ஓவியம் வரைவதற்கு வண்ணப்பூச்சு என்றால் என்ன? வாட்டர்கலர் பெயிண்ட் வாட்டர்கலர்களின் உற்பத்தி.

வாட்டர்கலர்கள் பீங்கான் கப் மற்றும் குழாய்களில் கிடைக்கின்றன. இந்த வகை வண்ணப்பூச்சுகளின் உற்பத்தி நுட்பம் ஒரு அடிப்படை வேறுபாட்டைக் கொண்டிருக்கவில்லை மற்றும் அடிப்படையில் பின்வரும் செயலாக்க நிலைகளைக் கடந்து செல்கிறது: 1) நிறமியுடன் பைண்டரைக் கலத்தல்; 2) கலவையை அரைத்தல்; 3) ஒரு பிசுபிசுப்பு நிலைத்தன்மைக்கு உலர்த்துதல்; 4) வண்ணப்பூச்சுடன் கப் அல்லது குழாய்களை நிரப்புதல்; 5) பொதி செய்தல்.

ஒரு பைண்டருடன் நிறமிகளைக் கலக்க, பொதுவாக மெக்கானிக்கல் டில்டிங் மிக்சர்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. சிறிய அளவுகளுக்கு, பெரும்பாலும் தொகுதிகள் மர ஸ்பேட்டூலாக்களைப் பயன்படுத்தி மெகாலிடிக் எனாமல் பூசப்பட்ட கோட்டைகளில் கையால் தயாரிக்கப்படுகின்றன. பைண்டர் மிக்சியில் ஏற்றப்பட்டு, நிறமி சிறிய பகுதிகளில் உலர்ந்த வடிவத்தில் அல்லது அக்வஸ் பேஸ்டுடன் அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறது. மூன்று-ரோலர் பெயிண்ட்-அழிக்கும் இயந்திரங்களில் வாட்டர்கலர்களை அரைப்பது மேற்கொள்ளப்படுகிறது. இரும்புக்கு சில வண்ணப்பூச்சுகளின் உணர்திறன் காரணமாக, கிரானைட் அல்லது போர்பிரி ரோல்களைப் பயன்படுத்த பரிந்துரைக்கப்படுகிறது, மேலும் எஃகு படப்பிடிப்பு கத்தியை ஒரு மரத்தினால் மாற்றவும்.

வண்ணப்பூச்சு இயந்திரத்தில் அரைக்கும்போது, \u200b\u200bநிறமி பைண்டருடன் நன்கு கலந்து ஒரே மாதிரியான வண்ணப்பூச்சு பேஸ்டை உருவாக்குகிறது.

அரைக்கும் தரம் மற்றும் அளவு நிறமிகளின் ஈரப்பதம், பைண்டரின் பாகுத்தன்மை, அரைக்கும் அளவு மற்றும் நிறமிகளின் கடினத்தன்மை, தண்டுகளின் சுழற்சியின் வேகம் மற்றும் அவற்றின் இறுக்கத்தின் அளவு ஆகியவற்றைப் பொறுத்தது.

கரடுமுரடான நிறமிக்கு கூடுதல் அரைத்தல் தேவைப்படுகிறது, இது வண்ணப்பூச்சின் தரத்தை குறைக்கிறது, தண்டுகளை அழிக்கும்போது மற்றும் கத்தியின் உலோக தூசி அதை பொருட்களால் மாசுபடுத்துகிறது. இதை அகற்ற, 4-5 முறைக்கு மேல் பேஸ்டை அரைக்க பரிந்துரைக்கப்படவில்லை. வாட்டர்கலர்களை அரைக்க, நிழலில் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ நிறமிகளின் குழுவுக்கு தனித்தனி பெயிண்ட் கிரைண்டர்கள் வைத்திருப்பது அவசியம். வெள்ளையர்களுக்கு ஒரு இயந்திரம், இருண்ட பழுப்பு மற்றும் கறுப்பர்களுக்கு மற்றொரு இயந்திரம், மூன்றாவது இயந்திரம் மஞ்சள், ஆரஞ்சு மற்றும் சிவப்பு ஆகியவற்றை அரைக்கிறது, நான்காவது இயந்திரம் கீரைகள், ப்ளூஸ் மற்றும் ஊதா ஆகியவற்றை அரைக்கிறது.

மற்றொரு வண்ணப்பூச்சுக்கு மாறும்போது, \u200b\u200bஇயந்திர தண்டுகளை நன்கு துவைத்து சுத்தம் செய்வது அவசியம்.

வாட்டர்கலர் பேஸ்ட்களின் உற்பத்தியில், அவை வழக்கமாக பைண்டர்களின் நீர்த்த கரைசல்களைப் பயன்படுத்துகின்றன, ஏனெனில் அரைக்கும் போது அடர்த்தியான கரைசல்களைப் பயன்படுத்தும் போது, \u200b\u200bஒரே மாதிரியான வண்ணப்பூச்சு பேஸ்ட் அடையப்படாது, மற்றும் நிறமி ஒரு பைண்டருடன் போதுமான அளவு நிறைவுற்றதாக இருக்காது.

தேய்க்கப்பட்ட வண்ணப்பூச்சு அதிகப்படியான ஈரப்பதத்தை அகற்றுவதற்காகவும், கோப்பைகள் அல்லது குழாய்களை நிரப்புவதற்கு ஒரு தடிமனான பேஸ்ட்டைப் பெறுவதற்காகவும் உலர்த்தும். பாஸ்தா சிறப்பு உலர்த்தும் அறைகளில் அல்லது 35-40 ° C வெப்பநிலையில் கிரானைட் அடுக்குகளில் உலர்த்தப்படுகிறது. சிறிது தண்ணீரை அகற்றிய பின், தடிமனான பாஸ்தா 1 செ.மீ தடிமனான ரிப்பன்களாக உருட்டப்பட்டு, குவெட் பகுதியின் அளவின் தனி சதுர துண்டுகளாக வெட்டப்பட்டு ஒரு கோப்பையில் வைக்கப்படுகிறது. மேலே, வண்ணப்பூச்சு செலோபேன் துண்டுடன் போடப்பட்டு, இறுதியாக, படலம் மற்றும் காகிதத்தில் ஒரு லேபிளுடன் மூடப்பட்டிருக்கும். குழாய்களில் வாட்டர்கலர்கள் உற்பத்தி செய்யப்படும்போது, \u200b\u200bகுழாய்களை பேஸ்டுடன் நிரப்புவது குழாய் நிரப்பும் இயந்திரங்களால் தானாகவே மேற்கொள்ளப்படுகிறது.

கோப்பைகளில் உள்ள வாட்டர்கலர்கள் பயன்படுத்த எளிதானது, அவை எளிதில் ஒரு தூரிகை மீது எடுக்கப்பட்டு அரை உலர்ந்த நிலைத்தன்மையை நீண்ட நேரம் தக்கவைத்துக்கொள்ளும். இந்த வண்ணப்பூச்சுகளின் தீமை என்னவென்றால், கலவைகளைப் பெறும்போது அவை எளிதில் தூரிகை மூலம் மாசுபடுகின்றன, கூடுதலாக, பெரிய வேலைகளைச் செய்யும்போது, \u200b\u200bவண்ணப்பூச்சுகளை ஒரு தூரிகை மூலம் ஒரு கோப்பையில் தேய்த்துக் கொள்வது சிறிய வண்ணப்பூச்சுப் பொருளைக் கொடுக்கும் மற்றும் நிறைய நேரம் எடுக்கும்.

ஒரு தொழில்நுட்ப கண்ணோட்டத்தில், கோப்பைகளில் வாட்டர்கலர்களின் உற்பத்தி தவிர்க்க முடியாமல் பல கூடுதல் செயல்பாடுகளை அறிமுகப்படுத்த வழிவகுக்கிறது: கோப்பைகளில் கையேடு வைப்பது, படலத்தில் போடுவது, பேஸ்டை உலர்த்துவது போன்றவை.

குழாய்களில் உள்ள வண்ணப்பூச்சுகள் மிகவும் வசதியானவை: அவை அழுக்காகப் போவதில்லை, அவை நீண்ட காலமாக தேய்க்காமல் தண்ணீரில் எளிதில் கலக்கப்படுகின்றன மற்றும் அதிக அளவு வண்ணப்பூச்சுப் பொருள்களைக் கொடுக்கின்றன. நீங்கள் குறைந்த செறிவூட்டப்பட்ட பசை தீர்வுகளைப் பயன்படுத்தலாம், இது வெளிநாட்டு இயந்திர அசுத்தங்களிலிருந்து சிறந்த பசை சுத்தப்படுத்த உதவுகிறது. மெல்லிய நிலைத்தன்மையின் வாட்டர்கலர்கள் பெயிண்ட்-அரைக்கும் இயந்திரங்களில் அரைக்க மிகவும் வசதியானது மற்றும் பேஸ்ட் குழாய்களில் பேக் செய்ய எளிதானது.

குழாய்களில் வண்ணப்பூச்சுகளின் தீமைகள் பின்வருமாறு: பைண்டர்களில் உலர்த்தப்படுவதிலிருந்து அல்லது நிறமிகளின் செயல் (குறிப்பாக நீரில் கரையக்கூடிய உப்புகளிலிருந்து மோசமாக சுத்திகரிக்கப்பட்டவை), அவை கரையாதவையாகவும் அவற்றை பயன்படுத்த முடியாதவையாகவும் ஆக்குகின்றன.

மரகத பச்சை பேஸ்ட் பெரும்பாலும் கடினப்படுத்துகிறது, இதில் போரிக் அமிலம் எப்போதும் இருக்கும், இது கம் அரேபிக் உறைதல். இந்த குறைபாட்டை அகற்ற, மரகத பச்சை போரிக் அமிலத்திலிருந்து நன்கு விடுவிக்கப்பட்டு, கம் அரேபிக் மீது அல்ல, டெக்ஸ்ட்ரின் மீது தேய்க்க வேண்டும்.

ஸ்ட்ரோண்டியம் மஞ்சள், குரோமியம் ஆக்சைடு மற்றும் மஞ்சள் குரோமியம் ஆகியவை குரோமிக் அமில உப்புகள் மற்றும் பசை கொண்ட டைக்ரோமேட்டுகளின் தொடர்பு காரணமாக ஜெலட்டின் செய்கின்றன. இந்த வண்ணப்பூச்சுகளின் பைண்டருக்கும் டெக்ஸ்ட்ரின் சேர்க்கப்பட வேண்டும்.

வாட்டர்கலர்களில் ஜெலடினைசேஷன் காணப்படுகிறது, இதில் அதிக உறிஞ்சுதல் திறன் கொண்ட மெல்லிய சிதறல்கள் உள்ளன, முக்கியமாக கரிம தோற்றம் கொண்டவை, எடுத்துக்காட்டாக, க்ராப்லீக்.

அதிக குறிப்பிட்ட ஈர்ப்பு விசையுடன் கூடிய நிறமிகள் மற்றும் பைண்டரால் மோசமாக ஈரப்படுத்தப்படுவது சில சமயங்களில் பைண்டரிலிருந்து பிரிக்கப்பட்டு மை பேஸ்ட் டெலமினேட் செய்கிறது. குழாய்களின் உலோகம் மற்றும் நிறமி தொடர்பு கொள்ளும்போது, \u200b\u200bவண்ணப்பூச்சின் நிழல் மாறக்கூடும். வாட்டர்கலர் ஓவியம் வெளிப்படையானது, சுத்தமானது மற்றும் தொனியில் பிரகாசமானது, இது எண்ணெய் வண்ணப்பூச்சுகளுடன் மெருகூட்டுவதன் மூலம் அடைய கடினமாக உள்ளது. வாட்டர்கலரில் நுட்பமான நிழல்களையும் மாற்றங்களையும் அடைவது எளிது. எண்ணெய் வண்ணப்பூச்சுக்கு அண்டர் பேண்டிங்கிலும் வாட்டர்கலர்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

வறண்ட போது வாட்டர்கலர்களின் நிழல் மாறுகிறது - பிரகாசமாகிறது. இந்த மாற்றம் நீராவியிலிருந்து ஏற்படுகிறது, இது சம்பந்தமாக, வண்ணப்பூச்சில் உள்ள நிறமி துகள்களுக்கு இடையிலான இடைவெளிகள் காற்றில் நிரப்பப்படுகின்றன, வண்ணப்பூச்சுகள் ஒளியை அதிகம் பிரதிபலிக்கின்றன. காற்று மற்றும் நீரின் ஒளிவிலகல் குறியீடுகளில் உள்ள வேறுபாடு உலர்ந்த மற்றும் புதிய வண்ணப்பூச்சுகளில் வண்ண மாற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறது.

காகிதத்தில் மெல்லியதாகப் பயன்படுத்தும்போது தண்ணீருடன் வண்ணப்பூச்சுகள் வலுவாக மெலிந்து போவது பைண்டரின் அளவைக் குறைக்கிறது, மேலும் மை அதன் தொனியை இழந்து குறைந்த நீடித்ததாக மாறும். வாட்டர்கலர் வண்ணப்பூச்சின் பல அடுக்குகள் ஒரு இடத்திற்கு பயன்படுத்தப்படும்போது, \u200b\u200bஒரு பைண்டருடன் கூடிய சூப்பர்சாட்டரேஷன் பெறப்பட்டு புள்ளிகள் தோன்றும். வரைபடத்தின் மேல் சற்று ஈரமான காகிதத்தின் மீது வாட்டர்கலர் வண்ணப்பூச்சின் ஒரு அடுக்கு பயன்படுத்தப்படுகிறது.

வாட்டர்கலர்களால் செய்யப்பட்ட ஓவியங்களை மறைக்கும்போது, \u200b\u200bஅனைத்து வண்ணப்பூச்சுகளும் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ சமமாகவும், போதுமான அளவு பைண்டருடன் நிறைவுற்றதாகவும் இருப்பது மிகவும் முக்கியம்.

மை அடுக்கின் சில பகுதிகளில் போதிய அளவு பசை இல்லை என்றால், வார்னிஷ், மை அடுக்குக்குள் ஊடுருவி, நிறமிக்கு வேறுபட்ட சூழலை உருவாக்குகிறது, இது பசைக்கு ஒளியியல் ரீதியாக ஒத்ததாக இருக்காது, மேலும் அது நிறத்தில் பெரிதும் மாறும்.

வண்ணப்பூச்சுகள் போதுமான அளவு பைண்டரைக் கொண்டிருக்கும்போது, \u200b\u200bவார்னிஷ் செய்யும்போது, \u200b\u200bஅவற்றின் தீவிரம் மற்றும் அசல் பிரகாசம் மீட்டமைக்கப்படும்.

ஒரு ஒற்றை நிற மற்றும் பூச்சுக்கு, காகிதத்தை கிடைமட்டமாக வைத்திருக்கக்கூடாது, ஆனால் லேசான சாய்வில் வண்ணப்பூச்சுகள் மெதுவாக கீழே பாயும்.

பாடம் 14. வெளிர், வரைதல் பொருட்கள் மற்றும் தூரிகைகள்

பாஸ்தா என்ற சொல்லுக்கு மாவை என்று பொருள். பென்சில்களாக உருவாகும் முன் இது ஒரு வெளிர் நிறை.

வெளிர் என்பது வண்ண பென்சில்களால் செய்யப்பட்ட ஒரு வகை வரைதல்.

முதலில், ஓவியங்களுக்கான ஓவியங்கள் முக்கியமாக வண்ண பென்சில்களால் நிகழ்த்தப்பட்டன, பின்னர், பிற்காலத்தில், பேஸ்டல்கள் ஒரு சுயாதீனமான பொருளைப் பெறுகின்றன, மேலும் அவை சிறந்த கலைஞர்களால் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

பாஸ்டல், வாட்டர்கலர்களுக்கு மாறாக, வெளிப்படையான வண்ணங்களைக் கொண்டிருக்கவில்லை, ஏனெனில் இது வண்ணப்பூச்சியிலிருந்து விளிம்பு இல்லாத பென்சில் குச்சிகளை உருவாக்குவதற்காக வண்ணப்பூச்சில் இருந்து சுறுசுறுப்பான பென்சில் குச்சிகளை உருவாக்குவதற்கு மிகவும் சிறிய அளவிலான பைண்டருடன் தயாரிக்கப்படுகிறது.

பேஸ்டல்களைத் தயாரிக்க, பசை ட்ராககாந்த், கம் அரேபிக், டெக்ஸ்ட்ரின், ஜெலட்டின், சர்க்கரை, சோப்பு, தேன், வலுவாக நீர்த்த டெம்பரா குழம்பு, குறிப்பாக மெழுகு, பால், மால்ட் காபி தண்ணீர், ஓட் பசை போன்றவற்றின் பலவீனமான தீர்வுகளைப் பயன்படுத்தவும். ஜெலட்டின் 3% ஐ தாண்டாத தீர்வுகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

கம் அரேபிக் (2% க்கு மேல்) பென்சில்களின் மேற்பரப்பில் ஒரு கடினமான மேலோட்டத்தை உருவாக்குகிறது மற்றும் வண்ணப்பூச்சுகளுக்கு பலவீனம் அளிக்கிறது.

தேன், சாக்லேட் மற்றும் கிளிசரின் சேர்த்தல் வண்ணங்களின் நெகிழ்வுத்தன்மையை அதிகரிக்கும்.

சறுக்கப்பட்ட பால், சோப்பு, தேன் மற்றும் அதிக நீர்த்த டெம்பரா குழம்புகள் ஆகியவற்றின் பலவீனமான தீர்வுகள் முக்கியமாக காயலின் மற்றும் துத்தநாகம் வெள்ளை ஆகியவற்றால் செய்யப்பட்ட பென்சில்களுக்கு மிகவும் பலவீனமான பிணைப்பு வலிமையால் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. ஓட் பசை மற்றும் மால்ட் காபி தண்ணீர் கடினமாக்கப்படும் நிறமிகளுக்கு பயன்படுத்தப்படுகின்றன, அதாவது க்ராப்பிள், பாரிசியன் நீலம் மற்றும் காட்மியம் சிவப்பு.

நிறமியின் தரத்தைப் பொறுத்து வெவ்வேறு பென்சில்களைத் தயாரிக்க வெவ்வேறு பைண்டர்கள் தேவை.

பைண்டர் இல்லாத சில நிறமிகள் அடர்த்தியான கிரேயன்களை உருவாக்குகின்றன. ஜிப்சம் அல்லது கயோலின் கொண்டு தயாரிக்கப்பட்ட பென்சில்களுக்கு மிகக் குறைந்த பைண்டர் தேவைப்படுகிறது. டிராககாந்த் வண்ண பென்சில்களுக்கான சிறந்த பைண்டர்களில் ஒன்றாக கருதப்படுகிறது.

கம் ட்ராககாந்த் என்பது சில தாவரங்கள் காயமடையும் போது வெளியாகும் பொருள்களைக் குறிக்கிறது.

டிராகஸ் கம் நிறமற்றது அல்லது சற்று நிறமானது, தண்ணீரில் மிகவும் வலுவாக வீங்கி பல நோக்கங்களுக்காக ஒரு பைண்டராகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

வண்ண பென்சில்கள் மூன்று தரங்களாக உற்பத்தி செய்யப்படுகின்றன: கடினமான, அரை கடினமான மற்றும் மென்மையான, பைண்டரின் பண்புகள் மற்றும் தரம் மற்றும் அவற்றை மென்மையாக்கும் பல்வேறு பொருட்களின் அசுத்தங்கள் ஆகியவற்றைப் பொறுத்து.

வண்ண பென்சில்களுக்கு பொருந்தும் தேவைகளை பட்டியலிடுவோம்: தரத்திற்கு ஏற்ப நிறம்; பென்சில் நொறுங்கி உடைக்கக்கூடாது; போதுமான இலகுரக தன்மை மற்றும் நிழல் எளிதானவை; ஒரு ஆரம்ப மேற்பரப்பில் நன்கு ஒட்டிக்கொள்க; ஒரு தீவிரமான தூய்மையான நிறம் மற்றும் வடிவத்திற்கு ஒரு மேட் வெல்வெட்டி தோற்றத்தைக் கொடுங்கள்; காகிதத்தில் எழுத எளிதானது மற்றும் அல்லாத சீட்டு.

பாஸ்டல்களில் உள்ள நிறமிகளில், நீடித்த மற்றும் ஒளி-எதிர்ப்பு மட்டுமே பயன்படுத்தப்படுகின்றன, அதாவது, எண்ணெய் வண்ணப்பூச்சுகளின் ஒரு பகுதியாக இருக்கும், மற்றும் வாட்டர்கலரைப் பொறுத்தவரை இறுதியாக சிதறடிக்கப்படுகின்றன.

பின்வருபவை வெள்ளை நிறமிகளாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன: கயோலின், இணைந்த சுண்ணாம்பு, ஜிப்சம், லைட் ஸ்பார், டால்க் போன்றவை.

ஃபிக்ஸேடிவ்களுடன் சரி செய்யும்போது ஜிப்சம் மற்றும் கயோலின் எளிதில் மாற்றக்கூடிய தன்மை காரணமாக, அவற்றை 1: 1 அல்லது 2: 1 என்ற விகிதத்தில் துத்தநாக வெள்ளைடன் ஒரு கலவையில் பயன்படுத்த பரிந்துரைக்கப்படுகிறது.

