மூன்றாம் ரீச் கலைக்கூடத்தின் ஓவியம். மூன்றாம் ரைச்சின் போர் ஓவியம் (22 புகைப்படங்கள்)

உங்களுக்குத் தெரியும், எக்ஸ்எக்ஸ் நூற்றாண்டின் மிகவும் இரத்தவெறி கொடுங்கோலர்களில் ஒருவரான அடோல்ஃப் ஹிட்லர் கலையை நேசித்தார் (அவரது இளமையில் அவர் ஒரு கலைஞராக கூட விரும்பினார்). எனவே, நாஜிக்கள் ஆட்சிக்கு வந்ததும், ஒரு புதிய தேசத்தை தேசிய சோசலிசத்தின் உணர்வில் பயிற்றுவிக்க வேண்டிய ஒரு சிறப்புக் கருத்தை கூட உருவாக்கியது ஆச்சரியமல்ல.

மூன்றாம் ரைச்சில் சமூகக் கொள்கை மற்றும் கலையின் அடிப்படை "இரத்தமும் மண்ணும்" சித்தாந்தமாகும், இது தேசிய தோற்றம் ("இரத்தம்") மற்றும் தேசத்திற்கு உணவு ("மண்") வழங்கும் பூர்வீக நிலம் ஆகியவற்றுக்கு இடையிலான உறவைக் கருத்தில் கொண்டது. மற்ற அனைத்தும் சீரழிவு கலை என வகைப்படுத்தப்பட்டன.

நாஜி கலாச்சாரக் கொள்கையின் கட்டமைப்பிற்குள் நுண்கலையின் உத்தியோகபூர்வ பார்வையை பிரதிபலிக்கும் வகையில், மியூனிக் நகரில் கூட ஹவுஸ் ஆஃப் ஜெர்மன் கலை கட்டப்பட்டது, அங்கு 1937 முதல் 1944 வரை பெரிய ஜெர்மன் கலை கண்காட்சிகள் நடத்தப்பட்டன, இதில் ஆண்டுதோறும் சுமார் 600 ஆயிரம் பார்வையாளர்கள் கலந்து கொண்டனர்.

1937 ஆம் ஆண்டில் முதல் பெரிய ஜெர்மன் கலை கண்காட்சியின் தொடக்கத்தில் பேசிய அடோல்ஃப் ஹிட்லர், நாஜிக்கள் ஆட்சிக்கு வருவதற்கு முன்பு ஜெர்மனியில் உருவாக்கப்பட்ட அவாண்ட்-கார்ட் கலையை வெறுக்கிறார், மேலும் ஜேர்மன் கலைஞர்களை "மக்களுக்கு சேவை செய்யும்" பணியை அமைத்தார், அவருடன் "தேசிய சோசலிசத்தின் பாதையில் நடந்து சென்றார்" ".

இந்த சமூக ஒழுங்கை நிறைவேற்றிய கலைஞர்கள், "இரத்தம் மற்றும் மண்" என்ற கருத்தியலைப் பின்பற்றி, ஜேர்மன் விவசாயிகளின் விடாமுயற்சி மற்றும் விடாமுயற்சி, ஆரிய சிப்பாயின் துணிச்சல் மற்றும் கட்சி மற்றும் குடும்பத்திற்காக அர்ப்பணித்த ஜெர்மன் பெண்ணின் கருவுறுதல் ஆகியவற்றைப் பாராட்டும் ஏராளமான படைப்புகளை உருவாக்கினர்.

ஹான்ஸ் ஷ்மிட்ஸ்-வைடன்ப்ரூக்

ஒரு மக்கள் - ஒரு தேசம்.

மக்கள் போராடுகிறார்கள்.

இடியுடன் கூடிய விவசாயிகள்.

குடும்ப புகைப்படம்.

ஆர்தர் காம்ப்

மூன்றாம் ரைச்சின் மிகவும் பிரபலமான உத்தியோகபூர்வ கலைஞர்களில் ஒருவர் ஆர்தர் காம்ப் (செப்டம்பர் 26, 1864 - பிப்ரவரி 8, 1950). சமகாலத்திய நான்கு முக்கியமான ஜெர்மன் கலைஞர்களில் ஒருவராக "கோட்பெக்னாடெட்டன்-லிஸ்டே" ("கடவுளிடமிருந்து திறமைகள்") பட்டியலில் நுழைந்தார். அடோல்ஃப் ஹிட்லரின் தனிப்பட்ட வழிகாட்டுதலின் கீழ் பொது கல்வி மற்றும் பிரச்சார அமைச்சகத்தால் இந்த பட்டியல் தொகுக்கப்பட்டது.

கூடுதலாக, கலைஞருக்கு "ஆர்டர் ஆஃப் தி ஈகிள் வித் எ ஷீல்ட்" வழங்கப்பட்டது - வீமர் குடியரசு மற்றும் மூன்றாம் ரைச்சின் போது விஞ்ஞானிகள், கலாச்சாரம் மற்றும் கலைத் தொழிலாளர்களுக்கான மிக உயர்ந்த விருது.

ஒளி மற்றும் இருள் இடையே போராட்டம்.

உருளும் கடையில்.

எஃகுத் தொழிலாளர்கள்.

அடால்ஃப் ஜீக்லர்

அடோல்ஃப் ஜீக்லர் (அக்டோபர் 16, 1892 - செப்டம்பர் 18, 1959) ஒரு பிரபல கலைஞர் மட்டுமல்ல, மூன்றாம் ரைச்சில் ஒரு முக்கிய நபராகவும் இருந்தார். அவர் 1936 முதல் 1945 வரை இம்பீரியல் சேம்பர் ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸின் தலைவராக பணியாற்றினார் மற்றும் நவீனத்துவ கலையை தீவிரமாக எதிர்த்தார், அதை அவர் "சர்வதேச யூதத்தின் தயாரிப்பு" என்று அழைத்தார்.

ஜேர்மன் அருங்காட்சியகங்கள் மற்றும் கலைக்கூடங்களை "சீரழிந்த கலையிலிருந்து" சுத்திகரிப்பதில் ஈடுபட்டவர் ஜீக்லர் தான். அவரது "முயற்சிகளுக்கு" நன்றி, பிரபல மற்றும் திறமையான கலைஞர்களின் பல ஓவியங்கள் அருங்காட்சியகங்களிலிருந்து அகற்றப்பட்டன, அவற்றில் பிக்காசோ, க ugu குயின், மேடிஸ், செசேன் மற்றும் வான் கோக் ஆகியோரின் படைப்புகள் இருந்தன. மற்றவற்றுடன், "சீரழிந்த கலையின்" தலைசிறந்த படைப்புகள் மறைந்துவிடவில்லை: நாஜிக்கள் கொள்ளையடிக்கப்பட்ட ஓவியங்களில் மகிழ்ச்சியுடன் வர்த்தகம் செய்து, அவற்றை வெளிநாட்டினர் மூலமாக அனுப்பி, நவீனத்துவவாதிகள் மதிப்புமிக்கவர்களாக இருந்தனர்.

1943 ஆம் ஆண்டில், அடோல்ஃப் ஜீக்லருக்கு ஒரு வேடிக்கையான விஷயம் நடந்தது. அவர் தோல்வியுற்ற எஸ்.எஸ்ஸால் சந்தேகிக்கப்பட்டார், ஆகஸ்ட் 13 அன்று டச்சாவ் வதை முகாமுக்கு அனுப்பப்பட்டார், அங்கிருந்து செப்டம்பர் 15 ஆம் தேதி மட்டுமே அடோல்ப் ஹிட்லரால் மீட்கப்பட்டார், இந்த நடவடிக்கை தெரியாது.

இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பிறகு, அடோல்ஃப் ஜீக்லர் மியூனிக் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் இருந்து வெளியேற்றப்பட்டார், அங்கு அவர் பேராசிரியராக பணியாற்றினார். கலைஞர் தனது வாழ்நாள் முழுவதையும் பேடன்-பேடனுக்கு அருகிலுள்ள ஃபார்ன்ஹால்ட் கிராமத்தில் கழித்தார்.

பழங்களின் கூடைகளுடன் விவசாய பெண்.

ஒரு படகோட்டியுடன் இரண்டு சிறுவர்கள்.

