ட்ரூமன் கபோட் "டிஃப்பனியின் காலை உணவு". முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் படத்தின் பகுப்பாய்வு

1958 இல் வெளியிடப்பட்ட அதே பெயரின் கதை, இலக்கிய உலகில் வெடிகுண்டு வெடித்ததன் விளைவைக் கொண்டிருந்தது. நார்மன் மெயிலரே அவரின் நிலையை ஒரு "கிளாசிக்" என்று கணித்து, ட்ரூமன் கபோட் "தலைமுறையின் சிறந்த எழுத்தாளர்" என்று அழைத்தார். இருப்பினும், ஹாலிவுட் உற்சாகத்தை பகிர்ந்து கொள்ளவில்லை மற்றும் புத்தகத்தை "தழுவலுக்கு பரிந்துரைக்கப்படவில்லை" என்று மதிப்பிட்டது. மிகவும் கடினமான நடத்தை இல்லாத ஒரு ஆர்வமுள்ள பெண்ணுடன் ஒரு ஓரின சேர்க்கை எழுத்தாளரின் நட்பின் கதை அந்த நேரத்தில் மிகவும் மோசமானது மற்றும் நல்ல பாக்ஸ் ஆபிஸ் ரசீதுகளை உறுதிப்படுத்தவில்லை.

இருப்பினும், ஆபத்தான ஆர்வமுள்ள இரண்டு தயாரிப்பாளர்கள் - மார்டி ஜூரோ மற்றும் ரிச்சர்ட் ஷெப்பர்ட் - உண்மையிலேயே முன்னேற்றமான சில விஷயங்களைத் தேடி வந்தனர். அவர்களின் கருத்தில், தரமற்ற சதி பார்வையாளர்களின் கவனத்தை ஈர்க்கக்கூடும், இது இன்னும் செரிமானமாக இருக்க வேண்டும். ஆகவே டிஃப்பனீஸில் காலை உணவை ஒரு காதல் நகைச்சுவையாகவும், பெயரிடப்படாத ஓரினச் சேர்க்கையாளர் கதைசொல்லியை ஹீரோ-காதலராகவும், இயற்கையாகவே நேராகவும் மாற்றுவதற்கான யோசனை பிறந்தது. திரைப்படத் தழுவலுக்கான உரிமைகளைப் பெறுவது தொடர்பான ஒப்பந்தத்தின் முடிவில், ட்ரூமன் கபோட் இந்த சூழ்நிலையைப் பற்றி அறிவிக்கப்படவில்லை, ஜூரோ-ஷெப்பர்ட், ஒரு சந்தர்ப்பத்தில், அவர்கள் ஒரு பொருத்தமான திரைக்கதை எழுத்தாளருக்கான தேடலைத் தொடங்கினர் - அவர்களின் மகிழ்ச்சிக்கு, எழுத்தாளர் இந்த பாத்திரத்தை கூட கோரவில்லை.

"தி செவன் இயர் நமைச்சல்" போன்ற முட்டாள்தனமான கவர்ச்சியான அழகிகள் பற்றி இலகுரக நகைச்சுவைகளின் ஆசிரியரின் பாத்திரத்தில் சிக்கியுள்ள ஜார்ஜ் ஆக்செல்ரோட், "மிஸ்டர் டிட்கின்" மகிமையிலிருந்து விடுபட்டு உண்மையிலேயே அசலான ஒன்றை உருவாக்க வேண்டும் என்று கனவு கண்டதால், முன்முயற்சியை எடுத்து தயாரிப்பாளர்களுக்கு தனது வேட்புமனுவை முன்மொழிந்தார். ஷெப்பர்ட் மற்றும் ஜூரோ ஆக்செல்ரோட்டின் சேவைகளை மறுத்து, மிகவும் தீவிரமான எழுத்தாளராகக் கருதும் எலியட்டை, திரைக்கதை எழுத்தாளர் சம்னர் லோக்கை வேலைக்கு அமர்த்தினர். இருப்பினும், எலியட்டின் திறன்கள் முதல் வரைவின் சோதனையில் தேர்ச்சி பெறவில்லை, ஆக்செல்ரோட் கனவு கண்ட இடம் மீண்டும் காலியாகிவிட்டது.

அவரை பிஸியாக வைத்திருக்க, நகைச்சுவை நடிகர் தனது முன்னோடி செய்யத் தவறியதை அவசரமாகச் செய்தார் - அவர் ஒரு காதல் வரியின் தர்க்கரீதியான வளர்ச்சியைக் கொண்டு வந்தார், அது அசல் மூலத்தில் இல்லை. சிரமம் என்னவென்றால், 50 களின் ரோம்-காம் தரநிலைகளின்படி, இளம் காதலர்களுக்கு முக்கிய தடையாக இருப்பது கதாநாயகியின் அணுக முடியாத தன்மை. ஹோலி கோலைட்லி, அதன் புனைப்பெயரான கபோட் தனது அபிலாஷைகளின் சாரத்தை - ஒரு நித்திய விடுமுறை (ஹாலிடே) மற்றும் ஒரு சுலபமான வாழ்க்கை (இலகுவாகச் செல்லுங்கள்) - போன்ற குணங்களில் வேறுபடவில்லை, மேலும் மோதல்கள் இல்லாமல், ஜெயிக்காமல் காதல் திரைப்பட வரலாறு இருக்க முடியாது. ஆக்செல்ரோட் கதாநாயகனை ஹோலியை இரட்டிப்பாக்குவதன் மூலம் ஒரு வழியைக் கண்டுபிடித்தார் - ஒரு பணக்கார புரவலரால் ஆதரிக்கப்படும் ஒரு கனவு காண்பவர். தயாரிப்பாளர்கள் இந்த யோசனையை மிகவும் விரும்பினர், வேறு எந்த திரைக்கதை எழுத்தாளரின் கேள்வியும் இருக்க முடியாது.

ஜார்ஜ் ஆக்செல்ரோட் தனது படைப்பில், கபோட்டின் கதையின் ஆத்திரமூட்டலில் இருந்து விலகிச் செல்ல முயன்றார், ஆனால் அதே நேரத்தில் - ஹாலிவுட்டின் இரட்டைத் தரங்களை "குடலில் கொடுக்க", காதல் கதைகளில் கதாநாயகர்களிடையே செக்ஸ் திருமணத்திற்குப் பிறகுதான் நிகழும். அவரது பதிப்பில், "தி கோலைட்லி கேர்ள்" புத்தகத்தில் உள்ளதைப் போல நேரடியானதல்ல, ஆனால் வெளிப்படையாக - ஆண்களுக்கும் நிலவொளிகளுக்கும் இடையில் ஒரு பாதுகாவலராக இயங்குகிறது, கூடுதலாக, மிக முக்கியமான சமூக நிறுவனம் குறித்த கேள்விப்படாத அற்பமான அணுகுமுறையைக் காட்டுகிறது. ஹோலியைப் பொறுத்தவரை, திருமணம் என்பது ஒரு முடிவு அல்ல, ஆனால் முற்றிலும் தனிப்பட்ட இலக்குகளை அடைவதற்கான வழிமுறையாகும்.

அவள் டெக்சாஸ் கணவனிடமிருந்து ஓடிவிட்டாள், ஏனென்றால் அவளுக்கு விரும்பிய அளவிலான நல்வாழ்வை அவனால் வழங்க முடியவில்லை. அதே காரணத்திற்காக தனது புதிய உண்மையான அன்பை விட்டுவிட அவள் தயாராக இருக்கிறாள். அவள் பொருட்டு பவுல் விவேகமுள்ளவனாகவும், கடின உழைப்பாளியாகவும், கிகலால் உடைந்து, ஒரு பட்டாசு பட்டாசுகளிலிருந்து ஒரு மோதிரத்தை பொறிக்கிறான் (ஆக்செல்ரோட்டின் திருமண மரபுகளின் மற்றொரு நுட்பமான நையாண்டி கேலி). உண்மையிலேயே மூர்க்கத்தனமான கதாநாயகி! சற்றே மென்மையாக்கப்பட்ட கோலைட்லி கூட அமெரிக்க சினிமாவின் அஸ்திவாரங்களை குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தினார், இதில் ஆண் வருத்தம் நகைச்சுவைகளுக்கு ஒரு காரணம் மட்டுமே, மற்றும் பெண் விபச்சாரம் தடைசெய்யப்பட்டு பேய் பிடித்தது. திறமையான நடிப்பால் மட்டுமே பார்வையாளர் அத்தகைய கதாபாத்திரத்தை காதலிக்க முடியும்.

