டெட் சோல்ஸ் என்ற கவிதையில் அதிகாரிகளின் கூட்டு படம். "இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்ற கவிதையில் அதிகாரப்பூர்வமானது

நில உரிமையாளர் ஸ்டீபன் ப்ளூஷ்கின் - ஒரு கொடூரமான செர்ஃப் உரிமையாளர், கஞ்சத்தனமான, சந்தேகத்திற்குரிய, அனைவரையும் அவநம்பிக்கை கொண்டவர் - உங்களை தனது தோட்டத்தில் பார்க்க விரும்பவில்லை, கடந்த ஆண்டு கேக் வரை கூட உங்களுக்கு சிகிச்சையளிக்கப் போவதில்லை. ப்ளூஷ்கின் குட்டி சந்தேகத்திற்குரிய ஆன்மீக ரீதியாகவும் உடல் ரீதியாகவும் சீரழிந்த மனித தோற்றம் தொலைந்து போயுள்ளது விஷயங்களின் அடிமை திரட்டல் மிகவும் கொடூரமான சீரழிந்த மனிதன்

இவான் அன்டோனோவிச் "ஜக் ஸ்னட்" - ஒரு நுட்பமான அதிகாரி ஒரு அதிகாரியை கழுகு அல்லது ஈவாக மாற்றும் திறன் வியக்க வைக்கிறது. அவரது மேசையில் இவான் அன்டோனோவிச் ஒரு கழுகு, மற்றும் தலைமை அலுவலகத்தில் ஒரு ஈ உள்ளது. அவர் லஞ்சம் வாங்குபவர், அதிகாரத்துவம் பெற்றவர், சட்டவிரோதமான அனைத்து விஷயங்களுக்கும் புத்திசாலி வழக்குரைஞர். சிச்சிகோவ் கூட அவருக்கு லஞ்சம் கொடுத்தார், அவர் தனது முதலாளியின் நண்பராக இருந்தபோதிலும்.

காவல்துறைத் தலைவர் அலெக்ஸி இவனோவிச் என்.வி. 7 ஆம் அத்தியாயத்தில் காவல்துறைத் தலைவரிடம் கோகோல்? நகர மக்கள் அவரை எப்படி நடத்துகிறார்கள்? இதற்கு ஒரு போலீஸ் தலைவர் என்ன பங்களிப்பு செய்கிறார்? காவல்துறைத் தலைவர் தொடர்பாக “நான் எனது நிலையை சரியாகப் புரிந்துகொண்டேன்” என்ற சொற்றொடர் ஏன்? கலைஞர் பி. போக்லெவ்ஸ்கி

காவல்துறைத் தலைவரின் உருவத்தைப் பற்றிய முடிவு "நகரத்தின் தந்தை மற்றும் பயனாளி" என்ற காவல்துறைத் தலைவர், சட்டங்கள் எவ்வாறு செயல்படுத்தப்படுகின்றன என்பதைக் கண்டிப்பாகவும், உறுதியுடனும் கண்காணிக்க வேண்டும், அவற்றை மீறுபவர்களை நீதிக்கு கொண்டு வர வேண்டும், ஆனால் இருக்கை முற்றத்திற்குச் செல்லும்போது, \u200b\u200bஅவர் இங்கே இருப்பதைப் போலவே உணர்கிறார் சரக்கறை. "அவர் எடுப்பார் என்றாலும், வணிகர்கள் சொல்கிறார்கள், ஆனால் அவர் உங்களை காட்டிக் கொடுக்க மாட்டார்." வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், லஞ்சம் ஒரு குற்றத்தை மறைக்கும். இதன் மூலம் அவர் அன்பையும் "சரியான தேசியத்தையும்" பெற்றார்.

முடிவு: வழக்குரைஞர் மனதில்லாமல் காகிதங்களில் கையெழுத்திடுவதைத் தவிர வேறு எதுவும் செய்யவில்லை, ஏனெனில் அவர் வழக்குரைஞருக்கு "உலகின் முதல் கிராப்பர்" என்று அனைத்து முடிவுகளையும் வழங்கினார். வெளிப்படையாக, அவரது மரணத்திற்கு காரணம் "இறந்த ஆத்மாக்களை" விற்பனை செய்வது பற்றிய வதந்திகள், ஏனெனில் நகரத்தில் நடந்த அனைத்து சட்டவிரோத விவகாரங்களுக்கும் அவர்தான் காரணம். வழக்கறிஞரின் வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தைப் பற்றி தியானங்களில் கோகோலின் கசப்பான முரண்பாடு கேட்கப்படுகிறது: "... அவர் ஏன் இறந்தார், அல்லது அவர் ஏன் வாழ்ந்தார், கடவுளுக்கு மட்டுமே தெரியும்." சிச்சிகோவ் கூட, வழக்கறிஞரின் இறுதிச் சடங்கைப் பார்க்கும்போது, \u200b\u200bஇறந்தவர் நினைவில் கொள்ளக்கூடிய ஒரே விஷயம் அவரது அடர்த்தியான கருப்பு புருவங்கள் மட்டுமே என்ற எண்ணத்திற்கு விருப்பமின்றி வருகிறது.

மாகாண ஒலிம்பஸ் முடிவுகள்: நகரத்தின் ஆளுநர்கள் ஒருமனதாக "தங்கள் அன்புக்குரிய தந்தையின் தொகையின்" செலவில் பரவலாக வாழ வேண்டும் என்ற விருப்பத்தில் மட்டுமே உள்ளனர். அதிகாரிகள் மாநிலத்தையும் மனுதாரர்களையும் கொள்ளையடிக்கின்றனர். மாநில மோசடி, லஞ்சம் மற்றும் மக்கள் கொள்ளை ஆகியவை அன்றாட மற்றும் மிகவும் இயற்கை நிகழ்வுகள். லஞ்சம் இல்லாமல் எந்த கோரிக்கையும் கருதப்படவில்லை.

ச. நகரத்தின் பெண்கள் என் கோகோல் மாகாண பெண்களின் மோசமான தன்மை, பாசாங்குத்தனம் மற்றும் குறுகிய மனப்பான்மை ஆகியவற்றைக் கேலி செய்கிறார். வதந்திகள், நகரச் செய்திகளைப் பற்றிய வெற்று உரையாடல், ஆடைகளைப் பற்றிய சூடான விவாதங்கள் சுவை மற்றும் கல்விக்கான கூற்றுக்களுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. இந்த பெண்கள் பெருநகர சமுதாயத்தை பேசும் விதத்திலும், உடைக்கும் விதத்திலும், வெளிநாட்டு மரபுகளை கண்மூடித்தனமாக நகலெடுக்கவும் முயற்சி செய்கிறார்கள். கோகோல் அவர்களின் உள் உலகத்தின் ஆவிக்குரிய தன்மையின் வெறுமையை வெளிப்படுத்துகிறார். இரண்டு "நல்ல" பெண்களுக்கு இடையிலான உரையாடல் எவ்வாறு வகைப்படுத்தப்படுகிறது?