பால் மத்தியாஸ் படுவா

பால் மத்தியாஸ் படுவா (நவம்பர் 15, 1903 - ஆகஸ்ட் 22, 1981) ஒரு ஜெர்மன் சுய கற்பித்த கலைஞர், மிகவும் ஏழ்மையான குடும்பத்தில் பிறந்தார். "இரத்தமும் மண்ணும்" என்ற வீர யதார்த்தத்தில் வண்ணம் தீட்ட விரும்புவதால், மேலேயுள்ள வழிமுறைகளை அவர் கடுமையாகப் பின்பற்றியிருக்கலாம்.

மூன்றாம் ரைச்சில், படுவா ஒரு நாகரீகக் கலைஞராகக் கருதப்பட்டார், மேலும் பெரும்பாலும் ஆர்டருக்கு ஓவியங்களை வரைந்தார். அவரது படைப்புகளில் ஆஸ்திரிய இசையமைப்பாளர் ஃபிரான்ஸ் லெஹரின் ஓபரெட்டாவின் இசையின் ஆசிரியர், தி மெர்ரி விதவை, 1912 ஆம் ஆண்டுக்கான இலக்கியத்திற்கான நோபல் பரிசு வென்றவர், எழுத்தாளர் ஹெகார்ட் ஹாப்ட்மேன் மற்றும் நடத்துனர் கிளெமன்ஸ் க்ராஸ், ரிச்சர்ட் ஸ்ட்ராஸின் மிக முக்கியமான இசை கலைஞர்களில் ஒருவர்.

பால் மத்தியாஸ் படுவாவின் ஓவியமான "லெடா வித் எ ஸ்வான்" அடோல்ப் ஹிட்லரால் பெர்கோப்பில் வசிப்பதற்காக வாங்கப்பட்டது.

போருக்குப் பிறகு, மூன்றாம் ரைச்சின் "நீதிமன்ற கலைஞராக" பால் படுவா ஜேர்மன் கலைஞர்களின் ஒன்றியத்திலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டார், ஆனால் அவர் மக்களிடையே பிரபலமாக இருந்தார், போருக்குப் பிந்தைய ஜெர்மனியில் முக்கிய அரசியல்வாதிகள், வணிக நிர்வாகிகள் மற்றும் கலாச்சாரத் தொழிலாளர்களுக்கு ஏராளமான உத்தரவுகளை நிறைவேற்றி பணம் சம்பாதித்தார்.

ஃபுரர் பேசுகிறார்.

விடுமுறையில்.

க்ளெமென்ஸ் க்ராஸின் உருவப்படம்.

முசோலினியின் உருவப்படம்.

செப் ஹில்ட்ஸ்

செப் ஹில்ட்ஸ் (அக்டோபர் 22, 1906 - செப்டம்பர் 30, 1967) மூன்றாம் ரைச்சின் கட்சி உயரடுக்கின் விருப்பமான கலைஞர்களில் ஒருவர். அவரது "கிராமப்புற" படைப்புகள், ஜேர்மன் விவசாயிகளின் வாழ்க்கையையும் பணியையும், நாஜி ஒழுக்கத்தின் பார்வையில் இருந்து காண்பிப்பது, ஜேர்மன் மக்களின் தேசிய உணர்வை பிரதிபலித்தது.

ஹில்ட்ஸின் படைப்புகள் மூன்றாம் ரைச்சின் தலைவர்களால் ஆவலுடன் வாங்கப்பட்டன. 1938 ஆம் ஆண்டில், ஹிட்லர் 10 ஆயிரம் ரீச்மார்க்ஸுக்கு "ஆஃப்டர் ஒர்க்" என்ற ஓவியத்தை வாங்கினார், மேலும் 1942 ஆம் ஆண்டில் "தி ரெட் நெக்லஸ்" என்ற ஓவியத்தையும் 5 ஆயிரத்திற்கு வாங்கினார்.

1939 ஆம் ஆண்டில் 15 ஆயிரம் ரீச்மார்க்ஸுக்காக "விவசாய வீனஸ்" (ஒரு பவேரிய விவசாய பெண்ணின் உருவத்தில் நிர்வாண வீனஸ்) பொதுமக்களுக்கு வழங்கப்பட்ட கலைஞரின் மிகவும் பிரபலமான படைப்பு ஜோசப் கோயபல்ஸால் வாங்கப்பட்டது.

1940 ஆம் ஆண்டில் விவசாயி "மணமகள்" 15 ஆயிரம் ரீச்மார்க்ஸுக்கு வெளியுறவு அமைச்சர் ஜோச்சிம் வான் ரிப்பன்ட்ரோப் வாங்கினார், மேலும் 1941 ஆம் ஆண்டில் "விவசாயிகள் முத்தொகுப்பு" மியூனிக் க au லீட்டர் மற்றும் அப்பர் பவேரியா அடோல்ஃப் வாக்னர் ஆகியோரால் 66 ஆயிரம் ரீச்மார்க்ஸுக்கு வாங்கப்பட்டது.

கூடுதலாக, செப் ஹில்ஸ் நிலம் வாங்குவதற்கும், வீடு கட்டுவதற்கும், ஒரு ஆர்ட் ஸ்டுடியோவிற்கும் 1 மில்லியன் ரீச்மார்க்ஸ் மாநிலத்திலிருந்து பரிசு பெற்றார்.

இரண்டாம் உலகப் போரின் முடிவிற்குப் பிறகு, செப் ஹில்ட்ஸ் முக்கியமாக சேதமடைந்த கேன்வாஸ்களை மீட்டெடுப்பதில் ஈடுபட்டார், மேலும் மத விஷயங்களில் பிரத்தியேகமாக தனது சொந்த ஓவியங்களை எழுதினார்.

விவசாயிகள் முத்தொகுப்பு.

விடுமுறைக்கு முன்னதாக.

மணப்பெண்.

விவசாயி சுக்கிரன்.

ஹான்ஸ் ஷ்மிட்ஸ்-வைடன்ப்ரூக்

ஹான்ஸ் ஷ்மிட்ஸ்-வைடன்ப்ரூக் (ஜனவரி 3, 1907 - டிசம்பர் 7, 1944) மிகவும் பிரபலமான கலைஞர், நாஜி அதிகாரிகளால் விரும்பப்பட்டார். அவரது படைப்புகள் பெரும்பாலும் காட்சிப்படுத்தப்பட்டு பல்லாயிரக்கணக்கான ரீச்மார்க்ஸுக்கு ஹிட்லர், கோயபல்ஸ் மற்றும் போர்மன் ஆகியோரால் வாங்கப்பட்டன. ஷ்மிட்ஸ்-வைடன்ப்ரூக்கிற்கு 1939 ஆம் ஆண்டில் தேசிய பரிசு வழங்கப்பட்டது, 1940 இல் 33 வயதில் அவர் டுசெல்டார்ஃப் கலை அகாடமியில் பேராசிரியரானார்.

ஷ்மிட்ஸ்-வைடன்ப்ரூக்கின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் ஒன்று திரிப்டிச் ஒன் பீப்பிள் - ஒன் நேஷன். வரலாற்றாசிரியரின் கூற்றுப்படி, இர்குட்ஸ்க் தேசிய ஆராய்ச்சி தொழில்நுட்ப பல்கலைக்கழகத்தின் இணை பேராசிரியர் இன்னெஸா அனடோலியெவ்னா கோவ்ரிஜினா, “ஹான்ஸ் ஷ்மிட்ஸ் வைடன்ப்ரூக்“ தொழிலாளர்கள், விவசாயிகள் மற்றும் சிப்பாய்களின் ”மும்மடங்கு போன்ற நாஜி சித்தாந்தத்தின் சமூக-அரசியல் முன்னுரிமைகளை நேரடியாக வெளிப்படுத்தும் வேறு எந்த ஓவியத்தையும் கண்டுபிடிப்பது கடினம்.

இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பிறகு, இந்த ஓவியம் அமெரிக்கத் துறையில் இருந்தது மற்றும் நாஜி பிரச்சாரமாக பறிமுதல் செய்யப்பட்டது. இது ஜெர்மனியில் இருந்து அமெரிக்காவிற்கு எடுத்துச் செல்லப்பட்டது, அங்கு அது மூன்று தனித்தனி பகுதிகளாகப் பிரிக்கப்பட்டு தங்களுக்குள் "பாதிப்பில்லாதது" என்று கருதப்படுகிறது. 2000 ஆம் ஆண்டில், டிரிப்டிச்சின் பக்க பேனல்கள் ஜெர்மனிக்குத் திருப்பி பெர்லினில் உள்ள ஜெர்மன் வரலாற்று அருங்காட்சியகத்தின் ஸ்டோர் ரூமில் வைக்கப்பட்டன. மையப் பகுதி அமெரிக்காவில் உள்ளது.

