Philippe Brunelleschi เป็นสถาปนิกยุคเรอเนซองส์ที่เปลี่ยนโฉมหน้าของเมืองฟลอเรนซ์ สถานเลี้ยงเด็กกำพร้า (ฟลอเรนซ์) แผนบ้านเด็กกำพร้าในฟลอเรนซ์

บ้าน / จิตวิทยา

รายงาน

ปันซินา มาเรีย

ฟิลิปโป บรูเนลเลสกี

ที่ตั้ง:ฟลอเรนซ์ (อิตาลี) การสร้าง: 1419-1444
สถาปนิก:ฟิลิปโป บรูเนลเลสโก

โบสถ์ปาซซี่

ที่ตั้ง:
การสร้าง: 1456-1464
สถาปนิก:ฟิลิปโป บรูเนลเลสโก

ปาลาซโซปิตติ

ที่ตั้ง:
ฟลอเรนซ์ (อิตาลี)
การสร้าง:เริ่มต้นในปี 1440
สถาปนิก:

โบสถ์ซานโตสปิริโต

(ศตวรรษที่ XIV-XVI, ยุคกลาง, มหาวิหาร, อิตาลี, ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา, ฟิลิปโป บรูเนลเลสชิ, ฟลอเรนซ์, วัด)

ที่ตั้ง:
ฟลอเรนซ์ (อิตาลี)
การสร้าง: 1436-1487
สถาปนิก:ฟิลิปโป บรูเนลเลสโก

สิ่งศักดิ์สิทธิ์ของโบสถ์ซานโตสปิริโต
แบบจำลองของอาคารสร้างโดยสถาปนิกในปี 1436 แต่การก่อสร้างเริ่มขึ้นในปี 1446 ซึ่งเป็นปีแห่งการเสียชีวิตของ Brunelleschi เท่านั้น

ซานโตสปิริโตเป็นโบสถ์ที่ใหญ่ที่สุดในฟลอเรนซ์ รองจากซานตามาเรียเดลฟิโอเรเท่านั้น แม้ว่า Santo Spirito จะมีขนาดใหญ่กว่าโบสถ์ San Lorenzo มาก แต่ก็มีความคล้ายคลึงกันอย่างมากทั้งในแง่ของแผนผังและในแง่ของสถาปัตยกรรมภายใน

เช่นเดียวกับโบสถ์ซานลอเรนโซ ส่วนหลักของซานโตสปิริโตแบ่งออกเป็น 3 ทางเดินกลาง โดยเพดานของทางเดินกลางจะเรียบและแบ่งออกเป็นโถงหกเหลี่ยม ทางเดินด้านข้างแยกออกจากทางเดินกลางด้วยเสาระเบียง

ความคล้ายคลึงกับซาน ลอเรนโซได้รับการปรับปรุงด้วยรูปทรงของโดมตรงกลางและรายละเอียดทางสถาปัตยกรรมจำนวนหนึ่ง ความแตกต่างระหว่างอาคารทั้งสองหลังนี้ ซึ่งทำให้ซานโตสปิริโตมีสถาปัตยกรรมในระดับที่สูงกว่าเมื่อเปรียบเทียบกับซานลอเรนโซ ก็คือห้องแสดงทางเดินกลางโบสถ์มีการใช้กันอย่างแพร่หลายที่นี่ โดยล้อมรอบโบสถ์โดยมีขอบด้านข้างทั้งหมด

ในซาน ลอเรนโซ ดังที่ได้กล่าวไปแล้ว มีการใช้การแบ่งทางเดินแบบ 3 ทางเดินด้วย แต่ในส่วนนี้เกี่ยวข้องกับพื้นที่หลักเท่านั้น ในขณะที่ในโบสถ์ซาน สปิริโต ทางเดินด้านข้างขยายออกไป

การสลับเสาเป็นจังหวะที่ล้อมรอบโบสถ์ ห้องใต้ดิน และส่วนโค้ง ก่อให้เกิดการเล่นแสงที่แปลกประหลาด ไฮไลท์ และเงา - ทั้งหมดนี้สร้างความประทับใจในความลึก อวกาศ และในเวลาเดียวกันกับความสมบูรณ์ทางสถาปัตยกรรม

แทนที่จะเป็นโบสถ์ด้านข้างรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าของ San Lorenzo มีช่องครึ่งวงกลมตั้งอยู่ตามแนวเส้นรอบวงทั้งหมดของอาคารและคั่นด้วยเสาครึ่งวงกลมซึ่งไม่ต้องสงสัยเลยว่าเกิดจากความปรารถนาที่จะสร้างเอฟเฟกต์ทางสถาปัตยกรรมในปริมาณมาก ผนังโค้งมนร่วมกับเสาทรงกลมที่ตั้งตระหง่านกับพื้นหลังดูเหมือนจะขยายพื้นที่

การสร้าง: 1472-94

สถาปนิก: Alberti และคณะ

อาคารที่สำคัญที่สุดของ Alberti ทางตอนเหนือของอิตาลีคือโบสถ์ Mantuan แห่ง Sant'Andrea ซึ่งสถาปนิกพยายามผสมผสานรูปแบบมหาวิหารแบบดั้งเดิมของวิหารเข้ากับหลังคาทรงโดมขนาดใหญ่ แม้ว่าโบสถ์จะถูกสร้างขึ้นหลังจากการสิ้นพระชนม์ของอัลแบร์ตี (การออกแบบสร้างขึ้นในปี 1470) แต่ยังคงรักษาแผนของผู้เขียนต้นฉบับไว้ได้ดีกว่าอาคารอื่นๆ หลายแห่งของเขา ด้านหน้าอาคารที่สง่างามชวนให้นึกถึงประตูชัยความยิ่งใหญ่ของพื้นที่ภายในการออกแบบส่วนหน้าและภายในด้วยคำสั่งสองระบบ - ใหญ่และเล็ก - นำเข้าใกล้สถาปัตยกรรมของยุคเรอเนซองส์สูง

แหล่งที่มา:

พี.พี. กเนดิช
มอสโก “เอคสโม”, 2552

ประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรมทั่วไป เล่มที่ 5
สถาปัตยกรรมของยุโรปตะวันตกในศตวรรษที่ XV-XVI
ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา
พ.ศ. 2510 กรุงมอสโก

ไอเอ Bartenev "สถาปนิกแห่งยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาอิตาลี"
2479; สำนักพิมพ์: OGIZ

กัตนอฟ เอ.อี., กลาซีเชฟ วี.แอล. โลกแห่งสถาปัตยกรรม: ใบหน้าของเมือง – ม.: โมล. การ์ด, 1990.

นีล สตีเฟนสัน
"สถาปัตยกรรม. ผลงานชิ้นเอกทางสถาปัตยกรรมจากทั่วทุกมุมโลก”
สำนักพิมพ์ "Dorling Kindersley" ลอนดอน-นิวยอร์ก-ซิดนีย์-มอสโก

ซาวาเรนสกายา ที.เอฟ. – การวางผังเมืองของยุโรปตะวันตกในศตวรรษที่ 17-19, มอสโก สโตรอิซดาต, 1987

พี.พี. กเนดิช
“ประวัติศาสตร์ศิลปะทั่วไป จิตรกรรม. ประติมากรรม. สถาปัตยกรรม". รุ่นทันสมัย
มอสโก “เอคสโม”, 2552

Lisovsky “สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาอิตาลี” สำนักพิมพ์เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก “AZBUKA-CLASSICS” 2550

รายงาน

ปันซินา มาเรีย

ฟิลิปโป บรูเนลเลสกี

ฟิลิปโป บรูเนลเลสกี(1377-1446) - สถาปนิกและประติมากรชาวอิตาลีผู้ยิ่งใหญ่แห่งยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา สถาปนิกในอนาคตเกิดที่เมืองฟลอเรนซ์

สถานเลี้ยงเด็กกำพร้าในฟลอเรนซ์หรือสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า Innocenti