நடிப்பு: மன்ரோவுக்கு பதிலாக ஹெப்பர்ன், மெக்வீனுக்கு பதிலாக பெப்பார்ட், ஜப்பானியருக்கு பதிலாக ரூனி, மாஸ்டருக்கு பதிலாக எட்வர்ட்ஸ்

கபோட் வலியுறுத்திய மர்லின் மன்றோவின் வேட்புமனு உடனடியாக ஜூரோ-ஷெப்பர்டால் தள்ளுபடி செய்யப்பட்டது (இருப்பினும், அவர்களின் கண்களைத் திசைதிருப்ப, அவர்கள் இன்னும் நடிகையைத் தொடர்பு கொண்டனர், ஆனால் பவுலா ஸ்ட்ராஸ்பெர்க் ஒரு விபச்சாரியாக நடிக்கத் தடை விதித்தார்). அப்போது ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட பெண் திரைப்பட கதாபாத்திரங்களை "புனிதர்கள் மற்றும் வோர்ஸ்" என்று பிரித்ததில், முக்கிய ஹாலிவுட் பாலியல் சின்னம் இரண்டாவது விருப்பத்தை உள்ளடக்கியது, மற்றும் திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் கதாநாயகியின் இருண்ட பக்கத்தை மறைக்க முயன்றனர். தயாரிப்பாளர்களின் கூற்றுப்படி, அந்த நேரத்தில் வேறொரு படத்தில் ஈடுபட்டிருந்த ஷெர்லி மெக்லேன் அல்லது ஜேன் ஃபோண்டா ஹோலியின் உருவத்தை "ஒயிட்வாஷ்" செய்ய முடிந்தது, ஆனால் அவரது வேட்புமனு அவரது இளம் வயதின் காரணமாக கைவிடப்பட்டது.

கோலைட்லி (19) புத்தகத்தை விட நடிகை வயதானவர் (22) என்றாலும், ஆத்திரமூட்டும் கேள்விகளைத் தவிர்ப்பதற்காக திரையில் ஹோலியை இன்னும் முதிர்ச்சியடையச் செய்ய அவர்கள் விரும்பினர். பின்னர் ஜூரோ-ஷெப்பர்ட் முப்பது வயதான ஆட்ரி ஹெப்பர்னை நினைவு கூர்ந்தார், அவர் நிச்சயமாக "புனிதர்களின் முகாமில்" சேர்ந்தவர். 50,000 750 ஆயிரம் பெரும் கட்டணம் இருந்தபோதிலும், தயாரிப்பாளர்களின் முன்மொழிவைப் பற்றி நடிகை நீண்ட நேரம் யோசித்தார், ஹோலி கோலைட்லி, முதலில், ஒரு கனவான விசித்திரமானவர், மற்றும் எளிதான நல்லொழுக்கமுள்ள பெண் அல்ல என்பதை அவர்கள் சமாதானப்படுத்தும் வரை.

ஒரு இயக்குனருக்கான தேடல் பிரதான நட்சத்திரத்திற்கு ஒப்புதல் அளிக்கப்பட்டபோதுதான் தொடங்கியது. இந்த பாத்திரத்தில், ஷெப்பர்ட் மற்றும் ஜூரோவ் ஜான் ஃபிராங்கண்ஹைமரைப் பார்த்தார்கள், ஆனால் ஹெப்பர்னின் முகவர் கர்ட் ஃப்ரிங்ஸ் அவரை நிராகரித்தார். வைல்டர் மற்றும் மான்கிவிச் போன்ற முதுநிலை மற்ற படங்களில் பிஸியாக இருந்தனர், மேலும் படைப்பாளிகள் இரண்டாம் அடுக்கு இயக்குனர்களிடமிருந்து தேர்வு செய்ய வேண்டியிருந்தது. பிளேக் எட்வர்ட்ஸை அழைக்க மார்டி ஜூரோவுக்கு யோசனை இருந்தது, அதன் திரைப்படமான "ஆபரேஷன் பெட்டிகோட்" கேரி கிராண்டின் பங்கேற்பையும் பெருமைமிக்க பாக்ஸ் ஆபிஸையும் பெருமைப்படுத்தியது.

எட்வர்ட்ஸ் இந்த வாய்ப்பை மகிழ்ச்சியுடன் ஏற்றுக்கொண்டார், "... டிஃப்பனி" என்ற பொருள் தனது சிலையின் ஆவிக்கு ஒரு படத்தை படமாக்க அனுமதிக்கும் என்று நம்பினார் மற்றும் பில்லி வைல்டர் வடிவங்களை அழித்தவர். பிந்தையதைப் போலவே, இயக்குனரும் ஒரு திரைக்கதை எழுத்தாளராக இருந்தார், எனவே அவர் ஜார்ஜ் ஆக்செல்ரோட்டின் ஸ்கிரிப்ட்டில் சில புள்ளிகளை மாற்றினார். குறிப்பாக, அவர் இறுதிப் போட்டியை மீண்டும் எழுதினார், பால் வர்ஷாக்கின் ஒரு வியத்தகு சொற்பொழிவைச் சேர்த்துள்ளார் ("... நீங்கள் எங்கு ஓடினாலும், நீங்கள் இன்னும் உங்களிடம் ஓடுவீர்கள்"), மேலும் திரு. ஜூனியோஷியுடனான கூடுதல் காட்சிகள் மற்றும் பதின்மூன்று நிமிட விருந்து காரணமாக ஆக்செல்ரோட் மட்டுமே கொண்டிருந்த கேக் எண்ணிக்கையை அதிகரித்தார். வெளிப்புறத்தில்.

எட்வர்ட்ஸ் நடிப்பதில் முதலாளியாக இருக்க முயன்றார். எனவே முக்கிய ஆண் பாத்திரத்திற்காக, அவர் தனது சகாவான டோனி கர்டிஸை "தள்ள" விரும்பினார், ஆனால் அவருக்கு எதிராக, கர்ட் ஃப்ரிங்ஸ் ஸ்டீவ் மெக்வீனை வழங்கினார். இதன் விளைவாக, தயாரிப்பு டிக்டாட் வென்றது - ஜார்ஜ் பெப்பர்ட்டின் வேட்புமனுவை ஜூரோ-ஷெப்பர்ட் வலியுறுத்தினார், அவருடன் முழு படக் குழுவினரும் இறுதியில் இந்த வேலையில் அதிருப்தி அடைந்தனர். சில விவரிக்க முடியாத காரணங்களுக்காக, மிகவும் பிரபலமான நடிகர் தன்னை படத்தின் முக்கிய நட்சத்திரமாகக் கருதவில்லை, அதன்படி நடந்து கொண்டார்.

இருப்பினும், பிளேக் எட்வர்ட்ஸ் என்ற ஒரு நடிகர் தன்னைத் தானே தேர்வு செய்ய முடிந்தது. நகைச்சுவை நடிகர் மிக்கி ரூனி பிறந்த அவரது நீண்டகால தோழரைப் போல ஒரு ஜப்பானியரால் கூட திரு. யுனியோஷியை அற்புதமாக நடிக்க முடியாது என்று அவர் தயாரிப்பாளர்களை நம்பினார். அவரது பங்கேற்பைச் சுற்றி, நகைச்சுவையான இயக்குனர் ஒரு முழு PR பிரச்சாரத்தையும் தொடங்க முடிவு செய்தார். எனவே படப்பிடிப்பிற்கு முன்பே, ஜப்பானிய சூப்பர் ஸ்டார் ஓஹாயோ அரிகாடோ ஹாலிவுட்டுக்கு டிஃபானி அட் டிஃபானிஸில் நடிப்பதற்காக ஹாலிவுட்டுக்கு பறந்து கொண்டிருப்பதாக ஊடகங்களுக்கு பாராமவுண்டிலிருந்து ஒரு செய்திக்குறிப்பு வந்தது. படப்பிடிப்பின் ஆரம்பத்தில், ஒரு வாத்து செய்தித்தாள்களில் ஒரு மூக்கு பத்திரிகையாளர் ரகசியமாக செட்டுக்குள் நுழைந்து ஜப்பானியரின் போர்வையில் மிக்கி ரூனியைக் கண்டுபிடித்தார். இத்தனை முயற்சிகள் இருந்தபோதிலும், படம் எடிட் செய்யப்பட்டபோது, \u200b\u200bஷெப்பர்ட், ஜூரோ மற்றும் ஆக்செல்ரோட் ஆகியோர் எட்வர்ட்ஸைப் பார்த்து ஜூனியோஷியின் நகைச்சுவையை விமர்சித்தனர். அத்தியாயங்கள் அவர்களுக்கு தேவையற்றதாகத் தோன்றின, ரூனியின் செயல்திறன் நம்பமுடியாதது. இருப்பினும், அவற்றின் முரண்பாடு காரணமாக, காட்சிகள் படத்தின் முக்கிய சிறப்பம்சங்களில் ஒன்றாக மாறியது.

