சோவியத் ஒன்றியத்தின் 30 களின் இசைக் கலை. இசைக் கலை

20 களில் தோன்றிய வெகுஜன பாடல், 30 களில் வளர்ச்சிக்கான உத்வேகத்தைப் பெற்றது, ஏனெனில் இது தொழிலாளர்களின் கலாச்சாரத் தேவைகளைப் பிரதிபலித்தது. இசையமைப்பாளர்கள் இசை வாழ்க்கையை கவனமாகக் கேட்டனர், முந்தைய ஆண்டுகளின் வேலையை மறுபரிசீலனை செய்தனர் மற்றும் பிரகாசமான புதிய பாடல்களை உருவாக்கினர். இந்த நேரத்தில்தான் கிளாசிக்கல் இசையமைப்பாளர்களின் குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகள் தோன்றின - போக்ராசோவ், எம். பிளாண்டர், வி. ஜாகரோவ், ஐ. டுனேவ்ஸ்கி. எம். ஸ்வெட்லோவ், வி. குசெவ், எம். இசகோவ்ஸ்கி, வி. லெபடேவ்-குமாச் ஆகியோரின் நூல்கள் பிரபலப்படுத்தப்பட்டன.

தொழிலாளர் பாடல்கள்

மக்கள்-போராளி, 20 களில் மகிமைப்படுத்தப்பட்டவர், சமாதான காலத்தில் மக்கள் உழைப்பாளராக மாறுகிறார். போராட்டத்தைப் பற்றிய பாடல்களில் ஒலித்த உற்சாகமும், பாத்தோஸும் முதல் ஐந்தாண்டுத் திட்டங்களுடன் வரத் தொடங்கின. ஒரு புதிய வாழ்க்கையை உருவாக்கியவர், உருவாக்கியவர், உருவாக்கியவர் ஆகியோரின் உருவம் உருவாக்கப்பட்டது. கூட்டு ஹீரோ ஒரு இளம், வலுவான, தன்னம்பிக்கை உழைப்பாளி. அவரது பிரபலமான பாடலில் முதல்முறையாக, அவர் "கவுண்டரின் பாடல்" உடன் தோன்றி தீவிரமாக பிரபலப்படுத்தப்படுகிறார். அதன் முக்கிய அம்சங்கள், அமைதியான, மகிழ்ச்சியான வாழ்க்கையை உருவாக்குவதற்கான உறுதியான நோக்கம். இந்த படைப்பு நம்பிக்கையான பிரஞ்சு பாடல்கள் மற்றும் துதிப்பாடல்களின் மெல்லிசைகளுடன் பொதுவான அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளது.

"கவுண்டரின் பாடல்" பல வழிகளில் குறிப்பிடத்தக்கதாகிவிட்டது. அவர்தான் பிரதான வகை வெகுஜன பாடலின் தோற்றத்தைத் தூண்டினார் - இளைஞர் அணிவகுப்பு, மேலும் சினிமாவில் பாடலை பெரிதும் பாதித்தது. அவளுக்கு கூடுதலாக, டி "அக்டில், ஜாகரோவ்" பசுமை இடைவெளிகள் "," டார்க் மவுண்ட்ஸ் ஸ்லீப் "(போகோஸ்லோவ்ஸ்கியின் இசை, லாஸ்கின் உரை) ஆகிய வசனங்களில் டுனாவ்ஸ்கியின்" ஆர்வலர்களின் மார்ச் "படைப்புகள் பிரபலமடைந்தன. ரெய்னிட்ஸின் தொழிலாளர் பாடல்கள்" மார்ச் ஆஃப் ஷாக் பிரிகேட்ஸ் "மற்றும் டுனேவ்ஸ்கி "டிராக்டர் டிரைவர்களின் மார்ச்".

யதார்த்தத்தின் வெளிப்படையான அலங்காரத்திற்கு ஒருவர் கவனம் செலுத்த முடியாது. போருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளில் மக்களின் வாழ்க்கை மிகவும் கடினமாக இருந்தது. நாடு கடுமையான பொருளாதார சிக்கல்களை எதிர்கொண்டது, கூட்டுப்பணி நடந்து வருகிறது, பல மக்கள் முகாம் கைதிகளின் தலைவிதியை கடந்து வாழ வேண்டியிருந்தது, அடக்குமுறை என்ன என்பதை அறிய. தொழிலாளர் பாடல், அதன் நம்பிக்கையுடன், உண்மையான சிரமங்களை பிரதிபலிக்கவில்லை, ஆனால் அதே நேரத்தில் முக்கிய விஷயத்தை வெளிப்படுத்தியது - தடைகளை கடக்கும் மக்களின் மனநிலை, எதிர்கால வெற்றிகளில் நம்பிக்கை. ஒரு புதிய இலட்சியம் பிறந்தது - அமைதியான உழைக்கும் வாழ்க்கை, எதிர்காலத்திற்காக உருவாக்கம். வேலையைப் பற்றிய வெகுஜன பாடல், அனைத்து சோதனைகளையும் தப்பிப்பிழைத்து, ஒரு புதிய மகிழ்ச்சியான நாட்டை சிறந்த முறையில் உருவாக்கத் தயாராக இருப்பதை ஓரளவு வடிவமைத்தது.

பாடல் எழுதுதல் மற்றும் ஒளிப்பதிவு

30 களில், சினிமா வளர்ந்து வருகிறது, இசையமைப்பாளர்கள் இந்த செயல்பாட்டில் தீவிரமாக பங்கேற்றனர். சோவியத் சினிமாவின் இசை புராணக்கதை - I. துனேவ்ஸ்கி. அவர் வெவ்வேறு வகைகளில் பணியாற்றினார், இன்று அவரது பெயர் சினிமாவுக்காக நிறைய உழைத்த இசையமைப்பாளர்களின் பட்டியலில் முதல் இடம். பல நிகழ்ச்சிகள், பாலேக்கள், நாடகங்கள், ஓப்பரெட்டாக்கள், கான்டாட்டாக்கள் ஆகியவற்றிற்கும் அவர் இசை எழுதினார். சிறந்த பாடகர் லியோனிட் உட்சோவ் உடனான இசையமைப்பாளரின் ஒத்துழைப்பு மிகவும் பயனுள்ளதாக இருந்தது, மேலும் இது பல்வேறு திட்டங்களை உருவாக்க அவரை அனுமதித்தது, இதற்கு நன்றி ஜாஸ் பாடல்கள் பிரபலப்படுத்தப்பட்டன. இந்த அனுபவம் இசை எல்லைகளை விரிவுபடுத்துவதற்கும், பலவிதமான மற்றும் சில நேரங்களில் எதிர்பாராத வகைகளுடன் தொடர்புடைய மெல்லிசைகளை உருவாக்குவதற்கும் சாத்தியமானது - நகர்ப்புற பாடல் முதல் காதல் வரை. இசையமைப்பாளர் 28 படங்களுக்கு மதிப்பெண்களை எழுதியுள்ளார்.

சினிமாவுக்கு இசை எழுதிய மிகவும் பிரபலமான இசையமைப்பாளர்களில், பின்வருவனவற்றையும் முன்னிலைப்படுத்த வேண்டும்: சகோதரர்கள் பொக்ராஸி, வி. புஷ்கோவ், ஒய். மிலியுடின், டி. ஷோஸ்டகோவிச், என். போகோஸ்லோவ்ஸ்கி, என். கிரியுகோவ்.

வெகுஜன பாடலின் பிரபலமான வகைகள்

தொழிலாளர் பாடல் மற்றும் சினிமா பாடல் எழுதுதலுடன் கூடுதலாக, 30 களில் பின்வரும் வகைகள் உருவாக்கப்பட்டன:

• பாடல்;
• பாடல்கள்-உள்நாட்டுப் போரின் நினைவுகள்;
• பாதுகாப்பு;
• சோவியத் இராணுவம் பற்றி;
• கூட்டு பண்ணை கிராமம் பற்றி;
• பாடல்.

தனிமை, பாடல்களுக்கு ஒற்றுமை என்பது தந்தையின் நிலம் மற்றும் மக்களைப் பற்றிய பாடல்களின் சிறப்பியல்பு, எடுத்துக்காட்டாக, "மாஸ்கோ மே", "ஆர்வலர்களின் மார்ச்" மற்றும் பல. அவர்களின் நிலத்துக்கும் மக்களுக்கும் பெருமை "தாய்நாட்டின் பாடல்" இல் ஒலிக்கிறது. உள்நாட்டுப் போர் இன்னும் பாடல்களில் எதிரொலிக்கிறது, பெரும்பாலும் சதி பாலாட்களின் வடிவத்தில்: "ககோவ்காவின் பாடல்", "பார்ட்டிசான் ஜெலெஸ்னியாக்", "ஈக்லெட்", "சாங்கர் பாடல்", "தச்சங்கா". போர் மறக்கப்படவில்லை, "நாளை போர் இருந்தால்", "மூன்று டேங்கர்கள்", "தூர கிழக்கு", "பாலியுஷ்கோ-புலம்", "அவை மேகங்கள் அல்ல, இடி மின்னல்கள்" என்று பாதுகாப்பு பாடல்களில் தாக்குதல் ஒலி ஏற்பட்டால் மீண்டும் தாய்நாட்டை பாதுகாக்க தயார். சோவியத் இராணுவத்தைப் பற்றிய பாடல்கள் "பள்ளத்தாக்குகளிலும் மலைகளிலும்", "எச்செலோனாயா", "வானத்திலிருந்து துடிக்க, விமானங்கள்", "டிரான்ஸ்பைக்கல்" பாடல்கள் அவற்றுடன் மெய்.

பாதுகாப்பு மற்றும் போருக்குப் பிந்தைய பாடலின் வளர்ச்சிக்கு இணையாக, பாடல் படைப்புகளில் - கிராமப்புற உழைப்பு பாடப்பட்டது - தூய உணர்வுகள்: "கிராமத்துடன்", "பார்ப்பது", "யாருக்குத் தெரியும்", "தி சீகல்", "கத்யுஷா", "அன்யூட்டாவின் பாடல்", "இதயம், நீங்கள் அமைதியை விரும்பவில்லை ”,“ மோசமான தேதி ”,“ சோர்வடைந்த சூரியன் ”,“ மாலை புறப்படுகிறது ”. பெரும்பாலும் ஒரு பாடல் பாடலில், அன்பின் நோக்கங்கள் மற்றும் தேசபக்தி உணர்வுகளின் இடைவெளிகள் கவனிக்கத்தக்கவை.

சமூகத்தின் கலாச்சார வளர்ச்சியின் அனைத்து துறைகளிலும் சர்வாதிகார அரசு கட்டுப்பாடு இருந்தபோதிலும், 20 ஆம் நூற்றாண்டின் 30 களில் சோவியத் ஒன்றியத்தின் கலை அந்தக் கால உலக போக்குகளுக்குப் பின்தங்கியிருக்கவில்லை. தொழில்நுட்ப முன்னேற்றத்தின் அறிமுகமும், மேற்கு நாடுகளின் புதிய போக்குகளும் இலக்கியம், இசை, நாடகம் மற்றும் சினிமா ஆகியவற்றின் வளர்ச்சிக்கு பங்களித்தன.

இந்த காலகட்டத்தின் சோவியத் இலக்கிய செயல்முறையின் ஒரு தனித்துவமான அம்சம் எழுத்தாளர்களை இரண்டு எதிர் குழுக்களாக எதிர்கொண்டது: சில எழுத்தாளர்கள் ஸ்டாலினின் கொள்கையை ஆதரித்தனர் மற்றும் உலக சோசலிச புரட்சியை மகிமைப்படுத்தினர், மற்றவர்கள் சர்வாதிகார ஆட்சியை சாத்தியமான எல்லா வழிகளிலும் எதிர்த்தனர் மற்றும் தலைவரின் மனிதாபிமானமற்ற கொள்கையை கண்டனம் செய்தனர்.

30 களின் ரஷ்ய இலக்கியம் அதன் இரண்டாவது வளர்ச்சியை அனுபவித்தது, மேலும் உலக இலக்கிய வரலாற்றில் வெள்ளி யுகத்தின் காலமாக நுழைந்தது. இந்த நேரத்தில், இந்த வார்த்தையின் மீறமுடியாத எஜமானர்கள் பணிபுரிந்தனர்: ஏ. அக்மடோவா, கே. பால்மண்ட், வி. பிரையுசோவ், எம். ஸ்வேடேவா, வி.

ரஷ்ய உரைநடை அதன் இலக்கிய சக்தியையும் காட்டியது: ஐ.புனின், வி. நபோகோவ், எம். புல்ககோவ், ஏ. குப்ரின், ஐ. ஐல்ஃப் மற்றும் ஈ. பெட்ரோவ் ஆகியோரின் படைப்புகள் உலக இலக்கிய பொக்கிஷங்களின் குழுவில் உறுதியாக நுழைந்துள்ளன. இந்த காலகட்டத்தில் இலக்கியம் அரசு மற்றும் பொது வாழ்க்கையின் யதார்த்தங்களின் முழுமையை பிரதிபலித்தது.

அந்த கணிக்க முடியாத நேரத்தில் பொதுமக்களை கவலையடையச் செய்த பிரச்சினைகளை இந்த படைப்புகள் எடுத்துக்காட்டுகின்றன. பல ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள் அதிகாரிகளின் சர்வாதிகார துன்புறுத்தலிலிருந்து மற்ற மாநிலங்களுக்கு தப்பி ஓட வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, இருப்பினும், அவர்கள் வெளிநாடுகளிலும் தங்கள் எழுத்து நடவடிக்கைகளுக்கு இடையூறு செய்யவில்லை.

30 களில், சோவியத் தியேட்டர் ஒரு கால சரிவை சந்தித்தது. முதலாவதாக, தியேட்டர் கருத்தியல் பிரச்சாரத்தின் முக்கிய கருவியாகக் காணப்பட்டது. காலப்போக்கில், தலைவர் மற்றும் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியை மகிமைப்படுத்தும் போலி-யதார்த்தமான நிகழ்ச்சிகளால் செக்கோவின் அழியாத நிகழ்ச்சிகள் மாற்றப்பட்டன.

