شعار ومقطع لفظي. نظريات المقطع

الصفحة الرئيسية / تخون زوجها

المقطع هو أصغر وحدة نطق في الكلام ، وتتميز بأقصى قدر من الانصهار لمكوناتها. في العلاقة اللفظية ، يكون المقطع غير قابل للتجزئة بمعنى أن الكلام ينقسم بدقة إلى مقاطع ، وليس إلى أصوات فردية.

يتم تقليل مشكلة المقطع إلى سؤالين مترابطين: الطبيعة الصوتية للمقطع ومبادئ تقسيم المقطع. تكمن صعوبة المشكلة في حقيقة أن تقسيم المقطع اللفظي لا يرتبط بالاختلاف في المعنى: لا تعتمد دلالات الإشارة اللغوية على تقسيم الأس إلى مقاطع. إذن كلمة الأس قطةيتكون بلا شك من مقطعين ، لكن أيهما ( قطةأو قطة) لا تحددها دلالات الكلمة. لذلك ، لا توجد معايير لغوية للتقسيم إلى مقاطع ، على غرار معايير تقسيم الكلام إلى مقاطع صوتية. يتم لعب الدور الرئيسي في حل مشكلة المقطع الصوتي في الصوتيات الحديثة من خلال طرق البحث الموضوعية باستخدام معدات تحليل الصوت المتقدمة.

في الصوتيات الروسية ، في وقت مبكر مثل V. A. Bogoroditsky ، طالب من I. A. Baudouin de Courtenay ، تم التعبير عن رأي (على الرغم من عدم تأكيده من خلال البيانات التجريبية) بأن الحروف الساكنة هي أصوات ناتجة عن حركات إغلاق أعضاء الكلام ، وأن أحرف العلة ناتجة عن فتح الحركات . تؤكد الدراسات الحديثة لعلماء الصوتيات وعلماء وظائف الأعضاء أيضًا أن أبسط هيكل مفصلي للخطاب الروسي هو حركة فتح أجهزة النطق: الإغلاق (بما في ذلك نوع من الحاجز مثل الفجوة) أثناء التعبير عن الحرف الساكن والانفتاح أثناء التعبير. حرف علة. ينتج عن تكرار هذا المركب المفصلي سلسلة من المقاطع المفتوحة من نوع SG. المقطع المفتوح هو بنية نطق بمعنى أن مكوناته - ساكن وحرف متحرك - لا يمكن اعتبارها مستقلة ، لأنها تؤثر بشدة على بعضها البعض ؛ أنها بمثابة أجزاء من صوت أكبر - مقطع لفظي. يتم تحديد قواسم النطق المشتركة لعناصر مقطع لفظي مفتوح من خلال حقيقة أن التعبير عن المجمع بأكمله يتم كما لو كان نتيجة لأمر واحد من مراكز التحكم في القشرة الدماغية: كل ما يمكن نطقه في وقت واحد هو أعلن في وقت واحد [Bondarko ، 1998. P. 195]. في بداية نطق مقطع لفظي من نوع SG ، يتم التحضير لتعبير حرف العلة ، وتبدأ جميع حركاته التي لا تتعارض مع صياغة الحرف الساكن من بداية المقطع. أمثلة محددة لمثل هذا الاندماج باللغة الروسية هي: أ) وسم الحروف الساكنة من قبل /حول/و / ص / ؛ب) أنف حرف متحرك بعد الحروف الساكنة في الأنف ؛ ج) تشكيل انتقال واضح من حرف ساكن ناعم إلى حرف متحرك ؛ د) التكيف المتبادل لمكان تكوين الحروف الساكنة والحروف المتحركة ، إلخ. مقطع لفظي من نوع SG هو وحدة نطق بمعنى أنه ليس مجرد سلسلة من الأصوات المتتالية ، بل هو تسلسل موحد ببرنامج مفصلي مشترك يحدد تنظيم حركات النطق في تكوين مقطع لفظي. على العكس من ذلك ، فإن مجموعة الأصوات مثل حرف العلة + الساكن (GS) عبارة عن سلسلة بسيطة من العناصر التي لا علاقة لها ببعضها البعض.

في ضوء ما سبق ، تكمن خصوصية اللغة الروسية من حيث التركيب المقطعي في الارتباط الوثيق بين حرف ساكن وحرف متحرك لاحق. لذلك ، تتميز اللغة الروسية بمقاطع مثل SG (مفتوحة) ومقاطع أقل نموذجية مثل GS (مغلقة).

تقسيم مقطع لفظي باللغة الروسية

يمكن اعتبار تقسيم مقطع لفظي في ثلاثة أوضاع لفظية.

1. أبسط حالات تقسيم مقطع لفظي وأكثرها قابلية للجدل هي تقسيم الكلمة إلى مقاطع مفتوحة من النوع كلب, الحبار, المؤيد دا يو.هنا يتم تطبيق القاعدة التي لا تعرف أي استثناءات: يدخل ساكن واحد بين البؤر (أي يقف بين أحرف العلة) مقطعًا واحدًا متبوعًا بحرف متحرك.
2. يمكن من الناحية النظرية أن تنتقل تركيبة متداخلة من اثنين من الحروف الساكنة GSSG إما بالكامل إلى حرف العلة التالي (Г-ССГ) أو يتم توزيعها بين مقطعين (ГС-СГ). (لا يوجد تقسيم مقطعي GSS-G باللغة الروسية.) يبدو الخيار الأول طبيعيًا. تعتبر البيانات المتعلقة بطبيعة الانتقال من حرف العلة إلى الحرف الساكن اللاحق ذات قيمة إثباتية كبيرة في مسألة تقسيم المقطع. تم التعبير عن فكرة أن طبيعة الانتقال من صوت إلى آخر يمكن أن تكون بمثابة معيار لإنشاء حدود مقطعية لأول مرة من قبل اللغوي السويدي ب. حرف العلة السابق (GS-SG) ، سوف يتميز بارتباط وثيق مع هذا الحرف المتحرك. ومع ذلك ، وفقًا للتحليل الطيفي ، فإن التحولات من حرف العلة إلى الحرف الساكن (في أمثلةنا من الإجهاد / أ ، ه /ل /ن, ف /) في صيغ كلمات مثل جرح, لفت نبات، حيث يكون تقسيم مقطع لفظي أمرًا لا شك فيه ، وفي أشكال الكلمات مثل را-نكا, إعادة pka، حيث يمكن للمرء أن يفترض حدوث مقاطع لفظية مغلقة جرى-, موسيقى الراب-، ليس لديهم فروق ذات دلالة إحصائية. وبالتالي ، هناك كل سبب للاعتقاد بأن الحروف الساكنة /ن, ف /لا تجاور أحرف العلة المجهدة وبالتالي لا تدخل نفس المقطع الصوتي معهم. إذا قمنا بتوسيع هذا الشرط ليشمل جميع الهياكل من نوع GSSG ، فيمكننا القول إن التركيبة البينية تنتقل إلى حرف العلة التالي. هذا صحيح أيضًا بالنسبة للتركيبات الساكنة ذات الثلاثة أصوات من نوع G-SSSG. وبالتالي ، فإن بنية المقطع المفتوح السابق لا يتم انتهاكها من خلال التوليفات البينية.

دعونا نوضح تقسيم المقطع الصوتي باللغة الروسية بأمثلة محددة.

الاستثناء الوحيد لهذه القاعدة هو الدمج / ي /+ ساكن: / ي /يعود دائمًا إلى حرف العلة السابق ( نورس, حرب, عواء). صوت / ي /في هذا الموضع الصوتي يظهر في allophone الخاص به ، وعادة ما يسمى "وغير مقطعي "، مما يشير بالتأكيد إلى قربه من حرف العلة /و/.

3. عندما يكون الحرف الساكن أو مجموعة من الحروف الساكنة في نهاية الكلمة ( قطة, خلاف, أنف, فحم, ذيل, يصلح) ، يتم تهيئة الظروف لتشكيل المقاطع المغلقة.

يجب التمييز بين موقعين للحرف الساكن النهائي: إما في نهاية الكلمة في تدفق الكلام ، أو في نهاية الكلمة قبل التوقف. في الحالة الأولى ، لا يكون الحرف الساكن النهائي أو مجموعة الحروف الساكنة متجاورة مع حرف العلة السابق ، ولكن للحرف التالي ، وهو جزء من كلمة أخرى ( ku-pi-l a-na-us - "اشترى أناناس", كو بي إل ما شي نو, ku-pi-l sko-in-ro-du) ، حتى لو كان هناك حرف واحد أو أكثر من الحروف الساكنة قبل هذا الحرف العريف. في الحالة الثانية ، لا يوجد حرف متحرك بعد الحرف الساكن النهائي. ومع ذلك ، نظرًا لأن تدفق الكلام من حيث التعبير هو سلسلة من حركات الإغلاق الافتتاحي (الإغلاق يتوافق مع حرف ساكن ، والفتح يتوافق مع حرف متحرك) ، فمن الممكن تمامًا افتراض أنه بعد الحرف الساكن ، قبل التوقف ، ستحدث حركة الفتح ، مما ينتج عنه عنصر حرف علة قصير جدًا. يتم تحديد التأثير الصوتي الناتج عن طريق طبيعة حرف ساكن معين. نعم نهائي / ص /يصبح متعدد الإجهاد وفي المدة يقترب من مقطع لفظي غير مضغوط. صوت حرف العلة بعد / ص /تم العثور عليه بسهولة. تتميز المتفجرات النهائية للصم بالشفط والانفجار الأطول ، حيث يتم تمييز مناطق منفصلة لتركيز الطاقة ، وهو نوع من الصيغ ، مما يشير إلى وجود عنصر صوتي ، يتم نطقه فقط دون مشاركة الحبال الصوتية ، بمعنى آخر. أصم. "كلمة قطة، يتم نطقه في النهاية المطلقة للعبارة ، قبل التوقف المؤقت يتلقى التنظيم المقطعي التالي: كو تي "[بونداركو ، 1998 ، ص 212]. في هذا الصدد ، من المثير للاهتمام أن نلاحظ أن البروفيسور أ. طومسون ، عالم لغوي ذو أذن صوتية رائعة ، جادل في عام 1922 بأن الحروف الساكنة الصلبة الأخيرة في اللغة الروسية لها س- تلوين على شكل ونهائي ناعم- وعلى شكل. في هذا التلوين ، رأى طومسون انعكاسًا لحروف العلة المنخفضة [ ب] و [ ب] ، التي كانت موجودة في اللغة الروسية القديمة. إلى حد كبير ، يفقد الرنان النهائي طبيعتهم الساكنة.