மற்றொரு சிறப்பம்சமாக கேட் அல்லது பெஸ்மியானி என்ற பெரிய இஞ்சி பூனை இருந்தது, இது பிரபலமான மீசையோட் நடிகர் ஓரங்கி நடித்தது, அவர் 12 பவுண்டுகள் எடையுள்ளவர் மற்றும் கபோட்டால் பாராட்டப்பட்ட "கேங்க்ஸ்டர் முகம்" கொண்டிருந்தார். மூலம், அக்டோபர் 8, 1960 அன்று கொமடோர் ஹோட்டலில் நடைபெற்ற பூனை வார்ப்பில் பங்கேற்ற 25 விண்ணப்பதாரர்களிடமிருந்து ஆரஞ்சு தேர்வு செய்யப்பட்டார். பயிற்சியாளர் ஃபிராங்க் இன் தனது முடிவைப் பற்றி பின்வருமாறு கருத்துத் தெரிவித்தார்: “ஒரு உண்மையான நியூயார்க் பூனை உங்களுக்குத் தேவை. லீ ஸ்ட்ராஸ்பெர்க்கின் முறையை நாங்கள் விரைவாகப் பயன்படுத்துவோம் - இதனால் அவர் விரைவாக படத்தில் நுழைந்தார். "

உடைகள் மற்றும் இருப்பிடங்கள்: கிவன்சி மற்றும் டிஃப்பனி

காட்சி தீர்வு: வோயுரிஸம் மற்றும் நடன அமைப்பு

உயர் சமுதாயத்தில் சேர போராடும் ஒரு பெண்ணின் படம் மிகவும் மறக்கமுடியாதது, கேமராமேன் ஃபிரான்ஸ் பிளானருக்கும் நன்றி. அவர் முன்னர் ஹெப்பர்னுடன் "ரோமன் ஹாலிடே", "தி ஸ்டோரி ஆஃப் எ கன்னியாஸ்திரி" மற்றும் "அன்ஃபோர்கிவன்" படங்களில் ஒத்துழைத்தார், மேலும் "ஆட்ரியை எப்படி சுடத் தெரிந்த ஒரே உலகில்" அவர் கருதப்பட்டார். அதே நேரத்தில், கிளைடர் ஒரு "கவர்ச்சி பாடகர்" அல்ல, நட்சத்திரங்களுடன் இணைந்து பணியாற்ற முயற்சிக்கவில்லை, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக கவிதை யதார்த்தத்தின் அழகியலைப் பாராட்டினார்.

டிஃப்பனியின் காலை உணவின் தொகுப்பில்

"டிஃப்பனி" இன் காட்சித் தீர்வில், வழக்கமானதைத் தாண்டிய படங்களை நிர்ணயிப்பதன் மூலம் ஆவணப்படத்தை இணைக்க முயன்றார். இந்த கண்ணோட்டத்திலிருந்து காட்டப்படும் தொடக்க காட்சி, கேமரா-வோயர் ஒரு ஹாட் கூச்சர் கவுனில் உடையணிந்த ஒரு பெண்ணைக் கவனித்து, விடியலை தனிமையில் சந்திப்பது, பிரபலமான நகை வீட்டின் பின்னணியில் பயணத்தின் போது காலை உணவை உட்கொள்வது. இதனால், நிலைமையின் மாறுபட்ட தன்மை காரணமாக பற்றின்மை விளைவு அடையப்படுகிறது. இந்த “உண்மையற்ற யதார்த்தத்தில்” பார்வையாளரை மூழ்கடித்து, அவரை ஒரு உளவாளியாக உணர வைப்பதற்காக, கிளைடர் ரிசார்ட்ஸ் (இங்கேயும் பிற அத்தியாயங்களிலும்) அகநிலைத் திட்டங்களை மாற்றுவதற்கான பொதுவானவர்களுடன் கதாபாத்திரங்களின் பார்வையில் இருந்து.

எட்டிப் பார்க்கும் நோக்கம் பொதுவாக படத்தில் மிகவும் வலுவானது, அங்கு முக்கிய கதாபாத்திரம் சில நேரங்களில் முழு நகரமும் தூங்கிக் கொண்டிருக்கும்போது, \u200b\u200bஒரு அழகான வாழ்க்கையின் பண்புகளுக்குப் பின்னால் உள்ள ஜன்னல்களில், சில சமயங்களில் அவளுடைய பக்கத்து வீட்டு ஜன்னலில்.

ஒரு விருந்தின் காட்சியில், பெண் இடுப்புகளை ஆடுவது அல்லது நேர்த்தியான காலணிகளில் கால்களை வரிசையாக நிறுத்துவது போன்ற காரமான விவரங்களை கேமராவில் வோயுரிஸம் வெளிப்படுத்துகிறது. மூலம், ஹோலி கோலைட்லியின் விருந்தினர்களின் இந்த சீரற்ற இயக்கங்கள் அனைத்தும் பதின்மூன்று நிமிட எபிசோடின் மைஸ்-என்-ஸ்கேனில், "தன்னிச்சையான செயல்திறன்" முறையைப் பின்பற்றிய பிளேக் எவர்ட்ஸுக்கு உதவிய நடன இயக்குனர் மிரியம் நெல்சன் கண்டுபிடித்தார்.

இசை: ஸ்விங்கிங் ஜாஸ் மற்றும் மூன் ரிவர்

நடனக் கலை என்பது ஒரு விருந்துக்கு ஒரு முக்கியமான விஷயம், ஆனால் இசை இல்லாமல், அது முற்றிலும் எங்கும் இல்லை. புகழ்பெற்ற ஜாஸ்மேன் மற்றும் பிளேக் எட்வர்ட்ஸின் கூட்டாளியான ஹென்றி மான்சினியின் ஸ்விங் தாளங்கள் குறிப்பிடப்பட்ட காட்சியில் ஒலிக்கின்றன. நம்புவது கடினம், ஆனால் டிஃபானியில் மான்சினியின் பங்கேற்பு அத்தகைய பின்னணி இசையமைப்பிற்கு மட்டுமே மட்டுப்படுத்தப்பட்டிருக்க முடியும், மேலும் ஹோலி கோலைட்லி மூன் நதியைப் பாடியிருக்க மாட்டார், ஆனால் சில "நேர்த்தியான பிராட்வே ஒலியுடன் கூடிய காஸ்மோபாலிட்டன் வகை பாடல்." பாரமவுண்ட் முன்னணி தயாரிப்பாளர் மார்டி ராக்கின் கோரிக்கை இதுதான், எட்வர்ட்ஸ் படத்தின் தீம் பாடலை எழுத மற்றொரு இசையமைப்பாளரை அழைத்து வர வேண்டும் என்று வலியுறுத்தினார்.

இயக்குனர் சலுகைகளை வழங்கவில்லை மற்றும் மான்சினியின் பாடலில் படத்தில் சேர்க்கப்பட்டார், ஆட்ரி ஹெப்பர்னின் சிறிய குரல் வரம்பை கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டார். மூன் நதியை மாற்றுவதைத் தடுத்தது அவள்தான், திருத்தப்பட்ட நாடாவைப் பார்த்த பிறகு ராகின் அறிவித்தார். "என் சடலத்தின் மீது மட்டுமே" என்று நடிகை பதிலளித்தார். அதிர்ஷ்டவசமாக, அனைத்து திரைப்பட மற்றும் இசை ஆர்வலர்களும் அத்தகைய தியாகங்களை ஸ்டுடியோ அதிபர்களாக செய்ய முடியவில்லை, மேலும் "அடக்கமான பாடல்" அழியாத படத்தின் லீட்மோடிஃப் மட்டுமல்ல, பல்வேறு இசைக்கலைஞர்களின் பல விளக்கங்களைத் தக்கவைத்த மிக முக்கியமான ஜாஸ் தரநிலையாகவும் மாறியது. மறக்க முடியாத ஆட்ரி ஹெப்பர்னின் குரலுடன் அதே “எளிய” கிட்டார் பதிப்பை நாங்கள் கேட்கப்போகிறோம்.

படத்தில் தவறுகள்

ட்ரூமன் கபோட்

டிஃப்பனியில் காலை உணவு

நான் எப்போதும் வாழ்ந்த இடங்களுக்கும், வீடுகளுக்கும், தெருக்களுக்கும் எப்போதும் ஈர்க்கப்படுகிறேன். உதாரணமாக, கிழக்குப் பகுதியின் எழுபதுகளில் ஒன்றில் ஒரு பெரிய இருண்ட வீடு உள்ளது, அதில் நான் போருக்கு ஆரம்பத்தில் குடியேறினேன், நான் முதலில் நியூயார்க்கிற்கு வந்தபோது. அங்கே எனக்கு ஒரு அறை இருந்தது, எல்லா வகையான குப்பைகளும் நிரம்பியிருந்தன: ஒரு சோபா, பானை-வயிற்று கவச நாற்காலிகள் கடினமான சிவப்பு பட்டுடன் அமைக்கப்பட்டிருந்தன, அந்த பார்வையில் ஒரு மென்மையான வண்டியில் ஒரு புத்திசாலித்தனமான நாளை நினைவு கூர்ந்தார். சுவர்களில் கம் நிற கம் பெயிண்ட் பூசப்பட்டிருந்தது. எல்லா இடங்களிலும், குளியலறையில் கூட, முதுமையுடன் சுறுசுறுப்பாக ரோமானிய இடிபாடுகள் பொறிக்கப்பட்டன. ஒரே ஜன்னல் தீ தப்பிக்கவில்லை. ஆனால் ஒரே மாதிரியாக, நான் என் சட்டைப் பையில் சாவியைத் தடுமாறியவுடன், என் ஆத்மா மிகவும் மகிழ்ச்சியாக மாறியது: இந்த அபார்ட்மென்ட், அதன் மந்தமான தன்மைக்கு, எனது முதல் வீடு, என் புத்தகங்கள், பழுதுபார்க்கக்கூடிய பென்சில்கள் கொண்ட கண்ணாடிகள் இருந்தன - ஒரு வார்த்தையில், எல்லாம், ஒரு எழுத்தாளராக ஆக எனக்குத் தோன்றியது.

