บทวิเคราะห์ฮีโร่ของ Cherry Orchard รายชื่อตัวละครและระบบตัวละครในละครของเชคอฟ

มีผลงานที่น่าสนใจมากมายในวรรณคดีคลาสสิกซึ่งมีเรื่องราวที่เกี่ยวข้องมาจนถึงทุกวันนี้

ผลงานที่เขียนโดย Anton Pavlovich Chekhov ตรงกับคำอธิบายนี้ทุกประการ ในบทความนี้ คุณสามารถทำความคุ้นเคยกับบทละครของเขาเรื่อง “The Cherry Orchard” โดยสรุปสั้นๆ

ประวัติความเป็นมาของการสร้างสรรค์ละครโดย A.P. "สวนเชอร์รี่" ของเชคอฟ

วันที่เริ่มเล่นถูกกำหนดไว้ในปี พ.ศ. 2444 การแสดงครั้งแรกแสดงในอีก 3 ปีต่อมา งานนี้สะท้อนให้เห็นถึงความรู้สึกอันไม่พึงประสงค์ของผู้เขียนเองซึ่งเกิดจากการสังเกตการเสื่อมถอยของฐานันดรของเพื่อนหลายคนรวมถึงตัวของเขาเองด้วย

ตัวละครหลัก

ด้านล่างนี้เป็นรายชื่อตัวละครหลัก:

• Ranevskaya Lyubov Andreevna - เจ้าของอสังหาริมทรัพย์;
• ย่าเป็นลูกสาวของเธอเอง
• Gaev Leonid Andreevich - พี่ชาย;
• Trofimov Pyotr Sergeevich - "นักเรียนนิรันดร์";
• โลภาคิน เออร์โมไล อเล็กเซวิช – ผู้ซื้อ

ตัวละครรอง

รายชื่อตัวละครรอง:

• Varya เป็นน้องสาวต่างแม่ของ Anya
• Simeonov-Pishchik - เจ้าของอสังหาริมทรัพย์;
• ชาร์ลอตต์เป็นครู
• Dunyasha - สาวใช้;
• Epikhodov Semyon Panteleevich – เสมียน;
• Firs - คนรับใช้ชายชรา;
• Yasha เป็นคนรับใช้ชายหนุ่ม

“สวนเชอร์รี่” – สรุปการดำเนินการ

1 การกระทำ

กิจกรรมเกิดขึ้นระหว่างรอ Ranevskaya โลภาคินและดุนยาคุยกันระหว่างนั้นก็เกิดการโต้เถียงกัน Epikhodov เข้ามาในห้อง เขาทำช่อดอกไม้หล่น บ่นกับคนอื่นๆ ว่าเขาคิดว่าตัวเองล้มเหลว หลังจากนั้นเขาก็จากไป สาวใช้บอกพ่อค้าว่า Epikhodov ต้องการแต่งงานกับเธอ

Ranevskaya และลูกสาวของเธอ Gaev, Charlotte และเจ้าของที่ดินมาถึง อัญญาพูดถึงการเดินทางไปฝรั่งเศสและแสดงความไม่พอใจ เธอยังสงสัยด้วยว่าโลภาคินจะแต่งงานกับวารยาหรือไม่ ซึ่งน้องสาวต่างแม่ของเธอตอบว่าจะไม่มีอะไรเกิดขึ้นและที่ดินจะวางขายในอนาคตอันใกล้นี้ ในเวลาเดียวกัน ดุนยากำลังจีบทหารราบหนุ่มคนหนึ่ง

ลภาคินประกาศขายที่ดินเพื่อชำระหนี้ เขาสนับสนุนวิธีแก้ปัญหาต่อไปนี้: การแบ่งอาณาเขตออกเป็นส่วน ๆ และให้เช่า แต่สำหรับสิ่งนี้คุณต้องลดสวนเชอร์รี่ลง เจ้าของที่ดินและน้องชายของเธอปฏิเสธ โดยอ้างถึงการกล่าวถึงสวนแห่งนี้ในสารานุกรม ลูกสาวบุญธรรมนำโทรเลขจากฝรั่งเศสไปให้แม่ของเธอ แต่เธอก็ร้องไห้โดยไม่อ่านเลย

Petya Trofimov ปรากฏตัวขึ้น ที่ปรึกษาของลูกชายที่เสียชีวิตของ Ranevskaya Gaev ยังคงมองหาทางเลือกในการทำกำไรที่จะช่วยชำระหนี้ ถึงขั้นแต่งงานกับอันย่ากับเศรษฐี ในเวลานั้น Varya เล่าปัญหาให้น้องสาวฟัง แต่น้องสาวเผลอหลับไปด้วยความเหนื่อยล้าจากถนน

พระราชบัญญัติ 2

กิจกรรมต่างๆ เกิดขึ้นในทุ่งใกล้กับโบสถ์เก่าแก่ ชาร์ลอตต์บรรยายชีวิตของเธอ

เอพิโคดอฟ ร้องเพลง เล่นกีตาร์ พยายามแสดงตัวเป็นคนโรแมนติกต่อหน้าดุนยา ในทางกลับกัน เธอต้องการสร้างความประทับใจให้กับทหารราบหนุ่ม

เจ้าของที่ดินและพ่อค้าปรากฏตัวขึ้น เขายังคงให้คำมั่นกับเจ้าของที่ดินให้เช่า แต่ Ranevskaya และพี่ชายของเธอพยายามลดหัวข้อเป็น "ไม่" เจ้าของที่ดินเริ่มพูดด้วยความสงสารเกี่ยวกับค่าใช้จ่ายที่ไม่จำเป็น

ยาโคฟเยาะเย้ยบทสวดของเกฟ Ranevskaya จำคนของเธอได้ คนสุดท้ายทำลายเธอและแลกเธอกับอีกคน หลังจากนั้นเจ้าของที่ดินก็ตัดสินใจกลับบ้านเกิดไปหาลูกสาว ลภาคินเปลี่ยนเรื่องจึงเริ่มพูดถึงงานแต่งงานของวารยา

ทหารราบสูงวัยเดินเข้ามาพร้อมเสื้อผ้าชั้นนอกของ Gaev เขาพูดถึงความเป็นทาสโดยนำเสนอว่าเป็นความโชคร้าย Trofimov ปรากฏตัวขึ้นซึ่งเข้าสู่ปรัชญาเชิงลึกและการคาดเดาเกี่ยวกับอนาคตของประเทศ เจ้าของที่ดินบอกลูกสาวบุญธรรมของเธอว่าเธอได้จีบเธอกับพ่อค้าคนหนึ่ง

ในเวลานั้นย่าแยกตัวกับ Trofimov ในทางกลับกัน เขาก็บรรยายสถานการณ์รอบตัวเขาอย่างโรแมนติก ย่าเปลี่ยนบทสนทนาเป็นหัวข้อทาสและบอกว่าผู้คนมีแต่พูดคุยและไม่ทำอะไรเลย หลังจากนั้น “นักเรียนนิรันดร์” บอกให้ย่ายอมแพ้ทุกอย่างและกลายเป็นคนอิสระ

พระราชบัญญัติ 3

ในบ้านของเจ้าของที่ดินมีลูกบอลซึ่ง Ranevskaya เห็นว่าไม่จำเป็น พิชิกพยายามหาคนที่จะให้เขายืมเงิน พี่ชายของ Ranevskaya ไปซื้อที่ดินในนามของป้าของเขา Ranevskaya เมื่อเห็นว่า Lopakhin ร่ำรวยขึ้นจึงเริ่มวิพากษ์วิจารณ์เขาเพราะ Varya ยังไม่ได้แต่งงานกับเขา ลูกสาวบ่นว่าเขาแค่หัวเราะออกมาเท่านั้น

เจ้าของที่ดินเล่าให้อดีตครูของลูกชายฟังว่าคนรักของเธอขอให้เธอกลับไปฝรั่งเศส ตอนนี้เจ้าของไม่ได้คิดถึงความจริงที่ว่าเขาทำลายเธออีกต่อไป Trofimov พยายามโน้มน้าวเธอ และเธอก็แนะนำให้เขามีผู้หญิงอยู่ข้างๆ ด้วย พี่ชายที่เสียใจกลับมาและเริ่มพูดคนเดียวเกี่ยวกับวิธีการซื้อที่ดินของลภาคิน

พ่อค้าบอกทุกคนอย่างอวดดีว่าเขาซื้อที่ดินและพร้อมที่จะตัดสวนเชอร์รี่เพื่อที่ครอบครัวของเขาจะได้อาศัยอยู่ในสถานที่ที่พ่อและปู่ของเขาทำงานอยู่ต่อไป ลูกสาวของเธอปลอบใจแม่ที่ร้องไห้ของเธอ ทำให้เธอเชื่อว่าทั้งชีวิตของเธอรออยู่ข้างหน้า

พระราชบัญญัติ 4

อดีตผู้พักอาศัยออกจากบ้าน โลภาคินเบื่อหน่ายกับความเกียจคร้านกำลังจะออกเดินทางไปคาร์คอฟ

เขาเสนอเงินให้ Trofimov แต่เขาไม่ยอมรับโดยให้เหตุผลว่าในไม่ช้าผู้คนจะเข้าใจความจริง Gaev กลายเป็นพนักงานธนาคาร

Ranevskaya กังวลเกี่ยวกับทหารราบเก่าเพราะกลัวว่าจะไม่ถูกส่งไปรับการรักษา

โลภาคินและวารยาถูกทิ้งให้อยู่ตามลำพัง นางเอกบอกว่าได้เป็นแม่บ้าน พ่อค้ายังไม่ได้ขอเธอแต่งงานกับเขา ย่าบอกลาแม่ของเธอ Ranevskaya วางแผนที่จะกลับไปฝรั่งเศส อัญญาวางแผนที่จะไปโรงเรียนและช่วยแม่ของเธอในอนาคต Gaev รู้สึกถูกทอดทิ้ง

ทันใดนั้นพิชชิกก็มาถึงและให้เงินที่ยืมมาทุกคน เขาเพิ่งร่ำรวยขึ้น: พบดินเหนียวสีขาวบนที่ดินของเขาซึ่งปัจจุบันเขาเช่าอยู่ เจ้าของที่ดินบอกลาสวน จากนั้นพวกเขาก็ล็อคประตู ต้นสนที่ป่วยปรากฏขึ้น ในความเงียบงันก็ได้ยินเสียงขวาน

วิเคราะห์งานและสรุปผล

ประการแรกสไตล์ของประเภทนี้สังเกตได้จากความแตกต่างที่สดใสของภาพของฮีโร่สองคน: Lopakhin และ Ranevskaya เขาเป็นคนกล้าได้กล้าเสียแสวงหาผลกำไร แต่เธอก็ขี้เล่นและขี้เล่น นอกจากนี้ยังมีสถานการณ์ที่ตลก ตัวอย่างเช่น การแสดงของ Charlotte การสื่อสารของ Gaev กับตู้เสื้อผ้า ฯลฯ

การอ่านหนังสือเล่มนี้ในต้นฉบับตามบทและการกระทำและไม่ใช่ตัวย่อคำถามก็เกิดขึ้นทันที: สวนเชอร์รี่มีความหมายต่อฮีโร่ในละครอย่างไร? สำหรับเจ้าของที่ดิน สวนแห่งนี้เป็นเรื่องราวทั้งหมดของอดีต ในขณะที่ลภาคินเป็นสถานที่ที่จะสร้างอนาคตของเขา

ปัญหาความสัมพันธ์ที่ขัดแย้งกันในช่วงเปลี่ยนผ่านของสองศตวรรษถูกหยิบยกขึ้นมาในงาน นอกจากนี้ยังมีคำถามเกี่ยวกับมรดกของการเป็นทาสและทัศนคติของสังคมชั้นต่างๆ ต่อผลที่ตามมา มีคำถามเกิดขึ้นว่าอนาคตของประเทศจะถูกสร้างขึ้นอย่างไรโดยใช้ตัวอย่างสถานการณ์ในท้องถิ่น มีคำถามเกิดขึ้นว่าหลายคนพร้อมที่จะให้เหตุผลและให้คำแนะนำ แต่มีเพียงไม่กี่คนเท่านั้นที่สามารถลงมือทำได้

Anton Pavlovich Chekhov สังเกตเห็นสิ่งที่เกี่ยวข้องมากมายในเวลานั้นและยังคงมีความสำคัญอยู่ในขณะนี้ ดังนั้นทุกคนควรอ่านบทละครที่เป็นโคลงสั้น ๆ นี้ งานนี้เป็นงานสุดท้ายในผลงานของนักเขียน

สวนเชอร์รี่เป็นภาพกลางของละคร

ผลงานชิ้นสุดท้ายของ A.P. Chekhov เกิดขึ้นในที่ดินของ Lyubov Andreevna Ranevskaya ซึ่งจะขายทอดตลาดในอีกไม่กี่เดือนข้างหน้าและเป็นภาพของสวนในละครเรื่อง "The Cherry Orchard" ที่ครอบครองพื้นที่ส่วนกลาง อย่างไรก็ตาม ตั้งแต่เริ่มแรกการมีสวนขนาดใหญ่เช่นนี้ทำให้เกิดความสับสน เหตุการณ์นี้ถูกวิพากษ์วิจารณ์อย่างรุนแรงจาก I.A. บุนินทร์ ขุนนางและเจ้าของที่ดินโดยกรรมพันธุ์ เขารู้สึกงุนงงว่าทำไมใครๆ ก็ยกย่องต้นเชอร์รี่ซึ่งไม่ได้สวยงามมากนัก เพราะมีลำต้นเป็นปมและดอกไม้เล็กๆ Bunin ยังดึงความสนใจไปที่ความจริงที่ว่าในคฤหาสน์ไม่เคยมีสวนที่มีทิศทางเดียวเท่านั้น ตามกฎแล้ว พวกเขาผสมกัน หากลองคำนวณดู สวนนี้ครอบคลุมพื้นที่ประมาณห้าร้อยเฮกตาร์! ในการดูแลสวนดังกล่าวจำเป็นต้องมีคนจำนวนมาก เห็นได้ชัดว่าก่อนที่จะมีการยกเลิกการเป็นทาส สวนแห่งนี้ได้รับการดูแลอย่างดี และค่อนข้างเป็นไปได้ที่การเก็บเกี่ยวจะนำผลกำไรมาสู่เจ้าของ แต่หลังปี 1860 สวนเริ่มทรุดโทรม เนื่องจากเจ้าของไม่มีเงินหรือต้องการจ้างคนงาน และเป็นเรื่องน่ากลัวที่จะจินตนาการว่าป่าที่ไม่สามารถผ่านได้ในสวนแห่งนี้ได้กลายมาเป็น 40 ปีแล้วนับตั้งแต่การเล่นเกิดขึ้นในช่วงเปลี่ยนศตวรรษซึ่งหลักฐานดังกล่าวสามารถเห็นได้จากการเดินของเจ้าของและคนรับใช้ไม่ผ่านพุ่มไม้ที่สวยงาม แต่ข้าม สนาม

