คอนสตรัคติวิสต์รัสเซีย คอนสตรัคติวิสต์ในสถาปัตยกรรม

เทรนด์ศิลปะนี้ถือเป็นปรากฏการณ์ของสหภาพโซเวียต มันเกิดขึ้นหลังจากการปฏิวัติเดือนตุลาคมและพัฒนาภายใต้กรอบของศิลปะชนชั้นกรรมาชีพเปรี้ยวจี๊ด

แต่ไม่มีการแสดงออกทางศิลปะใดที่จะจำกัดอยู่ในกรอบของประเทศใดประเทศหนึ่งได้ ดังนั้น คำว่า "คอนสตรัคติวิสต์" ค่อนข้างจะเป็นไปตามอำเภอใจ: สัญญาณของแนวโน้มนี้สามารถเห็นได้ในสถาปัตยกรรมของ functionalism และในภาพวาดและประติมากรรม คอนสตรัคติวิสต์จะมองเห็นได้ชัดเจนใน ผลงานของศิลปินแนวหน้า ตามความเป็นจริง คอนสตรัคติวิสต์เป็นวิธีการแบบเปรี้ยวจี๊ด - ตัวแทนกำลังมองหารูปแบบใหม่สำหรับการแสดงความคิดที่ทันสมัยสำหรับพวกเขา: บุคคลที่กลมกลืนกันใหม่ควรอยู่ในสังคมที่กลมกลืนกันและในเมืองที่สะดวกสบาย

ความหมายของคำว่า

เพื่อทำความเข้าใจคำว่า "คอนสตรัคติวิสต์" (lat. Constrūctio - องค์ประกอบ; โครงสร้าง, โครงสร้าง; การเชื่อมต่อ, การเชื่อมต่อ) เราไม่ต้องการความหมายโดยตรง แต่มีความหมายที่เป็นรูปเป็นร่าง
สร้างสรรค์มาก:
1) เกี่ยวข้องกับโครงสร้าง
2) trans.: การสร้างพื้นฐานสำหรับการทำงานต่อไป, มีผล, สิ่งที่สามารถใช้เป็นพื้นฐานสำหรับบางสิ่งบางอย่าง (ข้อเสนอที่สร้างสรรค์, การอภิปรายเชิงสร้างสรรค์, ฯลฯ )
ในช่วงหลังการปฏิวัติเดือนตุลาคมในรัสเซีย ศิลปะควรจะให้บริการการผลิตและการผลิตแก่ประชาชน คอนสตรัคติวิสต์เชื่อว่าศิลปะควรผสานกับการสร้างคุณค่าทางวัตถุ หนึ่งในนักทฤษฎีของ "ศิลปะอุตสาหกรรม" Boris Arvatov เขียนว่า "... พวกเขาจะไม่พรรณนาถึงร่างกายที่สวยงาม แต่ให้ความรู้แก่คนที่มีชีวิตที่กลมกลืนกันอย่างแท้จริง ไม่ทาสีป่า แต่ปลูกสวนสาธารณะและสวน ไม่ใช่เพื่อตกแต่งผนังด้วยรูปภาพ แต่เพื่อทาสีผนังเหล่านี้ ... ".
ดังนั้นพื้นฐานทางสังคมของคอนสตรัคติวิสต์จึงเป็น "ศิลปะอุตสาหกรรม" อย่างแม่นยำโดยดึงดูดใจโดยตรงต่อความเป็นจริงของรัสเซียสมัยใหม่ในปี ค.ศ. 1920 (ยุคของแผนห้าปีแรก)

ประวัติของเทอม

ในปี พ.ศ. 2465 ฮาห์นเขียนหนังสือเรื่อง "Constructivism" ประติมากรที่มีชื่อเสียง ศิลปินกราฟิก และจิตรกรในขณะนั้น A. Rodchenkoและ V. Tatlinย้อนกลับไปในปี 1920 พวกเขาเรียกตัวเองว่าคอนสตรัคติวิสต์

V. Tatlin A. Rodchenko
อย่างไรก็ตาม V. Tatlin ได้พัฒนาโครงการอนุสาวรีย์ที่อุทิศให้กับ III International - Tatlin Tower ที่มีชื่อเสียง การก่อสร้างได้รับการวางแผนที่จะดำเนินการใน Petrograd หลังจากชัยชนะของการปฏิวัติเดือนตุลาคมปี 1917 อนุสาวรีย์เหล็กอันยิ่งใหญ่นี้มีไว้สำหรับร่างกายที่สูงที่สุดของอำนาจ 'คนงานและชาวนา' ของโลก (Comintern) ซึ่งจะตั้งอยู่ใน 7 -ชั้นอาคารหมุนได้ และแม้ว่าจะไม่ได้ดำเนินโครงการนี้ แต่หอคอยก็กลายเป็นสัญลักษณ์ของคอนสตรัคติวิสต์

ตาทลิน ทาวเวอร์

โครงการหอคอยประกอบด้วยเกลียวโลหะสองอันที่ลาดเอียง ซึ่งประกอบด้วยอาคารที่มีรูปทรงเรขาคณิตต่างๆ ที่ตั้งอยู่เหนืออีกด้านหนึ่ง ซึ่งเชื่อมต่อกันอย่างกลมกลืน อาคารต่าง ๆ หมุนไปบนแกนของพวกเขา อาคารด้านล่างมีรูปร่างเป็นลูกบาศก์และหมุนในอัตราหนึ่งรอบต่อปี

มันมีไว้สำหรับการประชุมและการประชุม ข้างบนนั้นเป็นอาคารรูปทรงปิรามิดที่หมุนได้ในอัตราหนึ่งรอบต่อเดือนและมีไว้สำหรับผู้บริหารระดับสูงขององค์การระหว่างประเทศ ทรงกระบอกซึ่งหมุนด้วยความเร็วหนึ่งรอบต่อวัน ควรจะเป็นสำนักงานข้อมูล สำนักพิมพ์ โรงพิมพ์ และโทรเลข เล่มที่สี่อยู่ในรูปของซีกโลกและหมุนด้วยความเร็วหนึ่งรอบต่อชั่วโมง หอคอยนี้ถูกสร้างขึ้นเพื่อเป็นสัญลักษณ์ของการรวมชาติของมนุษยชาติ โดยถูกแบ่งออกระหว่างการก่อสร้างหอคอยแห่งบาเบล ความสูงของหอคอยควรจะอยู่ที่ 400 เมตร
แบบจำลองของหอคอย Tatlin สามารถเห็นได้ใน Tretyakov Gallery ในมอสโกและเอเทรียมของ City of Capitals multifunctional complex ใน Pompidou Center (ปารีส) และพิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ (Stockholm) ในห้องนิทรรศการของ KA Savitsky Art School ใน Penza ในห้องอาหารหลักของ Oxford University ...

รูปแบบของหอคอยได้รับการสวมมงกุฎด้วยบ้านสมัยใหม่ "ปรมาจารย์" ในมอสโกที่สร้างโดยสถาปนิก S. Tkachenko

ประวัติคอนสตรัคติวิสต์

เหตุใดคอนสตรัคติวิสต์ในงานศิลปะจึงถือเป็นปรากฏการณ์ของสหภาพโซเวียต? ท้ายที่สุด เป็นที่ทราบกันดีว่าหอไอเฟลซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของปารีส สร้างขึ้นในปี พ.ศ. 2432 ซึ่งเร็วกว่าคำว่า "คอนสตรัคติวิสต์" มาก? มันถูกมองว่าเป็นโครงสร้างชั่วคราว - ประตูทางเข้าของนิทรรศการ Paris World ในปี 1889 แต่ตอนนี้มันเป็นหนึ่งในสถานที่ท่องเที่ยวที่มีผู้เข้าชมมากที่สุดในโลก มันมีคุณสมบัติของคอนสตรัคติวิสต์อย่างชัดเจน

หอไอเฟล (ปารีส)
เห็นได้ชัดว่าคอนสตรัคติวิสต์ถือเป็นปรากฏการณ์ของสหภาพโซเวียตด้วยเหตุผลที่ว่าการปรากฎตัวในประเทศอื่น ๆ เป็นเพียงตัวอย่างที่แยกออกมาและในสหภาพโซเวียตมันกลายเป็นพื้นฐานทางสังคมซึ่งเป็นศิลปะการผลิต “เป็นครั้งแรกที่ไม่ได้มาจากฝรั่งเศส แต่มาจากรัสเซีย ถ้อยคำใหม่ของศิลปะ - คอนสตรัคติวิสต์ - บินเข้ามา” V. Mayakovsky กล่าว

พี่น้องเวสนิน

พี่น้องเวสนินในวัยเด็กกับพ่อแม่และน้องสาว

สถาปนิกที่มีความสามารถมีส่วนร่วมอย่างมากในการพัฒนาคอนสตรัคติวิสต์ - พี่น้อง Leonid, Victor และ Alexander Vesnin โดยคราวนี้พวกเขามีประสบการณ์ในการออกแบบอาคาร ภาพวาด และการออกแบบหนังสือมาแล้ว พวกเขากลายเป็นผู้นำทิศทางใหม่ในสถาปัตยกรรมในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 20
มีส่วนร่วมในการแข่งขันสำหรับโครงการสร้างวังแรงงานในมอสโกในปี 2466 พวกเขาได้รับรางวัลที่สาม

โครงการพี่น้องเวสนิน
โครงการของ Vesnins โดดเด่นไม่เพียงแค่ความสมเหตุสมผลของแผนและความสอดคล้องของรูปลักษณ์ภายนอกกับอุดมคติทางสุนทรียะในยุคของเราเท่านั้น แต่ยังบ่งบอกถึงการใช้วัสดุก่อสร้างและโครงสร้างล่าสุดอีกด้วย

สภาวัฒนธรรม ZIL. สถาปนิก - พี่น้องเวสนิน
ผลงานที่ใหญ่ที่สุดชิ้นหนึ่งของพี่น้อง Vesnin คือการออกแบบ Palace of Culture ของ Proletarsky District ในมอสโก วังถูกสร้างขึ้นในปี 1931-1937 แต่เพียงส่วนหนึ่งของโครงการที่เสร็จสมบูรณ์: ส่วนสโมสรรูปตัว T พร้อมหอประชุมขนาดเล็กสำหรับ 1200 ที่นั่ง อาคารแยกของหอประชุมขนาดใหญ่ไม่ได้ตระหนักถึง ตามหลักการของคอนสตรัคติวิสต์อาคารมีความโดดเด่นด้วยองค์ประกอบเชิงปริมาตรเชิงตรรกะอย่างเคร่งครัดความบันเทิงและห้องคลับมีความสัมพันธ์กันอย่างประสบความสำเร็จ หอประชุมที่หันหน้าไปทางถนนโดยมีด้านหน้าอาคารด้านข้างเชื่อมต่อกับห้องชุดสำหรับอ่านหนังสือเป็นวงกลม ห้องสวีทตั้งอยู่ติดกับสวนฤดูหนาว ที่ส่วนท้ายของปีกขวามีห้องสมุด ที่ส่วนท้ายของปีกซ้ายมีห้องซ้อม

