இலக்கியத்தில் கலை நடை. கலை நடை - அம்சங்கள் மற்றும் மொழி

பேச்சின் பத்திரிகை பாணியின் தொடரியல் அம்சங்கள்

பத்திரிகை பாணியில், விஞ்ஞானத்தைப் போலவே, மரபணு வழக்கில் பெயர்ச்சொற்கள் பெரும்பாலும் உலகின் குரல் வகை, வெளிநாட்டிற்கு அருகிலுள்ள நாடு ஆகியவற்றின் சீரற்ற வரையறையின் பாத்திரத்தில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. வாக்கியங்களில், முன்கணிப்பு பெரும்பாலும் கட்டாய வினைச்சொற்கள், பிரதிபலிப்பு வினைச்சொற்கள்.

இந்த பேச்சு பாணியின் தொடரியல் ஒரே மாதிரியான உறுப்பினர்கள், அறிமுக சொற்கள் மற்றும் வாக்கியங்கள், பங்கேற்பு மற்றும் பங்கேற்பு வெளிப்பாடுகள், சிக்கலான தொடரியல் கட்டமைப்புகள் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது.

இலக்கிய மற்றும் கலை பாணி மனித செயல்பாட்டின் கலை மற்றும் அழகியல் கோளத்திற்கு உதவுகிறது. கலை பாணி என்பது புனைகதைகளில் பயன்படுத்தப்படும் பேச்சின் செயல்பாட்டு பாணி. இந்த பாணியில் உள்ள ஒரு உரை வாசகரின் கற்பனையையும் உணர்வுகளையும் பாதிக்கிறது, ஆசிரியரின் எண்ணங்களையும் உணர்வுகளையும் வெளிப்படுத்துகிறது, சொற்களஞ்சியத்தின் அனைத்து செழுமையையும் பயன்படுத்துகிறது, வெவ்வேறு பாணிகளின் சாத்தியக்கூறுகள், கற்பனை, உணர்ச்சி, பேச்சின் ஒருமைப்பாடு ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன.
கலை பாணியின் உணர்ச்சி பேச்சுவழக்கு மற்றும் அன்றாட மற்றும் பத்திரிகை பாணிகளின் உணர்ச்சியிலிருந்து கணிசமாக வேறுபடுகிறது. கலை பேச்சின் உணர்ச்சி ஒரு அழகியல் செயல்பாட்டை நிறைவேற்றுகிறது. கலை பாணி மொழியியல் வழிமுறைகளின் ஆரம்ப தேர்வை முன்வைக்கிறது; படங்களை உருவாக்க அனைத்து மொழி கருவிகளும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.
பேச்சு கலை பாணியின் ஒரு தனித்துவமான அம்சம், பேச்சின் சிறப்பு நபர்களைப் பயன்படுத்துதல், கலைப் பயிற்சிகள் என அழைக்கப்படுகிறது, இது கதைக்கு யதார்த்தத்தின் வண்ணமயமான, சக்திவாய்ந்த சித்தரிப்பு அளிக்கிறது.
செய்தியின் செயல்பாடு அழகியல் செல்வாக்கின் செயல்பாடு, கற்பனையின் இருப்பு, மொழியின் மிகவும் மாறுபட்ட வழிமுறைகளின் மொத்தம், பொது மொழியியல் மற்றும் தனிப்பட்ட எழுத்தாளர் ஆகிய இரண்டையும் இணைத்துள்ளது, ஆனால் இந்த பாணியின் அடிப்படை பொது இலக்கிய மொழியியல் வழிமுறையாகும்.
சிறப்பியல்பு அம்சங்கள்: வாக்கியத்தின் ஒரேவிதமான உறுப்பினர்களின் இருப்பு, சிக்கலான வாக்கியங்கள்; epithets, ஒப்பீடுகள், பணக்கார சொற்களஞ்சியம்.

சப்ஸ்டைல்கள் மற்றும் வகைகள்:

1) புரோசாயிக் (காவியம்): விசித்திரக் கதை, கதை, கதை, நாவல், கட்டுரை, சிறுகதை, கட்டுரை, ஃபியூயில்டன்;

2) வியத்தகு: சோகம், நாடகம், நகைச்சுவை, கேலிக்கூத்து, சோகம்;

3) கவிதை (பாடல்): பாடல், ஓட், பேலட், கவிதை, நேர்த்தியான, கவிதை: சொனட், ட்ரையோலெட், குவாட்ரெய்ன்.

உடை உருவாக்கும் அம்சங்கள்:

1) யதார்த்தத்தின் அடையாள பிரதிபலிப்பு;

2) ஆசிரியரின் நோக்கத்தின் கலை-உருவக ஒருங்கிணைப்பு (கலைப் படங்களின் அமைப்பு);

3) உணர்ச்சி;

4) வெளிப்பாடு, மதிப்பீடு;

6) கதாபாத்திரங்களின் பேச்சு பண்புகள் (பேச்சு ஓவியங்கள்).

இலக்கிய மற்றும் கலை பாணியின் பொதுவான மொழியியல் அம்சங்கள்:

1) மற்ற அனைத்து செயல்பாட்டு பாணிகளின் மொழியியல் வழிமுறைகளின் சேர்க்கை;

2) படங்களின் அமைப்பில் மொழியியல் வழிகளைப் பயன்படுத்துவதற்கான அடிபணிதல் மற்றும் ஆசிரியரின் நோக்கம், அடையாள சிந்தனை;

3) மொழி மூலம் அழகியல் செயல்பாட்டின் செயல்திறன்.

கலை மொழி என்றால்:

1. லெக்சிகல் பொருள்:

1) சூத்திர வார்த்தைகள் மற்றும் வெளிப்பாடுகளை நிராகரித்தல்;

2) ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில் சொற்களின் பரவலான பயன்பாடு;

3) பல பாணி சொற்களஞ்சியத்தின் வேண்டுமென்றே மோதல்;

4) இரு பரிமாண ஸ்டைலிஸ்டிக் வண்ணத்துடன் சொற்களஞ்சியத்தின் பயன்பாடு;

5) உணர்வுபூர்வமாக வண்ண சொற்களின் இருப்பு.

2. சொற்றொடர் பொருள் - பேச்சுவழக்கு மற்றும் புக்கிஷ்.

3. சொல் கட்டிடம் என்றால்:

1) சொல் உருவாக்கத்தின் பல்வேறு வழிமுறைகள் மற்றும் மாதிரிகளின் பயன்பாடு;

4. உருவ முகவர்கள்:

1) உறுதியான வகை வெளிப்படும் சொல் வடிவங்களின் பயன்பாடு;

2) வினைச்சொற்களின் அதிர்வெண்;

3) வினைச்சொற்களின் காலவரையற்ற-தனிப்பட்ட வடிவங்களின் செயலற்ற தன்மை, மூன்றாவது நபரின் வடிவங்கள்;

4) ஆண்பால் மற்றும் பெண்பால் பெயர்ச்சொற்களுடன் ஒப்பிடுகையில் நடுநிலை பெயர்ச்சொற்களின் முக்கியமற்ற பயன்பாடு;

5) சுருக்க மற்றும் உண்மையான பெயர்ச்சொற்களின் பன்மை வடிவங்கள்;

6) உரிச்சொற்கள் மற்றும் வினையுரிச்சொற்களின் பரவலான பயன்பாடு.

5. தொடரியல் பொருள்:

1) மொழியில் கிடைக்கக்கூடிய தொடரியல் வழிமுறைகளின் முழு ஆயுதத்தையும் பயன்படுத்துதல்;

2) ஸ்டைலிஸ்டிக் புள்ளிவிவரங்களின் விரிவான பயன்பாடு.

பேச்சின் கலை பாணி இலக்கியம் மற்றும் கலையின் மொழி. உணர்ச்சிகள் மற்றும் உணர்வுகள், கலைப் படங்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளை வெளிப்படுத்த இது பயன்படுகிறது.