சிச்சிகோவ் மாநில பில்களைச் செய்பவர் என்று ஒருவர் கூறினார், பின்னர் அவரே மேலும் கூறினார்: "ஒருவேளை செய்பவர் அல்ல"; மற்றவர் அவர் கவர்னர் ஜெனரல் அலுவலகத்தின் அதிகாரி என்று கூறி உடனடியாகச் சேர்த்தார்: ஆனால் பிசாசுக்கு மட்டுமே தெரியும், அதை உங்கள் நெற்றியில் படிக்க முடியாது. ”அதிகாரிகள் அதிகாரிகள். அவர்களின் அதிகாரத்துவ ஆட்சியின் பூஜ்யம்.

இவ்வாறு, லஞ்சம், திருட்டு, மரியாதை, பரஸ்பர உத்தரவாதம் ஆகியவை அதிகாரிகளின் தீமைகளாகும். அதிகாரிகள் கொடூரமான மற்றும் மனிதாபிமானமற்றவர்கள். மாகாண அதிகாரிகளை நையாண்டியாக சித்தரிக்கும் ஆசிரியர், முழு எதேச்சதிகார-செர்ஃப் அரசின் அதிகாரத்துவ எந்திரத்தின் மீது ஒரு அடியைத் தாக்கி, இந்த "ஒழுங்கையும் சட்டத்தையும் கடைப்பிடிப்பவர்கள்" நில உரிமையாளர்களைப் போலவே இறந்த ஆத்மாக்கள் என்பதை தெளிவுபடுத்துகிறார்.

நில உரிமையாளர்கள். தொகுதி I இன் கலவை குறித்த பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட யோசனை பின்வருமாறு: சிச்சிகோவின் நில உரிமையாளர்களுக்கான வருகைகள் கண்டிப்பாக வரையறுக்கப்பட்ட திட்டத்தின் படி விவரிக்கப்பட்டுள்ளன. நில உரிமையாளர்கள் (மணிலோவிலிருந்து தொடங்கி ப்ளூஷ்கினுடன் முடிவடைகிறார்கள்) ஒவ்வொரு அடுத்தடுத்த பாத்திரத்திலும் ஆன்மீக வறுமையின் பண்புகளை தீவிரப்படுத்தும் அளவிற்கு ஏற்ப ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளனர். இருப்பினும், யூ. வி. மான் கருத்துப்படி, தொகுதி I இன் கலவையை "ஒற்றைக் கொள்கையாக" குறைக்க முடியாது. உண்மையில், நோஸ்ட்ரேவ், மணிலோவ் அல்லது சோபகேவிச்சை விட "மோசமானவர்" என்பதை நிரூபிப்பது கடினம், கொரோபோச்ச்காவை விட "மிகவும் தீங்கு விளைவிக்கும்". கோகோல் நில உரிமையாளர்களை இதற்கு நேர்மாறாக ஏற்பாடு செய்திருக்கலாம்: கனவின் பின்னணிக்கு எதிராகவும், மணிலோவின் “சித்தாந்தம்” என்பதற்காகவும், தொந்தரவான கொரோபோச்ச்கா இன்னும் தெளிவாக நிற்கிறார்: ஒருவர் முற்றிலும் அர்த்தமற்ற கனவுகளின் உலகத்திற்கு ஏறுகிறார், மற்றவர் குட்டி விவசாயத்தில் மூழ்கியிருக்கிறார், மற்றவர் சிச்சிகோவ் கூட அதைத் தாங்க முடியாமல், அவளை “ கிளப்ஹெட் ". அதேபோல், எப்போதுமே சில வரலாற்றில் சிக்கிக் கொள்ளும் பொய்யான பொய்யர் நோஸ்டிரியோவ், இந்த காரணத்திற்காக அவரை கோகோல் "ஒரு வரலாற்று மனிதர்" என்று அழைக்கிறார், மேலும் சோபகேவிச், ஒரு கணக்கிடும் மாஸ்டர், இறுக்கமான முஷ்டியான முஷ்டியை மேலும் எதிர்க்கிறார்.

ப்ளூஷ்கினைப் பொறுத்தவரை, அவர் நில உரிமையாளரின் கேலரியின் முடிவில் வைக்கப்பட்டார், ஏனென்றால் அவர் எல்லாவற்றிலும் மோசமானவர் ("மனிதகுலத்தின் ஒரு துளை"). கோகோல் ப்ளூஷ்கினுக்கு ஒரு சுயசரிதை வழங்குவது தற்செயலானது அல்ல (அவரைத் தவிர, சிச்சிகோவ் மட்டுமே சுயசரிதை பெற்றவர்). ஒருமுறை ப்ளூஷ்கின் வித்தியாசமாக இருந்தபோது, \u200b\u200bஅவரிடம் சில ஆன்மீக இயக்கங்கள் இருந்தன (மற்ற நில உரிமையாளர்களுக்கு இதுபோன்ற எதுவும் இல்லை). இப்போது கூட, ப்ளூஷ்கின் முகத்தில் ஒரு பழைய பள்ளி நண்பரின் குறிப்பில், "ஒரு சூடான கதிர் திடீரென நழுவியது, ஒரு உணர்வு வெளிப்படுத்தப்படவில்லை, ஆனால் உணர்வின் சில வெளிர் பிரதிபலிப்பு." கோகோலின் திட்டத்தின் படி, டெட் சோல்ஸின் முதல் தொகுதியின் அனைத்து ஹீரோக்களிலும், இது புளுஷ்கின் மற்றும் சிச்சிகோவ் (இது பின்னர் விவாதிக்கப்படும்) புத்துயிர் பெற வேண்டும்.

அதிகாரிகள். கவிதையின் முதல் தொகுதிக்கு கோகோலின் பாதுகாக்கப்பட்ட குறிப்புகள் பின்வரும் பதிவைக் கொண்டுள்ளன: “ஒரு நகரத்தின் யோசனை. மிக உயர்ந்த அளவுக்கு எழுந்திருக்கும் வெறுமை ... வாழ்க்கையின் இறந்த உணர்வின்மை. "

இந்த யோசனை டெட் சோல்ஸில் முழுமையாக பொதிந்துள்ளது. நில உரிமையாளர்களின் உள் இறப்பு, வேலையின் முதல் அத்தியாயங்களில் வெளிப்படுகிறது, இது மாகாண நகரத்தில் உள்ள "வாழ்க்கையின் இறந்த உணர்வின்மை" உடன் தொடர்புடையது. நிச்சயமாக, இங்கே அதிகமான இயக்கம், சலசலப்பு, வருகைகள், வதந்திகள் உள்ளன. ஆனால் சாராம்சத்தில், இவை அனைத்தும் ஒரு பேய் இருப்பு மட்டுமே. கோகோலின் வெறுமை பற்றிய யோசனை ஏற்கனவே நகரத்தின் விளக்கத்தில் வெளிப்பாட்டைக் காண்கிறது: வெறிச்சோடிய, பிரிக்கப்படாத, எல்லையற்ற அகலமான வீதிகள், நிறமற்ற சலிப்பான வீடுகள், வேலிகள், ஒல்லியான மரங்களைக் கொண்ட ஒரு குன்றிய தோட்டம் ...

