Ano ang pagkakatulad ni Lisa at German. Ang opera ni Tchaikovsky na "the queen of spades"

bahay / Nag-aaway

Ang Reyna ng Spades ay isang obra maestra na pinagsasama ang dalawang henyo sa mundo na ipinanganak sa lupain ng Russia: Alexander Sergeevich Pushkin at Pyotr Ilyich Tchaikovsky.

Ang opera ay isa sa mga pinaka gumanap na gawang Ruso sa ibang bansa, kasama ang opera na "Boris Godunov" ni M. P. Mussorgsky.

Komposisyon ni A.S. Pushkin

Ang batayan ng opera ay ang kwento ni Pushkin na "The Queen of Spades". Nakumpleto ito noong 1833, at ang pasinaya ng nakalimbag na publikasyon nito ay naganap noong sumunod na taon, 1834.

Ang balangkas ay mystical sa kalikasan, ito ay humipo sa mga paksa tulad ng kapalaran, kapalaran, mas mataas na kapangyarihan, kapalaran at kapalaran.

Ang kwento ay may mga prototype at isang tunay na batayan. Ang balangkas nito ay iminungkahi sa makata ng batang prinsipe Golitsyn. Ngunit pagkatapos mabuhay sa realidad, nakabawi siya matapos matalo sa isang laro ng baraha, salamat sa pahiwatig ni Natalya Petrovna Golitsyna - ang kanyang lola. Natanggap niya ang payo na ito mula sa isang tiyak na Saint Germain.

Marahil, isinulat ni Pushkin ang kuwento sa nayon ng Boldino, rehiyon ng Nizhny Novgorod, ngunit, sa kasamaang-palad, ang orihinal na sulat-kamay ay hindi nakaligtas.

Ang kuwentong ito ay marahil ang unang gawain na nanalo ng tagumpay hindi lamang sa Russia, kundi pati na rin sa ibang bansa sa panahon ng buhay ng makata.

Mga tauhan at plot

Ang mga pangunahing karakter ng Pushkin's The Queen of Spades:

Si Engineer Hermann ang pangunahing tauhan. Hindi niya kailanman kinuha ang isang card sa kanyang mga kamay hanggang sa hindi niya sinasadyang marinig ang tungkol sa isang tiyak na sikreto ng tatlong card, kung saan ang isa ay maaaring manalo ng malaking kapalaran.
Si Anna Fedotovna Tomskaya ang mismong tagapag-ingat ng inaasam na sikreto.
Si Lisa ay isang batang walang muwang na babae at mag-aaral, salamat kung kanino ang pangunahing karakter ay nakapasok sa bahay ng countess.

Sa gabi pagkatapos ng libing, ang multo ng kondesa ay lumitaw sa isang panaginip kay Hermann at gayunpaman ay ibinunyag ang sikreto ng mga baraha. Hindi niya pinalampas ang pagkakataon at umupo para makipaglaro sa mayayamang kalaban. Ang unang araw ay naging matagumpay, at ang three of a kind na inilagay sa 47 thousand ay nagbibigay ng tagumpay sa masuwerteng nanalo.

Sa ika-2 araw, ang kapalaran sa harap ng pito ay muling humarap sa kanya, at muling umalis si Hermann sa laro bilang isang panalo.

Sa ikatlong araw, na inspirasyon at inaasahan ang isang kumpletong tagumpay, ganap na itinaya ni Hermann ang lahat sa inaasam na alas at natalo. Pagbukas ng card, nakita niya ang Queen of Spades, na misteryosong nagsimulang magkaroon ng mga katangian ng pagkakahawig sa namatay na Countess.

Ang pangunahing karakter ay hindi makayanan ang gayong kahalayan at kalaunan ay nawalan ng isip, at ang malungkot na si Liza, na nakalimutan ang lahat ng ito bilang isang masamang panaginip, ay nagpakasal sa isang kagalang-galang na tao.

Opera "Ang Reyna ng Spades"

Ang opera ay isa sa mga pinakatanyag na gawa ni Pyotr Ilyich Tchaikovsky. Ito ay isinulat noong 1890. Ang gawain ay batay sa gawain ng parehong pangalan ni A.S. Pushkin.

Kasaysayan ng paglikha

Ang kompositor ay nagtrabaho dito sa Florence, nakakagulat na ang opera ay isinulat sa loob lamang ng apatnapu't apat na araw. Gayunpaman, ang ideya ng pagtatanghal ng isang piraso ng musika sa Mariinsky Theatre ay lumitaw nang mas maaga at kabilang sa I.A.Vsevolozhsky. Sa una, ang mga negosasyon sa paglikha ng opera ay isinagawa kasama ang iba pang mga kompositor - N.S. Klenovsky at A.A. Villamov. Nang maglaon, noong 1887, naganap ang unang pag-uusap sa pagitan nina Vsevolozhsky at Tchaikovsky. Ang kompositor ay tahasang tumanggi na magtrabaho sa opera. Gayunpaman, ang kanyang nakababatang kapatid na lalaki, si Modest Ilyich (isang talentadong librettist), ay bumaba sa negosyo sa halip. Ang saloobin ni Pyotr Ilyich sa opera ay unti-unting nagbago, at noong 1889, inisip muli ng kompositor ang kanyang desisyon, at, iniwan ang kanyang mga gawain, pinag-aralan ang libretto (ang panitikan na pundasyon batay sa kung saan nilikha ang mga komposisyon ng vocal at ballet), na isinulat ng kanyang nakababatang kapatid. Noong Enero 1890, habang nasa Italya, nagsimula siyang magtrabaho sa isang opera.

Nagsimula ang gawain sa isang mabagyo at masiglang bilis, isinulat pa ng kompositor ang teksto para sa dalawa sa kanyang mga arias (ang bayaning Eletsky sa Act II at ang pangunahing tauhang si Liza sa III). Nang maglaon, idinagdag ni Tchaikovsky ang ika-7 gawa sa komposisyon - ang awit ng pag-inom ni Herman.

Ang world premiere ay naganap noong 19 Disyembre 1890 sa sikat na Mariinsky Theatre sa ilalim ng direksyon ng conductor na si Eduard Napravnik.

Ang kanyang pasinaya sa Moscow ay naganap noong taglagas ng 1891 sa Bolshoi Theater, na isinagawa ni Ippolit Altani.

Ang opera ay isang tagumpay sa publiko, at napagpasyahan na maglakbay kasama nito sa Europa at Amerika. Noong Oktubre 11, 1892, ang premiere ay naganap sa ibang bansa, sa Prague, sa pagsasalin ng Czech.

Ang katamtamang Tchaikovsky, na kinuha ang kuwento ni Pushkin bilang batayan, ay napanatili ang lahat ng mga pangunahing tauhan at ang balangkas sa kabuuan, ngunit, sa kabila nito, ang libretto ay makabuluhang naiiba sa orihinal na pampanitikan:

Naramdaman ni Herman ang tunay, taos-puso at masigasig na pagmamahal kay Lisa. Para sa paghahambing - sa kuwento, ginamit lamang ng pangunahing tauhan ang kawalang-muwang at damdamin ng dalaga.
Si Elizabeth ay malayo sa isang mahirap na mag-aaral ng matandang babae, ngunit ang kanyang mayamang kahalili ay may kahanga-hangang mana, na minana niya pagkatapos ng pagkamatay ng countess. Ito ay hindi isang malungkot at tahimik na kalikasan, ngunit sa kabaligtaran - isang masigasig na mapagmahal at madamdamin na batang babae, na handang gawin ang anumang bagay para sa kapakanan ng pangunahing karakter.
Hindi lamang nagalit si Herman, ngunit tinapos ang kanyang buhay sa pamamagitan ng pagpapakamatay pagkatapos ng matinding pagkatalo sa mga baraha.
Nagpasya si Lisa na talikuran ang kanyang bagong gawa na asawang si Yeletsky at namatay, hindi ang pangalan ng lakas upang makaligtas sa kabaliwan ng kanyang kasintahan.

Ang libretto ng "The Queen of Spades" ay nakasulat sa taludtod, at ang gawain ni Alexander Pushkin - sa prosa. Bilang karagdagan sa mahahalagang detalye, ang vocal text ay mayroon ding emosyonal na mensahe. Sabik na nararanasan ni Tchaikovsky ang kapalaran ng bawat bayani, na ipinapasa ang kanilang mga damdamin sa kanyang sarili. Sa kabilang banda, inilarawan ni Pushkin ang sitwasyon sa istilo ng sekular na katatawanan at walang malasakit sa mga bayani.

Kapansin-pansin na sa libretto ng The Queen of Spades ang pangalan ng pangunahing tauhan ay nakasulat na may isang titik na "n". Ang punto ay na sa trabaho ni Pushkin Hermann ay marahil isang apelyido ng Aleman na pinagmulan, at samakatuwid ang katinig ay nadoble. Sa libretto, hindi alam ang kanyang pinagmulan, bilang isang resulta kung saan maaari nating tapusin na ito ang kanyang pangalan.

Ang bawat isa ay hiwalay

Ang opera ay binubuo ng 7 mga eksena sa 3 mga gawa. Nagaganap ang mga kaganapan sa pagtatapos ng ika-18 siglo sa lungsod ng St. Petersburg.

Nasa ibaba ang libretto ng opera na The Queen of Spades para sa mga gawa.

Aksyon isa

Unang larawan. Sa hardin ng tag-araw, isang diyalogo ang nagaganap sa pagitan ng mga opisyal na sina Surin at Chekalinsky. Pinag-uusapan nila ang mga mahiwagang aksyon ng isang kaibigan ni Herman, na naglalaan ng lahat ng kanyang oras sa paglalaro ng bahay, ngunit hindi kumukuha ng mga baraha sa kanyang sarili. Pagkaraan ng ilang oras, ang pangunahing karakter mismo ay lilitaw sa kumpanya ni Tomsky, ang bilang ng ari-arian. Sinasabi niya ang tungkol sa kanyang madamdamin na damdamin para sa batang babae, nang hindi alam ang pangalan nito. Sa sandaling ito, lumilitaw si Yeletsky at nag-anunsyo ng isang nalalapit na pakikipag-ugnayan. Natatakot na napagtanto ni Herman na siya ang mismong layunin ng kanyang pagnanasa nang makita niya si Tomskaya kasama ang kanyang ward na si Liza. Ang parehong mga kababaihan ay nakakaranas ng pagkabalisa kapag naramdaman nila ang interesadong titig ng pangunahing tauhan.

Sinabi ni Count Tomsky ang isang anekdota tungkol sa kondesa na, sa kanyang malayong kabataan, ay nagdusa ng isang pagkabigo, na nawala ang lahat ng kanyang kapalaran. Mula sa Saint-Germain, nalaman niya ang tungkol sa sikreto ng tatlong baraha, kapalit ng pagbibigay sa kanya ng isang petsa. Dahil dito, nakabawi siya sa kanyang kalagayan. Matapos ang "nakakatawang" kuwentong ito, ang mga sekular na kaibigan na sina Surin at Chekalinsky ay pabirong iminumungkahi na si Herman ay sumunod sa parehong landas. Ngunit hindi siya interesado, ang lahat ng kanyang mga iniisip ay nakatuon sa bagay ng pag-ibig.

Pangalawang larawan. Sa bisperas ng gabi, si Lisa ay nakaupo sa isang malungkot na kalagayan. Sinubukan ng mga kaibigan na pakalmahin ang babae, ngunit ang lahat ng kanilang mga pagtatangka ay walang kabuluhan. Naiwan lamang mag-isa sa kanyang sarili, ipinagtapat niya ang madamdaming damdamin para sa isang hindi kilalang binata. Sa tamang sandali, ang parehong estranghero ay lumitaw at ibinuhos ang sakit sa puso, na nagmamakaawa sa batang babae na tumugon sa kanyang nararamdaman. Bilang tugon, tumulo ang kanyang mga luha, luha ng panghihinayang at pakikiramay. Ang hindi sinasadyang pagpupulong ay nagambala ng Countess, at si Herman, na nagtatago, nang makita ang matandang babae, ay biglang naalala ang sikreto ng tatlong baraha. Pagkatapos ng kanyang pag-alis, ipinagtapat ni Lisa ang kanyang nararamdaman bilang kapalit.

Pangalawang aksyon

Pangatlong eksena. Ang mga kaganapan ay nagaganap sa isang bola, kung saan si Yeletsky, na nag-aalala tungkol sa kawalang-interes ng kanyang hinaharap na nobya, ay masigasig na ipinagtapat ang kanyang pagmamahal sa kanya, ngunit hindi pinipigilan ang kalayaan ng batang babae. Ang mga kaibigan ni Herman, na nagsusuot ng mga maskara, ay patuloy na tinutuya siya, ngunit hindi gusto ng bayani ang mga biro na ito. Ibinigay sa kanya ni Lisa ang mga susi sa silid ng kondesa, at ginawa ni Herman ang kanyang pagkilos bilang isang pahiwatig ng kapalaran mismo.

Pang-apat na eksena. Ang pangunahing karakter, na pumasok sa silid ng Countess Tomskaya, ay tumitingin sa kanyang larawan, nakaramdam ng isang nagbabala na nakamamatay na enerhiya. Sa paghihintay sa matandang babae, nagmakaawa si Herman na ibunyag sa kanya ang nais na lihim, ngunit ang Kondesa ay nananatiling hindi kumikibo. Hindi makayanan ang katahimikan, nagpasya siyang mang-blackmail gamit ang isang pistol, ngunit ang kapus-palad na babae ay agad na nawalan ng malay. Patakbong lumapit si Liza sa tunog at napagtanto na kailangan lang ni Herman ng solusyon sa tatlong baraha.

Act three

Ikalimang eksena. Si Herman, na nasa barracks, ay nagbabasa ng isang liham mula kay Lisa, kung saan nakipag-appointment siya sa kanya. Nabuhay ang mga alaala ng libing ng kondesa. Biglang may narinig na katok sa labas ng bintana. Namatay ang kandila, at nakita ni Herman ang muling nabuhay na Tomskaya, na, nang hindi sinasadya, ay inihayag sa kanya ang lihim ng tatlong baraha.

Ikaanim na eksena. Si Elizabeth, na umaasang makipag-date sa pilapil, ay nag-aalinlangan at sa wakas ay nawawalan na ng pag-asa na makita ang kanyang minamahal. Ngunit, sa kanyang pagtataka, lumitaw si Herman. Pagkaraan ng ilang oras, napansin ni Lisa na may mali sa kanya at nakumbinsi siya sa kanyang pagkakasala. Si Herman, na nahuhumaling sa pagkapanalo, ay umalis sa tagpuan. Hindi makayanan ang lahat ng sakit ng pagkabigo, ang batang babae ay itinapon ang sarili sa tubig.

Ikapitong eksena. Ang kasiyahan sa laro ay nagambala ng isang mainit na Herman. Nag-aalok siya na maglaro ng mga baraha at nanalo sa unang dalawang laro. Sa pangatlong pagkakataon, naging kalaban niya si Prinsipe Yeletsky, ngunit ang nawala sa kanyang isip ay walang pakialam si Herman. Ayon sa balangkas ng The Queen of Spades, na may tatlong baraha (tatlo, pito at alas), nagawang manalo ang matandang kondesa. Malapit na sa tagumpay si Herman nang malaman ang sikretong ito. Gayunpaman, sa halip na ang tamang alas, siya ay may hawak na reyna ng mga pala, sa imahe kung saan nakikita niya ang mga tampok ng isang patay na matandang babae.

Hindi makayanan ang lahat ng nangyayari, sinaksak ng pangunahing tauhan ang sarili, at sa kamalayan na nakabawi sa kanyang paningin (sa natitirang ilang segundo) ang imahe ng kanyang maliwanag na inosenteng pag-ibig - si Liza. "Beauty! Goddess! Angel!" - narinig ang mga huling salita ng pangunahing tauhan.

Komposisyon at vocal

Sa opera na The Queen of Spades, 24 na vocalist ang kasangkot, bilang karagdagan sa mga solo performer, ang koro ay gumaganap ng isang mahalagang papel, pati na rin ang suporta ng buong proseso - ang orkestra.

Ang bawat gumaganap na bayani ay may sariling bahagi, na isinulat para sa isang tiyak na timbre ng boses:

Si Herman ay isang tenor;
Si Lisa ay may tunog at magaan na soprano;
Ang Countess (Queen of Spades) ay may mababang mezzo o contralto;
Sina Tomsky at Yeletsky ay baritones.

Mula sa Act I, sikat ang aria ni Herman na "Patawarin mo ako, makalangit na nilalang", at mula sa Act II - ang aria ni Yeletsky na "Mahal kita."

Sa Act III, imposibleng hindi mapansin ang hindi kapani-paniwalang sonority ng aria ni Liza na "Ah, pagod na ako sa kalungkutan" at ang pagtatapos ni Herman sa sikat, na naging catch phrase na, ang pariralang: "Ano ang ating buhay? A laro!"

Pagbubuod

Ang opera na "The Queen of Spades" ni Pyotr Tchaikovsky ay isa sa mga pinakamataas na sining ng opera sa mundo, isang musikal at dramatikong gawa ng kamangha-manghang lakas at lalim. Ang ilang mga detalye ng balangkas ay binago, ngunit kung ano ang talagang mahalaga - iba't ibang mga accent, ang kahulugan nito ay upang palalain ang mga salungatan "buhay - kamatayan", "tao - tadhana", "pag-ibig - laro".

Salamat hindi lamang kay Peter, kundi pati na rin kay Modest Tchaikovsky, ang may-akda ng libretto na The Queen of Spades, ang opera ay naging isang obra maestra sa mundo.

Nakapagtataka, bago likhain ni PI Tchaikovsky ang kanyang trahedya na obra maestra sa opera, ang The Queen of Spades ni Pushkin ay nagbigay inspirasyon kay Franz Suppe na gumawa ng ... isang operetta (1864); at kahit na mas maaga, noong 1850, ang eponymous na opera ay isinulat ng Pranses na kompositor na si Jacques François Fromantal Halévy (gayunpaman, kaunti sa Pushkin ang nanatili dito: Sinulat ng Scribe ang libretto, gamit ang Pranses na pagsasalin ng The Queen of Spades, na ginawa noong 1843 ni Prosper Merimee ; sa opera na ito, binago ang pangalan ng bayani, ang matandang kondesa ay naging isang batang Polish na prinsesa, at iba pa). Ang mga ito, siyempre, mga kakaibang pangyayari, na maaari lamang matutunan mula sa mga musical encyclopedia - ang mga gawang ito ay walang masining na halaga.

Ang balangkas ng The Queen of Spades, na iminungkahi sa kompositor ng kanyang kapatid na si Modest Ilyich, ay hindi agad na interesado kay Tchaikovsky (tulad ng ginawa ng balangkas ni Eugene Onegin sa kanyang panahon), ngunit nang makuha niya ang kanyang imahinasyon, nagsimulang magtrabaho si Tchaikovsky. ang opera "na may kawalang-pag-iimbot at kasiyahan "(pati na rin sa" Eugene Onegin "), at ang opera (sa clavier) ay isinulat sa isang kahanga-hangang maikling panahon - sa 44 na araw. Sa isang liham kay N.F. Isinalaysay ni von Meck PI Tchaikovsky kung paano niya naisip na magsulat ng isang opera sa balangkas na ito: "Nangyari ito sa ganitong paraan: tatlong taon na ang nakalilipas ang aking kapatid na si Modest ay nagsimulang gumawa ng libretto sa balangkas ng The Queen of Spades sa kahilingan ng isang tiyak na Klenovsky, ngunit sa wakas ay tumanggi ang huli na gumawa ng musika, sa ilang kadahilanan ay hindi niya nakayanan ang kanyang gawain. Samantala, ang direktor ng teatro na si Vsevolozhsky ay nadala sa ideya na dapat akong magsulat ng isang opera sa mismong balangkas na ito, at, bukod dito, tiyak para sa susunod na season. Ipinahayag niya ang pagnanais na ito sa akin, at dahil ito ay kasabay ng aking desisyon na tumakas sa Russia noong Enero at magsimulang magsulat, pumayag ako ... Gusto ko talagang magtrabaho, at kung namamahala ako upang makakuha ng magandang trabaho sa isang lugar sa isang maaliwalas na sulok sa ibang bansa - Sa palagay ko ay matutugunan ko ang aking gawain, at sa Mayo ay ipapakita ko ang clavierautsug sa Direktor, at sa tag-araw ay ituturo ko ito."

Umalis si Tchaikovsky patungong Florence at nagsimulang magtrabaho sa The Queen of Spades noong Enero 19, 1890. Ang mga nakaligtas na sketch sketch ay nagbibigay ng ideya kung paano at sa anong pagkakasunud-sunod ang gawain: sa pagkakataong ito ang kompositor ay sumulat ng halos "sunod-sunod". Ang intensity ng gawaing ito ay kapansin-pansin: mula Enero 19 hanggang 28, ang unang larawan ay binubuo, mula Enero 29 hanggang Pebrero 4 - ang pangalawang larawan, mula Pebrero 5 hanggang 11 - ang ikaapat na larawan, mula Pebrero 11 hanggang 19 - ang ikatlong larawan , atbp.

Ang aria ni Yeletsky na "Mahal kita, mahal na mahal kita ..." na ginanap ni Yuri Gulyaev

Ang libretto ng opera ay ibang-iba sa orihinal. Ang gawain ni Pushkin ay prosaic, ang libretto ay patula, at may mga taludtod hindi lamang ng librettist at ang kompositor mismo, kundi pati na rin ng Derzhavin, Zhukovsky, Batyushkov. Si Liza sa Pushkin ay isang mahirap na mag-aaral ng isang mayamang matandang babae-kondesa; kasama si Tchaikovsky, siya ang kanyang apo. Bilang karagdagan, lumitaw ang isang hindi malinaw na tanong tungkol sa kanyang mga magulang - sino, nasaan sila, kung ano ang nangyari sa kanila. Ang Hermann para sa Pushkin ay mula sa mga Aleman, samakatuwid ito ang spelling ng kanyang apelyido, para kay Tchaikovsky walang nalalaman tungkol sa kanyang pinagmulang Aleman, at sa opera na si Hermann (na may isang "n") ay nakikita lamang bilang isang pangalan. Si Prince Yeletsky, na lumilitaw sa opera, ay wala sa Pushkin

Tomsky's couplets sa Derzhavin's words "If only lovely girls .." Bigyang-pansin: ang titik "r" ay hindi nangyayari sa mga couplets na ito! Pag-awit ni Sergei Leiferkus

Si Count Tomsky, na ang pagkakamag-anak sa countess sa opera ay hindi nabanggit sa anumang paraan, at kung saan siya ay inilabas ng isang tagalabas (isang kakilala lamang ni Herman, tulad ng iba pang mga manlalaro), ay ang kanyang apo sa Pushkin; ito, tila, ay nagpapaliwanag ng kanyang kaalaman sa sikreto ng pamilya. Ang aksyon ng drama ni Pushkin ay naganap sa panahon ni Alexander I, habang dinadala tayo ng opera - ito ang ideya ng direktor ng mga teatro ng imperyal na si I.A. Vsevolozhsky - sa panahon ni Catherine. Ang mga finals ng drama sa Pushkin at Tchaikovsky ay magkakaiba din: sa Pushkin, Hermann, kahit na siya ay nababaliw ("Nakaupo siya sa ospital ng Obukhov sa silid 17"), hindi pa rin namamatay, at si Liza, bukod dito, ay nakakakuha. medyo ligtas na kasal; sa Tchaikovsky's - parehong mga bayani ang namamatay. Marami pang mga halimbawa ng mga pagkakaiba - parehong panlabas at panloob - sa interpretasyon ng mga kaganapan at karakter nina Pushkin at Tchaikovsky.

Mahinhin na Ilyich Tchaikovsky

Ang modest Tchaikovsky, sampung taong mas bata sa kanyang kapatid na si Peter, ay hindi kilala bilang isang playwright sa labas ng Russia, maliban sa libretto na The Queen of Spades pagkatapos ng Pushkin, na itinakda sa musika noong unang bahagi ng 1890. Ang balangkas ng opera ay iminungkahi ng Direktor ng Imperial St. Petersburg Theaters, na naglalayong magtanghal ng isang napakagandang pagganap mula sa panahon ni Catherine II.