ทั้งหมดนี้แสดงให้เห็นว่าภาพลักษณ์ของสวนเชอร์รี่ไม่ได้มีความหมายเฉพาะเจาะจงในชีวิตประจำวันในละครเรื่องนี้ ลภาคินบอกแต่ข้อดีหลักๆ ว่า “สิ่งเดียวที่โดดเด่นของสวนแห่งนี้คือมันใหญ่โต” แต่มันเป็นภาพลักษณ์ของสวนเชอร์รี่ในบทละครที่ Chekhov นำเสนอเป็นภาพสะท้อนของความหมายในอุดมคติของวัตถุของพื้นที่ทางศิลปะที่สร้างขึ้นจากคำพูดของตัวละครที่ตลอดประวัติศาสตร์บนเวทีทั้งหมดทำให้อุดมคติและประดับประดาความเก่า สวน. สำหรับนักเขียนบทละคร สวนที่บานสะพรั่งกลายเป็นสัญลักษณ์ของอุดมคติแต่ความงามที่กำลังร่วงโรย และเสน่ห์แห่งอดีตที่หายวับไปและทำลายล้างซึ่งบรรจุอยู่ในความคิด ความรู้สึก และการกระทำนี้มีเสน่ห์สำหรับทั้งนักเขียนบทละครและผู้ชม ด้วยการเชื่อมโยงชะตากรรมของอสังหาริมทรัพย์กับตัวละคร Chekhov เชื่อมโยงธรรมชาติกับความสำคัญทางสังคมโดยการเปรียบเทียบสิ่งเหล่านี้จึงเผยให้เห็นความคิดและการกระทำของตัวละครของเขา เขาพยายามเตือนเราว่าจุดประสงค์ที่แท้จริงของผู้คนคืออะไร เหตุใดจึงจำเป็นต้องฟื้นฟูจิตวิญญาณ ความงามและความสุขของการดำรงอยู่อยู่ที่ใด

Cherry Orchard เป็นช่องทางในการเปิดเผยบุคลิกของตัวละคร

ภาพลักษณ์ของสวนเชอร์รี่มีความสำคัญอย่างยิ่งต่อการพัฒนาโครงเรื่องของบทละคร ด้วยทัศนคติที่มีต่อเขาทำให้เราคุ้นเคยกับโลกทัศน์ของเหล่าฮีโร่: สถานที่ของพวกเขาในการเปลี่ยนแปลงทางประวัติศาสตร์ที่เกิดขึ้นกับรัสเซียนั้นชัดเจน ผู้ชมจะได้รู้จักกับสวนแห่งนี้ในเดือนพฤษภาคม ซึ่งเป็นช่วงเวลาที่ยอดเยี่ยมของการออกดอก และกลิ่นหอมของสวนจะอบอวลไปทั่วพื้นที่ เจ้าของสวนกลับจากต่างประเทศหลังจากห่างหายไปนาน อย่างไรก็ตาม ตลอดหลายปีที่เธอเดินทาง ไม่มีอะไรเปลี่ยนแปลงในบ้าน แม้แต่สถานรับเลี้ยงเด็กซึ่งไม่ได้มีลูกคนเดียวมาเป็นเวลานานก็ยังใช้ชื่อเดียวกัน สวนหมายถึงอะไรสำหรับ Ranevskaya?

นี่คือวัยเด็กของเธอ เธอยังจินตนาการถึงแม่ของเธอ วัยเยาว์ของเธอ และการแต่งงานที่ไม่ประสบความสำเร็จกับผู้ชายอย่างเธอ ซึ่งเป็นคนใช้จ่ายฟุ่มเฟือย ความรักอันเร่าร้อนที่เกิดขึ้นหลังจากการสวรรคตของสามี การเสียชีวิตของลูกชายคนเล็ก เธอหนีจากเหตุการณ์ทั้งหมดนี้ไปยังฝรั่งเศส ทิ้งทุกสิ่งทุกอย่างไว้เบื้องหลัง โดยหวังว่าการหลบหนีจะช่วยให้เธอลืมได้ แต่แม้ในต่างประเทศเธอก็ไม่พบความสงบสุขและความสุข และตอนนี้เธอต้องตัดสินชะตากรรมของอสังหาริมทรัพย์ โลภาคินเสนอทางออกเดียวให้เธอ - ตัดสวนซึ่งไม่ก่อให้เกิดประโยชน์ใด ๆ และถูกละเลยอย่างมากและมอบที่ดินเปล่าให้กับเดชา แต่สำหรับ Ranevskaya ซึ่งได้รับการเลี้ยงดูมาในประเพณีของชนชั้นสูงที่ดีที่สุดทุกสิ่งที่ถูกแทนที่ด้วยเงินและวัดด้วยเงินนั้นก็หายไป เมื่อปฏิเสธข้อเสนอของโลภาคินเธอก็ขอคำแนะนำจากเขาครั้งแล้วครั้งเล่าโดยหวังว่าจะสามารถรักษาสวนไว้ได้โดยไม่ทำลายมัน:“ เราควรทำอย่างไรดี? สอนอะไร? Lyubov Andreevna ยังไม่กล้าก้าวข้ามความเชื่อมั่นของเธอและการสูญเสียสวนก็กลายเป็นการสูญเสียอันขมขื่นสำหรับเธอ อย่างไรก็ตาม เธอยอมรับว่าด้วยการขายอสังหาริมทรัพย์ มือของเธอเป็นอิสระ และโดยไม่ต้องคิดมาก ทิ้งลูกสาวและน้องชายของเธอ เธอกำลังจะออกจากบ้านเกิดอีกครั้ง

Gaev ใช้วิธีการต่างๆ ในการกอบกู้ที่ดิน แต่ทั้งหมดกลับไร้ประสิทธิภาพและมหัศจรรย์เกินไป เช่น รับมรดก แต่งงานกับอันยากับเศรษฐี ขอเงินจากป้ารวย หรือยืมเงินจากใครสักคน อย่างไรก็ตาม เขาเดาเกี่ยวกับเรื่องนี้: "... ฉันมีเงินมากมาย... นั่นหมายความว่า... ไม่มีเลย" เขายังรู้สึกขมขื่นกับการสูญเสียรังของครอบครัว แต่ความรู้สึกของเขาไม่ได้ลึกซึ้งเท่าที่เขาอยากจะแสดง หลังการประมูล ความโศกเศร้าของเขาก็หายไปทันทีที่ได้ยินเสียงบิลเลียดอันเป็นที่รักของเขา

สำหรับ Ranevskaya และ Gaev สวนเชอร์รี่เป็นจุดเชื่อมโยงกับอดีต ซึ่งไม่มีที่สำหรับคิดเกี่ยวกับด้านการเงินของชีวิต นี่เป็นช่วงเวลาที่มีความสุขและไร้กังวล เมื่อไม่จำเป็นต้องตัดสินใจอะไร ไม่มีอาการตกใจ และพวกเขาคือปรมาจารย์

อัญญารักสวนเป็นสิ่งสดใสเพียงอย่างเดียวในชีวิต “ฉันกลับบ้านแล้ว!” พรุ่งนี้เช้าฉันจะลุกขึ้นวิ่งไปที่สวน…” เธอกังวลอย่างจริงใจ แต่ไม่สามารถทำอะไรเพื่อรักษามรดกได้ โดยอาศัยการตัดสินใจของญาติผู้ใหญ่ของเธอ แม้ว่าในความเป็นจริงแล้ว เธอมีเหตุผลมากกว่าแม่และลุงของเธอมาก ส่วนใหญ่ภายใต้อิทธิพลของ Petya Trofimov สวนแห่งนี้ไม่ได้มีความหมายแบบเดียวกับ Anya เช่นเดียวกับที่ทำกับคนรุ่นเก่าของครอบครัว เธอเติบโตเกินกว่าความผูกพันอันเจ็บปวดนี้กับดินแดนบ้านเกิดของเธอ และต่อมาเธอก็สับสนที่เธอหลงรักสวนแห่งนี้: “ทำไมฉันถึงไม่รักสวนเชอร์รี่เหมือนเมื่อก่อน... สำหรับฉันดูเหมือนว่ามี ไม่มีที่ใดในโลกที่ดีไปกว่าสวนของเรา” และในฉากสุดท้ายเธอเป็นลูกบ้านเพียงคนเดียวในที่ดินที่ขายไปแล้วที่มองอนาคตในแง่ดีว่า “...เราจะปลูกสวนใหม่ หรูหรากว่านี้ คุณจะเห็น คุณจะเข้าใจ …”

สำหรับ Petya Trofimov สวนแห่งนี้เป็นอนุสรณ์สถานที่มีชีวิตของทาส Trofimov เองที่บอกว่าครอบครัว Ranevskaya ยังมีชีวิตอยู่ในอดีตซึ่งพวกเขาเป็นเจ้าของ "วิญญาณที่มีชีวิต" และรอยประทับของการเป็นทาสนี้อยู่บนพวกเขา: "...คุณ... ไม่สังเกตว่าคุณมีชีวิตอยู่อีกต่อไป เป็นหนี้ด้วยค่าใช้จ่ายของคนอื่น ... ” และประกาศอย่างเปิดเผยว่า Ranevskaya และ Gaev กลัวชีวิตจริง

บุคคลเพียงคนเดียวที่เข้าใจคุณค่าของสวนเชอร์รี่อย่างถ่องแท้คือโลภาคิน "รัสเซียใหม่" เขาชื่นชมมันอย่างจริงใจ โดยเรียกมันว่าสถานที่ “ไม่มีอะไรสวยงามไปกว่านี้อีกแล้วในโลก” เขาใฝ่ฝันที่จะเคลียร์อาณาเขตของต้นไม้โดยเร็วที่สุด แต่ไม่ใช่เพื่อจุดประสงค์ในการทำลายล้าง แต่เพื่อโอนดินแดนนี้ให้เป็นรูปแบบใหม่ซึ่ง "หลานและเหลน" จะได้เห็น เขาพยายามอย่างจริงใจที่จะช่วย Ranevskaya รักษาที่ดินและรู้สึกเสียใจกับเธอ

ภาพสัญลักษณ์ของสวนเชอร์รี่

ละครเรื่อง “The Cherry Orchard” ที่เขียนขึ้นในช่วงเปลี่ยนยุค กลายเป็นภาพสะท้อนของการเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้นในประเทศ สิ่งเก่าได้ผ่านไปแล้ว และกำลังถูกแทนที่ด้วยอนาคตที่ไม่รู้จัก สำหรับผู้เข้าร่วมการแสดงแต่ละคน สวนจะเป็นของตัวเอง แต่ภาพสัญลักษณ์ของสวนเชอร์รี่จะเหมือนกันสำหรับทุกคน ยกเว้น Lopakhin และ Trofimov “ โลกนี้ยิ่งใหญ่และสวยงาม มีสถานที่มหัศจรรย์มากมายบนนั้น” Petya กล่าวซึ่งแสดงให้เห็นว่าผู้คนในยุคใหม่ที่เขาเป็นเจ้าของนั้นไม่ได้มีลักษณะพิเศษจากการยึดติดกับรากเหง้าของพวกเขาและนี่เป็นเรื่องที่น่าตกใจ ผู้ที่รักสวนแห่งนี้ละทิ้งสวนนี้อย่างง่ายดาย และนี่เป็นสิ่งที่น่ากลัว เพราะถ้า "รัสเซียทั้งหมดคือสวนของเรา" ดังที่ Petya Trofimov พูด จะเกิดอะไรขึ้นหากทุกคนยอมแพ้ต่ออนาคตของรัสเซียในลักษณะเดียวกัน และเราเห็นการจดจำประวัติศาสตร์: หลังจากนั้นเพียง 10 ปีกว่าเล็กน้อย ความวุ่นวายดังกล่าวเริ่มเกิดขึ้นในรัสเซียจนประเทศนี้กลายเป็นสวนเชอร์รี่ที่ถูกทำลายอย่างไร้ความปราณี ดังนั้นเราจึงสามารถสรุปได้ชัดเจน: ภาพลักษณ์หลักของบทละครได้กลายเป็นสัญลักษณ์ที่แท้จริงของรัสเซีย

รูปภาพของสวนการวิเคราะห์ความหมายในบทละครและคำอธิบายทัศนคติของตัวละครหลักที่มีต่อมันจะช่วยนักเรียนชั้นประถมศึกษาปีที่ 10 เมื่อเตรียมเรียงความในหัวข้อ“ ภาพของสวนในบทละคร“ เชอร์รี่ สวนผลไม้” โดย Chekhov”

ทดสอบการทำงาน

สถานะทางสังคมของตัวละครในบทละคร - เป็นหนึ่งในลักษณะเฉพาะ

ในการเล่นรอบสุดท้ายโดย A.P. "The Cherry Orchard" ของ Chekhov ไม่มีการแบ่งออกเป็นตัวละครหลักและรอง พวกเขาล้วนมีบทบาทสำคัญแม้จะดูเหมือนเป็นฉาก ๆ และมีความสำคัญอย่างยิ่งในการเปิดเผยแนวคิดหลักของงานทั้งหมด การแสดงลักษณะของวีรบุรุษแห่ง “The Cherry Orchard” เริ่มต้นจากการเป็นตัวแทนทางสังคม ท้ายที่สุดแล้ว สถานะทางสังคมได้ทิ้งรอยประทับไว้ในหัวของผู้คนแล้ว ไม่ใช่แค่บนเวทีเท่านั้น ดังนั้นโลภาคินซึ่งเป็นพ่อค้าจึงมีความเกี่ยวข้องล่วงหน้ากับพ่อค้าที่ดังและไร้ไหวพริบซึ่งไม่มีความรู้สึกและประสบการณ์ที่ละเอียดอ่อนใด ๆ แต่เชคอฟเตือนว่าพ่อค้าของเขาแตกต่างจากตัวแทนทั่วไปของคลาสนี้ Ranevskaya และ Simeonov-Pishchik ซึ่งถูกกำหนดให้เป็นเจ้าของที่ดินดูแปลกมาก ท้ายที่สุดหลังจากการยกเลิกการเป็นทาส สถานะทางสังคมของเจ้าของที่ดินยังคงเป็นอดีต เนื่องจากพวกเขาไม่ได้สอดคล้องกับระเบียบทางสังคมใหม่อีกต่อไป Gaev ยังเป็นเจ้าของที่ดิน แต่ในความคิดของตัวละครเขาคือ "พี่ชายของ Ranevskaya" ซึ่งบ่งบอกถึงการขาดความเป็นอิสระของตัวละครตัวนี้ กับลูกสาวของ Ranevskaya ทุกอย่างชัดเจนไม่มากก็น้อย อันยาและวาร์ยามีการระบุอายุ ซึ่งแสดงให้เห็นว่าพวกเขาเป็นตัวละครที่อายุน้อยที่สุดใน The Cherry Orchard