ரஷ்ய தியேட்டரின் அசல் தன்மையைப் பாதுகாக்க எல்லா வழிகளிலும் முயன்ற சிறந்த நடிகர்கள், சோவியத் மக்களின் தந்தையால் கடுமையான அடக்குமுறைக்கு ஆளானார்கள், அவர்களில் வி. கச்சலோவ், என். செர்கசோவ், ஐ. மோஸ்க்வின், எம். எர்மோலோவா. முற்போக்கான மேற்கு நாடுகளுக்கு தகுதியான போட்டியாளராக இருந்த தனது சொந்த நாடகப் பள்ளியை உருவாக்கிய மிக திறமையான இயக்குனர் வி. மேயர்ஹோல்டிற்கும் இதே கதி நேர்ந்தது.

வானொலியின் வளர்ச்சியுடன், சோவியத் ஒன்றியத்தில் பாப் இசை தோன்றிய நூற்றாண்டு தொடங்கியது. வானொலியில் ஒளிபரப்பப்பட்ட மற்றும் பதிவுகளில் பதிவு செய்யப்பட்ட பாடல்கள், கேட்போரின் பரந்த பார்வையாளர்களுக்குக் கிடைத்தன. சோவியத் யூனியனில் வெகுஜன பாடல் டி. ஷோஸ்டகோவிச், ஐ. டுனேவ்ஸ்கி, ஐ. யூரிவ், வி. கோசின் ஆகியோரின் படைப்புகளால் குறிப்பிடப்பட்டது.

ஐரோப்பாவிலும் அமெரிக்காவிலும் பிரபலமாக இருந்த ஜாஸ் போக்கை சோவியத் அரசாங்கம் முற்றிலுமாக நிராகரித்தது (யு.எஸ்.எஸ்.ஆர் முதல் ரஷ்ய ஜாஸ் கலைஞரான எல்.உடெசோவின் வேலையை இப்படித்தான் புறக்கணித்தது). மாறாக, சோசலிச அமைப்பை மகிமைப்படுத்திய இசை வரவேற்கப்பட்டது, மேலும் பெரும் புரட்சியின் பெயரில் வேலை செய்வதற்கும் செயல்களுக்கும் தேசத்தை ஊக்குவித்தது.

யு.எஸ்.எஸ்.ஆரில் ஒளிப்பதிவு

இந்த காலத்தின் சோவியத் சினிமாவின் எஜமானர்கள் இந்த வகை கலையின் வளர்ச்சியில் குறிப்பிடத்தக்க உயரங்களை அடைய முடிந்தது. டி. வெட்ரோவ், ஜி. அலெக்ஸாண்ட்ரோவ், ஏ. டோவ்ஷென்கோ சினிமாவின் வளர்ச்சியில் பெரும் பங்களிப்பைச் செய்தனர். மீறமுடியாத நடிகைகள் - லியுபோவ் ஆர்லோவா, ரினா ஜெலெனயா, ஃபைனா ரானேவ்ஸ்கயா - சோவியத் சினிமாவின் அடையாளமாக மாறினர்.

பல படங்களும், மற்ற கலைப் படைப்புகளும் போல்ஷிவிக்குகளின் பிரச்சார இலக்குகளுக்கு சேவை செய்தன. ஆயினும்கூட, நடிப்பின் திறமை, ஒலியின் அறிமுகம் மற்றும் உயர்தர இயற்கைக்காட்சி ஆகியவற்றிற்கு நன்றி, நம் காலத்தில் சோவியத் திரைப்படங்கள் சமகாலத்தவர்களின் உண்மையான புகழைத் தூண்டுகின்றன. "மெர்ரி பாய்ஸ்", "ஸ்பிரிங்", "ஃபவுண்ட்லிங்" மற்றும் "எர்த்" போன்ற படங்கள் சோவியத் சினிமாவின் உண்மையான சொத்தாக மாறியது.

சோவியத் பாடல் கலாச்சாரத்தின் ஒரு தரமான புதிய கட்டம் தொடங்கியது. தொழில்முறை இசையமைப்பாளர்களின் பணியில் வெகுஜன பாடல்கள் விரைவாக பூப்பதன் மூலம் இது குறிக்கப்படுகிறது. இது பல காரணங்களால் எளிதாக்கப்பட்டது, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக - இசையமைப்பாளரின் சிந்தனையை சமூகத்தின் பரந்த அடுக்குகளின் தேவைகளுடன் ஒன்றிணைத்தல். இந்த ஆண்டுகளின் உணர்ச்சி, கவர்ச்சியான மற்றும் கவர்ச்சியான பாடல் மெலடிகள் தங்கள் எழுத்தாளர்களின் வெகுஜன இசை வாழ்க்கை, அதன் தற்போதைய மற்றும் கடந்த காலங்களை கவனத்துடன் கேட்பதற்கு சான்றளிக்கின்றன. புரட்சிகர நாட்டுப்புறக் கதைகள், பழைய மற்றும் நவீன அன்றாட இசை, இசை நிலை ஆகியவற்றின் மரபுகள் புதிய படைப்பு புரிதலுக்கு ஆளாகின்றன.

இந்த காலகட்டத்தின் குறிப்பிடத்தக்க அம்சம், ஆசிரியரின் பாடல்களின் உச்சரிக்கப்படும் சுதந்திரம். கட்டுரைகள் I. துனேவ்ஸ்கி, டி.எம். மற்றும் டான். போக்ராசோவ், ஏ. அலெக்ஸாண்ட்ரோவா, வி. ஜாகரோவா, எம். பிளாண்டெரா மற்றும் சோவியத் பாடலின் பிற கிளாசிக் தனிப்பட்ட திறமைகளின் முத்திரையுடன் குறிக்கப்பட்டுள்ளது.

இந்த ஆண்டுகளில் பாடல் கவிதை வார்த்தையின் கலை மற்றும் எஜமானர்கள் தழைத்தோங்கினர். கவிதை வரிகள் வி. லெபடேவ்-குமாச், எம். இசகோவ்ஸ்கி, எம். ஸ்வெட்லோவா, வி. குசேவா மக்களால் முழுமையாக நினைவில் வைக்கப்பட்டன. 1930 களில் பாடல் எழுத்தின் முன்னணி கருப்பொருள்கள் தோன்றியது புதிய, தெளிவான கலை நுட்பங்களுடன் இருந்தது.

உழைப்பு என்ற தலைப்பின் முக்கிய பங்கு அக்கால சூழ்நிலையால் தீர்மானிக்கப்பட்டது. இளம் சோசலிச அரசின் வாழ்க்கை முதல் ஐந்தாண்டுத் திட்டங்களின் தீவிர வேகத்தில் வளர்ந்தது, இலக்கியம் மற்றும் கலையை தொழிலாளர் ஏற்றத்தின் பாதைகளுடன் வசூலித்தது. ஒரு காலத்தில் புரட்சி மற்றும் உள்நாட்டுப் போரின் பாடல் உருவங்களை வளர்த்த இராணுவ ஒற்றுமையின் ஆவி, இப்போது ஒரு புதிய அமைதியான வாழ்க்கையை உருவாக்குபவர், ஒரு படைப்பாளி மக்களின் போர்வையில் பொதிந்துள்ளது. கூட்டுத்தன்மையின் வன்முறை ஆற்றல் பாடலில் கடுமையான புரட்சிகர பாத்தோஸை மாற்றுகிறது. இளைஞர்களின் படங்களுடன் இணைந்து, 30 களின் பாடல் ஹீரோவின் பொதுவான அம்சங்களை அவர் அடையாளம் கண்டார் - நம்பிக்கை, வலுவான விருப்பம் மற்றும் தன்னம்பிக்கை. இந்த நரம்பில் முதல், உண்மையிலேயே மிகப்பெரியது "கவுண்டரின் பாடல்" டி. ஷோஸ்டகோவிச் - பி. கோர்னிலோவா.

ஒளி வசந்த மனநிலையால் மூடப்பட்டிருக்கும் "சாங் ஆஃப் தி கவுண்டர்" மகிழ்ச்சியான பிரெஞ்சு பாடல்களின் பின்னணி இசைக்கு சில ஒற்றுமையை வெளிப்படுத்துகிறது.

அதே சமயம், அவளுக்கு கீதத்தின் வெளிப்படையான அறிகுறிகள் உள்ளன - ஒரு அழைக்கும், ஊக்கமளிக்கும் தொனி, காலாண்டுகளின் ஆற்றல்மிக்க, ஒலிக்கும் (மார்செய்லைஸை நினைவூட்டுகிறது) ரோலில் இருந்து எழுகிறது. ஆகவே, தனிப்பாடலின் மெல்லிசை உண்மையில் குவார்ட் வரையறைகளின் "நெய்யப்பட்டதாக" மாறிவிடும் - அவை பாய்ச்சல்களால் அல்லது மெட்ரிக் முறையில் குறிப்பு துடிப்புகளால் உருவாகின்றன, இது முற்போக்கான இயக்கத்தில் நான்காவது மறைக்கப்பட்ட இடைவெளியை வலியுறுத்துகிறது. ஒரு நடனமாடும் உருவத்துடன் அணிவகுக்கும் மெலடியின் கலவையானது பாடலுக்கு உற்சாகத்தையும் இளமை உத்வேகத்தையும் தருகிறது.

இந்த பணி 30 களின் பாடல் கலாச்சாரத்தில் ஒரு மைல்கல் பாத்திரத்தை வகிக்க விதிக்கப்பட்டது. முதலாவதாக, இது இளைஞர்களின் அணிவகுப்பை எதிர்பார்த்தது - அடுத்த ஆண்டுகளின் வெகுஜன பாடலின் முக்கிய வகைகளில் ஒன்று. இரண்டாவதாக, அவர் பாடலுக்கும் சோவியத் சினிமாவுக்கும் இடையிலான பயனுள்ள ஒத்துழைப்பின் வரலாற்றைத் திறந்தார்.

உழைப்பு என்ற தலைப்பில் சிறந்த பாடல்களில், "ஆர்வலர்களின் மார்ச்" டுனேவ்ஸ்கி (கவிதைகள் டி "அக்திலா), அதன் "மகளிர் படைப்பிரிவுகளின் மார்ச்" (கவிதைகள் லெபடேவ்-குமாச்சா), "பசுமை இடங்கள்" வி.சகரோவா; பாடல் மத்தியில் - "இருண்ட மேடுகள் தூங்குகின்றன" என். போகோஸ்லோவ்ஸ்கி - பி. லாஸ்கினாதினசரி வால்ட்ஸ் முறையில் எழுதப்பட்டது. பண்டிகை ஆர்ப்பாட்டங்களில் பங்கேற்பாளர்கள் பெரும்பாலும் நிகழ்த்தினர் "அதிர்ச்சி படைப்பிரிவுகளின் மார்ச்" ஹங்கேரிய இசையமைப்பாளர்-சர்வதேசவாதி பி. ரெய்னிட்ஸ்... ஒரு குறிப்பிட்ட தொழிலுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட பாடல்களில் (அவற்றில் நிறைய இந்த ஆண்டுகளில் எழுதப்பட்டவை), சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி சிறந்தது "டிராக்டர் டிரைவர்களின் மார்ச்" துனேவ்ஸ்கி - லெபடேவா-குமாச்.

30 களின் பாடல்களின் சுவரொட்டி வண்ணங்கள், மகிழ்ச்சியுடன், மகிழ்ச்சியுடன், உழைப்பு வெற்றிகளின் வெற்றியைப் பரப்புகின்றன, சோவியத் மக்களின் வாழ்க்கையை ஒரு வகையான இலட்சிய சமூகத்தின் வடிவத்தில் சித்தரிக்கின்றன, முரண்பாடுகளுக்கும் எந்தவொரு கடுமையான சிரமங்களுக்கும் ஆளாகாது என்பதைக் கவனிப்பது கடினம். நாட்டின் உண்மையான வாழ்க்கை - பொருளாதார மறுசீரமைப்பின் அனைத்து சிக்கல்களுடனும், விவசாயம், அடக்குமுறைகள் மற்றும் முகாம்களை ஒருங்கிணைப்பதன் கடுமையான சூழ்நிலைகள், ஆளுமை வழிபாட்டின் வெளிப்பாடுகளின் தீவிரம் - பல பாடல்களிலும் அணிவகுப்புகளிலும் தோன்றியதால் மேகமூட்டமில்லாமல் இருந்தது. இன்னும் இந்த காலத்தின் பாடல்களை நிபந்தனையின்றி யதார்த்தத்தை இலட்சியப்படுத்தும் வழிமுறையாக உணருவது நியாயமற்றது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர்கள் வெகுஜன உற்சாகத்தின் உண்மையான சூழ்நிலையை வெளிப்படுத்தினர். மில்லியன் கணக்கான உழைக்கும் மக்களுக்கு, அமைதியான கட்டுமானத்தின் கொள்கைகள் ஒரு புரட்சிகர சான்று, உறுதியான தார்மீக ஆதரவு மற்றும் மகிழ்ச்சியான எதிர்காலத்திற்கான உத்தரவாதம். எனவே - வெகுஜன பாடலின் நம்பிக்கை, வேலையின் மகிழ்ச்சியையும், நீதியின் வெற்றியில் மக்களின் நேர்மையான நம்பிக்கையையும் மகிமைப்படுத்துகிறது. சிறப்பு உணர்வைக் கொண்ட இந்த உணர்வுகளும் மனநிலைகளும் படங்களிலிருந்து வந்த பாடல் படங்களை தங்களுக்குள் பொதுமைப்படுத்தின.