Aria of the Countess na ginanap ni Elena Obraztsova

Nang magtrabaho si Tchaikovsky, gumawa siya ng mga pagbabago sa libretto at ang kanyang sarili ay bahagyang sumulat ng patula na teksto, kabilang ang mga tula ng mga makata - mga kontemporaryo ng Pushkin. Ang teksto ng eksena kasama si Lisa sa Winter Canal ay ganap na pagmamay-ari ng kompositor. Ang pinakakahanga-hangang mga eksena ay pinutol niya, ngunit gayunpaman binibigyan nila ang opera ng isang dramatikong epekto at bumubuo ng background para sa pagbuo ng aksyon.

Eksena sa Groove. Pag-awit ng Tamara Milashkina

Kaya, naglagay siya ng maraming pagsisikap sa paglikha ng isang tunay na kapaligiran ng panahong iyon. Sa Florence, kung saan isinulat ang mga sketch para sa opera at ginawa ang bahagi ng orkestrasyon, hindi nakipaghiwalay si Tchaikovsky sa musika noong ika-18 siglo ng panahon ng Queen of Spades (Gretri, Monsigny, Piccinni, Salieri).

Marahil, sa may nagmamay ari na Herman, na nangangailangan ng kondesa na pangalanan ang tatlong baraha at ipahamak ang sarili sa kamatayan, nakita niya ang kanyang sarili, at sa kondesa - ang kanyang patroness na si Baroness von Meck. Ang kanilang kakaiba, isa-ng-isang-uri na relasyon, na pinanatili lamang sa mga titik, isang relasyon na parang dalawang anino, natapos sa isang breakup noong 1890 lamang.

Sa pagpapakita ni Herman kay Liza, ramdam ang kapangyarihan ng tadhana; dinadala ng kondesa ang lamig ng libingan, at ang nakakatakot na pag-iisip ng tatlong baraha ay nilalason ang isip ng binata.

Sa tagpo ng pakikipagtagpo niya sa matandang babae, ang mabagyo, desperado na mga recitatives at ang aria ni Herman, na sinasabayan ng galit, paulit-ulit na tunog ng kahoy, ay nagpapahiwatig ng pagbagsak ng kapus-palad na lalaki na nawala sa kanyang isip sa susunod na eksena na may isang multo, tunay na expressionist, na may mga dayandang ni Boris Godunov (ngunit may mas mayamang orkestra) ... Pagkatapos ay sumunod ang pagkamatay ni Lisa: ang isang napaka-malambot na sympathetic na melody ay tumunog laban sa isang kakila-kilabot na background ng libing. Ang pagkamatay ni Herman ay hindi gaanong marangal, ngunit hindi walang trahedya na dignidad. Para naman sa The Queen of Spades, agad itong tinanggap ng publiko bilang isang malaking tagumpay ng kompositor

Kasaysayan ng paglikha

Ang balangkas ng "The Queen of Spades" ni Pushkin ay hindi agad na interesado kay Tchaikovsky. Gayunpaman, sa paglipas ng panahon, ang kuwentong ito ay higit na nakakuha ng kanyang imahinasyon. Lalong nasasabik si Tchaikovsky sa eksena ng nakamamatay na pagpupulong ni Herman sa Countess. Ang malalim na drama nito ay nakuha ang kompositor, na nag-udyok sa isang masigasig na pagnanais na magsulat ng isang opera. Nagsimula ang pagsulat sa Florence noong Pebrero 19, 1890. Ang opera ay nilikha, ayon sa kompositor, "na may kawalang-pag-iimbot at kasiyahan" at natapos sa napakaikling panahon - apatnapu't apat na araw. Ang premiere ay naganap sa St. Petersburg sa Mariinsky Theater noong 7 (19) Disyembre 1890 at isang malaking tagumpay.

Di-nagtagal pagkatapos ng paglalathala ng kanyang maikling kuwento (1833), isinulat ni Pushkin sa kanyang talaarawan: "My" Queen of Spades "ay nasa mahusay na paraan. Ang mga manlalaro ay mag-ponte sa isang tatlo, isang pito, isang alas." Ang katanyagan ng kuwento ay ipinaliwanag hindi lamang ng nakakaaliw na balangkas, kundi pati na rin ng makatotohanang pagpaparami ng mga uri at kaugalian ng lipunan ng St. Petersburg sa simula ng ika-19 na siglo. Sa opera libretto, na isinulat ng kapatid ng kompositor na si MI Tchaikovsky (1850-1916), ang nilalaman ng kuwento ni Pushkin ay higit na pinag-isipang muli. Si Liza ay naging isang mayaman na apo ng Countess mula sa isang mahirap na mag-aaral. Pushkin's Herman - isang malamig, pagkalkula ng egoist, na kinuha ng isang uhaw lamang para sa pagpapayaman, ay lumilitaw sa musika ni Tchaikovsky bilang isang tao na may maapoy na imahinasyon at malakas na mga hilig. Ang pagkakaiba sa katayuan sa lipunan ng mga bayani ay nagpakilala sa tema ng hindi pagkakapantay-pantay sa lipunan sa opera. Sa mataas na kalunos-lunos na kalunos-lunos, sinasalamin nito ang kapalaran ng mga tao sa isang lipunang napapailalim sa walang awang kapangyarihan ng pera. Si Herman ay biktima ng lipunang ito; ang pagnanais para sa kayamanan ay hindi mahahalata na naging kanyang kinahuhumalingan, na tumatakip sa kanyang pag-ibig para kay Lisa at humantong sa kanya sa kamatayan.

musika

Ang opera na The Queen of Spades ay isa sa mga pinakadakilang gawa ng makatotohanang sining sa mundo. Ang musikal na trahedya na ito ay humanga sa sikolohikal na katotohanan ng pagpaparami ng mga kaisipan at damdamin ng mga bayani, ang kanilang pag-asa, pagdurusa at kamatayan, ang ningning ng mga larawan ng panahon, ang pag-igting ng musikal at dramatikong pag-unlad. Ang mga tampok na katangian ng istilo ni Tchaikovsky ay nakatanggap ng kanilang ganap at pinakakumpletong pagpapahayag dito.

Ang pagpapakilala ng orkestra ay batay sa tatlong magkakaibang mga musikal na imahe: salaysay, na nauugnay sa balad ni Tomsky, nagbabala, na naglalarawan sa imahe ng matandang Kondesa, at madamdamin na liriko, na nagpapakilala sa pagmamahal ni Herman para kay Lisa.

Ang unang aksyon ay nagbukas sa isang maliwanag na pang-araw-araw na eksena. Ang mga koro ng mga nannies, governesses, at ang mapaglarong martsa ng mga lalaki ay malinaw na nag-umpisa sa drama ng mga kasunod na kaganapan. Ang arioso ni Herman na "Hindi ko alam ang kanyang pangalan," na ngayon ay malambot, mapusok na ngayon, ay nakukuha ang kadalisayan at lakas ng kanyang damdamin.

Ang pangalawang larawan ay nahahati sa dalawang halves - araw-araw at love-lyrical. Ang idyllic duet nina Polina at Liza na "Evening is Evening" ay nababalot ng magaang kalungkutan. Ang pag-iibigan ni Polina na "Lovely Friends" ay parang malungkot at napapahamak. Nagbukas ang ikalawang kalahati ng larawan sa arioso ni Lisa na "Where Are These Tears From" - isang taos-pusong monologo, puno ng malalim na damdamin.

Si Galina Vishnevskaya ay kumanta. "Saan nanggaling ang mga luhang ito ..."

Liza's melancholy gives way to an enthusiastic admission "Oh, makinig ka, gabi." Malumanay na malungkot at madamdaming arioso ni Herman "Patawarin mo ako, makalangit na nilalang"

Si Georgy Nelepp - ang pinakamahusay na Herman, ay kumanta ng "Patawarin mo ako, makalangit na nilalang"

nagambala ng hitsura ng Countess: ang musika ay tumatagal sa isang trahedya na tono; Lumilitaw ang matalim, nerbiyos na mga ritmo, nagbabala na mga kulay ng orkestra. Ang ikalawang larawan ay nagtatapos sa pagpapatibay ng magaan na tema ng pag-ibig. Ang aria ni Prince Yeletsky na "Mahal kita" ay binabalangkas ang kanyang maharlika at pagpipigil. Ang ikaapat na eksena, ang sentro ng opera, ay puno ng pagkabalisa at drama.

Sa simula ng ikalimang eksena (third act), laban sa background ng funeral singing at ang paungol ng bagyo, lumabas ang excited na monologue ni Herman na “All the same thoughts, the same nightmare”. Ang musikang sinasabayan ng paglitaw ng multo ng Kondesa ay nanginginig sa nakamamatay na katahimikan.

Ang orkestra na pagpapakilala ng ikaanim na eksena ay ipininta sa madilim na tono ng kapahamakan. Ang malawak, malayang umaagos na himig ng aria ni Liza na "Ah, pagod na ako, pagod na ako" ay malapit sa mga awiting Ruso; ang pangalawang bahagi ng aria "Kaya totoo, may kontrabida" ay puno ng kawalan ng pag-asa at galit. Ang liriko na duet nina Herman at Liza na "Oh yes, the suffering is over" ang tanging maliwanag na episode ng larawan.

Ang ikapitong eksena ay nagsisimula sa pang-araw-araw na mga yugto: ang pag-inom ng mga bisita, ang walang kabuluhang kanta ni Tomsky na "If only lovely girls" (sa mga salita ni G. R. Derzhavin). Sa hitsura ni Herman, ang musika ay nagiging kinakabahan. Ang nakakatakot na maingat na septet na "Something Wrong Here" ay naghahatid ng pananabik na bumalot sa mga manlalaro. Ang rapture ng tagumpay at malupit na kagalakan ay naririnig sa aria ni Herman “Ano ang ating buhay? Ang laro!". Sa namamatay na sandali, ang kanyang mga iniisip ay muling nabaling kay Lisa, - isang nanginginig, malambot na imahe ng pag-ibig ang lumilitaw sa orkestra.

Ang aria ng German na "What is our life is a game" na isinagawa ni Vladimir Atlantov

Si Tchaikovsky ay labis na nabihag ng buong kapaligiran ng pagkilos at mga larawan ng mga karakter ng The Queen of Spades na nakita niya sila bilang mga totoong buhay na tao. Matapos makumpleto ang isang sketch recording ng isang opera na may lagnat na bilis(Ang lahat ng trabaho ay natapos sa loob ng 44 na araw - mula Enero 19 hanggang Marso 3, 1890. Ang orkestra ay natapos noong Hunyo ng parehong taon.), sumulat siya sa kanyang kapatid na si Modest Ilyich, ang may-akda ng libretto: “... nang maabot ko ang kamatayan ni Herman at ang huling koro, labis akong naawa kay Herman kaya bigla akong umiyak nang husto.<...>Lumalabas na si Herman ay hindi lamang isang dahilan para isulat ko ito o ang musikang iyon, ngunit sa lahat ng oras ay isang buhay na tao ... ".

Para kay Pushkin, si Herman ay isang tao ng isang hilig, prangka, kalkulasyon at matigas, handang ilagay ang kanyang sarili at buhay ng ibang tao sa taya upang makamit ang kanyang layunin. Sa Tchaikovsky, siya ay nasira sa loob, ay nasa awa ng magkasalungat na damdamin at hilig, ang kalunos-lunos na kawalang-kilos na humahantong sa kanya sa hindi maiiwasang kamatayan. Ang imahe ni Liza ay sumailalim sa isang radikal na muling pag-iisip: ang ordinaryong walang kulay na Pushkin na si Lizaveta Ivanovna ay naging isang malakas at madamdamin na kalikasan, walang pag-iimbot na nakatuon sa kanyang mga damdamin, na nagpatuloy sa gallery ng mga purong poetically sublime na imahe ng babae sa mga opera ni Tchaikovsky mula sa The Oprichnik hanggang sa The Enchantress. Sa kahilingan ng direktor ng imperial theaters, I.A. , ngunit hindi nakaapekto sa pangkalahatang lasa ng aksyon at ang mga karakter ng mga pangunahing kalahok nito. Sa mga tuntunin ng kayamanan at pagiging kumplikado ng kanilang espirituwal na mundo, ang katalinuhan at intensity ng karanasan, ito ang mga kontemporaryo ng kompositor, sa maraming aspeto na katulad ng mga bayani ng mga sikolohikal na nobela nina Tolstoy at Dostoevsky.

At isa pang performance ng aria ni Herman na "Ano ang buhay natin? Isang laro!" Kinakanta si Zurab Anjaparidze. Naitala noong 1965, Bolshoi Theater.

Sa film-opera na "The Queen of Spades" ang mga pangunahing tungkulin ay ginampanan ni Oleg Strizhenov-German, Olga-Krasina-Liza. Ang vocal parts ay ginanap nina Zurab Anjaparidze at Tamara Milashkina.

"Ang Reyna ng Spades"... Opera sa 3 gawa, 7 eksena.

Libretto ni M.I.Tchaikovsky kasama ang pakikilahok ni P.I.Tchaikovsky batay sa kuwento ng parehong pangalan ni A.S. Pushkin.

Ang aksyon ay nagaganap sa St. Petersburg sa pagtatapos ng ika-18 siglo.

Mga tauhan at tagapalabas:
Aleman - Nikolay Cherepanov,
pinarangalan na artista ng Ukraine
Liza -Elena Barysheva, nagwagi ng internasyonal na kumpetisyon
Kondesa -Valentina Ponomareva
Bilangin si Tomsky - Vladimir Avtomonov
Prinsipe Yeletsky - Leonid Zaviryukhin,
-Nikolay Leonov
Chekalinsky - Vladimir Mingalev
Surin - Nikolay Lokhov,
-Vladimir Dumenko
Narumov - Evgeny Alyoshin
Tagapamahala - Yuri Shalaev
Polina -Natalia Semyonova, Pinarangalan na Artist ng Russian Federation,
-Veronika Syrotskaya
Masha - Elena Yuneeva
-Alevtina Egunova

Mga karakter at performer sa sideshow:
Prilepa - Anna Devyatkina
-Vera Solovyova
Milovzor - Natalia Semyonova, Pinarangalan na Artist ng Russian Federation
-Veronika Syrotskaya
Zlatogor - Vladimir Avtomonov

Act I

Eksena 1.

Maaraw na Hardin sa Tag-init. Sa isang kapaligiran ng kasaganaan at kagalakan, isang pulutong ng mga taong-bayan, mga bata, na sinamahan ng mga nannies at governesses, naglalakad. Ibinahagi ng mga opisyal na sina Surin at Chekalinsky ang kanilang mga impresyon sa kakaibang pag-uugali ng kanilang kaibigang German. Siya ay gumugugol ng buong gabi sa isang bahay ng pagsusugal, ngunit hindi man lang sinubukang subukan ang kanyang kapalaran. Di-nagtagal, lumitaw si Herman, na sinamahan ni Count Tomsky. Binuksan ni Herman ang kanyang kaluluwa sa kanya: siya ay masigasig, masigasig sa pag-ibig, kahit na hindi niya alam ang pangalan ng kanyang pinili. Si Prince Yeletsky, na sumali sa kumpanya ng mga opisyal, ay nagsasalita tungkol sa paparating na kasal sa lalong madaling panahon: "Ang maliwanag na anghel ay sumang-ayon na pagsamahin ang kanyang kapalaran sa akin!" Si Herman, sa kakila-kilabot, ay nalaman na ang nobya ng prinsipe ay ang bagay ng kanyang pagnanasa, nang dumaan ang Kondesa, kasama ang kanyang apo, si Lisa.

Parehong babae ay nahuli ng mabibigat na forebodings, hypnotized sa pamamagitan ng nasusunog na tingin ng kapus-palad Herman. Samantala, sinabi ni Tomsky sa madla ang isang sekular na anekdota tungkol sa kondesa, na, bilang isang batang "leong leon" sa Moscow, nawala ang kanyang buong kapalaran at "sa halaga ng isang pagtatagpo", na natutunan ang nakamamatay na sikreto ng tatlong palaging nanalong mga kard, nadaig siya. kapalaran: "Dahil pinangalanan niya ang mga card na iyon sa kanyang asawa, sa isa pang beses nakilala ng kanilang guwapong binata, ngunit sa parehong gabi, isa na lang ang natitira, isang multo ang nagpakita sa kanya at nagbabantang nagsabi: "Tatanggap ka ng isang nakamamatay na suntok mula sa isang ikatlong tao na, madamdamin, madamdamin na nagmamahal, ay darating upang matuto sa pamamagitan ng puwersa tatlong baraha mula sa iyo, tatlong baraha, tatlong baraha! ng mga baraha mula sa matandang babae. Magsisimula ang isang bagyo. Ang hardin ay walang laman. walang gaanong puwersa: "Hindi, prinsipe! Habang ako ay nabubuhay, hindi ko ito ibibigay sa iyo, hindi ko alam kung paano, ngunit aalisin ko ito!" bulalas niya.

Eksena 2.

Sa takipsilim, ang mga batang babae ay tumutugtog ng musika sa silid ni Lisa, sinusubukang pasayahin ang mga nalulungkot, sa kabila ng pakikipag-ugnayan sa prinsipe, ang batang babae. Naiwan mag-isa, ipinagtapat niya ang kanyang lihim sa gabi: "At ang aking buong kaluluwa ay nasa kanyang kapangyarihan!" - ipinagtapat niya ang kanyang pag-ibig para sa isang misteryosong estranghero, kung saan nabasa niya ang "apoy ng nagniningas na pagnanasa." Biglang lumitaw si Herman sa balkonahe, na lumapit sa kanya bago umalis sa buhay na ito. Ang kanyang madamdaming paliwanag ay nakakabighani kay Lisa. Ang katok ng nagising na Kondesa ay sumabad sa kanya. Si Herman, na nagtatago sa likod ng kurtina, ay nasasabik sa mismong tanawin ng matandang babae, kung saan ang mukha niya ay nababakas sa isang kakila-kilabot na multo ng kamatayan. Hindi na maitago ang kanyang nararamdaman, sumuko si Lisa sa kapangyarihan ni Herman.

Act II

Eksena 1.

May bola sa bahay ng isang mayamang dignitaryo sa kabisera. Si Yeletsky, na naalarma sa panlalamig ni Liza, ay tiniyak sa kanya ang kalawakan ng kanyang pagmamahal. Sina Chekalinsky at Surin na naka-maskara ay tinutuya si Herman, na bumubulong sa kanya: "Hindi ba't ikaw ang pangatlo na, marubdob na nagmamahal, ay darating upang matuto mula sa kanyang tatlong baraha, tatlong baraha, tatlong baraha?" Kinikilig si Herman, pumukaw sa kanyang imahinasyon ang kanilang mga salita. Sa pagtatapos ng palabas na "The Sincerity of the Shepherdess," tumakbo siya sa Countess. At nang ibigay sa kanya ni Lisa ang mga susi sa kwarto ng Countess, na humahantong sa kanyang silid, kinuha ito ni Herman bilang isang tanda. Ngayong gabi ay nalaman niya ang sikreto ng tatlong baraha - ang paraan upang angkinin ang kamay ni Lisa.

Eksena 2.

Palusot ni Herman sa kwarto ng Countess. Siya ay tumitingin nang may kaba sa larawan ng kagandahan ng Moscow, kung saan siya ay konektado "sa pamamagitan ng ilang lihim na kapangyarihan." Heto siya, kasama ang mga tambay niya. Ang Countess ay hindi nasisiyahan, hindi niya gusto ang kasalukuyang mga kaugalian at kaugalian, nananabik siyang naaalala ang nakaraan at nakatulog sa isang silyon. Biglang lumitaw si Herman sa kanyang harapan, nagmamakaawa na ibunyag ang sikreto ng tatlong baraha: "Maaari mong buuin ang kaligayahan ng isang buong buhay, at wala kang aabutin!" Ngunit ang Kondesa, manhid sa takot, ay hindi gumagalaw. Sa banta ng baril, binitawan niya ang kanyang espiritu. "Siya ay patay, at hindi ko natutunan ang sikreto," ang hinaing ni Herman, na malapit na sa pagkabaliw, bilang tugon sa mga paninisi ni Lisa na pumasok.

Act III

Eksena 1.

Herman sa kuwartel. Binasa niya ang isang liham mula kay Lisa, na pinatawad siya, kung saan nakipag-appointment ito sa kanya sa pilapil. Ang mga larawan ng libing ng matandang babae ay lumitaw sa imahinasyon, ang pag-awit sa libing ay naririnig. Ang multo ng Countess sa isang puting burial shroud ay nag-broadcast: "Iligtas si Lisa, pakasalan mo siya, at tatlong magkakasunod na baraha ang mananalo. Tandaan! Tatlo! Pito! Ace!" "Tatlo ... Pito ... Ace ..." - ulit ni Herman bilang isang spell.

Eksena 2.

Hinihintay ni Liza si Herman sa pilapil malapit sa Kanavka. Siya ay napunit ng mga pag-aalinlangan: "Oh, ako ay pagod na, ako ay pagod na," bulalas niya sa kawalan ng pag-asa. Sa sandaling ang orasan ay umabot ng hatinggabi, at sa wakas ay nawalan ng tiwala si Lisa sa kanyang kasintahan, siya ay lumitaw. Ngunit si Herman, na sa una ay inuulit ang mga salita ng pag-ibig pagkatapos ni Liza, ay nahuhumaling na sa ibang ideya. Sinusubukang akitin ang dalaga na sumugod sa kanya sa bahay ng pasugalan, sumisigaw siya ng tumakbo. Napagtanto ng dalaga ang hindi maiiwasang nangyari, sumugod ang dalaga sa ilog.

Eksena 3.

Ang mga manlalaro ay nagsasaya sa mesa ng card. Inaaliw sila ni Tomsky sa isang mapaglarong kanta. Sa kalagitnaan ng laro, lumitaw ang isang agitated Herman. Siya ay nanalo ng dalawang beses sa isang hilera sa pamamagitan ng pag-aalok ng malalaking taya. "Ang diyablo mismo ay nakikipaglaro sa iyo sa parehong oras," - bulalas ng mga naroroon. Tuloy ang laro. Sa pagkakataong ito si Prinsipe Eletsky ay laban kay Herman. At sa halip na win-win ace, reyna ng mga pala ang hawak niya. Nakita ni Herman ang mga katangian ng isang patay na matandang babae sa mapa: "Sumpa! Ano ang gusto mo! Buhay ko? Kunin mo, kunin mo!" Siya ay sinaksak. Lumilitaw ang imahe ni Lisa sa malinaw na kamalayan: "Beauty! Goddess! Angel!" Sa mga salitang ito, namatay si Herman.

Ang opera ay inatasan ng Direktor ng Imperial Theaters kay Tchaikovsky. Ang balangkas ay iminungkahi ni I.A. Vsevolozhsky. Ang simula ng mga negosasyon sa pamamahala ay nagsimula noong 1887/88. Sa una, tumanggi si Ch., at noong 1889 lamang nagpasya na magsulat ng isang opera batay sa paksang ito. Sa isang pulong sa direktorat ng mga imperyal na teatro sa pagtatapos ng 1889, tinalakay ang script, ang layout ng mga yugto ng opera, mga sandali ng pagtatanghal, at mga elemento ng pagtatanghal. Ang opera ay binubuo sa mga sketch mula 19/31 Enero. hanggang 3/15 Marso sa Florence. Noong Hulyo - Dis. 1890 Ch. Ipinakilala ang maraming pagbabago sa marka, sa tekstong pampanitikan, recitatives, at vocal parts; sa kahilingan ng N.N.Figner, ang dalawang bersyon ng Herman's aria mula sa ika-7 card ay nilikha din. (iba't ibang tono). Ang lahat ng mga pagbabagong ito ay naitala sa mga proofread ng kaayusan para sa pag-awit gamit ang piano, mga tala, iba't ibang mga pagsingit ng 1st at 2nd ed.

Kapag gumagawa ng mga sketch, aktibong muling ginawa ni Ch. ang libretto. Binago niya nang malaki ang teksto, ipinakilala ang mga direksyon sa entablado, gumawa ng mga pagdadaglat, binubuo ang kanyang sariling mga teksto para sa aria ni Yeletsky, aria ni Liza, ang koro na "Halika, liwanag ni Mashenka". Gumagamit ang libretto ng mga taludtod ni Batyushkov (sa romansa ni Polina), V.A. Zhukovsky (sa duet nina Polina at Liza), G.R. Derzhavin (sa huling eksena), P.M. Karabanov (sa interlude).

