09.05.2015

ஆர்க்கிப் குயிண்ட்ஜி எழுதிய ஓவியத்தின் விளக்கம் "மாலை எல்ப்ரஸ்"

குயிண்ட்ஜியின் படைப்புகள் மற்ற கேன்வாஸ்களுடன் குழப்பமடைவது கடினம். அவை ஒரு விசித்திரமான பாணி, படங்களின் மென்மையைக் கொண்டிருப்பதே இதற்குக் காரணம். இயற்கைக்காட்சிகள் எப்போதும் அவருக்கு சிறப்பாக செயல்பட்டன. கலைஞர் பல சுழற்சிகளை எழுதியுள்ளார், ஒரு கருப்பொருளால் ஒன்றுபட்டுள்ளார். கம்பீரமான எல்ப்ரஸுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஏராளமான கேன்வாஸ்கள் உள்ளன. வெளிப்பாட்டாளர் குயிண்ட்ஷி இயற்கையை ஒரு சிறப்பு வழியில் சித்தரிக்க முனைகிறார், நாளின் எந்த நேரத்திலும் அதன் நிலை. பிரபல கலைஞரான கிளாட் மோனெட்டுடன் அவருக்கு பொதுவான ஒன்று உள்ளது. 1890 ஆசிரியர் காகசஸுக்கு செல்கிறார். அவர் மலைகளின் கம்பீரத்தால் தாக்கப்பட்டார். ஆதிகால அழகை வெளிப்படுத்த, அவர் தன்னைத் தாண்டி, புதிய நுட்பங்களை உருவாக்கி, தனது சொந்த எழுத்து நுட்பத்தை மேம்படுத்திக் கொள்ள வேண்டியிருந்தது
இயற்கையின் மகத்துவத்தையும், அதன் சக்தியையும் காட்ட வேண்டும் என்று ஓவியர் கனவு காண்கிறார், ஆனால் எந்தவொரு சந்தர்ப்பத்திலும் தன்னைச் சுற்றியுள்ள மற்றும் உயிரற்ற அனைத்தையும் பிணைக்கும் நல்லிணக்கத்தை அவர் விட்டுவிடவில்லை.

எல்ப்ரஸின் உச்சிமாநாடு வானத்தை ஆதரிப்பதாகத் தெரிகிறது, மலையையும் வான்வெளியையும் ஒன்றாக இணைக்கிறது. இந்த அணுகுமுறையை பின்னர் குயிண்ட்ஷியின் மாணவர்களான அதே நிக்கோலஸ் ரோரிச் கவனித்தார். இந்த கலைஞரின் படைப்புகளைப் பார்த்தால், நீங்கள் பல இணைகளைக் காணலாம். சூரியன் சூரிய அஸ்தமனத்தை நெருங்குகிறது மற்றும் காகசஸ் மலைகளின் உச்சியை அதன் கதிர்களால் ஒளிரச் செய்கிறது. எல்ப்ரஸிலேயே ஒரு நெருப்பு தொடங்கியது போல் தெரிகிறது: எல்லாம் எரிந்து கொண்டிருக்கிறது, எரியும். மேலும் இது மலையின் அடிவாரத்தில் குளிர்ச்சியாக இருக்கிறது, கலைஞர் குளிர்ந்த நிழல்களுடன் இதை வலியுறுத்துகிறார். வானம் பச்சை-ஆரஞ்சு நிறமாக மாறும், வானம் முழுவதும் மிதக்கும் இளஞ்சிவப்பு நிழல்கள் கொண்ட மேகங்கள், இளஞ்சிவப்பு சூரிய ஒளிகள் அவற்றைத் துளைக்கின்றன. இத்தகைய முரண்பாடுகள் குயிண்ட்ஷிக்கும் அசாதாரணமானது அல்ல. கடைசி நேரத்தில் அஸ்தமனம் செய்யும் சூரியன் அதன் ஒளியை வீச நிர்வகிக்கிறது, இது மலைகளின் உச்சியில் காட்டப்பட்டுள்ளது, இது முன்புறத்தில் சிதறிய மலைகளிலும் தெரியும். விட்டங்கள் படிப்படியாக மங்கிவிடும். பூமி இருட்டாகிறது, ஆனால் கதிர்கள் இன்னும் "தப்பிக்க" நேரமில்லை, அவை பிரகாசிக்கின்றன, பிரகாசிக்கின்றன, வானத்தை எரிக்கின்றன.