அந்த நாட்களில் ஹோலி கோலைட்லியைப் பற்றி எழுத இது ஒருபோதும் என் தலையில் நுழைந்ததில்லை, ஜோ பெல்லுடனான உரையாடலுக்கு இது இல்லாதிருந்தால், அது இப்போது எனக்கு வந்திருக்காது, இது மீண்டும் என் நினைவுகளைத் தூண்டியது.

ஹோலி கோலைட்லி அதே வீட்டில் வசித்து வந்தார், அவள் எனக்கு கீழே ஒரு குடியிருப்பை வாடகைக்கு எடுத்தாள். ஜோ பெல் லெக்சிங்டன் அவென்யூவில் மூலையில் சுற்றி பட்டியை வைத்திருந்தார்; அவர் இன்னும் அதை வைத்திருக்கிறார். ஹோலியும் நானும் ஒரு முறை ஆறு முறை, ஒரு நாளைக்கு ஏழு முறை, ஒரு பானம் பெறக்கூடாது - அதற்காக மட்டுமல்ல - ஆனால் தொலைபேசியில் அழைக்கவும்: போரின் போது ஒரு தொலைபேசியைப் பெறுவது கடினம். கூடுதலாக, ஜோ பெல் விருப்பத்துடன் தவறுகளைச் செய்தார், அது சுமையாக இருந்தது: ஹோலி எப்போதும் அவற்றில் பலவற்றைக் கொண்டிருந்தார்.

நிச்சயமாக, இது ஒரு நீண்ட கதை, கடந்த வாரம் வரை நான் ஜோ பெல்லை பல ஆண்டுகளாக பார்க்கவில்லை. அவ்வப்போது நாங்கள் ஒருவரை ஒருவர் அழைத்தோம்; சில நேரங்களில், நான் அருகில் இருந்தபோது, \u200b\u200bநான் அவருடைய பட்டியில் சென்றேன், ஆனால் நாங்கள் ஒருபோதும் நண்பர்களாக இருக்கவில்லை, ஹோலி கோலைட்லியுடனான நட்பால் மட்டுமே நாங்கள் இணைக்கப்பட்டோம். ஜோ பெல் ஒரு எளிதான நபர் அல்ல, அவரே இதை ஒப்புக் கொண்டு, அவர் ஒரு இளங்கலை என்றும் அவருக்கு அதிக அமிலத்தன்மை இருப்பதாகவும் விளக்குகிறார். அவரை அறிந்த எவரும் அவருடன் தொடர்புகொள்வது கடினம் என்று உங்களுக்குச் சொல்வார்கள். அவருடைய பாசங்களை நீங்கள் பகிர்ந்து கொள்ளாவிட்டால் அது வெறுமனே சாத்தியமற்றது, ஹோலி அவர்களில் ஒருவர். மற்றவர்களில் ஐஸ் ஹாக்கி, வீமர் வேட்டை நாய்கள், எங்கள் குழந்தை ஞாயிறு (அவர் பதினைந்து ஆண்டுகளாக கேட்டுக்கொண்டிருக்கும் ஒரு நிகழ்ச்சி) மற்றும் கில்பர்ட் மற்றும் சல்லிவன் 1 ஆகியோர் அடங்குவர் - அவற்றில் ஒன்று அவருடன் தொடர்புடையது என்று அவர் கூறுகிறார், எனக்கு யார் நினைவில் இல்லை.

ஆகவே, கடந்த செவ்வாய்க்கிழமை பிற்பகல் தொலைபேசி ஒலித்தபோது, \u200b\u200b"இது ஜோ பெல்" என்று கூறியபோது, \u200b\u200bஅது ஹோலியைப் பற்றியது என்று எனக்கு உடனே தெரியும். ஆனால் அவர் மட்டுமே சொன்னார்: “என் இடத்திலேயே உங்களால் கைவிட முடியுமா? இது முக்கியமானது, ”மற்றும் ரிசீவரில் குரல் கொடுக்கும் குரல் உற்சாகத்துடன் கூச்சலிட்டது.

கொட்டும் மழையில் நான் ஒரு டாக்ஸியைப் பிடித்தேன், வழியில் கூட நான் நினைத்தேன்: அவள் இங்கே இருந்தால் என்ன, நான் மீண்டும் ஹோலியைப் பார்த்தால் என்ன செய்வது?

ஆனால் உரிமையாளரைத் தவிர வேறு யாரும் அங்கு இல்லை. லெக்சிங்டன் அவென்யூவில் உள்ள மற்ற பீர் அரங்குகளுடன் ஒப்பிடும்போது ஜோ பெல்ஸ் பார் மிகவும் நெரிசலான இடம் அல்ல. இது நியான் அடையாளம் அல்லது டிவியைக் கொண்டிருக்கவில்லை. இரண்டு பழைய கண்ணாடியில் நீங்கள் வெளியில் வானிலை காணலாம், மற்றும் கவுண்டருக்குப் பின்னால், ஒரு முக்கிய இடத்தில், ஹாக்கி நட்சத்திரங்களின் புகைப்படங்களுக்கிடையில், எப்போதும் ஒரு புதிய பூச்செண்டுடன் ஒரு பெரிய குவளை உள்ளது - அவை ஜோ பெல்லால் அன்பாக உருவாக்கப்படுகின்றன. நான் நுழைந்தபோது அவர் இதைத்தான் செய்து கொண்டிருந்தார்.

- உங்களுக்கு புரிகிறது, - அவர் கூறினார், கிளாடியோலஸை குவளைக்குள் குறைத்து, - உங்களுக்கு புரிகிறது, உங்களை இதுவரை இழுத்துச் செல்ல நான் உங்களை கட்டாயப்படுத்தியிருக்க மாட்டேன், ஆனால் உங்கள் கருத்தை நான் தெரிந்து கொள்ள வேண்டும். விசித்திரமான கதை! மிகவும் விசித்திரமான கதை நடந்தது.

“ஹோலியில் இருந்து?”

என்ன பதில் சொல்வது என்று யோசிப்பது போல் பேப்பரைத் தொட்டான். குறுகிய, கரடுமுரடான நரை முடி, ஒரு நீளமான தாடை மற்றும் ஒரு மனிதனுக்கு மிகவும் உயரமான ஒரு எலும்பு முகம், அவர் எப்போதும் தோல் பதனிடப்பட்டவராகத் தோன்றினார், இப்போது அவர் இன்னும் அதிகமாக வெட்கப்பட்டார்.

- இல்லை, முற்றிலும் அவளிடமிருந்து அல்ல. மாறாக, இது இன்னும் தெளிவாகத் தெரியவில்லை. அதனால்தான் நான் உங்களுடன் ஆலோசிக்க விரும்புகிறேன். நான் உங்களுக்கு சிலவற்றை ஊற்றுகிறேன். இது ஒரு புதிய காக்டெய்ல், வைட் ஏஞ்சல், ”என்று அவர் கூறினார், ஓட்கா மற்றும் ஜின் ஆகியவற்றை பாதியாக கலந்து, வெர்மவுத் இல்லை.

நான் இந்த கலவையை குடித்தபோது, \u200b\u200bஜோ பெல் அருகில் நின்று வயிற்று மாத்திரையை உறிஞ்சினார், அவர் என்னிடம் என்ன சொல்வார் என்று யோசித்தார். இறுதியாக கூறினார்:

- இந்த திரு. ஐ. யா. யுனியோஷி? ஜப்பானைச் சேர்ந்த ஒரு பண்புள்ளவரா?

- கலிபோர்னியாவிலிருந்து.

நான் திரு ஜூனியோஷியை முழுமையாக நினைவில் வைத்தேன். அவர் ஒரு விளக்கப்பட பத்திரிகையின் புகைப்படக் கலைஞர், ஒரு முறை நான் வாழ்ந்த வீட்டின் மேல் மாடியில் ஒரு ஸ்டுடியோவை ஆக்கிரமித்தேன்.

- என்னைக் குழப்ப வேண்டாம். நான் யாரைப் பற்றி பேசுகிறேன் தெரியுமா? மிக நன்றாக. எனவே, நேற்று இரவு இதே திரு. ஐ. யா. யூனியோஷி இங்கே காண்பிக்கப்பட்டு கவுண்டருக்குச் சென்றார். நான் அவரை இரண்டு வருடங்களுக்கு மேலாக பார்த்ததில்லை. இந்த நேரத்தில் அவர் எங்கே மறைந்து கொண்டிருந்தார் என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள்?

