Gumawa ni Martos. Ivan Petrovich Martos

MARTOS IVAN PETROVICH 1754, Ichnya, distrito ng Borzensky ng lalawigan ng Chernigov - 1835, St. Petersburg. Si Father Ichansky, ng rehimeng Prilutsky, ang sentenaryo na pinuno, isang retiradong kornet. Sculptor-monumentalist. "Brockhaus at Efron": Martos, Ivan Petrovich - sikat na iskultor ng Russia, b. mga 1750 sa lalawigan ng Poltava, ay tinanggap sa mga mag-aaral ng Imp. acad sa unang taon ng pagtatatag nito (noong 1761), nagtapos siya sa kurso noong 1773 na may maliit. isang gintong medalya at ipinadala sa Italya, bilang isang pensiyonado na Acad. Sa Roma, masigasig siyang nakikibahagi sa kanyang sangay ng sining, nagsasanay, bilang karagdagan, sa pagguhit mula sa buhay sa pagawaan ng P. Button at mula sa mga antigo, sa ilalim ng patnubay ni R. Mengs. Bumalik siya sa St. Petersburg. noong 1779 at kaagad ay hinirang ng isang guro ng iskultura sa Academy, at noong 1794 siya ay isang nakatatandang propesor, noong 1814 - isang rektor at sa wakas noong 1831 - isang pinarangalan na rektor ng iskultura. Ang mga Emperador na Paul I, Alexander I at Nicholas ay patuloy kong ipinagkatiwala sa kanya ng pagpapatupad ng mga mahahalagang negosyo sa eskultura; maraming mga gawaing M. ginawa ang kanyang sarili ng isang matunog na katanyagan hindi lamang sa Russia, kundi pati na rin sa mga banyagang lupain. Namatay sa St. Petersburg, Abril 5. 1835 Ang pagiging simple at maharlika ng istilo, tamang pagguhit, mahusay na paglilok ng mga anyo ng katawan ng tao, mahusay na pag-aayos ng mga drapery at maingat na pagpapatupad ng hindi lamang mahalaga, kundi pati na rin ang mga detalye - ito ang mga natatanging tampok ng mga gawa ni M., sa ilan lawak na nakapagpapaalala ng Canova, ngunit hindi masyadong ideyalista at kaaya-aya kung paano ang gawain ng master na ito; sa komposisyon ng mga bas-relief, lalo na ang mga polysyllabic, siya ay tumayo sa isang katapat na mga pangunahing artista sa modernong panahon. Kabilang sa mga gawa ni M., ang pangunahing mga ito ay: isang napakalaking tanso ni John the Baptist, na pinalamutian ang portiko ng Kazan Cathedral sa St. Petersburg; isang malaking bas-relief: "Si Moises ay nagpapalabas ng tubig mula sa isang bato", sa itaas ng isa sa mga daanan sa colonnade ng templong ito; pinangunahan ang bantayog. mga prinsipe. Alexandra Pavlovna, sa parke ng palasyo ng Pavlovsk; bantayog kina Minin at Prince. Pozharsky, sa Moscow - ang pinakamahalaga sa lahat ng mga gawa ng artista (1804-18); isang napakalaking marmol na rebulto ni Catherine II, sa bulwagan ng Moscow Noble Assembly; the same bust imp. Si Alexander I, nililok para sa St. Petersburg. exchange hall; monumento sa imp. Alexander I sa Taganrog, hertz. Richelieu sa Odessa, libro. Potemkin sa Kherson, Lomonosov sa Kholmogory; gravestones na Turchaninov at Prince. Si Gagarina, sa Alexander Nevsky Lavra, at ang estatwa na "Actaeon", na gawa sa tanso para sa Peterhof Garden at pagkatapos ay paulit-ulit na inulit ng artista.
Ang unang asawa ni MATRONA (mula sa unang kasal dalawang anak na lalaki at apat na anak na babae), ang pangalawa - Evdokiya (AVDOTYA) AFANASIEVNA nee SPIRIDONOVA.
Mga bata mula sa iba't ibang pag-aasawa:

Pamangkin ni JULIANIA ng asawa.
Kapatid na ROMAN, mayroon siyang mga anak na lalaki: IVAN (1760, Glukhov - 1831, mananalaysay at manunulat ng Ukraine); FEDOR (c. 1775, konsehal ng estado).

Upang magamit ang preview ng mga pagtatanghal, lumikha ng iyong sarili ng isang Google account (account) at mag-log in dito: https://accounts.google.com

Mga slide na kapsyon:

Pagkamalikhain I van a Petrovich a M artos a

Ivan Petrovich Martos (1754-1835) Natitirang Russian monumental sculptor. Ipinanganak sa Ukraine, sa maliit na bayan ng Ichpe sa probinsya. Ang kanyang ama ay nagmula sa isang matandang pamilya Cossack. Noong 1764, si Martos ay nakatala sa Academy of Arts, pagkatapos nito noong 1773 ay ipinadala siya bilang isang pensiyonado sa Roma, kung saan siya ay nanatili mula 1774 hanggang 1779.

Pagkamalikhain ng M artos Para sa pagkamalikhain ng I.P. Ang Martos ay nailalarawan sa pamamagitan ng pagtatrabaho sa mga monumento, iskultura para sa mga istruktura ng arkitektura at gumagana sa paglikha ng mga lapida. Noong 80s at 90s, I.P. Ang Martos ay nagtrabaho ng higit sa lahat sa larangan ng gravestone sculpture, na isa sa mga tagalikha ng isang kakaibang uri ng mga gravity na klasikong Ruso.