(ศตวรรษที่ XIV-XVI, ยุคกลาง, อิตาลี, อาคารสาธารณะ, ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา, ฟิลิปโป บรูเนลเลสกี, ฟลอเรนซ์)

ที่ตั้ง:ฟลอเรนซ์ (อิตาลี) การสร้าง: 1419-1444
สถาปนิก:ฟิลิปโป บรูเนลเลสโก

บรูเนลเลสกีทำงานในโครงสร้างอื่นๆ มากมาย ผลงานชิ้นแรกสุดและเป็นอิสระอย่างสมบูรณ์ของเขาควรถือเป็นบ้านและชานของสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า (หรือสถานศึกษา) ของ Ospedale degli Innocenti ในฟลอเรนซ์ การก่อสร้างนี้เริ่มต้นตามแบบจำลองที่สร้างโดย Brunelleschi ในปี 1419 และสร้างเสร็จโดย Francesco della Luna นักเรียนของเขาในปี 1445

ซุ้มตรงสองชั้นสีอ่อน ผนังเรียบของชั้นบนถูกตัดผ่านด้วยหน้าต่างสี่เหลี่ยมสิบสามบานที่มีหน้าจั่วโบราณอยู่ด้านบน ขอบหน้าต่างที่กระชับและเรียบง่ายแยกพื้นออกจากกัน ส่วนกลางหลักของชั้นล่างประกอบด้วยระเบียงที่มีเสาโครินเธียนอันหรูหราจำนวน 10 ต้น โดยมีซุ้มโค้งโยนอยู่ระหว่างเสา ล้อมรอบด้วยเสาค้ำน้ำหนักเบาที่เรียบง่าย เหนือเสา ระหว่างซุ้มสองโค้งที่อยู่ติดกัน มีเหรียญทรงกลมวางอยู่ ซึ่งเป็นลวดลายที่บรูเนลเลสกีมักใช้

การนำอาร์เคดดังกล่าวเข้าไปในส่วนหน้าทำให้สถาปนิกสามารถลดความสว่างของชั้นล่างลงได้อย่างมากและให้ความคมชัดขององค์ประกอบ ชั้นบนจึงหนักกว่ามาก นอกจากนี้ยังเป็นไปได้ที่จะจัดระเบียงแบบหนึ่งไว้ด้านหลังเสาโดยยกขั้นบันไดขึ้นเหนือถนนหลายขั้น ในเวลาเดียวกัน ประตูทางเข้าก็ขยับลึกลงไปบ้าง Brunelleschi ไม่ได้ขัดเกลาหรือบดบังมวลสถาปัตยกรรม ในทางตรงกันข้าม พระองค์ทรงวางภาพรวมและจัดแนวพวกเขา

เมื่อออกแบบด้านหน้าอาคารสถาปนิกยังได้ติดตามเป้าหมายดังต่อไปนี้: เพื่อสร้างกรอบที่ค่อนข้างยิ่งใหญ่และแสดงออกได้สำหรับพื้นที่ขนาดเล็กที่อาคารหันหน้าไปทางเพื่อรวมสัดส่วนของพื้นที่เข้ากับสัดส่วนของโครงสร้างเชิงพื้นที่ ควรสังเกต ว่าที่นี่บรูเนลเลสกีเป็นครั้งแรกที่แก้ปัญหาการสร้างอาคารที่มีห้องเล็กๆ จำนวนมาก ซึ่งมีลักษณะเป็นที่อยู่อาศัยสาธารณะเป็นส่วนใหญ่ ซึ่งเป็นอาคารที่ใกล้ชิดกว่าคฤหาสน์แบบพระราชวังอื่นๆ

โบสถ์ปาซซี่

(ศตวรรษที่ XIV-XVI, ยุคกลาง, อิตาลี, ทรงโดม, ยุคเรอเนซองส์, ฟิลิปโป บรูเนลเลสกี, วัดฟลอเรนซ์)
ที่ตั้ง:
ฟลอเรนซ์ (อิตาลี) ในลานของมหาวิหารซานตาโครเช
การสร้าง: 1456-1464
สถาปนิก:ฟิลิปโป บรูเนลเลสโก

โบสถ์ Pazzi สร้างขึ้นในลานภายในของโบสถ์ Santa Croce ในเมืองฟลอเรนซ์ ถือเป็นผลงานชิ้นเอกที่ได้รับการยอมรับโดยทั่วไปในผลงานของ Brunelleschi โบสถ์ Pazzi เริ่มต้นโดย Brunelleschi ในปี 1430 แต่สร้างเสร็จโดยปรมาจารย์คนอื่นๆ

ในโบสถ์ปาซซี บรูเนลเลสกีออกจากหลักการของมหาวิหารโรมันซึ่งเขาซื่อสัตย์ในโบสถ์ซานลอเรนโซ และปักหลักอยู่บนโครงร่างอันเงียบสงบของแผน โดยเข้าใกล้ในรูปแบบไม้กางเขนกรีกด้านเท่าซึ่งปกคลุมอยู่ตรงกลางด้วย โดม

Brunelleschi สามารถสร้างอาคารโบสถ์ที่มีพื้นฐานทางสถาปัตยกรรมกลับไปสู่รูปแบบที่สดใสและร่าเริง

ในทางสถาปัตยกรรม มีความเรียบง่ายของรูปแบบ ความสง่างามโดยรวมและความสง่างามของสัดส่วน และความรู้สึกของสัดส่วนที่เกี่ยวข้องกับการออกแบบตกแต่ง

สิ่งที่มีคุณค่าอย่างยิ่งที่นี่คือความสามัคคีของการรักษาสถาปัตยกรรมภายนอกและภายในของเครื่องบินซึ่ง Brunelleschi เชี่ยวชาญอย่างเชี่ยวชาญและเป็นพื้นฐานของสถาปัตยกรรมเรอเนซองส์ในเวลาต่อมาทั้งหมด ระเบียงทางเข้าของโบสถ์น้อยถูกสร้างขึ้นอย่างน่าสนใจอย่างยิ่งโดยปรมาจารย์

เสาโครินเธียนน้ำหนักเบาจำนวน 6 ต้นรองรับระบบเพดานโค้งแบบโค้ง จากด้านนอกส่วนหน้าของระเบียงได้รับการออกแบบในรูปแบบของเสาโครินเธียนขนาดเล็กคั่นด้วยหน้าต่างสี่เหลี่ยมขนาดใหญ่ที่มีกรอบไม้กางเขนเรียบง่าย ระนาบส่วนหน้าทั้งหมดแบ่งออกเป็นสองส่วนที่สมมาตรด้วยส่วนโค้งทรงกลมสีอ่อนที่มีขนาดเล็กสง่างาม ที่เก็บถาวร ความโค้งที่เรียบของส่วนโค้งสอดคล้องกับโครงสร้างโดยรวมของส่วนหน้าทั้งหมด

พื้นผิวภายในของห้องนิรภัยได้รับการประมวลผลด้วยกระสุนสี่เหลี่ยมและหกเหลี่ยมซึ่งทำให้ฐานโครงสร้างของเพดานสว่างขึ้นและสร้างการปั้นประติมากรรมที่น่าพึงพอใจอย่างมาก ตรงกันข้ามกับการประมวลผลที่ค่อนข้างง่ายของส่วนหน้าด้านนอกของระเบียง