Isang lumang French na kanta na "Vive Henri IV" ang ginamit sa eksena sa kwarto ng countess. Sa parehong eksena, na may hindi gaanong mga pagbabago, ang simula ng aria ni Loretta mula sa opera ni A. Gretri na "Richard the Lionheart" ay hiniram. Sa huling eksena, ginamit ang ikalawang kalahati ng kanta (polonaise) "Thunder of Victory, Hear Out" ni I.A.Kozlovsky. Bago simulan ang trabaho sa opera, si Tchaikovsky ay nasa isang nalulumbay na estado, na inamin niya sa isang liham kay A.K. Glazunov: "Dumaan ako sa isang napaka misteryosong yugto sa daan patungo sa libingan. May nangyayari sa loob ko, hindi ko maintindihan. pagkapagod mula sa buhay, isang uri ng pagkabigo: kung minsan ay isang nakakabaliw na pananabik, ngunit hindi isa sa kailaliman kung saan mayroong isang pag-iintindi sa isang bagong agos ng pag-ibig para sa buhay, ngunit isang bagay na walang pag-asa, pangwakas ... At sa parehong oras, ang pagnanais na magsulat ay kakila-kilabot ... Sa isang banda, nararamdaman ko na para bang ang aking kanta ay kinanta na, at sa kabilang banda - isang hindi mapaglabanan na pagnanais na i-drag sa alinman sa parehong buhay, o mas mahusay na isang bagong kanta " ...

Lahat ng komento (censored at, kung maaari, literate) ay isinasaalang-alang sa first-come, first-served basis, isinasaalang-alang at kahit na nai-publish sa site. Kaya kung mayroon kang sasabihin tungkol sa itaas -

Ang aksyon ay nagaganap sa St. Petersburg sa pagtatapos ng ika-18 siglo.

Nilikha jan. 1890, Florence - Hunyo 1890, Frolovskoe.

Unang pagtatanghal 7 Dis. 1890, St. Petersburg, Mariinsky Theater. Konduktor E.F.Napravnik. Sa direksyon ni G.P. Kondratyev. Ang mga sayaw at interlude ay itinanghal ni M. Petipa. Mga Artist: V.V. Vasiliev - bahay I, c. 1, A.S. Yanov - bahay I, mga mapa. 2, G. Levot - d. II, mga mapa. 3 at d. III, mga mapa. 7, K.M. Ivanov - bahay III, mga mapa. 4 at d. III, mga mapa. 6, I.P. Andreev - bahay III, mga mapa. 5. Mga kasuotan ayon sa mga guhit ng EP Ponomarev.

d. Ako, 1k.
Maaraw na Hardin sa Tag-init. Sa isang kapaligiran ng kasaganaan at kagalakan, isang pulutong ng mga taong-bayan, mga bata, na sinamahan ng mga nannies at governesses, naglalakad. Ibinahagi ng mga opisyal na sina Surin at Chekalinsky ang kanilang mga impresyon sa kakaibang pag-uugali ng kanilang kaibigang German. Siya ay gumugugol ng buong gabi sa bahay ng sugal, ngunit hindi man lang sinubukan ang kanyang kapalaran. Di-nagtagal, lumitaw si Herman, na sinamahan ni Count Tomsky. Binuksan ni Herman ang kanyang kaluluwa sa kanya: siya ay masigasig, masigasig sa pag-ibig, kahit na hindi niya alam ang pangalan ng kanyang pinili. Si Prince Yeletsky, na sumali sa kumpanya ng mga opisyal, ay nagsasalita tungkol sa paparating na kasal sa lalong madaling panahon: "Ang maliwanag na anghel ay sumang-ayon na pagsamahin ang kanyang kapalaran sa akin!" Natatakot na nalaman ni Herman na ang nobya ng prinsipe ang paksa ng kanyang pagsinta, nang dumaan ang Kondesa, kasama ang kanyang apo, si Lisa.

Parehong babae ay nahuli ng mabibigat na forebodings, hypnotized sa pamamagitan ng nasusunog na tingin ng kapus-palad Herman. Samantala, sinabi ni Tomsky sa madla ang isang sekular na anekdota tungkol sa Countess, na, bilang isang batang "leon" sa Moscow, nawala ang kanyang buong kapalaran at "sa halaga ng isang pagtatagpo", na natutunan ang nakamamatay na sikreto ng tatlong palaging nanalong mga kard, nanalo sa kanya. kapalaran: "Dahil pinangalanan niya ang kanyang asawa ng mga card na iyon, ang isa pa ay nakilala ng kanilang guwapong binata, ngunit sa parehong gabi, isa na lang ang natitira, isang multo ang nagpakita sa kanya at nagbabantang nagsabi: "Makakatanggap ka ng isang nakamamatay na suntok mula sa isang pangatlo. taong, masigasig, marubdob na nagmamahal, ay darating upang puwersahang matuto mula sa iyo ng tatlong card, tatlong card, tatlong card! card mula sa matandang babae. Magsisimula ang isang bagyo. Walang laman ang hardin. walang kaunting puwersa: "Hindi, prinsipe! Hangga't nabubuhay ako, hindi ko ito ibibigay sa iyo, hindi ko alam kung paano, ngunit aalisin ko ito!" bulalas niya.

2 r.
Sa takipsilim, ang mga batang babae ay tumutugtog ng musika sa silid ni Lisa, sinusubukang pasayahin ang mga nalulungkot, sa kabila ng pakikipag-ugnayan sa prinsipe, ang batang babae. Naiwan mag-isa, ipinagtapat niya ang kanyang lihim sa gabi: "At ang aking buong kaluluwa ay nasa kanyang kapangyarihan!" - ipinagtapat niya ang kanyang pag-ibig para sa isang misteryosong estranghero, na sa kanyang mga mata ay nabasa niya ang "apoy ng nakakapasong pagnanasa." Biglang lumitaw si Herman sa balkonahe, na lumapit sa kanya bago umalis sa buhay na ito. Ang kanyang madamdaming paliwanag ay nakakabighani kay Lisa. Ang katok ng nagising na Kondesa ay sumabad sa kanya. Si Herman, na nagtatago sa likod ng kurtina, ay nasasabik sa mismong tanawin ng matandang babae, kung saan ang mukha niya ay nababakas sa isang kakila-kilabot na multo ng kamatayan. Hindi na maitago ang kanyang nararamdaman, sumuko si Lisa sa kapangyarihan ni Herman.

II d., 1 gusali
May bola sa bahay ng isang mayamang dignitaryo sa kabisera. Si Yeletsky, na naalarma sa panlalamig ni Liza, ay tiniyak sa kanya ang kalawakan ng kanyang pagmamahal. Sina Chekalinsky at Surin na naka-maskara ay tinutuya si Herman, na bumubulong sa kanya: "Hindi ba't ikaw ang pangatlo na, marubdob na nagmamahal, ay darating upang matuto mula sa kanyang tatlong baraha, tatlong baraha, tatlong baraha?" Kinikilig si Herman, pumukaw sa kanyang imahinasyon ang kanilang mga salita. Sa pagtatapos ng palabas na "The Sincerity of the Shepherdess," tumakbo siya sa Countess. At nang ibigay sa kanya ni Lisa ang mga susi sa kwarto ng Countess, na humahantong sa kanyang silid, kinuha ito ni Herman bilang isang tanda. Ngayong gabi ay nalaman niya ang sikreto ng tatlong baraha - ang paraan upang mahawakan ang kamay ni Lisa.

2 r.
Palusot ni Herman sa kwarto ng Countess. Siya ay tumitingin nang may kaba sa larawan ng kagandahan ng Moscow, kung saan siya ay konektado "sa pamamagitan ng ilang lihim na kapangyarihan." Heto siya, kasama ang mga tambay niya. Ang Countess ay hindi nasisiyahan, hindi niya gusto ang kasalukuyang mga kaugalian at kaugalian, nananabik siyang naaalala ang nakaraan at nakatulog sa isang silyon. Biglang lumitaw si Herman sa kanyang harapan, nagmamakaawa na ibunyag ang sikreto ng tatlong baraha: "Maaari mong bawiin ang kaligayahan ng isang buong buhay, at wala kang aabutin!" Ngunit ang Kondesa, manhid sa takot, ay hindi gumagalaw. Sa banta ng baril, binitawan niya ang kanyang espiritu. "Patay na siya, ngunit hindi ko nalaman ang sikreto," hinaing ni Herman, na malapit nang mabaliw, bilang tugon sa mga paninisi ni Liza na pumasok.

III d.1k.
Herman sa kuwartel. Binasa niya ang isang liham mula kay Lisa, na pinatawad siya, kung saan nakipag-appointment ito sa kanya sa pilapil. Ang mga larawan ng libing ng matandang babae ay lumitaw sa imahinasyon, ang pag-awit sa libing ay naririnig. Ang multo ng Countess sa isang puting burial shroud ay nag-broadcast: "Iligtas si Lisa, pakasalan mo siya, at tatlong magkakasunod na baraha ang mananalo. Tandaan! Tatlo! Pito! Ace!" "Tatlo ... Pito ... Ace ..." - ulit ni Herman sa spell.

2 r.
Hinihintay ni Liza si Herman sa pilapil sa Kanavka. Siya ay napunit ng mga pag-aalinlangan: "Oh, ako ay pagod na, ako ay pagod na," bulalas niya sa kawalan ng pag-asa. Sa sandaling ang orasan ay umabot ng hatinggabi, at sa wakas ay nawalan ng tiwala si Lisa sa kanyang kasintahan, siya ay lumitaw. Ngunit si Herman, na sa una ay inuulit ang mga salita ng pag-ibig pagkatapos ni Liza, ay nahuhumaling na sa ibang ideya. Sinusubukang akitin ang dalaga na sumugod sa kanya sa bahay ng pasugalan, sumisigaw siya ng tumakbo. Napagtanto ng dalaga ang hindi maiiwasang nangyari, sumugod ang dalaga sa ilog.

3 j. Nagsasaya ang mga manlalaro sa mesa ng card. Inaaliw sila ni Tomsky sa isang mapaglarong kanta. Sa kalagitnaan ng laro, lumitaw ang isang agitated Herman. Siya ay nanalo ng dalawang beses sa isang hilera sa pamamagitan ng pag-aalok ng malalaking taya. “Ang diyablo mismo ang nakikipaglaro sa iyo,” bulalas ng madla. Tuloy ang laro. Sa pagkakataong ito si Prinsipe Eletsky ay laban kay Herman. At sa halip na win-win ace, reyna ng mga pala ang hawak niya. Nakita ni Herman ang mga katangian ng isang patay na matandang babae sa mapa: "Sumpa! Ano ang gusto mo! Buhay ko? Kunin mo, kunin mo!" Siya ay sinaksak. Lumilitaw ang imahe ni Lisa sa malinaw na kamalayan: "Beauty! Goddess! Angel!" Sa mga salitang ito, namatay si Herman.

Gumagamit ang libretto ng mga taludtod ni Batyushkov (sa romansa ni Polina), V.A. Zhukovsky (sa duet nina Polina at Liza), G.R. Derzhavin (sa huling eksena), P.M. Karabanov (sa interlude).

Bago simulan ang trabaho sa opera, si Tchaikovsky ay nasa isang nalulumbay na estado, na ipinagtapat niya sa isang liham kay AK Glazunov: "Dumaan ako sa isang napaka misteryosong yugto sa daan patungo sa libingan. May nangyayari sa loob ko, isang bagay na hindi ko maintindihan. . pagkapagod mula sa buhay, isang uri ng pagkabigo: kung minsan ay isang nakakabaliw na pananabik, ngunit hindi isa sa kailaliman kung saan mayroong isang pag-iintindi sa isang bagong agos ng pag-ibig para sa buhay, ngunit isang bagay na walang pag-asa, pangwakas ... At sa parehong oras , ang pagnanais na magsulat ay kakila-kilabot ... Sa isang banda, nararamdaman ko na para bang ang aking kanta ay kinanta na, at sa kabilang banda - isang hindi mapaglabanan na pagnanais na i-drag sa alinman sa parehong buhay, o mas mahusay na isang bagong kanta. "...

Minahal at lubos na pinahahalagahan ni Tchaikovsky ang kanyang opera na The Queen of Spades, na tinawag itong isang obra maestra. Na-sketch ito sa loob ng 44 na araw sa Florence. Ang balangkas ay hiniram mula sa kuwento ng parehong pangalan ni Pushkin. Ang libretto ay isinulat ng kapatid ng kompositor na si Mikhail Tchaikovsky, bagaman ang ilan sa mga teksto ay isinulat mismo ni Tchaikovsky. Ang opera ay binuo nang mabilis at may matinding pagnanasa. Matapos itong makumpleto, sumulat ang kompositor ng isang string sextet na "Memories of Florence", na inialay ito sa lungsod kung saan nilikha niya ang kanyang paboritong brainchild.

Alam na alam ni Ch. ang kahalagahan ng The Queen of Spades kahit sa proseso ng trabaho. Narito ang mga linya ng kanyang liham kay Prinsipe Konstantin Konstantinovich: "Isinulat ko ito nang may hindi pa naganap na sigasig at sigasig, malinaw na nagdusa ako at naramdaman ang lahat ng nangyayari dito (kahit sa punto na sa isang pagkakataon ay natatakot ako sa hitsura ng ang multo ng Reyna ng Spades) at umaasa ako na ang lahat ng aking sigla, pananabik at sigasig ay umaalingawngaw sa puso ng mga nakikiramay na tagapakinig "(mula Agosto 3, 1890). At ang isa pang mahusay na pagpapahalaga sa sarili: "... maaaring ako ay lubos na nagkakamali, o" Ang Reyna ng Spades "ay talagang isang obra maestra ..." Ang pagpapahalaga sa sarili na ito ay naging propetiko. Ang paglalarawan ng kompositor ng ideya ng Fourth Symphony ay ang pinakamahusay na posibleng sagot sa pangunahing kahulugan ng kanyang obra maestra ng opera: "Ito ay isang kapalaran, ito ang nakamamatay na puwersa na pumipigil sa salpok para sa kaligayahan na maabot ang layunin." "Lahat ay bago, kung ihahambing kay Pushkin, sa balangkas ..." ang sabi ng opera librettist na si Mikhail Tchaikovsky, "ang paglipat ng oras ng pagkilos sa panahon ni Catherine at ang pagpapakilala ng isang love-dramatic na elemento." Idagdag pa natin na si Herman sa opera ay hindi isang mapagkalkula at ambisyosong manlalaro na may "kaluluwa ni Mephistopheles", ngunit isang mahirap na opisyal, isang "mainit, masiglang saloobin" kung kanino, mula sa panig ng may-akda, ang ating tugon ay nabuo din - sa halip pakikiramay kaysa pagkondena. Si Lisa ay nagbago mula sa isang mahirap na mag-aaral tungo sa apo ng matandang kondesa. Bilang karagdagan, siya ay isang nobya at, hindi katulad ng mahirap na Herman, ang kanyang kasintahang lalaki ay isang marangal at mayamang prinsipe na si Eletsky. Ang lahat ng ito ay nagpapatibay sa motibo ng panlipunang hindi pagkakapantay-pantay na naghahati sa mga bayani. Ang pagbibigay-kahulugan sa kuwento ni Pushkin sa kanyang sariling paraan, si Ch. Sabay-sabay na pinalaki ito.

Ang isang tampok ng opera ay ang katotohanan na ang pangunahing karakter nito, si Herman, ay naroroon sa entablado at kumakanta sa lahat ng pitong eksena ng opera, na nangangailangan ng mataas na kasanayan at pagtitiis mula sa mang-aawit. Ang bahagi ng Herman ay isinulat na may inaasahan ng kahanga-hangang Russian tenor na si NN Figner, na naging unang tagapalabas nito.

Ang kompositor mismo ay nakibahagi sa paghahanda ng premiere ng St. Petersburg, na ginagampanan ang mga tungkulin nina Hermann at Lisa kasama ang mga asawa ng Figner. Ayon sa mga kritiko, "Ang maliwanag na ugali ni Figner ay nagbigay sa bawat parirala sa katumbas na malalakas na sandali ng isang napakalaking kaluwagan. Sa mga purong liriko na mga sipi ... Ang pag-awit ni Figner ay napuno ng kaakit-akit na lambot at katapatan." "Si Figner at ang orkestra ng Petersburg ... ay nakagawa ng mga tunay na himala," isinulat ni Tchaikovsky kalaunan. Ang tagumpay ng The Queen of Spades, gaya ng nakita ng may-akda nito, ay napakalaki. Sa parehong hindi kapani-paniwalang tagumpay, ang "The Queen of Spades" ay natanggap sa Kiev 12 araw pagkatapos ng St. Petersburg premiere na ginanap ng kumpanya ng opera na I.P. Pryanishnikov sa ilalim ng direksyon ni I.V. Pribik kasama ang sikat na artist na si M.E. Medvedev sa papel ni Herman. Nobyembre 4, 1891 "The Queen of Spades" ay ginanap sa Moscow sa Bolshoi Theater. Ang may-akda ay naroroon sa pagtatanghal, pati na rin sa mga unang pagtatanghal sa St. Petersburg at Kiev, at nakibahagi sa gawaing pag-eensayo. Isinagawa ni I.K. Altani. Ang mga nangungunang tungkulin ay ginampanan ng mga natitirang artista: M.E. Medvedev (Aleman), na lumipat mula sa Kiev patungong Moscow, M.A. Deisha-Sionitskaya (Liza), P.A. Khokhlov (Eletsky), B.B. Korsov (Tomsky) at A.P. Krutikova (Countess). Ang produksyon sa National Theater sa Prague sa ilalim ng direksyon ng conductor A. Chekh (Oktubre 12 - Setyembre 30, 1892) - ang unang pagtatanghal ng The Queen of Spades sa ibang bansa, ay napakaingat na inihanda.

P. E. Vaidman

"PEAK LADY". Pagre-record ng Mp3

Mga tauhan at tagapalabas:
German - Nikandr Khanaev (tenor), Liza - Ksenia Derzhinskaya (soprano), Countess - Bronislava Zlatogorova (contralto), Count Tomsky - Alexander Baturin (baritone), Prince Eletsky - Panteleimon Nortsov (baritone), Polina / Milovzor (Daphnis) - Maria Maksakova (mezzo-soprano), Prilepa / Chloe - Valeria Barsova (soprano), Zlatogor - Vladimir Politkovsky (baritone), Chekalinsky - Sergei Ostroumov (tenor), Surin - Ivan Manshavin (tenor), Chaplitsky - Mikhail Novozhenin (bass), Narumov - Konstantin Terekhin (bass), Masha - Nadezhda Chubienko (soprano), Governess - Margarita Shervinskaya (contralto), Ceremonist - Pyotr Belinnik (tenor).

1840 sa pamilya ng pinuno ng halaman ng Kamsko-Votkinsky na si Ilya Petrovich Tchaikovsky, isang kilalang espesyalista sa pagmimina sa isang pagkakataon, ipinanganak ang isang anak na lalaki, na pinangalanang Peter.

Ang batang lalaki ay lumaki na sensitibo, receptive, impressionable. Noong siya ay apat na taong gulang, ang kanyang ama ay nagdala ng isang orkestra (isang mekanikal na organ) mula sa St. Petersburg, at ang musika ng Mozart, Rossini, Donizetti ay tumunog sa malayong Votkinsk ...

Ang pamilya ay ligtas sa pananalapi. Ang hinaharap na kompositor ay nakakuha ng matatag na edukasyon sa tahanan. Mula sa pagkabata, si Pyotr Ilyich ay nagsasalita ng Pranses nang matatas, nagbasa ng maraming at kahit na nagsulat ng tula. Ang musika ay bahagi rin ng bilog ng takdang-aralin. Mahusay na tumugtog si Alexandra Andreevna Tchaikovskaya at mahusay na kumanta sa kanyang sarili. Lalong nagustuhan ni Tchaikovsky ang pakikinig sa "Nightingale" ni Alyabyev na ginanap ng kanyang ina.

Ang mga taon ng kanyang pagkabata sa lungsod ng Votkinsk ay nanatili sa memorya ng kompositor sa natitirang bahagi ng kanyang buhay. Ngunit kay Tchaikovsky

naging walong taong gulang, at ang pamilya ay lumipat mula sa Votkinsk patungong Moscow, mula sa Moscow hanggang St. Petersburg, at pagkatapos ay sa Alapaevsk, kung saan nakakuha ng trabaho si Ilya Petrovich bilang isang tagapamahala ng halaman.

Noong tag-araw ng 1850, ipinadala niya ang kanyang asawa at dalawang anak (kabilang ang hinaharap na kompositor) sa St.

Sa St. Petersburg School of Jurisprudence, pinag-aaralan ni Tchaikovsky ang mga pangkalahatang disiplina at isang espesyalidad - jurisprudence. Ipinagpapatuloy din dito ang mga aralin sa musika; kumukuha siya ng mga aralin sa piano, kumanta sa choir ng paaralan, ang pinuno nito ay ang natitirang Russian choral conductor na si G. E. Lomakin.

Ang pagdalo sa mga konsyerto ng symphony at teatro ay may mahalagang papel din sa pag-unlad ng musikal ni Tchaikovsky. Sa buong buhay niya ay itinuring niya ang mga opera ni Mozart (Figaro, Don Juan, The Magic Flute), Glinka (Ivan Susanin) at Weber (The Magic Shooter) na hindi maunahang mga halimbawa ng operatic art.

Ang mga karaniwang interes sa sining ay nagdala kay Tchaikovsky na mas malapit sa maraming mga mag-aaral ng paaralan; ang ilan sa kanyang mga kaibigan sa paaralan ay naging masigasig na tagahanga ng kompositor. Kabilang sa mga ito ang makata na si A. N. Apukhtin, kung saan ang mga taludtod ni Tchaikovsky ay nagsulat ng mga magagandang romansa.

Taun-taon ay kumbinsido ang batang hurado na ang kanyang tunay na bokasyon ay musika. Nagsimula siyang magsulat sa edad na labing-apat, at sa labimpitong isinulat niya ang unang romansa na "Aking henyo, aking anghel, aking kaibigan" (sa mga salita ni A. A. Fet).

Sa oras na nagtapos ako sa kolehiyo (noong 1859) nang buong kaluluwa,

sa lahat ng kanyang mga iniisip siya ay nasa sining. Ngunit ang kanyang mga pangarap ay hindi pa nakatakdang magkatotoo. Sa taglamig, pinalitan ni Tchaikovsky ang junior assistant clerk, at ang mapurol na taon ng serbisyo sa isa sa mga departamento ng Ministry of Justice ay dumaloy.

Sa karera ng serbisyo, kaunti ang nakamit ni Tchaikovsky. "Ginawa nila akong opisyal at masama iyon," isinulat niya sa kanyang kapatid na babae.

Noong 1861, nagsimulang dumalo si Tchaikovsky sa mga pampublikong klase ng musika ni Anton Grigorievich Rubinstein, ang mahusay na pyanista ng Russia at natatanging kompositor, tagapagtatag ng unang konserbatoryo sa Russia. Pinayuhan ni A.G. Rubinstein si Tchaikovsky na italaga ang kanyang buhay nang buo sa kanyang minamahal na gawain.

Ginawa iyon ni Tchaikovsky: umalis siya sa serbisyo. Sa parehong 1863, ang ama ni Tchaikovsky ay nagretiro; hindi na niya matulungan ang kanyang anak, at naranasan ng batang musikero ang buhay na puno ng kahirapan. Wala siyang sapat na pondo kahit na para sa pinaka-kinakailangang mga gastos, at kasabay ng kanyang pag-aaral sa St. Petersburg Conservatory (na binuksan noong 1862) ay nagbigay siya ng mga aralin, na sinamahan sa mga konsyerto.

Sa Conservatory, nag-aral si Tchaikovsky kasama sina A. G. Rubinstein at N. I. Zaremba, nag-aaral ng teorya at komposisyon ng musika. Sa mga mag-aaral, namumukod-tangi si Tchaikovsky para sa kanyang solidong pagsasanay, pambihirang kapasidad sa pagtatrabaho, at higit sa lahat, para sa kanyang pagiging malikhain. Hindi niya kinulong ang kanyang sarili sa pag-master ng kursong konserbatoryo at marami siyang ginawa, pag-aaral ng mga gawa ni Schumann, Berlioz, Wagner, Serov.