نتيجة لذلك ، يمكننا القول أن بنية مقطع لفظي مفتوح للغة الروسية تظهر أيضًا في حالة الحرف الساكن النهائي قبل التوقف. تنتج حركة الفتح التي تلي الإغلاق عنصرًا متحركًا قصيرًا جدًا لا يمكن عزوها صوتيًا. هذا مقطع لفظي بحت ، على عكس المقاطع "الصوتية" المعتادة ، حيث يمكن تحديد الطبيعة الصوتية للمكونات دون صعوبة.

نظريات تقسيم المقطع

يعتمد مفهوم تقسيم المقطع المعروض أعلاه على إنجازات الفكر العلمي والتقني الحديث وفي هذا الصدد يمكن اعتباره موثوقًا تمامًا. لا تحتوي النظريات السابقة على تبرير لفظي تجريبي ، وعلى الرغم من أن المعلومات الواردة فيها ذات أهمية ما وتتوافق إلى حد كبير مع المشاعر البديهية للمتحدثين الأصليين ، إلا أنها لا تزال لا تعطي صورة موضوعية لتقسيم المقطع.

طرح اللغوي الدنماركي O. Jespersen جهورينظرية المقطع (نظرية الصوت). يُفهم مقطع لفظي على أنه مزيج من عنصر أكثر رنانًا مع عنصر أقل رنانًا. تؤسس نظرية سونور مقياس الصوت النسبي (صوتي) ، بما في ذلك 10 خطوات - من الأكثر رنانًا (حرف العلة المفتوح /أ/) لأقل توقف الصم رنانًا / ر, ص, ل/.فيما يتعلق بمواد اللغة الروسية ، تم تطوير نظرية سونور بواسطة آر آي أفانيسوف. لقد اقتصر على ثلاث درجات فقط من الصوتيات: 1) الحروف الساكنة الصاخبة (الأقل صوتًا) ، 2) سونانتس ، 3) حروف العلة. يقول القانون الأساسي لتقسيم مقطع لفظي: يتم بناء مقطع لفظي غير أولي وفقًا لمبدأ الصوت الصاعد ، بدءًا من الأقل رنانًا [Avanesov ، 1956. p.42] ، على سبيل المثال: خرطوشة(في المقطع الثاني النسبة هي 1-2-3) ، مسحوق (1-2-3), طاولة مكتب (1-3), جاما (2-3), هول مائة (1-1-3), جيب (2-3).

نظرية أخرى يشار إليها عادة باسم نظرية توتر العضلات، قدمه اللغوي الفرنسي M. Grammon وطوره L.V Shcherba. تنطلق النظرية من حقيقة أنه في عمل جهاز النطق ، تتناوب حالات التوتر العضلي الأقصى والأدنى والتغيرات المقابلة في السمعيات باستمرار. تتوافق الحدود بين المقاطع مع الحد الأدنى من التوتر العضلي والصوتية. يشير ارتفاع التوتر وزيادة الصوت إلى بداية المقطع الصوتي التالي. تولي نظرية التوتر العضلي اهتمامًا كبيرًا بتقسيم المقطع. نظرًا لأن دور حرف العلة في مقطع لفظي هو نفسه دائمًا ، يتم إيلاء الاهتمام الرئيسي لتوصيف الحروف الساكنة من حيث ارتباطها بحرف متحرك. هناك ثلاثة أنواع من الحروف الساكنة: أول قوي ، ونهائي بقوة ، وذروتان. أولي قوييتوافق الحرف الساكن مع بدايته مع حرف العلة ، وتكون بدايته أقوى ، مع تشديد أكبر من النهاية ، على سبيل المثال / ر /في كلمة (مقطع لفظي) قطة. أشار بقوةيربط الحرف الساكن الحرف المتحرك بنهايته ، وتكون نهايته أقوى من البداية ، على سبيل المثال /ل/في قطة.في اثنين من الذروةساكن ، يتم نطق جزء واحد عند انخفاض التوتر العضلي وينتمي إلى المقطع الأول ؛ يتم نطق الجزء الآخر عند ارتفاع التوتر العضلي وينتمي إلى المقطع الثاني. وهكذا ، يتم تقوية بداية ونهاية الحرف الساكن ذي الرأسين ، ويضعف الوسط ، حيث تمر الحدود المقطعية. دائمًا ما يكون الحرف الساكن ذو الصوت المزدوج طويلًا. وفقًا لـ M.I. Matusevich ، يمكن نطق الحرف الساكن ذي الرأسين في موضع بعد حرف متحرك مضغوط ، على سبيل المثال راحة [حول د: س] ، على الرغم من أنها بشكل عام ليست من سمات اللغة الروسية.

إن ميل الحرف الساكن إلى الحرف المتحرك السابق أو التالي ، في نظرية التوتر العضلي ، يعتمد على الإجهاد. حرف العلة المشدد "يسحب" المكون الأول من تركيبة ثنائية الصوت من الحروف الساكنة في مقطعها ، خاصةً إذا كان الحرف الساكن الأول صوتًا ( عصا).

لا يزال مفهوم مقطع لفظي وقاعدة تقسيم الكلمات إلى مقاطع مثيرة للجدل. مشكلة المقطع هي أنه في الكلام الطبيعي تكون حدود المقطع بعيد المنال ، فهي غير موجودة على الإطلاق. يمكن أن تظهر المقاطع في ظل ظروف معينة (إذا كنت بحاجة إلى قول شيء ما بوضوح ، عند المسح)

المقطع هو وحدة الكلام المحتملة.

نظريات المقطع:

1. انتهاء الصلاحية (من الزفير اللاتيني) - ظهر في نهاية القرن التاسع عشر. المبدعون - علماء ألمان

التركيز على التنفس. المقطع هو مزيج من الأصوات التي يتم نطقها بضغطة واحدة من هواء الزفير. لا تسمح هذه النظرية بما يلي: أ) تحديد عدد المقاطع في الكلمة. (سبيكة - ع - وقف متفجر)

ب) من المستحيل تحديد مكان تقسيم مقطع لفظي عندما تتقارب الحروف الساكنة داخل مقطع لفظي.

2. نظرية سونور - بناءً على مادة اللغة الروسية ، تم تطويرها من قبل روبن إيفانوفيتش أفانيسوف ، في القرن العشرين ، والتي اقترحها في الأصل عالم اللغة الدنماركي هيسبرسن. تم تطويره بالتفصيل بواسطة Panov.

في الوسط ليست العملية الفسيولوجية للتنفس ، ولكن سماع الأصوات. الصوت هو نسبة الصوت (النغمة) والضوضاء. وفقًا لهذه النسبة ، يتم تمييز 4 مجموعات من الأصوات:

1. أحرف العلة (4)

2. الحروف الساكنة الصوتية (3)

3. الأصوات الساكنة المزعجة (2)

4. الحروف الساكنة التي لا صوت لها صاخبة (1)

0 - وقفة

يتم تعيين مؤشر صوتي لكل مجموعة.

الأصوات المختلفة التي تشكل كلمة تشكل ما يسمى الموجة الصوتية (الموجة الصوتية)

تسمح نظرية سونور بما يلي:

1. تحديد عدد المقاطع في الكلمة: كم عدد قمم الصوت في الكلمة ، العديد من المقاطع. تسمى الأصوات التي تشكل الجزء العلوي من الموجة (مقطع لفظي) مقطعية.

مقطعييمكن أن تكون الأصوات:

أ) حروف العلة

ب) رنان ولكن في مواقف معينة:

في بداية الكلمة قبل الضوضاء (الزئبق)

في نهاية الكلمة بعد كلمة صاخبة (معنى)

اللغة الروسية لديها غير مقطعيحرف علة [و] غير مقطعي بمؤشر 3.5. ضعف [j] 3 (مايو)

2. طور قواعد مقطع لفظي عندما تصطدم الحروف الساكنة داخل الكلمة. يتم استخدام مبدأين:

أ) مبدأ الصوت الصاعد داخل مقطع لفظي: من بداية الكلمة إلى أعلاها (عادةً حرف علة) ، يجب أن تزيد السمعيات أو تتوقف عند نفس المستوى.

ب) مبدأ مقطع لفظي مفتوح: إذا كان من الممكن ، دون انتهاك مبدأ الصوت الصاعد ، ترك الصوت مفتوحًا ، فإن هذا المقطع الصوتي يكون صحيحًا.

نظرية سونور ليست محدودة.

وفقًا لمبدأين في النظرية الصوتية ، تم تطوير القواعد التالية لتقسيم المقطع في حالة التقاء الحروف الساكنة:

أ) صاخبة + صاخبة (شا / بكا)

ب) رنان + رنان (vo / lna)

ج) صاخب + رنان (معقد / zhny) - تنتقل المجموعات الساكنة إلى المقطع التالي. هذا يعني أنه سيتم فتح المقطع الأول غير النهائي.

د) رنان + صاخب (يخدع / زغب)

ه) وغير مقطع لفظي + صاخبة (توقف / كا)

المقاطع المغلقة هي مقاطع لفظية تنتهي بمقطع غير مقطع لفظي. تسمى المقاطع التي تنتهي بمقطع مقطعي مفتوح.