ஒளிபுகா நிறமிகளாக துத்தநாகம் அல்லது டைட்டானியம் வெள்ளை மிகவும் பொருத்தமானது.

வண்ண பென்சில்களுக்கான பைண்டர் பொதுவாக பசை மற்றும் தண்ணீரைக் கொண்டிருக்கும் மற்றும் இது 3% க்கும் அதிகமான பலவீனமான தீர்வாகும்.

கரைசலைத் தயாரிக்க, 3 கிராம் ட்ராககாந்த் எடையும் 100 செ.மீ 3 வெதுவெதுப்பான நீரில் ஊற்றப்பட்டு 8-10 மணி நேரம் தனியாக விடப்படுகிறது.

ஒரு பேஸ்ட் உருவாகும் வரை உள்ளடக்கங்கள் சூடாகின்றன.

நிறமிக்கு குறைந்த பிணைப்பு தேவைப்பட்டால், எடுத்துக்காட்டாக, ஓச்சர், சியென்னா (அலுமினா கொண்டிருக்கும்), பின்னர் 3% கம் கரைசல் இரண்டு முறை மற்றும் மூன்று முறை அளவு நீரில் நீர்த்தப்படுகிறது.

நிறமிகளுக்கான பைண்டரின் அளவு ஒவ்வொரு தனிப்பட்ட வழக்கிலும் பூர்வாங்க சோதனைகளின் அடிப்படையில் அனுபவபூர்வமாக நிறுவப்பட்டுள்ளது, ஏனெனில் பெயரின் அதே நிறமிகள் பெரும்பாலும் வெவ்வேறு பண்புகளைக் கொண்டுள்ளன.

பென்சில்கள் தயாரித்தல்

நிறமி தூள் ஒரு சாணக்கியில் தண்ணீரில் ஒரு கடினமான மாவை கழுவி பின்னர் ஒரு பைண்டர் கரைசல் சேர்க்கப்படுகிறது

பேஸ்ட் சிறிது காற்று உலர்ந்ததால் பென்சில்களை அதிலிருந்து வடிவமைக்க முடியும். மாவை மிகவும் நீரிழப்புடன் இருக்கக்கூடாது, அதனால் அது நொறுங்கி ஒட்டாது.

லேசாக நீரிழப்பு மாவை கைகளில் அல்லது இரண்டு கண்ணாடிகளுக்கு இடையில் உருட்டுகிறது (கடினமாக அழுத்த பரிந்துரைக்கப்படவில்லை).

ஸ்லீவ்ஸிலும், உலோகக் குழாய்களிலும் அழுத்துவதன் மூலமும் பென்சில்களைப் பெறலாம்.

பெரும்பாலும் ஒரு திருகு அழுத்தத்தின் இறப்பு மூலம் வெகுஜன மெல்லிய "தொத்திறைச்சி" வடிவத்தில் அழுத்தப்படுகிறது; இந்த நோக்கங்களுக்காக, நீங்கள் ஒரு சாதாரண சிறிய இறைச்சி சாணை எளிதில் மாற்றியமைக்கலாம்.

வெள்ளை கலப்படங்களுடன் நீர்த்துப்போகச் செய்வதன் மூலம் நிழல் அளவு பெறப்படுகிறது.

மாவில் உள்ள நிறமி இரண்டு பகுதிகளாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது: ஒரு பகுதி அசல் முழு தொனியாக செல்கிறது, நிரப்பு மற்றும் பசை கரைசல் மற்ற பாதியில் சேர்க்கப்பட்டு, பின்னர் கலக்கப்பட்டு மீண்டும் இரண்டு பகுதிகளாக பிரிக்கப்படுகிறது. இந்த செயல்பாடு 10 முறை வரை மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகிறது, பல நிழல்களின் பென்சில்களைப் பெறுகிறது, இதில் வெவ்வேறு அளவு நிரப்பு உள்ளது.

மரகத பச்சை போன்ற சில வெளிர் பென்சில்கள் காகிதத்தின் குறுக்கே சறுக்குகின்றன; மாவை டால்க் அல்லது ஸ்டீரிக் அமிலம் கால்சியம் சேர்ப்பதன் மூலம் இந்த குறைபாடு நீக்கப்படும்.

உலர் பென்சில்கள் ஹைக்ரோஸ்கோபிக் மற்றும் ஈரப்பதத்தை எளிதில் உறிஞ்ச வேண்டும்.

பென்சில்கள் மிகவும் கடினமாக இருந்தால், அவற்றை மீண்டும் நசுக்கி, தண்ணீரில் கலந்து பைண்டர் அகற்ற வேண்டும், பின்னர் சிறிது சறுக்கப்பட்ட பால் அல்லது சோப்பு அல்லது ஓட் பசை மிகவும் நீர்த்த கரைசலை சேர்க்க வேண்டும்.

பென்சில்கள் 20-40 of C குறைந்த வெப்பநிலையில் காகிதத்தில் உலர்த்தப்படுகின்றன.

இப்போதெல்லாம், பல வகையான வாட்டர்கலர்கள் தயாரிக்கப்படுகின்றன: 1) பல்வேறு வடிவங்களின் ஓடுகள் வடிவில் கடினமான வண்ணப்பூச்சுகள், 2) மண் பாண்டம் கோப்பைகளில் மூடப்பட்டிருக்கும் மென்மையான வண்ணப்பூச்சுகள், 3) தேன் வண்ணப்பூச்சுகள், டெம்பரா மற்றும் எண்ணெய் வண்ணப்பூச்சுகள் போன்றவை, தகரக் குழாய்களில் விற்கப்படுகின்றன, மற்றும் 4) gouache - கண்ணாடி ஜாடிகளில் இணைக்கப்பட்ட திரவ வண்ணப்பூச்சுகள்.

அனைத்து சிறந்த வகை வாட்டர்கலர்களின் பைண்டர் காய்கறி பசை: கம் அரேபிக், டெக்ஸ்ட்ரின், ட்ராககாந்த் மற்றும் பழ பசை (செர்ரி); கூடுதலாக, தேன், கிளிசரின், மிட்டாய் சர்க்கரை, மெழுகு மற்றும் சில பிசின்கள், முக்கியமாக பிசின்கள் - தைலம். பிந்தையவற்றின் நோக்கம், வண்ணப்பூச்சுகளை உலர்த்தும்போது அவ்வளவு எளிதில் கழுவக்கூடாது என்பதற்கான திறனைக் கொடுப்பதாகும், இது நிச்சயமாக அதிக தேன், கிளிசரின் போன்றவற்றைக் கொண்டவர்களுக்கு தேவைப்படுகிறது.

மலிவான வகை வாட்டர்கலர்கள், அதே போல் ஓவியம் வரைவதற்கு அல்ல, ஆனால் வரைபடங்கள் போன்றவற்றுக்கான வண்ணப்பூச்சுகள், சாதாரண தச்சு பசை, மீன் பசை மற்றும் உருளைக்கிழங்கு சிரப் ஆகியவை ஒரு பைண்டராக அடங்கும்.

வாட்டர்கலர்களில் முக்கிய பிணைப்பு பொருட்களின் குறைந்த நிலைத்தன்மையைக் கருத்தில் கொண்டு, அவற்றை மற்றவர்களுடன் அதிக வலிமையுடன் மாற்ற முயற்சிகள் மேற்கொள்ளப்பட்டுள்ளன; இருப்பினும், இதுவரை குறிப்பு எதுவும் முன்மொழியப்படவில்லை. இந்த வகையான கண்டுபிடிப்புகளுக்கு இரண்டு வகையான வாட்டர்கலர்கள் காரணமாக இருக்க வேண்டும்: "நெருப்பால் நிர்ணயிக்கப்பட்ட வாட்டர்கலர்கள்" மற்றும் "ஒரு சர்கோகோலில் வாட்டர்கலர்கள்". இந்த வழக்கில், மெழுகு மற்றும் பிசின்-ஈறுகள் வண்ணப்பூச்சுகளுக்கு ஒரு பைண்டராக செயல்படுகின்றன. இந்த இரண்டு நுட்பங்களும் வாட்டர்கலருடன் சிறிதளவு ஒற்றுமையைக் கொண்டிருக்கின்றன, நாம் பார்ப்பது போல், எந்த வெற்றியும் இல்லை.

வாட்டர்கலர்களின் அனைத்து அழகும் சக்தியும் அதன் வெளிப்படையான வண்ணங்களில் உள்ளது, எனவே அதற்கு ஒரு சிறப்பு வண்ணமயமான பொருள் தேவைப்படுவது இயற்கையானது, அதன் இயல்பால் ஏற்கனவே வாட்டர்கலர்களின் தேவைகளை பூர்த்தி செய்யும், அல்லது ஒரு குறிப்பிட்ட சிகிச்சையின் பின்னர் இதுவாகிவிடும். இயல்பாகவே ஒளிபுகா வண்ணப்பூச்சுகள் கூட நன்றாக அரைக்கும் போது ஒரு குறிப்பிட்ட அளவு வெளிப்படைத்தன்மையைப் பெறுவதால், வாட்டர்கலர்களைத் தயாரிப்பதற்கான மிக முக்கியமான நிபந்தனைகளில் ஒன்று அவற்றின் மிகச்சிறந்த அரைக்கும்.

எந்தவொரு ஓவிய நுட்பத்திற்கும் வாட்டர்கலர் போன்ற நேர்த்தியான தரை வண்ணப்பூச்சுகள் தேவையில்லை; அதனால்தான் கையால் நல்ல வாட்டர்கலர்களை உருவாக்குவது எளிதானது அல்ல.

ஆனால் வாட்டர்கலர்களை உருவாக்கும் போது வண்ணப்பூச்சுகளை நன்றாக அரைப்பதைத் தவிர, மற்றொன்றைக் கவனிக்க வேண்டியது அவசியம், குறைவான முக்கியத்துவம் வாய்ந்ததல்ல - வண்ணப்பூச்சுகள் அவற்றின் தூள், தண்ணீரில் மிகுதியாக நீர்-வண்ண நீர்த்தலுடன், பைண்டரில் "தொங்குகிறது" மற்றும் அதிலிருந்து விழாமல் இருக்கும் வகையில் இசையமைக்கப்பட வேண்டும். "வட்டமிடுதல்" மற்றும் காகிதத்தில் வண்ணப்பூச்சுப் பொருளை படிப்படியாகத் தீர்ப்பது என்ற இந்த நிபந்தனையின் கீழ் மட்டுமே அதன் சீரான தளவமைப்பு பெறப்படுகிறது; இல்லையெனில், வண்ணப்பூச்சு சமமாக விநியோகிக்கப்படுகிறது, புள்ளிகள், புள்ளிகள் போன்றவற்றை உருவாக்குகிறது.

நல்ல வாட்டர்கலர்களைத் தயாரிப்பது, அவற்றை மிகச் சிறந்த முறையில் அரைத்து, பொருத்தமான பைண்டரைத் தயாரிப்பதன் மூலம் அடையப்படுகிறது.

பல்வேறு வகையான வாட்டர்கலர்களின் கலவை குறித்து சில யோசனைகளை வழங்க, அவற்றின் விளக்கத்தின் பொதுவான விளக்கம் கீழே உள்ளது.

திட ஓடு வண்ணப்பூச்சுகள்

பழைய நாட்களில், பிரத்தியேகமாக கடினமான நீர் வண்ணங்கள் தயாரிக்கப்பட்டன, இப்போதெல்லாம், திட வண்ணப்பூச்சுகள் முக்கியமாக வேலை வரைவதற்கும், திட்டங்கள், திட்டங்கள் போன்றவற்றை செயல்படுத்துவதற்கும் நோக்கமாக உள்ளன; ஜேர்மனியர்கள் அவர்களை "துஷ்பார்பன்" என்று அழைக்கிறார்கள். இந்த வகையான வண்ணப்பூச்சுகளின் மிக உயர்ந்த தரம், சித்திர நோக்கங்களுக்காக உதவுகிறது; எடுத்துக்காட்டாக, மினியேச்சர்களை ஓவியம் வரைவதற்கான வண்ணப்பூச்சுகள். வண்ணப்பூச்சுகளின் மலிவான தரம் பள்ளிகள் மற்றும் குழந்தைகளுக்கானது.

கடினமான வாட்டர்கலர்கள் பொதுவாக பல்வேறு தரங்களில் (ஃபைன், எக்ஸ்ட்ராஃபைன், முதலியன) தயாரிக்கப்படுகின்றன, மேலும் வண்ணப்பூச்சுப் பொருளின் தேர்வு மற்றும் பைண்டரின் கலவை இரண்டும் முற்றிலும் வண்ணப்பூச்சு வகையைப் பொறுத்தது. இங்கே, மலிவான பைண்டர்கள் பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன: விலங்குகளின் பசை, இது குளிர்ந்த நீரில் கரைகிறது, மற்றும் உருளைக்கிழங்கு சிரப், ஆனால் அவை கம்-அரபிகா, சோகமான, தேன் போன்றவற்றையும் பயன்படுத்துகின்றன.

திட நீர் வண்ணங்களைத் தயாரிக்க, அவர்களுக்கு மூன்று வடிவங்களில் ஒரு பைண்டர் தயாரிக்கப்படுகிறது. அவற்றில் மிக முக்கியமானது சர்க்கரை மிட்டாயுடன் இணைந்து கம்-அராபிகாவின் தீர்வு (சர்க்கரை 1 மணி நேரத்திற்கு 2 மணிநேர பசை என்ற விகிதத்தில்); கூடுதலாக, தண்ணீரில் தூய சாக்லேட் ஒரு தீர்வு தயாரிக்கப்படுகிறது, இறுதியாக டெக்ஸ்ட்ரின் ஒரு தீர்வு. சில வண்ணப்பூச்சுகள், எடுத்துக்காட்டாக, பிஸ்ட்ரே, கார்மைன் மற்றும் கம்-குடல், கம்-அராபிகா தேவையில்லை, மற்றும் அவற்றை பிணைக்க ஒரு மிட்டாய் போதுமானது என்ற அடிப்படையில் அவர்கள் இதைச் செய்கிறார்கள்; கம்-அராபிகா தொடர்பாக மரகத கீரைகள் உள்ளிட்ட குரோம் வண்ணப்பூச்சுகள் காலப்போக்கில் தண்ணீரில் முற்றிலும் கரையாதவை, எனவே அவற்றின் தயாரிப்புக்கு டெக்ஸ்ட்ரின் பயன்படுத்தப்படுகிறது. வண்ணப்பூச்சு தூள் மற்றும் பைண்டருக்கு இடையிலான அளவு விகிதம் உலர்ந்தவுடன் தயாரிக்கப்பட்ட வண்ணப்பூச்சின் மாதிரி முடிந்தவரை சிறியதாக மாறும். இந்த உறவு அனுபவபூர்வமாக அடையப்படுகிறது. மிகச்சிறந்த தூளில் உள்ள வண்ணப்பூச்சுகள் ஒரு பைண்டருடன் கலக்கப்படுகின்றன, பின்னர் மாவை உலர்த்துவதால் உலோக அச்சுகளைப் பயன்படுத்தி அதை வடிவமைக்க முடியும்.

ஓடுகள், மாத்திரைகள் போன்றவற்றில் உள்ள வண்ணப்பூச்சுகள் உடையக்கூடியதாகவோ மென்மையாகவோ இருக்கக்கூடாது. வண்ணப்பூச்சுகளில் கம்-அராபிகாவின் உயர் உள்ளடக்கம் அவற்றை மிகவும் உடையக்கூடியதாக ஆக்குகிறது; வண்ணப்பூச்சுகள் கம் அராபிகாவுக்கு கூடுதலாக, போதுமான அளவு சர்க்கரையை வைத்திருந்தால் இந்த பலவீனம் மறைந்துவிடும். வண்ணப்பூச்சுகளின் பைண்டர் முக்கியமாக விலங்குகளின் பசைகளைக் கொண்டிருக்கும் போது, \u200b\u200bவண்ணப்பூச்சுகள் கைகளில் சிறிது ஈரப்பதத்துடன் சுருக்கப்படுகின்றன.

சீன மை

என்க்ரே டி சைன். டஸ். இந்திய இன்க். சீனா இன்க்.

இந்த பிரபலமான வண்ணப்பூச்சு ஆயத்தமாக வருகிறது, அதாவது ஒரு பைண்டருடன் இணைந்து. அதன் தயாரிப்பு சீனாவின் ஒரு சிறப்பு, வண்ணப்பூச்சின் தாயகம், இது பழங்காலத்தில் இருந்து தயாரிக்கப்படுகிறது. இருப்பினும், நீண்ட காலமாக, இது ஐரோப்பாவிலும் தயாரிக்கப்படுகிறது.

எள் எண்ணெயின் எரிப்பு போது பெறப்பட்ட சூட்டில் இருந்து உண்மையான சீன மை பெறப்படுகிறது, அதில் ஒரு அறியப்படாத மரத்தின் பட்டை சப்பை, அத்துடன் இஞ்சி சாறு மற்றும் நமக்கு தெரியாத தாவரங்களின் சாறு ஆகியவை தலையிடுகின்றன. விலங்குகளின் பசை இதில் சேர்க்கப்படுகிறது, மேலும் முழு கலவையும் கற்பூரம் அல்லது கஸ்தூரியால் சுவைக்கப்படுகிறது. பைன் மர எண்ணெயிலிருந்து எடுக்கப்படும் சூட்டில் இருந்து சீன மை தயாரிக்கப்படுவதாக பிற தகவல்கள் தெரிவிக்கின்றன.

மேற்கூறியவற்றிலிருந்து, சீனாவில் மை பல்வேறு வழிகளில் மற்றும் பல்வேறு பொருட்களிலிருந்து தயாரிக்கப்படுகிறது என்பது தெளிவாகிறது, அதனால்தான் உற்பத்தியின் தரம் மிகவும் மாறுபட்டது.

ஐரோப்பாவில், நல்ல தரமான கண் இமை மயிர்களுக்கு ஊட்டப்படும் ஒரு வகை சாய கலவை தற்போது தயாரிக்கப்படுகிறது, இது பல்வேறு சமையல் குறிப்புகளின்படி சூட்டில் இருந்து தயாரிக்கப்படுகிறது.

ஒரு நல்ல வண்ணப்பூச்சு தயாரிப்பதற்கான மிக முக்கியமான நிபந்தனைகளில் ஒன்று, சூட்டின் மிகச்சிறந்த அரைத்தல் ஆகும். இயந்திரம் அல்லது வேதியியல் சிகிச்சையால் கார்பன் ஒரு கூழ் நிலைக்கு மாற்றப்பட்டால், அதன் தானியங்களின் அளவு ஒளி அலையின் நீளத்தை விட குறைவாக இருக்கும். இந்த வடிவத்தில், இது மிகப்பெரிய வண்ணமயமான சக்தியை வெளிப்படுத்துகிறது மற்றும் சிவப்பு-பழுப்பு நிறத்தைப் பெறுகிறது. இந்த வழியில் தயாரிக்கப்பட்ட கண் இமை மயிர்களுக்கு ஊட்டப்படும் ஒரு வகை சாய கலவை காகிதத்தின் துளைகளை ஊடுருவிச் செல்லும் திறன் கொண்டது, மேலும் உலர்த்திய பின் அது தண்ணீரில் கழுவப்படாது. சீனாவில், மை இயந்திரத்தனமாக நசுக்கப்படுகிறது. ஐரோப்பாவில், இந்த நோக்கத்திற்காக ரசாயன முறைகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, இதன் காரணமாக மலிவான கூழ் கார்பனைப் பெற முடியும்.

ஐரோப்பாவில், மை சமீபத்தில் ஒரு திரவ நிலையில் தயாரிக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் அதன் பைண்டர் ஒரு புயலில் ஷெல்லக்கின் தீர்வாகும், இது உலர்த்தப்படும்போது தண்ணீரில் கரையாது. ஆங்கிலேயர்கள் இதை மை என்று அழைக்கிறார்கள் இன்காம்;பிரெஞ்சு மற்றும் ஜேர்மனியர்கள் இதை அழைக்கிறார்கள் திரவ சீன மை.

மஸ்காரா ஓடுகள் மற்றும் நெடுவரிசைகளில் விற்கப்படுகிறது, அதே போல் திரவ வடிவத்திலும் - பாட்டில்களில் விற்கப்படுகிறது. ஒரு நல்ல மை என்பது காகிதத்தில் ஒரு கருப்பு தொனியை இனிமையான, சற்று பழுப்பு நிறத்துடன், உலோக நிழலைப் போல, எலும்பு முறிவில் ஒரே மாதிரியாகவும், கண்ணாடியாகவும் இருக்கும், அதில் வண்டல் உருவாகாமல் தண்ணீரில் எளிதில் கரைந்து, விரைவாக காய்ந்து, உலர்த்தும் போது காகிதத்தை கழுவாது, மற்றும் அவளது பக்கவாதம் விளிம்புகள் பரவாது.

மென்மையான வண்ணப்பூச்சுகள்

கூலர்கள் moites.

கடினமான வண்ணப்பூச்சுகளை விட தண்ணீரில் நீர்த்துப்போகச் செய்யக்கூடிய மென்மையான வண்ணப்பூச்சுகளைத் தயாரிப்பதற்கு, பைண்டருக்கான முக்கிய முக்கிய பொருள் அதே கம்-அரேபிக் மற்றும் டெக்ஸ்ட்ரின் ஆகும், இதில் கணிசமான அளவு தேன் சேர்க்கப்படுகிறது (1 மணிநேர பசை முதல் 1 மணிநேர தேன் வரை). தேன் அதன் படிகப்படுத்தப்படாத பகுதிகளில் அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறது, அதாவது லெவுலோஸ் வடிவத்தில். தேன் தவிர, அல்லது அதற்கு பதிலாக, கிளிசரின் கூட பயன்படுத்தப்படுகிறது.

