபத்தில் பாதிக்கப்பட்ட குற்றவாளியைப் பற்றி அனைவருக்கும் புகார் கூறுகிறார். அவர் திருடனை அடையாளம் காண முடியும் என்று போரோமியோ கூறுகிறார். ஸ்படா, வெளிப்பாட்டை அஞ்சி, மறைக்க விரும்புகிறார், ஆனால் போரோமியோ அவரைப் பார்க்க முடிந்தது. ஏஞ்சலா எல்லாவற்றையும் யூகிக்கிறாள், அவள் அதிர்ச்சியடைந்து இளவரசர் ஃபெடெரிக்கிக்கு மறுக்கிறாள். இளவரசர், எரிச்சலுடன், மார்க்விஸுடனான தனது உடனடி திருமணத்தைப் பற்றி பார்வையாளர்களுக்குத் தெரிவிக்கிறார், இது பெபினெல்லியை வருத்தப்படுத்த முடியாது.

சட்டம் III

காட்சி 1

பெபினெல்லி தனது காதலை மார்க்யூஸிடம் ஒப்புக் கொள்ள கடைசியாக முடிவு செய்கிறாள், ஆனால் அவள் ஒரு திருமண உடையில் அவனிடம் வெளியே வருகிறாள், அவள் ஏற்கனவே தனது விருப்பத்தை செய்துவிட்டாள். திடீரென்று, கொள்ளைக்காரர்கள் எல்லா பக்கங்களிலிருந்தும் தோன்றி சிறுமியையும் எண்ணிக்கையையும் கடத்துகிறார்கள்.

காட்சி 2

அவரது கூட்டாளிகளால் சூழப்பட்ட மார்கோ ஸ்படா, கொள்ளைக்காரர்களைப் போலவே உடையணிந்து, ஏஞ்சலாவைச் சந்திப்பதில் ஆச்சரியப்படுகிறார். “வாழ்க்கை அல்லது மரணத்திற்காக! நான் என் விதியை ஏற்றுக்கொண்டு உங்களுடன் வாழ விரும்புகிறேன் ... ”போரோமியோ, அவரது விருப்பத்திற்கு மாறாக, மார்க்விஸ் மற்றும் பெபினெல்லியை திருமணம் செய்ய நிர்பந்திக்கப்படுகிறார். தூரத்தில், நெருங்கி வரும் ரெஜிமெண்டின் சத்தம் கேட்கப்படுகிறது, கொள்ளைக்காரர்கள் ஒரு குகையில் மறைக்க விரும்புகிறார்கள், ஃபெடெரிசியையும், வழியில் சென்று கொண்டிருந்த ஆளுநரையும் பிடித்துக் கொள்கிறார்கள், ஆனால் ஏஞ்சலா இருவரையும் காப்பாற்றுகிறார். அருகிலேயே ஷாட்ஸ் ஒலிக்கிறது. மார்கோ ஸ்படா படுகாயமடைந்துள்ளார். அவர் திரும்பி வருகிறார், நிற்க முடியவில்லை. இறப்பதற்கு முன், திகைத்துப்போன வீரர்களை உரையாற்றி, ஏஞ்சலா தனது மகள் அல்ல என்று தெரிவிக்கிறார். இந்த பொய் ஏஞ்சலாவை கைது செய்வதிலிருந்து காப்பாற்றுகிறது மற்றும் இளவரசர் ஃபெடெரிசியை திருமணம் செய்து கொள்ள அனுமதிக்கிறது.

மாஸ்கோ, நவம்பர் 8 - ஆர்ஐஏ நோவோஸ்டி, எலெனா சிஷ்கோவ்ஸ்கயா. பிரபல பிரெஞ்சு நடன இயக்குனர் பியர் லாகோட்டே எழுதிய "மார்கோ ஸ்படா" பாலேவின் முதல் காட்சி வெள்ளிக்கிழமை போல்ஷோய் தியேட்டரின் வரலாற்று அரங்கில் நடைபெறுகிறது. ஆடை ஒத்திகைக்கு முந்தைய நாள், போல்ஷோய் பாலே செர்ஜி பிலின் கலை இயக்குனர், நாடகத்தின் உருவாக்கியவர் மற்றும் முக்கிய வேடங்களில் நடித்தவர்கள் பார்வையாளர்களுக்கு என்ன காத்திருக்கிறது என்பது குறித்து செய்தியாளர்களிடம் கூறினார்.