கோகோல் அதிகாரிகளின் கூட்டு உருவத்தை உருவாக்குகிறார். தனிப்பட்ட புள்ளிவிவரங்கள் (ஆளுநர், காவல்துறைத் தலைவர், வழக்கறிஞர், முதலியன) ஒரு வெகுஜன நிகழ்வின் எடுத்துக்காட்டுகளாகக் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன: அவை குறுகிய காலத்திற்கு மட்டுமே முன்னிலைக்கு கொண்டு வரப்படுகின்றன, பின்னர் அவர்களைப் போன்ற ஒரு கூட்டத்தில் மறைந்துவிடும். கோகோலின் நையாண்டியின் பொருள் ஆளுமைகள் அல்ல (அவர்கள் பெண்களைப் போலவே வண்ணமயமானவர்களாக இருந்தாலும் - எல்லா வகையிலும் இனிமையாகவும் இனிமையாகவும்), ஆனால் சமூக தீமைகள், இன்னும் துல்லியமாக, சமூக சூழல், இது அவரது நையாண்டியின் முக்கிய பொருளாக மாறும். நில உரிமையாளர்களிடம் குறிப்பிடப்பட்ட ஆன்மீகத்தின் பற்றாக்குறை மாகாண அதிகாரிகளின் உலகிலும் இயல்பாகவே உள்ளது. இது குறிப்பாக கதையிலும் வழக்கறிஞரின் திடீர் மரணத்திலும் தெளிவாகத் தெரிகிறது: "... பின்னர் இறந்தவருக்கு இரங்கலுடன் மட்டுமே அவர்கள் அறிந்தார்கள், இறந்தவருக்கு நிச்சயமாக ஒரு ஆத்மா இருந்தது, இருப்பினும் அவர் தனது அடக்கத்தினால் அதை ஒருபோதும் காட்டவில்லை." கவிதையின் தலைப்பின் பொருளைப் பற்றிய சரியான புரிதலுக்கு இந்த வரிகள் மிக முக்கியமானவை. "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின்" நடவடிக்கை தொலைதூர மாவட்ட நகரத்தில் நடைபெறுகிறது. "டெட் சோல்ஸ்" இல் நாங்கள் மாகாண நகரத்தைப் பற்றி பேசுகிறோம். இது இங்கிருந்து தலைநகருக்கு இதுவரை இல்லை.

1835 இலையுதிர்காலத்தில், கோகோல் டெட் சோல்ஸ் என்ற கவிதையில் பணியாற்றத் தொடங்கினார், இதன் கதைக்களம் அவருக்கு புஷ்கின் பரிந்துரைத்தது. கோகோல் ரஷ்யாவைப் பற்றி ஒரு நாவல் எழுத வேண்டும் என்று நீண்ட காலமாக கனவு கண்டார், மேலும் இந்த யோசனைக்கு புஷ்கினுக்கு மிகவும் நன்றியுள்ளவராக இருந்தார். “இந்த நாவலில் குறைந்தபட்சம் ஒன்றையாவது காட்ட விரும்புகிறேன் ...

கவிதை என்.வி. கோகோலின் டெட் சோல்ஸ் (1835-1841) காலமற்ற கலைப் படைப்புகளுக்குச் சொந்தமானது, அவை பெரிய அளவிலான கலைப் பொதுமைப்படுத்தல்களுக்கு வழிவகுக்கும், மனித வாழ்க்கையின் அடிப்படை பிரச்சினைகளை எழுப்புகின்றன. கதாபாத்திரங்களின் ஆத்மாக்களின் மரணத்தில் (நில உரிமையாளர்கள், அதிகாரிகள், ...

என். வி. கோகோல், எம். யூ. லெர்மொன்டோவ் போன்றவர், எடுத்துக்காட்டாக, ஆன்மீகம் மற்றும் அறநெறி பிரச்சினைகள் - மற்றும் ஒட்டுமொத்த சமூகம் மற்றும் தனிநபர் பற்றி எப்போதும் கவலைப்பட்டார். எழுத்தாளர் தனது படைப்புகளில், சமுதாயத்தை "அதன் உண்மையான அருவருப்பின் முழு ஆழத்தையும்" காட்ட முயன்றார். முரண்பாடாக ...

கோகோல் "டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதையில் சுமார் ஏழு ஆண்டுகள் பணியாற்றினார். கவிதையின் சதித்திட்டத்தின் மையத்தில் பாவெல் இவனோவிச் சிச்சிகோவ் உள்ளார். வெளிப்புறமாக, இந்த நபர் இனிமையானவர், ஆனால் உண்மையில் அவர் ஒரு பயங்கரமானவர், பணம் சம்பாதிப்பவர். அவரது பாசாங்குத்தனத்தை, அவர் அடையும் போது அவர் காட்டும் கொடுமையை ...

புஷ்கினின் சமகாலத்தவரான கோகோல், 1825 இல் டிசம்பிரிஸ்டுகளின் தோல்வியுற்ற செயல்திறனுக்குப் பிறகு நம் நாட்டில் நிலவும் வரலாற்று நிலைமைகளில் தனது படைப்புகளை உருவாக்கினார். புதிய சமூக-அரசியல் நிலைமைக்கு நன்றி, இலக்கியம் மற்றும் சமூக சிந்தனையின் தொழிலாளர்கள் நிகோலாய் வாசிலியேவிச்சின் பணியில் ஆழமாக பிரதிபலிக்கும் பணிகளை எதிர்கொண்டனர். தனது படைப்புகளில் கொள்கைகளை வளர்த்துக் கொண்ட இந்த எழுத்தாளர் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் இந்த போக்கின் மிக முக்கியமான பிரதிநிதிகளில் ஒருவரானார். பெலின்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, கோகோல் தான் ரஷ்ய யதார்த்தத்தை நேரடியாகவும் தைரியமாகவும் பார்க்க முடிந்தது.

இந்த கட்டுரையில், "இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்ற கவிதையில் அதிகாரிகளின் படத்தை விவரிப்போம்.

அதிகாரிகளின் கூட்டுப் படம்

நாவலின் முதல் தொகுதியைக் குறிப்பிடும் நிகோலாய் வாசிலியேவிச்சின் குறிப்புகள் பின்வரும் கருத்தைக் கொண்டுள்ளன: "வாழ்க்கையின் இறந்த உணர்வின்மை." இது, எழுத்தாளரின் கூற்றுப்படி, கவிதையில் உள்ள அதிகாரிகளின் கூட்டு உருவமாகும்.அவர்கள் மற்றும் நில உரிமையாளர்களின் உருவத்தில் உள்ள வேறுபாட்டை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். பணியில் நில உரிமையாளர்கள் தனிப்பயனாக்கப்பட்டுள்ளனர், ஆனால் அதிகாரிகள் மாறாக, ஆள்மாறாட்டம் கொண்டவர்கள். அவர்களில் ஒரு கூட்டு உருவப்படத்தை மட்டுமே இசையமைக்க முடியும், அதில் இருந்து போஸ்ட் மாஸ்டர், காவல்துறை தலைவர், வழக்குரைஞர் மற்றும் ஆளுநர் சற்று தனித்து நிற்கிறார்கள்.