Tombstone ng Princess SS Volkonskaya Ang lapida ng Princess SS Volkonskaya ay isang slab na may bas-relief na imahe ng isang umiiyak na babae. Yumakap sa urn gamit ang kanyang kamay, nakasandal nang bahagya, pinihit ang mukha, pinahid ng babae ang kanyang luha. Ang kanyang payat, marangal na pigura ay ganap na nababalot ng mahabang damit na nahuhulog sa lupa. Ang umiiyak na mukha ay may kulay ng belo na itinapon sa kanyang ulo at kalahating nakatago.

Tombstone ng M.P. Sobakina Tombstone ng M.P. Nakuha ni Sobakina ang isang pakiramdam ng subtly conveyed lyrical sadness. Ang batayan ng komposisyon ng lapida na ito ay isang pyramid (sa itaas na bahagi kung saan mayroong isang profile bas-relief na imahe ng namatay) at isang sarcophagus na matatagpuan sa base ng piramide. Sa magkabilang panig ng sarcophagus ay mayroong dalawang mga pigura ng tao. Ang isa sa kanila ay isang nagdadalamhating babae. Nakasandal ang kanyang kaliwang kamay sa sarcophagus at tumalikod mula sa manonood, hinahangad niyang maitago ang kanyang malungkot na mukha at luha. Ang isa pang pigura ay kumakatawan sa isang binata, ang henyo ng henyo ng kamatayan, nakaupo sa sulok ng sarcophagus. Ang kanyang bukas, nakaharap na mukha ay nagpapahiwatig ng matinding pananabik sa mga patay. Ang katawan, maliliit na braso ng braso at medyo anggular na paggalaw ng buong katawan ay naihatid na may mahusay na pagiging makatotohanan. Ang iskultor ay nakapag-ayos ng mga pigura ng tao nang natural at malaya, nang hindi lumalabag sa maayos na integridad ng komposisyon at ng ugnayan ng lahat ng mga elemento. Sa kabila ng katotohanang ang babaeng pigura at ang nakaupong binata ay hindi magkaharap at kahit na parang nakahiwalay, gayunpaman, salamat sa delikadong natagpuan na kilos ng kanang kamay ng henyo na pinapatay ang sulo ng buhay, nagawa ni Martos na ikonekta ang parehong mga pigura pareho semantiko at komposisyon. Parehong maagang gravestones ng Martos malalim na ihayag ang tema ng pagluluksa para sa isang namatay na tao.

Tombstone para sa A.F. Turchaninov Noong 1792, ang lapida para sa A.F. Turchaninov ay nabibilang, na kung saan ay isang komplikadong multi-facaced na iskulturang komposisyon ng dalawang mga rebulto na tanso - Chronos at mourner, at isang marmol na bust ng namatay, na naka-install sa gitna ng isang pedestal. Sa harapan, sa isang maliit na dais, nakaupo ang makapangyarihang may pakpak na pigura ni Chronos, ang diyos ng oras, na may isang libro. Gamit ang kanyang kanang kamay, itinuro ni Chronos ang teksto ng gravestone na nakalagay sa mga bukas na pahina ng libro. Ang Chronos ay kinakatawan ni Martos sa isang imahe na kahawig ng isang matandang magsasaka ng Russia na may simpleng mga tampok na nagpapahayag. Ang isang perpektong eskulturang katawan ay nagsasalita ng isang perpektong kaalaman sa anatomya. Sa kaibahan sa matindi, simpleng hitsura ni Chronos, ang pigura ng isang batang babae na nakatayo sa kanan, sa likod ng dibdib ng namatay, ay nagbibigay ng impresyon ng isang tiyak na pagiging sopistikado at ugali. Ang paglipat ng kahalagahan ng imahe ng namatay ay nakamit sa pamamagitan ng pagpapatupad ng bust hindi mula sa madilim na tanso, tulad ng parehong mga numero, ngunit mula sa puting marmol. Ang bust ng Turchaninov mismo ay napansin sa isang bahagyang mas malaking sukat kaysa sa mga pigura na matatagpuan sa paligid niya. Ang drapery na itinapon sa balikat ay binibigyang diin ang marangal na solemne ng imahe.

Monumento sa E.S.Kurakina Noong 1792, isang monumento sa E.S.Kurakina ang itinayo sa sementeryo ng Lazarevskoye ng Alexander Nevsky Lavra. Inilagay lamang ni Martos ang isang nakahiga na pigura ng isang umiiyak na babae (marmol) sa lapidaang lapida. Nakasandal sa isang malaking hugis-itlog na medalyon na may larawan ng namatay, ang babae, umiiyak, tinakpan ang kanyang mukha ng kanyang mga kamay. Ang lakas at drama ng malalim na kalungkutan ng tao ay naihatid sa natatanging artistikong taktika at plastik na pagpapahayag. Ang kalungkutan na ito ay naihatid ng pustura ng isang umiiyak na babae, na parang itinapon ang kanyang sarili sa mga hikbi sa sarcophagus, at ng kanyang malalakas na kamay na tinatakpan ang kanyang mukha, at, sa wakas, mga tiklop ng malapad na damit, na ngayon ay hindi mapakali, makinis na nagtitipon sa mga buhol, pagkatapos ay walang lakas na pagbagsak. Sa hugis-parihaba na pedestal ng lapida, mayroong isang marmol na bas-relief na naka-embed sa isang maliit na pagkalungkot, na naglalarawan sa dalawang anak na lalaki ng namatay, na nagdadalamhati sa kanilang ina at nakakaantig sa bawat isa. Ang mga numero ng tao ay inilalagay dito laban sa isang makinis na walang kinikilingan na background na katangian ng klasismo, nililimitahan ang lalim ng spatial na solusyon ng kaluwagan. Sa mga lapida ng Martos, hindi lamang ang kalungkutan at pighati ng pagkawala ng makita ang expression, ngunit din ng isang mahusay na panloob na katatagan ng isang tao. Walang matinding trahedya o takot sa kamatayan sa kanila. Hindi namin nakikita ang pagdurusa sa kalahating saradong mukha ng babae mula sa gravestone ng Kurakina at hindi nararamdaman ang pagkasira ng panloob sa kanyang matibay na katawan. Sa isang malaking lawak, pinadali ito ng pangkalahatang balanse ng komposisyon ng estatwa.