ห้องสมุด

หอประชุมตั้งอยู่เหนือสวนฤดูหนาว และด้านบนเป็นหอดูดาวซึ่งมีโดมตั้งตระหง่านเหนือหลังคาเรียบของอาคาร ในการสร้างโครงการ ผู้เขียนอาศัยหลักการห้าประการของเลอ กอร์บูซีเยร์ ซึ่งเป็นที่รู้จักกันดี ได้แก่ การใช้เสา-เสาแทนแผงผนัง การวางแผนอย่างอิสระ การออกแบบส่วนหน้าโดยเสรี หน้าต่างบานยาว หลังคาเรียบ ปริมาตรของไม้กอล์ฟเป็นรูปทรงเรขาคณิตที่เด่นชัดและเป็นตัวแทนของรูปสี่เหลี่ยมด้านขนานที่ยาวขึ้นซึ่งจะมีการตัดบันไดและกระบอกสูบของระเบียง

รูปแบบของคอนสตรัคติวิสต์ยังมีอยู่ในองค์ประกอบของด้านหน้าอาคาร: จากภายนอกห้องโถงล้อมรอบด้วยครึ่งวงกลมของห้องโถงสองชั้นซึ่งมีโครงร่างโค้งซึ่งครอบงำลักษณะภายนอกของอาคาร
ในบรรดาผลงานของ Vesnins ในช่วงทศวรรษที่ 1930 และต้นทศวรรษ 1940 มีโครงการอื่นๆ มากมายที่สมควรได้รับความสนใจ ไม่ว่าจะเกิดขึ้นจริงหรือไม่ก็ตาม

จัตุรัสเลนินใน Oktyabrsky
สหายที่ใกล้ที่สุดและผู้ช่วยของพี่น้อง Vesnin คือ Moisey Ginzburg ในหนังสือ "สไตล์และยุค" ของเขา เขาไตร่ตรองถึงความจริงที่ว่าศิลปะแต่ละรูปแบบสอดคล้องกับยุคประวัติศาสตร์ "ของมัน" Ginzburg และพี่น้อง Vesnin ได้จัดตั้งสมาคมสถาปนิกร่วมสมัย (OCA) ซึ่งรวมถึงคอนสตรัคติวิสต์ชั้นนำ เลอกอร์บูซีเยร์มารัสเซีย สื่อสารและร่วมมือกับผู้นำของ OCA อย่างประสบผลสำเร็จ
ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2469 คอนสตรัคติวิสต์เริ่มตีพิมพ์นิตยสารของตัวเองชื่อ Contemporary Architecture ซึ่งได้รับการตีพิมพ์เป็นเวลา 5 ปี

การเพิ่มขึ้นของคอนสตรัคติวิสต์

คอนสตรัคติวิสต์ที่เชื่อว่ามีความอ่อนไหวต่อความบริสุทธิ์ของวิธีการของพวกเขา พวกเขาไม่ต้องการคอนสตรัคติวิสต์ให้กลายเป็นรูปแบบที่ใช้เฉพาะการเลียนแบบภายนอกเท่านั้น พวกเขาเองอยู่บนพื้นฐานของการวิเคราะห์ทางวิทยาศาสตร์เกี่ยวกับการทำงานของอาคาร โครงสร้าง คอมเพล็กซ์การวางผังเมือง นั่นคือพวกเขาพิจารณางานด้านศิลปะและการปฏิบัติโดยรวมโดยเฉพาะ: โครงสร้างการวางแผนพื้นที่ที่มีเหตุผลมากที่สุดสอดคล้องกับแต่ละหน้าที่ คอนสตรัคติวิสต์มีส่วนร่วมในการออกแบบอาคารอุตสาหกรรม, โรงงานครัว, บ้านแห่งวัฒนธรรม, คลับ, อาคารที่พักอาศัย ในช่วงเวลานี้ สถาปนิกที่มีความสามารถคนอื่นๆ ถูกเพิ่มเข้ามาในสังคมคอนสตรัคติวิสต์: พี่น้อง Ilya และ Panteleimon Golosov, Ivan Leonidov, Mikhail Barshch, Vladimir Vladimirov

House of Culture ตั้งชื่อตาม S.M. Zeev (1928) สถาปนิก I. Golosov
ชุมชนบ้านได้กลายเป็นตัวอย่างทั่วไปของศูนย์รวมของวิธีการเชิงฟังก์ชันในคอนสตรัคติวิสต์ พวกเขาถูกสร้างขึ้นบนหลักการของ Le Corbusier: "บ้าน - รถยนต์สำหรับที่อยู่อาศัย" ตัวอย่างคือหอพัก-ชุมชนของสถาบันสิ่งทอในมอสโก

หอพักนักศึกษา "บ้าน-ชุมชน" (1930)
ผู้เขียนโครงการคือ Ivan Nikolaev แนวคิดของบ้านชุมชน: การขัดเกลาทางสังคมที่สมบูรณ์ในชีวิตประจำวัน แผนภาพการทำงานของอาคารมุ่งเน้นไปที่การสร้างกิจวัตรประจำวันที่เข้มงวดสำหรับนักเรียน: ตู้นอนขนาด 2.3 x 2.7 ม. มีเพียงเตียงและอุจจาระเท่านั้น จากนั้นนักเรียนจะถูกส่งไปยังอาคารสุขาภิบาลที่อาบน้ำห้องชาร์จห้องเปลี่ยนเสื้อผ้า จัดขึ้น. จากที่นี่พวกเขาลงไปที่อาคารสาธารณะเตี้ยๆ ซึ่งมีห้องรับประทานอาหารอยู่ ในห้องอื่นๆ ของอาคารมีห้องโถงสำหรับการทำงานเป็นทีม คูหาสำหรับการเรียนแบบตัวต่อตัว ห้องสมุด หอประชุม อาคารสาธารณะเป็นสถานรับเลี้ยงเด็กสำหรับเด็กอายุต่ำกว่า 3 ปี และมีระเบียงเปิดโล่งบนหลังคา
เมืองต่าง ๆ ของประเทศ (สหภาพโซเวียต) มีลักษณะทางสถาปัตยกรรมของคอนสตรัคติวิสต์ ตัวอย่างของคอนสตรัคติวิสต์ในมินสค์คือทำเนียบรัฐบาลของสาธารณรัฐเบลารุส - อาคารสาธารณะที่ใหญ่ที่สุด โจเซฟ แลงบาร์ดซึ่งเป็นหนึ่งในอนุสรณ์สถานที่ดีที่สุดของคอนสตรัคติวิสต์ซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นของการก่อตัวของใจกลางเมืองใหม่

ทำเนียบรัฐบาลในมินสค์

คอนสตรัคติวิสต์ในงานศิลปะรูปแบบอื่น

คอนสตรัคติวิสต์มักเกี่ยวข้องกับสถาปัตยกรรม แต่สิ่งนี้ไม่เป็นความจริงทั้งหมดตั้งแต่ แม้กระทั่งก่อนสถาปัตยกรรม คอนสตรัคติวิสต์ก็มีอยู่ในการออกแบบ การพิมพ์ ศิลปะ ตัวอย่างเช่นในการถ่ายภาพ ในรูปแบบศิลปะนี้ คอนสตรัคติวิสต์แสดงออกในการจัดองค์ประกอบ มุมที่ผิดปกติ ฯลฯ ต้นแบบของวิธีการได้รับการพิจารณา อเล็กซานเดอร์ รอดเชนโก้.

ภาพถ่ายโดย A. Rodchenko

ภาพถ่ายโดย A. Rodchenko
แนวโน้มคอนสตรัคติวิสต์ยังมีอยู่ในด้านแฟชั่น จากความหลงใหลในเส้นตรง นักออกแบบแฟชั่นของสหภาพโซเวียตในช่วงหลายปีที่ผ่านมาได้สร้างรูปแบบการออกแบบเสื้อผ้าที่มีรูปทรงเรขาคณิตอย่างเด่นชัด
นักออกแบบด้านแฟชั่น วาร์วารา สเตปาโนวาตั้งแต่ปี พ.ศ. 2467 ร่วมกับ รักโปโปว่าพัฒนาการออกแบบผ้าสำหรับโรงงานพิมพ์ฝ้ายแห่งแรกในมอสโก โดยออกแบบโมเดลกีฬาและชุดลำลอง และรุ่นที่มีชื่อเสียงที่สุดของปีนั้นคือรุ่นที่มีชื่อเสียง ลิลยา ยูริเยฟนา บริก

ลิลยา บริค (1924)
ในปี ค.ศ. 1923 คอนสตรัคติวิสต์ได้รับการประกาศให้เป็นกระแสนิยมใน วรรณกรรม(เป็นหลักในกวีนิพนธ์) และ "ศูนย์วรรณกรรมของคอนสตรัคติวิสต์" ได้ถูกสร้างขึ้น มีกวี Ilya Selvinsky, Vera Inber, Vladimir Lugovskoy, Boris Agapov, นักวิจารณ์วรรณกรรม Korneliy Zelinsky, Alexander Kvyatkovsky และคนอื่น ๆ เข้าร่วม นักเขียนคอนสตรัคติวิสต์ประกาศความใกล้ชิดของบทกวีกับธีม "การผลิต" (ชื่อทั่วไปของคอลเล็กชั่น: "การวางแผนของรัฐสำหรับวรรณคดี", "ธุรกิจ"), การเขียนเรียงความ, การใช้ "proseism" อย่างแพร่หลาย, การใช้ขนาดใหม่ - ยุทธวิธี (ขนาดบทกวี ) ทดลองด้วยถ้อยแถลง ภายในปี 1930 พวกคอนสตรัคติวิสต์ถูกคุกคามโดย RAPP และประกาศการยุบตัวของพวกเขาเอง

การประชุมของศูนย์วรรณกรรมของ Constructivists ในปี 1929 (A. Kvyatkovsky, V. Asmus, E. Bagritsky, K. Zelinsky, N. Aduev, I. Selvinsky, B. Agapov, V. Lugovskoy, V. Inber, G. Gauzner, อี. กาบริโลวิช)
ในฐานะที่เป็นลัทธิวรรณกรรม Constructivists เสนอหลักการสี่ประการ:
ความหมายที่โดดเด่น "การเอารัดเอาเปรียบ" สูงสุดของธีมกลาง
การเพิ่มภาระความหมายในหน่วยของวัสดุวรรณกรรม ("การจัดการสินค้า")
หลักการของ "ความหมายท้องถิ่น" ซึ่งประกอบด้วยการอยู่ใต้บังคับของภาพ คำอุปมา และคำคล้องจองกับเนื้อหาหลักของงาน
บทนำสู่กวีนิพนธ์เทคนิคร้อยแก้ว