Ang mga taon ng pag-aaral ng batang Tchaikovsky sa konserbatoryo ay nag-tutugma sa panahon ng pag-unlad ng lipunan noong dekada 60. Ang mga demokratikong mithiin noong panahong iyon ay makikita sa gawain ng batang Tchaikovsky. Simula sa pinakaunang symphonic na gawa - ang overture sa A. Ostrovsky's drama The Thunderstorm (1864) - Tchaikovsky forever connects his art with folk songwriting and fiction. Sa gawaing ito, sa kauna-unahang pagkakataon, ang pangunahing tema ng sining ni Tchaikovsky ay iniharap - ang tema ng pakikibaka ng tao laban sa hindi maiiwasang puwersa ng kasamaan. Ang temang ito sa mga pangunahing gawa ni Tchaikovsky ay naresolba sa dalawang paraan: ang bayani ay maaaring mamatay sa pakikibaka laban sa magkasalungat na pwersa, o daigin ang mga hadlang na lumitaw sa kanyang landas. Sa parehong mga kaso, ang resulta ng labanan ay nagpapakita ng lakas, tapang at kagandahan ng kaluluwa ng tao. Kaya, ang mga tampok ng trahedya na pananaw ni Tchaikovsky ay ganap na walang mga tampok ng pagkabulok at pesimismo.

Sa taon ng pagtatapos mula sa konserbatoryo (1865), natupad ang pangarap ni Tchaikovsky: matapos makumpleto ang kanyang edukasyon sa musika na may mga karangalan, nakatanggap siya ng isang diploma at pamagat ng isang libreng artista. Para sa graduation act ng Conservatory, sa payo ni A. Rubinstein, nagsulat siya ng musika para sa himno ng dakilang makatang Aleman na si Schiller na "Ode to Joy." Sa parehong taon, ang orkestra sa ilalim ng direksyon ni Johann Strauss, na dumating sa paglilibot sa Russia, ay nagtanghal sa publiko ng Tchaikovsky's Character Dances.

Ngunit marahil ang pinakamasaya at pinakamahalagang kaganapan para kay Tchaikovsky sa oras na iyon ay sa kanya

pakikipagpulong kay Nikolai Grigorievich Rubinstein, kapatid ng direktor ng St. Petersburg Conservatory.

Nagkita sila sa St. Petersburg - Tchaikovsky, isang hindi kilalang musikero, at N. G. Rubinstein, isang kilalang konduktor, guro, pianista at musikal at pampublikong pigura.

Mula noong panahong iyon, si N.G. Rubinstein ay malapit nang sumunod sa gawain ni Tchaikovsky, na nagagalak sa bawat bagong tagumpay ng batang kompositor, na may kasanayang nagpo-promote ng kanyang mga gawa. Sa pagkuha ng organisasyon ng Moscow Conservatory, inanyayahan ni N. G. Rubinstein si Tchaikovsky na kunin ang posisyon ng isang guro ng teorya ng musika.

Mula sa oras na ito nagsimula ang panahon ng Moscow ng buhay ni PI Tchaikovsky.

Ang unang pangunahing gawain ni Tchaikovsky, na nilikha sa Moscow, ay ang unang symphony, na pinamagatang "Winter Dreams" (1866). Ang mga larawan ng kalikasan ay nakunan dito: isang winter road, isang "foggy edge", isang blizzard. Ngunit si Tchaikovsky ay hindi lamang nagpaparami ng mga larawan ng kalikasan; una sa lahat ay inihahatid niya ang emosyonal na estado na sanhi ng mga larawang ito. Sa mga gawa ni Tchaikovsky, ang imahe ng kalikasan ay karaniwang pinagsama sa isang banayad, madamdamin na pagsisiwalat ng panloob na mundo ng isang tao. Ang pagkakaisa na ito sa paglalarawan sa mundo ng kalikasan at sa mundo ng karanasan ng tao ay malinaw ding ipinahayag sa cycle ng mga piyesa ng piano ni Tchaikovsky na "The Seasons" (1876). Namumukod-tanging Aleman

Ang pianista at konduktor na si G. von Bülow ay minsang tinawag si Tchaikovsky na "isang tunay na makata sa mga tunog." Ang mga salita ni Von Bülow ay maaaring magsilbi bilang isang epigraph sa unang symphony at The Seasons.

Ang buhay ni Tchaikovsky sa Moscow ay lumipas sa isang kapaligiran ng mabungang komunikasyon sa mga kilalang manunulat at artista. Si Tchaikovsky ay dumalo sa "Artistic Circle", kung saan kasama ng mga matalinong artista, binasa ng mahusay na manunulat ng dulang Ruso na si A. N. Ostrovsky ang kanyang mga bagong gawa, ang makata na si A. N. Pleshcheev, ang kahanga-hangang artista ng Maly Theatre P. M. Sadovsky, ang Polish na violinist na si G. Veniavsky, at N. G. Rubinstein.

Ang mga miyembro ng "Artistic Circle" ay mahal na mahal ang Russian folk song, masigasig na nakikibahagi sa pagkolekta, pagtatanghal at pag-aaral nito. Kabilang sa mga ito, una sa lahat, ang A. N. Ostrovsky ay dapat na pinangalanan, na naglagay ng maraming pagsisikap sa pagsulong ng mga katutubong awit ng Russia sa entablado ng teatro ng drama.

Si A. N. Ostrovsky ay naging malapit na nakilala kay Tchaikovsky. Ang mga resulta ng pagkakaibigang ito sa lalong madaling panahon ay naging maliwanag: noong 1868-1869, naghanda si Tchaikovsky ng isang koleksyon na kinabibilangan ng limampu sa pinakasikat na mga awiting katutubong Ruso para sa apat na kamay ng piano.

Si Tchaikovsky ay paulit-ulit na bumaling sa mga katutubong kanta sa kanyang trabaho. Ang kantang Russian na "Vanya Sitting on the Sofa" ay binuo ni Tchaikovsky sa unang quartet (1871), ang mga kanta ng Ukrainian na "Zhuravel" at "Come Out, Ivanka, Drink Vesnyanka" - sa pangalawang symphony (1872) at sa una konsiyerto para sa piano at orkestra (1875).

Napakalawak ng bilog ng mga likha ni Tchaikovsky, kung saan gumagamit siya ng mga katutubong himig, na ang paglilista sa mga ito ay magdala ng malaking listahan ng mga gawa ng iba't ibang anyo at genre ng musika.

Si Tchaikovsky, na labis at buong pagmamahal na nagpahalaga sa katutubong awit, ay nakuha mula rito ang malawak na awit na nagmamarka sa lahat ng kanyang gawa.

Bilang isang malalim na pambansang kompositor, si Tchaikovsky ay palaging interesado sa kultura ng ibang mga bansa. Ang mga lumang Pranses na kanta ay naging batayan ng kanyang opera na "The Maid of Orleans", ang mga motibo ng mga kantang kalye ng Italyano ay nagbigay inspirasyon sa paglikha ng "Italian Capriccio", ang kilalang duet na "My dear friend" mula sa opera na "The Queen of Spades" ay isang Czech folk song na mahusay na inayos muli ni Tchaikovsky "I have there was a dove."

Ang isa pang pinagmumulan ng melodiousness ng mga gawa ni Tchaikovsky ay ang kanyang sariling karanasan sa pagkamalikhain ng romansa. Ang unang pitong romansa ni Tchaikovsky, na isinulat ng may kumpiyansa na kamay ng panginoon, ay nilikha noong Nobyembre - Disyembre 1869: "Ang luha ay nanginginig" at "Huwag kang maniwala, aking kaibigan" (mga salita ni AK Tolstoy), "Bakit" at "Hindi, ang alam ko lang "(sa mga verses nina Heine at Goethe sa mga salin ng LA Mei)," To forget so soon "(words by AN Apukhtin)," It hurts and it is sweet "(words by EP Rostopchina)," Hindi isang salita , aking kaibigan "(mga salita ni A. N. Plescheev). Sa buong kanyang malikhaing karera, sumulat si Tchaikovsky ng higit sa isang daang romansa; sila ay sumasalamin sa magaan na damdamin, madamdamin na kaguluhan, kalungkutan, at pilosopikal na pagmumuni-muni.

Inspirasyon ang nagdala kay Tchaikovsky sa iba't ibang larangan ng musikal na pagkamalikhain. Ito ay humantong sa isang kababalaghan, na lumitaw nang mag-isa dahil sa pagkakaisa at organikong kalikasan ng malikhaing istilo ng kompositor: madalas sa kanyang mga opera at instrumental na gawa ay maaaring makuha ng isang tao ang mga intonasyon ng kanyang mga romansa at, set, - ang opera ariosity at symphonic na lawak ay nadarama. sa mga romansa.

Kung ang kanta ng Ruso ay para kay Tchaikovsky na isang mapagkukunan ng katotohanan at kagandahan, kung patuloy itong na-update ang kanyang mga gawa, kung gayon ang relasyon sa pagitan ng mga genre, ang kanilang pagpasok sa isa't isa ay nag-ambag sa patuloy na pagpapabuti ng kasanayan.

Ang pinakamalaking gawain na hinirang ang dalawampu't siyam na taong gulang na si Tchaikovsky sa mga unang kompositor ng Russia ay ang symphonic overture na "Romeo and Juliet" (1869). Ang balangkas ng gawaing ito ay iminungkahi kay Tchaikovsky ni MA Balakirev, na noon ay pinuno ng komunidad ng mga batang kompositor, na bumaba sa kasaysayan ng musika sa ilalim ng pangalang "The Mighty Handful".

Ang Tchaikovsky at ang Kuchkists ay dalawang channel ng parehong trend. Ang bawat isa sa mga kompositor - maging ito N. A. Rimsky-Korsakov, A. P. Borodin, M. A. Balakirev, M. P. Mussorgsky o P. I. Tchaikovsky - gumawa ng isang natatanging kontribusyon sa sining ng kanyang panahon. At kapag pinag-uusapan natin ang tungkol kay Tchaikovsky, hindi natin maaalala ang bilog ng Balakirev, ang komunidad ng kanilang mga malikhaing interes at ang pagkilala sa bawat isa. Ngunit kabilang sa mga link na nagkokonekta sa mga Kuchkist kay Tchaikovsky, ang musika ng programa ay marahil ang pinakamahalagang link.

Alam na, bilang karagdagan sa programa ng symphonic overture na "Romeo at Juliet", iminungkahi ni Balakirev kay Tchaikovsky ang isang balangkas para sa symphony na "Manfred" (pagkatapos ng Byron), at ang parehong mga gawa ay nakatuon kay Balakirev. Ang Tempest, ang symphonic fantasy ni Tchaikovsky sa tema ni Shakespeare, ay nilikha sa payo ni V. V. Stasov at nakatuon sa kanya. Kabilang sa mga pinakatanyag na instrumental at programmatic na gawa ng Tchaikovsky ay ang symphonic fantasy na Francesca da Rimini, na batay sa ikalimang kanta ng Divine Comedy ni Dante. Kaya, tatlo sa pinakadakilang likha ni Tchaikovsky sa larangan ng musika ng programa ay may utang na loob kina Balakirev at Stasov.

Ang karanasan sa paglikha ng pinakamalaking komposisyon ng programa ay nagpayaman sa sining ng Tchaikovsky. Kapansin-pansin na ang hindi naka-program na musika ni Tchaikovsky ay mayroong lahat ng kapunuan ng matalinhaga at emosyonal na pagpapahayag, na parang may mga plot.

Kasunod ng symphony na "Winter Dreams" at ang symphonic overture na "Romeo and Juliet" ay ang mga opera na "Voevoda" (1868), "Ondine" (1869), "Oprichnik" (1872), "Panday Vakula" (1874). Si Tchaikovsky mismo ay hindi nasiyahan sa kanyang mga unang gawa para sa yugto ng opera. Ang marka ng Voevoda, halimbawa, ay sinira niya; ito ay naibalik ayon sa mga nakaligtas na partido at na-install na sa panahon ng Sobyet. Ang opera na "Ondine" ay tuluyang nawala: sinunog ng kompositor ang marka nito. Kalaunan ay binago ni Tchaikovsky (1885) ang opera na "The Blacksmith" Vakula "(ang pangalawa

ang edisyon ay tinatawag na "Cherevichki"). Ang lahat ng ito ay mga halimbawa ng mga dakilang hinihingi ng kompositor sa kanyang sarili.

Siyempre, si Tchaikovsky, ang may-akda ng Voevoda at The Oprichnik, ay mas mababa sa kapanahunan kaysa kay Tchaikovsky, ang lumikha ng Eugene Onegin at The Queen of Spades. At gayunpaman, ang mga unang opera ni Tchaikovsky, na itinanghal noong huling bahagi ng 60s - unang bahagi ng 70s ng huling siglo, ay nagpapanatili ng artistikong interes para sa mga tagapakinig ngayon. Mayroon silang emosyonal na kayamanan at ang melodic na kayamanan na karaniwan para sa mga mature na opera ng mahusay na kompositor ng Russia.

Sa pindutin ng oras na iyon, sa mga pahayagan at magasin, ang mga kilalang kritiko ng musika na sina G. A. Laroche at N. D. Kashkin ay nagsulat ng maraming at detalyado tungkol sa mga tagumpay ni Tchaikovsky. Sa pinakamalawak na bilog ng mga tagapakinig, ang musika ni Tchaikovsky ay nakahanap ng mainit na tugon. Kabilang sa mga tagasunod ni Tchaikovsky ay ang mga dakilang manunulat na sina L. N. Tolstoy at I. S. Turgenev.

Ang maraming panig na aktibidad ni Tchaikovsky noong 60s at 70s ay napakahalaga hindi lamang para sa musikal na kultura ng Moscow, kundi pati na rin para sa buong kulturang musikal ng Russia.

Kasama ng masinsinang malikhaing aktibidad, nagsagawa rin si Tchaikovsky ng gawaing pedagogical; nagpatuloy siya sa pagtuturo sa Moscow Conservatory (kabilang sa mga estudyante ni Tchaikovsky ay ang kompositor na si S.I.Taneev), inilatag ang mga pundasyon ng musical-theoretical na pagtuturo. Noong unang bahagi ng 70s, ang aklat-aralin ni Tchaikovsky sa pagkakaisa ay nai-publish, na hindi nawala ang kahalagahan nito hanggang sa araw na ito.

Ang pagtatanggol sa kanyang sariling artistikong paniniwala, hindi lamang isinama ni Tchaikovsky ang mga bagong prinsipyo ng aesthetic sa kanyang mga gawa, hindi lamang ipinakilala ang mga ito sa proseso ng gawaing pedagogical, nakipaglaban siya para sa kanila at kumilos bilang isang kritiko sa musika. Nag-aalala si Tchaikovsky tungkol sa kapalaran ng kanyang katutubong sining, at kinuha niya ang gawain ng isang tagasuri ng musika sa Moscow.

Tchaikovsky ay walang alinlangan na nagtataglay ng kakayahan sa panitikan. Kung kailangan niyang magsulat ng libretto para sa sarili niyang opera, hindi iyon nakaabala sa kanya; siya ang may pananagutan sa pagsasalin ng literary text ng opera ni Mozart na "Figaro's Weddings"; Sa pamamagitan ng pagsasalin ng mga tula ng makatang Aleman na si Bodenstedt, binigyang inspirasyon ni Tchaikovsky si A.G. Rubinstein na lumikha ng mga sikat na kanta ng Persia. Ang regalo ni Tchaikovsky bilang isang manunulat ay pinatunayan din ng kanyang napakagandang pamana bilang isang kritiko ng musika.

Ang debut ni Tchaikovsky bilang isang publicist ay dalawang artikulo - sa pagtatanggol kina Rimsky-Korsakov at Balakirev. Awtoridad na pinabulaanan ni Tchaikovsky ang negatibong paghatol ng reaksyunaryong kritiko tungkol sa naunang gawain ni Rimsky-Korsakov, ang Serbian Fantasy, at hinulaan ang magandang kinabukasan para sa dalawampu't apat na taong gulang na kompositor.

Ang pangalawang artikulo ("Isang Tinig mula sa Moscow Musical World") ay isinulat na may kaugnayan sa katotohanan na ang marangal na "patron" ng sining, na pinamumunuan ng Grand Duchess Elena Pavlovna, ay pinatalsik si Balakirev mula sa Russian Musical Society. Bilang tugon dito, galit na sumulat si Tchaikovsky: “Masasabi na ngayon ni Balakirev ang sinabi ng ama ng panitikang Ruso nang matanggap niya ang balita ng kanyang pagpapatalsik mula sa

Academy of Sciences: "Maaaring isantabi ang Academy kay Lomonosov ... ngunit hindi maaaring isantabi si Lomonosov sa Academy!"

Ang lahat ng advanced at mabubuhay sa sining ay natagpuan ang mainit na suporta ni Tchaikovsky. At hindi lamang sa Russian: sa kanyang tinubuang-bayan, itinaguyod ni Tchaikovsky ang pinakamahalagang bagay sa musikang Pranses noong panahong iyon - ang mga gawa ni J. Bizet, C. Saint-Saens, L. Delibes, J. Massnet. Si Tchaikovsky ay parehong mahilig sa Norwegian na kompositor na si Grieg at sa Czech na kompositor na si A. Dvořák. Ang mga ito ay mga artista na ang trabaho ay natugunan ang mga aesthetic na pananaw ni Tchaikovsky. Sumulat siya tungkol kay Edvard Grieg: "Ang akin at ang kanyang mga kalikasan ay nasa malapit na panloob na relasyon."

Maraming mahuhusay na kompositor sa Kanlurang Europa ang kinuha ang kanyang disposisyon nang buong puso, at ngayon imposibleng basahin ang mga liham ni Saint-Saens kay Tchaikovsky nang walang emosyon: "Palagi kang magkakaroon ng isang tapat at tapat na kaibigan sa akin."

Dapat ding alalahanin kung gaano kahalaga ang mga kritikal na aktibidad ni Tchaikovsky sa kasaysayan ng pakikibaka para sa pambansang opera.

Ang mga ikapitong dekada para sa Russian opera ay mga taon ng mabilis na pamumulaklak, na naganap sa isang matinding pakikibaka sa lahat ng bagay na humadlang sa pag-unlad ng pambansang musika. Isang mahabang pakikibaka ang naganap para sa musikal na teatro. At sa pakikibakang ito, may mahalagang papel si Tchaikovsky. Para sa Russian operatic art, humingi siya ng espasyo, kalayaan ng pagkamalikhain. Noong 1871, nagsimulang magsulat si Tchaikovsky tungkol sa Italian Opera (ang tinatawag na Italian

isang opera troupe na patuloy na naglilibot sa Russia).

Si Tchaikovsky ay malayo sa pag-iisip na tanggihan ang mga tagumpay ng opera ng Italya, ang duyan ng sining ng opera. Sa kung anong paghanga ang isinulat ni Tchaikovsky tungkol sa magkasanib na pagtatanghal sa entablado ng Bolshoi Theater ng mga kahanga-hangang mang-aawit na Italyano, Pranses at Ruso: ang likas na matalino na A. Patti, D. Artaud, E. Noden, E. A. Lavrovskaya, E. P. Kadmina, F. I. Stravinsky ... Ngunit ang mga utos na itinatag ng pamamahala ng mga teatro ng imperyal ay humadlang sa malikhaing kumpetisyon ng mga kinatawan ng dalawang pambansang kultura - Italyano at Ruso. Ang posisyon ng Russian opera ay negatibong naapektuhan ng katotohanan na ang aristokratikong madla ay humingi, higit sa lahat, libangan at tumanggi na kilalanin ang mga tagumpay ng kanilang mga pambansang kompositor. Samakatuwid, ang pamamahala ay nagbigay ng mga pribilehiyong hindi pa naririnig sa negosyante ng kumpanya ng opera ng Italya. Ang repertoire ay limitado sa mga gawa ng mga dayuhang kompositor, at ang mga Russian opera at Russian artist ay nasa enclosure. Ang tropang Italyano ay naging isang purong komersyal na negosyo. Sa paghahangad ng kita, ang nagsasanay ay nag-isip tungkol sa mga panlasa ng "pinakamaliwanag na parterre" (Tchaikovsky).

Sa pambihirang katatagan at pagkakapare-pareho, inilantad ni Tchaikovsky ang kulto ng kita, na hindi tugma sa tunay na sining. Sumulat siya: “May isang bagay na nagbabala sa aking kaluluwa nang, sa gitna ng isang pagtatanghal sa isa sa mga kahon ng benoir, isang matangkad at manipis na pigura ng tagapamahala ng mga bulsa ng Moscow, si Senor Merelli, ay lumitaw. Yung mukha niya

huminga ng mahinahon na tiwala sa sarili at kung minsan ay may ngiti sa mga labi ng paghamak o palihim na pagmamatuwid sa sarili ... "

Kinondena ang diskarte sa entrepreneurial sa sining, tinuligsa din ni Tchaikovsky ang konserbatismo ng mga panlasa, na suportado ng ilang mga segment ng publiko, mga dignitaryo mula sa Ministri ng Hukuman, mga opisyal mula sa opisina ng mga teatro ng imperyal.

Kung ang dekada sitenta ay ang kasagsagan ng opera ng Russia, kung gayon ang ballet ng Russia ay dumaan sa isang matinding krisis sa oras na iyon. Si G. A. Laroche, na nilinaw ang mga dahilan ng krisis na ito, ay sumulat:

"Sa ilang mga pagbubukod, ang mga seryoso, totoong buhay na kompositor ay inilalayo ang kanilang sarili sa ballet."

Ang mga kanais-nais na kondisyon ay nilikha para sa mga artistang kompositor. Ang entablado ay literal na binaha ng mga pagtatanghal ng ballet kung saan ang musika ay gumaganap ng papel ng isang ritmo ng sayaw - wala nang iba pa. Si Ts. Puni, kompositor ng kawani ng Mariinsky Theater, ay nakagawa ng higit sa tatlong daang ballet sa "estilo" na ito.

Si Tchaikovsky ang unang kompositor ng klasikal na Ruso na bumaling sa ballet. Hindi niya maaaring makamit ang tagumpay nang hindi tinatanggap ang pinakamahusay na mga nagawa ng Western European ballet; umasa din siya sa mga magagandang tradisyon na nilikha ng MI Glinka sa mga eksena sa sayaw mula sa "Ivan Susanin", "Ruslan at Lyudmila".

Noong nilikha niya ang kanyang mga ballet, naisip ba ni Tchaikovsky na nireporma niya ang choreographic art ng Russia?

Hindi. Siya ay labis na mapagpakumbaba at hindi kailanman itinuring ang kanyang sarili na isang innovator. Ngunit mula sa araw na pumayag si Tchaikovsky na tuparin ang utos ng Bolshoi Theatre directorate at noong tag-araw ng 1875 ay nagsimulang magsulat ng musika ng Swan Lake, sinimulan niyang repormahin ang ballet.

Ang elemento ng sayaw ay hindi gaanong malapit sa kanya kaysa sa globo ng kanta at romansa. Ito ay hindi para sa wala na ang una sa kanyang mga gawa upang makakuha ng katanyagan ay ang "Characteristic Dances", na umaakit sa atensyon ng I. Strauss.

Ang Russian ballet, sa katauhan ni Tchaikovsky, ay nakakuha ng isang banayad na lyricist-thinker, isang tunay na symphonist. At ang ballet music ni Tchaikovsky ay malalim na makabuluhan; ito ay nagpapahayag ng mga karakter ng mga tauhan, ang kanilang espirituwal na kakanyahan. Sa musika ng sayaw ng mga dating kompositor (Puni, Minkus, Gerber) ay walang mahusay na nilalaman, o sikolohikal na lalim, o ang kakayahang ipahayag ang imahe ng isang bayani sa mga tunog.

Hindi naging madali para kay Tchaikovsky na magpabago sa sining ng ballet. Ang premiere ng Swan Lake sa Bolshoi Theater (1877) ay hindi maganda para sa kompositor. Ayon kay ND Kashkin, "halos isang katlo ng musika ni Tchaikovsky ay pinalitan ng mga pagsingit mula sa iba pang mga ballet, at higit pa rito ang mga pinakakaraniwan." Sa pagtatapos lamang ng ika-19 - simula ng ika-20 siglo, sa pamamagitan ng pagsisikap ng mga ballet masters na M. Petipa, L. Ivanov, I. Gorsky, ang mga artistikong pagtatanghal ng Swan Lake ay isinagawa, at ang ballet ay nakatanggap ng pagkilala sa buong mundo.