- ஆப்பிரிக்காவில்.

ஜோ பெல் மாத்திரையை உறிஞ்சுவதை நிறுத்தி, கண்கள் குறுகின.

- உங்களுக்கு எப்படி தெரியும்?

- நான் அதை வின்செல் 2 இல் படித்தேன். - எனவே அது உண்மையில் இருந்தது.

அவர் ஒரு களமிறங்கிய பண டிராயரைத் திறந்து ஒரு தடிமனான உறை வெளியே எடுத்தார்.

- ஒருவேளை இதை வின்செல்ஸில் படித்தீர்களா?

உறை மூன்று புகைப்படங்களைக் கொண்டிருந்தது, வெவ்வேறு கோணங்களில் இருந்து எடுக்கப்பட்டிருந்தாலும்: ஒரு சின்த்ஸ் பாவாடையில் ஒரு கூச்சமும், அதே நேரத்தில் சுய திருப்தி புன்னகையும் கொண்ட ஒரு உயரமான, மெல்லிய கருப்பு மனிதன் ஒரு விசித்திரமான மர சிற்பத்தைக் காட்டினான் - ஒரு பையனைப் போல குறுகிய, மென்மையான ஒரு பெண்ணின் நீளமான தலை, முடி மற்றும் முகம் கீழ்நோக்கி தட்டுதல்; அவளுடைய மெருகூட்டப்பட்ட மர, சாய்ந்த கண்கள் வழக்கத்திற்கு மாறாக பெரியவை, அவளுடைய பெரிய, கூர்மையாக வரையறுக்கப்பட்ட வாய் ஒரு கோமாளி போன்றது. முதல் பார்வையில், சிற்பம் ஒரு சாதாரண பழமையானதை ஒத்திருந்தது, ஆனால் முதலில், இது ஹோலி கோலைட்லியின் நடிகர்கள் என்பதால் - ஒரு இருண்ட உயிரற்ற பொருளைப் பற்றி பேச.

- சரி, இதைப் பற்றி நீங்கள் என்ன நினைக்கிறீர்கள்? ஜோ பெல் கூறினார், என் குழப்பத்தில் மகிழ்ச்சி.

- அவளைப் போல் தெரிகிறது.

- கேளுங்கள், - அவர் கவுண்டரில் கையை அறைந்தார், - இதுதான். இது பகல் போல் தெளிவாக உள்ளது. ஜப்பானியர்கள் அவளைப் பார்த்தவுடனேயே அவளை அடையாளம் கண்டுகொண்டனர்.

- அவன் அவளைப் பார்த்தானா? ஆப்பிரிக்காவில்?

- அவள்? இல்லை, ஒரு சிற்பம். யார் கவலைப்படுகிறார்கள்? இங்கே எழுதப்பட்டதை நீங்களே படிக்கலாம். - மேலும் அவர் புகைப்படங்களில் ஒன்றைத் திருப்பினார். பின்புறம் கல்வெட்டு இருந்தது: “வூட்கார்விங், ட்ரைப் சி, டோகோகுல், கிழக்கு ஆங்கிலியா. கிறிஸ்துமஸ், 1956 ".

கிறிஸ்மஸ் தினத்தன்று, திரு. ஜூனியோஷி தனது வாகனத்தை டோகோகுல் வழியாக ஓட்டினார், ஒரு கிராமம் யாருக்கும் தெரியாது, எங்கிருந்தாலும், முற்றத்தில் குரங்குகளுடன் ஒரு டஜன் அடோப் குடிசைகள் மற்றும் கூரைகளில் பஸார்ட்ஸ். அவர் நிறுத்த வேண்டாம் என்று முடிவு செய்தார், ஆனால் திடீரென்று ஒரு நீக்ரோவைக் கண்டார். திரு. ஜூனியோஷி ஆர்வம் காட்டி அவருக்கு வேறு ஏதாவது காட்டச் சொன்னார். பின்னர் அந்த பெண்ணின் தலை வீட்டை விட்டு வெளியே எடுக்கப்பட்டது, அது அவருக்குத் தோன்றியது - எனவே அவர் ஜோ பெல்லிடம் சொன்னார் - இது எல்லாம் ஒரு கனவுதான். ஆனால் அவர் அதை வாங்க விரும்பியபோது, \u200b\u200bநீக்ரோ, “இல்லை” என்றார். ஒரு பவுண்டு உப்பு மற்றும் பத்து டாலர்கள் அல்ல, இரண்டு பவுண்டுகள் உப்பு, ஒரு மணிக்கட்டு கடிகாரம் மற்றும் இருபது டாலர்கள் அல்ல - எதுவும் அவரை அசைக்க முடியவில்லை. திரு. ஜூனியோஷி இந்த சிற்பத்தின் தோற்றத்தை குறைந்தபட்சம் கண்டுபிடிக்க முடிவு செய்தார், இது அவருக்கு உப்பு மற்றும் மணிநேரங்கள் அனைத்தையும் செலவழித்தது. கதை அவருக்கு ஆப்பிரிக்க, அபத்தமான மற்றும் காது கேளாதவர்களின் மொழி கலவையில் சொல்லப்பட்டது. பொதுவாக, இந்த ஆண்டு வசந்த காலத்தில், குதிரையின் மீது முட்களில் இருந்து மூன்று வெள்ளை மக்கள் தோன்றினர். ஒரு இளம் பெண் மற்றும் இரண்டு ஆண்கள். காய்ச்சலால் புண் கண்களுடன், குளிர்ச்சியுடன் நடுங்கும் ஆண்கள், ஒரு தனி குடிசையில் பூட்டப்பட்ட பல வாரங்கள் கழிக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, மேலும் அந்தப் பெண் செதுக்குபவரை விரும்பினாள், அவள் அவன் பாயில் தூங்க ஆரம்பித்தாள்.

"நான் அதை நம்பவில்லை," ஜோ பெல் வெறுப்புடன் கூறினார். "அவளுக்கு எல்லா வகையான நகைச்சுவைகளும் இருந்தன என்று எனக்குத் தெரியும், ஆனால் அவள் அதற்கு வந்திருக்க மாட்டாள்.

- அடுத்தது என்ன?

- பின்னர் எதுவும் இல்லை. அவர் திணறினார். - அவள் வந்தபடியே கிளம்பினாள் - குதிரையில் கிளம்பினாள்.

- தனியாகவோ அல்லது ஆண்களுடன்?

ஜோ பெல் கண் சிமிட்டினார்.

"அவள் ஆப்பிரிக்காவை அவள் கண்களில் பார்த்ததில்லை" என்று நான் முற்றிலும் நேர்மையாக சொன்னேன்; ஆனால் ஆப்பிரிக்காவில் இதை என்னால் கற்பனை செய்து பார்க்க முடிந்தது: ஆப்பிரிக்கா அதன் ஆவிக்குரியது. மேலும் தலை மரத்தால் ஆனது ... - நான் மீண்டும் புகைப்படங்களைப் பார்த்தேன்.

- உனக்கு எல்லாம் தெரியும். அவள் இப்போது எங்கே?

- அவள் இறந்தாள். அல்லது ஒரு பைத்தியக்காரத்தனமாக. அல்லது திருமணமானவர். பெரும்பாலும், அவள் திருமணம் செய்துகொண்டாள், அமைதியாக இருந்தாள், ஒருவேளை, இங்கே வசிக்கிறாள், எங்காவது நமக்கு அருகில்.

அவர் அதைப் பற்றி யோசித்தார்.

“இல்லை” என்று கூறி தலையை ஆட்டினார். - ஏன் என்று சொல்கிறேன்.

அவள் இங்கே இருந்திருந்தால், நான் அவளை சந்தித்திருப்பேன். நடக்க விரும்பும் ஒருவரை, என்னைப் போன்ற ஒரு நபரை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள்; இப்போது இந்த மனிதன் பத்து அல்லது பன்னிரண்டு ஆண்டுகளாக தெருக்களில் நடந்து கொண்டிருக்கிறான், ஒருவரை எப்படி கவனிக்கக்கூடாது என்று மட்டுமே அவன் நினைக்கிறான், அதனால் அவன் அவளை ஒருபோதும் சந்திப்பதில்லை - அவள் இந்த நகரத்தில் வசிக்கவில்லை என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லையா? அவளுடன் சற்றே ஒத்த பெண்களை நான் எப்போதும் பார்க்கிறேன் ... அந்த தட்டையான சிறிய பின்புறம் ... ஆமாம், நேராக முதுகில் எந்த மெல்லிய பெண்ணும், விரைவாக நடப்பவனும் ... - அவர் இடைநிறுத்தப்பட்டார், நான் அவனை கவனமாகக் கேட்கிறேன் என்பதை உறுதிப்படுத்த விரும்புவது போல். - எனக்கு பைத்தியம் என்று நினைக்கிறீர்களா?