மென்மையான வாட்டர்கலர்களின் பைண்டர் இந்த வழியில் அமைக்கப்பட்டுள்ளது: முதலாவதாக, இதற்காக தண்ணீருடன் கலப்பதன் மூலம் தேன் சுத்திகரிக்கப்படுகிறது, இது தேனை விட எடையால் நான்கு மடங்கு அதிகமாக எடுக்கப்படுகிறது; இதன் விளைவாக நுரை தேனில் இருந்து அகற்றப்பட்டு, பின்னர் நீர் ஆவியாகி, தேன் கரைசலை ஒரு சிரப் திரவமாக மாற்றுகிறது. இந்த வழியில் பதப்படுத்தப்பட்ட தேன் கம் ட்ராககாந்தின் கரைசலுடன் கலக்கப்படுகிறது, இது தேனின் மொத்த அளவின் 1/3 அளவில் எடுக்கப்படுகிறது.

தேன் வண்ணப்பூச்சுகள்

வண்ணப்பூச்சுகளின் பெயர் ஏற்கனவே அவற்றின் பைண்டரில் தேன் இருக்க வேண்டும் என்பதைக் குறிக்கிறது. பிந்தையது உண்மையில் பெரும்பாலானவற்றை உருவாக்குகிறது; கம் அரபு என்பது சிறிய பகுதி. ஆனால், தேனுக்கு கூடுதலாக, கிளிசரின் கூட இதில் அடங்கும், இது ஒரு குறிப்பிட்ட அளவு தேனால் மாற்றப்படுகிறது, மேலும் நீங்கள் வண்ணப்பூச்சுகளின் விலையை குறைக்க விரும்பினால், தேன் உருளைக்கிழங்கு மோலாஸால் மாற்றப்படுகிறது, இது படிகமாக்காது.

தேன் மற்றும் ஒத்த பொருட்களின் உயர் உள்ளடக்கம் கொண்ட வண்ணப்பூச்சுகள், உலர்த்தியவுடன், தண்ணீரில் எளிதில் கரைந்து, ஈரமான காற்றில் கூட பரவ வேண்டும். இதைத் தவிர்ப்பதற்காக, கபாய் பால்சம் கம்-அராபிகா மற்றும் தேன் ஆகியவற்றின் தீர்வாகவும், அத்தியாவசிய எண்ணெய்களில் கரைந்த மெழுகு அல்லது மாஸ்டிக்காகவும் அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறது. பிசின்கள் மற்றும் மெழுகுகள் கம்-அராபிகா மற்றும் தேன் கரைசலுடன் ஒரு குழம்பை உருவாக்குகின்றன; எனவே, தேன் நீர் நிறம், அதன் பைண்டர் கலவை கம்-அரபு டெம்பராவுடன் மிகவும் நெருக்கமாக உள்ளது.

கோபே பால்சம், மெழுகு போன்றவை இந்த வழியில் வாட்டர்கலரின் பைண்டரில் அறிமுகப்படுத்தப்படுகின்றன: கோபே பால்சமின் 4 பாகங்கள் ஒரு பீங்கான் கோப்பையில் சூடேற்றப்பட்டு 1 பகுதி மாஸ்டிக் பிசின் மற்றும் 1/4 பகுதி வெளுத்தப்பட்ட மெழுகு ஆகியவை அதில் வைக்கப்படுகின்றன. எல்லாவற்றையும் முழுவதுமாக கரைக்கும் வரை இந்த கலவையை தீயில் வைக்கவும். கம்-அராபிகாவின் தடிமனான கரைசலின் 5 பாகங்கள் இதன் விளைவாகக் கரைசலில் ஊற்றப்படுகின்றன, மேலும் ஒரு சலிப்பான வெகுஜனத்தைப் பெறும் வரை அனைத்தும் கலக்கப்படுகின்றன, இது ஒரு வெள்ளை களிம்பைப் போன்றது மற்றும் ஒரு குழம்பாகும்.

க ou ச்சே

கண்ணாடி ஜாடிகளில் மூடப்பட்டிருக்கும் இந்த வாட்டர்கலர்களின் கலவை தேன் வண்ணப்பூச்சுகளை நெருங்குகிறது, ஆனால் அவை திரவமானது மற்றும் தேனை விட அதிக தண்ணீரைக் கொண்டுள்ளன.

க ou ச்சின் பைண்டர் வாட்டர்கலர்களைப் போலவே இருக்கலாம், ஆனால் இது ஒரு குழம்பாகவும் இருக்கலாம். பிந்தைய வழக்கில், க ou ச்சே ஒரு டெம்பரா தன்மையைக் கொண்டிருக்கும், ஆனால் உலர்த்தும் போது அதன் நிறங்கள் ஒளிரும்.

"Gouaches pour la décoration artique" என்ற பெயரில், லெஃப்ரானின் நிறுவனம் ஓவியம் பேனல்கள், மாதிரிகள் மற்றும் ஒத்த அலங்கார படைப்புகளுக்கான விற்பனை வண்ணப்பூச்சுகளை வைத்துள்ளது. இந்த வண்ணப்பூச்சுகளின் பைண்டர் பற்றி எந்த தகவலும் இல்லை. அவற்றின் வகைப்படுத்தலில் பெரும்பாலானவை வண்ணப்பூச்சுகளைக் கொண்டுள்ளன, வெளிப்படையாக நிலக்கரி-தார் தோற்றம் கொண்டவை.

சாதாரண நீர் வண்ணங்கள் மற்றும் க ou ச்சே வண்ணப்பூச்சுகள் மேற்கண்ட நோக்கங்களுக்காக முற்றிலும் பொருத்தமற்றவை என்பதால், கலைஞர்களிடையே இந்த வகையான வண்ணப்பூச்சுகளின் தேவை சந்தேகத்திற்கு இடமில்லை.

அலங்கார க ou ச்சின் பைண்டர் மாறுபடும், எந்தவொரு சந்தர்ப்பத்திலும், இது கம் அரபியை விட மலிவாக இருக்க வேண்டும். இங்கே, சாதாரண மர பசைகளைப் பயன்படுத்தலாம், இதிலிருந்து ஜெலேட் செய்யும் திறன் ஒரு சிறப்பு சிகிச்சையால் பறிக்கப்படுகிறது, அல்லது காய்கறி பசை கலந்த அதே பசை. அத்தகைய க ou ச்சேவுக்கு சிறந்த பைண்டர் காரத்துடன் சிகிச்சையளிக்கப்பட்ட கோதுமை ஸ்டார்ச் ஆகும்.

கோதுமை மாவுச்சத்து மிகவும் மதிப்புமிக்க ஸ்டார்ச் வகைகளில் ஒன்றாகும். உருளைக்கிழங்கு ஸ்டார்ச்சின் கலவையை விட அதன் கலவை மிகவும் சிக்கலானது, மேலும் அதிலிருந்து பெறப்பட்ட பசை ஒரு நல்ல பிணைப்பு திறனைக் கொண்டுள்ளது, இது சில நிபந்தனைகளின் கீழ் நீண்ட காலமாக உள்ளது. எனவே, கோதுமை மாவுச்சத்திலிருந்து மட்டும் தயாரிக்கப்படும் பசை ஏற்கனவே அலங்கார க ou ச்சேவுக்கு ஒரு நல்ல பிணைப்பு முகவராக செயல்படும். இது டெக்ஸ்ட்ரின் மற்றும் கம்-அராபிகா போன்ற வண்ணப்பூச்சுகளை இருட்டடிக்காது, இதன் விளைவாக அவை ஒரு வெல்வெட்டி மந்தநிலையைப் பெறுகின்றன, இது மற்ற பைண்டர்களால் வழங்கப்படவில்லை.

ஸ்டார்ச் பைண்டரின் உருவாக்கம் பின்வருமாறு:

அதற்கு நீர் ..................... 1300 - 1350

இந்த பைண்டரில் தயாரிக்கப்பட்ட வண்ணப்பூச்சுகள் சமமாகவும் நன்றாகவும் ஒட்டிக்கொள்கின்றன - அவை காகிதம், முதன்மையான அட்டை, கேன்வாஸ் மற்றும் எந்த மேட் மேற்பரப்பிலும் அமைக்கப்பட்டிருக்கின்றன, மேலும் அவை பெரிதும் பிரகாசமாகி, ஒளி மற்றும் சோனரஸ் தொனியைப் பெறுகின்றன.

அலங்கார க ou ச்சிற்கான வண்ணமயமான பொருள் மிகவும் மாறுபட்டதாக இருக்கும்: பலவீனமான காரங்களிலிருந்து மாறாத கனிம வண்ணப்பூச்சுகள் மற்றும் வார்னிஷ் வண்ணப்பூச்சுகளும் இங்கே பொருத்தமானவை. ஆல்காலிஸால் பாதிக்கப்பட்ட வண்ணப்பூச்சுகளுக்கு, ஹைட்ரோகுளோரிக் அமிலத்தின் மூலம் பைண்டர் நடுநிலையானது, இது சிறிய பகுதிகளில் நிலையான கிளறலுடன் தயாரிக்கப்பட்ட உடனேயே பைண்டரில் அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறது. பசை பாதுகாக்க, இந்த வழக்கில், ஸ்டார்ச்சின் 100 பகுதிகளுக்கு ஃபார்மலின் 3.5 பாகங்கள் அதில் சேர்க்கப்படுகின்றன.

சுவரொட்டிகள் மற்றும் ஒத்த ஓவியங்களுக்கு, கனிம வண்ணப்பூச்சுகளுக்கு மேலதிகமாக, நீங்கள் கரிம தோற்றத்தின் செயற்கை வண்ணப்பூச்சுகளைப் பயன்படுத்தலாம், அவை சிறந்த சொனாரிட்டி கொண்டவை: லித்தோல், நீராவி-சிவப்பு, ஜெரனியம் வார்னிஷ், பச்சை விரிடின், ஊதா, நீலம், மஞ்சள் வார்னிஷ், மலாக்கிட் பச்சை, போன்றவை. n. அலங்கார க ou ச்சின் பைண்டருக்கு அதிக வலிமை கொடுக்க விரும்பினால், நீங்கள் ஸ்டார்ச் பசை கரைசலில் மர பசை சேர்க்கலாம். செய்முறை இந்த வழியில் மாறும்:

கோதுமை ஸ்டார்ச் .................... 100 கிராம்.

அதற்கு நீர் .................................... 1400

காஸ்டிக் சோடா ....................................... 7.2 கிராம்.

தச்சு பசை ................................. 10 கிராம்.

தூய மர பசை மூலம், சிறப்பு கிருமி நீக்கம் தேவையில்லை, இல்லையெனில் பினோல் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

நீர் வண்ணம் மற்றும் அதன் பண்புகள் (கட்டுரையின் முழு ஆசிரியரின் பதிப்பு)

அலெக்சாண்டர் டெனிசோவ், மாஸ்கோ மாநில தொழில்நுட்ப பல்கலைக்கழகத்தின் வரைதல் மற்றும் ஓவியம் துறை பேராசிரியர் ஒரு. கோசிகின்

மற்றும் kvarl என்பது நீர் வண்ணப்பூச்சு. ஆனால் வாட்டர்கலர்களை ஓவியம் நுட்பங்கள் என்றும் வாட்டர்கலர்களால் செய்யப்பட்ட ஒரு தனி வேலை என்றும் அழைக்கப்படுகிறது. வாட்டர்கலர்களின் முக்கிய தரம் ஒரு வெள்ளை தாளில் பயன்படுத்தப்படும் வண்ணப்பூச்சு அடுக்கின் வெளிப்படைத்தன்மை மற்றும் மென்மையாகும்.

பிரெஞ்சு கலைஞரான ஈ. டெலாக்ராயிக்ஸ் எழுதினார்: “வெள்ளை காகிதத்தில் ஓவியம் வரைவதற்கு நுணுக்கத்தையும் புத்திசாலித்தனத்தையும் தருகிறது என்பதில் சந்தேகமில்லை, வெளிப்படைத்தன்மை, இது வெள்ளை காகிதத்தின் சாரத்தில் உள்ளது. வெள்ளை மேற்பரப்பில் பயன்படுத்தப்படும் வண்ணப்பூச்சுக்குள் ஊடுருவி வரும் ஒளி - அடர்த்தியான நிழல்களில் கூட - வாட்டர்கலரின் புத்திசாலித்தனத்தையும் சிறப்பு வெளிச்சத்தையும் உருவாக்குகிறது. இந்த ஓவியத்தின் அழகு அதன் மென்மையிலும், ஒரு நிறத்திலிருந்து இன்னொரு வண்ணத்திற்கு மாற்றங்களின் இயல்பான தன்மையிலும், மிகச்சிறந்த நிழல்களின் முடிவற்ற வகையிலும் உள்ளது. "

இருப்பினும், ஒரு தொழில்முறை கலைஞர் தனது ஓவியங்களை வாட்டர்கலர் நுட்பத்தில் உருவாக்கும் வெளிப்படையான எளிமை மற்றும் எளிமை ஏமாற்றும். வாட்டர்கலர் ஓவியம் ஒரு தூரிகை மூலம் திறன் தேவை, காகிதத்தின் மேற்பரப்பில் வண்ணப்பூச்சுகளை துல்லியமாக வைக்கும் திறன் - ஒரு பரந்த, தைரியமான நிரப்புதல் முதல் தெளிவான முடித்தல் பக்கவாதம் வரை. இதற்கு பல்வேறு வகையான காகிதங்களில் வாட்டர்கலர்கள் எவ்வாறு நடந்துகொள்கின்றன, ஒருவருக்கொருவர் மிகைப்படுத்தப்படும்போது அவை என்ன விளைவைக் கொடுக்கும், “எ லா ப்ரிமா” நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தி மூல காகிதத்தில் என்ன வண்ணங்களை எழுதலாம், அதே நேரத்தில் அவை ஒரே பணக்காரர்களாகவும் பணக்காரர்களாகவும் இருக்கும் ...

வாட்டர்கலர் என்பது மிகவும் பழமையான நுட்பமாகும். மறுமலர்ச்சியின் போது, \u200b\u200bஆல்பிரெக்ட் டூரர் அற்புதமான நீர் வண்ணங்களை உருவாக்கினார். அவை இன்னும் மிகவும் நவீனமானவை, புத்துணர்ச்சி, தூய்மை, வண்ணங்களின் லேசான தன்மை ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளன. ஐரோப்பிய நாடுகளில் நீர் வண்ணங்களின் பூக்கள் 18 ஆம் நூற்றாண்டில் வருகிறது. அவர் காதல் ஓவியர்களின் சிறப்பு கவனத்தை ஈர்த்தார். இங்கிலாந்தின் மிகவும் பிரபலமான வாட்டர்கலர் கலைஞர் டபிள்யூ. டர்னர் ஆவார், அவர் இயற்கையின் காதல் உருவங்களை உருவாக்குவதில் இந்த நுட்பத்தின் மகத்தான சாத்தியங்களை கண்டுபிடித்தார். ஈரமான காகிதத் தாளில் வேலை செய்வதன் மூலம் அவர் வாட்டர்கலர் நுட்பத்தை முழுமையாக்கினார், இது ஒரு நிறத்திலிருந்து மற்றொரு நிறத்திற்கு மென்மையான மாற்றத்தின் விளைவை உருவாக்கியது.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் ரஷ்யாவில், வாட்டர்கலர் ஓவியத்தின் எழுச்சி கே. பிரையுலோவின் பெயருடன் தொடர்புடையது. கலைஞர் பலவிதமான நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தினார்: அவர் ஒரே நேரத்தில் ஒரு அடுக்கில் எழுதினார், உலர்ந்த காகிதத்தில் இரண்டு அல்லது மூன்று அடுக்குகளில் வண்ணப்பூச்சு வைத்தார், மெல்லிய தூரிகை மூலம் மீண்டும் மீண்டும் விவரங்களை வரைந்தார். அதே நேரத்தில், வாட்டர்கலர்கள் அவற்றின் புத்துணர்ச்சி, வெளிப்படைத்தன்மை மற்றும் காற்றோட்டத்தை தக்கவைத்துக் கொண்டன.

ஐ.ராம்ஸ்காய், என். யாரோஷென்கோ, வி. பொலெனோவ், வி. செரோவ், ஐ. ரெபின், வி. சுரிகோவ், ஏ. இவானோவ் ஆகியோரால் அழகான நீர் வண்ணங்கள் உருவாக்கப்பட்டன. எம். வ்ரூபலின் வாட்டர்கலர்கள் மிகவும் சிறப்பியல்பு. அவர்கள் ஏராளமான நுட்பமான நிறம் மற்றும் டோனல் மாற்றங்கள், ஒளிரும் சிறப்பம்சங்கள், இயக்கம் ஆகியவற்றால் மகிழ்ச்சியடைகிறார்கள். கலைஞரால் சித்தரிக்கப்படும் மிக முக்கியமான பொருள்கள் கூட அர்த்தமும் வசீகரமும் நிறைந்தவை - பூக்கள், கற்கள், குண்டுகள், அலைகள், மேகங்கள் ...

காட்சி கலைகளில், வாட்டர்கலர் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளது, ஏனெனில் கலைஞர் தன்னை அமைத்துக் கொள்ளும் பணிகளைப் பொறுத்து ஓவியங்கள், கிராஃபிக் மற்றும் அலங்காரப் படைப்புகளை உருவாக்க இது பயன்படுத்தப்படலாம். வாட்டர்கலர்களின் சாத்தியங்கள் அகலமானவை - அதன் நிறங்கள் சில நேரங்களில் தாகமாகவும், மோதிரமாகவும் இருக்கும், சில நேரங்களில் காற்றோட்டமாகவும், அரிதாகவே உணரக்கூடியதாகவும், சில நேரங்களில் அடர்த்தியாகவும் பதட்டமாகவும் இருக்கும்.

வாட்டர்கலரிஸ்ட் ஒரு வளர்ந்த வண்ண உணர்வைக் கொண்டிருக்க வேண்டும், பல்வேறு வகையான காகிதங்களின் சாத்தியக்கூறுகள் மற்றும் அவர் பணிபுரியும் வாட்டர்கலர்களின் தனித்தன்மையை அறிந்து கொள்ள வேண்டும்.

இப்போது ரஷ்யாவிலும் வெளிநாட்டிலும் ஏராளமான பல்வேறு நிறுவனங்கள் உள்ளன, அவை வாட்டர்கலர்களை உற்பத்தி செய்கின்றன, ஆனால் அவை அனைத்தும் வாட்டர்கலர் ஓவியத்தின் நுட்பத்தில் பணிபுரியும் கலைஞர்கள் அவர்கள் மீது சுமத்தும் உயர் தேவைகளை பூர்த்தி செய்யவில்லை. தொழில்முறை மற்றும் அரை தொழில்முறை வண்ணப்பூச்சுகளின் நன்மைகள் மற்றும் தீமைகளை ஒப்பிடுவதில் எந்த அர்த்தமும் இல்லை, ஏனென்றால் அவற்றின் வேறுபாடுகள் வெளிப்படையானவை மற்றும் குழப்பமானவை. எங்கள் பணி பல்வேறு உலக உற்பத்தியாளர்களிடமிருந்து நவீன தொழில்முறை நீர் வண்ணங்களை சோதித்து, அவர்களுக்கு என்ன திறன்கள் உள்ளன, அவை எந்த குறிப்பிட்ட நுட்பத்திற்கு ஏற்றவை என்பதைப் பார்ப்பது.

சோதனைக்காக, நாங்கள் பல செட் வாட்டர்கலர்களை எடுத்தோம்: AQUAFINE (DALER-ROWNEY, England), வெனீசியா (மைமேரி, இத்தாலி), "ஸ்டுடியோ"(JSC "GAMMA", மாஸ்கோ), "WHITE NOCHI" (கலை வண்ணப்பூச்சுகளின் தொழிற்சாலை, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்).

வாட்டர்கலர் ஓவியத்தில் ஈடுபடும் ஒரு கலைஞருக்கு, வண்ணப்பூச்சுகள் மற்றும் அவற்றின் பயன்பாட்டின் வசதி ஆகிய இரண்டும் ஒரு முக்கிய பங்கைக் கொண்டுள்ளன. வண்ணப்பூச்சுகளின் பெட்டியை எடுத்துக்கொள்வது DALER-ROWNEY "AQUAFINE", நமக்கு முன்னால் உள்ள நிறங்கள் நடைமுறையில் சாத்தியமற்றவை என்பதை ஒரே பார்வையில் தீர்மானிக்க இயலாது என்று மாறியது - கருப்பு, நீலம், அடர் சிவப்பு மற்றும் பழுப்பு ஆகியவை குறிப்பிடத்தக்க வண்ண வேறுபாடுகள் இல்லாமல் ஒரே இருண்ட இடத்தைப் போல தோற்றமளித்தன, மேலும் மஞ்சள், ஓச்சர், ஸ்கார்லட் மற்றும் வெளிர் பச்சை நிறங்களுக்கு மட்டுமே சொந்தமானது சொந்த நிறம். மீதமுள்ள வண்ணப்பூச்சுகள் அனுபவபூர்வமாக தீர்மானிக்கப்பட வேண்டும், தட்டில் ஒவ்வொரு வண்ணத்தையும் முயற்சிக்கும். பின்னர், ஒரு வாட்டர்கலர் தாளில் பணிபுரியும் போது, \u200b\u200bஇது கணிசமாக தலையிட்டு படைப்பு செயல்முறைக்கு இடையூறாக இருந்தது. இந்த வண்ணப்பூச்சுகளுடன் கூடிய வேலை ஒரு இனிமையான உணர்வை விட்டுவிட்டாலும், டி.கே. அவை எளிதில் கலந்து நுட்பமான வாட்டர்கலர் மாற்றங்களை உருவாக்குகின்றன. வண்ணப்பூச்சுகள் தூரிகையில் எளிதில் தட்டச்சு செய்யப்பட்டு மென்மையாக காகிதத்தில் இடுகின்றன என்பதும் வசதியானது.

