F minor parallel key. E-minor scale sa fretboard ng isang gitara, ayon sa posisyon

Ang huling isyu ay nakatuon sa pagsasaalang-alang ng mga konsepto ng musika tulad ng mode at tonality. Ngayon ay patuloy nating pag-aaralan ang malaking paksang ito at pag-uusapan kung ano ang mga parallel key, ngunit uulitin muna natin ang nakaraang materyal.

Mga batayan ng mode at tonality sa musika

Bata- ito ay isang espesyal na napiling pangkat (gamma) ng mga tunog, kung saan mayroong mga pangunahing - matatag na mga hakbang at may mga hindi matatag na sumusunod sa mga matatag. Ang isa pang mode ay may karakter, kaya may mga uri ng mga mode - halimbawa, mayor at minor.

Susi- ito ang taas na posisyon ng fret, dahil ang isang major o minor scale ay maaaring itayo, kantahin o i-play mula sa ganap na anumang tunog. Ang tunog na ito ay tatawagin gamot na pampalakas, at ito ang pinakamahalagang tunog ng tonality, ang pinaka-matatag at, nang naaayon, ang unang hakbang ng mode.

May mga pangalan ang mga tono , kung saan naiintindihan namin kung ano ang fret at sa anong taas ito matatagpuan. Mga halimbawa ng mga pangunahing pangalan: C-MAJOR, D-MAJOR, MI-MAJOR o C-MINOR, D-MINOR, MI-MINOR. Yan ay ang pangalan ng susi ay naghahatid ng impormasyon tungkol sa dalawang mahahalagang bagay - una, tungkol sa kung anong uri ng tonic (o pangunahing tunog) ang tonality, at, pangalawa, kung anong uri ng modal mood ang tonality (anong karakter ito - major o minor).

Sa wakas, ang mga susi ay naiiba din sa isa't isa, iyon ay, sa pagkakaroon ng anumang sharps o flats. Ang mga pagkakaibang ito ay dahil sa ang katunayan na ang mga major at minor na kaliskis ay may espesyal na istraktura sa mga tuntunin ng mga tono at semitones (magbasa nang higit pa sa nakaraang artikulo, iyon ay). Kaya, upang ang isang major ay maging isang major, at ang isang menor ay talagang isang menor de edad, kung minsan ang isang tiyak na bilang ng mga binagong hakbang (na may sharps o may mga flat) ay kailangang idagdag sa scale.

Halimbawa, sa susi ng D MAJOR mayroon lamang dalawang senyales - dalawang matalas (F-sharp at C-sharp), at sa susi ng LA MAJOR mayroon nang tatlong matalas (F, C at G). O sa susi ng D MINOR - isang flat (B-flat), at sa F MINOR - kasing dami ng apat na flat (si, mi, la at re).

Ngayon magtanong tayo? Ang lahat ba ng mga susi ay talagang, talagang naiiba at walang mga kaliskis na katulad ng bawat isa? At mayroon ba talagang isang malaking unbridgeable gulf sa pagitan ng major at minor? Lumalabas, hindi, mayroon silang mga koneksyon at pagkakatulad, higit pa sa susunod.

Parallel Keys

Ano ang ibig sabihin ng mga salitang "parallel" o "parallelism"? Narito ang mga kilalang expression sa iyo bilang "parallel lines" o "parallel world". Ang parallel ay isa na umiiral nang sabay-sabay sa isang bagay at katulad ng isang bagay na ito. At ang salitang "parallel" ay halos kapareho sa salitang "pares", ibig sabihin, dalawang bagay, dalawang bagay, o ilang iba pang pares ay palaging magkapareho sa isa't isa.

Ang mga parallel na linya ay dalawang linya na nasa parehong eroplano, ay magkatulad sa isa't isa tulad ng dalawang patak ng tubig at hindi nagsalubong (magkaugnay sila, ngunit hindi nagsalubong - mabuti, hindi ba ito dramatiko?). Tandaan, sa geometry, ang mga parallel na linya ay tinutukoy ng dalawang stroke (// tulad nito), sa musika, masyadong, ang gayong pagtatalaga ay magiging katanggap-tanggap.

Kaya, narito ang mga parallel key - ito ay dalawang key na magkapareho sa isa't isa. Mayroong maraming pagkakatulad sa pagitan nila, ngunit mayroon ding mga makabuluhang pagkakaiba. Anong karaniwan? Mayroon silang ganap na lahat ng mga tunog sa karaniwan. Dahil ang lahat ng mga tunog ay nag-tutugma, nangangahulugan ito na ang lahat ng mga palatandaan ay dapat na pareho - sharps at flats. Kaya ito ay: ang mga parallel key ay may parehong mga palatandaan.

Halimbawa, kunin natin ang dalawang key C MAJOR at A MINOR - pareho doon at walang mga palatandaan, lahat ng tunog ay nagtutugma, na nangangahulugan na ang mga key na ito ay magkatulad.

Isa pang halimbawa. Ang susi ng MI-FLAT MAJOR na may tatlong flat (si, mi, la) at ang susi ng C MINOR na may parehong tatlong flat. Muli nating nakikita ang mga parallel key.

Ano ang pagkakaiba sa pagitan ng mga tonalidad na ito? At ikaw mismo ay maingat na tumingin sa mga pangalan (C MAJOR // A MINOR). Ano sa tingin mo? Nakikita mo, pagkatapos ng lahat, ang isang susi ay mayor, at ang pangalawa ay menor. Sa halimbawa sa pangalawang pares (MI-FLAT MAJOR // C MINOR), ganoon din: ang isa ay mayor, ang isa ay menor. Nangangahulugan ito na ang mga parallel key ay may kabaligtaran na modal inclination, ang kabaligtaran na mode. Ang isang susi ay palaging magiging major, at ang pangalawa - menor de edad. Tama iyan: magkasalungat na umaakit!

Ano pa ba ang pinagkaiba? Ang C-MAJOR scale ay nagsisimula sa note DO, ibig sabihin, ang note DO sa loob nito ay ang tonic. Ang sukat na A MINOR ay nagsisimula, tulad ng naiintindihan mo, sa talang LA, na siyang tonic sa key na ito. Ibig sabihin, ano ang mangyayari? Ang mga tunog sa mga key na ito ay ganap na pareho, ngunit mayroon silang iba't ibang mga pinakamataas na kumander, iba't ibang mga tonic. Narito ang pangalawang pagkakaiba.

Bumuo tayo ng ilang konklusyon. Kaya, ang mga parallel key ay dalawang key na may parehong sukat na tunog, ang parehong mga palatandaan (matalim o flat), ngunit ang tonics ay naiiba at ang mode ay kabaligtaran (isa ay major, ang isa ay menor de edad).

Higit pang mga halimbawa ng parallel keys:

• D MAJOR // B MINOR (parehong naroon at may dalawang matalas - F at C);
• A MAJOR // F SHARP MINOR (tatlong matalas sa bawat key);
• F MAJOR // D MINOR (isang karaniwang flat - B flat);
• B FLAT MAJOR // G MINOR (dalawang flat doon at dito - si at mi).

Paano makahanap ng parallel key?

Kung gusto mong malaman kung paano matukoy ang parallel key, alamin natin ang sagot sa tanong na ito sa empirically. At pagkatapos ay bubuo tayo ng panuntunan.

Isipin mo na lang: Ang C MAJOR at A MINOR ay magkaparehong key. At ngayon sabihin sa akin: sa anong antas BEFORE MAJOR ang "pagpasok sa parallel na mundo"? O, sa madaling salita, anong antas ng C MAJOR ang tonic ng parallel minor?

Ngayon, gawin natin ito nang topsy-turvy. Paano makaalis sa madilim na A MINOR patungo sa magkatulad na maaraw at masayang C MAJOR? Nasaan ang "portal" upang pumunta sa parallel na mundo sa oras na ito? Sa madaling salita, anong antas ng menor de edad ang tonic ng parallel major?

Ang mga sagot ay simple. Sa unang kaso: ang ikaanim na antas ay ang tonic ng parallel minor. Sa pangalawang kaso: ang ikatlong antas ay maaaring ituring na tonic ng parallel major. Sa pamamagitan ng paraan, hindi kinakailangan na makarating sa ika-anim na antas ng pangunahing sa loob ng mahabang panahon (iyon ay, upang mabilang ang anim na hakbang mula sa una), sapat na upang bumaba ng tatlong hakbang mula sa tonic at gagawin natin. makarating sa ikaanim na antas na ito sa parehong paraan.

Bumalangkas tayo ngayon PANUNTUNAN(pero hindi pa final). Kaya, upang mahanap ang tonic ng parallel minor, ito ay sapat na upang bumaba ng tatlong hakbang mula sa unang hakbang ng orihinal na pangunahing key. Upang mahanap ang tonic ng parallel major, sa kabaligtaran, kailangan mong umakyat ng tatlong hakbang.

Suriin ang panuntunang ito kasama ng iba pang mga halimbawa. Huwag kalimutan na mayroon silang mga palatandaan. At kapag tayo ay umakyat o bumaba sa mga hakbang, dapat nating bigkasin ang mga palatandaang ito, iyon ay, isaalang-alang ang mga ito.

Halimbawa, maghanap tayo ng parallel minor para sa susi ng G MAJOR. Ang key na ito ay naglalaman ng isang matalim (F-sharp), na nangangahulugan na magkakaroon din ng isang matalim sa parallel. Bumaba kami ng tatlong hakbang mula sa SOL: SOL, F-SHARP, MI. TIGIL! MI lang ang tala na kailangan natin; ito ang ikaanim na hakbang at ito ang pasukan sa parallel minor! Nangangahulugan ito na ang key parallel sa G MAJOR ay magiging MI MINOR.