"நீ அவளை நேசிக்கிறாய் என்று எனக்குத் தெரியாது. அதனால் அன்பு. நான் என் வார்த்தைகளுக்கு வருந்தினேன் - அவர்கள் அவரை குழப்பத்தில் தள்ளினர். அவர் புகைப்படங்களை ஸ்கூப் செய்து ஒரு உறைக்குள் அடைத்தார். நான் என் கைக்கடிகாரத்தைப் பார்த்தேன். நான் அவசர எங்கும் இல்லை, ஆனால் நான் வெளியேறுவது நல்லது என்று முடிவு செய்தேன்.

ட்ரூமன் கபோட் எழுதிய "டிபானி அட் டிஃப்பனி" என்ற கேள்விக்கு பதிலளித்தார். மிகச் சுருக்கமாக சதித்திட்டத்தை மறுபரிசீலனை செய்யுங்கள். ஆசிரியர் கேட்டார் விளாடிஸ்லாவ் டெம்செங்கோ சிறந்த பதில் நோவெல்லா ஒரு வருடத்தை விவரிக்கிறது (இலையுதிர் காலம் 1943 முதல் இலையுதிர் காலம் 1944 வரை)
பெயரிடப்படாத கதைசொல்லியுடன் ஹோலி கோலைட்லியின் நட்பு.
ஹோலி ஒரு 18-19 வயது சிறுமி, அவர் பெரும்பாலும் சமூக சமூகங்களில் கலந்துகொள்கிறார்
வெற்றிகரமான ஆண்களைத் தேடும் கட்சிகள்.
கதைசொல்லி ஒரு ஆர்வமுள்ள எழுத்தாளர்.
ஹோலி தனது வாழ்க்கையின் செய்திகளை அவருடன் பகிர்ந்து கொள்கிறார்
நியூயார்க் பற்றிய வெளிப்படையான கருத்துக்கள்.
நல்ல புத்தகம். இனிமையானது, அதே போல்
நல்ல கூழ் புனைகதை இருக்க முடியும்.
சோர்வுக்கு ஒரு பீதி.
ஒரு சிக்கல்: மிஸ்ஸின் போலி புத்திசாலி மோனோலாக்ஸைப் படித்த பிறகு
கோலிட்லி, பல பெண்கள் அவள் உதடுகள் என்று நினைக்கிறார்கள்
உண்மை பேசுகிறது. எனவே இது இருக்க வேண்டும்: சுற்றி குழப்பம், மது அருந்து
"கட்லெட் சொர்க்கம்" மற்றும் அடுத்த இளவரசர்-பணப்பைக்காக காத்திருங்கள்,
பில் செலுத்த மற்றும் ஒரு இனிமையான உரையாடலுக்கு கூடுதல் கட்டணம் செலுத்த தயாராக உள்ளது
அல்லது மிகவும் அவசியமானவை.
புத்தகத்தின் முடிவு படத்தின் கதையின் முடிவிலிருந்து வேறுபட்டது.
ஆதாரம்: சுருக்கமாக

இருந்து பதில் 2 பதில்கள்[குரு]

வணக்கம்! உங்கள் கேள்விக்கான பதில்களுடன் கூடிய தலைப்புகளின் தேர்வு இங்கே: "டிஃபானியின் காலை உணவு" (டிஃப்பனியில் ஆங்கில காலை உணவு) ட்ரூமன் கபோட். மிகவும் சுருக்கமாக சதித்திட்டத்தை மறுபரிசீலனை செய்யுங்கள்.

இருந்து பதில் செரெகா[குரு]
கினோபோயிஸ்கைப் பாருங்கள், அங்கேயே இருக்கிறது ... சரி, நான் இதை விரும்புகிறேன் ... சுருக்கமாக ஒரு "குஞ்சு" பற்றிய படம்? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவளுக்கு ஒரு அழகான வாழ்க்கை, டிரின்கெட்டுகள் மற்றும் பலவற்றைப் பற்றிய எண்ணங்கள் மட்டுமே உள்ளன ... ஆனால் ஒரு நல்ல நாள் அவள் ஒரு கை (அண்டை, ஆச்சரியப்படுவதற்கில்லை) சந்திக்கிறாள், எனவே அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் (பால்கனியில்) வருகை தருகிறார்கள் .. அவர் படிப்படியாக கற்றுக்கொள்கிறார் அவரது ஐ.ஆர் பற்றி நிறைய சுவாரஸ்யமான விஷயங்கள் .. எனக்கு மேலும் நினைவில் இல்லை, ஆனால் ஒரு முறை நீங்கள் பார்க்க முடியும் ... ஆட்ரி அழகு கூட உள்ளது)

இருந்து பதில் கருப்பு உம்கா[குரு]
விக்கியில் படத்தின் சதி உள்ளது, ஏனெனில் அது பழையது (பழைய பள்ளி) - பெரும்பாலும் அது நகலெடுக்கப்பட்ட புத்தகத்துடன் ஒத்துப்போகிறது - எவ்வளவு செருகப்படும் - ஒரு செல்வந்த எஜமானியின் இழப்பில் வசிக்கும் பால் வர்ஷாக், ஒரு புதிய குடியிருப்பில் நகர்ந்து ஒரு அண்டை வீட்டைச் சந்திக்கிறார் - ஹோலி கோலைட்லி, ஒரு அற்பமான பெண், பர்னர் வாழ்க்கை, ஒரு பணக்கார கணவனுடன் ஒரு பெண்ணாக மாற வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறது. அவள் பெயர்களைக் கலந்து, தனது தொலைபேசியை படுக்கைக்கு அடியில் ஒரு சூட்கேஸில் வைத்திருக்கிறாள், ஜன்னல் வழியாக அபார்ட்மெண்டிலிருந்து வெளியே ஓடுகிறாள், ஒரு டிஃப்பனி & கோ நகைக் கடையின் கனவுகள். ஹோலி பவுலைச் சந்திக்கும் போது, \u200b\u200bஅவர்கள் இப்போது நண்பர்கள் என்று உடனடியாக அவரிடம் சொல்கிறாள், அவள் அவனை அவளுடைய அன்பான சகோதரர் பிரெட் என்ற பெயரில் அழைப்பாள். அவள் அவனை தனது பூனைக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறாள், அவனுக்கு ஒரு பெயரைக் கொடுக்க தனக்கு உரிமை இல்லை என்று கூறுகிறாள், ஏனென்றால் அவள் இந்த உலகில் தன் இடத்தைக் கண்டுபிடிக்கும் வரை, அவள் பெயரிடப்படாத பூனையைப் போலவே அவள் யாருக்கும் சொந்தமில்லை என்று நம்புகிறாள். அவர் டிஃப்பனி அண்ட் கோவைப் போல அமைதியாக இருக்கும் ஒரு இடத்தைக் கண்டுபிடித்தால், அவர் வாழ்க்கையிலிருந்து ஓடுவதை நிறுத்திவிட்டு தனது பூனைக்கு ஒரு பெயரைக் கொடுப்பார் என்று பால் (பிரெட்) அந்தப் பெண்ணை ஒரு அற்பமான பெண்ணாகக் கருதுகிறார், சாத்தியமான எல்லா வழிகளிலும் உதவுகிறார், ஆதரிக்கிறார் அவளுடைய நண்பர்கள் மிகவும் நெருக்கமாகி விடுகிறார்கள். அவர்கள் விருந்துகளில் நேரத்தை செலவிடுகிறார்கள், நியூயார்க்கைச் சுற்றி நடக்கிறார்கள், கனவுகளையும் வாழ்க்கைக்கான திட்டங்களையும் பகிர்ந்து கொள்கிறார்கள். திடீரென்று, ஹோலியின் முன்னாள் காதலன் (டாக், வெட்) அடிவானத்தில் தோன்றுகிறார், அவர் பவுலைக் கண்டுபிடித்து, அவளுடைய கடந்த காலத்தைப் பற்றி அவரிடம் கூறுகிறார், அவளுடைய உண்மையான பெயரை (லிலமேயா) அழைக்கிறார். அவர் அந்தப் பெண்ணை வீட்டிற்கு அழைத்து வந்து, அவர் இன்னும் அவளை நேசிக்கிறார் என்று சொல்ல வந்தார், ஆனால் ஹோலிக்கு டாக் மீது எந்த உணர்வும் இல்லை. பால் மற்றும் டாக் சந்திப்பின் போது, \u200b\u200bபால் ஒரு தொகுப்பில் இனிப்புகளுடன் ஒரு மோதிரத்தை பரிசாகக் கண்டுபிடித்து, ஹோலியின் விருப்பமான நகைக் கடைக்குச் சென்றபின், இந்த மோதிரத்தை ஒரு நகைக்கடைக்காரரிடம் செதுக்குவதற்கான வேண்டுகோளுடன் கொடுக்கிறார். நண்பர்களின் மற்றொரு வேடிக்கையான நடைக்குப் பிறகு, ஹீரோக்கள் அவர்கள் காதலில் விழுந்ததை புரிந்துகொள்கிறார்கள், மற்றும் மாலையின் முடிவில் அவர்கள் முத்தமிடுகிறார்கள், ஆனால் அடுத்த நாள் ஹோலி பவுலைப் புறக்கணிக்கிறார், சில நாட்களுக்குப் பிறகு அவர் ஒரு விருந்தில் சந்தித்த பிரேசிலிய பணக்காரரான ஜோஸை திருமணம் செய்து கொள்வதாக அவருக்குத் தெரிவிக்கிறார். பெண் ஒரு புதிய வாழ்க்கையை எதிர்பார்த்துக் கொண்டிருக்கிறாள் - அவள் போர்த்துகீசியம் பயிற்சி செய்கிறாள், சமைக்கக் கற்றுக்கொள்கிறாள், ஆனால் திருமணம் நடைபெற விதிக்கப்படவில்லை. ஹோலி ஒரு இரவு சிறைக்குச் செல்கிறார், ஆனால் செய்தித்தாள்களில் வந்த இந்த வழக்கு, ஜோஸை ஒரு அவதூறு நபரை திருமணம் செய்ய அனுமதிக்காது. பவுலின் ஹோலியின் எல்லா பொருட்களையும் சேகரித்து அவளை ஸ்டேஷனுக்குப் பின்தொடரச் சொல்லப்படுகிறது. அவர்கள் ஒரு டாக்ஸியை எடுத்துக் கொள்ளும்போது, \u200b\u200bஜோஸ் ஒரு விரும்பத்தகாத கடிதத்தை அனுப்பியதாக அவர் அவளுக்குத் தெரிவிக்கிறார், ஆனால் அந்தப் பெண் பிடிவாதமாக இருக்கிறார், டாக்ஸி டிரைவர் எப்படியும் பிரேசிலுக்குச் செல்லாததால் விமான நிலையத்திற்கு தொடர்ந்து செல்ல வேண்டும் என்று அவர் கூறுகிறார். வழியில், அவள் டிரைவரை மெதுவாக்கச் சொல்லி பூனையை தெருவுக்கு வெளியே எறிந்தாள். பவுல் கடைசியில் தன் மனநிலையை இழந்து, குவிந்த அனைத்தையும் அந்தப் பெண்ணிடம் சொல்கிறான். அவர் தனக்குத் தானே என்பதை எல்லோருக்கும் நிரூபிக்க முயற்சிக்கையில், அவள் தன்னைச் சுற்றி ஒரு கூண்டை உருவாக்குகிறாள், அதிலிருந்து அவள் வெளிநாடு சென்றாலும் வெளியேற முடியாது. அவன் தன் காதலை அவளிடம் ஒப்புக்கொண்டு அவன் அவளை எங்கும் செல்ல விடமாட்டான் என்று கூறுகிறான். கதாபாத்திரங்களுக்கிடையில் ஒரு சண்டை ஏற்படுகிறது, பால் காரை விட்டு வெளியேறுகிறார், ஹோலியின் மடியில் பொறிக்கப்பட்ட மோதிரத்துடன் ஒரு பெட்டியை வீசுகிறார். இது ஹோலியின் வாழ்க்கையில் ஒரு நீர்ப்பாசன தருணமாக மாறும். அவள் விரலில் மோதிரத்தை வைத்து, பின்னர் காரில் இருந்து குதித்து, முன்பு அப்புறப்படுத்தப்பட்ட பூனையைத் தேட ஓடுகிறாள், பால் கவனிக்கிறான். வெளியே பலத்த மழை. குப்பைக் குவியலில் உள்ள ஒரு பெட்டியில் பூனையைக் கண்டுபிடித்த பிறகு, ஹோலி அதை எடுத்துக்கொண்டு பவுலிடம் நடந்து செல்கிறான். மாவீரர்கள் முத்தமிடுகிறார்கள். இங்குதான் படத்தின் அதிரடி முடிகிறது.