இந்த வண்ணப்பூச்சுகளின் குறிப்பிடத்தக்க குறைபாடும் உள்ளது - அவை உலரும்போது, \u200b\u200bஅவை டோனல் செறிவூட்டலை மிகவும் வலுவாக இழக்கின்றன, மேலும் "ஆலா ப்ரிமா" நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தி மூல காகிதத்தில் பணிபுரியும் போது, \u200b\u200bஅவை டோனல் மற்றும் வண்ண செறிவு இரண்டையும் கிட்டத்தட்ட பாதியாக இழக்கின்றன, மேலும் உலர்ந்த காகிதத்தில் மட்டுமே மாறுபட்ட ஓவியத்தை அடைய முடியும் , முன்பு போடப்பட்ட பக்கங்களின் பல அடுக்குகளுடன் ஒன்றுடன் ஒன்று. இந்த வழக்கில், வண்ணப்பூச்சுகள் ஒரு வெளிப்படையான அடுக்கைக் கொடுக்காது, ஆனால் க ou ச்சைப் போல படுத்து, முந்தைய நிறத்தை ஒன்றுடன் ஒன்று சேர்க்கின்றன.

இத்தாலிய நிறுவனமான MAIMERI "VENEZIA" இன் வண்ணப்பூச்சுகள் - குழாய்களில் மென்மையான நீர் வண்ணங்கள். இந்த வண்ணப்பூச்சுகள் அவற்றின் வெளிப்புற வடிவமைப்பால் ஈர்க்கின்றன, வாட்டர்கலர்களுக்கான சுவாரஸ்யமான 15 மில்லி குழாய்கள் - நல்ல விலையுயர்ந்த கலை வண்ணப்பூச்சுகள் விளக்கக்காட்சியின் அழகியல், எல்லாவற்றையும் சிந்தித்து, வாங்கும் போது அவை தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டன என்பதை உறுதிப்படுத்த வேலை செய்யும். ஆனால் நாம் இப்போது மிக முக்கியமான விஷயத்தில் ஆர்வமாக உள்ளோம் - அவை வேலையில் எவ்வளவு வசதியானவை, மற்றும் வாட்டர்கலர் காகிதத்துடன் தொடர்பு கொள்ளும்போது நிறமிகள் அவற்றின் பண்புகளையும் வண்ண பண்புகளையும் எவ்வளவு தக்கவைத்துக்கொள்கின்றன.

வாட்டர்கலர் ஓவியத்தில் தொழில் ரீதியாக ஈடுபட்டுள்ள கலைஞர்களின் கவனத்திற்கு வண்ணப்பூச்சுகள் தகுதியானவை என்பதை ஏற்கனவே முதல் பக்கவாதம் காட்டியது - ஒரு நல்ல வண்ணத் தட்டு, ஜூசி நீலம், சிவப்பு, வெளிப்படையான மஞ்சள், ஓச்சர் ஒருவருக்கொருவர் மெதுவாக தொடர்புகொண்டு, வாட்டர்கலர் நுட்பத்தின் கூடுதல் வண்ண நுணுக்கங்களை உருவாக்குகிறது. துரதிர்ஷ்டவசமாக, பழுப்பு மற்றும் கருப்பு நிறமிகள், ஸ்மியர் மீது ஸ்மியர் மீண்டும் மீண்டும் பயன்படுத்தப்பட்டாலும் கூட, விரும்பிய டோனல் செறிவூட்டலைப் பெற வேண்டாம். கருப்பு வண்ணப்பூச்சு, பல அடுக்கு மருந்துகளுடன் கூட, செபியா போல் தெரிகிறது. இந்த வண்ணப்பூச்சுகளுடன் பணிபுரியும் போது ஒரு குறிப்பிடத்தக்க அச ven கரியம் உள்ளது - குழாய்களில் உள்ள நீர் வண்ணங்கள் மென்மையாகவும், தட்டு மீது பிழியப்பட்டதாகவும் இருப்பதால், நிறைவுற்ற ஓவியத்துடன் நிறமி எப்போதும் தூரிகை மீது சமமாக தட்டச்சு செய்யப்படுவதில்லை, அதே போல் காகிதத்தின் மேற்பரப்பில் சமமாக இருக்கும். மெருகூட்டும்போது, \u200b\u200bமுந்தைய உலர்ந்த அடுக்குகளுக்கு வண்ணப்பூச்சுகள் மீண்டும் மீண்டும் பயன்படுத்தப்படும்போது - இந்த குறைபாடுகள் மிகவும் கவனிக்கத்தக்கவை அல்ல, ஆனால் “ஆலா ப்ரிமா” நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தி ஈரமான காகித மேற்பரப்பில் பணிபுரியும் போது, \u200b\u200bஇது பெரிதும் தலையிடுகிறது மற்றும் வண்ணப்பூச்சு அடுக்கின் சீரற்ற கட்டிகளில் ஊர்ந்து செல்கிறது, இது உலர்ந்த போது, \u200b\u200bபோடப்பட்ட ஸ்மியரின் ஒருமைப்பாட்டை அழிக்கிறது ... கிளாசிக்கல் ஓவியத்திற்கு மென்மையான வாட்டர்கலர்கள் மிகவும் பொருத்தமானவை, இருப்பினும் இந்த வண்ணப்பூச்சுகளுடன் பணிபுரிந்த ஒரு குறிப்பிட்ட அனுபவம் மற்றும் மூல நுட்பத்தில், வாட்டர்கலர் கலைஞர் நவீன ஓவியத்தின் அற்புதமான எடுத்துக்காட்டுகளை உருவாக்குகிறார்.

சோதனைக்கு நாங்கள் எடுத்த அடுத்த வண்ணப்பூச்சுகள் "ஸ்டுடியோ" வாட்டர்கலர்களின் தொகுப்பாகும் , JSC "காமா" தயாரித்தது. இருபத்தி நான்கு வண்ணங்கள் - வெளிநாட்டு தொழில்முறை நீர் வண்ணங்களின் சிறந்த மாதிரிகளை விட தட்டு தாழ்ந்ததல்ல. நான்கு வகையான நீலம் - கிளாசிக் அல்ட்ராமரைன் முதல் டர்க்கைஸ் வரை, மஞ்சள், ஓச்சர், சியன்னா, சிவப்புகளின் ஒரு சிறந்த தேர்வு, மீதமுள்ள வண்ணங்களுடன் சேர்ந்து பணக்கார வண்ணத் திட்டத்தை உருவாக்குகிறது.

உலர்ந்த மேற்பரப்பில் மெருகூட்டல்களுடன் பணிபுரியும் போது, \u200b\u200bவண்ணப்பூச்சுகள் ஒரு வெளிப்படையான அடுக்கைக் கொடுக்கும், மேலும் பலமுறை மருந்துகள் மூலம் அவை வாட்டர்கலர் காகிதத்தின் கட்டமைப்பை அடைக்காமல் தொனியையும் வண்ணத்தையும் நன்கு பெறுகின்றன. நிறமிகள் நன்கு கலந்து தாளில் சமமாக பரவுகின்றன. “ஆலா ப்ரிமா” நுட்பத்தில், வண்ணப்பூச்சுகள் எந்த பிரச்சனையும் இல்லாமல் ஒரு சீரான பக்கவாதத்தை அளிக்கின்றன, ஒருவருக்கொருவர் மெதுவாக பாய்கின்றன, அதே நேரத்தில் நுட்பமான வாட்டர்கலர் நுணுக்கங்களை உருவாக்குகின்றன, ஏற்கனவே பணக்கார வண்ணத் தட்டுக்கு பூர்த்தி செய்கின்றன. வாட்டர்கலர் ஓவியத்தின் நுட்பத்தில் பணிபுரிந்த நீண்ட அனுபவமுள்ள ஒரு கலைஞராக, வாட்டர்கலர் வண்ணப்பூச்சுகளின் உலக உற்பத்தியாளர்களின் அனைத்து தொழில்முறை தொகுப்புகளிலும் இருக்கும் இந்த செட் எமரால்டு பச்சை வண்ணப்பூச்சியைக் காணாதது எனக்கு சற்று ஆச்சரியமாக இருந்தது, மேலும் அந்த பச்சை, ஒருவேளை மரகத பச்சை நிறத்தை மாற்றியிருக்க வேண்டும். "ஒலிக்கிறது" மேலும் மந்தமானது.

குறைபாடுகளில், ஒன்றை கவனிக்க முடியும் - நீல-பச்சை, விரிடோன் பச்சை, ஓச்சர் சிவப்பு மற்றும் நடுநிலை கருப்பு போன்ற சில வண்ணங்கள், அடர்த்தியான, ஒளிபுகா ஸ்மியர் கொண்ட, உலர்த்திய பின், ஒரு பளபளப்பான அடையாளத்தை விட்டு விடுங்கள். இந்த வழக்கில், வாட்டர்கலர் பைண்டர் - காய்கறி பசை ஒரு நீர்வாழ் தீர்வு - கம் அரேபிக், வெளியே வந்து, அடர்த்தியான பக்கவாதம் குவிந்து, அது நிறமியின் பாதுகாப்பு அடுக்கை உருவாக்குகிறது, ஆனால் அதே நேரத்தில், சீரற்ற முறையில் உலர்த்துவது ஒரு பளபளப்பான இடமாகவே உள்ளது. இது மேட் தாளின் ஒட்டுமொத்த கருத்துக்கு பங்களிக்காது, மற்றும் திசை ஸ்பாட் லைட்டிங் கொண்ட கண்காட்சி அரங்குகளில், இதுபோன்ற இடங்கள் கண்ணை கூசத் தொடங்குகின்றன, பார்வையாளர்கள் எழுதப்பட்ட படைப்புகளை முழுமையாகப் பார்ப்பதைத் தடுக்கின்றன. ஆனால், குறிப்பிட்ட வண்ணங்களின் அம்சங்களை அறிந்துகொள்வது, இந்த குறைபாட்டை தவிர்க்க எளிதானது. நன்கு கலந்த வண்ணப்பூச்சு இன்னும் டாப் கோட் கொடுக்கிறது, உலர்த்திய பின் மீதமுள்ள மேட். மீதமுள்ள வண்ணப்பூச்சுகள் பல ஒத்த உலக மாதிரிகளை விட உயர்ந்தவை.

செயிண்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் "WHITE NOCHI" இன் கலை வண்ணப்பூச்சுகளின் தொழிற்சாலையால் தயாரிக்கப்பட்ட நீர்வள கலைஞர்களிடையே மிகவும் பிரபலமான கலை நீர்வழிகள் தான் நாங்கள் சோதிக்க முடிவு செய்த கடைசி தொகுப்பு. வண்ணப்பூச்சுகள் குழந்தை பருவத்திலிருந்தே தெரிந்தவை. ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட தலைமுறை கலைஞர்கள் இந்த குறிப்பிட்ட ஆலையால் தயாரிக்கப்பட்ட வண்ணப்பூச்சுகளுடன் தங்கள் படைப்புகளை உருவாக்கினர். முப்பது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு ஆர்க்டிக்கின் கடுமையான சூழ்நிலைகளில், மத்திய ஆசியா முழுவதும் நீண்ட பயணங்களில், ஆர்க்டிக்கின் தீவிர நிலைமைகளில் எழுதப்பட்ட பல நீர் வண்ணங்கள், வண்ணங்கள் காலத்தின் சோதனையாக நின்றன என்று பெருமையுடன் சொல்லலாம், அவை அவற்றின் செழுமையும், செழுமையும், புத்துணர்ச்சியும், அத்தகைய உணர்வைத் தக்க வைத்துக் கொண்டுள்ளன. தாள்கள் மிக சமீபத்தில் எழுதப்பட்டவை, மற்றும் நீண்ட காலம் கடந்துவிட்டன. இவை தொலைதூர எழுபதுகள் ...

2005 இல் வெளியான "வைட் நைட்ஸ்" வாட்டர்கலர் ஆர்ட் வண்ணப்பூச்சுகளின் நவீன பெட்டி இப்போது என் முன் உள்ளது. வண்ணத் திட்டம் எளிதில் தூரிகை தூக்கத்தில் தட்டச்சு செய்யப்படுகிறது மற்றும் வாட்டர்கலர் காகிதத்தின் வெள்ளை தாளில் எளிதில் பொருந்துகிறது. தடிமனான மற்றும் வெளிப்படையான பக்கவாதம் இரண்டிலும் இந்த நிறம் சமமாக விநியோகிக்கப்படுகிறது, உலர்த்திய பின் அதன் செறிவூட்டலை இழக்காமல் மேட்டாக இருக்கும். ஒரு மூலத் தாளில் உள்ள “ஆலா ப்ரிமா” நுட்பத்தில், வண்ணப்பூச்சுகள் நிறைய நுட்பமான வாட்டர்கலர் மாற்றங்களைக் கொடுக்கின்றன, ஒருவருக்கொருவர் சுமூகமாகப் பாய்கின்றன, ஆனால் அதே நேரத்தில், தடிமனான வரைதல் பக்கவாதம் அவற்றின் வடிவத்தையும் செறிவூட்டலையும் தக்க வைத்துக் கொள்கின்றன. வண்ணப்பூச்சு அடுக்கு காகிதத்தின் கட்டமைப்பை அடைக்காது, அது உள்ளே இருந்து ஒளிரும் வாய்ப்பை அளிக்கிறது, மேலும் பலமுறை மருந்துகளுடன் கூட அதன் நீர் நிறத்தை தக்க வைத்துக் கொள்கிறது. இந்த வண்ணப்பூச்சுகளுடன் பணிபுரியும் போது படைப்பு செயல்முறைக்கு எதுவும் தலையிடாது.

வாட்டர்கலர் கலைஞர்கள் தங்கள் படைப்புகளை எழுதும் போது பயன்படுத்தும் பொதுவான நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தும் போது வாட்டர்கலர்களின் நடத்தையின் சிறப்பியல்புகளைக் கண்டுபிடிப்பதே நாம் அடுத்ததாக அமைத்த பணி. ஓவியத்தின் போது, \u200b\u200bவாட்டர்கலர் இன்னும் உலரவில்லை என்றாலும், அதை ஒரு கடினமான அட்டை அட்டை, ஒரு மெட்டல் பிளேட் அல்லது தூரிகை கைப்பிடி மூலம் அகற்றலாம், மெல்லிய ஒளி கோடுகள் மற்றும் சிறிய விமானங்களை விட்டுவிட்டு, உலர்த்திய பின் விரும்பிய பகுதிகளை கிட்டத்தட்ட ஒரு வெள்ளை தாளில் துவைக்க முடியும். ஒரு தூரிகை மூலம் இதைச் செய்வது கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது, எனவே எங்கள் நோக்கத்திற்காக ஒரு முறை மற்றும் கடல் கடற்பாசி ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்தினோம்.

DALER-ROWNEY "AQUAFINE இலிருந்து வண்ணப்பூச்சுகளுக்குப் பிறகு » பக்கவாதம் ஒரு வாட்டர்கலர் தாளில் கிடக்கிறது - காகிதத்தின் மேற்பரப்பில் இருந்து ஒரு மெட்டல் பிளேடுடன் வண்ண அடுக்கை அகற்றினோம். ஒளி, கிட்டத்தட்ட வெள்ளை கோடுகள் சிரமமின்றி மாறிவிட்டன - மூல வடிவத்தில் வண்ணப்பூச்சுகள் எளிதில் கட்டுப்படுத்தக்கூடியவை. வாட்டர்கலர் அடுக்கு உலர்ந்தபோது, \u200b\u200bஅதை ஒரு அச்சு மற்றும் கடற்பாசி மூலம் கழுவ முயற்சித்தோம். அதை வெண்மையாக கழுவ முடியாது என்று மாறியது. கோஹ்லர் தாளின் ஒட்டப்பட்ட மேற்பரப்பில் ஊடுருவி காகிதக் கூழின் இழைக்குள் உறிஞ்சப்பட்டார். இதன் பொருள், அத்தகைய வண்ணப்பூச்சுகள் ஒரு அமர்வில் நிச்சயமாக, அடுத்தடுத்த பறிப்பு திருத்தங்கள் இல்லாமல் எழுதப்பட வேண்டும்.

MAIMERI "VENEZIA" ஆல் தயாரிக்கப்பட்ட வண்ணப்பூச்சுகளுடன் மேற்கொள்ளப்பட்ட அதே சோதனை - ஒரு பிளேடுடன் கீறப்பட்டபோது, \u200b\u200bமென்மையான வண்ணப்பூச்சுகள் இறுதிவரை அகற்றப்படாது, உணர்ச்சியற்ற விளிம்புகள் மற்றும் வண்ண அடித்தளங்களை விட்டுவிடுகின்றன, மேலும் வண்ணப்பூச்சு அடுக்கு ஒரு கடற்பாசி மற்றும் ஒரு அச்சைப் பயன்படுத்தி முழுமையாக உலர்த்தும்போது, \u200b\u200bவண்ணம் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட முறையில் கழுவப்படும். பயன்படுத்தப்பட்ட பக்கவாதம் அடர்த்தி மற்றும் தடிமன் பொறுத்து.

ரஷ்ய உற்பத்தியாளர்களிடமிருந்து நீர்வண்ணங்கள் STUDIA GAMMA OJSC மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் கலை ஓவியங்களின் ஒயிட் நைட்ஸ் தொழிற்சாலை தயாரித்த வண்ணப்பூச்சுகள் ஒரு குழுவாக இணைக்கப்படலாம். அவற்றுக்கிடையே இந்த சோதனையில் நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துவதில் குறிப்பிடத்தக்க வேறுபாடுகள் எதுவும் இல்லை.

ஒரு அரை ஈரமான மேற்பரப்பு ஒரு பிளேடு, கடினமான அட்டை துண்டு, ஒரு தூரிகை கைப்பிடி, ஒரு மெல்லிய கோட்டிலிருந்து ஒரு பரந்த மேற்பரப்பு வரை முழுவதுமாக அகற்றப்பட்டு, முழுமையான உலர்த்திய பின், நீங்கள் வாட்டர்கலர் அடுக்கை முழுவதுமாக கழுவலாம், நிச்சயமாக இது முற்றிலும் வெள்ளை நிறமாக இருக்காது, ஆனால் அதற்கு நெருக்கமாக இருக்கும். வெள்ளை நிறத்தில் கழுவாத வண்ணப்பூச்சுகள் பின்வருமாறு: கார்மைன், கிராப்ளாக் மற்றும் வயலட்-பிங்க்.

▼ "ஸ்டுடியா" (ஜே.எஸ்.சி "காமா")

▼ "வெள்ளை இரவுகள்" (ஆர்ட் பெயின்ட்ஸ் தொழிற்சாலை)

உற்பத்தியாளர்களிடமிருந்து வாட்டர்கலர்களின் முழு அமைப்பையும் குறிப்பது வழக்கம் அல்ல. பெரும்பாலும், பேக்கேஜிங்கில், வண்ணப்பூச்சு ஒரு குறிப்பை மட்டுமே நாம் கண்டுபிடிப்போம். ஆனால் குழாயினுள் வேறு என்ன மறைக்க முடியும், பல்வேறு பொருட்கள் என்ன பங்கு வகிக்கின்றன என்பதைக் கண்டுபிடிப்போம்.
⠀
இந்த கட்டுரையில் நாங்கள் கருத்தில் கொள்ளும் அனைத்தும் பொதுவான தகவல்கள் மட்டுமே, இதன் அடிப்படையில் நீங்கள் பெயிண்ட் செய்முறையைப் பற்றிய ஒரு யோசனையைப் பெறலாம்.
உண்மையில், ஒவ்வொரு உற்பத்தியாளரிடமிருந்தும் ஒவ்வொரு வண்ணப்பூச்சையும் உருவாக்குவது தனித்துவமானது மற்றும் இது ஒரு வர்த்தக ரகசியமாகும்.
⠀
எனவே தொடங்குவோம்!
⠀

வண்ண முகவர்

⠀
நிறமி துகள்கள் மேற்பரப்பில் ஒட்டப்படுவதை உறுதி செய்வதற்காகவும், வண்ணப்பூச்சு வழக்கமான முறையில் காகிதத்துடன் தொடர்புகொள்வதற்காகவும், பைண்டர் என்று அழைக்கப்படுகிறது.
⠀
மேலும், இது எதிர்கால வண்ணப்பூச்சு வகையை தீர்மானிக்கும் பைண்டர் ஆகும். நிச்சயமாக, நாங்கள் வாட்டர்கலர்களைப் பற்றி பேசுகிறோம், அங்கு நீரில் கரையக்கூடிய பைண்டர் பயன்படுத்தப்படுகிறது. ஆனால், அதற்கு பதிலாக நாம் ஆளி விதை எண்ணெயை எடுத்துக் கொண்டால், நாம் எண்ணெய் வண்ணப்பூச்சுகளைப் பெறலாம். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நிறமிகள், பெரும்பாலும், வண்ணப்பூச்சுகளில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.
⠀
வாட்டர்கலர் பைண்டரின் முக்கிய நன்மை என்னவென்றால், அது முற்றிலும் உலர்ந்த பிறகும் அதை நீரில் கரைக்க முடியும். அதனால்தான் தட்டில் உலர்ந்த வாட்டர்கலர்களை மறுபயன்பாட்டிற்காக தண்ணீருடன் ஈரப்படுத்த போதுமானது, அதனால்தான் வண்ணப்பூச்சு அடுக்கு காய்ந்தபின் தாளில் இருந்து வண்ணப்பூச்சுகளைத் துடைத்து தேர்ந்தெடுக்கலாம்.