கலை பாணி என்பது எழுத்தாளர்கள் தங்களை வெளிப்படுத்தும் விதம், எனவே இது பொதுவாக எழுத்தில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. முன்கூட்டியே எழுதப்பட்ட நூல்கள் வாய்வழியாக படிக்கப்படுகின்றன (எடுத்துக்காட்டாக, நாடகங்களில்). வரலாற்று ரீதியாக, கலை பாணி மூன்று வகையான இலக்கியங்களில் செயல்படுகிறது - பாடல் (கவிதைகள், கவிதைகள்), நாடகம் (நாடகங்கள்) மற்றும் காவியம் (கதைகள், கதைகள், நாவல்கள்).

பேச்சின் அனைத்து பாணிகளையும் பற்றிய கட்டுரை -.

இலக்கியம் அல்லது பிற பாடங்களில் ஒரு கட்டுரை அல்லது கால தாளைக் கேட்டீர்களா? இப்போது நீங்கள் நீங்களே கஷ்டப்பட வேண்டியதில்லை, ஆனால் வேலையை ஆர்டர் செய்யுங்கள். தொடர்பு கொள்ள பரிந்துரைக்கிறோம் \u003e\u003e இங்கே, அவர்கள் அதை விரைவாகவும் மலிவாகவும் செய்கிறார்கள். மேலும், நீங்கள் இங்கே பேரம் கூட செய்யலாம்
பி.எஸ்.
மூலம், அவர்கள் அங்கு வீட்டுப்பாடம் செய்கிறார்கள்

கலை பாணியின் அம்சங்கள் பின்வருமாறு:

2. மொழியியல் வழிமுறைகள், கலை உருவம், உணர்ச்சி நிலை மற்றும் விவரிப்பாளரின் மனநிலையை வெளிப்படுத்தும் ஒரு வழியாகும்.

3. ஸ்டைலிஸ்டிக் புள்ளிவிவரங்களின் பயன்பாடு - உருவகங்கள், ஒப்பீடுகள், மெட்டானிமி போன்றவை, உணர்ச்சி மற்றும் வெளிப்படையான சொற்களஞ்சியம், சொற்றொடர் அலகுகள்.

4. பல்துறை. பிற பாணிகளின் மொழியியல் வழிமுறைகளின் பயன்பாடு (பேச்சுவழக்கு, பத்திரிகை) படைப்பு நோக்கத்தை செயல்படுத்துவதற்கு கீழ்ப்பட்டது. இந்த சேர்க்கைகளிலிருந்து, ஆசிரியரின் பாணி எனப்படுவது படிப்படியாக உருவாகிறது.

5. வாய்மொழி பாலிசெமியின் பயன்பாடு - சொற்கள் தேர்ந்தெடுக்கப்படுகின்றன, இதனால் அவற்றின் உதவியுடன் படங்களை "வரைய" மட்டுமல்லாமல், அவற்றில் ஒரு மறைக்கப்பட்ட அர்த்தத்தையும் வைக்கலாம்.

6. தகவல்களை மாற்றுவதற்கான செயல்பாடு பெரும்பாலும் மறைக்கப்படுகிறது. கலை பாணியின் நோக்கம் ஆசிரியரின் உணர்ச்சிகளை வெளிப்படுத்துவதும், வாசகரில் ஒரு மனநிலையை உருவாக்குவதும், ஒரு உணர்ச்சி மனநிலையும் ஆகும்.

கலை நடை: ஒரு உதாரணத்தை பாகுபடுத்துதல்

பாகுபடுத்தப்பட்ட பாணியின் அம்சங்களை ஒரு எடுத்துக்காட்டு என்று கருதுவோம்.

கட்டுரையிலிருந்து பகுதி:

போர் போரோவோவை சிதைத்தது. எஞ்சியிருக்கும் குடிசைகள், தேசிய துக்கத்தின் நினைவுச்சின்னங்கள், எரிந்த அடுப்புகள் போன்றவை. தூண்கள் வாயிலிலிருந்து வெளியேறின. கொட்டகை ஒரு பெரிய துளையுடன் இடைவெளியில் இருந்தது - அதில் பாதி உடைக்கப்பட்டு எடுத்துச் செல்லப்பட்டது.

தோட்டங்கள் இருந்தன, இப்போது ஸ்டம்புகள் அழுகிய பற்கள் போன்றவை. இங்கே மற்றும் இரண்டு அல்லது மூன்று டீனேஜ் ஆப்பிள் மரங்கள் மட்டுமே உள்ளன.

கிராமம் மக்கள்தொகை பெற்றது.

ஒரு ஆயுதமேந்திய ஃபெடோர் வீடு திரும்பியபோது, \u200b\u200bஅவரது தாயார் உயிருடன் இருந்தார். வயதாகிவிட்டது, மந்தமான, நரை முடி அதிகரித்தது. நான் மேஜையில் உட்கார்ந்தேன், ஆனால் சிகிச்சையளிக்க எதுவும் இல்லை. ஃபியோடருக்கு தனது சொந்த, சிப்பாய் இருந்தது. மேஜையில், அம்மா சொன்னார்: எல்லோரும் எடுக்கப்பட்டனர், சபிக்கப்பட்ட தோல்கள்! நாங்கள் பன்றிகளையும் கோழிகளையும் மறைத்து வைத்தோம், அவர்கள் எங்கு செல்கிறார்கள். நீங்கள் உண்மையில் அதை சேமிப்பீர்களா? அவர் சத்தம் போடுகிறார், அச்சுறுத்துகிறார், அவருக்கு ஒரு கோழியைக் கொடுங்கள், அது கடைசியாக இருக்கட்டும். பயத்துடன், கடைசியாக ஒன்றைக் கொடுத்தார்கள். எனவே என்னிடம் எதுவும் மிச்சமில்லை. ஓ, அது மோசமாக இருந்தது! கெட்ட பாசிச கிராமத்தை நாசமாக்கியது! மீதமுள்ளதை நீங்களே பார்க்கலாம் ... யார்டுகளில் பாதிக்கும் மேல் எரிந்தது. எங்கிருந்து தப்பி ஓடியவர்கள்: சிலர் பின்புறம், சிலர் கட்சிக்காரர்களுக்கு. எத்தனை சிறுமிகள் அழைத்துச் செல்லப்பட்டுள்ளனர்! எனவே அவர்கள் எங்கள் ஃப்ரோஸ்யாவை அழைத்துச் சென்றார்கள் ...

ஓரிரு நாட்களுக்கு ஃபியோடர் சுற்றிப் பார்த்தார். அவர்கள் தங்கள் சொந்த, போரோவ்ஸ்கைத் திரும்பத் தொடங்கினர். அவர்கள் ஒரு வெற்று குடிசையில் ஒட்டு பலகையைத் தொங்கவிட்டார்கள், அதன் மீது எண்ணெயில் சூட்டில் உள்ள கடிதங்களில் - வண்ணப்பூச்சு எதுவும் இல்லை - "கூட்டுப் பண்ணையின் பலகை" கிராஸ்னயா ஜர்யா "- அது போய்விட்டது! டவுன் அண்ட் அவுட் சிக்கல் தொடங்கியது.

இந்த உரையின் பாணி, நாங்கள் சொன்னது போல், கலை.