قد يتكون مقطع لفظي من صوت واحد أو أكثر. صوت واحد لكل مقطع لفظي مقطعي(أو مقطعيًا) ، الباقي غير مقطعي(غير مقطعي). يتم استدعاء الأصوات التي تشكل الجزء العلوي من موجة (مقطع لفظي) مقطعي.

مقطعييمكن أن تكون الأصوات:

الحروف المتحركة؛

السونورانتس (ولكن في أوضاع معينة فقط): الزئبق - [p t y t '] -

المواقف التي يعمل فيها السونور كمقاطع لفظية:

في بداية الكلمة قبل صاخبة ؛

نهاية كلمة بعد كلمة صاخبة ؛ المعنى - [smy with l] -

في الروسية هناك حرف متحرك واحد غير مقطع لفظي - و(3,5)

و- غير مقطع لفظي - ضعيف [ ј ] (3)

مايو - [م أ و-غير مقطع لفظي]

أنواع المقاطع:

مقطع لفظي مغطى - يبدأ بحرف ساكن

مقطع لفظي مفتوح - يبدأ بحرف متحرك

مغلف - يتم تغطية المقطع الأول

i-zba - تم الكشف عن المقطع الأول

2) مقطع لفظي مغلق - ينتهي بحرف ساكن (يعتبر مقطع لفظي ينتهي في غير مقطع لفظي مغلقًا)

مقطع لفظي مفتوح - ينتهي بحرف متحرك (يعتبر مقطع لفظي ينتهي في مقطع لفظي مفتوحًا)

مغلف - كلا المقطعين مغلقين

i-zba - كلا المقطعين مفتوحان

على سبيل المثال ، التربية البدنية - fi-skul'-tu-ra

فاي - مغطى / مفتوح ؛ عظم الوجنة - مغطى / مغلق ؛ tu - مغطى / مفتوح ؛ ra -covered / مفتوح

المنهج. نظريات المقطع. قسم لفظي في كلمة لفظية واحدة.

تقسيم مقطع لفظي هو الحد الفاصل بين المقاطع التي تلي واحدة تلو الأخرى في سلسلة الكلام.

تعطي التعاريف الحالية للمقطع أسبابًا مختلفة لتحديد مكان حدود المقطع. الأكثر شيوعًا هي نظريتان لتقسيم المقطع. يعتمد كلاهما على حقيقة أن اللغة الروسية تتميز بالميل نحو مقطع لفظي مفتوح ، والاختلافات بينهما ترجع إلى فهم العوامل التي تحكم تقسيم المقطع.

النظرية الأولى - نظرية أفانيسوف - تقوم على فهم المقطع على أنه موجة من الصوتيات ويمكن صياغتها كسلسلة من القواعد:

مع تسلسل SGSGSG (C - ساكن ، G - حرف متحرك) ، يمر مقطع المقطع بين حرف العلة والحرف الساكن التالي (mo-lo-ko ، mo-gu ، إلخ). عندما يكون هناك مزيج من اثنين أو أكثر من الحروف الساكنة بين أحرف العلة - SGSSG ، SGSSSG ، وما إلى ذلك ، ثم مع الاتجاه العام لتشكيل مقطع لفظي مفتوح ، يجب أن يؤخذ قانون الصوت الصاعد في الاعتبار ، وفقًا لذلك باللغة الروسية. في أي لغة في أي مقطع لفظي غير ابتدائي للكلمة ، تزداد السنية (السونورية) بالضرورة من بداية المقطع إلى أعلاها - حرف العلة.

وفقًا لسماع الصوت الخاص بهم ، يميز أفانيسوف ثلاث مجموعات كبيرة - أحرف العلة ، والسونات ، والحروف الساكنة المزعجة ، بحيث تكون التسلسلات في المقطع غير الأولي "sonant + noisy

ساكن ": التقسيم إلى مقاطع su + mka أمر مستحيل (في المقطع الثاني ينتهك قانون الصوت الصاعد ، لأن m أكثر صوتًا من k) ، فأنت بحاجة إلى تقسيم sum-ka ، لكن ko-shka (كلا الحروف الساكنة صاخبة ولا تختلف في الصوتيات ، لذا فإن دمجها في مقطع لفظي واحد لا يمنع الميل إلى تكوين مقاطع لفظية مفتوحة).

قواعد R.I. Avanesov بسيطة ومنطقية ، لكن بعض الأحكام الأولية مثيرة للجدل: أولاً ، معارضة المقاطع الأولية للمقاطع غير الأولية ليست مبررة تمامًا ، لأن يُعتقد تقليديًا أن التركيبات الممكنة في بداية الكلمة ممكنة أيضًا في بداية مقطع لفظي داخل الكلمة. في المقاطع الأولية ، تم العثور على مجموعات من الأصوات ذات الأصوات الصاخبة - الجليد الطافي ، الصدأ ، الزئبق ، إلخ. إن تقسيم الأصوات إلى ثلاث مجموعات حسب الصوت لا يأخذ في الاعتبار الصوت الحقيقي - في "المقطع المسموح به" القط ( ko-shka) هو في الواقع حرف ساكن [sh] أكثر رنانًا من [k] ، لذلك هنا أيضًا ، يتم انتهاك قانون الصوت الصاعد.

النظرية الثانية لتقسيم المقطع ، التي صاغها L.V. Shcherba ، تأخذ في الاعتبار تأثير الضغط على تقسيم المقطع. فهم المقطع كوحدة تتميز بنبضة واحدة للتوتر العضلي ، يعتقد شيربا أن تقسيم المقطع يحدث في مكان أقل توتر عضلي ، وفي تسلسل SGSSG يعتمد على مكان حرف العلة المجهد: إذا كان الأول يتم التأكيد على حرف العلة ، ثم يكون الحرف الساكن الذي يليه مبدئيًا بقوة ويجاور هذا العلة ، مكونًا مقطعًا مغلقًا (غطاء ، قطة) ؛ إذا تم التأكيد على حرف العلة الثاني ، فسيذهب إليه كلا الحرفين الساكنين بسبب الميل إلى تكوين مقاطع لفظية مفتوحة (ka-pkan ، ko-shmar). ومع ذلك ، فإن Sonants يجاور حرف العلة السابق ، حتى لو لم يتم الضغط عليه (وهذا أيضًا يجمع بين نظريات Avanesov و Shcher6a). ومع ذلك ، حتى الآن ، لا توجد تعريفات واضحة بما فيه الكفاية للجوهر الصوتي لـ "دافع التوتر العضلي" ، الذي يقوم عليه نظرية شيربوف في تقسيم المقطع.

يمكن اعتبار تقسيم مقطع لفظي في ثلاثة أوضاع لفظية.

1. أبسط حالات تقسيم مقطع لفظي وأكثرها قابلية للجدل هي تقسيم الكلمة إلى مقاطع مفتوحة من النوع كلب, الحبار, المؤيد دا يو.هنا يتم تطبيق القاعدة التي لا تعرف أي استثناءات: يدخل ساكن واحد بين البؤر (أي يقف بين أحرف العلة) مقطعًا واحدًا متبوعًا بحرف متحرك.

2. يمكن من الناحية النظرية أن تنتقل تركيبة متداخلة من اثنين من الحروف الساكنة GSSG إما بالكامل إلى حرف العلة التالي (Г-ССГ) أو يتم توزيعها بين مقطعين (ГС-СГ). (لا يوجد تقسيم مقطعي GSS-G باللغة الروسية.) يبدو الخيار الأول طبيعيًا. تعتبر البيانات المتعلقة بطبيعة الانتقال من حرف العلة إلى الحرف الساكن اللاحق ذات قيمة إثباتية كبيرة في مسألة تقسيم المقطع. تم التعبير عن فكرة أن طبيعة الانتقال من صوت إلى آخر يمكن أن تكون بمثابة معيار لإنشاء حدود مقطعية لأول مرة من قبل اللغوي السويدي ب. حرف العلة السابق (GS-SG) ، سوف يتميز بارتباط وثيق مع هذا الحرف المتحرك. ومع ذلك ، وفقًا للتحليل الطيفي ، فإن التحولات من حرف العلة إلى الحرف الساكن (في أمثلةنا من الإجهاد / أ ، ه /ل /ن, ف /) في صيغ كلمات مثل جرح, لفت نبات، حيث يكون تقسيم مقطع لفظي أمرًا لا شك فيه ، وفي أشكال الكلمات مثل را-نكا, إعادة pka، حيث يمكن للمرء أن يفترض حدوث مقاطع لفظية مغلقة جرى-, موسيقى الراب-، ليس لديهم فروق ذات دلالة إحصائية. وبالتالي ، هناك كل سبب للاعتقاد بأن الحروف الساكنة /ن, ف /لا تجاور أحرف العلة المجهدة وبالتالي لا تدخل نفس المقطع الصوتي معهم. إذا قمنا بتوسيع هذا الشرط ليشمل جميع الهياكل من نوع GSSG ، فيمكننا القول إن التركيبة البينية تنتقل إلى حرف العلة التالي. هذا صحيح أيضًا بالنسبة للتركيبات الساكنة ذات الثلاثة أصوات من نوع G-SSSG. وبالتالي ، فإن بنية المقطع المفتوح السابق لا يتم انتهاكها من خلال التوليفات البينية.

دعونا نوضح تقسيم المقطع الصوتي باللغة الروسية بأمثلة محددة.

قانون تصاعد السمعيات.

يخضع التقسيم إلى المقاطع ككل لقانون الصوت الصاعد الشائع في اللغة الروسية الحديثة ، أو قانون مقطع لفظي مفتوح ، والذي وفقًا له يتم ترتيب الأصوات في مقطع لفظي من أقل رنانًا إلى أكثر رنانًا. لذلك ، غالبًا ما تمر الحدود بين المقاطع بعد حرف العلة قبل الحرف الساكن: [mÙ-shy – n]. يتم دائمًا الالتزام بقانون تصاعد الصوت في الكلمات غير الأولية. في هذا الصدد ، لوحظت الأنماط التالية في توزيع الحروف الساكنة بين أحرف العلة:

1. دائمًا ما يتم تضمين حرف ساكن بين أحرف العلة في المقطع التالي: [р ^ -к ٬ е́-тъ] ، [хъ-р ^ -шо] ، [tsv ٬ ie – ty] ، [с ^ ро-къ].