Tombstone para kay NI Panin Ang pagpapahayag ng pinakadakilang tibay ng kaisipan sa harap ng kamatayan Nakamit ni Martos sa lapida ng NI Panin. Ang gawaing ito ay naging pinakamalamig sa lahat ng mga lapida ng iskultor. Ang dibdib ng N.I. Ginawa ni Panina Martos ang unang hakbang patungo sa paglikha ng isang bagong uri ng larawan. Pinayaman niya ang larawan ng eskultura na may ideya na pang-edukasyon ng pagkamamamayan. Ang maharlikang Ruso ay ipinakita sa imahe ng sinaunang pilosopo-palagay at mamamayan. Masidhing napansin ang mga indibidwal na katangian ng modelo, gayunpaman nilikha ni Martos ang isang ideyal na monumental na larawan.

Ang lapida kay AI Lazarev (1802), na naglalarawan sa ina ng namatay na may isang pagpapahayag ng matinding kalungkutan sa larawan ng kanyang anak, at ang ama, na sinusubukan na aliwin at suportahan siya, ay lalong mahirap at dramatiko sa paghahatid ng pakiramdam ng kalungkutan Ang kilos ng kanyang kamay, na hinahawakan ang mga kamay ng kanyang ina, na nakapaloob sa kumpletong kawalan ng pag-asa, ay may pambihirang pagpapahayag.

Tombstone ng E.I. Siya ay lumiliko sa napakalaking iskultura, upang gumana sa mga monumento. Ang apela ni Martos sa isang napakalaking interpretasyon ng mga tema ay makikita rin sa mga lapida, kung saan, kahit na sa isang maliit na sukat, ang iskultor ay patuloy na gumagana. Ang lapida ng EI Gagarina nilikha ni Martos noong 1803 (tanso, Lazarevskoye sementeryo ng Alexander Nevsky Lavra) ay isang bago, labis na laconic na uri ng lapida sa anyo ng isang maliit na bantayog. Ang bantayog sa Gagarina ay isang tanso na rebulto ng namatay, inilagay sa isang bilog na granite pedestal.

Monument kay Minin at Pozharsky Mula pa noong 1804, nagsimula ang iskultor ng isang pangmatagalang gawain sa paglikha ng isang bantayog kina Minin at Pozharsky para sa Moscow. Sa ilalim ng pinaka makabuluhan at pinakadakilang, tunay na walang kamatayang mga nilikha ng sining ng Russia. Ang ideya ng gawaing ito ay sumasalamin ng malalim na pagkamakabayang makabayan ng malawak na masa ng mga tao at ang advanced na bahagi ng lipunang Russia. Ang mismong ideya ng paglikha ng monumental na bantayog na ito ay nagmula sa mga kasapi ng Libreng Kapisanan ng Mga Mahilig sa Panitikan, Agham at Sining. Mula doon na ang ideya, na suportado ni Martos, ay nagmula upang ipakita ang pangunahing tauhan hindi si Pozharsky, ngunit si Kuzma Minin, bilang isang kinatawan ng mga tao. Ang kumpetisyon, iba't ibang yugto ng trabaho sa monumento at, sa wakas, ang paghahagis nito mula sa tanso ay malawak na sakop sa mga pahayagan at magasin ng Russia sa panahong iyon; ang mga pondo para sa pagtatayo ng bantayog ay nakolekta ng pampublikong subscription.

Monument to Minin and Pozharsky Ang engrandeng pagbubukas ng monumento ay naganap noong Pebrero 20, 1818. Ang bantayog kina Minin at Pozharsky na itinayo sa Red Square ay isang malaking pangkat ng eskultur, inilagay sa isang mahigpit na granite na parihabang pedestal, kung saan ang mga bas-relief na tanso ay naka-embed sa magkabilang panig. Si Kuzma Minin, na itinuturo gamit ang isang nakaunat na kamay sa Moscow at tumatawag para sa kaligtasan ng Fatherland, ay nagtatanghal kay Pozharsky ng isang sword sword. Kinuha ang sandata, sinundan ni Pozharsky ang tawag ni Minin at, hawak ang kalasag gamit ang kanyang kaliwang kamay, ay bumangon mula sa kanyang kama, kung saan siya ay nakahilig pagkatapos ng kanyang mga sugat. Ang nangingibabaw, gitnang imahe sa pangkat ay si Kuzma Minin, malinaw na nangingibabaw ang kanyang makapangyarihang pigura. Ang malawak, libreng alon ng kamay ng bayani ng bayan ay walang hanggan na nakaukit sa memorya ng bawat isa na nakakita ng kamangha-manghang gawaing ito.