அதிகாரிகளின் பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்கள்

"டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதையில் அதிகாரிகளின் கூட்டு உருவத்தை உருவாக்கும் அனைத்து நபர்களுக்கும் குடும்பப்பெயர்கள் இல்லை என்பதையும், பெயர்கள் பெரும்பாலும் கோரமான மற்றும் நகைச்சுவை சூழல்களில் அழைக்கப்படுகின்றன, சில நேரங்களில் நகல் செய்யப்படுகின்றன (இவான் அன்டோனோவிச், இவான் ஆண்ட்ரீவிச்). இவற்றில், சில குறுகிய காலத்திற்கு மட்டுமே முன்னிலைப்படுத்தப்படுகின்றன, அதன் பிறகு அவை மற்றவர்களின் கூட்டத்திற்குள் மறைந்துவிடும். கோகோலின் நையாண்டியின் பொருள் நிலைகள் மற்றும் ஆளுமைகள் அல்ல, ஆனால் சமூக தீமைகள், சமூக சூழல், இது கவிதையில் சித்தரிக்கப்பட்ட முக்கிய பொருளாகும்.

இவான் அன்டோனோவிச்சின் உருவத்தில் உள்ள கோரமான ஆரம்பம், அவரது நகைச்சுவை, முரட்டு புனைப்பெயர் (பிட்சர் ஸ்னவுட்), ஒரே நேரத்தில் விலங்குகளின் உலகத்தையும் உயிரற்ற பொருட்களையும் குறிக்கும். திணைக்களம் "தெமிஸின் கோயில்" என்று முரண்பாடாக விவரிக்கப்படுகிறது. கோகோலுக்கு இந்த இடம் முக்கியமானது. திணைக்களம் பெரும்பாலும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகளில் சித்தரிக்கப்படுகிறது, அதில் இது ஒரு ஆண்டி வேர்ல்டு, மினியேச்சரில் ஒரு வகையான நரகமாக தோன்றுகிறது.

அதிகாரிகளின் சித்தரிப்பில் மிக முக்கியமான அத்தியாயங்கள்

"டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதையில் உள்ள அதிகாரிகளின் படத்தை பின்வரும் அத்தியாயங்களில் காணலாம். இது முதன்மையாக ஆளுநரின் "ஹவுஸ் பார்ட்டி" முதல் அத்தியாயத்தில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது; பின்னர் - ஆளுநரின் (எட்டாவது அத்தியாயம்) ஒரு பந்து, அதே போல் காவல்துறைத் தலைவரின் காலை உணவு (பத்தாவது). பொதுவாக, 7-10 வது அத்தியாயங்களில், அதிகாரத்துவம் தான் ஒரு உளவியல் மற்றும் சமூக நிகழ்வாக முன்னிலைப்படுத்தப்படுகிறது.

அதிகாரிகளின் உருவத்தில் பாரம்பரிய நோக்கங்கள்

நிகோலாய் வாசிலியேவிச்சின் "அதிகாரத்துவ" அடுக்குகளில் ரஷ்ய நையாண்டி நகைச்சுவைகளின் சிறப்பியல்பு பல பாரம்பரிய நோக்கங்களை நீங்கள் காணலாம். இந்த நுட்பங்களும் நோக்கங்களும் கிரிபோயெடோவ் மற்றும் ஃபோன்விசினுக்கு முந்தையவை. மாகாண நகரத்தின் அதிகாரிகளும் துஷ்பிரயோகம், தன்னிச்சையான தன்மை, செயலற்ற தன்மை ஆகியவற்றிலிருந்து தங்கள் "சகாக்களை" மிகவும் நினைவூட்டுகிறார்கள். லஞ்சம், மரியாதைக்கு பயபக்தி, அதிகாரத்துவம் சமூக தீமை, பாரம்பரியமாக கேலி செய்யப்படுகிறது. "தி ஓவர் கோட்" இல் "குறிப்பிடத்தக்க நபருடன்" விவரிக்கப்பட்டுள்ள கதை, தணிக்கையாளரின் பயம் மற்றும் அதே பெயரில் அவருக்கு லஞ்சம் கொடுக்க விருப்பம் மற்றும் "இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்ற கவிதையின் 7 வது அத்தியாயத்தில் இவான் அன்டோனோவிச்சிற்கு வழங்கப்பட்ட லஞ்சம் ஆகியவற்றை நினைவு கூர்ந்தால் போதும். விருந்தினர் மாளிகை மற்றும் கடைகளை பார்வையிட்ட காவல்துறைத் தலைவர், "பயனாளி" மற்றும் "தந்தை" ஆகியோரின் படங்கள், அவரது கடை அறையில் இருப்பது போல, மிகவும் சிறப்பியல்புடையவை; சிவில் சேம்பரின் தலைவர், தனது நண்பர்களுக்கு லஞ்சத்திலிருந்து விலக்கு அளித்தது மட்டுமல்லாமல், காகித வேலைகளுக்கு கட்டணம் செலுத்த வேண்டிய அவசியத்திலிருந்தும்; "நன்றியுணர்வு" இல்லாமல் எதுவும் செய்யாத இவான் அன்டோனோவிச்.

கவிதையின் கலவை கட்டுமானம்

இறந்த ஆத்மாக்களை வாங்கும் ஒரு அதிகாரியின் (சிச்சிகோவ்) சாகசங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது இந்த கவிதை. இந்த படம் ஆளுமை இல்லாதது: ஆசிரியர் நடைமுறையில் சிச்சிகோவைப் பற்றி பேசுவதில்லை.

கோகோலின் திட்டத்தின் படி, அந்த வேலையின் முதல் தொகுதி, அந்த நேரத்தில் ரஷ்யாவின் வாழ்க்கையின் பல்வேறு எதிர்மறை அம்சங்களைக் காட்டுகிறது - அதிகாரத்துவ மற்றும் நில உரிமையாளர். ஒட்டுமொத்த மாகாண சமுதாயமும் "இறந்த உலகின்" ஒரு பகுதியாகும்.

இந்த வெளிப்பாடு முதல் அத்தியாயத்தில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது, அதில் ஒரு மாகாண நகரத்தின் உருவப்படம் வரையப்பட்டுள்ளது. எல்லா இடங்களிலும் பாழடைதல், கோளாறு, அழுக்கு, இது உள்ளூர் அதிகாரிகளின் அலட்சியத்தை குடியிருப்பாளர்களின் தேவைகளுக்கு வலியுறுத்துகிறது. பின்னர், சிச்சிகோவ் நில உரிமையாளர்களைப் பார்வையிட்ட பிறகு, 7 முதல் 10 அத்தியாயங்கள் அப்போதைய ரஷ்யாவின் அதிகாரத்துவத்தின் கூட்டு உருவப்படத்தை விவரிக்கின்றன. பல அத்தியாயங்களில், "இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்ற கவிதையில் அதிகாரிகளின் பல்வேறு படங்கள் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன. இந்த சமூக வர்க்கத்தை ஆசிரியர் எவ்வாறு வகைப்படுத்துகிறார் என்பதை அத்தியாயங்கள் காட்டுகின்றன.