อายุของตัวละครที่เก่าแก่ที่สุดคือ Firs ก็ถูกระบุเช่นกัน Trofimov Petr Sergeevich เป็นนักเรียนและมีความขัดแย้งบางประการในเรื่องนี้เพราะถ้าเขาเป็นนักเรียนเขายังเด็กและดูเหมือนว่าจะเร็วเกินไปที่จะกำหนดชื่อกลาง แต่ในขณะเดียวกันก็มีการระบุไว้

ตลอดฉากแอ็คชั่นของละครเรื่อง "The Cherry Orchard" ตัวละครจะถูกเปิดเผยอย่างสมบูรณ์ และตัวละครของพวกเขาได้รับการสรุปในรูปแบบทั่วไปสำหรับวรรณกรรมประเภทนี้ - ในลักษณะคำพูดที่กำหนดโดยตนเองหรือผู้เข้าร่วมคนอื่น ๆ

ลักษณะโดยย่อของตัวละครหลัก

แม้ว่าตัวละครหลักของบทละครจะไม่ได้เน้นโดย Chekhov เป็นบรรทัดที่แยกจากกัน แต่ก็สามารถระบุได้ง่าย เหล่านี้คือ Ranevskaya, Lopakhin และ Trofimov วิสัยทัศน์ของพวกเขาเกี่ยวกับเวลาของพวกเขาที่กลายเป็นแรงจูงใจพื้นฐานของงานทั้งหมด และครั้งนี้แสดงให้เห็นผ่านความสัมพันธ์กับสวนเชอร์รี่เก่าแก่

ราเนฟสกายา ลิวบอฟ อันดรีฟนา– ตัวละครหลักของ “The Cherry Orchard” คืออดีตขุนนางผู้มั่งคั่งคุ้นเคยกับการใช้ชีวิตตามคำสั่งของหัวใจ สามีของเธอเสียชีวิตค่อนข้างเร็วทำให้มีหนี้สินมากมาย ขณะที่เธอหมกมุ่นอยู่กับความรู้สึกใหม่ๆ ลูกชายตัวน้อยของเธอก็เสียชีวิตอย่างอนาถ เมื่อคิดว่าตัวเองมีความผิดในโศกนาฏกรรมครั้งนี้ เธอจึงหนีออกจากบ้าน จากคนรักของเธอในต่างประเทศ ซึ่งติดตามเธอและปล้นเธอที่นั่นอย่างแท้จริง แต่ความหวังของเธอที่จะพบความสงบสุขกลับไม่เกิดขึ้นจริง เธอรักสวนและทรัพย์สินของเธอ แต่ไม่สามารถรักษามันไว้ได้ เป็นเรื่องที่คิดไม่ถึงสำหรับเธอที่จะยอมรับข้อเสนอของโลภาคินเพราะจากนั้นคำสั่งที่มีอายุหลายศตวรรษซึ่งชื่อ "เจ้าของที่ดิน" ที่สืบทอดมาจากรุ่นสู่รุ่นจะถูกละเมิดโดยยังคงสืบทอดมรดกทางวัฒนธรรมและประวัติศาสตร์การขัดขืนไม่ได้และความมั่นใจใน โลกทัศน์

Lyubov Andreevna และ Gaev น้องชายของเธอมีลักษณะนิสัยที่ดีที่สุดทั้งหมดของขุนนาง: การตอบสนอง, ความเอื้ออาทร, การศึกษา, ความรู้สึกของความงาม, ความสามารถในการเห็นอกเห็นใจ อย่างไรก็ตาม ในยุคปัจจุบัน คุณสมบัติเชิงบวกทั้งหมดไม่จำเป็นและหันไปในทิศทางตรงกันข้าม ความเอื้ออาทรกลายเป็นการใช้จ่ายที่ไม่อาจระงับได้ การตอบสนอง และความสามารถในการเห็นอกเห็นใจกลายเป็นน้ำลายไหล การศึกษากลายเป็นคำพูดที่ไม่ได้ใช้งาน

จากข้อมูลของ Chekhov ฮีโร่ทั้งสองนี้ไม่สมควรได้รับความเห็นอกเห็นใจและประสบการณ์ของพวกเขาไม่ได้ลึกซึ้งเท่าที่ควร

ในละครเรื่อง “The Cherry Orchard” ตัวละครหลักพูดมากกว่าที่พวกเขาทำและมีเพียงคนเดียวเท่านั้นคือฉากแอ็กชัน โลภาคิน เออร์โมไล อเล็กเซวิชตัวละครหลักตามที่ผู้เขียนกล่าวไว้ เชคอฟมั่นใจว่าหากภาพลักษณ์ของเขาล้มเหลว การเล่นทั้งหมดก็จะล้มเหลว โลภาคินถูกกำหนดให้เป็นพ่อค้า แต่คำว่า "นักธุรกิจ" สมัยใหม่จะเหมาะกับเขามากกว่า ลูกชายและหลานชายของข้าแผ่นดินกลายเป็นเศรษฐีด้วยสัญชาตญาณ ความมุ่งมั่น และความเฉลียวฉลาด เพราะถ้าเขาโง่และไม่มีการศึกษา เขาจะประสบความสำเร็จในธุรกิจได้อย่างไร และไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ Petya Trofimov พูดถึงจิตวิญญาณอันละเอียดอ่อนของเขา ท้ายที่สุดมีเพียง Ermolai Alekseevich เท่านั้นที่ตระหนักถึงคุณค่าของสวนเก่าแก่และความงามที่แท้จริงของสวน แต่จิตวิญญาณทางการค้าของเขาไปไกลเกินไป และเขาถูกบังคับให้ทำลายสวนแห่งนี้

โทรฟิมอฟ เพตยา- นักเรียนนิรันดร์และ "สุภาพบุรุษโทรม" เห็นได้ชัดว่าเขาอยู่ในตระกูลขุนนางเช่นกัน แต่โดยพื้นฐานแล้วได้กลายเป็นคนเร่ร่อนไร้บ้านโดยฝันถึงความดีและความสุขร่วมกัน เขาพูดมากแต่ไม่ได้ทำอะไรเลยเพื่อเริ่มต้นอนาคตที่สดใสอย่างรวดเร็ว เขายังขาดความรู้สึกลึกซึ้งต่อผู้คนรอบข้างและความผูกพันกับสถานที่ เขามีชีวิตอยู่ในความฝันเท่านั้น อย่างไรก็ตาม เขาพยายามทำให้ย่าหลงใหลด้วยความคิดของเขา

ย่า ลูกสาวของ Ranevskaya. แม่ของเธอทิ้งเธอไว้ในความดูแลของพี่ชายเมื่ออายุ 12 ปี นั่นคือในช่วงวัยรุ่นซึ่งมีความสำคัญมากต่อการสร้างบุคลิกภาพ ย่าถูกทิ้งให้อยู่กับอุปกรณ์ของเธอเอง เธอสืบทอดคุณสมบัติที่ดีที่สุดซึ่งเป็นลักษณะของชนชั้นสูง เธอไร้เดียงสาในวัยเยาว์ ซึ่งบางทีอาจเป็นเหตุผลว่าทำไมเธอถึงถูกครอบงำโดยความคิดของ Petya ได้อย่างง่ายดาย

ลักษณะโดยย่อของตัวละครรอง

ตัวละครในละครเรื่อง The Cherry Orchard แบ่งออกเป็นตัวละครหลักและรองตามเวลาที่มีส่วนร่วมในการกระทำเท่านั้น ดังนั้น Varya, Simeonov-Pishchik Dunyasha, Charlotte Ivanovna และลูกน้องแทบไม่ได้พูดถึงที่ดินและโลกทัศน์ของพวกเขาไม่ได้ถูกเปิดเผยผ่านสวนดูเหมือนว่าพวกเขาจะถูกตัดขาดจากมัน

วาร์ยา- ลูกสาวบุญธรรมของ Ranevskaya แต่โดยพื้นฐานแล้วเธอเป็นแม่บ้านของอสังหาริมทรัพย์ ซึ่งมีหน้าที่ดูแลเจ้าของและคนรับใช้ เธอคิดในระดับทุกวัน และความปรารถนาของเธอที่จะอุทิศตนเพื่อรับใช้พระเจ้านั้นไม่มีใครสนใจอย่างจริงจัง แต่พวกเขาพยายามจะแต่งงานกับเธอกับโลภาคินซึ่งไม่สนใจเธอ

ซิเมโอนอฟ-ปิชชิก- เจ้าของที่ดินคนเดียวกับ Ranevskaya เป็นหนี้อยู่เรื่อยๆ แต่ทัศนคติเชิงบวกของเขาช่วยให้เขาเอาชนะสถานการณ์ที่ยากลำบากได้ ดังนั้นเขาจึงไม่ลังเลแม้แต่น้อยเมื่อได้รับข้อเสนอให้เช่าที่ดินของเขา ดังนั้นการแก้ปัญหาทางการเงินของคุณ เขาสามารถปรับตัวเข้ากับชีวิตใหม่ได้ไม่เหมือนเจ้าของสวนเชอร์รี่

ยาชา- ทหารราบหนุ่ม เมื่อไปต่างประเทศเขาไม่ได้รับความสนใจจากบ้านเกิดอีกต่อไปและแม้แต่แม่ของเขาที่พยายามจะพบเขาก็ยังไม่ต้องการเขาอีกต่อไป ความเย่อหยิ่งเป็นคุณสมบัติหลักของเขา เขาไม่เคารพเจ้าของและไม่ผูกพันกับใครเลย

ดุนยาชา– เด็กสาวที่หนีไม่พ้นที่ใช้ชีวิตในแต่ละวันและฝันถึงความรัก

เอพิโคโดฟ- เสมียนเขาเป็นคนขี้แพ้เรื้อรังซึ่งเขารู้ดี โดยพื้นฐานแล้วชีวิตของเขาว่างเปล่าและไร้จุดหมาย

ภาคเรียน- ตัวละครที่เก่าแก่ที่สุดซึ่งการยกเลิกการเป็นทาสกลายเป็นโศกนาฏกรรมที่ยิ่งใหญ่ที่สุด เขามีความผูกพันกับเจ้าของอย่างจริงใจ และการสิ้นพระชนม์ในบ้านว่างๆ ด้วยเสียงสวนที่ถูกโค่นลงนั้น ถือเป็นสัญลักษณ์อย่างยิ่ง

ชาร์ลอตต์ อิวานอฟนา- ผู้ปกครองและนักแสดงละครสัตว์รวมเป็นหนึ่งเดียว ภาพสะท้อนหลักของแนวเพลงที่ประกาศไว้

ภาพของเหล่าฮีโร่แห่ง “The Cherry Orchard” ถูกรวมเข้าเป็นระบบ พวกเขาเสริมซึ่งกันและกันจึงช่วยเปิดเผยแก่นหลักของงาน

ทดสอบการทำงาน

ตัวละคร

“ Ranevskaya Lyubov Andreevna เจ้าของที่ดิน
อันย่า ลูกสาวของเธอ อายุ 17 ปี
Varya ลูกสาวบุญธรรมของเธอ อายุ 24 ปี
Gaev Leonid Andreevich น้องชายของ Ranevskaya
Lopakhin Ermolai Alekseevich พ่อค้า
Trofimov Petr Sergeevich นักเรียน
Simeonov-Pishchik Boris Borisovich เจ้าของที่ดิน
ชาร์ลอตต์ อิวานอฟนา ผู้ปกครอง
Epikhodov Semyon Panteleevich เสมียน
ดุนยาชา สาวใช้.
เฟิร์ส ทหารราบ ชายชรา อายุ 87 ปี
Yasha ทหารราบหนุ่ม
ผู้สัญจรไปมา
ผู้จัดการสถานี.
เจ้าหน้าที่ไปรษณีย์.
แขก คนรับใช้” (13, 196)

