“இடியுடன் கூடிய மழை” நாடகத்தில் ஹீரோக்களின் சிறப்பியல்புகள். படைப்பின் வரலாறு, படங்களின் அமைப்பு, நாடகத்தில் ஹீரோக்களைக் குறிக்கும் முறைகள் A

"இடியுடன் கூடிய புயல்" என்ற நாடகம் கற்பனையான நகரமான கலினோவில் அமைக்கப்பட்டுள்ளது, இது அந்தக் காலத்தின் அனைத்து மாகாண நகரங்களின் கூட்டு உருவமாகும்.
"இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் பல முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் இல்லை, ஒவ்வொன்றும் தனித்தனியாக சொல்லப்பட வேண்டும்.

கட்டெரினா ஒரு இளம் பெண், காதல் இல்லாமல் திருமணம் செய்து கொண்டார், "தவறான பக்கத்திற்கு", கடவுள் பயம் மற்றும் பக்தியுள்ளவர். பெற்றோர் இல்லத்தில், கேடரினா அன்பிலும் பராமரிப்பிலும் வளர்ந்தார், பிரார்த்தனை செய்தார், வாழ்க்கையை அனுபவித்தார். திருமணம் அவளுக்கு ஒரு கடினமான சோதனையாக மாறியது, அவளுடைய சாந்தகுணமுள்ள ஆத்மா அதை எதிர்க்கிறது. ஆனால், வெளிப்புற பயம் மற்றும் கீழ்ப்படிதல் இருந்தபோதிலும், வேறொருவரின் மனிதனைக் காதலிக்கும்போது கட்டரினாவின் ஆத்மாவில் உணர்ச்சிகள் கொதிக்கின்றன.

டிகோன் கட்டெரினாவின் கணவர், ஒரு கனிவான மற்றும் மென்மையான நபர், அவர் தனது மனைவியை நேசிக்கிறார், அவர் மீது பரிதாபப்படுகிறார், ஆனால், வீட்டில் உள்ள அனைவரையும் போலவே, அவரது தாய்க்குக் கீழ்ப்படிகிறார். நாடகம் முழுவதும் "மாமா" விருப்பத்திற்கு எதிராக செல்ல அவர் துணிவதில்லை, மனைவியிடம் தனது காதலைப் பற்றி வெளிப்படையாகக் கூறுவது போலவே, தாய் இதைத் தடைசெய்கிறார், அதனால் மனைவியைக் கெடுக்கக்கூடாது.

கபனிகா நில உரிமையாளர் கபனோவின் விதவை, டிகோனின் தாய், கட்டெரினாவின் மாமியார். வீடு முழுவதும் யாருடைய அதிகாரத்தில் இருக்கும் ஒரு சர்வாதிகார பெண், ஒரு சாபத்திற்கு அஞ்சி யாரும் அவளுக்குத் தெரியாமல் அடியெடுத்து வைக்கத் துணிவதில்லை. நாடகத்தின் ஹீரோக்களில் ஒருவரான குத்ரியாஷ், கபானிக் - "ஒரு நயவஞ்சகர், அவர் ஏழைகளுக்குக் கொடுக்கிறார், ஆனால் வீட்டிலேயே சாப்பிடுகிறார்" டொமொஸ்ட்ரோயின் சிறந்த மரபுகளில் தங்கள் குடும்ப வாழ்க்கையை எவ்வாறு கட்டியெழுப்புவது என்று டிகோன் மற்றும் கேடரினாவைக் காண்பிப்பது அவர்தான்.

வர்வாரா டிக்கோனின் சகோதரி, திருமணமாகாத பெண். தனது சகோதரனைப் போலல்லாமல், அவள் தனது மாமாவை நிகழ்ச்சிக்காக மட்டுமே கீழ்ப்படிகிறாள், அதே நேரத்தில் அவள் இரவில் இரகசியமாக தேதிகளில் ஓடுகிறாள், இதைச் செய்ய கட்டெரினாவைத் தூண்டுகிறாள். அதன் கொள்கை என்னவென்றால், யாரும் பார்க்காவிட்டால் நீங்கள் பாவம் செய்யலாம், இல்லையெனில் உங்கள் வாழ்நாள் முழுவதும் உங்கள் தாயைச் சுற்றி உட்கார்ந்து கொள்வீர்கள்.

நில உரிமையாளர் டிகோய் ஒரு எபிசோடிக் பாத்திரம், ஆனால் ஒரு "கொடுங்கோலரின்" உருவத்தை வெளிப்படுத்துகிறார், அதாவது. பணம் தனது இதயத்தை விரும்புவதைச் செய்வதற்கான உரிமையை அளிக்கிறது என்பதில் உறுதியாக இருக்கும் ஒரு சக்திவாய்ந்த நபர்.

டிக்கியின் மருமகனான போரிஸ், பரம்பரை பரம்பரையைப் பெறுவார் என்ற நம்பிக்கையில் வந்து, கட்டெரினாவைக் காதலிக்கிறான், ஆனால் மயக்கம் மிக்கவள் தப்பித்து, அந்தப் பெண்ணை அவனால் மயக்க விடுகிறான்.

மேலும், வைல்ட்ஸ் எழுத்தர் குத்ரியாஷ் இதில் ஈடுபட்டுள்ளார். குலிகின் ஒரு சுய கற்பிக்கப்பட்ட கண்டுபிடிப்பாளர், ஒரு தூக்க நகரத்தின் வாழ்க்கையில் தொடர்ந்து புதிய ஒன்றை அறிமுகப்படுத்த முயற்சிக்கிறார், ஆனால் அவர் டிக்கியிடம் கண்டுபிடிப்புகளுக்கு பணம் கேட்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். அதேபோல், "பிதாக்களின்" பிரதிநிதியாக இருப்பது, குலிகினின் முயற்சிகளின் பயனற்ற தன்மையை நம்புகிறது.

நாடகத்தின் அனைத்து பெயர்களும் குடும்பப்பெயர்களும் “பேசுவது”, எந்தவொரு செயலையும் விட அவர்கள் தங்கள் “எஜமானர்களின்” தன்மையைப் பற்றிச் சொல்கிறார்கள்.

"பழைய" மற்றும் "இளம்" இடையிலான மோதலை அது தெளிவாகக் காட்டுகிறது. முன்னாள் அனைத்து வகையான கண்டுபிடிப்புகளையும் தீவிரமாக எதிர்க்கிறது, இளைஞர்கள் தங்கள் மூதாதையர்களின் கட்டளைகளை மறந்துவிட்டார்கள், "எதிர்பார்த்தபடி" வாழ விரும்பவில்லை என்று புகார் கூறுகின்றனர். பிந்தையவர்கள், பெற்றோரின் கட்டளைகளின் அடக்குமுறையிலிருந்து தங்களை விடுவித்துக் கொள்ள முயற்சி செய்கிறார்கள், வாழ்க்கை முன்னேறுகிறது, மாறுகிறது என்பதைப் புரிந்து கொள்ளுங்கள்.

ஆனால் எல்லோரும் பெற்றோரின் விருப்பத்திற்கு எதிராக செல்லத் துணிவதில்லை, பரம்பரை இழக்க நேரிடும் என்ற பயத்தில் ஒருவர். யாரோ - எல்லாவற்றிலும் பெற்றோருக்கு கீழ்ப்படிய பழக்கமானவர்.

கேடரினா மற்றும் போரிஸின் தடைசெய்யப்பட்ட காதல் பூக்கும் குட்டி கொடுங்கோன்மை மற்றும் வீட்டுக் கட்டடக் கட்டளைகளின் பின்னணியில் மலர்கிறது. இளைஞர்கள் ஒருவருக்கொருவர் ஈர்க்கப்படுகிறார்கள், ஆனால் கேடரினா திருமணமானவர், போரிஸ் எல்லாவற்றிலும் மாமாவைப் பொறுத்தது.

கலினோவ் நகரத்தின் கனமான சூழ்நிலையும், தீய மாமியாரின் அழுத்தமும், இடியுடன் கூடிய மழையும், கணவனைக் காட்டிக் கொடுத்ததற்காக வருத்தத்தால் துன்புறுத்தப்பட்ட கட்டெரினாவை வற்புறுத்தியது, எல்லாவற்றையும் பகிரங்கமாக ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும். கபனிகா மகிழ்ச்சியடைகிறார் - தனது மனைவியை "கண்டிப்பாக" வைத்திருக்க டிகோனுக்கு அறிவுறுத்துவதில் அவர் சரியாக இருந்தார். டிகோன் தனது தாயைப் பற்றி பயப்படுகிறாள், ஆனால் மனைவியை அடித்துக்கொள்வதற்கான அவளது அறிவுரை அவனுக்கு நினைத்துப் பார்க்க முடியாதது.

போரிஸ் மற்றும் கேடரினாவின் விளக்கம் துரதிர்ஷ்டவசமான பெண்ணின் நிலையை மேலும் மோசமாக்குகிறது. இப்போது அவள் தன் காதலியிடமிருந்து விலகி வாழ வேண்டும், அவளுடைய துரோகத்தைப் பற்றி அறிந்த கணவனுடன், அவனது தாயுடன், இப்போது நிச்சயமாக தன் மருமகளைத் துன்புறுத்துவான். கட்டரினாவுக்கு கடவுள் பயம் இனி வாழ வேண்டிய அவசியமில்லை என்ற எண்ணத்திற்கு இட்டுச் செல்கிறது, அந்தப் பெண் குன்றிலிருந்து ஆற்றில் ஓடுகிறாள்.

தனது அன்புக்குரிய பெண்ணை இழந்த பிறகுதான், டிகோன் அவனுக்கு எவ்வளவு அர்த்தம் என்பதை உணர்ந்தாள். இப்போது அவர் தனது முழு வாழ்க்கையையும் கொடுங்கோன்மைக்குரிய தாயிடம் காட்டிய கீழ்ப்படிதலும் அத்தகைய முடிவுக்கு வழிவகுத்தது என்ற புரிதலுடன் வாழ வேண்டியிருக்கும். இறந்த மனைவியின் உடலில் டிகோன் பேசிய வார்த்தைகள் இந்த நாடகத்தின் கடைசி வார்த்தைகள்: “காட்யா, உங்களுக்கு நல்லது! உலகில் நான் ஏன் வாழவும் கஷ்டப்படவும் விடப்பட்டேன்! "

பின் இணைப்பு 5

எழுத்துக்களை வகைப்படுத்தும் மேற்கோள்கள்

சாவெல் புரோகோபிச் டிகோய்

1) சுருள். அது? இது காட்டு மருமகனை திட்டுகிறது.

குலிகின். இடம் கிடைத்தது!

சுருள். அவர் எல்லா இடங்களிலும் சேர்ந்தவர். அவர் யார் என்று பயப்படுகிறார்! போரிஸ் கிரிகோரிச் அவரை ஒரு தியாகமாகப் பெற்றார், எனவே அவர் அதை இயக்குகிறார்.

ஷாப்கின். நம்முடைய சாவெல் புரோகோபிச் போன்ற ஒரு மற்றும் அத்தகைய ஸ்கோல்டரைத் தேடுங்கள்! ஒரு நபர் துண்டிக்கப்பட மாட்டார்.

சுருள். துளையிடும் மனிதனே!

2) ஷாப்கின். அவரை அமைதிப்படுத்த யாரும் இல்லை, அதனால் அவர் போராடுகிறார்!

3) சுருள். ... இது ஒரு சங்கிலியிலிருந்து விழுந்தது!

4) சுருள். எப்படி திட்டுவது! அது இல்லாமல் அவரால் சுவாசிக்க முடியாது.

முதல் செயல், இரண்டாவது நிகழ்வு:

1) காட்டு. அச்சச்சோ, நீ, இ, அடிக்க இங்கே வந்தாய்! ஒட்டுண்ணி! வீணாகப் போ!

போரிஸ். கொண்டாட்டம்; வீட்டில் என்ன செய்வது!

காட்டு. நீங்கள் விரும்பியபடி ஒரு வழக்கைக் காண்பீர்கள். ஒருமுறை நான் உங்களிடம் சொன்னேன், நான் உங்களிடம் இரண்டு முறை சொன்னேன்: “நீங்கள் என்னிடம் வரத் துணியவில்லையா”; எல்லாம் உங்களுக்கு அரிப்பு! உங்களுக்கு ஒரு சிறிய இடம்? நீங்கள் எங்கு சென்றாலும், இங்கே நீங்கள் இருக்கிறீர்கள்! அச்சச்சோ, அடடா! நீங்கள் ஏன் ஒரு தூணைப் போல நிற்கிறீர்கள்! நீங்கள் இல்லை என்று சொல்லப்படுகிறீர்களா?

1) போரிஸ். இல்லை, இது போதாது, குலிகின்! முதலில் அவர் நம்மீது உடைந்து விடுவார், எல்லா விதத்திலும் நம்மைத் திட்டுவார், அவருடைய இதயம் விரும்புவதைப் போல, ஆனால் அவர் அதனுடன் முடிவடையும், அவர் எதையும் கொடுக்க மாட்டார், அல்லது கொஞ்சம் கொஞ்சமாக. மேலும், அவர் கொடுத்த கருணையால், இதைப் பின்பற்றக்கூடாது என்று அவர் சொல்லத் தொடங்குவார்.

2) போரிஸ். இந்த விஷயத்தின் உண்மை என்னவென்றால், குலிகின், அது எந்த வகையிலும் சாத்தியமற்றது. அவர்களுடைய சொந்த மக்களால் கூட அவரைப் பிரியப்படுத்த முடியாது; நான் எங்கே இருக்கிறேன்!

சுருள். அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் சத்தியம் செய்வதை அடிப்படையாகக் கொண்டால் அவரை யார் மகிழ்வார்கள்? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக பணம் காரணமாக; துஷ்பிரயோகம் இல்லாமல் ஒரு கணக்கீடு கூட முடிக்கப்படவில்லை. இன்னொருவர் தனது சொந்தத்தை விட்டுக்கொடுப்பதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறார், அவர் அமைதியாக இருந்தால் மட்டுமே. மற்றும் பிரச்சனை என்னவென்றால், காலையில் யாராவது அவரை கோபப்படுத்துவார்கள்! அவர் நாள் முழுவதும் எல்லோரிடமும் தவறு காண்கிறார்.