Monument to Minin at Pozharsky Sa kabila ng katotohanang ang iskultor ay hindi nagtakda ng kanyang sariling gawain upang likhain nang buong katumpakan ang hitsura ng mga taong Ruso ng ika-17 siglo, gayunpaman ay tiyak na binigyang diin niya ang malakas na karaniwang pigura ng Minin, na nakasuot ng isang shirt sa Russia at pantalon. Maingat at matapat na ginawa ni Martos ang sinaunang sandatang Russia ng Pozharsky: isang matulis na helmet at isang kalasag na may imahe ng Tagapagligtas. Ang Martos na may kamangha-manghang lakas ay pinamamahalaang iparating ang bayani na prinsipyo: ang napakalaking panloob na katatagan ng parehong mga bayani at ang kanilang pagpapasiya na ipagtanggol ang kanilang katutubong lupain. Sa kanyang trabaho, talagang napakatalino ni Martos na malutas ang pinakamahirap na gawain para sa isang iskultor na magkaisa ang mga nakatayo at makaupo ng mga numero sa isang napakalaking monumental na pangkat, na naka-install sa isang bukas na lugar at dinisenyo para sa iba't ibang mga pananaw. Ang monumento ay itinayo nang direkta sa tapat ng Kremlin, medyo malapit sa Trading Rows na itinayong muli matapos ang sunog sa Moscow (sa kasalukuyan, na inilipat sa isang bagong lokasyon, ang bantayog na ito ay nakatayo sa Red Square malapit sa Cathedral ng St. Basil na Mapalad).

Monument to Minin at Pozharsky Ng mga relief ng monumento kina Minin at Pozharsky, ang inilagay sa harap na bahagi ng pedestal ay lalong matagumpay. Inilalarawan ng eksena ang koleksyon ng mga donasyon mula sa mga tao ng Nizhny Novgorod para sa mga pangangailangan ng depensa. Sa dulong kanan ay isang matandang lalaki na nagdala ng kanyang dalawang anak na lalaki bilang mga sundalong milisya; may mga pahiwatig na ang minamahal na mag-aaral ng Martos S. Galberg ay nagtrabaho sa imahe ng matandang lalaki, na nagbigay sa mukha ng tauhang ito ng mga potensyal na tampok ng Martos mismo. Parehong ang mga estatwa ng Minin at Pozharsky at ang mga character sa mga relief ay nailalarawan sa pamamagitan ng isang kakaibang kumbinasyon ng mga damit na Ruso at antigong, pambansa at klasikal na pangkalahatang tampok sa mukha ng mga bayani.

Statue ng pagpapatakbo Ang isang kteon Martos ay nagbigay ng pansin sa direktang gawain sa mga arkitekto. Ang kanyang trabaho sa larangan ng pagbubuo ng arkitektura at iskultura ay nagsisimula mula sa pinakaunang panahon ng pagkamalikhain. Sa pagtatapos ng ika-18 siglo, gumanap si Martos ng isang bilang ng mga gawa sa iskultura at pandekorasyon sa mga interior ng Catherine Palace sa Tsarskoye Selo at ang palasyo sa Pavlovsk (sa parehong mga kaso sa pakikipagtulungan sa arkitekong KK Cameron), at sa simula pa lamang ng ika-19 na siglo gumanap siya ng isang rebulto ng tumatakbo na Actaeon para sa grupo ng Grand Cascade sa Peterhof. Ang isang halimbawa ng malikhaing pakikipagtulungan ng Martos sa mga arkitekto ay ang mga monumento din na naka-install sa mga espesyal na itinayo na mga gusali-mausoleum sa hardin ng Pavlovsk - "Mga Magulang" (arkitekto na si K.K. Cameron), "Asawang Mag-asawa" (arkitekto na Toma de Thomon). Ang pinakadakilang kontribusyon ni Martos sa pagbuo ng pagbubuo ng mga sining ng iskultura at arkitektura ay ginawa niya sa panahon ng pagtatayo ng Kazan Cathedral. Kabilang sa mga gawa na isinagawa ni Martos para sa Kazan Cathedral, una sa lahat, dapat pansinin ang napakalaking mataas na lunas na "Ang pag-agos ng tubig ni Moises sa disyerto".

Mataas na kaluwagan "At si Moises na lumulubog na tubig sa disyerto" Ang kaluwagan ni Martos ay nakatuon sa temang bibliya. Inilalarawan ng iskultor ang pagdurusa ng mga taong namamatay sa disyerto mula sa matitinding pagkauhaw at hanapin ang nagbibigay-buhay na kahalumigmigan na pinalabas ni Moises mula sa bato. Sinusuri ang kaluwagan, nakikita natin na ito ay kung paano dapat maabot ng mga kamay ng mga nauuhaw na tao ang mapagkukunan, na kung paano, sa tabi ng bawat isa, dapat silang mahulog sa tubig, at ito ay kung paano, sa wakas, mga pangkat ng pagod, namamatay ang mga tao ay dapat na matatagpuan sa gilid ng kaluwagan.

Ang tanso na tanso ni Juan Bautista Bilang karagdagan sa ginhawa na "Ang daloy ng tubig mula sa bato ni Moises", ginawa ni Martos para sa Kazan Cathedral ang isa sa dalawang malalaking estatwa ng mga archangel na nakalagay sa colonnade (hindi napanatili), dalawang bas-relief at isang tanso na pigura ni Juan Bautista. Ito ay inilaan upang palamutihan ang mga portico ng Kazan Cathedral, kung saan ayusin ang mga espesyal na niches para sa mga estatwa. Alinsunod sa mga ideyal ng klasismo na nananaig sa oras na iyon, una sa lahat si Martos na hinahangad sa estatwa ni Juan upang mailakip ang imahe ng isang perpekto, simple at marangal na mamamayan. Ang katangian ng klasismo ay ang perpektong-mahigpit na mga tampok sa mukha ng itinatanghal na tao, ang kanyang tuwid, "Griyego" na ilong, pati na rin ang isang kilalang paglalahat sa paglipat ng mga kalamnan at proporsyon ng katawan ng tao.