1930 களில் சோவியத் பாடல். திரைப்படத்தில் பாடல். I. துனெவ்ஸ்கியின் பணிகள்

சோவியத் இசையமைப்பாளர் ஐசக் ஒசிபோவிச் டுனாவ்ஸ்கி (1900-1955)

ஒலி சினிமா பாடல் எழுத்தின் தீவிர பிரச்சாரகராக மாறி வருகிறது. 1930 களின் சிறந்த பாடல்கள் நம் காலத்தின் இளைய கலைக்கு இசையமைப்பாளர்களை அறிமுகப்படுத்தும் வழியில் எழுந்தன. ஒரு குறிப்பிட்ட திரைப்படத்தின் அடையாளப் பணிகள் பெரும்பாலும் அதற்கான பாடல்களின் உணர்ச்சி அமைப்பு மற்றும் வகை தீர்வை தீர்மானிக்கின்றன. உதாரணமாக, பிரபலமானது "லீஸ்யா, பாடல், திறந்த வெளியில்" (வி. புஷ்கோவ் - ஏ. அப்சலோன்) திரைப்படத்திலிருந்து "ஏழு தைரியமான" (1936, இயக்குனர் எஸ். ஜெராசிமோவ்). அதன் தாள அடிப்படையானது பழைய டூயட்டில் இருந்து எடுக்கப்பட்டது "எங்கள் கடல் பாதுகாப்பற்றது" கே. வில்போவா, மற்றும் கதிரியக்க முக்கிய வண்ணம் வடக்கு அட்சரேகைகளை வென்றவர்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட படத்தின் காதல் இருந்து பிரிக்க முடியாதது.

எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகளின் பொதுவான முக்கியத்துவம் திரையில் இருந்து வந்த பாடல்களை ஒரு சுயாதீனமான வாழ்க்கையை கண்டுபிடிக்க அனுமதித்தது. அவற்றில் சிறந்தது ஒரு முழு தலைமுறையின் பாடல் அடையாளமாக மாறியது. இது போல "பிடித்த நகரம்" என். போகோஸ்லோவ்ஸ்கி - ஈ. டோல்மாடோவ்ஸ்கி, "மாஸ்கோவின் பாடல்" டி. கிரென்னிகோவா - வி. குசேவா சோவியத் மக்களின் வாழ்க்கையில் அமைதி காலத்தை மூடிய கடந்த போருக்கு முந்தைய ஆண்டுகளின் படங்களிலிருந்து. 30 களின் சினிமா கொண்டு வந்த பிரபலமான பாடல்களில், "நான் உங்களுடன் சாதனையை நிகழ்த்தினேன்" (போகோஸ்லோவ்ஸ்கி-லெபடேவ்-குமாச்), "குல்" (யூரி மிலியுடின் - லெபடேவ்-குமாச்), "நகரத்தின் மீது மேகங்கள் உயர்ந்துள்ளன" (பி.அர்மண்ட்), "மூன்று டேங்கர்கள்" (டி.எம். மற்றும் டான். ஓவியம் - பி. லாஸ்கின்).

இசையமைப்பாளர்கள் சினிமாவில் நிறைய வேலை செய்கிறார்கள் டி. ஷோஸ்டகோவிச், ஒய். மிலியுடின், என். க்ரியுகோவ், வி. புஷ்கோவ், என். போகோஸ்லோவ்ஸ்கி, சகோதரர்கள் டி.எம். மற்றும் எஸ். போக்ராஸி... இருப்பினும், மிகப்பெரிய புகழ் நிறைய குறைந்தது ஐசக் ஒசிபோவிச் டுனாவ்ஸ்கி (1900-1955). அவரது அற்புதமான பாடல் பரிசின் விரிவான வெளிப்பாடுகளுக்கு திரைப்பட இசை எல்லா வழிகளிலும் பங்களித்தது. இந்த சிறந்த இசைக்கலைஞரின் படைப்பாற்றலின் முக்கிய திசை பாப் இசையின் பல்வேறு வகைகளாகும். சோவியத் இசையமைப்பாளர்களில் முதன்முதலில் அவர் ஓப்பரெட்டாவுக்கு திரும்பினார் (டுனாவ்ஸ்கி முப்பது நாடக நிகழ்ச்சிகள், பன்னிரண்டு ஓப்பரெட்டாக்கள், இரண்டு கான்டாட்டாக்கள், இரண்டு பாலேக்கள் மற்றும் பலவிதமான இசைக்குழுக்களுக்கு பல துண்டுகள்) இசை எழுதினார். லியோனிட் உட்சோவ் உடன் இணைந்து, டுனாவ்ஸ்கி பல்வேறு திட்டங்களை உருவாக்குகிறார், இதில் சோவியத் ஒன்றிய மக்களின் பாடல்களின் ஜாஸ் டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன்களும், கிளாசிக்கல் இசையும் அடங்கும். இந்த அனுபவம் ஜாஸின் இணக்கமான, தாள மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா வளங்களின் வளர்ச்சிக்கு பங்களித்தது. வாங்கிய திறன்கள் பின்னர் இசையமைப்பாளரின் பாடல் பாணியில், ரஷ்ய பாடல் எழுத்தின் ஆதிகால மரபுகளுடன் இணைந்தன. டுனெவ்ஸ்கியின் மெல்லிசை பல ஆதாரங்களுடனான தொடர்பை வெளிப்படுத்துகிறது - ரஷ்ய மற்றும் உக்ரேனிய நகரப் பாடல்கள், அன்றாட காதல், நடன பாப் இசையின் பல்வேறு வகைகள், வ ude டீவில் ஜோடிகள். அவரது இசையமைப்பாளரின் சிந்தனையின் சர்வதேசவாதம் ஒரு அற்புதமான அகலத்தையும் ஜனநாயகத்தையும் காட்டியது.

டுனாவ்ஸ்கி 28 படங்களை உருவாக்குவதில் பங்கேற்றார். 30 களில் அது "மெர்ரி கைஸ்", "சர்க்கஸ்", "வோல்கா-வோல்கா", "மூன்று தோழர்கள்", "கேப்டன் கிராண்டின் குழந்தைகள்", "கோல்கீப்பர்", "பணக்கார மணமகள்", "மகிழ்ச்சியைத் தேடுபவர்கள்", "ஒளி பாதை" மற்றும் பல.

1930 களில் சோவியத் பாடல். துனேவ்ஸ்கியின் பாடல்கள். இளைஞர் பாடல்கள்

படம் "வேடிக்கையான தோழர்களே". சுவரொட்டி

படத்தின் திரைகளில் தோன்றியதன் மூலம் உடனடி வெற்றி துனெவ்ஸ்கிக்கு வந்தது "வேடிக்கையான சிறுவர்கள்" (1934, இயக்குனர் ஜி. அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்). இசை நாடகத்தின் மையம் மகிழ்ச்சியானதாகும் "மகிழ்ச்சியான தோழர்களின் மார்ச்" - ஒரு வகையான விஞ்ஞாபனம், ஒரு கவிதை முழக்க வடிவத்தில், மக்களின் வாழ்க்கையில் பாடலின் பங்கு பற்றி பேசப்பட்டது. "மார்ச் ஆஃப் தி மெர்ரி சில்ட்ரன்" இன் மெல்லிசை பலவகையான உள்ளுணர்வுகளை உறிஞ்சியுள்ளது. எனவே, முன்மாதிரிகளில் ஒன்றாக, 20 களின் இளைஞர்களால் விரும்பப்படும் ஒரு பாடல் யூகிக்கப்படுகிறது "எங்கள் நீராவி என்ஜின்"... அதே நேரத்தில், பிரபலமான மெக்சிகன் பாடல்களின் எதிரொலிகள் இங்கே கேட்கப்படுகின்றன.

தனிப்பாடலின் க்ளைமாக்ஸை அணுகும்போது வண்ண ஸ்லைடு ஜாஸ் மெல்லிசை மற்றும் ஒளி வகை அமெரிக்க இசையின் சிறப்பியல்புகளை நினைவுபடுத்துகிறது. மாறுபட்ட ஒத்திசைவு தோற்றம் எந்த வகையிலும் முரண்பாடு அல்லது செயற்கையான உணர்வை ஏற்படுத்தாது. உண்மை என்னவென்றால், மெல்லிசைக் கூறுகளின் ஒத்திசைவு, அவற்றின் தோற்றத்தில் மிகவும் தொலைவில் இருப்பதாகத் தோன்றுகிறது, அவற்றின் உள் (பெரும்பாலும் எதிர்பாராத!) உறவை கவனமாக வெளிப்படுத்துவதன் மூலம் அடையப்பட்டது. ஒத்திசைவு பொருளைப் பயன்படுத்தி, இசையமைப்பாளர் அதை எப்படியாவது ரஷ்ய பாடல் சிந்தனையின் விதிகளுக்கு அடிபணியச் செய்கிறார். உதாரணமாக, ஒவ்வொரு எட்டு அளவின் முடிவிலும் ரஷ்ய அன்றாட காதல் வழக்கமான மென்மையான மெல்லிசை வளைவுகளை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள். ஒரு சிக்கலான ஸ்டைலிஸ்டிக் இணைப்பின் கரிம இயல்பு துனேவ்ஸ்கியின் இசையமைக்கும் பாணியின் மிக முக்கியமான அம்சமாகும், இது அவரது பெரும்பாலான பாடல் மெல்லிசைகளில் இயல்பாக உள்ளது.

"மகிழ்ச்சியான தோழர்களின் மார்ச்" துனெவ்ஸ்கியின் பல இளைஞர் பாடல்களின் மூதாதையர் ஆவார். அவை அனைத்தும், குறிப்பிட்ட வகை விவரங்களுக்கு அடிபணிந்திருப்பதால், பல பொதுவான அம்சங்கள் உள்ளன. அதே நேரத்தில், அவை ஒவ்வொன்றும் அதன் தனித்துவத்தைக் கொண்டுள்ளன. உதாரணத்திற்கு, "மெர்ரி காற்றின் பாடல்" திரைப்படத்திலிருந்து "கேப்டன் கிராண்டின் குழந்தைகள்" அல்லது "இளைஞர்கள்" திரைப்படத்திலிருந்து வோல்கா-வோல்கா (இரண்டுமே வசனங்களுக்கு லெபடேவ்-குமாச்சா). முதலாவது இளமை உற்சாகத்தையும் தைரியத்தின் பாதைகளையும் இணைத்தது. இளமைப் பாடல்களின் தட்டு ஒரு உச்சரிக்கப்படும் காதல் சுவையுடன் வளப்படுத்தினார். இரண்டாவது, நாக்கு ட்விஸ்டர்களின் மோட்டார் விளைவை அடிப்படையாகக் கொண்டது, முற்றிலும் மாறுபட்ட மனநிலையில் உள்ளது. நவீன இளைஞர் அணிவகுப்பு என்ற போர்வையில் கடந்து செல்லும் பாடலின் பழைய வகையை அவர் புதுப்பிக்கிறார். துனெவ்ஸ்கி சிறந்த (30 களில் பரவலான) உடல் கலாச்சார அணிவகுப்புகளில் ஒன்றையும் வைத்திருக்கிறார் - "விளையாட்டு மார்ச்" (கவிதைகள் லெபடேவ்-குமாச்சா) திரைப்படத்திலிருந்து "கோல்கீப்பர்"... அதன் மீள், தாள கூர்மையான மெல்லிசை கோஷமிடப்பட்ட அறிவிப்பு முழக்கங்களுடன் நிறைவுற்றது. துனெவ்ஸ்கியும் முன்னோடி பாடல் துறையில் தனது சொந்த வார்த்தையைச் சொன்னார், அது அவருக்கு சொந்தமானது "ஈ நல்லது" (கவிதைகள் லெபடேவ்-குமாச்சா), இது பல ஆண்டுகளாக குழந்தைகளின் குழுக் குழுக்களின் கச்சேரி நடைமுறையில் உறுதியான இடத்தைப் பிடித்தது.

துனேவ்ஸ்கியின் மெல்லிசை போன்ற ஒரு கவர்ச்சிகரமான அம்சத்தை அதில் முக்கிய தொடக்க வெற்றியாக புறக்கணிப்பது கடினம். இசையமைப்பாளர் பல்வேறு மூலங்களிலிருந்து மேஜரின் வண்ணமயமான வளங்களை ஈர்க்கிறார். இது ஒரு பெரிய முக்கூட்டின் ஒலிகளில் கடந்த காலத்தின் அன்றாட பாடலுக்கும், 20 களின் முற்பகுதியில் இளைஞர் கீதங்களுக்கும், அமெரிக்க ஜாஸ் இசையின் பணக்கார முக்கிய ஆயுதக் களஞ்சியத்திற்கும் பொதுவானது. டுனாவ்ஸ்கியின் பாடல் மொழியில், காதல் உள்ளுணர்வுகள் உறுதியாக நிறுவப்பட்டுள்ளன, மிக நீண்ட காலத்திற்கு முன்னர் உணர்திறன் வாய்ந்த பாடல் வரிகளைச் சேர்ந்தவர்கள் என்று கண்டிக்கப்படவில்லை. அதே நேரத்தில், இங்கே கூட, ஒளி முக்கிய வண்ணங்களுக்கு முன்னுரிமை அளிக்கப்படுகிறது. உதாரணமாக, ஒரு தீவிரமான அணிவகுப்பு தாளத்தின் சுற்றுப்பாதையில் "மெர்ரி காற்றைப் பற்றிய பாடல்கள்" நன்கு அறியப்பட்ட காதல் ஒன்றின் சொற்றொடர்களில் ஒன்று சம்பந்தப்பட்டுள்ளது "கேட்" (கோரஸின் ஆரம்பம்). ஒரு பழைய பாடல் அசல் வகையை மறுபரிசீலனை செய்துள்ளது "டான் உடன் நடக்கிறது" - அதன் மூன்று முக்கிய அலைகளும், அடுத்தடுத்து ஒன்றுக்கு மேல் உயர்ந்து, தனிமையில் உள்ளன "இளைஞர்கள்».

சோவியத் வெகுஜன பாடலின் பல வகை வகைகளின் வளர்ச்சிக்கு டுனேவ்ஸ்கி குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்பை வழங்குகிறார்.