இந்த பத்தியில் அதன் அம்சங்கள்:

1. பிற பாணிகளின் சொற்களஞ்சியம் மற்றும் சொற்றொடரை கடன் வாங்குதல் மற்றும் பயன்படுத்துதல் ( தேசிய வருத்தத்தின் நினைவுச்சின்னங்கள், பாசிச, கட்சிக்காரர்கள், கூட்டு பண்ணை மேலாண்மை, சிக்கலான சிக்கல்கள் தொடங்கியது).
2. காட்சி மற்றும் வெளிப்படுத்தும் வழிமுறைகளின் பயன்பாடு ( கடத்தப்பட்ட, சபிக்கப்பட்ட தோல்கள், உண்மையில்), சொற்களின் சொற்பொருள் பாலிசெமி ( போரோவோவை போர் சிதைத்தது, கொட்டகை ஒரு பெரிய துளையுடன் இடைவெளியில் இருந்தது).
3. அனைத்தும் எடுக்கப்பட்டன, சபிக்கப்பட்ட தோல்கள்! நாங்கள் பன்றிகளையும் கோழிகளையும் மறைத்து வைத்தோம், அவர்கள் எங்கு செல்கிறார்கள். நீங்கள் உண்மையில் அதை சேமிப்பீர்களா? அவர் சத்தம் போடுகிறார், அச்சுறுத்துகிறார், அவருக்கு ஒரு கோழியைக் கொடுங்கள், அது கடைசியாக இருக்கட்டும். ஓ, அது மோசமாக இருந்தது!).
4. தோட்டங்கள் இருந்தன, இப்போது ஸ்டம்புகள் அழுகிய பற்கள் போன்றவை; நான் மேஜையில் உட்கார்ந்தேன், ஆனால் சிகிச்சையளிக்க எதுவும் இல்லை; எண்ணெயில் - வண்ணப்பூச்சு இல்லை).
5. ஒரு இலக்கிய உரையின் தொடரியல் கட்டமைப்புகள், முதலில், ஆசிரியரின் பதிவுகள், உருவக மற்றும் உணர்ச்சிகளின் ஓட்டத்தை பிரதிபலிக்கின்றன ( எஞ்சியிருக்கும் குடிசைகள், தேசிய துக்கத்தின் நினைவுச்சின்னங்கள், எரிந்த அடுப்புகள் போன்றவை. கொட்டகை ஒரு பெரிய துளையுடன் இடைவெளியில் இருந்தது - அதில் பாதி உடைக்கப்பட்டு எடுத்துச் செல்லப்பட்டது; தோட்டங்கள் இருந்தன, இப்போது ஸ்டம்புகள் அழுகிய பற்கள் போன்றவை).
6. ரஷ்ய மொழியின் ஏராளமான மற்றும் மாறுபட்ட ஸ்டைலிஸ்டிக் புள்ளிவிவரங்கள் மற்றும் டிராப்களின் சிறப்பியல்பு பயன்பாடு ( ஸ்டம்புகள் - அழுகிய பற்கள் போன்றவை; எரிந்த அடுப்புகள் மக்களின் வருத்தத்திற்கு நினைவுச்சின்னங்கள் போல நின்றன; இரண்டு அல்லது மூன்று டீனேஜ் ஆப்பிள் மரங்கள் தஞ்சம் புகுந்தன).
7. முதன்முதலில், சொற்களஞ்சியத்தின் பயன்பாடு, பகுப்பாய்வு செய்யப்பட்ட பாணியின் உருவத்தை உருவாக்குகிறது: எடுத்துக்காட்டாக, ரஷ்ய இலக்கிய மொழியின் அடையாள நுட்பங்கள் மற்றும் வழிமுறைகள், அத்துடன் சூழலில் அவற்றின் பொருளை உணரும் சொற்கள் மற்றும் பரந்த அளவிலான பயன்பாட்டின் சொற்கள் ( வயதான, மழுங்கிய, எரிந்த, கடிதங்கள், பெண்கள்).

எனவே, கலை பாணி அது காண்பிக்கும் அளவுக்கு அதிகம் சொல்லவில்லை - இது நிலைமையை உணர உதவுகிறது, கதை சொல்லும் இடங்களைப் பார்வையிட உதவுகிறது. நிச்சயமாக, ஆசிரியரின் அனுபவங்களில் ஒரு குறிப்பிட்ட "திணிப்பு" உள்ளது, ஆனால் இது ஒரு மனநிலையையும் உருவாக்குகிறது, உணர்வுகளை வெளிப்படுத்துகிறது.

கலை பாணி மிகவும் "கடன் வாங்கும்" மற்றும் நெகிழ்வான ஒன்றாகும்:எழுத்தாளர்கள், முதலாவதாக, பிற மொழியியல் பாணிகளை தீவிரமாகப் பயன்படுத்துகிறார்கள், இரண்டாவதாக, அவர்கள் கலைப் படங்களை வெற்றிகரமாக இணைக்கிறார்கள், எடுத்துக்காட்டாக, அறிவியல் உண்மைகள், கருத்துகள் அல்லது நிகழ்வுகளின் விளக்கங்களுடன்.

அறிவியல் மற்றும் கலை பாணி: ஒரு எடுத்துக்காட்டின் பகுப்பாய்வு

கலை மற்றும் விஞ்ஞானம் - இரண்டு பாணிகளின் தொடர்புக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு எடுத்துக்கொள்வோம்.

கட்டுரையிலிருந்து பகுதி:

நம் நாட்டின் இளைஞர்கள் காடுகளையும் பூங்காக்களையும் விரும்புகிறார்கள். இந்த காதல் பலனளிக்கும், சுறுசுறுப்பானது. இது புதிய தோட்டங்கள், பூங்காக்கள் மற்றும் வன பெல்ட்களை நிறுவுவதில் மட்டுமல்லாமல், ஓக் காடுகள் மற்றும் காடுகளின் விழிப்புணர்வு பாதுகாப்பிலும் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. ஒருமுறை, ஒரு கூட்டத்தில், பிரிசிடியம் அட்டவணையில் பிளவுகள் கூட தோன்றின. ஆற்றின் கரையில் தனியாக வளர்ந்த ஒரு ஆப்பிள் மரத்தை சிலர் மோசடி செய்தனர். ஒரு கலங்கரை விளக்கத்தைப் போல, அவள் செங்குத்தான படகில் நின்றாள். அவர்கள் அவளுடன் பழகினார்கள், தங்கள் வீட்டின் தோற்றத்தைப் பொறுத்தவரை, அவர்கள் அவளை நேசித்தார்கள். இப்போது அவள் போய்விட்டாள். இந்த நாளில், ஒரு இயற்கை பாதுகாப்பு குழு பிறந்தது. அவர்கள் அதை பசுமை ரோந்து என்று அழைத்தனர். வேட்டைக்காரர்களுக்கு இரக்கம் இல்லை, அவர்கள் பின்வாங்கத் தொடங்கினர்.

என். கொரோடேவ்

அறிவியல் பாணி அம்சங்கள்:

1. சொல் ( presidium, வன பெல்ட்களை இடுவது, குளிர், வேட்டைக்காரர்கள்).
2. ஒரு அடையாளம் அல்லது மாநிலத்தின் கருத்தை குறிக்கும் பல பெயர்ச்சொற்களில் இருப்பது ( புக்மார்க், பாதுகாப்பு).
3. வினைச்சொற்களுக்கு மேல் உரையில் பெயர்ச்சொற்கள் மற்றும் பெயரடைகளின் அளவு ஆதிக்கம் ( இந்த அன்பு பலனளிக்கும், சுறுசுறுப்பானது; புதிய தோட்டங்கள், பூங்காக்கள் மற்றும் வன பெல்ட்களை நிறுவுவதில், ஆனால் ஓக் காடுகள் மற்றும் காடுகளின் விழிப்புணர்வு பாதுகாப்பிலும்).
4. வாய்மொழி சொற்றொடர்கள் மற்றும் சொற்களின் பயன்பாடு ( புக்மார்க், காவலர், கருணை, கூட்டம்).
5. தற்போதைய பதட்டத்தில் உள்ள வினைச்சொற்கள், உரையில் "காலமற்றது", குறிக்கும் பொருள், பலவீனமான அகராதி-இலக்கண அர்த்தங்களுடன் நேரம், நபர், எண் ( நேசிக்கிறார், தன்னை வெளிப்படுத்துகிறார்);
6. ஒரு பெரிய அளவிலான வாக்கியங்கள், செயலற்ற கட்டுமானங்களுடன் இணைந்து அவற்றின் ஆள்மாறாட்டம் ( இது புதிய தோட்டங்கள், பூங்காக்கள் மற்றும் வன பெல்ட்களை நிறுவுவதில் மட்டுமல்லாமல், ஓக் காடுகள் மற்றும் காடுகளின் விழிப்புணர்வு பாதுகாப்பிலும் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.).