Isa pang halimbawa. Maghanap tayo ng parallel key para sa F MINOR. May apat na flat sa key na ito (si, mi, la at re-flat). Tumaas kami ng tatlong hakbang para buksan ang pinto sa parallel major. Stepping: F, G, A-FLAT. TIGIL! A-FLAT - narito ang nais na tunog, narito ang itinatangi na susi! Ang FLAT MAJOR ay ang susi na parallel sa F MINOR.

Paano matukoy ang parallel tonality nang mas mabilis?

Paano mo mahahanap ang parallel major o minor na mas madali? At, lalo na, kung hindi natin alam kung anong mga palatandaan sa pangkalahatan ang naroroon sa susi na ito? At ating alamin muli gamit ang mga halimbawa!

Natukoy na natin ang mga sumusunod na parallel: G MAJOR // E MINOR at F MINOR // A FLAT MAJOR. At ngayon tingnan natin kung ano ang distansya sa pagitan ng mga tonics ng parallel keys. Ang distansya sa musika ay sinusukat, at kung naiintindihan mo nang mabuti ang paksa, madali mong malalaman na ang agwat na interesado kami ay isang minor third.

Sa pagitan ng mga tunog na SOL at MI (pababa) mayroong isang maliit na ikatlo, dahil dumaan kami sa tatlong hakbang, at isa at kalahating tono. Sa pagitan ng FA at A-FLAT (pataas) ay mayroon ding maliit na ikatlo. At sa pagitan ng mga tonics ng iba pang parallel na kaliskis, magkakaroon din ng pagitan ng isang menor de edad na ikatlo.

Lumalabas ang sumusunod PANUNTUNAN(pinasimple at pinal): para makahanap ng parallel key, kailangan mong magtabi ng minor third mula sa tonic - pataas kung naghahanap kami ng parallel major, o pababa kung naghahanap kami ng parallel minor.

Magsanay (maaari mong laktawan kung malinaw ang lahat)

Pagsasanay: hanapin ang mga parallel na key para sa C SHARP MINOR, B FLAT MINOR, B MAJOR, F SHARP MAJOR.

Solusyon: kailangan mong bumuo ng maliliit na ikatlong bahagi. Kaya, ang maliit na ikatlong mula sa C-SHARP pataas ay C-SHARP at MI, na nangangahulugang ang MI MAJOR ay magiging isang parallel key. Mula sa B-FLAT ay bumubuo rin ito ng isang maliit na ikatlong pataas, dahil naghahanap kami ng parallel major, nakukuha namin - D-FLAT MAJOR.

Upang mahanap ang parallel minor, inilalagay namin ang mga ikatlo. Kaya, ang isang menor de edad na ikatlong mula sa SI ay nagbibigay sa amin ng G-SHARN MINOR, parallel sa SI MAJOR. Mula sa F-SHARP, ang isang maliit na ikatlong pababa ay nagbibigay ng tunog na D-SHARP at, nang naaayon, ang sistemang D-SHARP MINOR.

Mga sagot: C-SHARP MINOR // MI MAJOR; B-FLAT MINOR // D-FLAT MAJOR; B MAJOR // G SHARP MINOR; F SHARP MAJOR // D SHARP MINOR.

Mayroon bang maraming pares ng gayong mga susi?

Sa kabuuan, tatlong dosenang key ang ginagamit sa musika, kalahati sa mga ito (15) ay major, at ang pangalawang kalahati (isa pang 15) ay menor de edad, at, alam mo, walang solong key ang nag-iisa, lahat ay may isang pares. Iyon ay, lumalabas na sa kabuuan mayroong 15 pares ng mga susi na may parehong mga palatandaan. Sumang-ayon, 15 pares ay mas madaling matandaan kaysa sa 30 indibidwal na kaliskis?

Dagdag pa - mas mahirap! Sa 15 na pares, pitong pares ang matalas (mula 1 hanggang 7 matalas), pitong pares ay patag (mula 1 hanggang 7 flat), ang isang pares ay parang "puting uwak" na walang mga palatandaan. Tila madali mong pangalanan ang dalawang malinis na tonalidad na ito nang walang mga palatandaan. Hindi ba C MAJOR na may MINOR?

Iyon ay, ngayon kailangan mong tandaan hindi 30 nakakatakot na mga susi na may mahiwagang mga palatandaan, at hindi kahit na 15 bahagyang mas nakakatakot na mga pares, ngunit ang magic code lamang na "1 + 7 + 7". Ilalagay namin ngayon ang lahat ng mga key na ito sa isang talahanayan para sa kalinawan. Sa talahanayan ng mga susi na ito, agad na magiging malinaw kung sino ang kahanay kung kanino, kung gaano karaming mga character at kung alin.

Talaan ng mga parallel key kasama ang kanilang mga palatandaan

Maaari mong i-download ang parehong talahanayan sa isang mas maginhawang form para magamit bilang isang cheat sheet sa pdf na format para sa pag-print -

Yun lang muna. Sa susunod na mga isyu, malalaman mo kung ano ang mga susi ng parehong pangalan, pati na rin kung paano mabilis at permanenteng maaalala ang mga palatandaan sa mga susi, at kung ano ang paraan para mabilis na matukoy ang mga palatandaan kung nakalimutan mo ang mga ito.

Ngayon, nag-aalok kami sa iyo na manood ng isang hand-drawn na animated na pelikula na may kamangha-manghang musika ni Mozart. Minsan ay dumungaw si Mozart sa bintana at nakitang dumaraan ang isang rehimyento ng militar sa kalye. Isang tunay na rehimyento ng militar sa makikinang na uniporme, na may mga flute at Turkish drums. Ang kagandahan at kadakilaan ng palabas na ito ay labis na nagulat kay Mozart na sa parehong araw ay binubuo niya ang kanyang sikat na "Turkish March" (ang finale ng piano sonata No. 11) - isang gawaing kilala sa buong mundo.

W. A. ​​​​Mozart "Turkish March"

Mga pangunahing susi

Mga menor de edad na susi

Parallel Keys

Enharmonic equal key

Enharmonic equal keys - magkapareho ang tunog ng mga key, ngunit magkaiba ang pangalan.

Mga komento:

03/29/2015 sa 14:02 Oleg sinabi:

Wala akong nakitang table na may lahat ng character sa key sa lahat ng POSSIBLE key. Mayroong isang mesa, ngunit ang kailangan mo ay hindi!

04/05/2015 sa 23:54 Svetlana sinabi:

Kamusta. Isulat kung ano ang tono na interesado ka, sasagutin kita.

01/21/2016 sa 16:06 Julia sinabi:

Nawawala ang mga susi sa talahanayan - G-dur at e-moll

01/21/2016 sa 16:17 Svetlana sinabi:

Fixed, salamat!

02/19/2016 sa 18:59 Maxim sinabi:

Interesado ako sa C flat major. At maaari ka bang gumawa ng isang hiwalay na artikulo kung saan ang iba't ibang mga chord ay binuo sa iba't ibang mga key?

02/19/2016 sa 22:25 Svetlana sinabi:

Hello Maxim. Mayroong pitong flat sa C-flat major. Inirerekumenda ko na palitan mo ang B major ng susi, magkapareho ang mga ito, at magkakaroon ng mas kaunting mga palatandaan - 5 sharps.

Walang planong magsulat ng ganoong artikulo sa malapit na hinaharap.

08/30/2017 sa 04:52 Kailangan kong bumuo ng isang d7 na may mga tawag sa 24 na susi, at saanman sa ilang kadahilanan ay nakahanap ako ng 30 susi sa Internet. Bakit? sinabi:

Aksidenteng naisulat ko ang tanong ko sa pangalan.

25.04.2018 sa 14:25 Peter sinabi:

Guys, sa katunayan, ang lahat ng nasa itaas ay lubhang kapaki-pakinabang, at ito ay kinakailangan para sa praktikal na aplikasyon, hindi ko lang maintindihan ang mga taong, dahil sa hindi sapat na pag-unawa sa paksa, ay nag-iiwan ng masamang mga pagsusuri.

08.10.2018 sa 17:36 Julia sinabi:

Magandang hapon,

ang bata ay binigyan ng pre-task: sign in keys hanggang 3 na may # at b.

Sa kasamaang palad, ika-4 na guro ng solfeggio sa loob ng 3 taon, ang materyal ay ibinibigay sa mga piraso. Ang anak na babae ay hindi maintindihan kung ano ito at kung ano ang gusto nila mula sa kanya.

Sabihin mo sa akin.

01/02/2019 nang 21:33 morozalex2018 sinabi:

Nasa mesa sina G-dur at e-moll, tingnan mong mabuti

09.02.2019 sa 09:16 Eba sinabi:

Salamat! Napakakapaki-pakinabang na artikulo, na-save 👏🏻👍🏻

04/16/2019 sa 19:33 Lida sinabi:

Ano ang mga palatandaan sa F flat minor?

04/21/2019 sa 23:48 Oleg sinabi:

Kapaki-pakinabang na payo

04/21/2019 sa 23:49 Oleg sinabi:

Kapaki-pakinabang na impormasyon

04/21/2019 nang 23:55 Oleg sinabi:

Suriin natin ang susi sa F flat minor. Kaya, sa susi ng F minor - 4 na flat, at sa F flat minor mayroong 7 flat pa, iyon ay, 4 + 7 = 11b. Maaaring sabihin ng ilan na hindi ito maaaring mangyari. sagot ko - siguro! Mayroong 4 na double flat sa F flat minor: -sibb, mibb, labb at rebb. Pati solb, dob at fab.