Ang 1877 ay marahil ang pinakamahirap na taon sa buhay ng kompositor. Lahat ng kanyang biographers ay sumulat tungkol dito. Matapos ang isang hindi matagumpay na kasal, umalis si Tchaikovsky sa Moscow at pumunta sa ibang bansa. Nakatira si Tchaikovsky sa Rome, Paris, Berlin, Vienna, Geneva, Venice, Florence ... At hindi siya nananatili kahit saan nang mahabang panahon. Tinawag ni Tchaikovsky ang kanyang paraan ng pamumuhay sa ibang bansa na pagala-gala. Ang pagkamalikhain ay tumutulong kay Tchaikovsky na makaahon sa isang krisis sa pag-iisip.

Para sa kanyang tinubuang-bayan, ang 1877 ay ang taon ng pagsisimula ng digmaang Ruso-Turkish. Ang mga simpatiya ni Tchaikovsky ay nasa panig ng mga Slavic na tao ng Balkan Peninsula.

Sa isa sa kanyang mga liham sa kanyang tinubuang-bayan, isinulat ni Tchaikovsky na sa mga mahihirap na sandali para sa mga tao, kapag dahil sa digmaan araw-araw "maraming pamilya ang naulila at nagiging pulubi, nahihiya na bumulusok hanggang sa lalamunan sa kanilang mga pribadong maliit na gawain. "

Ang taong 1878 ay minarkahan ng dalawa sa mga pinakadakilang likha na nilikha nang magkatulad. Iyon ay - ang ika-apat na symphony at ang opera na "Eugene Onegin" - sila ang pinakamataas na pagpapahayag ng mga mithiin at kaisipan ni Tchaikovsky noong panahong iyon.

Walang alinlangan na ang personal na drama (naisip pa ni Tchaikovsky ang tungkol sa pagpapakamatay), pati na rin ang mga makasaysayang kaganapan, ay nakaimpluwensya sa nilalaman ng Fourth Symphony. Nang matapos ang gawaing ito, inialay ito ni Tchaikovsky kay N.F. von Meck. Sa isang kritikal na sandali sa buhay ni Tchaikovsky

Malaki ang papel ni Nadezhda Filaretovna von Meck, na nagbibigay ng suportang moral at materyal na tulong, na nagsulong ng kalayaan ni Tchaikovsky at ginamit niya upang italaga ang kanyang sarili nang buo sa pagkamalikhain.

Sa isa sa kanyang mga liham kay von Meck, binalangkas ni Tchaikovsky ang nilalaman ng Fourth Symphony.

Ang pangunahing ideya ng symphony ay ang ideya ng isang salungatan sa pagitan ng isang tao at mga pwersang pagalit sa kanya. Bilang isa sa mga pangunahing tema, ginagamit ni Tchaikovsky ang motif na "rock" na tumatagos sa una at huling paggalaw ng symphony. Ang tema ng rock ay may malawak na kolektibong kahulugan sa symphony - ito ay isang pangkalahatang imahe ng kasamaan, kung saan ang isang tao ay pumapasok sa isang hindi pantay na pakikibaka.

Ang Ika-apat na Symphony ay nagbubuod ng mga resulta ng instrumental na gawain ng batang Tchaikovsky.

Halos kasabay niya, isa pang kompositor - Borodin - ang lumikha ng "Heroic Symphony" (1876). Ang hitsura ng epikong "Heroic" at lyric-dramatic na ika-apat na symphony ay isang tunay na malikhaing tagumpay para kay Borodin at Tchaikovsky, dalawang tagapagtatag ng klasikal na symphony ng Russia.

Tulad ng mga miyembro ng Balakirev circle, lubos na pinahahalagahan at minamahal ni Tchaikovsky ang opera bilang ang pinaka-demokratikong genre ng musikal na sining. Ngunit hindi tulad ng mga Kuchkist, na bumaling sa mga tema ng kasaysayan sa operatic work ("The Woman of Pskov" ni Rimsky-Korsakov, "Boris Godunov" ni Mussorgsky, "Prince Igor" ni Borodin), kung saan ang pangunahing karakter ay ang mga tao, Naaakit si Tchaikovsky

mga balangkas na makakatulong sa kanya upang maihayag ang panloob na mundo ng isang ordinaryong tao. Ngunit bago mahanap ang "sariling" mga paksang ito, si Tchaikovsky ay naghanap ng mahabang paraan.

Sa ikatatlumpu't walong taon lamang ng kanyang buhay, pagkatapos ng "Ondine", "Voevoda", "Panday Vakula", nilikha ni Tchaikovsky ang kanyang obra maestra sa opera, na isinulat ang opera na "Eugene Onegin". Lahat ng bagay sa opera na ito ay matapang na lumabag sa karaniwang tinatanggap na mga tradisyon ng mga pagtatanghal ng opera, lahat ay simple, malalim na makatotohanan at, sa parehong oras, lahat ay makabago.

Sa ika-apat na symphony, sa Onegin, si Tchaikovsky ay dumating sa buong kapanahunan ng kanyang kakayahan. Sa karagdagang ebolusyon ng operatic creativity ni Tchaikovsky, ang drama ng mga opera ay nagiging mas kumplikado at pinayaman, ngunit saanman ang kanyang likas na malalim na liriko at kapana-panabik na drama, ang paghahatid ng pinaka banayad na lilim ng buhay ng kaisipan, isang klasikong malinaw na anyo ay nananatili.

Noong 1879, natapos ni Tchaikovsky ang opera na The Maid of Orleans (libretto ng kompositor batay sa drama ni Schiller). Ang isang heroic page sa kasaysayan ng France ay nauugnay sa bagong opera - isang episode mula sa Hundred Years War sa Europe ng XIV-XV na siglo, ang gawa ni Jeanne d'Arc - ang pangunahing tauhang babae ng mga Pranses. Sa kabila ng pagkakaiba-iba ng mga panlabas na epekto at mga diskarte sa teatro, na malinaw na sumasalungat sa mga aesthetic na pananaw ng mismong kompositor, ang opera na "The Maid of Orleans" ay naglalaman ng maraming mga pahina na puno ng totoong drama at liriko na kaluluwa. Ang ilan sa kanila ay maaaring ligtas na maiugnay sa pinakamahusay na mga halimbawa ng sining ng opera ng Russia: halimbawa, ang kahanga-hanga

Ang aria ni John na "Patawad sa iyo, mahal na mga bukid, kagubatan" at ang buong ikatlong larawan, puspos ng malakas na emosyonal na puwersa.

Naabot ni Tchaikovsky ang taas ng operatic art sa mga gawa sa mga tema ng Pushkin. Noong 1883 isinulat niya ang opera na "Mazepa" batay sa balangkas ng "Poltava" ni Pushkin. Ang slenderness ng compositional plan ng opera, ang ningning ng dramatic contrasts, ang versatility ng mga imahe, ang expressiveness ng folk scenes, masterful orchestration - lahat ng ito ay hindi maaaring patunayan sa katotohanan na pagkatapos ng opera Maid of Orleans, si Tchaikovsky ay sumulong. makabuluhang at ang Mazepa ay isang namumukod-tanging gawa na nagpayaman sa sining ng Russia noong dekada 80.

Sa larangan ng symphonic creativity sa mga taong ito, lumikha si Tchaikovsky ng tatlong orkestra na suite (1880, 1883, 1884): "Italian Capriccio" at "Serenade for String Orchestra" (1880), malaking symphony ng programa na "Manfred" (1884).

Ang sampung taong yugto, mula 1878 hanggang 1888, na naghihiwalay sa Eugene Onegin at Tchaikovsky's Fourth Symphony mula sa Fifth Symphony, ay minarkahan ng mahahalagang pangyayari sa kasaysayan. Tandaan natin na noong una ay panahon ng isang rebolusyonaryong sitwasyon (1879-81), at pagkatapos - ang panahon ng reaksyon. Ang lahat ng ito, kahit na sa isang hindi direktang anyo, ay makikita sa Tchaikovsky. Nalaman natin sa sulat ng kompositor na hindi rin siya nakaligtas sa pang-aapi ng reaksyon. "Sa kasalukuyan, kahit na ang pinaka mapayapang mamamayan ay nahihirapang manirahan sa Russia," isinulat ni Tchaikovsky noong 1882.

Nabigo ang reaksyong pampulitika na pahinain ang malikhaing kapangyarihan ng pinakamahusay na mga kinatawan ng sining at panitikan. Sapat na ilista ang mga gawa ni L. N. Tolstoy ("The Power of Darkness"), A. P. Chekhov ("Ivanov"), M. E. Saltykov-Shchedrin ("Judas Golovlev", "Poshekhonskaya Antiquity"), makikinang na mga canvases ni I. Ye. Repin ("They Didn't Expect", "Ivan the Terrible and His Son Ivan") at VISurikov ("Morning of the Strelets' Execution", "Boyarynya Morozova"), itinuro ang "Khovanshchina" ni Mussorgsky, "Snow Maiden " ni Rimsky-Korsakov at "Mazepa" ni Tchaikovsky upang alalahanin ang magagandang tagumpay ng sining at panitikan ng Russia noong 80s.

Sa oras na ito na ang musika ni Tchaikovsky ay nasakop at nagdala ng katanyagan sa buong mundo sa lumikha nito. Ang mga konsyerto ng konduktor ni Tchaikovsky ay ginanap na may mahusay na tagumpay sa Paris, Berlin, Prague, sa mga lungsod na naging sentro ng kulturang musikal sa Europa sa mahabang panahon. Nang maglaon, noong unang bahagi ng 90s, ang mga pagtatanghal ni Tchaikovsky sa Amerika ay matagumpay - sa New York, Baltimore at Philadelphia, kung saan ang mahusay na kompositor ay binati ng pambihirang mabuting pakikitungo. Sa England, si Tchaikovsky ay ginawaran ng honorary doctorate mula sa University of Cambridge. Si Tchaikovsky ay nahalal sa pinakamalaking musikal na lipunan sa Europa.

Noong Abril 1888, nanirahan si Tchaikovsky malapit sa Moscow, malapit sa lungsod ng Klin, sa Frolovsky. Ngunit narito si Tchaikovsky ay hindi nakakaramdam ng kalmado, kaya

bilang siya ay naging isang hindi sinasadyang saksi sa mandaragit na pagkasira ng mga nakapaligid na kagubatan, at lumipat sa Maidanovo. Noong 1892 lumipat siya sa Klin, kung saan umupa siya ng dalawang palapag na bahay, na kilala ngayon sa buong mundo bilang Tchaikovsky House-Museum.

Sa buhay ni Tchaikovsky, ang oras na ito ay minarkahan ng pinakamataas na tagumpay ng pagkamalikhain. Sa loob ng limang taon na ito, nilikha ni Tchaikovsky ang ikalimang symphony, ang ballet na The Sleeping Beauty, ang opera na The Queen of Spades, Iolanta, ang ballet na The Nutcracker at, sa wakas, ang makikinang na ikaanim na symphony.

Ang pangunahing ideya ng ikalimang symphony ay kapareho ng ikaapat - ang pagsalungat ng bato at ang pagnanais ng tao para sa kaligayahan. Sa ikalimang symphony, bumalik ang kompositor sa tema ng rock sa bawat isa sa apat na paggalaw. Ipinakilala ni Tchaikovsky ang lyrical musical landscapes sa symphony (binubuo niya sa mga pinakakaakit-akit na kapaligiran ng Klin). Ang kinalabasan ng pakikibaka, ang paglutas ng salungatan ay ibinigay sa pangwakas, kung saan ang tema ng kapalaran ay bubuo sa isang solemne na martsa, na nagpapakilala sa tagumpay ng tao laban sa kapalaran.

Noong tag-araw ng 1889, natapos ni Tchaikovsky ang buong ballet na The Sleeping Beauty (batay sa kuwento ng Pranses na manunulat na si Ch. Perrault). Sa taglagas ng parehong taon, nang ang bagong ballet ay inihahanda para sa pagtatanghal sa Mariinsky Theatre sa St. Sumang-ayon si Tchaikovsky na magsulat ng isang bagong opera.

Isang opera ang ginawa sa Florence. Dumating dito si Tchaikovsky noong Enero 18, 1890, nanirahan sa isang hotel. Pagkalipas ng 44 na araw - Marso 3 - natapos ang opera na The Queen of Spades

sa clavier. Ang proseso ng instrumento ay nagpatuloy nang napakabilis, at sa lalong madaling panahon matapos ang iskor, ang Queen of Spades ay tinanggap para sa pagtatanghal ng Mariinsky Theater sa St. Petersburg, gayundin sa Kiev Opera at sa Bolshoi Theater.

Ang Queen of Spades ay premiered sa Mariinsky Theater noong 19 Disyembre 1890. Kinanta ng pambihirang mang-aawit na Ruso na si N.N. Figner ang bahagi ni Herman, ang kanyang asawang si M.I.Figner ay isang inspiradong tagapalabas ng bahagi ni Lisa. Ang mga kilalang puwersang artistikong noong panahong iyon ay nakibahagi sa pagtatanghal: I. A. Melnikov (Tomsky), L. G. Yakovlev (Eletsky), M. A. Slavina (Countess). Isinagawa ni E. F. Napravnik. Pagkalipas ng ilang araw, noong Disyembre 31 ng parehong taon, ang opera ay itinanghal sa Kiev na may partisipasyon ng ME Medvedev (Aleman) IV Tartakov (Yeletsky) at iba pa. Pagkalipas ng isang taon, noong Nobyembre 4, 1891, ang unang produksyon ng Ang Reyna "Sa Moscow sa entablado ng Bolshoi Theatre. Ang mga pangunahing tungkulin ay ipinagkatiwala sa isang kahanga-hangang kalawakan ng mga artista: M.E. Medvedev (Aleman), M.A.Deisha-Sionitskaya (Liza), P.A. Krutikova (Countess), na isinagawa ni IK Altani.

Ang mga unang produksyon ng opera ay nakikilala sa pamamagitan ng mahusay na pangangalaga at isang malaking tagumpay sa publiko. Gaano karaming mga kuwento tulad ng "maliit" na trahedya nina Herman at Lisa ang naroon noong panahon ng paghahari ni Alexander III. At ang opera ay nagpaisip sa akin, nakikiramay sa mga nasaktan, napopoot sa lahat ng madilim, pangit, na nakakasagabal sa masayang buhay ng mga tao.

Ang opera na The Queen of Spades ay naaayon sa mood ng maraming tao sa sining ng Russia noong 90s. Pagkakatulad ng ideolohikal ng opera ni Tchaikovsky kasama Ang mga gawa ng pinong sining at panitikan ng mga taong iyon ay matatagpuan sa mga gawa ng mahusay na mga artista at manunulat ng Russia.

Sa kwentong "The Queen of Spades" (1834), lumikha si Pushkin ng mga tipikal na imahe. Ang pagkakaroon ng pagpinta ng isang larawan ng mga pangit na kaugalian ng sekular na lipunan, hinatulan ng manunulat ang marangal na Petersburg sa kanyang panahon.

Matagal bago si Tchaikovsky, ang kontrahan ng balangkas ng The Queen of Spades ay ginamit sa opera ng Pranses na kompositor na si J. Halévy, sa operetta ng Aleman na kompositor na si F. Suppe at sa drama ng manunulat na Ruso na si D. Lobanov. Wala sa mga nakalistang may-akda ang nakagawa ng anumang orihinal na komposisyon. At tanging si Tchaikovsky, na bumaling sa balangkas na ito, ay lumikha ng isang napakatalino na gawain.

Ang libretto para sa opera na The Queen of Spades ay isinulat ng kapatid ng kompositor, ang playwright na si Modest Ilyich Tchaikovsky. Ang orihinal na pinagmulan ay naproseso alinsunod sa mga prinsipyo ng pagkamalikhain, ang mga hangarin at mga tagubilin ng kompositor; aktibong bahagi siya sa pag-iipon ng libretto: nagsulat siya ng tula, hiniling ang pagpapakilala ng mga bagong eksena, pinaikli ang mga teksto ng mga bahagi ng opera.

Malinaw na kinikilala ng libretto ang pangunahing mga dramatikong yugto sa pagbuo ng aksyon: Ang ballad ni Tomsky na humigit-kumulang tatlong baraha ay nagmamarka ng simula ng trahedya, na umabot sa kasukdulan nito

sa ikaapat na larawan; then comes the denouement of the drama - first the death of Liza, then Herman.

Sa opera ni Tchaikovsky, ang plot ng Pushkin ay dinagdagan at binuo, ang mga akusatoryong motibo ng kwentong Pushkin ay pinalakas.

Mula sa kwentong The Queen of Spades, si Tchaikovsky at ang kanyang librettist ay nag-iwan ng mga hindi nagagalaw na eksena sa kwarto ng countess at sa kuwartel. Sa kahilingan ni Vsevolozhsky, ang aksyon ng opera ay inilipat mula sa Petersburg sa panahon ni Alexander I hanggang sa Petersburg sa panahon ni Catherine. Pinayuhan ng parehong Vsevolozhsky si Tchaikovsky na ipakilala ang interlude na "The Shepherdess's Sincerity" (ikatlong eksena). Ang musika ng sideshow ay isinulat sa istilo ni Mozart, ang kompositor na mahal na mahal ni Tchaikovsky, at ang mga salita ay kinuha mula sa mga teksto ni Karabanov, isang maliit na kilala at matagal nang nakalimutan na makata noong ika-18 siglo. Upang mas bigyang-diin ang pang-araw-araw na lasa, ang librettist ay bumaling sa pamana ng mas sikat na mga makata: Ang nakakatawang kanta ni Tomsky na "If only lovely girls" ay isinulat sa teksto ng G.R. century - ginamit ni KN Batyushkov para sa pag-iibigan ni Pauline.

Dapat pansinin ang pagkakaiba na umiiral sa pagitan ng imahe ni Herman sa kuwento ni Pushkin at sa opera ni Tchaikovsky. Si Herman Pushkin ay hindi pumukaw ng pakikiramay: siya ay isang egoist na may isang tiyak na estado at nagsusumikap nang buong lakas upang madagdagan ito. Si Herman Tchaikovsky ay salungat at kumplikado. Dalawang hilig ang nag-aaway sa kanya: pag-ibig at pagkauhaw sa kayamanan. Ang hindi pagkakapare-pareho ng larawang ito,

ang kanyang panloob na pag-unlad - mula sa pag-ibig at ang unti-unting nagdidilim na pagkahumaling sa kita hanggang sa kamatayan at muling pagsilang sa oras ng pagkamatay ng dating Herman - nagbigay sa kompositor ng labis na nagpapasalamat na materyal para sa sagisag ng paboritong tema ni Tchaikovsky sa genre ng opera - ang tema ng pagsalungat ng tao, ang kanyang pangarap na kaligayahan sa isang kapalarang laban sa kanya.

Ang magkakaibang mga tampok ng imahe ni Hermann, na siyang sentral na pigura ng buong opera, ay ipinahayag nang may mahusay na makatotohanang puwersa sa musika ng kanyang dalawang arioso. Sa patula at madamdaming monologo na "Hindi ko alam ang kanyang pangalan", lumilitaw na si Herman ay sinakop ng masigasig na pag-ibig. Sa arioso na "Ano ang ating buhay" (sa isang bahay na sugalan), ang kompositor ay napakatalino na naghatid ng moral na pagbagsak ng kanyang bayani.

Muli ring binisita ng librettist at kompositor ang imahe ni Lisa, ang pangunahing tauhang babae ng The Queen of Spades. Sa trabaho ni Pushkin, si Liza ay kinakatawan bilang isang mahirap na mag-aaral at isang matandang kondesa na pinahirapan ng isang sala. Sa opera, si Lisa (narito siya ay apo ng isang mayamang countess) ay aktibong nakikipaglaban para sa kanyang kaligayahan. Ayon sa orihinal na bersyon, natapos ang pagganap sa pagkakasundo nina Liza at Yeletsky. Ang kasinungalingan ng ganoong sitwasyon ay halata, at ang kompositor ay lumikha ng sikat na eksena sa Kanavka, kung saan ang artistikong natapos na tunay na pagtatapos ng trahedya ni Liza, na nagpakamatay, ay ibinigay.

Ang musikal na imahe ni Liza ay naglalaman ng mga tampok ng mainit na liriko at katapatan na may kalunos-lunos na kapahamakan na tipikal ni Tchaikovsky. Kasabay nito, ang kumplikadong panloob na mundo ng pangunahing tauhang si Tchaikovsky ay nagpapahayag

nang walang kaunting pagkukunwari, habang pinapanatili ang buong natural na sigla. Kilala ang arioso ni Liza na "Ah, napagod ako sa kalungkutan." Ang pambihirang katanyagan ng dramatikong episode na ito ay ipinaliwanag sa pamamagitan ng katotohanan na ang kompositor ay pinamamahalaang ilagay sa lahat ng kanyang pag-unawa sa mahusay na trahedya ng isang babaeng Ruso na malungkot na nagdadalamhati sa kanyang kapalaran.

Ang ilan sa mga karakter na wala sa kwento ni Pushkin ay matapang na ipinakilala sa opera ni Tchaikovsky: sila ay ang kasintahang Liza at ang karibal ni Herman, si Prince Yeletsky. Ang bagong karakter ay nagpapatalas sa tunggalian; sa opera, dalawang magkaibang mga imahe ang lumabas, napakatalino na nakuha sa musika ni Tchaikovsky. Alalahanin natin ang arioso ni Herman na "Patawarin mo ako, makalangit na nilalang" at ang arioso ni Yeletsky na "Mahal kita." Ang parehong mga bayani ay bumaling kay Lisa, ngunit gaano naiiba ang kanilang mga karanasan: Si Herman ay niyakap ng isang nagniningas na pagnanasa; sa pagkukunwari ng prinsipe, sa musika ng kanyang arioso - kagandahan, tiwala sa sarili, na para bang hindi siya nagsasalita tungkol sa pag-ibig, ngunit tungkol sa mahinahon na pagmamahal.

Ang operatic characterization ng matandang countess, ang sinasabing may-ari ng sikreto ng tatlong card, ay napakalapit sa pangunahing pinagmumulan ni Pushkin. Inilalarawan ng musika ni Tchaikovsky ang karakter na ito bilang isang imahe ng kamatayan. Ang mga menor de edad na character tulad ng Chekalinsky o Surin ay sumailalim sa mga maliliit na pagbabago.

Tinukoy ng dramatikong konsepto ang sistema ng mga leitmotif. Ang pinakalaganap na naka-deploy sa opera ay ang leitmotif ng kapalaran ni Herman (ang tema ng tatlong baraha) at ang malalim na emosyonal na tema ng pag-ibig sa pagitan nina Lisa at Herman.

Sa opera na The Queen of Spades, mahusay na pinagsama ni Tchaikovsky ang melodic richness ng vocal parts sa pagbuo ng musical material. Ang Queen of Spades ay ang pinakamataas na tagumpay ng operatic creativity ni Tchaikovsky at isa sa mga pinakadakilang peak sa world opera classics.

Kasunod ng trahedyang opera na The Queen of Spades, si Tchaikovsky ay lumikha ng isang gawa ng optimistikong nilalaman. Ito ay Iolanta (1891), ang huling opera ni Tchaikovsky. Ayon kay Tchaikovsky, ang one-act opera na "Iolanta" ay dapat gumanap sa isang pagtatanghal kasama ang ballet na "The Nutcracker". Sa paglikha ng balete na ito, nakumpleto ng kompositor ang reporma ng musikal na koreograpia.

Ang huling gawa ni Tchaikovsky ay ang kanyang Sixth Symphony, na ginanap noong Oktubre 28, 1893 - ilang araw bago ang kamatayan ng kompositor. Si Tchaikovsky mismo ang nagsagawa. Noong Nobyembre 3, si Tchaikovsky ay nagkasakit nang malubha at namatay noong Nobyembre 6.

Ang mga klasikong musikal na Ruso noong ikalawang kalahati ng ika-19 na siglo ay nagbigay sa mundo ng maraming sikat na pangalan, ngunit ang napakatalino na musika ni Tchaikovsky ay nagpapatingkad sa kanya kahit na sa mga pinakadakilang artista sa panahong ito.

Ang karera ni Tchaikovsky ay tumatakbo sa isang mahirap na makasaysayang panahon ng 60s-90s. Sa medyo maikling panahon ng pagkamalikhain (dalawampu't walong taon), sumulat si Tchaikovsky ng sampung opera, tatlong ballet, pitong symphony at maraming mga gawa sa iba pang mga genre.