நில உரிமையாளர்களுடன் அதிகாரிகளுக்கு பொதுவானது என்ன?

இருப்பினும், மோசமான விஷயம் என்னவென்றால், அத்தகைய அதிகாரிகள் விதிவிலக்கல்ல. இவர்கள் ரஷ்யாவில் உள்ள அதிகாரத்துவ அமைப்பின் பொதுவான பிரதிநிதிகள். அவற்றில், வேனிட்டி மற்றும் அதிகாரத்துவம் ஆட்சி.

செயல்களின் பதிவு

நகரத்திற்குத் திரும்பிய சிச்சிகோவுடன் சேர்ந்து, நாங்கள் நீதிமன்ற அறைக்கு மாற்றப்படுகிறோம், அங்கு இந்த ஹீரோ விற்பனை மசோதாவை வெளியிட வேண்டும் (7 வது அத்தியாயம்). "டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதையில் அதிகாரிகளின் படங்களின் தன்மை இந்த அத்தியாயத்தில் மிக விரிவாக கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. முரண்பாடாக, கோகோல் ஒரு உயர்ந்த சின்னத்தைப் பயன்படுத்துகிறார் - ஒரு கோவில், அதில் "தெமிஸின் பாதிரியார்கள்", பக்கச்சார்பற்ற மற்றும் அழியாத, சேவை செய்கிறார்கள். இருப்பினும், முதலில், இந்த "கோவிலில்" பாழடைந்த மற்றும் அழுக்கு வேலைநிறுத்தம். தெமிஸின் "அழகற்ற தோற்றம்" பார்வையாளர்களை ஒரு எளிய வழியில், "டிரஸ்ஸிங் கவுனில்" பெறுகிறது என்பதன் மூலம் விளக்கப்படுகிறது.

இருப்பினும், இந்த எளிமை உண்மையில் சட்டங்களை முற்றிலும் புறக்கணிப்பதாக மாறும். யாரும் வியாபாரம் செய்யப் போவதில்லை, பார்வையாளர்களிடமிருந்து அஞ்சலி செலுத்துவது, அதாவது லஞ்சம் பெறுவது குறித்து மட்டுமே "தெமிஸின் பாதிரியார்கள்" (அதிகாரிகள்) அக்கறை காட்டுகிறார்கள். அவர்கள் அதை நன்றாக செய்கிறார்கள்.

ஆவணங்கள், வேனிட்டி ஆகியவற்றுடன் அவசரம் உள்ளது, ஆனால் இவை அனைத்தும் ஒரே ஒரு நோக்கத்திற்கு மட்டுமே உதவுகின்றன - விண்ணப்பதாரர்களை குழப்பமடையச் செய்வதன் மூலம் அவர்கள் உதவியின்றி செய்ய முடியாது, தயவுசெய்து கட்டணமாக வழங்கப்படுகிறார்கள், நிச்சயமாக. திரைக்குப் பின்னால் உள்ள விவகாரங்களின் இந்த முரட்டுத்தனமான மற்றும் சொற்பொழிவாளரான சிச்சிகோவ், முன்னிலையில் வர அவளைப் பயன்படுத்த வேண்டியிருந்தது.

இவான் அன்டோனோவிச்சிற்கு பகிரங்கமாக லஞ்சம் கொடுத்த பின்னரே அவருக்கு தேவையான நபருக்கான அணுகல் கிடைத்தது. ரஷ்யாவின் அதிகாரத்துவத்தின் வாழ்க்கையில் இது எவ்வளவு சட்டபூர்வமான நிகழ்வாக மாறியுள்ளது, முக்கிய கதாபாத்திரம் கடைசியாக அறைத் தலைவரிடம் வரும்போது, \u200b\u200bஅவரை தனது பழைய அறிமுகமாக ஏற்றுக்கொள்கிறார்.

தலைவருடன் உரையாடல்

ஹீரோக்கள், மரியாதையான சொற்றொடர்களுக்குப் பிறகு, வியாபாரத்தில் இறங்குங்கள், இங்கே தலைவர் தனது நண்பர்கள் "பணம் செலுத்தக்கூடாது" என்று கூறுகிறார். இங்கே லஞ்சம், அதிகாரிகளின் நெருங்கிய நண்பர்கள் மட்டுமே இல்லாமல் செய்யக்கூடிய அளவுக்கு கடமையாகும்.

நகர அதிகாரத்துவத்தின் வாழ்க்கையிலிருந்து மற்றொரு குறிப்பிடத்தக்க விவரம் தலைவருடனான உரையாடலில் தெரிய வந்துள்ளது. "இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்ற கவிதையில் ஒரு அதிகாரியின் உருவத்தின் பகுப்பாய்வு இந்த அத்தியாயத்தில் மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. நீதித்துறை அறையில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள இதுபோன்ற ஒரு அசாதாரண செயலுக்காக கூட, இந்த வகுப்பின் அனைத்து பிரதிநிதிகளும் வேலைக்குச் செல்வது அவசியமில்லை என்று அது கருதுகிறது. ஒரு "செயலற்ற நபர்" என அரசு வழக்கறிஞர் வீட்டில் அமர்ந்திருக்கிறார். அவருக்கான அனைத்து விஷயங்களும் வழக்குரைஞரால் தீர்மானிக்கப்படுகின்றன, அவர் பணியில் "முதல் கிராப்பர்" என்று அழைக்கப்படுகிறார்.

ஆளுநரின் பந்து

கோகோல் விவரித்த காட்சியில் (8 ஆம் அத்தியாயம்) இறந்த ஆத்மாக்களின் மதிப்பாய்வைக் காண்கிறோம். வதந்திகள் மற்றும் பந்துகள் மக்களுக்கு மோசமான மன மற்றும் சமூக வாழ்க்கையின் ஒரு வடிவமாகின்றன. "டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதையில் உள்ள அதிகாரிகளின் படத்தை, நாம் தொகுத்து வரும் ஒரு சிறு விளக்கத்தை இந்த அத்தியாயத்தில் பின்வரும் விவரங்களுடன் சேர்க்கலாம். நாகரீகமான பாணிகள் மற்றும் பொருளின் வண்ணங்களைப் பற்றி விவாதிக்கும் மட்டத்தில், அதிகாரிகளுக்கு அழகு பற்றிய கருத்துக்கள் உள்ளன, மேலும் ஒரு நபர் எவ்வாறு ஒரு கட்டியைக் கட்டிக்கொண்டு மூக்கை வீசுகிறார் என்பதன் மூலம் திடத்தன்மை தீர்மானிக்கப்படுகிறது. உண்மையான கலாச்சாரம், ஒழுக்கநெறி இங்கே இல்லை, இருக்க முடியாது, ஏனென்றால் நடத்தை விதிமுறைகள் அது எப்படி இருக்க வேண்டும் என்பது பற்றிய கருத்துக்களை முழுமையாக சார்ந்துள்ளது. அதனால்தான் சிச்சிகோவ் முதலில் மிகவும் அன்பாகப் பெற்றார்: இந்த பொதுமக்களின் வேண்டுகோளுக்கு அவர் உணர்ச்சியுடன் செயல்பட முடியும்.