04/22/2019 nang 00:05 Oleg sinabi:

Ang mga key na may malaking (higit sa anim) na bilang ng mga pangunahing character ay maaaring mapalitan ng isang key na may mas kaunting mga character. Ang pangunahing bagay ay ang kabuuan ng orihinal at pinalitan na mga palatandaan ay katumbas ng 12, at din na sila ay kabaligtaran. Halimbawa, kung mayroon kang 8 flat, gawin ang: 12-8b= 4# (F flat major 8b. A E major - 4#). Ang ganitong mga tonality ay tinatawag na enharmonic equal, iyon ay, pantay sa tunog. Ngunit sa pamamagitan ng pangalan at sa pamamagitan ng pag-record ng mga tala (mga kaliskis) - iba ang mga ito.

05.10.2019 sa 21:17 Max sinabi:

Ayon sa aking impormasyon, ang note si ay tinutukoy ng Latin na letrang H, hindi ang letrang B. Ayon sa aking impormasyon, ang letrang B ay tumutukoy sa note na sib, ngunit hindi si.

Semantiko (mode-phonic) pagkakaisa

Mga multi-level na unit ng classical harmony.

A.L. Ostrovsky. Pamamaraan ng teorya ng musika at solfeggio. L., 1970. p. 46-49.

N.L. Vashkevich. pagpapahayag ng tono. menor de edad. (Manuscript) Tver, 1996.

Ang pagpili ng tonality ng kompositor ay hindi isang bagay ng pagkakataon. Sa isang malaking lawak ito ay konektado sa mga nagpapahayag na posibilidad nito. Ang mga indibidwal na makukulay na katangian ng tonality ay isang katotohanan. Malayo sa palagiang pagkakaisa nila sa emosyonal na pangkulay ng isang gawaing musikal, gayunpaman, lagi silang naroroon sa makulay at nagpapahayag nitong mga tono, bilang isang emosyonal na background.

Sinusuri ang matalinghagang nilalaman ng isang malaking hanay ng mga pangunahing gawa, ang Belgian musicologist at kompositor na si Francois Auguste Gevaart (1828-1908) ay nagpakita ng kanyang sariling bersyon ng pagpapahayag. pangunahing mga susi, na nagpapakita ng isang tiyak na sistema ng pakikipag-ugnayan. "Ang katangian ng pintura ng pangunahing kalooban," ang isinulat niya, "ay kumukuha ng mga lilim ng liwanag at makinang sa mga tono na may matalas, mahigpit at madilim sa mga tono na may mga flat ...", mahalagang inuulit ang konklusyon ni R. Schumann, ginawa kalahating isang siglo mas maaga. At higit pa. “C - Sol - D - A major, atbp. - lumiliwanag at lumiliwanag. Do - Fa - B-flat - E-flat major, atbp. "Padilim ng padilim." "Sa sandaling maabot namin ang tono na F-sharp major (6 sharps), huminto ang pag-akyat. Ang kinang ng mga tono na may matalas, dinala sa katigasan, ay biglang nabura at, sa pamamagitan ng hindi mahahalata na pagsasalin ng mga shade, ay nakilala sa madilim na pintura ng tono sa G-flat major (6 na flat), na lumilikha ng isang pagkakahawig ng isang mabisyo na bilog :

C major

Matatag, determinado

F major G major

Matapang Masaya

B flat major D major

Proud Napakatalino

E flat major A major

Maharlika Masaya

Isang flat major E major

Maharlika nagniningning

D flat major B major

Mahalagang Mighty

G-flat major F-sharp major

Mapanglaw Mahirap

Ang mga konklusyon ni Gevart ay hindi ganap na hindi mapag-aalinlanganan. At ito ay nauunawaan; sa isang salita imposibleng maipakita ang emosyonal na pangkulay ng tonality, ang palette ng mga shade na likas dito, ang natatanging nuance nito.

Bilang karagdagan, kinakailangang isaalang-alang ang indibidwal na "pagdinig" ng tonality. Halimbawa, ang D-flat major ni Tchaikovsky ay ligtas na matatawag ang tono ng pag-ibig. Ito ang tono ng pagmamahalan na "Hindi, ang tanging nakakaalam", mga eksena mula sa liham ni Tatiana, P.P. (mga tema ng pag-ibig) sa Romeo at Juliet, atbp.

Gayunpaman, "sa kabila ng ilang kawalang-muwang" (tulad ng nabanggit ni Ostrovsky), para sa amin, ang mga katangian ng mga susi ni Gevaart ay mahalaga. Wala kaming ibang pinagkukunan.

Kaugnay nito, ang listahan ng mga pangalan ng "tonal characteristic theorists", "na ang mga gawa ay nasa Beethoven" ay nakakagulat: Matteson, L. Mitzler, Klinberger, J.G. Sulzer, A.Hr.Koch, J.J. von Heinse, Chr.F.D. Schubart (Iniulat ito ni Romain Rolland sa aklat na "Beethoven's Last Quartets", M., 1976, p. 225). "Ang problema ng pangunahing paglalarawan ay sumakop kay Beethoven hanggang sa katapusan ng kanyang buhay."

Ang gawa ni Gevaart na "Guide to instrumentation", na naglalaman ng materyal sa mga susi, ay isinalin sa Russian ni P. Tchaikovsky. Ang interes ng mahusay na kompositor sa ito ay nagsasalita ng mga volume.

"Pagpapapahayag menor de edad na mga susi- isinulat ni Gevart - ay hindi gaanong magkakaibang, madilim at hindi masyadong tiyak. Tama ba ang mga konklusyon ni Gevart? Kaduda-duda na kabilang sa mga susi na hindi maikakaila na tiyak at matingkad na emosyonal na mga katangian, walang mas kaunting mga menor de edad kaysa sa mga pangunahing (sapat na pangalanan ang B minor, C minor, C-sharp minor). Upang masagot ang tanong na ito ay ang gawain ng magkasanib na gawaing kurso ng mga mag-aaral sa 1st year ng T.O. Tver Musical College (1977-78 academic year) Inna Bynkova (Kalyazin), Dobrynskaya Marina (Staraya Toropaya), Tatyana Zaitseva (Konakovo), Elena Zubryakova (Klin), Svetlana Shcherbakova at Natalia Yakovleva (Vyshny Volochek). Sinuri ng trabaho ang mga piraso ng instrumental cycle, na kinasasangkutan ng lahat ng 24 na key ng circle of fifths, kung saan ang randomness ng pagpili ng key ay minimal:

Bach. Preludes at Fugues ng HTC, Volume I,

Chopin. Preludes. Op.28,

Chopin. Mga sketch. Op.10, 25,

Prokofiev. Transience. Op.22,

Shostakovich. 24 preludes at fugues. Op.87,

Shchedrin. 24 preludes at fugues.

Sa aming gawain sa kurso, ang pagsusuri ay limitado lamang sa unang nakalantad na paksa ayon sa isang paunang natukoy na plano. Ang lahat ng mga konklusyon tungkol sa emosyonal-matalinhagang nilalaman ay kailangang kumpirmahin sa pamamagitan ng pagsusuri ng mga paraan ng pagpapahayag, mga tampok ng intonasyon ng melody, at pagkakaroon ng mga pictorial na sandali sa musikal na wika. Ang pagpunta sa musicological literature para sa tulong ay sapilitan.

Ang huling yugto ng aming analytical na gawain ay ang istatistikal na paraan ng multi-stage generalization ng lahat ng mga resulta ng pagsusuri ng mga piraso ng isang partikular na susi, ang paraan ng elementarya na pagbibilang ng aritmetika ng mga paulit-ulit na epithet na salita at sa gayon ay nakikilala ang nangingibabaw na emosyonal na katangian ng susi. . Naiintindihan namin na hindi madali upang makilala ang kumplikado at makulay na pangkulay ng tonality sa mga salita, lalo na sa isang salita, at samakatuwid mayroong maraming mga paghihirap. Ang mga nagpapahayag na katangian ng mga indibidwal na susi (A menor de edad, E, C, F, B, F-sharp) ay ipinahayag nang may kumpiyansa, sa iba pa - na may hindi gaanong kalabuan (D minor, cm-flat, G-sharp).

Bumangon ang kawalan ng katiyakan kasama ang D-sharp minor. Ang katangian nito ay may kondisyon. Sa 8 nasuri na mga gawa sa susi na may 6 na palatandaan, sa 7 kompositor ay ginusto ang E-flat minor. Ang D-sharp minor, "napakabihirang at hindi maginhawa para sa pagganap" (ayon kay J. Milstein), ay kinakatawan ng isang gawa lamang (Bach XTK, fugue XIII), na naging imposible na makilala ito. Bilang pagbubukod sa aming mga pamamaraan, iminungkahi naming gamitin ang katangian ng D-sharp minor ni J. Milstein bilang mataas na tono . Sa hindi tiyak na kahulugan na ito ay may parehong abala para sa pagganap, sikolohikal at pisyolohikal na pag-igting ng intonasyon para sa mga manlalaro ng string at bokalista, at isang bagay na kahanga-hanga, at isang bagay na mahirap.

Ang aming konklusyon: walang alinlangan na ang mga menor de edad na susi, tulad ng mga pangunahing, ay may mga partikular na indibidwal na nagpapahayag na mga katangian.