ผู้เขียนห้องสวดมนต์สามารถผสมผสานรูปทรงสี่เหลี่ยมเข้ากับพื้นผิวโค้งได้ ทำให้เกิดเป็นรูปทรงที่แยกไม่ออกตามธรรมชาติ ซึ่งเป็นหนึ่งในเทคนิคหลักของบรูเนลเลสชิ ตัวอย่างคือการจัดพื้นที่ภายในของโบสถ์ พื้นฐานที่นี่คือเพดานทรงกลมของแผนสี่เหลี่ยม โดยตรงกลางเป็นรูปใบเรือ สวมมงกุฎด้วยโดมอ่อนโยน ประมวลผลอย่างแปลกประหลาดโดยมีซี่โครงที่ยื่นออกมาแหลมคมมาบรรจบกันตรงกลาง คล้ายกับวิธีการทำในห้องศักดิ์สิทธิ์ของซาน ลอเรนโซ ในกลีบของผนังระหว่างซี่โครงจะมีหน้าต่างกลมเล็ก ๆ วางอยู่ ต้องขอบคุณโดมเหล่านี้ที่ทำให้เกิดการเล่นแสงและเงาที่ช่วยอำนวยความสะดวก จากภายนอก โดมมีรูปร่างใกล้เคียงกับกรวยแบนและมีความโค้งเล็กน้อยมาก โดมวางอยู่บนทรงกระบอกเตี้ยที่เรียบง่าย เรียบๆ และมีชีวิตชีวาด้วยหน้าต่างทรงกลมแบบเดียวกัน ที่ด้านบนโดมตกแต่งด้วยโคมไฟเพรียวบางที่มีสัดส่วนอันเป็นเอกลักษณ์ โดยเน้นแกนแนวตั้งของโครงสร้างเพิ่มเติม

ดังนั้นงานลักษณะภายนอกของโบสถ์จึงได้รับการแก้ไขอย่างกระชับและเรียบง่าย พื้นผิวของผนังทำด้วยหินเรียบง่าย โดยมีเสาเรียงกันเรียบๆ อยู่ด้านหน้า ซึ่งใช้เป็นพื้นหลัง ผนังถูกตัดผ่านด้วยหน้าต่างบานใหญ่ที่มีส่วนบนเป็นรูปครึ่งวงกลม ลวดลายนี้ถูกทำซ้ำภายในห้องสวดมนต์ในรูปแบบของช่องแบนที่ใช้ตกแต่งระนาบผนังเรียบสงบและมีเหรียญรูปนูนนูนทรงกลมอยู่เหนือสิ่งเหล่านั้น เสาโครินเทียนแบบร่องเรียบช่วยเสริมการตกแต่งภายในของห้องสวดมนต์

ปาลาซโซปิตติ

(ศตวรรษที่ XIV-XVI, ยุคกลาง, พระราชวัง, อิตาลี, พระราชวัง, ยุคเรอเนซองส์, ฟิลิปโป บรูเนลเลสกี, ฟลอเรนซ์)
ที่ตั้ง:
ฟลอเรนซ์ (อิตาลี)
การสร้าง:เริ่มต้นในปี 1440
สถาปนิก:ฟิลิปโป บรูเนลเลสโก, อัมมานาติ ฯลฯ

นอกจากสถาปัตยกรรมของโบสถ์ของ Brunelleschi แล้ว อาคารพระราชวังของเขายังเป็นที่สนใจอย่างมาก เขามีไม่มาก ในช่วงชีวิตของบรูเนลเลสกี การก่อสร้างคฤหาสน์ (วัง - พระราชวัง) ของขุนนางชาวฟลอเรนซ์ที่ร่ำรวยที่สุดยังไม่แพร่หลายเท่าที่เกิดขึ้นในภายหลัง อาคารประเภทพระราชวังที่สำคัญที่สุดแห่งหนึ่งในผลงานของเขา ได้แก่ Palazzo Pitti ที่มีชื่อเสียงและ Palazzo del Parte of Guelph Palazzo Pitti เป็นของ Brunelleschi เฉพาะในส่วนด้านหน้าอาคารส่วนกลางเท่านั้น แต่สิ่งที่เขาทำมีความสำคัญมาก

คฤหาสน์แห่งนี้ได้รับมอบหมายจาก Florentine Lucca Pitti ผู้สูงศักดิ์ในปี 1440 และตั้งครรภ์โดย Brunelleschi ในรูปแบบที่ยิ่งใหญ่ตระหง่านซึ่งสะท้อนถึงความมั่งคั่งของ Pitti และราวกับว่าเน้นย้ำถึงการขัดขืนไม่ได้ของโครงสร้างทางสังคมซึ่งโครงสร้างดังกล่าวสามารถสร้างขึ้นได้ เกี่ยวกับวังแห่งนี้ ผู้ร่วมสมัยตั้งข้อสังเกตว่า “ไม่เคยมีสิ่งใดที่พิเศษและงดงามไปกว่านี้อีกแล้วในงานศิลปะของทัสคานี” Palazzo Pitti พร้อมด้วย Palazzo Riccardi โดย Michelozzo di Bartolommeo ผู้ติดตามและลูกศิษย์ของ Brunellesque มักถือเป็นแหล่งที่มาหลักของอาคารประเภทนี้

ด้านหน้าของ Palazzo Pitti ถูกแบ่งอย่างชัดเจนด้วยแถบแนวนอนเป็นสามชั้น โดยชั้นบนสุดจะสั้นกว่าสองชั้นแรก เทคนิคการแบ่งอาคารออกเป็นส่วนแนวนอนนี้เป็นลักษณะเฉพาะของพระราชวังยุคเรอเนซองส์ตอนต้นทุกแห่ง ผนังทำจากหินหยาบที่ไม่ได้เจียระไนซึ่งมีขนาดและความโล่งไม่เท่ากัน (งานก่ออิฐดังกล่าวเรียกว่าสถาปัตยกรรมแบบชนบท) หน้าต่างที่นี่ดูเหมือนโค้งขนาดใหญ่วางจากหินหยาบก้อนเดียวกันโดยมีอิมโพสต์เล็ก ๆ แปรรูปเป็นเสาเรียบ หน้าต่างของชั้นสองนั้นคล้ายกับหน้าต่างของชั้นที่สามโดยสิ้นเชิง ชั้นล่างตกแต่งด้วยซุ้มโค้งขนาดใหญ่จรดพื้นสลับกันเป็นจังหวะ โดยมีหน้าต่างสี่เหลี่ยมเล็กๆ ยกสูงเหนือพื้นดิน ซุ้มโค้งเหล่านี้ทำเป็นรูปหน้าต่างที่มีหน้าจั่วเล็กๆ ด้านบน ใต้หน้าต่างมีน้ำพุประดับรูปหัวสิงโต ซุ้มประตูกลางทำหน้าที่เป็นประตูทางเข้า Palazzo Pitgi ไม่มีฐานที่เด่นชัด งานหินที่นี่เริ่มต้นเกือบจากพื้นผิวโลกเลย หน้าต่างบนชั้นหนึ่งถูกปิดด้วยลูกกรง ซึ่งเมื่อรวมกับหน้าต่างช่องโหว่แล้ว ทำให้อาคารดูเข้มงวดและเกือบจะดูเหมือนป้อมปราการ ความปรารถนาที่จะให้อาคารมีลักษณะเป็นป้อมปราการนั้นอธิบายได้จากการปะทะกันด้วยอาวุธบ่อยครั้ง การขาดการตกแต่งการตกแต่งสัดส่วนที่ชัดเจนเกือบทั้งหมด - ทั้งหมดนี้มีส่วนช่วยในการสร้างภาพสถาปัตยกรรม

ต้นแบบทางสถาปัตยกรรมของ Palazzo Pitti ได้รับแรงบันดาลใจส่วนใหญ่มาจาก Palazzo Vecchio ของฟลอเรนซ์

ใน Palazzo Pitti คุณสามารถมองเห็นสไตล์ที่ชัดเจน Brunelleschi ไม่ได้เลียนแบบสถาปัตยกรรมโบราณเลย แต่รับเฉพาะสิ่งที่จำเป็นในการปฏิบัติงานสถาปัตยกรรมอิสระเท่านั้น

ชื่อ: โอเปดาเล่ เดกลี อินโนเซนติ (อิต), โอสเปดาเล เดกลี อินโนเซนติ (ญ)

ที่ตั้ง: ฟลอเรนซ์ (อิตาลี)

การสร้าง: 1419 - 1444

สไตล์: ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

สถาปนิก: ฟิลิปโป บรูเนลเลสกี

สถาปัตยกรรมวัตถุ

แหล่งที่มา:
ไอเอ Bartenev "สถาปนิกแห่งยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาอิตาลี"
2479; สำนักพิมพ์: OGIZ