திரைப்படம் "சர்க்கஸ்". சுவரொட்டி

ஒரு கம்பீரமான புனிதமான துதிப்பாடல் தாய்நாட்டைப் பற்றியும், உழைப்பைப் பற்றியும், சோவியத் மக்களைப் பற்றியும் பல பாடல்களில் இயல்பாக உள்ளது. இந்த வகை 30 களின் பாடல் மற்றும் பாடல் கலைகளில் பரவலாகியது. இருப்பினும், அனைத்து இசையமைப்பாளர்களும் துதிப்பாடிக் கொள்கையை வெகுஜன பாடலுடன் மாற்றும் வழியில் அதிக கலை முடிவுகளை அடைய முடியவில்லை. புனிதமான மந்திரத்திற்கு ஒதுக்கப்பட்ட வேண்டுமென்றே உத்தியோகபூர்வ செயல்பாடுகள் ஒரு விளைவைக் கொடுத்தன. குடிமை மற்றும் சமூக தலைப்புகளுக்கு அர்ப்பணித்த திறமையான, உணர்ச்சிபூர்வமான படைப்புகளின் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி பிரபலமடைந்தது உண்மைதான். இது "தாய்நாட்டின் பாடல்" (திரைப்படத்திலிருந்து "சர்க்கஸ்"). இந்த பாடல் ஆண்மை மற்றும் நேர்மையான பாடல் உணர்வின் கலவையுடன் வெற்றி பெறுகிறது. இது அவர்களின் நிலத்திற்கு ஒரு நபரின் பெருமை போல் தெரிகிறது. வசனங்களின் கட்டுமானத்தின் தனித்தன்மை என்னவென்றால், ஆரம்பத்தில் கோரஸ் ஒலிக்கிறது (முறையே தனி தனி, நடுவில் உள்ளது). பொதுமைப்படுத்தும் இசை மற்றும் கவிதை சிந்தனையை முன்னிலைப்படுத்துவது பாடல் படத்தை உள்ளடக்கிய காவியத்தை வலியுறுத்துகிறது. முதல் இரண்டு சொற்றொடர்களின் தொடக்கத்தில் உள்ள இடைவெளி இயக்கவியல் (முதல் நான்கில் ஒரு பங்கு, இரண்டாவது ஆறாவது) நகர்ப்புற பாடலின் பிரபலமான பாரம்பரியத்தை நினைவூட்டுகிறது, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக "தீவின் பின்னால் இருந்து தடி வரை"... எவ்வாறாயினும், இந்த இயக்கவியலின் குறிப்பிடத்தக்க பலம், கீழ்படிந்த கோளத்தின் உச்சகட்ட விலகல் மூன்றாவது சொற்றொடரில் இல்லை, இது மேலே குறிப்பிட்ட பாடல்களில் இருந்ததைப் போல அல்ல, ஆனால் ஏற்கனவே இரண்டாவது பாடலில் உள்ளது. உள்ளார்ந்த நாடகத்தில் ஒரு முக்கியமான இணைப்பு (மூலம், எல்லாவற்றிலும் உரையின் பொருளுடன் ஒத்துப்போகிறது) பல்லவியின் முடிவில் உள்ள ஆக்டேவ் படிகள் ( pe 1 -pe 2) மற்றும் ஆரம்பத்தில் தனி ( si 1 -si 2). ஒரு பிரகாசமான கதிரைப் போல ஆக்டேவ் இடைவெளி இரண்டு முக்கிய செயல்பாடுகளை ஒன்றன் பின் ஒன்றாக ஒளிரச் செய்கிறது, இது ஒளி மற்றும் விசாலமான உணர்வைத் தீவிரப்படுத்துகிறது.

பல வழிகளில் துனெவ்ஸ்கியின் இளைஞர் பாடல்களுக்கு நெருக்கமானவர் "ஆர்வலர்களின் மார்ச்" (கவிதைகள் டி "அக்திலா), ஈர்க்கப்பட்ட உழைப்பின் மகிழ்ச்சியைப் பாராட்டியவர். வளரும் தனிமையின் விளைவு வசனத்தின் இரண்டு தொகுதி விளக்கத்தால் வலியுறுத்தப்படுகிறது, ஒரு வெகுஜன பாடலுக்கு அசாதாரணமானது. முதல் கருப்பொருள் கட்டமைப்பைத் திறக்கும் குறுகிய, ஆற்றல் வாய்ந்த சொற்றொடர்கள் மென்மையான துதிப்பாடலால் மாற்றப்படுகின்றன. கோரஸ் ஒரு சக்திவாய்ந்த பாடல் விளைவாக தெரிகிறது, மற்றும் அதன் கடைசி செயல்திறனில், தனிப்பாடல் மற்றும் பாடகரின் பகுதிகள் முரண்பாடாக இணைக்கப்பட்டுள்ளன.

30 களில் தொழிலாளர்களின் தனித்துவமான ஆர்ப்பாட்டங்கள், வெகுஜன உடல் கலாச்சார அணிவகுப்புகள் ஆகியவற்றின் அளவோடு பாடல் பாடலின் முக்கியத்துவம் வளர்ந்து வருகிறது. அக்டோபர் மற்றும் மே 1 ஆண்டுவிழாக்கள் பரவலாக கொண்டாடப்பட்டன. விடுமுறை நாட்களில் பாடல் எழுதுவதற்கு ஒரு பிரகாசமான கூடுதலாக இருந்தது "மாஸ்கோ மே" டி.எம். மற்றும் டான். பொக்ராசோவ் (கவிதைகள் லெபடேவ்-குமாச்சா). அதன் மகிழ்ச்சியான மற்றும் கிளர்ந்தெழுந்த தொனிகள் உண்மையிலேயே ஒளி பண்டிகை மனநிலையுடன் ஒத்துப்போகின்றன. இந்த பாடல் ரஷ்ய இராணுவ அணிவகுப்புகளின் மரபுகளையும் பித்தளை இசைக்குழுக்களுக்கான அன்றாட பயன்பாட்டு இசையையும் ஒருங்கிணைக்கிறது.

1930 களில் சோவியத் பாடல். சிவில் போரைப் பற்றிய பாடல்கள்-நினைவுகள்

மைக்கேல் கோலோட்னியின் வசனங்களுக்கு மேட்வி பிளாண்டரின் பாடலின் இசை பதிப்பு "பார்ட்டிசான் ஜெலெஸ்னியாக்"

உள்நாட்டுப் போரின் பாடல்கள்-நினைவுகள் 1930 களின் பாடல் பனோரமாவில் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளன. கடந்த காலத்தின் நினைவோடு சேர்ந்து, தலைமுறைகளின் அடுத்தடுத்த எண்ணம் அவற்றில் எழுந்தது, இது அடுத்த தசாப்தங்களில் சோவியத் சிவில் பாடலில் தீவிரமாக உருவாக்கப்பட்டது.

கடந்த கால வீராங்கனைகளுக்கான வேண்டுகோள் பாலாட்டின் பாணியைக் கொண்டிருந்தது, அதாவது, ஒரு சதித்திட்டத்துடன் கூடிய பாடல்கள், கதையின் நபரிடமிருந்து கதையை வழிநடத்துகின்றன. உள்நாட்டுப் போரின் நிகழ்வுகள் ஹீரோக்களின் படங்கள் மூலம் இங்கு பிரதிபலிக்கப்படுகின்றன, அவை கடுமையான மற்றும் தைரியமான காதல் பிரகாசத்தால் மூடப்பட்டுள்ளன. பாடல்கள்-நினைவுகளின் வகைப் படம் அணிவகுப்பு அணிவகுப்புகளின் தாளங்களால் அமைக்கப்பட்டிருந்தாலும், உற்சாகமான பாடல் வரிகள் அவற்றில் நிலவுகின்றன. இந்த வண்ணங்களின் வகைகள் பிரபலமானவர்களால் சாட்சியமளிக்கப்படுகின்றன "ககோவ்கா" (டுனேவ்ஸ்கி-எம். ஸ்வெட்லோவ்) மற்றும் "கழுகு" (வி. பெலி-யா. ஸ்வீடன்கள்). இரண்டுமே ஒரே மாதிரியான (சீசர் வரை) கவிதை மீட்டர் (டெட்ரா-கால் மற்றும் மூன்று-அடி ஆம்பிபிராச்சியாவின் கலவையாகும்) இருந்தபோதிலும், ஒவ்வொரு பாடல்களும் பிரகாசமாக தனிப்பட்டவை. மூலம், அதே கவிதை மீட்டர் மற்றொரு பிரபலமான பாலாட்டில் உள்ளது - "பார்ட்டிசான் ஜெலெஸ்னியாக்" எம். கோலோட்னியின் வசனங்களில் எம். பிளாண்டர்.

"ககோவ்காவின் பாடல்" - இது முன் வரிசை கூட்டாண்மை பற்றிய ஒரு பாலாட், போர் ஆண்டுகளின் நண்பருக்கு ஒரு வேண்டுகோள். பரிதாபகரமான சிப்பாயின் பாடலின் ஒலிகள் இங்கே பயன்படுத்தப்படுகின்றன "ஏழை ஒரு இராணுவ மருத்துவமனையில் இறந்தார்"... அணிவகுப்பு அணிவகுப்பின் உறுதியான தாளங்களுக்கு பழக்கமான உள்ளுணர்வுகளைச் சமர்ப்பித்து, இசையமைப்பாளர் ஒரே நேரத்தில் கிளர்ச்சியூட்டும் பேச்சு வார்த்தையின் ஆற்றலை அவர்களுக்கு அளிக்கிறார் - மெல்லிசை சிகரங்களின் மறுபடியும் அல்லது தொடர்ச்சியான மெட்ரிக் உச்சரிப்பு மூலம். "கழுகு" - ஒரு இளம் செம்படை வீரர் எவ்வாறு சுடப்பட்டார் என்பது பற்றிய ஒரு வியத்தகு கதை. பரந்த இடைவெளி பத்திகள் தொடர்ந்து உயரத்தைப் பெறுகின்றன, கழுகின் இறக்கைகள் மடக்குவதை நினைவுபடுத்துவது போல. இந்த உணர்வு சொற்றொடர்களின் உச்சியை வெளிப்படுத்தும் சிறப்பியல்பு ஒத்திசைவு மூலம் மேம்படுத்தப்படுகிறது.

வகை காட்சியின் தன்மை "ஷ்கோர்ஸைப் பற்றிய பாடல்" பிளாண்டர் (கவிதைகள் பசி), ஒரு மீள் குதிரைப்படை தாளத்தில் கட்டப்பட்டது. இந்த தாளம் தைரியமான மற்றும் தூண்டக்கூடிய அழுத்தத்தை எடுக்கும் "தச்சங்கா" கே. லிஸ்டோவா (கவிதைகள் எம். ருடர்மேன்).

பாலாட் பாடல்கள் வழக்கமான போர்க்காலத்தையும் அதே நேரத்தில் குறியீட்டு சூழ்நிலைகளையும் அடிப்படையாகக் கொண்டவை. உதாரணமாக, உலகின் பல்வேறு பகுதிகளில் சண்டையிட ஒரு பையன் மற்றும் ஒரு பெண்ணின் பிரியாவிடை - பாடலில் இருந்து "பிரியாவிடை" ("அவருக்கு மேற்கு நோக்கி ஒரு உத்தரவு வழங்கப்பட்டது ...") டி.எம். மற்றும் டான். பொக்ராசோவ் கவிதைக்கு எம். இசகோவ்ஸ்கி ... மற்றொரு பிரபலமான பாடல் ஒரு உள்நாட்டு யுத்த வீரனை மீண்டும் உயிர்ப்பிக்கிறது சகோதரர்கள் பொக்ராசோவ் "இராணுவ சாலையில்" (கவிதைகள் ஏ.சுர்கோவா).

உள்நாட்டுப் போரின் பாடல்கள்-நினைவுகள் பெரும்பாலும் பாதுகாப்பு கருப்பொருளாக குறிப்பிடப்படுகின்றன. இராணுவ கடந்த காலத்தைப் பற்றிய மக்களின் நினைவை அவர்கள் விழித்துக்கொண்டனர், இதன் மூலம் புதிய தலைமுறையினருக்கு தங்கள் தாயகத்தைப் பாதுகாக்கத் தயாராக இருப்பதைக் கற்பிக்க உதவுகிறார்கள்.

பாதுகாப்பு பாடல்களின் பரவலான பயன்பாடு போருக்கு முந்தைய காலத்தின் குழப்பமான சூழ்நிலையுடன் தொடர்புடையது. ஒரு பாசிச படையெடுப்பின் அச்சுறுத்தல் மேலும் மேலும் தெளிவாகி வருகிறது. நாட்டின் எல்லைகளில் பதட்டமான சூழ்நிலைகள் தூர கிழக்கில் (காசன் ஏரிக்கு அருகில்), வெள்ளை ஃபின்ஸுடனான போர் (1938-1939) ஆகியவற்றின் விளைவாக ஏற்பட்டன. தாய்நாட்டைப் பாதுகாக்கும் யோசனையால் ஒன்றிணைந்த பாதுகாப்புப் பாடல்கள், எந்தவொரு விரோதமான அத்துமீறலையும் முறியடிக்க சோவியத் மக்கள் தயாராக இருப்பதைப் பற்றி பேசின. இசையமைப்பாளர்களின் சோவியத் இராணுவ பாடலின் நிறுவனர்களின் பணி இந்த போக்கில் முன்னணியில் இருந்தது. டான். மற்றும் டி.எம். பொக்ராசோவ்... பாடல்கள் அவர்களுக்கு உலகளாவிய அங்கீகாரத்தைக் கொண்டு வந்தன "நாளை போர் என்றால்" (கவிதைகள் லெபடேவ்-குமாச்சா), "அவை மேகங்கள் அல்ல, இடி மின்னல்கள்" (கவிதைகள் சுர்கோவ்). போக்ராஸ் சகோதரர்களின் எழுத்துக்கள் அன்றாட வாழ்க்கையில் வேரூன்றின. "மூன்று டேங்கர்கள்" திரைப்படத்திலிருந்து "டிராக்டர் டிரைவர்கள்" (கவிதைகள் பி. லாஸ்கினா) அவர்கள் சொன்னது போல், சிறியது முதல் பெரியது வரை பாடியது. இந்த இசையமைப்பாளர்கள் புரட்சிக்கு முந்தைய உழைக்கும் பாடலின் மெல்லிசையை வளர்த்துக் கொண்டனர் (உணர்வுபூர்வமாக திறந்த, உணர்திறன் இல்லாதது), அதை அணிவகுப்பு அணிவகுப்பின் தாளங்களுடன் இணைத்து நடன இசையின் கூறுகளுடன் சித்தப்படுத்தினர். இந்த ஆண்டுகளில் அவர் பிரபலமானவர் மற்றும் "தூர கிழக்கு" ஒய். மிலியுடின் - வி. வின்னிகோவா.