ட்ரூமன் கபோட் எழுதிய நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டு 1961 ஆம் ஆண்டில் டிஃப்பனிஸில் காலை உணவு படமாக்கப்பட்டது. முக்கிய பாத்திரமான ஹோலி கோலைட்லி ஆட்ரி ஹெப்பர்ன் நடித்தார். படம் வெளியான பிறகு, அவரது கதாபாத்திரம் ஒரு வழிபாட்டு சின்னமாக மாறியது.

திரு. யுனியோஷி மற்றும் ஹோலியின் நாட்டம் போன்ற மிக்கி ரூனி உள்ளிட்ட படத்தின் சர்ச்சைக்குரிய அம்சங்கள், கிளாசிக் பிளேக் எட்வர்ட்ஸ் திரைப்படங்களின் பிரபலத்தை 45 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகும் கெடுக்கவில்லை.

டிஃப்பனியின் காலை உணவைப் பற்றிய சில குறிப்பாக ஆச்சரியமான உண்மைகள் இங்கே

ட்ரூமன் கபோட் ஹோலி மர்லின் மன்றோவாக நடிக்க விரும்பினார்

ஆலோசகரும், நடிப்பு பயிற்சியாளருமான மர்லின் மன்றோ, பவுலா ஸ்ட்ராஸ்பெர்க், "ஒரு இரவு பெண்மணி" விளையாட வேண்டாம் என்று அவரிடம் சொன்னார், மேலும் நடிகை ஆலோசனையைப் பெற்றார். கடைசியாக கபோட் ஆட்ரிக்கு ஆதரவாக தேர்வை எதிர்த்தார். அவரைப் பொறுத்தவரை, அவருடனான படம் "தவறாக" இருக்கும்.

ஷெர்லி மெக்லைன் சலுகையை நிராகரித்தார்

அந்த நேரத்தில் வெற்றிகரமான நடிகையான ஷெர்லி மெக்லைன், இப்போது "காலை உணவு" படத்தில் நடிப்பதற்கான வாய்ப்பை நிராகரிப்பது தனது தவறு என்று கூறுகிறார். அவள் இப்போது வருந்துகிறாள்.

ஆட்ரி ஹெப்பர்ன் கடைசிவரை சந்தேகித்தார்

தி நியூயார்க் டைம்ஸுக்கு அளித்த பேட்டியில், ஆட்ரி ஒரு முடிவை எடுப்பது மிகவும் கடினம் என்று கூறினார். முக்கியமாக அவர்களின் சுயவிமர்சனத்தின் காரணமாக. அத்தகைய பாத்திரத்திற்காக ஹெப்பர்ன் தன்னை மிகவும் இளம் மற்றும் அனுபவமற்ற நடிகையாக கருதினார், மேலும் அவர் ஒரு "உள்ளுணர்வில்" அவளை வெளியே இழுப்பார் என்று உறுதியாக தெரியவில்லை. அவள் அதை இருநூறு சதவிகிதம் செய்தாள் என்பது உண்மை.

மூலம், பிளேக் எட்வர்ட்ஸ் தான் அவளிடம் இந்த திறனைக் கண்டார், முதலில் அதை அவளுக்கு சமாதானப்படுத்தினார், பின்னர் எல்லோரும்.

ஃபிராங்கண்ஹைமர் இயக்கியுள்ளார்

ஃபிராங்கண்மெய்சர் முதலில் வருங்கால தலைசிறந்த படைப்பின் இயக்குநராக இருக்க வேண்டும். ஆனால் பிளேக் எட்வர்ட்ஸுடன் தலைமை வகிக்க ஆட்ரி மட்டுமே ஒப்புக் கொண்டார்.

பால் ஸ்டீவ் மெக்வீனாக இருந்திருக்கலாம்

எட்வர்ட்ஸ் ஹெப்பர்னைப் பிடிக்க முடிந்தது என்றாலும், மெக்வீனை முக்கிய கதாபாத்திரமாகக் காண அவர் விதிக்கப்படவில்லை. அதே போல் மற்றொரு விருப்பம் - டோனி கர்டிஸ்.

பெப்பர்டை யாரும் விரும்பவில்லை

முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் இறுதி நடிகரை யாரும் விரும்பவில்லை. எட்வர்ட்ஸ் அவரை விரும்பவில்லை, ஆனால் பெப்பார்ட் நடைமுறையில் மாநிலத்தில் அனுமதிக்குமாறு கெஞ்சினார். செட்டில் இருக்கும்போது கூட, ஒவ்வொரு சந்தர்ப்பத்திலும் நடிகர் தொடர்ந்து இயக்குனருடன் வாக்குவாதம் செய்தார். ஆட்ரி தனது கூட்டாளியை "ஆடம்பரமாக" கண்டார், மற்றவர்களிடமிருந்து அவரைப் பற்றிய இந்த அணுகுமுறையை அவள் விரும்பவில்லை.