2. مجموعات من الحروف الساكنة المزعجة بين أحرف العلة تشير إلى المقطع التالي: [b ٬ i-tv] ، [zv ٬ e-zda] ، [r ٬ e-ch ٬ k].

3. مجموعات من الحروف الساكنة المزعجة مع السونورانت تذهب أيضًا إلى المقطع التالي: [r ٬ i-fm] ، [tra-vm] ، [brave-bryį] ، [va-fl ٬ i] ، [الجشع].

4. مجموعات من الحروف الساكنة الصوتية بين أحرف العلة تشير إلى المقطع التالي: [v ^ -lna] ، [po-mn ٬ u] ، [k ^ -rman]. في هذه الحالة ، يمكن استخدام متغيرات تقسيم مقطع لفظي: يمكن أن ينتقل حرف ساكن واحد إلى المقطع السابق: [v ^ l - naʹ] ، [pom-nu].

5. عندما يتم دمج الحروف الساكنة الصوتية مع الضوضاء بين أحرف العلة ، ينتقل السونوران إلى المقطع السابق: [^ r-baʹ] ، [polʹkʹ] ، [n ٬ iel ٬- z ٬ aʹ] ، [k ^ n-tsy].

6. ينتقل اثنان من الحروف الساكنة المتجانسة بين أحرف العلة إلى المقطع التالي: [va-n̅b] ، [ka-s̅b] ، [dro-zh̅ ٬ i].

7. عندما يتم دمج [ĵ] مع الحروف الساكنة الصاخبة والصوتية اللاحقة ، [ĵ] ينتقل إلى المقطع السابق: [ch ٬ а́į-kъ]، [v ^ į-naʹ]،.

وبالتالي ، يمكن أن نرى من الأمثلة أن المقطع النهائي باللغة الروسية يتضح أنه مفتوح في معظم الحالات ؛ يتم إغلاقه عندما ينتهي في سونورانت.

يمكن توضيح قانون الصوت التصاعدي في الكلمات أدناه ، إذا تم الإشارة إلى الصوت بالأرقام: 3 - أحرف العلة ، 2 - الحروف الساكنة الرنانة ، 1 - الحروف الساكنة الصاخبة.

في الأمثلة المقدمة ، يتم تحقيق القانون الأساسي للمقطع في بداية مقطع لفظي غير أولي. تم بناء المقاطع الأولية والنهائية باللغة الروسية وفقًا لنفس مبدأ زيادة الصوت. علي سبيل المثال:

عادةً ما يتم الاحتفاظ بقسم المقطع عند دمج الكلمات المهمة بالشكل الذي يميز كل كلمة مدرجة في العبارة: us Turkey - us-Tur-tsi-i؛ nasturtiums (الزهور) - على stur-qi-i. هناك نمط معين لتقسيم مقطع لفظي عند تقاطع المورفيمات وهو استحالة النطق ، أولاً ، أكثر من حرفين ساكنين متطابقين بين أحرف العلة وثانيًا ، الحروف الساكنة المتطابقة قبل الحرف الساكن الثالث (الآخر) داخل مقطع واحد. غالبًا ما يتم ملاحظة ذلك عند تقاطع الجذر واللاحقة ، وفي كثير من الأحيان عند تقاطع بادئة وجذر أو حرف جر وكلمة. على سبيل المثال: Odessa [o / de / sit]؛ فن [و / جمال / ستفو]؛ جزء [را / تصبح / سيا] ؛ من الحائط [ste / ny] ، لذلك في كثير من الأحيان - [with / ste / ny]. عادةً ما يحتوي المقطع اللفظي على قمة (لب) ومحيط. كنواة ، أي الصوت المقطعي ، كقاعدة عامة ، هو حرف متحرك ، ويتكون المحيط من صوت غير مقطعي (غير مقطعي) أو عدة أصوات من هذا القبيل ، والتي يتم تمثيلها عادة بالحروف الساكنة. حروف العلة المحيطية غير مقطوعة. لكن المقاطع قد لا تحتوي على حرف متحرك ، على سبيل المثال ، في اسم الأب أو الأسرة Ivanovna أو في المداخلات "ks-ks" ، "tsss". يمكن أن تكون الحروف الساكنة عبارة عن مقطع لفظي إذا كانت نغمات أو إذا كانت بين حرفين ساكنين. مثل هذه المقاطع شائعة جدًا في اللغة التشيكية: "الإصبع" prst (راجع الإصبع الروسي القديم) ، trh "السوق" (راجع المساومة الروسية).

قواعد تقسيم المقطع اللفظي باللغة الروسية.

ينتقل الجمع بين الحروف الساكنة الصاخبة إلى المقطع التالي: àSH + SH O - OCTOBER

ينتقل الجمع بين الصاخبة والرنين أيضًا إلى المقطع غير الأولي: ASH + C RI - FMA

ينتقل الجمع بين السونورانتس إلى مقطع لفظي غير أولي: àC + C ON - FULL

ينقسم مزيج الصوت والضوضاء إلى نصفين: Ш // С CROWN

يتم تقسيم تركيبة J متبوعة بصوت صوتي إلى النصف: J // WITH VOY - ON

§ 51. الوحدة الصوتية الأكثر تعقيدًا ، مقارنة بالصوت أو الدفتونغ ، هي مقطع لفظي. المقاطع هي أقصر وحدات النطق في الكلام ، وأقصر العناصر (المقاطع) التي ينقسم فيها الكلام الناطق ، وتدفق الكلام في علاقة النطق. "للتقريب الأول ، يمكن تعريف مقطع لفظي على أنه الحد الأدنى من وحدة النطق (النطق) " .

كما هو معروف ، فإن أصوات الكلام التي تختلف عن بعضها البعض في المصطلحات اللفظية والصوتية ليست محددة بدقة في تدفق الكلام ، لأن مفاصل الأصوات المجاورة في الوحدات الأكثر تعقيدًا تتداخل جزئيًا مع بعضها البعض. اختيار الصوتيات في تدفق الكلام ، كما لوحظ بالفعل ، ممكن فقط نتيجة للتحليل اللغوي. تقسيم تيار الكلام إلى مقاطع ، وتخصيص المقاطع في الكلام لا يسبب أي صعوبات معينة ، ومع ذلك ، فإن تفسير مفهوم المقطع ، وجوهره ، وتعريف حدوده يرتبط بصعوبات كبيرة.

وفقًا لبعض اللغويين ، فإن "المقطع هو أحد أكثر الوحدات الصوتية تعقيدًا" ، و "تحديد مقطع لفظي ، واكتشاف جوهره ، وخاصة المبادئ التي يحدث بموجبها هذا التقسيم (نحن نتحدث عن تقسيم تيار الكلام إلى مقاطع) . - ف.ن.) ،هؤلاء. يبدو أن تحديد حدود مقطع لفظي من أصعب مشاكل الصوتيات ". ليس من قبيل المصادفة أن" طبيعة المقطع وتقسيم الكلام إلى مقاطع لفظية هي موضوع نزاع طويل بين العلماء ".

ترجع الصعوبات في تحديد المقطع ، حدوده في تدفق الكلام إلى حقيقة أن المقطع نفسه "لا يمكن أبدًا أن يكون حاملًا للمعنى ، ولكنه ناتج فقط عن تسلسل فسيولوجي لحركات الأعضاء المفصلية التي تعطي صوتًا معينًا نتيجة "، والتي في معظم اللغات ، وبالتحديد في اللغات الصوتية ، مثل الروسية ،" لا ترتبط بوحدات CL المهمة ، ولكن يتم تحديدها على أساس الخصائص الصوتية غير المحددة إلى حد ما ".

تجدر الإشارة إلى أنه في اللغة الروسية ، وكذلك في العديد من اللغات الأخرى ، يمكن أن يتطابق مقطع لفظي في تكوينه الصوتي مع وحدات مهمة من اللغة - الكلمات أو الأشكال (قارن ، على سبيل المثال ، العديد من الكلمات أحادية المقطع: أ ، وفي ، على ، من ، تحت ، هو ، هناك ، هنا ، منزل ، مائدة ، غابة ، حديقة ، نهار ، ظل ؛راجع ايضا: اختيار البورون ، خارج الأنف ، تمرير التمرير ، عدم الخروج ، عدم المتابعة لسنوات).في الوقت نفسه ، في معظم الحالات ، تتكون الكلمات والملفات ، خاصة الجذر منها ، من مقطعين أو أكثر (على سبيل المثال: city ، و sta-kan ، و ta-ra-kan ، و o-to-call ، و-zo-bra-zit ، و re-re-si-pour).من ناحية أخرى ، هناك العديد من الكلمات أحادية المقطع تتكون من عدة صيغ (راجع: bra-t ، bra-l ، know-t ، know-l ، v-sta-t ، v-sta-l ، s-bi-t ، s-bi-l ، s-kry-t ، s-kry- لإلخ.).

هناك أيضًا لغات تتطابق فيها حدود المقاطع ، كقاعدة (دائمًا تقريبًا) ، مع الحدود بين الأشكال. وتشمل هذه اللغات المقطعية ، مثل ، على سبيل المثال ، الصينية والفيتنامية واليابانية.

§ 52. هناك نظريات مختلفة للمقطع ، من بينها اثنتان أكثر شهرة: نظرية التوتر العضلي ، أو الزفير ، أو العضلي ، والنظرية الصوتية أو الرنانة.