ควบคู่ไปกับการก่อสร้างโดมของซานตามาเรียเดลฟิโอเร บรูเนลเลสกีได้ทำงานในโครงสร้างอื่นๆ อีกจำนวนหนึ่ง ผลงานชิ้นแรกสุดและเป็นอิสระอย่างสมบูรณ์ของเขาควรถือเป็นบ้านและชานของสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า (หรือสถานศึกษา) ของ Ospedale degli Innocenti ในฟลอเรนซ์ การก่อสร้างนี้เริ่มต้นตามแบบจำลองที่สร้างโดย Brunelleschi ในปี 1419 และสร้างเสร็จโดยนักเรียนของเขา Francesco della Luna ในปี 1445 นั่นคือหนึ่งปีก่อนที่ผู้เขียนแบบจำลองจะเสียชีวิต

ในลักษณะทางสถาปัตยกรรมของ Innocenti Refuge เราสามารถมองเห็นจุดเริ่มต้นของหลักโวหารที่พัฒนาโดย Brunelleschi และโรงเรียนของเขาในอาคารหลายแห่งในเวลาต่อมา

ตามข้อมูลของ Brunelleschi การจัดระเบียบทางเข้าที่ "เชิญชวน" อันกว้างใหญ่ดังกล่าวเผยให้เห็นในด้านหน้าอาคารถึงจุดประสงค์ของอาคารเพื่อเป็นที่พักพิงสำหรับเด็ก โดยเปิด "สำหรับทุกคนที่ต้องการ"

Brunelleschi ไม่ได้ขัดเกลาหรือบดบังมวลสถาปัตยกรรม ในทางตรงกันข้าม พระองค์ทรงวางภาพรวมและจัดแนวพวกเขา

เมื่อออกแบบส่วนหน้าอาคาร สถาปนิกยังติดตามเป้าหมายต่อไปนี้: เพื่อสร้างกรอบที่ค่อนข้างยิ่งใหญ่และแสดงออกสำหรับพื้นที่ขนาดเล็กที่อาคารหันหน้าเข้าหา เพื่อรวมสัดส่วนของพื้นที่เข้ากับสัดส่วนของโครงสร้างในเชิงพื้นที่

แผนผังบ้านได้รับการวาดอย่างระมัดระวัง พื้นที่ภายในและลานภายใน - ตำแหน่งสัมพัทธ์ การเชื่อมต่อเชิงพื้นที่ - ได้รับการคิดอย่างละเอียดโดยสถาปนิก และเป็นไปตามองค์กรส่วนหน้า

สถานการณ์นี้ดูเหมือนจะสำคัญอย่างยิ่งหากเราจำได้ว่าในขั้นตอนสูงสุดของการพัฒนายุคฟื้นฟูศิลปวิทยาปัญหาของพื้นที่ภายในและจังหวะขององค์ประกอบแต่ละอย่างเริ่มมีบทบาทสำคัญอย่างยิ่ง

เมื่อพิจารณาถึงการสร้างสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าในฟลอเรนซ์โดยรวมควรสังเกตว่าที่นี่ Brunelleschi ได้แก้ไขปัญหาในการสร้างอาคารเป็นครั้งแรกซึ่งข้อกำหนดที่นำเสนอโดยยุคใหม่มีการนำเสนอโครงสร้างทางสังคมใหม่ - อาคาร มีห้องเล็กๆ แยกเป็นสัดส่วนจำนวนมาก โดยส่วนใหญ่เป็นห้องสาธารณะและที่พักอาศัย อาคารที่ใกล้เคียงกับคฤหาสน์แบบวังมากกว่าห้องอื่นๆ

แหล่งที่มา:

ประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรมทั่วไป เล่มที่ 5 สถาปัตยกรรมของยุโรปตะวันตกช่วงศตวรรษที่ 15-16 ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา พ.ศ. 2510 กรุงมอสโก

อาคารของสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าประดับประดาหนึ่งในจัตุรัสหลักของฟลอเรนซ์ - Santissima Annunziata พร้อมด้วยโบสถ์และอาราม Dei Servidi Maria

ในการอุทธรณ์จากสมาชิกกิลด์ไปยังเจ้าหน้าที่เมือง ว่ากันว่า: "ที่พักพิงที่เรียกว่าซานตามาเรีย เดกลี อินโนเซนติ; เด็กๆ จะได้รับการยอมรับ ซึ่งขัดต่อกฎแห่งธรรมชาติจึงละทิ้งไป พ่อและแม่และผู้ที่ได้รับการยอมรับอย่างแพร่หลาย เรียกพวกเขาว่า "เด็กกำพร้า"

การก่อตั้งสถานสงเคราะห์สำหรับเด็กกำพร้าและเด็กนอกกฎหมายนี้มีความเชื่อมโยงกับชีวิตพลเมืองของเมืองและไม่ใช่ศาสนาเหมือนเมื่อก่อน ซึ่งสอดคล้องกับกระแสมนุษยนิยมยุคใหม่ ในช่วงปลายศตวรรษที่ 13 สภาสามัญประชาชนในฟลอเรนซ์ได้มอบหมายให้สมาคมทอผ้าไหมและช่างทองที่ใหญ่ที่สุดดูแลเด็กกำพร้า แม้ว่าเมืองนี้จะมีโรงพยาบาลอยู่แล้ว - San Gallo ในเขตชานเมืองทางตะวันตกเฉียงเหนือและ Santa Maria della Scala ทางตะวันตกเฉียงใต้ แต่ก็มีการตัดสินใจสร้างอาคารใหม่เพื่อรองรับเด็กทารก

ในตอนต้นของศตวรรษที่ 15 ชุมชนโดยใช้ทุนที่พ่อค้าผู้มั่งคั่ง Francesco Datini da Prato มอบให้เพื่อจุดประสงค์นี้ ได้ซื้อที่ดินในเมืองซึ่งถูกครอบครองโดยสวนและสวนผัก บรูเนลเลสกีซึ่งเป็นสมาชิกของกิลด์นี้ ได้รับมอบหมายให้พัฒนาการออกแบบสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า ซึ่งเปิดดำเนินการแล้วในปี 1444 ร่วมกับเขา Goro Dati และ Francesco della Luna ได้รับเลือกให้เป็นผู้นำกระบวนการก่อสร้าง พวกเขาไม่ใช่สถาปนิกและเพียงแต่ควบคุมดูแลกระบวนการก่อสร้างและควบคุมต้นทุนโดยทั่วไปเท่านั้น ไม่สามารถพูดได้ว่าทั้งสามมีความสัมพันธ์ที่ดี

Chronicler G. Dati ใน "Chronicle" ของเขาเขียนว่ามา นี้ “ออสเปเดลตัวใหม่จะยอมรับใดๆ เด็กชายและเด็กหญิงมอบให้ทุกคน พยาบาลคอยให้กำลังใจทุกคน และเมื่อสาวๆ โตขึ้น พวกเขาจะแต่งงานกันและเด็กผู้ชายจะได้รับการศึกษา งานฝีมือซึ่งจะเป็นเรื่องที่คุ้มค่า เคารพ"