இது சுருக்கமாக, "இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்ற கவிதையில் அதிகாரிகளின் படம். படைப்பின் சுருக்கத்தை நாங்கள் விவரிக்கவில்லை. நீங்கள் அவரை நினைவில் வைத்திருப்பீர்கள் என்று நம்புகிறோம். நாம் முன்வைக்கும் பண்புகள் கவிதையின் உள்ளடக்கத்தின் அடிப்படையில் கூடுதலாக வழங்கப்படலாம். "இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்ற கவிதையில் அதிகாரிகளின் படம் மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. எங்களால் சுட்டிக்காட்டப்பட்ட அத்தியாயங்களைக் குறிப்பிடுவதன் மூலம், உரையில் காணக்கூடிய படைப்பின் மேற்கோள்கள் இந்த பண்புகளை பூர்த்தி செய்ய உதவும்.

என்.வி.கோகோல், தனது "டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதையை உருவாக்கும் போது, \u200b\u200bரஷ்யா ஒரு பக்கத்திலிருந்து எப்படி இருக்கிறது என்பதைக் காண்பிப்பது பற்றி யோசித்தார். " சிச்சிகோவ் கவிதையின் முக்கிய கதாபாத்திரம் மற்றும் கோகோல் எல்லாவற்றையும் விட அவரது கதையைச் சொல்கிறார். நில உரிமையாளர்களிடமிருந்து "இறந்த ஆத்மாக்களை" வாங்குவதில் ஈடுபட்டுள்ள ஒரு சாதாரண அதிகாரி இது. ரஷ்ய அதிகாரிகளின் செயல்பாட்டின் முழுத் துறையையும் ஆசிரியர் காட்ட முடிந்தது, நகரம் மற்றும் அதன் குடிமக்களைப் பற்றி சொல்ல.

படைப்பின் முதல் தொகுதி ரஷ்யாவின் அதிகாரத்துவ மற்றும் நில உரிமையாளரின் வாழ்க்கையை எதிர்மறையான பக்கத்திலிருந்து தெளிவாகக் காட்டுகிறது. அனைத்து மாகாண சமுதாயமும், அதிகாரிகளும், நில உரிமையாளர்களும் ஒரு வகையான "இறந்த உலகின்" ஒரு பகுதியாகும்.

("இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்ற கவிதையில் மாகாண நகரமான கோகோல்)

மாகாண நகரம் மிக தெளிவாக காட்டப்பட்டுள்ளது. சாதாரண குடியிருப்பாளர்கள், வெறுமை, கோளாறு மற்றும் அழுக்கு ஆகியவற்றின் மீது அதிகாரிகளின் அலட்சியத்தை இங்கே காணலாம். சிச்சிகோவ் நில உரிமையாளர்களிடம் வந்த பின்னரே ரஷ்ய உத்தியோகபூர்வத்தின் பொதுவான பார்வை தோன்றும்.

கோகோல் ஆன்மீகம் மற்றும் பேராசை இல்லாததால் அதிகாரத்துவத்தைக் காட்டுகிறார். அதிகாரப்பூர்வ இவான் அன்டோனோவிச் லஞ்சம் மிகவும் பிடிக்கும், எனவே அதற்காக எதையும் செய்ய அவர் தயாராக உள்ளார். அதைப் பெற, நான் என் ஆன்மாவை விற்க கூட தயாராக இருக்கிறேன்.

(அதிகாரப்பூர்வ உரையாடல்கள்)

துரதிர்ஷ்டவசமாக, அத்தகைய அதிகாரிகள் ரஷ்யாவின் முழு அதிகாரத்துவத்தின் பிரதிபலிப்பாகும். ஊழல் அதிகாரிகளின் ஒரு வகையான நிறுவனத்தை உருவாக்கும் மோசடி செய்பவர்கள் மற்றும் திருடர்கள் ஒரு பெரிய எண்ணிக்கையை கோகோல் தனது படைப்பில் காட்ட முயற்சிக்கிறார்.

சிச்சிகோவ் அறைத் தலைவரிடம் செல்லும் தருணத்தில் லஞ்சம் சட்டப்பூர்வ விஷயமாகிறது. மிகவும் சுவாரஸ்யமான விஷயம் என்னவென்றால், தலைவரே அவரை ஒரு நீண்டகால நண்பராக ஏற்றுக்கொண்டு உடனடியாக வணிகத்தில் இறங்குகிறார், நண்பர்கள் எதையும் செலுத்தக்கூடாது என்று அவரிடம் கூறுகிறார்.

(உயர் வாழ்க்கையின் சாதாரண தருணங்கள்)

ஒரு அதிகாரியுடனான உரையாடலின் போது, \u200b\u200bநகர அதிகாரிகளின் வாழ்க்கையில் சுவாரஸ்யமான தருணங்கள் தோன்றும். சோபகேவிச் வழக்கறிஞரை "ஒரு செயலற்ற நபர்" என்று தொடர்ந்து வீட்டில் உட்கார்ந்துகொள்கிறார், மேலும் வழக்குரைஞர் அவருக்காக எல்லா வேலைகளையும் செய்கிறார். முழு அமைப்பின் தலைமையிலும் காவல்துறைத் தலைவர் இருக்கிறார், அனைவரையும் "பயனாளி" என்று அழைக்கிறார்கள். அவரது தொண்டு திருடப்படுவதும் மற்றவர்களும் அவ்வாறே செய்யட்டும். மரியாதை, கடமை மற்றும் சட்டபூர்வமான தன்மை என்ன என்பது குறித்து எந்த அதிகாரிகளுக்கும் துப்பு இல்லை. அவர்கள் முற்றிலும் ஆவி இல்லாத மக்கள்.

கோகோலின் கதை அனைத்து முகமூடிகளையும் திறக்கிறது, மக்களை அவர்களின் கொடுமை மற்றும் மனிதாபிமானமற்ற தன்மையைக் காட்டுகிறது. இது மாகாணத்திற்கு மட்டுமல்ல, மாவட்ட அதிகாரிகளுக்கும் பொருந்தும். நவீன ரஷ்யாவில் கோகோல் அப்போது கண்ட குட்டி ஆத்மா இல்லாத அதிகாரத்துவ உலகின் முழு மாறுபாட்டையும் காட்டும் 1812 ஆம் ஆண்டு வீர ஆண்டுக்கு இந்த வேலை அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது.