ஒரு மக்கள் - ஒரு தேசம்.

மக்கள் போராடுகிறார்கள்.

இம்ப்ரெஷனிசம், எக்ஸ்பிரஷனிசம், கியூபிசம் மற்றும் டாடாயிசம் உள்ளிட்ட 20 ஆம் நூற்றாண்டின் காட்சிக் கலையின் அனைத்து முக்கிய போக்குகளுக்கும் ஜெர்மன் கலைஞர்கள் பெரும் பங்களிப்புகளைச் செய்துள்ளனர். இருபதாம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், ஜெர்மனியில் வாழ்ந்த பல சிறந்த கலைஞர்கள் தங்கள் படைப்புகளுக்கு உலகளாவிய அங்கீகாரத்தைப் பெற்றனர். அவர்களில் "புதிய யதார்த்தவாதத்தின்" மிகப்பெரிய பிரதிநிதிகள் (டை நியூ சச்லிச்ச்கிட்) - ஜார்ஜ் கிராஸ், சுவிஸ் வம்சாவளியைச் சேர்ந்த பால் கிளீ, ஜெர்மனியில் பணியாற்றிய ரஷ்ய வெளிப்பாட்டாளர் வாஸ்லி காண்டின்ஸ்கி ஆகியோரின் வெளிப்பாட்டாளர்.

ஆனால் தன்னை ஒரு நுட்பமான கலைக் கலைஞராகக் கருதிய ஹிட்லருக்கு, ஜெர்மன் கலையின் நவீன போக்குகள் அர்த்தமற்றதாகவும் ஆபத்தானதாகவும் தோன்றின. மெய்ன் காம்பில், அவர் "கலையின் போல்ஷிவேசன்" க்கு எதிராக பேசினார். அத்தகைய கலை, "பைத்தியக்காரத்தனத்தின் வேதனையான விளைவு" என்று அவர் கூறினார். பவேரிய சோவியத் குடியரசின் காலத்தில், நவீனத்துவ அணுகுமுறை அரசியல் சுவரொட்டிகளில் முன்வைக்கப்பட்ட காலத்தில், இத்தகைய போக்குகளின் செல்வாக்கு குறிப்பாக கவனிக்கத்தக்கது என்று ஹிட்லர் வாதிட்டார். அவர் ஆட்சிக்கு வந்த பல ஆண்டுகளில், ஹிட்லர் சமகால கலைக்கு மிகுந்த வெறுப்பு உணர்வைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார், அதை அவர் "சீரழிவு" என்று அழைத்தார்.

ஓவியத்தின் மீதான ஹிட்லரின் சொந்த சுவை வீர மற்றும் யதார்த்தமான வகைகளுக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டது. உண்மையான ஜெர்மானிய கலை, ஒருபோதும் துன்பம், துக்கம் அல்லது வேதனையை சித்தரிக்கக்கூடாது என்று அவர் கூறினார். கலைஞர்கள் "சாதாரண கண் இயற்கையில் காணக்கூடியவற்றிலிருந்து வேறுபட்டது" என்ற வண்ணப்பூச்சுகளைப் பயன்படுத்த வேண்டும். டைரோலியன் விவசாய வாழ்க்கையை சித்தரிப்பதில் நிபுணத்துவம் பெற்ற ஃபிரான்ஸ் வான் டெஃப்ரெகர் போன்ற ஆஸ்திரிய காதல் கலைஞர்களின் ஓவியங்களையும், வேலையில் மகிழ்ச்சியான விவசாயிகளை வரைந்த சிறு பவேரிய கலைஞர்களின் ஓவியங்களையும் அவரே விரும்பினார்.

ஃபிரான்ஸ் வான் டெஃப்ரெகரின் இந்த ஓவியம் ஹிட்லரை மிகவும் கவர்ந்தது என்று நான் நினைக்கிறேன்:

ஒருவேளை இது ஒன்று:

அனைவருக்கும் தெரியும், அடோல்ஃப் ஹிட்லரே ஒரு கலைஞராக ஒரு வாழ்க்கையை கனவு கண்டார், ஆனால் 18 வயதில், 1907 இல், வியன்னா அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் நுழைவுத் தேர்வில் தோல்வியடைந்தார். "இந்த முட்டாள் பேராசிரியர்கள்" என்ன நடந்தது என்பதில் குற்றவாளிகள் என்று கருதி, அவர் ஒருபோதும் குணமடையாத அவரது வேதனையான வீணுக்கு இது ஒரு பயங்கரமான அடியாகும்.
அடுத்த ஐந்து ஆண்டுகளில், அவர் கிட்டத்தட்ட பிச்சைக்கார வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்தினார், ஒற்றைப்படை வேலைகளால் தடைபட்டார் அல்லது அவரது ஓவியங்களை விற்றார், அவை அரிதாகவே வாங்கப்பட்டன.

ஆசிரியரின் ஓவியங்கள் மற்றும் வரைபடங்களின் சிறிய தேர்வு இங்கே.

செப்டம்பர் 22, 1933 இன் ஒரு சிறப்பு ஆணை மூலம், பொதுக் கல்வி மற்றும் பிரச்சார அமைச்சர் ஜோசப் கோயபல்ஸ் தலைமையில் இம்பீரியல் கலாச்சார அறை நிறுவப்பட்டது.

ஏழு துணை அறைகள் (காட்சி கலைகள், இசை, நாடகம், இலக்கியம், பத்திரிகை, வானொலி ஒலிபரப்பு மற்றும் ஒளிப்பதிவு) "க்ளீச்ஷால்துங்" கொள்கையின் ஒரு கருவியாக பணியாற்ற அழைக்கப்பட்டன, அதாவது ஜேர்மன் வாழ்க்கையின் அனைத்து துறைகளையும் தேசிய சோசலிச ஆட்சியின் நலன்களுக்கு அடிபணியச் செய்தன. நாஜி ஆட்சிக்கு விசுவாசமான சுமார் 42 ஆயிரம் கலாச்சார பிரமுகர்கள் இம்பீரியல் சேம்பர் ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸில் வலுக்கட்டாயமாக ஒன்றுபட்டனர், அதன் கட்டளைகளுக்கு சட்டங்களின் வலிமை இருந்தது, அரசியல் நம்பகத்தன்மைக்காக யாரையும் வெளியேற்ற முடியும்.

கலைஞர்களைப் பொறுத்தவரை, பல கட்டுப்பாடுகள் இருந்தன: கற்பிப்பதற்கான உரிமையை பறித்தல், காட்சிப்படுத்தும் உரிமையை பறித்தல், மற்றும் மிக முக்கியமாக, வண்ணம் தீட்டும் உரிமையை பறித்தல். கெஸ்டபோ முகவர்கள் கலைஞர்களின் ஸ்டுடியோக்களை சோதனை செய்தனர். கலை நிலையங்களின் உரிமையாளர்களுக்கு அவமானப்படுத்தப்பட்ட கலைஞர்களின் பட்டியல்கள் மற்றும் விற்பனைக்கு தடைசெய்யப்பட்ட கலைப் படைப்புகள் வழங்கப்பட்டன.

இத்தகைய நிலைமைகளில் பணியாற்ற முடியாமல், மிகவும் திறமையான ஜெர்மன் கலைஞர்கள் பலர் நாடுகடத்தப்பட்டனர்:
பால் க்ளீ சுவிட்சர்லாந்து திரும்பினார்.
வாஸ்லி காண்டின்ஸ்கி பாரிஸ் சென்று ஒரு பிரெஞ்சு பாடமாக மாறினார்.
வன்முறை வெளிப்பாடுவாதம் குறிப்பாக ஹிட்லரை எரிச்சலூட்டிய ஓஸ்கர் கோகோஷ்கா இங்கிலாந்து சென்று பிரிட்டிஷ் குடியுரிமையைப் பெற்றார்.
ஜார்ஜ் கிராஸ் 1932 இல் மீண்டும் அமெரிக்காவுக்கு குடிபெயர்ந்தார், எல்லாம் எங்கே போகிறது என்று எதிர்பார்த்தார்.
மேக்ஸ் பெக்மேன் ஆம்ஸ்டர்டாமில் குடியேறினார்.
பல பிரபல கலைஞர்கள் ஜெர்மனியில் தங்க முடிவு செய்தனர். இவ்வாறு, கலை அகாடமியின் க orary ரவத் தலைவரான வயதான மேக்ஸ் லிபர்மேன் பேர்லினில் தங்கி 1935 இல் இங்கு இறந்தார்.