ลัทธิหลังคอนสตรัคติวิสต์

ในช่วงต้นทศวรรษ 1930 สถานการณ์ทางการเมืองในประเทศเปลี่ยนไป สิ่งนี้ยังส่งผลต่อศิลปะ ขบวนการที่สร้างสรรค์และล้ำสมัยถูกวิพากษ์วิจารณ์อย่างรุนแรงในตอนแรก จากนั้นจึงถูกสั่งห้ามในฐานะชนชั้นนายทุน

ลัทธิหลังคอนสตรัคติวิสต์ของสหภาพโซเวียต
การบำเพ็ญตบะที่เข้มงวดและปฏิวัติถูกแทนที่ด้วยรูปแบบอันงดงามของบาโรกเผด็จการ Constructivists อยู่ในความอับอายขายหน้า บรรดาผู้ที่ไม่ต้องการ "สร้างใหม่" ได้ขจัดการดำรงอยู่ที่น่าสังเวชจนสิ้นอายุขัยหรือถูกกดขี่ข่มเหง บางคนสามารถสร้างใหม่ได้ ตัวอย่างเช่น Ilya Golosov พี่น้อง Vesnin ก็มีส่วนร่วมในชีวิตสร้างสรรค์ของสหภาพโซเวียตด้วย แต่พวกเขาไม่ได้มีอำนาจเหมือนเดิมอีกต่อไป
ในยุค 30 ของศตวรรษที่ XX ภายใต้อิทธิพลของปัจจัยทางการเมืองและอุดมการณ์ มีการเปลี่ยนจากคอนสตรัคติวิสต์เป็นสไตล์จักรวรรดิสตาลิน อาคารหลายหลังซึ่งเดิมสร้างขึ้นในสไตล์คอนสตรัคติวิสต์ ได้รับการออกแบบใหม่ด้วยการออกแบบตกแต่งใหม่ ความชื่นชอบในสถาปัตยกรรมคลาสสิกของสตาลินเริ่มมีบทบาทมากกว่าความได้เปรียบและ "การบำเพ็ญตบะของรูปแบบ" ซึ่งเป็นที่นิยมในทศวรรษ 1920

โรงเรียนในมอสโก (2475-2479) สถาปนิก I. Zvezdin
ในอาคารหลังคอนสตรัคติวิสต์องค์ประกอบบางอย่างของสไตล์คอนสตรัคติวิสต์จะได้รับการเก็บรักษาไว้: รูปสี่เหลี่ยมผืนผ้า เชิงเทินบนหลังคา (ผนังต่ำปิดหลังคาอาคาร); กระจกแนวตั้งที่เป็นของแข็งของบันได เน้นมุมของอาคารแก้ไขในรูปแบบของโคมแก้วแนวตั้ง แต่ในขณะเดียวกัน กระโจมของซุ้มโค้ง (ที่มีการกดทับของรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าหรือรูปทรงอื่น) กลายเป็นวิธีการลักษณะเฉพาะของการสร้างภาพสถาปัตยกรรม พัฒนาบัวเพิ่มเติมพร้อมพื้นห้องใต้หลังคาด้านบน ระเบียงบายพาสเปิดพร้อมเสาที่ชั้นบนสุด คอลัมน์ที่ไม่เป็นระเบียบของส่วนสี่เหลี่ยม การใช้ภาพติดผนังในเทคนิค sgraffito และสีสดใสร่วมกับสีขาวที่ขาดไม่ได้

โรงภาพยนตร์ "สตาร์" เปิดทำการเมื่อ พ.ศ. 2480

คอนสตรัคติวิสต์มีชีวิตที่สั้น แต่สดใสในสหภาพโซเวียต - น้อยกว่ายี่สิบปีในช่วง 20-30 ของศตวรรษที่ผ่านมา นักคอนสตรัคติวิสต์กำลังมองหารูปแบบและวัสดุใหม่ ๆ เพื่อรวบรวมความคิดของสังคมใหม่ - อิสระและมีความสุข เพื่อนำเสนอเมืองที่สวยงามแก่ประเทศที่อายุน้อย แต่แล้วรูปแบบก็ตกสู่ความอัปยศและถูกแทนที่ด้วยรูปแบบจักรวรรดิสตาลิน

อู่รถบรรทุกของสภาเมืองมอสโก (สถาปนิก - KS Melnikov, VG Shukhov) ภาพ: Sergey Norin

คอนสตรัคติวิสต์มาจากศิลปะแนวหน้าของรัสเซียในช่วงต้นศตวรรษที่ยี่สิบ ตัวแทนที่มีชื่อเสียงที่สุดคือ Malevich, Larionov, Yakulov, Tatlin, Matyushin และนักอนาคตที่นำโดย Burliuk และ Mayakovsky พวกเปรี้ยวจี๊ดฝันถึงการเปลี่ยนแปลงทางสังคมและมีความหวังสูงสำหรับความก้าวหน้าทางเทคโนโลยี และเพื่อที่จะมีชีวิตอยู่และหายใจได้อย่างอิสระมากขึ้นในโลกมหัศจรรย์ใหม่ พวกเขาเสนอให้อัปเดตวิธีการทางศิลปะในเวลาเดียวกัน - เพื่อลืมเกี่ยวกับประเพณีและค้นหารูปแบบใหม่

เปรี้ยวจี๊ดของรัสเซียเป็นการรวมตัวกันที่สร้างสรรค์ที่ยอดเยี่ยม ศิลปิน กวี สถาปนิก นักออกแบบ ช่างภาพ เป็นเพื่อนและร่วมมือกัน พวกเขาไม่เพียงทำให้ผู้ชมตกใจด้วยการแสดงที่กล้าหาญเท่านั้น แต่ยังวางรากฐานสำหรับการออกแบบและสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ คอนสตรัคติวิสต์ที่มีชื่อเสียง - A. Rodchenko, El Lissitzky, พี่น้อง Stenberg, L. Popova - ทำงานในด้านการออกแบบ, โปสเตอร์, การถ่ายภาพ, ทิวทัศน์ แต่โอกาสที่กว้างขวางโดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับการใช้พลังสร้างสรรค์ของพวกเขาในขณะนั้นเปิดกว้างสำหรับสถาปนิก

แบบจำลองหอคอยตาตลิน ปีค.ศ. 1919

คอนสตรัคติวิสต์เป็นสไตล์ศิลปะได้ก่อตัวขึ้นหลังจากการปฏิวัติผ่านความพยายามของตัวแทนแห่งลัทธิอนาคตนิยมและลัทธิสูงสุด ศิลปะปฏิวัติเลือกแทนความหรูหรา ความเรียบง่ายและรูปแบบวัตถุใหม่... บุคคลสำคัญของคอนสตรัคติวิสต์คือ Vladimir Tatlin หัวหน้าแผนกศิลปะของ People's Commissariat for Education เราสามารถพูดได้ว่าคอนสตรัคติวิสต์ของสหภาพโซเวียตเริ่มต้นด้วย Tatlin Tower หรืออนุสาวรีย์สามคอมมิวนิสต์สากล โครงการหอสูง 400 เมตรไม่เพียงแต่ยิ่งใหญ่เท่านั้น แต่ยังเป็นโครงการดั้งเดิมอีกด้วย ภาพถ่ายของเลย์เอาต์ถูกตีพิมพ์ในสื่อและนำความนิยมมาสู่ผู้แต่งอย่างกว้างขวาง

แต่หอคอยไม่ได้สร้างในตอนนั้น - โครงการซับซ้อนเกินไปและมีราคาแพง สาธารณรัฐหนุ่มไม่ได้ดึงการก่อสร้างดังกล่าว แต่ฉันต้องบอกว่าในที่สุดหอคอยบางประเภทก็ถูกสร้างขึ้นมาในสมัยของเราแล้ว ปรากฎว่าคอนสตรัคติวิสต์และหลังคาของอาคารที่อยู่อาศัยที่ทันสมัยซึ่งเป็นที่รู้จักของชาวมอสโกเป็นข้อพิสูจน์ในเรื่องนี้

บ้าน "ปรมาจารย์" (ภาพประกอบโดย Anastasia Timofeeva)

และในเวลานี้ในสหรัฐอเมริกาและยุโรป

คอนสตรัคติวิสต์ยังเป็นความพยายามของสถาปนิกในการพิจารณาการทำงานของที่อยู่อาศัยใหม่ เพื่อ "ลับคม" ให้เข้ากับความต้องการของเวลา สังคม และสภาพแวดล้อมในเมือง ยิ่งไปกว่านั้น ไม่เพียงแต่บ้านแต่ละหลังเท่านั้น แต่ยังรวมถึงทั้งเขตและแม้แต่เมืองด้วย จริงอยู่ คอนสตรัคติวิสต์โซเวียตไม่ใช่คนแรกที่นี่

พวกเขานึกถึงรูปแบบใหม่ในช่วงกลางศตวรรษที่ 19 เมื่อคอนกรีตปรากฏขึ้น และในปี 1889 หอไอเฟลก็ถูกสร้างขึ้น - โครงสร้างโลหะที่มีรูปร่างและขนาดเหลือเชื่อสูง 324 เมตร อย่างไรก็ตาม การปฏิวัติการวางผังเมืองที่แท้จริงเกิดขึ้นในเวลาเดียวกันในสหรัฐอเมริกา: ตึกระฟ้าแห่งแรกปรากฏขึ้นในชิคาโก ซึ่งสร้างขึ้นโดยใช้เทคโนโลยีใหม่ที่เป็นพื้นฐาน - บนพื้นฐานของโครงเหล็ก การสร้างตึกระฟ้าได้กลายเป็นโรคระบาดที่แท้จริง ในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 ตึกระฟ้าในนิวยอร์กเติบโตขึ้นเป็น 30 ชั้น และในปี 1915 ตึกระฟ้าที่ใหญ่ที่สุดคือตึก Woolworth Building 57 ชั้น ได้เพิ่มขึ้น 241 เมตร ตึกระฟ้าถูกสร้างขึ้นในสหรัฐอเมริกาตามคำสั่งของเศรษฐี เจ้าของบริษัทขนาดใหญ่ และเป็นชิ้นส่วนและโครงสร้างที่มีราคาแพง