கலை பாணி அம்சங்கள்:

1. பிற பாணிகளின் சொற்களஞ்சியம் மற்றும் சொற்றொடரின் விரிவான பயன்பாடு ( presidium, வன பெல்ட்களை இடுவது, குளிர்).
2. பல்வேறு சித்திர மற்றும் வெளிப்படையான வழிமுறைகளின் பயன்பாடு ( இந்த அன்பு பலனளிக்கிறது, ஒரு விழிப்புணர்வு காவலில், ஒரு துரோகி), வார்த்தையின் பேச்சு தெளிவின்மையை தீவிரமாக பயன்படுத்துதல் (ஒரு வீட்டின் போர்வையில், "பசுமை ரோந்து").
3. உருவத்தின் உணர்ச்சி மற்றும் வெளிப்பாடு ( அவர்கள் அவளுடன் பழகினார்கள், தங்கள் வீட்டின் தோற்றத்தைப் பொறுத்தவரை, அவர்கள் அவளை நேசித்தார்கள். இப்போது அவள் போய்விட்டாள். குழு இந்த நாளில் பிறந்தது).
4. ஆசிரியரின் படைப்பு தனித்துவத்தின் வெளிப்பாடு ஆசிரியரின் நடை ( இது புதிய தோட்டங்கள், பூங்காக்கள் மற்றும் வன பெல்ட்களை நிறுவுவதில் மட்டுமல்லாமல், ஓக் காடுகள் மற்றும் காடுகளின் விழிப்புணர்வு பாதுகாப்பிலும் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. இங்கே: பல பாணிகளின் பண்புகளை இணைத்தல்).
5. குறிப்பிட்ட மற்றும் தோற்றமளிக்கும் சீரற்ற சூழ்நிலைகள் மற்றும் சூழ்நிலைகளுக்கு சிறப்பு கவனம் செலுத்துதல், அதன் பின்னால் நீங்கள் பொதுவான மற்றும் பொதுவானவற்றைக் காணலாம் ( சில மோசடி ஒரு ஆப்பிள் மரத்தை வெட்டியது ... இப்போது அவள் போய்விட்டாள். இந்த நாளில், ஒரு பாதுகாப்பு குழு பிறந்தது).
6. இந்த பத்தியில் உள்ள தொடரியல் அமைப்பு மற்றும் அதனுடன் தொடர்புடைய கட்டமைப்புகள் கற்பனை-உணர்ச்சி எழுத்தாளரின் உணர்வின் ஓட்டத்தை பிரதிபலிக்கின்றன ( ஒரு கலங்கரை விளக்கத்தைப் போல, அவள் செங்குத்தான படகில் நின்றாள். இப்போது அவள் போய்விட்டாள்).
7. ரஷ்ய இலக்கிய மொழியின் ஏராளமான மற்றும் மாறுபட்ட ஸ்டைலிஸ்டிக் புள்ளிவிவரங்கள் மற்றும் டிராப்களின் சிறப்பியல்பு பயன்பாடு ( இந்த அன்பு, பலனளிக்கும், சுறுசுறுப்பான, ஒரு கலங்கரை விளக்கத்தைப் போல, அவள் நின்றாள், கருணை இல்லை, தனியாக வளர்கிறாள்).
8. முதன்முதலில், சொற்களஞ்சியத்தின் பயன்பாடு, இது அடிப்படையை உருவாக்கி பகுப்பாய்வு செய்யப்பட்ட பாணியின் உருவங்களை உருவாக்குகிறது: எடுத்துக்காட்டாக, ரஷ்ய மொழியின் அடையாள நுட்பங்கள் மற்றும் வழிமுறைகள், அத்துடன் சூழலில் அவற்றின் பொருளை உணரும் சொற்கள் மற்றும் பரந்த விநியோகத்தின் சொற்கள் ( இளைஞர்கள், கசப்பான, பலனளிக்கும், சுறுசுறுப்பான, போர்வையில்).

மொழியியல் வழிமுறைகள், இலக்கிய நுட்பங்கள் மற்றும் முறைகள் ஆகியவற்றின் அடிப்படையில், கலை பாணி ஒருவேளை பணக்காரர். மேலும், மற்ற பாணிகளைப் போலல்லாமல், இது குறைந்தபட்ச கட்டுப்பாடுகளைக் கொண்டுள்ளது - சரியான படங்களை வரைதல் மற்றும் உணர்ச்சி மனநிலையுடன், நீங்கள் ஒரு இலக்கிய உரையை கூட விஞ்ஞான அடிப்படையில் எழுதலாம். ஆனால், நிச்சயமாக, இது துஷ்பிரயோகம் செய்யக்கூடாது.

பேச்சின் கலை பாணி, பெயர் குறிப்பிடுவது போல, புனைகதையின் மொழியின் சிறப்பியல்பு.

இலக்கிய விமர்சகர்கள் மற்றும் மொழியியலாளர்கள் இதை கலை தொடர்புக்கு மிக முக்கியமான வழிமுறையாக அழைக்கின்றனர். இது உருவ உள்ளடக்கத்தை வெளிப்படுத்தும் மொழியியல் வடிவம் என்று நாம் கூறலாம். பேச்சின் கலை பாணியைக் கருத்தில் கொள்ளும்போது, \u200b\u200bஇலக்கிய விமர்சனம் மற்றும் மொழியியல் ஆகியவற்றின் குறுக்குவெட்டில் நாம் நியாயப்படுத்துகிறோம் என்பதை மறந்துவிடாதீர்கள். இலக்கிய மொழியின் விதிமுறைகள் தரமான வேறுபட்ட மொழியியல் நெறிமுறைகளுக்கான ஒரு தொடக்க புள்ளியாகும் என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும்.

பேச்சு கலை பாணியின் அம்சங்கள்

பேச்சு இந்த பாணியில் பேச்சுவழக்கு, பேச்சுவழக்கு, எழுத்தர் மற்றும் பல பாணிகள் இருக்கலாம். ஒவ்வொரு எழுத்தாளருக்கும், ஆசிரியரே உருவாக்கிய சட்டங்களுக்கு மட்டுமே மொழி கீழ்ப்படிகிறது. பல மொழியியலாளர்கள் சமீபத்திய தசாப்தங்களில், இலக்கிய மொழி படிப்படியாக கட்டுப்பாடுகளை நீக்குகிறது - இது பேச்சுவழக்கு, வாசகங்கள், பேச்சுவழக்கு சொற்களஞ்சியங்களுக்கு திறந்திருக்கும். பேச்சின் கலை பாணி, முதலில், சொற்களைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் உள்ள சுதந்திரத்தை முன்னறிவிக்கிறது, இருப்பினும், மிகப் பெரிய பொறுப்புடன் தொடர்புடையதாக இருக்க வேண்டும், இது விகிதாச்சாரம் மற்றும் இணக்கத்தன்மையின் அர்த்தத்தில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.

பேச்சு கலை பாணி: முக்கிய அம்சங்கள்

விவரிக்கப்பட்ட பாணியின் முதல் அறிகுறி இந்த வார்த்தையின் அசல் விளக்கக்காட்சி: இது திட்டவட்டமான இணைப்புகளிலிருந்து கிழிக்கப்பட்டு "அசாதாரண சூழ்நிலைகளில்" வைக்கப்படுவதாக தெரிகிறது. எனவே, இந்த வார்த்தையின் அத்தகைய விளக்கக்காட்சி எழுகிறது, அதில் அது சுவாரஸ்யமாகிறது, சூழலில் அல்ல. இரண்டாவதாக, இது ஒரு உயர் மட்ட மொழியியல் அமைப்பால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, அதாவது கூடுதல் வரிசைப்படுத்தல். உரைநடைகளில் பேச்சின் அமைப்பின் அளவு உரையை அத்தியாயங்கள் மற்றும் பகுதிகளாகப் பிரிப்பது; ஒரு வியத்தகு படைப்பில் - செயல்கள், காட்சிகள், நிகழ்வுகள். கவிதை உரையில் மொழியியல் அமைப்பின் நிலை மிகவும் கடினம் - இது மெட்ரிக், மற்றும் சரணம் மற்றும் ரைம்களின் பயன்பாடு. மூலம், ஒரு கவிதைப் படைப்பில் கலைப் பேச்சின் மிக முக்கியமான பண்புகளில் ஒன்று பாலிசெமியின் உயர்நிலை ஆகும்.

கற்பனையான உரைநடைகளில், ஒரு விதியாக, சாதாரண மனித பேச்சு முன்னிலைக்குக் கொண்டுவரப்படுகிறது, இது கதாபாத்திரங்களை வகைப்படுத்துவதற்கான ஒரு வழியாகும் (ஹீரோவின் பேச்சு உருவப்படம் என்று அழைக்கப்படுகிறது).