Namangha si Tchaikovsky sa kanyang maraming nalalaman na talento. Hindi sapat na sabihin na siya ay isang kompositor ng opera, tagalikha ng mga ballet, symphony, romances; nakamit niya ang pagkilala at katanyagan sa larangan ng instrumental na musika, lumikha ng mga konsyerto, mga ensemble ng silid, mga gawa sa piano. At sa alinman sa mga sining na ito, gumanap siya nang may pantay na lakas.

Si Tchaikovsky ay naging malawak na kilala sa kanyang buhay. Siya ay nagkaroon ng isang nakakainggit na tadhana: ang kanyang mga gawa ay laging nakatagpo ng tugon sa puso ng mga tagapakinig. Pero naging folk composer talaga siya sa ating panahon. Ang mga kahanga-hangang tagumpay ng agham at teknolohiya - ang sound recording, radyo, pelikula at telebisyon ay ginawang magagamit ang kanyang trabaho sa pinakamalayong sulok ng ating bansa. Ang mahusay na kompositor ng Russia ay naging paboritong kompositor ng lahat ng mga tao sa ating bansa.

Ang kultura ng musika ng milyun-milyong tao ay pinalaki sa malikhaing pamana ng Tchaikovsky.

Ang kanyang musika ay nabubuhay sa gitna ng mga tao, at ito ay imortalidad.

O. Melikyan

PEAK LADY

Opera sa 3 kilos

PLOT
Hiram sa kwento
A. S. PUSHKINA

Libretto
M. TCHAIKOVSKY

musika
P. I. TCHAIKOVSKY

MGA TAUHAN


Count Tomsk (Zlatogor)
Prinsipe Yeletsky
Chekalinsky

Chaplitsky

Steward
	mezzo-soprano

Polina (Milovzor)	contralto
Governess	mezzo-soprano

Boy Commander	hindi kumakanta
Mga karakter sa sideshow

Milovzor (Polina)	contralto
Zlatogor (Tomsk county)

Mga nars, tagapamahala, nars, paglalakad
bisita, bata, manlalaro, atbp.

Ang aksyon ay nagaganap sa St. Petersburg
sa pagtatapos ng ika-18 siglo.

PANIMULA.
UNANG PAGKILOS

UNANG LARAWAN

tagsibol. Summer garden. Lugar. Ang mga nars, mga tagapamahala at mga basang nars ay nakaupo sa mga bangko at naglalakad sa paligid ng hardin. Ang mga bata ay naglalaro ng mga sulo, ang iba ay tumalon sa mga lubid, naghagis ng mga bola.

Sunugin, sunog na malinaw
Para hindi ito lumabas
Isa dalawa tatlo!
(Tawanan, bulalas, tumatakbo sa paligid.)

Magsaya, cute na mga bata!
Bihira ang araw, mahal,
Nakalulugod sa tuwa!
Kung, darlings, ikaw ay nasa maluwag
Naglalaro ka, kalokohan,
Unti-unti iyong mga yaya
Pagkatapos ay nagdadala ka ng kapayapaan.
Magpainit, tumakbo, mahal na mga bata,
At magsaya sa araw!

Mga nars

Byu, byu bye!
Matulog, mahal, matulog!
Huwag buksan ang iyong malinaw na mga mata!

(Naririnig ang tambol at mga trumpeta.)

Narito ang ating mga sundalo - mga sundalo.
Paano slim! Tumabi ka! Mga lugar! Isa, dalawa, isa dalawa...

(Papasok ang mga lalaking may laruang armas; commander boy sa harap.)

Mga lalaki (nagmartsa)

Isa, dalawa, isa, dalawa
Kaliwa, kanan, kaliwa, kanan!
Friendly, mga kapatid!
Huwag kang mawawala!

Boy Commander

Kanang balikat pasulong! Isa, dalawa, tumigil ka!

(Tumigil ang mga lalaki)

Makinig ka!
Musket sa harap mo! Kunin ang busal! Musket sa binti!

(Isinasagawa ng mga lalaki ang utos.)

Mga lalaki

Lahat kami dito nagkukumpulan
Dahil sa takot sa mga kaaway ng Russia.
Masamang kalaban, mag-ingat!
At tumakbo na may masamang pag-iisip, o isumite!
Hooray! Hooray! Hooray!
Upang iligtas ang amang bayan
Nahulog ito sa amin.
Maglalaban tayo
At mga kaaway sa pagkabihag
Alisin nang walang account!
Hooray! Hooray! Hooray!
Mabuhay ang asawa
matalinong reyna,
Lahat tayo ay kanyang ina,
Empress ng mga bansang ito
At pagmamalaki at kagandahan!
Hooray! Hooray! Hooray!

Boy Commander

Magaling mga boys!

Mga lalaki

Ikinalulugod naming subukan, iyong karangalan!

Boy Commander

Makinig ka!
Musket sa harap mo! Tama! Nakabantay! Marso!

(Aalis ang mga lalaki, tumutugtog ng tambol at trumpeta.)

Yaya, basang nurse, governess

Magaling, ating mga kawal!
At sa katunayan, sila ay magpapakawala ng takot sa kalaban.

(Sinusundan ng ibang mga bata ang mga lalaki. Naghiwa-hiwalay ang mga nannies at governesses, na gumagawa ng paraan para sa iba pang naglalakad. Pumasok sina Chekalinsky at Surin.)

Chekalinsky

Paano natapos ang laro kahapon?

Syempre, nabugbog ako ng husto!
wala akong swerte...

Chekalinsky

Naglaro ka ba ulit hanggang umaga?

Pagod na pagod na ako
Damn it, pwede akong manalo kahit isang beses lang!

Chekalinsky

Nandiyan ba si Herman?

ay. At gaya ng dati
Mula alas otso hanggang alas otso ng umaga
Nakadena sa mesa ng pagsusugal
nakaupo,

At tahimik na hinipan ang alak

Chekalinsky

Ngunit lamang?

Oo, tumingin ako sa laro ng iba.

Chekalinsky

Kakaiba siyang tao!

Parang nasa puso niya
Hindi bababa sa tatlong kalupitan.

Chekalinsky

Balita ko napakahirap niya...

Oo, hindi mayaman. Narito ito, tingnan mo:
Tulad ng demonyo ng impiyerno ay madilim ... maputla ...

(Pumasok si Herman, nag-iisip at malungkot; kasama niya si Count Tomsky.)

Sabihin mo sa akin, Herman, ano ang nangyayari sa iyo?

Kasama ko? Wala...

may sakit ka?

Hindi, malusog ako!

Naging iba ka na...
Hindi ako nasisiyahan sa isang bagay ...
Dati: pigil, matipid,
Ikaw ay masayahin, hindi bababa sa;
Ngayon ikaw ay madilim, tahimik
At, - Hindi ako makapaniwala sa aking mga tainga:
Ikaw, isang bagong pagsinta ng kalungkutan,
Sabi nga nila, hanggang umaga
Ginugugol mo ba ang iyong mga gabi sa paglalaro?

Oo! Sa layunin na may matatag na paa
Hindi na ako makakapunta tulad ng dati.

Ako mismo ay hindi alam kung ano ang nangyari sa akin.
Naliligaw ako, hinanakit ang kahinaan
Pero hindi ko na mapigilan ang sarili ko...
Mahal ko! Mahal ko!

Paano! Umiibig ka ba? kanino?

Hindi ko alam ang pangalan niya
At hindi ko malaman
Hindi nais na magkaroon ng makalupang pangalan,
Upang pangalanan ito ...
Paghahambing na pinagbubukod-bukod ang lahat,
Hindi ko alam kung kanino ihahambing...
Aking mahal, ang kaligayahan ng paraiso,
Gusto kong panatilihin ito ng isang siglo!
Ngunit isang naiinggit na naisip na ang iba ay dapat magkaroon nito
Kapag hindi ako nangahas na halikan ang kanyang yapak,
Pinahihirapan ako nito; at makalupang pagnanasa
Gusto kong kumalma sa walang kabuluhan
At pagkatapos ay gusto kong yakapin ang lahat,
At gusto ko pa ring yakapin ang aking santo noon...
Hindi ko alam ang pangalan niya
At ayokong malaman...

At kung gayon, bumaba sa negosyo!
Malalaman natin kung sino siya, at doon -
At mag-alok nang buong tapang
At - negosyo mula sa kamay hanggang kamay!

Oh hindi! Naku, siya ay marangal
At hindi ito maaaring pag-aari ko!
Yan tuloy nasusuka at nganga ako!

Maghanap tayo ng isa pa ... Wala sa mundo ...

Hindi mo ako kilala!
Hindi, hindi ko mapigilang mahalin siya!
Ah, Tomsky, hindi mo naiintindihan!
Nabubuhay lang ako ng payapa
Habang ang mga hilig ay natutulog sa akin ...
Pagkatapos ay kaya kong kontrolin ang aking sarili.
Ngayon na ang kaluluwa ay pinangungunahan ng isang panaginip,
Paalam Peace! Nalason na parang lasing
May sakit ako, may sakit ... ako ay umiibig.

Ikaw ba, Herman?
Aaminin kong hindi ako maniniwala sa sinuman
Na kaya mong magmahal ng sobra!

(Dumaan ang German at Tomsky. Pinupuno ng mga walker ang entablado.)

Koro ng paglalakad

Sa wakas, nagpadala ang Diyos ng isang maaraw na araw!

Hindi na natin hihintayin muli ang araw na ito.

Sa loob ng maraming taon ay hindi namin nakita ang mga ganitong araw
At nangyari nga, madalas namin silang makita.
Sa mga araw ni Elizabeth - isang kahanga-hangang panahon, -
Mas mabuti ang tag-araw, taglagas at tagsibol.
Oh, maraming taon na ang lumipas mula nang walang ganoong mga araw,
At, nangyari nga, dati pa namin sila nakikita.
Mga araw ni Elizabeth, napakagandang panahon!
Ah, noong unang panahon ay namuhay nang mas mahusay, mas masaya,
Matagal nang walang ganoong malinaw na mga araw ng tagsibol!

Sabay-sabay

Anong kagalakan! Anong kaligayahan!
Napakalugod, napakasayang mabuhay!
Ang sarap maglakad papunta sa Summer Garden!
Ang sarap maglakad papunta sa Summer Garden!
Tingnan mo, tingnan mo kung gaano karaming kabataan
Parehong militar at sibilyan ang gumagala sa mga eskinita
Tingnan, tingnan kung gaano karaming tao ang gumagala dito:
Parehong militar at sibilyan, gaano kaganda, gaano kaganda.
Napakaganda, tingnan, tingnan!
Sa wakas, pinadalhan tayo ng Diyos ng isang maaraw na araw!
Anong hangin! Anong langit! Saktong kasama natin si May!
Oh, kay ganda! Talaga, gusto kong maglakad buong araw!
Hindi ka makapaghintay ng araw na ganito
Hindi makapaghintay ang araw na ito
Matagal na ulit tayo.
Hindi makapaghintay ang araw na ito
Long for us, long for us again!

mga kabataan

Araw, langit, hangin, nightingale chant
At ang pamumula ay maliwanag sa mga pisngi ng mga batang babae.
Ang tagsibol na iyon ay nagbibigay, kasama nito at pagmamahal
Nakakakilig ang young blood!

Sigurado ka bang hindi ka niya napapansin?
I bet inlove ako at namimiss kita...

Nang mawala ang aking kasiya-siyang pagdududa,
Paano kaya ng aking kaluluwa ang paghihirap?
Nakikita mo: Nabubuhay ako, nagdurusa ako, ngunit sa isang kakila-kilabot na sandali,
Kapag nalaman kong hindi ako nakatadhana na angkinin siya,
Pagkatapos ay magkakaroon ng isang bagay ...

mamatay! (Papasok si Prince Yeletsky. Naglalakad sina Chekalinsky at Surin papunta sa kanya.)

Chekalinsky (sa prinsipe)

Maaari ka naming batiin.

Sabi nila ikaw ang groom?

Oo, mga ginoo, ako ay ikakasal; pumayag si light angel
Pagsamahin ang iyong kapalaran sa akin magpakailanman! ..

Chekalinsky

Well, magandang oras!

Natutuwa ako ng buong puso. Maging masaya ka, prinsipe!

Yeletsky, binabati kita!

Salamat mga kaibigan!

Prinsipe(may damdamin)

Masayang araw, pinagpapala kita! Kung paano nagkasama ang lahat Upang magsaya kasama ako, Sinasalamin sa lahat ng dako Ang kaligayahan ng hindi makalupa na buhay ... Lahat ngumingiti, lahat kumikinang Gaya ng nasa puso ko, Ang lahat ay nanginginig nang masaya, Nagdadala sa makalangit na kaligayahan!		Sabay-sabay
Malungkot na araw Sinusumpa kita! Para bang nagsama-sama ang lahat Para makasama ako sa laban. Sumasalamin ang kagalakan sa lahat ng dako Ngunit hindi sa aking kaluluwa ang pasyente ... Lahat ngumingiti, lahat ay kumikinang, Kapag nasa puso ko Nanginginig ang mala-impyernong kalungkutan, Ang ilang mga pangako ng pagpapahirap ...		Sabay-sabay

Tomsk(sa prinsipe)

Sabihin mo sa akin kung sino ang pakakasalan mo?

Prince, sino ang nobya mo?

(Pumasok ang Countess kasama si Lisa.)

Prinsipe(tinuro si Lisa)

Siya? Siya ang kanyang nobya! Diyos ko!...

Lisa at ang Kondesa

Nandito na naman siya!

Kaya't kung sino ang iyong walang pangalan na kagandahan!

Takot ako! Nasa harapan ko na naman siya, Isang misteryoso at madilim na estranghero! Sa kanyang mga mata, isang piping panunumbat Napalitan ang apoy ng nakakabaliw, nagniningas na pagnanasa ... Sino siya? Bakit ako pinagmumultuhan? Ang kanyang mga mata ay nagbabala sa apoy! Takot ako!.		Sabay-sabay
Takot ako! Nasa harapan ko na naman siya, Isang misteryoso at nakakatakot na estranghero! Siya ay isang nakamamatay na multo, Niyakap ang lahat ng ilang ligaw na pagnanasa,		Sabay-sabay

Ano bang gusto niya sa paghabol niya sa akin? Bakit nasa harap ko na naman siya? Natatakot ako na para akong nasa kapangyarihan Ang kanyang mga mata ay nagbabala sa apoy! Takot ako...		Sabay-sabay
Takot ako! Nandito na naman sa harap ko, parang multo na nakakamatay Isang madilim na matandang babae ang lumitaw ... Sa kanyang nakakatakot na mga mata Binasa ko ang sarili kong pangungusap, mute! Ano ang gusto niya, ano ang gusto niya sa akin? Para akong nasa kapangyarihan Ang kanyang mga mata ay nagbabala sa apoy! Sino, sino siya? Takot ako!
Takot ako! Diyos ko, nakakahiya siya! Saan nanggagaling ang kakaibang excitement na ito? May pananabik sa kanyang kaluluwa, May kakaibang takot sa kanyang mga mata! Maaliwalas ang araw nila para sa ilang kadahilanan Ang masamang panahon ay nagbago na. Ano sa kanya? Hindi tumitingin sa akin! Naku, natatakot ako, parang malapit na Ang ilang hindi inaasahang kasawian ay nagbabanta. Takot ako!
Sino ba ang tinutukoy niya? Nalilito siya sa hindi inaasahang balita! Kita ko ang takot sa mga mata niya... Ang pipi na takot ay napalitan ng apoy ng nakakabaliw na pagsinta!

Takot ako.

(Lumapit si Count Tomsky sa Kondesa. Lumapit ang Prinsipe kay Liza. Matamang nakatingin kay Herman ang Kondesa)

kondesa,
Hayaan mong batiin kita...

Sabihin mo sa akin kung sino ang opisyal na ito?

Alin ang? ito? Herman, kaibigan ko.

Saan siya nanggaling? Grabe naman siya!

(Sinundan siya ni Tomsky sa kailaliman ng entablado.)

Prinsipe (sabay bigay ng kamay kay Lisa)

Kaakit-akit na kagandahan ng langit
Spring, marshmallows light kaluskos,
Ang saya ng karamihan, hello mga kaibigan, -
Nangako sila sa hinaharap para sa maraming taon
Masaya kami!

Magalak, buddy!
Nakalimutan mo na ba iyon sa likod ng isang tahimik na araw
May thunderstorm. Ano ang lumikha
Nagbigay ng kaligayahan luha, balde - kulog!

(Sa malayong kulog. Umupo si Herman sa bench sa madilim na pag-iisip.)

Ang bruhang ito ay kondesa!

Chekalinsky

Panakot!

Hindi nakakagulat na binansagan siyang "The Queen of Spades."
Hindi niya maintindihan kung bakit hindi niya maintindihan?

paano? Isang matandang babae?

Chekalinsky

Ang octogenarian hag!

So wala kang alam tungkol sa kanya?

Hindi, talaga, wala.

Chekalinsky

Oh, kaya makinig!
Ang Countess ay kilala bilang isang kagandahan maraming taon na ang nakalilipas sa Paris.
Lahat ng mga kabataan ay nabaliw sa kanya,
Tinatawag itong "Venus ng Moscow".
Comte Saint-Germain - bukod sa iba pa, pagkatapos ay isang guwapong lalaki,
Nabihag sa kanya. Ngunit hindi matagumpay na bumuntong-hininga siya para sa kondesa:
Magdamag naglaro ang kagandahan at, sayang,
Mas pinili ni Faraon ang pag-ibig.

Minsan sa Versailles "au jeu de la Reine" naglaro ang Vénus moscovite sa lupa.

Kabilang sa mga inimbitahan ay ang Count Saint-Germain;
Nanonood ng laro, narinig niya ito
Bumubulong sa gitna ng pananabik: “Oh, Diyos ko! Diyos ko!
Diyos ko, kaya kong laruin ang lahat
Kailan ito magiging sapat upang ilagay ito muli

Bilangin, napili ang tamang sandali kung kailan
Palihim na umalis sa buong bulwagan ng mga panauhin,
Ang kagandahan ay nakaupong mag-isa sa katahimikan,
Mapagmahal sa kanyang tainga, bumulong siya ng mga salitang mas matamis kaysa sa tunog ni Mozart:

"Countess, countess, countess, para sa presyo ng isa," rendezvous "gusto,
Marahil ay sasabihin ko sa iyo ang tatlong baraha, tatlong baraha, tatlong baraha?
Sumigaw ang Kondesa: "How dare you!"
Ngunit ang bilang ay hindi isang duwag ... At nang makalipas ang isang araw
Muling lumitaw ang kagandahan, sayang,
Walang pera "au jeus de la Reine"
Alam na niya ang tatlong card.
Matapang na inilalagay ang mga ito nang sunud-sunod,
Ibinalik niya siya ... ngunit sa anong halaga!
Oh card, oh card, oh card!

Dahil sinabi niya sa kanyang asawa ang mga card na iyon,
Sa ibang pagkakataon, nakilala sila ng binatang guwapong lalaki.
Ngunit sa gabi ring iyon, isa na lang ang natitira,
Isang multo ang nagpakita sa kanya at sinabing nananakot:
"Tatanggapin mo ang nakamamatay na suntok

Tatlong baraha, tatlong baraha, tatlong baraha!"

Chekalinsky

Se nonè vero, è ben trovato.

(Naririnig ang kulog, paparating ang bagyo.)

Nakakatawa! Ngunit ang kondesa ay maaaring matulog nang mapayapa:
Mahirap para sa kanya na makahanap ng masigasig na manliligaw.

Chekalinsky

Makinig, Herman, narito ang isang magandang kaso para sa iyo,
Ang maglaro ng walang pera. Pag-isipan mo!

(Nagtawanan ang lahat.)

Chekalinsky, Surin

"Mula sa pangatlo, na madamdamin, marubdob na nagmamahal,
Darating upang matuto mula sa iyo sa pamamagitan ng puwersa
Tatlong baraha, tatlong baraha, tatlong baraha!"

(Aalis sila. Isang malakas na kulog. Isang bagyo ang nilalaro. Ang mga nagmamadaling naglalakad sa pantay na direksyon. Mga bulalas, hiyawan.)

Koro ng paglalakad

Gaano kabilis dumating ang bagyo ... Sino ang maaaring umasa? ..
Anong mga hilig ... Pumutok pagkatapos pumutok mas malakas, mas kakila-kilabot!
Bilisan mo ang pagtakbo! Bilisan mo pumunta sa gate!

(Lahat ay nagkalat. Lumalakas ang bagyo.)
(Mula sa malayo.)

Ah, umuwi ka na!
tumakbo ka dito dali!

(Malakas na kulog.)

Hermann (nag-iisip)

"Tatanggapin mo ang nakamamatay na suntok
Mula sa ikatlo, na madamdamin, marubdob na nagmamahal,

Darating upang matuto mula sa iyo sa pamamagitan ng puwersa
Tatlong baraha, tatlong baraha, tatlong baraha!"
Oh, ano ang nasa kanila sa akin, kahit na angkinin ko sila!
Namatay na ang lahat... Ako na lang ang natitira. Ang bagyo ay hindi kakila-kilabot para sa akin!
Sa aking sarili, ang lahat ng mga hilig ay nagising na may napakalaking puwersa ng pagpatay,
Na ang kulog na ito ay walang katumbas! Hindi, prinsipe!
Habang ako ay nabubuhay, hindi ko ito ibibigay sa iyo.
Hindi ko alam kung paano, ngunit aalisin ko ito!
Kulog, kidlat, hangin, kasama mo ay taimtim kong ibinibigay
Sumusumpa ako: ito ay magiging akin, o ako ay mamamatay!

(Tumakbo palayo.)

IKALAWANG LARAWAN

Kwarto ni Lisa. Door to balcony kung saan matatanaw ang hardin. Lisa sa harpsichord. Nasa tabi niya si Polina. Mga kasintahan.

Sina Lisa at Polina

Gabi na ... ang mga gilid ng ulap ay kumupas,
Ang huling sinag ng bukang-liwayway sa mga tore ay namatay;
Ang huling nagniningning na batis sa ilog
Sa isang extinct langit fades away.
Lahat ay tahimik: ang mga kakahuyan ay natutulog; naghahari ang kapayapaan sa paligid;
Nakadapa sa damuhan sa ilalim ng isang baluktot na wilow,
Nakikinig ako kung paano ito bumubulong, sumasanib sa ilog,
Stream na naliliman ng mga palumpong.
Paano ang aroma ay pinagsama sa lamig ng mga halaman!
Kay tamis sa katahimikan sa tabi ng baybayin ng mga jet ang tilamsik!
Parang marshmallow na tahimik na umiihip sa tubig,
At ang nababaluktot na wilow ay kumakaway!

Koro ng mga kasintahan

Nakakabighani! Kaakit-akit!
Kahanga-hanga! Nakakatuwa! Ah, kahanga-hanga, mabuti!
More, mesdames, more, more.

Kumanta, Fields, tayo ay nag-iisa.

isa?
Ngunit ano ang kantahin?

Koro ng mga kasintahan

Mangyaring kung ano ang alam mo.
Ma chère, kalapati, kantahan mo kami.

Kakantahin ko ang aking paboritong romansa ...

(Umupo sa harpsichord, tumutugtog at kumakanta nang may malalim na pakiramdam.)

Teka... Paano na? Oo, naalala ko!
Mapagmahal na kaibigan, mapaglaro sa kawalang-ingat,
Nagsasaya ka sa parang sa awit ng sayaw!
At ako, tulad mo, ay namuhay na masaya sa Arcadia,
At ako, sa umaga ng mga araw, sa mga kakahuyan at bukid na ito
Natikman ko ang isang minuto ng kagalakan:
Ang pag-ibig sa ginintuang panaginip ay nangako sa akin ng kaligayahan,
Ngunit ano ang nakuha ko sa mga masasayang lugar na ito?
Ang libingan!

(Lahat ay naantig at nasasabik.)

Napagdesisyunan ko na bang kumanta ng ganitong nakakaiyak na kanta?
Aba, bakit? At kung wala iyon ay malungkot ka, Liza,
Sa ganyan at ganyang araw! Isipin mo, engaged ka na, ay, ay, ah!

(Sa kanyang mga kaibigan.)

Aba, bakit lahat kayo nabibitin? Magsaya tayo,

Oo, Ruso sa karangalan ng ikakasal!
Sige, sisimulan ko na, at kasama mo akong kumanta!

Koro ng mga kasintahan

At talagang, magsaya tayo, Russian!