ความแตกต่างระหว่างสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าและโรงพยาบาลในยุคกลางก็คือ สถานเลี้ยงเด็กกำพร้ามักจะรวมการทำงานของโรงพยาบาล บ้านพักรับรองพระธุดงค์ และสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าเข้าด้วยกัน อาคารใหม่นี้มีไว้สำหรับเด็กเท่านั้นและเพื่อการศึกษาจนถึงอายุ 18 ปี เมื่อออกจากสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า พวกเขามีอาชีพและความเชี่ยวชาญพิเศษบางอย่าง: เด็กผู้หญิงเชี่ยวชาญทักษะการดูแลบ้านและงานฝีมือ และส่วนใหญ่มักจะแต่งงาน เด็กชายสามารถหาเลี้ยงชีพจากงานฝีมือได้ สถานเลี้ยงเด็กกำพร้าไม่เพียงแต่มีสถานรับเลี้ยงเด็กสำหรับทารก โรงเรียน และโรงปฏิบัติงานต่างๆ เท่านั้น แต่ยังมีโบสถ์ที่มีร้านขายยาอีกด้วย ตามแผนของ Brunelleschi อาคารดูเหมือนอาคารชั้นเดียว แต่ไม่ใช่: ชั้นแรกลงไปใต้ดินนั่นคือเป็นห้องใต้ดิน เป็นเรื่องง่ายที่จะเห็นสัญลักษณ์ในการกระจายห้องต่างๆ ในระดับเหล่านี้ สถานที่ด้านล่างนี้มีไว้สำหรับเวิร์คช็อปงานฝีมือ ห้องรับประทานอาหาร และสถานที่อื่นๆ ในครัวเรือน ในขณะที่ด้านบนมีห้องสำหรับพักผ่อนหย่อนใจและพักผ่อนทางจิตวิญญาณ นักวิจัยแนะนำว่าแผนนี้ได้รับอิทธิพลจากแนวคิดของเพลโตเกี่ยวกับการให้ความรู้แก่พลเมืองในอุดมคติเพื่อรัฐที่สมบูรณ์แบบ

ทั้งตัว Brunelleschi และผู้ร่วมสมัยไม่ได้ให้ความสำคัญกับสถานเลี้ยงเด็กกำพร้ามากนักสำหรับชีวประวัติที่สร้างสรรค์ของปรมาจารย์ ซึ่งแตกต่างจากนักวิทยาศาสตร์ในปัจจุบันที่เห็นในโครงการนี้เป็นจุดเริ่มต้นของเส้นทางของสถาปนิกและการสำแดงสไตล์อิสระของเขา น่าเสียดายที่แผนกราฟิกและเค้าโครงทางสถาปัตยกรรมของบ้านหายไป ในชีวประวัติของเขา วาซารีกล่าวถึงสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าเพียงสั้น ๆ ในเบื้องหลังของการเล่าเรื่องหลักเกี่ยวกับการก่อสร้างโดมของอาสนวิหารซานตามาเรียเดลฟิโอเร ซึ่งดำเนินการในเวลาเดียวกัน อย่างไรก็ตาม เอกสารที่เกี่ยวข้องกับส่วนที่เป็นทางการของการก่อสร้างยังคงอยู่

สำหรับการเปิด "ลานบุรุษ" ในปี ค.ศ. 1445 มีการจัดพิธีพิเศษ โดยการมีส่วนร่วมของกงสุลสมาคมพ่อค้า ผ้าไหม, บิชอปแห่งฟีเอโซล, พระสันตปาปา ผู้แทนและผู้สังฆราชแห่งกรุงเยรูซาเล็ม เกี่ยวกับการมีส่วนร่วม Brunelleschi ไม่มีข้อมูลเกี่ยวกับกิจกรรมนี้ เก็บรักษาไว้

งานในพื้นที่ที่ได้มาเริ่มต้นในเดือนสิงหาคม ค.ศ. 1419 และในปี ค.ศ. 1420 ได้มีการวางฐานรากสำหรับระเบียงหลัก หลังจากได้รับอนุญาตให้สร้างบันไดกว้างด้านหน้า ซึ่งขยายออกไปเลยพื้นที่ที่ซื้อมาและครอบครองที่ดินสาธารณะบางส่วน หนึ่งปีต่อมา เริ่มมีการส่งมอบเสา และในบริเวณที่จะสร้างโบสถ์ที่พักพิง คอลัมน์แรกก็ได้รับการติดตั้ง ในเวลาเดียวกัน ชื่อ Filippo ถูกกล่าวถึงเป็นครั้งแรกเกี่ยวกับการได้รับค่าธรรมเนียมสำหรับการเขียนแบบเสาและการออกแบบช่องประตู ในช่วงหลายปีต่อมา ชื่อของบรูเนลเลสกีปรากฏซ้ำๆ ในเอกสาร จนกระทั่งในปี ค.ศ. 1427 เมื่อแกลเลอรีหลักที่มีหน้ามุขสร้างเสร็จ ตั้งแต่ปีนี้จนกระทั่งงานก่อสร้างแล้วเสร็จฝ่ายบริหารส่งต่อไปยัง Francesco della Luna เป็นที่ทราบกันว่าในเดือนมิถุนายน ค.ศ. 1427 มีการจัดพิธีรับประทานอาหารเช้าเพื่อธุรกิจซึ่งมี "กงสุล อาจารย์ และพ่อค้าจำนวนมาก" ตัวแทนของกิลด์เข้าร่วม มีการตัดสินใจที่จะขยายโครงการเดิมเนื่องจากอาคารดูเล็กเกินไปสำหรับความต้องการที่จำเป็นทั้งหมด เห็นได้ชัดว่า Brunelleschi ละทิ้งงานต่อไป และนำโดย della Luna ซึ่งไม่เพียงแต่ขยายโครงการเท่านั้น แต่ยังได้ทำการเปลี่ยนแปลงบางส่วนกับส่วนที่สร้างใหม่แล้วด้วย ในระหว่างอาหารเช้า มีการพูดคุยและอนุมัติ "ภาพวาดของอาคารซึ่งสร้างบนแผ่นหนังโดยจิตรกรเกราร์โดดี จิโอวานนี" ซึ่งรวมถึงห้องเพิ่มเติมด้วย ในปีต่อ ๆ มาอาคารได้รับการปรับปรุงและปรับปรุงซ้ำแล้วซ้ำเล่าจนถึงปัจจุบันใช้เพื่อวัตถุประสงค์ที่ตั้งใจไว้ (เฉพาะที่ชั้นหนึ่งเท่านั้นที่มีพิพิธภัณฑ์ขนาดเล็กที่อุทิศให้กับประวัติศาสตร์การก่อตั้งสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า) ในปีพ.ศ. 2385 หลังจากเกิดแผ่นดินไหวรุนแรง เสาทั้งหมดในระเบียงซึ่งสร้างตามแบบของ Leopoldo Pasca จะต้องถูกแทนที่ ด้านหน้าอาคารได้รับการสร้างขึ้นใหม่ในปี พ.ศ. 2415 และ พ.ศ. 2439 การบูรณะการตกแต่งภายในครั้งใหญ่ครั้งสุดท้ายเกิดขึ้นในช่วงทศวรรษปี 1960 และ 1970 เมื่อครบรอบ 600 ปีของสถาปนิก ลานภายในที่เรียกว่าลานสตรีทางด้านขวาของอาคารได้เปิดขึ้นอีกครั้ง แม้จะมีการเปลี่ยนแปลงทั้งหมด แต่สไตล์ของ Brunelleschi ก็ยังคงอยู่ในอาคารอย่างสม่ำเสมอ

กลุ่มสถาปัตยกรรมของสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าค่อนข้างแปลก มีการใช้วัสดุก่อสร้างที่เรียบง่ายมาก: ปูนปลาสเตอร์สีขาวและหินในท้องถิ่นที่มีสีเทาอันสูงส่งซึ่งแยกออกจากกันอย่างสวยงาม ต่อจากนั้น ได้มีการเพิ่มเหรียญตราที่มีการเคลือบสีน้ำเงินเข้ากับการผสมสีที่ละเอียดอ่อนนี้ ในลักษณะลักษณะของอาคาร สถานเลี้ยงเด็กกำพร้ามีลักษณะคล้ายกับกุฏิของอารามในยุคกลาง ซึ่งจะมีพื้นฐานมาจากแผนผังของเอเทรียมหรือพระราชวังสไตล์กรีก-โรมัน องค์ประกอบของอาคารเป็นรูปสี่เหลี่ยมจัตุรัสด้านหน้าตกแต่งด้วยระเบียงเสาพร้อมห้องแสดงภาพ พื้นที่ส่วนกลางของอาคารถูกครอบครองโดยลานกลางแจ้งซึ่งมีไว้เพื่อการผ่อนคลายของพนักงานชาย ด้วยเหตุนี้จึงเรียกตามอัตภาพว่า "ลานบ้านของผู้ชาย" ในทางกลับกัน มันถูกรายล้อมไปด้วยแกลเลอรีที่มีหลังคาเป็นแถว พร้อมด้วยทางเดินที่เป็นระเบียบและห้องใต้ดิน ชั้นสองปรากฏขึ้นหลังจากที่ Brunelleschi ออกจากโครงการนี้ นอกจากนี้ ในขั้นตอนต่อมาของการก่อสร้างสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า ความยาวของส่วนหน้าส่วนกลางพร้อมระเบียงและแกลเลอรีก็เพิ่มขึ้น และมีการสร้างลานภายในอีกแห่งไว้ภายในสำหรับพนักงานหญิง