ஒப்பீடு

ஏறக்குறைய எந்த வேலையின் மொழியிலும் ஒப்பீடு மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது. இந்த வார்த்தையை பின்வருமாறு வரையறுக்கலாம்: "ஒப்பீடு என்பது புதிய யோசனைகளை உருவாக்குவதற்கான முக்கிய வழியாகும்." இது முக்கியமாக மறைமுகமாக நிகழ்வை வகைப்படுத்த உதவுகிறது, மேலும் முற்றிலும் புதிய படங்களை உருவாக்க பங்களிக்கிறது.

ஒரு கலைப் படைப்பின் மொழி

மேற்கூறிய அனைத்தையும் சுருக்கமாகக் கூறினால், கற்பனையானது கலைப் பேச்சின் சிறப்பியல்பு என்று நாம் முடிவு செய்யலாம். அதன் ஒவ்வொரு கூறுகளும் அழகியல் ரீதியாக முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவை: சொற்கள் மட்டுமல்ல, ஒலிகள், தாளம் மற்றும் மெல்லிசை மொழி. எந்தவொரு இலக்கியப் படைப்பையும் திறப்பதன் மூலம் நீங்கள் பேச்சு கலை பாணியின் உதாரணங்களைக் காணலாம். ஒவ்வொரு எழுத்தாளரும் முதலில் புத்துணர்ச்சி, தோற்கடிக்கப்படாத தன்மைக்காக பாடுபடுகிறார்கள் - இது சிறப்பு வெளிப்பாட்டு வழிமுறைகளின் பரவலான பயன்பாட்டை விளக்குகிறது.

கலை பாணி என்பது ஒரு சிறப்பு பாணி பேச்சு, இது பொதுவாக உலக புனைகதைகளிலும் குறிப்பாக நகல் எழுதுதலிலும் பரவலாகிவிட்டது. இது உயர் உணர்ச்சி, நேரடி பேச்சு, வண்ணங்களின் செழுமை, எபிடெட்டுகள் மற்றும் உருவகங்களால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, மேலும் இது வாசகரின் கற்பனையை பாதிக்கும் வகையில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் அவரது கற்பனைக்கு தூண்டுதலாக செயல்படுகிறது. எனவே, இன்று நாம் விரிவாகவும் காட்சியாகவும் இருக்கிறோம் எடுத்துக்காட்டுகள் கருத்தில் கொள்ளுங்கள் நூல்களின் கலை பாணி மற்றும் அதன் பயன்பாடு நகல் எழுத்தில்.

கலை பாணியின் அம்சங்கள்

மேலே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, கலை பாணி பெரும்பாலும் புனைகதைகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது: நாவல்கள், சிறுகதைகள், சிறுகதைகள், நாவல்கள் மற்றும் பிற இலக்கிய வகைகள். இந்த பாணி மதிப்பு தீர்ப்புகள், வறட்சி மற்றும் முறைப்படி வகைப்படுத்தப்படவில்லை, அவை பாணிகளின் சிறப்பியல்பு. அதற்கு பதிலாக, வாசகரின் கற்பனையில் பரவும் சிந்தனையின் ஃபிலிகிரீ வடிவத்தை உருவாக்குவதற்கு அவர் விவரிப்பு மற்றும் சிறிய விவரங்களின் பரிமாற்றத்தைப் பயன்படுத்துகிறார்.

நகல் எழுத்தின் சூழலில், கலை பாணி ஹிப்னாடிக் நூல்களில் ஒரு புதிய உருவகத்தைக் கண்டறிந்துள்ளது, இந்த வலைப்பதிவில் "" ஒரு முழு பகுதிக்கும் அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. கலை பாணியின் கூறுகள் தான் வாசகர்களின் மூளையின் லிம்பிக் அமைப்பை பாதிக்க மற்றும் எழுத்தாளருக்குத் தேவையான வழிமுறைகளைத் தூண்டுவதற்கு நூல்களை அனுமதிக்கிறது, இதற்கு நன்றி சில நேரங்களில் மிகவும் ஆர்வமுள்ள விளைவு அடையப்படுகிறது. உதாரணமாக, வாசகர் நாவலிலிருந்து தன்னைத் துண்டிக்க முடியாது, அல்லது அவருக்கு ஒரு பாலியல் ஈர்ப்பு உள்ளது, அதே போல் பிற எதிர்வினைகளும் உள்ளன, அவை அடுத்தடுத்த கட்டுரைகளில் பேசுவோம்.

கலை கூறுகள்

எந்தவொரு இலக்கிய உரையிலும் அதன் விளக்கக்காட்சியின் பாணியின் சிறப்பியல்பு கூறுகள் உள்ளன. கலை பாணிக்கு மிகவும் பொதுவானது:

• விரிவாக
• ஆசிரியரின் உணர்வுகள் மற்றும் உணர்ச்சிகளின் பரிமாற்றம்
• எபிடெட்டுகள்
• உருவகம்
• ஒப்பீடுகள்
• அலெகோரி
• பிற பாணிகளின் கூறுகளைப் பயன்படுத்துதல்
• தலைகீழ்

இந்த கூறுகள் அனைத்தையும் இன்னும் விரிவாகவும் எடுத்துக்காட்டுகளுடனும் கருதுவோம்.

1. ஒரு இலக்கிய உரையில் விரிவாக

எல்லா இலக்கிய நூல்களிலும் வேறுபடுத்தக்கூடிய முதல் விஷயம் விவரங்களின் இருப்பு, மேலும், கிட்டத்தட்ட எல்லாவற்றிற்கும்.

கலை நடை உதாரணம் # 1

லெப்டினென்ட் மஞ்சள் கட்டிட மணலுடன் நடந்து சென்றார், அன்றைய வெயிலால் சூடேற்றப்பட்டார். அவர் விரல் நுனியில் இருந்து முடி முனைகள் வரை ஈரமாக இருந்தார், அவரது உடல் முழுவதும் கூர்மையான முள்வேலியில் இருந்து கீறல்களால் மூடப்பட்டிருந்தது மற்றும் வெறித்தனமான வலியால் வலிக்கப்பட்டது, ஆனால் அவர் உயிருடன் இருந்தார் மற்றும் கட்டளை தலைமையகத்திற்கு செல்லும் வழியில் ஐநூறு மீட்டர் தொலைவில் அடிவானத்தில் காணப்பட்டார்.

2. ஆசிரியரின் உணர்வுகள் மற்றும் உணர்ச்சிகளின் பரிமாற்றம்

கலை நடை உதாரணம் # 2

ஒரு உண்மையான அரக்கனின் அசைக்க முடியாத காற்றோடு, எப்பொழுதும் கருணையுடனும், அரவணைப்புடனும் பிரகாசித்த, அத்தகைய ஒரு இனிமையான, நல்ல குணமுள்ள மற்றும் அனுதாபமுள்ள பெண், வரெங்கா, அசிங்கமான ஹாரி பட்டியில் தாம்சன் சப்மஷைன் துப்பாக்கியுடன் தயாராக, நடைபயிற்சி மேற்கொண்டார். அவளுடைய அழகைப் பார்த்து, காமத்தைத் தூண்டும்.

3. எபிடெட்டுகள்

எபிடெட்டுகள் இலக்கிய நூல்களுக்கு மிகவும் பொதுவானவை, ஏனெனில் அவை சொற்களஞ்சியத்தின் செழுமைக்கு காரணமாகின்றன. எபிதெட்டுகள் ஒரு பெயர்ச்சொல், பெயரடை, வினையுரிச்சொல் அல்லது வினைச்சொல் மூலம் வெளிப்படுத்தப்படலாம் மற்றும் அவை பெரும்பாலும் சொற்களின் மூட்டைகளாக இருக்கின்றன, அவற்றில் ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்டவை மற்றொன்றை நிறைவு செய்கின்றன.