(முற்றத்தில் கூட்டங்கள் மற்றும் பந்துகள்)

மிக மோசமான விஷயம் என்னவென்றால், தாய்நாட்டிற்காக போராடிய கேப்டனின் தலைவிதியை இந்த வேலை காட்டுகிறது, முற்றிலும் முடங்கிப்போயிருக்கிறது, அவனால் தன்னை உணவளிக்க முடியாது, ஆனால் இது யாரையும் தொந்தரவு செய்யாது. பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் மிக உயர்ந்த பதவி அவருக்கு எந்த கவனமும் செலுத்தவில்லை, இது மிகவும் பயமுறுத்துகிறது. சமூகம் எல்லாவற்றிலும் அலட்சியத்தின் விளிம்பில் உள்ளது.

பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு கோகோல் எழுதிய படைப்பு நவீன உலகில் வசிப்பவர்களை அலட்சியமாக விடாது, ஏனென்றால் இந்த நேரத்தில் அனைத்து சிக்கல்களும் பொருத்தமானவை.

நவீன வாழ்க்கை முறையை நிராகரிப்பதன் நோக்கம் கோகோலின் அனைத்து படைப்புகளிலும் தெளிவாகக் காணப்படுகிறது. இது "தாராஸ் புல்பா" மற்றும் "ஓல்ட் வேர்ல்ட் நில உரிமையாளர்களுடன்" உள்ளது, அங்கு கோகோல் ரொமாண்டிக்ஸை ஒரு முறையாக மாற்றுகிறார், கடந்த காலத்துடன் ஒப்பிடுகையில், தற்போதைய வாழ்க்கையின் அனைத்து சுறுசுறுப்பும் வெறுமையும். இவை பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகள், இந்த நோக்கம் மிகவும் வெளிப்படையானது மற்றும் வலுவானது, அதைப் பற்றி எழுதுவது கூட அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கிறது. இறுதியாக, இவை கோகோல் - டெட் சோல்ஸ் மற்றும் இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் முக்கிய (பலவற்றின் படி) படைப்புகள். அங்கு நவீன வாழ்க்கை அதிகாரத்துவ வர்க்கத்தால் ஆளுமைப்படுத்தப்படுகிறது. எங்கள் உரையாடல் அவரைப் பற்றி செல்லும்.

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில், கோகோலின் நையாண்டி அனைத்தும் வலியுறுத்தப்படும் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் அதிகாரிகள். "டெட் சோல்ஸ்" இல் இது கொஞ்சம் வித்தியாசமானது. கவிதை முக்கியமாக நில உரிமையாளர்களை மையமாகக் கொண்டுள்ளது, ஆனால் அதிகாரிகள் மீது அல்ல, அவை, ஏழாம் அத்தியாயத்திலிருந்து தொடங்கி, பணியில் ஒரு முக்கிய பங்கை வகிக்கத் தொடங்குகின்றன, இது படைப்பின் முழு சிக்கலான அர்த்தத்தையும் நாம் புரிந்து கொள்ள விரும்பினால் புரிந்து கொள்ள வேண்டும்.

இறந்த ஆத்மாக்களின் முதல் தொகுதியை எழுதும் போது இந்த படைப்பு கோகால் எழுதியது என்பதால், இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலுடன் தொடங்குவோம், மேலும் இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் அதிகாரிகளின் படத்தைப் புரிந்துகொள்வது டெட் சோல்ஸில் உள்ள அதிகாரிகளின் படத்தைப் புரிந்துகொள்ள உதவுகிறது. நகைச்சுவையின் அதிசயமும் மேதைகளும், கோகோல் ஒவ்வொரு தனி நில உரிமையாளரின் உருவத்தையும் தனது தனித்துவத்தை இழக்காத வகையில் சித்தரித்தார், ஆனால், அதே நேரத்தில், இந்த வகுப்பின் ஒரு பகுதியாகும், இது கோகோலுக்கு பிடிக்காது.

ஒவ்வொரு அதிகாரிக்கும் அதன் தனித்துவமான அம்சங்கள் மற்றும் பண்புகள் உள்ளன. உதாரணமாக, அன்டன் அன்டோனோவிச், அவர் "கைகளில் மிதக்கிறார்", தந்திரமானவர், பொருத்தமான அரசு பணத்தை விரும்புகிறார், தேவாலயத்தில் கட்டுமானத்தில் நடந்ததைப் போல தவறவிடவில்லை. நிகோலாய் வாசிலீவிச் மறுக்கும் தத்துவத்தின் முக்கிய நபர்களில் இவரும் ஒருவர். மற்ற அதிகாரிகளுடனான உரையாடல்களில் அவ்வப்போது அவரது சொற்றொடர்களில் இது தோன்றுகிறது.

ஆளுநர் ஒரு மோசடி செய்பவர், லஞ்சம் வாங்குபவர், ஒரே ஒரு விஷயத்திற்கு மட்டுமே பயப்படுகிறார் - அதிகாரிகள். எனவே, இன்ஸ்பெக்டரின் வருகையைப் பற்றி அறிந்தபோது அவர் மிகவும் கலக்கமடைந்தார். தண்டனையின் பயம் அவரது மற்றும் பிற அதிகாரிகளின் மனதை மூழ்கடித்தது. அந்தளவுக்கு அவர்கள் ஒரு குட்டிப் பொய்யான க்ளெஸ்டகோவை ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நபருக்காக அழைத்துச் சென்றனர்.

மேயர் மற்றும் பிற "நகர பிதாக்களுக்கு" பின்னால் செல்ல வேண்டாம். நீதிபதி லியாப்கின்-தியாப்கின் நாய்களுடன் வேட்டையாடுவதை விரும்புவவர். "கிரேஹவுண்ட் நாய்க்குட்டிகள்" பிரத்தியேகமாக லஞ்சம் வாங்குகிறது. மற்ற அதிகாரிகளிடையே, அவர் "ஐந்து அல்லது ஆறு புத்தகங்களைப் படித்தார்" (அவர் கோகோலின் முரண்பாட்டை உணர முடியும்) என்பதால் அவர் ஒரு சுதந்திர சிந்தனையாளர் என்று அழைக்கப்படுகிறார். அவர் தனது நீதிமன்றத்தை யாரும் கவனிக்க மாட்டார்கள் என்று அமைதியாக இருப்பதால், அவர் மற்றவர்களை விட குறைவாகவே பயப்படுகிறார். ஆர்டெமி பிலிப்போவிச் ஸ்ட்ராபெரி - "யர்முல்கேயில் ஒரு பன்றி", தொண்டு நிறுவனங்களின் அறங்காவலர், ரஷ்ய மொழியில் எதையும் புரிந்து கொள்ளாத ஒரு ஜெர்மன் மருத்துவரை வைத்திருக்கிறார்.