3) ஷாப்கின். ஒரு சொல்: போர்வீரன்.

மர்ஃபா இக்னாட்டிவ்னா கபனோவா

செயல் ஒன்று, நிகழ்வு ஒன்று:

1) ஷாப்கின். கபனிகாவும் நல்லது.

சுருள். சரி, ஆமாம், குறைந்தது, எல்லாமே பக்தி என்ற போர்வையில் உள்ளது, ஆனால் இது சங்கிலியிலிருந்து வந்ததைப் போல உடைந்தது!

முதல் செயல், மூன்றாவது நிகழ்வு:

1) குலிகின். புத்திசாலி, ஐயா! அவள் பிச்சைக்காரர்களை அணிந்துகொள்கிறாள், ஆனால் அவள் வீட்டை முழுவதுமாக சாப்பிட்டாள்.

பார்பரா

முதல் செயல், ஏழாவது நிகழ்வு:

1) காட்டுமிராண்டி. பேசு! நான் உன்னை விட மோசமானவன்!

டிகோன் கபனோவ்

செயல் ஒன்று, நிகழ்வு ஆறு:

1) காட்டுமிராண்டி. எனவே அது அவளுடைய தவறு அல்ல! அம்மா அவளைத் தாக்குகிறாள், நீங்களும் அப்படித்தான். நீங்கள் உங்கள் மனைவியை நேசிக்கிறீர்கள் என்றும் சொல்கிறீர்கள். உன்னைப் பார்ப்பது எனக்கு சலிப்பாக இருக்கிறது.

இவான் குத்ரியாஷ்

செயல் ஒன்று, நிகழ்வு ஒன்று:

1) சுருள். தேவை, ஆனால் கொடுக்கவில்லை, எனவே இது ஒன்றும் இல்லை. அவர் எனக்கு (காட்டு) கொடுக்க மாட்டார், நான் என் தலையை மலிவாக விற்க மாட்டேன் என்று மூக்கால் வாசனை வீசுகிறார். அவர் தான் உங்களுக்கு பயமாக இருக்கிறது, ஆனால் நான் அவருடன் பேச முடியும்.

2) சுருள். இங்கே என்ன: ஓ இல்லையா! நான் முரட்டுத்தனமாக கருதப்படுகிறேன்; அவர் ஏன் என்னைப் பிடித்துக் கொண்டிருக்கிறார்? ஆகவே, அவருக்கு என்னைத் தேவை. சரி, அதாவது நான் அவரைப் பற்றி பயப்படவில்லை, ஆனால் அவர் என்னைப் பற்றி பயப்படட்டும்.

3) சுருள். ... ஆமாம், நான் போக விடமாட்டேன்: அவர் சொல், எனக்கு பத்து வயது; துப்புவார், போவார். இல்லை, நான் அவருக்கு அடிமை செய்ய மாட்டேன்.

4) சுருள். ... சிறுமிகளை தைரியப்படுத்துவது எனக்கு வலிக்கிறது!

கேடரினா

இரண்டாவது செயல், இரண்டாவது நிகழ்வு:

1) கேடரினா. அது ஒருபோதும் வெளியேறாது.

பார்பரா. ஏன்?

கேடரினா. அதனால் நான் சூடாக பிறந்தேன்! எனக்கு இன்னும் ஆறு வயது, இல்லை, அதனால் நான் செய்தேன்! அவர்கள் வீட்டில் ஏதோ ஒன்றைக் கொண்டு என்னை புண்படுத்தினார்கள், ஆனால் அது மாலை நோக்கி இருந்தது, ஏற்கனவே இருட்டாக இருந்தது, நான் வோல்காவுக்கு வெளியே ஓடி, படகில் ஏறி, அதைக் கரையிலிருந்து தள்ளிவிட்டேன். மறுநாள் காலையில் அவர்கள் அதைக் கண்டுபிடித்தார்கள், பத்து மைல் தொலைவில்!

2) கேடரினா. எப்படி ஏமாற்றுவது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை; என்னால் எதையும் மறைக்க முடியாது.

குலிகின்

முதல் செயல், மூன்றாவது நிகழ்வு:

1) குலிகின். எப்படி, ஐயா! எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஆங்கிலேயர்கள் ஒரு மில்லியனைக் கொடுக்கிறார்கள்; எல்லா பணத்தையும் சமூகத்திற்காக, ஆதரவுக்காக பயன்படுத்துவேன். பிலிஸ்டைனுக்கு வேலை கொடுக்கப்பட வேண்டும். பின்னர் கைகள் உள்ளன, ஆனால் வேலை செய்ய எதுவும் இல்லை.

போரிஸ்

முதல் செயல், மூன்றாவது நிகழ்வு:

போரிஸ். ஈ, குலிகின், பழக்கம் இல்லாமல் இங்கே எனக்கு வேதனையாக இருக்கிறது! எல்லோரும் என்னை எப்படியாவது வெறித்தனமாகப் பார்க்கிறார்கள், நான் இங்கே மிதமிஞ்சியவள் போல, நான் அவர்களுடன் தலையிடுவது போல. உள்ளூர் பழக்கவழக்கங்கள் எனக்குத் தெரியாது. இதெல்லாம் எங்கள் ரஷ்யன் என்பதை நான் புரிந்துகொள்கிறேன், அன்பே, ஆனால் இன்னும் நான் அதைப் பயன்படுத்த மாட்டேன்.

ஃபெக்லுஷா

1) எஃப் இ க்ளஷ் அ. ப்ளா-அலெப்பி, தேன், ப்ளா-அலெப்பி! அற்புதமான அழகு! நாம் என்ன சொல்ல முடியும்! நீங்கள் வாக்குறுதியளிக்கப்பட்ட நிலத்தில் வாழ்கிறீர்கள்! மேலும் வணிகர்கள் அனைவரும் பல நல்லொழுக்கங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்ட பக்தியுள்ளவர்கள்! பல தாராள மனப்பான்மை மற்றும் பிச்சை! நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறேன், எனவே, அம்மா, நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறேன்! அவர்களுக்கு இன்னும் அதிகமான வரவுகளை வழங்கத் தவறியதற்காக, குறிப்பாக கபனோவ்ஸின் வீடு.

2) ஃபெக்லுஷா. இல்லை, தேன். நான், என் பலவீனம் காரணமாக, வெகுதூரம் செல்லவில்லை; ஆனால் கேட்க - நான் நிறைய கேட்டேன். அத்தகைய நாடுகள் உள்ளன, அன்பே பெண்ணே, ஆர்த்தடாக்ஸ் மன்னர்கள் இல்லாத இடத்தில், சால்டான்கள் பூமியை ஆளுகிறார்கள். ஒரு தேசத்தில் துருக்கிய சால்டன் மக்னட் சிம்மாசனத்தில் அமர்ந்திருக்கிறார், மற்றொன்று - பாரசீக சால்டன் மக்நட்; அவர்கள் தீர்ப்பளிக்கிறார்கள், அன்பே, எல்லா மக்களுக்கும் மேலாக, அவர்கள் தீர்ப்பளித்தாலும் எல்லாம் தவறு. அவர்களால், அன்பே, ஒரு வழக்கை நியாயமாக தீர்ப்பளிக்க முடியாது, அத்தகைய வரம்பு அவர்களுக்கு நிர்ணயிக்கப்பட்டுள்ளது. எங்கள் சட்டம் நீதியானது, என் அன்பே, அவர்களுடையது அநீதியானது; எங்கள் சட்டத்தின்படி அது அவ்வாறு மாறிவிடும், ஆனால் அவர்களின் மொழியின் படி எல்லாம் நேர்மாறானது. அவர்களுடைய நாடுகளில் உள்ள அனைத்து நீதிபதிகளும் அநீதியானவர்கள்; ஆகவே, அன்புள்ள பெண்ணே, அவர்களுடைய வேண்டுகோள்களில் அவர்கள் எழுதுகிறார்கள்: "அநீதியான நீதிபதி, என்னை நியாயந்தீர்க்க!" பின்னர் நிலமும் உள்ளது, அங்கு அனைத்து மக்களும் நாய்களின் தலைகளுடன்.

குட்பை குட்பை!

கிளாஷா. பிரியாவிடை!

ஃபெக்லுஷா இலைகள்.

நகரத்தின் பல:

முதல் செயல், மூன்றாவது நிகழ்வு:

1) குலிகின். நீங்கள் ஒருபோதும் அதைப் பயன்படுத்த மாட்டீர்கள், ஐயா.

போரிஸ். எதில் இருந்து?

குலிகின். கொடூரமான நடத்தை, ஐயா, எங்கள் நகரத்தில், கொடுமை! பிலிஸ்டைனில், ஐயா, நீங்கள் கரடுமுரடான மற்றும் நிர்வாண வறுமையைத் தவிர வேறு எதையும் பார்க்க மாட்டீர்கள். நாங்கள், ஐயா, இந்த மேலோட்டத்திலிருந்து ஒருபோதும் வெளியேற மாட்டோம்! ஏனென்றால், நேர்மையான உழைப்பு நம் அன்றாட ரொட்டியை விட ஒருபோதும் சம்பாதிக்காது. யார் பணம் வைத்திருக்கிறார்களோ, ஐயா, தனது உழைப்பிலிருந்து இன்னும் அதிக பணம் சம்பாதிக்க ஏழைகளை அடிமைப்படுத்த முயற்சிக்கிறார். உங்கள் மாமா, சாவெல் புரோகோபிச், மேயருக்கு என்ன பதிலளித்தார் என்பது உங்களுக்குத் தெரியுமா? அவர்களில் யாரையும் அவர் ஏமாற்ற மாட்டார் என்று புகார் செய்ய விவசாயிகள் மேயரிடம் வந்தனர். கோரொட்னி-சியா அவரிடம் சொல்லத் தொடங்கினார்: “கேளுங்கள், அவர் கூறுகிறார், சாவெல் புரோகோபிச், நீங்கள் விவசாயிகளை நன்றாக நம்புகிறீர்கள்! ஒவ்வொரு நாளும் அவர்கள் என்னிடம் புகார் அளிக்கிறார்கள்! " உங்கள் மாமா மேயரை தோளில் தட்டினார், அவர் கூறினார்: “உங்கள் மரியாதை, இதுபோன்ற அற்பங்களைப் பற்றி உங்களுடன் பேசுவது மதிப்புக்குரியதா! எனக்கு ஒரு வருடத்தில் நிறைய பேர் உள்ளனர்; நீங்கள் புரிந்து கொள்ள வேண்டும்: நான் அவர்களுக்கு ஒரு நபருக்கு ஒரு பைசா கூட கொடுக்க மாட்டேன், ஆனால் நான் இதை ஆயிரக்கணக்கானதாக ஆக்குகிறேன், எனவே இது எனக்கு நல்லது! " இதோ எப்படி, ஐயா! தங்களுக்குள், ஐயா, அவர்கள் எப்படி வாழ்கிறார்கள்! வர்த்தகம் ஒருவருக்கொருவர் குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தப்படுகிறது, மேலும் பொறாமைக்கு புறம்பான சுயநலத்திற்காக அல்ல. அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் பகை கொண்டவர்கள்; அவர்கள் உயரமான மாளிகைகளில் குடிபோதையில் எழுத்தர்கள், ஐயா, அவர் மனிதராகக் கூட பார்க்காத எழுத்தர்கள், அவரது மனித போர்வையானது வெறித்தனமானது. ஒரு சிறிய நன்மைக்காக, ஹெரால்டிக் தாள்களில் தங்கள் அயலவர்கள் மீது தீங்கிழைக்கும் அவதூறுகளை எழுதுகிறார்கள். அவர்கள், ஐயா, நியாயத்தீர்ப்பு மற்றும் வேலையைத் தொடங்குவார்கள், வேதனைக்கு முடிவே இருக்காது. அவர்கள் வழக்குத் தொடுக்கிறார்கள், இங்கே வழக்குத் தொடுப்பார்கள், ஆனால் அவர்கள் மாகாணத்திற்குச் செல்வார்கள், அங்கே அவர்கள் ஏற்கனவே எதிர்பார்க்கப்படுகிறார்கள், அவர்கள் மகிழ்ச்சிக்காக தங்கள் கைகளைத் தெறிக்கிறார்கள். விரைவில் கதை தன்னைத்தானே சொல்லும், ஆனால் அது விரைவில் செய்யப்படாது; அவர்களை வழிநடத்துங்கள், வழிநடத்துங்கள், இழுத்து விடுங்கள்; இந்த இழுப்பதைப் பற்றி அவர்கள் மகிழ்ச்சியடைகிறார்கள், அதுதான் அவர்களுக்குத் தேவை. "நான், அவர் அதைச் செலவிடுவார், அது அவருக்கு ஒரு பைசாவாக இருக்கும் என்று அவர் கூறுகிறார்." இதையெல்லாம் வசனத்தில் சித்தரிக்க விரும்பினேன் ...

2) எஃப் இ க்ளஷ் அ. ப்ளா-அலெப்பி, அன்பே,blah alepie! அற்புதமான அழகு! நாம் என்ன சொல்ல முடியும்! நீங்கள் வாக்குறுதியளிக்கப்பட்ட நிலத்தில் வாழ்கிறீர்கள்! மற்றும்வணிகர்கள் பல நல்லொழுக்கங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்ட அனைத்து பக்தியுள்ள மக்களும்! பல தாராள மனப்பான்மை மற்றும் பிச்சை! நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறேன், எனவே, அம்மா, நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறேன்! அவர்களுக்கு இன்னும் அதிகமான வரவுகளை வழங்கத் தவறியதற்காக, குறிப்பாக கபனோவ்ஸின் வீடு.