இந்த கலைஞர்கள் அனைவருமே ஜேர்மன் எதிர்ப்பு கலைகளை உருவாக்கியதாக நாஜி அதிகாரிகள் குற்றம் சாட்டினர்.

ஹிட்லர் ஆட்சிக்கு வந்த சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, 1918-1933 ஆம் ஆண்டின் "சீரழிந்த கலையின்" முதல் அதிகாரப்பூர்வ கண்காட்சி 1933 இல் கார்ல்ஸ்ரூவில் நடைபெற்றது. 1936 ஆம் ஆண்டின் முற்பகுதியில், இம்பீரியல் சேம்பர் ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸின் தலைவர் பேராசிரியர் அடோல்ஃப் ஜீக்லர் தலைமையிலான நாஜி கலைஞர்களை ஹிட்லர் ஜெர்மனியில் உள்ள அனைத்து முக்கிய காட்சியகங்கள் மற்றும் அருங்காட்சியகங்களை ஆய்வு செய்ய உத்தரவிட்டார்.

இந்த கமிஷனின் உறுப்பினர், கவுண்ட் வான் பாடிசன், அவர் எந்த வகையான கலையை விரும்புகிறார் என்பதை தெளிவுபடுத்தினார்: "ஜெர்மனியில் சமீபத்தில் உருவாக்கப்பட்ட மிகச் சரியான வடிவம், மிக நேர்த்தியான படம், கலைஞரின் பட்டறையில் பிறக்கவில்லை - இது எஃகு ஹெல்மெட்!"

கண்காட்சியில் ஹிட்லர் "சீரழிந்த கலை":

விளைவு இதற்கு நேர்மாறாக இருந்தது: ஹிட்லரால் நிராகரிக்கப்பட்ட படைப்புகளைப் பாராட்ட பெரும் கூட்டம் திரண்டது.
அருகிலுள்ள "கிரேட் ஜெர்மன் கலை கண்காட்சி", ஹிட்லரால் அங்கீகரிக்கப்பட்ட சுமார் 900 படைப்புகளைக் காண்பித்தது, மக்களின் கவனத்தை ஈர்த்தது.

இரண்டாம் உலகப் போர் வெடிப்பதற்கு சற்று முன்பு, மார்ச் 1939 இல், ஆயிரக்கணக்கான ஓவியங்கள் பேர்லினில் எரிக்கப்பட்டன. இருப்பினும், ஃபியூரர் தானே, அல்லது ஒருவரின் தூண்டுதலால், அது லாபமற்றது என்பதை உணர்ந்தார். எனவே, அதே ஆண்டு ஜூலை இறுதியில், ஹிட்லரின் தனிப்பட்ட உத்தரவின் பேரில், சுவிட்சர்லாந்தில் நடந்த ஏலங்களில் ஏராளமான ஓவியங்கள் விற்கப்பட்டன, இதனால் அவற்றை மனிதகுலத்திற்காகப் பாதுகாக்க முடிந்தது.

போரின் போது, \u200b\u200bஹெர்மன் கோரிங், தன்னை ஒரு கலை அறிஞராகவும் தூய்மைப்படுத்திக் கொண்டார், ஆனால் ஹிட்லரைப் போலல்லாமல், அவரது கலை விருப்பங்களில் மிகவும் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவராக இருந்தார், ஐரோப்பிய அருங்காட்சியகங்களிலிருந்து நாஜி ஆக்கிரமிப்பின் போது திருடப்பட்ட மிக மதிப்புமிக்க கலைப் படைப்புகளை கையகப்படுத்தினார். இதற்காக, ஒரு சிறப்பு செயல்பாட்டு "ரோசன்பெர்க் குழு" கூட உருவாக்கப்பட்டது, அதன்படி 5281 ஓவியங்கள் மட்டுமே மூன்றாம் ரைச்சிற்கு ஏற்றுமதி செய்யப்பட்டன, இதில் ரெம்ப்ராண்ட், ரூபன்ஸ், கோயா, ஃபிராகனார்ட் மற்றும் பிற பெரிய எஜமானர்களின் கேன்வாஸ்கள் அடங்கும்.

படிப்படியாக கோரிங் மிகப்பெரிய மதிப்பின் தொகுப்பைக் கட்டினார், அதை அவர் தனது தனிப்பட்ட சொத்தாகக் கருதினார். யுத்தம் முடிவடைந்த பின்னர் நாஜிக்கள் கொள்ளையடித்த பொக்கிஷங்களில் பல (அனைத்துமே இல்லையென்றாலும்) அவற்றின் உரிமையாளர்களுக்குத் திருப்பித் தரப்பட்டன.

இருப்பினும், அதன் நாஜி தலைவர்களின் ஆசீர்வாதத்துடன் மூன்றாம் ரைச்சில் செழித்திருந்த காட்சி கலைகளுக்கு திரும்புவோம்.

"மில்லினியல் ரீச்சின்" கொள்கைகளுக்கு ஒத்த ஒரு சிறிய தேர்வு ஓவியங்களை உங்கள் கவனத்திற்கு கொண்டு வருகிறோம்.

நிச்சயமாக, இது ஒரு ஆரோக்கியமான உடலின் வழிபாட்டு முறை.

புகைப்படம்: ஜீன் போல் கிராண்ட்மாண்ட்2014 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், புதையல் வேட்டைக்காரர்கள் திரைப்படம் வெளியிடப்படும் - ஜார்ஜ் குளூனி, மாட் டாமன் மற்றும் கேட் பிளான்செட் ஆகியோருடன் ஒரு இராணுவ துப்பறியும். "நினைவுச்சின்னங்கள் ஆண்கள்" - சிறப்புப் படைகளின் உறுப்பினர்கள் என்று அழைக்கப்படுபவர்கள், அதிகாரப்பூர்வமாக "நினைவுச்சின்னம், நுண்கலைகள் மற்றும் காப்பகப் பிரிவு"
ஃபெடரல் அரசு ”: போரின் கடைசி ஆண்டுகளில், சிறப்பு மறைவிடங்களில் நாஜிகளால் மறைக்கப்பட்ட கலைப் படைப்புகளைத் தேடுவதிலும் மீட்பதிலும் அது ஈடுபட்டிருந்தது. இந்த கலை வரலாற்று சிறப்புப் படைகளுக்கு, ஐரோப்பிய கலாச்சாரத்தைப் பொறுத்தவரை போர் ஐரோப்பிய பிராந்தியங்களுக்கு அதிகம் இல்லை: நாஜிக்கள் ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட பிரதேசங்களில் அரண்மனைகளையும் கோயில்களையும் விடவில்லை, அவற்றை கோட்டைகளாகப் பயன்படுத்தினர் அல்லது வெடிகுண்டு மற்றும் ஷெல் தாக்குதல்களால் அழித்தனர், மற்றும் எடுக்கக்கூடிய மதிப்புமிக்க கலைப் படைப்புகள் - பழைய எஜமானர்களின் படைப்புகள் மற்றும் ஆடம்பர பொருட்கள் ஜெர்மனியில் இரகசிய பெட்டகங்களில் மறைக்கப்பட்டன. "நினைவுச்சின்ன ஆண்களுக்கு" நன்றி, எடுத்துக்காட்டாக, மைக்கேலேஞ்சலோவின் சிற்பம் "மடோனா ஆஃப் ப்ரூகஸ்" மற்றும் ஜான் வான் ஐக்கின் "ஏஜென்ட் அல்தார்பீஸ்" ஆகியவை மறைந்த இடங்களிலிருந்து காப்பாற்றப்பட்டன. ஆனால் இந்த பழைய கலை, நாஜிக்கள் அதைப் பாராட்டினர், அவர்கள் பறிமுதல் செய்த பொக்கிஷங்களின் மற்ற பகுதி மிகவும் குறைவான அதிர்ஷ்டம் - இவை நவீனத்துவ கலைஞர்களின் படைப்புகள், அவை அப்போதைய ஜெர்மனியில் சந்தேகத்திற்குரிய மதிப்புடையவை.