Kasunod ng halimbawa ng Gevaart, iminumungkahi namin ang sumusunod, sa aming opinyon, ng isang katanggap-tanggap na bersyon ng monosyllabic na katangian ng menor de edad:

Isang menor de edad - madali

E minor - liwanag

B minor - malungkot

F-sharp minor - nasasabik

C-sharp minor - elegiac

G-sharp minor - tense

D-sharp - "high key"

E-flat minor - malupit

B flat minor - madilim

F minor - malungkot

C minor - nakakaawa

G minor - patula

D minor - matapang

Ang pagkakaroon ng isang positibong sagot sa unang tanong (may mga indibidwal bang nagpapahayag na katangian ang mga menor de edad na susi), sinimulan naming lutasin ang pangalawa: mayroon bang (tulad ng mga pangunahing susi) isang sistema ng pakikipag-ugnayan ng mga nagpapahayag na katangian sa mga menor de edad na susi?, at kung gayon, ano ito ba?

Alalahanin na ang sistema ni Gevart sa mga pangunahing susi ay ang kanilang pag-aayos sa isang bilog ng mga ikalima, na nagpapakita ng isang natural na liwanag ng kanilang kulay kapag lumilipat patungo sa matalas at isang pagdidilim patungo sa mga patag. Ang pagtanggi sa mga indibidwal na makukulay na emosyonal na katangian sa minor key, si Gevart, natural, ay hindi makakita ng anumang sistema ng mga pagkakaugnay sa mga menor de edad na susi, kung isasaalang-alang lamang ang unti-unti ng emosyonal na mga transition: "ang kanilang nagpapahayag na karakter ay hindi kumakatawan sa ganoong tamang gradualness, tulad ng sa major. tono” (5, p.48).

Hinahamon si Gewart sa una, susubukan naming maghanap ng ibang sagot sa isa pa.

Sa paghahanap ng isang sistema, sinubukan ang iba't ibang mga pagpipilian para sa pag-aayos ng mga menor de edad na susi, paghahambing ng mga ito sa mga pangunahing key, mga pagpipilian para sa mga koneksyon sa iba pang mga elemento ng sistema ng musika, ibig sabihin, ang lokasyon

sa isang bilog ng fifths (katulad ng mga major),

sa iba pang mga pagitan

ayon sa chromatic scale;

lokasyon ayon sa emosyonal na mga katangian (pagkakakilanlan, kaibahan, unti-unting emosyonal na mga transition);

paghahambing sa parallel major keys,

na may parehong pangalan,

pagsusuri ng kulay ng mga tonality, batay sa kanilang posisyon sa pitch sa mga hakbang ng sukat na nauugnay sa tunog C.

Anim na term paper - anim na opinyon. Sa lahat ng iminungkahing, dalawang regularidad na natagpuan sa mga gawa ng Dobrynskaya Marina at Bynkova Inna ay naging promising.

Unang regularidad.

Ang pagpapahayag ng mga menor de edad na susi ay direktang nakasalalay sa mga pangunahing susi ng parehong pangalan. Ang menor ay isang pinalambot, pinadilim (tulad ng liwanag at anino) na bersyon ng major na may parehong pangalan.

Ang menor ay kapareho ng major, "ngunit mas maputla lamang at mas malabo, tulad ng anumang "menor de edad" sa pangkalahatan na may kaugnayan sa "major" ng parehong pangalan. N. Rimsky Korsakov (tingnan ang p. 31).

Ang C major ay matatag, determinado

nakakalungkot na menor de edad,

Ang B major ay makapangyarihan

malungkot na menor de edad,

B flat major ipinagmamalaki

madilim na menor de edad,

Isang malaking kagalakan

menor madali,

G major masayahin

menor de edad na patula,

F-sharp major mahirap

menor de edad na nasasabik,

F major matapang

medyo malungkot,

E major kumikinang

maliit na liwanag,

E flat major marilag

menor de edad,

D major brilliant (nagwagi)

menor de edad matapang.

Sa karamihan ng mga major-minor na paghahambing, ang relasyon ay halata, ngunit sa ilang mga pagpapares, hindi lubos. Halimbawa, D major at minor (matalino at matapang), F major at minor (matapang at malungkot). Ang dahilan, marahil, ay ang hindi kawastuhan ng mga pandiwang katangian ng mga susi. Kung ipagpalagay na ang approximation natin, hindi lubos na makakaasa ang isang tao sa mga katangiang ibinigay ni Gewart. Halimbawa, tinukoy ni Tchaikovsky ang susi sa D major bilang solemne (5. p. 50). Ang ganitong mga susog ay halos nag-aalis ng mga kontradiksyon.

Hindi namin ikinukumpara ang A-flat major at G-sharp minor, D-flat major at C-sharp minor, dahil ang mga pares ng key na ito ay magkasalungat. Ang mga kontradiksyon sa kanilang mga emosyonal na katangian ay natural.

Pangalawang regularidad.

Ang paghahanap para sa maikling verbal characterization ng mga susi ay hindi maaaring magpaalala sa amin ng isang bagay na katulad ng "mga epekto sa pag-iisip" nina Sarah Glover at John Curwen.

Alalahanin na ito ang pangalan ng pamamaraan (England. XIX siglo) ng personipikasyon ng mga hakbang ng mode, i.e. verbal, gestural (at sa parehong oras parehong muscular at spatial) na mga katangian ng mga ito, na idinisenyo upang magbigay ng isang mataas na epekto ("mental effect"!) ng modal na edukasyon ng pagdinig sa sistema ng relatibong solmization.

Ang mga mag-aaral ng MU ay nakikilala ang kamag-anak na solmization mula sa unang taon pareho sa teorya ng musika (ang mga epekto sa pag-iisip ay isang kailangang-kailangan na pagkakataon upang ipaliwanag ang paksang "Modal at phonic function ng mga hakbang ng mode"), at sa solfeggio mula sa mga unang aralin. (Nabanggit ang relatibong solmization sa pahina 8)

Ihambing natin ang mga katangian ng mga hakbang ni Sarah Glover sa ating mga pares ng mga key na may parehong pangalan, na inilalagay ang mga ito sa white-key C major:

pangunahing sukat sa

MINOR "mental effects" MAJOR

B minor - VII, B - piercing, B major -

Malungkot na sensitibo - makapangyarihan

Isang menor de edad - VI, A - malungkot, Isang mayor -

Banayad na nagdadalamhati - masaya

G minor - V, G - marilag - G major -

Poetic, maliwanag - masayahin

F minor V, F - mapurol, F major -

Malungkot nakakatakot - matapang

E minor - III, E - makinis, E major -

Banayad na kalmado - nagliliwanag

D minor - II, D - nag-uudyok, D major -

Matapang na puno ng pag-asa - makinang (nagwagi)

C minor - I, C - malakas, C major -

pathetic resolute - matatag, determinado

Sa karamihan ng mga pahalang, ang relasyon ng mga emosyonal na katangian (na may ilang mga pagbubukod) ay halata.

Ang paghahambing ng IVth degree at F major, VIth Art. ay hindi nakakumbinsi. at A major. Ngunit, pansinin natin, ang mga hakbang na ito (IV-th at VI-th) sa kalidad, gaya ng "narinig" ni Kerven, ayon kay P. Weiss (2, p. 94), ang hindi gaanong kapani-paniwala. (Gayunpaman, ang mga may-akda ng sistema mismo ay "hindi isinasaalang-alang ang mga katangiang ibinigay sa kanila na ang tanging posible" (p. 94)).

Pero may problema. Sa relational solmization, ang mga pantig na Do, Re, Mi, atbp. - ang mga ito ay hindi mga tiyak na tunog na may nakapirming dalas, tulad ng sa ganap na solmization, ngunit ang pangalan ng mga hakbang ng mode: Do (malakas, mapagpasyahan) ay ang unang hakbang sa parehong F-dur, at Des-dur, at C- dur. Mayroon ba tayong karapatan na iugnay ang mga tonalidad ng bilog ng ikalima na may mga hakbang lamang sa C major? Maaari bang matukoy ng C major, at hindi ang anumang iba pang mga susi, ang kanilang mga nagpapahayag na katangian? Nais naming ipahayag ang aming opinyon sa bagay na ito sa mga salita ni J. Milstein. Isinasaisip ang kahalagahan ng C major sa HTK ni Bach, isinulat niya na ang “tonality na ito ay parang isang organizing center, tulad ng isang hindi matitinag at matatag na muog, napakalinaw sa pagiging simple nito. Kung paanong ang lahat ng mga kulay ng spectrum, pinagsama-sama, ay nagbibigay ng walang kulay na puting kulay, gayundin ang C-dur key, na pinagsasama ang mga elemento ng iba pang mga susi, sa isang tiyak na lawak ay may neutral, walang kulay-liwanag na karakter ”(4, p. 33 -34) . Ang Rimsky-Korsakov ay mas tiyak: Cdur - ang susi ng puti (tingnan sa ibaba, p. 30).

Ang pagpapahayag ng mga susi ay direktang nauugnay sa makulay at palabigkas na mga katangian ng mga hakbang sa C major.

Ang C major ay ang sentro ng tonal na organisasyon sa klasikal na musika, kung saan ang hakbang at susi ay bumubuo ng hindi mapaghihiwalay na pagkakaisa ng modal-phonic.