Mga monumento kay Richelieu sa Odessa Kabilang sa huli na mga gawaing gawa ni Martos ay ang mga monumento kay Richelieu sa Odessa at kay Lomonosov sa Arkhangelsk. Sa monumento kay Richelieu, si Martos, na iniiwasan ang karangyaan at lamig, malinaw na hinahangad na bigyang diin ang pagiging simple ng imahe. Si Richelieu ay inilalarawan na nakabalot ng isang malawak na antigong balabal; ang kanyang paggalaw ay pinipigilan at nagpapahiwatig. Partikular na nagpapahayag ay ang malaya, magaan na kilos ng kanang kamay, na nagpapahiwatig ng pagkalat ng port sa ibaba. Ang bantayog ay perpektong konektado sa arkitektura na grupo: kasama ang mga gusali na matatagpuan sa kalahating bilog ng parisukat, na may bantog na hagdan ng Odessa at boulevard sa tabing dagat.

Monumento sa MV Lomonosov Monument sa MV Lomonosov, na itinayo sa lugar ng kapanganakan ng dakilang siyentista - sa Arkhangelsk, ay isa sa pinakahuling gawa ni Martos. Sa kabila ng kombensyonal ng interpretasyon ng imahe ni Lomonosov at ng buong pangkat (isang alegorikal na pigura ng isang henyo ng pagluhod na sumusuporta sa lyre ay inilagay sa tabi ni Lomonosov), si Martos dito sa ilang sukat na pinamamahalaang maiwasan ang malamig na pagiging artipisyal. Sa imahe ni Lomonosov, ang malikhaing inspirasyon ng dakilang siyentista at makata ay ipinahayag na may sapat na lakas.

Ang bantayog ni Alexander 1 sa Taganrog Martos ay namatay noong 1835, sa matandang katandaan. Kinikilala ng matinding sipag at labis na pagmamahal sa kanyang trabaho, hanggang sa kanyang kamatayan, na nasa ranggo ng Honored Rector for Sculpture, hindi niya iniwan ang alinman sa iskultura o pagtuturo sa Academy of Arts. Sa loob ng kalahating daang pagtuturo sa Academy, si Martos ay nagsanay ng higit sa isang dosenang mga batang panginoon. Marami sa kanyang mga mag-aaral ang naging bantog na mga iskultor mismo. "Phidias ng ikalabinsiyam na siglo," tulad ng tinawag sa kanya ng kanyang mga kasabayan, isang kagalang-galang na kasapi ng maraming mga akademya sa Europa, dapat na maipangalan si Martos sa mga pinakadakilang master ng iskultura sa mundo.

Talambuhay

Si Ivan Martos ay ipinanganak noong 1754 sa bayan ng Ichnya, lalawigan ng Poltava (ngayon ay rehiyon ng Chernihiv ng Ukraine) sa pamilya ng isang maliit na maharlika sa Ukraine. Pinasok siya sa mga mag-aaral ng Imperial Academy sa unang taon pagkatapos ng pagtatag nito (noong 1761), nagsimula ang kanyang pag-aaral noong 1764, at nagtapos mula sa kurso noong 1773 na may isang maliit na gintong medalya. Ipinadala siya sa Italya bilang pensiyonado ng Academy. Sa Roma, masigasig siyang nakikibahagi sa kanyang sangay ng sining, nagsasanay, bilang karagdagan, sa pagguhit mula sa buhay sa pagawaan ng P. Button at mula sa mga antigo, sa ilalim ng patnubay ni R. Mengs. Bumalik siya sa St. Petersburg noong 1779 at agad na hinirang ng isang guro ng iskultura sa Academy, at noong 1794 siya ay isang senior professor na, noong 1814 - rektor at sa wakas noong 1831 - pinarangalan ang rektor ng iskultura. Ang mga Emperador na Paul I, Alexander I at Nicholas ay patuloy kong ipinagkatiwala sa kanya ng pagpapatupad ng mga mahahalagang negosyo sa eskultura; Sa maraming mga gawa, pinasikat ni Martos ang kanyang sarili hindi lamang sa Russia, kundi pati na rin sa mga banyagang lupain.

Ginawaran siya ng ranggo ng tunay na konsehal ng estado.

Namatay si Martos sa St. Petersburg. Inilibing siya sa sementeryo ng Smolensk Orthodox. Noong 1930s, ang libing ay inilipat sa sementeryo ng Lazarevskoye.

Mga likhang sining

• isang tanso na rebulto ni Juan Bautista na pinalamutian ang portiko ng Kazan Cathedral sa St. Petersburg.;
• isang bas-relief na "Si Moises ay nagpapalabas ng tubig mula sa isang bato", sa itaas ng isa sa mga daanan sa colonnade ng templong ito;
• isang bantayog kay Grand Duchess Alexandra Pavlovna, sa parke ng palasyo ng Pavlovsk;
• iskultura sa pavilion na "Mahal na Magulang" ng Pavlovsky Park;
• isang bantayog kina Minin at Pozharsky sa Red Square sa Moscow (1804-1818);
• marmol na rebulto ni Catherine II, sa bulwagan ng Moscow Noble Assembly;
• isang dibdib ni Emperor Alexander I, na nililok para sa stock exchange hall ng St.
• bantayog kay Alexander I sa Taganrog;
• isang bantayog sa Duke de Richelieu sa Odessa (1823-1828);
• isang bantayog kay Prince Potemkin sa Kherson;
• ang bantayog kay Lomonosov sa Kholmogory;
• gravestone ng Praskovya Bruce;
• gravityone monument to Turchaninov;
• bantayog sa kn. Gagarina, sa Alexander Nevsky Lavra;
• bantayog sa lihim na konsehal na Karneeva (Lashkareva) Elena Sergeevna, sa Alexander Nevsky Lavra;
• "Actaeon";
• isang bantayog kay Lomonosov sa Arkhangelsk sa harap ng gusali ng ASTU;
• lapida ng S.S.Volkonskaya (1782)
• lapida ni M.P.Sobakina (1782)
• lapida ng E.S.Kurakina (1792)
• lapida ni K. G. Razumovsky sa Resurrection Church of Baturin

I. Martos. Monument kay Minin at Pozharsky, 1818

Monumento kay de Richelieu sa Odessa, 1828

Gravestone S.S. Volkonskaya, 1782

Monumento kay Lomonosov sa Arkhangelsk, 1832

Isang pamilya

Dalawang beses nang ikinasal si Martos. Sa kauna-unahang pagkakataon sa isang napakagandang marangal na si Matryona Lvovna, na ang apelyido ay hindi kilala. Namatay siya noong Enero 6, 1807 mula sa pagkonsumo sa edad na 43. Ang biyudo ay naging isang nagmamalasakit na ama, nagawa niyang palakihin at turuan ang mga bata.