பொதுவாக அலோகிசங்கள் பெரும்பாலும் வேலையில் காணப்படுகின்றன. ஸ்ட்ராபெர்ரிகள், இறுதியில், தங்கள் தோழர்கள் அனைவரையும் க்ளெஸ்டகோவிடம் ஒப்படைத்து, அவற்றின் தன்மையை வெளிப்படுத்துகின்றன. லுகா லுகிச் க்ளோபோவ் முற்றிலும் முட்டாள், வெற்று மனிதர். அவர் கல்வி நிறுவனங்களின் அறங்காவலர் மற்றும் எப்போதும் ஆசிரியர்களைப் பற்றி புகார் கூறுகிறார். இறுதியாக, போஸ்ட் மாஸ்டர் ஷெப்கின், தனது ஓய்வு நேரத்தை செலவிடுகிறார், மற்றவர்களின் கடிதங்களைத் திறந்து அவற்றைப் படிக்கிறார். இறுதியில், இது அவரது "அம்சம்" மற்றும் க்ளெஸ்டகோவை வெளிப்படுத்துகிறது.

மேலும், ஷெப்கின் ஒரு கெட்ட செயலைச் செய்கிறார் என்று கூட புரியவில்லை, ஆனால் உயர்மட்ட நபர்களின் கடிதங்களைத் திறப்பதில் மட்டுமே பயப்படுகிறார். இந்த மக்களின் வேறுபாடுகள் இருந்தபோதிலும், அவர்கள் அனைவரும் ஒரே ஒரு பகுதியாக இருக்கிறார்கள். அவர்கள் அனைவரும் செயலற்றவர்கள், அவர்களிடம் ஒப்படைக்கப்பட்ட மக்களைப் பற்றி சிறிதும் கவலைப்படுவதில்லை. நீங்கள் எல்லா காமிக்ஸ்களையும் தவிர்த்துவிட்டால், அது மிகவும் பயமாக இருக்கிறது.

கோகோலின் கவிதையைப் பொறுத்தவரை, முதல் அத்தியாயம் அதிகாரிகளுக்கு வழங்கப்படுகிறது, அத்துடன் 7 ஆம் தேதிக்குப் பின் வரும் அனைத்தும். நில உரிமையாளர்களின் ஹீரோக்களைப் போன்ற விரிவான மற்றும் விரிவான படங்கள் இல்லாத போதிலும், அதிகாரத்துவ வாழ்க்கையின் படம் மிகவும் துல்லியமாகவும் வெளிப்பாடாகவும் இருக்கிறது. அவர் இந்த யதார்த்தத்தை அதிசயமாக மந்தமான முறையில் வரைகிறார், ஒரு எம்பிராய்டரிங் கவர்னர் மற்றும் வழக்கறிஞரைப் போல சில "தொடுதல்களை" மட்டுமே பயன்படுத்துகிறார், அவரைப் பற்றி அவரது புருவங்களைத் தவிர வேறு எதுவும் சொல்ல முடியாது. மற்றொரு விஷயம் குறிப்பிடத்தக்கது.

கவிதையில் நிகோலாய் வாசிலீவிச் அதிகாரிகளின் ஒரு குறிப்பிட்ட வகைப்பாட்டை நடத்துகிறார். குறிப்பாக, முதல் அத்தியாயத்தில், பந்தை விவரிக்கும் போது, \u200b\u200b"மெல்லிய" மற்றும் "அடர்த்தியான" உள்ளன. அதன்படி, "கொழுப்பு" தான் முதன்மையானது, ஏற்கனவே ஆண்டுகளில், குடியேறியது, அவர்களின் நிலையைப் பயன்படுத்தி, "மெல்லிய" நபர்கள் இளம், மனக்கிளர்ச்சி மிகுந்தவர்கள். "தாழ்வானவர்கள்" என்று அழைக்கப்படும் ஒரு அலுவலகத்தை அத்தியாயம் 7 விவரிக்கிறது - எழுத்தர்கள், வெவ்வேறு கதைகளை கேட்பது மட்டுமே அவர்களின் தொழில்.

சோபகேவிச் அதிகாரிகளுக்கு மிகவும் கோபமான, ஆனால் துல்லியமான தன்மையைக் கொடுக்கிறார்: "ஒரு மோசடி செய்பவர் ஒரு மோசடி செய்பவரின் மீது அமர்ந்து ஒரு மோசடி செய்பவரை ஓட்டுகிறார்." அனைத்து அதிகாரிகளும் சும்மா இருக்கிறார்கள், ஏமாற்றுகிறார்கள், திருடுகிறார்கள், பலவீனமானவர்களை புண்படுத்துகிறார்கள், வலிமையானவர்களுக்கு முன்பாக நடுங்குகிறார்கள். அவை அனைத்தும் "சுத்திகரிக்கப்பட்ட சர்க்கரையின் சிறு சிறு துகள்களில் பறக்கும் ஈக்களின் படை" போன்ற முகமற்ற வெகுஜனமாகும்.

சிச்சிகோவின் மோசடி வெளிப்படுத்தப்பட்ட பின்னர் அவர்களின் நடத்தை மற்றும் பொதுவாக, அவர் மீதான அவர்களின் அணுகுமுறை குறிப்பிடத்தக்கது. சிச்சிகோவ், தகவல்தொடர்பு மாஸ்டர், முகஸ்துதி மூலம், அவர்கள் ஒவ்வொருவரையும் வென்றார். பின்னர், நோஸ்டிரியோவ் காரணமாக அவரது திட்டம் வெளிவந்தபோது, \u200b\u200bமுதலில் அதிகாரிகள் நம்பவில்லை, பின்னர் அவர்கள் தங்களுக்கும் தங்கள் இடத்திற்கும் பயப்படத் தொடங்குகிறார்கள். அந்தளவுக்கு அரசு வழக்கறிஞர் இறந்துவிடுகிறார். பின்னர் அவருக்கு ஒரு ஆன்மா இருப்பது கண்டுபிடிக்கப்படுகிறது. கோகோலின் முரண், எப்போதும் போல.

ஆனால் "கேப்டன் கோபிகினின் கதையை" நீங்கள் படிக்கும்போது அது உண்மையில் சங்கடமாகிறது. அவளது எழுதப்பட்ட பாணி அவளது சாரத்துடன் நேரடியாக முரண்படுகிறது. தனது நாட்டிற்காக ரத்தம் ஓடிய ஒருவர் உதவி பெற முடியாது. மிக அடிப்படையானது கூட. இது அதிகாரிகளின் தவறு - மிகவும் மாறுபட்டது. மாகாண செயலாளரிடமிருந்து தொடங்கி, மிக உயர்ந்த செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பிரமுகருடன் முடிவடைகிறது. அவர்கள் அனைவரும் மற்றவர்களின் துரதிர்ஷ்டத்திற்கும் அவர்களின் அரசின் தலைவிதிக்கும் குளிர்ச்சியாக இருக்கிறார்கள்.

மேற்கூறியவற்றைச் சுருக்கமாக, இரண்டிலும் உள்ள அதிகாரத்துவம் நிகோலாய் வாசிலியேவிச் போராடும் அனைத்தையும் ஆளுமைப்படுத்துகிறது என்பதை நாங்கள் புரிந்துகொள்கிறோம். அதாவது - இருப்பு, முட்டாள்தனம், ஆன்மீக வெறுமை மற்றும் மக்கள் தொடர்பில் சட்டவிரோதம் ஆகியவற்றின் குறிக்கோள். இதுதான் அவர்களின் முகமற்ற படங்களை விளக்குகிறது.