இராணுவ உள்ளடக்கத்தின் பாடல்களை குறிப்பிடத்தக்க வண்ணமயமாக்கிய பாடல் வரிகள், குறிப்பாக "கோசாக்" பாடல்களின் குழுவை பாதித்தன. அவர்களின் பிரகாசமான பிரதிநிதி ஆகிறார் "பாலியுஷ்கோ-புலம்" நிப்பர் - குசேவா.

ரஷ்ய சிப்பாயின் பாடலின் மரபுகள் பாதுகாப்பு கருப்பொருளின் முக்கிய நீரோட்டத்தில் வைக்கப்பட்டன.

சோவியத் இசையமைப்பாளர் அலெக்சாண்டர் வாசிலீவிச் அலெக்ஸாண்ட்ரோவ் (1883-1946)

சோவியத் இராணுவத்தைப் பற்றிய பாடல்கள் உள்நாட்டுப் போரின் செம்படை கருப்பொருளிலிருந்து உருவாகின்றன. அவர்களின் பரந்த அடுக்கு உலகின் முதல் தொழிலாளர்கள் மற்றும் விவசாயிகளின் இராணுவப் பாதையின் வரலாற்றுப் பாதையின் ஒரு பாடல் கதையாகும். போர் பாடலின் பிரச்சாரத்தில் முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது சோவியத் இராணுவத்தின் ரெட் பேனர் பாடல் மற்றும் நடனக் குழுவுக்கு (பின்னர் இருமுறை ரெட் பேனர் பாடல் மற்றும் ஏ. அலெக்ஸாண்ட்ரோவின் பெயரிடப்பட்ட சோவியத் இராணுவத்தின் நடனக் குழு). ஏறக்குறைய ஒன்றரை தசாப்தங்களாக, அதன் அமைப்பாளர் மற்றும் நிரந்தர தலைவரின் பணி இந்த அணியுடன் தொடர்புடையது. அலெக்ஸாண்ட்ரா வாசிலீவிச் அலெக்ஸாண்ட்ரோவா (1883-1946).

குழுமத்தில் பணியாற்றத் தொடங்கிய அலெக்ஸாண்ட்ரோவ் ரஷ்ய நாட்டுப்புறப் பாடல்களை பிரபலப்படுத்துவதற்கும் செயலாக்குவதற்கும் நிறைய முயற்சிகளைச் செய்கிறார், அத்துடன் புரட்சியின் பாடல் நாட்டுப்புறக் கதைகள் மற்றும் உள்நாட்டுப் போர். மெல்லிசை பற்றிய அவரது குழல் விளக்கம் "பள்ளத்தாக்குகள் மற்றும் மலைகளுக்கு மேல்" நம் நாட்டில் மட்டுமல்ல, வெளிநாட்டிலும் பரவலாக அறியப்பட்டது.

30 களில், அலெக்ஸாண்ட்ரோவின் சொந்த பாடல்கள் பல தோன்றின, குறிப்பாக குழுமத்திற்காக எழுதப்பட்டது. கதையின் கருப்பொருள் உள்நாட்டுப் போரின் செம்படை காவியமும், செம்படையின் மகிமைப்படுத்தலும் ஆகும். அவர்கள் அனைவரும் வெவ்வேறு வகையான அணிவகுப்பு போர் அணிவகுப்புகளைச் சேர்ந்தவர்கள். எனவே, மெல்லிசை பாணி "எச்செலோன்" (கவிதைகள் ஓ. கோலிசேவா) பழைய சிப்பாயின் நாட்டுப்புறக் கதைகளை நோக்கி, அதன் தைரியமான, துடைக்கும் சொற்றொடர்களைக் கொண்டு ஈர்க்கிறது. பாடல் புரட்சிகர பாடல்களுக்கு உள்ளார்ந்த அளவில் நெருக்கமாக உள்ளது "ஸபாய்கால்ஸ்கயா" (கவிதைகள் எஸ்.அலிமோவா). ஒரு உயிரோட்டமான துடிப்பு துடிப்பு பாடலில் சிதறடிக்கப்பட்டுள்ளது "வானத்திலிருந்து அடிக்க, விமானங்கள்" (கவிதைகள் அலிமோவா). ஒரு வெகுஜன இராணுவ பாடலின் தெளிவான, மந்தமான மெல்லிசை, ஒரு பாடல் தட்டில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, பெரும்பாலும் ஒரு சிறப்பியல்பு "சிப்பாயின்" எதிரொலி (மேல் பதிவேடுகள்) பொருத்தப்பட்டிருக்கும் - இவை அலெக்ஸாண்ட்ரோவின் ஆசிரியரின் கையெழுத்தின் வெளிப்படையான பண்புகள். இசையமைப்பாளரின் படைப்புகள் ரஷ்ய பாடல் எழுத்தின் கிளாசிக்கல் மரபுகள் பற்றிய முழுமையான அறிவை வெளிப்படுத்துகின்றன. அவரது மெல்லிசை சில நேரங்களில் பழைய மகிமைப்படுத்துதலின் பழைய பாரம்பரியத்தின் எதிரொலிகளைக் கொண்டுள்ளது என்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல - கேன்ட்கள். குறிப்பாக, அலெக்ஸாண்ட்ரோவின் படைப்புகளில் இது ஒரு முக்கியமான பாடலுக்குப் பொருந்தும். போருக்கு முந்தைய ஆண்டுகளில் இசையமைப்பாளரால் உருவாக்கப்பட்டது போல்ஷிவிக் கட்சியின் கீதம் பின்னர் அடிப்படையாக மாறியது. பாடகர் குழு முதலில் ரஷ்யாவின் மத்திய பகுதிகளைச் சேர்ந்த விவசாயிகளைக் கொண்டிருந்தது. தனது சொந்த பாடல்களை இயக்கும் போது, \u200b\u200bஜாகரோவ் நாட்டுப்புற பாடகர்களின் விசித்திரமான நடிப்பு பாணியை கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டார் - மேம்பட்ட எதிரொலிகளை உள்ளடக்கிய ஒரு சிக்கலான கோரல் பாலிஃபோனி. வரையப்பட்ட நாட்டுப்புற பாடல்களின் மரபுகளின் இயல்பான தொடர்ச்சியானது புகழ்பெற்ற காவியமாகும் "டோரோஜெங்கா" (கூட்டு விவசாயியின் வார்த்தைகளுக்கு பி. செமனோவா), "சேவையிலிருந்து ஒரு எல்லைக் காவலர் இருந்தார்" (வார்த்தைகள் எம். இசகோவ்ஸ்கி).

நகைச்சுவையான மற்றும் பாடல் வரிகள் தாகமாக நாட்டுப்புற நகைச்சுவைக்கு தெளிவான எடுத்துக்காட்டுகள் "பார்ப்பது" , "கிராமத்துடன்" , "மேலும் யாருக்குத் தெரியும்" ... அவை அனைத்தும் கவிதைகள் எம். இசகோவ்ஸ்கி, ஜாகரோவின் நிரந்தர இணை ஆசிரியர்.

பாடலில் "கிராமத்துடன்" மின்சாரம் பற்றி சொல்கிறது, இதன் மூலம் ஒரு புதிய வாழ்க்கையின் ஒளி கூட்டு விவசாயிகளின் வாழ்க்கையில் நுழைகிறது. பண்டிகை மனநிலை ஒரு சிக்கலான குரல் அலங்காரத்தால் வலியுறுத்தப்படுகிறது, இது துளையிடும் துருத்தி உடைப்பின் விளைவை மீண்டும் உருவாக்குகிறது. மூலம், பல பாடல்களின் வசனங்களுக்கு இடையிலான கருவி நிகழ்ச்சிகள் துருத்தி மேம்பாடுகளின் உணர்வில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளன. அவற்றில், ஒரு முக்கிய இடம் ஒரு பாடல் வரிகளின் பாணியில் பாடல்களுக்கு சொந்தமானது - "பெண்ணின் துன்பம்". இந்த பாணியில் உள்ளார்ந்த பெருமூச்சுகளின் உள்ளுணர்வு பாடலில் தெளிவாகக் கேட்கப்படுகிறது "பார்ப்பது"... மிகவும் சுவாரஸ்யமான ஒரு பிரபலமான பாடலில் "துன்பம்" பொதிந்துள்ளது "மேலும் யாருக்குத் தெரியும்"... விசாரிக்கும் உள்ளுணர்வுகளின் வெடிப்புகளால் அதன் மந்தமான, அவசரமாக அளவிடப்பட்ட மெல்லிசை திறமையாக "விளையாடுகிறது". சொற்றொடர்களின் முடிவில் உள்ள க்வின்ட் அப்கள் - மூலம், பாடல் வரிகள் மிக அரிதான எடுத்துக்காட்டு - அத்துடன் சொற்கள்-கேள்விகளுக்கு ஒத்த ஆக்டேவ் அப்கள் ஒரு கவிதை உரையுடன் இசையின் வெளிப்படையான ஒருங்கிணைப்புக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு.

விவசாய நாட்டுப்புறங்களின் மொழியியல் அம்சங்களைப் பயன்படுத்தி, ஜாகரோவ் பெரும்பாலும் தனது படைப்புகளை தெளிவாக நவீன நுட்பங்களுடன் வழங்குகிறார். இவற்றில் குறிப்பாக ஒத்திசைவு அடங்கும். ஜாகரோவின் ஒத்திசைவு ஒரு குறிப்பிட்ட எழுத்துக்களை உச்சரிக்கும் தருணத்தில் நிகழ்கிறது, இது ஒரு நாட்டுப்புற பாடலுக்கு பொதுவானது. இந்த அம்சத்தை, குறிப்பாக, பாடல்களில் தெளிவாகக் காணலாம் "கிராமத்துடன்" மற்றும் "பார்ப்பது".

பாடல் ஒரு பிரகாசமான அசல் மூலம் வேறுபடுகிறது "பசுமை இடங்கள்" - முதல் இளைஞர் அணிவகுப்பு, விவசாயிகள் பாடல்களின் பாடும் கட்டமைப்பின் அடிப்படையில் உருவாக்கப்பட்டது.

1930 களின் "கத்யுஷா" பாடலின் வெளியீடு

வெகுஜன பாடலில் பாடல் ஆரம்பத்தின் குறிப்பிடத்தக்க பலம் அதன் இசை மொழியின் அதிகரித்த ஜனநாயக தன்மைக்கு சான்றளிக்கிறது. அன்றாட இசையின் மரபுகளுக்கு பாடல் எழுதும் அணுகுமுறையுடன் தொடர்புடைய இந்த செயல்முறை, 1930 களில் சோவியத் பாடலின் அனைத்து பகுதிகளையும் பாதித்தது. இளைஞர் பாடல்களை அணிவகுத்துச் செல்வதில், வீர, தேசபக்தி போன்றவற்றில் பாடல் வரிகள் பிரதிபலிக்கப்படுகின்றன. பாடல் வரிகளில் வளர்ந்து வரும் ஆர்வம் பாடல் வரிகளின் தோற்றத்தை முறையாக ஊக்குவிக்கிறது, அதாவது மனித உணர்வுகளையும் உறவுகளையும் நேரடியாக விவரிக்கும் பாடல்கள்.

இந்த ஆண்டுகளின் நிலையான அறிகுறி அன்றாட மெலோக்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு மிகப்பெரிய பாடல் பாடல். அவள் நேர்மை, உணர்ச்சி திறந்த தன்மை மற்றும் நேர்மை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறாள். இந்த பாடல்களில் காதலர்களின் உணர்வுகள் ஒரு ஒளி, நட்பு புரிதலின் தூய்மையால் ஈர்க்கப்படுகின்றன. போருக்கு முந்தைய காலத்தின் பாடல் வரிகளில் மைய இடங்களில் ஒன்று, ஒரு பெண் மற்றும் ஒரு போராளியின் காதல், தாய்நாட்டின் பாதுகாவலர். பாடல்களின் மூலம் அவள் சிவப்பு நூல் போல ஓடுகிறாள் "குல்" மிலியூட்டினா - லெபடேவா-குமாச், "நான் உங்களுடன் சாதனையை நிகழ்த்தினேன்" போகோஸ்லோவ்ஸ்கி - லெபடேவா-குமாச், "சுருள் பையன்" ஜி. நோசோவா - ஏ.சுர்கினா... இந்த வரியின் தெளிவான எடுத்துக்காட்டு "கத்யுஷா" பிளாண்டர் - இசகோவ்ஸ்கி... "கத்யுஷா" இன் மெல்லிசை மூன்றாவது கலத்திலிருந்து வளர்கிறது - அதன் வரையறைகள் ஒரு விறுவிறுப்பான (ஒவ்வொரு இரண்டாவது துடிப்பு) நடனத்துடன் பாசப் பாடலின் சுருக்கமாக வெளிப்படுகின்றன. மெல்லிசை திருப்பங்கள், குவார்ட்டோ-ஐந்தாவது வீசுதல் ஆகியவற்றில் அடங்கியுள்ள சிப்பாயின் பாடலின் உள்ளார்ந்த கோளத்தின் குறிப்பு, இந்த மெல்லிசைக்கு ஒரு விசித்திரமான வகை வண்ணத்தை அளிக்கிறது - இங்கே தொடங்கும் பாடல்-நடனம் சுதந்திரமாக வீரத்துடன் பின்னிப் பிணைந்துள்ளது.