"Ang katotohanan na ang C-dur ay nararamdaman bilang sentro at batayan, na parang nagpapatunay sa aming mga konklusyon Ernst. Kurt sa "Romantic Harmony" (3, p. 280) - ay bunga ng dalawang dahilan. Una, ang globo ng C-dur ay sa makasaysayang kahulugan ang lugar ng kapanganakan at ang simula ng karagdagang harmonic na pag-unlad sa matalim at patag na mga susi. (...) Ang C-dur sa lahat ng oras ay nangangahulugan - at ito ay higit na makabuluhan kaysa sa makasaysayang pag-unlad - ang batayan at sentrong panimulang punto ng pinakamaagang pag-aaral sa musika. Ang posisyon na ito ay pinalakas at tinutukoy hindi lamang ang karakter ng C-dur mismo, ngunit sa parehong oras ang karakter ng lahat ng iba pang mga susi. Ang E-dur, halimbawa, ay nakikita depende sa kung paano ito unang namumukod-tangi laban sa background ng C-dur. Samakatuwid, ang ganap na katangian ng tonality, na tinutukoy ng kaugnayan sa C-dur, ay tinutukoy hindi ng likas na katangian ng musika, ngunit sa pamamagitan ng makasaysayang at pedagogical na mga pinagmulan.

Ang pitong hakbang ng C major ay pitong pares lamang ng mga key na may parehong pangalan na pinakamalapit sa C major. Ngunit ano ang tungkol sa natitirang "itim" na matutulis at patag na mga susi? Ano ang kanilang likas na pagpapahayag?

Nandoon na ang daan. Muli sa C major, sa mga hakbang nito, ngunit ngayon sa mga binago. Ang pagbabago ay may malawak na hanay ng mga posibilidad na nagpapahayag. Sa pangkalahatang intensity ng tunog, ang pagbabago ay bumubuo ng dalawang intonationally contrasting sphere: ang pagtaas ng alteration (pataas na lead-in) ay isang lugar ng emosyonal na nagpapahayag ng mga intonasyon, maliwanag na matitigas na kulay; pagbaba (pababang tono ng pambungad) - ang lugar ng mga emosyonal-anino na intonasyon, mga madilim na kulay. Pagpapahayag ng kulay ng mga susi sa mga binagong hakbang at ang dahilan ng emosyonal na polarity ng matalim at patag na mga susi sa parehong pitch

tonic sa mga hakbang ng C major, ngunit hindi natural, ngunit binago.

MINOR binago ang MAJOR

B Flat Minor – SI B Flat Major -

Mapanglaw - mapagmataas

LA A-flat major -

Maharlika

G-sharp minor – SOL

Nakaka-tense

S G-flat major -

Mapanglaw

F-sharp minor - FA F-sharp major -

Nasasabik - mahirap

E-flat minor MI E-flat major -

Malubha - marilag

D-sharp minor - RE

Mataas na tono.

C-sharp minor - GAWIN

Elegiac

Sa mga paghahambing na ito ay hindi binibigyang-katwiran, sa unang tingin, ang C-sharp minor lamang. Sa pagkulay nito (kaugnay ng kalunos-lunos na C minor), alinsunod sa pataas na pagbabago, aasahan ng isa ang isang emosyonal na paglilinaw. Gayunpaman, ipaalam sa amin na sa aming mga paunang analytical na konklusyon, ang C-sharp minor ay nailalarawan bilang napakahusay na elegiac. Ang pangkulay sa C-sharp minor ay ang tunog ng 1st part ng Moonlight Sonata ni Beethoven, ang pag-iibigan ni Borodin na "Para sa mga dalampasigan ng amang bayan ...". Ang mga pagsasaayos na ito ay nagpapanumbalik ng balanse.

Kumpletuhin natin ang ating mga natuklasan.

Ang kulay ng mga tonality sa mga chromatic na hakbang ng C major ay direktang proporsyon sa uri ng pagbabago - pagtaas (pagtaas ng ekspresyon, liwanag, tigas) o pagbaba (pagdidilim, pampalapot ng mga kulay).

Nakumpleto nito ang gawaing kurso ng aming mga mag-aaral. Ngunit ang kanyang pangwakas na materyal sa pagpapahayag ng mga susi ay hindi inaasahang nagbigay ng pagkakataon na isaalang-alang triad semantics(major at minor) at mga tono(sa pangkalahatan, mga indibidwal na tono sa chromatic scale).

SUSI, SOBRIOUS, TONO -

SEMANTIKO (LADO-PHONIC) PAGKAKAISA

Ang aming konklusyon (tungkol sa direktang koneksyon sa pagitan ng pagpapahayag ng mga susi at ang makulay at ponic na mga katangian ng mga hakbang sa C major) natuklasan ang pagkakaisa ng dalawang yunit, - tono, tono, mahalagang pinagsasama ang dalawang independiyenteng sistema: C major (natural at binagong mga hakbang nito) at ang sistema ng mga tonalidad ng circle of fifths. Sa aming samahan, isa pang link ang malinaw na nawawala - chord.

Ang isang kaugnay na kababalaghan (ngunit hindi pareho) ay napansin ni S.S. Grigoriev sa kanyang pag-aaral na "Theoretical Course of Harmony" (M., 1981). Tono, chord, tonality ipinakita ni Grigoriev bilang tatlong magkakaibang antas ng mga yunit ng klasikal na pagkakaisa, na siyang mga carrier ng modal at phonic function (p.164-168). Sa triad ni Grigoriev, ang "mga yunit ng klasikal na pagkakaisa" na ito ay gumaganang independyente sa isa't isa; ngunit ang aming triad ay isang qualitatively different phenomenon, ito ay elementarya, ang aming units of harmony ay ang bumubuo ng mga elemento ng mode-tonality: ang tono ay ang 1st step ng mode, ang chord ay ang tonic triad.

Subukan nating hanapin, kung maaari, ang layunin na modal at mga katangian ng palabigkasan chords(major at minor triads bilang tonic).

Ang isa sa ilang mga mapagkukunan kung saan mayroon kaming impormasyon na kailangan namin, maliwanag at tumpak na fret-phonic na mga katangian ng mga chords (isang matinding problema sa pagtuturo ng harmony at solfeggio sa paaralan) ay ang gawain ni S. Grigoriev na binanggit sa itaas. Gamitin natin ang research material. Magkakasya ba ang ating mga katangian ng mga katinig sa modal-phonic triad ng tone-consonance-tonality?

Diatonic C major:

Tonic (tonic triad)- sentro ng atraksyon, kapayapaan, balanse (2, pp. 131-132); "isang lohikal na konklusyon mula sa nakaraang mode-functional na paggalaw ang pinakahuling layunin at paglutas ng mga kontradiksyon nito” (p. 142). Ang suporta, katatagan, lakas, katigasan ay ang mga pangkalahatang katangian ng parehong tonic triad at ang susi sa Gevart's C major, at ang 1st degree ng Kerven's major.

nangingibabaw- ang chord ng pag-apruba ng tonic bilang isang suporta, ang sentro ng modal gravity. "Ang nangingibabaw ay ang sentripetal na puwersa sa loob ng modal-functional system" (p.138), "ang konsentrasyon ng modal-functional dynamics". "Maliwanag, marilag" (Kerven)V-th degree ay isang direktang katangian ng chord D na may pangunahing tunog nito, na may aktibong quart move sa bass na may resolution sa T at isang pataas na semitone na intonasyon ng panimulang tono, intonasyon ng paninindigan, paglalahat, paglikha.

Ang epithet ni Gevaart na "masayahin" (G major) ay halatang hindi umabot sa D5 / 3 na pangkulay. Ngunit mahirap ding sumang-ayon sa kanya na may kaugnayan sa tonality: ito ay masyadong simple para sa "G major light, joyful, victorious" (N. Eskina. Muz. life No. 8, 1994, p. 23).

Subdominant, ayon kay Riemann, ay ang chord ng conflict. Sa ilalim ng ilang partikular na kondisyong metrorhythmic, hinahamon ng S ang function ng tonic ng pahinga (2, p. 138). "Ang S ay ang sentripugal na puwersa sa loob ng modal-functional system." Kabaligtaran sa "epektibong" D, S– isang “counter-action” chord (p. 139), isang independent, proud chord. Si Gevart ay may F major - matapang. Ayon sa mga katangian ni P. Mironositsky (tagasunod ni Kerven, may-akda ng aklat-aralin na "Mga Tala-Mga Liham", tingnan ang tungkol dito 1, pp. 103-104) IV-hakbang ko - "parang mabigat na tunog."

KatangianIV-hakbang ako sa "mga epekto sa pag-iisip" - "malungkot, nakakatakot”(ayon kay P. Weiss (tingnan ang 1, p. 94) - hindi isang nakakumbinsi na kahulugan), - ay hindi nagbibigay ng inaasahang parallel sa kulay ng F major. Ngunit ito ang eksaktong epithets ng tunog minor harmonic subdominant at mga projection nito sa F minor malungkot.

Mga TriadVI-ika atIIIang mga hakbang- mediants, - median, intermediate pareho sa sound composition mula T hanggang S at D, at functionally: VImalambot akoS(madali A menor de edad), malungkot, malungkotVI-Ako ay nasa "mga epekto sa pag-iisip"; III-i - malambot D (light E minor, makinis, mahinahonIII-ang yugto. Ang mga side triad ay kabaligtaran sa modal mood sa tonic. "Romantic terts", "magiliw at transparent na kulay ng mediant", "reflected light", "pure color of major or minor triads" (2, p. th steps in the "Theoretical course of harmony" ni S.S. Grigoriev.

TriadIIang yugto, na walang mga karaniwang tunog na may tonic (kumpara sa "malambot" mediant VIth) - parang "mahirap" subdominant, aktibo at epektibong chord sa pangkat S. Harmony II-ika-hakbang, nakapagpapatibay, puno ng pag-asa(ayon kay Curwen) ay "matapang" sa D minor.