Si Ivan Petrovich ay may isang mabait, taos-pusong puso, siya ay isang mapagpatuloy na tao at isang mahusay na nakikinabang. Sa kanyang maluwang na apartment ng propesor, maraming mahirap na kamag-anak ang permanenteng nanirahan, na sinusuportahan niya. Ang kanyang taos-pusong mabuting gawa ay pinatunayan ng katotohanan na kahit siya ay nabalo, ang mga kamag-anak ng kanyang asawa ay nagpatuloy na manirahan sa kanyang apartment. Kabilang sa mga ito ang pamangkin ng namatay na asawa, ang pinakamahirap na ulila na marangal na babae na si Avdotya Afanasyevna Spiridonova, isang matamis at mabait na batang babae. Kahit papaano ay nasaksihan ni Martos nang hindi tama ang reaksyon ng isa sa kanyang mga anak na babae sa kanyang mas matandang Avdotya at hinampas ito sa mukha. Ang ulila na hindi makatarungang nasaktan, na may mapait na hikbi, ay nagsimulang ilagay ang kanyang mga bagay sa isang mas malaking palad na gawa sa mga sanga upang iwanan ang Martos magpakailanman at makahanap ng trabaho bilang isang governess sa kung saan. Sinimulan ni Ivan Petrovich na taos-pusong akitin ang batang babae na manatili. At sa gayon ay hindi na niya itinuring ang kanyang sarili na isang freeloader, inalok siya ng marangal na may-ari ng isang kamay at isang puso. Kaya't hindi inaasahan para sa lahat ng mga kamag-anak at maging para sa kanyang sarili, na sa mga taon, ikinasal si Martos sa pangalawang pagkakataon. Kaagad pagkatapos ng kasal, mahigpit niyang binalaan ang kanyang mga anak na igalang nila si Avdotya Afanasyevna tulad ng isang ina. Dapat pansinin na ang kanyang mga anak at ina-ina ay patuloy na namuhay sa paggalang sa kapwa. Talagang ginusto ni Martos ang kanyang mga anak na babae na magpakasal sa mga artista o mga taong may kaugnayang propesyon.

Ivan Petrovich Martos (1754 - 1835)

Si Ivan Petrovich Martos ay kilala sa isang kapansin-pansin na bantayog sa Red Square sa Moscow - Minin at Pozharsky, na itinayo noong 1818 bilang parangal sa pagpapalaya ng mga lupain ng Russia mula sa mga tropang Poland noong umpisa ng ika-17 siglo. Bumaling kami sa mga gawa ng iskultor na ito, na ginawa sa panahon na isinasaalang-alang namin.

Natapos ni Martos ang isang kurso sa Academy of Arts, at pagkatapos ay umalis siya patungong Italya. Nagpatuloy siya sa pag-aaral sa Roma. Siya ay naaakit ng mga antigong lapida, at nagpasya siyang gumana sa direksyong ito, lalo na't ang apela sa ganitong uri ay tumutugma sa kondisyon ng lipunan. Bumalik sa Russia noong 1782, sinimulan ni Martos ang pagtatrabaho sa mga lapida.

Kasama sa aming koleksyon ang mga gawa ni Martos - mga lapida - higit sa lahat mula pa noong unang bahagi ng 1790. Sa oras na ito, ang mga bagong ideya ay nabuo sa Russian, pati na rin sa kultura ng Europa. Ang mahigpit na batas ng klasismo, na pamantayan sa etika na kung saan ay ang pagpapailalim ng lahat ng damdamin ng tao sa pangangatuwiran at ang pamamayani ng mga interes ng estado sa personal na interes, ay pinalitan ng isang interes sa mga paggalaw ng espiritu ng isang tao, sa paglalarawan ng pag-ibig para sa apuyan ng pamilya , ang alaala ng mga mahal sa buhay. Ang kalakaran sa sining at panitikan na ito ay tinawag na "sentimentalism", ito ay sumasalamin sa mga pananaw ng manunulat na Pranses na si Jean-Jacques Rousseau, na iginiit ang etikal na halaga ng kadalisayan at pagiging madali ng damdamin ng tao. Ito ang pakiramdam na naging pangunahing ideya ng imahe. Ang tema ng mga gawa sa iskultura sa oras na ito - ang memorya ng mga mahal sa buhay at kamag-anak - ang naging pangunahing. Sa direksyong ito nagtrabaho si Martos. Bukod dito, ang sentimental na tema ng pagluluksa sa namatay ay may kasamang mga pigura ng tinaguriang "mga nagdadalamhati", na ginawa, kung titingnan mong mabuti, sa istilo ng klasismo. Puno sila ng kadakilaan: mahigpit na mga imahe, pangkalahatan na mga kulungan ng mga robe, kuripot na nagpapahiwatig na kilos - ang mga katangiang ito ay makilala ang mga gawa ni Martos.