வாட்டர்கலருக்கு ஒரு பைண்டராக என்ன செயல்பட முடியும்?

சேர்க்கைகள் மற்றும் கலப்படங்கள்

நிறமியின் செறிவைக் குறைக்கவும், வண்ணப்பூச்சின் இறுதி செலவைக் குறைக்கவும் சிறப்பு கலப்படங்கள் பயன்படுத்தப்படலாம் என்பதையும் சேர்க்க வேண்டும். இத்தகைய கலப்படங்கள் பெரும்பாலும் மிகவும் விலையுயர்ந்த நிறமிகளின் அடிப்படையில் வண்ணப்பூச்சுகளில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. மாணவர் தொடரில் அவற்றைப் பயன்படுத்துவது சாதாரண நடைமுறையாகவும் கருதப்படுகிறது, இது வண்ணப்பூச்சுகளை மேலும் அணுகக்கூடியதாக மாற்றுகிறது. இத்தகைய கலப்படங்கள் கூடுதலாக வண்ணப்பூச்சு வைத்திருத்தல் பண்புகளை பாதிக்காது. இருப்பினும், அவற்றின் அதிகப்படியான பயன்பாடு வண்ணப்பூச்சின் சோப்புத்தன்மை மற்றும் அதன் செறிவு குறைவதற்கு வழிவகுக்கும்.
⠀
மலிவான உற்பத்தியைப் பின்தொடர்வதில் உற்பத்தியாளர் அவற்றின் அளவை தவறாகப் பயன்படுத்தாவிட்டால், சேர்க்கைகள் மற்றும் கலப்படங்கள் வண்ணப்பூச்சின் கலவையில் முக்கிய பங்கு வகிக்கின்றன மற்றும் பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில் நுகர்வோருக்கு ஆதரவாக செயல்படுகின்றன.
⠀
இது எங்கள் சுருக்கமான பயணத்தை முடிக்கிறது. வாட்டர்கலர் வண்ணப்பூச்சு என்பது ஒரு குறிப்பிட்ட நிறத்தின் வரையறுக்கப்படாத பொருள் மட்டுமல்ல, ஒரு சிக்கலான பொருள், அதன் ஒவ்வொரு உறுப்புகளும் அதன் நோக்கத்தை நிறைவேற்றுகின்றன என்பதை இப்போது நீங்கள் உறுதியாக அறிவீர்கள்.

கட்டுரையை வாட்டர்கலர் ஆய்வகத்தின் வல்லுநர்கள் வாட்டர்கலர்.லாப் தயாரித்தனர்.

நிகிதின் பாவெல்

வாட்டர்கலர் வண்ணப்பூச்சுகளின் இயற்பியல் மற்றும் வேதியியல் பண்புகளை ஆய்வு செய்வதற்காக இந்த வேலை அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. கோட்பாட்டு பகுதியில், வாட்டர்கலர்களின் பண்புகள் மற்றும் அம்சங்கள் கருதப்படுகின்றன. வண்ணப்பூச்சுகளின் முக்கிய கூறுகளின் பண்புகள் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன. நீர் வண்ணங்களின் தொழில்துறை உற்பத்தி பிரச்சினை தொடப்படுகிறது.

வேலையின் நடைமுறை பகுதியில், வீட்டில் வண்ணப்பூச்சுகளைப் பெறுவதற்கான முறைகள் பற்றிய விளக்கம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. கிடைக்கக்கூடிய மூலப்பொருட்களின் அடிப்படையில் நீர் வண்ணங்களுக்கான தளத்தைப் பெறுவதற்கான ஒரு முறை முன்வைக்கப்படுகிறது.

பதிவிறக்க Tamil:

முன்னோட்ட:

MOU சிலின்ஸ்காயா அடிப்படை மேல்நிலைப் பள்ளி

அறிவியல்-நடைமுறை மாநாடு "அறிவியலின் முதல் படிகள்"

பரிந்துரைக்கப்பட்டவை: கனிம வேதியியல்

போட்டி வேலை

"வாட்டர்கலர் வண்ணப்பூச்சுகள்.

அவற்றின் கலவை மற்றும் உற்பத்தி "

நான் வேலையைச் செய்துள்ளேன்:

நிகிதின் பாவெல்,

14 வயது.

தலைவர்:

சசனோவா ஏ.இ.,

வேதியியல் ஆசிரியர்

கிராமம் சிலினோ

2014

1. திட்டம் …………………………………………… ... பக்கம் 3.

2. அறிமுகம் …………………………………………… பக் 4-6.

3. முக்கிய பகுதி …………………………………… .. பக். 7-27.

4. முடிவு ………………………………………………. பக். 28-30.

5. இலக்கியம் ……………………………………… பக். 31.

திட்டம்

முன்னுரை.

1. தலைப்பின் பொருத்தம்.

2. நோக்கம்.

3. பணிகள்.

4. ஆராய்ச்சி முறை.

II. முக்கிய பாகம். வாட்டர்கலர் வண்ணப்பூச்சுகள். அவர்களைப் பற்றி நமக்கு என்ன தெரியும்?

1. தத்துவார்த்த பகுதி:

3. வண்ணப்பூச்சுகளை உருவாக்கும் செயல்முறை.

4. வாட்டர்கலர்களின் அம்சங்கள்.

2. நடைமுறை பகுதி.

III. முடிவுரை.

IV. இலக்கியம்.

முன்னுரை.

வண்ணப்பூச்சுகள் நம் வாழ்க்கையில் ஒரு பெரிய இடத்தை ஆக்கிரமித்துள்ளன. மேலும், பெரும்பாலும் நாம் அவற்றைக் கூட கவனிக்க மாட்டோம் - எங்கள் கார், மோட்டார் சைக்கிள் மற்றும் சைக்கிள் ஆகியவற்றில் வண்ண பூச்சு உள்ளது. எங்கள் வீட்டின் மாடிகள் மற்றும் சுவர்கள் வர்ணம் பூசப்பட்டுள்ளன, சுவர்களை பல்வேறு நிலப்பரப்புகளுடன் தொங்கவிடலாம், அவை நமக்கு சலிப்பை ஏற்படுத்துகின்றன, எண்ணெய் வண்ணப்பூச்சுகளால் திறமையாக உருவாக்கப்படுகின்றன; எங்கள் வீட்டின் முகப்பில் முகப்பில் வண்ணப்பூச்சு பூசப்பட்டிருக்கிறது, வீட்டின் பின்னால் இருக்கும் வேலி கூட ஒரு அண்டை சிறுவனால் வரையப்பட்டிருக்கிறது, அவர் ஒரு சிறந்த கலைஞராக வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார், மேலும், ஒரு ஏரோசல் கேனில் இருந்து வண்ணப்பூச்சுகளுடன், அடுத்த மூலையில் சுதந்திரமாக விற்கப்படுகிறார்.

வாட்டர்கலர்களைப் பற்றி யாருக்குத் தெரியாது?! வண்ண ஓடுகள், வட்ட ஜாடிகள் அல்லது குழாய்கள் கொண்ட பெட்டி. ஒரு மென்மையான தூரிகையை தண்ணீரில் நனைக்கவும். அதில் சிறிது வண்ணப்பூச்சு வைக்கவும். பின்னர் நீங்கள் காகிதத்தைத் தொடவும், மகிழ்ச்சியான பக்கவாதம் ஒளிரும். மற்றொரு பக்கவாதம், மற்றொரு ... படிப்படியாக, படம் பெறப்படுகிறது. வானத்தின் மகிழ்ச்சியான நீலம், மேகங்களின் சரிகை, மூடுபனியின் முக்காடு ஆகியவை நீர் வண்ணத்தில் சிறந்த முறையில் தெரிவிக்கப்படுகின்றன. சூரிய அஸ்தமனம், ஓடும் அலைகள், தடிமனான அந்தி, அற்புதமான பூக்கள், நீருக்கடியில் இராச்சியம், ஒரு விண்வெளி நிலப்பரப்பு ஆகியவற்றை நீங்கள் சித்தரிக்க வேண்டியிருக்கும் போது அது எவ்வளவு பயனுள்ளதாக இருக்கும்!வாட்டர்கலர்கள் அவற்றின் வெளிப்படைத்தன்மை, மென்மை மற்றும் செழுமையால் வேறுபடுகின்றன. ஆனால் அவை மிகவும் பிரகாசமாகவும் ஆழமாகவும் இருக்கலாம்.

21 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் கட்டுமான ஏற்றம் வண்ணப்பூச்சுகள் மற்றும் வார்னிஷ்களுக்கான தேவை அதிகரித்தது. பயன்படுத்தப்படும் வண்ணப்பூச்சுகளின் பண்புகளுக்கான தேவைகள் மாறிக்கொண்டே இருக்கின்றன - சுற்றுச்சூழல் நட்பு, அதிக வெப்பநிலைக்கு எதிர்ப்பு, வளிமண்டல மழை, ஒளியின் செல்வாக்கின் கீழ் எரிதல், உலர்த்தும் வேகம் போன்றவை.

எனது படைப்பின் தலைப்பை நான் கருதுகிறேன்உண்மையானது , நம் நாட்டில், வேதியியல் துறையின் மிக முக்கியமான துணைத் துறையாக வீட்டு இரசாயனங்கள் (வண்ணப்பூச்சுகள் தயாரித்தல் உட்பட) உருவாக்கம் ஒப்பீட்டளவில் சமீபத்தில் (1968) தொடங்கியது.

எனது ஓய்வு நேரத்தில், நான் வண்ணம் தீட்ட விரும்புகிறேன், எனவே இந்த வேலை எனக்கு மிகவும் சுவாரஸ்யமானது.

எனது வரைபடங்கள்.

இந்த வேலையின் போது நான் பெற்ற திறன்களும் அறிவும் எதிர்காலத்தில் பயனுள்ளதாக இருக்கும், இது ஒரு தொழிலைத் தேர்ந்தெடுப்பதற்கு உதவும். எதிர்காலத்தில் அவை புதிய வகை வண்ணப்பூச்சுகளை உருவாக்க அனுமதிக்கும்.

நோக்கம் : வீட்டில் இயற்கையான பொருட்களிலிருந்து வாட்டர்கலர்களை உருவாக்குதல்.

பணிகள் : 1. வாட்டர்கலர்களின் கலவை மற்றும் பண்புகளை ஆய்வு செய்ய.

2. வண்ணப்பூச்சு கூறுகளின் செயல்பாட்டு முக்கியத்துவத்தைக் கண்டறியவும்.

3. வண்ணப்பூச்சு உற்பத்தியின் முக்கிய கட்டங்களைக் கவனியுங்கள்.

4. தாவர பொருட்களிலிருந்து வாட்டர்கலர்களின் ஒரு தளத்தை தயார் செய்து தாவர நிறமிகளைப் பெறுங்கள்.

கருதுகோள் : தாவரப் பொருட்களுடன் மட்டுமே பணிபுரிவதால், வீட்டில் கூட இயற்கை நிறமிகளின் அடிப்படையில் வாட்டர்கலர்களைப் பெற முடியும்.

ஆராய்ச்சி முறைகள்:

• விஞ்ஞான மற்றும் பிரபலமான அறிவியல் இலக்கியங்களின் ஆய்வு மற்றும் பகுப்பாய்வு, ஆராய்ச்சி சிக்கலில் இணைய வளங்கள்.
• பரிசோதனை: தாவர நிறமிகளையும் அவற்றின் அடிப்படையில் வண்ணப்பூச்சுகளையும் பெறுவதற்கான இயற்பியல் வேதியியல் முறைகள்.
• சோதனை தரவின் செயலாக்கம் மற்றும் பகுப்பாய்வு.

வாட்டர்கலர் வண்ணப்பூச்சுகளின் இயற்பியல் மற்றும் வேதியியல் பண்புகளை ஆய்வு செய்வதற்காக இந்த வேலை அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. கோட்பாட்டு பகுதியில், வாட்டர்கலர்களின் பண்புகள் மற்றும் அம்சங்கள் கருதப்படுகின்றன. வண்ணப்பூச்சுகளின் முக்கிய கூறுகளின் பண்புகள் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன. நீர் வண்ணங்களின் தொழில்துறை உற்பத்தி பிரச்சினை தொடப்படுகிறது.

வேலையின் நடைமுறை பகுதியில், வீட்டில் வண்ணப்பூச்சுகளைப் பெறுவதற்கான முறைகள் பற்றிய விளக்கம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. கிடைக்கக்கூடிய மூலப்பொருட்களின் அடிப்படையில் நீர் வண்ணங்களுக்கான தளத்தைப் பெறுவதற்கான ஒரு முறை முன்வைக்கப்படுகிறது.

முக்கிய பாகம்.

1. வண்ணப்பூச்சின் வரலாறு - குகை முதல் நவீன முகப்பில்.

1. வண்ணப்பூச்சுகளின் தோற்றத்தின் வரலாறு.

வண்ணப்பூச்சின் வரலாறு மனிதனின் வருகையுடன் தொடங்கியது. குகைகளில் வசிப்பவர்கள் கற்களில் வர்ணம் பூசப்பட்டவை: ஓடும் விலங்குகள் மற்றும் வேட்டைக்காரர்கள் ஈட்டிகளுடன். நிலக்கரி மற்றும் சங்குயின் (களிமண்) கொண்டு செய்யப்பட்ட பழமையான வரைபடங்கள் இன்றுவரை பிழைத்துள்ளன. பணக்கார மற்றும் சிக்கலான வாழ்க்கை ஆனது, அதைப் பிடிக்க அதிக வண்ணங்கள் தேவைப்பட்டன. தற்போது, \u200b\u200bஇவ்வளவு பெரிய வண்ணப்பூச்சுகள் மற்றும் அவற்றின் வண்ணங்கள் உள்ளன, ஒரு நிபுணர் அல்லாதவர் கூட ஒரு டஜன் வித்தியாசமான பெயர்களை பெயரிட முடியும்.வண்ணங்கள் இல்லாமல், நம் உலகம் சாம்பல் நிறமாக இருக்கும், எனவே மக்கள் எப்போதும் யதார்த்தத்தை அலங்கரிக்க ஒரு வழியைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சித்துள்ளனர். இப்போது வண்ணப்பூச்சுகள் இயற்கை மற்றும் செயற்கை பொருட்களிலிருந்து தயாரிக்கப்படுகின்றன.

வண்ணப்பூச்சுகள் மற்றும் ஓவியங்களின் தோற்றம் வரலாற்றுக்கு முந்தைய காலத்திற்கு முந்தையது. வண்ணப்பூச்சுகள் எழுதப்பட்ட அறிக்கைகள் வருவதற்கு முன்பே அறியப்பட்டன. குகை குடியிருப்புகளின் சுவர்களில் வண்ணமயமான ஓவியங்கள் இன்றுவரை ஒப்பீட்டளவில் நல்ல நிலையில் உள்ளன. அவற்றில் சில கிமு 15,000 வரை இருந்தன. ஆகவே, வண்ணமயமான பொருட்களின் தோற்றம் நாகரிகத்தின் விடியலில் முதல் கண்டுபிடிப்புகளில் ஒன்றாகும் என்று கருதலாம்.

குகைகளில் வசிப்பவர்கள் கற்களில் வர்ணம் பூசப்பட்டவை: ஓடும் விலங்குகள் மற்றும் வேட்டைக்காரர்கள் ஈட்டிகளுடன். லாஸ்காக்ஸ் குகையில் (பிரான்ஸ்) உள்ள பாறை ஓவியங்களுக்கு, இயற்கையான தாதுக்கள் - ஓச்சர் (கிரேக்க ஓக்ரோஸிலிருந்து - "மஞ்சள்") வண்ணப்பூச்சுகளாக பயன்படுத்தப்பட்டன. இரும்பு ஆக்சைடுகளின் ஆக்சைடுகள் மற்றும் ஹைட்ரேட்டுகள் வண்ணப்பூச்சுக்கு சிவப்பு அல்லது மஞ்சள் நிறத்தைக் கொடுத்தன. ஓச்சரில் கருப்பு கரியைச் சேர்ப்பதன் மூலம் இருண்ட நிழல்கள் பெறப்பட்டன. பழமையான கலைஞர்கள் தங்கள் வண்ணப்பூச்சுகளை விலங்குகளின் கொழுப்புடன் கலக்கிறார்கள், இதனால் அவர்கள் கல்லில் நன்றாக ஒட்டிக்கொள்வார்கள். நவீன வண்ணப்பூச்சுகள் போன்ற கடினமான படம் உருவாவதால் விலங்குகளின் கொழுப்புகள் காற்றில் அவ்வளவு எளிதில் வறண்டு போவதில்லை என்பதால், இந்த வழியில் பெறப்பட்ட வண்ணம் நீண்ட காலமாக ஒட்டும் மற்றும் ஈரமாக இருந்தது.

அடக்கம் செய்வதற்கு முன்பு, இறந்தவர்களின் உடல்கள் இரத்தத்திற்கு ஒத்த சிவப்பு ஓச்சரால் மூடப்பட்டிருந்தன. சிவப்பு இரும்பு தாது - ஹெமாடைட் (கிரேக்க ஹைமாவிலிருந்து - "இரத்தம்") என்ற நவீன பெயரால் இந்த பண்டைய பாரம்பரியத்தை இப்போது நினைவுபடுத்துகிறோம்.

இருப்பினும், சாராம்சத்தில் இந்த பழமையான வண்ணப்பூச்சுகள் கலவை மற்றும் உற்பத்தி முறை ஆகியவற்றில் நவீன வண்ணங்களுடன் மிகவும் ஒத்தவை என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். விலங்கு கொழுப்புகள், இனி பயன்படுத்தப்படுவதில்லை, ஆனால் சாதாரண கார்பன் கறுப்புக்கு ஒத்ததாக இருக்கும் கார்பன் கருப்பு, மிகவும் பரவலான கருப்பு நிறமி ஆகும். தற்போது, \u200b\u200bவண்ணத்திற்கு அதிக வலிமை மற்றும் பிற பண்புகளை வழங்குவதற்காக சூட் சிறப்பு சுத்தம் மற்றும் செயலாக்கத்திற்கு உட்படுகிறது. ஆதி மனிதன், வண்ணப்பூச்சு, தட்டையான கற்களுக்கு இடையில் தரையில் மூலப்பொருட்களைத் தயாரித்தல், இப்போது அவர்கள் இந்த நோக்கத்திற்காக மூன்று-ரோல் மற்றும் பந்து ஆலைகளைப் பயன்படுத்துகிறார்கள், அதாவது அடிப்படையில் ஒரே விஷயம் - அவை மூலப்பொருட்களை அரைக்கின்றன, இதனால் அவை ஒரே நேரத்தில் தாக்க சக்திகளுக்கும் உராய்வுக்கும் ஆளாகின்றன.

முன்னதாக, வண்ணப்பூச்சுகள் ஒரு நாளுக்கு மேல் சேமிக்க முடியவில்லை, ஏனெனில் அவை ஆக்ஸிஜனேற்றப்பட்டு காற்றோடு தொடர்பு கொள்ளும்போது கடினப்படுத்தப்படுகின்றன. இந்த வண்ணப்பூச்சுகளுடன் பணிபுரிவது கடினம்: அதிக கார்பன் உள்ளடக்கம் கொண்ட இருண்ட வண்ணப்பூச்சுகள் அதிக ஓச்சர் உள்ளடக்கத்துடன் கூடிய நிழல்களை விட மிக மெதுவாக உலர்ந்தன.

மறுமலர்ச்சியின் போது, \u200b\u200bஒவ்வொரு எஜமானருக்கும் வண்ணப்பூச்சுகளை நீர்த்துப்போகச் செய்வதற்கான சொந்த செய்முறை இருந்தது: ஒரு முட்டையின் வெள்ளை நிறத்தில் சில கலப்பு நிறமி - இத்தாலியர்கள் ஃப்ரா ஏஞ்சலிகோ (1387 (?) - 1455) மற்றும் பியோரோ டெல்லா ஃபிரான்செஸ்கா (சுமார் 1420-1492) இதைச் செய்தார்கள். மற்றவர்கள் கேசீனை விரும்பினர் (ஏற்கனவே ரோமானிய கோவில்களில் ஓவியங்களுக்கு பயன்படுத்தப்படும் ஒரு பால் புரதம்). ஃப்ளெமிங் ஜான் வான் ஐக் (சி. 1390-1441) எண்ணெய் வண்ணப்பூச்சுகளை பயன்பாட்டுக்கு அறிமுகப்படுத்தினார். அவற்றை மெல்லிய அடுக்குகளில் பயன்படுத்தக் கற்றுக்கொண்டார். இந்த நுட்பம் இடம், தொகுதி மற்றும் வண்ண ஆழத்தை சிறப்பாக வெளிப்படுத்தியது.