எபிடெட்டுகளின் எடுத்துக்காட்டுகள்

கலை பாணி எடுத்துக்காட்டு # 3 (எபிடீட்களுடன்)

யஷா ஒரு சிறிய அழுக்கு தந்திரம், இருப்பினும், மிகப் பெரிய ஆற்றலைக் கொண்டிருந்தார். அவரது ரோஸி குழந்தைப் பருவத்தில் கூட, அவர் அத்தை நியூராவிடமிருந்து அற்புதமாக ஆப்பிள்களைப் பறித்துக்கொண்டார், மேலும் உலகின் இருபத்தி மூன்று நாடுகளில் உள்ள வங்கிகளுக்கு அவர் அதே உற்சாகத்துடன் மாறியதிலிருந்து இருபது ஆண்டுகள் கூட கடந்துவிடவில்லை, மேலும் அவற்றை மிகவும் திறமையாக உரிக்க முடிந்தது. இன்டர்போல் அவரை ரெட் ஹேண்டரைப் பிடிக்க முடியவில்லை.

4. உருவகங்கள்

உருவகங்கள் ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில் சொற்கள் அல்லது வெளிப்பாடுகள். ரஷ்ய புனைகதைகளின் கிளாசிக் மத்தியில் பரவலாகக் காணப்பட்டது.

கலை பாணி எடுத்துக்காட்டு # 4 (உருவகங்கள்)

5. ஒப்பீடுகள்

ஒப்பீடுகள் இல்லாவிட்டால் கலை நடை தானாக இருக்காது. நூல்களுக்கு ஒரு சிறப்பு சுவையை சேர்க்கும் மற்றும் வாசகரின் கற்பனையில் துணை இணைப்புகளை உருவாக்கும் அந்த கூறுகளில் இதுவும் ஒன்றாகும்.

ஒப்பீட்டு எடுத்துக்காட்டுகள்

6. ஒவ்வாமை

அலெகோரி என்பது ஒரு கான்கிரீட் படத்தைப் பயன்படுத்தி சுருக்கமான ஒன்றைக் குறிக்கும். இது பல பாணிகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது, ஆனால் கலைக்கு இது குறிப்பாக சிறப்பியல்பு.

7. பிற பாணிகளின் கூறுகளைப் பயன்படுத்துதல்

பெரும்பாலும், இந்த அம்சம் நேரடி பேச்சில் வெளிப்படுகிறது, ஆசிரியர் ஒரு குறிப்பிட்ட கதாபாத்திரத்தின் சொற்களை வெளிப்படுத்தும்போது. இதுபோன்ற சந்தர்ப்பங்களில், வகையைப் பொறுத்து, பாத்திரம் எந்தவொரு பேச்சு பாணியையும் பயன்படுத்தலாம், ஆனால் இந்த விஷயத்தில் மிகவும் பிரபலமானது பேசப்படும் ஒன்றாகும்.

கலை நடை உதாரணம் # 5

துறவி தனது ஊழியர்களை ஈர்த்து, குற்றவாளியின் வழியில் நின்றார்:

- நீங்கள் ஏன் எங்கள் மடத்துக்கு வந்தீர்கள்? - அவர் கேட்டார்.
- நீங்கள் என்ன கவலைப்படுகிறீர்கள், வழியிலிருந்து வெளியேறினீர்கள்! அந்நியன் ஒடினான்.
- உஉ ... - துறவி சுட்டிக்காட்டினார். “உங்களுக்கு பழக்கவழக்கங்கள் கற்பிக்கப்படவில்லை என்று தெரிகிறது. சரி, நான் இன்றிரவு மனநிலையில் இருக்கிறேன், நான் உங்களுக்கு சில பாடங்களைக் கற்பிக்கிறேன்.
- நீங்கள் என்னைப் பெற்றீர்கள், துறவி, ஹேங்கார்ட்! அழைக்கப்படாத விருந்தினர் கேட்டார்.
- என் ரத்தம் விளையாடத் தொடங்குகிறது! - சர்ச்மேன் மகிழ்ச்சியுடன் புலம்பினார், - தயவுசெய்து என்னை ஏமாற்ற வேண்டாம்.

இந்த வார்த்தைகளால், இருவரும் தங்கள் இருக்கைகளில் இருந்து விழுந்து இரக்கமற்ற போரில் ஈடுபட்டனர்.

8. தலைகீழ்

தலைகீழ் என்பது சில துண்டுகளை மேம்படுத்துவதற்கும் சொற்களுக்கு ஒரு சிறப்பு ஸ்டைலிஸ்டிக் வண்ணத்தை வழங்குவதற்கும் தலைகீழ் சொல் வரிசையைப் பயன்படுத்துவதாகும்.

தலைகீழ் எடுத்துக்காட்டுகள்

முடிவுரை

பட்டியலிடப்பட்ட அனைத்து கூறுகளும் அல்லது அவற்றில் சில மட்டுமே நூல்களின் கலை பாணியில் காணப்படுகின்றன. ஒவ்வொன்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட செயல்பாட்டைச் செய்கின்றன, ஆனால் அனைத்தும் ஒரே நோக்கத்திற்காகவே செயல்படுகின்றன: உரையை நிறைவுசெய்து வண்ணங்களால் நிரப்புவது, பரவும் வளிமண்டலத்தில் வாசகரை அதிகபட்சமாக ஈடுபடுத்தும் பொருட்டு.

கலை வகையின் முதுநிலை, அதன் தலைசிறந்த படைப்புகள் மக்கள் நிறுத்தாமல் படிக்கின்றன, பல ஹிப்னாடிக் நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துகின்றன, அவை அடுத்தடுத்த கட்டுரைகளில் விரிவாக விவாதிக்கப்படும். அல்லது கீழேயுள்ள மின்னஞ்சல் செய்திமடலுக்கு, ட்விட்டரில் வலைப்பதிவைப் பின்தொடரவும், அவற்றை நீங்கள் ஒருபோதும் இழக்க மாட்டீர்கள்.

அறிமுகம்

1. இலக்கிய மற்றும் கலை நடை

2. உருவகம் மற்றும் வெளிப்பாட்டின் ஒரு அலகு என படங்கள்

3. காட்சிப்படுத்தலின் அடிப்படையாக பொருள் பொருளைக் கொண்ட சொல்லகராதி

முடிவுரை

இலக்கியம்

அறிமுகம்

மொழியின் நோக்கத்தைப் பொறுத்து, உரையின் உள்ளடக்கம், நிலைமை மற்றும் தகவல்தொடர்பு குறிக்கோள்கள், பல செயல்பாட்டு-பாணி வகைகள் அல்லது பாணிகள் வேறுபடுகின்றன, அவை ஒரு குறிப்பிட்ட முறை தேர்வு மற்றும் அவற்றில் மொழியியல் வழிமுறைகளை ஒழுங்கமைத்தல் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன.

செயல்பாட்டு பாணி என்பது வரலாற்று ரீதியாக வளர்ந்த மற்றும் சமூக உணர்வுள்ள இலக்கிய மொழியாகும் (அதன் துணை அமைப்பு), மனித செயல்பாடு மற்றும் தகவல்தொடர்பு ஒரு குறிப்பிட்ட பகுதியில் செயல்படுகிறது, இந்த பகுதியில் மொழியியல் வழிகளைப் பயன்படுத்துவதன் தனித்தன்மையினாலும் அவற்றின் குறிப்பிட்ட அமைப்பினாலும் உருவாக்கப்பட்டது.

பாணிகளின் வகைப்பாடு புறம்போக்கு காரணிகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது: மொழியின் நோக்கம், அதனால் ஏற்படும் பொருள் மற்றும் தகவல்தொடர்பு குறிக்கோள்கள். மொழியின் பயன்பாட்டின் கோளங்கள் சமூக நனவின் வடிவங்களுடன் (அறிவியல், சட்டம், அரசியல், கலை) தொடர்புடைய மனித செயல்பாட்டு வகைகளுடன் தொடர்புபடுத்துகின்றன. பாரம்பரிய மற்றும் சமூக முக்கியத்துவம் வாய்ந்த செயல்பாடுகள் கருதப்படுகின்றன: அறிவியல், வணிகம் (நிர்வாக மற்றும் சட்ட), சமூக-அரசியல், கலை. அதன்படி, அவை உத்தியோகபூர்வ பேச்சு (புத்தகம்) பாணியையும் வேறுபடுத்துகின்றன: அறிவியல், உத்தியோகபூர்வ வணிகம், பத்திரிகை, இலக்கிய மற்றும் கலை (கலை). முறைசாரா பேச்சின் பாணியை அவர்கள் எதிர்க்கிறார்கள் - பேச்சுவழக்கு மற்றும் அன்றாட.