النظرية المفصلية للمقطع، في كثير من الأحيان نظرية توتر العضلات، قدمه اللغوي الفرنسي م. غرامون ؛ Shcherba وطلابه في اللغويات السوفيتية. وفقًا لهذه النظرية ، يُعرَّف مقطع لفظي بأنه "الحد الأدنى لوحدة النطق ، أي سلسلة من حركات الكلام ، والتي تتكون من نبضة تنفسية واحدة (R. Stetson) ، أو نبضة واحدة من الاتجاه العضلي (L.V. Shcherba) أو نتيجة أمر تحكم واحد (L. A. Chistovich وآخرون) ". وإلا ، فهو "جزء من تدفق الكلام ، يبدأ بصوت مكثف وينتهي بصوت ضعيف" ، "صوت أو عدة أصوات تُنطق بضغطة واحدة من هواء الزفير". للتحقق من صحة مثل هذا الفهم لمقطع لفظي ، يوصى عادةً بنطق كلمات فردية أمام لهب شمعة مشتعلة: كم مرة تومض اللهب عند نطق كلمة معينة ، يجب أن يكون هناك العديد من المقاطع في التكوين من هذه الكلمة.

إن تفسير مقطع لفظي على أنه جزء من الكلام ينطق به دافع تنفسي واحد لا يصمد أمام النقد. كما تظهر البيانات التجريبية ، فإن عدد الصدمات التنفسية عند نطق الكلمات الفردية لا يتطابق دائمًا مع عدد المقاطع في هذه الكلمات. على سبيل المثال ، المداخلة ayيعتبر من مقطعين ، على الرغم من أنه يتم نطقه بضغطة واحدة من هواء الزفير (عندما يتم نطقه ، تتأرجح شعلة الشمعة مرة واحدة). أشكال الفعل مثل نسج ، نسج ، bdi ،يتم التعرف عليها على أنها أحادية المقطع على الرغم من حقيقة أنه عندما يتم نطقها ، يتم ملاحظة صدمتين من هواء الزفير (شعلة شمعة تتأرجح مرتين).

أبرز ممثل النظرية الصوتية للمقطع، أو نظريات الصوتكان اللغوي الدنماركي الشهير أوتو جيسبرسن. في بلدنا ، تم تطوير هذه النظرية بواسطة R.I. Avanesov وعلماء آخرين. وفقًا لهذه النظرية ، يُعرَّف مقطع لفظي بأنه "موجة من الزيادة والنقصان في الصوت" ، "مزيج من عنصر (صوتي) أكثر رنانًا مع عنصر أقل رنانًا" ، "مزيج من عنصر مقطعي (عادةً حرف علة) مع عنصر غير مقطعي واحد أو أكثر - الحروف الساكنة "، مثل" كلام مقطعي ، يتم فيه تمييز صوت واحد بأكبر صوت صوتي مقارنة بالأصوات المجاورة - السابق والتالي.

كما أن نظرية الصوتيات غير قادرة على شرح بعض قضايا تأكيد المقطع. تتمثل نقطة الضعف في هذه النظرية ، على وجه الخصوص ، في أنها لا تسمح لأحد بتحديد الحدود بين المقاطع في العديد من الكلمات.

53. تختلف المقاطع في لغات مختلفة وفي لغة واحدة محددة بشكل ملحوظ في بنية.

يمكن أن يتكون مقطع لفظي من صوت واحد أو صوتين أو أكثر. يحتوي كل مقطع لفظي على صوت "رئيسي" واحد - مقطعي، أو مقطعي. ويسمى أيضا الجزء العلوي من مقطع لفظي(رأس مقطع لفظي) ، لها المركز، أو النواة. هذا هو العنصر الأكثر رنانًا في المقطع. الأصوات المتبقية غير المقطعية في المقطع تشكل محيطها. قد تكون الأصوات المحيطية أمام صوت مقطعي ، أو قد تتبعها أو تقع على جانبيها ، أو قد تكون غائبة في مقطع لفظي ، أي يمكن تمثيل مقطع لفظي بصوت مقطعي واحد.

عادة ما يكون صوت تشكيل المقطع حرف متحرك. في بعض اللغات ، لا يتم استخدام أحرف العلة فحسب ، بل أيضًا الحروف الساكنة ، ولا سيما الأصوات الصوتية ، كمقاطع صوتية. لذلك ، في اللغة التشيكية ، يمكن أن تكون السونورات مقطعية لو ص. كأصوات مقطعية ، يتم استخدام هذه الأصوات في موضع بين الحروف الساكنة المختلفة أو في النهاية المطلقة لهذه الكلمات (أشكال الكلمات) ، على سبيل المثال ، على سبيل المثال: vlk(ذئب ) ، الرجاء(شعر)، nesl(متنوع) ، brta(الحاجب) ، كركند(رقبة)، prst(اصبع اليد)، hrdlo(حُلقُوم)، vrba(الصفصاف) ، ترنكه(لقب لغوي تشيكي) ، wto(اسم المدينة). نفس الحروف الساكنة (/ و ز)يمكن أن يكون مقطعيًا باللغة السلوفاكية ، على سبيل المثال في الكلمات slza(دمعة)، zrno(حبوب ذرة). في الصربية ، يتم استخدام الحرف الساكن كمقطع مقطعي ص[ز] ، على سبيل المثال ، في الكلمات التالية: brz(سريع)، مع "rce(قلب)، trg(ساحة السوق). يمكن أن تعمل الحروف الساكنة Sonorant كمقاطع صوتية في اللغة الإنجليزية. هذا هو ، على سبيل المثال ، الصوت النهائي لفي كلمة القليل(القليل). في الليتوانية ، جميع السونورات مقطعية (/ ، ر ، صو ز)كجزء من diphthongs مختلطة مع ارتفاع التنغيم ، على سبيل المثال في الكلمات: فيلكاس(ذئب)، بلكاس(فوج)، كالتاس(مذنب) جارداس(نسيج)، تورغس(سوق ، بازار) كور(أين)، رؤية(في كل مكان)، أنتيز(التجويف)، جينتي(قطع) إيراتي(يأخذ). الحروف الساكنة الرنانة السلس l و ص[r] كانت تُستخدم بانتظام كمقاطع في اللغة الروسية القديمة ، والكنيسة السلافية القديمة ، على سبيل المثال ، في الكلمات: plk(فوج)، trg(مساومة).

في اللغة الروسية الحديثة ، يمكن أن يكون أي حرف ساكن صوتي "بأسلوب عامية بطلاقة في النطق" بمثابة مقطع صوتي. تؤدي هذه الحروف الساكنة وظيفة تشكيل مقطع لفظي (مع نطق عامية بطلاقة) إذا تم دمجها مع حروف ساكنة أخرى (غالبًا صاخبة) ، غالبًا في النهاية المطلقة للكلمة ، على سبيل المثال ، في مثل هذه الكلمات: روبل , فكر , المعنى , الكرملين ، الأداء ، الطيف ، المركز ، المسرح ، الحياة ، المرض ، الخوف ، الفيلم ، الواقعية ، حب الوطن.في كثير من الأحيان ، تظهر هذه الحروف الساكنة على أنها كلمات مكونة لمقطع لفظي داخل كلمات متعددة المقاطع في موضع بين الحروف الساكنة المختلفة ، على سبيل المثال ، الصوت لفي كلمة انسان محترم.يمكن أن تكون الحروف الساكنة الصوتية داخل الكلمة بمثابة حروف ساكنة مقطعية في حالة الاختزال الكامل لحرف متحرك مجاور غير مضغوط في الكلمات متعددة المقاطع: مدرس , قبرة , إيفانوفنا. بطبيعة الحال ، يتم نطق السونورات كأصوات مقطعية في كلمات لا تحتوي على أحرف متحركة: برر(المداخلة التي تعبر عن الشعور بالبرودة والاشمئزاز والازدراء وما إلى ذلك) ، tprrr(تستخدم مع ملفات قفالتدخل لوقف الحصان).

في بعض الحالات ، يمكن أيضًا أن تؤدي الحروف الساكنة الصاخبة وظيفة تشكيل مقطع لفظي. يحدث هذا ، على وجه الخصوص ، عندما لا توجد أحرف العلة والحروف الساكنة الرنانة في تكوين الكلمة (راجع ، على سبيل المثال ، المداخلات الروسية صه !، صه!أو chsh !، chsh-sh !،فرنسي PST! -بمعنى "shh!"). وفقًا لـ M.V. Panov ، في اللغة الروسية ، تعمل الحروف الساكنة النهائية كمقطع صوتي في كلمات مثل فرع ، ساحر ، باخوس ، ثنائي اللغة ، حروف(الجمع المضاف) ، الساكن قبل الأخير في اللقب كوشيه .

عادةً ما تكون الأصوات غير المقطعية التي تشكل محيط المقطع اللفظي من الحروف الساكنة. في الوقت نفسه ، يمكن أيضًا أن تكون أحرف العلة غير مقطعية ، على سبيل المثال باللغة الصينية. وفقًا لبعض اللغويين ، هناك أحرف متحركة غير مقطعية في اللغة الروسية: الصوت النهائي في الكلمات (أشكال الكلمات) مثل جديلة ، أفيون ، افرحوا ، عضيعامل أحيانًا كحرف متحرك غير مقطعي و[i] والصوت النهائي للمقطع الأولي (أو الوحيد) في الكلمات أيفازوفسكي ، بيرونك ، غارة ، فلوت -على أنها غير مقطعية أوه[ه].

§ 54. تختلف المقاطع في اللغات المختلفة ويمكن تصنيفها وفقًا لعدد من الميزات المحددة. في اللغة الروسية ، على سبيل المثال ، يتم تصنيفها تقليديًا وفقًا لموضع الصوت المقطعي بالنسبة إلى نهاية المقطع. على هذا الأساس ، يتم تقسيم المقاطع إلى نوعين: المقاطع مفتوحة ومغلقة. افتحيتم حساب المقاطع التي تنتهي بأصوات مقطعية ، على سبيل المثال في الكلمات: نعم ، البلد ، مو لو كو. مغلقتسمى المقاطع التي تنتهي بأصوات غير مقطعية ، على سبيل المثال في الكلمات: منزل ، طاولة ، تحت الأنف.