ดังที่เราเห็นเครื่องหมายทางสังคมของแต่ละบทบาทจะถูกเก็บรักษาไว้ในรายชื่อตัวละครในละครเรื่องล่าสุดของเชคอฟและเช่นเดียวกับในละครเรื่องก่อน ๆ สิ่งเหล่านี้มีลักษณะที่เป็นทางการโดยไม่ต้องกำหนดล่วงหน้าถึงลักษณะของตัวละครหรือตรรกะของเขา พฤติกรรมบนเวที
ดังนั้นสถานะทางสังคมของเจ้าของที่ดิน/เจ้าของที่ดินในรัสเซียในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 19-20 จึงหยุดมีอยู่จริง ไม่สอดคล้องกับโครงสร้างใหม่ของความสัมพันธ์ทางสังคม ในแง่นี้ Ranevskaya และ Simeonov-Pishchik พบว่าตัวเองอยู่ในบทบาทที่ไม่น่าพอใจ แก่นแท้และจุดประสงค์ในนั้นไม่เกี่ยวข้องกับแรงจูงใจในการเป็นเจ้าของจิตวิญญาณนั่นคือบุคคลอื่นและโดยทั่วไปแล้วการเป็นเจ้าของสิ่งใดๆ
ในทางกลับกัน "นิ้วที่บางและอ่อนโยน" ของโลภาคิน "จิตวิญญาณที่บางและอ่อนโยน" ของเขา (13, 244) ไม่ได้ถูกกำหนดไว้ล่วงหน้าโดยการแสดงลักษณะของผู้เขียนคนแรกของเขาในรายการตัวละคร ("พ่อค้า") ซึ่งส่วนใหญ่ต้องขอบคุณ ละครของ A.N. ออสตรอฟสกี้ได้รับรัศมีความหมายที่ชัดเจนมากในวรรณคดีรัสเซีย ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่การปรากฏตัวครั้งแรกของโลภาคินบนเวทีนั้นมีรายละเอียดเหมือนกับหนังสือ Petya Trofimov นักเรียนนิรันดร์ยังคงใช้ตรรกะของความแตกต่างระหว่างเครื่องหมายทางสังคมและการรับรู้ตัวละครบนเวที ในบริบทของคุณลักษณะที่ตัวละครอื่นมอบให้เขา เช่น Lyubov Andreevna หรือ Lopakhin ชื่อผู้แต่งของเขาในโปสเตอร์ฟังดูเหมือนเป็นปฏิปักษ์
ถัดไปในใบปลิวคือ: เสมียนที่คุยกันในบทละครเกี่ยวกับหัวเข็มขัดและความเป็นไปได้ที่จะฆ่าตัวตาย; สาวใช้ที่ใฝ่ฝันถึงความรักที่ไม่ธรรมดาและแม้กระทั่งเต้นรำที่ลูกบอล:“ คุณดุนยาชาที่อ่อนโยนมาก” โลภาคินจะบอกเธอ “และคุณแต่งตัวเหมือนหญิงสาว และผมของคุณก็เช่นกัน” (13, 198); ทหารราบหนุ่มผู้ไม่มีความเคารพต่อผู้คนที่เขารับใช้เลยแม้แต่น้อย บางทีแบบจำลองพฤติกรรมของ Firs เท่านั้นที่สอดคล้องกับสถานะที่ประกาศไว้ในโปสเตอร์ อย่างไรก็ตาม เขาก็ยังเป็นขี้ข้าภายใต้ปรมาจารย์ที่ไม่มีอยู่อีกต่อไป
หมวดหมู่หลักที่สร้างระบบตัวละครในละครเรื่องล่าสุดของเชคอฟตอนนี้ไม่ใช่บทบาท (สังคมหรือวรรณกรรม) ที่แต่ละคนเล่น แต่เป็นเวลาที่แต่ละคนรู้สึกถึงตัวเอง ยิ่งไปกว่านั้น โครโนโทปที่ตัวละครแต่ละตัวเลือกนั้นเองที่อธิบายตัวละคร ความรู้สึกต่อโลก และตัวเขาเองที่อยู่ในนั้น จากมุมมองนี้สถานการณ์ค่อนข้างน่าสงสัยเกิดขึ้น: ตัวละครส่วนใหญ่ในละครไม่ได้อยู่ในปัจจุบัน เลือกที่จะจดจำอดีตหรือความฝันนั่นคือเร่งรีบไปสู่อนาคต
ดังนั้น Lyubov Andreevna และ Gaev จึงรู้สึกว่าบ้านและสวนเป็นโลกที่สวยงามและกลมกลืนกันในวัยเด็กของพวกเขา นั่นคือเหตุผลที่บทสนทนาของพวกเขากับโลภาคินในการแสดงตลกครั้งที่สองดำเนินการในภาษาต่าง ๆ เขาเล่าให้พวกเขาฟังเกี่ยวกับสวนที่เป็นวัตถุในการขายและการซื้อที่แท้จริงซึ่งสามารถกลายเป็นเดชาได้อย่างง่ายดายในทางกลับกัน ไม่เข้าใจว่าจะขายความสามัคคีได้อย่างไร ขายความสุข:
“โลภาคิน. ขออภัย ฉันไม่เคยพบคนเหลาะแหละเช่นคุณ สุภาพบุรุษ คนที่ไม่เกื้อกูลและแปลกประหลาดเช่นนี้มาก่อน พวกเขาบอกคุณเป็นภาษารัสเซียว่าอสังหาริมทรัพย์ของคุณมีไว้ขาย แต่คุณไม่เข้าใจอย่างแน่นอน
ลิวบอฟ อันดรีฟนา พวกเราทำอะไร? สอนอะไร?
โลภาคิน.<…>เข้าใจ! ในที่สุดเมื่อคุณตัดสินใจที่จะมี dachas พวกเขาจะให้เงินคุณมากเท่าที่คุณต้องการ จากนั้นคุณก็จะรอด
ลิวบอฟ อันดรีฟนา Dachas และชาวเมืองในฤดูร้อนหยาบคายมากขอโทษด้วย
เกฟ. ฉันเห็นด้วยกับคุณ.
โลภาคิน. ฉันจะร้องไห้หรือกรีดร้องหรือเป็นลม ฉันไม่สามารถ! คุณทรมานฉัน! (13, 219)
การดำรงอยู่ของ Ranevskaya และ Gaev ในโลกแห่งความสามัคคีในวัยเด็กไม่เพียงถูกทำเครื่องหมายโดยสถานที่ดำเนินการที่กำหนดโดยผู้เขียนในทิศทางบนเวที (“ห้องที่ยังคงเรียกว่าสถานรับเลี้ยงเด็ก”) ไม่เพียงแต่จากพฤติกรรมคงที่ของ “ พี่เลี้ยงเด็ก” ภาคเรียนที่เกี่ยวข้องกับ Gaev: “ ภาคเรียน (ทำความสะอาด Gaev ด้วยแปรง ให้คำแนะนำ). พวกเขาใส่กางเกงผิดอีกครั้ง แล้วฉันควรทำยังไงกับคุณ! (13, 209) แต่ยังรวมถึงรูปลักษณ์ที่เป็นธรรมชาติของภาพพ่อและแม่ในวาทกรรมของตัวละครด้วย Ranevskaya เห็น "แม่ผู้ล่วงลับ" ในสวนสีขาวขององก์แรก (13, 210); Gaev จำได้ว่าพ่อของเขาไปโบสถ์ใน Trinity Sunday ในองก์ที่สี่ (13, 252)
รูปแบบพฤติกรรมของเด็ก ๆ ของตัวละครนั้นเกิดขึ้นได้จริงในกรณีที่ไม่สามารถปฏิบัติได้จริงโดยปราศจากลัทธิปฏิบัตินิยมโดยสิ้นเชิงและแม้กระทั่งในอารมณ์ที่เปลี่ยนแปลงอย่างรวดเร็วและต่อเนื่อง แน่นอนว่าเราสามารถเห็นได้ในสุนทรพจน์และการกระทำของ Ranevskaya เป็นการสำแดงของ "คนธรรมดา" ที่ "ยอมจำนนต่อความปรารถนาและความตั้งใจที่ไม่สวยงามเสมอไปของเขาหลอกลวงตัวเองทุกครั้ง" เรายังเห็นในภาพของเธอว่า “เป็นการดูหมิ่นวิถีชีวิตการแสดงบทบาทสมมติอย่างชัดเจน” อย่างไรก็ตาม ดูเหมือนว่ามันเป็นความไม่เห็นแก่ตัว ความเบา ความฉับไวของทัศนคติต่อการดำรงอยู่ ชวนให้นึกถึงเด็กมาก การเปลี่ยนแปลงอารมณ์ทันทีที่นำมาซึ่งความฉับพลันและไร้สาระจากมุมมองของตัวละครอื่น ๆ และอีกหลายคน นักวิจัยตลก การกระทำของทั้ง Gaev และ Ranevskaya เข้าสู่ระบบบางอย่าง ก่อนที่เราจะเป็นเด็กที่ไม่เคยเป็นผู้ใหญ่มาก่อนและไม่ยอมรับรูปแบบพฤติกรรมที่ก่อตั้งขึ้นในโลกของผู้ใหญ่ ตัวอย่างเช่น ในแง่นี้ ความพยายามอย่างจริงจังทั้งหมดของ Gaev ในการรักษาอสังหาริมทรัพย์นั้นดูเหมือนกับการเป็นผู้ใหญ่เลย:
“เกฟ. หุบปาก Firs (พี่เลี้ยงถอนตัวชั่วคราว - T.I. ) พรุ่งนี้ฉันต้องไปในเมือง พวกเขาสัญญาว่าจะแนะนำฉันให้รู้จักกับนายพลที่สามารถออกใบเรียกเก็บเงินให้ฉันได้
โลภาคิน. ไม่มีอะไรจะได้ผลสำหรับคุณ และคุณจะไม่จ่ายดอกเบี้ย มั่นใจได้
ลิวบอฟ อันดรีฟนา เขาเป็นคนหลงผิด ไม่มีนายพล” (13, 222)
เป็นที่น่าสังเกตว่าทัศนคติของตัวละครที่มีต่อกันยังคงไม่เปลี่ยนแปลง: พวกเขาเป็นพี่น้องกันตลอดไปไม่มีใครเข้าใจ แต่เข้าใจกันโดยไม่มีคำพูด:
“ Lyubov Andreevna และ Gaev ถูกทิ้งให้อยู่ตามลำพัง พวกเขากำลังรอสิ่งนี้อยู่อย่างแน่นอน พวกเขาโยนคอกันและร้องไห้อย่างเงียบ ๆ เงียบ ๆ กลัวว่าจะไม่ได้ยิน
Gaev (ด้วยความสิ้นหวัง) น้องสาวของฉัน น้องสาวของฉัน...
ลิวบอฟ อันดรีฟนา โอ้ที่รัก สวนที่สวยงามและอ่อนโยนของฉัน!.. ชีวิตของฉัน วัยเยาว์ของฉัน ความสุขของฉัน ลาก่อน!.." (13, 253)
ที่อยู่ติดกับตัวละครกลุ่มย่อยนี้คือ Firs ซึ่งมีโครโนโทปเป็นอดีตเช่นกัน แต่เป็นอดีตที่กำหนดพารามิเตอร์ทางสังคมอย่างชัดเจน ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่เครื่องหมายเวลาเฉพาะปรากฏในคำพูดของตัวละคร:
“ภาคเรียน สมัยก่อนประมาณสี่สิบถึงห้าสิบปีก่อน เชอร์รี่ถูกทำให้แห้ง แช่ ดอง ทำแยม และเมื่อก่อนก็…” (13, 206)
อดีตของเขาคือช่วงเวลาก่อนโชคร้ายนั่นคือก่อนการเลิกทาส ในกรณีนี้ เรามีเวอร์ชันของความสามัคคีทางสังคม ซึ่งเป็นยูโทเปียที่มีลำดับชั้นที่เข้มงวด ตามคำสั่งที่กำหนดโดยกฎหมายและประเพณี:
“เฟิร์ส (ไม่ได้ยิน) และยังคง. ผู้ชายอยู่กับสุภาพบุรุษ สุภาพบุรุษอยู่กับชาวนา และตอนนี้ทุกอย่างกระจัดกระจาย คุณจะไม่เข้าใจอะไรเลย” (13, 222)
ตัวละครกลุ่มที่สองสามารถเรียกได้ตามเงื่อนไขว่าตัวละครแห่งอนาคตแม้ว่าความหมายของอนาคตของพวกเขาจะแตกต่างกันในแต่ละครั้งและไม่มีความหมายทางสังคมเสมอไป: ประการแรกคือ Petya Trofimov และ Anya จากนั้น Dunyasha, Varya และยาชา
อนาคตของ Petit เช่นเดียวกับอดีตของ Firs ได้มาซึ่งคุณสมบัติของยูโทเปียทางสังคมซึ่งเชคอฟไม่สามารถให้คำอธิบายโดยละเอียดสำหรับเหตุผลในการเซ็นเซอร์และอาจไม่ต้องการด้วยเหตุผลทางศิลปะโดยสรุปตรรกะและเป้าหมายของทฤษฎีและคำสอนทางสังคม - การเมืองเฉพาะจำนวนมาก : “มนุษยชาติกำลังเคลื่อนไปสู่ความจริงสูงสุด สู่ความสุขสูงสุดที่เป็นไปได้บนโลก และฉันอยู่แถวหน้า” (13, 244)
ลางสังหรณ์แห่งอนาคตความรู้สึกเหมือนอยู่ในความฝันที่เป็นจริง Dunyasha ก็เป็นลักษณะของ Dunyasha เช่นกัน “ได้โปรด เราจะคุยกันทีหลัง แต่ตอนนี้ปล่อยฉันไว้ตามลำพัง ตอนนี้ฉันกำลังฝันอยู่” เธอพูดกับ Epikhodov ซึ่งคอยเตือนเธอถึงของขวัญที่ไม่สวยงามอยู่ตลอดเวลา (13, 238) ความฝันของเธอเหมือนกับความฝันของหญิงสาวคนไหนที่เธอรู้สึกถึงตัวเองคือความรัก เป็นลักษณะเฉพาะที่ความฝันของเธอไม่มีโครงร่างที่เฉพาะเจาะจงและจับต้องได้ (ยาชาขี้ข้าและ "ความรัก" สำหรับเขาเป็นเพียงการประมาณความฝันครั้งแรกเท่านั้น) การปรากฏตัวของเธอถูกทำเครื่องหมายด้วยความรู้สึกเวียนศีรษะเป็นพิเศษเท่านั้นซึ่งรวมอยู่ในความหมายของบรรทัดฐานการเต้นรำ:“ ... และการเต้นรำทำให้ฉันเวียนหัวหัวใจของฉันกำลังเต้น Firs Nikolaevich และตอนนี้เจ้าหน้าที่จากที่ทำการไปรษณีย์บอกฉัน สิ่งที่ทำให้ฉันหายใจไม่ออก” (13, 237)
เช่นเดียวกับที่ Dunyasha ฝันถึงความรักที่ไม่ธรรมดา Yasha ก็ฝันถึงปารีสเป็นทางเลือกแทนความเป็นจริงที่ตลกขบขันและไม่จริงจากมุมมองของเขา: “แชมเปญนี้ไม่มีอยู่จริง ฉันรับรองกับคุณได้เลย<…>ที่นี่ไม่ใช่สำหรับฉัน ฉันอยู่ไม่ได้... ทำอะไรไม่ได้เลย ฉันได้เห็นความโง่เขลามามากพอแล้ว - นั่นก็เพียงพอแล้วสำหรับฉัน” (13, 247)
ในกลุ่มตัวละครที่กำหนด Varya ครองตำแหน่งที่ไม่ชัดเจน ในด้านหนึ่ง เธอใช้ชีวิตอยู่กับปัจจุบันแบบเดิมๆ ในปัญหาชั่วขณะ และในความรู้สึกของชีวิตนี้ เธอใกล้ชิดกับลภาคิน: “มีแต่ฉันเท่านั้นที่ทำอะไรไม่ได้แม่ ฉันต้องทำบางสิ่งบางอย่างทุกนาที” (13, 233) นั่นคือเหตุผลที่บทบาทของเธอในฐานะแม่บ้านในบ้านแม่บุญธรรมของเธอยังคงดำเนินต่อไปกับคนแปลกหน้า:
“โลภาคิน. ตอนนี้คุณจะไปไหน Varvara Mikhailovna?
วาร์ยา. ฉัน? สำหรับพวกรากูลิน... ฉันตกลงที่จะดูแลแม่บ้านให้พวกเขา... ในฐานะแม่บ้าน หรืออะไรสักอย่าง” (13, 250)
ในทางกลับกัน ในความรู้สึกของตัวเอง อนาคตที่ต้องการก็ปรากฏอยู่ตลอดเวลาอันเป็นผลมาจากความไม่พอใจกับปัจจุบัน: “ ถ้าฉันมีเงินแม้แต่น้อยแม้แต่ร้อยรูเบิลฉันก็จะยอมแพ้ทุกอย่างย้ายออกไป . ข้าพเจ้าคงได้ไปวัดแล้ว” (13, 232)
ตัวละครของการนำเสนอแบบมีเงื่อนไข ได้แก่ Lopakhin, Epikhodov และ Simeonov-Pishchik ลักษณะเฉพาะของยุคปัจจุบันนี้เกิดจากการที่ตัวละครแต่ละตัวมีภาพลักษณ์ของตัวเองในช่วงเวลาที่เขาอาศัยอยู่ ดังนั้นจึงไม่มีแนวคิดเดียวเกี่ยวกับยุคปัจจุบันที่เหมือนกันในการเล่นทั้งหมด เนื่องจาก เช่นเดียวกับเวลาแห่งอนาคต ดังนั้น เวลาของลภาคินจึงเป็นเวลาที่เป็นรูปธรรมในปัจจุบัน เป็นตัวแทนของ “การกระทำ” ในแต่ละวันที่ต่อเนื่องกันซึ่งให้ความหมายแก่ชีวิตของเขาอย่างชัดเจน “เมื่อฉันทำงานเป็นเวลานานอย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อย ความคิดของฉันก็จะง่ายขึ้นและดูเหมือนว่าฉัน ก็รู้ด้วยว่าทำไมฉันถึงดำรงอยู่” (13, 246) ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่คำพูดของตัวละครเต็มไปด้วยข้อบ่งชี้ถึงเวลาที่แน่นอนของเหตุการณ์บางอย่าง (เป็นที่น่าสงสัยว่ากาลในอนาคตของเขาดังต่อไปนี้จากคำพูดที่ให้ไว้ด้านล่างเป็นความต่อเนื่องตามธรรมชาติของปัจจุบันซึ่งโดยพื้นฐานแล้วตระหนักรู้แล้ว) : “ ตอนนี้ฉันเวลาห้าโมงเช้าที่คาร์คอฟที่จะไป" (13, 204); “ หากเราไม่ได้คิดอะไรขึ้นมาและไม่ได้อะไรเลย ในวันที่ยี่สิบสองของเดือนสิงหาคม ทั้งสวนเชอร์รี่และที่ดินทั้งหมดจะถูกขายทอดตลาด” (13, 205); “อีกสามสัปดาห์เจอกัน” (13, 209)
เอปิโฮดอฟและซิเมโอนอฟ-ปิชชิกเป็นคู่ที่ขัดแย้งกันในตัวละครกลุ่มนี้ ประการแรก ชีวิตคือห่วงโซ่แห่งความโชคร้าย และความเชื่อของตัวละครนี้ได้รับการยืนยัน (จากมุมมองของเขาอีกครั้ง) โดยทฤษฎีกำหนดทางภูมิศาสตร์ของ Buckle:
“เอปิโคโดฟ<…>และคุณยังพา kvass ไปเมาด้วย แล้วดูเถิด มีบางอย่างที่ไม่เหมาะสมอย่างยิ่ง เช่น แมลงสาบ
หยุดชั่วคราว.
คุณเคยอ่านหัวเข็มขัดไหม? (13, 216)
ประการที่สอง ตรงกันข้าม ชีวิตคืออุบัติเหตุต่อเนื่องกัน ซึ่งท้ายที่สุดแล้วเป็นอุบัติเหตุที่มีความสุข ซึ่งจะแก้ไขสถานการณ์ปัจจุบันได้เสมอ “ฉันไม่เคยสูญเสียความหวัง ตอนนี้ ฉันคิดว่าทุกอย่างหายไปแล้ว ฉันตายแล้ว และดูเถิด ทางรถไฟแล่นผ่านที่ดินของฉัน และ... พวกเขาจ่ายเงินให้ฉัน แล้วดูสิ สิ่งอื่นจะเกิดขึ้นไม่ใช่วันนี้หรือพรุ่งนี้” (13, 209)