தணிக்கையாளர்களுக்கு "ஏமாற்றுதல்"

படத்திற்கான ஸ்கிரிப்ட் அந்த நேரத்தில் மிகவும் மோசமானதாகத் தோன்றியிருக்கலாம், எனவே சம்னர் லோக் எலியட் மற்றும் ஜார்ஜ் ஆக்செல்ரோட் ஆகியோர் கடினமான விளிம்புகளைச் சுற்றி வர சிரமப்பட்டனர். அவர்கள் பவுலில் கவனம் செலுத்தினர், ஹோலியின் வகுப்பில் கவனம் செலுத்தவில்லை.

முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் உடை ஆர்டர் செய்யப்பட்டது

ஹோலியின் சிறிய கருப்பு உடை ஹூபர்ட் டி கிவன்ச்சியால் உருவாக்கப்பட்டது. இது சரியான கலவையாக இருந்தது: வடிவமைப்பாளர் ஏற்கனவே ஆட்ரியுடன் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை பணியாற்றியிருந்தார்.

மூலம், டிஃப்பனியில் இருந்து ஹெப்பர்ன் ஆடை 2006 இல் 900 ஆயிரம் டாலர்களுக்கு ஏலம் விடப்பட்டது.

குரல் நடிப்பு பற்றிய ரகசியங்கள்

ஃப்ரெட் பிளின்ட்ஸ்டோன் ஆலன் ரீட் குரல் கொடுத்தார். இது ஒரு உண்மை. ஆனால் அவர் புகழ்பெற்ற மெல் பிளாங்கைப் போலவே அதிகம் பேசினார் என்று சிலர் நம்புகிறார்கள்.

"டிஃப்பனி" ஞாயிற்றுக்கிழமை 19 ஆம் நூற்றாண்டுக்குப் பிறகு முதல் முறையாக படப்பிடிப்பிற்காக திறக்கப்பட்டது

உண்மையில், பிரபலமான கடை இந்த நேரத்தில் திறக்கப்படவில்லை. ஆனால் அது கூட படத்தின் பொருட்டு செய்யப்பட்டது. கூடுதலாக, திருட்டைத் தவிர்ப்பதற்காக, நாற்பது ஆயுதக் காவலர்கள் செட்டில் கடமையில் இருந்தனர்.

கட்சி தியாகங்கள்

ஹோலியின் கட்சி நடைமுறையில் முழு திரைப்படத்தின் மிகவும் விலை உயர்ந்த மற்றும் நேரத்தை எடுத்துக்கொள்ளும். இந்த காட்சிகளுக்கு எட்வர்ட்ஸின் நண்பர்கள், ஷாம்பெயின், 120 லிட்டர் குளிர்பானம், 60 பெட்டிகள் சிகரெட், ஹாட் டாக், தொத்திறைச்சி, சில்லுகள், சாஸ்கள் மற்றும் சாண்ட்விச்கள் என புள்ளிவிவர வல்லுநர்கள். இது போதுமான புகை உருவாக்க நிறைய வேலை எடுத்தது.

மிக்கி ரூனி தனது பாத்திரத்தில் வெட்கப்படுகிறார்

மிக்கி ரூனிக்கு திரு. யூனியோஷியின் பங்கு மிகச் சிறந்ததல்ல என்று அவரது சொந்த அறிக்கையில் தெரிவிக்கப்பட்டுள்ளது. அவர் அவளைப் பற்றி வெட்கப்படுவதாக நடிகர் கூறினார். எட்வர்ட்ஸ் தானே வருத்தம் தெரிவித்தார்.

"மூன் ரிவர்" கிட்டத்தட்ட திரைப்படத்திலிருந்து வெட்டப்பட்டது

பால்கனியில் ஹோலியின் அழகான பாடலுக்கான வரிகள், ஜானி மெர்சர், முதலில் "ப்ளூ ரிவர்" என்று தலைப்பிட்டனர்.

ஹென்றி மான்சினி ஒரு பொருத்தமான மெல்லிசை கொண்டு வர இன்னும் ஒரு மாதம் செலவிட்டார். "இது நான் எழுத வேண்டிய மிகக் கடினமான விஷயங்களில் ஒன்றாகும், ஏனென்றால் இந்த பெண் எங்கே, எப்படி பாடுவார் என்று எனக்கு புரியவில்லை, தீ தப்பிக்கும் போது," மான்சினி கூறினார்.

ஒரு பதிப்பின் படி, பாரமவுண்ட் பிக்சர்ஸ் தலைவர் மார்டி ராங்கின், படத்தின் முதல் திரையிடலுக்குப் பிறகு பாடலைக் குறைக்க வேண்டும் என்று கூறினார்.

இந்த கதையின் மற்றொரு பதிப்பில், தயாரிப்பாளர்களில் ஒருவர் பாடலை மீண்டும் எழுத வேண்டும் என்று கூறினார்.

இரண்டு சந்தர்ப்பங்களிலும், எதிர்வினை ஆட்ரியின் தைரியமான மற்றும் நகைச்சுவையான பதிலாகும், இது பாடலை உலகம் கேட்க "உதவியது". இறுதியில், "மூன் ரிவர்" சிறந்த பாடலுக்கான அகாடமி விருதை வென்றது.

ஹெப்பர்ன் மான்சினிக்கு ஒரு குறிப்பு எழுதினார்

அந்த குறிப்பு கூறியது: "நான் எங்கள் படத்தைப் பார்த்தேன். இசை இல்லாத படம் எரிபொருள் இல்லாத விமானம் போன்றது. இருப்பினும், நாங்கள் பூமியிலும் உண்மையான உலகிலும் இருந்தாலும், வேலை அழகாக செய்யப்படுகிறது. உங்கள் இசை ஊக்கமளிக்கிறது. நன்றி, அன்பே ஹாங்க்."

அவர் அதில் கையெழுத்திட்டார்: "மிகுந்த அன்புடன், ஆட்ரி."

கபோட் படி, ஹோலி ஒரு அழைப்பு பெண் அல்ல

ட்ரூமன் கபோட் 1968 இல் பிளேபாயிடம் ஹோலி கோலைட்லி ஒரு அழைப்பு பெண் அல்ல என்று கூறினார். மாறாக, அந்த நேரத்தில் அவர் ஒரு உண்மையான அமெரிக்க கெய்ஷாவின் பிரபலமான உருவம்.

ஸ்டுடியோவும் ஹோலியின் ஒருமைப்பாட்டை உறுதி செய்தது.

கோலைட்லி அதிகாரப்பூர்வமாக "கால் கேர்ள்" என்று கையெழுத்திடப்படவில்லை. ஒரு செய்திக்குறிப்பில், அவர் "சமையல்காரர்" என்ற வார்த்தையால் வரையறுக்கப்பட்டார் (தயாரிப்பாளர் மார்ட்டின் டிஜூரோவின் கூற்றுப்படி, இது "ஒருபோதும் பூனையாக வளராத பூனைக்குட்டி"). இது லேபிளிடவும் முக்கியமானது, ஏனென்றால் அவர் "ஆட்ரி ஹெப்பர்ன் என்ற நட்சத்திரத்தால் நடித்தார், ஆனால் அழகிய ஹெப்பர்ன் அல்ல."

வாண்டர்பில்ட் ஹோலிக்கு உத்வேகம் அளித்திருக்கலாம்

ஹோலியின் உருவம் வாண்டர்பில்ட் வாரிசு, நடனக் கலைஞர் ஜோன் மெக்ராக்கன், கரோல் கிரேஸ், லில்லி மே (டி. கபோட்டின் தாய், அவரது பெயர் ஹோலியின் உண்மையான பெயருக்கு ஒத்திருக்கிறது - லூலா மே), கரோல் மார்கஸ், டோரிஸ் லில்லி எழுதியது, ஃபோப் பியர்ஸ் (கபோட்டின் பள்ளி நண்பர் ), உனா ஓ "நீல் சாப்ளின், எழுத்தாளரும் பத்திரிகையாளருமான மேவ் பிரென்னன், மற்றும் மாடலும் நடிகையுமான சூசி பார்க்கர்.

எவ்வாறாயினும், கபோட் இதையெல்லாம் மறுத்து, உண்மையான ஹோலி 1940 இன் ஆரம்பத்தில் தனக்குக் கீழே வாழ்ந்த ஒரு பெண் என்று அடிக்கடி கூறினார்.

ஹோலி கோலைட்லியின் # 18 அபார்ட்மெண்ட் ஏழு மில்லியனுக்கு விற்கப்பட்டது

ஏழு புள்ளி நான்கு மில்லியன் டாலர்கள் - டிஃப்பனீஸில் காலை உணவை நேசித்த பெண்ணான ஹோலி கோலைட்லியின் அபார்ட்மெண்ட் ஜூன் 2015 இல் எவ்வளவு விற்கப்பட்டது. உட்புறம் அதில் விடப்பட்டது, ஏனென்றால் "பிரவுன்ஸ்டோன்" உள்ளே, முதல் முறையாக 2014 இல் ஏலத்தில் 10 மில்லியனுக்கு வைக்கப்பட்டது, அதே வளிமண்டலம் இருந்தது.