முதலில், எல்லாம் எண்ணெய் வண்ணப்பூச்சுகளுடன் சீராக இயங்கவில்லை. எனவே, சாண்டா மரியா டெல்லே கிரேசியின் மிலன் மடாலயத்தின் சுவரின் ஓவியம் வரைதல், லியோனார்டோ டா வின்சி (1452-1519) எண்ணெய் வண்ணப்பூச்சியை டெம்பராவுடன் கலக்க முயன்றார் (தண்ணீரில் நீர்த்த முட்டையின் மஞ்சள் கருவை அடிப்படையாகக் கொண்ட வண்ணப்பூச்சு). இதன் விளைவாக, அவரது "கடைசி சப்பர்" எஜமானரின் வாழ்நாளில் நொறுங்கத் தொடங்கியது ...

சில வண்ணப்பூச்சுகள் நீண்ட காலமாக அற்புதமாக விலை உயர்ந்தன. ஈரான் மற்றும் ஆப்கானிஸ்தானில் இருந்து கொண்டு செல்லப்பட்ட லேபிஸிலிருந்து அல்ட்ராமரைன் நீல சாயம் பெறப்பட்டது. இந்த தாது மிகவும் விலை உயர்ந்தது, கலைஞர்கள் அல்ட்ராமரைனை விதிவிலக்கான சந்தர்ப்பங்களில் மட்டுமே பயன்படுத்தினர், வாடிக்கையாளர் முன்கூட்டியே வண்ணப்பூச்சுக்கு பணம் செலுத்த ஒப்புக்கொண்டால்.

1704 ஆம் ஆண்டில், ஜெர்மன் வேதியியலாளர் டிஸ்பாச் சிவப்பு வண்ணப்பூச்சியை மேம்படுத்த முயன்றார், ஆனால் அதற்கு பதிலாக நீல வண்ணப்பூச்சு கிடைத்தது, இது அல்ட்ராமரைனுக்கு மிகவும் ஒத்ததாகும். இது "பிரஷியன் நீலம்" என்று அழைக்கப்பட்டது. இந்த நிறமி இயற்கை அல்ட்ராமரைனை விட 10 மடங்கு மலிவானது. 1802 ஆம் ஆண்டில், பிரெஞ்சுக்காரரான லூயிஸ்-ஜாக் தெனார்ட் "கோபால்ட் ப்ளூ" என்ற பெயிண்ட் ஒன்றைக் கண்டுபிடித்தார், இது அல்ட்ராமரைனை இன்னும் சிறப்பாக மாற்றியது. 24 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, வேதியியலாளர் ஜீன்-பாப்டிஸ்ட் ஜிமெட் "பிரஞ்சு அல்ட்ராமரைன்" பெற்றார், இது இயற்கைக்கு முற்றிலும் ஒத்ததாகும். இயற்கை வண்ணப்பூச்சுகளை விட செயற்கை வண்ணப்பூச்சுகள் மிகவும் மலிவானவை, ஆனால் ஒரு முக்கியமான "ஆனால்" இருந்தது: அவை ஒவ்வாமை மற்றும் பெரும்பாலும் உடல்நலப் பிரச்சினைகளை ஏற்படுத்தக்கூடும்.

1870 ஆம் ஆண்டில், சர்வதேச டயர்ஸ் சங்கம் எந்த வண்ணப்பூச்சுகள் ஆரோக்கியத்திற்கு தீங்கு விளைவிக்கும் என்பதைக் கண்டறிய முடிவு செய்தது. இது ஒன்றைத் தவிர "எதுவுமில்லை" என்று மாறியது: மரகதம் பச்சை. இது வினிகர், காப்பர் ஆக்சைடு மற்றும் ஆர்சனிக் கலவையிலிருந்து தயாரிக்கப்பட்டது. செயிண்ட் ஹெலினாவில் உள்ள நெப்போலியன் வீட்டில் சுவர்களை வரைவதற்கு இந்த வண்ணப்பூச்சு பயன்படுத்தப்பட்டது. வால்பேப்பரிலிருந்து ஆர்சனிக் புகைகளால் அவர் இறந்துவிட்டார் என்று பல ஆராய்ச்சியாளர்கள் நம்புகின்றனர்.

வண்ணப்பூச்சின் தோற்றம் வரலாற்றுக்கு முந்தைய காலத்திலிருந்தே இருந்தபோதிலும், நவீன வண்ணப்பூச்சுத் தொழில் ஒப்பீட்டளவில் சமீபத்தியது. 200 ஆண்டுகளுக்கு முன்னர், ஆயத்த வண்ணப்பூச்சுகள் இன்னும் இல்லை மற்றும் பயன்படுத்துவதற்கு முன் பொருட்கள் கலந்து தரையில் இருக்க வேண்டும். எவ்வாறாயினும், தொழில்முனைவோரின் மிகவும் முன்னோக்கு சிந்தனை பயன்படுத்த தயாராக கலவைகளை தயாரிப்பதன் முழு நன்மைகளையும் உணர்ந்தது. எனவே வண்ணப்பூச்சு மற்றும் வார்னிஷ் தொழில் பிறந்தது. இருப்பினும், அதன் தொடக்கத்திற்குப் பிறகும், பலர் வண்ணப்பூச்சு பெற தங்களைத் தாங்களே கலக்க விரும்பினர், இதனால் பல ஆண்டுகளாக, ஆயத்த வண்ணப்பூச்சுகள் மற்றும் அவற்றுக்கான மூலப்பொருட்கள் சந்தையில் அருகருகே இருந்தன. இன்னும் முடிக்கப்பட்ட வண்ணப்பூச்சுகள் எடுத்துக் கொண்டன, படிப்படியாக தனி எண்ணெய்கள் மற்றும் நிறமிகளின் வெளியீடு நிறுத்தப்பட்டது.

50 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, வண்ணப்பூச்சு முக்கியமாக உள்ளடக்கியது: ஒரு நிறமி அல்லது நிறமிகளின் கலவை, அப்போது இருந்த பல வடிவங்களில் ஒன்றான ஆளி விதை எண்ணெய் (ஆளி விதை எண்ணெய், பாலிமரைஸ் ஆளி விதை எண்ணெய்) மற்றும் டர்பெண்டைன் ஒரு நீர்த்தமாக. வண்ணப்பூச்சியை விரும்பிய நிலைத்தன்மைக்கு கொண்டு வர மெல்லிய தேவைப்பட்டது. அந்த நேரத்தில், பயன்படுத்த தயாராக வண்ணப்பூச்சுகள் இதே போன்ற அமைப்பைக் கொண்டிருந்தன.

இருப்பினும், அப்போதிருந்து, வண்ணப்பூச்சின் கலவையில் நிறைய மாற்றங்கள் ஏற்பட்டுள்ளன, மேலும் வண்ணப்பூச்சுகள் அதிக வலிமையுடனும் சிறந்த குணங்களுடனும் தோன்றியுள்ளன, தூரிகை மூலம் பயன்பாட்டை எளிதாக்குகின்றன, தூரிகை மதிப்பெண்கள் மற்றும் நல்ல ஓட்டம் இல்லை. டர்பெண்டைன் பெரும்பாலும் பிற கரைப்பான்களால் மாற்றப்பட்டுள்ளது. நிறமிகளைப் பொறுத்தவரை, 50 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு பயன்படுத்தப்பட்டவற்றில் பெரும்பாலானவை இன்றும் பயன்பாட்டில் உள்ளன: இயற்கையான பூமி நிறமிகள் மாறுபட்ட அளவிலான தூய்மை மற்றும் செயற்கையாக தயாரிக்கப்பட்ட ஈய வெள்ளை. பல ஆண்டுகளாக, இந்த வரம்பு வேதியியல் தொழில், கரிம மற்றும் கனிமத்திலிருந்து புதிய தயாரிப்புகளுடன் விரிவுபடுத்தப்பட்டுள்ளது.

முன்னதாக, அதிக விஷ வண்ணப்பூச்சுகள் இருந்தன: ஆர்சனிக் சின்னாபாரில் ("மஞ்சள் தங்கம்"), மற்றும் ஈயம் - சிவப்பு-ஆரஞ்சு சிவப்பு ஈயத்தில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. இன்று செயற்கை வண்ணங்களின் தட்டு மிகவும் அகலமானது. பெரும்பாலான நிறமிகள் செயற்கையாக உற்பத்தி செய்யப்படுகின்றன மற்றும் ஒரு கனிம தோற்றத்தைக் கொண்டுள்ளன - அவை மிகவும் நிலையானவை, நிலையான உயர்தர இரசாயன கலவை கொண்டவை, இது வெகுஜன உற்பத்தியில் மிகவும் முக்கியமானது. ஆனால், வித்தியாசமாக, இயற்கை நிறமிகளின் தேவை மறைந்துவிடவில்லை, ஆனால் படிப்படியாக மீண்டும் வளர்ந்து வருகிறது (வருடத்திற்கு 5.5%); பெரும்பாலும், இது உற்பத்தி நுட்பங்களின் முன்னேற்றம் மற்றும் அதிக சுற்றுச்சூழல் நட்பு தொழில்நுட்பங்களுக்கு மாறுதல் காரணமாகும்.

நவீன கட்டுமானத்தில் ஒரு பெரிய இடம் முகப்பில் வண்ணப்பூச்சுகளால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. இப்போதெல்லாம், இந்த வண்ணப்பூச்சுகள் நம்பமுடியாத தட்டு, அனைத்து வகையான சிறப்பு குணங்கள் மற்றும் எந்தவொரு விருப்பத்தையும் பூர்த்தி செய்ய முடியும்.

ரஷ்யாவில், வண்ணப்பூச்சின் வரலாறு ஆய்வு செய்யப்படுகிறதுசின்னங்கள். 11 முதல் 13 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் ஐகான் ஓவியம் மற்றும் கையெழுத்து ஆகியவற்றின் ஆரம்ப வண்ணப்பூச்சுகள் பல்வேறு ஓச்சர் மற்றும் சூட் - “புகைபிடித்த மை”, நீல நீலநிறம் மற்றும் சின்னாபார், தாமிரத்திலிருந்து பெறப்பட்ட பச்சை யாரி, ஈயத்திலிருந்து தயாரிக்கப்பட்ட ஒயிட்வாஷ், “உருகிய” தங்கம்.

1. வாட்டர்கலர் ஓவியத்தின் வளர்ச்சியின் வரலாறு.

வாட்டர்கலர் (பிரஞ்சு அக்வாரெல், நீர் வண்ணங்களில் ஆங்கில ஓவியம், இத்தாலிய அக்வாரெல் அல்லது அக்வா-டென்டோ, ஜெர்மன் வாஸர்பார்பெங்கேமால்ட், அக்வாரெல்மலேரி; லத்தீன் அக்வாவிலிருந்து - நீர்) பல அர்த்தங்களைக் கொண்டுள்ளது.

முதலில், சிறப்பு நீரில் கரையக்கூடிய (அதாவது சாதாரண நீரில் சுதந்திரமாக கரைந்து) வண்ணப்பூச்சுகளுடன் ஓவியம் வரைதல் என்று பொருள். இந்த விஷயத்தில், வாட்டர்கலர் நுட்பத்தைப் பற்றி பேசுவது வழக்கம் (அதாவது, காட்சி கலைகளில் படைப்பாற்றலின் ஒரு குறிப்பிட்ட செயல்முறை).

இரண்டாவதாக, உண்மையில், நீரில் கரையக்கூடிய (வாட்டர்கலர்களின்) நேரடி பெயர்கள் தங்களைத் தாங்களே பயன்படுத்துகின்றன. நீரில் கரைக்கும்போது, \u200b\u200bஅவை ஒரு நேர்த்தியான நிறமியின் வெளிப்படையான நீர்வாழ் இடைநீக்கத்தை உருவாக்குகின்றன, இது வண்ணப்பூச்சின் அடிப்படையை உருவாக்குகிறது, இதற்கு நன்றி, இலேசான தன்மை, காற்றோட்டம் மற்றும் மிகச்சிறந்த வண்ண மாற்றங்களின் தனித்துவமான விளைவை உருவாக்க முடியும்.

இறுதியாக, மூன்றாவதாக , எனவே இந்த நுட்பத்தில் வாட்டர்கலர்களைக் கொண்டு உருவாக்கப்பட்ட படைப்புகளை அவர்களே அழைப்பது வழக்கம். அவற்றின் தனித்துவமான அம்சங்கள் முக்கியமாக நீர் காய்ந்தபின் காகிதத்தில் இருக்கும் மெல்லிய வண்ணப்பூச்சு அடுக்கின் வெளிப்படைத்தன்மையில் உள்ளன. இந்த வழக்கில், ஒயிட்வாஷ் பயன்படுத்தப்படுவதில்லை, ஏனெனில் அவற்றின் பங்கு காகிதத்தின் வெள்ளை நிறத்தால் இயக்கப்படுகிறது, இது வண்ணப்பூச்சு அடுக்கு வழியாக பிரகாசிக்கிறது அல்லது வண்ணம் தீட்டப்படவில்லை.

வாட்டர்கலர்கள் பண்டைய காலங்களிலிருந்து அறியப்படுகின்றன. கி.பி 2 ஆம் நூற்றாண்டில் காகிதம் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட பின்னர் அதன் வரலாறு சீனாவில் தொடங்குகிறது. XII-XIII நூற்றாண்டுகளில், ஐரோப்பாவில், முதன்மையாக ஸ்பெயின் மற்றும் இத்தாலியில் காகிதம் பரவலாகியது. ஐரோப்பாவில் வாட்டர்கலர் நுட்பத்தின் முன்னோடி ஈரமான பிளாஸ்டர் (ஃப்ரெஸ்கோ) மீது ஓவியம் வரைந்தது, இது ஒத்த விளைவுகளை உருவாக்கியது.

ஐரோப்பாவில், வாட்டர்கலர் ஓவியம் மற்ற வகை ஓவியங்களை விட பின்னர் பயன்பாட்டுக்கு வந்தது. சில கலைஞர்கள் தீவிர கவனத்திற்கு தகுதியற்ற ஒரு கலையாக கடந்து செல்வதில் மட்டுமே இதைக் குறிப்பிட்டுள்ளனர். வாட்டர்கலர் நுட்பம் முதலில் கட்டடக்கலை மற்றும் நிலப்பரப்பு திட்டங்களின் வண்ணத்தில் பயன்படுத்தப்பட்டது, ஆரம்பத்தில் சீன மை பயன்படுத்தப்பட்டது, பின்னர் கார்மைன் அரக்கு, செபியா மற்றும் பிற நீர் வண்ணங்களுடன் மை பயன்படுத்தப்பட்டது.

15 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில். ஜேர்மன் மறுமலர்ச்சியின் மிகச்சிறந்த மாஸ்டர் ஏ. டூரர் பல அற்புதமான நீர் வண்ணங்களை உருவாக்கினார். இவை இயற்கைக்காட்சிகள், விலங்குகள் மற்றும் தாவரங்களின் படங்கள்.

விரைவில் இத்தாலிய பாகெட்டி மற்றும் பல திறமையான ஓவியர்கள் வாட்டர்கலர் எண்ணெய் ஓவியத்துடன் பெரும் வெற்றியைப் பெற முடியும் என்பதை நிரூபித்தனர், துல்லியமாக வெளிப்படைத்தன்மை மற்றும் குறிப்பாக வரைபடத்தின் விவரங்களை கவனமாக முடிக்க வேண்டும்.

ஆரம்பத்தில், இந்த ஓவியம் முக்கியமாக "நினைவகம்" மற்றும் நினைவு பரிசு ஆல்பங்களில் காணப்பட்டது, பின்னர் கலைஞர்களின் ஆல்பங்களில் நுழைந்து கலைக்கூடங்கள் மற்றும் கலை கண்காட்சிகளில் தோன்றியது.

ஒப்பீட்டளவில் சமீபத்தில் - 17 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் - 18 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் - ஐரோப்பிய நாடுகளில் வாட்டர்கலர் முழுமையாக நிறுவப்பட்டுள்ளது. இந்த வகையான ஓவியத்தில் பணியாற்றிய கலைஞர்கள் மற்றும் அதன் வளர்ச்சிக்கு பங்களித்தவர்கள்: கோசன் - பழுப்பு மற்றும் சாம்பல் வண்ணப்பூச்சுடன் பணிபுரிந்தார், ஒளி பாகங்கள் மற்றும் பிரதிபலிப்புகளுக்கு சிவப்பு மற்றும் நீல வண்ணப்பூச்சுகளைப் பயன்படுத்தினார்; பிரஞ்சு வாட்டர்கலர்கள்: டெலாரோச், குடென் மற்றும் ஜொஹானோட் ஆகியோர் அதிக மினியேச்சர் ஓவியத்தில் ஈடுபட்டனர். 19 ஆம் நூற்றாண்டில் ஆங்கில ஓவியர்கள் முதன்முதலில் வாட்டர்கலர்களுடன் தங்கள் பணியைப் பாராட்டினர் மற்றும் தொடர்ந்தனர். லண்டன் மூடுபனி மற்றும் நுரை அலைகள், இருண்ட பாறைகள் மற்றும் சூரிய ஒளி ஆகியவற்றின் பாடகரான டபிள்யூ. டர்னர் தனது நீர் வண்ணங்களுக்கு குறிப்பாக பிரபலமானார்.

கடந்த நூற்றாண்டில் ரஷ்யாவில் பல சிறந்த நீர் வண்ண வல்லுநர்கள் இருந்தனர்.

அவர்களில் - எஸ்.வி. கெராசிமோவ் (1885-1964). அதன் நிலப்பரப்புகள் அற்புதமானவை: காடுகள் மற்றும் ஆறுகள், ஈரப்பதத்துடன் கூடிய சாம்பல் மேகங்கள், மலைகள் மற்றும் பள்ளத்தாக்குகள் சூரியனால் ஒளிரும். எல்லா வகையான அன்றாட காட்சிகளையும் எழுதினார். ஓவியர் புதிய வாட்டர்கலர்களிடம் கூறினார்: "நம்மைச் சுற்றியுள்ள வாழ்க்கை கலைஞருக்கு எண்ணற்ற பல கருப்பொருள்களைக் கொடுக்கிறது. தங்க கோதுமை, பச்சை புல்வெளிகள், வைக்கோல், குழந்தைகள் தங்கள் சொந்த நிலத்தைச் சுற்றியுள்ள பயணங்கள் - இவை அனைத்தையும் காகிதத்தில் சித்தரிப்பது சுவாரஸ்யமானது! மேலும் இயற்கையில் என்ன வண்ணங்களின் செல்வம்! நீங்கள் பார்ப்பது போன்ற அசாதாரண நிறங்கள், எடுத்துக்காட்டாக, சூரிய அஸ்தமனத்தில். "

புகழ்பெற்ற கலைஞர் வாட்டர்கலர் ஓவியத்தை சிறப்பாக வைத்திருந்தார்

ஏ. வி. ஃபோன்விசின் (1882-1973). அவர் ஈரமான காகிதத்தில் அழகாக, லேசாக, தைரியமாக, தாகமாக எழுதினார்.

மேலும் கே.பி.பிரையல்லோவ் வகைக் காட்சிகள், உருவப்படங்கள் மற்றும் நிலப்பரப்புகளுடன் கூடிய தாள்களை முழுமையான தன்மைக்கு கொண்டு வந்தது.

ஏ. இவானோவ் அவர் தெளிவான மற்றும் குறைபாடற்ற வரைபடத்தை தூய்மையான பணக்கார வண்ணங்களுடன் இணைத்து எளிமையாகவும் எளிதாகவும் எழுதினார்.

பி. ஏ. ஃபெடோடோவ், ஐ.என். கிராம்ஸ்காய், என். ஏ. யாரோஷென்கோ, வி.டி.போலெனோவ், ஐ. இ. ரெபின், வி. ஏ. செரோவ், எம். அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் ரஷ்ய வாட்டர்கலர் பள்ளிக்கு பணக்கார பங்களிப்பை வழங்கினர். சோவியத் ஓவியர்கள், இந்த பள்ளியின் மரபுகளைத் தொடர்ந்து, வாட்டர்கலர்களுக்கு ஒரு புதிய வளர்ச்சியைக் கொடுத்தனர். அதுஏ. பி. ஆஸ்ட்ரூமோவா-லெபடேவா, பி. பி. கொஞ்சலோவ்ஸ்கி, எஸ். வி. கெராசிமோவ், ஏ. டீனேகா, என். ஏ. டைர்சா, ஏ. வி. ஃபோன்விசின், ஈ.மற்றும் பலர்.

1839 ஆம் ஆண்டில், ரஷ்ய கலைஞர்களான இவானோவ், ரிக்டர், மோல்லர், கனேவ்ஸ்கி, ஷுப்பே, நிகிடின், டர்னோவோ, எஃபிமோவ், ஸ்காட்டி மற்றும் பிமெனோவ் ஆகியோர் வாட்டர்கலர்களின் ஆல்பத்தை உருவாக்கினர், இது இரண்டாம் அலெக்சாண்டர் ரோம் பயணத்தின் போது வழங்கப்பட்டது.