இந்த ஆண்டுகளின் பாடல் வரிகளின் கருத்துக்கள் வெகுஜன பாடலின் பகுதியில் மட்டுமே தீர்ந்துவிட முடியாது. இதற்கு இணையாக, ஒரு மேடை பகுதி இருந்தது, அங்கு பாடல் படங்கள் முழுக்க முழுக்க காதல் அனுபவத்தின் சக்திக்கு வழங்கப்பட்டன. இவை "அன்யூட்டாவின் பாடல்" மற்றும் "இதயம், நீங்கள் அமைதியை விரும்பவில்லை" துனேவ்ஸ்கி - லெபடேவா-குமாச் திரைப்படத்திலிருந்து "வேடிக்கையான சிறுவர்கள்"... ஜாஸ் கலையின் பிரதிநிதிகள் - இசையமைப்பாளர்களின் பணியில் பாப் பாடல் உருவாக்கப்பட்டது ஏ. வர்லமோவ், ஏ. டிஸ்பாஸ்மேன், அத்துடன் காதல் மற்றும் நடன வரிசையின் பிரதிநிதிகள் பி. ஃபோமின், ஐ. ஜாக்ஸ், எம். வோலோவாட்சா மற்றும் பிறர். ஃபாக்ஸ்ட்ராட் போன்ற நடன தாளங்களில் பாடல்களின் பங்கிற்கு பெரும் வெற்றி கிடைத்தது Tsfasman, டேங்கோ "சோர்வுற்ற சூரியன்" ஜி. பீட்டர்ஸ்பர்க்ஸ்கி, "மாலை புறப்படுகிறது" வர்லமோவ், "ஒரு குறிப்பு" என். ப்ராட்ஸ்கி மற்றும் மற்றவர்கள் ஜாஸ் இசைக்குழுவின் தனிப்பாடல்களால் நிகழ்த்தப்பட்டனர்.

30 கள் சோவியத் சமூகத்தின் வரலாற்றின் சிக்கலான செயல்முறைகள் மற்றும் சாதனைகளை பிரதிபலிக்கும் வகையில் ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் தீவிர மாற்றத்தின் காலமாக மாறியது. இந்த நேரத்தில்தான் நிர்வாகத்தின் கட்டளை-நிர்வாக அமைப்பு இறுதியாக உருவாக்கப்பட்டது, இதன் தலைப்பில் I. V. ஸ்டாலினைச் சுற்றி அரசியல் தலைமை இருந்தது. நாட்டில் கலை நடவடிக்கைகளை கடுமையான கட்டுப்பாட்டிற்குள் கொண்டுவருவதற்காக, அது விலக்கப்படாவிட்டால், ஆக்கபூர்வமான முயற்சிகளின் சுதந்திரத்தை கடுமையாக கட்டுப்படுத்துவதில் கலையில் கவனம் செலுத்தப்பட்டதில் ஆச்சரியமில்லை. ஒட்டுமொத்தமாக இந்தக் கொள்கை அதன் இலக்கை அடைந்தது: பல எழுத்தாளர்கள், கலைஞர்கள், இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் பிற கலைஞர்கள் இந்த “சமூக ஒழுங்கிற்கு” பதிலளிக்க முயன்றனர். விவகாரங்களின் சிக்கலானது அதுதான். கொள்கை ரீதியான சந்தர்ப்பவாதிகளுடன் சேர்ந்து, நேர்மையான கலைஞர்கள் ஆட்சியின் திட்டங்களைப் பின்பற்றி, சக்தியால் விதிக்கப்பட்ட வழிகாட்டுதல்களை அந்தக் காலத்தின் தவிர்க்க முடியாத கட்டாயமாக ஏற்றுக்கொண்டனர், மேலும் நிகழும் மாற்றங்களின் நன்மை குறித்து உண்மையாக நம்பினர்.

ஒரு சக்திவாய்ந்த மற்றும் திறமையான பிரச்சார இயந்திரம் சமூக நம்பிக்கையின் கருத்துக்களையும் மனநிலையையும் ஆதரித்தது, குறிப்பாக சில சாதனைகள் தெளிவாகத் தெரிந்ததிலிருந்து. கூட்டுவாதத்தின் கருத்துக்கள் இன்னும் உயிருடன் இருந்தன, ஒரு மனித-போராளியின் இலட்சியமானது, எதிர்காலத்தில் நம்பிக்கையுடனும், நனவான குறிக்கோள்களை நிர்ணயிக்கவும் அவற்றை அடையவும் முடிந்தது, பல கலைஞர்களை உற்சாகப்படுத்தியது, இன்னும் ஒத்த எண்ணம் கொண்ட ஒரு கூட்டத்தினரை ஊக்கப்படுத்தியது. வளர்ந்து வரும் சமூகத்தின் உண்மையான, சில சமயங்களில் மாயையான ஆதாயங்களில் தங்களுக்குள்ளும் தங்கள் பார்வையாளர்களிடமும் பெருமை உணர்வை ஏற்படுத்த வேண்டும் என்ற பல கலைஞர்களின் தொடர்ச்சியான விருப்பத்தை இது தாக்குகிறது. அத்தகைய உளவியல் அணுகுமுறையின் பங்கை வலியுறுத்துவது முக்கியம், ஏனெனில் அதை கணக்கில் எடுத்துக் கொள்ளாமல், முக்கிய, திறமையான இசைக்கலைஞர்கள் ஸ்ராலினிசத்தின் கோட்பாடு மற்றும் நடைமுறை கட்டமைக்கப்பட்ட கருத்தியல் அடித்தளங்களை நிறுவுவதற்கு ஏன் பங்களித்தனர் என்பதைப் புரிந்துகொள்வது கடினம்.

1930 களின் இசையின் புதிய பண்புகளை தீர்மானிக்கும் தீர்க்கமான காரணி சோவியத் வெகுஜன பாடல். நிச்சயமாக, இதில் எதிர்பாராத எதுவும் இல்லை: 1920 களில், பாடல் இசை நனவின் மாற்றத்தில் மிகவும் முற்போக்கான மற்றும் ஆற்றல்மிக்க போக்குகளைக் கொண்டிருந்தது, ஸ்டைலிஸ்டிக் தோற்றம் அடிப்படையில் நவீனத்துவத்தின் பல-கூறு மற்றும் பன்முகத்தன்மை வாய்ந்த ஒத்திசைவு முறையின் பிறப்பில். ஆனால் 1930 களின் வெகுஜன பாடல் ஒரு தரமான புதிய நிகழ்வு ஆகும், இது சகாப்தத்தின் ஒரு வகையான இசை பாணியைப் பிடிக்கிறது, இது கவர்ச்சியான மற்றும் திறமையான பாடல் பொதுமைப்படுத்தல்களில் வெளிப்பாட்டைக் காணும் அளவிற்கு. 1930 களின் வெகுஜன பாடல் எந்த வகையிலும் அதன் காலத்தின் உள்ளார்ந்த கட்டமைப்பை தீர்த்துக் கொள்ளவில்லை, ஆனால் அது முன்னணியில் நின்றது, இது மக்களின் இசை நனவில் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்களை ஈர்த்தது. 1930 களின் பாடல் எழுத்தின் முக்கிய அம்சங்களில் ஒன்று இசையமைப்பாளரின் பாடலின் முன்னணி நிலையாகும், இது I. துனேவ்ஸ்கி, எம். பிளாண்டர், ஏ. அலெக்ஸாண்ட்ரோவ், வி. ஜாகரோவ் மற்றும் பல அங்கீகரிக்கப்பட்ட எஜமானர்களால் உருவாக்கப்பட்டது.
பாடல் பொதுமயமாக்கல்களின் சிறப்புப் பற்று, தொற்றுத்தன்மை, வெகுஜன மக்களால் எடுக்கப்பட்டது, வெகுஜன பிரச்சார அமைப்பில் வகையின் முற்றிலும் பிரத்தியேக பங்கை தீர்மானித்தது. "தனிப்பயன் கலை" யின் ஒரு முக்கிய அங்கமாக இந்த பாடல், செய்தித்தாள் சொல்லாட்சி, விஞ்ஞான பிரச்சாரம் மற்றும் கட்டளை-நிர்வாக முறைகளால் நிர்வகிக்கப்படும் ஒரு சமூக அமைப்பின் நன்மைகளை நிரூபிக்க வடிவமைக்கப்பட்ட புள்ளிவிவரப் பொருட்களைக் காட்டிலும் மிகவும் பயனுள்ளதாக மாறியது. பெரிய தலைவரின் மகத்துவத்தையும் ஞானத்தையும் புகழ்ந்துரைக்கும் மெல்லிசை, இராணுவம் மற்றும் அதன் தலைவர்களின் சர்வ வல்லமை மீதான நம்பிக்கை, எதிரிகளை "சிறிய ரத்தம், வலிமைமிக்க அடியால்" தோற்கடிக்கும் திறன், 30 களின் பாடல் எழுத்தின் முக்கிய கருப்பொருளில் ஒன்றாகும்.

இன்னும் அந்த ஆண்டுகளின் சோவியத் வெகுஜன பாடலை இந்த வழியில் மட்டுமே மதிப்பீடு செய்வது ஒருதலைப்பட்சமாக இருக்கும். பாடல் வகையின் மிக முக்கியமான எஜமானர்கள் இதுவரை இல்லாத அளவுக்கு இதுவரை இல்லாத அளவுக்கு உயரத்திற்கு உயர்த்தப்பட்டனர், இது வெகுஜன வகைகளின் தேசிய இசை வரலாற்றில் இதற்கு முன்னர் அடையப்படவில்லை. 30 களில் இந்த வகையின் உயர்வு இல்லாதிருந்தால், மாபெரும் தேசபக்தி யுத்தத்தின் ஆண்டுகளில் வெகுஜன பாடல் அதன் உண்மையான விதிவிலக்கான பாத்திரத்தை வகிக்க முடியாது.
30 களில் கேட்பவருக்கு பாடலின் இயக்கத்தில், வெகுஜன ஊடகங்களின் பங்கு கணிசமாக அதிகரிக்கிறது, அங்கு ஒலித் திரைப்படங்கள் முந்தைய, முன்னர் தேர்ச்சி பெற்றவர்களுடன் இணைகின்றன. பாடல் திரையை விட்டு வெளியேறுகிறது, திரையரங்குகளில் தெருக்களிலும் சதுரங்களிலும் விடுகிறது, வெகுஜன மக்களால் எடுக்கப்பட்டு நாடு முழுவதும் பரவுகிறது. ரேடியோ மற்றும் கிராமபோன் பதிவும் அன்றாட வாழ்க்கையில் பாடலின் இயக்கத்தை உறுதி செய்வதற்கான ஒரு சக்திவாய்ந்த வழிமுறையாக மாறும், இது மில்லியன் கணக்கான மக்களின் இசை உணர்வில் அதன் தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது.

ஆனால் அரசுக்கு சொந்தமான நிறுவனங்கள் வெகுஜன பாடல்களின் பதிவுகளுடன் டிஸ்க்குகளை வெளியிடுவதற்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டவை அல்ல - அவற்றின் உற்பத்தியில் சிங்கத்தின் பங்கு உள்நாட்டு மற்றும் வெளிநாட்டு உற்பத்தியின் இசைக் கட்டமாகும். அதை நோக்கிய அணுகுமுறை தீவிரமாக மாறியது: மக்களின் வாழ்க்கையிலும் அன்றாட வாழ்க்கையிலும் "ஒளி வகையின்" பொருள் புரிந்து கொள்ளப்பட்டு உணரப்பட்டது. "ஒளி வகையின்" கண்மூடித்தனமான கண்டனத்தின் மந்தநிலை இன்னும் விமர்சகர்களின் பேச்சுகளில் தன்னை உணர்ந்தாலும், நிர்வாகத் தடைகள் நடைமுறையில் நீக்கப்பட்டன. "இந்த ஆண்டுகளில், கலாச்சார பூங்காக்கள் குறிப்பாக செழித்து வளர்ந்தன, பட்டாசுகள் பெரும்பாலும் தொடங்கப்பட்டன, குறிப்பாக பல கொணர்வி, இடங்கள் மற்றும் நடன தளங்கள் கட்டப்பட்டன. அந்த ஆண்டுகளில் அவர்கள் நாட்டில் ஒருபோதும் நடனமாடி பாடியதில்லை. " அவர்களுக்கு நடனங்களுக்கு இசை தேவைப்பட்டது, அவற்றில் நாகரீகமான ஃபாக்ஸ்ட்ரோட்டுகள் மற்றும் டேங்கோக்கள் இன்னும் ஆட்சி செய்தன, அவை திகைப்பூட்டப்பட்ட முறையில் வழங்கப்பட்டன. அந்த ஆண்டுகளில் மிகவும் பிரபலமாக இருந்த, உள்ளார்ந்த வெளிப்பாடாக ஜிப்சி பாடுவதற்கான தேவையும் இருந்தது. நியோபோலிடன் மெல்லிசைகளின் இனிமையான கான்டிலினா, யுகுலேலின் அதிர்வுறும் ஒலிகள், வெளிநாட்டு இசைத் திரைப்படங்களிலிருந்து அடிக்கடி வரும் குழாய் நடனத்திற்கு வந்த நாகரீகமான வெற்றிகள் - அப்போதைய "வெகுஜன கலாச்சாரத்தின்" இந்த நிகழ்வுகள் அனைத்தும் திரைப்பட நகல்களிலும் கிராமபோன் பதிவுகளிலும் பிரதிபலிக்கப்பட்டன, அதே நேரத்தில் பளபளப்பான ஹாலிவுட் அழகு பெரும்பாலும் உயர்ந்ததாக இருந்தது வெளிநாட்டு இசை - குரல் மற்றும் கருவி. பிந்தையது "தி பிக் வால்ட்ஸ்" படத்திற்கான இசையை உள்ளடக்கியது, இது சிறந்த I. ஸ்ட்ராஸின் உற்சாகத்தை வெடித்தது. சார்லி சாப்ளினின் முதல் ஒலிப் படங்களின் மெல்லிசைகளும், சோவியத் பார்வையாளர்களால் பிரியமான ஹங்கேரிய திரைப்பட நடிகை ஃபிரான்செஸ்கா காலின் துடுக்கான பாடல்களும் கேட்கப்பட்டன.

இந்த பாடம் 1930 களில் சோவியத் ஒன்றியத்தின் கலாச்சாரம் மற்றும் கலைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. சமூகத்தின் கலாச்சார வளர்ச்சியின் அனைத்து துறைகளிலும் அரசின் சர்வாதிகார கட்டுப்பாடு இருந்தபோதிலும், 1930 களில் சோவியத் ஒன்றியத்தின் கலை. அந்தக் கால உலகப் போக்குகளுக்குப் பின்னால் வரவில்லை. தொழில்நுட்ப முன்னேற்றத்தின் அறிமுகமும், மேற்கிலிருந்து புதிய போக்குகளும் இலக்கியம், இசை, நாடகம் மற்றும் சினிமா ஆகியவற்றின் வளர்ச்சிக்கு பங்களித்தன. இன்றைய பாடத்தின் போக்கில், 1930 களில் சோவியத் ஒன்றியத்தின் கலாச்சாரத்தை என்ன காரணிகள் பாதித்தன, கல்வி, அறிவியல், ஓவியம், கட்டிடக்கலை, இலக்கியம், இசை, நாடகம் மற்றும் சினிமா துறையில் என்ன நடந்தது என்பதை நீங்கள் அறிந்து கொள்வீர்கள்.