Ang "Brilliant" D major ay isang direktang pagkakatulad ng major harmony saII-ang yugto, pagkakatulad chordDD. Ito ay eksakto kung paano ito tunog sa indayog DD - D7 - T, pagpapalakas nito, pagbuo, bilang ito ay, isang tunay na turnover doble.

C major-minor ng parehong pangalan:

eponymous menor de edad na gamot na pampalakas -pinalambot na anino na bersyon ng pangunahing triad. Nakakaawa sa C minor.

natural (menor de edad)d ang menor de edad ng parehong pangalan ay isang nangingibabaw, walang "pangunahing tanda" (nangungunang tono) at nawawala ang kanyang sharpness inclination sa T 5/3, nawawala ang tensyon, liwanag at solemnity ng isang major triad, na naiwan lamang kaliwanagan, lambot, tula. Poetic G minor!

Mga tagapamagitan ng parehong pangalan sa C minor. MajorVI-ako(VI-ika mababa), - isang solemne chord, pinalambot ng malupit na kulay ng subdominant na tunog. A-flat major noble!TriadIII- kanyang mga hakbang(III-ika mababa) - major chord na may ikalimang core sa C minor. E-flat major marilag!

VII- Natural ako(sa parehong pangalan menor de edad) – major triad na may archaic na lasa ng malubhang natural na minor (B flat major ipinagmamalaki!), ang batayan ng paglilipat ng Phrygian sa bass, - isang pababang kilusan na may tahasang semantika ng isang trahedya

Neapolitan chord(sa likas na katangian, maaari itong maging ang ika-II na hakbang ng mode ng Phrygian ng parehong pangalan, maaari itong maging isang panimulang S), - napakahusay na pagkakatugma na may matinding lasa ng Phrygian. D flat major Ang kay Gevart ay mahalaga. Para sa mga kompositor ng Russia ito tonality ng seryosong tono at malalim na damdamin.

C Major Parallel Combination (C Major-A Minor):

Nagniningning E major- direktang paglalarawan III- major niya (pinsalaD parallel minor, - maliwanag, marilag).

C major-minor sa chromatic system, na kinakatawan ng pangalawang D (halimbawa, A dur, H dur), pangalawang S (hmoll, bmoll), atbp. At kahit saan ay makakahanap tayo ng nakakumbinsi na tunog-makulay na parallel.

Ang pagsusuring ito ay nagbibigay sa amin ng karapatang gumawa ng karagdagang mga konklusyon.

Ang bawat row ng aming triad, bawat pitch level ay nagpapakita ng pagkakaisa ng magkakaugnay na modal-functional at semantic na katangian ng mga elemento ng triad tone, triad, tonality.

Ang bawat triad (major o minor), bawat indibidwal na tunog (bilang isang tonic) ay may mga indibidwal na makukulay na katangian. Ang triad, ang tono ay mga tagadala ng kulay ng kanilang tonality at kayang panatilihin ito (medyo pagsasalita) sa anumang konteksto ng chromatic system.

Ito ay nakumpirma ng katotohanan na ang dalawang elemento ng aming triad , - consonance at tonality, - sa teorya ng musika, kadalasang nakikilala ang mga ito. Para kay Kurt, halimbawa, ang chord at key ay minsan magkasingkahulugan. "Ang ganap na epekto ng isang chord," isinulat niya, "ay tinutukoy ng pagiging natatangi ng karakter mga susi, na makikita ang pinakanatatanging ekspresyon nito sa tonic chord na kumakatawan dito” (3, p. 280). Sinusuri ang harmonic na tela, madalas niyang tinatawag ang triad tonality, na pinagkalooban ito ng likas na pangkulay ng tunog, at kung ano ang mahalaga, ang mga harmonically sound color na ito ay kongkreto at independiyente sa konteksto, ang modal-functional na kondisyon at ang pangunahing tonality ng trabaho. Halimbawa, nabasa natin ang tungkol sa A major sa Lohengrin: "Ang dumadaloy na liwanag ng tonality ng A dur, at sa partikular, ang tonic triad nito, ay nakakakuha ng leitmotif sa musika ng trabaho ..." (3, p. 95) ; o: “... lumilitaw ang isang light chord na E major, at pagkatapos ay isang chord na may mas matte, twilight na kulay - As dur. Ang mga katinig ay kumikilos bilang mga simbolo ng kalinawan at malambot na panaginip…” (3, p. 262). At sa katunayan, ang tonality, na kinakatawan kahit na sa pamamagitan ng tonic nito, ay isang matatag na kulay ng musika. Ang tonic triad, halimbawa, ang F major na "masculine" ay mananatili sa lasa ng susi nito sa iba't ibang konteksto: pagiging D5 / 3 sa B-flat major, at S sa C major, at III-d major sa D-flat major, at N5 / 3 sa E major.

Sa kabilang banda, ang mga lilim ng kulay nito ay hindi maaaring magbago. Sumulat si Gevaart tungkol dito: “Ang sikolohikal na impresyon na ginawa sa atin sa tono ay hindi ganap; napapailalim ito sa mga batas na katulad ng mga umiiral sa mga pintura. Dahil ang puting kulay ay tila mas maputi pagkatapos ng itim, gayundin ang matalas na tono ng G major ay magiging mapurol pagkatapos ng E major o B major ”(15, p. 48)

Walang alinlangan, ang phonic unity ng consonance-tonality ay pinaka-kapani-paniwala at maliwanag sa C major, ang paunang primordial tonality, na kinuha ang misyon ng pag-secure ng isang tiyak na coloristic na mukha sa ibang tonality. Nakakumbinsi din ito sa mga susi na malapit sa C major. Gayunpaman, sa pag-alis ng 4 o higit pang mga palatandaan ng phonic na relasyon, ang mga harmonic na kulay ay nagiging mas kumplikado. At gayon pa man, ang pagkakaisa ay hindi nilalabag. Sa nagniningning na E major, halimbawa, ang maliwanag na D5/3 ay ang makapangyarihang B major, ang matatag na ipinagmamalaki na S (gaya ng pagkakalarawan natin) ay ang masayang L major, ang light minor VIth ay ang elegiac C-sharp minor, ang aktibo Ang IInd degree ay ang nasasabik na F-sharp minor, III-I - tense G-sharp minor. Ito ang E major palette na may isang hanay ng mga katangian ng matapang na natatanging kulay ng mga kumplikadong lilim na likas lamang sa tonality na ito. Mga simpleng key - simpleng purong kulay (3, p. 283), malayong multi-sign key - kumplikadong mga kulay, hindi pangkaraniwang mga kulay. Ayon kay Schumann, "ang hindi gaanong kumplikadong mga damdamin ay nangangailangan ng mas simpleng mga tono para sa kanilang pagpapahayag; ang mga mas kumplikado ay mas angkop sa mga hindi pangkaraniwang bagay, kung saan ang pagdinig ay hindi gaanong karaniwan ”(6, p. 299).

Sa palabigkas na "personipikasyon" ng tono sa "Theoretical course of harmony" ni S.S. Grigoriev, mayroon lamang ilang mga salita: "Ang phonic function ng isang indibidwal na tono ay mas hindi tiyak at ephemeral kaysa sa modal function nito" (2, p. 167). Gaano ito katotoo, ang pagkakaroon ng mga partikular na emosyonal na katangian ng mga hakbang sa "mga epekto sa pag-iisip" ay nagdududa sa atin. Ngunit ang kinang ng tono ay mas kumplikado, mas mayaman. Ang triad - tone, chord, tonality - ay isang sistemang batay sa pagkakaisa ng magkakaugnay na modal-functional at semantic na katangian. Lado-phonic na pagkakaisa tono-chord-tonality- self-correcting system . Sa bawat elemento ng triad, ang mga makukulay na katangian ng lahat ng tatlo ay tahasan o posibleng naroroon. "Ang pinakamaliit na yunit ng tonal na organisasyon - tono - ay" hinihigop" (sa pamamagitan ng isang chord), - sinipi namin si Stepan Stepanovich Grigoriev, - at ang pinakamalaking - tonality - sa huli ay lumalabas na isang pinalaki na projection ng pinakamahalagang katangian ng consonance" (2, p. 164).

Makukulay na sound palette MI, halimbawa, ay isang makinis at mahinahon (ayon kay Kerven) na tunog ng III degree sa C major; "puro", "pinong at transparent na mga kulay" ng mediant triad, isang espesyal na light-shadow na "romantic" na kulay ng mga triad ng tertiary ratio sa pagkakatugma. Sa paleta ng kulay ng tunog ng MI, mayroong mga overflow ng mga kulay ng E major-minor, - mula sa liwanag hanggang sa nagniningning

12 tunog ng chromatic scale - 12 natatanging makukulay na inflorescences. At bawat isa sa 12 tunog (kahit na kinuha nang hiwalay, wala sa konteksto, isang solong tunog) ay isang makabuluhang elemento ng semantic na diksyunaryo.

"Ang paboritong tunog ng mga romantiko," ang mababasa namin kay Kurt, "ay fis, dahil ito ay nakatayo sa zenith ng bilog ng mga susi, na ang mga vault ay tumataas sa itaas ng C major. Bilang resulta, kadalasang ginagamit ng mga romantiko ang D major chord, kung saan ang fis bilang ikatlong tono ay may pinakamalaking tensyon at namumukod-tangi nang may pambihirang liwanag. (…)

Ang mga tunog na cis at h ay nakakaakit din ng nasasabik na sonik na imahinasyon ng mga romantiko sa kanilang malaking tonal stratification mula sa gitna - C dur. Ganun din sa kaukulang chord. Kaya, sa "Rosevom Liebesgarten" ni Pfitzner ang sound fis na may matinding pangkulay na kakaiba dito ay nakakakuha ng kahit isang leitmotif na kahulugan (ang pagpapahayag ng tagsibol)" (3, p. 174).