ระเบียงส่วนหน้าของอาคารให้ความรู้สึกสว่างสดใสทั่วทั้งอาคาร มันถูกยกขึ้นบนแท่นขั้นบันไดและประกอบด้วยเสาที่มีเสาโค้งที่สง่างาม (รวมทั้งหมดสิบช่อง) ด้านหลังมีระเบียงที่ปกคลุมไปด้วยระบบห้องเก็บใบเรือและประตูสมมาตรสามบานตามแนวผนัง ด้านข้างส่วนหน้าขนาบข้างด้วยอ่าว แต่ไม่มีส่วนโค้ง ซึ่งทำให้โครงสร้างทั้งหมดมีความยิ่งใหญ่ เสาที่รองรับอาร์เคดนั้นล้อมรอบด้วยเมืองหลวงของโครินเธียนและพักอยู่บนฐานห้องใต้หลังคาที่เรียบง่าย วิธีการแก้ปัญหานี้ชวนให้นึกถึงต้นแบบของโรมันอย่างมาก และยังเป็นไปตามประเพณีท้องถิ่นของยุคโปรโต-เรอเนซองส์ทัสคานีอีกด้วย องค์ประกอบการตกแต่งอื่น ๆ สามารถเรียกได้ว่าเป็นคุณลักษณะดั้งเดิมซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของอัจฉริยะที่สร้างสรรค์ของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาอยู่แล้ว ที่ด้านข้างของร้านค้ามีเสาร่องสองเสาขึ้น ตกแต่งด้วยตัวพิมพ์ใหญ่ในลำดับเดียวกันกับอาร์เคดหลัก การออกแบบระเบียงทั้งหมดที่มีบัวนั้นจะถูกรวมเข้ากับจังหวะแม้ว่าจะพูดอย่างเคร่งครัด แต่นี่ไม่ใช่สิ่งที่แนบมา แต่เป็นเพียงส่วนล่างเท่านั้น - ขอบหน้าต่างซึ่งประกอบด้วยสามโปรไฟล์หรือหิ้ง (ที่เรียกว่าพังผืด) . มันวางอยู่บนที่เก็บถาวรของส่วนโค้ง ที่ด้านข้าง ขอบโค้งจะพังและล้มลง จึงทำให้ระเบียงทั้งหมดกลายเป็นกรอบ "เปอร์สเปคทีฟ" "เอฟเฟกต์เฟรม" ที่คล้ายกันไม่ได้มีบทบาทเชิงสร้างสรรค์ใด ๆ และมีเพียงคุณค่าในการตกแต่งเท่านั้น สิ่งเดียวกันนี้พบได้ในการรักษาชั้นบนของผนังของ Baptistery of San Giovanni ในฟลอเรนซ์ ตามที่นักเขียนชีวประวัติของ Brunelleschi การตัดสินใจครั้งนี้ไม่ใช่ของ Filippo แต่เป็นของผู้ช่วยของเขา della Luna และอาจารย์ไม่เห็นด้วยกับเสรีภาพในการสั่งซื้อดังกล่าว แต่รายละเอียดยังคงอยู่ในการตกแต่งอาคาร นอกจากนี้ยังเป็นที่น่าสังเกตด้วยการออกแบบ "กราฟิก" พิเศษของรายละเอียดทางสถาปัตยกรรมของส่วนหน้า: แผนกและรายละเอียดทั้งหมดถูกเน้นโดยโปรไฟล์การบรรเทาทุกข์ซึ่งเผยให้เห็นบทบาททางโครงสร้างของพวกเขา รายละเอียดที่น่าสนใจอีกประการหนึ่งคือช่องพิเศษเล็ก ๆ ที่ปีกซ้ายของระเบียงซึ่งผู้คนสามารถออกจากโรงหล่อได้โดยไม่เปิดเผยตัวตน

Manetti เกี่ยวกับการเบี่ยงเบนไปจากโครงการของ Brunelleschi เขียนว่า: “ทั้งหมดนี้เป็นผลมาจากความเย่อหยิ่ง ความมั่นใจในตนเองของผู้สั่ง ทำ. ประสบการณ์ได้แสดงให้เห็นว่าในอาคารของฟิลิปโป คุณไม่สามารถเปลี่ยนแปลงอะไรได้โดยไม่ทำลายมัน สวยงามไม่เสื่อมเสียไม่ลดประโยชน์ และไม่เพิ่มต้นทุน"

หลังจากการเสียชีวิตของบรูเนลเลสกี ระเบียงได้รับการตกแต่งเพิ่มเติมในรูปแบบของเหรียญโพลีโครมมาจอลิกา 14 เหรียญที่ทำจากดินเหนียวเคลือบ (ค.ศ. 1463-1466) พวกเขาถูกสร้างขึ้นในเวิร์คช็อปของ Luca della Robia ซึ่งอาจเป็น Andrea della Robia เหรียญแม้ว่าในตอนแรกจะไม่ได้วางแผนไว้ในการตกแต่ง แต่ก็เข้ากับมันได้อย่างเป็นธรรมชาติ พวกเขาถูกวางไว้ในแก้วหูระหว่างส่วนโค้ง แต่ละภาพแสดงให้เห็นทารกที่ห่อตัวไว้ที่เอว พวกเขาได้รับความนิยมอย่างมากในแวดวงสัญลักษณ์ทางการแพทย์ระดับสากล สำเนาหนึ่งในนั้นวางอยู่ที่ด้านหน้าของโรงพยาบาลเด็กเวสต์มินสเตอร์ในอังกฤษ และตั้งแต่ศตวรรษที่ 19 สิ่งที่เรียกว่าทารกฟลอเรนซ์ก็กลายเป็นสัญลักษณ์ของกุมารเวชศาสตร์ในบางประเทศด้วยซ้ำ

แม้ว่าเชื่อกันว่าสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าจะพังทลายลงจากการบูรณะใหม่ในภายหลัง แต่ก็ไม่ต้องสงสัยเลยว่าการออกแบบสถาปัตยกรรมดั้งเดิมของบรูเนลเลสกียังคงทิ้งร่องรอยไว้และทำให้เกิดการเลียนแบบไปทั่วอิตาลี ตลอดสองสามศตวรรษถัดมา (จนถึงศตวรรษที่ 17) ด้านหน้าอาคารอื่นๆ ทั้งหมดในจัตุรัสถูกสร้างขึ้นใหม่โดยเลียนแบบระเบียงของบรูเนลเลสกี (ระเบียงของอาราม Servi di Maria, มุขของโบสถ์ Santisimma Annunziata) จึงก่อตัวขึ้น ลานแบบเสาภายในเมืองในบริเวณนั้น