1946 ஆம் ஆண்டில் நினைவுச்சின்ன ஆண்கள் லியோனார்டோ டா வின்சியின் ஓவியத்தை லேடி வித் எர்மினுடன் கிராகோவில் உள்ள சார்டோரிஸ்கி அருங்காட்சியகத்திற்கு திருப்பி அனுப்புவதற்கு முன் ஆய்வு செய்கிறார்கள்

எக்ஸ்பிரஷனிஸ்டுகள், கியூபிஸ்டுகள், ஃபாவ்ஸ், சர்ரியலிஸ்டுகள், டாடிஸ்டுகள் போருக்கு முன்பே ரீச்சின் எதிரிகளாக மாறினர். 1936 ஆம் ஆண்டில், ஜெர்மனி முழுவதிலும், கேலரிகள் மற்றும் தனியார் வசூல் ஆகியவற்றிலிருந்து அவாண்ட்-கார்ட் கலைப் படைப்புகள் பெருமளவில் கைப்பற்றப்பட்டன, அவற்றில் ஒஸ்கார் கோகோஷ்கா, எல் லிசிட்ஸ்கி, ஓட்டோ டிக்ஸ், மார்க் சாகல், எர்ன்ஸ்ட் லுட்விக் கிர்ச்னர், வாஸ்லி காண்டின்ஸ்கி, பீட் மாண்ட்ரியன் மற்றும் பிற கலைஞர்கள் ஆகியோரின் படைப்புகள் உள்ளன. ". 1937 ஆம் ஆண்டில், மியூனிக் நகரில் "டிஜெனரேட் ஆர்ட்" (என்டார்டெட் குன்ஸ்ட்) என்ற தலைப்பில் ஒரு கண்காட்சி திறக்கப்பட்டது, அங்கு நவீனத்துவத்தின் கிளாசிக் படைப்புகள் கேலி செய்யும் கையொப்பங்களுடன் இருந்தன. காட்சிப்படுத்தப்பட்ட அனைத்து படைப்புகளும் அவற்றின் ஆசிரியர்களின் நோயுற்ற கற்பனையின் பலனாக அறிவிக்கப்பட்டன, அதன்படி, ஒரு முழுமையான கலையாக கருத முடியவில்லை.

கண்காட்சியின் தயாரிப்பு "சீரழிந்த கலை"

புகைப்படம்: ஃபோட்டோபேங்க் / கெட்டி இமேஜஸ்

நாஜிக்கள் தங்களுக்கு முடிந்தவரை லாபகரமான "சீரழிந்த" கலையிலிருந்து விடுபட முயன்றனர், டூரர் அல்லது கிரானச் போன்ற கலை "உண்மை" என்று திரும்பப் பெறுகிறார்கள் - இதற்காக அவர்களுக்கு நிபுணர்களின் உதவி தேவைப்பட்டது. டாக்டர்களைப் போலவே கலை விமர்சகர்களுக்கும் வரலாற்றில் முதல் முறையாக ஒரு வாய்ப்பு கிடைத்திருக்கலாம்
ஒரு போர்க்குற்றத்தின் முழு கூட்டாளிகளாக மாறுங்கள். நாசிசத்தின் தேவைகளுக்காக அவாண்ட்-கார்டைத் தேர்ந்தெடுத்து விற்பனை செய்வதில் ஈடுபட்டவர்களில் ஒருவர் வர்த்தகர் மற்றும் சேகரிப்பாளர் ஹில்டெபிராண்ட் குர்லிட் ஆவார். "யூத-போல்ஷிவிக்" கலையை அதிகாரப்பூர்வமாக விற்க இயலாது என்பதால் - அது அதன் ஆசிரியர்களுடன் சேர்ந்து அழிக்கப்பட வேண்டியிருந்தது - அதனுடனான அனைத்து நடவடிக்கைகளும் தானாகவே ரகசியத்தின் நிலையைப் பெற்றன. ஜோசப் கோயபல்ஸின் தலைமையில் கமிஷனில் அவர் பணியாற்றியபோது, \u200b\u200b30 களில் ஸ்விக்காவ் நகரின் அருங்காட்சியகத்தில் நவீனத்துவ கலைஞர்களின் கண்காட்சிகளை உருவாக்கிய தொழில்முனைவோர் ஹில்டெபிராண்ட் குர்லிட், நாஜிகளால் தடைசெய்யப்பட்ட ஒன்றரை ஆயிரத்துக்கும் மேற்பட்ட படைப்புகளின் தொகுப்பை சேகரித்தார். இந்தத் தொகுப்பைப் பற்றி உலகம் ஒருபோதும் அறிந்திருக்காது - ஆனால் 2011 ஆம் ஆண்டில், சுவிட்சர்லாந்து மற்றும் ஜெர்மனியின் எல்லையில் ஹில்டெபிராண்ட் குர்லிட்டின் மகனான 80 வயதான கொர்னேலியஸ் குர்லிட்டை காவல்துறையினர் தற்செயலாக தடுத்து வைத்தனர், பின்னர் அவரது மிதமான குடியிருப்பில் 1400 ஓவியங்களைப் பற்றி மறைந்த XIX- ஆரம்ப XX இன் மிகச்சிறந்த எஜமானர்களால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டனர். நூற்றாண்டு.

புகைப்படம்: நினைவுச்சின்னங்கள் ஆண்கள் அறக்கட்டளை

21 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் தரநிலைகளின்படி, இரண்டு ஆண்டுகளாக ஜேர்மன் காவல்துறை ம silent னமாக இருந்த கண்டுபிடிப்பு, கடந்த ஒரு நூற்றாண்டு காலமாக துட்டன்காமூனின் கல்லறையை கண்டுபிடித்ததற்கு சமம். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் கலையின் முழு வரலாறும் ஒரு கணத்தில் மீண்டும் எழுதப்பட்டது: அதன் அதிகாரப்பூர்வ பதிப்பின் படி, இந்த ஓவியங்கள் நாஜிகளால் அழிக்கப்பட்டன; இந்த பதிப்பில் தங்களது சொந்த மாற்றங்களைச் செய்யக்கூடிய "நினைவுச்சின்ன ஆண்கள்", நவீனத்துவவாதிகளின் படைப்புகளில் அதிக அக்கறை காட்டவில்லை, மேலும் டிடியன் மற்றும் ரூபன்ஸ் ஆகியோரின் ஓவியங்களுக்காக தங்கள் உயிரைப் பணயம் வைக்க விரும்பினர். நவீன கலை அவர்களின் கைகளில் விழுந்தாலும் கூட, அதன் முக்கியத்துவத்தை அவர்களால் எப்போதும் பாராட்ட முடியவில்லை: ஹில்டெபிராண்ட் குர்லிட்டில் பதிவுசெய்யப்பட்ட 115 ஓவியங்கள் மற்றும் 19 வரைபடங்களின் தொகுப்பு 1945 இல் ஹாம்பர்க்கில் பிரிட்டிஷ் துருப்புக்களால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. இருப்பினும், தன்னை நாசிசத்தின் பலியாக அறிவித்த குர்லிட், அந்த ஓவியங்களை அவர் சட்டப்பூர்வமாக வாங்கினார் என்பதை நிரூபிக்க முடிந்தது, மேலும் நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவற்றைப் பெற்றார். மீதமுள்ள சேகரிப்பு, டிரெஸ்டன் குண்டுவெடிப்பில் இறந்தார் என்று அவர் கூறினார். அது மாறிவிட்டால், குர்லிட்டை அவரது கலை உள்ளுணர்வைத் தவிர வேறு எதையும் நம்ப முடியவில்லை.