Ang mga halimbawa ay mas malapit sa atin.

Ang tunog ng SOL, masayahin, patula, tumutunog na may kilig sa itaas na mga boses sa tema ng kanta at sayaw ng refrain ng finale ng ika-21 sonata ng Beethoven na "Aurora" ay isang maliwanag na makulay na ugnayan sa pangkalahatang larawan ng tunog na nagpapatibay sa buhay. , ang tula ng umaga ng buhay (Si Aurora ang diyosa ng madaling araw).

Ang Borodin sa romansa na "False Note" ay may pedal sa mga medium na boses (ang parehong "sinking key") - ang tunog ng FA, ang tunog ng matapang na kalungkutan, kalungkutan - ang sikolohikal na subtext ng drama, kapaitan, sama ng loob, nasaktan na damdamin.

Sa romansa ni Tchaikovsky na "Night" sa mga salita ni Rathaus, ang parehong tunog na FA sa tonic organ point (deaf measured beats) ay hindi na lamang kalungkutan. Ito ay isang tunog na "nagbibigay inspirasyon sa takot", ito ay isang alarma, isang tagapagbalita ng trahedya, kamatayan.

Ang trahedya na aspeto ng 6th Symphony ni Tchaikovsky ay naging ganap sa coda ng finale. Ang tunog nito ay ang malungkot na paulit-ulit na paghinga ng isang chorale sa background ng halos natural na itinatanghal na ritmo ng namamatay na tibok ng puso. At lahat ng ito sa malungkot na trahedya na tono ng tunog ng SI.

TUNGKOL SA CIRCLE OF QUINTS

Ang kaibahan ng phonism ng mga susi (pati na rin ang kanilang mga modal function) ay nakasalalay sa pagkakaiba sa ikalimang ratio ng kanilang mga tonics: ang ikalimang pataas ay ang nangingibabaw na liwanag, ang ikalimang pababa ay ang virility ng plagal na tunog. Ipinahayag ni R. Schumann ang ideyang ito, ibinahagi ito ni E Kurt ("Lalong mas matinding paliwanag sa panahon ng paglipat sa matataas na matalim na mga susi, ang kabaligtaran ng panloob na prosesong dinamiko kapag bumababa sa mga flat key" (3, p. 280)), F. Gevart. "Ang pagsasara ng bilog ng fifths," isinulat ni Schumann, "ay nagbibigay ng pinakamahusay na ideya ng pagtaas at pagbagsak: ang tinatawag na tritone, ang gitna ng octave, iyon ay, Fis, ay, bilang ito ay, ang pinakamataas na punto, ang kasukdulan, mula sa kung saan, sa pamamagitan ng mga patag na tono, ay muling bumagsak sa walang sining na C major" (6, p. 299).

Gayunpaman, walang tamang pagsasara, "hindi mahahalata na pag-apaw", - ang mga salita ni Gevart, - "pagkakakilanlan" ng mga kulay na Fis at Ges dur (5, p. 48) at hindi maaaring. Ang konsepto ng "bilog" na may kaugnayan sa mga susi ay nananatiling may kondisyon. Magkaibang susi ang Fis at Ges dur.

Para sa mga vocalist, halimbawa, ang mga flat key ay hindi gaanong mahirap sa sikolohikal kaysa sa mga matutulis, na matigas ang kulay at nangangailangan ng pagsisikap sa paggawa ng tunog. Para sa mga manlalaro ng string (violinists), ang pagkakaiba sa tunog ng mga key na ito ay dahil sa pag-finger (psycho-physiological factor), - "close", "compressed", iyon ay, sa paglapit ng kamay sa nut ng fretboard sa patag, at, sa kabaligtaran, na may "kahabaan" sa matalim .

Si Gevart ay walang ganoong "tamang gradualness" sa pagbabago ng mga kulay sa mga pangunahing key (salungat sa kanyang mga salita). Bukod dito, walang gradualness sa mga epithets, at mayroon kami nito sa mga menor de edad na susi, kahit na ang pagtitiwala ng kulay ng menor de edad sa major ng parehong pangalan ay natural na nagmumungkahi nito (!!! ang bilog ng nasuri na mga cyclic na gawa ay magiging masyadong maliit ; bukod pa, ang mga mag-aaral ay wala at hindi maaaring magkaroon ng I-course ng wastong mga kasanayan sa pagsusuri para sa naturang gawain).

Dalawang pangunahing dahilan para sa kawalan ng katiyakan ng mga resulta ng trabaho ni Gevart (at sa amin din).

Una. Napakahirap ilarawan sa mga salita ang banayad, halos hindi mahahalata na emosyonal na makulay na kulay ng tonality, at sa isang salita ito ay imposible sa lahat.

Pangalawa. Napalampas namin ang kadahilanan ng simbolismo ng tonal sa pagbuo ng mga nagpapahayag na katangian ng tonality (higit pa dito sa Kurt 3, p. 281; sa Grigoriev 2, pp. 337-339). Malamang na ang mga kaso ng pagkakaiba sa pagitan ng mga emosyonal na katangian at ang mga functional na ugnayan na ipinapalagay na may kaugnayan sa T-D at T-S, ang mga katotohanan ng paglabag sa unti-unting pagtaas at pagbaba sa emosyonal na pagpapahayag ay dahil sa tiyak na simbolismo ng tonal. Ito ay isang kinahinatnan ng kagustuhan ng mga kompositor para sa ilang mga susi upang ipahayag ang ilang mga emosyonal na matalinghagang sitwasyon, na may kaugnayan sa kung saan ang mga matatag na semantika ay itinalaga sa ilang mga susi. Pinag-uusapan natin, halimbawa, ang tungkol sa B minor, na, simula sa Bach (Mass hmoll), nakuha ang kahulugan ng mournful, tragic; tungkol sa matagumpay na D major, na gumanap sa parehong oras sa matalinghagang kaibahan sa B minor, at iba pa.

Ang kadahilanan ng kaginhawaan ng mga indibidwal na susi para sa mga instrumento - mga instrumento ng hangin, mga string - ay maaaring magkaroon ng isang tiyak na kahalagahan dito. Para sa isang biyolin, halimbawa, ito ang mga tonality ng bukas na mga string: G, D, A, E. Nagbibigay sila ng timbre na kayamanan ng tunog dahil sa resonance ng mga bukas na string, ngunit ang pangunahing bagay ay ang kaginhawaan ng paglalaro ng dobleng mga nota at chords. Marahil ay hindi nang walang mga kadahilanang ito na ang D minor, na bukas sa timbre, ay nakakuha ng kahalagahan ng tonality ng isang seryosong panlalaking tunog, na pinili ni Bach para sa sikat na chaconne mula sa pangalawang partita para sa solo violin.

Tinatapos namin ang aming kuwento sa magagandang salita na ipinahayag ni Heinrich Neuhaus, mga salitang palaging sumusuporta sa amin sa buong gawain sa paksa:

"Sa palagay ko, ang mga tono kung saan isinulat ang ilang mga gawa ay malayo sa hindi sinasadya, na sila ay nabigyang-katwiran sa kasaysayan, natural na binuo, sumusunod sa mga nakatagong aesthetic na batas, nakuha ang kanilang simbolismo, ang kanilang kahulugan, ang kanilang pagpapahayag, ang kanilang kahulugan, ang kanilang direksyon."

(Sa sining ng pagtugtog ng piano. M., 1961. p. 220)

Pagbati sa lahat ng mga mambabasa ng aming music blog! Nasabi ko na nang higit sa isang beses sa aking mga artikulo na mahalaga para sa isang mahusay na musikero na magkaroon hindi lamang ng pamamaraan ng pagtugtog, kundi pati na rin upang malaman ang mga teoretikal na pundasyon ng musika. Nagkaroon na kami ng panimulang artikulo tungkol sa. Lubos kong inirerekumenda na basahin mo itong mabuti. At ngayon ang object ng aming pag-uusap ay signs in.
Gusto kong ipaalala sa iyo na ang mga susi sa musika ay major at minor. Ang mga pangunahing key ay matalinghagang inilarawan bilang maliwanag at positibo, habang ang mga menor de edad na susi ay madilim at malungkot. Ang bawat susi ay may sariling katangiang katangian sa anyo ng isang hanay ng mga sharps o flat. Ang mga ito ay tinatawag na mga palatandaan ng tonality. Maaari din silang tawaging mga key sign sa mga susi o mga palatandaan na may susi sa mga susi, dahil bago magsulat ng anumang mga tala at palatandaan, kailangan mong ilarawan ang isang treble o bass clef.

Ayon sa pagkakaroon ng mga pangunahing palatandaan, ang tonality ay maaaring nahahati sa tatlong grupo: walang mga palatandaan, na may matalas sa susi, na may mga flat sa susi. Hindi nangyayari sa musika na ang mga sharp at flat sa parehong oras ay magiging mga palatandaan sa parehong key.

At ngayon ay binibigyan kita ng isang listahan ng mga susi at ang kanilang mga kaukulang key sign.