ஃபில்லின் கூற்றுப்படி, போல்ஷோயின் வரலாற்று மேடையில் "மார்கோ ஸ்படா" என்ற பாலேவைப் பார்க்க வேண்டும் என்று அவர் நீண்ட காலமாக கனவு கண்டார். "இது நடந்ததில் நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன், ஏனென்றால் கிளாசிக்கல் நடனத்தின் சிறந்த மரபுகளில் இன்னொரு அற்புதமான பாலே எங்களிடம் உள்ளது. இது ஒரு தெளிவான சதி மற்றும் ஐந்து முக்கிய பகுதிகளைக் கொண்ட முழு நீள மூன்று செயல் செயல்திறன்" என்று கலை இயக்குனர் கூறினார்.

போல்ஷோய் பாலேவின் முழு தொகுப்பும், மாஸ்கோ அகாடமி ஆஃப் கோரியோகிராஃபி மாணவர்களும், மிமிக் குழுமத்தின் 30 க்கும் மேற்பட்ட கலைஞர்களும் இந்த செயல்திறனில் ஈடுபட்டுள்ளனர் என்று அவர் கூறினார். தொழில்நுட்ப ரீதியாக இந்த பாலே நம்பமுடியாத கடினம் என்று அவர் குறிப்பிட்டார், ஆனால் கலைஞர்கள் ஒதுக்கப்பட்ட பணிகளை வெற்றிகரமாக சமாளிக்கின்றனர்.

"மார்கோ ஸ்படா" - XIX நூற்றாண்டிலிருந்து XXI வரை

கிளாசிக்கல் பாலேக்களின் புனரமைப்புகளின் ஆசிரியர் என உலகம் முழுவதும் அறியப்பட்ட இயக்குனர், "மார்கோ ஸ்பாடா" வரலாறு 1857 ஆம் ஆண்டிற்கு முந்தையது என்று கூறினார். பாரிஸ் ஓபராவில் ஜோசப் மஸிலியர் இந்த பாலேவை அரங்கேற்றினார், அந்த நேரத்தில் ஐந்து சிறந்த கலைஞர்களின் பங்கேற்புடன். "இந்த செயல்திறனைப் பற்றி எந்த ஆவணங்களும் இல்லை, டேனியல் ஆபெர்ட்டின் அற்புதமான மதிப்பெண் தவிர, இது பல வழிகளில் என்னை கவர்ந்தது," என்று நடன இயக்குனர் கூறினார். "1981 ஆம் ஆண்டில், ரோமன் ஓபரா இந்த பாலேவை மீட்டெடுக்கும் யோசனையுடன் என்னை அணுகியது, ஒரே நேரத்தில் ஐந்து விதிவிலக்கான கலைஞர்களுக்காக உருவாக்கப்பட்டது. எனது தயாரிப்பில், இந்த அம்சம் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளது: தலைப்பு பாத்திரத்தை ருடால்ப் நூரேவ் நிகழ்த்தினார், ஏஞ்சலாவின் பகுதியை கிலென் டெஸ்மர் நடனமாடினார். "

இந்த செயல்திறனில், லாகோட் நடன அமைப்பை மட்டுமல்லாமல், அற்புதமான செட் மற்றும் ஆடைகளையும் உருவாக்கியது, அவை போல்ஷோய் தியேட்டரின் பட்டறைகளிலும் மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டன. பாலே ரஷ்ய குழுவுக்கு மிகவும் கரிமமாக மாறியது என்று நடன இயக்குனர் குறிப்பிட்டார். "இந்த செயல்திறன் போல்ஷோய் தியேட்டருக்காக சிறப்பாக உருவாக்கப்பட்டது போல் எனக்குத் தோன்றுகிறது" என்று லாகோட் ஒப்புக் கொண்டார். "இப்போது இந்த செயல்திறன் அவருக்குச் சொந்தமானது - இந்த மேடையில் மட்டுமே பாலே நிகழ்த்தப்படும் என்று ஒரு பிரத்யேக ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டேன்."