இந்த வகைப்பாட்டில் இலக்கிய மற்றும் கலை பாணி தனித்தனியாக நிற்கிறது, ஏனெனில் இது ஒரு தனி செயல்பாட்டு பாணியில் பிரிக்கப்படுவதற்கான சட்டபூர்வமான கேள்வி இன்னும் தீர்க்கப்படவில்லை, ஏனெனில் இது எல்லைகளை மங்கலாக்குகிறது மற்றும் பிற அனைத்து பாணிகளின் மொழியியல் வழிகளையும் பயன்படுத்தலாம். இந்த பாணியின் தனித்தன்மை ஒரு சிறப்புச் சொத்தை வெளிப்படுத்துவதற்கான பல்வேறு சித்திர மற்றும் வெளிப்படையான வழிமுறைகளின் இருப்பு ஆகும்.

1. இலக்கிய மற்றும் கலை நடை

நாம் மேலே குறிப்பிட்டபடி, புனைகதையின் மொழி மற்றும் செயல்பாட்டு பாணிகளின் அமைப்பில் அதன் இடம் பற்றிய கேள்வி தெளிவற்ற முறையில் தீர்க்கப்படுகிறது: சில ஆராய்ச்சியாளர்கள் (வி.வி. வினோகிராடோவ், ஆர்.ஏ. புடகோவ், ஏ.ஐ. எஃபிமோவ், எம்.என். கோஜினா, ஏ. என்.வாசிலீவா, பி.என். கோலோவின்) செயல்பாட்டு பாணிகளின் அமைப்பில் ஒரு சிறப்பு கலை பாணியை உள்ளடக்கியது, மற்றவர்கள் (எல்.யூ. மக்ஸிமோவ், கே.ஏ.பான்ஃபிலோவ், எம்.எம். ஷான்ஸ்கி, டி.என்.ஷெமலேவ், வி.டி. இதற்கு எந்த காரணமும் இல்லை என்று. புனைகதையின் பாணியை முன்னிலைப்படுத்துவதற்கு எதிரான வாதங்களாக பின்வருபவை கொடுக்கப்பட்டுள்ளன: 1) புனைகதையின் மொழி இலக்கிய மொழியின் கருத்தில் சேர்க்கப்படவில்லை; 2) இது பல பாணி, திறந்த-முடிவானது, புனைகதை மொழியில் ஒட்டுமொத்தமாக இயல்பாக இருக்கும் குறிப்பிட்ட அறிகுறிகள் இல்லை; 3) புனைகதையின் மொழி ஒரு சிறப்பு, அழகியல் செயல்பாட்டைக் கொண்டுள்ளது, இது மொழியியல் வழிமுறைகளின் ஒரு குறிப்பிட்ட பயன்பாட்டில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.

எம்.என். கோஜினா “செயல்பாட்டு பாணிகளுக்கு வெளியே கலைப் பேச்சை எடுத்துக்கொள்வது மொழியின் செயல்பாடுகளைப் பற்றிய நமது புரிதலை வறுமையில் ஆழ்த்துகிறது. செயல்பாட்டு பாணிகளின் எண்ணிக்கையிலிருந்து கலைப் பேச்சைக் கழித்தால், ஆனால் இலக்கிய மொழி பலவிதமான செயல்பாடுகளில் உள்ளது என்று கருதினால், இதை மறுக்க முடியாது என்றால், அழகியல் செயல்பாடு மொழியின் செயல்பாடுகளில் ஒன்றல்ல என்று மாறிவிடும். அழகியல் துறையில் மொழியின் பயன்பாடு இலக்கிய மொழியின் மிக உயர்ந்த சாதனைகளில் ஒன்றாகும், இதிலிருந்து இலக்கிய மொழியும் அப்படி இருக்காது, புனைகதைப் படைப்பில் இறங்குவதில்லை, அல்லது புனைகதையின் மொழி இலக்கிய மொழியின் வெளிப்பாடாக நின்றுவிடாது. "

இலக்கிய மற்றும் கலை பாணியின் முக்கிய குறிக்கோள், அழகுக்கான விதிகளின்படி உலகின் வளர்ச்சி, ஒரு கலைப் படைப்பின் ஆசிரியர் மற்றும் வாசகர் இருவரின் அழகியல் தேவைகளின் திருப்தி, கலைப் படங்களின் உதவியுடன் வாசகருக்கு அழகியல் தாக்கம்.

இது பல்வேறு வகையான மற்றும் வகைகளின் இலக்கிய படைப்புகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது: கதைகள், நாவல்கள், நாவல்கள், கவிதைகள், கவிதைகள், சோகங்கள், நகைச்சுவைகள் போன்றவை.

புனைகதையின் மொழி, ஸ்டைலிஸ்டிக் பன்முகத்தன்மை இருந்தபோதிலும், ஆசிரியரின் தனித்தன்மை அதில் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டிருந்தாலும், கற்பனையான பேச்சை வேறு எந்த பாணியிலிருந்தும் வேறுபடுத்துவதை சாத்தியமாக்கும் பல குறிப்பிட்ட அம்சங்களில் வேறுபடுகிறது.

பொதுவாக புனைகதையின் மொழியின் தனித்தன்மை பல காரணிகளால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. இது ஒரு பரந்த உருவகத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, கிட்டத்தட்ட எல்லா மட்டங்களிலும் உள்ள மொழியியல் அலகுகளின் படங்கள், அனைத்து வகைகளின் ஒத்த சொற்களின் பயன்பாடு, பாலிசெமி மற்றும் சொற்களஞ்சியத்தின் வெவ்வேறு ஸ்டைலிஸ்டிக் அடுக்குகள் காணப்படுகின்றன. கலை பாணி (பிற செயல்பாட்டு பாணிகளுடன் ஒப்பிடுகையில்) சொல் உணர்வின் சொந்த விதிகளைக் கொண்டுள்ளது. ஒரு வார்த்தையின் பொருள் பெரும்பாலும் ஆசிரியரின் குறிக்கோள் அமைப்பால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது, இந்த சொல் ஒரு உறுப்பு ஆகும் இலக்கியப் படைப்பின் வகை மற்றும் தொகுப்பு பண்புகள்: முதலாவதாக, கொடுக்கப்பட்ட இலக்கியப் படைப்பின் சூழலில், அது அகராதிகளில் பதிவு செய்யப்படாத கலைப் பாலிசெமியைப் பெற முடியும், இரண்டாவதாக, அதன் தக்கவைப்பு இந்த வேலையின் கருத்தியல் மற்றும் அழகியல் அமைப்புடன் தொடர்பு மற்றும் அழகான அல்லது அசிங்கமான, விழுமியமான அல்லது குறைந்த, சோகமான அல்லது நகைச்சுவையான எங்களால் மதிப்பிடப்படுகிறது:

புனைகதைகளில் மொழியியல் வழிகளைப் பயன்படுத்துவது இறுதியில் ஆசிரியரின் நோக்கம், படைப்பின் உள்ளடக்கம், ஒரு படத்தை உருவாக்குதல் மற்றும் முகவரிதாரர் மீது அதன் விளைவு ஆகியவற்றிற்கு அடிபணியக்கூடியது. எழுத்தாளர்கள் தங்கள் படைப்புகளில் முதன்மையாக சிந்தனை, உணர்வு, ஹீரோவின் ஆன்மீக உலகத்தை உண்மையாக வெளிப்படுத்துதல், மொழியையும் உருவத்தையும் தத்ரூபமாக மீண்டும் உருவாக்குவது போன்றவற்றிலிருந்து தொடர்கின்றன. மொழியின் நெறிமுறை உண்மைகள் மட்டுமல்ல, பொது இலக்கிய விதிமுறைகளிலிருந்து விலகல்களும் ஆசிரியரின் நோக்கத்திற்கு, கலை சத்தியத்திற்கான விருப்பத்திற்கு உட்பட்டவை.