โรงพยาบาลผู้ลี้ภัยหรือสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าเป็นสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าที่ตั้งอยู่บนจัตุรัสแห่งการประกาศอันศักดิ์สิทธิ์ที่สุด ใกล้กับโบสถ์แห่งการประกาศอันศักดิ์สิทธิ์ที่สุด สถานที่แห่งนี้เป็นสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าแห่งแรกในยุโรปขนาดนี้ อาคารโรงพยาบาลถือเป็นงานสถาปัตยกรรมชิ้นแรกๆ ของยุคเรอเนซองส์
อาคารโรงพยาบาล Shelter of the Innocents เริ่มสร้างขึ้นในสวนของอารามซึ่งเป็นของ Church of the Holy Annunciation องค์กรของสถาบันได้ดำเนินการเป็นส่วนหนึ่งของโครงการริเริ่มการกุศลของคณาธิปไตยในฟลอเรนซ์ในศตวรรษที่ 13 เป้าหมายหลักคือการปรับปรุงชีวิตของประชาชนตลอดจนปรับปรุงสถานการณ์ด้านสุขอนามัย
สมาคมผู้ผลิตผ้าไหมและผู้ค้าอัญมณีได้รับการแต่งตั้งเป็นผู้ดูแลที่พักพิง การก่อสร้างนี้ได้รับความไว้วางใจจากสมาชิกกิลด์คนหนึ่ง นั่นคือ Filippo Brunelleschi ช่างทำอัญมณี เขาเป็นผู้พัฒนาโครงการซึ่งรวมถึงการสร้างส่วนหน้าด้วยระเบียงแบบคลาสสิกรวมถึงลานรูปสี่เหลี่ยมจัตุรัส ซึ่งเป็นไปตามแผนการก่อสร้างโรงพยาบาลแบบดั้งเดิมซึ่งได้นำไปใช้แล้วในโรงพยาบาล Florentine ของ St. Matthew เมื่อปลายศตวรรษที่ 14 (ปัจจุบันเป็นอาคารของ Galleria dell'Accademia)
การก่อสร้างเริ่มขึ้นในปี 1419 และดำเนินต่อไปจนถึงปี 1427 ดูแลผลงานของ Brunelleschi จนกระทั่งปี 1445 ในที่สุดอาคาร Hospital of the Innocents' Asylum ก็เสร็จสมบูรณ์ ได้รับการถวายในปี 1451 หลังจากนั้นแขกกลุ่มแรกก็มาที่นี่
นักประวัติศาสตร์ศิลป์สมัยใหม่ส่วนใหญ่แย้งว่าอาคารหลังนี้มีอิทธิพลอย่างมากต่อการพัฒนาไม่เพียงแต่เมืองฟลอเรนซ์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงสถาปัตยกรรมอิตาลีและโลกด้วย ด้านหน้าอาคารซึ่งมีเอกลักษณ์เฉพาะในยุคนั้นคือรูปแบบทางสถาปัตยกรรมในรูปแบบโบราณ โครงสร้าง 2 ชั้นนี้มีความยาวกว่า 70 เมตร ในแผนนั้นมีลักษณะคล้ายระเบียงที่มีเสาทอดยาวไปตามด้านหนึ่งของจัตุรัส โทนสีน่าประทับใจ เนื่องจากชั้นสองใช้ปูนปลาสเตอร์สีขาวเรียบ เสาทั้งหมดทำจากหินสีเทาซึ่งตัดกันอย่างลงตัวกับผนังสีขาว เอฟเฟกต์สีสันนี้กลายเป็นผลงานชิ้นโปรดของ Brunelleschi ซึ่งมักถูกใช้โดยปรมาจารย์ชาวฟลอเรนซ์คนอื่นๆ
ในตอนท้ายของศตวรรษที่ 15 ระเบียงได้รับการตกแต่งระหว่างส่วนโค้งด้วยเหรียญสีน้ำเงินและสีขาวที่ทำจากดินเหนียวเคลือบเป็นรูปเด็กทารก นี่อาจเป็นผลงานของ Andrea della Robbia ปัจจุบันภาพนี้เป็นของสัญลักษณ์ทางการแพทย์ระดับสากลและในหลายประเทศ "ทารกชาวฟลอเรนซ์" ได้กลายเป็นสัญลักษณ์ของกุมารเวชศาสตร์ ระเบียงตกแต่งด้วยจิตรกรรมฝาผนังโดย Giovanni di Francesco, Bernardino Pocchetti และ Gasparo Martellini
ปัจจุบัน โรงพยาบาล Asylum of the Innocents ยังคงเป็นที่ตั้งของสถาบันการกุศลที่สำคัญที่สุดในฟลอเรนซ์ มีสถานรับเลี้ยงเด็ก โรงเรียนแม่ สถานเลี้ยงเด็กกำพร้า สถานสงเคราะห์สตรี ศูนย์แห่งชาติสำหรับเด็กและเยาวชน สำนักงานวิจัยของ UNICEF และพิพิธภัณฑ์ที่มีผลงานศิลปะอันทรงคุณค่า 77 ชิ้น

การบรรยาย 3.1

ศตวรรษที่ 15 การฟื้นฟูในช่วงต้น ครึ่งแรกของศตวรรษที่ 15

เวลาที่รากฐานของวัฒนธรรมเรอเนซองส์ถูกวางในสถาปัตยกรรม ประติมากรรม และจิตรกรรม

ฟิลิปป์ บรูเนลเลสกี - สถาปนิก ค.ศ. 1377-1446 โกธิค

Donatto Donatello - ประติมากร 1386-1466 โกธิค

Tomaso Masaccio - จิตรกร 1401-1428 เกิดในศตวรรษที่ 15

คล้ายกับเสาหลัก 3 ต้นที่ศิลปะเรอเนซองส์ตั้งตระหง่าน พูดครึ่งแรกของศตวรรษที่ 15

พวกเขาอาศัยและทำงานในเมืองฟลอเรนซ์เป็นหลัก

ฟลอเรนซ์เป็นแหล่งกำเนิดของศิลปะยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา ในยุคกลาง ความเป็นทาสถูกยกเลิก ความเป็นอิสระ. ครอบครัวเมดิชิซึ่งเป็นครอบครัวของผู้ให้กู้ยืมเงิน (นายธนาคาร) ดึงดูดคนที่มีความคิดสร้างสรรค์ ทำสงครามกับมิลาน (ล้มเหลว)

3 คะแนน

ปรมาจารย์ส่วนใหญ่ไม่ช้าก็เร็วก็เริ่มต้นเส้นทางแห่งศิลปะยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาที่สมจริงแบบใหม่ แม้แต่คนแก่.

การค้นพบทั้งหมดไม่ได้เกิดขึ้นโดยสัญชาตญาณ แต่อยู่บนพื้นฐานทางวิทยาศาสตร์ มุมมองตรง และอื่นๆ ร่างกายมนุษย์ สัดส่วน

ยุคกลางอันเก่าแก่กำลังค่อยๆหายไป

อาคารของบรูเนลเลสกีครอบครองเพียงด้านเดียวของจัตุรัส ส่วนอาคารอีกสองหลังปรากฏในภายหลัง แต่สถาปัตยกรรมของอาคารมุ่งเป้าไปที่ส่วนหน้าของอาคารการศึกษา ดังนั้นผลลัพธ์ที่ได้จึงกลายเป็นวงดนตรีในเมือง

จะจดจำผลงานของ Brunelleschi ได้อย่างไร - มีเหรียญของ Andrea Della Robbia ที่ผลิตด้วยเทคนิค majolica เหรียญเหล่านี้บ่งบอกถึงจุดประสงค์ของการสร้าง ตอนแรกก็ไม่มี. ดูเหมือนว่าบรูเนลเลสกีทำทุกอย่าง แต่จริงๆ แล้วเป็นเพียงสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าเท่านั้น

อาคารไม่ได้เร่งรีบไปสู่ความสูง สมส่วนกับการเติบโต ไม่ใช่การแบ่งส่วนแนวตั้งที่ครอบงำ แต่เป็นแนวนอน ตัวอาคารเชื่อมต่อกับพื้นดิน อาคารมี 2 ชั้น ชั้น 1 อาเขต a la โบราณวัตถุ ชั้น 2 – ผนังตัดผ่านด้วยหน้าต่างสี่เหลี่ยมเล็กๆ ไม่ใช่ปลายแหลมแคบ เหนือหน้าต่างแต่ละบานมีแซนดริกรูปสามเหลี่ยม (ส่วนที่ยื่นออกมา) คล้ายกับหน้าจั่วโบราณ