இரண்டாவது செயல், முதல் நிகழ்வு:

3) ஃபெக்லுஷா. இல்லை, தேன். நான், என் பலவீனம் காரணமாக, வெகுதூரம் செல்லவில்லை; ஆனால் கேட்க - நான் நிறைய கேட்டேன். அத்தகைய நாடுகள் உள்ளன, அன்பே பெண்ணே, ஆர்த்தடாக்ஸ் மன்னர்கள் இல்லாத இடத்தில், சால்டான்கள் பூமியை ஆளுகிறார்கள். ஒரு தேசத்தில் துருக்கிய சால்டன் மக்னட் சிம்மாசனத்தில் அமர்ந்திருக்கிறார், மற்றொன்று - பாரசீக சால்டன் மக்நட்; அவர்கள் தீர்ப்பளிக்கிறார்கள், அன்பே, எல்லா மக்களுக்கும் மேலாக, அவர்கள் தீர்ப்பளித்தாலும் எல்லாம் தவறு. அவர்களால், அன்பே, ஒரு வழக்கை நியாயமாக தீர்ப்பளிக்க முடியாது, அத்தகைய வரம்பு அவர்களுக்கு நிர்ணயிக்கப்பட்டுள்ளது. எங்கள் சட்டம் நீதியானது, என் அன்பே, அவர்களுடையது அநீதியானது; எங்கள் சட்டத்தின்படி அது அவ்வாறு மாறிவிடும், ஆனால் அவர்களின் மொழியின் படி எல்லாம் நேர்மாறானது. அவர்களுடைய நாடுகளில் உள்ள அனைத்து நீதிபதிகளும் அநீதியானவர்கள்; ஆகவே, அன்புள்ள பெண்ணே, அவர்களுடைய வேண்டுகோள்களில் அவர்கள் எழுதுகிறார்கள்: "அநீதியான நீதிபதி, என்னை நியாயந்தீர்க்க!" பின்னர் நிலமும் உள்ளது, அங்கு அனைத்து மக்களும் நாய்களின் தலைகளுடன்.

கிளாஷா. நாய்களுடன் ஏன் அப்படி?

ஃபெக்லுஷா. துரோகத்திற்காக. நான் செல்வேன், அன்பே பெண்ணே, நான் வியாபாரிகளைச் சுற்றித் திரிவேன்: வறுமைக்கு எதுவும் இருக்காது.குட்பை குட்பை!

கிளாஷா. பிரியாவிடை!

ஃபெக்லுஷா இலைகள்.

இதோ வேறு சில நிலங்கள்! உலகில் அற்புதங்கள் எதுவும் இல்லை! நாங்கள் இங்கே அமர்ந்திருக்கிறோம், எங்களுக்கு எதுவும் தெரியாது. நல்ல மனிதர்கள் இருப்பதும் நல்லது; இல்லை, இல்லை, ஆம், வெள்ளை உலகில் என்ன நடக்கிறது என்பதை நீங்கள் கேட்பீர்கள்; இல்லையென்றால் அவர்கள் முட்டாள்களைப் போல இறந்திருப்பார்கள்.

குடும்பஉறவுகள்:

முதல் செயல், ஐந்தாவது நிகழ்வு:

1) கபனோவ் அ. நீங்கள் உங்கள் அம்மாவிடம் கேட்க விரும்பினால், நீங்கள் அங்கு வந்தவுடன், நான் உங்களுக்கு உத்தரவிட்டபடி செய்யுங்கள்.

கபனோவ். நான், மம்மா, உங்களுக்கு கீழ்ப்படியாமல் இருப்பது எப்படி!

கபனோவா. இப்போதெல்லாம் பெரியவர்கள் மிகவும் மதிக்கப்படுவதில்லை.

வர்வரா (தனக்குத்தானே). நிச்சயமாக நீங்கள் உங்களை மதிக்க மாட்டீர்கள்!

கபனோவ். நான் நினைக்கிறேன், அம்மா, உங்கள் விருப்பத்திற்கு ஒரு படி கூட இல்லை.

கபனோவா. நண்பரே, நான் உன்னை நம்பியிருப்பேன், நான் அதை என் கண்களால் பார்க்காமல், என் சொந்தக் காதுகளால் கேட்டிருந்தால், பெற்றோருக்கான மரியாதை இப்போது குழந்தைகளிடமிருந்து மாறிவிட்டது! தாய்மார்கள் குழந்தைகளால் எத்தனை நோய்களால் பாதிக்கப்படுகிறார்கள் என்பதை அவர்கள் நினைவில் வைத்திருந்தால் மட்டுமே.

கபனோவ். நான், மம்மா ...

கபனோவா. ஒரு பெற்றோர் அப்படிச் சொன்னால், புண்படுத்தும் போது, \u200b\u200bஉங்கள் பெருமையால், அதை மாற்ற முடியும் என்று நான் நினைக்கிறேன்! நீங்கள் என்ன நினைக்கறீர்கள்?

கபனோவ். ஆனால் எப்போது, \u200b\u200bஅம்மா, உங்களிடமிருந்து என்னால் அதைத் தாங்க முடியவில்லை?

கபனோவா. அம்மா வயதானவர், முட்டாள்; நல்லது, நீங்கள், இளைஞர்களே, புத்திசாலிகள், முட்டாள்கள் எங்களிடமிருந்து துல்லியமாக இருக்கக்கூடாது.

பன்றிகள் (பெருமூச்சு விட்டு).கடவுளே! (அம்மா.) நாங்கள் தைரியமா, அம்மா, சிந்திக்க!

கபனோவா. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அன்பிலிருந்து, பெற்றோர்கள் உங்களுடன் கண்டிப்பாக இருக்கிறார்கள், அன்பின் காரணமாக அவர்கள் உங்களைத் திட்டுகிறார்கள், எல்லோரும் நல்லதைக் கற்பிக்க நினைக்கிறார்கள். சரி, எனக்கு இப்போது அது பிடிக்கவில்லை. மேலும், தாய் ஒரு முணுமுணுப்பு, தாய் ஒரு பாஸ் கொடுக்கவில்லை, அவள் வெளிச்சத்திலிருந்து கசக்கிவிடுகிறார்கள் என்று புகழ்வதற்காக குழந்தைகள் மக்களிடம் செல்வார்கள். மேலும், கடவுள் தடைசெய்தார், ஏதோ ஒரு வார்த்தை மருமகளை மகிழ்விக்காது, மாமியார் முற்றிலுமாக சாப்பிட்டுவிட்டார் என்று உரையாடல் தொடங்கியது.

கபனோவ். ஒன்றுமில்லை, அம்மா, உங்களைப் பற்றி யார் பேசுகிறார்கள்?

கபனோவா. நான் கேட்கவில்லை, நண்பரே, நான் கேட்கவில்லை, நான் பொய் சொல்ல விரும்பவில்லை. நான் கேள்விப்பட்டிருந்தால், என் அன்பே, நான் உங்களிடம் பேசியிருப்பேன், பிறகு நான் அப்படி பேசியிருக்க மாட்டேன்.(பெருமூச்சு.) ஓ, ஒரு பெரிய பாவம்! பாவம் செய்வது எவ்வளவு காலம்! உங்கள் இதயத்திற்கு நெருக்கமான ஒரு உரையாடல் போகும், நன்றாக இருக்கும், நீங்கள் பாவம் செய்வீர்கள், நீங்கள் கோபப்படுவீர்கள். இல்லை, என் நண்பரே, என்னைப் பற்றி நீங்கள் என்ன விரும்புகிறீர்கள் என்று சொல்லுங்கள். யாரையும் பேசும்படி நீங்கள் கட்டளையிட முடியாது: அவர்கள் கண்ணில் பேசத் துணிய மாட்டார்கள், எனவே அவர்கள் கண்களுக்குப் பின்னால் இருப்பார்கள்.

கபனோவ். உங்கள் நாக்கை உலர வைக்கவும் ...

கபனோவா. முழு, முழு, சத்தியம் செய்ய வேண்டாம்! பாவம்! நான் வருவேன்
உங்கள் மனைவி உங்கள் தாயை விட அன்பானவர் என்பதை நான் நீண்ட காலமாக பார்த்திருக்கிறேன். முதல்
திருமணம் செய்து கொண்டார், உங்களிடமிருந்து உங்கள் பழைய அன்பை நான் காணவில்லை.

கபனோவ். அம்மா, அதை எங்கே பார்க்கிறீர்கள்?

K a b a n o v a. எல்லாவற்றிலும் ஆம், நண்பரே! ஒரு தாய், அவள் கண்களால் பார்க்காதது, அதனால் அவள் இதயம் ஒரு தீர்க்கதரிசி, அவள் இதயத்தால் உணர முடியும். உங்கள் மனைவி அல்லது ஏதாவது உங்களை என்னிடமிருந்து விலக்கிக் கொள்கிறார், எனக்கு உண்மையில் தெரியாது.

இரண்டாவது செயல், இரண்டாவது நிகழ்வு:

2) கேடரினா. எப்படி ஏமாற்றுவது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை; என்னால் எதையும் மறைக்க முடியாது.

V a r v a r a. சரி, நீங்கள் இல்லாமல் செய்ய முடியாது; நீங்கள் எங்கு வாழ்கிறீர்கள் என்பதை நினைவில் கொள்க! எங்களிடம் முழு வீடும் உள்ளது. நான் ஒரு ஏமாற்றுக்காரன் அல்ல, ஆனால் அது அவசியமானபோது நான் கற்றுக்கொண்டேன். நான் நேற்று நடந்தேன், அதனால் நான் அவரைப் பார்த்தேன், அவருடன் பேசினேன்.

புயல்

முதல் செயல், ஒன்பதாவது நிகழ்வு:

1) பார்பரா (சுற்றிப் பார்க்கிறார்). இந்த சகோதரர் இல்லை, அங்கே, எந்த வழியும் இல்லை, புயல் வருகிறது.

கட்டெரினா (திகிலடைந்த). புயல்! வீட்டிற்கு ஓடுவோம்! சீக்கிரம்!

பார்பரா. நீங்கள் என்ன, பைத்தியம் அல்லது ஏதாவது! உங்கள் சகோதரர் இல்லாமல் உங்களை எப்படி வீட்டைக் காட்ட முடியும்?

கேடரினா. இல்லை, வீடு, வீடு! கடவுள் ஆசீர்வதிக்கட்டும்!

பார்பரா. நீங்கள் ஏன் மிகவும் பயப்படுகிறீர்கள்: புயல் இன்னும் தொலைவில் உள்ளது.

கேடரினா. அது வெகு தொலைவில் இருந்தால், ஒருவேளை நாம் கொஞ்சம் காத்திருப்போம்; ஆனால் உண்மையில், செல்வது நல்லது. சிறப்பாகச் செல்வோம்!

பார்பரா. ஏன், இருக்க ஏதாவது இருந்தால், நீங்கள் வீட்டில் மறைக்க முடியாது.

கேடரினா. ஆமாம், எல்லாமே ஒரே மாதிரியானது, எல்லாம் அமைதியானது; வீட்டில் நான் உருவங்களை ஜெபிக்கிறேன், கடவுளிடம் ஜெபிக்கிறேன்!

பார்பரா. நீங்கள் புயலுக்கு மிகவும் பயப்படுகிறீர்கள் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. நான் பயப்படவில்லை.

கேடரினா. எப்படி, பெண்ணே, பயப்படாதே! எல்லோரும் பயப்பட வேண்டும். அது உங்களைக் கொன்றுவிடும் என்று பயமாக இருக்கிறது, ஆனால் அந்த மரணம் திடீரென்று உங்களைப் போலவே, உங்கள் எல்லா பாவங்களுடனும், அனைத்து வஞ்சக எண்ணங்களுடனும் உங்களைக் கண்டுபிடிக்கும். நான் இறப்பதைப் பற்றி பயப்படவில்லை, ஆனால் நான் உங்களுடன் இங்கே இருப்பதால் திடீரென்று நான் கடவுளுக்கு முன்பாக தோன்றுவேன் என்று நினைக்கும் போது, \u200b\u200bஇந்த உரையாடலுக்குப் பிறகு, அதுதான் பயங்கரமானது. என் மனதில் என்ன இருக்கிறது! என்ன பாவம்! சொல்ல பயமாக இருக்கிறது!

ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகமான "தி இடி புயல்" வோல்கா கடற்கரையில், கற்பனையான நகரமான கலினோவில் வெளிவருகிறது. இந்த படைப்பு கதாபாத்திரங்களின் பட்டியலையும் அவற்றின் சுருக்கமான பண்புகளையும் வழங்குகிறது, ஆனால் அவை ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்தின் உலகத்தையும் நன்கு புரிந்துகொள்வதற்கும் ஒட்டுமொத்தமாக நாடகத்தின் மோதலை வெளிப்படுத்துவதற்கும் போதுமானதாக இல்லை. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "தி இடியுடன் கூடிய புயலில்" பல முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் இல்லை.

நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரம் கேடரினா, ஒரு பெண். அவள் மிகவும் இளமையாக இருக்கிறாள், அவள் ஆரம்பத்தில் திருமணம் செய்து கொண்டாள். காட்யா வீட்டைக் கட்டும் மரபுகளின்படி சரியாக வளர்க்கப்பட்டார்: மனைவியின் முக்கிய குணங்கள் கணவருக்கு மரியாதை மற்றும் கீழ்ப்படிதல். முதலில், கத்யா டிக்கோனை நேசிக்க முயன்றாள், ஆனால் அவளிடம் பரிதாபப்படுவதைத் தவிர வேறு எதுவும் அவளால் உணர முடியவில்லை. அதே சமயம், அந்தப் பெண் தன் கணவனை ஆதரிக்கவும், அவருக்கு உதவவும், அவதூறு செய்யவும் முயற்சிக்கவில்லை. கேடரினாவை மிகவும் அடக்கமானவர் என்று அழைக்கலாம், ஆனால் அதே நேரத்தில் தி புயலில் மிகவும் சக்திவாய்ந்த பாத்திரம். உண்மையில், வெளிப்புறமாக, கத்யாவின் குணத்தின் வலிமை தோன்றவில்லை. முதல் பார்வையில், இந்த பெண் பலவீனமாகவும் அமைதியாகவும் இருக்கிறாள், அவள் உடைப்பது எளிது போல் தெரிகிறது. ஆனால் இது அப்படியல்ல. கபனிகாவின் தாக்குதல்களை எதிர்க்கும் குடும்பத்தில் கட்டரீனா மட்டுமே. அவர்தான் வர்வராவைப் போல எதிர்க்கிறார், புறக்கணிக்கவில்லை. மோதல் மாறாக உள். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கத்யா தனது மகனை பாதிக்கக்கூடும் என்று கபனிகா பயப்படுகிறார், அதன் பிறகு டிகோன் தனது தாயின் விருப்பத்திற்கு கீழ்ப்படிவதை நிறுத்திவிடுவார்.