Tombstone ng Princess E. S. Kurakina

Elena Stepanovna Kurakina, nee Princess Apraksina (1735 - 1769). Anak na babae ng tanyag na Field Marshal na si Stepan Fedorovich Apraksin, isang kalahok sa matagumpay na Seven Years War. Ang dalawang henyo ay inilalarawan sa isang hugis-parihaba na pedestal - ito ay isang palagay na imahe ng mga anak na lalaki ng prinsesa na nagluluksa sa pagkamatay ng kanilang ina. Ang kamangha-manghang pigura ng mourner ay inilalarawan sa itaas ng larawan ng namatay. Ang monumentality ng pigura ay binibigyang diin ng malaki, dumadaloy na mga kulungan ng balabal. Ang pananaw ng façade, alegorya, malinaw na mga form ng lahat ng dami ay tumutukoy sa klasikong solusyon ng bantayog. Chronos

Turchaninov Alexey Fedorovich (1704 (5?) - 1787) - isang malaking tagagawa ng asin sa Ural at may-ari ng minahan, may-ari ng isang malaking kapalaran. Ang kanyang totoong pangalan ay Vasiliev. Siya ay isang mag-aaral, manugang at tagapagmana ng industrialistang asin na si M.F. Turchaninov, at kinuha ang kanyang apelyido. Para sa matagumpay na pagtutol sa mga tropa, ang Pugachev ay naitaas sa kataas-taasan ni Catherine II. Si AF Turchaninov ay isang philanthropist at philanthropist, nagbukas ng paaralan, silid-aklatan, ospital at botanikal na hardin para sa kanyang mga manggagawa.

Ang lapida ng AF Turchaninov ay may multi-figured, kasama ang isang larawan - isang marmol na dibdib ng namatay at tanso na mga numero ni Chronos at ng "mourner". Si Chronos (Kron sa Greek) ay ang diyos ng oras. Isa sa pinakamatanda, mga diyos bago ang Olimpiko. Ama ni Zeus. Inilarawan siya ni Martos na may pakpak, may hawak na isang libro. Ito ang Aklat ng Buhay, kung saan naitala ang gawa ng namatay. Ang mga Chronos sa kalaunang panahon ay kinilala kay Saturn.

Mourner

Ang mga gravestones ni Martos ay ginawa sa istilo ng klasismo. Pinagsama sila ng mahigpit na frontality, sarado na malinaw na silhouette, mahigpit na paglalahat ng solusyon.

Monumento sa Grand Duchess na si Alexandra Pavlovna

Grand Duchess Alexandra Pavlovna (1783 - 1801) - anak na babae ni Grand Duke Pavel Petrovich, hinaharap na Emperor Paul I, at Grand Duchess na si Maria Feodorovna.

Si Ivan Martos ay ipinanganak dakong 1754 sa bayan ng Ichnya, lalawigan ng Poltava (ngayon ay rehiyon ng Chernigov ng Ukraine) sa pamilya ng isang maliit na maharlika sa Ukraine. Pinasok siya sa mga mag-aaral ng Imperial Academy sa unang taon pagkatapos ng pagtatag nito (noong 1761), nagsimula ang kanyang pag-aaral noong 1764, at nagtapos mula sa kurso noong 1773 na may isang maliit na gintong medalya. Ipinadala siya sa Italya bilang pensiyonado ng Academy. Sa Roma, masigasig siyang nakikibahagi sa kanyang sangay ng sining, nagsasanay, bilang karagdagan, sa pagguhit mula sa buhay sa pagawaan ng P. Button at mula sa mga antigo, sa ilalim ng patnubay ni R. Mengs. Bumalik siya sa St. Petersburg. noong 1779 at kaagad ay hinirang na guro ng iskultura sa Academy, at noong 1794 ay naging senior prof na siya, noong 1814 - rektor at sa wakas noong 1831 - pinarangalan ang rektor ng iskultura. Ang mga Emperador na Paul I, Alexander I at Nicholas ay patuloy kong ipinagkatiwala sa kanya ng pagpapatupad ng mga mahahalagang negosyo sa eskultura; Sa maraming mga gawa, pinasikat ni Martos ang kanyang sarili hindi lamang sa Russia, kundi pati na rin sa mga banyagang lupain.

Mga likhang sining

• isang tanso na rebulto ni Juan Bautista na pinalamutian ang portiko ng Kazan Cathedral sa St. Petersburg.;
• isang bas-relief na "Si Moises ay nagpapalabas ng tubig mula sa isang bato", sa itaas ng isa sa mga daanan sa colonnade ng templong ito;
• isang bantayog kay Grand Duchess Alexandra Pavlovna, sa parke ng palasyo ng Pavlovsk;
• bantayog kina Minin at Pozharsky (1804-1818);
• marmol na rebulto ni Catherine II, sa bulwagan ng Moscow Noble Assembly;
• isang dibdib ni Emperor Alexander I, na nililok para sa stock exchange hall ng St.
• bantayog kay Alexander I sa Taganrog;
• isang bantayog sa Duke de Richelieu (1823-1828) sa Odessa;
• isang bantayog kay Prince Potemkin sa Kherson;
• ang bantayog kay Lomonosov sa Kholmogory;
• gravestone ng Praskovya Bruce;
• gravityone monument to Turchaninov;
• bantayog sa kn. Gagarina, sa Alexander Nevsky Lavra;
• bantayog sa lihim na konsehal na Karneeva (Lashkareva) Elena Sergeevna, sa Alexander Nevsky Lavra;
• "Actaeon";
• isang bantayog kay Lomonosov sa Arkhangelsk sa harap ng gusali ng ASTU;
• lapida ng S.S. Volkonskaya (1782)
• lapida ng M.P. Sobakina (1782)
• lapida ng E.S. Kurakina (1792)
• lapida ni K. G. Razumovsky sa Resurrection Church of Baturin

I. Martos. Monumento kina Minin at Pozharsky.

Monumento kay de Richelieu sa Odessa

Tombstone ng M.P. Sobakina, 1782

Gravestone S.S. Volkonskaya, 1782

Headstone ng E.S. Kurakina, 1792

Pamilya

Dalawang beses nang ikinasal si Martos. Sa kauna-unahang pagkakataon sa isang napakagandang marangal na si Matryona, na ang apelyido ay hindi kilala. Maaga siyang namatay. Ang biyudo ay naging isang nagmamalasakit na ama, nagawa niyang palakihin at turuan ang mga bata.