ภาพของชาร์ลอตต์เป็นภาพที่ลึกลับที่สุดในหนังตลกเรื่องสุดท้ายของเชคอฟ ตัวละครซึ่งมีฉากอยู่ในรายชื่อตัวละครยังคงได้รับความสำคัญเป็นพิเศษสำหรับผู้เขียน “ โอ้ถ้าคุณเล่นเป็นผู้ปกครองในละครของฉัน” Chekhov O.L. เขียน คนิปเปอร์-เชคอฟ “นี่เป็นบทบาทที่ดีที่สุด แต่ฉันไม่ชอบส่วนที่เหลือ” (หน้า 11, 259) หลังจากนั้นไม่นานผู้เขียนจะถามคำถามเกี่ยวกับนักแสดงที่รับบทนี้ซ้ำสามครั้ง:“ ใครใครจะรับบทเป็นผู้ปกครองของฉัน” (หน้า 11, 268); “เขียนด้วยว่าใครจะเล่นเป็นชาร์ล็อตต์ มันคือ Raevskaya จริงๆเหรอ? (หน้า 11, 279); “ใครเล่นเป็นชาร์ลอตต์?” (หน้า 11, 280). ในที่สุดในจดหมายถึง Vl.I. Nemirovich-Danchenko แสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับการกระจายบทบาทขั้นสุดท้ายและไม่ต้องสงสัยเลยว่าเมื่อรู้ว่าใครจะเล่น Ranevskaya Chekhov ยังคงเชื่อมั่นในความเข้าใจของภรรยาของเขาเกี่ยวกับความสำคัญของบทบาทนี้โดยเฉพาะสำหรับเขา:“ Charlotte เป็นเครื่องหมายคำถาม<…>นี่คือบทบาทของนางคนิปเปอร์” (หน้า 11, 293)
ความสำคัญของภาพลักษณ์ของชาร์ลอตต์นั้นถูกเน้นโดยผู้เขียนและในเนื้อหาของบทละคร การปรากฏตัวบนเวทีของตัวละครแต่ละตัวจะมาพร้อมกับคำอธิบายโดยละเอียดของผู้เขียนเกี่ยวกับรูปลักษณ์และการกระทำของเขา ความเอาใจใส่ (โฟกัส) ของผู้เขียนนี้ชัดเจนยิ่งขึ้นเนื่องจากตามกฎแล้วคำพูดของ Charlotte จะถูกเก็บไว้ให้น้อยที่สุดในการเล่นและการปรากฏตัวของตัวละครที่สำคัญกว่าบนเวที (เช่น Lyubov Andreevna) ไม่ได้แสดงความคิดเห็น โดยผู้เขียนเลย: ทิศทางของเวทีให้รายละเอียดทางจิตวิทยามากมายเกี่ยวกับภาพเหมือนของเธอเท่านั้น
ความลึกลับของภาพลักษณ์ของ Charlotte คืออะไร? ข้อสังเกตแรกและค่อนข้างคาดไม่ถึงที่ควรค่าแก่การสังเกตก็คือ รูปลักษณ์ของตัวละครเน้นทั้งคุณลักษณะของผู้หญิงและผู้ชายในเวลาเดียวกัน ในเวลาเดียวกัน การเลือกรายละเอียดแนวตั้งสามารถเรียกว่าการเสนอราคาอัตโนมัติได้ ดังนั้นผู้เขียนจึงมาพร้อมกับการปรากฏตัวครั้งแรกและครั้งสุดท้ายของ Charlotte บนเวทีพร้อมกับคำพูดซ้ำ ๆ : "Charlotte Ivanovna กับสุนัขบนโซ่" (13, 199); “ Yasha และ Charlotte ออกไปกับสุนัข” (13, 253) เห็นได้ชัดว่าในโลกศิลปะของเชคอฟรายละเอียด "กับสุนัข" มีความสำคัญ ดังที่ทราบกันดีว่ามันเป็นภาพของ Anna Sergeevna - ผู้หญิงกับสุนัข - ภาพบทกวีที่หายากมากของผู้หญิงที่สามารถรู้สึกลึกซึ้งอย่างแท้จริงในร้อยแก้วของ Chekhov จริงอยู่ ในบริบทของการแสดงบนเวที รายละเอียดได้รับการตระหนักรู้ในการ์ตูน “ สุนัขของฉันก็กินถั่วด้วย” ชาร์ลอตต์พูดกับ Simeonov-Pishchik (13, 200) โดยแยกตัวออกจาก Anna Sergeevna ทันที ในจดหมายของเชคอฟถึงภรรยาของเขาความหมายของสุนัขนั้นลดลงไปอีกอย่างไรก็ตามมันเป็นเวอร์ชันของเวทีนี้ที่ผู้เขียนยืนยัน: "... ในการแสดงครั้งแรกจำเป็นต้องมีสุนัขมีขนดกตัวเล็ก , ครึ่งตาย, มีตาบูดบึ้ง” (หน้า 11, 316); “ฉันขอย้ำว่าเหล้ายินนั้นไม่ดี เราต้องการสุนัขโทรมๆ ที่คุณเห็น” (หน้า 11, 317-318)
ในองก์แรกเดียวกันมีคำพูดตลกอีกคำหนึ่งที่มีคำอธิบายเกี่ยวกับรูปลักษณ์ของตัวละคร: “ Charlotte Ivanovna ในชุดสีขาวผอมมากรัดรูปมี lorgnette บนเข็มขัดของเธอเดินข้ามเวที” (13, 208) เมื่อนำมารวมกันรายละเอียดทั้งสามที่ผู้เขียนกล่าวถึงทำให้เกิดภาพที่ชวนให้นึกถึงผู้ปกครองอีกคนหนึ่ง - ลูกสาวของอัลเบียน:“ ข้างเขามีหญิงอังกฤษร่างสูงผอมคนหนึ่งยืน<…>เธอแต่งกายด้วยชุดผ้ามัสลินสีขาว ซึ่งมองเห็นไหล่สีเหลืองผอมของเธอได้ชัดเจน นาฬิกาทองคำแขวนอยู่บนเข็มขัดทองคำ” (2, 195) ลอร์เนตต์แทนที่จะเป็นนาฬิกาบนเข็มขัดของ Charlotte อาจจะยังคงเป็น "ความทรงจำ" ของ Anna Sergeevna เพราะเป็นรายละเอียดที่ผู้เขียนจะเน้นย้ำทั้งในส่วนแรกและส่วนที่สองของ "The Lady with the Dog"
การประเมินรูปร่างหน้าตาของหญิงสาวชาวอังกฤษในเวลาต่อมาของ Gryabov ก็เป็นเรื่องปกติเช่นกัน:“ แล้วเอวล่ะ? ตุ๊กตาตัวนี้ทำให้ฉันนึกถึงเล็บยาว” (2, 197) รายละเอียดที่บางมากฟังดูเหมือนประโยคของผู้หญิงคนหนึ่งในข้อความจดหมายของ Chekhov:“ พวก Yartsev บอกว่าคุณลดน้ำหนักแล้วและฉันไม่ชอบสิ่งนั้นจริงๆ” เชคอฟเขียนถึงภรรยาของเขาและสองสามบรรทัดด้านล่างราวกับว่า ในการผ่านไปกล่าวต่อว่า “Sofya Petrovna Sredina เธอผอมมากและแก่มาก” (หน้า 11, 167) เกมที่ชัดเจนซึ่งมีคำพูดหลายระดับทำให้ตัวละครของตัวละครคลุมเครือ พร่ามัว และขาดความชัดเจนทางความหมาย
คำพูดก่อนการแสดงครั้งที่สองของละครเรื่องนี้ทำให้ภาพลักษณ์ของชาร์ลอตต์ซับซ้อนยิ่งขึ้น เพราะตอนนี้เมื่ออธิบายรูปลักษณ์ของเธอ ผู้เขียนเน้นย้ำถึงคุณลักษณะความเป็นชายตามประเพณีของเสื้อผ้าของตัวละคร: “ชาร์ล็อตต์สวมหมวกแก๊ปเก่า เธอถอดปืนออกจากไหล่และปรับหัวเข็มขัดให้แน่น” (13, 215) คำอธิบายนี้สามารถอ่านได้อีกครั้งในรูปแบบคำพูดอัตโนมัติ คราวนี้มาจากละครเรื่อง "Ivanov" คำพูดก่อนการแสดงครั้งแรกจบลงด้วยการปรากฏตัวครั้งสำคัญของ Borkin: “ Borkin ในรองเท้าบู๊ตขนาดใหญ่พร้อมปืนปรากฏตัวในส่วนลึกของสวน เขาเมามาก เมื่อเห็นอีวานอฟเขย่งเท้าเข้าหาเขาแล้วตามทันก็เล็งไปที่ใบหน้าของเขา<…>ถอดหมวกออก" (12, 7) อย่างไรก็ตาม เช่นเดียวกับในกรณีก่อนหน้านี้ รายละเอียดไม่ได้กลายเป็นลักษณะเฉพาะ เนื่องจากไม่เหมือนกับบทละคร "Ivanov" ใน "The Cherry Orchard" ทั้งปืนของ Charlotte และปืนพกของ Epikhodov จะไม่มีวันยิง
คำพูดที่ผู้เขียนรวมอยู่ในองก์ที่สามของหนังตลก ตรงกันข้าม ทำให้เป็นกลาง (หรือรวม) หลักการทั้งสองที่บันทึกไว้ในรูปลักษณ์ของชาร์ลอตต์ก่อนหน้านี้; ตอนนี้ผู้เขียนเรียกเธอว่าร่างหนึ่ง:“ ในห้องโถงร่างในหมวกทรงสูงสีเทาและกางเกงลายตารางหมากรุกโบกแขนแล้วกระโดดตะโกน:“ ไชโยชาร์ล็อตต์อิวานอฟนา!” (13, 237) เป็นที่น่าสังเกตว่าการปรับระดับ - เกม - ด้วยหลักการของผู้ชาย / ผู้หญิงนั้นค่อนข้างถูกรวมเข้าด้วยกันโดยผู้เขียนอย่างมีสติในสาขาความหมายของตัวละคร: "ชาร์ล็อตต์พูดไม่แตกสลาย แต่เป็นภาษารัสเซียที่บริสุทธิ์" Chekhov เขียนถึง Nemirovich-Danchenko " บางครั้งเธอก็แทนที่ b ที่ท้ายคำที่ออกเสียงว่า Kommersant และทำให้คำคุณศัพท์สับสนในเพศชายและเพศหญิง” (หน้า 11, 294)
เกมนี้ยังอธิบายบทสนทนาของ Charlotte ด้วยเสียงภายในของเธอ ทำให้ขอบเขตการระบุเพศของผู้เข้าร่วมเบลอ:
“ชาร์ล็อตต์.<…>วันนี้อากาศดีขนาดไหน!
เสียงลึกลับของผู้หญิงตอบเธอราวกับมาจากใต้พื้น: “โอ้ ใช่ อากาศดีมากครับคุณผู้หญิง”
คุณเก่งมาก อุดมคติของฉัน...
เสียง: “ฉันชอบคุณมากนะคุณผู้หญิง” (13, 231)
บทสนทนากลับไปสู่รูปแบบการพูดคุยเล็กๆ น้อยๆ ระหว่างชายและหญิง ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ชื่อมาดามเพียงฝ่ายเดียว แต่บทสนทนาดำเนินไปด้วยเสียงผู้หญิงสองคน
การสังเกตที่สำคัญมากอีกประการหนึ่งเกี่ยวข้องกับพฤติกรรมของชาร์ลอตต์บนเวที คำพูดและการกระทำทั้งหมดของเธอดูเหมือนไม่คาดคิด และไม่ได้รับแรงบันดาลใจจากตรรกะภายนอกของสถานการณ์เฉพาะ พวกเขาไม่ได้เกี่ยวข้องโดยตรงกับสิ่งที่เกิดขึ้นบนเวที ดังนั้นในองก์แรกของหนังตลก เธอจึงปฏิเสธการจูบมือของโลภาคินเพียงเพราะว่าต่อมาเขาอาจต้องการอะไรมากกว่านี้:
“ชาร์ล็อตต์ (เอามือออก) ถ้าฉันยอมให้คุณจูบมือของฉัน คุณก็อธิษฐานที่ข้อศอก แล้วก็ที่ไหล่…” (13, 208)
สิ่งที่สำคัญที่สุดสำหรับผู้แต่งคือองก์ที่สองของบทละครในช่วงเวลาที่น่าสมเพชที่สุดของบทพูดคนเดียวของเธอซึ่งเรายังไม่ได้พูดถึงเมื่อตัวละครอื่น ๆ กำลังนั่งครุ่นคิดจมอยู่ในความกลมกลืนของการเป็นโดยไม่สมัครใจ ชาร์ลอตต์ “หยิบแตงกวาออกมาจากกระเป๋าแล้วกินเข้าไป” (13, 215 ) เมื่อเสร็จสิ้นกระบวนการนี้แล้วเธอก็ทำสิ่งที่ไม่คาดคิดโดยสิ้นเชิงและไม่ได้รับการยืนยันจากข้อความตลกที่ชมเชยถึง Epikhodov:“ คุณ Epikhodov เป็นคนฉลาดมากและน่ากลัวมาก ผู้หญิงจะต้องรักคุณอย่างบ้าคลั่ง” (13, 216) - และลงจากเวที
องก์ที่สามประกอบด้วยกลอุบายไพ่และนักพากย์เสียงของ Charlotte รวมถึงการทดลองลวงตาของเธอ เมื่อ Anya หรือ Varya ปรากฏตัวจากใต้ผ้าห่ม เป็นที่น่าสังเกตว่าสถานการณ์ในพล็อตนี้ทำให้การดำเนินการช้าลงอย่างเป็นทางการราวกับว่าถูกขัดจังหวะโดยแบ่งครึ่งคำพูดเดียวของ Lyubov Andreevna:“ ทำไม Leonid ถึงหายไปนานขนาดนี้? เขามาทำอะไรในเมือง?<…>แต่ลีโอนิดส์ยังคงหายไป ฉันไม่เข้าใจว่าเขาทำอะไรอยู่ในเมืองมานานแล้ว!” (13; 231, 232)
และสุดท้ายในองก์ที่สี่ของคอมเมดี้ ระหว่างการอำลาตัวละครที่เหลือในบ้านและสวน
“ชาร์ล็อตต์ (ขมวดปมที่ดูเหมือนเด็กขดตัว) ที่รัก ลาก่อน ลาก่อน<…>
หุบปากซะ เด็กดีของฉัน<…>
ฉันรู้สึกเสียใจมากสำหรับคุณ! (โยนมัดเข้าที่)” (13, 248)
กลไกในการสร้างเวทีนี้เป็นที่รู้จักในบทกวีของโรงละครเชคอฟ ดังนั้นการแสดงแรกของ "ลุง Vanya" จึงรวมถึงคำพูดของ Marina: "Chick, Chick, Chick<…>Pestrushka จากไปพร้อมกับไก่... พวกอีกาไม่ยอมลากพวกมันไปมา…” (13, 71) ซึ่งเป็นไปตามวลีของ Voinitsky โดยตรง: “ในสภาพอากาศเช่นนี้ แขวนคอตัวเองก็ดี...” (อ้างแล้ว) มาริน่าดังที่ได้รับการเน้นย้ำซ้ำแล้วซ้ำอีกในระบบของตัวละครในบทละครเป็นตัวเตือนใจให้กับบุคคลเกี่ยวกับตรรกะของเหตุการณ์ที่อยู่ภายนอกตัวเขา นั่นคือเหตุผลที่เธอไม่มีส่วนร่วมในการต่อสู้กับตัวละครอื่นตามสถานการณ์และต่อกันและกัน
ชาร์ลอตต์ยังครองตำแหน่งพิเศษท่ามกลางตัวละครตลกอื่นๆ คุณลักษณะนี้ไม่เพียงแต่ผู้เขียนจะสังเกตเห็นเท่านั้น ดังที่กล่าวไว้ข้างต้น ตัวละครเองก็ตระหนักและสัมผัสได้: "คนเหล่านี้ร้องเพลงได้แย่มาก" (13, 216) ชาร์ลอตต์กล่าวและคำพูดของเธอก็เชื่อมโยงอย่างสมบูรณ์แบบกับวลีของดร. ดอร์นจากละครเรื่อง "The Seagull" จากภายนอกเช่นกัน ในสิ่งที่เกิดขึ้น: “ผู้คนน่าเบื่อ” (13, 25) บทพูดคนเดียวของชาร์ลอตต์ซึ่งเปิดฉากที่สองของหนังตลกได้อธิบายคุณลักษณะนี้ ซึ่งตระหนักได้เป็นอันดับแรกว่าไม่มีเครื่องหมายทางสังคมของภาพลักษณ์ของเธอเลย ไม่ระบุอายุของเธอ: “ฉันไม่มีหนังสือเดินทางจริง ฉันไม่รู้ว่าฉันอายุเท่าไหร่ และดูเหมือนว่าฉันยังเด็กอยู่” (13, 215) ไม่ทราบสัญชาติของเธอ:“ และเมื่อพ่อและแม่เสียชีวิตผู้หญิงชาวเยอรมันก็รับฉันเข้ามาและเริ่มสอนฉัน” ยังไม่มีใครรู้เกี่ยวกับที่มาและลำดับวงศ์ตระกูลของตัวละคร: “ใครคือพ่อแม่ของฉัน บางทีพวกเขาอาจจะไม่ได้แต่งงาน... ฉันไม่รู้” (13, 215) อาชีพของชาร์ล็อตต์กลายเป็นเรื่องสุ่มและไม่จำเป็นในการเล่น เนื่องจากเด็กๆ ในภาพยนตร์ตลกเติบโตขึ้นอย่างเป็นทางการเมื่อนานมาแล้ว
ตัวละครอื่น ๆ ทั้งหมดใน "The Cherry Orchard" ดังที่ได้กล่าวไว้ข้างต้นจะรวมอยู่ในช่วงเวลาธรรมดาไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่แรงจูงใจของความทรงจำหรือความหวังในอนาคตจะกลายเป็นสิ่งที่สำคัญที่สุดสำหรับพวกเขาส่วนใหญ่: Firs และ Petya Trofimov เป็นตัวแทนของสองขั้วของการรับรู้ตนเองของตัวละครนี้ นั่นคือเหตุผลที่ "คนอื่นๆ" ในละครรู้สึกเหมือนว่าพวกเขาอยู่ในโลกเสมือนจริงมากกว่าโครโนโทปของจริง (สวนเชอร์รี่ สวนใหม่ ปารีส เดชา) ชาร์ลอตต์พบว่าตัวเองอยู่นอกเหนือแนวคิดดั้งเดิมที่บุคคลมีเกี่ยวกับตัวเขาเอง โดยพื้นฐานแล้วเวลาของมันไม่เชิงเส้น ไม่มีอดีต ดังนั้นจึงไม่มีอนาคต เธอถูกบังคับให้รู้สึกถึงตัวเองเฉพาะตอนนี้และเฉพาะในพื้นที่เฉพาะนี้เท่านั้นนั่นคือในโครโนโทปที่ไม่มีเงื่อนไขอย่างแท้จริง ดังนั้นเราจึงมีตัวตนของคำตอบสำหรับคำถามที่ว่าบุคคลนั้นเป็นอย่างไรซึ่งจำลองโดย Chekhov ถ้าเราสม่ำเสมอทีละชั้นลบทั้งหมด - ทั้งทางสังคมและทางสรีรวิทยา - พารามิเตอร์ของบุคลิกภาพของเขาให้เป็นอิสระจากเขา การตัดสินใจใด ๆ ของโลกรอบข้าง ในกรณีนี้ ชาร์ลอตต์ถูกทิ้งให้อยู่อย่างแรก ด้วยความเหงาท่ามกลางผู้คนที่เธอไม่อยู่ด้วยและไม่สามารถตรงกับกาล/เวลาได้: “ฉันอยากคุยจริงๆ แต่ไม่มีใครด้วย... ฉันไม่มีใคร” (13, 215) . ประการที่สอง อิสรภาพโดยสมบูรณ์จากอนุสัญญาที่สังคมกำหนดต่อบุคคล การอยู่ใต้บังคับของพฤติกรรมตามแรงกระตุ้นภายในของตนเองเท่านั้น:
“โลภาคิน.<…>Charlotte Ivanovna แสดงเคล็ดลับให้ฉันดู!
ลิวบอฟ อันดรีฟนา ชาร์ลอตต์ แสดงเคล็ดลับให้ฉันหน่อยสิ!
ชาร์ล็อตต์. ไม่จำเป็น. ฉันอยากนอน (ใบ)" (13, 208-209)
ผลที่ตามมาของทั้งสองสถานการณ์นี้คือความสงบสุขที่แท้จริงของตัวละคร ไม่มีบันทึกทางจิตวิทยาสักข้อในบทละครที่จะบ่งบอกถึงการเบี่ยงเบนอารมณ์ของชาร์ลอตต์จากศูนย์สัมบูรณ์ ในขณะที่ตัวละครอื่นๆ สามารถพูดผ่านน้ำตา ความขุ่นเคือง สนุกสนาน หวาดกลัว ตำหนิ เขินอาย ฯลฯ และในที่สุด การรับรู้ของโลกของตัวละครนี้ก็พบข้อสรุปที่สมเหตุสมผลในรูปแบบพฤติกรรมบางอย่าง - ในการไหลเวียนอย่างอิสระ การเล่น กับความเป็นจริงที่คุ้นเคยและไม่เปลี่ยนแปลงสำหรับตัวละครอื่น ๆ ทั้งหมด ทัศนคติต่อโลกนี้อธิบายได้ด้วยกลอุบายอันโด่งดังของเธอ
“ ฉันกำลังทำ Salto mortale (เช่น Charlotte - T.I. ) บนเตียงของคุณ” เชคอฟเขียนถึงภรรยาของเขาซึ่งการปีนขึ้นไปบนชั้นสามโดยไม่มี "รถ" นั้นเป็นอุปสรรคที่ผ่านไม่ได้อยู่แล้ว“ ฉันยืนคว่ำแล้วหยิบ คุณลุกขึ้น พลิกตัวหลายครั้ง แล้วโยนคุณขึ้นไปบนเพดาน ฉันจะอุ้มคุณขึ้นมาจูบคุณ” (หน้า 11, 33)