การก่อสร้างหอไอเฟล

และในยุโรปในเวลานี้มีการพัฒนาอุตสาหกรรมและระบบการขนส่งในเมือง ประชากรยังเพิ่มขึ้นอย่างมีนัยสำคัญ ส่วนใหญ่เป็นค่าใช้จ่ายของคนงาน เมืองในยุโรปเก่าที่มีถนนแคบ อาคารหนาแน่น และแบ่งออกเป็นพระราชวังและสลัมก็หยุดเหมาะกับทุกคนในทันใด จำเป็นต้องมีโซลูชันการวางผังเมืองใหม่ ดังนั้นสถาปนิกชาวยุโรปในสมัยนั้นจึงสนใจปัญหาการก่อสร้างจำนวนมากมากกว่าการสร้างอาคารขนาดยักษ์

ที่อยู่อาศัยราคาถูกจำนวนมากต้องการวัสดุและเทคโนโลยีใหม่ ๆ จากนั้นฟังก์ชันการทำงานก็ปรากฏขึ้น เขาประกาศความสอดคล้องบังคับของรูปแบบในการทำงาน ปฏิเสธการตกแต่ง แนะนำหลักการของการสร้างกรอบ เน้นที่การใช้กระจกและคอนกรีต รูปแบบที่เรียบง่ายที่ต้องการของอาคารโดยใช้องค์ประกอบอาคารมาตรฐาน ผู้นำด้านการทำงานที่เป็นที่ยอมรับ ได้แก่ โรงเรียน Bauhaus ในประเทศเยอรมนีและมีหลักการห้าประการที่มีชื่อเสียงในด้านสถาปัตยกรรม

โครงการสถาปัตยกรรมล่าสุดของ Le Corbusier คือศาลา Heidi Weber ในเมืองซูริก (สวิตเซอร์แลนด์) ภาพถ่าย: “Fatlum Haliti”

ปัญหาอีกประการหนึ่งที่ผู้ปฏิบัติภารกิจดำเนินการแก้ไขคือการสร้างเมืองใหม่ที่ทันสมัย ​​เช่นเดียวกับย่านใกล้เคียงและการตั้งถิ่นฐานที่มีการพัฒนาต่อเนื่องเป็นจำนวนมาก Le Corbusier มีชื่อเสียงมากที่สุดอีกครั้ง: โครงการ "เมืองสมัยใหม่สำหรับ 3 ล้านคน", "Plan Voisin" - โครงการสำหรับการฟื้นฟูปารีสและแนวคิดของ "Radiant City" โครงการวางผังเมืองที่มีความทะเยอทะยานที่สุดยังคงอยู่บนกระดาษ แต่ย่านและหมู่บ้านระดับเศรษฐกิจในยุโรปเริ่มปรากฏขึ้นแล้ว

"ที่อยู่อาศัย" ในมาร์เซย์ (สถาปนิก - Le Corbusier) ภาพถ่าย: “Juan Lupión .”

functionalists ต่างประเทศและคอนสตรัคติวิสต์โซเวียตถูกผูกมัดด้วยความเห็นร่วมกัน ยังไม่มีม่านเหล็กสถาปนิกโซเวียตเดินทางไปยุโรปเข้าร่วมนิทรรศการและการแข่งขันพวกเขาตระหนักดีถึงผลงานของนักใช้งานชาวยุโรปซึ่งในทางกลับกันก็ชื่นชมพลังของสหภาพโซเวียตอย่างกระตือรือร้นและใฝ่ฝันที่จะทำงานในสหภาพโซเวียต จะสามารถนำเสนอแนวคิดและหลักการใหม่ ๆ ได้ที่ไหนหากไม่ใช่ในประเทศแห่งสังคมนิยมที่มีชัยชนะ?

หอพักและคลับสังคมนิยม

ประเด็นสำคัญในคอนสตรัคติวิสต์โซเวียตคือแนวคิดของชุมชนสังคมนิยม อันที่จริงนี่คือระเบียบสังคม เรียบง่ายและไม่สร้างความรำคาญ แนวคิดนี้เริ่มมีผลทันทีหลังจากปี 1917 เมื่อชนชั้นนายทุนที่ตกต่ำถูก "อัดแน่น" และอพาร์ตเมนต์ครอบครัวเดี่ยวอันหรูหราก็กลายเป็น "ชุมชนอีกา" ที่มีเพื่อนบ้านนับไม่ถ้วนและการทะเลาะวิวาทกันในครัวส่วนกลาง นี่เป็นเรื่องใหม่ มันเป็นสไตล์โซเวียต คนงานตั้งรกรากอยู่ในบ้านเก่าของชนชั้นนายทุน วิถีชีวิตเปลี่ยนไป แต่ลักษณะทางสถาปัตยกรรมของอาคารยังคงเหมือนเดิม พวกเขาพยายามรื้อกำแพงเก่าด้วยความช่วยเหลือจากสโลแกน แบนเนอร์ และโปสเตอร์รณรงค์

"พิธีขึ้นบ้านใหม่" K.S. Petrova-Vodkina (1937) เป็นภาพการเฉลิมฉลองเนื่องในโอกาสที่ครอบครัวชนชั้นแรงงานในคฤหาสน์

หลังสงครามกลางเมือง ถึงเวลาแล้วที่จะจัดหาที่อยู่อาศัยแบบสังคมนิยมที่แท้จริงให้กับคนทำงาน และสร้างโครงสร้างพื้นฐานใหม่ของโซเวียต ไม่มีเงินทุนสำหรับการก่อสร้าง แต่มีความฝันถึงอนาคตที่สดใส ในการพัฒนาแนวคิดทางสถาปัตยกรรม จึงมีการจัดการแข่งขันโครงการต่างๆ ซึ่งมักจะไม่สามารถทำได้โดยเจตนา ตัวอย่างเช่นการแข่งขันในปี 1919 สำหรับ Palace of Workers ใน Petrograd และต่อมาในปี 1923 - การแข่งขันสำหรับโครงการ Palace of Labour ในใจกลางกรุงมอสโก ตั้งแต่ต้นปี ค.ศ. 1920 งานศิลปะทางสถาปัตยกรรมของรัฐได้ปรากฏขึ้นและบางโครงการได้เริ่มดำเนินการแล้ว และสถาปนิกก็สร้างอนุสาวรีย์ทุกประเภทด้วย: ในกรณีที่ไม่มีการก่อสร้างอาคารที่พักอาศัยและอาคารสาธารณะขนาดใหญ่ พวกเขาต้องพอใจกับสิ่งนี้

ในช่วงกลางทศวรรษที่ 1920 โครงการที่มีนัยสำคัญประการแรก รวมทั้งคอนสตรัคติวิสต์ ได้เริ่มดำเนินการในที่สุด สถาปนิกคอนสตรัคติวิสต์ในปี พ.ศ. 2469 ได้จัดตั้ง OCA (สมาคมสถาปนิกร่วมสมัย) ผู้นำและตัวแทนที่มีชื่อเสียงที่สุดของสมาคมคือสามพี่น้อง Vesnin, Ginzburg, Kornfeld, Golosov และ Melnikov

บ้านและพระราชวังของแรงงานวัฒนธรรมและทุกสิ่งทุกอย่างบ้านของสภาและอาคารของสถาบันของรัฐอื่น ๆ ครัวโรงงานบ้านในชุมชนการค้าอุตสาหกรรมอาคารสำนักงานโรงรถและที่เกี่ยวข้องกับการนำแผนมาใช้กลายเป็นลักษณะของสถาปัตยกรรมโซเวียต ของยุค 20-30 GOELRO โรงไฟฟ้า มันเกิดขึ้นที่คอนสตรัคติวิสต์ส่วนใหญ่ทำงานในมอสโก เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก และคาร์คอฟ

สโมสรดอร์คมสวัสดิ์ ตั้งชื่อตาม Frunze (สถาปนิก - K. Melnikov) ภาพ: Sergey Norin

บ้านและพระราชวังของวัฒนธรรมเป็นที่แพร่หลายโดยเฉพาะอย่างยิ่ง แต่ละเมืองและเขตต่าง ๆ จำเป็นต้องมีพระราชวังของตนเอง เจ้าของสถิติสำหรับจำนวนโครงการดังกล่าว ได้แก่ Kornfeld และ Melnikov คนที่สองมีชื่อเสียงเป็นพิเศษเนื่องจากเขาทำงานในเมืองหลวงเป็นหลัก หลังปี 1927 เมื่อเขาได้รับชื่อเสียงไปทั่วโลกจากโครงการศาลาสหภาพโซเวียตที่งานนิทรรศการในปารีส เมลนิคอฟไม่เคยประสบปัญหาการขาดแคลนคำสั่งซื้อ และในเวลาเพียงสองปีเขาก็ทำโครงการให้กับเจ็ดสโมสร หกขายในปี 2473 ห้าในนั้น - ในมอสโก: DK im. Rusakov สโมสรโรงงานสบู่ "Svoboda" ศูนย์นันทนาการของโรงงาน "Kauchuk" Club of the Dorkhimzavod im Frunze และสโมสรโรงงาน Burevestnik

สโมสรโรงงาน "Burevestnik" (สถาปนิก - K. Melnikov) ภาพ: Sergey Norin

เห็นได้ชัดว่าโครงการที่มีชื่อเสียงที่สุดของเขาคือ อาคารวังแห่งวัฒนธรรม im. รูซาโคว่าสร้างขึ้นในปี พ.ศ. 2470-2571 จากด้านข้างของซุ้มซึ่งหันหน้าไปทางถนน Stromynka อาคารมีรูปร่างผิดปกติอย่างสิ้นเชิง - เฟืองสามฟัน ระเบียงของหอประชุมตั้งอยู่ในฟันเหล่านี้ซึ่งถูกนำออกจากห้องหลักของอาคาร ตัวอาคารเองมีกรอบคอนกรีตเสริมเหล็กซึ่งเหมาะสมกับวัตถุคอนสตรัคติวิสต์พาร์ติชั่นภายในที่เปลี่ยนแปลงได้ง่ายซึ่งช่วยให้แบ่งและเชื่อมต่อพื้นที่ภายในได้ เช่นเดียวกับในโครงการของเขา Melnikov ปฏิบัติตามหลักการของประสิทธิภาพสูงสุดอย่างเคร่งครัดในการใช้ปริมาณและความสอดคล้องกับรูปแบบของฟังก์ชัน

คลับพวกเขา Rusakov ในมอสโก (สถาปนิก - K. Melnikov), 2470-2472

สโมสรแห่งพืช "Kauchuk»บน Plyushchikha ถูกสร้างขึ้นตามการออกแบบของ Melnikov ในปี 1929 ภายนอกอาคารดูไม่ปฏิวัติเหมือน DK Rusakova - สร้างในรูปแบบของเซกเตอร์ที่มีส่วนหน้าในรูปแบบของส่วนโค้ง ด้านหนึ่งของด้านหน้ามีห้องซ้อมที่มีหลังคาลาดเอียง อีกด้านหนึ่งเป็นอาคารกีฬาที่มีกระจกลาดเอียง เคลือบและเปลี่ยนจากห้องขายตั๋วเป็นหอประชุม ปริมาณของพื้นที่ภายในตามประเพณีสามารถเปลี่ยนได้ง่าย หลังคาของส่วนหลักของอาคารเป็นแบบเรียบ ในลักษณะของระเบียงขนาดใหญ่