படம்: 2. ஸ்வேடேவா எம்.ஐ. ()

பொருளாதார வளர்ச்சி கலாச்சாரம் மற்றும் கலையின் வளர்ச்சியையும் பாதிக்கிறது. 1930 களில், 1920 களில் நாட்டிற்கு படித்தவர்கள் தேவை. அனைத்து துறைகளிலும், அனைத்து துறைகளிலும் திறமையான உயர் தகுதி வாய்ந்த நிபுணர்கள் நாட்டிற்கு தேவை. கலாச்சாரம், அறிவியல், கலை போன்ற கல்வி வளர்ந்து வருகிறது.

சுவாரஸ்யமான மாற்றங்கள் சமூகத் துறையில் நடைபெற்று வருகின்றன. கலாச்சாரம் மிகவும் பரவலாகி வருகிறது, அதாவது, அதிகமான மக்கள் கல்வியைப் பெறுகிறார்கள், கலாச்சார, ஆன்மீக விழுமியங்களில் சேர வாய்ப்பைப் பெறுகிறார்கள். மறுபுறம், இந்த வெகுஜன மக்களை மகிழ்விப்பதற்காக, கலாச்சார மற்றும் கலைத் தொழிலாளர்கள் பட்டியைக் குறைக்கவும், கலையை அணுகக்கூடியதாகவும் மக்களுக்கு புரியும்படி செய்யவும் கட்டாயப்படுத்தப்படுகிறார்கள். கலை என்பது ஒரு நபரை பாதிக்கும் ஒரு முறையாகவும், உலகைப் புரிந்துகொள்ளும் ஒரு முறையாகவும், அதிகாரத்தின் மிக முக்கியமான மற்றும் சக்திவாய்ந்த கூட்டாளியாக இருக்கலாம். நிச்சயமாக, 1930 களின் கலை. அது உதவிய அளவுக்கு அதிகாரத்தை எதிர்க்கவில்லை, இது ஸ்ராலினிச ஆட்சியை ஸ்தாபிப்பதற்கான ஒரு வழிமுறையாகும், கம்யூனிச சித்தாந்தத்தை நிறுவும் முறை, தனிமனித வழிபாட்டை நிறுவும் முறை.

30 களில். பிற நாடுகளுடனான தொடர்புகள் இன்னும் நடந்து கொண்டிருக்கின்றன. கலாச்சாரக் கருத்துக்கள், பயணங்கள், கண்காட்சிகள் ஆகியவற்றின் பரஸ்பர பரிமாற்றம் 1920 களில் இருந்ததைப் போல தீவிரமாக நடைபெறவில்லை, ஆனாலும் அவை அவ்வாறு செய்கின்றன. சோவியத் ஒன்றியம் ஒரு பன்னாட்டு நாடு, மற்றும் 1930 களில். தேசிய கலாச்சாரம் ஒரு உயர் மட்டத்தை அடைகிறது, சோவியத் ஒன்றியத்தின் சிறிய மக்களின் தனி எழுதப்பட்ட மொழி தோன்றுகிறது.

கலாச்சாரமும் கலையும் 1930 களில் நடந்த நிகழ்வுகளை தொடர்ந்து பிரதிபலித்தன. பிரகாசமான நிகழ்வுகள் எதுவும் இல்லை, ஆனால் புரட்சி அளித்த உத்வேகம் தொடர்ந்து நடைமுறைக்கு வந்தது. 1930 களில். போல்ஷிவிக்குகள் கலாச்சாரப் புரட்சி பற்றி தொடர்ந்து பேசினர், முதல் பணி கல்வியின் அளவை உயர்த்துவது, கல்வியறிவின்மையை அகற்றுவது. 30 களின் முற்பகுதியில். 30 களின் இறுதியில் ஒரு உலகளாவிய 4 ஆண்டு இலவச கல்வி அறிமுகப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. 7 ஆண்டு பள்ளி கட்டாயமாகவும் இலவசமாகவும் மாறும். மொத்தத்தில், மேல்நிலைப் பள்ளியில் 9 வகுப்புகள் கொண்ட ஒரு திட்டம் இருந்தது (படம் 3 ஐப் பார்க்கவும்).

படம்: 3. சோவியத் சுவரொட்டி ()

மேலும், ஏராளமான புதிய பள்ளிகள் கட்டப்பட்டு வருகின்றன, இந்த பள்ளிகளில் பல, 30 களில் கட்டப்பட்டவை, பெரிய விசாலமான வகுப்பறைகளுடன், தாழ்வாரங்கள் இன்னும் நம் நகரங்களில் நிற்கின்றன.

இடைநிலைக் கல்வி முறைக்கு மேலதிகமாக, உயர் கல்வியும் வளர்ந்து வருகிறது. 30 களின் இறுதியில். சோவியத் ஒன்றியத்தில் பல ஆயிரம் உயர் கல்வி நிறுவனங்கள் இருந்தன. புதிய கல்வி நிறுவனங்கள், உயர் கல்வி நிறுவனங்களின் கிளைகள் திறக்கப்பட்டன. 1940 வாக்கில் கிட்டத்தட்ட ஒரு மில்லியன் மக்கள் உயர் கல்வி பெற்றனர். உயர்கல்வியின் கட்டமைப்பிலும் மாற்றங்கள் நிகழ்ந்தன. Ser இலிருந்து. 30 கள் சமூக அறிவியலுக்கு ஒரு பெரிய பங்கு வழங்கப்பட்டது, முதன்மையாக வரலாறு. 20-30 களில். கணிதம், இயற்பியல் மற்றும் பிற துல்லியமான மற்றும் இயற்கை அறிவியல்களை கற்பிப்பதில் தொடர்ச்சி இருந்தது, ஆனால் மனிதாபிமான பாடங்களில் இது அப்படி இல்லை. 1920 களில் - 1930 களின் முற்பகுதியில் என்று நாம் கூறலாம். வரலாறு வெறுமனே இல்லை, மாஸ்கோ மற்றும் லெனின்கிராட் நிறுவனங்களில் வரலாற்று பீடங்கள் கலைக்கப்பட்டன. 1934 முதல், பணிகள் மாறிவிட்டன.

1933 இல், அடோல்ஃப் ஹிட்லர் ஜெர்மனியில் ஆட்சிக்கு வந்தார். ஜேர்மனிய தேசிய யோசனை, தேசபக்தி, பாசிஸ்டுகளால் திசைதிருப்பப்பட்டது. இது சம்பந்தமாக, கல்வி முறை மாறிக்கொண்டே இருக்கிறது, ஒரு நபரில் தேசபக்தி உணர்வுகளை வளர்ப்பதிலும் வளர்ப்பதிலும் ஈடுபட்டுள்ள அந்த விஞ்ஞானங்களுக்கு அதிக கவனம் செலுத்தப்படுகிறது.

30 களில் பெரும் வெற்றி. பிரபலமான சோவியத் இயற்பியலாளர்கள் மற்றும் வேதியியலாளர்கள் பி.எல். கபிட்சா, ஏ.எஃப். ஐயோஃப், ஐ.வி. குர்ச்சடோவ், ஜி.என். வெவ்வேறு துறைகளில் பணியாற்றிய ஃப்ளெரோவ். எஸ்.வி. பிரபல சோவியத் வேதியியலாளர் லெபடேவ் தனது சோதனைகளை மேற்கொண்டு செயற்கை ரப்பர் உற்பத்தியை அடைந்தார் (படம் 4, 5, 6 ஐப் பார்க்கவும்).

படம்: 4. பி.எல். கபிட்சா ()

படம்: 5. ஏ.எஃப். Ioffe ()

படம்: 6. எஸ்.வி. லெபடேவ் ()

மனிதநேயத்தில், விஷயங்கள் அவ்வளவு சிறப்பாக இல்லை. 1930 களில். வரலாற்றில் குறிப்பாக பல விவாதங்கள் இருந்தன. இந்த கலந்துரையாடல்களின் விளைவாக, கார்ல் மார்க்சின் கோட்பாட்டின் படி, மனிதகுலத்தின் முழு வரலாறும் அடுத்தடுத்து ஐந்து வடிவங்கள் ஆகும்: ஆதிகாலம், அடிமைத்தனம், நிலப்பிரபுத்துவம், முதலாளித்துவம், சோசலிசம், கம்யூனிசமாக சுமூகமாக மாறுதல். சமூக பொருளாதார உருவாக்கம் என்பது சமூகத்தின் மார்க்சிய கோட்பாடு அல்லது வரலாற்று பொருள்முதல்வாதத்தின் மையக் கருத்தாகும். OEF மூலம், ஒரு குறிப்பிட்ட அமைப்பாக சமூகத்தைப் பற்றிய கருத்துக்கள் பதிவு செய்யப்பட்டன, அதே நேரத்தில் அதன் வரலாற்று வளர்ச்சியின் முக்கிய காலங்களும் அடையாளம் காணப்பட்டன. எந்தவொரு சமூக நிகழ்வையும் ஒரு குறிப்பிட்ட CEF உடன் மட்டுமே சரியாக புரிந்து கொள்ள முடியும் என்று நம்பப்பட்டது, அதில் இது ஒரு உறுப்பு அல்லது தயாரிப்பு ஆகும். அனைத்து நாடுகளின் மற்றும் மக்களின் வரலாறு இந்த திட்டத்திற்கு, இந்த வார்ப்புருவுக்கு ஏற்ப மாற்றத் தொடங்கியது. கலந்துரையாடல்கள் இருந்தன, கலந்துரையாடல்கள் நடத்தப்படலாம், ஆனால் விவாதம் தொடங்கியபோது, \u200b\u200bபெரும்பாலும் மேலே இருந்து வந்த அறிவுறுத்தல்களின் பேரில், மேலும் வாதிடுவது தடைசெய்யப்பட்டது, மேலும் ஒரு பார்வை மட்டுமே சரியானது என்று அங்கீகரிக்கப்பட்டது. விஞ்ஞான வாழ்க்கை வாழ்வது ஸ்தம்பிதமடைந்துள்ளது, ஏனென்றால் விவாதம் இல்லாமல் அறிவியல் சாத்தியமற்றது. மேலும், அடக்குமுறையால் அறிவியல் கடுமையாக சேதமடைந்தது. ஒடுக்கப்பட்ட விஞ்ஞானிகள்: என்.ஐ. வவிலோவ், பி.ஏ. ஃப்ளோரென்ஸ்கி, ஈ.வி. டார்லே, எஸ்.எஃப். பிளாட்டோனோவ், டி.எஸ். லிக்காச்சேவ். (படம் 7 ஐப் பார்க்கவும்).

படம்: 7.டி.எஸ். லிகாச்சேவ் ()

கலை மற்றும் இலக்கியங்களும் 1930 களில் வளர்ந்தன. அறிவியல் மற்றும் கல்வி வளர்ச்சியைக் காட்டிலும் இலக்கியம் மற்றும் கலைத் துறையில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்கள் நிகழ்கின்றன என்று சொல்ல வேண்டும். 1934 முதல், நாட்டில் அனைத்து எழுத்தாளர்களையும் ஒன்றிணைக்கும் ஒரு படைப்பு அமைப்பு உள்ளது - சோவியத் ஒன்றியத்தின் எழுத்தாளர்கள் சங்கம். 1934 வரை, பல அமைப்புகள் இருந்தன: LEF (இடது முன்னணி), ரஷ்ய எழுத்தாளர்களின் ஒன்றியம், விவசாயிகள் எழுத்தாளர்களின் அமைப்பு போன்றவை. 1934 ஆம் ஆண்டில் அவர்கள் அனைவரும் ஒன்றுபட்டனர், மேலும் மாக்சிம் கார்க்கியின் தலைமையில் ஒரு புதிய அமைப்பு உருவாக்கப்பட்டது - எழுத்தாளர்கள் சங்கம். 1929 இன் தொடக்கத்தில், LEF சங்கம் சிதைந்தது, அது எழுத்தாளர்கள் சங்கத்தில் சேர்க்கப்படவில்லை. சிறிது நேரம் கழித்து, இசையமைப்பாளர்களின் ஒன்றியம் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர்களின் ஒன்றியம் தோன்றின. சோவியத் அரசாங்கம் இலக்கிய மற்றும் கலைத் தொழிலாளர்களின் கட்டுப்பாட்டைக் கைப்பற்றுவதற்காக இத்தகைய தொழிற்சங்கங்களை ஏற்பாடு செய்தது. இவ்வாறு, ஒரு சர்வாதிகார ஆட்சியின் கீழ் அதிகாரிகளின் கட்டுப்பாடு வெவ்வேறு முறைகளால் மேற்கொள்ளப்படுகிறது. முதலாவதாக, இது முற்றிலும் நிர்வாகக் கட்டுப்பாடு, இரண்டாவதாக, எழுத்தாளர்கள், பத்திரிகையாளர்கள், கலைஞர்கள், இசையமைப்பாளர்கள் சங்கங்கள் மூலம். இந்த புதிய ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட இலக்கிய வாழ்க்கையில் போதுமான எண்ணிக்கையிலான சிறந்த எழுத்தாளர்கள் பொருந்தவில்லை. எம்.ஏ. நடைமுறையில் வெளியிடப்படவில்லை. புல்ககோவ், ஏ.பி. பிளாட்டோனோவ், வேட்டையாடப்பட்ட எம்.ஐ. ஸ்வேடேவ், O.E. இன் முகாம்களில் இறந்தார். மண்டேல்ஸ்டாம், என்.ஏ. கிளைவேவ். அடக்குமுறைகள் பல எழுத்தாளர்களை பாதித்துள்ளன. இந்த ஆண்டுகளில் அதே நேரத்தில் ஏ.என். டால்ஸ்டாய், எம். கார்க்கி, ஏ.ஏ. ஃபதேவ், எஸ். யா. மார்ஷக், ஏ.பி. கெய்தர், கே.எம். சிமோனோவ், எம்.ஏ. ஷோலோகோவ், கே.ஐ. சுகோவ்ஸ்கி, ஏ.எல். பார்டோ, எம்.எம். ப்ரிஷ்வின். சோவியத் கவிஞர்களின் வசனங்களில் எம்.வி. இசகோவ்ஸ்கி, வி.ஐ. லெபடேவ்-குமாச் அற்புதமான பாடல்களை எழுதினார் (படம் 8, 9, 10 ஐப் பார்க்கவும்).