Lyubov Andreevna เป็นตัวละครหลักของละครเรื่อง The Cherry Orchard ของ Chekhov ผู้หญิงคนนี้เป็นตัวแทนหลักของผู้หญิงครึ่งหนึ่งของขุนนางในยุคนั้นด้วยความชั่วร้ายและลักษณะเชิงบวกทั้งหมด มันอยู่ในบ้านของเธอที่การเล่นเกิดขึ้น

เธอผสมผสานคุณลักษณะทั้งด้านบวกและด้านลบของตัวละครของเธออย่างชำนาญ

Ranevskaya เป็นผู้หญิงที่สวยตามธรรมชาติมีมารยาทดีเป็นหญิงสูงศักดิ์ที่แท้จริงใจดี แต่มีความมั่นใจในชีวิตมาก หลังจากสามีของเธอเสียชีวิตและลูกชายของเธอเสียชีวิตอย่างน่าสลดใจ เธอก็เดินทางไปต่างประเทศ ที่ซึ่งเธออาศัยอยู่กับคนรักเป็นเวลาห้าปี ซึ่งในที่สุดก็ปล้นเธอไป ที่นั่น Lyubov Andreevna มีวิถีชีวิตที่หรูหรา: ลูกบอล, งานเลี้ยงรับรอง, ทั้งหมดนี้ต้องใช้เงินเป็นจำนวนมาก ในขณะเดียวกัน ลูกสาวของเธออาศัยอยู่อย่างยากจน แต่เธอก็มีทัศนคติที่ดีต่อพวกเขา

เธออยู่ห่างไกลจากความเป็นจริง อาศัยอยู่ในโลกของเธอเอง ความรู้สึกอ่อนไหวของเธอแสดงออกมาด้วยความโหยหาบ้านเกิดของเธอ ความเยาว์วัยที่สูญเสียไป เมื่อกลับมาถึงบ้านหลังจากห่างหายไปนาน ซึ่งเธอกลับมาในฤดูใบไม้ผลิ Ranevskaya ก็พบกับความสงบสุข ธรรมชาติเองก็มีความสวยงามช่วยเธอในเรื่องนี้

ในขณะเดียวกันเธอก็ไม่ได้คิดถึงอนาคต เธอขว้างลูกบอล โดยรู้ว่าเธอไม่มีเงินสำหรับชีวิตในอนาคต Lyubov Andreevna ไม่สามารถละทิ้งชีวิตที่สวยงามได้