Talaan ng tono

Kaya, nang maingat na isinasaalang-alang ang listahang ito, kinakailangang tandaan ang ilang mahahalagang punto.
Sa turn, isang matalim o flat ay idinagdag sa mga susi. Ang kanilang karagdagan ay mahigpit na itinakda. Para sa mga sharps, ang pagkakasunud-sunod ay ang mga sumusunod: fa, gawin, sol, re, la, mi, si. At wala ng iba pa.
Para sa mga flat, ganito ang hitsura ng chain: si, mi, la, re, sol, do, fa. Tandaan na ito ang kabaligtaran ng matalim na pagkakasunud-sunod.

Marahil ay napansin mo ang katotohanan na ang parehong bilang ng mga character ay may dalawang tonality. Tinatawag sila. Mayroong isang hiwalay na detalyadong artikulo tungkol dito sa aming website. Pinapayuhan ko kayong basahin ito.

Kahulugan ng mga palatandaan ng tonality

Ngayon ay dumating ang mahalagang punto. Kailangan nating matutunan kung paano matukoy sa pamamagitan ng pangalan ng tonality kung anong mga pangunahing palatandaan ang mayroon ito at kung ilan sa mga ito. Una sa lahat, kailangan mong tandaan na ang mga palatandaan ay tinutukoy ng mga pangunahing susi. Nangangahulugan ito na para sa mga menor de edad na susi, kailangan mo munang maghanap ng parallel major key, at pagkatapos ay magpatuloy ayon sa pangkalahatang pamamaraan.

Kung ang pangalan ng isang major (maliban sa F major) ay walang binanggit na mga palatandaan, o matalas lamang ang naroroon (halimbawa, F sharp major), kung gayon ang mga ito ay mga pangunahing key na may matalim na mga palatandaan. Para sa F major, kailangan mong tandaan na ang B flat ay may susi. Susunod, nagsisimula kaming ilista ang pagkakasunud-sunod ng mga sharps, na tinukoy sa itaas sa teksto. Kailangan nating ihinto ang enumeration kapag ang susunod na note na may matalas ay isang note na mas mababa sa tonic ng major natin.

• Halimbawa, kailangan mong matukoy ang mga susi ng A major. Inilista namin ang matalim na tala: F, C, G. Ang G ay isang nota na mas mababa kaysa sa tonic ng A, samakatuwid, ang susi ng A major ay may tatlong sharps (F, C, G).

Para sa mga pangunahing flat key, bahagyang naiiba ang panuntunan. Inilista namin ang pagkakasunud-sunod ng mga flat hanggang sa tala na sumusunod sa pangalan ng tonic.

• Halimbawa, mayroon kaming susi ng A-flat major. Nagsisimula kaming ilista ang mga flat: si, mi, la, re. Ang Re ay ang susunod na nota pagkatapos ng pangalan ng tonic (la). Samakatuwid, mayroong apat na flat sa susi ng A-flat major.

ikalimang bilog

Quint na bilog ng mga susi- ito ay isang graphic na representasyon ng mga koneksyon ng iba't ibang mga susi at ang mga palatandaan na naaayon sa kanila. Masasabing lahat ng ipinaliwanag ko sa iyo noon ay malinaw na naroroon sa diagram na ito.

Sa sandaling ang isang musikero ay nagsimulang matuto ng isang bagong piraso ng musika, ang unang bagay na gagawin niya ay matukoy ang susi. At hindi mahalaga kung anong instrumento ang tinutugtog ng musikero, ginagawa ang vocal o natutunan lamang ang solfeggio number. Kung walang malinaw na pag-unawa sa tonality, napakahirap matuto ng bagong piraso. At pagdating sa pagkakaisa... Ang kakayahang bumuo ng mga chord ay ganap na nakabatay sa isang pag-unawa sa tonality.

Susi

Ano ang tonality? Ang mga kahulugan ng salitang ito ay magkakaiba, depende ito sa yugto ng pagkatuto, at sa may-akda ng aklat-aralin. Ang mga sumusunod na kahulugan ng salitang "tonality" ay posible:

• Tonality ang pangalan ng mode.
• Ang tono ay ang taas ng fret.
• Tonality - ang taas na posisyon ng fret ("Elementary Theory of Music", Sposobin).
• Ang tonality (klasikal) ay isang sentralisadong, functionally differentiated, basically diatonic two-mode major-minor chord-type system, kung saan ang chord ang pangunahing bagay ng pag-unlad, at ang mga pangkalahatang pattern ay tinutukoy ng prinsipyo ng gravity-resolution (" Harmony sa musika ng Kanlurang Europa noong ika-9 - unang bahagi ng ika-20 siglo ", L. Dyachkova).

Ang mga susi ay major at minor, depende ito sa mode na pinagbabatayan. Gayundin, ang mga susi ay parallel, ng parehong pangalan, at din enharmonic katumbas. Subukan nating alamin kung ano ang ibig sabihin ng lahat ng ito.

Parallel, eponymous, enharmonic equal keys

Ang pangunahing pamantayan kung saan tinutukoy ang tonality ay ang mode (major o minor), key (matalim o flat, ang kanilang numero) at tonic (ang pinaka-matatag na tunog ng tonality, I degree).

Kung pinag-uusapan natin ang tungkol sa parallel at katulad na mga susi, narito ang mode ay palaging naiiba. Iyon ay, kung ang mga susi ay parallel, sila ay mayor at menor, kung sila ay pareho ang pangalan, ito ay magkatulad.

Major at minor key ay tinatawag na parallel, kung saan ang parehong mga pangunahing character at iba't ibang gamot na pampalakas. Halimbawa, ito ay C major (C-dur) at A minor (A-moll).

Makikita mo na sa natural na major at minor, ang parehong mga tala ay ginagamit sa mga key na ito, ngunit ang unang degree at mode ay naiiba. Ang paghahanap ng mga parallel key ay madali, ang mga ito ay matatagpuan sa layo na isang menor de edad na ikatlo. Hanapin parallel minor, ito ay kinakailangan upang bumuo ng isang menor de edad ikatlong pababa mula sa unang hakbang, at upang mahanap parallel Major, kailangan mong bumuo ng isang maliit na ikatlong pataas.

Maaari mo ring tandaan na ang tonic ng parallel major ay nasa VI degree ng natural major, at ang tonic ng parallel major ay nasa III degree ng minor.

Nasa ibaba ang isang talahanayan ng mga parallel key.

C major - Isang menor de edad

Mga matulis na susi

Mga flat key

Ang major at minor key ay tinatawag sa parehong pangalan, kung saan iba't ibang mga pangunahing palatandaan at ang parehong gamot na pampalakas. Halimbawa, ito ay C-major (C-dur) at C-minor (c-moll).

Maaari mo ring maunawaan ang kakanyahan ng mga susi ng parehong pangalan mula sa pangalan, mayroon silang isang pangalan, isang gamot na pampalakas. Ang mga susi ng parehong pangalan (sa kanilang natural na anyo) ay naiiba sa mga degree III, VI at VII.

Ang mga enharmonic equal tonalities ay tinatawag na tonalities, ang mga tunog kung saan, ang lahat ng mga hakbang at consonances na kung saan ay enharmonic equal, iyon ay, ang mga ito ay pareho ang tunog, may parehong pitch, ngunit naitala sa iba't ibang paraan.

Halimbawa, kung naglalaro ka ng C-sharp at D-flat, magkapareho ang tunog nila, magkapareho ang mga tunog na ito.

Mga halimbawa ng enharmonic equal keys

Sa teoryang, para sa anumang susi, makakahanap ka ng isang enharmonic na kapalit, gayunpaman, sa karamihan ng mga kaso, ang mga hindi nagamit na mga susi ay lalabas. Ang pangunahing layunin ng enharmonic equal keys ay pasimplehin ang buhay ng performer.

Mayroong dalawang pangunahing dahilan para sa pagbabago ng tono:

• Ang mga susi ay pinapalitan upang bawasan ang bilang ng mga character. Halimbawa, sa C-sharp major mayroong 7 sharps, at sa D-flat major mayroong 5 flats. Ang mga susi na may mas kaunting mga palatandaan ay mas simple, mas maginhawa, kaya ang D-flat major ay mas madalas na ginagamit.
• Para sa iba't ibang uri ng mga instrumento, mas angkop ang ilang partikular na key. Halimbawa, para sa isang grupo ng mga nakayukong string na instrumento (violin, viola, cello), ang mga matutulis na key ay mas angkop, at ang mga flat key ay mas maginhawa para sa wind instruments.

Mayroong 6 na pares ng mga susi na pinapalitan ng enharmonically, 3 major at 3 minor.

Mga halimbawa ng mga pangunahing susi

Mga halimbawa ng menor de edad na susi

Kung pinag-uusapan natin ang tungkol sa mga hindi nagamit na enharmonic substitutions, maaari nating banggitin bilang isang halimbawa ang isang key bilang C major (walang signs) at C-sharp major (12 sharps). Ito ay magiging enharmonic na katumbas ng C major at D double flat major (12 flats).

Ang mga susi ay may mahalagang papel sa gawain ng mga kompositor, ang ilang mga imahe ay itinalaga sa ilan, halimbawa, mula noong panahon ni J. S. Bach, ang B minor ay itinuturing na isang "itim" na susi, at sa gawain ni N. A. Rimsky-Korsakov, D. ang flat major ay itinuturing na susi ng pag-ibig. Nakakagulat na ang mga siklo ng mga gawa na nakasulat sa lahat ng mga susi ay nilikha: 2 volume ng well-tempered clavier ni J.S. Bach, 24 preludes ni F. Chopin, 24 preludes ni A. Scriabin, 24 preludes at fugues ni D. Shostakovich. At isa sa mga garantiya ng isang karampatang, matagumpay na pagganap ng naturang mga gawa ay ang kaalaman sa mga susi.