காட்யா பறக்க விரும்புகிறார், பெரும்பாலும் தன்னை ஒரு பறவையுடன் ஒப்பிடுகிறார். கலினோவின் "இருண்ட ராஜ்யத்தில்" அவள் உண்மையில் மூச்சுத் திணறுகிறாள். வருகை தரும் ஒரு இளைஞனைக் காதலித்த கத்யா, தனக்குத்தானே அன்பின் சிறந்த உருவத்தையும், விடுதலையையும் உருவாக்கினார். துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவளுடைய கருத்துக்கள் யதார்த்தத்துடன் சிறிதும் சம்பந்தப்படவில்லை. சிறுமியின் வாழ்க்கை சோகமாக முடிந்தது.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தி தண்டர் புயலில் கேடரினாவை மட்டுமல்ல. கத்யாவின் உருவம் மார்த்தா இக்னாட்டிவ்னாவின் உருவத்துடன் முரண்படுகிறது. முழு குடும்பத்தையும் அச்சத்திலும் பதற்றத்திலும் வைத்திருக்கும் ஒரு பெண் மரியாதைக்கு கட்டளையிடவில்லை. பன்றி வலுவானது மற்றும் சர்வாதிகாரமானது. பெரும்பாலும், அவர் தனது கணவரின் மரணத்திற்குப் பிறகு "தலைமுடி" எடுத்தார். திருமணத்தில் கபனிகா கீழ்ப்படிதலில் வேறுபடவில்லை என்பது அதிகம். அவரது மருமகளான கத்யா அவரிடமிருந்து அதிகம் பெற்றார். கட்டரினாவின் மரணத்திற்கு மறைமுகமாக காரணம் கபனிகா தான்.

வர்வரா கபனிகாவின் மகள். பல ஆண்டுகளாக அவள் வளத்தையும் பொய்களையும் கற்றுக் கொண்டாள் என்ற போதிலும், வாசகர் இன்னும் அவளிடம் அனுதாபப்படுகிறார். பார்பரா ஒரு நல்ல பெண். ஆச்சரியம் என்னவென்றால், ஏமாற்றமும் தந்திரமும் அவளை நகரத்தின் மற்ற பகுதிகளைப் போல தோற்றமளிக்கவில்லை. அவள் விரும்பியபடி செய்கிறாள், அவள் விரும்பியபடி வாழ்கிறாள். பார்பரா தனது தாயின் கோபத்திற்கு பயப்படவில்லை, ஏனென்றால் அவள் அவளுக்கு அதிகாரம் இல்லை.

டிகோன் கபனோவ் தனது பெயருக்கு ஏற்றவாறு வாழ்கிறார். அவர் அமைதியானவர், பலவீனமானவர், தெளிவற்றவர். கிகானிகாவின் வலுவான செல்வாக்கின் கீழ் இருப்பதால், டிகோன் தனது மனைவியை தனது தாயிடமிருந்து பாதுகாக்க முடியாது. அவரது கிளர்ச்சி இறுதியில் மிக முக்கியமானதாக மாறும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பார்பராவின் தப்பித்தல் அல்ல, சொற்கள் தான், சூழ்நிலையின் முழு சோகத்தையும் பற்றி வாசகர்களை சிந்திக்க வைக்கின்றன.

ஆசிரியர் குலிகினை ஒரு சுய கற்பிக்கப்பட்ட மெக்கானிக் என்று விவரிக்கிறார். இந்த பாத்திரம் ஒரு வகையான சுற்றுலா வழிகாட்டி. முதல் செயலில், அவர் கலினோவைச் சுற்றி நம்மை வழிநடத்துகிறார், அவருடைய ஒழுக்கங்களைப் பற்றி, இங்கு வாழும் குடும்பங்களைப் பற்றி, சமூக நிலைமையைப் பற்றி பேசுகிறார். குலிகின் அனைவரையும் பற்றி எல்லாம் அறிந்திருப்பதாக தெரிகிறது. மற்றவர்களைப் பற்றிய அவரது மதிப்பீடுகள் மிகவும் துல்லியமானவை. குலிகின் ஒரு வகையான மனிதர், அவர் நிறுவப்பட்ட விதிகளின்படி வாழப் பழகிவிட்டார். அவர் தொடர்ந்து பொது நன்மை, ஒரு நிரந்தர மொபைல், ஒரு மின்னல் கம்பி, நேர்மையான வேலை பற்றி கனவு காண்கிறார். துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவரது கனவுகள் நனவாகும்.

டிக்கிக்கு குத்ரியாஷ் என்ற எழுத்தர் இருக்கிறார். இந்த கதாபாத்திரம் சுவாரஸ்யமானது, ஏனென்றால் அவர் வணிகருக்கு பயப்படவில்லை, அவரைப் பற்றி அவர் என்ன நினைக்கிறார் என்பதை அவரிடம் சொல்ல முடியும். அதே சமயம், டிகோயைப் போலவே குத்ரியாஷும் எல்லாவற்றிலும் நன்மைகளைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறார். அவரை ஒரு பொதுவான மனிதர் என்று வர்ணிக்கலாம்.

போரிஸ் வணிகத்தில் கலினோவிடம் வருகிறார்: அவர் அவசரமாக டிக்கிமுடனான உறவை மேம்படுத்த வேண்டும், ஏனென்றால் இந்த விஷயத்தில் மட்டுமே அவருக்கு சட்டப்பூர்வமாக வழங்கப்பட்ட பணத்தை அவர் பெற முடியும். இருப்பினும், போரிஸோ டிகோயோ ஒருவரை ஒருவர் கூட பார்க்க விரும்பவில்லை. ஆரம்பத்தில், போரிஸ் காட்யா போன்ற வாசகர்களுக்கு நேர்மையாகவும் நியாயமாகவும் இருப்பதாக தெரிகிறது. கடைசி காட்சிகளில், இது மறுக்கப்படுகிறது: போரிஸால் ஒரு தீவிரமான படி குறித்து முடிவெடுக்க முடியவில்லை, பொறுப்பேற்க, அவர் வெறுமனே ஓடிப்போய், கத்யாவை தனியாக விட்டுவிடுகிறார்.

"புயலின்" ஹீரோக்களில் ஒருவர் அலைந்து திரிபவர் மற்றும் பணிப்பெண். ஃபெக்லுஷா மற்றும் கிளாஷா ஆகியோர் கலினோவ் நகரத்தின் வழக்கமான மக்களாகக் காட்டப்படுகிறார்கள். அவர்களின் இருளும் அறியாமையும் உண்மையிலேயே வியக்க வைக்கிறது. அவர்களின் தீர்ப்புகள் அபத்தமானவை, அவற்றின் எல்லைகள் மிகவும் குறுகியவை. சில வக்கிரமான, சிதைந்த கருத்துக்களின்படி பெண்கள் ஒழுக்கத்தையும் நெறிமுறைகளையும் தீர்மானிக்கிறார்கள். "மாஸ்கோ இப்போது குல்பிஸ் மற்றும் மகிழ்ச்சியான தயாரிப்பாகும், ஆனால் தெருக்களில் இந்தோ கூச்சலிடுகிறது, புலம்புகிறது. ஏன், அம்மா மர்ஃபா இக்னாடிவ்னா, அவர்கள் உமிழும் பாம்பைப் பயன்படுத்தத் தொடங்கினர்: எல்லாம், நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், வேகத்திற்காக ”- இதுதான் ஃபெக்லுஷா முன்னேற்றம் மற்றும் சீர்திருத்தங்களைப் பற்றி பேசுகிறது, மேலும் அந்த பெண் காரை“ உமிழும் பாம்பு ”என்று அழைக்கிறாள். முன்னேற்றம் மற்றும் கலாச்சாரம் என்ற கருத்து அத்தகையவர்களுக்கு அந்நியமானது, ஏனென்றால் அமைதியான மற்றும் அளவீட்டுடன் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட வரையறுக்கப்பட்ட உலகில் அவர்கள் வாழ்வது வசதியானது.

இந்த கட்டுரை "தண்டர் புயல்" நாடகத்தின் ஹீரோக்கள் பற்றிய ஒரு சுருக்கமான விளக்கத்தை வழங்குகிறது, இது ஒரு ஆழமான புரிதலுக்காக, எங்கள் வலைத்தளத்தின் "இடியுடன் கூடிய புயலின்" ஒவ்வொரு பாத்திரத்தையும் பற்றிய கருப்பொருள் கட்டுரைகளை நீங்கள் தெரிந்துகொள்ள பரிந்துரைக்கிறோம்.

தயாரிப்பு சோதனை

குறிக்கோள்கள்:

தலைப்பின் பொருளைத் தீர்மானித்தல், படங்களின் அமைப்பின் அசல் தன்மை; ஹீரோக்களின் கதாபாத்திரங்கள் எவ்வாறு வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன மற்றும் நாடகத்தின் மோதலின் அசல் தன்மை என்ன என்ற கேள்விகளுக்கு பதிலளிக்க.

வகுப்புகளின் போது.

குழு 1. நாடகத்தின் தலைப்பின் பொருள் "இடியுடன் கூடிய மழை". ஆசிரியரின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் உரையை சுயாதீனமாக அவதானிப்பது பற்றிய மாணவர்களின் செய்திகள்.

"இடியுடன் கூடிய மழை" என்ற வார்த்தையின் வரையறை என்ன?

நாடகத்தில் என்ன பொருள்?

(கட்டெரினாவிற்கான புயல் கடவுளின் தண்டனை; டிகோன் தனது தாயின் துஷ்பிரயோகத்தை ஒரு புயல் என்று அழைக்கிறார்; குலிகின் புயலில் "கருணை" காண்கிறார்)

இடியுடன் கூடிய கலவையான பங்கு? (முழு நாடகத்தையும் ஒன்றாக இணைக்கிறது: 1 செயலில், ஒரு இடியுடன் கூடிய மழை நெருங்குகிறது, 4 இல் - மரணத்தை அறிவிக்கிறது, கேடரினாவின் வாக்குமூலத்தின் உச்சக்கட்ட காட்சியில் வெடிக்கிறது)

குழு 2. நாடகத்தில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் அமைப்பு. உரையின் சுயாதீன அவதானிப்புகள் பற்றிய செய்திகள்.

- "புயல்களின்" எழுத்துக்களை அழைப்போம் (சுவரொட்டியைப் படித்தல் ). அவர்களின் பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்கள் என்ன அர்த்தம்?

- ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகங்களில் உள்ள குடும்பப்பெயர்கள் ஹீரோவின் தன்மையைப் பற்றி மட்டுமல்ல, உண்மையில் அவரைப் பற்றிய தகவல்களையும் தருகின்றன. ஹீரோக்களின் பெயர்களைப் பற்றி ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் கவனமான அணுகுமுறை அவர்களின் யதார்த்தவாதத்திற்கு ஒரு காரணம். இங்கே வாசகரின் உள்ளுணர்வு போன்ற ஒரு அரிய தரம் தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது.

கதாபாத்திரங்களின் பட்டியலைப் படிக்கும்போது, \u200b\u200bஹீரோக்களின் வயது (இளம் - வயதான), குடும்ப உறவுகள் (டிகோய் மற்றும் கபனோவாவால் குறிக்கப்படுகிறது, மற்றும் பிற ஹீரோக்களில் பெரும்பாலானவர்கள் அவர்களுடன் உறவின் மூலம்), கல்வி (குலிகின், ஒரு சுய கற்பிக்கப்பட்ட மெக்கானிக் மற்றும் போரிஸ் ). பின்னர், உரையுடன் பணியாற்றுவதில், மாணவர்களின் அறிவு ஆழமடைகிறது, மேலும் ஹீரோக்களின் அமைப்பு வேறுபட்டது. ஆசிரியர், வகுப்போடு சேர்ந்து, ஒரு அட்டவணையை வரைகிறார், அது குறிப்பேடுகளில் எழுதப்பட்டுள்ளது.

விவாதத்திற்கான சிக்கல்கள்

படங்களின் இந்த அமைப்பில் கேடரினா எந்த இடத்தை வகிக்கிறது?

"வாழ்க்கையின் எஜமானர்களில்" குத்ரியாஷும் ஃபெக்லுஷாவும் ஏன் இருந்தார்கள்?

அத்தகைய வரையறையை எவ்வாறு புரிந்துகொள்வது - "கண்ணாடி" படங்கள்?

குழு 3 ... ஹீரோக்களின் கதாபாத்திரங்களை வெளிப்படுத்தும் அம்சங்கள்.உரையின் அவதானிப்புகள் பற்றிய மாணவர் செய்திகள்.

பேச்சு பண்புகள் (ஹீரோவின் தனித்துவமான பேச்சு):

கேடரினா என்பது ஒரு கவிதை உரை, இது ஒரு எழுத்து, அழுகை அல்லது பாடலை ஒத்திருக்கிறது, இது நாட்டுப்புற கூறுகளால் நிறைந்துள்ளது.

குலிகின் என்பது "விஞ்ஞான" சொற்களும் கவிதை சொற்றொடர்களும் கொண்ட ஒரு படித்த நபரின் பேச்சு.

காட்டு - பேச்சு முரட்டுத்தனமான சொற்களிலும் சாபங்களிலும் நிறைந்துள்ளது.

கபனிகா - பேச்சு பாசாங்குத்தனம், "அடக்குமுறை".

ஃபெக்லுஷா - பேச்சு அவள் பல இடங்களில் இருந்ததைக் காட்டுகிறது.

ஹீரோவின் தன்மையை உடனடியாக வெளிப்படுத்தும் முதல் வரியின் பங்கு:

குலிகின் ... அற்புதங்கள், உண்மையிலேயே இதைச் சொல்ல வேண்டும்: அற்புதங்கள்!

சுருள். என்ன?

காட்டு. ஹேக்லஷ் யூ, இ, நீதிமன்றத்தை வெல்ல வந்தார்! ஒட்டுண்ணி! வீணாகப் போ!

போரிஸ். கொண்டாட்டம்; வீட்டில் என்ன செய்வது!