เธอใจดีช่วยเหลือผู้อื่นโดยเฉพาะชายชราเฟอร์ แต่ในทางกลับกัน เมื่อออกจากที่ดินไป เธอก็ลืมเขา และทิ้งเขาไว้ในบ้านร้าง

การดำเนินชีวิตแบบเกียจคร้านไม่สามารถมีความสุขได้ มันเป็นความผิดของเธอที่ทำให้สวนแห่งนี้ตาย เธอไม่ได้ทำอะไรดีๆ เลยในชีวิต เธอจึงจมอยู่กับอดีตอย่างไม่มีความสุขอย่างยิ่ง หลังจากสูญเสียสวนเชอร์รี่และที่ดินไป เธอก็สูญเสียบ้านเกิดและกลับไปปารีสด้วย

เลโอนิด เกฟ

ในละครเรื่อง "The Cherry Orchard" เจ้าของที่ดิน Leonid Gaev มีตัวละครที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว ในบางแง่เขามีความคล้ายคลึงกับ Ranevskaya น้องสาวของเขา เขายังโดดเด่นด้วยความโรแมนติกและความรู้สึกอ่อนไหว เขารักสวนและกังวลเรื่องการขายสวนมาก แต่ก็ไม่ได้ทำอะไรเพื่อรักษาที่ดินเลย

ความเพ้อฝันของเขาแสดงให้เห็นในความจริงที่ว่าเขาวางแผนที่ไม่สมจริงโดยคิดว่าป้าของเขาจะให้เงินหรือย่าจะแต่งงานได้สำเร็จหรือบางคนจะทิ้งมรดกไว้ให้พวกเขาและสวนจะได้รับการช่วยเหลือ

Leonid Andreevich เป็นคนช่างพูดมากชอบกล่าวสุนทรพจน์ แต่ในขณะเดียวกันเขาก็สามารถพูดเรื่องโง่ ๆ ได้ หลานสาวของเขามักจะขอให้เขาเงียบ

ทำไม่ได้โดยสิ้นเชิง ขี้เกียจ ไม่ปรับตัวเข้ากับการเปลี่ยนแปลง เขาใช้ชีวิตแบบสำเร็จรูป ใช้ชีวิตวุ่นวายในโลกเก่า ไม่เข้าใจกระแสใหม่ๆ คนรับใช้ยังช่วยเขาเปลื้องผ้าแม้ว่าเมื่อเวลาผ่านไปเขาจะจำ Firs ที่อุทิศตนไม่ได้ด้วยซ้ำ

เขาไม่มีครอบครัวเพราะเขาเชื่อว่าเขาจำเป็นต้องอยู่เพื่อตัวเอง เขาใช้ชีวิตเพื่อตัวเอง เยี่ยมชมสถานการพนัน เล่นบิลเลียด และสนุกสนาน ขณะเดียวกันก็โยนเงินทิ้งไปมีหนี้มากมาย

คุณไม่สามารถพึ่งพาเขาได้ เขาสาบานว่าจะไม่ขายสวน แต่เขาก็ไม่รักษาสัญญา Gaev กำลังเผชิญกับความยากลำบากกับการสูญเสียสวนและทรัพย์สินของเขา เขาได้งานเป็นพนักงานธนาคารด้วย แต่มีเพียงไม่กี่คนที่เชื่อว่าเขาจะอยู่ที่นั่นเพราะความเกียจคร้าน

เออร์โมไล โลภาคิน

พ่อค้า Ermolai Alekseevich Lopakhin เป็นตัวแทนของชนชั้นใหม่ - ชนชั้นกระฎุมพีซึ่งเข้ามาแทนที่ชนชั้นสูง

เขามาจากคนทั่วไปเขาไม่เคยลืมสิ่งนี้และปฏิบัติต่อคนทั่วไปอย่างดีเพราะปู่และพ่อของเขาเป็นทาสในที่ดิน Ranevsky ตั้งแต่วัยเด็กเขารู้ว่าคนธรรมดาคืออะไรและคิดว่าตัวเองเป็นผู้ชายมาโดยตลอด

ต้องขอบคุณความฉลาด ความอุตสาหะ และการทำงานหนักของเขา ทำให้เขาหลุดพ้นจากความยากจนและกลายเป็นคนร่ำรวยมาก แม้ว่าเขาจะกลัวการสูญเสียทุนที่ได้มาอยู่เสมอก็ตาม Ermolai Alekseevich ตื่นแต่เช้า ทำงานหนัก และประสบความสำเร็จ

โลภาคินบางครั้งก็อ่อนโยน ใจดี และน่ารัก เขาสังเกตเห็นความงาม และรู้สึกเสียใจกับสวนเชอร์รี่ในแบบของเขาเอง เขาเสนอแผนให้ Ranevskaya เพื่อรักษาสวนโดยไม่ลืมว่าครั้งหนึ่งเธอทำเพื่อเขามากมาย และเมื่อ Ranevskaya ปฏิเสธที่จะเช่าสวนสำหรับ dachas หลอดเลือดดำของนักล่าผู้พิชิตก็ปรากฏขึ้นในลักษณะของเขา เขาซื้อที่ดินและสวนที่บรรพบุรุษของเขาเป็นทาส และได้รับชัยชนะเพราะความฝันเก่าของเขาเป็นจริง ที่นี่ความเฉียบแหลมทางการค้าของเขาปรากฏชัดเจน “ฉันสามารถจ่ายได้ทุกอย่าง” เขากล่าว เขาไม่กังวลที่จะทำลายสวน แต่ชื่นชมยินดีในผลประโยชน์ของเขา

อันย่า

ย่าเป็นหนึ่งในฮีโร่ที่มุ่งมั่นเพื่ออนาคต

ตั้งแต่อายุได้ 12 ปี เธอได้รับการเลี้ยงดูมาในที่ดินของลุงของเธอ ซึ่งถูกแม่ของเธอทิ้งไว้ซึ่งเดินทางไปต่างประเทศ แน่นอนว่าเธอไม่สามารถได้รับการศึกษาที่เหมาะสม เพราะในอดีตผู้ปกครองเป็นเพียงนักแสดงละครสัตว์เท่านั้น แต่ย่าใช้หนังสืออย่างต่อเนื่องเพื่อเติมช่องว่างความรู้

ความงดงามของสวนเชอร์รี่ที่เธอชอบมาก และเวลาที่เหลืออยู่ในที่ดินเป็นแรงผลักดันให้เกิดธรรมชาติอันละเอียดอ่อนของเธอ

ย่าเป็นคนจริงใจ เป็นธรรมชาติ และไร้เดียงสาแบบเด็กๆ เธอเชื่อในผู้คนและนั่นคือสาเหตุที่ Petya Trofimov อดีตครูของน้องชายของเธอมีอิทธิพลอย่างมากต่อเธอ

หลังจากสี่ปีที่เด็กสาวอาศัยอยู่ต่างประเทศ กับแม่ของเธอ อันยาวัยสิบเจ็ดปีก็กลับบ้านและพบกับเพ็ตยาที่นั่น เมื่อตกหลุมรักเขา เธอจึงเชื่อใจนักเรียนมัธยมปลายและความคิดของเขาอย่างจริงใจ Trofimov เปลี่ยนทัศนคติของเธอต่อสวนเชอร์รี่และต่อความเป็นจริงโดยรอบ

อันยาต้องการออกจากบ้านพ่อแม่และเริ่มต้นชีวิตใหม่ สอบผ่านมัธยมปลาย และใช้ชีวิตด้วยการทำงานด้วยตัวเอง สาวพร้อมตามเพชรไปทุกที่ เธอไม่รู้สึกเสียใจกับสวนเชอร์รี่หรือชีวิตเก่าของเธออีกต่อไป เธอเชื่อในอนาคตที่สดใสและมุ่งมั่นเพื่อมัน

ด้วยความเชื่อในอนาคตที่มีความสุข เธอจึงบอกลาแม่อย่างจริงใจว่า “เราจะปลูกสวนใหม่ที่หรูหรากว่านี้…”

ย่าเป็นตัวแทนของเยาวชนที่สามารถเปลี่ยนอนาคตของรัสเซียได้

Petya Trofimov

ภาพลักษณ์ของ Petya Trofimov ในงานมีความเชื่อมโยงกับธีมแห่งอนาคตของรัสเซียอย่างแยกไม่ออก

Petya เป็นอดีตครูของลูกชายของ Ranevskaya เขาถูกเรียกว่าเป็นนักเรียนนิรันดร์เพราะเขาจะไม่มีวันจบการเรียนที่โรงยิม เขาย้ายจากที่หนึ่งไปยังอีกที่หนึ่งเขาเดินไปทั่วประเทศโดยฝันถึงชีวิตที่ดีขึ้นซึ่งความงามและความยุติธรรมจะได้รับชัยชนะ

Trofimov รับรู้เหตุการณ์ที่เกิดขึ้นตามความเป็นจริงโดยตระหนักว่าสวนมีความสวยงาม แต่การทำลายล้างนั้นหลีกเลี่ยงไม่ได้ เขาเกลียดคนชั้นสูง เชื่อมั่นว่าเวลาของพวกเขาหมดลง ประณามคนที่ใช้งานของผู้อื่น และเทศนาถึงแนวคิดเรื่องอนาคตอันสดใสที่ทุกคนจะมีความสุข แต่ประเด็นก็คือเขาแค่เทศนาและไม่ทำอะไรเลยเพื่ออนาคตนี้เอง สำหรับ Trofimov ไม่สำคัญว่าตัวเขาเองจะไปถึงอนาคตนี้หรือแสดงหนทางให้ผู้อื่นเห็น และเขารู้วิธีพูดและโน้มน้าวใจอย่างสมบูรณ์แบบ

Petya โน้มน้าวให้ Anya เป็นไปไม่ได้ที่จะใช้ชีวิตแบบเก่า จำเป็นต้องมีการเปลี่ยนแปลง เราต้องกำจัดความยากจน ความหยาบคาย และสิ่งสกปรก และเป็นอิสระ

เขาถือว่าตัวเองเป็นอิสระและปฏิเสธเงินของลภาคินเช่นเดียวกับที่เขาปฏิเสธความรักปฏิเสธมัน เขาบอกย่าว่าความสัมพันธ์ของพวกเขาสูงกว่าความรักและเรียกร้องให้เธอเชื่อเขาและความคิดของเขา

ในขณะเดียวกัน Petya ก็เป็นคนขี้น้อยใจ เมื่อเขาสูญเสียกาโลเช่อันเก่าไป เขาก็เสียใจมาก แต่ก็มีความสุขเมื่อพบกาโลเช่นั้น

นี่คือวิธีที่เขาเป็น Petya Trofimov - ปัญญาชนธรรมดาที่มีมุมมองก้าวหน้าซึ่งมีข้อบกพร่องมากมาย

วาร์ยา

Varya แตกต่างจากตัวละครอื่นๆ ในงานนี้ คือใช้ชีวิตอยู่กับปัจจุบัน ไม่ใช่ในอดีตและอนาคต

เมื่ออายุ 24 ปี เธอเป็นคนเรียบง่ายและมีเหตุผล เมื่อแม่ของฉันไปต่างประเทศ งานทำความสะอาดทั้งหมดก็ตกอยู่บนบ่าของเธอ และเธอก็รับมือกับมันได้ในขณะนั้น Varya ทำงานตั้งแต่เช้าจรดเย็นโดยประหยัดเงินทุกบาททุกสตางค์ แต่ความฟุ่มเฟือยของญาติของเธอสามารถปกป้องอสังหาริมทรัพย์จากความพินาศได้

เธอเป็นคนเคร่งศาสนามากและใฝ่ฝันที่จะเข้าร่วมวัด แต่เธอไม่สามารถหาเงินเพื่อไปสถานที่ศักดิ์สิทธิ์ได้ ผู้คนรอบตัวเธอไม่เชื่อในศาสนาของเธอ แต่ในความเป็นจริงแล้วเธอเป็นเช่นนั้น

Varya เป็นคนตรงและเข้มงวด เธอไม่กลัวที่จะแสดงความคิดเห็น แต่เธอก็แสดงความคิดเห็นอย่างถูกต้อง ในขณะเดียวกันเธอก็มีความรู้สึกรักและอ่อนโยน เธอรักอันย่าน้องสาวของเธอมากเรียกเธอว่าที่รักสวยและกังวลมากว่าเธอหลงรัก Petya Trofimov เพราะเขาไม่คู่ควรกับเธอ

Varya ชอบ Lopakhin ซึ่งแม่ของเธอหวังจะแต่งงานกับเธอด้วย แต่เธอเข้าใจว่าเขาจะไม่ขอเธอแต่งงานเพราะเขายุ่งอยู่กับการสะสมความมั่งคั่งของตัวเอง

แต่ด้วยเหตุผลบางอย่าง Trofimov ถือว่า Varya มีข้อจำกัด โดยไม่เข้าใจว่าเกิดอะไรขึ้น แต่กลับไม่เป็นเช่นนั้น เด็กหญิงเข้าใจว่าที่ดินทรุดโทรมและพังทลาย จะถูกขายทิ้ง และสวนเชอร์รี่จะไม่รอด นี่คือความจริงตามที่เธอเข้าใจ และเราต้องดำเนินชีวิตต่อไปในความจริงนี้

ในชีวิตใหม่ของเธอ Varya จะอยู่รอดได้แม้จะไม่มีเงินก็ตาม เพราะเธอมีอุปนิสัยที่เป็นประโยชน์และปรับตัวให้เข้ากับความยากลำบากของชีวิตได้

ชาร์ลอตต์ อิวานอฟนา

Charlotte Ivanovna เป็นตัวละครรองในละคร เธอเป็นผู้ปกครองของตระกูล Ranevsky ตัวเธอเองมาจากครอบครัวนักแสดงละครสัตว์ที่หาเลี้ยงชีพด้วยการแสดง

ตั้งแต่วัยเด็ก ชาร์ลอตต์ช่วยพ่อแม่แสดงละครสัตว์ และเมื่อพ่อแม่ของเธอเสียชีวิต เธอก็ได้รับการเลี้ยงดูจากสตรีชาวเยอรมันผู้ให้การศึกษาแก่เธอ เมื่อเติบโตขึ้น ชาร์ลอตต์เริ่มทำงานเป็นผู้ปกครองและหาเลี้ยงชีพ

ชาร์ลอตต์สามารถแสดงกลอุบายและมายากลและพูดด้วยเสียงที่แตกต่างกัน พ่อแม่ของเธอเหลือทั้งหมดนี้ แม้ว่าเธอจะไม่รู้อะไรเกี่ยวกับพวกเขาอีกเลย แม้แต่อายุของเธอก็ตาม ฮีโร่บางคนคิดว่าเธอเป็นผู้หญิงที่น่าดึงดูด แต่ไม่มีการพูดถึงชีวิตส่วนตัวของนางเอกเลย