ตัวอาคารถูกจำกัดด้วยสี

ตรงกันข้ามกับสถาปัตยกรรมโกธิก เมื่ออาคารดูเหมือนถูกกั้นออกจากโลก อาคารของ Brunelleschi ก็เปิดกว้างให้กับเมือง

ความเปิดกว้างเป็นไปตามที่ปรากฏ: ชิปของ Brunelleschi มีน้ำหนักเบา หลังคาโค้ง คอลัมน์มีความบาง และระหว่างคอลัมน์ (ระยะห่างระหว่างคอลัมน์) กว้าง เขายังชอบพื้นผิวผนังที่โล่ง สะอาด และไม่เกะกะอีกด้วย เขาจำกัดตัวเองอยู่แค่คอนโซลเท่านั้น นี่คือการเคลื่อนไหวอันเป็นเอกลักษณ์ของ Brunelleschi

โบสถ์ฟลอเรนซ์ซานลอเรนโซ การก่อสร้างพระอุโบสถหลังเก่า (พระอุโบสถหลังเก่า) นี่คือหลุมฝังศพของตระกูลเมดิชิ นี่คือโครงสร้างโดมที่มีศูนย์กลางเป็นศูนย์กลางแห่งแรกในยุคเรอเนซองส์ ซาน ลอเรนโซ - มหาวิหาร มุมซ้ายเป็นที่ตั้งของเครื่องสักการะเก่าแก่ รูปลักษณ์ที่วาด

การใช้คำสั่งในการตกแต่งภายในไม่เพียงแต่ภายนอกเท่านั้น แต่ยังรวมถึงภายในด้วย ไม่ใช่เสาและเสา ทำไมคุณต้องมีหมายจับ? เน้นรูปลักษณ์ของเนื้อ องค์ประกอบรับน้ำหนัก การทำงาน. กำแพงปรากฏขึ้น ตอนนี้เธอเป็นองค์ประกอบสนับสนุน ลำดับจะจัดตามส่วนสูงของมนุษย์ บุคคลรู้สึกสบายใจมากในการตกแต่งภายในนี้
แนวนอนถูกยึดโดยเสาไม่มีอะไรแขวน ทุกอย่างมีเหตุผล ไม่มีรูปแบบใดที่แข็งตัว ตราแผ่นดินของตระกูลเมดิชินั้นมีเม็ดยาอยู่บนโล่
โซนกลางของสถานที่ศักดิ์สิทธิ์นั้นถูกครอบครองโดยป้ายหลุมศพ การรับรู้ในการเคลื่อนไหว เหมือนในกอธิค

สถาปัตยกรรมประมาณครึ่งหนึ่งของศตวรรษที่ 15 ประมาณ 30-40 ปี อันเก่ายังอยู่ครับ

เสาและซุ้มมีสีเข้ม และผนังมีสีสว่าง มีเธออยู่มากมายและดูเหมือนว่าจะสลายไป และทุกอย่างก็ดูคล้ายกับระบบกรอบแบบโกธิก โดมก็เหมือนซี่โครง โดมเป็นรูปแบบยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา แต่ซี่โครงและสีของซี่โครงนั้นคล้ายคลึงกับโกธิค

ดอกกุหลาบแบบกอธิค มันแขวนอยู่ แต่บรูเนลเลสกีไม่ได้แขวนไว้ แต่มีผลกระทบต่อความกังวลใจ

โบสถ์ซานตาโครเช ใกล้กับโบสถ์ Pazza กรัม. ฟลอเรนซ์. อาคารโดม. ทางเข้าโบสถ์น้อยมีลักษณะคล้ายประตูชัยของโรมัน โดมร่มคือความพิเศษของ Brunelleschi

โดมที่อาสนวิหารซานตามาเรียเดลฟิโอเรมหาวิหารแห่งนี้ก่อตั้งขึ้นเมื่อปลายศตวรรษที่ 13 นึกว่าเป็นมหาวิหาร โดมขนาดใหญ่ Baptistel - ศาลเจ้า San Giovanni แห่งเมือง และพวกเขาตัดสินใจที่จะขยายเวลาอัคโตกอน (รูปหลายเหลี่ยมที่โดมวางอยู่) ให้กับบัพติศมาในโดมนี้ มหาวิหารแห่งนี้สร้างขึ้นในเวลาเพียง 100 กว่าปี Companilla เริ่มสร้างโดย Giotto ในศตวรรษที่ 15 ยังคงเหลือเพียงโดมเท่านั้นที่ถูกสร้างขึ้น ไม่มีใครรู้วิธีสร้างโดม กลองบางเกินไป บรูเนลเลสกีได้รับเชิญให้เป็นผู้เชี่ยวชาญและบอกว่าทำเสร็จแล้วได้และแนะนำวิธีทำด้วย โดมต้องเบาและแข็งแรงในเวลาเดียวกัน เขาเสนอให้สร้างโดมจากเปลือกสองเปลือกที่เชื่อมต่อกันด้วยซี่โครงในแนวตั้งและแนวนอน มีซี่โครงอยู่ใต้กระเบื้องสีน้ำตาลด้วย และมีซี่โครงแนวนอน ภายในโดมแทบจะกลวง มันเหมือนรังผึ้งที่นั่น มันเบา ระหว่าง 2 กระสุนเกือบ 10 เมตร ยิ่งสูง ช่องว่างก็จะยิ่งบางลง

เปลือกด้านในมีรูปร่างคล้ายมีดหมอ และเปลือกด้านนอกมีความอ่อนโยนมากกว่า ครอบคลุมลูกศรด้านใน ภายในเต็นท์สไตล์โกธิค-ด้านนอกโดมเรอเนซองส์ เปลือกนอกหุ้มชั้นในจากการรั่วซึม ความหนาของเปลือกจะแตกต่างกัน ด้านในจะหนาขึ้น Brunellessky คิดค้นการก่ออิฐด้วยซ้ำ พื้นที่ของอาสนวิหารมีขนาดมหึมา เปลือกด้านในของโดมยังคงเป็นเต็นท์
โพสต์บน Ref.rf
จรวดกำลังขึ้น. โดมด้านในถูกทาสีในศตวรรษที่ 16 ผู้เขียน Giorgio Vasari (ผู้กล่าวว่าเราอยู่ในยุคของแรด)

โดมสร้างเสร็จในช่วงทศวรรษที่ 30 ของศตวรรษที่ 15 ตอนแรกไม่มีไฟฉาย สร้างขึ้นหลังจากบรูเนเลสกีเสียชีวิตในช่วงทศวรรษที่ 60 ตามภาพวาดของพระอาจารย์ ไฟฉายเป็นแบบล็อค เขายังคิดโครงสร้างที่คนงานทำงานด้วย ทีละชั้น.

พื้นไม้ที่ลอยอยู่ในอากาศ อยู่ลึกเข้าไปในผนังก่ออิฐ

ไมเคิลแองเจโลในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 16 โดมสำหรับการเปรียบเทียบ

ฟิลิปเป้ บรูเนลเลสกี. สถานเลี้ยงเด็กกำพร้าในฟลอเรนซ์ อาคารยุคเรอเนซองส์แห่งแรกของเมือง อายุ 20 ต้นๆ นักมนุษยนิยม Leonardo Bruni เสนอให้สร้างสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า - แนวคิดและประเภท การจำแนกประเภทและคุณลักษณะของหมวดหมู่ "Filippe Brunelleschi สถานเลี้ยงเด็กกำพร้าในฟลอเรนซ์ อาคารยุคเรอเนซองส์แห่งแรกของเมือง ต้นทศวรรษที่ 20 นักมนุษยนิยม Leonardo Bruni เสนอให้สร้างสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า" 2017, 2018.

สถาปัตยกรรมวัตถุ

แหล่งที่มา:

ตัวเลือกของบรรณาธิการ