สโมสรพืช Kauchuk (สถาปนิก - K. Melnikov) ภาพ: Sergey Norin

แต่เมลนิคอฟไม่ใช่คนเดียวที่สร้างไม้กระบอง สโมสรที่ใหญ่ที่สุดและน่าสนใจที่สุดทางสถาปัตยกรรมถูกสร้างขึ้นโดยพี่น้อง Vesnin นี่คือศูนย์นันทนาการของเขต Proletarsky นอกจากนี้ยังเป็นศูนย์นันทนาการ ZiL (ออกแบบในปี 2473 สร้างขึ้นตั้งแต่ปี 2474 ถึง 2480 แต่โครงการไม่เคยดำเนินการอย่างเต็มที่) ไม่ได้สร้างอาคารที่มีหอประชุมขนาดใหญ่ แม้ว่าหอประชุมขนาดเล็กจะมีขนาดไม่เล็กนัก - 1,200 ที่นั่ง หลักการของคอนสตรัคติวิสต์ในอาคารหลังนี้แสดงให้เห็นเช่นเดียวกับในขบวนพาเหรด: ที่นี่และการใช้เสา และบริเวณกว้างของกระจกและแถบเทปของหน้าต่าง เสรีภาพในการวางแผนภายใน และหลังคาที่มีลักษณะเหมือนเฉลียงเรียบ ต่างจากวัตถุคอนสตรัคติวิสต์ส่วนใหญ่ ปัจจุบันอาคาร Palace of Culture ZiL อยู่ในสภาพดีทีเดียว

การสร้าง DK ZIL (สถาปนิก - พี่น้อง Vesnin)

สถาปนิก Golosov อีกหนึ่งดาวแห่งคอนสตรัคติวิสต์มีชื่อเสียงในการสร้าง Palace of Culture ในมอสโก เขาเริ่มกิจกรรมในปี 1919 โดยชนะการแข่งขันโครงการเมรุแบบนีโอคลาสสิก แต่การสร้างของเขา - ดีเค อิม ซูเอวาบนถนนเลสนายา- ตัวอย่างที่หรูหราของคอนสตรัคติวิสต์และหนึ่งในอาคารที่มีชื่อเสียงที่สุดในสไตล์นี้ สร้างขึ้นในปี พ.ศ. 2470-2572 รูปลักษณ์ที่น่าประทับใจที่สุดคือบันไดเวียนที่ทำขึ้นในรูปทรงกระบอกเคลือบและส่วนหลักของอาคารประกอบด้วยส่วนขนานที่ตัดกันซึ่งหนึ่งในนั้นถูกตัดเป็นทรงกระบอก อาคารทั้งหลังมีลักษณะเหมือนอาคารโรงงาน ประกอบชิ้นส่วนที่แยบยลจากอาคารอุตสาหกรรมประเภทต่างๆ อย่างแม่นยำยิ่งขึ้น ศูนย์นันทนาการมีหอประชุมและห้องซ้อมสองห้อง เป็นที่น่าสนใจว่าขณะนี้ศูนย์นันทนาการยังคงถูกใช้งานตามวัตถุประสงค์ - เป็นวัตถุทางสังคมและวัฒนธรรม

ดีเค อิม Zueva (สถาปนิก - I. Golosov)

จากศูนย์นันทนาการหลายแห่งของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก เราจะพูดถึงศูนย์นันทนาการของคนทำงานสื่อสารใน Bolshaya Morskaya ซึ่งได้รับการดัดแปลงในยุค 30 ในรูปแบบของคอนสตรัคติวิสต์จากโบสถ์เยอรมันโดย G. Reitz และ P. Grinberg House of Culture แห่งนี้ขึ้นชื่อเรื่องทัศนคติต่อกิจกรรมของสโมสรร็อคเลนินกราด คุณสามารถค้นหา DK ที่สร้างขึ้นโดยคอนสตรัคติวิสต์ทั้งในเมืองต่างจังหวัดของรัสเซียและในเมืองของอดีตสหภาพโซเวียต เช่น DK im การปฏิวัติเดือนตุลาคมในโนโวซีบีสค์ ศูนย์นันทนาการใน Perm, Volgograd, Chelyabinsk, Yekaterinburg, Rybinsk, Rostov-on-Don, Kharkov, Baku เป็นต้น

มีอาคารสาธารณะจำนวนมากในรูปแบบของคอนสตรัคติวิสต์ ตัวอย่างเช่น, การสร้างสภาประชาชนเพื่อที่ดินบนถนน Sadovo-Spasskayaสร้างขึ้นในปี 2470-2476 ตามโครงการของทีมภายใต้การนำของ Shchusev (ทีมผู้เขียนรวมถึงคอนสตรัคติวิสต์ Kornfeld และ Yakovlev ที่มีชื่อเสียง) โครงสร้างมหึมาที่มีรูปร่างไม่สมมาตร โค้งมนที่มุม ประกอบด้วยอาคารสี่หลังที่มีกระจกเทปตามแบบฉบับของสไตล์ แม้ว่า Shchusev จะไม่ใช่นักคอนสตรัคติวิสต์ที่บริสุทธิ์ แต่เขาได้ยกย่องรูปแบบนี้และสร้างอนุสาวรีย์ที่งดงามและยิ่งใหญ่ที่สุดแห่งหนึ่ง ตอนนี้อาคารถูกใช้ตามวัตถุประสงค์ - หนึ่งในกระทรวงของสหพันธรัฐรัสเซียตั้งอยู่ที่นั่น

อาคารสำนักงานคณะกรรมการประชาชนเกษตร ภาพ: Sergey Norin

ซับซ้อน อาคารของหนังสือพิมพ์ "Izvestia"บนจัตุรัสพุชกินในมอสโกยังได้รับการออกแบบโดยตัวแทนของโรงเรียนเก่า Barkhin ไม่ใช่คอนสตรัคติวิสต์ที่เป็นที่รู้จัก และเขาทำได้ดีมากแม้จะมีการโจมตีจากคอนสตรัคติวิสต์และข้อกล่าวหาเรื่องการเลียนแบบ คอมเพล็กซ์ประกอบด้วยอาคารการผลิตและกองบรรณาธิการที่มีขนาดเท่ากัน อิฐหกชั้นแบบขนาน โดยห้องหนึ่งหันไปทางจัตุรัส อีกห้องหนึ่งอยู่ในลานบ้าน ตามโครงการนี้ ชั้นควรจะเป็นสิบสองชั้น แต่กฎการวางผังเมืองฉบับใหม่ที่บังคับใช้ในปีนั้นจำกัดความสูงของอาคาร ผนังอิฐจึงถูกฉาบด้วยปูนสีเทาเพื่อให้ดูคอนสตรัคติวิสต์มากขึ้น ด้านหน้ามีหน้าต่างบานใหญ่เป็นแถวและแนวระเบียงตัดเป็นแถว ชั้นบน มีนาฬิกาสี่เหลี่ยมและหน้าต่างทรงกลมหลายบานจัดวางเป็นองค์ประกอบของสไตล์ ในเวลาต่อมา มีการเพิ่มอาคารใหม่ของหนังสือพิมพ์ Izvestia เข้าไปในอาคาร

อาคาร สำนักงานโทรเลขกลางในมอสโกบนถนน Tverskayaยังเป็นอนุสาวรีย์ของคอนสตรัคติวิสต์ แม่นยำยิ่งขึ้น สไตล์ของเขาถูกกำหนดให้เป็นการนำส่งจากคอนสตรัคติวิสต์ โทรเลขถูกสร้างขึ้นในปี 1925-27 ตามโครงการของ Rerberg ซึ่งได้รับการตอบรับอย่างไม่เห็นด้วยอย่างมากในแวดวงสถาปัตยกรรม ซุ้มของอาคารกลางเป็นรูปครึ่งวงกลม ส่วนอีก 2 แห่งอยู่ในรูปสี่เหลี่ยมด้านขนาน คุณสมบัติที่โดดเด่น - หน้าต่างบานใหญ่ - ทำจากรังผึ้ง บนชั้นที่เริ่มจากช่องที่สาม เก้าช่องต่อหน้าต่าง หลังคาโทรเลขเรียบ กระจังหน้าและขายึดเหล็กหล่อเป็นเครื่องบรรณาการให้กับสไตล์อาร์ตนูโว

อาคาร Central Telegraph (สถาปนิก - I. Rerberg)

อาคาร Gosprom ใน Kharkovอาจเป็นอาคารที่มีความทะเยอทะยานและตระการตาที่สุดในสไตล์ มันถูกสร้างขึ้นเพื่อรองรับองค์กรมากกว่ายี่สิบแห่งรวมถึง Prombank และ Gostorg ของยูเครน SSR ผู้เขียนโครงการคือสถาปนิกเลนินกราดภายใต้การนำของ Kravets และ Dzerzhinsky ดูแลการก่อสร้างเป็นการส่วนตัว อาคาร Gosprom เป็นอาคารที่ใหญ่ที่สุดแห่งหนึ่งในยุโรปในขณะนั้น มีความสูง 63 เมตร และพื้นที่ของอาคารคือ 60,000 ตารางเมตร (คอมเพล็กซ์มีพื้นที่สามช่วงตึก) อาคารนี้สร้างขึ้นจากคอนกรีตเสริมเหล็กเสาหินโดยแบบหล่อและมีความโดดเด่นด้วยพื้นที่กระจกขนาดใหญ่ - หน้าต่างสี่และครึ่งพัน โครงสร้างประกอบด้วยอาคารหลายชั้นหลายชั้นที่เชื่อมต่อกันด้วยแกลเลอรี่ ที่น่าสนใจคือ ในโปรเจ็กต์แรก พาร์ทิชันภายในบางส่วนหายไป และเมื่อพระอาทิตย์ตกดิน ดวงอาทิตย์ก็ต้องส่องผ่านตัวอาคาร

การสร้าง Gosprom ใน Kharkov

นอกจากนี้ เมื่อพูดถึงคอนสตรัคติวิสต์ เราบอกไม่ได้เกี่ยวกับการค้าอุตสาหกรรม อู่ซ่อมรถ บ้านส่วนกลาง และบ้านในตำนานบนคันดิน แต่นี่เป็นอีกเรื่องใหญ่อยู่แล้ว ซึ่งครั้งต่อไป