2. ரசாயன கலவை, பண்புகள் மற்றும் அவற்றின் தயாரிப்பின் அடிப்படை முறைகள் ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் நீர் வண்ணங்களின் பண்புகள்.

பழங்காலத்திலிருந்தே, கலைஞர் தனது நடைமுறையில் வேதியியல் மற்றும் இயற்பியலின் சில சட்டங்களைப் பற்றிய அறிவைப் பயன்படுத்த வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருந்தார், இது முதல் பார்வையில் எவ்வளவு விசித்திரமாகத் தோன்றினாலும். கலை வரலாற்றில் இதற்கு போதுமான சான்றுகள் உள்ளன.

வண்ணப்பூச்சுகள் அடிப்படையில் கலைஞர்கள் தயாரிக்கும் ரசாயனங்களின் கலவையாகும். ஒவ்வொரு எஜமானருக்கும் நிறமிகளை அரைக்கும் ரகசியங்கள் தெரிந்திருந்தன, மேலும் ஒரு குறிப்பிட்ட நிறம் மற்றும் தரத்தின் வண்ணப்பூச்சுகளைப் பெறுவதற்கான தனது சொந்த சமையல் குறிப்புகளைக் கொண்டிருக்கலாம். ஒரு நவீன கலைஞருக்கு இனி பழையவற்றைப் படிக்கவோ அல்லது புதிய சமையல் குறிப்புகளைக் கண்டுபிடிக்கவோ தேவையில்லை, ஆனால் நடைமுறையில், ஒரு உற்பத்தியாளரிடமிருந்து ஆயத்த வண்ணப்பூச்சுகளைப் பெறும்போது, \u200b\u200bஅவற்றில் இருந்து தயாரிக்கப்படும் நிறமிகள் மற்றும் வண்ணப்பூச்சுகளின் சில வேதியியல் மற்றும் உடல் பண்புகளை அவர் இன்னும் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள வேண்டும். முன்பு கூறியது போல், முதல்,ஒரு மிக முக்கியமான நிபந்தனை வண்ணப்பூச்சுகளின் தரம், இது உற்பத்தியாளரைப் பொறுத்தது. இரண்டாவது - வண்ணப்பூச்சுகளின் கட்டமைப்பைப் பற்றிய கலைஞரின் புரிதல். வாட்டர்கலர் வண்ணப்பூச்சின் தரத்திற்கு ஒரு அளவுகோலாக இருக்கும் நிறமியை வழக்கத்திற்கு மாறாக நன்றாக அரைப்பது, சில பொருட்களின் வேதியியல் தன்மையின் தனித்தன்மையால் சில சந்தர்ப்பங்களில் அடைய முடியாது. எனவே, ஸ்பெக்ட்ரல் ப்ளூ கோபால்ட் மற்றும் அல்ட்ராமரைன் ஆகியவை ஒரு தூள் வளிமண்டலத்தைக் கொடுக்கக்கூடும் என்பது அனைவரும் அறிந்ததே, அதே சமயம் பிரஷ்யன் நீலம் (பிரஷ்யன் நீலம்) மற்றும் கார்மைன் ஆகியவை இயற்கையாகவே கூழ்-கரையக்கூடியவை, அதாவது கரைந்து, அவை சமமாக தண்ணீரை வண்ணமயமாக்குகின்றன.

எந்த வண்ணப்பூச்சும் ஒரு வண்ணமயமான நிறமி மற்றும் பைண்டரைக் கொண்டுள்ளது:

நிறமி - உலர் சாய பைண்டர்

நிலக்கரி நீர்

களிமண் களிமண்

நில எண்ணெய்

மலாக்கிட் முட்டை

லாபிஸ் லாசுலி ஹனி

சுண்ணாம்பு மெழுகு

பண்டைய ஓவியர்கள் தங்கள் காலடியில் வண்ணப்பூச்சுப் பொருள்களைத் தேடிக்கொண்டிருந்தனர். சிவப்பு மற்றும் மஞ்சள் களிமண்ணிலிருந்து, அதை இறுதியாக அரைப்பதன் மூலம், நீங்கள் சிவப்பு மற்றும் மஞ்சள் சாயத்தைப் பெறலாம், அல்லது கலைஞர்கள் சொல்வது போல், நிறமி. நிறமி கருப்பு கரியையும், வெள்ளை சுண்ணாவையும், நீலநிற-நீல நிறத்தையும், பச்சை நிறமானது மலாக்கிட் மற்றும் லேபிஸ் லாசுலியையும் தருகிறது.

மெட்டல் ஆக்சைடுகளும் பச்சை நிறமியைக் கொடுக்கும். ஊதா சாயங்களை பீச் விதைகள் அல்லது திராட்சை தோல்களில் இருந்து தயாரிக்கலாம்.

இப்போதெல்லாம், கிட்டத்தட்ட அனைத்து வண்ணப்பூச்சுகளும் ஆய்வகங்கள் மற்றும் தொழிற்சாலைகளில் ரசாயனங்களிலிருந்து தயாரிக்கப்படுகின்றன. எனவே, சில வண்ணப்பூச்சுகள் கூட விஷம் கொண்டவை, எடுத்துக்காட்டாக: பாதரசத்திலிருந்து சிவப்பு சின்னாபார்.

உலர் சாயம் கேன்வாஸை ஒட்ட முடியாது, எனவே உலர்ந்த சாயத் துகள்களை ஒற்றை வண்ண வண்ணத்தில் ஒட்டுவதற்கு ஒரு பைண்டர் தேவைப்படுகிறது - ஒரு நிறை. கலைஞர்கள் கையில் இருந்ததை எடுத்துக் கொண்டனர்: வெண்ணெய், தேன், முட்டை, பசை, மெழுகு. நிறமி துகள்கள் ஒருவருக்கொருவர் நெருக்கமாக இருக்கும், தடிமனான வண்ணப்பூச்சு. ஒரு துளி தேன் அல்லது முட்டைகள் நீண்ட உலர்த்தும் எண்ணெயில் எவ்வாறு பரவுகின்றன என்பதைப் பார்ப்பதன் மூலம் வண்ணப்பூச்சின் தடிமன் தீர்மானிக்க முடியும், இது தண்ணீருடன் கூட இணைவதில்லை, ஆனால் அது காய்ந்ததும் ஒரு க்ரீஸ் அடையாளத்தை விட்டு விடுகிறது.

வெவ்வேறு பைண்டர்கள் வெவ்வேறு பெயர்களைக் கொண்ட வெவ்வேறு வண்ணப்பூச்சுகளைக் கொடுக்கின்றன:

வாட்டர்கலர்கள் ஒளி, ஒளிஊடுருவக்கூடிய வண்ணப்பூச்சு ஆகும், அவை தண்ணீரில் நீர்த்த வேண்டும். பெயரே அதைப் பற்றி பேசுகிறது.

எண்ணெய் எண்ணெய் வண்ணப்பூச்சுகளின் ஒரு பகுதியாகும், அவை மிகவும் நீடித்தவை மற்றும் தைரியமான பக்கவாதம் கொண்ட காகிதத்தில் இடுகின்றன. அவை குழாய்களில் சேமிக்கப்பட்டு ஒரு கரைப்பான், மண்ணெண்ணெய் அல்லது டர்பெண்டைன் கொண்டு நீர்த்தப்படுகின்றன.

பண்டைய ஓவிய நுட்பங்களில் ஒன்று டெம்பரா. இவை ஒரு முட்டையில் கலந்த வண்ணப்பூச்சுகள், சில நேரங்களில் "முட்டை வண்ணப்பூச்சுகள்" என்று அழைக்கப்படுகின்றன.

அவற்றின் வேதியியல் கலவையைப் பொறுத்தவரை, வாட்டர்கலர்கள் வண்ணப்பூச்சுகளின் பிசின் குழுவைச் சேர்ந்தவை. ஓவியக் கலையில் தேர்ச்சி பெறத் தொடங்குபவர்களுக்கும், கேன்வாஸின் தரத்திற்கு சிறப்புத் தேவைகளைக் கொண்ட கலைஞர்களுக்கும் அவை சிறந்தவை.

இப்போதெல்லாம், பல வகையான வாட்டர்கலர்கள் தயாரிக்கப்படுகின்றன:

1) பல்வேறு வடிவங்களின் ஓடுகள் வடிவில் திட வண்ணப்பூச்சுகள்,

2) மென்மையான வண்ணப்பூச்சுகள், மண் பாத்திரங்களில் இணைக்கப்பட்டுள்ளன,

3) தேன் வண்ணப்பூச்சுகள், டெம்பரா மற்றும் எண்ணெய் வண்ணப்பூச்சுகள் போன்றவை தகரக் குழாய்களில் விற்கப்படுகின்றன,

4) க ou ச்சே - கண்ணாடி ஜாடிகளில் மூடப்பட்டிருக்கும் திரவ வண்ணப்பூச்சுகள்.

அனைத்து சிறந்த வகை வாட்டர்கலர்களின் பைண்டர் ஆகும்சளி: கம் அரேபிக், டெக்ஸ்ட்ரின், ட்ராககாந்த் மற்றும் பழ பசை (செர்ரி); கூடுதலாக, தேன், கிளிசரின், சர்க்கரை மிட்டாய், மெழுகு மற்றும் சில பிசின்கள், முக்கியமாக பிசின்கள், தைலம். பிந்தையவற்றின் நோக்கம், வண்ணப்பூச்சுகளை உலர்த்தும்போது அவ்வளவு எளிதில் கழுவாமல் இருப்பதற்கான திறனைக் கொடுப்பதாகும், இது அதிக தேன், கிளிசரின் போன்றவற்றைக் கொண்டவர்களுக்கு முற்றிலும் அவசியம்.

கம் அரபு (லத்தீன் கும்மி - கம் மற்றும் அரேபிகஸ் - அரேபிய மொழியில் இருந்து) - சில வகையான அகாசியாவால் சுரக்கும் ஒரு பிசுபிசுப்பு வெளிப்படையான திரவம். நீரில் எளிதில் கரையக்கூடிய தாவர பொருட்களின் (கொலாய்டுகள்) ஒரு குழுவைக் குறிக்கிறது. அதன் கலவையின்படி, கம் அரேபிக் என்பது வேதியியல் ரீதியாக தூய்மையான பொருள் அல்ல. இது சிக்கலான கரிம சேர்மங்களின் கலவையாகும், இதில் பெரும்பாலும் குளுக்கோசைடு-கம்மி அமிலங்கள் உள்ளன (எடுத்துக்காட்டாக, அரேபிக் அமிலம் மற்றும் அதன் கால்சியம், மெக்னீசியம் மற்றும் பொட்டாசியம் உப்புகள்). இது வாட்டர்கலர்களின் உற்பத்தியில் ஒரு பிசின் பயன்படுத்தப்படுகிறது. உலர்த்திய பிறகு, இது ஒரு வெளிப்படையான, உடையக்கூடிய திரைப்படத்தை உருவாக்குகிறது, இது விரிசலுக்கு ஆளாகாது மற்றும் ஹைக்ரோஸ்கோபிக் அல்ல.

லார்ச் பசை லார்ச் மரத்திலிருந்து தயாரிக்கப்படுகிறது.

டெக்ஸ்ட்ரின் - மாவுச்சத்திலிருந்து தயாரிக்கப்படும் வெளிர் மஞ்சள் அல்லது வெள்ளை தூள்.

செர்ரி பசை செர்ரி மற்றும் பிளம் மரங்களிலிருந்து சேகரிக்கப்பட்டு, பழுப்பு நிறத்தைக் கொண்டுள்ளது, தண்ணீரில் சற்று கரையக்கூடியது (புதியது மட்டுமே). அமிலங்களின் செயல்பாட்டின் கீழ், இது நடுநிலையானது மற்றும் நீர் வண்ணங்களை தயாரிப்பதற்குப் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு தீர்வாக செல்கிறது.

ஆல்புமேன் முட்டையின் வெள்ளை நிறத்தில் இருந்து பெறப்பட்ட, மஞ்சள் கரு மற்றும் செல்லுலோஸிலிருந்து சுத்திகரிக்கப்பட்ட, 50 ° C க்கு உலர்த்தப்பட்ட புரதப் பொருட்களைக் குறிக்கிறது.

தேன் - நீர் (16-18%), மெழுகு மற்றும் ஒரு சிறிய அளவு புரதப் பொருட்களின் கலவையுடன் சம அளவு பிரக்டோஸ் மற்றும் குளுக்கோஸின் கலவை.

சிரப் - நீர்த்த அமிலங்களுடன் ஸ்டார்ச் (முக்கியமாக உருளைக்கிழங்கு மற்றும் மக்காச்சோளம்) தியாகம் (நீராற்பகுப்பு) மூலம் பெறப்பட்ட ஒரு தயாரிப்பு, அதைத் தொடர்ந்து சிரப்பை வடிகட்டுதல் மற்றும் கொதிக்கவைத்தல். இது படத்தில் ஒரு வலுவான படத்தை உருவாக்கி, வண்ணப்பூச்சு விரைவாக உலரவிடாமல் தடுக்கிறது.

கிளிசரால் - எந்த விகிதத்திலும் தண்ணீருடன் தவறாக தடிமனான சிரப் திரவம். கிளிசரின் ட்ரைஹைட்ரிக் ஆல்கஹால்களின் குழுவிற்கு சொந்தமானது. இது மிகவும் ஹைக்ரோஸ்கோபிக் ஆகும், மேலும் அவை வாட்டர்கலர் வண்ணப்பூச்சுகளின் ஒரு பைண்டரில் இணைக்கப்பட்டு அவற்றை அரை உலர வைக்கவும், ஒரு மீள் படத்தை உருவாக்கவும் செய்யப்படுகின்றன.

மலிவான வகை வாட்டர்கலர்கள், அதே போல் ஓவியம் வரைவதற்கு அல்ல, ஆனால் வரைபடங்கள் போன்றவற்றுக்கான வண்ணப்பூச்சுகள், சாதாரண தச்சு பசை, மீன் பசை மற்றும் உருளைக்கிழங்கு சிரப் ஆகியவை ஒரு பைண்டராக அடங்கும்.
மேலும், வாட்டர்கலர்களின் கலவையில் ஒரு பிளாஸ்டிசைசர் உள்ளது, இது வண்ணப்பூச்சுகளை மென்மையாகவும், பிளாஸ்டிக்காகவும் மாற்றுகிறது. பிளாஸ்டிசைசர் தலைகீழ் சர்க்கரை மற்றும் கிளிசரின் ஆகும். பிந்தையது உலர அனுமதிக்காது, உடையக்கூடியதாக மாறும், வண்ணப்பூச்சுகளில் ஈரப்பதத்தை தக்க வைத்துக் கொள்ளும். இது வாட்டர்கலர்கள் மற்றும் போவின் பித்தம் ஆகியவற்றின் கலவையில் அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறது. ஒரு மேற்பரப்பு என்பதால், இது காகிதத்தை எளிதில் வண்ணமயமாக்குவதை அனுமதிக்கிறது, வண்ணப்பூச்சு சொட்டுகளாக உருட்டுவதைத் தடுக்கிறது.

வண்ணப்பூச்சுகளை அச்சு சிதைவிலிருந்து பாதுகாக்க, அவை ஒரு கிருமி நாசினியைக் கொண்டுள்ளன, பொதுவாக பினோல்.

வாட்டர்கலர்களின் முக்கிய பிணைப்பு பொருட்களின் குறைந்த ஸ்திரத்தன்மையைக் கருத்தில் கொண்டு, அவற்றை மற்றவர்களுடன் அதிக வலிமையுடன் மாற்ற முயற்சிகள் மேற்கொள்ளப்பட்டுள்ளன; இருப்பினும், இதுவரை குறிப்பு எதுவும் முன்மொழியப்படவில்லை.

நிறமிகள் (லேட். பிக்மெண்டம் - பெயிண்ட்), வேதியியலில் - பிளாஸ்டிக், ரப்பர், ரசாயன இழைகள் மற்றும் வண்ணப்பூச்சுகளை உருவாக்குவதற்கு சிறந்த பொடிகளின் வடிவத்தில் பயன்படுத்தப்படும் வண்ண ரசாயன கலவைகள். கரிம மற்றும் கனிமமாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது.

வண்ணப்பூச்சுக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட நிறத்தை கொடுக்க, பின்வரும் நிறமிகள் மிகவும் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன: சின்னாபார், இந்திய மஞ்சள், ஓச்சர் மஞ்சள், கம்மிகட், சிவப்பு ஓச்சர், இந்தியன் ஓச்சர், கோபால்ட், அல்ட்ராமரைன், இண்டிகோ, பிரஷ்யன் நீலம் மற்றும் பல.

வண்ணப்பூச்சுகளின் தரம் பெரும்பாலும் நிறமிகளைப் பொறுத்தது. சில நிறமிகள் சூரிய ஒளியில் இருந்து நிறமாற்றத்திற்கு உட்பட்டவை, எனவே அத்தகைய வண்ணப்பூச்சுகளால் வரையப்பட்ட ஒரு ஓவியம் மங்கிவிடும். ப்ருஷிய நீலத்துடன் வரையப்பட்ட படம், சூரியனின் கதிர்களின் செயலிலிருந்து மங்குகிறது, ஆனால், சிறிது நேரம் இருண்ட அறைக்குள் கொண்டுவரப்பட்டு, அதன் முந்தைய தோற்றத்தை பெறுகிறது.

பல்வேறு வண்ணங்களின் இயற்கை தாது ஓச்சர், துத்தநாக கிரீடங்கள் மற்றும் ஒயிட்வாஷ், பழுப்பு, சிவப்பு மற்றும் பிற செவ்வாய் கிரகங்கள் மிகவும் நல்ல பொருட்கள்.
வாட்டர்கலர்களின் ஒரு தனித்துவமான அம்சம் அவற்றின் வெளிப்படைத்தன்மை, வண்ண பிரகாசம், தூய்மை. இந்த பண்புகள் பயன்படுத்தப்படும் பொருட்களின் தூய்மை மற்றும் நிறமிகளின் அதிக சிதறல் ஆகியவற்றால் அடையப்படுகின்றன, இதற்காக பொடிகளின் சிறப்பு அரைத்தல் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

மந்தமான போது, \u200b\u200bஒளிபுகாநிலை தேவைப்படும் போது, \u200b\u200bவாட்டர்கலர்கள் மற்றும் க ou ச்சே வண்ணப்பூச்சுகளின் கலவை பயன்படுத்தப்படுகிறது. அதே நோக்கத்திற்காக, வண்ணப்பூச்சுகள் சோப்பு நீரில் நீர்த்தப்படுகின்றன.

வண்ணப்பூச்சுகள் மூன்று வகைகளாக இருக்கலாம்: திட (ஓடுகள்), அரை திட (பேஸ்ட்) மற்றும் அரை திரவ (குழாய்கள்).

3. வண்ணப்பூச்சுகளை உருவாக்கும் செயல்முறை

எந்தவொரு ஓவிய முறைக்கும் வாட்டர்கலர்கள் போன்ற நேர்த்தியான தரை வண்ணப்பூச்சுகள் தேவையில்லை; அதனால்தான் கையால் நல்ல வாட்டர்கலர்களை உருவாக்குவது எளிதானது அல்ல. ஆனால், வண்ணப்பூச்சுகளை நன்றாக அரைப்பதைத் தவிர, வாட்டர்கலர்களை உருவாக்கும் போது, \u200b\u200bஇன்னொன்றைக் கவனிக்க வேண்டியது அவசியம், குறைவான முக்கியத்துவம் வாய்ந்த ஒரு நிலை - வண்ணப்பூச்சுகள் அவற்றின் தூள், தண்ணீருடன் மிக அதிக அளவில் நீர் வண்ணங்களைக் கொண்டு, பைண்டரில் "தொங்குகிறது" மற்றும் அதிலிருந்து விழாமல் இருக்கும் வகையில் இசையமைக்கப்பட வேண்டும். "வட்டமிடுதல்" மற்றும் காகிதத்தில் வண்ணப்பூச்சு பொருளை படிப்படியாக தீர்த்து வைப்பது என்ற இந்த நிபந்தனையின் கீழ் மட்டுமே, அதன் சீரான தளவமைப்பு பெறப்படுகிறது; இல்லையெனில், வண்ணப்பூச்சு சமமாக விநியோகிக்கப்படுகிறது, புள்ளிகள், புள்ளிகள் போன்றவற்றை உருவாக்குகிறது.
இணையத்தில் உள்ள இலக்கியங்கள், கட்டுரைகளை ஆராய்ந்த பிறகு, வண்ணப்பூச்சுகள் எவ்வாறு தயாரிக்கப்படுகின்றன என்பதை விவரிக்கலாம்.

முதலில், அவர்கள் மூலப்பொருட்களைத் தேடுகிறார்கள். இது நிலக்கரி, சுண்ணாம்பு, களிமண், லேபிஸ் லாசுலி, மலாக்கிட் ஆகியவையாக இருக்கலாம். மூலப்பொருள் அசுத்தங்களை சுத்தம் செய்ய வேண்டும். பொருட்கள் பின்னர் தூள் தரையில் இருக்க வேண்டும்.