எலிங்கில் உள்ள சர்ச், நாஜிகளால் பறிமுதல் செய்யப்பட்ட கலைப் படைப்புகளின் கிடங்காக மாற்றப்பட்டது

புகைப்படம்: நினைவுச்சின்னங்கள் ஆண்கள் அறக்கட்டளை

புகைப்படம்: நினைவுச்சின்னங்கள் ஆண்கள் அறக்கட்டளைஜான் கார்டரின் நாட்களிலிருந்து தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்களால் கூட மறக்கப்பட்ட ஒரு முன்னோடியின் உணர்வுதான் அவாண்ட்-கார்ட் புதையலைக் கண்டுபிடித்ததைப் பற்றி மிகவும் உற்சாகப்படுத்துகிறது. ஆனால் மியூனிக் கண்டுபிடிப்பின் மதிப்பு, கலைஞர்களின் படைப்புகளின் புதிய விவரங்களை வெளிப்படுத்துகிறது என்பதில் மட்டுமல்ல - இது தற்போதுள்ள வரலாற்றில் ஒரு துணை மனநிலையை சேர்க்கிறது, இது வழக்கமாக அதற்கு முரணானது. குர்லிட் குடும்பத்தின் வழக்கு தனிமைப்படுத்தப்பட்டதல்லவா? விலைமதிப்பற்றதாக இருந்தால் - வார்த்தையின் நேரடி அர்த்தத்தில், 1940 களில் அவர்கள் கற்பனைக்கு எட்டாத அளவுக்கு விலையில் உயர்ந்துள்ளனர் - நவீனத்துவவாதிகளின் படைப்புகள் சிறகுகளில் காத்திருக்கின்றன, அவை உப்பு சுரங்கங்களிலும் கைவிடப்பட்ட குவாரிகளிலும் இல்லை, நினைவுச்சின்னங்கள் ஆண்கள் பழைய எஜமானர்களின் படைப்புகளை பிரித்தெடுத்த இடத்திலிருந்து? மியூனிக் கண்டுபிடிப்பை அறிவிப்பதற்கு சில நாட்களுக்கு முன்பு, நெதர்லாந்து அருங்காட்சியகங்களின் சங்கத்தால் மேற்கொள்ளப்பட்ட ஒரு முழுமையான சரக்குகளின் விளைவாக, பல்வேறு டச்சு அருங்காட்சியகங்களிலிருந்து 139 ஓவியங்கள் - மாட்டிஸ், காண்டின்ஸ்கி, க்ளீ மற்றும் லிசிட்ஸ்கி ஆகியோரின் படைப்புகள் உட்பட - யூதர்களிடமிருந்து நாஜிகளால் பறிமுதல் செய்யப்பட்டன என்று கண்டறியப்பட்டது. குடும்பங்கள். அனைத்து படைப்புகளும் பாதிக்கப்பட்டவர்களின் வாரிசுகளுக்கு திருப்பித் தர முடியாது, ஆனால் மறுசீரமைப்பிற்கான கூற்றுக்கள் எப்போதுமே போருக்கு முந்தைய கலையின் எந்தவொரு முக்கிய கண்டுபிடிப்பையும் கொண்டுள்ளன. குஸ்டாவ் கிளிமட்டின் பணிக்கு எதிராக சமீபத்திய ஆண்டுகளில் பெரும்பாலான வழக்குகள் தாக்கல் செய்யப்பட்டுள்ளன. 1941 ஆம் ஆண்டில் அமலி ரெட்லிச்சிலிருந்து பறிமுதல் செய்யப்பட்ட அவரது நிலப்பரப்பு "லிட்ஸ்ல்பெர்க் ஆன் லேக் அட்டர்ஸி", 2011 இல் கனடாவிலிருந்து தனது தொலைதூர உறவினருக்கு திருப்பி அனுப்பப்பட்டது. 2000 களில், அமெரிக்க மரியா ஆல்ட்மேன் கிளிமட்டின் "கோல்டன் அடீல்" ஓவியத்தை மீண்டும் பெற முடிந்தது, நாஜிக்கள் அவரது மூதாதையர்களான ப்ளொச்-ப er ர் குடும்பத்திலிருந்து பறித்தனர். 2010 ஆம் ஆண்டில், ஒரு அமெரிக்க குடும்பம் லியோபோல்ட் அறக்கட்டளையிலிருந்து எகோன் ஷீலின் "பள்ளத்தாக்கின் உருவப்படம்" க்கு கணிசமான பண இழப்பீட்டைப் பெற்றது. ருடால்ப் லியோபோல்ட் சேகரிப்பில் இறங்குவதற்கு முன், நாஜிக்கள் வந்தபின் ஆஸ்திரியாவை விட்டு வெளியேறிய யூத கேலரி உரிமையாளரான லியா பாண்டி யாரேயில் இருந்து நாஜிகளால் இந்த ஓவியம் பறிமுதல் செய்யப்பட்டது. முனிச்சில் காணப்படும் அனைத்து ஓவியங்களின் பட்டியலையும் வெளியிட்ட பிறகு மறுசீரமைப்பிற்கான எத்தனை கூற்றுக்கள் வரும் என்று கற்பனை செய்வது கடினம்.

ரெம்ப்ராண்ட்டின் சுய உருவப்படத்துடன் கூடிய வீரர்கள், பின்னர் கார்ல்ஸ்ரூ அருங்காட்சியகத்திற்கு திரும்பினர்

புகைப்படம்: நினைவுச்சின்னங்கள் ஆண்கள் அறக்கட்டளை

புகைப்படம்: கிழக்கு செய்திகள் / ஏ.எஃப்.பி.ஜேர்மன் பொலிஸ் அதிகாரிகளின் கூற்றுப்படி, குர்லிட்டின் சேகரிப்பு - 1258 கட்டமைக்கப்படாத மற்றும் 121 கட்டமைக்கப்பட்ட ஓவியங்கள் - அரை இருண்ட அசுத்தமான அறையில் வைக்கப்பட்டன. அவற்றில் - சாகலின் முன்னர் அறியப்படாத படைப்புகள், ரெனொயர், பிக்காசோ, துலூஸ்-லாட்ரெக், டிக்ஸ், பெக்மேன், மன்ச் மற்றும் பல கலைஞர்களின் ஓவியங்கள், 1937 ஆம் ஆண்டில் "சீரழிந்த கலை" கண்காட்சியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்ட சுமார் 300 படைப்புகள் உட்பட. அந்த ரகசியம், முழுமையாக வெளிப்படுத்தப்படவில்லை: கொர்னேலியஸ் குர்லிட் இப்போது எங்கே இருக்கிறார், 20 ஆம் நூற்றாண்டின் மிகவும் விலையுயர்ந்த கலைஞர்களின் ஓவியங்களை அவர் தனது சிறிய குடியிருப்பில் பல ஆண்டுகளாக மறைத்து வைத்தது ஏன் என்பது இன்னும் தெரியவில்லை. அவ்வப்போது அவர் எதையாவது விற்றார் (எடுத்துக்காட்டாக, நவம்பர் 2011 இல் அவர் மேக்ஸ் பெக்மேன் "தி லயன் டேமர்" எழுதிய கொலோன் ஏல இல்லமான லெம்பர்ட்ஸ் பாஸ்டல் மூலம் விற்பனைக்கு வைத்தார்), ஆனால் அவர் தனது முக்கிய பொக்கிஷங்களை தூசி மற்றும் குப்பைகளில் வைத்திருந்தார், அவற்றின் வரலாற்று (மற்றும் பொருள்) மதிப்பு.

இந்த நிகழ்வு நிச்சயமாக வரலாற்று புத்தகங்களில் குறைந்துவிடும், மேலும் ஹாலிவுட் திரைக்கதை எழுத்தாளர்கள் ஏற்கனவே ஒரு புதிய வேலைக்கு அமர முடியும், குறிப்பாக அதன் குறிப்பிட்ட ஒளிவிலகலில் மேதை மற்றும் வில்லத்தனத்தின் கருப்பொருள் - உயர் கலையுடனான நாசிசத்தின் உறவு - நீண்டகாலமாக ஹாலிவுட்டை கவர்ந்தது: இங்கே நீங்கள் மிகவும் பிரபலமான பாசிச எதிர்ப்பு தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளரான இந்தியானாவையும் நினைவு கூரலாம். கலாச்சார பாரம்பரியத்திற்காக மூன்றாம் ரைச்சோடு போரில் ஈடுபட்டிருந்த ஜோன்ஸ், ஆனால் அவருக்கு கலைகளில் மிக முக்கியமானது மதமானது; மற்றும் பீட்டர் ஓ டூல் ஒரு நாஜி ஜெனரலாக 1967 ஆம் ஆண்டு ஜெனரல்ஸ் நைட் திரைப்படத்தில் இம்ப்ரெஷனிசம் மற்றும் வெகுஜன கொலைக்கு சமமான அன்பைக் கொண்டிருந்தார். ஹில்டெபிராண்ட் குர்லிட் (56 இல் ஒரு கார் விபத்தில் இறந்தவர்) கதாபாத்திரத்திற்காக நீங்கள் நடிக்க ஆரம்பிக்கலாம் - இருப்பினும், இந்த கதை இன்னும் அதன் சொந்த தொடர்ச்சியாக இருக்கும்.