Alisa Orlova

คอนสตรัคติวิสต์และมโหฬารของสหภาพโซเวียต ส่วนที่ 1

คอนสตรัคติวิสต์และสไตล์จักรวรรดิสตาลิน

ส่วนที่ดีที่สุดเกี่ยวกับคอนสตรัคติวิสต์ก็คือวิธีการแบบเปรี้ยวจี๊ดในงานศิลปะและสถาปัตยกรรมนี้ถูกประดิษฐ์ขึ้นในสหภาพโซเวียต ให้ฉันอธิบายว่าคอนสตรัคติวิสต์คืออะไร - กระแสแนวหน้าของโซเวียตในด้านศิลปะ สถาปัตยกรรม การถ่ายภาพ และแม้แต่วรรณกรรมที่พัฒนาขึ้นในช่วงทศวรรษที่ 1920 และ 1930 ลักษณะเฉพาะของคอนสตรัคติวิสต์: เรขาคณิต, รูปแบบพูดน้อย, ความรุนแรงและความแข็งแกร่งของรูปลักษณ์ภายนอก แนวคิดหลักของคอนสตรัคติวิสต์บอกเป็นนัยถึงการปฏิเสธรูปแบบโอ่อ่าในความเรียบง่ายและพูดน้อยและที่สำคัญที่สุดคือการอยู่ใต้บังคับบัญชาขององค์ประกอบทั้งหมดต่อความหมายและการทำงาน

วลาดิมีร์ มายาคอฟสกี เขียนว่า: “เป็นครั้งแรก ไม่ใช่จากฝรั่งเศส แต่มาจากรัสเซีย ถ้อยคำแห่งศิลปะใหม่ๆ ถูกส่งเข้ามา - คอนสตรัคติวิสต์…” แม้ว่าลางสังหรณ์ครั้งแรกของการกำเนิดของคอนสตรัคติวิสต์ ลูกบอลคือหอไอเฟล ซึ่งรวมองค์ประกอบของอาร์ตนูโวและคอนสตรัคติวิสต์ที่เปลือยเปล่า

สตาลินมีอิทธิพลต่อการพัฒนาคอนสตรัคติวิสต์ในสหภาพโซเวียต การออกดอกของแนวโน้มนี้เกิดขึ้นในช่วงปีแรก ๆ ของการปกครองของสตาลิน แต่ในวัยสามสิบ พรรคเริ่มวิพากษ์วิจารณ์กระแสแนวเปรี้ยวจี๊ดอย่างรุนแรง และต่อมาก็ประกาศโดยทั่วไปว่าคอนสตรัคติวิสต์เป็นกระแสของชนชั้นนายทุน ดังนั้นจึงยุติมันได้ในที่สุด คอนสตรัคติวิสต์จะฟื้นคืนชีพในยุค 60 เท่านั้น คอนสตรัคติวิสต์ถูกแทนที่ด้วยสไตล์นีโอคลาสสิกเนื่องจากถูกเรียกว่า "จักรวรรดิสตาลิน"

"จักรวรรดิของสตาลิน" - แนวโน้มด้านสถาปัตยกรรมอนุสาวรีย์และศิลปะการตกแต่งของสหภาพโซเวียตตั้งแต่ปลายทศวรรษที่ 1930 ถึงกลางทศวรรษที่ 50 สไตล์นี้ผสมผสานองค์ประกอบแบบบาโรก อาณาจักรแห่งนโปเลียน คลาสสิกตอนปลาย และอาร์ตเดคโค โดยผสมผสานความเอิกเกริก ความหรูหรา ความยิ่งใหญ่และความยิ่งใหญ่

พูดง่ายๆ ก็คือ ความใหญ่โตของสตาลิน ตึกระฟ้าสตาลินที่มีชื่อเสียงในมอสโกได้กลายเป็นสัญลักษณ์ของสไตล์จักรวรรดิสตาลิน

ในตอนต้นของความมั่งคั่งของจักรวรรดิสตาลิน คณะผู้แทนโซเวียตที่เข้าร่วมงานนิทรรศการระดับโลกในปารีสในปี 2480 เผชิญหน้ากับนาซีเยอรมนีในการต่อสู้เพื่อชิงรางวัล

ประเทศของเรานำเสนอศาลาขนาดใหญ่ที่สร้างขึ้นในสไตล์จักรวรรดิสตาลินในนิทรรศการ: อาคารสูงที่มีรูปปั้นขนาดยักษ์ของ "คนงานและชาวนาส่วนรวม" ที่ด้านบนสุดของอาคาร

อาคารที่ยิ่งใหญ่และไม่เคยสร้างมาก่อน สร้างขึ้นโดยสตาลิน อาคารหลังนี้จะกลายเป็นจุดสูงสุดของการก่อสร้างตึกสูงทั้งหมดของสหภาพโซเวียต พระราชวังของโซเวียตจะกลายเป็นตึกระฟ้าที่เก้าหลังสุดท้ายและเป็นอาคารที่สูงที่สุดในโลก

ในวัยสามสิบ มีการประกาศการแข่งขันสำหรับโครงการที่ดีที่สุดของวังแห่งโซเวียต โครงการนี้ไม่เพียงเกี่ยวข้องกับสถาปนิกโซเวียตเท่านั้น แต่ยังรวมถึงชาวต่างชาติด้วย ตัวอย่างเช่น นี่คือโครงการของ Armando Brazini ชาวอิตาลี:

แต่การแข่งขันชนะโดยนักเรียนชาวโซเวียตชาวอิตาลีชื่อบอริส ไอโอฟาน ซึ่งรวบรวมความคิดของผู้เข้าร่วมคนอื่นๆ และเสนออาคารหลายชั้นขนาดใหญ่ที่มีเสาจำนวนมากและมีรูปปั้นเลนินขนาดยักษ์ ตามโครงการสุดท้าย พระราชวังของโซเวียตควรจะสูง 420 เมตร ซึ่งหมายความว่ามันเหนือกว่าตึก American Empire State สูง 381 เมตร ซึ่งสูงที่สุดตั้งแต่ปี 1931 ถึง 1972

มีการตัดสินใจที่จะสร้างพระราชวังของโซเวียตบนเนินเขาเหนือแม่น้ำ Moskva แทนมหาวิหารแห่งพระคริสต์ผู้ช่วยให้รอด วันที่ 5 ธันวาคม พ.ศ. 2474 วัดถูกระเบิด หลังจากที่ซากปรักหักพังถูกรื้อถอนแล้ว งานเตรียมการสำหรับการก่อสร้างก็เริ่มขึ้น ประการแรกคือ การขุดหลุมฐานรากและการก่อสร้างฐานราก

สำหรับการก่อสร้างอาคารสูงนั้นทำเกรดเหล็กพิเศษ - DS ซึ่งทนทานที่สุดในเวลานั้นในสหภาพโซเวียต โดยเบื้องต้นได้ก่อสร้างฐานรากและชั้นแรกเสร็จเรียบร้อยแล้ว แต่แล้วในเดือนกันยายนและตุลาคม 2484 จากโครงสร้างโลหะที่เตรียมไว้สำหรับการติดตั้ง พวกมันถูกหลอมรวมเข้ากับเม่นต่อต้านรถถัง แล้วโครงสร้างเหล็กอื่นๆ ทั้งหมดจะต้องถูกรื้อถอนและนำไปใช้สร้างสะพานบนรางรถไฟ

หลังจากสิ้นสุดสงคราม กองกำลังและเครื่องมือทั้งหมดถูกโยนเข้าไปในการฟื้นฟูประเทศและไม่เคยกลับไปสร้างวังของโซเวียตอีกเลย

และในยุค 60 ในมูลนิธิที่เหลือจากวังของโซเวียตสระว่ายน้ำกลางแจ้งฤดูหนาวที่ใหญ่ที่สุดในโลกก็ถูกสร้างขึ้นซึ่งปิดเฉพาะใน 90 หลังจากการล่มสลายของสหภาพโซเวียตและในที่ของมันคือมหาวิหารแห่งพระคริสต์ผู้ช่วยให้รอด ได้รับการบูรณะ

นี่คือภาพยนตร์โซเวียตอีกสองเรื่องในปี 1935 และ 1938 ซึ่งแสดง New Moscow พร้อมอาคารที่รับรู้และไม่เกิดขึ้นจริงทั้งหมด))))

เขียนโดย

บาร์บาร่า

ความคิดสร้างสรรค์ ทำงานกับแนวคิดสมัยใหม่ของมุมมองโลกและค้นหาคำตอบอย่างต่อเนื่อง

คอนสตรัคติวิสต์เป็นความสำเร็จที่โดดเด่นของสถาปัตยกรรมโซเวียต เทรนด์ใหม่และมุมมองที่เป็นเอกลักษณ์ของรูปแบบและการทำงานของอาคาร ในฐานะที่เป็นแนวโน้มทางสถาปัตยกรรม คอนสตรัคติวิสต์เกิดขึ้นในปี ค.ศ. 1920 ในสหภาพโซเวียต และมีลักษณะเฉพาะด้วยความเข้มงวด รูปทรงเรขาคณิต รูปแบบที่พูดน้อย และการทำงานของอาคาร สถาปนิก Vesnins, Ginzburgs, Golosovs, Melnikov, Leonidov ถือเป็นผู้นำของคอนสตรัคติวิสต์

การพัฒนาสถาปัตยกรรมมีความเชื่อมโยงอย่างแยกไม่ออกทั้งกับการพัฒนาสังคม - บริบททางประวัติศาสตร์และการทบทวนการทำงานของอาคาร และด้วยความก้าวหน้าทางเทคนิค - การประดิษฐ์วัสดุและกลไกใหม่ ปัจจัยทั้งสองนี้มีอิทธิพลต่อการเกิดขึ้นของรูปแบบใหม่ในสถาปัตยกรรม - คอนสตรัคติวิสต์ ประการแรก อุดมการณ์ใหม่ไม่รู้จักคุณลักษณะที่แสดงถึงตำแหน่งทางสังคมบางอย่างของบุคคลในสังคมชนชั้น ในสินค้าฟุ่มเฟือย เห็นเพียงแรงงานที่สูญเปล่าและความปรารถนาที่จะแสดงความมั่งคั่งเท่านั้น ความหรูหราโอ่อ่าถูกเปรียบเทียบกับการบำเพ็ญตบะอย่างมีสติซึ่งกลายเป็นบรรทัดฐานทางจริยธรรมและสุนทรียะสำหรับชนชั้นปกครองของประเทศ - ชนชั้นกรรมาชีพ ประการที่สอง การปฏิวัติอุตสาหกรรมและความก้าวหน้าทางเทคโนโลยีได้มีส่วนร่วมแล้ว - การประดิษฐ์วัสดุก่อสร้างใหม่ ประการแรกทำให้สามารถใช้รูปแบบใหม่ที่อาจเป็นไปไม่ได้มาก่อน