اعتمادًا على موضع الصوت المقطعي بالنسبة لبداية المقطع ، يميز العديد من اللغويين بين المقاطع المغطاة والمكشوفة. مغطى- هذه هي المقاطع التي تبدأ بأصوات غير مقطعية ، على سبيل المثال في الكلمات: نعم ، لكن ، اثنان ، منزل ، طاولة. عارية- هذه هي المقاطع التي تبدأ بأصوات مقطعية ، على سبيل المثال في هذه الكلمات: هو ، يتصرف ، حاد

بناء على هاتين العلامتين أي. اعتمادًا على موضع الصوت المقطعي بالنسبة لبداية ونهاية المقطع ، يمكن تقسيم جميع المقاطع إلى الأنواع الأربعة التالية: 1) فتح عارية(مفتوح أو مفتوح) ، أي يتكون من صوت مقطعي واحد يشغل موقع كل من بداية الكلمة ونهايتها ، على سبيل المثال: أ ، أنا ، أنت ، يا رسم, في- للزيارة ، حتى القوس ، من أجل ؛ 2) افتحمغطى (مفتوح مغطى أو مغطى مفتوح) ، أي تبدأ بالأصوات المقطعية وتنتهي بالأصوات غير المقطعية ، على سبيل المثال: اثنان ، أسفل ، مائة ، ماء ، بلد; 3) مغلق مكشوف(مغلق أو مفتوح - مغلق): الجحيم ، العقل ، هو ، التصرف ، حادوإلخ.؛ 4) مغلق مغطى(مغلق مغطى أو مغطى - مغلق): منزل ، طاولة ، أخ ، تنهد ، شغفإلخ.

يؤكد بعض اللغويين على المقاطع بين المقاطع المغلقة. شبه مغلق(أو شبه مفتوحة)، بمعنى آخر. تنتهي بالحروف الساكنة الرنانة ، ومن بين الحروف الساكنة - نصف مغطى، بمعنى آخر. تبدأ بالحروف الساكنة الرنانة.

اعتمادًا على وجود أو عدم وجود ضغط لفظي ، يتم تقسيم المقاطع أحيانًا إلى قوية وضعيفة. المقاطع القوية هي المقاطع التي يتم التشديد عليها لفظيًا ، والضعيفة هي المقاطع التي لا تحتوي على ضغط لفظي.

ملحوظة.هناك فهم آخر للمقطع القوي والضعيف. "وفقًا للكميات والخصائص ، S. (أي المقاطع. - V.N.) قوي،أو "ثقيل" (القافية تتكون من حرف متحرك طويل أو حرف متحرك قصير + حرف ساكن) ، و ضعيف،أو "خفيف" (يتكون القافية من حرف متحرك قصير) ". بمعنى مماثل ، يتم استخدام المصطلحين" مقطع لفظي طويل "و" مقطع لفظي قصير "أحيانًا." بالنسبة لبعض اللغات ، على سبيل المثال ، بالنسبة للغة اليونانية القديمة واللاتينية ، اللغة العربية ، من الضروري التمييز بين المقاطع الطويلة والقصيرة. طويلتحتوي المقاطع إما على حرف متحرك طويل أو حرف متحرك قصير قبل مجموعة من اثنين أو أكثر من الحروف الساكنة ؛ نبذةتحتوي المقاطع على حرف متحرك قصير ليس قبل مجموعة ساكن ".

بالنسبة لأنواع مختلفة من المقاطع ، يمكن تمييز نماذج معينة ، والتي تختلف في عدد الأصوات غير المقطعية وترتيبها بالنسبة إلى الصوت المقطعي. يمكن تفسير ذلك على مادة اللغة الروسية الحديثة ، حيث تتنوع نماذج المقاطع بشكل كبير. تم العثور على ما يقرب من 20 نمطًا مقطعيًا فيه. (عند وصف نماذج المقاطع أدناه ، يتم استخدام الرموز التالية: C - لتعيين صوت مقطعي و H - لتعيين صوت غير مقطعي.) يتم تمثيل المقاطع المفتوحة المفتوحة باللغة الروسية ، كما هو معروف بالفعل ، بواحد صوت - مقطعي. لذلك ، فإنهم جميعًا يمثلون نمطًا مقطعيًا واحدًا - C (على سبيل المثال ، في الكلمات: أ ، أنا ، أنت ،انظر ، ارسم ، س القوس ، من أجل س). يتم تمثيل المقاطع المفتوحة من خلال النماذج التالية: NS (نعم ، لكن مو لو كو) ، NNS (اثنان ، مائة ، انتظار) NNNS (رشوة ، p-skra ،مع سترا).تنتمي المقاطع المغلقة المفتوحة إلى النماذج التالية: SI (الجحيم ، العقل ، هو) SNN (فعل ، دعوى ، عون) ، SNNN (أوستر ، أومسك ، أورسك) ، SNNN (إرنست- اسم شخصي). يتم تشكيل المقاطع المغلقة وفقًا للنماذج التالية: NSN (دخان ، قطة ، لنا) ، NSNN (ضيف ، جسر ، تشفير) NNSN (أخي ، طاولة ، عرش) NN (الاصبع ، موتلي ، كورسك) ، NN (القلاع ، الرياضة ، الخشخشة ، الذيل ، الدنيبر) ،سمو (فجأة ، تنهد ، بصحة جيدة ، خوف ، بناء) ، NN (المشاعر ، الأفعال الشريرة) ، NN (دنيستر ،مع البريد الإلكتروني) ، NN (شغف،معروف e-ness) ، NN (الخصائص ، الوسائل) ، HHHHHHHHHHHHHHHHHH -الأجهزة)(تم إعطاء الأمثلة أعلاه ، في الفقرة 54).

§ 55. هناك مقاطع لفظية في جميع لغات العالم. في الوقت نفسه ، تختلف اختلافًا كبيرًا في هيكلها ، كما ذكرنا سابقًا ، في لغات مختلفة. على وجه الخصوص ، تتجلى هذه الاختلافات فيما يتعلق بالطول والتعقيد الصوتي للمقاطع ، أي العدد المحتمل من الأصوات التي تشكل مقطعًا واحدًا. لذلك ، على سبيل المثال ، في اللغة الصينية ، لا يمكن أن يحتوي مقطع لفظي على أكثر من أربعة أصوات ، بينما يوجد في الروسية مقاطع لفظية تحتوي على ضعف عدد الأصوات.

في اللغة الروسية ، كما ذكر أعلاه ، يتم تمييز جميع الأنواع الرئيسية للمقاطع ، أي المقاطع مفتوحة ومغلقة ومغطاة ومكشوفة. في اللغة السلافية الشائعة (أو في اللغة الأم السلافية) في مرحلة معينة من تطورها ، وكذلك في اللغة الروسية القديمة - قبل سقوط حروف العلة الضعيفة - كانت المقاطع المفتوحة فقط ممكنة ، ولم يتم استخدام المقاطع المغلقة ، كان ما يسمى بقانون المقطع المفتوح ساري المفعول. لا توجد مقاطع لفظية مغلقة في بعض اللغات الحديثة ، على سبيل المثال ، في البولينيزية (بلغات السكان الأصليين في بولينيزيا). يمكن فقط فتح المقاطع النهائية باللغة الإسبانية ، أو بالأحرى ، في مفرداتها الأصلية. في اللغة العربية ، المقاطع المفتوحة والمغلقة والمغطاة ممكنة ، لكن المقاطع غير المغطاة مستحيلة ، أي يُسمح فقط بالمقاطع الصوتية من النموذج "ساكن + حرف متحرك" و "ساكن + حرف متحرك + ساكن".

تحتوي بعض اللغات على مجموعة محدودة من أنماط المقاطع الممكنة (مقارنة بالروسية الحديثة). لذلك ، على سبيل المثال ، في اليابانية ، تبدأ المقاطع المغطاة بالحروف الساكنة المفردة ، أي لا توجد مقاطع لفظية تبدأ بمجموعة من الحروف الساكنة المختلفة. وينطبق الشيء نفسه على المفردات الأصلية للغة الفنلندية وغيرها من لغات الأسرة الفنلندية الأوغرية ، وهي اللغات التركية. في عدد من اللغات ، هناك قيود مختلفة ممكنة على استخدام الحروف الساكنة النهائية في المقاطع المغلقة. على سبيل المثال ، في لغة داغستان ، في نهاية مقطع لفظي مغلق ، يمكن فقط استخدام مجموعات من الحروف الساكنة الرنانة متبوعة بمقطع صاخب ؛ في الألمانية ، من المستحيل نطق الحروف الساكنة الصاخبة في نهاية مقطع لفظي ؛ في السويدية "حرف متحرك قصير متبوع بحرف ساكن طويل ، وحرف متحرك طويل متبوع بحرف ساكن قصير".

§ 56. الصعوبة الخاصة في نظرية المقطع هي مسألة تخصيص المقاطع في تدفق الكلام ، التعريف حدود المقطع، أو تقسيم مقطع لفظي. يسبب تقسيم تيار الكلام إلى مقاطع في العديد من اللغات ، بما في ذلك الروسية الحديثة ، صعوبات كبيرة. ويرجع ذلك إلى "عدم وجود فهم مشترك لجوهر المقطع .. وكذلك عدم وجود معايير واضحة يمكن على أساسها التحدث عن مكان حدود المقطع البيني".