Si Ivan Petrovich ay may isang mabait, taos-pusong puso, siya ay isang mapagpatuloy na tao at isang mahusay na nakikinabang. Sa kanyang maluwang na apartment ng propesor, maraming mahirap na kamag-anak ang permanenteng nanirahan, na sinusuportahan niya. Ang kanyang taos-pusong mabuting gawa ay pinatunayan ng katotohanan na kahit siya ay nabalo, ang mga kamag-anak ng kanyang asawa ay nagpatuloy na manirahan sa kanyang apartment. Kabilang sa mga ito ang pamangkin ng namatay na asawa, ang pinakamahirap na ulila na marangal na babae na si Avdotya Afanasyevna Spiridonova, isang matamis at mabait na batang babae. Sa paanuman, nasaksihan ni Martos nang hindi tama ang reaksyon ng isa sa kanyang mga anak na babae sa isang mas matandang Avdotya at hinampas ito sa mukha. Ang ulila na hindi makatarungang nasaktan, na may mapait na hikbi, ay nagsimulang ilagay ang kanyang mga bagay sa isang mas malaking palad na gawa sa mga sanga upang iwanan ang Martos magpakailanman at makahanap ng trabaho bilang isang governess sa kung saan. Sinimulan ni Ivan Petrovich na taos-pusong akitin ang batang babae na manatili. At sa gayon ay hindi na niya itinuring ang kanyang sarili na isang freeloader, inalok siya ng marangal na may-ari ng isang kamay at isang puso. Kaya't hindi inaasahan para sa lahat ng mga kamag-anak at maging para sa kanyang sarili, na sa mga taon, ikinasal si Martos sa pangalawang pagkakataon. Kaagad pagkatapos ng kasal, mahigpit niyang binalaan ang kanyang mga anak na igalang nila si Avdotya Afanasyevna tulad ng isang ina. Dapat pansinin na ang kanyang mga anak at ina-ina ay patuloy na namuhay sa paggalang sa kapwa. Talagang ginusto ni Martos ang kanyang mga anak na babae na magpakasal sa mga artista o mga taong may kaugnayang propesyon.

Mga bata mula sa unang kasal:

• Si Nikita Ivanovich (1782 - 1813) - nagtapos mula sa St. Petersburg Academy of Arts na may gintong medalya at sa gastos ng estado, bilang isang may-hawak ng iskolar, ay ipinadala sa ibang bansa, kung saan pinahusay niya ang kanyang kasanayang propesyonal bilang isang iskultor at arkitekto. Nag-aral sa kanya si Abram Melnikov sa Roma, na kalaunan nagpakasal sa kanyang kapatid na si Lyuba. Malaki ang pag-asa ng ama para sa may talento na si Nikita, ngunit noong 1813 namatay ang kanyang anak na hindi inaasahan. Pinatay siya ng mga sundalong Pransya nang sakupin ni Napoleon ang Italya.
• Si Anastasia (Alexandra) Ivanovna (1783 -?), Ang pintor na may pinturang may talento na si Alexander Varnek ay inibig sa kanya at ligawan siya. Ngunit tinanggihan siya ng dalaga: pumili siya ng isang promising empleyado na si Gerasim Ivanovich Luzanov bilang kasama niya sa buhay na labag sa kalooban ng kanyang ama, na kalaunan ay umabot sa ranggo ng mataas na pamahalaan.
• Praskovya Ivanovna (1785 -?)
• Alexey Ivanovich Martos (1790 - 1842) - manunulat, memoirist.
• Peter Ivanovich (1794 - 1856)
• Sofya Ivanovna (1798 - 1856) - kasal kay V.I. Grigorovich (1786/1792 - 1863/1865), propesor at kalihim ng komperensiya ng Academy of Arts, kritiko sa sining, publisher.
• Vera Ivanovna (180. - 18 ..) - kasal sa artist na si A.E. Egorov (1776 - 1851).
• Lyubov Ivanovna (180. - 18.) - kasal sa arkitekto, propesor ng Academy of Arts A. I. Melnikov (1784 - 1854).

Mula sa ikalawang kasal:

• Si Ekaterina Ivanovna (1815 - 18 ..), kasal sa isang tanyag na arkitekto, propesor ng Academy of Arts na si Vasily Alekseevich Glinka (1787/1788 - 1831). Namatay si Glinka sa cholera. Inayos ni Martos ang isang labis na libing, inilibing siya sa sementeryo ng Smolensk at itinayo ang isang mayamang monumento sa kanyang libingan. Di-nagtagal ang iskultor at master ng mga pandayan, ang Aleman na baron na P.K. Clodt von Jurinsburg (1805 - 1867), ay nanligaw sa isang batang mayamang balo. Si Martos mismo ay hindi tutol sa pag-aasawa ni Klodt kay Catherine, ngunit hindi gusto ni Avdotya Afanasyevna ang lalaking ikakasal, at hinimok niya ang kanyang anak na tanggihan ang mahirap na si Peter Karlovich. Inalok ni Avdotya Afanasyevna si Klodt na pakasalan ang kanyang pamangkin na si Ulyana Ivanovna Spiridonova (1815 - 1859), na agad naganap.
• Alexander Ivanovich (1817 - 1819)