ஹோல்பெர்க் வி.எஸ்.நுரேயேவ்

"மார்கோ ஸ்பாடா" என்ற பாலேவின் முன்னணி பாகங்கள் போல்ஷோய் தியேட்டரின் சிறந்த நடனக் கலைஞர்கள் மற்றும் நடன கலைஞர்களால் நிகழ்த்தப்படும். முதல் வரிசையில் டேவிட் ஹோல்பெர்க், எவ்ஜீனியா ஒப்ராஸ்டோவா, ஓல்கா ஸ்மிர்னோவா, செமியோன் சுடின், இகோர் ஸ்விர்கோ ஆகியோர் அடங்குவர்.

கலைஞர்களின் கூற்றுப்படி, முந்தைய தயாரிப்புகளில் புகழ்பெற்ற தனிப்பாடல்களால் பாத்திரங்கள் நிகழ்த்தப்பட்டன என்பது ஏற்கனவே சிக்கலான நடன உரையில் பணியாற்றுவது கடினம். லாகோட்டின் சிறந்த நடன கலைஞர், மனைவி மற்றும் அருங்காட்சியகமான கிலென் டெஸ்மருக்காக ஏஞ்சலாவின் பாத்திரம் அரங்கேற்றப்பட்டது, ஒப்ராஸ்டோவா கூறினார். "அவர் மிகவும் பிரகாசமான ஆளுமை கொண்டவர், எனவே அவருக்காக அரங்கேற்றப்பட்ட அனைத்தும் ஒரு சிறப்பு வசீகரத்தாலும், அதிநவீனத்தாலும் வேறுபடுகின்றன. இந்த பாத்திரத்தை உள்ளடக்கியது, இதில் கதாநாயகி ஒரு பிரபு வடிவத்திலும், தைரியமான கொள்ளையரின் வடிவத்திலும் தோன்றும். இது இங்கே மிகவும் முக்கியமானது தொழில்நுட்ப ரீதியாகவும் ஒரு நடிகராகவும் திறக்கவும், "என்று ஒப்ராஸ்டோவா கூறினார்.

டேவிட் ஹோல்பெர்க் ருடால்ப் நூரேயுடன் போட்டியிட வேண்டியிருக்கும், அதன் செயல்திறன் மார்கோ ஸ்பாடாவின் பகுதியின் பதிவில் பாதுகாக்கப்படுகிறது. ஹோல்பெர்க் ஒப்புக்கொண்டார், நிச்சயமாக, அவர் இந்த பதிவைப் பார்த்தார், ஆனால் அவர் பிரபல நடனக் கலைஞரை நகலெடுக்க மாட்டார்.

"அவர் இந்த பாத்திரத்தை எவ்வாறு செய்கிறார் என்பதை அறிந்து, நான் என் ஹீரோவாக மாற்ற முயற்சிப்பேன். பொதுவாக, இந்த பாத்திரம் ஒரு வகையான சவால். மக்கள் என்னை இளவரசர்களின் பாத்திரத்தில் பார்க்கப் பழகிவிட்டார்கள், இங்கே நான் எனது வழக்கமான எல்லைகளைத் தாண்டி வருகிறேன். எனக்கு அது மிகவும் பிடிக்கும் அத்தகைய சுவாரஸ்யமான, முழு வாழ்க்கை, எனக்கு முற்றிலும் எதிர்பாராத பாத்திரத்தை உருவாக்க ஒரு வாய்ப்பு உள்ளது, "- ஹோல்பெர்க் கூறினார்.

"மார்கோ ஸ்பாடா" பாலேவின் பிரீமியர் நிகழ்ச்சிகள் போல்ஷோய் தியேட்டரின் வரலாற்று அரங்கில் 8 முதல் 10 வரை மற்றும் நவம்பர் 12 முதல் 16 வரை நடைபெறும்.