في اللغة الروسية ، عادةً ما يتم تحديد الحدود بين المقاطع (تقسيم المقاطع) مع مراعاة "قانون الصوت الصاعد" ، والذي يتمثل جوهره في أنه "في أي مقطع لفظي غير ابتدائي من الكلمة ، تزيد السمنة (الصوت) بالضرورة من بداية المقطع إلى أعلى - حرف العلة ". يمكن تمييز سماع أصوات الكلام بدرجات متفاوتة من الدقة. بناءً على ذلك ، يتم تعيين عدد مختلف من درجات صوت الصوت ؛ يميز بعض العلماء ما يصل إلى عشر درجات صوتي. وفقًا لـ R.I. Avanesov ، لإنشاء قسم لفظي ، يكفي تقسيم الأصوات وفقًا لدرجة الصوت إلى ثلاث مجموعات كبيرة: حروف العلة (الأكثر رنانًا) ، أو الحروف الساكنة الرنانة ، أو الأصوات الصوتية ، بما في ذلك الصوت ذ[j] (أقل رنانًا) ، الحروف الساكنة الصاخبة (الأقل رنانًا). وفقًا لهذا التقسيم للأصوات ، عندما يتم الجمع بين حرفين ساكنين صاخبين أو صاخبين مع صوت لاحق داخل الكلمة ، يمر المقطع الصوتي بعد حرف العلة (على سبيل المثال: با-ترون ، ارتفاع, أخت)،عند الجمع بين السونورانت مع صاخبة أو صاخبة - بعد السونورانت قبل صاخبة (am-bar ، war-na ، أول استنزاف) ،عند الجمع بين الحروف الساكنة الصاخبة المختلفة - قبل الضوضاء الأولية بعد حرف العلة ( شارك pka, مسلك)إلخ.

بناءً على التجارب التي تم إجراؤها ، تم إثبات أنه عند دمج الحروف الساكنة الصوتية مع المقاطع الصاخبة اللاحقة ، يمكن أن يمر قسم المقطع بين السونور والحرف المتحرك السابق ، على سبيل المثال ، "يمكن تقسيم مقطع لفظي مو راي ، فخوروحتى با-ندا ، بو-إمبا(على الرغم من أنه في كثير من الأحيان الفظ ، والجبال زهوس ، وبان نعم ، بوم با) ". علاوة على ذلك ، يرى بعض اللغويين أن تقسيم المقطع الصوتي باللغة الروسية دائماًيحدث بعد أحرف العلة.

وفقًا لبعض اللغويين ، يتأثر تقسيم المقطع الصوتي في اللغة الروسية أيضًا بعوامل مثل إجهاد الكلمات والحدود الشكلية في الكلمة.

من الأسهل كثيرًا حل مشكلات تحديد مقطع لفظي في اللغات التي لا تحتوي على مقاطع لفظية مغلقة ، أو في اللغات التي تتطابق فيها حدود المقطع مع حدود المورفيم.

ماسلوف يو.
بانوف م.الصوتيات الروسية. ص 171.
ماتوسيفيتش م.اللغة الروسية الحديثة. علم الصوتيات. ص 166.
ماسلوف يو.مقدمة في اللغويات. 1975. س 78.

المقطع الصوتي هو حرف متحرك أو مزيج من حرف متحرك مع واحد أو أكثر من الحروف الساكنة ، يتم نطقه بضغطة واحدة. يوجد عدد من المقاطع في الكلمة يساوي عدد أحرف العلة فيها ؛ لا يمكن أن يكون هناك حرفان متحركان في نفس المقطع ، وهناك العديد من النظريات في علم الصوتيات التي تحدد طبيعة مقطع لفظي من وجهات نظر مختلفة. يمكن اعتبار اثنين منهم مهيمنين - الزفير والرنين.تعرّف نظرية الزفير مقطعًا لفظيًا على أنه مزيج من الأصوات التي يتم نطقها بضغطة زفير واحدة ، ويؤدي كل دفع زفيري إلى تكوين مقطع لفظي. في الواقع ، تيار الهواء الزفير هو الأساس لظهور المقطع ، لأنه يتسبب في اهتزاز الحبال الصوتية. ومع ذلك ، فإن تزامن حدود المقطع مع نبضات الزفير لا يحدث دائمًا. خلال فترة نطق واحدة ، عادة ما يتم نطق سلسلة من المقاطع ، ويتم تكوين مقطع لفظي عن طريق انقباض النبض وتوسيع مجرى الهواء. تعتمد نظرية الزفير على عامل واحد فقط لتكوين الكلمات ، وبالتالي لا يمكنها تفسير ظاهرة تكوين مقطع لفظي بكل تعقيدها. تم انتقاد هذه النظرية من جهات مختلفة ، واعتبرت شبه مرفوضة ، لكنها انتشرت مؤخرًا مرة أخرى بفضل أعمال خبير الصوتيات الأمريكي ستاتسون. ووفقًا له ، فإن "المقطع اللفظي هو وحدة بمعنى أنه يتكون دائمًا من دفعة زفير واحدة ، والتي عادة ما تكون مسموعة بحرف متحرك وتبدأ وتنتهي بحرف ساكن."

تستند نظرية Sonor على المعيار الصوتي لتكوين الكلمات. السماع هو درجة الصوت. يُفهم أنصار نظرية الصوتيات المقطع اللفظي على أنه مزيج من عنصر أكثر رنانًا مع عنصر أقل رنانًا - أثبت اللغوي جيسبرسن ، الذي طور النظرية الصوتية ، أن هناك صوتًا نسبيًا لجميع الأصوات في اللغة. الحروف الساكنة الصماء المزعجة لها أقل صوت ، وحروف العلة لها صوت عالي. وبالتالي ، يمكن لأي صوت أن يعمل كمقطع لفظي. لا تتميز الأصوات الصاخبة بالصوت ، بل بـ "الغناء" ، أي غلبة الصوت ، بينما مع الصوت نتحدث فقط عن وجود الصوت. إن اختلاط الضوضاء في الضوضاء الصوتية أمر رائع لدرجة أنها لا تملك القدرة على تكوين مقاطع لفظية. اقتربت نظرية سونور ، القائمة على دراسات أنثروبوفونية لجميع الأصوات ، من عزل المقطع صوتيًا فقط ، وقد حققت نظرية سونور للمقطع نجاحًا كبيرًا في علم الماضي. يعتقد بعض اللغويين أنه من الممكن الجمع بين النظريات الموجودة في المقطع ، وأخذ شيء من نظرية الزفير ، وبناءً على النظرية الصوتية ، شرح طبيعة المقطع في معظم اللغات. أيد سيفرز مثل هذا الرأي: لقد اعتبر هاتين النظريتين لا تستبعد أحدهما الآخر. في رأيه ، كلا النوعين من المقاطع ممكنان ، والذي أسماه رنانًا وزفيرًا ؛ ومع ذلك ، فإن أي مقطع لفظي هو مزيج من الأصوات بدرجات مختلفة من الصوت ، وفي حالة واحدة فقط نتحدث عن اختلاف في شدتها ، وفي الحالة الأخرى - عن تدرج في الشدة بسبب دافع الزفير. كان طومسون من نفس الرأي. كان يعتقد أنه في بعض اللغات تهيمن المقاطع التنفسية ، بينما في أخرى المقاطع الصوتية ، على الرغم من أنه أشار إلى أنه في معظم اللغات يكون نوع المقطع مختلطًا. كتب أن "التدرجات في قوة الأصوات ، التي تعطي انطباعًا صوتيًا ، هي إما بسبب الاختلافات في الصوتيات الكامنة في أصوات الكلام في حد ذاتها (المقاطع على أساس الصوت الكامل) ، أو تنتج عن طريق تعسفي جهد قوة الصوت (المقاطع الديناميكية): في معظم اللغات ، يتم الجمع بين كلتا الحالتين ، أي أن زيادة الصوت يكون مصحوبًا بزيادة في الصوت.

إذا قمنا ، باستخدام نظرية سونور ، بحساب عدد المقاطع في الكلمات ، ففي كثير من الحالات يمكننا الحصول على الإجابات الصحيحة. بالترتيب ، على سبيل المثال ، وفقًا لدرجات الصوت ، أصوات كلمة Friday بأسلوب كامل (/ p "atn" ica /) وبالأسلوب العامي (/ p "atn" ca /) ، نحصل على مخططات من خلالها يمكن ملاحظة أن عدد الارتفاعات الصوتية يتوافق مع عدد المقاطع. لن يكون هذا هو الحال دائما هذه المراسلات. لذلك ، في كلمة الجرف الروسية ، التي يتم نطقها بأسلوب عامي ، يتم فقد حرف العلة الثاني ، لكن عدد المقاطع يظل مساوياً لثلاثة ، وكذلك بأسلوب كامل. كما يتضح من الرسم التخطيطي ، يرتفع عدد الموجات الصوتية في هذه الحالة اثنين فقط. لماذا لا يزال لدينا ثلاثة مقاطع لفظية في هذه الحالة لا يمكن تفسيره من وجهة نظر نظرية سونور.الجانب الضعيف لنظرية سونور هو أن درجة صوت صوت معين ليست قيمة ثابتة. يمكن أن يكون الصوت نفسه وضوحا بدرجات متفاوتة فيما يتعلق باللغة الروسية ، قدم آر آي أفانيسوف نسخة مبسطة من نظرية السونور ، الذي يسعى للكشف عن آلية تقسيم المقطع. ومميزًا بين ثلاثة تدرجات صوتية للغة الروسية ، كتب: "الأساسي قانون تقسيم المقطع في اللغة الروسية هو أن المقطع غير الأولي في المقطع دائمًا مبني على مبدأ الصوت الصاعد ، بدءًا من أصغر صوتي.

في وقت لاحق ، تم طرح نظرية ثالثة لشرح طبيعة المقطع - نظرية التوتر العضلي (Shcherba ، Fouche ، وآخرون). قال مؤيدو هذه النظرية إن المقطع ينطق بتوتر عضلي واحد ، وكل كلامنا هو سلسلة توتر ، سلسلة من النبضات. تتميز كل نبضة بثلاث مراحل (التضخيم والذروة والتوهين) ، والتي ترتبط بتضخيم الصوت وتخفيفه. يمكن وصف طبيعة المقطع بشكل تخطيطي على أنها "قوس من التوتر العضلي". في الوقت نفسه ، يبدو أنه من السهل العثور على حدود المقاطع ، فمن السهل شرح السمات الهيكلية للمقاطع المميزة للغة معينة.