ஓவியம் குறித்து ஹிட்லருக்கு தனது சொந்த யோசனைகள் இருந்தன - அவர் ஒரு ஏழை தெருக் கலைஞராக இருந்த காலத்தில் அவை உருவாக்கப்பட்டு வியன்னாவின் காட்சிகளை ஒரு வாழ்க்கை ஓவியமாக மாற்றின. ஜனவரி 30, 1933 வரை, முன்னாள் கலைஞரின் மற்றும் முன்னாள் கார்போரலின் சுவை ஜேர்மனியர்களைத் தொந்தரவு செய்ய முடியவில்லை, ஆனால் அவர் ரீச் அதிபராக ஆன பிறகு, கலை பற்றிய ஹிட்லரின் கருத்துக்கள் ஜேர்மனியர்களுக்கு மட்டுமே உண்மை. "வானத்தை பச்சை மற்றும் புல் நீலத்தை சித்தரிக்கும் ஒவ்வொரு கலைஞரும் கருத்தடை செய்யப்பட வேண்டும்," என்று அவர் கூறினார். ஃபூரர் விரும்பியதெல்லாம் ஓவியம் தான், அதெல்லாம் சில காரணங்களால் பிடிக்கவில்லை - "கலை சீரழிந்தது." போருக்கு முன்னர், ஜேர்மன் கலைஞர்கள் கிராமப்புற நிலப்பரப்புகளையும், ஜெர்மன் தொழிலாளர்கள் மற்றும் விவசாயிகளையும், நிர்வாண ஜெர்மன் பெண்களையும் விடாமுயற்சியுடன் வரைந்தனர். ஒரு புதிய உலகப் போரின் முதல் தொகுதிகளுடன், பல கலைஞர்கள் போர் கருப்பொருள்களுக்கு மாறினர்.
நிச்சயமாக, அவர்கள் மக்களுடன் சேர்ந்து எரிக்கப்பட்ட துப்பாக்கிகள், தூக்கு மேடை அல்லது கிராமங்களை வரையவில்லை. அவர்களின் ஓவியங்களில், ஜேர்மன் வீரர்கள் நிராயுதபாணிகளாகவும் பாதுகாப்பற்றவர்களாகவும் போராடவில்லை. ஜேர்மன் கலைஞர்கள் மற்றும் பல மற்றும் விருப்பத்துடன் வர்ணம் பூசப்பட்ட டாங்கிகள், விமானங்கள் மற்றும் பிற இராணுவ உபகரணங்கள். மேலும், இது கவனிக்கப்பட வேண்டும், இது ஒத்ததாக மாறியது. பொதுவாக, அவர்களின் சிற்பத்தை விட அவர்களின் ஓவியத்தை நான் மிகவும் விரும்புகிறேன் - நாஜி சிற்பிகள் நிர்வாண இளைஞர்களிடம் ஒருவித ஆரோக்கியமற்ற ஆர்வத்தை கொண்டிருந்தனர். அதே நேரத்தில், இந்த சிற்பிகளில் பெரும்பாலோர் (ஆர்னோ பிரேக்கர் மற்றும் ஜோசப் டோராக் போன்ற வெளிச்சங்கள்) போருக்குப் பிறகு நன்றாக குடியேறினர். ஆனால் ஓவியங்கள் வெட்டப்பட்டிருக்கும் பெரும்பாலான கலைஞர்கள் நீண்ட காலமாக மறந்துவிட்டார்கள்.

நெருப்பை நெபெல்வெர்ஃபர் - எங்கள் கத்யுஷாவின் ஜெர்மன் அனலாக் மூலம் நடத்துகிறார்

நீண்ட தூர பீரங்கிகள்

ஜெர்மன் ரயில்வே தொழிலாளர்களின் வேலை நாட்கள்

கண்ணிவெடிகள் வழியாக சாப்பர்கள் ஒரு பாஸ் செய்கிறார்கள்

வேலையில் ஃபிளமேத்ரோவர்

88-மிமீ புலி பீரங்கியின் பீப்பாயில் உள்ள ஒவ்வொரு வெள்ளை கோடுகளும் நாக் அவுட் செய்யப்பட்ட எதிரி தொட்டியாகும்

மோட்டார் காலாட்படை தாக்குதல்

வேலையில் இருக்கும் ரேடியோ ஆபரேட்டர்கள் (வெளிப்படையாக பீரங்கித் தீயணைப்பு வீரருடன் பேசுகிறார்கள்)

Pz. IV மற்றும் பன்சர் கிரெனேடியர்கள்

நவீன உலகில், நாசிசம் ஒரு குறிப்பிட்ட புகழ் மற்றும் மிகவும் பரந்த ஆர்வத்தை அனுபவிக்கிறது. பல வழிகளில், இது மூன்றாம் ரைச்சின் கலையால் எளிதாக்கப்பட்டது: மனிதகுலத்திற்கு எதிரான நாஜிக்களின் குற்றங்கள் பற்றிய தகவல்கள் தற்போதைய தலைமுறையினருக்கு நன்கு தெரியவில்லை என்பதால், இந்த அமைப்பின் வெளிப்புறம் நன்கு விளம்பரப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. மிருகத்தனமான கலை, ஓரளவு பழங்கால மாதிரிகளில் கட்டப்பட்டது, ஓரளவு மனிதகுலத்தின் போர்க்குணமிக்க உள்ளுணர்வுகளின் வெளிப்பாடு, இன்னும் ஒரு குறிப்பிட்ட முறையீட்டைக் கொண்டுள்ளது. மேலும், பிரச்சாரம் நாஜி அரசின் அடிப்படையாக இருந்தது மற்றும் அதன் செயல்பாடுகளில் கிட்டத்தட்ட அனைத்து கலைப் படைப்புகளும் மூன்றாம் ரைச்சின் பிரச்சார சுவரொட்டிகளாகும்.

நாசிசம் என்பது வாழ்க்கைத் தரம்

தேசிய சோசலிசம் என்பது கலைத்துறை உட்பட மனித வாழ்வின் மீது முழு கட்டுப்பாட்டைக் கொண்ட ஒரு சித்தாந்தமாகும். எனவே, நாஜிக்கள் அனைத்து கலாச்சார துறைகளிலும் தங்கள் விதிமுறைகளை ஆணையிட்டனர். ஆட்சிக்கு வந்தபின் அவர்களின் நடவடிக்கைகளின் முக்கிய திசைகளில் ஒன்று "சீரழிந்த கலை" என்று அழைக்கப்படுவதற்கு எதிரான போராட்டமாகும். 19 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் தோன்றிய ஏறக்குறைய அனைத்து வகையான கலைகளும், ஓவியத்தில் இம்ப்ரெஷனிசம் முதல் இசையில் ஜாஸ் வரை இந்த வரையறையின் கீழ் வந்தன. பாரம்பரிய மதிப்புகளை உறுதிப்படுத்தும் மற்றும் தேசத்தின் தார்மீக ஒற்றுமையை ஊக்குவிக்கும் கலை மட்டுமே ஆரியர்களுக்கு ஆரோக்கியமானதாகவும் நன்மை பயக்கும் என்றும் நாஜி சித்தாந்தம் கூறியது.

இது சம்பந்தமாக, தேசத்தின் கலாச்சாரத்தின் தூய்மைக்காக ஒரு பரந்த போராட்டம் தொடங்கியது. மூன்றாம் ரைச்சின் இசை, குறிப்பாக, "சீரழிந்த பாரம்பரியத்தை" தீவிரமாக நீக்கியது - முதலாவதாக, யூத மற்றும் பொதுவாக ஆரியரல்லாத இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகள் பாகுபாடு காட்டப்பட்டு நிகழ்த்த தடை விதிக்கப்பட்டன. இசையில், கட்சி மற்றும் அரசின் உயர்மட்ட தலைமையின் தனிப்பட்ட சுவை, முக்கியமாக ஹிட்லரின் முக்கிய அடையாளமாக இருந்தது - மேலும் அவர் சிறு வயதிலிருந்தே ரிச்சர்ட் வாக்னரின் படைப்புகளை தீவிரமாகப் போற்றியவர். எனவே நாஜிக்களின் கீழ், வாக்னரின் படைப்புகள் கிட்டத்தட்ட அதிகாரப்பூர்வ இசையாக மாறியதில் ஆச்சரியமில்லை. மூன்றாம் ரைச்சின் ஓவியம் நுண்கலையின் அழகியல் பற்றிய ஃபுரரின் தனிப்பட்ட கருத்துக்களிலும் கவனம் செலுத்தியது - குறிப்பாக ஹிட்லருக்கு கலைத் திறன்கள் இருந்ததால்.