ஃபெக்லுஷா. ப்ளா-அலெப்பி, தேன், ப்ளா-அலெப்பி! அற்புதமான அழகு.

கபனோவா. நீங்கள் உங்கள் தாயின் பேச்சைக் கேட்க விரும்பினால், நீங்கள் அங்கு சென்றவுடன், நான் உங்களுக்கு உத்தரவிட்டபடி செய்யுங்கள்.

டிகான் ... நான், அம்மா, உங்களுக்கு கீழ்ப்படியாமல் இருப்பது எப்படி!

பார்பரா. நிச்சயமாக நீங்கள் உங்களை மதிக்க மாட்டீர்கள்!

கேடரினா. என்னைப் பொறுத்தவரை, அம்மா, எல்லாம் என் சொந்த அம்மாவைப் போன்றது, நீங்களும், டிகோனும் உங்களையும் நேசிக்கிறார்கள்.

மாறுபாடு மற்றும் ஒப்பீடு நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துதல்:

ஃபெக்லுஷியின் மோனோலோக் - குலிகினின் மோனோலோக்;

கலினோவ் நகரில் வாழ்க்கை - வோல்கா நிலப்பரப்பு;

கேடரினா - பார்பரா;

டிகான் - போரிஸ்.

பாடம் சுருக்கம் ... நாடகத்தின் முக்கிய மோதல் தலைப்பில், கதாபாத்திரங்களின் அமைப்பில், இரு குழுக்களாகப் பிரிக்கப்படலாம் - "வாழ்க்கையின் எஜமானர்கள்" மற்றும் "பாதிக்கப்பட்டவர்கள்", பெயரிடப்பட்ட எந்தக் குழுக்களிலும் சேர்க்கப்படாத கேடரினாவின் விசித்திரமான நிலையில், அவர்களின் நிலைக்கு ஒத்த கதாபாத்திரங்களின் பேச்சில், மற்றும் ஹீரோக்களின் எதிர்ப்பை தீர்மானிக்கும் மாறுபட்ட நுட்பத்தில் கூட.

வீட்டு பாடம்:

1. சிக்கலான கேள்விக்கு பதிலளிக்க: கபனிகா தனது மருமகளை நோக்கிய அணுகுமுறையை நாம் கண்டிக்க முடியுமா, கடைசியில், மாமியார் தனது அச்சத்தில் சரியாக இருந்தால், கட்டரீனா தனது கணவரை ஏமாற்றினார்.
2. மோதல் உருவாகும்போது நாடகத்தின் வளர்ச்சியைக் கண்டறிய, இடியுடன் கூடிய மழை இதில் என்ன பங்கு வகிக்கிறது?

போரிஸ் மற்றும் டிகான்
போரிஸ் டிகோய் மற்றும் டிகான் கபனோவ் ஆகிய இரு கதாபாத்திரங்கள் முக்கிய கதாபாத்திரமான கேடரினாவுடன் மிகவும் நெருக்கமாக தொடர்புடையவை: டிகோன் அவரது கணவர், மற்றும் போரிஸ் அவரது காதலராகிறார். அவை ஆன்டிபோட்கள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன, அவை ஒருவருக்கொருவர் கடுமையாக நிற்கின்றன. மேலும், என் கருத்துப்படி, அவற்றை ஒப்பிடுவதில் முன்னுரிமை போரிஸுக்கு வழங்கப்பட வேண்டும், இது மிகவும் சுறுசுறுப்பான, சுவாரஸ்யமான மற்றும் இனிமையான வாசகரின் ஒரு பாத்திரமாக இருக்க வேண்டும், அதே நேரத்தில் டிகோன் சில இரக்கத்தைத் தூண்டுகிறார் - ஒரு கண்டிப்பான தாயால் வளர்க்கப்பட்டவர், உண்மையில், அவர் தனது சொந்த முடிவுகளை எடுக்க முடியாது, அவரைப் பாதுகாக்க முடியாது கருத்து. எனது பார்வையை உறுதிப்படுத்த, கீழே நான் ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்தையும் தனித்தனியாகக் கருதி அவற்றின் கதாபாத்திரங்களையும் செயல்களையும் பகுப்பாய்வு செய்ய முயற்சிப்பேன்.

தொடங்க, போரிஸ் கிரிகோரிவிச் டிக்கியைக் கவனியுங்கள். போரிஸ் கலினோவ் நகருக்கு வந்தார். அவரது பாட்டி, அன்ஃபீசா மிகைலோவ்னா, ஒரு உன்னதமான பெண்ணை மணந்தபின், தனது தந்தையிடம் ஒரு வெறுப்பை எடுத்துக் கொண்டார், மேலும் மரணத்திற்குப் பிறகு அவளுடைய பரம்பரை அனைத்தையும் தனது இரண்டாவது மகன் சாவெல் புரோகோபீவிச் டிக்கிக்கு விட்டுவிட்டார். போரிஸ் தனது பெற்றோர் காலராவால் இறந்திருக்கவில்லை, அவரை தனது சகோதரி அனாதைகளுடன் விட்டுவிட்டால் இந்த பரம்பரை பற்றி அக்கறை காட்டியிருக்க மாட்டார். அன்ஃபீசா மிகைலோவ்னாவின் பரம்பரையின் ஒரு பகுதியை போரிஸுக்கும் அவரது சகோதரிக்கும் சாவெல் புரோகோபீவிச் டிகோய் செலுத்த வேண்டியிருந்தது, ஆனால் அவர்கள் அவருக்கு மரியாதை செலுத்துவார்கள் என்ற நிபந்தனையின் பேரில். ஆகையால், நாடகம் முழுவதும், போரிஸ் தனது மாமாவுக்கு சேவை செய்ய ஒவ்வொரு வழியிலும் முயற்சி செய்கிறார், எல்லா நிந்தைகளுக்கும், அதிருப்திக்கும், சத்தியப்பிரமாணத்திற்கும் கவனம் செலுத்தாமல், பின்னர் சைபீரியாவுக்கு சேவை செய்ய புறப்படுகிறார். இதிலிருந்து போரிஸ் தனது எதிர்காலத்தைப் பற்றி நினைப்பது மட்டுமல்லாமல், தன்னைவிடக் குறைவான சாதகமான நிலையில் இருக்கும் தனது சகோதரியைப் பற்றியும் அக்கறை காட்டுகிறார் என்று நாம் முடிவு செய்யலாம். இது அவரது வார்த்தைகளில் வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது, அவர் ஒருமுறை குலிகினிடம் கூறினார்: "நான் தனியாக இருந்திருந்தால் பரவாயில்லை! நான் எல்லாவற்றையும் கைவிட்டுவிட்டு வெளியேறியிருப்பேன். இல்லையென்றால், என் சகோதரிக்கு நான் வருந்துகிறேன். (...) இங்கே அவளுக்கு வாழ்க்கை எப்படி இருந்தது - கற்பனை செய்வது பயமாக இருக்கிறது."

போரிஸ் தனது குழந்தைப் பருவமெல்லாம் மாஸ்கோவில் கழித்தார், அங்கு அவர் ஒரு நல்ல கல்வியையும் பழக்கத்தையும் பெற்றார். இது அவரது படத்திற்கு சாதகமான அம்சங்களையும் சேர்க்கிறது. அவர் அடக்கமானவர், ஒருவேளை, ஓரளவு பயமுறுத்துபவர் - கேடரினா தனது உணர்வுகளுக்கு பதிலளிக்கவில்லை என்றால், வர்வரா மற்றும் குத்ரியாஷின் உடந்தையாக இல்லாவிட்டால், அவர் ஒருபோதும் அனுமதிக்கப்பட்டவற்றின் எல்லைகளைத் தாண்டியிருக்க மாட்டார். அவரது செயல்கள் அன்பினால் உந்தப்படுகின்றன, ஒருவேளை முதல், மிகவும் நியாயமான மற்றும் நியாயமான மக்கள் கூட எதிர்க்க இயலாது என்ற உணர்வு. சில கூச்சம், ஆனால் நேர்மை, கேடரினாவுடனான அவரது மென்மையான வார்த்தைகள் போரிஸை ஒரு தொடுகின்ற மற்றும் காதல் பாத்திரமாக ஆக்குகின்றன, சிறுமியின் இதயங்களை அலட்சியமாக விட முடியாத வசீகரம் நிறைந்தவை.

தலைநகர் சமுதாயத்தைச் சேர்ந்த ஒரு நபராக, மதச்சார்பற்ற மாஸ்கோவிலிருந்து, போரிஸுக்கு கலினோவில் ஒரு கடினமான நேரம் இருக்கிறது. அவருக்கு உள்ளூர் பழக்கவழக்கங்கள் புரியவில்லை, இந்த மாகாண நகரத்தில் அவர் ஒரு அந்நியன் என்று அவருக்குத் தெரிகிறது. போரிஸ் உள்ளூர் சமூகத்துடன் பொருந்தவில்லை. ஹீரோ இதைப் பற்றி பின்வரும் வார்த்தைகளைச் சொல்கிறார்: "... ஒரு பழக்கம் இல்லாமல் இங்கே எனக்கு கடினமாக உள்ளது! எல்லோரும் என்னை வெறித்தனமாகப் பார்க்கிறார்கள், நான் இங்கே மிதமிஞ்சியவள் போல, நான் அவர்களிடம் தலையிடுவது போல. உள்ளூர் பழக்கவழக்கங்கள் எனக்குத் தெரியாது. இது நம்முடையது என்று எனக்குப் புரிகிறது. , ரஷ்யன், பூர்வீகம், ஆனால் இன்னும் நான் அதை எந்த வகையிலும் பயன்படுத்த மாட்டேன். " போரிஸ் தனது எதிர்கால விதியைப் பற்றிய கடினமான எண்ணங்களுடன் கடக்கப்படுகிறார். இளைஞர்களே, கலினோவில் தங்குவதற்கான வாய்ப்பை எதிர்த்து தீவிரமாக கிளர்ச்சி செய்ய விரும்புகிறார்கள்: "மேலும், இந்த சேரியில் என் இளைஞர்களை நான் அழித்துவிடுவேன், நான் முற்றிலும் இறந்துவிட்டேன் ...".

ஆகவே, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "தி இடி புயல்" நாடகத்தில் போரிஸ் ஒரு காதல், நேர்மறையான பாத்திரம் என்று நாம் கூறலாம், மேலும் அவரது சொறி செயல்களை காதலிப்பதன் மூலம் நியாயப்படுத்த முடியும், இது இளம் இரத்தத்தை கொதிக்க வைக்கும் மற்றும் முற்றிலும் பொறுப்பற்ற செயல்களைச் செய்கிறது, அவை சமூகத்தின் பார்வையில் எப்படி இருக்கின்றன என்பதை மறந்துவிடுகின்றன.

டிகான் இவனோவிச் கபனோவ் தனது சொந்த முடிவுகளை எடுக்க முடியாமல் மிகவும் செயலற்ற கதாபாத்திரமாக கருதலாம். அவர் தனது ஆதிக்கம் செலுத்தும் தாயான மர்பா இக்னாடிவ்னா கபனோவாவால் பலமாக பாதிக்கப்படுகிறார், அவர் தனது கட்டைவிரலின் கீழ் இருக்கிறார். டிகான் விருப்பத்திற்காக பாடுபடுகிறார், இருப்பினும், எனக்குத் தோன்றுகிறது, அவளிடமிருந்து அவனுக்கு என்ன வேண்டும் என்று அவனுக்குத் தெரியாது. எனவே, சுதந்திரத்திற்கு தப்பித்தபின், ஹீரோ பின்வருமாறு செயல்படுகிறார்: "... நான் கிளம்பும்போது, \u200b\u200bநான் ஒரு விறுவிறுப்பாகச் சென்றேன், எனக்கு சுதந்திரம் கிடைத்ததில் நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறேன். மேலும் அவர் எல்லா வழிகளிலும் குடித்துவிட்டு, மாஸ்கோவில் எல்லாவற்றையும் குடித்தார், அதனால் நிறைய, இதனால் நீங்கள் ஒரு வருடம் முழுவதும் நடந்து செல்ல முடியும். வீட்டைப் பற்றி நான் ஒருபோதும் நினைவில் இல்லை. " "சிறையிலிருந்து" தப்பிப்பதற்கான அவரது விருப்பத்தில், டிகோன் தனது சொந்த மனைவி கேடரினாவின் உணர்வுகள் மற்றும் அனுபவங்கள் உட்பட மற்றவர்களின் உணர்வுகளுக்கு கண்களை மூடிக்கொள்கிறார்: "... மேலும் நீங்கள் விரும்பும் அழகான மனைவியிடமிருந்து இதுபோன்ற அடிமைத்தனத்துடன் நீங்கள் ஓடிவிடுவீர்கள்! நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள்: அது என்னவென்றால், நான் இன்னும் ஒரு மனிதன்; என் வாழ்நாள் முழுவதும் இப்படி வாழ, நீங்கள் பார்க்கிறபடி, நீங்கள் உங்கள் மனைவியிடமிருந்து ஓடிவிடுவீர்கள். இது என் மனைவியா? " இது டிக்கோனின் முக்கிய தவறு என்று நான் நம்புகிறேன் - அவர் கேடரினாவிடம் செவிசாய்க்கவில்லை, அவருடன் அவருடன் அழைத்துச் செல்லவில்லை, அவளிடமிருந்து ஒரு பயங்கரமான சத்தியம் கூட செய்யவில்லை, ஏனெனில் அவள் தானே பிரச்சனையை எதிர்பார்த்துக் கேட்டாள். அதைத் தொடர்ந்து நடந்த நிகழ்வுகளில், அவரது தவறுகளில் ஒரு பங்கு உள்ளது.