நிலக்கரி, சுண்ணாம்பு மற்றும் களிமண் ஆகியவற்றை வீட்டில் நசுக்கலாம், ஆனால் மலாக்கிட் மற்றும் லேபிஸ் லாசுலி மிகவும் கடினமான கற்கள், அவற்றை அரைக்க சிறப்பு கருவிகள் தேவை. பண்டைய கலைஞர்கள் தூளை ஒரு பூச்சியால் ஒரு சாணக்கியில் தரையிறக்கினர். இதன் விளைவாக தூள் நிறமி ஆகும்.

பின்னர் நிறமி ஒரு பைண்டருடன் கலக்கப்பட வேண்டும். ஒரு பைண்டராக, நீங்கள் பயன்படுத்தலாம்: முட்டை, எண்ணெய், நீர், பசை, தேன். கட்டிகள் இல்லாதபடி வண்ணப்பூச்சு நன்றாக கலக்கப்பட வேண்டும். இதன் விளைவாக வரும் வண்ணப்பூச்சு ஓவியத்திற்கு பயன்படுத்தப்படலாம்.

4. வாட்டர்கலர் வண்ணப்பூச்சுகளின் அம்சங்கள்

வாட்டர்கலர் ஓவியம் வெளிப்படையானது, சுத்தமானது மற்றும் தொனியில் பிரகாசமானது, இது எண்ணெய் வண்ணப்பூச்சுகளுடன் மெருகூட்டுவதன் மூலம் அடைய கடினமாக உள்ளது. வாட்டர்கலரில் நுட்பமான நிழல்களையும் மாற்றங்களையும் அடைவது எளிது. எண்ணெய் வண்ணப்பூச்சுக்கு அண்டர் பெயிண்டிங்கிலும் வாட்டர்கலர்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

வறண்ட போது வாட்டர்கலர்களின் நிழல் மாறுகிறது - பிரகாசமாகிறது. இந்த மாற்றம் நீராவியிலிருந்து ஏற்படுகிறது, இது சம்பந்தமாக, வண்ணப்பூச்சில் உள்ள நிறமி துகள்களுக்கு இடையிலான இடைவெளிகள் காற்றில் நிரப்பப்படுகின்றன, வண்ணப்பூச்சுகள் ஒளியை அதிகம் பிரதிபலிக்கின்றன. காற்று மற்றும் நீரின் ஒளிவிலகல் குறியீடுகளில் உள்ள வேறுபாடு உலர்ந்த மற்றும் புதிய வண்ணப்பூச்சுகளில் வண்ண மாற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறது.

காகிதத்தில் மெல்லியதாகப் பயன்படுத்தும்போது தண்ணீருடன் வண்ணப்பூச்சுகள் வலுவாக மெலிந்து போவது பைண்டரின் அளவைக் குறைக்கிறது மற்றும் மை அதன் தொனியை இழந்து குறைந்த நீடித்ததாக மாறும். வாட்டர்கலர் வண்ணப்பூச்சின் பல பூச்சுகள் ஒரே இடத்தில் பயன்படுத்தப்படும்போது, \u200b\u200bபைண்டர் அதிகப்படியானதாகி, கறைகள் தோன்றும்.

வாட்டர்கலர்களால் செய்யப்பட்ட ஓவியங்களை மறைக்கும்போது, \u200b\u200bஅனைத்து வண்ணப்பூச்சுகளும் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ சமமாகவும், போதுமான அளவு பைண்டருடன் நிறைவுற்றதாகவும் இருப்பது மிகவும் முக்கியம்.

மை அடுக்கின் சில பகுதிகளில் போதிய அளவு பசை இல்லை என்றால், வார்னிஷ், மை அடுக்குக்குள் ஊடுருவி, நிறமிக்கு வேறுபட்ட சூழலை உருவாக்குகிறது, ஒளியியல் ரீதியாக பசைக்கு ஒத்ததாக இருக்காது, மேலும் அது நிறத்தில் பெரிதும் மாறும். வண்ணப்பூச்சுகள் போதுமான அளவு பைண்டரைக் கொண்டிருக்கும்போது, \u200b\u200bவார்னிஷ் செய்யும்போது, \u200b\u200bஅவற்றின் தீவிரம் மற்றும் அசல் பிரகாசம் மீட்டமைக்கப்படும்.

2. நடைமுறை பகுதி.

பழைய புத்தகங்களில் பெரும்பாலும் கவர்ச்சியான சாயங்களின் பெயர்கள் உள்ளன: சிவப்பு சந்தனம், குவெர்சிட்ரான், கார்மைன், செபியா, பதிவு மரம் ... இந்த சாயங்கள் சில இன்றும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, ஆனால் மிகக் குறைந்த அளவுகளில், முக்கியமாக கலை வண்ணப்பூச்சுகள் தயாரிப்பதற்கு. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அத்தகைய அழகான பெயர்களைக் கொண்ட இயற்கை சாயங்கள் தாவரங்கள் மற்றும் விலங்குகளிடமிருந்து பெறப்படுகின்றன, இது விலை உயர்ந்தது மற்றும் கடினம். ஆனால் இயற்கை சாயங்கள் மிகவும் பிரகாசமான, நீடித்த, இலகுரக.

சரிபார்க்க ஆர்வமாக இருக்கும். ஆனால் எப்படி? பதிவு மரம் தென் அமெரிக்காவில் வளர்கிறது, தெற்காசியாவில் சந்தனம் வளர்கிறது, செபியா கட்ஃபிஷிலிருந்து பெறப்படுகிறது, கொச்சினியிலிருந்து கார்மைன் (சிறிய பூச்சிகள்) ...

இருப்பினும், நீங்கள் தாதுக்களைப் பயன்படுத்தி வண்ணப்பூச்சுகளை உருவாக்க முயற்சி செய்யலாம் - பள்ளி ஆய்வகத்தில் அல்லது வீட்டில் காணக்கூடிய நிறமிகள்.

சோதனைகளின் விளக்கம்

எனது சோதனைகளை நடத்த, இயற்கை நிறமிகளையும் பைண்டர்களையும் பெற வேண்டியிருந்தது. என் வசம் களிமண், நிலக்கரி, சுண்ணாம்பு, வெங்காய உமி, பொட்டாசியம் பெர்மாங்கனேட், மருதாணி கொண்ட தூள், பி.வி.ஏ பசை, தேன் மற்றும் ஒரு கோழி முட்டை இருந்தது.

நான் 6 பரிசோதனைகள் செய்துள்ளேன்.

அனுபவம் 1.

1) நிலக்கரியிலிருந்து அசுத்தங்களை அகற்றவும்.

1. நிலக்கரியை பொடியாக அரைக்கவும்.
2. தூள் சலிக்கவும்.
3. கரியை தண்ணீரில் கலக்கவும்.

அனுபவம் 2.

1) களிமண்ணை அசுத்தங்களிலிருந்து சுத்தம் செய்யுங்கள்.

2) களிமண்ணை தூளாக அரைக்கவும்.

3) தூள் சலிக்கவும்.

4) களிமண்ணை பசை கொண்டு கலக்கவும்.

அனுபவம் 3.

1) அசுத்தங்களிலிருந்து சுண்ணியை அழிக்கவும்.

2) சுண்ணியை பொடியாக அரைக்கவும்.

3) தூள் சலிக்கவும்.

4) முட்டையின் வெள்ளைடன் சுண்ணாம்பு கலக்கவும்.

அனுபவம் 4.

1) வெங்காயத் தோல்களில் அடர்த்தியான குழம்பு செய்யுங்கள்.

2) குழம்பு குளிர்விக்க.

3) குழம்பை தேனுடன் கலக்கவும்.

அனுபவம் 5.

1) மருதாணியின் பெரிய கட்டிகளை அரைக்கவும்.

2) தூளை சலிக்கவும்.

3) முட்டாள் மஞ்சள் கருவுடன் மருதாணி கலக்கவும்.

அனுபவம் 6.

1) பொட்டாசியம் பெர்மாங்கனேட்டை நன்றாக தூளாக அரைக்கவும்.

2) தூளை சலிக்கவும்.

3) பொட்டாசியம் பெர்மாங்கனேட்டை தண்ணீரில் கலக்கவும்.

எல்லா சோதனைகளும் வெற்றிகரமாக இருந்தன, எனக்கு கருப்பு, பழுப்பு, வெள்ளை, பழுப்பு, மஞ்சள் வண்ணப்பூச்சுகள் கிடைத்தன.

எங்கள் வண்ணப்பூச்சுகள் திடமானவை அல்ல, அவை கடைகளில் விற்கப்படுகின்றன. இருப்பினும், கலைஞர்கள் அரை-திரவ நீர் வண்ணங்களை ஒத்த நிலைத்தன்மையின் குழாய்களில் பயன்படுத்துகின்றனர்.

சோதனைகளுக்குப் பிறகு, மற்ற மூலப்பொருட்களை முயற்சிக்க விரும்பினேன், அதே போல் புதிய வண்ணங்களுடன் எனது வரைபடத்தையும் வரைய விரும்பினேன்.

சோதனை முடிவுகள்

வாட்டர்கலர்கள் என்ன செய்யப்படுகின்றன என்பதை இப்போது நான் அறிவேன். நீங்கள் வீட்டில் சில வண்ணப்பூச்சுகளை உருவாக்கலாம். இதன் விளைவாக வரும் வண்ணப்பூச்சுகள் கடையில் இருந்து நிலைத்தன்மையிலும் தரத்திலும் வேறுபடுகின்றன.

எனவே, தண்ணீருடன் நிலக்கரி ஒரு உலோக வண்ண வண்ணப்பூச்சியைக் கொடுத்தது, அது ஒரு தூரிகையில் எளிதில் தட்டச்சு செய்யப்பட்டு காகிதத்தில் ஒரு பிரகாசமான அடையாளத்தை வைத்திருந்தது, அது விரைவாக உலர்ந்தது.

பசை கொண்ட களிமண் ஒரு அழுக்கு பழுப்பு வண்ணப்பூச்சியைக் கொடுத்தது, பசைடன் நன்றாக கலக்கவில்லை, காகிதத்தில் ஒரு க்ரீஸ் அடையாளத்தை விட்டுவிட்டு நீண்ட நேரம் உலர்த்தியது.

முட்டை வெள்ளை கொண்ட சுண்ணாம்பு ஒரு தூரிகையில் எளிதில் தட்டச்சு செய்யப்பட்ட ஒரு வெள்ளை வண்ணப்பூச்சியைக் கொடுத்தது, காகிதத்தில் ஒரு தடிமனான அடையாளத்தை விட்டு, நீண்ட நேரம் உலர்த்தியது, ஆனால் மிகவும் நீடித்ததாக மாறியது.

தேனுடன் வெங்காயத் தோல்களின் ஒரு காபி தண்ணீர் ஒரு மஞ்சள் சாயத்தைக் கொடுத்தது, அது ஒரு தூரிகையில் நன்கு தட்டச்சு செய்யப்பட்டு, காகிதத்தில் ஒரு தீவிர அடையாளத்தை வைத்து விரைவாக உலர்த்தியது.

முட்டையின் மஞ்சள் கருவுடன் ஹென்னா ஒரு பழுப்பு வண்ணப்பூச்சியைக் கொடுத்தார், அதுவும் ஒரு தூரிகையில் நன்றாக தட்டச்சு செய்யப்பட்டு, காகிதத்தில் ஒரு தீவிர அடையாளத்தை வைத்திருந்தது, ஆனால் மெதுவாக உலர்ந்தது.

தண்ணீருடன் பொட்டாசியம் பெர்மாங்கனேட் ஒரு ஒளி பழுப்பு வண்ணப்பூச்சியை உருவாக்கியது, இது ஒரு தூரிகையில் எளிதில் தட்டச்சு செய்யப்பட்டு காகிதத்தில் வெளிர் அடையாளத்தை வைத்து, விரைவாக உலர்த்தியது.

இதன் விளைவாக வரும் வண்ணப்பூச்சுகள் நன்மைகள் மற்றும் தீமைகள் உள்ளன: அவை சுற்றுச்சூழல் நட்பு, இலவசம், இயற்கையான நிறம் கொண்டவை, ஆனால் உற்பத்தி செய்ய உழைப்பு, சேமிக்க சிரமமாக உள்ளன, மேலும் பெறப்பட்ட தீர்வுகளில் நிறைவுற்ற நிறங்கள் எதுவும் இல்லை.

III. முடிவுரை.

வாட்டர்கலர் என்பது மிகவும் கவிதை வகைகளில் ஒன்றாகும்ஓவியம் ... ஒளி மற்றும் தெளிவான படங்கள் நிறைந்த ஒரு பாடல் இலக்கிய ஸ்கெட்ச் அல்லது நாவல் பெரும்பாலும் வாட்டர்கலர்கள் என்று அழைக்கப்படுகிறது. இசையின் ஒரு பகுதியும் அதனுடன் ஒப்பிடப்படுகிறது, மென்மையான, வெளிப்படையான மெல்லிசைகளுடன் அழகானது. வாட்டர்கலர் வானத்தின் அமைதியான நீலம், சரிகை மேகங்கள், மூடுபனியின் முக்காடு ஆகியவற்றை வெளிப்படுத்த முடியும். இது குறுகிய கால இயற்கை நிகழ்வுகளைப் பிடிக்க உங்களை அனுமதிக்கிறது. ஆனால் மூலதனம், கிராஃபிக் மற்றும் சித்திர, அறை மற்றும் நினைவுச்சின்ன படைப்புகள், நிலப்பரப்புகள் மற்றும் இன்னும் ஆயுட்காலம், உருவப்படங்கள் மற்றும் சிக்கலான பாடல்களுக்கான அணுகல் அவளுக்கு உள்ளது.

வெள்ளை தானிய காகிதத்தின் ஒரு தாள், வண்ணப்பூச்சுகளின் பெட்டி, மென்மையான, கீழ்ப்படிதல் தூரிகை, ஒரு சிறிய பாத்திரத்தில் தண்ணீர் - அவ்வளவுதான் வாட்டர்கலரிஸ்ட்டின் "பொருளாதாரம்". இதற்கு பிளஸ் - ஒரு கூர்மையான கண், ஒரு நிலையான கை, பொருட்கள் பற்றிய அறிவு மற்றும் இந்த வகை ஓவியத்தின் நுட்பத்தின் தேர்ச்சி.

முடிவுரை, நான் வேலையிலிருந்து செய்தேன்:

1. வண்ணப்பூச்சின் வரலாறு மனிதனின் வருகையுடன் தொடங்கியது. அவர்களைப் பற்றி எழுதப்பட்ட அறிக்கைகள் வருவதற்கு முன்பே அவை அறியப்பட்டன.

நீர் வண்ணங்களின் வரலாறு கி.பி 2 ஆம் நூற்றாண்டில் சீனாவிலிருந்து தொடங்கியது. ஒப்பீட்டளவில் சமீபத்தில் - 17 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் - 18 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் - ஐரோப்பிய நாடுகளில் வாட்டர்கலர் முழுமையாக நிறுவப்பட்டுள்ளது. ஆரம்பத்தில், இந்த ஓவியம் முக்கியமாக "நினைவகம்" மற்றும் நினைவு பரிசு ஆல்பங்களில் காணப்பட்டது, பின்னர் கலைஞர்களின் ஆல்பங்களில் நுழைந்து கலைக்கூடங்கள் மற்றும் கலை கண்காட்சிகளில் தோன்றியது.

2. வாட்டர்கலர் ஓவியத்தின் நுட்பம் அதன் நுட்பங்களிலும் வண்ணப்பூச்சுகளைப் பயன்படுத்தும் முறையிலும் மிகவும் வேறுபட்டது. அதன் விளைவாக, அதன் நிலைத்தன்மையில் மற்ற நுட்பங்களிலிருந்து இது வேறுபடுகிறது. அவை வெவ்வேறு வழிகளில் வாட்டர்கலர்களில் வரைகின்றன. சில ஓவியர்கள் படிப்படியாக வேலை செய்ய விரும்புகிறார்கள் - அவர்கள் ஒரு அடுக்கு வண்ணப்பூச்சு மற்றொரு மீது வைத்து, காய்ந்து போகிறார்கள். பின்னர் விவரங்கள் கவனமாக தெரிவிக்கப்படுகின்றன. பலர் வண்ணப்பூச்சியை முழு பலத்துடன் எடுத்து ஒரு அடுக்கில் பெயிண்ட் செய்கிறார்கள். பொருள்களின் வடிவம் மற்றும் நிறம் இரண்டையும் உடனடியாகக் காண்பிப்பது கடினம்.

வாட்டர்கலர்களுடனான படைப்புகளின் வெற்றி மிகச் சிறந்தது மற்றும் அதன் பண்புகள் காரணமாக இது பல விஷயங்களில் சாதகமானது. வாட்டர்கலர் என்பது அதன் சிறப்பு வெளிப்படைத்தன்மை, தூய்மை மற்றும் வண்ணத்தின் பிரகாசம் ஆகியவற்றால் வேறுபடுகின்ற ஒரே வகை வண்ணப்பூச்சு ஆகும்.

3. வண்ணப்பூச்சுகள் ஒரு நிறமி மற்றும் பைண்டரால் ஆனவை.

அதாவது, வாட்டர்கலர்கள் உலர்ந்த சாயம் மற்றும் பசைகளிலிருந்து தயாரிக்கப்படுகின்றன. அவை ஒரு குறிப்பிட்ட அளவு பசை, சர்க்கரை ஆகியவற்றைக் கொண்டிருக்கலாம், பயன்படுத்தும்போது, \u200b\u200bதட்டுகளில் தண்ணீரில் தேய்க்கலாம், அல்லது நேரடியாக (தேன் வண்ணப்பூச்சுகள்) ஓடுகள் அல்லது கோப்பைகளில் இருந்து தண்ணீரில் தோய்த்து தூரிகை மூலம் எடுக்கப்படுகின்றன.

4. வீட்டில் சோதனைகளின் போது, \u200b\u200bவெவ்வேறு வண்ணங்கள் மற்றும் நிழல்களின் நீர் வண்ணங்களைப் பெறவும், அவற்றின் தரத்தை கடை வண்ணப்பூச்சுகளுடன் ஒப்பிட்டு, நன்மைகள் மற்றும் தீமைகள் பகுப்பாய்வு செய்ய முடிந்தது.

5. வாட்டர்கலருக்கு எதிர்காலம் இருந்தால் என்ன செய்வது? இந்த கேள்விக்கு நாம் நம்பிக்கையுடன் பதிலளிக்க முடியும். வாட்டர்கலருக்கு எதிர்காலம் இருக்கிறது! இந்த பதிலை வேலையின் போது அவர்கள் வாட்டர்கலர் பற்றிய அதன் நேர்மறையான மற்றும் சிக்கலான அம்சங்களை வெளிப்படுத்தினர் என்பதன் மூலம் விளக்க முடியும்.

ரஷ்ய ஓவியர் எஸ்.வி. ஜெரசிமோவ் புதிய நீர் வண்ண கலைஞர்களிடம் கூறினார்: "நம்மைச் சுற்றியுள்ள வாழ்க்கை கலைஞருக்கு எண்ணற்ற கருப்பொருள்களைக் கொடுக்கிறது. தங்க கோதுமை, பச்சை புல்வெளிகள், வைக்கோல் தயாரித்தல், குழந்தைகள் தங்கள் சொந்த நிலத்திற்கு பயணம் செய்வது போன்ற முடிவற்ற வயல்கள் - இதையெல்லாம் காகிதத்தில் சித்தரிப்பது சுவாரஸ்யமானது! இயற்கையில் என்ன வண்ணங்களின் செல்வம்! நீங்கள் கவனிப்பது போன்ற அசாதாரண வண்ணங்களை எந்த கற்பனையும் கொண்டு வர முடியாது, எடுத்துக்காட்டாக, சூரிய அஸ்தமனத்தில்.".

வாட்டர்கலர்கள் இல்லாமல், கலை ஓவியத்தின் உலகம் சலிப்பாகவும் சலிப்பாகவும் இருக்கும்!

IV. இலக்கியம்.

1. அலெக்ஸீவ் வி.வி. - கலை என்றால் என்ன? - எம் .: சோவியத் கலைஞர், 2003.
2. ப்ராட்ஸ்கயா என்.வி. - இம்ப்ரெஷனிசம். ஒளி மற்றும் வண்ணத்தின் கண்டுபிடிப்பு. -எம்.: அரோரா, 2009
3. சிரில் மற்றும் மெதோடியஸ். மின்னணு கலைக்களஞ்சியம். "ப்ரோக்ஹவுஸ் மற்றும் எஃப்ரான் என்சைக்ளோபீடிக் அகராதி" (1890 –1907) இலிருந்து "அக்வாரெல்" கட்டுரை.
4. குகுஷ்கின் யு.என். - நம்மைச் சுற்றியுள்ள வேதியியல் - பஸ்டர்ட், 2003.
5. பெட்ரோவ் வி. - கலை உலகம். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் கலை சங்கம்.-எம் .: அரோரா, 2009
6. ஓல்கின் ஓ. - வெடிப்புகள் இல்லாத பரிசோதனைகள். - எட். இரண்டாவது, திருத்தப்பட்டது. - எம் .: வேதியியல், 1986 .-- 192 பக்.
7. ஆர்லோவா என்.ஜி. - ஐகானோகிராபி - மாஸ்கோ: வைட் சிட்டி, 2004.

   Http://www.lformula.ru

   Http://www.peredvizhnik.ru