இந்த பகுதியில், கிளாசிக்கல் ஓவியம், ரொமான்டிக்ஸ் ஓவியங்கள், பாரம்பரிய ஸ்டில் லைஃப்ஸ் மற்றும் நிலப்பரப்புகள் நியமனமாக நியமிக்கப்பட்டன. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் சோதனை கலைஞர்களுடன் தொடங்கி புதிய வகை காட்சி கலைகள் சீரழிந்த கலை என வகைப்படுத்தப்பட்டன. மூன்றாம் ரைச்சின் சிற்பம் பொதுவாக போலி-பழங்காலமாக விவரிக்கப்படலாம்: நாஜி சித்தாந்தவாதிகளின் கூற்றுப்படி, பண்டைய ஹெலினெஸ் மற்றும் ரோமானியர்களின் கலாச்சாரத் தரங்களே ஆரியர்களுக்கு ஏற்ற அழகியல் இலட்சியத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தின. எனவே, நிர்வாண ஆண்கள் மற்றும் பெண்களின் சிற்பங்கள் ஆரிய கவர்ச்சியையும் வலிமையையும் வலியுறுத்த வேண்டும்.

மூன்றாம் ரீச் கட்டிடக்கலை

நாஜி ஜெர்மனியில் கட்டிடக்கலை ஒரு சிறப்பு கலாச்சாரப் போக்காக இருந்தது: ஹிட்லரின் கூற்றுப்படி, ஆரிய இனம் புதிய உலகில் துல்லியமாக பிரமாண்டமான கட்டடக்கலை கட்டமைப்புகள் மற்றும் குழுமங்கள் மூலம் மகிமைப்படுத்தப்பட வேண்டும். கம்பீரமான ஏகாதிபத்திய கட்டிடங்களைப் பார்த்து ஆரியர்களே பெருமிதம் அடைந்திருக்க வேண்டும். மற்ற மக்கள் மற்றும் இனங்களின் பிரதிநிதிகள் கட்டிடக்கலைகளில் பொதிந்துள்ள ரீச்சின் சக்தியால் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டிருக்க வேண்டும், அவர்களுக்கு இரண்டு உணர்வுகள் மட்டுமே இருக்க முடியும் - ஜெர்மனியுடன் ஒத்துழைக்க வேண்டும் என்ற ஆசை அல்லது அவளுக்கு எந்த எதிர்ப்பையும் ஏற்படுத்தும் பயம்.

பண்டைய ரோமின் நேரடி வாரிசாக ஜெர்மனியைக் குறிக்கும் நினைவுச்சின்ன நியோகிளாசிசம், மூன்றாம் ரைச்சின் கட்டடக்கலை பாணி. இது எழுப்பப்பட்ட கட்டமைப்புகளில் தன்னை வெளிப்படுத்தியது, ஆனால் இது புதிய உலகின் தலைநகரான ஜெர்மனியின் திட்டத்தில் முழுமையாக பொதிந்துள்ளது, இது ஹிட்லரும் அவரது நெருங்கிய கட்டிடக் கலைஞர் ஆல்பர்ட் ஸ்பீரும் போரில் வெற்றி பெற்ற பிறகு பேர்லின் தளத்தில் கட்டத் திட்டமிட்டனர். உண்மையில், இது பெர்லினின் இடிப்பு மற்றும் இரண்டு "அச்சுகளை" உள்ளடக்கிய ஒரு புதிய நகரத்தை நிர்மாணிப்பதைக் குறிக்கிறது: கிழக்கு-மேற்கு அச்சில் 50 கிலோமீட்டர் நீளம் இருக்க வேண்டும், வடக்கு-தெற்கு அச்சு - 40 கிலோமீட்டர். ஒவ்வொரு அச்சின் மையத்திலும் சுமார் 120 மீட்டர் அகலமுள்ள ஒரு தெரு இருக்க வேண்டும், அவற்றுடன் நினைவுச்சின்ன கட்டமைப்புகள் மற்றும் சிலைகள் இருந்தன.

முக்கிய விஷயம் மூளைக்கு செல்வது

நாசிசத்தின் கலாச்சாரத்தின் முக்கிய நடைமுறை பணி ஜேர்மனியில் வசிப்பவர்களின் வெகுஜன மற்றும் தனிப்பட்ட நனவில் அதன் சொந்த கருத்தியல் மதிப்புகளை அறிமுகப்படுத்துவதாகும். எனவே, இந்த மாநிலத்தில் கலாச்சாரம் பல வழிகளில் பிரச்சாரத்தின் ஒரு பொருளாக கருதப்படலாம். மூன்றாம் ரைச்சின் பிரச்சார சுவரொட்டிகள் தற்போது கட்சி எந்திரத்தின் பிரச்சார நடவடிக்கைகளுக்கு மிகவும் அணுகக்கூடிய மற்றும் காட்சி எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒன்றாகும். இந்த சுவரொட்டிகள் பல்வேறு வகையான வாழ்க்கைத் துறைகளைத் தொட்டன: அவை பொதுவான இயல்புடையவையாக இருக்கலாம், ஜேர்மனியர்களை புஹ்ரரைச் சுற்றி வருமாறு அழைப்பு விடுத்தன. அவர்கள் குறிப்பிட்ட பணிகளைத் தொடர்ந்தனர் - அவர்கள் இராணுவம் அல்லது பிற மாநில அமைப்புகளின் அணிகளில் சேர பிரச்சாரம் செய்தனர், இந்த அல்லது அந்த பணியைத் தீர்க்க வேண்டும் என்று அழைப்பு விடுத்தனர். மூன்றாம் ரைச்சின் சுவரொட்டிகள் 1920 களில் இருந்தன, பிரச்சார சுவரொட்டிகள் உருவாக்கப்பட்டபோது - அவை மீது, ரீச்ஸ்டாக் அல்லது ஹிட்லருக்கு ரீச் ஜனாதிபதி பதவிக்கு தேர்தலில் வாக்காளர்கள் என்.எஸ்.டி.ஏ.பி-க்கு வாக்களிக்க ஊக்குவிக்கப்பட்டனர்.

ஆனால் சினிமா விரைவாக கடந்த நூற்றாண்டில் மிகவும் பயனுள்ள பிரச்சார கருவியாக மாறியது, மேலும் நாஜிக்கள் இந்த சாதனையைப் பயன்படுத்திக் கொண்டனர். மூன்றாம் ரைச்சின் ஒளிப்பதிவு என்பது மக்களைப் பயிற்றுவிப்பதற்கான ஒரு கருவியாக சினிமாவைப் பயன்படுத்துவதற்கான மிகச் சிறந்த எடுத்துக்காட்டு. ஆட்சிக்கு வந்த பிறகு, நாஜிக்கள் விரைவாக தணிக்கை செய்தனர் வெளியிடப்பட்ட திரைப்படங்கள் தொடர்பாக, பின்னர் மூன்றாம் ரைச்சின் சினிமாவை தேசியமயமாக்கியது. இனிமேல், திரைப்படங்கள் நாஜி கட்சியின் சேவைகளுக்கு இயக்கப்பட்டன. மேலும், இது நேரடியாக தன்னை வெளிப்படுத்தக்கூடும். எடுத்துக்காட்டாக, மூன்றாம் ரைச்சின் நியூஸ்ரீல்கள் அதிகாரிகளுக்குத் தேவையான வெளிச்சத்தில் நாட்டிலும் உலகிலும் நிகழ்வுகள் பற்றிய தகவல்களை ஜேர்மனியர்களுக்கு வழங்கின (இது போர் தொடங்கிய பின்னர் குறிப்பாக முக்கியமானது). இருப்பினும், பொழுதுபோக்கு சினிமா மீது அதிக கவனம் செலுத்தப்பட்டது: இத்தகைய சினிமா மக்களை சிரமங்களிலிருந்தும் உண்மையான பிரச்சினைகளிலிருந்தும் திசை திருப்புகிறது என்று கருத்தியல் தொழிலாளர்கள் சரியாக நம்பினர். மூன்றாம் ரைச்சின் நடிகைகளான மரிகா ரோக், ஜாரா லியாண்டர், லிடா பரோவா மற்றும் பலர் இந்த வார்த்தையின் நவீன அர்த்தத்தில் உண்மையான பாலியல் அடையாளங்களாக இருந்தனர்.

அலெக்சாண்டர் பாபிட்ஸ்கி