Constructivism เป็นทิศทางของสถาปัตยกรรมโซเวียตโดยเฉพาะ (ทางตะวันตก functionalism นั้นใกล้เคียงที่สุด) หลังจากที่ชนชั้นกรรมาชีพขึ้นสู่อำนาจ หลังจากสงครามกลางเมืองที่ทำลายล้าง ประเทศก็เริ่มสร้างและสร้างตัวเองขึ้นใหม่ และสิ่งนี้จะต้องทำในรูปแบบใหม่ โดยปฏิเสธศีลเก่า หนึ่งในโครงการแรกๆ ที่รวบรวมแนวทางใหม่ในสถาปัตยกรรมคือโครงการของพี่น้องเวสนิน ในปีพ. ศ. 2466 ได้มีการประกาศการแข่งขันสำหรับการออกแบบ Palace of Labour สำหรับมอสโกซึ่งเป็นโครงการที่สามของ AA, VA และ LA Vesnin ซึ่งเป็นโครงการที่ 3 ในการแข่งขันครั้งนี้ซึ่งโดดเด่นในด้านแนวทางใหม่ในการจัดวางสถานที่ การใช้วัสดุก่อสร้างและความสวยงามของทุกอย่าง อาคาร นี่คือวิธีที่เขาพูดเกี่ยวกับเหตุการณ์นี้และโครงการนี้ในภายหลัง: “ให้พวกเขาจำได้ว่าปี 1923 เมื่อจุดเปลี่ยนในสถาปัตยกรรมเกิดขึ้น ให้พวกเขาจำได้ว่าเขาแย้งว่าเป็นไปไม่ได้ที่จะให้รางวัล Vesnins สำหรับ Palace of Labour เพราะสถาปัตยกรรมจะไปในทางที่ผิด จากนั้นพวกเขาก็ให้รางวัลแก่สถาปนิกทรอทสกี้ อย่างไรก็ตาม แม้ว่าสถาปัตยกรรมจะเปลี่ยนไปในทางใหม่ก็ตาม " เป็นลักษณะเฉพาะที่ก่อนหน้านั้น Vesnins ออกแบบอาคารอุตสาหกรรมเป็นหลักนั่นคืออาคารที่สิ่งสำคัญคือการทำงานความงามของพวกเขาเกิดจากการใช้งานการตกแต่งไม่ใช่องค์ประกอบสำคัญ

แนวทางการออกแบบอาคารนี้กลับกลายเป็นว่าภายในสอดคล้องมากกับสโลแกนของประเทศใหม่ การปฏิเสธ "ศิลปะเพื่อประโยชน์ของศิลปะ" และยังใกล้เคียงกับ "ศิลปะอุตสาหกรรมที่เรียกร้องให้ศิลปิน" สร้างสิ่งที่เป็นประโยชน์อย่างมีสติ . " "ศิลปะอุตสาหกรรม" เป็นเพียงแนวคิด แต่คำว่า "คอนสตรัคติวิสต์" ถูกเสนอโดยนักอุดมการณ์ของทิศทางนี้โดยเฉพาะ พวกเขามักใช้คำว่า "การก่อสร้าง" "เชิงสร้างสรรค์" "การสร้างพื้นที่" แนวคิดหลักสองประการของทฤษฎีศิลปะอุตสาหกรรมยังถูกแบ่งปันโดยสถาปนิกคอนสตรัคติวิสต์ - การปฏิเสธลักษณะเฉพาะของแรงงานทางศิลปะ (งานแต่ละชิ้นเป็นศิลปะ ไม่เพียงแต่งานสร้างภาพ ดนตรี) และการลดปัญหาของรูปทรง เพื่อผลิตสิ่งที่มีประโยชน์ (ควรสร้างแต่สิ่งที่ก่อให้เกิดประโยชน์อย่างแท้จริง เพียงเพื่อความสวยงามเท่านั้น ไม่จำเป็นต้องสร้างสิ่งต่าง ๆ ) นอกจากนี้ การก่อตัวของคอนสตรัคติวิสต์ยังได้รับอิทธิพลจากแนวโน้มนวัตกรรมในงานศิลปะของต้นศตวรรษที่ 20: ลัทธิอนาคตนิยม, ลัทธิสูงสุด, ลัทธิเขียนภาพแบบเหลี่ยม, ความพิถีพิถัน

คอนสตรัคติวิสต์ยุคแรก

นักวิจัยได้เน้นย้ำคุณลักษณะสองประการของคอนสตรัคติวิสต์ในช่วงแรก ประการแรก มันเป็นความคิดริเริ่มในประเด็นทางศิลปะของการสร้าง: ในขณะนั้นสถาปัตยกรรมตะวันตกและแนวโน้มล่าสุดแทบไม่มีอิทธิพลต่อสถาปนิกคอนสตรัคติวิสต์ พวกเขาพัฒนาไปในทิศทางของตนเอง ในทางปฏิบัติโดยไม่ต้องติดต่อกับเพื่อนร่วมงานชาวตะวันตก ประการที่สอง นี่คือความปรารถนาที่จะค้นหาวิธีการทางสถาปัตยกรรมที่แสดงออก: ละทิ้งการตกแต่งทางสถาปัตยกรรม คอนสตรัคติวิสต์ไม่ได้แทนที่ด้วยภาพวาดหรือประติมากรรม ไม่ได้พยายามตกแต่งอาคารด้วย แต่ได้ทดลองและมองหาโอกาสใหม่ ๆ อย่างแม่นยำในเทคนิคทางสถาปัตยกรรม แม้ว่าแน่นอนว่าเป็นการสังเคราะห์สถาปัตยกรรมและพื้นที่โดยรอบ - ป้าย, หน้าต่างร้านค้า, นาฬิกาเมือง ฯลฯ - เคยเป็น. คอนสตรัคติวิสต์ไม่เพียงรวมถึงทิศทางสถาปัตยกรรมเท่านั้น แต่ยังรวมถึงทิศทางทั่วไปในศิลปะโซเวียตในช่วงหลายปีที่ผ่านมา Brik, Rodchenko, Mayakovsky เรียกตัวเองว่าคอนสตรัคติวิสต์และพวกเขาพยายามสร้างสุนทรียศาสตร์ทั่วไปของทั้งอาคารและองค์ประกอบอื่น ๆ ของสภาพแวดล้อมในเมือง

หลักการพื้นฐานของคอนสตรัคติวิสต์เป็นแนวโน้มทางสถาปัตยกรรมได้รับการกำหนดขึ้นในการกล่าวสุนทรพจน์ของ A. A. Vesnin และ M. Ya. Ginzburg ภายใต้การนำของ OSA ซึ่งเป็นองค์กรสาธารณะคือสมาคมสถาปนิกร่วมสมัยซึ่งก่อตั้งขึ้นในปี 2469 องค์กรสร้างสรรค์อย่างเป็นทางการของคอนสตรัคติวิสต์ได้พัฒนาวิธีการออกแบบของตนเองโดยพิจารณาจากการวิเคราะห์คุณลักษณะของการทำงานของอาคาร: แต่ละฟังก์ชันได้รับการตอบโดยโครงสร้างการวางแผนพื้นที่ที่มีเหตุผลมากที่สุดนั่นคือรูปแบบที่สอดคล้องกับฟังก์ชัน Association OSA ตีพิมพ์นิตยสาร "Contemporary Architecture" จัดนิทรรศการการประชุมสัมมนา ในปี ค.ศ. 1930 OSA ได้เปลี่ยนเป็น SASS (สาขาสถาปนิกเพื่อการก่อสร้างสังคมนิยม) ที่ All-Union Architectural and Scientific Society และมีอยู่จนถึงปี 1932 เมื่อสหภาพสถาปนิกแห่งสหภาพโซเวียตได้ถูกสร้างขึ้น

วิธีการทางศิลปะของคอนสตรัคติวิสต์

จากโครงการหนึ่งไปอีกโครงการหนึ่ง ชุดเครื่องมือและเทคนิคคอนสตรัคติวิสต์ค่อยๆ ก่อตัวขึ้น: การจัดการโครงสร้างเฟรมที่เสรีมากขึ้นเรื่อยๆ - จากการอยู่ใต้บังคับบัญชาไปจนถึงการใช้ความสามารถเชิงสร้างสรรค์ทั้งหมดสำหรับการแก้ปัญหาต่างๆ แนวโน้มที่จะสร้างองค์ประกอบที่รัดกุมมากขึ้น - ขยายรูปแบบ, กำจัดข้อต่อเล็ก ๆ, ทำให้ซุ้มง่ายขึ้น ในช่วงกลางทศวรรษที่ 1920 เลอ กอร์บูซีเยร์ ซึ่งเดินทางมาที่สหภาพโซเวียต มีอิทธิพลต่อพวกคอนสตรัคติวิสต์ ซึ่งมีวิธีการและเทคนิคดั้งเดิมที่ใกล้เคียงกับอุดมการณ์ของแนวหน้าของสหภาพโซเวียต แต่ภายในสิ้นทศวรรษ คอนสตรัคติวิสต์ได้ย้ายออกจากแนวคิดตะวันตกอีกครั้งและพัฒนาต่อไปในช่องเดิมและการเกิดขึ้นของสถาปนิก-คอนสตรัคติวิสต์ที่สดใสคนใหม่ - I. Leonidov พี่น้อง Golosov, M. Barshch, V. Vladimirov มีส่วนทำให้ นี้.