டிகோன் தனது சொந்த முடிவுகளை எடுக்க முடியவில்லை என்ற உண்மையை நோக்கி, பின்வரும் உதாரணத்தை நாம் கொடுக்கலாம். கட்டெரினா தனது பாவத்தை ஒப்புக்கொண்ட பிறகு, என்ன செய்வது என்று அவனால் தீர்மானிக்க முடியாது - மீண்டும் தன் தாயைக் கேளுங்கள், அவர் மருமகளை தந்திரமாக அழைக்கிறார், யாரும் அவளை நம்பக்கூடாது, அல்லது தனது அன்பான மனைவியிடம் மென்மையைக் காட்ட வேண்டும் என்று எல்லோரிடமும் கூறுகிறார். கேடரினா தன்னைப் பற்றி இவ்வாறு கூறுகிறார்: "இப்போது அவர் பாசமாக இருக்கிறார், இப்போது அவர் கோபமாக இருக்கிறார், ஆனால் அவர் எல்லாவற்றையும் குடிக்கிறார்." மேலும், என் கருத்துப்படி, ஆல்கஹால் உதவியுடன் சிக்கல்களிலிருந்து விலகுவதற்கான முயற்சியும் டிக்கோனின் பலவீனமான தன்மையைக் குறிக்கிறது.

அனுதாபத்தைத் தூண்டும் ஒரு நபரைப் போல, டிகோன் கபனோவ் ஒரு பலவீனமான பாத்திரம் என்று நாம் கூறலாம். அவர் தனது மனைவி கேடரினாவை உண்மையிலேயே நேசித்தாரா என்று சொல்வது கடினம், ஆனால் அவரது கதாபாத்திரத்துடன் அவரது தாயைப் போலவே இன்னொரு வாழ்க்கைத் துணையும் அவருக்கு மிகவும் பொருத்தமானது என்று கருதுவது பாதுகாப்பானது. கண்டிப்பாக வளர்க்கப்பட்ட, தனது சொந்த கருத்து இல்லாமல், டிகோனுக்கு வெளிப்புற கட்டுப்பாடு, வழிகாட்டுதல் மற்றும் ஆதரவு தேவை.

எனவே, ஒருபுறம், போரிஸ் கிரிகோரிவிச் டிக்கி, ஒரு காதல், இளம், தன்னம்பிக்கை கொண்ட ஹீரோ. மறுபுறம், கபனோவ் டிகான் இவனோவிச், ஒரு பலவீனமான விருப்பமுள்ள, மென்மையான உடல், மகிழ்ச்சியற்ற பாத்திரம் உள்ளது. இரு கதாபாத்திரங்களும், நிச்சயமாக வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளன - ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது நாடகத்தில் இந்த படங்களின் முழு ஆழத்தையும் வெளிப்படுத்த முடிந்தது, அவை ஒவ்வொன்றையும் பற்றி கவலைப்பட வைக்கிறது. ஆனால் நீங்கள் அவற்றை ஒருவருக்கொருவர் ஒப்பிட்டுப் பார்த்தால், போரிஸ் அதிக கவனத்தை ஈர்க்கிறார், அவர் வாசகரிடம் அனுதாபத்தையும் ஆர்வத்தையும் தூண்டுகிறார், அதே நேரத்தில் கபனோவ் பரிதாபப்பட விரும்புகிறார்.

இருப்பினும், ஒவ்வொரு வாசகனும் இந்த கதாபாத்திரங்களில் எதை விரும்புகிறார்கள் என்பதைத் தேர்வுசெய்கிறார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நாட்டுப்புற ஞானம் சொல்வது போல், சுவைக்கும் வண்ணத்திற்கும் தோழர்கள் இல்லை.

பார்பரா
வர்வரா கபனோவா கபனிகாவின் மகள், டிக்கோனின் சகோதரி. கபனிகாவின் வீட்டில் வாழ்க்கை சிறுமியை ஒழுக்க ரீதியாக முடக்கியது என்று நாம் கூறலாம். அவளுடைய தாய் பிரசங்கிக்கும் ஆணாதிக்க சட்டங்களின்படி வாழவும் அவள் விரும்பவில்லை. ஆனால், அவரது வலுவான தன்மை இருந்தபோதிலும், வி அவர்களுக்கு எதிராக வெளிப்படையாக எதிர்ப்பு தெரிவிக்கத் துணியவில்லை. அதன் கொள்கை "நீங்கள் விரும்பியதைச் செய்யுங்கள், அது தைக்கப்பட்டு மூடப்பட்டிருந்தால் மட்டுமே".
இந்த கதாநாயகி "இருண்ட ராஜ்யத்தின்" சட்டங்களை எளிதில் மாற்றியமைக்கிறார், தன்னைச் சுற்றியுள்ள அனைவரையும் எளிதில் ஏமாற்றுகிறார். அது அவளுக்குப் பரிச்சயமானது. வி. இல்லையெனில் வாழ்வது சாத்தியமில்லை என்று கூறுகிறார்: அவர்களின் வீடு முழுவதும் ஏமாற்றத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. "நான் ஒரு ஏமாற்றுக்காரன் அல்ல, ஆனால் அது அவசியமானபோது நான் கற்றுக்கொண்டேன்."
வி சாத்தியமானபோது தந்திரமாக இருந்தது. அவர்கள் அவளைப் பூட்டத் தொடங்கியதும், கபனிகா மீது நொறுக்குத் தீனியை ஏற்படுத்தி வீட்டை விட்டு ஓடிவிட்டாள்.
குலிகின்