எல்ப்ரஸ்
1890 ஆம் ஆண்டில் குயிண்ட்ஷி காகசஸுக்குப் பயணம் செய்தார், உண்மையில் மலைகளால் நோய்வாய்ப்பட்டார். எல்ப்ரஸைப் பற்றிய அவரது ஏராளமான பார்வைகள் - "பிற்பகலில் எல்ப்ரஸ்" (அடுத்த பக்கத்தில்) மற்றும் "மாலை எல்ப்ரஸ்" போன்றவை - ஒரு ஒளிவீசும் தொடரை உருவாக்கியுள்ளன, இது விளக்குகள் மற்றும் இயற்கையின் நிலை ஆகியவற்றில் சிறிதளவு மாற்றங்களைக் கைப்பற்ற முயல்கிறது. இந்த படைப்புகள் ஒவ்வொன்றிலும் குயிண்ட்ஷி வெவ்வேறு நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துகிறார் மற்றும் வெவ்வேறு விருப்பங்களைக் காட்டுகிறார் - ஆகவே, வழங்கப்பட்ட முதல் நிலப்பரப்புகளில், அவர் காற்றுச் சூழலின் நடத்தைகளில் மிகவும் பிஸியாக இருக்கிறார், ஒரு மலை உச்சியை ஒரு மர்மமான மூடுபனியில் மறைத்து, இரண்டாவதாக, அவர் வண்ணத்தை பரிசோதித்து, எல்ப்ரஸை சூரிய அஸ்தமனத்தின் கதிர்களில் பாஸ்போரஸ் ஆக்குகிறார். சூரியன். எவ்வாறாயினும், இந்த படைப்புகளில் முதல் வயலின் வகிக்கிறது - இது ஒரு அடிபணிந்த பாத்திரத்தை நிறைவேற்றுகிறது மற்றும் முக்கிய பணியை தீர்க்க உதவுகிறது: பூமிக்குரிய இயற்கையின் ஒரு சிறந்த-கம்பீரமான உருவத்தை உருவாக்குகிறது, இது முழு பிரபஞ்சத்தின் இணக்கத்தில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. குயிண்ட்ஜியில் உள்ள எல்ப்ரஸின் உச்சிமாநாடு வானத்திலிருந்து பிரிக்க முடியாதது, அது நேரடியாக அதனுடன் தொடர்புகொண்டு, பூமியையும் பரலோக உயரங்களையும் இணைக்கிறது. என். ரோரிச் அவருடன் படிக்கும் போது மாஸ்டரின் "மலை" பாடங்களை நன்கு கற்றுக்கொண்டார் என்று தெரிகிறது.

குயிண்ட்ஜியின் நினைவுகள்:

கலை மேதைகளின் பிரகாசத்தால் ஒளிரும் ஆர்க்கிப் இவனோவிச்சின் சக்திவாய்ந்த, அசல் தன்மை, அவர் வாழ்க்கைப் பாதையில் சந்தித்த அனைவரின் நினைவிலும் அழியாத அடையாளங்களை விட்டுச் சென்றது. அவரது பன்முக வாழ்க்கையின் பல ஆர்வமுள்ள வெளிப்பாடுகளில், குயிண்ட்ஜியை ஒரு கலைஞர்-ஆசிரியராகவும், குயிண்ட்ஷியை அவரது கலைப் புதையலின் பாதுகாவலராகவும் சித்தரிக்கும் இரண்டு சிறப்பியல்பு வழக்குகள் குறிப்பாக என் நினைவில் ஆழமாக பொறிக்கப்பட்டுள்ளன. ஜனவரி 1898 இல், நானும் எனது நண்பரும் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் "வசந்த கண்காட்சிக்கு" எங்கள் ஓவியங்களைத் தயாரித்தோம். அகாடமியில் ஆர்க்கிப் இவனோவிச்சைச் சந்தித்த பிறகு, எங்கள் வேலையைப் பார்க்க எங்கள் குடியிருப்பில் வரும்படி அவரிடம் கேட்டேன். அடுத்த நாள், நண்பகல், எங்கள் அறைக்கு செல்லும் மண்டபத்தில், நன்கு அளவிடப்பட்ட படிகள் கேட்கப்பட்டன. நான் வாசலுக்கு விரைந்தேன். எங்களுக்கு முன் ஆர்க்கிப் இவனோவிச் தனது கருப்பு ஓவர் கோட்டில் ஒரு பீவர் காலர் மற்றும் ஃபர் தொப்பியுடன் நின்றார் ...

"மூன்லைட் நைட் ஆன் தி டினீப்பர்":

1880 ஆம் ஆண்டு கோடை மற்றும் இலையுதிர்காலத்தில், பயணங்களுடனான இடைவேளையின் போது, \u200b\u200bஏ.ஐ. குயிண்ட்ஷி ஒரு புதிய ஓவியத்தில் பணியாற்றினார். "மூன்லைட் நைட் ஆன் தி டைனரின்" மயக்கும் அழகு பற்றிய வதந்திகள் ரஷ்ய தலைநகர் முழுவதும் பரவியது. ஞாயிற்றுக்கிழமைகளில் இரண்டு மணி நேரம், கலைஞர் தனது ஸ்டுடியோவின் கதவுகளை விரும்பியவர்களுக்குத் திறந்தார், மேலும் வேலை முடிவதற்கு முன்பே பீட்டர்ஸ்பர்க் பொதுமக்கள் அவளை முற்றுகையிடத் தொடங்கினர். இந்த ஓவியம் உண்மையிலேயே புகழ்பெற்ற புகழைப் பெற்றுள்ளது. ஐ.எஸ். பட்டறையிலிருந்து நேரடியாக, கண்காட்சிக்கு முன்பே, "மூன்லைட் நைட் ஆன் தி டினீப்பர்" கிராண்ட் டியூக் கான்ஸ்டான்டின் கான்ஸ்டான்டினோவிச் அவர்களால் பெரும் பணத்திற்கு வாங்கப்பட்டது ...

ரஷ்ய கலையில் குயிண்ட்ஜியின் பணி:

ரஷ்ய ஓவியத்தைப் பொறுத்தவரை, தனது சொந்த மோனட்டின் தோற்றம் அவசியமானது - வண்ணங்களின் உறவை மிகத் தெளிவாகப் புரிந்துகொள்ளும் அத்தகைய கலைஞர், அவர் அவர்களின் நிழல்களை ஆராய்ந்து பார்ப்பது போல, மற்ற ரஷ்ய கலைஞர்கள் அவரை நம்புவார்கள், தொடர்புபடுத்துவதை நிறுத்திவிடுவார்கள் என்று மிகவும் ஆர்வமாகவும் உணர்ச்சியுடனும் தெரிவிக்க விரும்புவார். அரிதாகவே தேவைப்படும் சில இணைப்புகளுக்கு தட்டு. கிப்ரென்ஸ்கி மற்றும் வெனெட்சியானோவ் காலத்திலிருந்து, ரஷ்ய ஓவியத்தில் வண்ணப்பூச்சுகள் ஒரு சுயாதீனமான, குறிப்பிடத்தக்க பாத்திரத்தை வகிப்பதை நிறுத்திவிட்டன. கலைஞர்களே அவர்களை ஒரு வகையான உத்தியோகபூர்வ உடையாகக் கருதினர், இது இல்லாமல், தப்பெண்ணத்திற்கு மாறாக, பொதுமக்கள் முன் தோன்றுவது அநாகரீகமாக இருக்கும்.