படம்: 8. வேர்கள் சுக்கோவ்ஸ்கி ()

படம்: 9. அபோலிட். கோர்னி சுகோவ்ஸ்கி ()

படம்: 10. அக்னியா பார்டோ ()

கலையின் பிற பகுதிகளிலும் சுவாரஸ்யமான செயல்முறைகள் நடந்தன. இசை புரிந்துகொள்ள கடினமான பகுதி. 30 கள் - இவை வெவ்வேறு இசையின் ஆண்டுகள்: ஒருபுறம், எஸ்.எஸ். புரோகோபீவ், டி.டி. ஷோஸ்டகோவிச் தீவிர சிம்போனிக் இசையை எழுதினார். ஆனால் சோவியத் குடிமக்கள் வெகுஜன மக்கள் ஏ.வி. அலெக்ஸாண்ட்ரோவா, எடுத்துக்காட்டாக அவரது பிரபலமான பாடல் "கத்யுஷா", இது பிரபலமானது. அக்காலத்தின் பிரபலமான கலைஞர்களில் எல்.பி. ஆர்லோவா, எல்.ஓ. உடேசோவ். 1932 இல் சோவியத் இசையமைப்பாளர்களின் ஒன்றியம் நிறுவப்பட்டது.

கலை என்பது எப்போதுமே ஒரு போராட்டம், அது ஒரு கலைஞரின் தன்னுடன் போராட்டம், அது பாணிகளின் போராட்டம், திசைகளின் போராட்டம். 1930 களில். சோசலிச யதார்த்தவாதம், தத்துவார்த்த கொள்கை மற்றும் 1930 களின் நடுப்பகுதியில் சோவியத் ஒன்றியத்தில் நிலவிய முக்கிய கலை திசை, தொடர்ந்து தன்னை உறுதிப்படுத்திக் கொள்கின்றன. - 1980 களின் முற்பகுதி. சோவியத் கலை மற்றும் கலை விமர்சனங்களில் ஏற்கனவே 1920 களின் இறுதியில். சோசலிச இலட்சியங்கள், புதிய நபர்களின் படங்கள் மற்றும் புதிய சமூக உறவுகளை பொதுவாக அணுகக்கூடிய யதார்த்தமான வடிவத்தில் வலியுறுத்துவதற்கு - கலையின் வரலாற்று நோக்கம் பற்றிய யோசனை உருவாக்கப்பட்டது. ரஷ்ய அவாண்ட்-கார்ட் படிப்படியாக பின்னணியில் மங்குகிறது (பி. பிலோனோவ், ராபர்ட் பால்க், காசிமிர் மாலேவிச்). அதே நேரத்தில், பி. கோரின், பி. வாசிலீவ், எம். நெஸ்டெரோவ் தொடர்ந்து உருவாக்கி, பிரபல நபர்கள், விஞ்ஞானிகள், மருத்துவர்கள், கலைஞர்களின் உருவப்படங்களை வரைவதற்குத் தொடங்கினர்.

சுவாரஸ்யமான செயல்முறைகள் கட்டிடக்கலையில் தொடர்கின்றன. ஆக்கபூர்வவாதம், கட்டிடக்கலையில் அவாண்ட்-கார்ட் போன்ற ஒரு போக்கு உள்ளது. அவாண்ட்-கார்ட் திசைகளில் ஒன்று கட்டிடக்கலை செயல்பாட்டுடன் இருக்க வேண்டும் என்று கூறினார். வீடுகள், அழகாக இருப்பதோடு மட்டுமல்லாமல், எளிமையாகவும் வசதியாகவும் இருக்க வேண்டும். 30 களில். சோவியத் நகர திட்டமிடல் பிறந்தது. பெரிய, விசாலமான, பிரகாசமான, முடிந்தவரை வசதியான நகரங்கள், எதிர்காலத்தின் புதிய நகரங்கள் - அவற்றின் உருவாக்கம் சோவியத் கட்டிடக் கலைஞர்களிடையே முதல் இடத்தில் இருந்தது. ஏ. ஷ்சுசேவ், கே. மெல்னிகோவ், வெஸ்னின் சகோதரர்கள் நம் நாட்டிற்கு ஒரு புதிய தோற்றத்தை உருவாக்கிய கட்டடக் கலைஞர்கள். வீடுகளுக்கு மேலதிகமாக, குடியிருப்பு பகுதிகளுக்கு மேலதிகமாக, தொழில்துறை உலகின் அழகைக் காண்பிப்பதற்கும், அழகான தொழிற்சாலைகளை உருவாக்குவதற்கும் ஒரு யோசனை இருந்தது, இதனால் ஒரு நபர், இந்த தொழில்துறை நிலப்பரப்பைப் பார்த்து, நாடு ஒரு பிரகாசமான எதிர்காலத்தை நோக்கிச் செல்கிறது என்பதைப் புரிந்துகொள்வார்.

30 களின் பிற்பகுதியில். கலையின் அனைத்து கிளைகளிலும்: ஓவியம், சிற்பம் மற்றும் கட்டிடக்கலை ஆகியவற்றில், ஒரு பெரிய பாணி தோன்றத் தொடங்குகிறது - சோவியத் பேரரசு. இது ஒரு ஏகாதிபத்திய பாணி, பெரிய அழகான சக்திவாய்ந்த வீடுகளால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, ஹீரோக்களை சித்தரிக்கும் ஓவியங்கள். ஸ்ராலினிச பேரரசின் பாணி சோவியத் கட்டிடக்கலையில் (1933-1935) முன்னணி போக்கு ஆகும், இது பகுத்தறிவு மற்றும் ஆக்கபூர்வமான தன்மையை மாற்றி I.V. ஆட்சியின் போது பரவலாகியது. ஸ்டாலின் (படம் 11, 12 ஐப் பார்க்கவும்).

படம்: 11. ஸ்டாலினின் பேரரசு நடை. ஹோட்டல் "உக்ரைன்" ()

படம்: 12. ஸ்ராலினிச பேரரசு பாணி. வெளிநாட்டு அலுவல்கள் அமைச்சு ()

வி.ஐ.யின் சிற்பம். 1937 ஆம் ஆண்டில் பாரிஸில் நடந்த உலக கண்காட்சிக்கு தயாரிக்கப்பட்ட முகினா "தொழிலாளி மற்றும் கூட்டு பண்ணை பெண்" (படம் 13 ஐப் பார்க்கவும்).

படம்: 13. சிற்பம் "தொழிலாளி மற்றும் கூட்டு பண்ணை பெண்". இல் மற்றும். முகினா ()

திரைப்படம்

சினிமா ஒரு முக்கியமான கருத்தியல் சுமையைச் சுமந்தது. இது புரட்சிகர போராட்டத்தைப் பற்றி கூறியது ("யூத் ஆஃப் மாக்சிம்", "ரிட்டர்ன் ஆஃப் மாக்சிம்", "வைபோர்க் சைட்" - இயக்குநர்கள் ஜி. கோசிண்ட்சேவ் மற்றும் எல். ட்ரூபெர்க்); உள் எதிரிகளுக்கு எதிரான போராட்டத்தில் (தி கிரேட் சிட்டிசன் - எஃப். எர்ம்லர் இயக்கியது); சோவியத் மக்களின் மகிழ்ச்சியான வாழ்க்கையைப் பற்றி (எல். ஆர்லோவாவின் பங்கேற்புடன் "மெர்ரி ஃபெலோஸ்", "சர்க்கஸ்", "வோல்கா-வோல்கா" உடன் ஜி. அலெக்ஸாண்ட்ரோவ் இயக்கிய நகைச்சுவை); சிரமங்களை சமாளிப்பது பற்றி ("செவன் பிரேவ்" - எஸ். ஜெராசிமோவ் இயக்கியது). எம். ரோம் இயக்கிய படத்தில் "1918 இல் லெனின்" ஸ்டாலின் முதல் முறையாக சினிமாவில் தோன்றினார். ஸ்டாலினின் அறிவுறுத்தலின் பேரில், எஸ். ஐசென்ஸ்டீன் 1938 இல் "அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கி" திரைப்படத்தை என்.செர்கசோவுடன் தலைப்பு வேடத்தில் இயக்கியுள்ளார். இசையமைப்பாளர்கள் I. துனெவ்ஸ்கி, என். போகோஸ்லோவ்ஸ்கி, வி. சோலோவிவ்-செடோய் ஆகியோர் சினிமாவுக்காக பாடல்களை எழுதினர்.

திரையரங்கம்

நாடக வாழ்க்கையின் துறையில், போல்ஷோய் தியேட்டர் முக்கிய இசை நாடகமாகக் கருதப்பட்டது, மேலும் மாஸ்கோ ஆர்ட் அகாடமிக் தியேட்டர் (எம்.கே.எச்.ஏ.டி) எம்.வி. செக்கோவ். கலினா உலனோவா பாலேவில் பிரகாசித்தார். வீர கருப்பொருள்களில் ஓபரா மற்றும் பாலே நிகழ்ச்சிகளை உருவாக்க இசையமைப்பாளர்கள் ஊக்குவிக்கப்பட்டனர். குறிப்பாக, ஆர். க்ளியரின் பாலே "தி ஃபிளேம்ஸ் ஆஃப் பாரிஸ்" (பிரெஞ்சு புரட்சி பற்றி) மற்றும் ஏ.செஷ்கோ எழுதிய "பேட்டில்ஷிப் பொட்டெம்கின்" ஓபரா ஆகியவை அரங்கேற்றப்பட்டன.

சுருக்கமாகக் கூறுவோம். ஏராளமான படித்த மக்கள், நிறுவனங்கள், அறிவியல் அகாடமியின் கிளைகளின் வளர்ச்சி மற்றும் விரிவாக்கம் ஆகியவை கல்வி நிலை அதிகரிக்க வழிவகுத்தது, சோவியத் புத்திஜீவிகளின் புதிய அடுக்கை உருவாக்கியது. ஒட்டுமொத்தமாக, அடக்குமுறையின் துயரமான தருணங்களைத் தவிர்த்து, கல்வி மற்றும் அறிவியலில் நேர்மறையான செயல்முறைகள் நடந்து கொண்டிருந்தன. 1930 களில். கலை, ஓவியம், இசை, இலக்கியம், சிற்பம், கட்டிடக்கலை உருவாக்கப்பட்டது.

வீட்டு பாடம்

1. 1930 களில் சோவியத் ஒன்றியத்தின் கல்வி, அறிவியல் மற்றும் கலை கலாச்சாரத்தின் வளர்ச்சி செயல்முறைகளை விவரிக்கவும்.
2. 1930 களில் நீங்கள் ஏன் நினைக்கிறீர்கள். வரலாற்றை கற்பிப்பதில் கவனம் செலுத்துகிறீர்களா?
3. கலையில் சோசலிச யதார்த்தவாதத்தின் முறையின் சாரத்தை விரிவாக்குங்கள். சோசலிச யதார்த்தவாதத்தின் என்ன படைப்புகள் உங்களுக்குத் தெரியுமா?
4. 1930 களில் ஒடுக்கப்பட்டவர்களில் யார். விஞ்ஞானிகள் மற்றும் கலாச்சார பிரமுகர்களை நீங்கள் பெயரிட முடியுமா? அவர்களின் செயல்பாடுகள் மற்றும் படைப்பாற்றல் குறித்து ஒரு அறிக்கை அல்லது அறிக்கையைத் தயாரிக்கவும்.

குறிப்புகளின் பட்டியல்

1. ஷெஸ்டகோவ் வி.ஏ., கோரினோவ் எம்.எம்., வியாசெம்ஸ்கி ஈ.இ. ரஷ்ய வரலாறு,
2. XX - XXI நூற்றாண்டின் ஆரம்பம், தரம் 9: பாடநூல். பொது கல்விக்கு. நிறுவனங்கள்; கீழ். எட்.
3. ஒரு. சாகரோவ்; வளர்ந்தான். acad. அறிவியல், ரோஸ். acad. கல்வி, வெளியீட்டு வீடு "கல்வி". -
4. 7 வது பதிப்பு. - எம் .: கல்வி, 2011 .-- 351 பக்.
5. கிசெலெவ் ஏ.எஃப்., போபோவ் வி.பி. ரஷ்ய வரலாறு. XX - XXI நூற்றாண்டின் ஆரம்பம். 9 ஆம் வகுப்பு: பாடநூல். பொது கல்விக்கு. நிறுவனங்கள். - 2 வது பதிப்பு., ஸ்டீரியோடைப். - எம் .: பஸ்டர்ட், 2013 .-- 304 பக்.
6. லெஜென் ஈ.இ. 1917-1930 களில் அரசியல் கிளர்ச்சியின் வழிமுறையாக சுவரொட்டி. சரடோவ் மாநில சமூக மற்றும் பொருளாதார புல்லட்டின்
7. பல்கலைக்கழகம். - வெளியீடு எண் 3. - 2013. - யுடிசி: 93/94.
8. பிராகின்ஸ்கி டி.யு. 1920 கள் -1930 களில் ரஷ்ய கலையில் விளையாட்டு நோக்கங்கள். ரஷ்ய மாநில கல்வியியல் பல்கலைக்கழகத்தின் புல்லட்டின் A.I. ஹெர்சன். - வெளியீடு எண் 69. - 2008. - யுடிசி: 7.

1. Mobile.studme.org ().
2. நாடோ 5.ரு ().
3. நாடுகள்.ரு ().
4. ரஷ்யா.ரின்.ரு ().