แนวคิดใหม่ในการจัดระเบียบงานและชีวิตของชาวโซเวียตสะท้อนให้เห็นโดยตรงในอาคารที่สร้างขึ้นในเวลานั้น คอนสตรัคติวิสต์ออกแบบบ้านที่มีวัฒนธรรม คลับ อาคารอุตสาหกรรม และอาคารที่พักอาศัยที่สอดคล้องกับจิตวิญญาณแห่งยุคนั้น โครงการที่มีความทะเยอทะยานที่สุดของสภาวัฒนธรรมคือโครงการของพี่น้อง Vesnin ซึ่งยังไม่ได้ดำเนินการอย่างเต็มที่ แต่ถึงกระนั้นก็กลายเป็นหนึ่งในผลงานที่โดดเด่นของ Constructivism: House of Culture ของ Proletarsky District ของมอสโก (ZiLa Palace of Culture) . มันถูกสร้างขึ้นในปี 2474-2480 เมื่อสร้างโครงการใช้หลักการห้าประการของเลอกอร์บูซีเยร์: เสาแทนผนัง, เลย์เอาต์ฟรี, การออกแบบด้านหน้าฟรี, หน้าต่างยาว, หลังคาเรียบ รูปร่างของอาคารถูกกำหนดโดยหน้าที่ที่วางไว้ในวังแห่งวัฒนธรรมและรูปแบบภายในของเซลล์แต่ละเซลล์

บ้าน-ชุมชน

ปรากฏการณ์ที่น่าสนใจอีกประการหนึ่งคือ ชุมชนบ้าน ซึ่งถูกสร้างขึ้นตามอุดมการณ์ที่มีสติสัมปชัญญะ ในปี พ.ศ. 2473-2474 บนถนน Ordzhonikidze ในกรุงมอสโก หอพักชุมชนของสถาบันสิ่งทอได้ถูกสร้างขึ้นตามโครงการของ I. Nikolaev แนวความคิดของโครงงานทำให้เพรียวลมและพิมพ์ชีวิตของนักเรียน แต่ละช่วงเวลาของกิจวัตรประจำวันจะต้องสอดคล้องกับห้องที่แยกจากกัน - ห้องโดยสารนอน อาคารสุขาภิบาล โรงยิม ฯลฯ ดังนั้น การแก้ปัญหาทางสถาปัตยกรรมของอาคารจึงอยู่ภายใต้โหมดการทำงานของนักเรียน: การเปลี่ยนจากอาคารหนึ่งไปยังอีกอาคารหนึ่ง พื้นที่ของห้องต่างๆ และการสื่อสารภายในที่ให้บริการ รูปร่างและพื้นที่ของหน้าต่าง

นีโอคลาสซิซิสซึ่มกับคอนสตรัคติวิสต์

ในช่วงต้นทศวรรษ 1930 สถานการณ์ทางการเมืองในประเทศเปลี่ยนไปและอิทธิพลของสถาปนิกที่สั่งสอนรูปแบบที่ตรงกันข้ามกับคอนสตรัคติวิสต์อย่างสิ้นเชิง - Shchusev, Zholtovsky เพิ่มขึ้นในด้านสถาปัตยกรรม ในปี 1932 Zholtovsky สร้างบ้านที่มีชื่อเสียงของเขาที่ Mokhovaya ซึ่งได้รับการออกแบบอย่างสมบูรณ์ในจิตวิญญาณของ neoclassicism ซึ่งถูกเรียกทันทีว่า "เล็บในโลงศพของคอนสตรัคติวิสต์" ผู้ชื่นชมอิทธิพลของอาคารที่ตกแต่งอย่างหรูหราสนับสนุนรูปแบบดังกล่าวความโรแมนติกของนักพรตของคอนสตรัคติวิสต์กลายเป็นที่ต้องการน้อยลง แนวโน้มแนวหน้าในสถาปัตยกรรมเริ่มถูกวิพากษ์วิจารณ์อย่างรุนแรงและถูกห้ามอย่างสมบูรณ์ในฐานะชนชั้นกลาง คอนสตรัคติวิสต์ตกสู่ความอัปยศ สถาปนิกรุ่นใหม่หลายคน ซึ่งเริ่มต้นจากการเป็นคอนสตรัคติวิสต์ ได้ทบทวนความคิดเห็นของตนเพื่อสนับสนุนนีโอคลาสซิซิสซึ่ม สถาปนิกคอนสตรัคติวิสต์บางคน เช่น I. Golosov พี่น้อง Vesnin สามารถปรับตัวให้เข้ากับช่วงทศวรรษ 1930 และดำเนินกิจกรรมต่อไปได้ แต่พวกเขาไม่มีอำนาจแบบเดิมอีกต่อไป

หลังคอนสตรัคติวิสต์

คอนสตรัคติวิสต์มีอิทธิพลอย่างมากต่อสถาปัตยกรรมโซเวียตทั้งหมด แม้ว่ามันจะเปิดทางให้กับนีโอคลาสซิซิสซึ่มและ

เป็นเรื่องปกติที่จะเรียกคอนสตรัคติวิสต์ว่าเป็นเทรนด์แนวหน้าในด้านสถาปัตยกรรม ศิลปะและงานฝีมือ และวิจิตรศิลป์และภาพถ่าย สไตล์นี้พัฒนาจากปี 1920 ถึงต้นทศวรรษหน้า

ลักษณะเด่นของคอนสตรัคติวิสต์คือความเข้มงวดรูปแบบพูดน้อย geometrism และความแข็งแกร่งของรูปลักษณ์ คอนสตรัคติวิสต์ยังสร้างองค์กรสร้างสรรค์อย่างเป็นทางการของตนเองและพัฒนาองค์กรตามหน้าที่โดยอิงจากการวิเคราะห์ทางวิทยาศาสตร์เกี่ยวกับการทำงานของโครงสร้าง อาคาร คอมเพล็กซ์ คอนสตรัคติวิสต์ในสถาปัตยกรรมได้รับการอนุรักษ์ไว้ในอนุสาวรีย์ที่มีลักษณะเฉพาะ - โรงงานครัว, วังแห่งแรงงาน, สโมสรคนงาน, บ้านชุมชนที่สร้างขึ้นในเวลานั้น

มุมมองเชิงสร้างสรรค์เหล่านั้นซึ่งจะรวมแนวคิดของ "คอนสตรัคติวิสต์" เข้าไว้ด้วยกัน ไม่เพียงแต่รวมอยู่ในสถาปัตยกรรมเท่านั้น แต่ยังรวมถึงในขอบเขตอื่นๆ ของกิจกรรมของมนุษย์ด้วย เช่น ในวรรณคดี

แม้ว่าแนวโน้มนี้จะถือเป็นปรากฏการณ์ของสหภาพโซเวียต เช่นเดียวกับแนวโน้มอื่นๆ แต่ก็ไม่ได้จำกัดอยู่เพียงกรอบการทำงานของประเทศต่างๆ ของอดีตสหภาพโซเวียต บางทีอาจเป็นข่าวสำหรับบางคน แต่หอไอเฟลซึ่งผสมผสานทั้งคอนสตรัคติวิสต์และองค์ประกอบสมัยใหม่ก็เป็นผู้บุกเบิกรูปแบบคอนสตรัคติวิสต์ในสถาปัตยกรรมด้วย

กระแสดังกล่าวเกิดขึ้นภายใต้เงื่อนไขของการค้นหาสิ่งใหม่อย่างต่อเนื่อง นักประดิษฐ์ในสมัยนั้นยกย่องการละทิ้ง "ศิลปะเพื่อเห็นแก่ศิลปะ" และเชื่อว่าควรให้บริการด้านการผลิต ความคิดเห็นนี้สนับสนุนให้ศิลปินและสถาปนิกสร้างแต่สิ่งที่มีประโยชน์เท่านั้น ซึ่งจะทำให้ชีวิตที่ดีในเมืองที่สะดวกสบาย คำว่า "คอนสตรัคติวิสต์" ถูกนำมาใช้ในภาษารัสเซียโดยนักทฤษฎีของ "ศิลปะอุตสาหกรรม" เหตุผลหลักสำหรับเรื่องนี้คือการใช้คำว่า "สร้างสรรค์", "การก่อสร้าง", "การก่อสร้าง" บ่อยครั้งในโบรชัวร์และสุนทรพจน์โดยสถาปนิก

สถาปัตยกรรมของคอนสตรัคติวิสต์ก็เหมือนกับทิศทางอื่น ๆ มีตัวแทนที่สดใส เหล่านี้คือพี่น้อง Leonid, Victor และ Alexander Vesnin ผู้ซึ่งตระหนักถึงสุนทรียศาสตร์ที่พูดน้อยของทิศทางนี้โดยเป็นผู้เชี่ยวชาญที่มีประสบการณ์ในด้านการออกแบบอาคารภาพวาดและการออกแบบหนังสือแล้ว โครงการของพี่น้องโดดเด่นในการแข่งขันสำหรับโครงการสร้างวังแรงงานในมอสโก แผนผังที่มีเหตุผล ความสอดคล้องของรูปลักษณ์ภายนอกกับสุนทรียศาสตร์ของความทันสมัย ​​การใช้โครงสร้างใหม่ล่าสุดและวัสดุก่อสร้าง - ทั้งหมดนี้กลายเป็นแรงผลักดันสำหรับการพัฒนาทิศทางของ "คอนสตรัคติวิสต์"

สถาปัตยกรรมเป็นแนวคิดที่ซับซ้อนมากและขั้นตอนต่อไปสำหรับ Vesnins กลับกลายเป็นว่าค่อนข้างซับซ้อนกว่าก่อนหน้านี้ ดังนั้น พวกเขาจึงต้องออกแบบอาคารหนังสือพิมพ์ "เลนินกราดสกายา ปราฟดา" บนที่ดินผืนเล็กๆ พี่น้องสร้างอาคารหกชั้นขนาดเล็ก แต่ทุกอย่างอยู่ที่นี่: พื้นที่สำนักงาน ห้องบรรณาธิการ แผงขายหนังสือพิมพ์ ล็อบบี้ และห้องอ่านหนังสือขนาดเล็ก เพราะความสามารถในการจัดกลุ่มห้องที่จำเป็นหลายห้องไว้ในที่เดียวเป็นงานหลักของนักคอนสตรัคติวิสต์

ดังที่ได้กล่าวไว้ข้างต้น คอนสตรัคติวิสต์ในสถาปัตยกรรมมีวิธีการทำงานของตัวเอง ตามคอนสตรัคติวิสต์ โครงสร้างที่มีเหตุผลที่สุดสอดคล้องกับแต่ละหน้าที่

มีบางครั้งที่ขบวนการนี้ถูกวิพากษ์วิจารณ์จากพวกอนุรักษ์นิยมที่ปกป้องสิทธิ์ในการใช้รูปแบบดั้งเดิม ต่อมามันถูกห้าม ในสหภาพโซเวียต มีการต่อสู้กันอย่างแข็งขันเพื่อต่อต้านลัทธินิยมแบบชนชั้นนายทุนและมุมฉาก เมื่อพวกคอนสตรัคติวิสต์พบว่าตัวเองอับอาย สถาปนิกบางคนลืมไป และบางคนก็ปรับตัวเข้ากับการเปลี่ยนแปลง นักวิชาการโซเวียตบางคนโต้แย้งว่า "หลังคอนสตรัคติวิสต์" เข้ามาแทนที่ปัจจุบัน

คอนสตรัคติวิสต์ในสถาปัตยกรรมทำให้ตัวเองรู้สึกอีกครั้งในยุค 60 เมื่อการต่อสู้กับ "ความตะกละทางสถาปัตยกรรม" เริ่มต้นขึ้น และในช่วงต้นทศวรรษ 1990 แนวคิดที่ไม่เป็นตัวเป็นตนของยุค 20 บางส่วนกลายเป็นความจริง ทุกวันนี้ แนวโน้มนี้ปรากฏให้เห็นมากขึ้นเรื่อยๆ ในสถาปัตยกรรมของเมืองใหญ่