ชาร์ลอตต์รู้สึกเหงามากขณะที่เธอพูดว่า: “...ฉันไม่มีใครเลย” แต่เธอเป็นคนอิสระและไม่ได้ขึ้นอยู่กับสถานการณ์ เธอเพียงแต่สังเกตสิ่งที่เกิดขึ้นจากภายนอกและประเมินสิ่งที่เกิดขึ้นในแบบของเธอเอง ดังนั้นเธอจึงพูดตำหนิเล็กน้อยเกี่ยวกับความสิ้นเปลืองของเจ้าของของเธอ แต่พูดอย่างสบายๆ จนเห็นได้ชัดว่าเธอไม่สนใจ

ภาพของชาร์ลอตต์อยู่ในพื้นหลัง แต่คำพูดของเธอบางส่วนเชื่อมโยงกับการกระทำของตัวละครหลักของละคร และเมื่อสิ้นสุดงาน ชาร์ลอตต์กังวลว่าเธอไม่มีที่อยู่อาศัยและจำเป็นต้องออกจากเมือง สิ่งนี้เน้นย้ำถึงความจริงที่ว่าเธอไม่มีที่อยู่อาศัยพอๆ กับเจ้าของของเธอ

วีรบุรุษแห่งผลงาน The Cherry Orchard

ตัวละครหลัก

ลิวบอฟ อันดรีฟนา ราเนฟสกายา– ผู้หญิงไม่มีเงินแต่อยากพิสูจน์ตัวเองและสาธารณชนว่าเธอมีเงิน ขาดความรับผิดชอบและมีอารมณ์ ตามกฎแล้วเขาไม่คิดว่าจะเกิดอะไรขึ้น "หลังจากนั้น" เขาใช้ชีวิตวันละครั้ง เราสามารถพูดได้ว่าในรังไหมแห่งความสนุกสนานโอ่อ่าเธอซ่อนตัวจากความยากลำบาก ความกังวล และความรับผิดชอบในชีวิตประจำวัน การล้มละลายของเธอเกิดขึ้นขณะอาศัยอยู่ต่างประเทศ - หลังจากขายอสังหาริมทรัพย์อย่างเร่งรีบเธอก็กลับไปฝรั่งเศส

เออร์โมไล อเล็กเซวิช โลภาคิน- พ่อค้าผู้มั่งคั่งจากชนชั้นสามัญ ค่อนข้างมีไหวพริบและกล้าได้กล้าเสีย หยาบคาย แต่มีไหวพริบอย่างไม่น่าเชื่อ กำลังคำนวณ เขาคือผู้ที่ซื้ออสังหาริมทรัพย์ของตัวละครหลัก

ตัวละครรอง

เลโอนิด อันดรีวิช เกฟ- พี่ชายที่ซาบซึ้งของ Ranevskaya เพื่อที่จะ "บรรเทา" ความเศร้าโศกของน้องสาวของเธอหลังจากการขายอสังหาริมทรัพย์ไปบ้าง เธอจึงเริ่มวางแผนเพื่อเอาชนะความยากลำบาก บ่อยครั้งที่สิ่งเหล่านี้ไร้สาระและไม่มีประสิทธิภาพ

โทรฟิมอฟ ปีเตอร์ เซอร์เกวิช- เป็นคนค่อนข้างเข้าใจยากและมีสิ่งแปลกประหลาด งานอดิเรกหลักของเขาคือการให้เหตุผล Trofimov ไม่มีครอบครัว ไม่ได้รับใช้ที่ไหนเลย และเป็นคนที่ไม่มีถิ่นที่อยู่ถาวร แม้ว่าเขาจะเป็นคนที่มีมุมมองที่ไม่ธรรมดา แต่บางครั้ง Pyotr Sergeevich ก็ขัดแย้งกับตัวเอง

อันย่า– เด็กสาวที่เปราะบางและโรแมนติก แม้ว่านางเอกจะสนับสนุนพ่อแม่ของเธอ แต่ลักษณะที่สร้างสรรค์และความกระหายที่จะเปลี่ยนแปลงก็เริ่มปรากฏให้เห็นในตัวเธอแล้ว

วาร์ยา- เหมือนจริง. อาจกล่าวได้ว่า แม้แต่เด็กสาวชาวนาที่ค่อนข้างติดดิน เธอจัดการที่ดินและเป็นลูกสาวบุญธรรมของ Ranevskaya เขามีความรู้สึกต่อโลภาคินแต่ไม่กล้ายอมรับ

ซิเมโอนอฟ – พิสชิค- ขุนนางที่ล้มละลาย "มีหนี้เหมือนไหม" เขาพยายามอย่างไร้ประโยชน์เพื่อชดใช้หนี้ทั้งหมดของเขา แสวงหาหนทางทำมาหากินอยู่เสมอ เพื่อที่จะช่วยเหลือเขาทางการเงิน เขาจึงยอมละอายใจและอับอายตัวเองโดยไม่รู้สึกสำนึกผิดเลย บางครั้งฟอร์จูนก็เข้าข้างเขาจริงๆ

ชาร์ลอตต์ อิวานอฟนา- การปกครอง ไม่ทราบอายุ แม้จะอยู่ท่ามกลางฝูงชนเธอก็รู้สึกเหงา เธอสามารถแสดงมายากลได้ ซึ่งบ่งบอกว่าเธออาจใช้ชีวิตวัยเด็กในครอบครัวละครสัตว์

เอพิโคโดฟ– ถ้ามี “ผู้เป็นที่รักแห่งโชคชะตา” แสดงว่าเขาจะตรงกันข้ามโดยสิ้นเชิง มีบางอย่างเกิดขึ้นกับฮีโร่อยู่เสมอ เขาเป็นคนซุ่มซ่าม โชคไม่ดี และ "ถูกฟอร์จูนขุ่นเคือง" แม้จะมีการศึกษาที่ดี แต่เขาก็ไม่รู้วิธีแสดงความคิดเห็นอย่างเหมาะสม

ดุนยาชา– เด็กผู้หญิงคนนี้เป็นคนรับใช้ที่เรียบง่าย แต่เธอมีความทะเยอทะยานและความต้องการ ตามกฎแล้วรายละเอียดตู้เสื้อผ้าของเธอไม่แตกต่างจากชุดของผู้หญิงสังคมมากนัก อย่างไรก็ตาม แก่นแท้ของมนุษย์ยังคงเหมือนเดิม ดังนั้นแม้จะดูโอ่อ่า แต่ก็สามารถแยกแยะความจริงที่ว่า Dunya เป็นชาวนาได้ ความพยายามของเธอที่จะดูน่านับถือมากขึ้นนั้นช่างน่าสมเพช

เฟิร์ส คนรับใช้- เขาปฏิบัติต่อสุภาพบุรุษของเขาอย่างดี แต่เขาดูแลพวกเขาราวกับว่าพวกเขายังเป็นเด็ก เขาเป็นคนที่ปกป้องมากเกินไป อย่างไรก็ตามพระเอกถึงกับเสียชีวิตพร้อมกับความคิดของเจ้าของของเขา

ยาชา– ครั้งหนึ่งเขาเคยเป็นทหารราบ ตอนนี้เป็นคนสำรวยไร้วิญญาณและว่างเปล่าที่เคยไปปารีส ปฏิบัติต่อคนพื้นเมืองอย่างไม่เคารพ เขาประณามความจริงที่ว่ารัสเซียกำลังไล่ตามตะวันตก และถือว่านี่เป็นการแสดงออกของการขาดการศึกษาและความไม่รู้

ตัวเลือกที่ 3

เชคอฟเขียนบทละครเรื่อง The Cherry Orchard ในปี 1903 มันแสดงให้เห็นถึงปัญหาหลักของขุนนางที่กำลังจะตาย ตัวละครในละครตื้นตันใจกับความชั่วร้ายของสังคมสมัยนั้น งานนี้กล่าวถึงชะตากรรมในอนาคตของรัสเซีย

Lyubov Andreevna เป็นเมียน้อยของบ้านซึ่งมีกิจกรรมทั้งหมดของการเล่นเกิดขึ้น เธอเป็นผู้หญิงที่สวย มีมารยาทดี มีการศึกษา ใจดี และไว้วางใจในชีวิต หลังจากการสูญเสียอย่างหนักในชีวิต สามีและลูกชายของเธอเสียชีวิต เธอเดินทางไปต่างประเทศ แต่ถูกคนรักของเธอปล้นไป เมื่อใช้ชีวิตในต่างประเทศ เธอมีวิถีชีวิตที่หรูหรา ในขณะที่ลูกสาวของเธอในบ้านเกิดมีฐานะยากจน เธอมีความสัมพันธ์ที่เย็นชากับพวกเขา

และแล้ววันหนึ่งเธอก็ตัดสินใจกลับบ้าน และมีเพียงที่บ้านเท่านั้นที่เธอพบความสงบสุขความงามของธรรมชาติพื้นเมืองของเธอช่วยเธอในเรื่องนี้

แม้ว่าจะไม่มีเงินเขาก็ไม่สามารถปฏิเสธชีวิตที่สวยงามได้

แต่ด้วยความที่เป็นแม่บ้านที่ไม่ดี เธอจึงสูญเสียทุกสิ่งทุกอย่าง ทั้งบ้าน สวน และท้ายที่สุด บ้านเกิดของเธอ เธอกลับมาที่ปารีส

Leonid Gaev เป็นเจ้าของที่ดินและมีบุคลิกที่แปลกประหลาด เขาเป็นพี่ชายของตัวละครหลักเขาเป็นคนโรแมนติกและมีอารมณ์อ่อนไหวเช่นเดียวกับเธอ เขารักบ้านและสวนของเขาแต่ไม่ได้ทำอะไรเพื่อรักษามันไว้ เขาชอบพูดและไม่คิดเกี่ยวกับสิ่งที่เขาพูด และหลานสาวของเขามักจะขอให้เขาเงียบ

เขาไม่มีครอบครัวของตัวเอง เขาตัดสินใจที่จะอยู่เพื่อตัวเอง และเขาก็มีชีวิตอยู่ เขาไปเล่นการพนัน เล่นบิลเลียด และสนุกสนาน เขามีหนี้สินมากมาย คุณไม่สามารถพึ่งพาเขาได้ ไม่มีใครเชื่อเขา

ในพระเอกคนนี้ผู้เขียนได้แสดงให้เห็นถึงความชั่วร้ายเกือบทั้งหมดของเยาวชนในยุคนั้น

เออร์โมไล โลภาคินเป็นพ่อค้าซึ่งเป็นตัวแทนของชนชั้นกระฎุมพีใหม่ เขามาจากประชาชน เขาจำความดีและไม่แตกแยกจากผู้คน เขารู้ว่าบรรพบุรุษของเขาเป็นทาส ด้วยความอุตสาหะและการทำงานหนักของเขา เขาหลุดพ้นจากความยากจนและมีรายได้มากมาย

เขาเสนอแผนการที่จะรักษาสวนและที่ดิน แต่ Ranevskaya ปฏิเสธ จากนั้นเขาก็ซื้อที่ดินทั้งหมดโดยการประมูลและกลายเป็นเจ้าของที่บรรพบุรุษของเขาเป็นทาส

ภาพลักษณ์ของเขาแสดงให้เห็นถึงความเหนือกว่าของชนชั้นกระฎุมพีเหนือชนชั้นสูง

เขาซื้อสวน และเมื่อทุกคนออกจากที่ดิน เขาก็ตัดมันทิ้ง

ย่าเป็นลูกสาวของ Lyubov Andreevna เธออาศัยอยู่กับแม่ในต่างประเทศ กลับมาบ้านเกิดเมื่ออายุ 17 ปี และตกหลุมรักอดีตอาจารย์ของพี่ชายทันที เพตรา โทรฟิโมวา. เธอเชื่อถือความคิดของเขา เขาปรับแต่งหญิงสาวใหม่อย่างสมบูรณ์ เธอกลายมาเป็นตัวแทนที่โดดเด่นของขุนนางใหม่

Petya เคยสอนลูกชายของ Ranevskaya เขาได้รับฉายาว่า “นักเรียนนิรันดร์” เพราะเขาไม่สามารถเรียนจบที่โรงยิมได้ เขาโน้มน้าวใจอันยาว่าชีวิตต้องเปลี่ยนแปลง เราต้องกำจัดความยากจน เขาไม่เชื่อในความรักของแอนนา เขาบอกเธอว่าความสัมพันธ์ของทั้งคู่นั้นสูงกว่าความรัก เรียกเธอให้ไปกับเขา

Varya เป็นลูกสาวบุญธรรมของ Ranevskaya เธอเริ่มดูแลฟาร์มตั้งแต่อายุยังน้อยและเข้าใจสิ่งที่เกิดขึ้นอย่างแท้จริง หลงรักโลภาคิน.

เธอใช้ชีวิตอยู่กับปัจจุบัน ไม่ใช่อดีตและอนาคต Varya จะอยู่รอดได้ในชีวิตใหม่ของเธอเพราะเธอมีบุคลิกที่ใช้งานได้จริง

Charlotte Ivanovna, Dunyasha, Yasha, Firs คนรับใช้ในที่ดิน Ranevsky ไม่รู้ว่าจะไปที่ไหนหลังจากการขายอสังหาริมทรัพย์ เฟอร์ไม่รู้ว่าต้องทำอะไรเนื่องจากอายุมากแล้วและเมื่อทุกคนออกจากที่ดินเขาก็เสียชีวิตในบ้าน

งานนี้แสดงให้เห็นถึงความเสื่อมถอยของชนชั้นสูง

บทความที่น่าสนใจหลายเรื่อง

• เนื้อเพลงปรัชญาโดยเรียงความ Lermontov

  กวีหลายคนอุทิศงานของตนเพื่ออภิปรายคำถามนิรันดร์เกี่ยวกับความหมายของชีวิตและจักรวาล เกี่ยวกับบทบาทของมนุษย์ และเกี่ยวกับจุดประสงค์และสถานที่ของเขาในชีวิตนี้

  ฮันส์ คริสเตียน แอนเดอร์เซนเป็นนักเขียนที่เก่งกาจซึ่งมีนิทานที่ได้รับการสอน ได้รับการสอน และเด็กมากกว่าหนึ่งรุ่นจะได้เรียนรู้ "ทหารดีบุกผู้มั่นคง", "นางเงือกน้อย", "ลูกเป็ดขี้เหร่", "Thumbelina"