(Palakpakan ang magkakaibigan. Si Liza, na hindi nakikibahagi sa kasiyahan, ay nag-iisip na nakatayo sa may balkonahe.)

Pauline (Kasabay niyang kumakanta ang mga kasintahan)

Halika, munting ilaw Mashenka,
Pawis ka, sumayaw ka
Ay, lyuli, lyuli,
Pawis ka, sumayaw ka.
Ang puti nitong maliliit na kamay
Kunin ito sa ilalim ng iyong mga tagiliran.
Ay, li-li, li-li,
Kunin ito sa ilalim ng iyong mga tagiliran.
Ang iyong maliliit na binti
Huwag kang mag-sorry, please.
Ay, lyuli, lyuli,
Huwag kang mag-sorry, please.

(Si Polina at ang ilan sa kanyang mga kaibigan ay nagsimulang sumayaw.)

Kung magtatanong si mama: "merry!"
Ay, li-li, li-li, "masaya!" magsalita.
At sa sagot tatienka:
Tulad ng, "Uminom ako hanggang madaling araw!"
Ay, li-li, li-li, li-li,
Tulad ng, "Uminom ako hanggang madaling araw!"
Gagawin nang maayos ang Korit:
"Umalis ka na, umalis ka na!"
Ay, li-li, li-li,
"Umalis ka na, umalis ka na!"

(Pumasok ang governess ng Countess.)

Governess

Mesdemoiselles, anong ingay mo dito? Galit ang Kondesa...
Ah ah ah! Huwag kang mahiya na sumayaw sa Russian!
Fi, quel genre, mesdames!
Kailangang malaman ng mga kabataang babae ng iyong lupon ang pagiging disente!
Dapat mong itanim sa isa't isa ang mga alituntunin ng liwanag.
Sa mga babae ka lang magalit, hindi dito, mes mignonnes.
Hindi ba pwedeng magsaya nang hindi nakakalimutan ang bonton? ...
Oras na para maghiwa-hiwalay...
Pinadala ka nila para tawagan ako para magpaalam...

(Naghiwa-hiwalay ang mga dalaga.)

Pauline (lumapit kay Lisa)

Lise, bakit ang boring mo?

boring ako? Hindi talaga! Tingnan kung anong gabi ito!
Tulad ng pagkatapos ng isang kakila-kilabot na bagyo, ang lahat ay biglang na-renew.

Tingnan mo, irereklamo kita sa prinsipe.
Sasabihin ko sa kanya na sa araw ng iyong pakikipag-ugnayan ay malungkot ka ...

Hindi, para sa kapakanan ng Diyos, huwag sabihin sa akin!

Tapos kung ngumiti ka ngayon...
Ganito! Paalam na. (Naghalikan sila.)

dadalhin kita...

(Aalis sila. Dumating ang dalaga at pinapatay ang apoy, naiwan ang isang kandila. Bumalik si Lisa sa balkonahe upang isara ito.)

Wag kang tumahimik. umalis.

Hindi sipon, binibini.

Hindi, Masha, napakainit ng gabi, napakasarap!

Uutusan mo ba akong tulungan kang maghubad?

Hindi ako mismo. Matulog ka na.

Huli na ang lahat, binibini...

Iwan mo ako, umalis ka...

(Aalis si Masha. Napaisip si Liza, saka mahinang umiyak.)

Saan nanggagaling ang mga luhang ito, bakit?
My girlish dreams, niloko mo ako!
Narito kung paano ka nagkatotoo sa katotohanan! ..
Ibinigay ko ang aking buhay ngayon sa prinsipe - ang pinili ayon sa aking puso,
Ako, isip, kagandahan, maharlika, kayamanan,
Ang isang karapat-dapat na kaibigan ay hindi katulad ko.
Sinong marangal, sinong gwapo, sinong marangal na katulad niya?
Walang sinuman! At ano?...
Puno ako ng pananabik at takot, panginginig at pag-iyak.
Bakit ito luha, bakit ito?
Ang mga pangarap kong babae, niloko mo ako ...
Parehong mahirap at nakakatakot! Ngunit bakit niloloko ang iyong sarili?
Nandito akong mag-isa, tahimik na natutulog ang lahat ...

Oh makinig, gabi!

Ikaw lamang ang maniniwala sa sikreto ng aking kaluluwa.
Siya ay madilim, tulad mo, siya ay tulad ng isang malungkot na tingin,
Kapayapaan at kaligayahan mula sa mga nag-alis sa akin ...

Reyna ng gabi!

Tulad mo, kagandahan, bilang isang nahulog na anghel, siya ay maganda.
May apoy ng nag-aalab na pagsinta sa kanyang mga mata,
Tulad ng isang napakagandang panaginip, umaakit sa akin.
At ang aking buong kaluluwa ay nasa kanyang kapangyarihan.
Oh gabi!

(Sumulta si Herman sa pintuan ng balkonahe. Napaatras si Lisa sa takot. Tahimik silang nagkatinginan. Gumalaw si Lisa para umalis.)

Tumigil ka, nakikiusap ako sa iyo!

Bakit ka nandito, baliw na tao?
Anong gusto mo?

Magpaalam!

(Gustong umalis ni Lisa.)

Huwag kang umalis! Manatili! Iiwan ko ang sarili ko ngayon
At hindi na ako babalik dito... Isang minuto!
Ano ang halaga mo? Isang naghihingalong lalaki ang tumatawag sa iyo.

Bakit, bakit ka nandito? Umalis ka!

Sisigaw ako.

sigaw! (Inilabas ang baril) Tawagan ang lahat!
Mamamatay pa rin ako, mag-isa o sa harap ng iba.

(Ibinaba ni Lisa ang kanyang ulo.)

Ngunit kung mayroon, kagandahan, mayroon kang kahit isang kislap ng pakikiramay,
Teka, wag kang pupunta!..

Pagkatapos ng lahat, ito na ang aking huling, oras ng kamatayan!
Natutunan ko ang aking pangungusap ngayon.
Sa iba ka, malupit, ipagkatiwala mo ang iyong puso!

(Madamdamin at nagpapahayag.)

Hayaan akong mamatay, pagpalain ka, hindi pagmumura,
Maaari ba akong mabuhay ng isang araw na ikaw ay isang estranghero sa akin!

Nabuhay ako sa iyo;

Isang pakiramdam at isang paulit-ulit na pag-iisip lamang ang nagmamay-ari sa akin.
Mamamatay ako, ngunit bago ako magpaalam sa buhay,
Bigyan mo ako ng isang sandali na mapag-isa kasama ka,
Sa gitna ng napakagandang katahimikan ng gabi, hayaan mo akong uminom sa iyong kagandahan.
Pagkatapos ay hayaan ang kamatayan at kasama nito - kapayapaan!

(Tumayo si Lisa na malungkot na nakatingin kay Herman.)

Tumigil ka nga dyan! Oh, ang galing mo!

Umalis ka! Umalis ka!

napakarilag! diyosa! Anghel!

(Lumuhod si Herman.)

Patawarin mo ako, makalangit na nilalang, na ginulo ko ang iyong kapayapaan.
Paumanhin! ngunit huwag tanggihan ang marubdob na pag-amin,
Huwag tanggihan nang may pananabik.
Oh, maawa ka, ako, namamatay,
Dinadala ko sa iyo ang aking panalangin:
Tumingin mula sa taas ng makalangit na paraiso
Sa isang mortal na laban
Isang kaluluwang pinahihirapan ng pahirap ng pag-ibig para sa iyo,
Oh maawa ka at ang aking diwa ay may haplos, panghihinayang,
Painitin mo ako sa iyong luha!

(Umiiyak si Lisa.)

Ikaw ay umiiyak! Ano ang ibig sabihin ng mga luhang ito -
Hindi ka ba nag-uusig at nagsisisi?

(Kinuha ang kanyang kamay, na hindi niya inaalis)

Salamat! napakarilag! diyosa! Anghel!

(Bumaba siya sa kamay ni Lisa at hinalikan. Ang ingay ng mga hakbang at katok sa pinto.)

Kondesa (Sa likod ng pinto)

Liza, buksan mo!

Lisa (nalilito)

Kondesa! Mabuting Diyos! Nawawala ako!
Takbo! .. Huli na! .. Eto! ..

(Lalong lumakas ang katok. Itinuro ni Lisa ang kurtina kay Herman. Pagkatapos ay pumunta siya sa pinto at binuksan ito. Pumasok ang Kondesa na naka dressing gown, napapaligiran ng mga katulong na may mga kandila.)

Ano gising ka na? Bakit ka nakabihis? Anong ingay ito?..

Lisa (nalilito)

Ako, lola, ay naglibot sa silid ... hindi ako makatulog ...

Kondesa (na may kilos na utos na isara ang balkonahe)

Bakit bukas ang balkonahe? Anong uri ng mga pantasya ito? ..
tignan mo! Wag kang tanga! Matulog ka na (kumakatok gamit ang isang stick)
Naririnig mo ba?...

Ako, lola, ngayon!

Hindi makatulog!.. Narinig na ba! Well, ang mga oras!
Hindi makatulog! ... Matulog ka na!

Ako'y susunod. Paumanhin.

Kondesa (umalis)

At pagkatapos ay naririnig ko ang ingay; nakakaistorbo ka sa lola mo! Halika...
At huwag kang maglakas-loob na magsimula ng kalokohan dito!

"Sino, masigasig na nagmamahal,
Darating upang malamang na matuto mula sa iyo
Tatlong baraha, tatlong baraha, tatlong baraha!"
Isang matinding lamig ang umihip sa paligid!
Oh, kakila-kilabot na multo! Kamatayan, hindi kita gusto!..

(Si Lisa, na isinara ang pinto sa likod ng Countess, pumunta sa balkonahe, binuksan ito at inutusan si Herman na umalis nang may kilos.)

Oh, iligtas mo ako!

Kamatayan ilang minuto ang nakalipas
Para sa akin ay isang kaligtasan, halos kaligayahan!
Ngayon hindi na yun! Nakakatakot siya sa akin!
Ipinakita mo sa akin ang kaligayahan,
Gusto kong mabuhay at mamatay kasama ka.

Baliw, ano ang gusto mo sa akin,
Ano angmagagawa ko?

Upang magpasya sa aking kapalaran.

maawa ka naman! Sinisira mo ako!
Umalis ka! Tinatanong kita, inuutusan kita!

Kaya, kung gayon, ipahayag mo ang hatol na kamatayan!

Oh my god ... nanghihina na ako ... Umalis ka na, please!

Sabihin pagkatapos: mamatay!

Mabuting Diyos!

(Gustong umalis ni Herman.)

Hindi! Mabuhay!

(Pabigla-bigla niyang niyakap si Liza; ipinatong niya ang ulo sa balikat nito.)

napakarilag! diyosa! Anghel!
Mahal kita!

IKALAWANG GUMAWA

IKATLONG LARAWAN

Masquerade ball sa bahay ng isang mayamang capital nobleman. Malaking bulwagan. Ang mga lodge ay nakaayos sa mga gilid, sa pagitan ng mga haligi. Ang mga bisita ay sumasayaw na contrasted. Ang mga choir singers ay kumakanta.

Koro ng mga mang-aawit

Masaya! nakakatawa!
Maghanda para sa araw na ito, mga kaibigan!
Isuko ang iyong kakulangan sa oras
I-download, sumayaw nang matapang!
Ipakpak ang iyong mga kamay gamit ang iyong mga kamay
I-click ang iyong mga daliri nang malakas!
Igalaw ang iyong mga itim na mata
Lagi mong sinasabi ang lahat!
Umutin ang iyong mga kamay sa iyong balakang,
Gumawa ng mga light hops,
Chobot kumatok kay chobot,
Sa pagsisimula ng isang matapang na sipol!
Ang may-ari kasama ang kanyang asawa
Malugod na tinatanggap ang mabubuting bisita!

(Pumasok ang katiwala.)

Steward

Tanong ng may-ari sa mga mahal na bisita
Maligayang pagdating sa pagmasdan ang kislap ng mga ilaw ng entertainment.

(Lahat ng bisita ay pumunta sa terrace ng hardin.)

Chekalinsky

Nag-hang muli ang aming Herman.
Ginagarantiya ko sa iyo na siya ay umiibig;
Malungkot siya, tapos naging masayahin.

Walang mga ginoo, siya ay infatuated
Ano sa tingin mo?
Sana matuto ng tatlong card.

Chekalinsky

Ang weirdo!

Hindi ako naniniwala, kailangan mong maging ignoramus para dito!
Hindi siya tanga!

Siya mismo ang nagsabi sa akin.

Chekalinsky (Sa Surin)

Tara, kulitin natin siya!

(Pasa.)

At, gayunpaman, isa siya sa mga iyon
Sino, minsang naglihi,
Dapat kong gawin ang lahat!
Kawawang kapwa!

(Walang laman ang bulwagan. Pumasok ang mga lingkod upang ihanda ang gitna ng entablado para sa isang interlude. Dumaan sina Prinsipe at Liza.)

Napakalungkot mo mahal
Parang may lungkot ka...
Magtiwala ka sa akin.

Hindi, pagkatapos, prinsipe.
Sa ibang pagkakataon ... nakikiusap ako sa iyo!

(Gusto niyang umalis.)

Teka... saglit lang!
Dapat, dapat kong sabihin sa iyo!
Mahal kita, mahal na mahal kita,
Hindi ko maisip na mabubuhay ng isang araw na wala ka,
Ako ay isang gawa ng walang kapantay na lakas,
Handa akong gawin ito para sa iyo ngayon,
Ngunit alamin: kalayaan ng iyong puso
Ayokong mapahiya ang anuman,
Handang magtago para pasayahin ka
At para pakalmahin ang init ng selos na damdamin.
Handa ako para sa lahat, para sa lahat para sa iyo!
Hindi lamang isang mapagmahal na asawa -
Ang lingkod ay matulungin kung minsan,
Sana naging kaibigan kita
At palaging isang comforter.
Pero kitang-kita ko, ngayon nararamdaman ko
Kung saan ko dinala ang sarili ko sa panaginip ko.
Ang liit ng tiwala mo sa akin
Gaano ako alien sa iyo at gaano kalayo!
Ah, nahihirapan ako sa ganitong distansya.
Ako ay may habag sa iyo nang buong kaluluwa,
Inihagis ko ang iyong kalungkutan
At umiiyak ako sa iyong luha
Ah, ako ay pinahihirapan sa ganitong distansya,
Ako ay may habag para sa iyo nang buong puso!

Mahal kita, mahal na mahal kita...
Oh honey, trust me!

(Umalis sila.)
(Pumasok si Herman nang walang maskara, may hawak na tala sa kanyang mga kamay.)

Hermann (ay nagbabasa)

Pagkatapos ng palabas, hintayin mo ako sa bulwagan. Dapat kitang makita...
Mas gugustuhin kong makita siya at isuko ang pag-iisip na ito (umupo).
Tatlong card na dapat malaman - at mayaman ako!
At kaya kong tumakbo kasama siya
Malayo sa mga tao.
Damn it! Mababaliw ako sa kaisipang ito!

(Maraming panauhin ang bumalik sa bulwagan; sina Chekalinsky at Surin ay kasama nila. Itinuro nila si Herman, palusot at, yumuko sa kanya, bumulong.)

Chekalinsky, Surin

Hindi ba ikaw ang pangatlo
Sino ang puspusang nagmamahal,
Darating para matuto sa kanya
Tatlong baraha, tatlong baraha, tatlong baraha...

(Nagtatago sila. Napatayo si Herman sa takot, na parang hindi alam ang nangyayari. Pagtingin niya sa paligid, nawala na sina Chekalinsky at Surin sa pulutong ng mga kabataan.)

Chekalinsky, Surin, ilang tao mula sa koro

Tatlong baraha, tatlong baraha, tatlong baraha!

(Nagtawanan sila. Nakikihalubilo sila sa dami ng mga bisita).

Ano ito? Delirium o pangungutya?
Hindi! Paano kung...

(Tinatakpan ang kanyang mukha gamit ang kanyang mga kamay.)

Baliw ako, baliw ako!

(Nag-iisip.)

Steward

Hinihiling ng may-ari ang mga mahal na bisita na makinig sa pastoral
Sa ilalim ng pamagat: "Sincerity of the Shepherdess!"

(Umupo ang mga panauhin sa mga inihandang upuan.)

Koro ng mga pastol at pastol

(Sa panahon ng koro ni Prilep, siya lamang ang hindi nakikibahagi sa mga sayaw at naghahabi ng isang korona sa malungkot na paggunita.)

Sa ilalim ng lilim ng makapal,
Malapit sa isang tahimik na batis
Ngayon ay dumating kami sa isang pulutong
Tratuhin ang iyong sarili, kumanta, magsaya
At balita sa mga round dances
Tangkilikin ang kalikasan,
Naghahabi ng mga bulaklak na korona...

(Ang mga pastol at pastol ay sumasayaw, pagkatapos ay umatras sa likod ng entablado.)

Mahal kong kaibigan
Mahal na batang pastol,
Para kanino ako bumuntong hininga
At nais kong buksan ang pagnanasa,
Ah, hindi ako sumayaw,
Ah, hindi ako sumayaw!

(Pumasok si Milovzor.)

Milovzor

Nandito ako, ngunit boring, matamlay,
Tingnan kung paano ako nawalan ng timbang!
Hindi na ako magpapakumbaba
matagal ko ng tinago ang passion ko...

Zlatogor

Ang sweet mo, ang ganda!
Sabihin: sa amin na -
Ako o siya -
Pumayag ka bang magmahal ng walang hanggan?

Milovzor

Sumang-ayon ako sa aking puso
Napayuko ako sa pagmamahal
Sino ang nag-uutos nito
Kung kanino ito nasusunog.

Hindi ko kailangan ng anumang mga lugar,
Walang mga bihirang bato
Kasama ko ang isang syota sa mga bukid
At natutuwa akong tumira sa kubo! (Sa Milovzor.)
Well, sir, good luck,
At kalmado ka!
Dito sa pag-iisa
Magmadali sa gantimpala
Napakagandang salita
Dalhan mo ako ng isang bungkos ng mga bulaklak!

Prilepa at Milovzor

Ang katapusan ng pagdurusa ay dumating na

Paghanga sa pag-ibig
Darating ang oras
Pag-ibig! Conjugate tayo.

Koro ng mga pastol at pastol

Ang katapusan ng pagdurusa ay dumating -
Kahanga-hanga ang ikakasal
Pag-ibig! Conjugate sila!

(Papasok sina Cupid at Hymeney upang pakasalan ang mga batang magkasintahan kasama ang kanilang mga kasama. Sina Prilepa at Milovzor ay sumasayaw nang magkahawak-kamay. Ang mga pastol at pastol ay ginagaya sila, gumagawa ng mga pabilog na sayaw, at lahat ay umalis nang magkapares. sa lupa. Lumapit si Herman sa entablado.)

Hermann (nag-iisip)

"Sino ang madamdamin at madamdamin na nagmamahal" ... -
Well, mahal ko ba?
Oo naman!

(Tumalikod at nakita ang Kondesa sa kanyang harapan. Parehong nanginginig, tumingin nang masinsinan sa isa't isa.)

Surin (nakamaskara)

Tingnan mo ang iyong ginang!

(Tumawa siya at nagtago.)

(Pumasok si Lisa, naka-maskara.)

Makinig ka, Herman!

Ikaw! Sa wakas!
Napakasaya ko na dumating ka!
Mahal kita!

Walang lugar dito...
Hindi iyon ang dahilan kung bakit kita tinawagan.
Makinig: - narito ang susi sa sikretong pintuan sa hardin:
May hagdanan. Gagamitin mo ito para makapasok sa kwarto ng iyong lola ...

paano? Sa kwarto niya?...

Wala siya doon...
Sa kwarto malapit sa portrait
May pintuan sa akin. Maghihintay ako.
Ikaw, ikaw, gusto kong mag-isa.
Kailangan nating magpasya ang lahat!
Hanggang bukas, mahal, maligayang pagdating!

Hindi, hindi bukas, pupunta ako ngayon!

Lisa (natatakot)

Pero honey...

Hayaan na!
Pagkatapos ng lahat, ako ay iyong alipin!
Sorry...

(Nagtago.)

Ngayon hindi ako
Ang tadhana na mismo ang gusto nito
At malalaman ko ang tatlong baraha!

(Tumakbo palayo.)

Steward (tuwang tuwa)

Pakisuyo ngayon ng kanyang kamahalan...

Koro ng mga panauhin

(Maraming animation ang choir. Hinahati ng katiwala ang mga tao upang sa gitna ay may daanan para sa reyna. Kabilang sa mga panauhin ang sumasali sa choir at ang mga bumubuo ng choir sa sideshow.)

(Lahat ay lumingon patungo sa gitnang pintuan. Sinenyasan ng katiwala ang chorister na magsimula na.)

Koro ng mga panauhin at mang-aawit

Luwalhati dito, Catherine,
Luwalhati sa aming malambot na ina!

(Ang mga lalaki ay nakatayo sa isang mababang court bow. Ang mga babae ay yumuyuko nang malalim. Ang mga pahina ay lumilitaw.)

Vivat! masigla!

IKAAPAT NA LARAWAN

Ang kwarto ng Countess, na iluminado ng mga lamp. Pumasok si Herman sa isang lihim na pinto. Inilibot niya ang tingin sa kwarto.

Lahat ay tulad ng sinabi niya sa akin ...
Ano? Natatakot ba ako o ano?
Hindi! Kaya nagpasya:
Malalaman ko ang sikreto sa matandang babae!

(Nag-iisip.)

At kung walang sikreto,
At ang lahat ng ito ay walang laman na delirium
Ng aking may sakit na kaluluwa?

(Pumunta sa pintuan ni Lisa. Huminto sa larawan ng kondesa. Maghahating gabi.)

At, narito, "Venus ng Moscow"!
Sa pamamagitan ng ilang lihim na kapangyarihan
Ako ay konektado sa kanya, sa bato.
galing ako sayo
Para sa iyo ba mula sa akin
Pero ramdam ko ang isa sa atin
Mamatay sa iba.
Tumingin ako sa iyo at nandidiri ako sa iyo
At hindi sapat ang nakikita ko!
Gusto kong tumakas
Pero walang lakas...
Hindi maalis ang matanong na tingin
Mula sa isang kakila-kilabot at kahanga-hangang mukha!
Hindi, hindi tayo maaaring magkahiwalay ng landas
Nang walang nakamamatay na pagkikita.
Mga hakbang! Papunta na sila dito! Oo!
Ah, anong mangyari!

(Nagtago siya sa likod ng kurtina ng boudoir. Nagmamadaling pumasok ang dalaga at nagmamadaling sinindihan ang mga kandila. Sumusunod sa kanya ang iba pang mga kasambahay at mga tambay. Pumasok ang Kondesa, napapaligiran ng mga matataong dalaga at tambay.)

Koro ng mga hostes at maids

Ang aming benefactor,
Paano ka namamasyal?
Liwanag ang aming ginang
Gusto niyang magpahinga diba?
Pagod na sa tsaa? E ano ngayon:
Sino ang mas magaling doon?
May mga mas bata pa siguro
Pero wala ni isa ang mas maganda!

(Inihatid nila ang Countess sa boudoir. Pumasok si Liza, kasunod si Masha.)

Hindi, Masha, sundan mo ako!

Ano bang problema mo binibini, ang putla mo!

Walang kahit ano...

Masha (naghuhula)

Diyos ko! Talaga? ...

Oo, darating siya...
tumahimik ka! Baka siya,
Naghihintay na doon...
Ingatan mo kami, Masha, maging kaibigan ko.

Oh, kahit paano namin nakuha ito!

Sabi niya. Ng aking asawa
Pinili ko siya. At isang masunurin, tapat na alipin
Naging ang ipinadala sa akin ng tadhana.

(Aalis sila. Pinapasok ng mga bilanggo at kasambahay ang Kondesa. Naka dressing gown at nightcap. Pinahiga nila siya.)

Mga kasambahay at sabitan

Benefactor, liwanag ang aming ginang,
Pagod sa tsaa. Gusto niya talagang magpahinga!
Benefactor, kagandahan! Matulog ka na.
Bukas ikaw ay mas maganda kaysa sa madaling araw muli!
Benefactor, matulog ka, magpahinga!

Ganap na kasinungalingan sa iyo! Pagod sa ganyan! ..
Pagod na ako...walang ihi...
Ayokong matulog sa kama!

(Nakaupo siya sa isang upuan at natatakpan ng mga unan.)