தேசிய மொழியின் வழிமுறைகளின் கலைப் பேச்சு கவரேஜின் அகலம் மிகப் பெரியது, இது தற்போதுள்ள அனைத்து மொழியியல் வழிகளையும் (ஒரு குறிப்பிட்ட வழியில் இணைக்கப்பட்டிருந்தாலும்) புனைகதை பாணியில் சேர்ப்பதற்கான அடிப்படை ஆற்றலைப் பற்றிய கருத்தை உறுதிப்படுத்த அனுமதிக்கிறது.

பட்டியலிடப்பட்ட உண்மைகள் புனைகதையின் பாணியில் ரஷ்ய மொழியின் செயல்பாட்டு பாணிகளின் அமைப்பில் அதன் சொந்த, சிறப்பு இடத்தைப் பெற அனுமதிக்கும் பல அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளது என்பதைக் குறிக்கிறது.

2. உருவகம் மற்றும் வெளிப்பாட்டின் ஒரு அலகு என படங்கள்

ஈர்க்கக்கூடிய தன்மை மற்றும் வெளிப்பாட்டுத்தன்மை கலை மற்றும் இலக்கிய பாணியின் தவிர்க்கமுடியாத பண்புகள், எனவே, இதிலிருந்து படங்கள் இந்த பாணியின் அவசியமான உறுப்பு என்று முடிவு செய்யலாம். இருப்பினும், இந்த கருத்து இன்னும் பரந்த அளவில் உள்ளது, பெரும்பாலும் மொழியியல் அறிவியலில் ஒரு வார்த்தையின் உருவம் மொழி மற்றும் பேச்சின் ஒரு அலகு, அல்லது வேறுவிதமாகக் கூறினால், லெக்சிக்கல் இமேஜரி எனக் கருதப்படுகிறது.

இது சம்பந்தமாக, படங்கள் ஒரு வார்த்தையின் குறிக்கோள் பண்புகளில் ஒன்றாகக் கருதப்படுகின்றன, பேச்சு தகவல்தொடர்புகளில் ஒரு வார்த்தையின் திறனைக் கொண்டிருப்பது மற்றும் இனப்பெருக்கம் செய்வது ஒரு பொருளின் ஒரு கான்கிரீட்-உணர்ச்சி தோற்றம் (படம்), சொந்த பேச்சாளர்களின் மனதில் நிலையானது - ஒரு வகையான காட்சி அல்லது செவிவழி பிரதிநிதித்துவம்.

என்.ஏ.வின் பணியில். லுக்கியானோவா "சொற்பொருள் மற்றும் வெளிப்படுத்தும் லெக்சிகல் அலகுகளின் வகைகளில்" லெக்சிக்கல் படங்களைப் பற்றிய பல தீர்ப்புகளைக் கொண்டுள்ளது, இது எங்களால் முழுமையாகப் பகிரப்படுகிறது. அவற்றில் சில இங்கே (எங்கள் சூத்திரத்தில்):

1. இமேஜரி என்பது ஒரு சொற்பொருள் கூறு, இது ஒரு குறிப்பிட்ட வார்த்தையுடன் தொடர்புடைய உணர்ச்சி சங்கங்களை (பிரதிநிதித்துவங்களை) உண்மையானதாக்குகிறது, மேலும் அதன் மூலம் ஒரு குறிப்பிட்ட பொருளுடன், கொடுக்கப்பட்ட சொல் எனப்படும் ஒரு நிகழ்வு.

2. உருவத்தை உந்துதல் மற்றும் மாற்றமுடியாதது.

3. உந்துதல் உருவக வெளிப்பாட்டு சொற்களின் மொழியியல் (சொற்பொருள்) அடிப்படை:

அ) உண்மையான பொருள்களைப் பற்றிய இரண்டு யோசனைகளை ஒப்பிடும் போது உருவாகும் அடையாளச் சங்கங்கள், நிகழ்வுகள் - உருவகப் படங்கள் (கொதிக்க - "வலுவான கோபம், கோபம் நிலையில் இருக்க வேண்டும்"; உலர - "நிறைய கவலைப்பட, யாரையாவது அல்லது எதையாவது கவனித்துக் கொள்ளுங்கள்");

b) ஒலி சங்கங்கள் - (கடி, முணுமுணுப்பு);

c) சொல் உருவாக்கும் உந்துதலின் விளைவாக உள் வடிவத்தின் உருவகம் (விளையாடுவது, நட்சத்திரம் செய்வது, பயமுறுத்துவது).

4. மாற்றப்படாத படங்களின் மொழியியல் அடிப்படையானது பல காரணிகளால் உருவாக்கப்படுகிறது: வார்த்தையின் உள் வடிவத்தின் தெளிவின்மை, தனிப்பட்ட அடையாள பிரதிநிதித்துவங்கள் போன்றவை.

எனவே, உருவம் என்பது ஒரு வார்த்தையின் மிக முக்கியமான கட்டமைப்பு மற்றும் சொற்பொருள் பண்புகளில் ஒன்றாகும், இது அதன் சொற்பொருள், வேலன்ஸ், உணர்ச்சி மற்றும் வெளிப்படுத்தும் நிலையை பாதிக்கிறது. வாய்மொழி உருவங்களை உருவாக்கும் செயல்முறைகள் உருவகப்படுத்துதலின் செயல்முறைகளுடன் மிகவும் நேரடியாகவும் கரிமமாகவும் தொடர்புடையவை, அதாவது அவை சித்திர மற்றும் வெளிப்பாடாக செயல்படுகின்றன.

கற்பனை என்பது "சித்தரிப்பு மற்றும் வெளிப்பாடு", அதாவது, ஒரு மொழியியல் பிரிவின் செயல்பாடுகள் அதன் கட்டமைப்பு அமைப்பின் தனித்தன்மையையும் ஒரு குறிப்பிட்ட சூழலையும் கொண்டு பேசும், இது வெளிப்பாட்டின் திட்டத்தை துல்லியமாக பிரதிபலிக்கிறது.

படங்களின் வகை, ஒவ்வொரு மொழியியல் அலகுக்கும் ஒரு கட்டாய கட்டமைப்பு பண்பாக இருப்பது, சுற்றியுள்ள உலகின் பிரதிபலிப்பு நிலைகளை உள்ளடக்கியது. உருவ ஆதிக்கங்களை உருவாக்கக்கூடிய இந்த நிலையான திறனின் காரணமாகவே, சித்தரிப்பு மற்றும் வெளிப்பாடு போன்ற பேச்சு குணங்களைப் பற்றி பேச முடிந்தது.

அவை, உணர்ச்சிகரமான படங்களின் உருவாக்கம் (அல்லது மொழியியல் அடையாள ஆதிக்கங்களை உண்மையானதாக்குதல்), அவற்றின் சிறப்பு பிரதிநிதித்துவம் மற்றும் மனதில் உள்ள சங்கங்களுடனான செறிவு ஆகியவற்றால் துல்லியமாக வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. உண்மையான புறநிலை செயலை - பேச்சைக் குறிப்பிடும்போதுதான் படங்களின் உண்மையான செயல்பாடு வெளிப்படும். இதன் விளைவாக, உருவகம் மற்றும் வெளிப்பாடு போன்ற பேச்சு குணங்கள் மொழி அமைப்பில் உள்ளன, அதன் எந்த மட்டத்திலும் காணப்படுகின்றன, மேலும் இந்த காரணம் உருவகம் - ஒரு மொழியியல் பிரிவின் சிறப்பு பிரிக்க முடியாத கட்டமைப்பு பண்பு, அதே நேரத்தில் ஒரு பிரதிநிதித்துவத்தின் பிரதிபலிப்பின் புறநிலை மற்றும் அதன் கட்டுமானத்தின் செயல்பாடு ஒரு மொழி அலகு செயல்பாட்டு அமலாக்க மட்டத்தில் மட்டுமே விசாரிக்க முடியும். குறிப்பாக, இது பிரதிநிதித்துவத்தின் முக்கிய வழிமுறையாக ஒரு குறிப்பிட்ட பொருள் பொருளைக் கொண்ட சொற்களஞ்சியமாக இருக்கலாம்.