குலிகின் என்பது எழுத்தாளரின் பார்வையின் ஒரு அடுக்கின் செயல்பாடுகளை ஓரளவு நிறைவேற்றும் ஒரு பாத்திரம், எனவே சில நேரங்களில் ஒரு ஹீரோ-பகுத்தறிவாளரின் வகைக்கு இது குறிப்பிடப்படுகிறது, இருப்பினும், இது தவறானதாகத் தோன்றுகிறது, ஏனெனில் பொதுவாக இந்த ஹீரோ சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ஆசிரியரிடமிருந்து தொலைவில் இருப்பதால், ஒரு அசாதாரண நபராக, ஒரு அசாதாரண நபராக கூட சித்தரிக்கப்படுகிறார். ஓரளவு அயல்நாட்டு. கதாபாத்திரங்களின் பட்டியல் அவரைப் பற்றி கூறுகிறது: "ஒரு வர்த்தகர், ஒரு சுய-கற்பித்த கடிகார தயாரிப்பாளர் ஒரு நிரந்தர மொபைலைத் தேடுகிறார்." ஹீரோவின் குடும்பப்பெயர் உண்மையான நபரை வெளிப்படையாகக் குறிக்கிறது - ஐ. பி. குலிபினா (1755-1818), அதன் வாழ்க்கை வரலாறு வரலாற்றாசிரியர் எம். பி. போகோடின் "மொஸ்கிவிட்டானின்" இதழில் வெளியிடப்பட்டது, அங்கு ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ஒத்துழைத்தார்.
கேடரினாவைப் போலவே, கே. ஒரு கவிதை மற்றும் கனவான இயல்பு (எடுத்துக்காட்டாக, டிரான்ஸ்-வோல்கா நிலப்பரப்பின் அழகைப் போற்றுவது அவர்தான், கலினோவ்ட்ஸி அவருக்கு அலட்சியமாக இருப்பதாக புகார் கூறுகிறார்). அவர் தோன்றுகிறார், "தட்டையான பள்ளத்தாக்கின் மத்தியில் ...", இலக்கிய தோற்றத்தின் ஒரு நாட்டுப்புற பாடல் (ஏ.எஃப். மெர்ஸ்ல்யாகோவின் வார்த்தைகளுக்கு). இது கே மற்றும் நாட்டுப்புற கலாச்சாரத்துடன் தொடர்புடைய பிற கதாபாத்திரங்களுக்கிடையிலான வித்தியாசத்தை உடனடியாக வலியுறுத்துகிறது, அவர் ஒரு புக்கிஷ் மனிதர், மாறாக ஒரு பழமையான புத்தகத்தன்மை என்றாலும்: அவர் போரிஸிடம் கவிதை எழுதுகிறார் என்று கூறுகிறார் “பழைய முறையில் ... புத்திசாலி லோமோனோசோவ், ஒரு இயற்கை சோதனையாளர் ... ". லோமோனோசோவின் குணாதிசயம் கூட பழைய புத்தகங்களில் கே. நன்கு படித்ததற்கு சாட்சியமளிக்கிறது: ஒரு "விஞ்ஞானி" அல்ல, ஆனால் ஒரு "முனிவர்", "இயற்கையின் சோதனையாளர்". "நீங்கள் எங்களுடன் ஒரு பழங்கால வேதியியலாளர்" என்று குத்ரியாஷ் அவரிடம் கூறுகிறார். "சுய-கற்பிக்கப்பட்ட மெக்கானிக்", - கே. ஐ சரிசெய்கிறது கே. தொழில்நுட்பக் கருத்துக்களும் ஒரு வெளிப்படையான அனாக்ரோனிசம். கலினோவ்ஸ்கி பவுல்வர்டில் நிறுவ வேண்டும் என்று அவர் கனவு காணும் சண்டியல், பழங்காலத்தில் இருந்து வருகிறது. மின்னல் தடி - 18 ஆம் நூற்றாண்டின் தொழில்நுட்ப கண்டுபிடிப்பு. கே. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் கிளாசிக்ஸின் ஆவிக்கு எழுதினால், அவருடைய வாய்வழி கதைகள் முந்தைய ஸ்டைலிஸ்டிக் மரபுகளில் கூட நீடித்திருக்கின்றன, மேலும் அவை பழைய ஒழுக்கக் கதைகள் மற்றும் அபோக்ரிபாவை ஒத்திருக்கின்றன (“மேலும் அவை தொடங்கும், ஐயா, தீர்ப்பு மற்றும் வணிகம், மற்றும் வேதனைக்கு முடிவே இல்லை. இங்கே, ஆமாம், அவர்கள் மாகாணத்திற்குச் செல்வார்கள், அங்கே அவர்கள் ஏற்கனவே எதிர்பார்க்கப்படுகிறார்கள், ஆனால் அவர்கள் மகிழ்ச்சியுடன் தங்கள் கைகளைத் தெறிக்கிறார்கள் ”- கே. விவரித்த நீதித்துறை சிவப்பு நாடாவின் படம், பாவிகளின் வேதனை மற்றும் பேய்களின் மகிழ்ச்சி பற்றிய கதைகளை நினைவுபடுத்துகிறது). ஹீரோவின் இந்த அம்சங்கள் அனைத்தும், கலினோவின் உலகத்துடனான தனது ஆழமான தொடர்பைக் காண்பிப்பதற்காகவே ஆசிரியரால் வழங்கப்பட்டன: அவர் நிச்சயமாக கலினோவைட்டுகளிலிருந்து வேறுபடுகிறார், அவர் ஒரு "புதிய" நபர் என்று நாம் கூறலாம், ஆனால் அவரது புதுமை மட்டுமே இங்கே உருவாகியுள்ளது, இந்த உலகத்திற்குள் , கட்டெரினா போன்ற அதன் சொந்த உணர்ச்சி மற்றும் கவிதை கனவு காண்பவர்களை மட்டுமல்லாமல், அதன் சொந்த "பகுத்தறிவாளர்கள்"-கனவு காண்பவர்கள், அதன் சொந்த சிறப்பு, வீட்டில் வளர்ந்த விஞ்ஞானிகள் மற்றும் மனிதநேயவாதிகளையும் உருவாக்குகிறது. கே.யின் வாழ்க்கையின் முக்கிய வேலை ஒரு "நிரந்தர-மொபைல்" கண்டுபிடித்து அதற்காக ஆங்கிலேயர்களிடமிருந்து ஒரு மில்லியனைப் பெறுவதற்கான கனவு. அவர் இந்த மில்லியனை கலினோவ் சமுதாயத்திற்காக செலவிட விரும்புகிறார் - "வேலை பிலிஸ்டினுக்கு வழங்கப்பட வேண்டும்." இந்தக் கதையைக் கேட்டு, வணிக அகாடமியில் நவீன கல்வியைப் பெற்ற போரிஸ் இவ்வாறு குறிப்பிடுகிறார்: “அவரை ஏமாற்றுவது பரிதாபம்! என்ன ஒரு நல்ல மனிதர்! அவர் தன்னைப் பற்றி கனவு காண்கிறார் - மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார். " இருப்பினும், அவர் சொல்வது சரிதான். கே உண்மையில் ஒரு நல்ல மனிதர்: கனிவான, அக்கறையற்ற, மென்மையான மற்றும் சாந்தகுணமுள்ளவர். ஆனால் அவர் மகிழ்ச்சியடையவில்லை: அவரது கனவு தொடர்ந்து தனது கண்டுபிடிப்புகளுக்காக பணம் பிச்சை எடுக்கும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறது, சமூகத்தின் நலனுக்காக கருத்தரிக்கப்படுகிறது, மேலும் அவர்களிடமிருந்து எந்த நன்மையும் ஏற்படக்கூடும் என்பது சமூகத்திற்கு கூட ஏற்படாது, அவர்களுக்கு கே. - பாதிப்பில்லாத விசித்திரமான, நகர புனித முட்டாள் போன்ற ஒன்று. சாத்தியமான "புரவலர்களின்" முக்கியமானது - டிகோய், கண்டுபிடிப்பாளரை துஷ்பிரயோகம் செய்கிறார், பொதுக் கருத்து மற்றும் கபனிகே தனது சொந்த வாக்குமூலம் இரண்டையும் மீண்டும் உறுதிப்படுத்துகிறார், அவர் பணத்தில் பங்கெடுக்க முடியாது. படைப்பாற்றல் மீதான குலிகினின் ஆர்வம் திருப்தியடையவில்லை; அவர் தனது சக நாட்டு மக்கள் மீது பரிதாபப்படுகிறார், அறியாமை மற்றும் வறுமையின் விளைவாக அவர்களின் தீமைகளைப் பார்க்கிறார், ஆனால் அவர் அவர்களுக்கு எதற்கும் உதவ முடியாது. எனவே, அவர் அளிக்கும் அறிவுரை (கட்டெரினாவை மன்னிக்க, ஆனால் அவள் செய்த பாவத்தை ஒருபோதும் நினைவில் வைத்துக் கொள்ளாதபடி) கபனோவ்ஸின் வீட்டில் வெளிப்படையாக நடைமுறைக்கு சாத்தியமற்றது, மற்றும் கே இதை புரிந்து கொள்ளவில்லை. அறிவுரை நல்லது, மனிதாபிமானமானது, ஏனெனில் இது மனிதாபிமானக் கருத்திலிருந்தே தொடர்கிறது, ஆனால் நாடகத்தில் உண்மையான பங்கேற்பாளர்கள், அவர்களின் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் நம்பிக்கைகள் ஆகியவற்றை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வதில்லை. அவரது அனைத்து விடாமுயற்சிக்கும், அவரது ஆளுமையின் படைப்புக் கொள்கையான கே, எந்தவொரு அழுத்தமும் இல்லாத ஒரு சிந்தனை இயல்பு. எல்லாவற்றிலும் அவர் வித்தியாசமாக இருக்கிறார் என்ற போதிலும், கலினோவைட்டுகள் அவருடன் பழகுவதற்கான ஒரே காரணம் இதுதான். அதே காரணத்திற்காகவே கட்டரினாவின் செயல் குறித்த ஆசிரியரின் மதிப்பீட்டை அவரிடம் ஒப்படைக்க முடியும் என்று தோன்றியது. “இதோ உங்கள் கேடரினா. அவளுடன் நீங்கள் விரும்புவதைச் செய்யுங்கள்! அவள் உடல் இங்கே இருக்கிறது, எடுத்துக்கொள்; ஆனால் ஆத்மா இப்போது உங்களுடையதல்ல: இப்போது உங்களைவிட இரக்கமுள்ள நீதிபதியின் முன் இருக்கிறது! "
கட்டெரினா
ஆனால் விவாதத்திற்கான மிக விரிவான பொருள் கட்டெரினா - "ரஷ்ய வலுவான தன்மை", யாருக்காக உண்மையும் ஆழ்ந்த கடமை உணர்வும் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக உள்ளன. முதலாவதாக, முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் குழந்தை பருவ ஆண்டுகளில் திரும்புவோம், அவளுடைய ஏகபோகங்களிலிருந்து நாம் கற்றுக்கொள்கிறோம். நாம் பார்க்க முடிந்தபடி, இந்த கவலையற்ற நேரத்தில், கட்டெரினா முதலில் அழகு மற்றும் நல்லிணக்கத்தால் சூழப்பட்டார், அவர் தாய்வழி அன்பு மற்றும் மணம் நிறைந்த இயற்கையின் மத்தியில் "காடுகளில் ஒரு பறவையைப் போல வாழ்ந்தார்". ஒரு இளம்பெண் ஒரு சாவியைக் கழுவச் சென்று, அலைந்து திரிபவர்களின் கதைகளைக் கேட்டு, பின்னர் சில வேலைகளைச் செய்ய உட்கார்ந்து, நாள் முழுவதும் கடந்து சென்றார். "சிறைச்சாலையில்" கசப்பான வாழ்க்கையை அவள் இன்னும் அறியவில்லை, ஆனால் எல்லாமே அவளுக்கு முன்னால், "இருண்ட ராஜ்யத்தில்" வாழ்க்கை முன்னால் உள்ளது. கேடரினாவின் வார்த்தைகளிலிருந்து, அவளுடைய குழந்தைப் பருவத்தையும் இளமைப் பருவத்தையும் பற்றி அறிகிறோம். சிறுமிக்கு நல்ல கல்வி கிடைக்கவில்லை. அவர் தனது தாயுடன் கிராமத்தில் வசித்து வந்தார். கேடரினாவின் குழந்தைப் பருவம் மகிழ்ச்சியாகவும், மேகமற்றதாகவும் இருந்தது. அம்மா தனது "புள்ளியிடப்பட்ட", வீட்டில் வேலை செய்ய கட்டாயப்படுத்தவில்லை. கத்யா சுதந்திரமாக வாழ்ந்தாள்: அவள் சீக்கிரம் எழுந்து, நீரூற்று நீரில் கழுவி, மலர்களை ஊர்ந்து, தன் தாயுடன் தேவாலயத்திற்குச் சென்று, பின்னர் சில வேலைகளைச் செய்ய உட்கார்ந்து, யாத்ரீகர்களையும், அந்துப்பூச்சிகளையும் கேட்டுக்கொண்டாள், அவை பல வீட்டில் இருந்தன. கேடரினா மந்திரக் கனவுகளைக் கொண்டிருந்தார், அதில் அவர் மேகங்களின் கீழ் பறந்தார். ஏதோவொன்றால் புண்படுத்தப்பட்ட காட்யா, தனது வீட்டிலிருந்து மாலையில் வோல்காவுக்கு ஓடிவந்து, ஒரு படகில் ஏறி கரையில் இருந்து தள்ளப்பட்டபோது, \u200b\u200bஆறு வயது சிறுமியின் செயல் அத்தகைய அமைதியான, மகிழ்ச்சியான வாழ்க்கைக்கு எவ்வளவு வலுவாக முரண்படுகிறது! கட்டெரீனா ஒரு மகிழ்ச்சியான, காதல், ஆனால் மட்டுப்படுத்தப்பட்ட பெண்ணாக வளர்ந்ததை நாம் காண்கிறோம். அவள் மிகவும் பக்தியுள்ளவள், உணர்ச்சிவசப்பட்டவள். எல்லாவற்றையும், தன்னைச் சுற்றியுள்ள அனைவரையும் அவள் நேசித்தாள்: இயற்கை, சூரியன், தேவாலயம், அலைந்து திரிபவர்களுடன் அவளுடைய வீடு, அவள் உதவி செய்த பிச்சைக்காரர்கள். ஆனால் கத்யாவைப் பற்றிய மிக முக்கியமான விஷயம் என்னவென்றால், உலகின் பிற பகுதிகளைத் தவிர, அவள் கனவுகளில் வாழ்ந்தாள். எல்லாவற்றிலிருந்தும், அவளுடைய இயல்புக்கு முரணானவற்றை மட்டுமே அவள் தேர்ந்தெடுத்தாள், மீதமுள்ளவை அவள் கவனிக்க விரும்பவில்லை, கவனிக்கவில்லை. ஆகையால், அந்தப் பெண் வானத்தில் தேவதூதர்களைக் கண்டார், அவளுக்கு தேவாலயம் ஒரு அடக்குமுறை மற்றும் அடக்குமுறை சக்தியாக இருக்கவில்லை, ஆனால் எல்லாமே வெளிச்சமாக இருக்கும், நீங்கள் கனவு காணக்கூடிய இடமாக இருந்தது. கட்டரீனா அப்பாவியாகவும், கனிவாகவும், முற்றிலும் மத மனப்பான்மையுடன் வளர்க்கப்பட்டவர் என்று நாம் கூறலாம். ஆனால் அவள் செல்லும் வழியில் சந்தித்தால் என்ன. அவளுடைய கொள்கைகளுக்கு முரணானது, பின்னர் அவள் ஒரு கலகத்தனமான மற்றும் பிடிவாதமான இயல்பாக மாறி, அந்த அந்நியன், அந்நியன், தன்னுடைய ஆத்மாவை தைரியமாக தொந்தரவு செய்தவரிடமிருந்து தற்காத்துக் கொண்டாள். படகின் நிலை இதுதான். திருமணத்திற்குப் பிறகு, கத்யாவின் வாழ்க்கை நிறைய மாறியது. இயற்கையோடு இணைந்திருப்பதை உணர்ந்த ஒரு சுதந்திரமான, மகிழ்ச்சியான, விழுமிய உலகில் இருந்து, அந்த பெண் ஏமாற்றுதல், கொடுமை மற்றும் விடுபடுதல் நிறைந்த வாழ்க்கையில் இறங்கினாள். கட்டெரீனா தனது சொந்த விருப்பப்படி டிக்கோனை திருமணம் செய்து கொள்ளவில்லை என்பது கூட முக்கியமல்ல: அவள் யாரையும் நேசிக்கவில்லை, யாரை திருமணம் செய்வது என்று அவள் கவலைப்படவில்லை. உண்மை என்னவென்றால், சிறுமி தனக்காக உருவாக்கிய பழைய வாழ்க்கையை கொள்ளையடித்தார். கட்டெரினா இனி தேவாலயத்தில் கலந்துகொள்வதிலிருந்து அத்தகைய மகிழ்ச்சியை உணரவில்லை, அவளால் வழக்கமான விஷயங்களைச் செய்ய முடியாது. சோகமான, குழப்பமான எண்ணங்கள் இயற்கையை அமைதியாகப் போற்ற அனுமதிக்காது. காட்யா அவள் இருக்கும் வரை சகித்துக்கொள்ளவும், கனவு காணவும் விடப்படுகிறாள், ஆனால் அவளால் இனிமேல் தன் எண்ணங்களுடன் வாழ முடியாது, ஏனென்றால் கொடூரமான யதார்த்தம் அவளை பூமிக்குத் திருப்பி விடுகிறது, அங்கு அவமானமும் துன்பமும் இருக்கும். டிகோன் மீதான தனது காதலில் கட்டெரினா தனது மகிழ்ச்சியைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறாள்: "நான் என் கணவரை நேசிப்பேன். திஷா, என் அன்பே, நான் உன்னை யாருக்காகவும் வர்த்தகம் செய்ய மாட்டேன்." ஆனால் இந்த அன்பின் நேர்மையான வெளிப்பாடுகள் கபனிகாவால் அடக்கப்படுகின்றன: "வெட்கமில்லாத பெண்ணே, உங்கள் கழுத்தில் என்ன தொங்குகிறீர்கள்? உங்கள் காதலரிடம் விடைபெறவில்லை." கேடரினாவில், வெளிப்புற கீழ்ப்படிதல் மற்றும் கடமை பற்றிய வலுவான உணர்வு உள்ளது, அதனால்தான் அவள் தனது அன்பற்ற கணவனை நேசிக்கும்படி தன்னை கட்டாயப்படுத்துகிறாள். டிகோன், தனது தாயின் கொடுங்கோன்மை காரணமாக, மனைவியை உண்மையாக நேசிக்க முடியாது, இருப்பினும் அவர் விரும்பினார். அவர், சிறிது நேரம் புறப்பட்டு, சுதந்திரமாக நடக்க காட்யாவை விட்டு வெளியேறும்போது, \u200b\u200bஅந்த பெண் (ஏற்கனவே ஒரு பெண்) முற்றிலும் தனிமையாகி விடுகிறாள். கேடரினா போரிஸை ஏன் காதலித்தார்? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் தனது ஆண்பால் குணங்களைக் காட்டவில்லை, பரடோவைப் போலவே, அவளுடன் கூட பேசவில்லை. ஒருவேளை காரணம், கபனிகாவின் வீட்டின் மூச்சுத்திணறல் சூழ்நிலையில் அவளுக்கு சுத்தமாக ஏதாவது இல்லை. போரிஸுடனான அன்பு இது தூய்மையானது, கேடரினாவை முற்றிலுமாக வாடிவிட விடவில்லை, எப்படியாவது அவளுக்கு ஆதரவளித்தது. அவர் போரிஸுடன் ஒரு தேதியில் சென்றார், ஏனென்றால் அவர் பெருமை மற்றும் அடிப்படை உரிமைகளைக் கொண்ட ஒரு நபராக உணர்ந்தார். இது விதிக்கு ராஜினாமா செய்வதற்கு எதிரான, சட்டவிரோதத்திற்கு எதிரான கிளர்ச்சியாகும். தான் ஒரு பாவம் செய்கிறாள் என்று கட்டெரினாவுக்குத் தெரியும், ஆனால் மேலும் வாழ முடியாது என்பது அவளுக்கும் தெரியும். அவள் மனசாட்சியின் தூய்மையை சுதந்திரத்துக்கும் போரிஸுக்கும் தியாகம் செய்தாள். என் கருத்துப்படி, இந்த நடவடிக்கையை எடுக்கும்போது, \u200b\u200bகாட்யா ஏற்கனவே நெருங்கி வரும் முடிவை உணர்ந்தார், அநேகமாக, "இப்போது அல்லது ஒருபோதும் இல்லை" என்று நினைத்தேன். வேறு எந்த சந்தர்ப்பமும் இருக்காது என்பதை அறிந்த அவள் அன்பால் நிரப்பப்பட விரும்பினாள். முதல் தேதியில், கட்டரீனா போரிஸிடம் கூறினார்: "நீங்கள் என்னை அழித்துவிட்டீர்கள்." அவரது ஆத்மாவை இழிவுபடுத்துவதற்கு போரிஸ் தான் காரணம், மற்றும் காத்யாவுக்கு அது மரணத்திற்கு சமம். பாவம் அவள் இதயத்தில் கனமான கல் போல் தொங்குகிறது. கேடரினா வரவிருக்கும் இடியுடன் மிகவும் பயப்படுகிறாள், அவள் செய்ததற்கான தண்டனையாக கருதுகிறாள். போரிஸைப் பற்றி சிந்திக்கத் தொடங்கியதிலிருந்தே கட்டெரீனா ஒரு இடியுடன் கூடிய மழைக்கு பயந்தாள். அவளுடைய தூய ஆத்மாவைப் பொறுத்தவரை, ஒரு அந்நியனை நேசிப்பது என்ற எண்ணம் கூட ஒரு பாவம். காட்யா தனது பாவத்துடன் வாழ முடியாது, மனந்திரும்புதலானது குறைந்தபட்சம் ஓரளவாவது விடுபடுவதற்கான ஒரே வழியாகும் என்று கருதுகிறாள். அவள் தன் கணவனுக்கும் கபனிகாவிற்கும் எல்லாவற்றையும் ஒப்புக்கொள்கிறாள். நம் காலத்தில் இதுபோன்ற செயல் மிகவும் விசித்திரமாகவும், அப்பாவியாகவும் தெரிகிறது. “எப்படி ஏமாற்றுவது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை; என்னால் எதையும் மறைக்க முடியாது” - இது கேடரினா. டிகோன் தனது மனைவியை மன்னித்தாள், ஆனால் அவள் தன்னை மன்னித்தாளா? மிகவும் மதமாக இருப்பது. கத்யா கடவுளுக்குப் பயப்படுகிறாள், அவளுடைய கடவுள் அவளுக்குள் வாழ்கிறார், கடவுள் அவளுடைய மனசாட்சி. சிறுமி இரண்டு கேள்விகளால் துன்புறுத்தப்படுகிறாள்: அவள் வீட்டிற்குத் திரும்பி, அவள் ஏமாற்றிய கணவனின் கண்களைப் பார்ப்பது எப்படி, அவள் மனசாட்சியில் ஒரு கறையுடன் எப்படி வாழ்வாள். இந்த சூழ்நிலையிலிருந்து வெளியேற ஒரே வழி, கட்டெரினா மரணத்தைப் பார்க்கிறார்: "இல்லை, நான் வீட்டிற்குச் சென்றாலோ அல்லது கல்லறைக்குச் சென்றாலோ எனக்கு கவலையில்லை. கல்லறையில் மீண்டும் வாழ்வது நல்லது? இல்லை, இல்லை, மோசமாக இருக்க வேண்டாம்." தனது பாவத்தால் துரத்தப்பட்ட கேடரினா தனது ஆன்மாவை காப்பாற்ற இறந்து விடுகிறார். டோப்ரோலியுபோவ் கேட்டரினாவின் பாத்திரத்தை "தீர்க்கமான, ஒருங்கிணைந்த, ரஷ்யன்" என்று வரையறுத்தார். தீர்க்கமான, ஏனென்றால் அவமானத்திலிருந்தும் வருத்தத்திலிருந்தும் தன்னைக் காப்பாற்றிக் கொள்வதற்காக இறப்பதற்கு, கடைசி கட்டத்தை எடுக்க அவள் முடிவு செய்தாள். முழு, ஏனெனில் காட்யாவின் கதாபாத்திரத்தில் எல்லாம் இணக்கமானவை, ஒன்று, எதுவும் ஒன்றோடொன்று முரண்படுவதில்லை, ஏனென்றால் கத்யா இயற்கையோடு, கடவுளோடு ஒன்று. ரஷ்யன், ஏனென்றால் யார், ஒரு ரஷ்ய நபர், எவ்வளவு நேசிக்கிறவராக இருந்தாலும், அவ்வாறு தியாகம் செய்ய முடிகிறது, எனவே எல்லா கஷ்டங்களையும் அடக்கமாக சகித்துக்கொள்வது போல் தோன்றுகிறது, அதே சமயம் தன்னை விடுவித்துக் கொள்ளும் போது, \u200b\u200bஒரு அடிமை அல்ல. கேடரினாவின் வாழ்க்கை மாறியிருந்தாலும், அவள் கவிதை தன்மையை இழக்கவில்லை: அவள் இன்னும் இயற்கையால் ஈர்க்கப்பட்டாள், அவளுடன் இணக்கமாக ஆனந்தத்தைப் பார்க்கிறாள். அவள் உயரமாகவும், உயரமாகவும், நீல வானத்தைத் தொடவும், அங்கிருந்து, உயரத்தில் இருந்து, அனைவருக்கும் ஒரு பெரிய ஹலோ அனுப்பவும் விரும்புகிறாள். கதாநாயகியின் கவிதை இயல்பு அவளுக்கு இருக்கும் வாழ்க்கையை விட வித்தியாசமான வாழ்க்கை தேவை. கேடரினா "சுதந்திரத்திற்காக" பாடுபடுகிறார், ஆனால் அவளுடைய மாம்சத்தின் சுதந்திரத்திற்காக அல்ல, ஆனால் அவளுடைய ஆன்மாவின் சுதந்திரத்திற்காக. எனவே, அவள் வேறொரு உலகைக் கட்டியெழுப்புகிறாள், அதில் பொய், அக்கிரமம், அநீதி, கொடுமை இல்லை. இந்த உலகில், யதார்த்தத்திற்கு மாறாக, எல்லாம் சரியானது: தேவதூதர்கள் இங்கு வாழ்கிறார்கள், "அப்பாவி குரல்கள் பாடுகின்றன, அது சைப்ரஸின் வாசனை, மற்றும் மலைகள் மற்றும் மரங்கள் வழக்கம் போல் இல்லை, ஆனால் அவை படங்களில் எழுதப்பட்டிருக்கின்றன." ஆனால் இது இருந்தபோதிலும், அவள் இன்னும் உண்மையான உலகத்திற்கு திரும்ப வேண்டும், ஈகோவாதிகள் மற்றும் கொடுங்கோலர்கள் நிறைந்தவர்கள். அவர்களில் அவள் ஒரு அன்புள்ள ஆவி கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறாள். "வெற்று" முகங்களின் கூட்டத்தில் உள்ள கேடரினா, அவளைப் புரிந்துகொள்ளக்கூடிய, அவளுடைய ஆத்மாவைப் பார்த்து, அவள் இருக்கும் வழியை ஏற்றுக் கொள்ளக்கூடிய ஒருவரைத் தேடுகிறாள், ஆனால் அவர்கள் அவளை உருவாக்க விரும்பும் விதத்தில் அல்ல. கதாநாயகி தேடுகிறாள், யாரையும் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. இந்த "ராஜ்யத்தின்" இருள் மற்றும் மோசமான தன்மையால் அவளுடைய கண்கள் "வெட்டப்படுகின்றன", மனம் ஏற்றுக்கொள்ள வேண்டும், ஆனால் பொய்கள் மற்றும் வஞ்சகங்களின் இந்த உலகில் சத்தியத்திற்காக உயிர்வாழவும் போராடவும் உதவும் ஒரே ஒருவரை அவள் இதயம் நம்புகிறது, காத்திருக்கிறது. கேடரினா போரிஸைச் சந்திக்கிறார், அவளுடைய மேகமூட்டப்பட்ட இதயம் தான் இவ்வளவு காலமாகத் தேடிக்கொண்டிருப்பதாகக் கூறுகிறது. ஆனால் அதுதானா? இல்லை, போரிஸ் இலட்சியத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் இருக்கிறார், கேட்டரினாவுக்கு அவள் கேட்பதை அவனால் கொடுக்க முடியாது, அதாவது: புரிதல் மற்றும் பாதுகாப்பு. போரிஸுடன் "ஒரு கல் சுவர் போல" அவளால் உணர முடியாது. இதன் உண்மை போரிஸின் மோசமான, கோழைத்தனம் மற்றும் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது: அவர் கேடரினாவை தனியாக விட்டுவிட்டு, "ஓநாய்களால் சாப்பிட வேண்டும்" என்று வீசுகிறார். இந்த "ஓநாய்கள்" பயங்கரமானவை, ஆனால் அவை கேடரினாவின் "ரஷ்ய ஆன்மாவை" பயமுறுத்த முடியாது. அவளுடைய ஆன்மா உண்மையிலேயே ரஷ்யன். மேலும் கேடரினா மக்களுடன் ஒன்றிணைவது தகவல் தொடர்பு மட்டுமல்ல, கிறிஸ்தவ மதத்தையும் பின்பற்றுகிறது. கட்டெரினா கடவுளை மிகவும் நம்புகிறார், ஒவ்வொரு மாலையும் தனது சிறிய அறையில் ஜெபிக்கிறார். தேவாலயத்திற்குச் செல்வதும், சின்னங்களைப் பார்ப்பதும், மணி ஒலிப்பதைக் கேட்பதும் அவளுக்குப் பிடிக்கும். அவளும் ரஷ்ய மக்களைப் போலவே சுதந்திரத்தையும் விரும்புகிறாள். துல்லியமாக இந்த சுதந்திரத்தின் அன்புதான் தற்போதைய சூழ்நிலைக்கு ஏற்ப அவளை அனுமதிக்காது. எங்கள் கதாநாயகி பொய் சொல்லப் பழகவில்லை, எனவே அவள் போரிஸிடம் தன் கணவனிடம் வைத்திருக்கும் அன்பைப் பற்றி பேசுகிறாள். ஆனால் புரிந்துகொள்வதற்கு பதிலாக, கட்டெரினா ஒரு நேரடி நிந்தனை மட்டுமே சந்திக்கிறார். இப்போது எதுவும் அவளை இந்த உலகில் வைத்திருக்கவில்லை: போரிஸ் கட்டரீனா தன்னை "ஈர்த்தது" அல்ல, கபனிகாவின் வீட்டில் வாழ்க்கை இன்னும் தாங்க முடியாததாக மாறியது. ஏழை, அப்பாவி "பறவை, ஒரு கூண்டில் சிறையில் அடைக்கப்பட்டுள்ளது," அடிமைத்தனத்தை தாங்க முடியவில்லை - கேடரினா தற்கொலை செய்து கொண்டார். அந்தப் பெண் இன்னும் "கழற்ற" முடிந்தது, அவள் உயர் கரையிலிருந்து வோல்காவிற்குள் நுழைந்து, "சிறகுகளை விரித்து" தைரியமாக கீழே சென்றாள். தனது செயலால், கட்டேரினா "இருண்ட ராஜ்யத்தை" எதிர்க்கிறார். ஆனால் டோப்ரோலியுபோவ் அவளை அவனுக்குள் ஒரு "கதிர்" என்று அழைக்கிறான், அவளுடைய துயர மரணம் "இருண்ட ராஜ்யத்தின்" அனைத்து திகிலையும் வெளிப்படுத்தியதோடு மட்டுமல்லாமல், அடக்குமுறைக்கு வரமுடியாதவர்களுக்கு மரணத்தின் தவிர்க்க முடியாத தன்மையைக் காட்டியது மட்டுமல்லாமல், கேடரினாவின் மரணம் கடக்காது என்பதாலும் "கொடூரமான ஒழுக்கங்களுக்கான" ஒரு தடயமும் இல்லாமல் கடந்து செல்ல முடியும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இந்த கொடுங்கோலர்கள் மீது ஏற்கனவே கோபம் எழுகிறது. குலிகின் - மேலும் அவர் கபனிகாவை கருணை இல்லாததால் நிந்தித்தார், அவரது தாயின் விருப்பத்தின் தெளிவற்ற நடிகரான டிகோன் கூட, கேடரினாவின் மரணம் குறித்த குற்றச்சாட்டை அவள் முகத்தில் வீச பகிரங்கமாக துணிந்தார். ஏற்கனவே, இந்த "ராஜ்யத்தின்" மீது ஒரு அச்சுறுத்தும் இடியுடன் கூடிய மழை பெய்து வருகிறது, அதை "அழிக்க" அழிக்கும் திறன் கொண்டது. இந்த பிரகாசமான கதிர், ஒரு கணம் கூட, பணக்காரர்களை நம்பியிருக்கும் பின்தங்கிய, கோரப்படாத மக்களின் உணர்வு, காட்டுத்தனத்தின் தடையற்ற கொள்ளை மற்றும் மனநிறைவு மற்றும் காட்டுப்பன்றிகளின் அதிகாரம் மற்றும் பாசாங்குத்தனத்திற்கான அடக்குமுறை காமத்திற்கு ஒரு முடிவு வர வேண்டும் என்பதை உறுதியுடன் காட்டியது. கேடரினாவின் உருவத்தின் முக்கியத்துவமும் இன்று முக்கியமானது. ஆமாம், பலரும் கட்டெரினாவை ஒரு ஒழுக்கக்கேடான, வெட்கமில்லாத ஏமாற்றுக்காரராகக் கருதுகிறார்கள், ஆனால் இதற்கு அவள் உண்மையில் காரணமா?! பெரும்பாலும், டிகோன் குற்றம் சாட்ட வேண்டும், அவர் தனது மனைவியிடம் சரியான கவனத்தையும் பாசத்தையும் செலுத்தவில்லை, ஆனால் அவரது "மாமா" ஆலோசனையை மட்டுமே பின்பற்றினார். அத்தகைய பலவீனமான விருப்பமுள்ள ஒருவரை திருமணம் செய்து கொண்டார் என்பதற்கு கேடரினா மட்டுமே காரணம். அவளுடைய வாழ்க்கை அழிக்கப்பட்டது, ஆனால் எஞ்சியுள்ளவற்றிலிருந்து புதிய ஒன்றை "உருவாக்க" அவள் முயன்றாள். வேறு எங்கும் செல்ல முடியாது என்பதை உணரும் வரை கட்டேரினா தைரியமாக முன்னோக்கி நடந்தாள். ஆனால் அப்போதும் கூட அவள் ஒரு தைரியமான நடவடிக்கையை எடுத்தாள், வேறொரு உலகத்திற்கு இட்டுச்செல்லும் படுகுழியின் கடைசி படியாக, ஒருவேளை சிறந்த, ஒருவேளை மோசமான. இந்த தைரியம், உண்மை மற்றும் சுதந்திரத்திற்கான தாகம் என்னை கட்டரினா முன் வணங்க வைக்கிறது. ஆமாம், அவள் அநேகமாக சரியானவள் அல்ல, அவளுக்கு அவளது குறைபாடுகள் உள்ளன, ஆனால் தைரியம் கதாநாயகியைப் பின்பற்ற வேண்டிய ஒரு விஷயமாக ஆக்குகிறது, பாராட்டுக்கு தகுதியானது