Ah, kinasusuklaman ako ng liwanag na ito.
Well, ang mga oras! Hindi talaga sila marunong magsaya.
Anong ugali! Anong tono!
At hindi ako titingin...
Hindi sila marunong sumayaw o kumanta!
Sino ang mga mananayaw? Sino ang kumakanta? mga batang babae!
At dati ay: sino ang sumayaw? Sino ang kumanta?
Le duc d'Orléans, le duc d'Ayen, duc de Coigny ..
La comtesse d'Estrades, la duchesse de Brancas ...
Anong mga pangalan! at kahit, minsan, ang Marquis ng Pampadour mismo!
Kinantahan ko sila ... Le duc de la Vallière
Pinuri ako. Minsan, naaalala ko, sa Chantylly, y Prince de Condé
Narinig ako ng Hari! Nakikita ko na ang lahat ngayon...

Je crains de lui parler la nuit,
J'ecoute trop tout ce qu'il dit;
Il me dit: je vous aime, et je sens malgré moi,
Je sens mon coeur qui bat, qui bat ...
Ja ne sais pas pourquoi ...

(Parang nagising, tumingin sa paligid)

Para saan ka nakatayo dito? Pumunta doon!

(Naghiwa-hiwalay ang mga kasambahay at ang mga maybahay. Nakatulog ang Kondesa, kumakanta ng parehong kanta. Lumabas si Herman mula sa likuran ng pinagtataguan at tumayo sa harap ng Kondesa. Nagising siya at tahimik na gumagalaw ang kanyang mga labi sa takot.)

Huwag kang maalarma! For heaven's sake, huwag kang maalarma!
For heaven's sake, huwag kang maalarma!
hindi kita sasaktan!
Naparito ako upang humingi ng awa sa iyo mag-isa!

(Tinignan siya ng Countess ng tahimik gaya ng dati.)

Maaari mong bawiin ang kaligayahan sa buong buhay!
At wala kang gagastusin!
Alam mo ang tatlong card.

(Tumayo ang Countess.)

Para kanino mo itinatago ang iyong sikreto.

(Lumuhod si Herman.)

Kung alam mo ang pakiramdam ng pag-ibig,
Kung naaalala mo ang sigasig at rapture ng batang dugo,
Kung minsan man lang ngumiti ka sa haplos ng isang bata,
Kung ang iyong puso ay tumibok sa iyong dibdib,
Pagkatapos ay nakikiusap ako sa iyo, na may pakiramdam ng isang asawa, maybahay, ina, -
Lahat ng iyon ay sagrado sa iyo sa buhay. Sabihin mo sabihin mo
Sabihin mo sa akin ang iyong sikreto! Ano sa iyo?
Marahil siya ay nauugnay sa isang kakila-kilabot na kasalanan,
Sa kasamaan ng kaligayahan, na may masamang kalagayan?

Isipin mong matanda ka na, hindi ka na mabubuhay nang matagal,
At handa akong tanggapin ang iyong kasalanan!
Buksan mo ako! Sabihin mo!

(Ang Kondesa, na umayos, ay tumingin nang masama kay Herman.)

Matandang bruha! Kaya sasagutin kita!

(Maglalabas ng pistola. Tatango-tango ang Kondesa, itinaas ang kanyang mga kamay upang protektahan ang sarili mula sa baril at mabuwal. Pumunta si Herman sa bangkay, hinawakan ang kanyang kamay.)

Puro isip bata! Gusto mo bang bigyan ako ng tatlong card?
Oo o Hindi?...
Patay na siya! Nagkatotoo! At hindi ko alam ang sikreto!
Patay! At hindi ko alam ang sikreto ... Patay! Patay!

(Pumasok si Lisa.)

Anong ingay dito?

(Pagkakita kay Herman.)

Ikaw ba, nandito ka ba?

Manahimik ka! .. Manahimik ka! .. Patay na siya,
Ngunit hindi ko nalaman ang sikreto! ..

Paano patay? Ano ang pinagsasabi mo?

Hermann (tinuro ang bangkay)

Nagkatotoo! Siya ay patay na, at hindi ko nalaman ang sikreto!

(Nagmamadaling pumunta si Lisa sa bangkay ng kondesa.)

Oo! namatay! Diyos ko! At ginawa mo ba?

Hindi ko ginusto ang pagkamatay niya...
Tatlong card lang ang gusto kong malaman!

Kaya pala nandito ka! Hindi para sa akin!
Gusto mong malaman ang tatlong card!
Hindi mo ako gusto, ngunit ang mga card!
Diyos ko, diyos ko!
At minahal ko siya, dahil sa kanya ako namatay!
Halimaw! mamamatay tao! Halimaw.

(Gustong magsalita ni Herman, ngunit itinuro niya ang isang lihim na pinto gamit ang isang mapang-akit na kilos.)

Assassin, Fiend! Malayo! Malayo! Ang kontrabida! Malayo! Malayo!

Patay na siya!

(Tumakbo si Herman. Si Liza, na umiiyak, lumubog sa bangkay ng kondesa.)

IKATLONG PAGKILOS

IKALIMANG LARAWAN

Barracks. kwarto ni Herman. Gabi na. Ang liwanag ng buwan ngayon ay sumisikat sa bintana papunta sa silid, pagkatapos ay nawawala. Ang ihip ng hangin. Nakaupo si Herman sa mesa sa tabi ng kandila. Binasa niya ang sulat.

Hermann (ay nagbabasa)

Hindi ako naniniwala na gugustuhin mong mamatay ang Countess ... Napagod ako sa kamalayan ng aking pagkakasala sa harap mo. Pakalmahin mo ako. Ngayon hinihintay kita sa pilapil, kapag walang makakakita sa atin doon. Kung hindi ka darating bago ang hatinggabi, kailangan kong aminin ang isang kakila-kilabot na pag-iisip, na itinataboy ko ang aking sarili. Paumanhin, pasensya na, ngunit labis akong nagdurusa! ..

Kawawa naman! Sa kung anong bangin ay naakit ko siya sa akin!

Ah, kung makakalimutan ko lang at makatulog.

(Napalubog siya sa isang armchair na malalim ang iniisip at tila natutulog. Pagkatapos ay bumangon siya sa takot.)

Ano ito? pag-awit o alulong ng hangin? hindi ko maaninag...
Katulad doon ... Oo, oo, kumakanta sila!
At narito ang simbahan, at ang karamihan, at mga kandila, at mga insensaryo, at mga hikbi ...
Narito ang bangkay, narito ang kabaong ...
At sa kabaong na iyon ay isang matandang babae na walang paggalaw, walang paghinga ...
Sa pamamagitan ng ilang uri ng puwersa ay pumasok ako sa mga itim na hakbang!
Nakakatakot, ngunit walang lakas upang bumalik,
Napatitig ako sa isang patay na mukha ... at biglang
Nakapikit na nanunuya, pumikit ito sa akin!
Malayo, kakila-kilabot na pangitain! Malayo!

(Umupo sa isang upuan, tinakpan ang kanyang mukha ng kanyang mga kamay.)

Sabay-sabay

Koro ng mga mang-aawit sa likod ng entablado

Dalangin ko sa Panginoon na pakinggan niya ang aking kalungkutan,
Sapagka't ang aking kaluluwa ay puno ng kasamaan, at ako'y natatakot sa pagkabihag sa impiyerno.
Oh, masdan, Diyos, ikaw ang pagdurusa ng iyong lingkod.
Bigyan siya ng walang katapusang buhay.

(Isang katok sa bintana. Itinaas ni Herman ang kanyang ulo at nakikinig. Ang alulong ng hangin. May dumungaw sa bintana at nawala. Isa pang katok sa bintana. Isang bugso ng hangin ang bumukas at isang anino ang muling lumitaw mula roon. Ang namamatay ang kandila.)

Hermann (natatakot)

Takot ako! Nakakatakot! Ayan ... may mga hakbang ...
Ngayon ay binubuksan na nila ang pinto ... Hindi, hindi, hindi ako makatiis!

(Tatakbo siya sa pintuan, ngunit doon siya napigilan ng multo ng Kondesa. Umatras si Herman. Papalapit na ang multo.)

Multo ng kondesa

Dumating ako sa iyo laban sa iyong kalooban, ngunit inutusan akong tuparin ang iyong kahilingan. Iligtas si Lisa, pakasalan mo siya, at tatlong baraha, tatlong baraha, tatlong baraha ang magkakasunod na manalo. Tandaan: tatlo, pito, alas!

(Nawala.)

Hermann (uulit na may hangin ng kabaliwan)

Tatlo, pito, alas!

IKAANIM NA LARAWAN

Gabi. Winter Groove. Sa likod ng entablado - ang pilapil at ang Peter at Paul Fortress, na iluminado ng buwan. Nakatayo si Liza sa ilalim ng arko, sa isang madilim na sulok, puro itim.

Malapit na ang hatinggabi, ngunit wala pa rin si Herman, wala pa rin ...
Alam kong darating siya at mapapawi ang hinala.
Siya ay biktima ng pagkakataon at krimen
Hindi pwede, hindi kaya!
Ah, pagod na ako, pagod na ako! ..
Ah, pagod na ako sa kalungkutan...
Sa gabi man sa araw - tungkol lamang sa kanya
Pinahirapan ko ang aking sarili sa isang pag-iisip,
Nasaan ka, matandang kagalakan?
Ah, pagod na ako, pagod na ako!
Ang buhay ay nangako lamang sa akin ng kagalakan,
Ang ulap ay natagpuan, ang kulog ay nagdala,
Lahat ng minahal ko sa mundo
Kaligayahan, nasira ang pag-asa!
Ah, pagod na ako, pagod na ako! ..
Sa gabi man o sa araw - tungkol lamang sa kanya.
Ah, pinahirapan ko ang aking sarili sa pag-iisip,
Nasaan ka, nakaranas ng saya?
Dumating ang ulap at nagdala ng bagyo,
Kaligayahan, nasira ang pag-asa!
Pagod na ako! Napagod ako!
Ang pananabik ay ngumunguya at ngumunguya sa akin.

At kung ang orasan ay tumama sa akin bilang tugon,
Na siya ay isang mamamatay-tao, isang manliligaw?
Ay, nakakatakot, nakakatakot sa akin!

(Ang pagtama ng orasan sa tore ng kuta.)

Oh oras na! teka, nandito siya ngayon... (desperado)
Oh baby, halika, maawa ka, maawa ka sa akin
Aking asawa, aking panginoon!

Kaya totoo! Kasama ang kontrabida
Tinali ko ang aking kapalaran!
Mamamatay tao, halimaw magpakailanman
Ang aking kaluluwa ay nabibilang! ..
Sa pamamagitan ng kanyang kriminal na kamay
At ang aking buhay at karangalan ay kinuha,
Ako ay sa pamamagitan ng kalooban ng langit nakamamatay
Maldita kasama ang pumatay. (Gusto niyang tumakbo, ngunit pumasok si Herman.)
Dito ka, nandito ka!
Hindi ka kontrabida! Nandito ka ba.
Ang katapusan ng pagdurusa ay dumating na
At muli ako ay naging iyo!
Malayo sa luha, dalamhati at pagdududa!
Akin ka na ulit at sayo ako! (Bumagsak sa kanyang mga bisig.)

Hermann (hinalikan siya)

Oo, narito ako, aking mahal!

Ay oo, wala na ang paghihirap
Ako ay muli sa iyo, aking kaibigan!

Ako ay muli sa iyo, aking kaibigan!

Dumating na ang kaligayahan ng isang pagtatagpo.

Ang katapusan ng ating paghihirap.

Ay, oo, tapos na ang paghihirap, kasama na ulit kita! ..

Mabibigat na pangarap iyon
Walang laman ang panlilinlang sa panaginip!

Walang laman ang panlilinlang sa panaginip!

Nakalimutang daing at luha!

Ngunit mahal, hindi tayo dapat mag-alinlangan,
Ang orasan ay tumatakbo ... Handa ka na ba? Tumakbo tayo!

Saan tatakbo? Kasama kita hanggang sa dulo ng mundo!

Saan tatakbo? Saan? Sa gambling house!

Oh Diyos ko, ano ang nangyayari sa iyo, Herman?

May mga tambak din ng ginto sa akin,
Akin lang sila!

Oh aba! Herman, ano bang sinasabi mo? Bumalik ka sa iyong katinuan!

Ay, nakalimutan ko, kasi hindi mo pa alam!
Tatlong kard, tandaan kung ano pa ang gusto kong malaman
Sa matandang bruha!

Oh diyos, siya ay baliw!

Matigas ang ulo, ayaw niyang sabihin sa akin.
Pagkatapos ng lahat, ngayon ay mayroon ako nito -
At siya mismo ang nagsabi sa akin ng tatlong card.

So pinatay mo siya?

Oh no, bakit? Tinaas ko lang ang baril ko
At biglang nahulog ang matandang bruha!

(Tumawa siya.)

So totoo sa kontrabida Tinali ko ang aking kapalaran! Mamamatay tao, halimaw, magpakailanman Ang aking kaluluwa ay nabibilang! Sa pamamagitan ng kanyang kriminal na kamay Ang aking buhay at ang aking karangalan ay kinuha, Ako ay sa pamamagitan ng kalooban ng langit nakamamatay Nasumpa sa killer...		Sabay-sabay
Oo, oo, totoo, alam kong tatlong baraha! Tatlong baraha sa kanyang pumatay, pinangalanan niya ang tatlong baraha! It was so destined by fate Kinailangan kong gumawa ng kabangisan. Tatlong card sa presyong ito ang mabibili ko lang! Kinailangan kong gumawa ng masama Kaya na sa ito kahila-hilakbot na presyo Nakilala ko ang aking tatlong card.		Sabay-sabay

Pero hindi, hindi pwede! Umayos ka, Herman!

Hermann (katuwa)

Oo! Ako ang pangatlo na puspusang nagmamahal,
Naparito ako upang matuto mula sa iyo sa pamamagitan ng puwersa
Mga tatlo, pito, alas!

Kung sino ka man, sayo pa rin ako!
Tumakbo ka, sumama ka sa akin, iligtas kita!

Oo! Nalaman ko, nalaman ko sa iyo
Mga tatlo, pito, alas!

(Tumawa siya at tinulak si Lisa.)

Iwanan mo akong mag-isa! Sino ka? hindi kita kilala!
Malayo! Malayo!

(Tumakbo palayo.)

Namatay siya, namatay! At kasama siya at ako!

(Tumakbo siya sa pilapil at itinapon ang sarili sa ilog.)

PICTURE SEVEN

Bahay ng pagsusugal. Hapunan. Ang ilan ay naglalaro ng baraha.

Koro ng mga panauhin

Inom tayo at magsaya!
Maglaro tayo sa buhay!
Ang kabataan ay hindi nagtatagal magpakailanman
Ang pagtanda ay hindi matagal na naghihintay!
Hayaang malunod ang ating kabataan
Sa kaligayahan, baraha at alak.
Sa kanila lamang may saya,
Ang buhay ay dadaloy na parang panaginip!
Hayaang malunod ang ating saya...

Surin (sa likod ng mga card)

Chaplitsky

Mga password ng Gnu!

Chaplitsky

Mga password hindi!

Chekalinsky (mosque)

Masarap bang ilagay?

Chekalinsky

Mirandole ako...

Tomsk (sa prinsipe)

Paano ka nakarating dito?
Hindi pa kita nakikita sa mga manlalaro.

Oo, ito ang unang pagkakataon ko dito.
Alam mo sinasabi nila:
Hindi masaya sa pag-ibig
Masaya sa laro...

Anong gusto mong sabihin?

Hindi na ako nobyo.
Huwag mo akong tanungin!
Masyadong masakit, kaibigan.
Nandito ako para maghiganti!
Pagkatapos ng lahat, ang kaligayahan ay nasa pag-ibig
Nangunguna sa kasawian sa laro...

Ipaliwanag kung ano ang ibig sabihin nito?

Makikita mo!

Inom tayo at magsaya...

(Ang mga manlalaro ay sumali sa hapunan.)

Chekalinsky

Hoy mga ginoo! Hayaang kantahan tayo ni Tomsky!

Kumanta, Tomsky, ngunit isang bagay na nakakatawa, nakakatawa ...

May hindi kinakanta sa akin...

Chekalinsky

Eh, puno ng kalokohan yan!
Uminom at kumanta! Kalusugan ni Tomsky, mga kaibigan!
Hooray!..

Ang kalusugan ni Tomsky! Hooray!

Kung mga magagandang babae lang
Kaya't maaari silang lumipad tulad ng mga ibon,
At umupo sa mga buhol
sana naging bitch ako
Sa libu-libong babae
Umupo sa mga sanga ko.

Bravo! Bravo! Oh, kumanta ng isa pang taludtod!

Hayaan silang umupo at kumanta
Nagpanday ng mga pugad at sumipol,
Naglalabas ng mga sisiw!
Hinding hindi ako yuyuko
Lagi ko silang hahangaan,
Mas masaya kaysa sa lahat ng mga asong babae.

Bravo! Bravo! Kanta yan!
Ito ay maluwalhati! Bravo! Magaling!
"Hinding-hindi ako yuyuko
Lagi ko silang hahangaan,
Mas masaya kaysa sa lahat ng mga asong babae."

Chekalinsky

Ngayon, gaya ng dati, mga kaibigan, maglaro!

Kaya, sa tag-ulan
Sila ay pupunta
Madalas;

Kaya sa tag-ulan
Sila ay pupunta
Madalas;

Chekalinsky, Chaplitsky, Narumov, Surin

Baluktot - Patawarin sila ng Diyos! -
Mula singkwenta
Nah daang.

Yumuko sila - patawarin sila ng Diyos -
Mula singkwenta
Nah daang.

Chekalinsky, Chaplitsky, Narumov, Surin

At nanalo
At nagsulat
Chalk.

Chekalinsky, Chaplitsky, Narumov, Surin

Kaya, sa tag-ulan
engaged na sila
negosyo.

(Sumisipol, sumisigaw at sumasayaw.)

Chekalinsky

Para sa dahilan, mga ginoo, para sa mga kard!
Pagkakasala! Pagkakasala!

(Umupo sila para maglaro.)

Alak, alak!

Chaplitsky

Mark!

Pustahan ako sa ugat...

Chaplitsky

Mula sa transportasyon ng sampu.

(Pumasok si Herman.)

Prinsipe (nakita siya)

Hindi ako dinaya ng aking premonisyon

(Tomsky.)

Baka kailangan ko ng isang segundo.
Hindi ka ba tatanggi?

Pag-asa sa akin!

A! Herman, kaibigan! huli na? saan?

Chekalinsky

Umupo ka sa tabi ko, nagdadala ka ng kaligayahan.

Saan ka nagmula? Saan ka nanggaling? Hindi ba sa impyerno?
Tingnan kung ano ang hitsura nito!

Chekalinsky

Hindi ka maaaring maging mas kakila-kilabot!
Malusog ka ba?

Hayaan mong ilagay ko ang card.

(Si Chekalinsky ay tahimik na yumuko bilang pagsang-ayon.)

Narito ang mga himala, nagsimula siyang maglaro.

Narito ang mga himala, nagsimula siyang mag-ponte, ang aming Herman.

(Ibinaba ni Herman ang kanyang card at tinakpan ito ng isang bank note.)

Buddy, binabati kita sa pagpayag sa napakahabang post!

Chekalinsky

Magkano?

Apatnapung libo!

Apatnapung libo! Yan ang jackpot. Baliw ka ba!

Nakilala mo ba ang tatlong card mula sa Countess?

Hermann (iritado)

Well, pumapatol ka ba o hindi?

Chekalinsky

Pupunta! Aling card?

(Chekalinsky mosque.)

Nanalo!

Nanalo siya! Narito ang isang masuwerteng lalaki!

Chekalinsky, Chaplitsky, Tomsky, Surin, Narumov, koro

Chekalinsky

Gusto mo bang makatanggap?

Hindi! Pupunta ako sa kanto!

Baliw siya! Posible bang?
Hindi, Chekalinsky, huwag mo siyang paglaruan.
Tingnan mo, wala siya sa sarili niya.

Chekalinsky

Pupunta ba ito? At ang mapa?

Eto, ang pito! (Chekalinsky mosque.) Aking!

Siya na naman! May mali sa kanya.

Para saan ang mga ilong mo?
Takot ka ba? (Tumawa ng hysterically.)
Pagkakasala! Pagkakasala!

Herman, ano bang nangyayari sayo?

Hermann (may baso sa kamay)

Ano ang ating buhay? - Ang laro!
Ang mabuti at masama ay panaginip lamang!
Ang paggawa, ang katapatan ay mga fairy tale para sa isang babae.
Sino ang tama, sino ang masaya dito, mga kaibigan?
Ngayon ikaw - at bukas ako!
Kaya isuko mo na ang laban

Sulitin ang iyong sandali ng swerte!
Hayaang umiyak ang talunan
Hayaang umiyak ang talunan
Sumpain, sumpain ang iyong kapalaran
Ano ang tunay? Ang kamatayan ay isa!
Tulad ng pagmamadalian ng dalampasigan
Siya ay isang kanlungan para sa ating lahat.
Sino ang mas mahal sa kanya mula sa amin, mga kaibigan?
Ngayon ikaw - at bukas ako!
Kaya isuko ang laban!
Sulitin ang iyong sandali ng swerte!
Hayaang umiyak ang talunan
Hayaang umiyak ang talunan
Sinusumpa ang iyong kapalaran

Umaandar pa rin?

Chekalinsky

Hindi, kunin mo!
Ang diyablo mismo ang nakikipaglaro sa iyo!

(Inilalagay ni Chekalinsky ang pagkawala sa mesa.)

At kung gayon, anong sakuna!
Sinuman?
Nakataya ba ang lahat ng ito? A?

Prinsipe (lumakad pasulong)

Prince, ano bang problema mo? Tumigil ka!
Pagkatapos ng lahat, ito ay hindi isang laro - kabaliwan!

Alam ko ang aking ginagawa!
May account tayo sa kanya!

Hermann (nalilito)

gusto mo ba?

Ako, pakiusap, Chekalinsky.

(Chekalinsky mosque.)

Hermann (pagbukas ng mapa)

Hindi! Medyo ang babae mo!

Anong klaseng babae?

Ang nasa iyong mga kamay ay ang Reyna ng Spades!

(Lumilitaw ang multo ng kondesa. Lahat ay umatras kay Herman.)

Hermann (natatakot)

Matandang babae!.. Ikaw! nandito ka ba!
Anong pinagtatawanan mo?
Nabaliw ka sa akin.
maldita! Ano,
Ano'ng kailangan mo?
Buhay, buhay ko?
Kunin mo siya, kunin mo siya!

(Sinasaksak niya ang sarili. Nawala ang multo. Maraming tao ang sumugod sa nahulog na si Herman.)

hindi masaya! Grabe ang pagpapakamatay niya!
Buhay siya, buhay pa siya!

(Namulat si Herman. Nang makita ang prinsipe, sinubukan niyang bumangon.)

Prinsipe! Prince, patawarin mo ako!
Nasasaktan ako, nasasaktan, namamatay!
Ano ito? Lisa? nandito ka ba!
Diyos ko! Bakit bakit?
Magpatawad ka! Oo?
Wag kang magmura? Oo?
Kagandahan, Dyosa! Anghel!

(Namatay.)

Panginoon! Patawarin mo siya! At magpahinga
Ang kanyang rebelde at pinahirapang kaluluwa.

(Tahimik na bumagsak ang kurtina.)

Libretto ng opera na "THE LADY OF PEAK"

Editor O. Melikyan
Tech. editor R. Neumann
Proofreader A. Rodewald

Nilagdaan para sa publikasyon 1 / II 1956
W 02145 Form. boom. 60 × 92 1/32 Boom. l. 1.5
Pecs l. 3.0. Uch.-ed. l. 2.62
Circulation 10,000. Zach. 1737
---
Ika-17 na bahay-imprenta. Moscow, Pinch, 18.

Komposisyon ni A.S. Pushkin

Mga tauhan at plot

Opera "Ang Reyna ng Spades"

Kasaysayan ng paglikha

Ang bawat isa ay hiwalay

Aksyon isa

Pangalawang aksyon

Act three

Komposisyon at vocal

Pagbubuod

Kasaysayan ng paglikha

musika

Act I

Eksena 1.

Eksena 2.

Act II

Eksena 1.

Eksena 2.

Act III

Eksena 1.

Eksena 2.

Eksena 3.

Pinili ng Editor