ومع ذلك ، عند تحليل دراسات التوتر العضلي في الحنجرة ، يمكن للمرء أن يلاحظ أن عضلات الحنجرة ، بعد أن وصلت إلى النغمة اللازمة للاهتزاز ، تفقد توترها على الفور. وبالتالي ، فإن الجزء العلوي من المقطع يكون مصحوبًا بضعف في توتر عضلات الحنجرة. تشرح نظرية التوتر العضلي الظواهر المعقدة لتكوين مقطع لفظي فقط من وجهة نظر علم وظائف الأعضاء ، أي حصريًا لفظيًا. لذلك ، فإن التركيب المقطعي للكلام يعتمد على نوع من النبض ، على لحظات متتالية من صعود وهبوط توتر العضلات ، وغالبًا ما يكون موازًا لارتفاع الصوت وانخفاضه. وبالتالي ، فإن للمقطع وظيفة مهمة جدًا مرتبطة بتنظيم المادة الصوتية للغة. نؤكد أن كل لغة لها نماذجها النموذجية الخاصة بالمقطع وقيودها المميزة على استخدام أصوات معينة في مواضع معينة في المقطع.

1. تقسيم دفق الكلام إلى مقاطع يتم ملاحظة تقسيم دفق الكلام إلى مقاطع في جميع لغات العالم. يظهر المقطع في كل مكان على أنه الحد الأدنى لوحدة الكلام المنطوقة. يمكن أن يتكون إما من صوت واحد أو من عدة أصوات متجاورة في سلسلة الكلام وبطريقة معينة مدمجة في نوع ما غير قابل للتجزئة (من وجهة نظر النطق).

يتكون مقطع لفظي من الصوتيات ، والتي يعمل بعضها كحامل للسمات الدلالية ، مثل جوهر ، كعنصر تشكيل مقطع لفظي ، أو ناقل مقطعي. اعتمادًا على اللغة ، يمكن أن يكون الناقل المقطعي: حرف متحرك ؛ diphthong ، triphthong. حرف ساكن؛ مجموعة متعددة الألحان "حرف متحرك + ساكن". "لا توجد لغة واحدة لا تعمل فيها أحرف العلة كناقلات مقطعية. في معظم لغات العالم ، تكون أحرف العلة هي الناقلات المقطعية الوحيدة الممكنة للكلمة."

لقد طرح اللغويون عدة نظريات تتعلق بطبيعة المقطع: الزفير ، الرنان (صوتي) ، التوتر (المفصلي) ، الديناميكي.

نظرية الزفير للمقطع

وفقًا لنظرية الزفير (الزفير) ، يتكون مقطع لفظي نتيجة للتوتر العضلي للأحبال الصوتية ، عندما يشكل تيار الهواء الزفير دفعات مقطعية غريبة. كانت النظرية معروفة منذ العصور القديمة. يمكن أن يكون الاختبار التجريبي أبسط تجربة لفظ كلمة أمام لهب الشمعة: كم مرة يتأرجح اللهب في عملية النطق - يوجد العديد من المقاطع في الكلمة. ومع ذلك ، يتم التعرف على هذه النظرية على أنها غير صحيحة ، نظرًا لوجود كلمات لا يتطابق فيها عدد المقاطع مع عدد مرات الزفير. على سبيل المثال ، في كلمة "ay" - مقطعين ، لكن زفير واحد ، في كلمة "سبيكة" - على العكس من ذلك: مقطع لفظي واحد ، لكن زفيران.

نظرية سونورانت للمقطع

وفقًا لنظرية السونور ، والتي تسمى أيضًا النظرية الصوتية أو نظرية الجهارة / الصوت ، فإن المقطع اللفظي هو مزيج من الأصوات بدرجة أعلى أو أقل من جهارة الصوت. حرف العلة المقطعي ، مثل الصوت العالي ، يربط الحروف الساكنة غير المقطعية بنفسه. كل مقطع لفظي له حد أدنى لجهارة الصوت ، وهما حدوده. اقترح اللغوي الدنماركي أوتو جيسبرسن النظرية الصوتية. بالنسبة للغة الروسية ، تم تطويرها من قبل اللغوي السوفيتي روبن إيفانوفيتش أفانيسوف (1902-1982). وفقًا لهذه النظرية ، ينتمي المستوى الأعلى (المستوى الرابع في مقياس مستوى الصوت) إلى حروف العلة في الصوتيات ([أ] ، [هـ] ، [س] وغيرها). بين المستويين الثالث والرابع يوجد الصوت [ال] ، الذي له صوت ضعيف بالمقارنة مع حروف العلة. في المستوى الثالث توجد الحروف الساكنة الصوتية ([ل] ، [م]). المستوى الثاني مشغول بصوت صاخب ([ب] ، [هـ] وآخرون). يتم وضع الأشخاص الصم المزعجين ([n] و [t] وغيرهم) في المستوى الأول. عند مستوى الصفر ، الصوت غائب تمامًا ، هذه وقفة. مقياس مستوى الصوتيات مبني من الأسفل إلى الأعلى ، مثل المسطرة الموسيقية. على سبيل المثال ، ستبدو كلمة "ay" على مقياس مستوى الصوت بشكل بياني مثل رسم بياني به قمتان حادتان تستقران على السطر العلوي من المسطرة ، مع وجود فجوة بينهما ، تنخفض إلى أسفل إلى الخط الذي يشير إلى مستوى الصفر (توقف مؤقت) . إذا تم تصوير الكلمة شرطيًا بأرقام تمثل هذا النمط الصوتي ، فإن كلمة "ay" ( أ-ذ) كسلسلة من أرقام مستويات الصوت: 0-4-0-4-0. وفقًا لهذا المخطط ، فإن الرسم البياني الصوتي لكلمة "سبيكة" ( سبلاف) سيبدو كخط متقطع بتسلسل وفقًا لعدد مستويات الصوت: 0-1-1-3-4-1-0. نظرًا لوجود رأس واحد فقط في الحالة الأخيرة ، يُعتقد أن كلمة "سبيكة" لها مقطع لفظي واحد. وبالتالي ، كم عدد الرؤوس الموجودة على مقياس مستوى سماع الكلمة ، سيكون هناك العديد من المقاطع فيها. ومع ذلك ، وفقًا لهذه النظرية ، لا يتطابق عدد المقاطع دائمًا مع عدد أحرف العلة ، حيث تحدث أحيانًا الحروف الساكنة الرنانة ، وتشكل "قممًا". على سبيل المثال ، في كلمة "معنى" ( المعنى) سيكون المخطط كالتالي: 0-1-3-4-1-3-0. هنا الكلمة التي بها حرف متحرك واحد لها مقطعين مع الأصوات المقطعية "ы" و "л". في نفس الوقت ، هذه الكلمة لها نطق في مقطع لفظي واحد: في نفس الوقت ، يصم صوت "l" الصامت بواسطة "s" أصم صاخب وفقًا للمخطط: 0-1-3-4-1-1- 0. تُستخدم هذه الميزة لبعض الكلمات التي تحتوي على العديد من متغيرات النطق حسب المقاطع في الترجمة.

ومع ذلك ، فشلت نظرية الموجات الصوتية في بعض الحالات. لذلك ، بالنسبة للتدخل "ks-ks-ks" ، والذي يُدعى في روسيا إلى قطة أليف ، سيبدو مخطط الصوت مثل الرسم البياني بمنصة طويلة بدون رؤوس (0-1-1-1-1-1- 1-0) ، على الرغم من حقيقة أنه حتى عن طريق الأذن ، فإن هذا المداخلة به تقسيم معين حسب مستويات الصوت.

نظرية التوتر

وفقًا لنظرية التوتر أو النظرية المفصلية ، التي طرحها اللغوي السوفيتي ليف فلاديميروفيتش ششيربا ، يتم تشكيل مقطع لفظي بسبب توتر العضلات المفصلي ، والذي

نظرية المقطع الديناميكي

وفقًا للنظرية الديناميكية ، يُعتبر المقطع اللفظي ظاهرة معقدة ، يتم تحديدها من خلال عمل عدد من العوامل: الصوت ، والتعبير ، والنطق الصوتي ، والفونولوجي. وفقًا للنظرية الديناميكية ، فإن المقطع هو موجة من الشدة والقوة. الأصوات الأعلى صوتًا والأقوى في الكلمة هي المقطعية ، والأقل قوة هي الأصوات غير المقطعية.

رقم التذكرة 19

تصنيف حروف العلة والحروف الساكنة

1. درجة ارتفاع اللسان.

2. درجة تقدم اللسان للأمام أو للخلف

3. موضع الشفة

4. موقف من الحنك الرخو

1) المصعد السفلي (أ) ،
رفع علوي (و ، ص) ،
ارتفاع متوسط (هـ ، س)

2) الصف الأمامي (ط ، د) ،
الصف الخلفي (ص ، س) ،
وسط (يو ، أ)

3) Labialized (أوه ، ذ) ،
non-labialized (u، e، a، s)

4) Nasovye (ن) ،
غير الأنف

في بعض لغات العالم ، يتم تقسيم أحرف العلة حسب المدة والنغمة. في اللغات النغمية ، يتم أخذ ميزات أكثر تعقيدًا في الاعتبار (ta باللغة الصينية).

الحروف الساكنة

2) شفوي ، لساني ، فوقي ، بلعومي ، حنجري.
شفوي: يتم توفير الحاجز المكون للضوضاء فيها إما عن طريق الشفاه أو الأسنان ؛
لغوي: يشكل اللسان حاجزًا: اللسان الأمامي ، واللغة (اللغات) اللغوية الوسطى ، واللغة الخلفية (ك ، ز ، س)

1. قمي (t ، d) ، 2. قمي ، 3. ظهري (m ، g) ، 4. retroflex (p).

Uvular: انسداد بسبب تقارب اللسان الصغير والحنك الرخو مع الجزء الخلفي من اللسان. ، البلعوم (البلعوم) - الهدف التشيكي والأوكراني والحنجي (الحنجرة). الأربطة - التشيكية والعربية والعبرية.

تقسيم مقطع لفظي باللغة الروسية

نظريات تقسيم المقطع

اختيار المحرر