குறுகிய விளக்கம்

போரிஸ் டிகோய் மற்றும் டிகான் கபனோவ் ஆகிய இரு கதாபாத்திரங்கள் முக்கிய கதாபாத்திரமான கேடரினாவுடன் மிகவும் நெருக்கமாக தொடர்புடையவை: டிகோன் அவரது கணவர், மற்றும் போரிஸ் அவரது காதலராகிறார். அவை ஆன்டிபோட்கள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன, அவை ஒருவருக்கொருவர் கடுமையாக நிற்கின்றன. மேலும், என் கருத்துப்படி, அவற்றை ஒப்பிடுவதில் முன்னுரிமை போரிஸுக்கு வழங்கப்பட வேண்டும், இது மிகவும் சுறுசுறுப்பான, சுவாரஸ்யமான மற்றும் இனிமையான வாசகரின் ஒரு பாத்திரமாக இருக்க வேண்டும், அதே நேரத்தில் டிகோன் சில இரக்கத்தைத் தூண்டுகிறார் - ஒரு கண்டிப்பான தாயால் வளர்க்கப்பட்டவர், உண்மையில், அவர் தனது சொந்த முடிவுகளை எடுக்க முடியாது, அவரைப் பாதுகாக்க முடியாது கருத்து. எனது பார்வையை உறுதிப்படுத்த, கீழே நான் ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்தையும் தனித்தனியாகக் கருதி அவற்றின் கதாபாத்திரங்களையும் செயல்களையும் பகுப்பாய்வு செய்ய முயற்சிப்பேன்.